چگونه نوشتن داستان های پلیسی را یاد بگیریم. چگونه یک داستان پلیسی بنویسیم

اکنون کارآگاهان بسیار محبوب هستند. برخی از نویسندگان آنها را به تعداد زیاد و خیلی سریع می نویسند. آثاری برای خواندن آسان، و نه سرگرم کننده وجود دارد، اما در میان نمونه های کلاسیک می توانید واقعاً معنی دار، متفکرانه، پر از معنای عمیق و واقعیت های داستان های پلیسی زندگی را بیابید. شما خودتان ممکن است دست خود را در زمینه نوشتن امتحان کنید و یک داستان پلیسی بنویسید. شاید شما عاشق این ژانر هستید یا می خواهید اثری بسازید که شانس بیشتری برای موفقیت تجاری داشته باشد. در هر صورت کارآگاه انتخاب خوبی است. این ژانر در بین خوانندگان، در مؤسسات انتشاراتی مورد تقاضا است. برای ساده کردن کار باید برخی از تفاوت های ظریف را در نظر بگیرید، نکاتی را به خاطر بسپارید و الگوریتم را دنبال کنید.

1. قبل از شروع به کار، تعیین هدف اصلی خود بسیار مهم است. نویسندگان مدرن اغلب با روندی نه چندان خوشایند مواجه می شوند: آثار معنی دار که به سبک کلاسیک نوشته شده اند و سؤالات حاد را مطرح می کنند، متأسفانه از محبوبیت و تقاضای آنچنان که سازندگان آنها می خواهند فاصله دارند. نوعی «زیرژانر» از داستان پلیسی واقعی وجود داشت. کتاب باید فتنه انگیز باشد، مجذوب شود، اما در تأمل غیر ضروری غوطه ور نشود، «منفی» را حمل نکند، خوانندگان را بیش از حد به فکر فرو نبرد و ناراحت نکند. یک کارآگاه جذاب و به طور جدی نمی ترسد، اما مطمئناً به خوبی پایان می یابد. شخصیت ها معمولاً کمی تصنعی هستند، بنابراین حتی اگر اتفاق بدی برای آنها بیفتد، خواننده را آزار نمی دهد. پس از در نظر گرفتن تمام این نکات ظریف، پس از خواندن دو یا سه داستان پلیسی محبوب مدرن، می توانید تصمیم بگیرید که در هنگام ایجاد کتاب خود کدام مسیر را طی کنید:
   • یک متن تجاری بنویسید که با فرمت داده شده مطابقت داشته باشد، سبک و مورد تقاضا باشد، که پیدا کردن ناشر برای آن آسان تر خواهد بود.
     
   • ایده های خود را اجرا کنید، خلاقانه به فرآیند نزدیک شوید، کتابی معنادار و عمیق در ژانر پلیسی بسازید.
     
   هر دو راه در نوع خود خوب هستند. اولی نیز حق وجود دارد. شما ممکن است خود را به جای خواننده قرار دهید، تمایل او به استراحت، استراحت، دریافت بیشتر احساسات مثبت به جای منفی را تجزیه و تحلیل کنید. شاید شما خودتان عاشق چنین ادبیاتی باشید - در این صورت حتی بهتر خواهید توانست چیزی مشابه بنویسید. با رفتن در جاده سخت تر، چشم انداز خوبی هم دارید. اگر واقعاً با دقت، متفکرانه بنویسید، با مسئولیت کامل به موضوع بپردازید، کار مانند هر کتاب با استعدادی شانس موفقیت دارد.
   
2. سعی کنید دستاوردهایی را که در حال حاضر در ژانر پلیسی در ادبیات موجود است در نظر بگیرید. حتی اگر مطالعه سبک را ترجیح می دهید، حتماً برای مطالعه حداقل یکی از آثار آرتور هیلی، A.K. دویل. حتما در این کارها چیزی را دوست خواهید داشت، چیز مفید و جدیدی برای خود یاد خواهید گرفت. فقط کتاب نخوانید، بلکه آنها را طبق طرح زیر مطالعه کنید:
   • به توسعه طرح توجه کنید؛
     
   • یک زنجیره منطقی از رویدادها بسازید (این کار به شکل فلوچارت خوب است).
     
