Защо четем детективи? От една страна, това е форма на бягство от реалността, още едно доказателство, че живеем в справедлив свят. Това е спортна страст - ние сме за нашия детектив. Това е приятна илюзия - ние се идентифицираме с главния герой и в резултат на това си изглеждаме по-силни, по-смели и т.н.

От друга страна, това е упражнение за ума - много хора обичат да отгатват шаради.

Основните елементи на детектива

Четирите стълба на детектива са:

мистерия. Читателят, заедно с главния герой, търси отговор на въпросите: Какво беше?, Кой го направи? и понякога - Уловен или не уловен?

Волтаж. За да се заинтересува читателят сериозно от мистерията, трябва да е заложено нещо важно. Ето защо детективските истории се обръщат към такива основни ценности като живот, свобода и пари. Динамичният сюжет и високите залози създават напрежение и читателят иска да знае какво се случва след това.

Конфликт. Детективът се корени в древни легенди за епичното пътуване на воин, който се бори със Злото. Разкриването на престъпление, особено убийство, е символична победа над смъртта. Затова в детективската история бялото е отделено от черното, а Доброто и Злото са в състояние на непримирима война.

Изненада. Теоретично читателят има възможност сам да разкрие престъплението: в хода на историята му се дават всички необходими улики. Но той е разочарован, ако все пак познае кой точно е убил мис Джейн или е откраднал диамантите от нощното шкафче.

Светът на жанра детектив само отдалечено прилича на реалния свят. Няма място за случайности, случайности и неясни обстоятелства. Всичко трябва да е ясно обмислено и логично. Всеки от героите изпълнява строго определена функция: детективът разследва, свидетелите му представят необходимите факти, престъпникът се укрива. Но в същото време достоверността остава важна характеристика на детективската история.

Видове детективи

Затворен детектив.Престъплението се извършва в затворено пространство (на кораб, в планински пансион и др.), като подозрението може да падне върху ограничен кръг лица. Затвореният детектив е особено популярен през 1920-1930 г.

Психологически детектив.Основният акцент е върху психологията както на престъпника, така и на детектива.

Готин детективи близо до него детектив ноар(т.е. черен). Насилието, труповете и сексът са изобразени във всеки детайл.

Исторически детектив.Действието се развива в миналото. Една от разновидностите на историческия детектив е разследването на престъпление, извършено преди много време.

Политически детектив.Действието се върти около избори, политически действия или личния живот на политици.

Шпионски детектив.Описани са приключенията на скаутите.

Арт детектив.Разследва се кражба на произведения на изкуството.

Любовен детектив.Любовна връзка (често между двама антагонисти) сериозно влияе върху развитието на сюжета.

Ироничен детектив.Историята е разказана с ироничен тон. Изследванията обикновено се правят от дами любители. Кървавите подробности са пропуснати.

Полицейски детектив.Подробно са описани процедурите по разследване и работата на професионалистите. Вариация - криминалистичен детектив. Авторите на тези произведения обикновено са адвокати или бивши служители на правоприлагащите органи.

Фантастичен детектив.Разследването се провежда в измислен свят.

Частен детектив.Разследването се води от частен детектив.

Аматьорски детектив.За разкриване на престъплението е привлечен непрофесионалист - свидетел, заподозрян, роднина или приятел на героя, замесен в случая. Ако говорим за поредица от романи за детектив аматьор, възниква парадокс, когато на пръв поглед обикновен човек се натъква на труп веднъж на всеки шест месеца.

Детективски герои

детектив- Човекът, който разследва. Както бе споменато по-горе, следователите са разделени на следните видове:

Служител на реда;

адвокат;

Частен детектив;

Аматьорски детектив.

Характерните черти на главния герой на детективските истории са смелост, чувство за справедливост, изолация и способност да нарушават закона в името на справедлива кауза. Например, детектив може да сплаши свидетел-измамник, за да разбере истината. Умее да отстоява себе си и е готов да помогне на другите. Той е професионалист в своята област, въпреки че не става въпрос непременно за разследваща дейност.

Често той има специален талант: уникална памет, езикови умения и т.н. С една дума, той винаги е някак различен от обикновените смъртни - това е част от мита.

Странностите и парадоксите в характера на героя украсяват историята: тихият библиотекар може да кара мотоциклет; патолог - работа като клоун през почивните дни и др. Но тук трябва да внимаваме: дървосекач, който обича балета, изглежда неестествено. Ако библиотекар кара Harley на работа, нека има рационално обяснение за това. Например, тя наследи мотоциклет от починалия си съпруг.

Помощник- служи, за да гарантира, че детективът може да обясни на някого подробностите на разследването. По правило това е човек със средни способности, на чийто фон главният герой изглежда по-представителен.

криминален- лице, извършило или организирало престъпление. По правило името му не е известно до края.

Ето какво съветва Джеймс Н. Фрей в „Как да напишем страхотен детектив“:

Извършителят трябва да е егоист и да действа от личен интерес. Ако читателят открие, че убийството е извършено от мила монахиня, която защитава сираци, един от факторите на удоволствието от четенето на детективската история се губи. Хората искат злото да бъде наказано. Без зло - без конфликт - без чувство на удовлетворение. Ако е необходим добър престъпник, за да развиете заговора, ескалирайте конфликта по други начини.

Нарушителят трябва да се страхува от разобличаване - в противен случай остротата на конфликта отново се губи. Направете го умно и изобретателно. Нека се бият с детектива на равни начала.

Престъпник в миналото може да има психическа травма, след което е тръгнал по крив път.

Заподозрян- лице, което е първоначално заподозряно. По правило той се оказва невинен.

Жертва- убит или ранен в резултат на престъпление.

Свидетели- хора, които предоставят на детектива важна информация за престъплението и/или извършителя.

градински чай- дава на детектива ценни съвети как да води разследване.

Експерт- Предоставя на детектива важни научни или професионални данни. Например в областта на балистиката, лингвистиката, изкуството и др.

Детективски план

Обикновено детективът се изгражда по следната схема:

1) Детективът поема разследването. В някои случаи авторът описва местопрестъплението или въвежда пролог, за да създаде подходящата атмосфера.

Ако главният герой е професионалист, тогава няма нужда да обяснявате мотивацията му (защо се е съгласил да проведе разследване): той има такава работа. Ако главният герой е аматьор или частен детектив, не можете без уводна част: трябва да покажете защо, за бога, героят се е забъркал в случая. Това може да стане в ред на ретроспекция.

2) Детективът започва разследването и в началото има късмет. В митологията това се нарича инициация - героят напуска обичайния си живот и се озовава в далечното царство на престъпността.

Разследването се извършва по два начина:

Лов – детективът веднага открива важни доказателства и това му позволява да разплете цялото кълбо;

Събиране - детективът изучава различни факти, които впоследствие се комбинират в картина на престъпление.

Конфликтът може да ескалира, ако детективът се окаже в различна среда: например прост, лаконичен човек от социалните класи разследва убийство на Рубльовка.

