چنین خانواده های مختلف جنگ و صلح. آهنگسازی با موضوع لانه های خانوادگی "در رمان ل.ن. تولستوی" جنگ و صلح

در خانواده ای مانند روستوف ها بود که افراد صادق و شایسته متولد شدند - میهن پرستان واقعی مانند نیکولای و پتیا. با این حال، در هر خانواده استثنایی وجود داشت. نمونه ای از خانواده روستوف خودخواهی ورا است که به انگیزه های خودخواهانه با برگ ازدواج می کند. آنها ارزش های خود را در غنی سازی و سود می بینند. فقط این گونه روابط خانوادگی معنویت ندارد، یعنی مسیر خانوادگی آنها از پیش تعیین شده است و راه به جایی نمی برد.

خانواده بولکونسکی تیره دیگری است که می تواند به یک الگو تبدیل شود، اما برخلاف روستوف ها، بولکونسکی ها خانواده خود را بر اساس احساسات نمی سازند. همه اعمال آنها به حکم عقل، وظیفه و شرافت است. در خانه آنها نظم، خویشتن داری، سختی، سختی. در نتیجه، در خانواده بولکونسکی همه را دوست دارند، آماده حمایت از هر یک از اعضای خانواده هستند، اما در عین حال احساسات خود را نشان نمی دهند.

همه نمایندگان آنها شخصیت های قوی، نجیب و صادق هستند. بولکونسکی ها زندگی خود را با کارهای غیراخلاقی عوض نمی کنند و سعی می کنند به جایگاه خود برسند، در چنین خانواده هایی میهن پرستان متولد می شوند، افرادی با شخصیتی سرسخت که ضعف های دیگران را نمی بخشند. اما در عین حال می بینیم که یک روح خوب می تواند در اینجا حاکم شود که شخصیت ماریا را نشان می دهد. او به عشق اعتقاد دارد، به شادی خانوادگی آرام، که قطعا منتظر خواهد بود.

اهداف درس:

• برای نشان دادن اینکه آرمان تولستوی یک خانواده مردسالار است با مراقبت مقدسش از بزرگترها برای کوچکترها و کوچکترها برای بزرگترها، با توانایی همه اعضای خانواده برای دادن بیشتر از گرفتن. با روابطی که بر پایه «خوب و حقیقت» بنا شده است.
• برای آشکار کردن گسترده تر و عمیق تر نام خانواده در تولستوی.
• برای ایجاد توانایی تجزیه و تحلیل قسمت ها؛
• توانایی ایجاد فضایی خلاقانه و دوستانه در کلاس درس.

تجهیزات:کتاب "L.N. تولستوی در پرتره ها، تصاویر، اسناد"، راهنمای معلم. مسکو "روشنگری"، 1956.

خانواده - گروهی از اقوام که با هم زندگی می کنند. اتحاد، اتحاد مردم متحد شده توسط منافع مشترک. (S. Ozhegov "فرهنگ لغت زبان روسی")

طرح درس

1. بازتاب اندیشه خانوادگی در رمان.

2. "چشم های یک مرد دریچه ای به روح اوست" (ل. تولستوی)

3. چرا در خانه روستوف ها نمی تواند متفاوت باشد؟

4. خانه بولکونسکی.

5. هسته اخلاقی در والدین وجود ندارد - در کودکان نیز نخواهد بود.

6. «حلقه های» خانوادگی.

7. پایان.

به دانش آموزان این چالش داده شد:

گروه 1 - ویژگی های پرتره ناتاشا، ورا، آندری، ماریا، هلن را تجزیه و تحلیل کنید.

گروه 2 - تجزیه و تحلیل صحنه هایی که زندگی خانوادگی روستوف ها را نشان می دهد.

گروه 3 - تجزیه و تحلیل صحنه هایی که زندگی خانوادگی بولکونسکی ها را نشان می دهد.

گروه 4 - زندگی خانوادگی کوراگین ها؛

گروه 5 - "حلقه های" خانوادگی در رمان؛

گروه 6 - "اپیلوگ".

