Как се пише детективска история. Джеймс Н

Видео версия

Текст

Детективският роман е вид интелектуална игра. Освен това това спортно състезание. А детективските романи се създават по строго определени закони – макар и неписани, но все пак задължителни. Всеки уважаван и уважаващ себе си автор на детективи стриктно ги спазва. И така, по-долу е формулирано своеобразно кредо на детективския писател, основано отчасти на практическия опит на всички велики майстори на детективския жанр и отчасти на подканите на гласа на съвестта на един честен писател. Ето го:

1. Читателят трябва да има равни възможности с детектива да разкрие мистерията на престъплението. Всички улики трябва да бъдат ясно идентифицирани и описани.

2. Читателят не може да бъде умишлено измамен или подведен, освен в случаите, когато той и детективът са измамени от престъпник в съответствие с всички правила на честната игра.

3. Романът не трябва да съдържа любовна линия. Говорим за предаване на престъпника в ръцете на правосъдието, а не за обединяване на копнежни любовници с връзките на Химен.

4. Нито самият детектив, нито някой от официалните разследващи трябва да се окаже престъпник. Това е равносилно на откровена измама - все едно да ни подкарат лъскава медна монета вместо златна. Измамата си е измама.

5. Престъпникът трябва да бъде разкрит дедуктивно – чрез логически заключения, а не чрез случайност, съвпадение или немотивирано признание. В края на краищата, избирайки този последен метод за разкриване на мистерията на престъплението, авторът съвсем съзнателно насочва читателя по една съзнателно лъжлива следа, а когато се връща с празни ръце, спокойно му съобщава, че решението е в неговото, на автора , джоб през цялото време. Такъв автор не е по-добър от фен на примитивни практични шеги.

6. Детективският роман трябва да има детектив, а детективът е детектив само когато проследява и разследва. Неговата задача е да събере доказателства, които ще послужат като улика и в крайна сметка ще посочат кой е извършил това подло престъпление в първа глава. Детективът изгражда верига от своите заключения въз основа на анализа на събраните доказателства, в противен случай го оприличават на невнимателен ученик, който, след като не е решил задачата, преписва отговора от гърба на тетрадката.

7. Просто не можете без труп в детективски роман и колкото по-натуралистичен е трупът, толкова по-добре. Само убийството прави романа достатъчно интересен. Кой би прочел триста страници с вълнение, ако говорим за по-леко престъпление! В крайна сметка читателят трябва да бъде възнаграден за труда и енергията си.

8. Мистерията на престъплението трябва да бъде разкрита по чисто материалистичен начин. Такива методи за установяване на истината като гадаене, спиритически сеанси, четене на мисли на други хора, гадаене с помощта на магически кристали т.н., и т.н. Читателят има известен шанс да бъде умен като детектив, който мисли рационално, но ако е принуден да се състезава с духовете от другия свят и да преследва престъпник в четвъртото измерение, той е обречен на поражение ab initio[от самото начало (лат.)].

9. Трябва да има само един детектив, имам предвид само един главен геройприспадане, само един deus ex machina[Бог от машината (лат.), тоест неочаквано появяващ се (както боговете в антични трагедии) човек, който със своята намеса разплита ситуация, която изглежда безнадеждна]. Да мобилизираш умовете на трима, четирима или дори цял отряд детективи за разгадаването на мистерията на едно престъпление означава не само да разпилееш вниманието на читателя и да прекъснеш директната логическа нишка, но и несправедливо да го поставиш в неравностойно положение. Ако има повече от един детектив, читателят не знае с кой се състезава по отношение на дедуктивните разсъждения. Това е като да принудите читателя да се състезава с щафета.

10. Престъпникът трябва да бъде герой, който играе повече или по-малко забележима роля в романа, тоест герой, който е познат и интересен за читателя.

11. Авторът не трябва да прави слуга убиец. Това е твърде лесно решение, изборът му означава избягване на трудности. Престъпникът трябва да е човек с определено достойнство - такъв, който обикновено не привлича подозрение.

12. Без значение колко убийства са извършени в един роман, трябва да има само един престъпник. Разбира се, престъпникът може да има помощник или съучастник, който му предоставя някои услуги, но цялата тежест на вината трябва да лежи върху раменете на един човек. На читателя трябва да се даде възможност да концентрира целия плам на възмущението си върху един-единствен черен герой.