   • تصاویر شخصیت های اصلی، شخصیت های ثانویه را تجزیه و تحلیل کنید: ویژگی های اصلی آنها، ارتباط متقابل، نقش در آشکار کردن ایده، توسعه طرح را برای خود شناسایی کنید.
     
   • عنوان را با موضوع و ایده کار مطابقت دهید.
     
   • به این فکر کنید که آیا پیش بینی روند وقایع، ویژگی های پنهان قهرمانان آسان است یا خیر.
     
   • دنبال کنید که چگونه ایده یک داستان پلیسی از طریق محتوا، طرح داستان آشکار می شود.
     
   همه این مشاهدات بسیار مفید هستند. البته این بدان معنا نیست که از نویسندگان معروف تقلید کنید. مهم این است که تار و پود اثر، روند خلق آن، توالی منطقی و یکپارچگی روایت را احساس کنیم، همه روابط علی را ببینیم. این برای تجربه شماست، تسلط بر مهارت نوشتن، نه تقلید یا سبک سازی.
   
3. رویدادهای دنیای مدرن را دنبال کنید، اخبار را تماشا کنید، روزنامه بخوانید. برداشت ها، مشاهدات، نتیجه گیری ها و خاطرات شخصی خود را از برخی موقعیت های جالب که در آن شرکت کننده یا شاهد بوده اید، فراموش نکنید. از این همه تجربه زندگی، می توانید چیزهای زیادی را بیاموزید که برای خلق کارتان مهم هستند. برای نوشتن یک کتاب کارآگاهی، ارزش این را دارد که وقت خود را به اخبار جنایی اختصاص دهید، گاهی اوقات می توانید مستندهای بزرگی در مورد جنایات مطرح، جنایتکاران و قربانیان آنها تماشا کنید. بنابراین، در مورد دنیای جنایتکاران، تصویر روانشناختی قاتل، انواع پیچیدگی ها و ویژگی های تحقیقات، باز کردن زنجیره شواهد، اطلاعات تصادفی و تعریف کننده، شواهد بیشتر خواهید آموخت. با به دست آوردن چنین تجربه ای، حتی اگر از طریق مکاتبه باشد، می توانید جزئیات واقعی را به داستان کارآگاهی خود اضافه کنید و آن را به زندگی نزدیک کنید.
   
4. در روند مطالعه، تماشای برنامه های تلویزیونی، قطعا با ایده ها و سوالات مختلفی مواجه خواهید شد. همه اینها باید در یک دفترچه جداگانه نوشته شود، و همچنین به طور خلاصه تمام مشاهدات، نظرات خود را در مورد آنچه دیدید و خواندید، نتیجه گیری را در آنجا منعکس کنید. در آینده، این رکوردها مواد بسیار خوبی برای شما خواهند بود.
   
5. هنگامی که ایده های اصلی را که می خواهید در کارآگاه خود مجسم کنید، شکل داده اید، به انتخاب صحنه بروید. رویدادها باید در شرایطی ایجاد شوند که خود شما به خوبی با آن آشنا هستید. اگر اطلاعات کافی در این زمینه ندارید، نباید در مورد جرایم تجاری یا اقتصادی بنویسید. در غیر این صورت، هر خواننده کم و بیش آگاه، ناتوانی، اشتباهات و ناهماهنگی های شما را خواهد دید. وقتی طرحی دارید، طرحی جذاب، اما نمی‌توانید منطقه کمتر شناخته شده‌ای را برای خود، جایی که رویدادها در حال توسعه است، با دیگری تغییر دهید، باید با مطالعه آن کنار بیایید. زمان بیشتری از شما خواهد گرفت، اما یک داستان کارآگاهی واقعا جالب و باورپذیر خواهید نوشت.
   
6. یک برنامه دقیق برای کارآگاه خود بنویسید. نمودارها را ترسیم کنید، رویدادها را نقطه به نقطه برنامه ریزی کنید، توالی و ارتباط آنها را با یکدیگر برنامه ریزی کنید. به دقت در مورد حرکات طرح، چرخش، غیرمنتظره و قابل پیش بینی فکر کنید. از تکنیک کم بیان استفاده کنید، خواننده را مجذوب خود کنید. شما می توانید انتخاب کنید: بلافاصله راز اثر را برای خواننده فاش کنید، شخصیت ها را در تاریکی رها کنید، یا خواننده را همراه با شخصیت ها مجبور کنید تا یک پیچیدگی پیچیده را باز کند. در حالت دوم، "اثر حضور" خوبی حاصل می شود: خواننده احساس می کند که یکی از شخصیت ها است. اما از تکنیک آشکار کردن معما نیز استفاده می شود ، با این حال ، برای این کار باید از قبل بر مهارت نوشتن کلمه تسلط داشته باشید ، در غیر این صورت حفظ کتاب برای خواننده دشوار خواهد بود.
   