سخنرانی مقدماتی استاد

موضوع خانواده تقریباً در هر نویسنده ای به نوعی وجود دارد. در نیمه دوم قرن نوزدهم توسعه خاصی یافت. علیرغم این واقعیت که در رمان نقش اصلی به اندیشه عامیانه داده شده است، اندیشه خانوادگی نیز پویایی توسعه خاص خود را دارد، بنابراین جنگ و صلح نه تنها یک رمان تاریخی، بلکه یک رمان خانوادگی است. با نظم و تواریخ روایت مشخص می شود. داستان خانواده هایی که در رمان ارائه می شود، هر کدام هسته و دنیای درونی خود را دارند. با مقایسه آنها می توانیم بفهمیم که ال. تولستوی چه استانداردی از زندگی را موعظه کرده است.

خانواده برای تولستوی خاک شکل گیری روح انسان است. فضای خانه، لانه خانوادگی، به گفته نویسنده، انبار روانشناسی، دیدگاه ها و حتی سرنوشت شخصیت ها را تعیین می کند.

در رمان «جنگ و صلح» خانواده به هدف واقعی و والای خود عمل می کند. خانه تولستوی دنیای خاصی است که در آن سنت ها حفظ می شود، ارتباط بین نسل ها انجام می شود. پناهگاه انسان و اساس هر آنچه هست است.

در سیستم تمام تصاویر اصلی رمان، ل. تولستوی چندین خانواده را شناسایی می کند که به عنوان مثال، نگرش نویسنده به ایده آل کوره به وضوح بیان شده است - اینها بولکونسکی ها، روستوف ها و کوراگین ها هستند.

عملکرد گروه 1

قهرمانان مورد علاقه تولستوی تابش می کنند، چشمانشان می درخشد، زیرا (طبق باور عمومی) چشم ها آینه روح انسان است: "چشم ها با شما می نگرند و با شما صحبت می کنند." نویسنده از طریق درخشش زندگی روح قهرمانان را منتقل می کند. ، درخشندگی ، برق چشم.

ناتاشا- «لبخند شادی و اطمینان»، گاهی «شاد»، گاهی «به دلیل اشک آماده ظاهر شدن»، گاهی «متفکرانه»، گاهی «آرامش بخش»، «شوشور»، گاهی «محرمانه»، گاهی «بیش از محبت». "و چهره ای با چشمان توجه به سختی ، با تلاش ، مانند دری زنگ زده باز می شود ، لبخند زد ..." (مقایسه). او با «چشم‌های متعجب پرسش‌گر»، «باز، ترسیده»، «قرمز و لرزان»، به آناتول نگاه می‌کند «ترس‌زده-پرسشجو».

لبخند ناتاشا دنیایی غنی از احساسات متنوع را نشان می دهد. در چشم - ثروت دنیای معنوی.

نیکولنکا -"وقتی همه برای شام بیدار شدند، نیکولنکا بولکونسکی، رنگ پریده، با چشمانی درخشان و درخشان به پیر نزدیک شد..."

پرنسس ماریا- "چشمهای درخشان و یک آج سنگین" که در لحظات احیای معنوی چهره زشت مریا را زیبا می کرد. چشمان شاهزاده خانم، درشت، عمیق و درخشان (انگار گاهی اوقات پرتوهای نور گرم از آنها بیرون می آمد) آنقدر خوب بود که اغلب، با وجود زشتی تمام صورت، این چشم ها بیشتر می شد. جذاب از زیبایی»؛

ماریا "همیشه وقتی گریه می کرد زیباتر به نظر می رسید" در لحظات پر احساس.

چهره او، از زمانی که روستوف وارد شد، ناگهان تغییر کرد ... تمام کارهای درونی، ناراضی، رنج او، تلاش برای خیر، فروتنی، عشق، فداکاری - همه اینها اکنون در آن چشمان درخشان می درخشید ... در هر ویژگی چهره لطیف او ".

طبق تعریف، تولستوی درخشان دنیای درونی قهرمانان خود را ترسیم می کند و دقیقاً بر "زندگی معنوی عالی" بولکونسکی ها تأکید می کند. کلمه تابناک در ترکیب با اسم چشم، بینایی، نور (چشم)، درخشش (چشم) در متن آمده است.

اندرو- «... با چشمان مهربان نگاه کرد. اما در نگاه او، دوستانه، محبت آمیز، آگاهی از برتری او نشان داده شد. (دیدار با پیر).