3) Детективът е изправен пред сериозна криза, която преобръща живота му, събира сили и продължава разследването в нова посока.

4) Разследването е по горещи следи. Детективът открива липсващите звена във веригата. Идва момент на просветление – той намира отговори на всички ключови въпроси.

5) Детективът хваща престъпника. Убиецът (похитителят, шпионинът и т.н.) си получава заслуженото.

6) Разказва как събитията от романа са повлияли на героите.

Какво да търсите, когато пишете детективска история

Следователите винаги проследяват:

Мотив – повод за извършване на престъпление

Метод – заподозреният трябва да има достъп до оръжието на престъплението и да има физическата възможност да извърши определено действие.

Мислейки върху сюжета на детективската история, трябва да започнем с мотива: защо ключарят Кувалдин удуши балерината Тапкина? След това мислим за най-лесния начин да направите това: с голи ръце, собствени панталони или тел от тостер. Бъдете прости: водата тече там, където е по-ниско, престъпниците действат по по-лесния начин.

В една детективска история трябва да има поне две истории: едната е вярна, другата е невярна. Първо, детективът развива фалшива версия: тя толкова добре се вписва в фактите, че той не се съмнява в избрания път. И едва тогава, по-близо до кулминацията, започва да се очертава истинското състояние на нещата. Ситуацията се обръща с главата надолу и точно в този момент читателят преживява катарзис.

Полезно е да спрете някъде по средата на романа и да запишете: какво предполага читателят до този момент? Какви прогнози прави? И поне две-три прогнози не трябва да се оправдават.

За да направите невъзможно незабавното изчисляване на убиеца, дайте на всеки от заподозрените еквивалентни предимства и недостатъци. Нека вниманието на читателите се концентрира върху детектива: ако убиецът е най-интересният герой в романа, тайната веднага ще стане ясна.

Същото ще се случи, ако подчертаете, че шлосерът Кувалдин не е имал нито мотив, нито възможност да убие балерината Тъпкина. Когато авторът отнеме подозрението от героя, има чувството, че това е мястото, където е заровено кучето. Тази перцептивна функция често се използва за създаване на фалшиви улики. Например, авторът показва, че Кувалдин е невинен като лайка, читателят се усмихва по-скоро: „Е, всичко е ясно!“, но всъщност не всичко е ясно. В същото време не трябва да забравяме, че фалшивите ключове работят само когато се вписват идеално в оригиналната версия на разследването.

Добрият детектив е като мисия - компютърна игра: за да стигнете до целта, трябва да съберете определен брой предмети, които по-късно ще бъдат полезни на играча. При детектива тази роля играят доказателствата.

Нивото на умения на автора до голяма степен зависи от това колко умело ги крие. Изкусно не означава далеч. Напротив, доказателствата трябва да лежат на повърхността, но в същото време да имат толкова незначителен вид, че читателят да не им обръща внимание. В резултат на това в момента на кулминацията той може само да вдигне ръце: Е, как не познах? Все пак те ми дадоха всички ключове за разплитане!

Как да скриете доказателства? Американската писателка Шанън Окорк дава следния съвет: „Ако доказателствата са големи, покажете ги малки. Ако се загуби, поставете го на видно място. Изцапайте или счупете красиви доказателства, представете опасни доказателства като съвсем обикновен предмет.

Отличен пример за скрито доказателство може да се намери в историята на Роалд Дал „Жертвеното агне“: съпруга убива съпруга си със замразено агнешко бутче и след това го храни на полицията, която цял ден безуспешно търси оръжието на престъплението.

Особено внимание трябва да се обърне на кулминация. Той е от следните видове:

Детективът събира всички актьори и обявява кой е убиецът;

В отчаянието си престъпникът се опитва да направи нещо ужасно (грабва заложници и т.н.);

Детективът знае кой е убиецът, но няма преки доказателства. Той поставя капан и самият убиец попада в него;

Престъпникът вече е готов да триумфира, но тогава се появява неочакван свидетел;

Битка между детектив и престъпник (вариант е преследване);

Детективът внезапно разбира, че предположенията му не са верни;

Псевдо-климакс. Престъпникът е заловен, читателят ликува, но в последния момент се оказва, че са хванали грешния.

Самата кулминация се изгражда по следната схема:

Изненада – например читателят не е очаквал, че министърът на отбраната ще е убиецът;

Повишена заплаха - убиецът е притиснат в ъгъла, няма какво да губи и сега е готов на всичко;

Пикът на конфликта;

Справедливостта тържествува.

Детективът хваща престъпника само благодарение на собствения си ум - без късмет, гадаене на ръка, бог от колата и т.н.

Читателят ще се почувства предаден, ако убийството се окаже самоубийство или инцидент. Същото ще се случи, ако престъплението бъде разкрито, когато извършителят се предаде.

Изненадите и неочакваните сюжетни обрати са прекрасни. Но когато са твърде много, читателят се обърква. Препоръчително е да въведете две или три големи изненади и няколко малки. Нито детективът, нито престъпникът трябва да правят умишлени глупости. Иначе не е интересно да се гледа такъв двубой.

Късметът може да е на страната на злодея, преди детективът да го демаскира. Ако след това злодеят отлети със син хеликоптер, читателят е разочарован.

Печати в детективите

Детективът носи дъждобран и шапка и винаги има бутилка алкохол в джоба си.

Преди ревизия в магазин или склад престъпниците запалват пожар.

Детективът се опитва да съблазни луксозна жена - главният заподозрян.

Преди смъртта жертвата прошепва мистериозна дума или име, което е следа.

Патолог дъвче на работното място.

Главната мафия носи диамантен пръстен на пръста си, облизва косата си с гел и ходи навсякъде придружен от
бодигардове на горила.

Следователят постоянно се притеснява да не му отнемат делото.

За всичко е виновна мистериозна секта с лидер-маниак начело.

Нарушителят бяга, като иска почивка, за да отиде до тоалетната.

Фалшиви пръстови отпечатъци.

Кучето не лае на познат непознат, от което детективът заключава, че кучето познава този човек.

След като хвана детектива, злодеят го свързва с машината на смъртта и дълго говори за хитрите си планове.

Шефът на следователя е пълен тъпак и/или негодник.

В кулминационния момент престъпникът грабва приятелката на детектива и опря пистолет в главата й.

Съпругата на детектива почина в самото начало (няколко години преди началото) и оттогава нашият герой не знае думите на любовта.

Детективът намира фас от цигара на местопрестъплението и проследява зъбите (отпечатък от червило), за да разбере злодея.

Престъпникът си осигурява алиби с помощта на манекен или брат близнак.

Главният злодей се забавлява, като съставя тайни шифри и гениални пиктограми.

Детективът прави дедуктивни заключения, които не са толкова еднозначни, колкото би искал авторът.