7. به سیستم بازیگران توجه کنید. آنها باید متفاوت باشند، ویژگی های شخصیتی فردی داشته باشند. هر شخصیت در یک داستان پلیسی خوب بار خاص خود را دارد، نقش مهمی ایفا می کند. به شخصیت ها ویژگی های گفتار، ظاهر، دنیای درون بدهید. در یک سیستم شخصیتی کاملاً فکر شده، همه قهرمانان در جای خود هستند، حتی یک نفر را نمی توان حذف کرد.
   
8. سبک خود را توسعه دهید، از نویسندگان بزرگ تقلید نکنید. بگذارید کار شما آنقدر بی نقص نباشد، اما اصالت آن مطمئناً خوانندگان را جذب می کند.
   
9. با متن زیاد کار کنید. هر قطعه را چندین بار بخوانید، تصحیح کنید، اضافی را قطع کنید و با جزئیات جدید تکمیل کنید. به جزئیات کوچک توجه کنید، تفاوت های ظریف را توصیف کنید، خواننده را مجذوب خود کنید.
   
10. پویایی داستان نویسی را فراموش نکنید. رویدادها را متمرکز کنید، دیالوگ ها را اضافه کنید، با انحرافات گسترده و نظرات نویسنده مغشوش نشوید.
    

1. سنت تثبیت شده در ژانر پلیسی، دستاوردهای نویسندگان مشهور را در نظر بگیرید.
   
2. تجربه کسب کنید: تماشا کنید، بخوانید، اخبار و مستندها را تماشا کنید.
   
3. تمام حقایق جالب، برداشت ها و نتیجه گیری های خود را بنویسید.
   
4. نه تنها به طرح، بلکه به مکان عمل، شرایط نیز فکر کنید.
   
5. سیستمی از شخصیت ها، ارتباطات، روابط، ویژگی های فردی آنها را با دقت تشکیل دهید.
   
6. پویایی داستان را دنبال کنید.
   
7. کارآگاه باید منطقی باشد، اما قابل پیش بینی نباشد.
   
8. خواننده را مجذوب کنید، مجذوب کنید: اثر را با کم بیان، معماها اشباع کنید.
   
9. روی متن زیاد کار کنید: جلا دادن، تصحیح، کوتاه کردن، اضافه کردن جزئیات جدید.
   
10. حتماً مدتی کار را رها کنید و دوباره به آن برگردید: به این ترتیب می توانید به صورت عینی به متن نگاه کنید.
    
11. سعی کنید چیزی به داستان کارآگاهی اضافه کنید که به خوانندگان شما در شرایط دشوار کمک کند تا مفید واقع شوند.
    

1. وقتی شروع به نوشتن کردید، یک نام مستعار پر صدا پیدا کنید. اگر نام خانوادگی واقعی شما با ژانر پلیسی جور در نمی آید، یک نام ساختگی ایجاد کنید. این امر به ویژه زمانی که داستان به صورت اول شخص روایت می شود صادق است.

2. حتما برنامه بنویسید. شخصیت های اصلی را فهرست کنید، رابطه آنها را مشخص کنید، یک خط داستانی واضح ترسیم کنید. این کار نوشتن یک داستان پلیسی را بسیار تسهیل می کند، بنابراین می توانید بدون فراموش کردن چیزی، تمام فصل ها را تا انتها به پایان برسانید.

3. نام های زیادی ایجاد نکنید تا خواننده را سردرگم نکنید. به اندازه کافی 3-5 شخصیت اصلی، همان تعداد فرعی و 10-12 اپیزودیک. فوراً تصمیم بگیرید که کدام یک از آنها شخصیت منفی است، به طوری که در طول ارائه، به طور دوره ای سوء ظن را نسبت به آنها منحرف یا افزایش دهید.