هلن- هلن با لبخندی آرام و غرورآمیز فریاد زد بوراو از خوشحالی، - آنجا، زیر سایه این هلن، آنجا همه چیز واضح و ساده بود. اما اکنون تنها، با خودش، غیرقابل درک بود، "ناتاشا فکر کرد (استعاره،" زیر سایه این هلن ").

معنویت، پوچی، به گفته تولستوی، درخشش چشم ها را خاموش می کند، چهره را به ماسکی بی جان تبدیل می کند: هلن زیبایی بی روح - یک "مجسمه زیبا" با لبخندی یخ زده - با همه چیز می درخشد و می درخشد به جز چشمانش: لبخند "(در هر توصیف پرتره ای از هلن یک رنگ کنایه آمیز دارد). هلن لبخندی تغییر ناپذیر، معمولی، یکنواخت زیبا یا از خود راضی دارد. ما چشم هلن را نمی بینیم. ظاهراً آنها مانند شانه ها و لب های او زیبا هستند. تولستوی چشمان او را نمی کشد، زیرا آنها با فکر و احساس نمی درخشند.

VERA- چهره ای سرد، آرام، که "لبخند آن را ناخوشایند می کند."

برای N. تولستوی مهم است که بر ماهیت لبخند یا اصالت بیان صورت یک شخصیت خاص تأکید کند، اغلب نویسنده بر بیان چشم ها، ماهیت نگاه تمرکز می کند.

یکی از ابزارهای غالب در ایجاد ویژگی های پرتره، استفاده از صفت های سبک به عنوان تعاریف هنری است.

عملکرد گروه 2 ROSTOVS (جلد 1، قسمت 1، فصل 7-17، جلد 2، فصل 1-3، قسمت 1، فصل 13-15، جلد 2، قسمت 1، فصل 1-3، قسمت 3، فصل 14-17؛ قسمت 5، فصل 6-18؛ ج 3، قسمت 3، فصل 12-17؛ فصل 30-32؛ ج 4، قسمت 1، فصل 6-8؛ فصل 14-16؛ قسمت 2، فصل 7-9؛ قسمت 4، فصل 1-3)

روستوا - بزرگتر "کنتس زنی بود با چهره ای لاغر شرقی، حدوداً 45 ساله، ظاهراً از دست بچه ها خسته شده بود، ... کندی حرکات و گفتار او که از ضعف قوتش ناشی می شد، به او دست داد. نگاهی قابل توجه که باعث احترام شد."

بچه های روستوف

گشاده رویی روح، صمیمیت (روز نام، تعطیلات به افتخار مهمان دنیسوف، شام در یک باشگاه انگلیسی به افتخار شاهزاده باگریون).

توانایی روستوف ها برای جذب مردم به سمت خود، درک روح شخص دیگری، توانایی همدلی، همدردی (پتیا روستوف و درامر فرانسوی؛ ناتاشا و سونیا، ناتاشا قلب آندری را "احیای" می کنند؛ ناتاشا وطن پرست، بدون تردید، می دهد. تمام گاری ها برای مجروحان؛ مراقبت از بولکونسکی زخمی نیکلای روستوف از شاهزاده خانم ماریا در املاک پدرش در برابر شورش دهقانان محافظت می کند.)

نتیجه:خانواده روستوف نزدیکترین خانواده به تولستوی است. مردم اطراف جذب فضای عشق و حسن نیتی می شوند که در اینجا حاکم است. واقعا مهمان نوازی روسی. از خودگذشتگی همه اعضای خانواده را متمایز می کند. صمیمیت، طبیعی بودن، سرزندگی این افراد را نویسنده با حرکات آنها منتقل می کند. تصاویر به طور غیرمعمول پلاستیکی هستند، پر از جذابیت حیاتی.

روستوف ها قادر به دروغ گویی نیستند ، رازداری طبیعت صادقانه آنها را منزجر می کند: نیکولای از دست دادن 43 هزار نفر به دولوخوف به پدرش اطلاع خواهد داد. ناتاشا در مورد فرار آینده با آناتول به سونیا خواهد گفت. نامه ای به پرنسس مری در مورد جدایی با آندری بنویسید.