Как се пише детективска история

Искам да направя уговорка веднага: пиша това есе, напълно осъзнавайки, че неговият автор никога не е успял да напише детективска история. Нещо повече, многократно се проваляше и затова моят авторитет има известно практическо и научно значение, като авторитета на някой велик държавник или мислител, занимаващ се с безработицата или жилищните проблеми. Изобщо не претендирам да създавам модел за подражание, който да следва един начинаещ автор: ако искате, аз съм по-скоро лош пример, който трябва да се избягва. Освен това не вярвам, че може да има шаблони в детективския жанр, нито в друг необходим случай. Учудващо е, че популярната дидактическа литература, която постоянно ни учи как да правим всички неща, които не трябва да се правят, все още не е разработила достатъчно модели за подражание. Учудващо е също, че заглавието на това есе все още не ни гледа от всяка табла с книги. Памфлетите излизат от пресата в безкраен поток, непрекъснато обяснявайки на хората това, което е напълно невъзможно да се разбере: какво е личност, популярност, поезия, чар. Усърдно ни преподават дори онези литературни и журналистически жанрове, които определено не подлежат на изучаване. Настоящото есе, напротив, е ясен и конкретен литературен пътеводител, който, макар и в много ограничени граници, може да бъде изучаван, а по щастлива случайност - и осмислен. Мисля, че рано или късно липсата на такива наръчници ще бъде премахната, защото в света на търговията търсенето реагира моментално на предлагането, но хората не могат да получат това, което искат. Мисля, че рано или късно ще има не само различни наръчници за обучение на детективи, но и наръчници за обучение на престъпници. Малки промени ще настъпят в съвременната етика и когато дръзкият и хитър бизнес ум най-накрая скъса с досадните догми, наложени му от изповедниците, вестниците и рекламите ще покажат пълно пренебрежение към днешните забрани (точно както днес показва пълно безразличие към табутата на Средновековието) . Кражбата ще бъде представена като форма на лихварство, а рязането на гърла няма да бъде повече престъпление от купуването на стоки по пазарите. Стойки за книги ще носят брошури със закачливи заглавия: „Петнадесет урока измама“ или „Какво да правим, когато бракът се провали“, със същото общодостъпно ръководство за отравяне, сякаш става дума за използване на контрацептиви.

Все пак нека бъдем търпеливи и да не гледаме към щастливото бъдеще, докато не дойде времето, а докато не дойде, добрите съвети за извършване на престъпления може да се окажат не по-добри от добрите съвети за тяхното разрешаване или как да опишем тяхното разкриване . Доколкото мога да си представя, едно престъпление, разкриването на престъпление, описването на престъпление и разрешаването му и воденето до такова описание със сигурност изискват определено усилие на мисълта, докато успехът или написването на книга за това как да се успее в никакъв случай начин много се нуждаят от това обременителен процес. Както и да е, когато мисля за теорията на детективския жанр, ставам нещо като теоретик. С други думи, обяснявам всичко от самото начало, като избягвам, доколкото е възможно, вълнуващи откривания, кряскащи фрази, неочаквани обрати, предназначени да привлекат вниманието на читателя. В същото време изобщо не се опитвам да го объркам или - което е добре - да събудя идея в него.

Първият и основен принцип е, че целта на детективската история, както всъщност на всяка друга история, не е тъмнината, а светлината. Историята е написана заради момента на прозрението, а не въобще заради часовете четене, предхождащи това прозрение. Заблудата на читателя е облакът, зад който за кратко е изчезнала светлината на разбирането, а повечето неуспешни детективски истории са неуспешни именно защото са написани, за да объркат читателя, а не да го просветят. По някаква причина авторите на детективски истории смятат за свой незаменим дълг да объркат читателя. В същото време те забравят, че е важно не само да скриете тайна, но и да я притежавате, и то такава, която си заслужава. Кулминацията не трябва да бъде същевременно спад; в него изобщо не е необходимо да се обърква напълно лековерният читател, когото авторът води за носа: кулминацията е не толкова спукан балон, колкото блещукаща зора, която е по-ярка, колкото по-тъмна е нощта. Всяко произведение на изкуството, колкото и да е тривиално, апелира към поредица от сериозни истини и въпреки че си имаме работа само с тълпа безмозъчни уотсънци, чиито очи изскачат от челата им от изненада, не бива да забравяме, че и те също се втурват към светлината.прозрения от тъмнината на заблудата и тази тъмнина е нужна само за да засенчи светлината. Винаги ми е правело впечатление, че по забавно стечение на обстоятелствата най-добрите истории за Шерлок Холмс имат заглавия, които сякаш са специално измислени, за да подчертаят тази оригинална яснота на детектива – „Сребърен“ например.

Вторият много важен принцип е, че същността на всяка детективска работа е простотата, а не сложността. Гатанката може да изглежда сложна, но в действителност трябва да е проста. Авторът ни е необходим, за да разкрием тайната, а не изобщо, за да я обясним. Развръзката сама ще обясни всичко; трябва да има нещо в детективската история, което заловен убиец едва чува или ужасена героиня крещи до смърт, преди да припадне от закъснелия шок, причинен от неочаквано прозрение. В някои литературни детективи решението е по-заплетено от загадката, а престъплението е още по-трудно.

От което следва третият принцип: събитието или персонажът, в който е положен ключът към мистерията, трябва да бъде централното събитие и забележим герой. Нарушителят трябва да е на преден план и в същото време напълно ненатрапчив. Ще дам пример от разказа на Конан Дойл "Сребро". Конан Дойл е не по-малко известен от Шекспир и затова вече няма нужда да пазим тайната на една от първите му известни истории. Холмс разбира, че награден кон е бил откраднат и че крадецът е убил треньора, който е бил с този кон. Разбира се, различни хора, и не без основание, са заподозрени в кражба и убийство, но никой не предлага най-простото и естествено решение на загадката: дресьорът е убит от самия кон. За мен това е пример за детективска история, защото развръзката е на повърхността и в същото време остава незабелязана. Наистина, историята е кръстена на коня, историята е посветена на коня, конят винаги е на преден план. Но в същото време тя сякаш е на друго ниво и затова се оказва извън подозрение. Като ценност тя си остава Фаворит за читателя, но като престъпник си остава тъмен кон. „Сребро“ е друга история за кражба, в която конят играе ролята на бижу, но такова, което може да се превърне в оръжие на убийство. Бих нарекъл това първото правило на детектива, ако изобщо има правила за този литературен жанр. По принцип нарушителят трябва да е позната фигура, изпълняваща необичайна функция. Невъзможно е да разберем това, което не знаем, и затова в една детективска история престъпникът винаги трябва да остане видна фигура. В противен случай няма да има абсолютно нищо неочаквано в разкриването на тайната - какъв е смисълът от внезапната поява на човек, когото никой не чака? Така че нарушителят трябва да се вижда, но извън подозрението. Изкуството и умението на автора на детективската история ще се прояви напълно, ако той успее да измисли убедителна и в същото време подвеждаща причина, поради която убиецът е свързан не само с убийството, но и с действието на целия роман. Много детективски истории се провалят именно защото извършителят не дължи нищо на заговора освен необходимостта да извърши престъплението. По правило престъпникът е заможен човек, иначе нашият справедлив, демократичен закон би изисквал той да бъде задържан като скитник много преди да бъде арестуван като убиец. Започваме да подозираме такъв герой чрез метода на елиминиране: в по-голямата си част го подозираме просто защото е извън подозрението. Умението на разказвача трябва да даде на читателя илюзията, че престъпникът дори не мисли за престъпление, а авторът, който го описва, не мисли за литературен фалшификат. Защото детективът е просто игра и в тази игра читателят се бори не толкова с престъпника, колкото със самия автор.