4. نام و نام خانوادگی قهرمانان را با دقت انتخاب کنید. قهرمانان کارآگاه تقسیم بندی واضحی به مثبت، منفی، خنثی و کمیک دارند. بر اساس خصوصیاتشان یک نام خانوادگی به آنها بدهید که تا آخر کار یا بر وقارشان تاکید کند یا فتنه.

5. هیچ چیزی را در قسمت های از قبل تکمیل شده تصحیح نکنید تا زمانی که پایان نامه را توضیح دهید. در پایان مراحل نوشتن یک داستان پلیسی، یک بازنگری شروع می شود که در طی آن معلوم می شود که کار خیلی کوتاه است و شروع باید بازنویسی شود یا یک خط داستانی اضافی و غیره معرفی شود.

6. دیالوگ های شخصیت ها را در متن بگنجانید، آنها توسط خواننده راحت تر از ارائه مداوم درک می شوند. سعی کنید حداقل 50-70٪ آن را حفظ کنید. در عین حال، قهرمانان همیشه نباید در مورد اینکه چه کسی چه کسی را کشته است و چه کسی مقصر چه چیزی است، گفتگو داشته باشند، می توانید موضوعات دیگری را برای گفتگو انتخاب کنید.

7. از جزئیات غافل نشوید. هر چیز کوچکی می تواند مهم باشد، حتی پرده های روی پنجره، زنگ زدگی در دروازه، بوها و خیلی چیزهای دیگر. انگار اتفاقاً تمام شواهد را در جریان شرح طرح شرح دهید.

8. عشق را وارد کنید و وارد داستان شوید. این برای خیلی ها جالب است، فقط نباید چنین درج های زیادی وجود داشته باشد، با این حال این یک داستان عاشقانه نیست و تعداد خوانندگان این ژانرها به ندرت همزمان می شود.

9. کودکان را قربانی جنایتکاران نکنید. مردم به چنین داستان هایی حساس هستند. علاوه بر این، اکثر خوانندگان خود پدر و مادر هستند و خواندن چنین اثری برای آنها به شدت ناخوشایند خواهد بود.

10. روزانه بنویسید وگرنه برای همیشه گرفتار خواهید شد. حداقل چیزی که باید انجام شود را تعیین کنید، حتی اگر همسایگان سیل در آپارتمان راه انداخته باشند.

11. متن کامل کار را ارسال کنید. احتمال اینکه شخصی در انتشارات به بخشی از داستان کارآگاهی علاقه مند شود بسیار اندک است.

16. نیازی به مطالبه گزارش از سردبیران نیست، علاوه بر این، نباید ابراز خشم کنید. داوران هر چیزی را که به ناشر می رسد با دقت مطالعه می کنند. و اگر جواب ندادند کارآگاه مورد قبول آنها قرار نمی گیرد یعنی پاسخ منفی است.

17. می‌توانید یک کارآگاه را در اینترنت قرار دهید، جایی که می‌تواند توسط ویراستار یک ناشر کتاب نوپا خوانده شود و در انتشار زودهنگام یک سری محدود کمک کند.

18. می توانید با یک کارگزار ادبی تماس بگیرید که در حین نوشتن اثرتان به دنبال راهی برای انتشار آن باشد. اینجا تعدادی هستند. خوبی این است که وقتی در خانه نشسته اید، از آینده کارآگاه خود متحیر نمی شوید. جنبه بد این است که باید هزینه خود را به اشتراک بگذارید.

19. پس از اتمام کتاب اول، بلافاصله - قبل از اینکه خواننده و ناشر شما را فراموش کنند - شروع به نوشتن کتاب دوم کنید.

20. به طور مداوم کار کنید، بنابراین شانس چاپ حداقل یکی از آثار شما افزایش می یابد و موفقیت حتی یک کتاب می تواند تمام زمان صرف شده برای کار را جبران کند.

1) خواننده باید فرصت های برابر با کارآگاه برای کشف راز جنایت داشته باشد. همه سرنخ ها باید به وضوح برچسب گذاری و شرح داده شوند.

2) خواننده نباید عمداً فریب یا گمراه شود، مگر در مواردی که همراه با کارآگاه با رعایت کلیه قوانین بازی جوانمردانه فریب مجرم را خورده باشد.

3) در رمان نباید خط عشق وجود داشته باشد. به هر حال، ما در مورد کشاندن جنایتکار به عدالت صحبت می کنیم، نه در مورد پیوند عاشقان مشتاق با بندهای هیمن.