عملکرد گروه 3. BOLKONSKIE(جلد 1، جزء 1، باب 22-25، جزء 3، باب 11-19، ج 2، باب 7-9، ج 2، جزء 2، باب 10-14، ج 3، قسمت 3، فصل 1-3؛ قسمت 3، فصل 20-24؛ ج. 3، قسمت 2، فصل 13-14؛ فصل 36-37)

تولستوی با خانواده بولکونسکی با گرمی و همدردی رفتار می کند.

شاهزاده نیکولاس آندریویچ.کوه های طاس نظم خاص خود را دارند، ریتم خاصی از زندگی. شاهزاده علیرغم این واقعیت که مدت زیادی است در خدمات عمومی نبوده است، احترام غیرقابل تغییر را در بین همه مردم برمی انگیزد. ذهن فعال او دائماً مشغول چیزی است. او فرزندان شگفت انگیزی تربیت کرد.

پرنسس ماریا.قلب مهربان شاهزاده خانم درد شخص دیگری را بیشتر از خودش تجربه می کند. «من صحنه دلخراشی دیدم. این یک دسته از نیروهای جذب شده از ما بود و به ارتش فرستاده شد. باید دید مادرها، همسران و فرزندان کسانی که می رفتند در چه وضعیتی بودند و هق هق هر دو را شنید. شما فکر می کنید که بشریت قوانین منجی الهی خود را که به ما عشق و تشویق به توهین را آموخته فراموش کرده است و شایستگی اصلی خود را در هنر کشتن یکدیگر می داند.

تجزیه و تحلیل فصل های حمله شاهزاده واسیلی به همراه پسرش به دنیای پاک شاهزاده خانم ماریا.

ممکن است دقیقاً به لطف قوانین سختگیرانه و بعضاً سختی که شاهزاده پیر در خانه خود برقرار کرده بود ، این روح پاک و درخشان ، تا حد امکان به خدا برای شخص ، توانست شکل بگیرد.

پرنس آندری."پسر نیکلاس آندریویچ بولکونسکی، از روی رحمت، به کسی خدمت نمی کند."

چگونه و چرا نگرش شاهزاده آندری به زندگی خانوادگی تغییر می کند؟

پیر می‌گوید: «هرگز، هرگز ازدواج نکن، دوست من... حالا چه چیزی را نمی‌دهم تا ازدواج نکنم». رویای شکوه، تولون او. اما زمانی که زخمی شده از مزرعه آسترلیتز دور می شود، افکار او جهت دیگری به خود می گیرد. انقلابی در روح آندری رخ می دهد. رویاهای بلندپروازانه جای خود را به میل به یک زندگی خانوادگی ساده و آرام می دهد. اما او "شاهزاده خانم کوچولو" را به یاد آورد و متوجه شد که در نگرش ناپسند خود نسبت به او اغلب بی انصافی می کند. زندگی به خاطر غرور بولکن از او انتقام می گیرد. و هنگامی که شاهزاده که مهربان تر و نرم شده بود به لانه بومی خود باز می گردد ، همسر از زایمان می میرد.

4 گروه- KURAGINS (جلد 1، قسمت 1، فصل 18-21؛ قسمت 2، فصل 9-12؛ قسمت 3، فصل 1-5؛ جلد 2، قسمت 1، 6-7؛ t 3، قسمت 2 ، فصل 36-37؛ قسمت 3، فصل 5)

LN تولستوی هرگز کوراگین ها را یک خانواده نمی خواند. در اینجا همه چیز تابع منافع شخصی، سود مادی است. آرزوی همه جانبه اثر خود را بر شخصیت، رفتار، ظاهر شاهزاده واسیلی، هلن، آناتول، هیپولیت می گذارد.

ریحان- یک فرد سکولار، یک حرفه ای و یک خودخواه (میل به تبدیل شدن به وارث اشراف زاده در حال مرگ کنت بزوخوف؛ یک مهمانی سودآور برای هلن پیر است؛ یک رویا: ازدواج پسر آناتول با شاهزاده خانم مری؛). تحقیر شاهزاده واسیلی برای پسرانش: "احمق آرام" ایپولیت و "احمق بیقرار" آناتول.