13. Тайни гангстерски общества, всякакви камори и мафии са неподходящи в детективски роман. В крайна сметка едно вълнуващо и наистина красиво убийство ще бъде непоправимо развалено, ако се окаже, че вината пада върху цяла престъпна компания. Разбира се, на убиеца в детективска история трябва да се даде надежда за спасение, но му е позволено да прибегне до помощ тайно общество- това е твърде много. Нито един първокласен, уважаващ себе си убиец не се нуждае от такова предимство.

14. Методът на убийството и средствата за разкриване на престъплението трябва да отговарят на критериите за рационалност и наука. С други думи, в римски полицайНедопустимо е въвеждането на псевдонаучни, хипотетични и чисто фантастични устройства. Веднага след като авторът се издига по маниера на Жул Верн до фантастични висини, той се оказва извън детективския жанр и се забавлява в неизследваните простори на приключенския жанр.

15. Във всеки момент решението трябва да е очевидно - при условие, че читателят има достатъчно прозрение, за да го разбере. С това имам предвид следното: ако читателят, стигнал до обяснението как е извършено престъплението, препрочете книгата, той ще види, че решението, така да се каже, е на повърхността, тоест всички доказателства всъщност посочи виновника и дори той, читателят, умен като детектив, би могъл да разреши мистерията сам много преди последната глава. Излишно е да казвам, че опитен читател често го разкрива по този начин.

16. В детективски роман дългите описания, литературните отклонения по странични теми, сложният анализ на героите и реконструкцията са неподходящи атмосфера. Всички тези неща са маловажни за историята на престъплението и неговото логично решение. Те само забавят действието и вкарват елементи, които нямат нищо общо с основната цел, която е да се представи проблема, да се анализира и да се доведе до успешно решение. Разбира се, един роман трябва да включва достатъчно описание и добре дефинирани герои, за да му придаде достоверност.

17. Вината за извършване на престъпление никога не трябва да пада върху професионален престъпник в детективски роман. Престъпленията, извършени от крадци или бандити, се разследват от полицейските управления, а не от писатели на мистерии и брилянтни детективи аматьори. Наистина вълнуващо престъпление е това, извършено от стълб на църквата или стара мома, известна като филантроп.

18. Престъплението в детективския роман не трябва да се оказва злополука или самоубийство. Да завършиш проследяващата одисея с такъв спад на напрежението означава да заблудиш лековерния и любезен читател.

19. Всички престъпления в детективските романи трябва да са извършени по лични причини. Международни конспирации и военна политикаса собственост на нещо съвсем различно литературен жанр- да речем, романи за тайните разузнавателни служби. Но един детективски роман за убийство трябва да остане, как да го кажа, в уютен, У домав рамките на. Тя трябва да отразява ежедневните преживявания на читателя и в известен смисъл да дава воля на собствените му потиснати желания и емоции.

20. И накрая, още един елемент за добра мярка: списък с някои техники, които никой уважаващ себе си автор на детективски романи вече няма да използва. Те са преупотребявани и са добре познати на всички истински любители на литературното криминале. Да прибегнеш до тях означава да признаеш некомпетентността си на писател и липсата на оригиналност.

а) Разпознаване на престъпника по угарка от цигара, оставена на местопрестъплението.
б) организиране на въображаем сеанс, за да се изплаши престъпникът и да го принуди да се издаде.
в) Фалшифициране на пръстови отпечатъци.
г) Въображаемо алиби, предоставено от манекен.
д) Куче, което не лае и следователно позволява да се заключи, че натрапникът не е непознат.
е) В края на деня, хвърляне на вината за престъплението върху брат близнак или друг роднина, който е като заподозрения, но е невинен човек.
g) Хиподермична спринцовка и лекарство, смесени с вино.
з) Извършване на убийство в заключена стая, след като полицията е проникнала в нея.
и) Установяване на вина чрез психологически тест за назоваване на думи чрез свободна асоциация.
й) Мистерията на код или шифровано писмо, в крайна сметка разгадана от детектив.

Van Dyne S.S.

