Хаотични нотки на невротик. Вечер на старинната хореография

Изпратете добрата си работа в базата знания е лесно. Използвайте формата по-долу

Студенти, докторанти, млади учени, които използват базата от знания в обучението и работата си, ще ви бъдат много благодарни.

публикувано на http://www.allbest.ru/

ФГБОУ ВПО „Москва държавна академияхореография"

Резюме по темата:

"Paquita" на световната сцена от Mazilier до Lacotte

Изпълнено:

Студент 2-ра година

Тябликова И.В.

„Пахита“ (или „Пахита“) (фр.: Paquita) е балет по музика на композитора Едуар Делдевез (фр. Edouard-Marie-Ernest Deldevez; 1817-1897) с последващи музикални добавки от композитора Лудвиг Минкус.

Първото представление се състоя в Париж, на сцената на Гранд опера, на 1 април 1846 г., поставено от хореографа Жозеф Мазилие по музика на Ернест Делдевез.

герои:

Люсиен д'Ервили

Иниго, ръководител на циганския лагер

Дон Лопес де Мендоса, губернатор на провинция в Испания

Граф д'Ервили, френски генерал, баща на Люсиен

Скулптор

Доня Серафина, сестрата на Дон Лопес

Графиня, майка на граф д'Ервили

Млад циганин.

AT Испания красивата Пакита живее в цигански лагер. Но тя не е циганка. Появата й в лагера е свързана с някакво ужасно престъпление от 1795 г. и е обвита в мистерия. Пакита грижливо пази миниатюрен портрет на баща си, но кой е той и защо е убит -- тя не знае. Тя беше много малка и помни само как някой я отнесе.

Но тук, в долината в околностите на Сарагоса, където живее циганският лагер, пристига граф д'Ервили, френски генерал. Той изисква да се издигне паметник на брат му Чарлз, който някога е бил убит с жена си и дъщеря си в точно това място.

Междувременно губернаторът на испанската провинция Лопес де Мендоса плете интриги как да омъжи сестра си Серафина за Лусиен д'Ервили, а Иниго, началникът на циганския лагер, плете интриги. -- той иска да постигне любовта на красивата Пакита. Въпреки това той забелязва, че между Люсиен и Пакита пламват нежни чувства. Иниго идва при губернатора Дон Лопес де Мендоса и те разработват план за унищожаването на Лусиен: накарайте го да пие вино, смесено със сънотворни, и тогава ще дойдат специално наети убийци.

Но плановете им не са предопределени да се сбъднат -- Пакита чува разговора им и спасява Люсиен, като сменя бутилките вино и дава на Иниго приспивателно. Наетите убийци, след като са получили заповед да убият този, който е в къщата, вместо Люсиен убиват самия Иниго по погрешка.

А главните герои, Пакита и Люсиен д'Ервили, заедно, живи и невредими след всички неприятности, стигат до мястото, където се подготвя голям бал и където е оформен портрет на убития герой Шарл д'Ервили.

Пакита разказва за предателството на губернатора и той е арестуван. И в портрета на починалия герой, сравнявайки го с изображението в медальона си, тя разпознава собствения си баща.

История на балета

Премиерата на двуактния спектакъл се състоя на 1 април 1846 г. в Париж, в Гранд опера; хореограф J. Mazilier, художници R. Filastr, C. Cambon, P. Lieterl, T. J. Sechan, E. Desplechet.

В основните партии: Пакита - Карлота Гризи, Лусиен - Лусиен Петипа; като Иниго -- Пиърсън.

В Парижката опера балетът продължава до 1851 г., докато изпълнителката на основната част Карлота работи там. Гризи (след това тя отиде при своя граждански съпруг, хореограф Жул Перо в Русия, където получи договор за два сезона и където, сред изпълнени частиПакита също беше там.

Но истинският успех очаква този балет година и половина по-късно в Русия, където получава името "Пахита" и многократно е поставян и продължава своя сценичен живот и до днес.