آناتول(اجرای عشق پرشور را برای ناتاشا روستوا اجرا کرد). آناتول شرم خواستگاری را به راحتی تحمل می کند. او که به طور تصادفی در روز ازدواج با مری آشنا شد، بورین را در آغوش خود نگه می دارد. "آناتول با لبخندی شاد به پرنسس مری تعظیم کرد ، گویی از او دعوت می کرد که به این حادثه عجیب نخندد و در حالی که شانه هایش را بالا انداخته بود از در عبور کرد ..." او یک بار مانند یک زن گریه می کرد که پای خود را از دست داده بود. .

هیپولیت- محدودیت ذهنی که اعمال او را مضحک می کند.

هلن- "من احمق نیستم که به دنیا بیاورم" در این "نژاد" هیچ فرقه ای نسبت به کودک وجود ندارد، هیچ نگرش محترمانه ای نسبت به او وجود ندارد.

نتیجه.هدف از زندگی آنها این است که همیشه در کانون توجه جهان باشند. آنها با اخلاق تولستوی بیگانه هستند. گلهای خالی قهرمانان دوست داشتنی در انزوا از همه چیز نشان داده می شوند. به گفته اس. بوچاروف، خانواده کوراگین از آن "شعر اجدادی" که مشخصه خانواده های روستوف و بولکونسکی است، محروم هستند، جایی که روابط بر اساس عشق ساخته می شود. آنها فقط با خویشاوندی متحد می شوند ، آنها حتی خود را افراد نزدیک نمی دانند (رابطه بین آناتول و هلن ، حسادت شاهزاده خانم پیر به دخترش و تشخیص شاهزاده واسیلی که از "عشق والدین" و فرزندان محروم است. "بار وجود او" هستند).

این خانواده از دسیسه ها در آتش سال 1812 ناپدید می شوند، مانند ماجراجویی جهانی ناموفق امپراتور بزرگ، تمام دسیسه های هلن ناپدید می شوند - درگیر آنها، او می میرد.

اجرای گروه پنجم. لیوان های خانوادگی(جلد 1، جزء 2، فصل 13-21، جزء 3، فصل 14-19، ج 3، جزء 2، فصل 24-29، فصل 30-32، ج 3، جزء 3، فصل 3-4)

خانه به عنوان یک اسکله آرام و قابل اعتماد با جنگ، شادی خانوادگی - با تخریب متقابل بی معنی مخالف است.

مفهوم HOME در حال گسترش است. هنگامی که نیکولای روستوف از تعطیلات بازگشت، هنگ مانند یک خانه به نظر می رسید، مانند خانه پدر و مادرش. جوهر خانه، خانواده، با نیروی خاصی در میدان بورودینو ظاهر شد.

باتری رایوسکی".. اینجا روی باتری... احساس یکسان و مشترک برای همه است، انگار احیای خانواده." "این سربازان بلافاصله از نظر ذهنی پیر را به خانواده خود پذیرفتند ..." (تحلیل فصل ها)

نتیجه:اینجاست که مدافعان بورودین قدرت گرفتند، اینها سرچشمه های شجاعت، استحکام و استواری هستند. اصول ملی، مذهبی، خانوادگی به طور معجزه آسایی در ساعت تعیین کننده در ارتش روسیه ادغام شدند (پیر "کاملاً در تفکر این آتش سوزان بیشتر و بیشتر غرق شد که به همین ترتیب ... در روح او شعله ور شد) و چنین آمیختگی از احساسات و اعمالی از این دست را به وجود آورد که در برابر آن هر فاتحی ناتوان است. کوتوزوف با یک ذهن پیر خردمند این را مانند هیچ کس دیگری درک نمی کرد.

توشین- یک توپخانه بی دست و پا، کاملا غیر نظامی، با "چشم های بزرگ، مهربان و باهوش". باتری کاپیتان توشین قهرمانانه به وظیفه خود عمل کرد، بدون اینکه حتی به عقب نشینی فکر کند. در طول نبرد، کاپیتان به خطر فکر نمی کرد، "چهره اش بیشتر و بیشتر متحرک می شد" علیرغم ظاهر غیر نظامی و "صدای ضعیف، نازک، بلاتکلیف"، سربازان او را روی فرمانده خود دوست داشتند. به این واقعیت فکر کنید که او ممکن است کشته شود، او فقط زمانی نگران بود که سربازانش کشته و زخمی شدند.