Превод В. Воронин
От колекцията Как се прави детектив

Как се пише детективска история

Искам да направя резервация веднага: пиша това есе, напълно съзнавайки, че неговият автор никога не е успял да напише детективска история. Освен това много пъти не беше възможно и затова моят авторитет има известно практическо и научно значение, както авторитетът на някой велик държавник или мислител, занимаващ се с безработицата или жилищния проблем. Изобщо не претендирам да създавам модел за подражание, който амбициозният автор да следва: ако не друго, аз съм по-скоро лош пример, който трябва да се избягва. Освен това не вярвам, че в детективския жанр може да има модели, както във всеки друг необходим случай. Учудващо е, че популярната дидактическа литература, която постоянно ни учи как да правим всичко, което не трябва да правим, все още не е разработила достатъчно модели за подражание. Учудващо е също, че заглавието на това есе все още не ни гледа от всяка табла с книги. От пресата излиза безкраен поток от брошури, които непрекъснато обясняват на хората това, което е напълно невъзможно да се разбере: какво е личност, популярност, поезия, чар. Усърдно ни преподават дори онези литературни и журналистически жанрове, които определено не подлежат на изучаване. Настоящото есе, напротив, е ясен и специфичен литературен пътеводител, който, макар и в много ограничени граници, може да бъде изучаван и по щастлива случайност осмислен. Мисля, че рано или късно недостигът на такива наръчници ще бъде премахнат, защото в света на търговията търсенето моментално отговаря на предлагането, но хората не могат да получат това, което искат. Мисля, че рано или късно ще има не само различни ръководства за обучение на детективи, но и ръководства за обучение на престъпници. Малки промени ще настъпят в съвременната етика и когато дръзкият и проницателен бизнес ум най-накрая скъса с досадните догми, наложени му от неговите изповедници, вестниците и рекламите ще покажат пълно пренебрежение към днешните табута (точно както днес показва пълно безразличие към табутата на Средновековието). Кражбата ще бъде представена като форма на лихварство, а рязането на гърла няма да бъде повече престъпление от купуването на стоки по пазарите. Щандовете за книги ще показват брошури със закачливи заглавия: „Фалшификация в петнадесет урока“ или „Какво да направите, ако бракът ви се провали“, със същите публични насоки относно отравянето, както ако става въпрос за употребата на контрацептиви.

Все пак нека бъдем търпеливи и засега да не гледаме към щастливо бъдеще, а докато то дойде, практическите съвети как да извършваме престъпления може да не са по-добри добър съветза това как да ги разкрием или как да опишем тяхното разкриване. Доколкото мога да си представя, едно престъпление, разкриването на престъпление, описанието на престъплението и разкриването му, както и насоките за такова описание, несъмнено изискват известно усилие на мисълта, докато успеете или напишете книга за това как да succeed по никакъв начин не изисква този много тромав процес. Както и да е, когато мисля за теорията на детективския жанр, ставам нещо като теоретик. С други думи, обяснявам всичко от самото начало, като избягвам, доколкото е възможно, вълнуващи откривания, шумни фрази, неочаквани обрати, предназначени да привлекат вниманието на читателя. В същото време изобщо не се опитвам да го объркам или - какво добре - да събудя мисълта в него.

Първият и основен принцип е, че целта на детективската история, както и на всяка друга история, не е тъмнината, а светлината. Историята е написана в името на момента на прозрението, а не в името на онези часове четене, които предшестват това прозрение. Объркването на читателя е облакът, зад който за кратко се крие светлината на разбирането, а повечето неуспешни детективи са неуспешни именно защото са написани, за да объркат читателя, а не да го просветят. По някаква причина авторите на детективи смятат за свой абсолютен дълг да объркат читателя. В същото време те забравят, че е важно не само да скриете тайна, но и да я притежавате, и то такава, която си заслужава. Кулминацията не трябва да бъде едновременно спад; изобщо не е необходимо да се обърква напълно лековерният читател, когото авторът води за носа: кулминацията е не толкова пукнат балон, колкото изгряваща зора, която е по-ярка, колкото по-тъмна е нощта. Всяко произведение на изкуството, колкото и да е тривиално, апелира към редица сериозни истини и макар да имаме работа само с тълпа безмозъчни уотсънци, чиито очи се разширяват от изненада, не бива да забравяме, че и те са жадни за светлите прозрения от тъмнината на грешката и тази тъмнина е необходима само за да засенчи светлината. Винаги ме учудва, че по забавно съвпадение, най-добрите историиза Шерлок Холмс има заглавия, които са измислени сякаш специално, за да подчертаят тази първоначална яснота на детектива - „Сребърен“, например.