Продукцията в Русия беше следващата след парижката премиера, той се превръща от двуактен в триактен и се провежда в петербургската императорска трупа на сцената на Големия каменен театър на 26 септември (8 октомври) 1847 г. с музика на Делдевез в инструментариума К.Н. Лядова и с добавянето на нова музикагалоп, той е диригент на първата продукция (според други източници, той е направил инструментите и дирижирал не Константин Лядов, а неговият братАлександър Лядов, точно по това време той е назначен за диригент на оркестъра на балета в Санкт Петербург; хореографи Жан-Антоан Петипа, Мариус Петипа и Фредерик Малаверн (има версии, че по-възрастният Петипа не е участвал в тази продукция); художници Г. Г. Вагнер и Журдел. В главните роли: Пахита - Елена Андреянова, Лусиен - Мариус Петипа, Иниго - Фредерик, Граф Д'Хервили - Николай Голц (тогава в същата версия на спектакъла ролята на Пахита изпълняват: Р. Жиро, А. И. Прихунова и първият изпълнител на парижката премиера Карлота Гризи пристига в Русия през 1851 г.).

След успешна премиера в Санкт Петербург Елена Андреянова замина да търси творческо щастие в Московската императорска трупа, заедно с нея беше изпратен нейният постоянен партньор по това време Мариус Петипа. Мариус Петипа повтори същата постановка в Московската императорска трупа, в Болшой театър, на 23 ноември 1848 г., като самият той, заедно със своята партньорка Е. Андреянова, изпълняваше главния партита; художници И. Браун, Ф.Ф. Серков, Ф.И. Шенян, диригент Д. П. Карасев. Спектакълът остана в московския репертоар, ролята на Пахита изпълнен по-късно от Ирка Матиас, Е.А. Санковская, П. П. Лебедева.

5 октомври 1866 г. Хореографът на Фредерик подновява представлението, диригент П. Н. Лузин; Пахита -- А. Горохова.

На 27 декември 1881 г. Санкт Петербургската императорска трупа играе на сцената на Болшой каменен театър нова версиябалет, хореография на Мариус Петипа, музиката на Делдевес допълнена от музиката на Минкус, за която М. Петипа специално измисли няколко сцени, включително тези, които впоследствие получиха огромен детска слава мазурка и гранд па; художници Г. Г. Вагнер, Е. Е. Егоров, НО. Р. Лупанов (сценография), Карл Велики (костюми); се проведе Л. Минкус. Именно това издание стана класическо и придоби по-нататък сценична история. В премиерния спектакъл от 1881 г. с ролите: Пахита - Е. Вазем , Люсиен - П. Герд, Иниго - Ф. И. Кшесински (тогава същата игра с не по-малко те са успешно изпълнени от неговия син И. Ф. Кшесински).

29 януари 1889 г. хореографът А.Н. Богданов прехвърля петербургската продукция на М. Петипа с музикални вложки от Л. Минкус в Московската императорска трупа, на сцената Болшой театър, добавяйки още няколко музикални x сцени от композиторите C. Pugni, R.E. Дриго и други; диригент С. Я. Рябов; Пакита -- М.Н. Горшенкова, Люсиен - Н. Ф. Манохин.

През 1896 г. Мариус Петипа прави друго издание на същия балет, добавяйки, наред с други нови сцени, някои танцови номераот балета The Wayward Wife - спектакълът беше насрочен да съвпадне с тържествата, проведени в Петерхоф в чест на 100-годишнината от смъртта на императрица Екатерина II. Матилда Кшесинская стана изпълнител на основната част.

Оттогава балетът многократно се възобновява на сцените на различни музикални театри.

Няколко продукции са създадени от Рудолф Нуреев. През 1964 г. той поставя този балет за Английската кралска танцова академия (Royal Academy of Dancing), след това през 1970 г. за италианския театър La Scala, през 1971 г. Нуреев прехвърля своята версия в два театъра: Виенската държавна опера ( Виена състояние Опера Балет ) и към трупата американски Балет Театър в Ню Йорк.