KUTUZOV برای مالشی - پدربزرگ (همانطور که او فرمانده را به روشی مرتبط صدا می کند). قسمت "شورایی در فیلی".

BAGRATION- "پسر که نگران سرنوشت میهن است."

ناپلئون- تحلیل فصول 26-29 قسمت 2 ج3. نویسنده بر سردی، رضایت، ژرفای عمدی در حالت چهره ناپلئون تأکید می کند.

یکی از ویژگی های او، وضعیت قرار گرفتن، به شدت برجسته است. روی صحنه مثل یک بازیگر رفتار می کند. در مقابل پرتره پسرش ، او "ظاهر لطافت متفکرانه ای را نشان داد" ، ژست او "به زیبایی با شکوه" است. ناپلئون مطمئن است که هر کاری که انجام می دهد و می گوید "تاریخ است"

ارتش روسیه. دیدگاهی وجود دارد که افلاطون کاراتایف، به گفته تولستوی، تصویری تعمیم یافته از مردم روسیه است. (قسمت های مرتبط با پیر در اسارت). صبر؛ کاراتایف ماموریت خود را انجام داد - "برای همیشه در روح پیر باقی ماند."

« اپیلوگ"- این پایان خوشبختی و هماهنگی خانواده است. در اینجا هیچ نشانه ای از درگیری های جدی دراماتیک وجود ندارد. همه چیز در خانواده های جوان روستوف و بزوخوف ساده و قابل اعتماد است: یک روش زندگی ثابت ، محبت عمیق همسران به یکدیگر ، عشق به فرزندان ، تفاهم ، مشارکت ،

خانواده نیکولای روستوف.

خانواده پیر بزوخوف.

نتیجه: لوگاریتم. تولستوی در رمان ایده آل خود را از زن و خانواده نشان می دهد. این ایده آل در تصاویر ناتاشا روستوا و ماریا بولکونسکایا و تصاویر خانواده های آنها آمده است. قهرمانان مورد علاقه تولستوی می خواهند صادقانه زندگی کنند. در روابط خانوادگی، قهرمانان ارزش های اخلاقی مانند سادگی، طبیعی بودن، عزت نفس نجیب، تحسین مادری، عشق و احترام را حفظ می کنند. این ارزش های اخلاقی است که روسیه را در لحظه خطر ملی نجات می دهد. خانواده و زن - حافظ کانون خانواده - همواره پایه های اخلاقی جامعه بوده اند.

(375 کلمه)

رمان "جنگ و صلح" نوشته تولستوی در سال 1869 نوشته شد. علیرغم این واقعیت که بیشتر داستان را صحنه های نبرد و جنگ با ناپلئون اشغال می کند، خط اصلی داستان، تاریخ خانواده ها است. نویسنده به توصیف جامعه روسیه در دوران جنگ می پردازد و از طریق پیوندهای تبارشناسی می توان رفتار و احساسات مردم را در جریان یک تحول تاریخی به بهترین نحو نشان داد. اندیشه خانوادگی در رمان حماسی «جنگ و صلح» نیز باورهای فلسفی و اخلاقی نویسنده را آشکار می کند.

زندگی سه خانواده سکولار مختلف به ما نشان داده می شود. آنها کاملاً با یکدیگر متفاوت هستند، اما زندگی آنها کاملاً در هم تنیده شده است. اینها خانه های بولکونسکی ها، روستوف ها و کوراگین ها هستند که نویسنده با استفاده از نمونه های آنها پایه های خانواده چندین نسل را ارائه می دهد.

خواننده برای بازدید از Bolkonskys می آید. مهمترین عضو خانواده شاهزاده نیکولای است ، او معتقد بود که همه چیز و همه افراد در خانواده او باید از دستور اکید پیروی کنند. قهرمان به طور مستقل به دختر خود علوم را آموزش داد و همچنین ویژگی هایی مانند هوش و فعالیت شخصیت را در او پرورش داد.

پرنسس مری عاشق پدرش بود، از او اطاعت کرد و با غیرت از او مراقبت کرد. برادرش آندری نیز نیکولای بولکونسکی را دوست داشت و به او احترام می گذاشت ، اما نتوانست رفتار مستبدانه او را برای مدت طولانی تحمل کند.