4) نه کارآگاه و نه هیچ یک از بازپرسان رسمی نباید مجرم شناخته شوند. این مساوی است با فریب آشکار - مثل این است که به جای یک سکه طلا یک مس براق لغزانیم. تقلب کلاهبرداری است.

5) مجرم باید با روش قیاسی - با کمک نتیجه گیری منطقی و نه به دلیل تصادفی، تصادفی یا اعتراف بی انگیزه - کشف شود. از این گذشته، نویسنده با انتخاب این آخرین راه، کاملاً آگاهانه خواننده را در مسیری عمداً دروغین هدایت می کند و وقتی دست خالی برمی گردد، با آرامش گزارش می دهد که در تمام این مدت پاسخ در جیب او بوده است، نویسنده. چنین نویسنده ای بهتر از عاشق جوک های عملی بدوی نیست.

6) در یک رمان پلیسی باید یک کارآگاه وجود داشته باشد و یک کارآگاه فقط زمانی کارآگاه است که ردیابی و تحقیق کند. وظیفه او جمع آوری سرنخ هایی است که به عنوان سرنخ عمل می کنند و در نهایت به این موضوع اشاره می کنند که چه کسی این جنایت کم را در فصل اول انجام داده است. کارآگاه زنجیره ای از استدلال خود را بر اساس تجزیه و تحلیل شواهد جمع آوری شده می سازد، در غیر این صورت او را به یک دانش آموز سهل انگار تشبیه می کنند که بدون حل مشکل، پاسخ را از انتهای کتاب مسئله می نویسد.

7) در یک رمان پلیسی نمی توانید بدون اجساد کار کنید و هر چه جسد طبیعی تر باشد، بهتر است. فقط قتل رمان را به اندازه کافی جذاب می کند. چه کسی سیصد صفحه را با هیجان می خواند اگر جرم کمتری بود! در پایان باید به خواننده برای نگرانی و انرژی صرف شده پاداش داده شود.

8) راز جنایت باید کاملاً مادی گرایانه فاش شود. روشهای اثبات حقیقت مانند فال، سانس، خواندن افکار دیگران، فالگیری و غیره کاملاً غیرقابل قبول است. خواننده تا حدی شانس این را دارد که به اندازه یک کارآگاه خردگرا باهوش باشد، اما اگر مجبور شود با ارواح جهان دیگر رقابت کند، محکوم به شکست ابتکاری است.

9) فقط یک کارآگاه باید وجود داشته باشد، یعنی فقط یک قهرمان داستان، فقط یک deus ex machina. بسیج ذهن سه، چهار یا حتی یک گروه کامل از کارآگاهان برای کشف جرم نه تنها به معنای پراکنده کردن توجه خواننده و شکستن رشته منطقی مستقیم است، بلکه به‌طور ناعادلانه خواننده را در موقعیتی نامطلوب قرار می‌دهد. با بیش از یک کارآگاه، خواننده نمی داند که با کدام یک در استدلال قیاسی رقابت می کند. مثل این است که خواننده را با یک تیم رله مسابقه دهید.

10) جنایتکار باید شخصیتی باشد که نقش کم و بیش پررنگی در رمان داشته باشد، یعنی شخصیتی آشنا و جذاب برای خواننده.

11) نویسنده نباید از بنده قاتل بسازد. این یک تصمیم بسیار آسان است، انتخاب آن به معنای فرار از مشکلات است. مرتکب باید فردی با شأن و منزلت خاصی باشد - وقاری که معمولاً باعث سوء ظن نمی شود.

12) مهم نیست که چند قتل در رمان اتفاق می افتد، فقط یک جنایتکار باید وجود داشته باشد. البته ممکن است مجرم دستیار یا همدست داشته باشد، اما تمام بار گناه باید بر دوش یک نفر باشد. باید به خواننده این فرصت داده شود که تمام شور خشم خود را بر یک طبیعت سیاه متمرکز کند.