Вторият много важен принцип е, че същността на всяка детективска работа е простотата, а не сложността. Гатанката може да изглежда сложна, но в действителност трябва да е проста. Имаме нужда авторът да разкрие мистерията, а не изобщо да я обясни. Самата развръзка ще обясни всичко; в една детективска история трябва да има нещо, което осъденият убиец едва ще измърмори или ужасената героиня ще изпищи сърцераздирателно, преди да припадне от закъснелия шок, причинен от неочаквано прозрение. За някои литературни детективи решението е по-сложно от загадката, а престъплението е още по-сложно.

От което следва третият принцип: събитието или персонажът, в който се крие ключът към тайната, трябва да бъде централно събитие и забележим персонаж. Престъпникът трябва да е на преден план и в същото време да не се набива на очи. Нека ви дам пример от разказа на Конан Дойл „Сребро“. Конан Дойл е не по-малко известен от Шекспир и затова вече няма нужда да пазим тайната на една от първите му известни истории. Холмс научава, че награден кон е бил откраднат и че крадецът е убил треньора, който е бил с този кон. Разбира се, най-много различни хора, и не без основание, са заподозрени в кражба и убийство, но никой не идва наум за най-простото и естествено решение на загадката: дресьорът е убит от самия кон. За мен това е пример за детективска история, защото развръзката е на повърхността и в същото време остава незабелязана. Наистина, историята е кръстена на коня, историята е посветена на коня, конят винаги е на преден план. Но в същото време изглежда, че е на друго ниво и следователно изглежда извън подозрения. Като ценност тя остава любима на читателя, но като престъпник е тъмен кон. „Сребро“ е друга история за кражба, в която кон играе ролята на бижу, но такова бижу, което може да се превърне в оръжие за убийство. Бих нарекъл това първото правило на детективската проза, ако изобщо има правила за този литературен жанр. По принцип престъпникът трябва да е позната фигура, изпълняваща необичайна функция. Невъзможно е да разберем това, което не знаем, и затова в детективската история престъпникът винаги трябва да остане видна фигура. В противен случай няма да има абсолютно нищо неочаквано в разкриването на тайната - какъв е смисълът от внезапната поява на човек, когото никой не очаква? Така че престъпникът трябва да бъде видим, но извън подозрение. Изкуството и сръчността на писателя-детектив ще се прояви напълно, ако той успее да измисли убедителна и същевременно подвеждаща причина, поради която убиецът е свързан не само с убийството, но и с действието на целия роман. Много детективски истории се провалят именно защото престъпникът не дължи нищо на заговора освен необходимостта да извърши престъпление. Обикновено престъпникът е заможен човек, иначе нашият справедлив, демократичен закон би изисквал той да бъде задържан като скитник много преди да бъде арестуван като убиец. Започваме да подозираме такъв герой по метода на изключването: в по-голямата си част го подозираме просто защото е извън подозрението. Умението на разказвача трябва да даде на читателя илюзията, че престъпникът дори не мисли за криминално престъпление, а авторът, който го описва, не мисли за литературна фалшификация. Защото детективската история е просто игра и в тази игра читателят се бори не толкова с престъпника, колкото със самия автор.

Писателят трябва да помни, че в такава игра читателят няма да каже, както би казал, ако се беше запознал с по-сериозно и правдиво есе: „Защо инспекторът със зелени очила се качи на дърво и гледа градината на лекаря ?" Той неизбежно ще има съвсем различен и много неочакван въпрос: „Защо авторът е принудил инспектора да се качи на дърво и защо изобщо е представил този инспектор?“ Читателят е готов да признае, че градът, но не и историята, не може без инспектор. Ето защо е необходимо да се обясни присъствието му в историята (и на дървото) не само с произвола на градските власти, но и с произвола на автора на детективската история. В допълнение към дребните престъпления, разкриването на които инспекторът се радва в тесните граници на заговора, то трябва да бъде свързано с историята и други оправдателни обстоятелства и как литературен персонаж, а не като простосмъртен в Истински живот. Следвайки естествения си инстинкт, читателят, постоянно играещ на криеница с писателя, неговият основен противник, ще каже недоверчиво: „Да, разбирам, инспекторът може да се качи на дърво. Много добре знам, че има дървета в света и има инспектори. Но кажи ми, коварни човече, защо беше необходимо да принуждаваш точно този инспектор да се качи на точно това дърво в тази конкретна история?“