AT съветски периодв СССР балетът е поставен от хореографите К. Ф. Боярски (1957 г личен лекар. А. Гусев (1972) ), N.A. Dolgushin (1974), O.M. Виноградов (1978), Т. Н. Легат (1987 г., театър на името на Станиславски и Немирович-Данченко) и др.

Версията на балета на Мариус Петипа не е такава си отиде. Тя е спасена от Н. Г. Сергеев, който в началото на 20 век записва балетния репертоар на Санкт Петербургската императорска трупа според хореографската система физическо досие на неговия учител В. И.С тепанов. Отивайки в изгнание, Н. Г. Сергеев взе всички записи със себе си и сам ги използва многократно, поставяйки балетни представленияна различни етапи, къде да го хвърлите yala живот; през 1922-1924г Н. Г. Сергеев беше хореограф на Рига музикален театъри организира няколко представления там, базирани на неговите бележки, включително Paquita. Сега колекцията му се съхранява в САЩ, в библиотеката на Харвардския университет, и е достъпна за всички балетни фигури.

През 2000 г. версията на Мариус Петипа на тези записи е възстановена от Пиер Лакот за Парижката Гранд Опера. Така балетът се завръща - макар и не в оригиналния си вид, а във версията на Мариус Петипа - на сцената, от която започва неговата история.

Пресъздаването на Paquita се превърна в много важно нещо за мен“, призна Лакот. - Имах късмета да бъда ученик на Любов Егорова, която танцува Пахита при Мариус Петипа през 1900-1910 г., и на Карлота Джамбели, която през 1901 г. изпълнява тази партия в Петербург. Те изпълниха детството ми с прекрасните си спомени, благодарение на тях видях много фрагменти от балети, сред които беше Пахита.

Възстановяването на балета в оригиналния му вид обаче, според Лакот, се оказа изключително трудно.

В резултат на това неговата версия е голямо сюжетно представление, което включва както класически, така и характерен танци пантомима. Възродената "Пахита" беше по вкуса на съвременната публика, която с удоволствие гледа стария балет.