Писателят е длъжен да помни, че в такава игра читателят няма да каже, както би казал, след като се е запознал с по-сериозно и правдиво есе: „Защо един инспектор със зелени очила ще се качи на дърво и ще гледа градината на лекаря ?" Той неизбежно ще има съвсем различен и много неочакван въпрос: „Защо авторът е накарал инспектора да се качи на дърво и защо изобщо е представил този инспектор?“ Читателят е готов да признае, че градът, но не и историята, не може без инспектор. Ето защо е необходимо да се обясни присъствието му в разказа (и на дървото) не само с произвола на градските власти, но и с произвола на автора на детективската история. В допълнение към дребните престъпления, които инспекторът се отдава да разрешава в тесните рамки на сюжета, той трябва да бъде свързан с историята и други оправдателни обстоятелства, при това като литературен герой, а не като простосмъртен в реалния живот. Следвайки естествения си инстинкт, читателят, постоянно играещ на криеница с писателя, неговият основен противник, ще каже недоверчиво: „Да, разбирам, инспекторът може да се качи на дърво. Отлично знам, че има дървета на света и има инспектори. Но кажи ми, коварен човече, защо беше необходимо да принуждаваш точно този инспектор да се качи на точно това дърво в тази конкретна история?

Това е четвъртият принцип, който трябва да запомните. Както всички предишни, той може да не се възприема като практическо ръководство, тъй като се основава на твърде много теоретични разсъждения. Този принцип се основава на факта, че в йерархията на изкуствата мистериозните убийства принадлежат към шумна и весела компания, наречена вицове. Детективската история е фантазия, умишлено претенциозна измислица. За него, ако искате, можете да кажете, че това е най-изкуствената форма на изкуство. Дори бих казал, че това е откровена играчка, нещо, с което си играят децата. От това следва, че читателят, който е дете, гледащо света с широко отворени очи, осъзнава не само присъствието на играчката, но и присъствието на невидим спътник, който е и създателят на играчката, хитър измамник. Едно невинно дете е много умно и напълно доверчиво. И затова, повтарям, едно от първите правила, които трябва да ръководят автора на история, замислена като измама, е, че маскираният убиец трябва да има артистично право да излезе на сцената, а не просто жизненоважно право да съществува на земята. Ако той идва в къщата по работа, тогава тази работа трябва да бъде пряко свързана със задачите на разказвача: той трябва да се ръководи не от мотивите на посетителя, а от мотивите на автора, на когото дължи своето литературно съществуване . Идеалната детективска история е детективска история, в която убиецът действа според плана на автора, в съответствие с развитието на сюжетните обрати, в които той попада не от естествена, разумна необходимост, а поради тайна и непредвидима . Отбелязвам, че точно затова, въпреки цялата цена на „любовната връзка“, традицията на сантименталното, вяло течащо, викторианско разказване заслужава добри думи. Някои ще намерят подобен разказ за скучен, но той може да бъде незаменим за скриване на тайна.

И накрая, последният принцип, който се състои в това, че детективската история, както всяко литературно произведение, започва с идея, а не само се стреми да я намери, се отнася до чисто техническата страна на въпроса. Когато става дума за история, свързана с разкриване на престъпление, нейният автор трябва да започне отвътре, докато детективът започва разследването отвън. Всеки успешно измислен детективски проблем се основава на изключително ясно и следователно просто заключение, на някакъв ежедневен епизод, който писателят помни, а читателят лесно ще забрави. Но както и да е, историята трябва да се основава на истината и въпреки че съдържа доста опиум, не трябва да се приема просто като фантастична визия на наркоман.

Видео версия

Текст

Детективският роман е вид интелектуална игра. Освен това е спортно състезание. А детективските романи се създават по строго определени закони – макар и неписани, но все пак задължителни. Всеки уважаван и уважаващ себе си писател на детективи стриктно ги спазва. И така, това, което следва, е един вид детективско кредо, основано отчасти на практическия опит на всички големи майстори на детективския жанр и отчасти на подканите на гласа на съвестта на един честен писател. Ето го:

1. Читателят трябва да има равни възможности с детектива да разкрие мистерията на престъплението. Всички улики трябва да бъдат ясно етикетирани и описани.

2. Читателят не трябва да бъде умишлено измамен или подвеждан, освен в случаите, когато той, заедно с детектива, е измамен от престъпника в съответствие с всички правила на честната игра.

3. В романа не трябва да има любовна линия. В крайна сметка говорим за изправяне на престъпника пред правосъдието, а не за свързване на жадуващите любовници с връзките на Химен.

4. Нито детективът, нито някой от официалните следователи трябва да се окаже престъпник. Това е равносилно на откровена измама – все едно да подхвърлим лъскава медна вместо златна монета. Измамата си е измама.

5. Нарушителят трябва да бъде разкрит дедуктивно - с помощта на логически заключения, а не поради случайност, съвпадение или немотивирано признание. В края на краищата, избирайки този последен метод за разплитане на мистерията на престъплението, авторът съвсем съзнателно насочва читателя по съзнателно фалшива следа и когато той се връща с празни ръце, спокойно му съобщава, че решението винаги е било в джоба му, автор. Такъв автор не е по-добър от любител на примитивни практични шеги.

6. В детективския роман трябва да има детектив, а детективът е детектив само когато дебне и разследва. Неговата задача е да събере улики, които ще служат като улики и в крайна сметка ще насочат към този, който е извършил това ниско престъпление в първата глава. Детективът изгражда верига от своите заключения въз основа на анализа на събраните доказателства, в противен случай го оприличават на небрежен ученик, който, без да реши задачата, отписва отговора от края на задачника.

7. Един детективски роман просто не може без труп и колкото по-натуралистичен е този труп, толкова по-добре. Само убийството прави романа достатъчно интересен. Кой би прочел триста страници с вълнение, ако беше по-леко престъпление! В крайна сметка читателят трябва да бъде възнаграден за загрижеността и изразходваната енергия.

8. Мистерията на престъплението трябва да бъде разкрита по чисто материалистичен начин. Абсолютно неприемливи са такива методи за установяване на истината като гадаене, сеанси, четене на мисли на други хора, гадаене с помощта на магически кристали т. н. и т. н. Читателят има известен шанс да бъде умен като рационалистичен детектив, но ако е принуден да се състезава с духовете от другия свят и да преследва престъпник в четвъртото измерение, той е обречен на поражение. ab initio[от самото начало (лат.)] .