روابط بین آنها آرام بود، هر کدام مشغول کاری بودند که قرار بود انجام دهند و جای خود را داشتند. آنها مردمی صادق و شایسته و علاوه بر آن میهن پرستان واقعی بودند، اما سخنان سبک و بیهوده در جامعه بالا را دوست نداشتند.

برخلاف خانواده قبلی، روستوف ها به عشق لطیف، صمیمیت، درک متقابل و حمایت نزدیک بودند. آنها فعالانه در سرنوشت یکدیگر شرکت کردند، حتی زمانی که اعمال مجرمان مذموم بود، کمک کردند. میهن پرستی که خود را در روستوف ها نشان می دهد، اهمیت «اندیشه خانوادگی» را در جنگ و صلح ثابت می کند. پسر ارشد هوسر شد ، ناتاشا یک گاری برای معلولان داد ، والدین خانه خود را برای پناه دادن به قربانیان اهدا کردند و کوچکترین پسر پتیا قهرمانانه در نبرد پارتیزانی جان باخت.

کوراگین ها خانواده ای هستند که کاملاً مخالف دو خانواده اول هستند. در این خانواده، هیچ کس نمی داند چگونه باید یکدیگر را دوست داشته باشد و نگران یکدیگر باشد. شاهزاده واسیلی فقط به خاطر سود زندگی می کند و همیشه می داند که نامزدی بچه ها را با چه کسی منعقد کند ، که ارزش دوستی با آنها را دارد تا به طور سودآور در زندگی حل و فصل شود. او خود را با شرایط وفق می دهد و در خانواده آنها نمی توان از فداکاری به وطن صحبت کرد.

در پایان رمان، خانواده بولکونسکی و روستوف با هم مرتبط هستند. آنها همیشه با خویشاوندی معنوی مرتبط بوده اند. تولستوی هر قبیله را به عنوان یک سلول فردی و منحصر به فرد جامعه نشان داد، جایی که همه اعضا به طور فعال زندگی می کنند و نسل های جدید را در بهترین سنت های اجداد خود آموزش می دهند.

حماسه ل.ن. تولستوی "جنگ و صلح" به یکی از مهمترین آثار ادبیات جهان تبدیل شده است که بر مشکلات اخلاقی تأثیر می گذارد و پاسخ هایی را برای چنین سؤالات مهم تاریخی و فلسفی ارائه می دهد که به معنای زندگی یک فرد مربوط می شود ...

در سال 1867، لئو نیکولایویچ تولستوی کار خود را بر روی کار "جنگ و صلح" به پایان رساند. تولستوی در مورد رمان خود اعتراف کرد که در "جنگ و صلح" "افکار مردم را دوست داشت". نویسنده از سادگی، مهربانی، اخلاق...

چرا مردم با هم دوست می شوند؟ اگر پدر و مادر، فرزندان، خویشاوندان انتخاب نشوند، پس همه در انتخاب دوستان آزادند. بنابراین، دوست شخصی است که ما کاملاً به او اعتماد داریم، به او احترام می گذاریم، نظر او را در نظر می گیریم. اما این به این معنی نیست که دوستان ...

تولستوی در رمان "جنگ و صلح" از طیف وسیعی از تکنیک های هنری برای بازسازی تصویر پیچیده ای از زندگی درونی شخصیت ها، "دیالکتیک روح" آنها استفاده می کند. یکی از ابزارهای اصلی تصویرسازی، پرتره روانی شخصیت است....

خواهر زشت شاهزاده آندری، پرنسس ماریا بولکونسکایا، شبیه عروسک عروسکش نیست - این طبیعت است، با همه محدودیت هایش، به طور غیرقابل مقایسه عمیق تر و زیباتر. او نمی تواند به ظاهر درخشان راضی باشد، حتی اگر زیبا باشد.

1. جدید!

   مفهوم "اندیشه عامیانه" اساس محتوای ایدئولوژیک و موضوعی اثر را تعیین می کند و در سطوح مختلف موضوعی آشکار می شود. نه تنها با مضمون تاریخی، بلکه با موضوعات مرتبط با زندگی خصوصی افراد نیز پیوند ناگسستنی دارد.