Това е четвъртият принцип, който трябва да запомните. Както всички предишни, може да не се възприема като практическо ръководство, тъй като се основаваше на твърде много теоретични съображения. Този принцип се основава на факта, че в йерархията на изкуствата мистериозните убийства принадлежат към шумните и весела компаниянаречени шеги. Детективската история е фантазия, умишлено претенциозна измислица. Ако искате, можете да кажете за него, че е най-изкуствената форма на изкуство. Дори бих казал, че това си е направо играчка, нещо, с което си играят децата. От това следва, че читателят, който е дете, гледащо света с широко отворени очи, осъзнава не само наличието на играчка, но и присъствието на невидим спътник, който е и създателят на играчката, хитър измамник. Невинното дете е много умно и напълно доверчиво. Затова, повтарям, едно от първите правила, които трябва да ръководи авторът на разказ, замислен като измама, е, че маскираният убиец трябва да има артистичното право да излезе на сцената, а не само жизненото право да съществува на земята. Ако той идва в къщата по работа, тогава тази работа трябва да бъде пряко свързана със задачите на разказвача: той трябва да се ръководи не от мотивите на посетителя, а от мотивите на автора, на когото дължи своето литературно съществуване . Идеалната детективска история е детективска история, в която убиецът действа според плана на автора, в съответствие с развитието на сюжетните обрати, в които той се озовава не поради естествена, разумна необходимост, а по тайна и непредсказуема причина . Отбелязвам, че точно поради тази причина, въпреки цялата цена на „любовната връзка“, традицията на сантименталното, вяло течащо, викторианско разказване заслужава мили думи. Някои може да сметнат този тип разказване на истории за скучен, но той може да бъде незаменим за скриване на тайна.

И накрая, последният принцип, който е, че детективската история е като всяка друга литературна творба, започва с идея и не само се стреми да я намери, но засяга и чисто техническата страна на въпроса. Кога ние говорим заза история, свързана с разкриването на престъпление, нейният автор трябва да започне отвътре, докато детективът започва разследването отвън. Всеки успешно измислен детективски проблем е изграден върху изключително ясен и следователно прост извод, върху някакъв битов епизод, който се помни от писателя и лесно се забравя от читателя. Но както и да е, историята трябва да се основава на истината и въпреки че съдържа доста опиум, не трябва да се възприема само като фантастична визия на наркоман.

1. Когато започнете да пишете, измислете си звучен псевдоним. Ако твоят истинско имене се вписва в детективския жанр, създайте измислено име. Това е особено вярно, когато разказът се разказва от първо лице.

2. Не забравяйте да напишете план. Избройте основните герои, дефинирайте техните взаимоотношения, начертайте ясно сюжетна линия. Това ще направи писането на детективска история много по-лесно, така че можете да завършите всички глави до края, без да забравите нищо.

3. Не трябва да създавате много имена, за да не объркате читателя. Достатъчни са 3-5 главни герои, още толкова второстепенни и 10-12 епизодични. Решете веднага кой от тях е отрицателен герой, така че с напредването на презентацията да можете периодично да отклонявате или увеличавате подозренията срещу тях.

4. Внимателно изберете имената и фамилиите за вашите герои. Детективските герои имат ясно разделение на положителни, отрицателни, неутрални и комични. Въз основа на техните качества, дайте им фамилно име, което трябва или да подчертае достойнствата им, или да интригува до края на работата.

5. Не коригирайте нищо във вече завършени части, докато не опишете резултата. В края на процеса на писане на детективска история започва ревизия, по време на която се оказва, че работата е твърде кратка и началото ще трябва да бъде пренаписано или трябва да се въведе допълнителен сюжет и т.н.

6. Включете диалозите на героите в текста, те се възприемат по-лесно от читателя, отколкото непрекъснатото изложение. Опитайте се да го поддържате поне 50-70%. В същото време героите не трябва винаги да водят разговори за това кой кого е убил и кой за какво е виновен, те могат да избират други теми за разговор.

7. Не пренебрегвайте детайлите. Всяко малко нещо може да има значение, дори завесите на прозореца, ръждата на портата, миризмите и много други. Сякаш между другото, опишете всички доказателства, както описвате заговора.