9. Трябва да има само един детектив, тоест само един протагонист на дедукцията, само един deus ex machina[Бог от машината (лат.), т.е. внезапно появяващо се лице (като боговете в древните трагедии), което със своята намеса разплита ситуация, която изглеждаше безнадеждна]. Да мобилизираш умовете на трима, четирима или дори цял отряд детективи, за да разкрият мистерията на едно престъпление, означава не само да разпилееш вниманието на читателя и да прекъснеш пряката логическа нишка, но и несправедливо да го поставиш в неизгодна позиция. С повече от един детектив читателят не знае с кой се състезава в дедуктивните разсъждения. Това е като да накараш читателя да се състезава с щафетен отбор.

10. Престъпникът трябва да бъде герой, който играе повече или по-малко важна роля в романа, тоест герой, който е познат и интересен за читателя.

11. Авторът не трябва да прави слуга убиец. Това е твърде лесно решение, да го изберете означава да избегнете трудностите. Извършителят трябва да е човек с определено достойнство – такова, което обикновено не буди подозрение.

12. Без значение колко убийства са извършени в романа, трябва да има само един престъпник. Разбира се, нарушителят може да има помощник или съучастник, който му предоставя някои услуги, но цялата тежест на вината трябва да лежи върху раменете на един човек. На читателя трябва да се даде възможност да съсредоточи целия плам на своето възмущение върху една-единствена черна природа.

13. В детективски роман тайните бандитски общества, всякакви камора и мафия не са на място. В крайна сметка едно вълнуващо и наистина красиво убийство ще бъде непоправимо увредено, ако се окаже, че вината пада върху цяла престъпна компания. Разбира се, на убиеца в детективски роман трябва да се даде надежда за спасение, но да му позволим да прибегне до помощта на тайно общество вече е прекалено. Нито един първокласен, уважаващ себе си убиец не се нуждае от такова предимство.

14. Методът на убийството и средствата за разкриване на престъплението трябва да отговарят на критериите за рационалност и научен характер. С други думи, в римски полицайнедопустимо е въвеждането на псевдонаучни, хипотетични и чисто фантастични средства. Веднага след като авторът се издига до фантастични висини по маниера на Жул Верн, той се оказва извън детективския жанр и се забавлява в непознатите простори на приключенския жанр.

15. Във всеки момент решението трябва да е очевидно – при условие, че читателят има достатъчно прозрение, за да го реши. С това имам предвид следното: ако читателят, стигнал до обяснението как е извършено престъплението, препрочете книгата, той ще види, че решението, така да се каже, е на повърхността, тоест всички доказателства всъщност посочи виновника и, ако и да е, читателят, толкова бърз като детектив, щеше да е в състояние сам да разреши мистерията много преди последната глава. Излишно е да казвам, че опитният читател често го разкрива по този начин.

16. Дълги описания, литературни отклонения по странични теми, едва доловим анализ на героите и развлечения са неподходящи в детективския роман. атмосфера. Всички тези неща са без значение за историята на престъплението и неговото логично разкриване. Те само забавят действието и внасят елементи, които нямат нищо общо с основната цел, а именно да се констатира проблема, да се анализира и да се доведе до успешно решение. Разбира се, достатъчно описания и добре дефинирани герои трябва да бъдат въведени в романа, за да му се придаде достоверност.

17. Вината за извършване на престъпление никога не трябва да се прехвърля в детективски роман върху професионален престъпник. Престъпленията, извършени от крадци или гангстери, се разследват от полицейските управления, а не от писатели на детективи и блестящи детективи аматьори. Наистина зрелищно престъпление е това, извършено от стълб на църквата или от стара мома, която е известен благодетел.

18. Престъплението в детективския роман не трябва да се оказва злополука или самоубийство. Да завършиш една одисея на проследяване с такъв спад означава да заблудиш лековерния и любезен читател.

19. Всички престъпления в детективските романи трябва да са извършени по лични причини. Международните конспирации и военната политика са област на съвсем различен литературен жанр - да речем, романи за тайните разузнавателни служби. И един детективски роман за едно убийство трябва да остане, как да го кажа, в уютен, домашнирамка. Тя трябва да отразява ежедневните преживявания на читателя и в известен смисъл да дава воля на собствените му потиснати желания и емоции.

20. И накрая, още една точка за добра мярка: списък с някои трикове, които никой уважаващ себе си автор на детективски романи вече няма да използва. Използвани са твърде често и са добре познати на всички истински любители на литературните криминалета. Да прибягваш до тях означава да се подписваш под писателския си провал и липса на оригиналност.

а) Идентифициране на извършителя по угарката от цигара, оставена на местопрестъплението.
б) Устройството на въображаем сеанс с цел престъпникът да бъде уплашен и да бъде принуден да се предаде.
в) Фалшиви пръстови отпечатъци.
г) Привидно алиби, предоставено от манекен.
д) Куче, което не лае и позволява да се заключи, че натрапникът не е непознат.
е) Прехвърляне на вината за престъплението върху брат близнак или друг роднина, подобно на заподозрян, но невинен човек.
g) Хиподермична спринцовка и лекарство, смесено с вино.
з) Извършване на убийство в заключена стая, след като полицията е проникнала в нея.
и) Установяване на вина с помощта на психологически тест за назоваване на думи по свободна асоциация.
j) Мистерията на кода или шифрованото писмо, най-накрая разгадана от детектива.

Ван Дайн С.С.

Превод В. Воронин
От колекцията Как да си направим детектив

Когато създава разкази, писателят е задължен от три принципа. За съжаление никой не знае кои.

(Съмърсет Моъм.)

Преди да започнем да се опитваме да напишем история, трябва да си зададем няколко въпроса. Да започнем с това: защо обичаме да четем криминална литература?

Вероятният отговор е, че тези книги разказват завладяващи, интригуващи истории и са лесни за четене. Докато историите от други жанрове могат да имат някои или всички от тези атрибути, детективският жанр гарантира тяхното присъствие.

Но как да опишем вида литература, която ни интересува? Опасявам се, че няма точно определение, въпреки че малко по-късно ще предложа по-подробно описание на характеристиките му. Засега ще приемем само, че престъплението, както детективска история, така и други варианти, е история, чийто централен мотив е престъпление, а една сензационна история може да съдържа престъпен мотив, но не е задължително да го прави.

Ако кажете, че не четете такава литература или не я харесвате, трябва честно да ви предупредя, че ще ви бъде много трудно да напишете добро произведение в този литературен жанр. Хората обикновено приемат, че ако една книга е лесна за четене, значи трябва да е лесна и за писане - о, само да беше! Затова нека не се ласкаем и да си въобразяваме, че детективът е лека литература, защото има правила, които трябва да се спазват при работа по него. Или обратното – детективска история се пише лесно, защото няма такива правила. В действителност авторът на криминална литература работи като обикновен писател и освен това трябва да се грижи резултатът да е увлекателен и лесен за четене.