13) در یک رمان پلیسی واقعی، جوامع راهزن مخفی، انواع کامورا و مافیا، در جای خود نیستند. از این گذشته، یک قتل هیجان انگیز و واقعاً زیبا به طور غیرقابل جبرانی آسیب می بیند اگر معلوم شود که تقصیر به گردن یک شرکت جنایتکار بیفتد. البته، قاتل در یک رمان پلیسی باید به نجات امید داد، اما اجازه دادن به او برای متوسل شدن به کمک یک جامعه مخفی در حال حاضر خیلی زیاد است. هیچ قاتل درجه یک و با احترام به این نوع مزیت نیاز ندارد.

14) روش قتل و ابزار حل جرم باید دارای معیارهای عقلانیت و شخصیت علمی باشد. به عبارت دیگر نمی توان اقتباس های شبه علمی، فرضی و صرفاً خارق العاده را وارد رمان پلیسی کرد. به محض اینکه نویسنده به شیوه ژول ورن به ارتفاعات خارق العاده اوج می گیرد، خود را خارج از ژانر پلیسی می بیند و در گستره های ناشناخته ژانر ماجراجویی شادی می کند.

15) در هر لحظه، راه حل باید آشکار باشد - به شرطی که خواننده بینش کافی برای حل آن داشته باشد. این به این معنی است: اگر خواننده پس از رسیدن به توضیح نحوه ارتکاب جرم، کتاب را دوباره بخواند، می بیند که راه حل، به اصطلاح، در ظاهر است، یعنی تمام شواهدی که در واقع به آن اشاره شده است. به مقصر، و خواه خواننده، با هوشیاری یک کارآگاه، می‌توانست مدت‌ها قبل از فصل آخر راز را به تنهایی حل کند. نیازی به گفتن نیست که خواننده باهوش اغلب آن را به این شکل آشکار می کند.

16) توصیف های طولانی، انحرافات ادبی و مضامین فرعی، تحلیل ظریف شخصیت ها و بازآفرینی فضا در یک رمان پلیسی نامناسب است. همه این موارد به ماجرای جنایت و افشای منطقی آن بی ربط است. آنها فقط اقدام را به تأخیر می اندازند و عناصری را معرفی می کنند که هیچ ربطی به هدف اصلی یعنی بیان مسئله، تجزیه و تحلیل و رساندن آن به یک راه حل موفق ندارند. البته برای اعتبار بخشیدن به رمان، باید به اندازه کافی توصیف و شخصیت های مشخص به آن وارد شود.

17) تقصیر ارتکاب جرم را نباید متوجه مجرم حرفه ای کرد. جنایات ارتکابی توسط سارقان یا گانگسترها توسط اداره پلیس بررسی می شود، نه توسط یک نویسنده کارآگاه و کارآگاهان آماتور درخشان. یک جنایت واقعاً هیجان‌انگیز، جنایتی است که توسط ستون کلیسا یا خدمتکار پیری که یک خیرخواه معروف است، انجام شود.

18) جنایت در یک رمان پلیسی نباید خودکشی یا تصادف باشد. پایان دادن به اودیسه ردیابی با چنین فروپاشی تنش، فریب دادن خواننده ساده لوح و مهربان است.

19) تمام جرایم در رمان های پلیسی باید به دلایل شخصی انجام شود. توطئه‌های بین‌المللی و سیاست نظامی متعلق به یک ژانر ادبی کاملاً متفاوت است - برای مثال، یک رمان جاسوسی یا اکشن. از سوی دیگر، یک رمان پلیسی باید در چارچوبی دنج و خانگی باقی بماند. باید تجربیات روزانه خواننده را منعکس کند و به تعبیری، امیال و احساسات سرکوب شده خود را تخلیه کند.

20) و بالاخره نکته آخر: فهرستی از ترفندهایی که اکنون هیچ نویسنده محترمی در رمان های پلیسی از آنها استفاده نمی کند. آنها اغلب مورد استفاده قرار گرفته اند و برای همه دوستداران واقعی جنایات ادبی به خوبی شناخته شده اند. توسل به آنها به معنای امضای شکست نوشتن و عدم اصالت است.

الف) شناسایی مجرم از طریق ته سیگار رها شده در صحنه جرم.

ب) تدبير تخيلي با هدف ترساندن مجرم و وادار كردن او به خيانت.

ج) اثر انگشت جعلی.

د) البیه جعلی ارائه شده توسط یک ساختگی.

هـ) سگی که پارس نمی کند و اجازه می دهد به این نتیجه برسند که مزاحم غریبه نبوده است.