8. Въведете любов и любов в историята. Това е интересно за мнозина, но не трябва да има много такива вложки, но не е така любовна историяа читателите на тези жанрове много рядко съвпадат.

9. Не превръщайте децата в жертви на престъпници. Хората са чувствителни към подобни истории. Освен това повечето от читателите са самите родители и ще им бъде изключително неприятно да четат подобно произведение.

10. Пишете ежедневно, в противен случай ще заседнете завинаги в работа. Определете минимума, който трябва да се работи, дори ако съседите са причинили наводнение в апартамента.

11. Представете пълния текст на работата. Малки са шансовете някой в ​​издателството да се заинтересува от част от детективската история.

16. Няма нужда да изисквате доклад от редакторите, освен това няма нужда да изразявате възмущение. Рецензентите внимателно четат всичко, което идва при издателя. И ако не дадат отговор, тогава детективът няма да бъде приет от тях, тоест отговорът е отрицателен.

17. Можете да публикувате детективска история в интернет, където редактор от стартиращо книгоиздателство да я прочете и да допринесе за бързото издаване на ограничена поредица.

18. Можете да се свържете с литературен агент, който докато пишете произведението си, ще потърси начин да го пусне. Тук има наши собствени. Хубавото е, че седейки си вкъщи, не си озадачен от бъдещето на твоя детектив. Недостатъкът е, че трябва да споделяте собствените си такси.

19. След като завършите първата книга, веднага - преди читателят и издателят да са ви забравили - започнете да пишете втората.

20. Работете постоянно, така че шансовете за публикуване на поне едно от произведенията ви ще се увеличат и успехът дори на една книга може да изплати цялото време, прекарано в работа.

Повечето книги за това как се пише детективска история са пълни с мъдри съвети: как да се събират доказателства, как да се остави фалшива следа за престъпник, къде да се намерят отровни гъби и как да се вземат пръстови отпечатъци. Може да останете с впечатлението, че детективският роман е смесица от съставки. Измерват се внимателно, хвърлят се в купа, разбиват се с дървена лъжица до получаване на хомогенна смес, след което се слагат за кратко във фурната и - готово - гениален детективготов!

Не искам да те разочаровам, но няма да стане така.

Книгата „Как да напишем брилянтен детектив“ изобщо не е колекция от инструкции за това какво можете и какво не можете да пишете. Тази книга ще ви научи как да обмисляте, да създавате детективска история, да пишете чернова и да правите редакции. Тази книга ще ви разкаже подробно как да създадете живи, динамични, триизмерни герои, които, когато им бъде дадена свобода на действие, ще ви помогнат да изградите сложен, сложен, но правдоподобен сюжет. Ще бъде пълен с мистерии, опасности, драматични конфликти и напрежение.

В допълнение, книгата ще обясни как да изберете правилна формаразказване на истории, как да подобрим стила и блясъка на роман и как да намерим литературен агент след приключване на работата по ръкопис.

Има ли гаранция, че ще напишете брилянтен детектив, ако използвате препоръките, изложени в тази книга? За съжаление няма такива гаранции. Много зависи от вас. Ако следвате инструкциите внимателно и религиозно, карате героите да се държат така, както е предназначено, ако пишете, пишете, пишете и след това редактирате, редактирате, редактирате, докато романът ви кипи от страст, може да постигнете голям успех. Много автори на детективи са постигнали това. Кое е по-лошото при теб?

Да се ​​научиш да пишеш брилянтни детективски истории е като да се научиш да караш кънки. Падате, мъчите се да се изправите отново на краката си и да се върнете на работа. Отново и отново повтаряте едно и също нещо. Накрая оставяте приятелите си да прочетат работата ви и те казват: „Слушай, това е истинска детективска история!“

Не бива да възприемате работата по детективска история като досадна или дори тежка работа. Детективската фантастика е приключенска литература, така че трябва да влезете в духа на приключението. Има много истории за писатели, които седят, докато се изпотят, втренчени Празен листхартия. Кървава пот- множеството писатели, които творят сериозна литература. За криминалните писатели творческият процес трябва да бъде... е, да кажем, удоволствие. Създавайте герои, измисляйте градове и дори цели светове, които никога не са съществували, помислете как един убиец може да избегне възмездието, осъдете на смърт хора, които приличат на вашия мърляв бивша съпруга, шеф тиранин, кучка тъща - какво по-приятно?