Най-добрият начин да се ориентирате във всеки вид литература е да четете добри примери от нея. Можете да вземете и дори да завършите курсове по писане, можете да прочетете наръчници за това как да пишете, но това е само наполовина. В същото време четенето на популярни автори, светила на този или онзи вид литература, е абсолютно необходимо нещо. Затова в края на всяка глава предоставям списък с книги, които считам за задължителни за четене, за да познавам този жанр.

Увлекателните книги сякаш се четат сами. Първият път можете да ги прегледате набързо, но след това трябва да се върнете в началото и да прочетете отново бавно, като внимавате как са написани. Как различните автори свързват различни сцени, как въвеждат герои, променят настроението, повишават интереса ни и не ни позволяват да оставим книгата настрана. Така ще надникнем в техните техники и ще се опитаме да научим нещо от тях.

Като четем и сравняваме произведенията на различни писатели, започваме да разбираме техните силни и слаби страни. Всеки автор е страхотен в някои неща, докато други са по-лоши. В един идеален свят един взискателен редактор би наложил корекции и промени, за да създаде перфектната книга. В нашия свят времето не позволява това, защото се смята, че създателите на популярна сензационна литература трябва да пуснат постоянен поток от книги от писалката си.

Интересно е, че писател, който чудесно изгражда сюжет и умело създава атмосфера, понякога е учудващо непохватен по отношение на езика. Той използва твърде много прилагателни и определения, където една правилно използвана дума би била достатъчна. Другият, използвайки елегантен език, може да ни отблъсне с малко вероятно развитие на събитията. Друг, отлично се справящ с представянето на събитията, твърде неясно, според нас, въвежда героите. Ясно е, че нашето мнение е субективно и когато се оплакваме, друг читател може да се възхити от съвършенството на същата книга. Всичко това обаче ни позволява да разберем какво може да се постигне в този вид литература и какви грешки трябва да се избягват, когато създаваме собствени книги.

Задавали ли сте си въпроса защо искате да опитате силите си в този литературен жанр? Имате ли измислена история, концентрирана ли е около някаква интересна мистерия? Имате ли герой, който може да стане детектив? Имате ли професионален опит - например сте юрист, работите в полицията - това може да се използва? Това са сериозни облекчения и всяко едно от тях може да бъде подходяща застрахователна подкрепа.

Престъпниците, като активни хора и обикновено не глупави, са добър материал за литературни герои. За да извършат престъпление, те трябва да проявят инициатива, интелигентност и смелост в изпълнението на плановете си. Тяхната морална грешка е в това, че не могат да оценят лудостта си, във вярата, че са хванати само защото не са имали късмет, а дързостта се проявява в това, че отново извършват престъпление и стават рецидивисти. Но независимо дали сюжетът се фокусира върху извършителите или техните жертви, престъпността е плодородна почва, с която можем да работим.

Да си писател означава да виждаш живота малко по-различно от обикновените хора. Приятелите могат да говорят за някакво събитие непринудено и просто, но вашето въображение трябва да го съживи. Книгите са направени от въпроси, като един от най-креативните е въпросът: „Какво би станало, ако...“. Задавайки това, вие освобождавате въображението си. Този въпрос трябва да бъде зададен, когато планирате историята си, а след това отново, и отново, развивайки сюжета на хартия. Историята никога не изглежда напълно завършена в главата, обикновено тя е сбор от отговорите на много въпроси.

Да предположим, че излизаме от бар с приятели и виждаме двама души да се карат пред паркирана кола. Мъжът грабва ключовете на жената, потегля и я оставя на паркинга. Вашите познати ще се заинтересуват от тази сцена предимно на ниво факти. Може би само малко ще преувеличат, разказвайки какво са чули по време на скандала, но като цяло ще опишат събитието съвсем правилно. Видяното и чутото ще им позволи да решат, че мъжът се е държал отвратително или жената си е получила заслуженото. Междувременно писателят във вас се забавлява.

И ако, мислите, детето на тази двойка (те все пак могат да имат дете) остане на стола на задната седалка на колата? Мъжът не приличаше на грижовна бавачка, а жената не носеше чанта със себе си, вероятно я е оставила в колата. Как ще се справи без чантата си? До този момент смятахме, че тези хора са семейство. И ако не? Ами ако беше просто кражба на кола? Или може би обир?

Историята се вписва в едно цяло, като парчета стъкло в калейдоскоп. Може да е така: мъжът влезе в доверието на жена и когато тя го закара (отделен въпрос - къде?), Той извади нож и я принуди да излезе извън града. Виждайки паркинга в близост до кръчмата, жената се обърнала рязко и се опитала да избяга. Но той избяга и дори с нейната кола.

Чакай малко. В крайна сметка жената не изтича до бара, молейки се да се обади на полицията, тя отиде там спокойно и, както си спомняме, дори спокойно. Но жертвата на престъплението трябва да е в шок. Тя не беше. Може би сме разбрали всичко погрешно? И ако тази жена му бъде наложена и принудена да прави това, което той не може или не иска да прави? И ако…

Последната версия, която преобърна вероятната връзка на двамата главни герои, е по-оригинална и следователно по-интересна от тази, която ми хрумна за първи път. Тя може да послужи като основа на историята. Тъй като аз бях този, който го измисли, не мисля, че някой го е използвал преди. Във всеки случай това няма да ме спре да го превърна в история, защото когато сюжетът и краят са вече определени, когато героите имат подходящ фон и мотивация и аз определям темата - например преследване - историята ще да бъдат написани в моя, индивидуален, труден за фалшив стил, и това ще се различава от книгите на други писатели.

Студентите ми казват, че се страхуват да започнат да пишат, защото си въобразяват, че имат нужда от абсолютна оригиналност и смятат, че в областта на жанра, който разглеждаме, оригиналността се постига най-трудно. Но всеки, който очаква оригиналност, ще чака много дълго, а освен това пълната оригиналност не е толкова важна, защото след страданието на Ромео и Жулиета няма ли повече нещастни влюбени?

Така че, ако се хванете, че си представяте история, базирана на събития като тази на паркинга, или около някакъв необичаен човек, или откъс от подслушан разговор, или вестникарска статия, забележете, че тези истории могат да бъдат зародиши на история . Запишете ги всички възможно най-скоро, тези, които харесвате и тези, които не. Докато ги записвате, вероятно ще се появят още идеи. По-късно всичко трябва да се пресее, разложи и преосмисли, като се помни, че ненаписаните идеи обичат да се забравят.

Не мисля, че си струва да вадите бележник пред приятели и да парадирате със странността си, но нека използваме първата възможност, която ви се открива, докато идеите са още свежи. Живото въображение създава страхотно забавление, но за да СТАНЕТЕ писател, трябва да можете да си водите бележки. В противен случай нашето фантазиране ще бъде просто обикновен блян.

В същото време нашите познати с по-малко въображение говорят за покачването на цените на бирата и колко хубаво е било някога в баровете, защото можете да седнете и да говорите спокойно за покачването на цените, вместо да викате над съвременния шум: музика от високоговорители, телевизия, игрални автомати и др.