و) تقصیر جنایت را بر دوش برادر دوقلو یا خویشاوند دیگر، مانند دو نخود در غلاف، شبیه مظنون، ولی بی گناه.

ز) یک سرنگ زیرپوستی و دارویی مخلوط شده با شراب.

ح) ارتکاب قتل در اتاق دربسته پس از نفوذ پلیس.

ط) ایجاد احساس گناه به کمک آزمون روانشناسی برای نامگذاری کلمات با تداعی آزاد.

ی) معمای رمز یا نامه رمزگذاری شده که سرانجام توسط کارآگاه حل شد.

انتخاب کنید که این اکشن در کدام دوره اتفاق می افتد.این می تواند هر زمانی باشد، از مصر باستان تا آینده دور، و حتی یک سیاره خیالی در یک کهکشان جدید.

• در مورد آنچه در یک کشور خاص اتفاق افتاده است تحقیق کنید - قتل ها، موارد مرموز. اگر جرم هرگز حل نشد، می‌توانید هر گونه تجاوزی را مطرح کنید.

تصویری از یک کارآگاه بسازید.او می‌تواند مردی سرسخت، روشنفکر، قربانی شرایط یا حتی منبع مشکل در داستان شما باشد. پاسخگویی به تمام سوالات زیر ضروری نیست. با این حال، دقیق بودن در این مرحله به شما کمک می کند تا داستانی باورپذیر با شخصیت مرکزی پر جنب و جوش و پیچیده بنویسید.

• به اساسی ترین آنها فکر کنید. این مرد است یا زن؟ نام؟ سن؟ ظاهر (رنگ پوست، چشم، مو)؟ او اهل کجاست؟ قهرمان در ابتدای داستان کجا زندگی می کند؟ او چگونه درگیر آن شد؟ آیا باید قربانی شود؟ آیا او عامل این اتفاق است؟
• یک خانواده برای قهرمان در نظر بگیرید. والدین؟ برادر و خواهر؟ مهم دیگر؟ فرزندان؟ روابط دیگر؟ گروه های اجتماعی؟ کسی که به طور مرموزی ناپدید شده است... شرایط را تا آنجا که می خواهید واقعی یا غیرعادی کنید.
• قهرمان چگونه زندگی می کند؟ آیا او یک سلبریتی است یا فقط یک تازه کار؟ آیا او ذهن استثنایی دارد؟ او چه جنایاتی را حل می کند - قتل، دزدی، آدم ربایی؟
• به آنچه شخصیت شما دوست دارد فکر کنید. جمله مورد علاقه او چیست؟ رنگ مورد علاقه، مکان، نوشیدنی، کتاب، فیلم، موسیقی، ظرف؟ او از چه چیزی می ترسد؟ چقدر عملی است؟ آیا او از عطر استفاده می کند و کدام یک قوی، ضعیف، دلپذیر است یا نه؟
• به فکر دین باشید. آیا شخصیت اصلی شما مذهبی است؟ اگر چنین است، او متعلق به کدام دین است؟ شاید خودش آن را اختراع کرده یا از میان ادیان مختلف آنچه را که شخصاً برای او مناسب است انتخاب کرده است؟ چگونه باورها بر اعمال او تأثیر می گذارند؟ آیا او خرافاتی است؟
• تصمیم بگیرید که شخصیت در رابطه چگونه رفتار می کند. آیا او دوستان زیادی دارد؟ آیا بهترین دوست وجود دارد؟ آیا او ذاتا رمانتیک است؟ او چه تاثیری را برای اولین بار می گذارد؟ آیا او بچه ها را دوست دارد؟ آیا او زیاد می خواند؟ سیگار کشیدن چطور؟
• قهرمان چگونه لباس می پوشد؟ اگر زن است آرایش می کند یا موهایش را رنگ می کند؟ در مورد پیرسینگ یا خالکوبی چطور؟ آیا شخصیت شما جذاب است و چقدر خود را جذاب می داند؟ آیا چیزی وجود دارد که بخواهد تغییر دهد یا چیزی که از آن راضی است؟ چقدر برای ظاهرش وقت می گذارد؟
• ممکن است به نظر برسد که این برای یک داستان کوتاه بیش از حد است، اما برای یک داستان خوب باید تصویر شخصیت اصلی را تا حد امکان عمیق و با جزئیات کار کرد.