Нашите приключения ще започнат в глава I. В нея ще обсъдим защо хората четат детективски истории, ще помислим какво място заемат детективите съвременна литератураи какво участие вземат в създаването на митологията на културата. Ако планирате да пишете детективска история, е изключително важно да знаете всичко това.

Отговор първи, класически (и все пак правилен)

Ако искате да пишете детективски истории, първо трябва да разберете защо хората ги четат.

Обичайният отговор е, че хората искат да „избягат от реалността“, да се потопят в тишина за няколко часа, да се откъснат от забързания живот и да се забавляват. Има обаче много други забавления, които не са толкова популярни като четенето на детективски истории.

Обикновено се смята, че читателите се наслаждават на решаването на мистериозно престъпление, точно както се радват на решаването на кръстословица. Казват, че детективският роман е вид пъзел, който обърква читателя. Авторът си играе с читателя, крие доказателства, хвърля подозрение върху невинни хора, които се държат като убийци и т.н. Читателят най-вероятно ще тръгне по грешния път и всичките му предположения ще бъдат грешни. Детективът в детективския роман, като правило, винаги надминава читателя по интелигентност и пръв открива убиеца.

Въпреки това, ако имаше страст към гатанки главната причинаЛюбовта на читателите към детективските истории, този жанр би изчезнал през тридесетте и четиридесетте години на 20-ти век, заедно със специалното направление на детективските романи, наречено „детективи в заключена стая“. Те бяха внимателно обмислени и пълни с мистерии. Убийството е извършено в заключена отвътре стая, в която е открит само труп. Има рана от куршум, но няма куршум. Тялото е намерено на покрива, след което е изчезнало. Всеки читател, който независимо идентифицира убиеца, може да се гордее със себе си.

За да напишете брилянтна детективска история, един пъзел не е достатъчен.

Мари Родел в Детективския жанр (1943) дава четири класически причини, поради които хората четат детективски истории. Тези причини не са се променили и до днес.

1. Читателите са заинтересовани да следват хода на мислите на главния герой; те съчувстват на детектива, преследващ убиеца.

2. Читателите се наслаждават на удовлетворението да видят как един злодей получава заслуженото.

3. Читателите се идентифицират с главния герой, „включват се“ в събитията в романа и по този начин повишават собствената си значимост.

4. Читателите са пропити с чувство на увереност в реалността на събитията, случващи се в детективския роман.

Мари Родел отбелязва още, че „детективски роман, който не отговаря на тези изисквания, е обречен на провал“. Това, което е било истина по времето на Мари Родел, не е загубило своето значение днес. Освен това сега трябва да подходим към работата по детективски роман много по-сериозно от преди. Съвременният читател е скептик, той е по-наясно с методите на полицейска работа и е придобил опит в юриспруденцията. Сега е много по-трудно да го накараш да повярва в реалността на случващото се.

Модерен детективски роман и героична литература

Барбара Норвил в полезни и образователна книгаКак да напишем съвременна мистерия (1986) твърди, че съвременната детективска история има своите корени в средновековните нравствени пиеси, като отбелязва, че „в съвременната детективска история лошият герой извършва престъпление срещу своя съсед; в нравствената пиеса лошият герой е виновен за грехове гордост, мързел, завист и т.н.”

Несъмнено средновековната нравствена пиеса и съвременният детектив имат общи характеристики. Вярвам обаче, че корените на съвременната детективска история са много по-дълбоки. Съвременният детективски роман е версия на най-древната легенда на Земята - митичната история за скитанията на герой воин.

Когато говоря за "мит" или "митологични характеристики", имам предвид, че детективската история съдържа митологични елементи и е преразказ на древни легенди модерен език. Героят на древните легенди убиваше дракони (чудовища, от които тогавашното общество се страхуваше) и спасяваше красавици. Героят на модерен детективски роман хваща убийци (чудовища, от които се страхува модерно общество) и спасява красавици. Много качества на герои от древни легенди и герои модерни детективисъвпадат: те са смели, лоялни, стремят се да накажат злото, готови са да направят жертви в името на идеала и т.н.