Хората често питат писателите: откъде черпите идеите си? Те се обиждат, когато чуят, че идеите идват отвсякъде и по всяко време. Те се чувстват обидени, защото нямат този опит и не могат да разберат как писателят вижда света. Но понякога хората казват, че някой човек или събитие „трябва да бъдат описани в книга“ и тъй като самите те не могат да направят това, предлагат тема на познат писател. Не си спомням някое от тези предложения да ми е било поне малко полезно. На моето въображение действат други неща, отколкото на тяхното, и вероятно други неща, отколкото на твоето, читателю.

Затова разбирам прекрасно, че моят пример за паркиране може просто да ви ядоса, защото по никакъв начин не прилича на историята, която трябва да ви помогна да напишете. Добре, време е да направите това, което сте намислили.

Ако вече сте прекарали много време в обмисляне на идеи за историята, създаване на сюжета и представяне на нейните герои, тогава вероятно сте подготвили само част от историята и един, може би двама главни герои. Може би дори по-малко. Може би сте поставили действието на някое място или среда и сте помислили само за една сцена, нищо друго. Не се притеснявайте – в добра компания сте. П. Д. Джеймс е един от онези писатели, които са се убедили, че историите са взети главно от желанието да се използва някакво специално място в историята, която се разказва. Сградите играят важна роля в нейните книги: например една ранна викторианска къща се премества в другия край на Лондон за нуждите на Intrigue and Desire. Известно е също, че първият зародиш на „Френска любовница“ на Джон Фаулс е рисунка на забулена фигура, гледаща към морето, която той намира в Lime Regis. Такива мигове за един писател струват злато. Каквато и да е началната ви точка, оттам ще започнем.

Ще ви трябва, както вече си спомних, джобен тефтер, в който да записвате идеите, които ви идват на ум, пакет празни листове хартия, така наречените чипове, които могат да се свързват, или удобен блок, от който могат да се късат страници навън. Спасението е папка за хартия за безплатни листове или удобна кутия. Съдържа не само наш ръкопис, но и списания, книги, снимки, които са помощен материал. Освен моливите, с които пишем, вероятно със синя или черна инкрустация, добре е да имаме и различен цвят, например червен или зелен, за да маркираме с него определени пасажи. В Глава 5 ще се върнем да говорим за оборудване, но засега се нуждаем само от най-необходимото оборудване.

Разказването на истории е изкуството да възпираш идеите. Плодовете на нашето въображение са по-лесни за оценяване, когато са запечатани на хартия, така че нека започнем с това, което знаем за нашата бъдеща история. Ако вече сме измислили сюжет, изцяло или поне малка част, нека се опитаме да го изразим в един параграф. Тъй като това са само скици, то трябва само да разкрива сюжета и не е необходимо да е написано на красив език. Но трябва да е кратко, в няколко реда.

Ето как нарязах историята, която стана основата на моя втори сензационен роман, Заплашително око:

Три нишки на една мистериозна история:

1. Лице А: порно списания, криминално досие, подозрително поведение, кучешки боеве.

2. Лице Б: укрива се от полицията.

3. Лице Б: приятел, който подозира А в убийство.

Място в Хартфордшир.

Битките с кучета могат да се провеждат в черна дървена плевня.

Това беше сърцевината на историята. Тя е вдъхновена от реално полицейско разследване, включващо сериен изнасилвач. Познато за мен лице е разпитвано два пъти. Научих, че е бил в затвора за убийство и е водил двойнствен живот: бил е редактор на уважавано списание и „очарователен“ фотограф, който грабвал тийнейджърки. С помощта на въпроси „какво, ако…“ превърнах изнасилването в убийство, а останалото беше чиста измислица, с изключение на важните битки за фигурата на моя герой и топографските и социални подробности, свързани с типично село в Хартфордшир.

Можете да използвате реални събития и хора като материал за въображение, но те трябва да подлежат на промени - ние не искаме да бъдем обвинени в обида на честта и достойнството на някой, който по някакъв начин действа като убиец у нас. Естествено не могат да се използват и истински фамилни имена. Що се отнася до останалото, колкото по-малко ограничаваме въображението, толкова по-добре.

Дори ако първоначално използвате истински човек, в резултат на литературна метаморфоза, той ще се промени много бързо. Благодарение на това ветеринарният лекар променя професията си, превръщайки се в лекар и ако трябва да издържи на капризна съпруга, би било по-добре тя да се превърне от почтена и честна жена, която прекарва свободното си време в стаите на местната информация офис в разглезен моден модел; къщата на доктора е толкова скучна, че я премествате в блатата, в обитавано от духове имение. И когато завършите тези промени, ще бъде трудно и за вас, и (най-важното) за него да разпознаете стария ветеринарен лекар в героя на криминалната история.

Историите от всякакъв вид, въпреки че се различават една от друга по същия начин като техните автори, винаги се основават на конфликт. Героите попадат в беда, докато събитията се развиват, те се опитват да се справят с тях, в крайна сметка ситуацията им се променя или в най-лошия случай отношението на героите към проблемите около тях се променя. При престъпленията тези проблеми и изпитания са причинени от престъплението, но се появяват в резултат на него. Престъплението тук почти винаги е убийство - това е абсолютно престъпление, тъй като жертвата не може да бъде възкресена, а убиецът не може да коригира вината си.

Популярни методи за убийство са: стрелба с огнестрелно оръжие, удушаване, намушкане, тъп предмет, отравяне, удавяне или нагласен инцидент. За да бъде убедително едно убийство, то трябва да е съобразено с героя: убиецът рецидивист може да извади пистолет, а домакинята на свой ред ще използва чугунен тиган.

Тъй като нашият жанр се занимава с поведението на индивид в екстремни ситуации, тази ситуация трябва да бъде ясно отразена в историята, която създаваме. Поне един от нашите герои трябва да бъде под нарастващ натиск, който се увеличава с развитието на действието. Независимо от самия сюжет и следователно, независимо дали става въпрос за конфликт в семейството, конфликт между приятели, съседи или колеги от работата - проблемите, произтичащи от това напрежение, от нечие упоритост, ревност, мания или жажда за отмъщение, са винаги е богат източник на сюжетни идеи. Друг начин да създадете история е да си представите как биха реагирали нашите герои, ако животът им бъде нарушен от повторението или откриването на някои събития от миналото.

Да предположим, че разглеждаме събитие от нашата семейна история. Когато вземете нещо от живота, особено от живота на вашето семейство, е разумно да изрежете проблема или конфликта до самата му сърцевина, за да сте сигурни в произтичащото напрежение и драматична конструкция. Затова премахваме за момент реални хора, за да не затрупаме изображението с много дреболии, маловажни за историята. Като намалите леля Анна до минимум, можете да видите слабите страни на нейната история. Ако тя се окаже неподходяща, остава възможно да се измисли по-енергичен персонаж, който да я замести. Тук няма място за сантименталност. Имаме нужда от история, която може да се развие в литература, защото ние не пишем биографии или семейни хроники.

Трябва да ви предупредя, преди да се поддадете на изкушението да пишете наистина сложно и изящно.От фрагмент от бележника ми можете да видите, че разказът „Заплашителното око“ беше технически доста труден, защото използваше три различни гледни точки: лице А, лице Б, и приятел на лице А, т.е. лице Б. Може би и вие ще направите нещо подобно.

Прескачането от гледната точка на един герой към тази на друг е ефективен начин за увеличаване на напрежението и ускоряване на темпото на историята. Четейки за сравнително спокоен момент от живота на един от тях, ние все още мислим какво се случва с герой, който е в трудна ситуация и е изпълнен със страх. Не можете да повярвате на всякаква успокояваща информация и дори в най-спокойния момент често има нотка на безпокойство.

Обичам да пиша и чета романи с много гледни точки, но трябва да предупредя новите писатели: колкото повече перспективи имаме, толкова по-труден става процесът на писане. Трябва да помислите внимателно дали можете да използвате формуляр, който ще бъде особено труден (повече информация за различните гледни точки има в четвърта глава).

Не ви предлагам да превърнете работата си в история, написана само от една гледна точка. Може би най-успешното разказване на истории Е история, разказана от гледна точка на трима или четирима героя. Но в такъв случай тази история трябва да се остави настрана за известно време, докато натрупате опит и станете по-зрял писател. Обикновено в главите на писателите се роят идеи, така че несъмнено имате под ръка по-прост сюжет, който заслужава внимание и който може идеално да се използва като начало. След това предупреждение, оставям окончателното решение на заинтересованите.

Цитатът от бележника ми също показва, че от самото начало знаех, че „Заплашително око“ ще бъде сензационен роман, а не детективска история или криминале. А можеше да е различно. Бих могъл да се съсредоточа върху полицейско разследване, включващо поредица от убийства в малките села на Хартфордшир, и тогава това щеше да е детективска история. Господа А и Б могат да бъдат заподозрени, докато полицията, въпреки трудностите, най-накрая установи кой е истинският убиец. Може да е и криминална история за човек А, който не може да премахне подозрението от себе си, без да разкрие тайните на отвратителната си криминална история.

Какво ще кажете за вашата история? Знаете ли към коя от тези широки категории принадлежи? Като създадете детективска история, включваща проницателен инспектор, всеотдаен сержант и не толкова умен участък, можете да сте сигурни, че сте залепили правилния етикет. От друга страна, решаването кой вид разказване на истории най-добре подхожда на избраната тема ще изисква повече време за размисъл. И когато най-накрая решите, може да искате да направите различен избор, повлиян от нови идеи, като се задълбочите допълнително в сюжета и героите.

В началните етапи на създаване няма постоянни елементи в историята, можете да преосмислите всичко и да го отхвърлите, докато не решите нещо, което изглежда подходящо за вашата задача. Но когато обмисляте или коригирате история отново, не се отървете от стари бележки, защото може да се случи да искате да се върнете към предишната версия или да решите да я обмислите отново.

За да създадете история, имате нужда от нещо повече от просто добра история и завладяващи герои... На първо място, трябва да разкажете историята по начин, който ще извлече максимума от нея. Ако това е сензационна история или криминална история, трябва да я напишете по такъв начин, че да е възможно най-мистериозна и вълнуваща. Реномираните писатели понякога не разбират това, особено тези, които пишат детективи. Техните издатели често изискват от тях да предоставят друга история за Inspector Astute всяка година, така че всяка идея, която могат да измислят, е свързана с личността на техния инспектор, като по този начин губят възможността да напишат добра история с нов герой.

Следователно не е разумно да се ангажирате с определен тип криминална фантастика предварително, докато не сте проучили напълно всички идеи. Ако обаче този подход ви притеснява и в този момент искате да лепнете този или онзи етикет, съветвам ви да разгледате третата глава, която е изцяло посветена на дефинирането на различните видове криминално-сензационна литература.

1. Запишете историята, която възнамерявате да използвате. На този етап не навлизайте в детайлно изграждане на герои, можете да направите това, след като прочетете следващата глава.

2. Отбележете източника на информация в бележките си: изрезки от вестници, телевизия, анекдот, който сте чули, събитие, на което сте били свидетел. Може да искате да се обърнете към този източник по-късно, за да проверите дали са направени необходимите промени и дали истинските лица са добре замаскирани.

3. Вижте дали можете да отговорите на следните ключови въпроси за всяка история в този жанр: Кой? Какво? Където? Кога? Защо? как?

4. Намалете разказа до диаграма и покажете върху нея мястото, където е конфликтът.

5. Опишете историята в един параграф. Запазете го, може да ви е от полза.

Решете какъв потенциал има: сензационна история, детективска история, криминална история или друг тип история.

1. Ако не можете да измислите правдоподобна история, опишете повече или по-малко подробно един от главните герои.

2. Запишете всичките си идеи за истории. Обърнете внимание защо ви изглеждат обещаващи или защо смятате, че не могат да бъдат използвани.

1. Ти дори нямаш герой? След това опишете какво е, например, мястото, където възнамерявате да поставите действието.

Уилки Колинс. Лунен камък.

Морис Льоблан. Арсен Люпен, джентълмен крадец.

Гастон Леру. Тайната на жълтата стая.

Едгар Алан По. Убийство на улица Морг.

Начинаещите автори са разделени на два вида: първите започват работата си, без да са прочели нито една книга и разчитат само на вярата в собствения си талант, докато вторите не могат да решат с години, опитват се да натрупат опит и да започнат по-близо до пенсионирането. Но за да бъдеш успешен млад писател, трябва да учиш и да опитваш едновременно. T&P събра седем книги за писане, които можете да прочетете, за да научите как да пишете.

"История за милион долара"

Робърт МакКий

Американските сценаристи имат тайна, която всички начинаещи писатели трябва да знаят. Тази тайна е триактна пълнометражна структура. На екрана действието може да се развие само според такава структура и главният герой трябва да се промени, докато напредва към финала.

Рускоезичните автори традиционно надценяват вътрешния свят на героите, техните чувства и душевни терзания. Това, което предизвика интереса на читателите през миналия век, не намира отговор сред съвременниците. Светът стана „по-бърз“, текстовете са по-кратки, времето не стига за нищо. Днес само действието може да накара читателя да чете. Бягайки с поглед по редовете на страницата на книгата, той трябва да види, чуе, почувства и изживее това, което се случва в творбата.

"Птица по птица"

Ан Ламот

Ан Ламот учи може би на най-важното – да бъдеш честен: както със себе си, така и с читателите. Тази книга, пронизителна и искрена, разказва за начина на живот на писателя и за това какви трудности го очакват. Авторът разказва как да преодолеем страха от първата чернова, как да пишем постоянно, да пишем много, да пишем добре, докато получаваме удоволствие.

Защо не можете да започнете нов проект за писане в понеделник и през декември? Какво мислят и чувстват известните писатели, когато започват да работят върху нов текст? Как да се принудите да пишете? Ан Ламот отговаря на тези въпроси и много други на всяка страница от книгата си.