Детективските истории са може би най-популярните книги измислица. Те следват правилата на жанра, което означава, че всички истории следват едни и същи принципи. Например, те винаги включват престъпление и някой, който го разкрива. Има определена формула за детективските истории. И ако го знаете, можете да го следвате всеки път, когато искате да напишете детективска история (Агата Кристи го направи!). Прочетете няколко мистерии и ще видите, че всяка от тях включва елементите, описани по-долу. И тогава можете да напишете своя собствена детективска история!

Как сами да напишете детективска история?

1. престъпление

Извършва се престъпление (обикновено убийство). Извършено е от злодей, който все още не е разкрит.

Артър Бинкс, милионер, беше убит с инкрустиран нож, докато празнуваше шестдесетия си рожден ден. Намерен е мъртъв, сам в библиотеката. Партито се състоя в лятната му къща, а сред гостите бяха двете му дъщери, Лили и Нина, младата му съпруга Хелън (мащехата на момичетата), голф партньорът му Пиер Х. и съпругата на Пиер, Роберта Х.

1. детектив

Детектив пристига, за да разкрие престъпление. Детективът може да бъде мъж или жена, той може да бъде адвокат, или полицай, или корав частен детектив, или аматьор с остър ум (като любопитна стара дама).

Хелън Бинкс нае частен детектив Майкъл Борлоти. Борлоти е доста умен и има навика да хвърля монети. Той не се вписва сред тези богати деца и не се страхува да задава трудните въпроси - той е тук, за да си върши работата.

1. Разследване

Детектив провежда разследване, разплитайки и интерпретирайки плетеница от доказателства. Детективът трябва да бъде умен и проницателен и да може да дешифрира доказателства, използвайки убедителни доказателства и понякога интуиция.

Борлоти започва да открива доказателства - оказва се, че Бинкс не е бил харесван. Дори неговият голф партньор Пиер го нарича "хлъзгав човек". Всички вярват, че Хелън се е омъжила за него заради пари. Лили и Нина мразят мащехата си и я обвиняват за смъртта на баща си. Но Барлоти се интересува от мистериозната Роберта, сдържаната и привлекателна съпруга на Пиер X, приятел на Бинкс.

1. Сцена

В детективските романи голямо значениесе случва действие и то винаги е описано подробно. Често си представяме тъмен, дъждовен град, пълен със сенки и престъпност. Понякога сме в огромни стари имения, където затворени вратисе случи престъпление.

Бинкс има красиво старо имение, но то крие много тайни. Градината изглежда особено плашеща - обрасла, дива и неестествено тиха. Бони, любимата котка на Артър Бинкс, дебне в тъмни ъгли, мяукайки и съскайки зловещо.

1. Подозрение

Винаги има усещане за опасност в детективските истории и читателите без съмнение ще станат подозрителни, докато следват разследващия детектив. Детективът внимателно оглежда мистериозни места, където биха могли да се скрият въоръжени престъпници. По време на историята детективът събира доказателства на места, където другите дори не биха се сетили да погледнат. Детективът може да открие някакъв изгубен предмет, който ще се окаже безценен в бъдеще.

Борлоти изглежда не напредва в разследването си. Всички улики, които бе намерил досега, се оказаха преследване на несъществуващи сенки. Всички в къщата изглежда подозират Хелън Бинкс, която става все по-мрачна с всеки изминал ден. Нещо кара Борлоти да излезе. Той разбира, че някой се крие в сенките. И точно когато си мислим, че песента му е свършила, котката Бони изскача от храстите и бяга като дива. Болоти се вглежда внимателно откъде е изскочила котката и намира ключа към мистерията.

1. Развръзка

Детективската история приключва, след като детективът е събрал достатъчно доказателства, разговарял е с достатъчно хора и е в състояние правилно да интерпретира доказателствата. Често, докато детективът разрешава мистерия за убийство, заподозрените се събират, престъпникът се раздава и се предава на правосъдието.

Борлоти събира всички заподозрени на местопрестъплението, в библиотеката. Бавно разкрива доказателствата. Той показва предмет, намерен в градината - това е гребен от главата на Роберта X! Научаваме, че Робърта е убила Бинкс, защото той я е изнудвал, заплашвайки да разкрие шпионското й минало. За всеобщо учудване Роберта се срива и признава вината си и е арестувана от местната полиция.

Как да се сприятеляваме. Нека учим. Как можете да научите сами. Да научим хиромантия за деца. Как да направите първия си. вкъщи.