балетно представление на хореографа Петипа

Източници

1. Пакита. Балет. Е. Делдевез. Л. Минкус. П. Лакот Парижка опера, 2003 г

2. Пакита (балет на Парижката опера) / Делдевес и Минкус

3. "PAQUITA" ("Пакита") в балетната енциклопедия (

Акт първи

Сцена 1 Долина близо до Сарагоса. По хълмовете в далечината се виждат големи каменни бикове с груба скулптура. Вдясно се издигат огромни скали с естествена стълба. Има и циганска шатра.
Скулпторът издълбава надписа върху мраморната дъска. Испански селяни лежат и стоят на групи. Появява се френски генерал, придружен от губернатора на испанската провинция и сестра му Серафина. Люсиен подкрепя баба си. Генералът нарежда да се покаже надписът, който е изсечен от скулптора. Има следното съдържание:
„В памет на моя брат Чарлз д“ Ервили, който беше убит със съпругата и дъщеря си на 25 май 1795 г.
Разглеждайки надписа, той си спомня в мимическа история това тъжно събитие, случило се при последното му пътуване до Испания. Като французин и завоевател в тази страна, имащ, следователно, правото да командва, той изисква този надпис да бъде изсечен върху скала на същото място, където брат му умря от камата на разбойници. Люсиен споделя мъката си с баба си. Управникът, искайки по някакъв начин да разсее мрачното настроение, им съобщава за голям празник на селото, който е назначен точно там и в същия ден, а след празника обещава да изпълни волята на брат си относно паметника. Дон Лопес се грижи за гостите, особено след като има предвид да се обедини с тях по семеен начин.
Генералът не е против този съюз и, хващайки ръката на Серафина, я свързва с ръката на Люсиен, със съгласието на първия. Прави впечатление, че макар външно управителят да е съгласен с този съюз, принуден от политическите обстоятелства и превъзходството на победителите, но вътрешно той е далеч от него. Губернаторът, подобно на испанец, таи в сърцето си омраза към французите - омраза, която е била причината за толкова много убийства през последните години. испанска война.
През това време бабата тихо пита внука си дали обича булката. "Не", отговаря внукът, "и сърцето ми е все още свободно." – „Успех! Ще имате време да се влюбите, времето не е минало ”, казва възрастната жена и тримата, по покана на Дон Лопес, отиват на разходка и се възхищават на живописните околности на Сарагоса.
Жива и весела музика предвещава пристигането на циганския стан. Слизат от планините. Кибитки, носилки с вещи и други вещи бавно се влачат по равнината. Всички се забавляват в очакване на предстоящия празник, но Иниго, началникът на лагера, оглеждайки се, забелязва, че няма Пахита, неговата първа, най-красива и най-умела танцьорка.
По негова заповед някои се връщат на пътя за нея, но в този момент тя се появява на планината. Без да откъсва тъжните си очи от букета в ръцете си, Пахита бавно се спуска. Приближавайки се до приятелите си, тя им дава цветята, които е набрала по пътя. Иниго е ядосан и излиза раздразнен, защото тя закъсня. Трудно е да го задържите. Той дава различни заповеди относно празника и всички влизат в шатрата.
Останал сам с Пакита, Иниго й разказва за чувствата си, за това какво е в нейните ръце, за да го превърне в нейния най-покорен роб от горд и несломим господар. Пакита е обременен от робството си, но все пак предпочита любовта си пред Иниго. Тя отскача от него, тича, танцува в някаква забрава, сякаш се опитва да заглуши както предложенията на Иниго, така и тъжните чувства, които предизвикват. Иниго напразно мисли да я спре: Пакита с един поглед, в който прозира чисто възмущение, го възпира. Смутен, Иниго си тръгва.
Останала сама, Пакита вади портрет, скрит на гърдите й, с който не се е разделяла от детството си. Не показва нито семейството, нито родината на този, който изобразява. Но Пакита си въобразява, че изобразява прекрасните черти на този, на когото дължи живота си - този, с когото са свързани всички радости и удоволствия на тихия живот. семейно щастие. Когато се канеше да отиде при приятелите си и оглеждайки околностите, тя изведнъж спира, като с ужас разпознава мястото, където пред очите й се е разиграло кърваво събитие, от което е останал само смътен спомен. Тук, точно на това място, офицерът, който я носеше на ръце, падна мъртъв, после я хванаха, отнесоха я непознати, тогава... Но шумът и струпващите се тълпи от зрители и участници се намесват в спомените на Пахита и й напомнят за тъжната реалност. Тя отива в шатрата на циганите.
Сцената се запълва. Генералът, майка му, Серафина, губернаторът се завръщат и заемат местата, приготвени за тях. От шатрата излизат цигани в елегантни костюми. Танцуване. След тях Иниго, разчитайки на красотата на Пакита, й нарежда да обикаля публиката и да събира пари от тях. Пакита се подчинява, но плахо, тъжно, неохотно. Минавайки покрай Люсиен, тя му прави силно впечатление. Колекцията приключи. Но въпреки щедростта на младия офицер, алчният Иниго е недоволен. Той иска да попълни събраната сума и, разчитайки отново на Пакита, й нарежда да започне да танцува. Преди това Paquite ли е? По-малко от всякога е склонна да танцува, тъжна е, отегчена е, отказва. Иниго изпуска нервите си и иска да я принуди, но Люсиен се застъпва за нещастната. Успокоявайки Пакита, той я гледа внимателно. Нежността на нейното лице, белотата, благородството го учудват. Всичко подсказва, че тя не е циганка, че има някаква фатална тайна, която крие и живота, и произхода й. Люсиен води Пакита при баба си, която е също толкова поразена от красотата на момичето и изразява загрижеността си към нея. Люсиен пита Иниго кое е това момиче. Иниго отговаря, че е роднина. Люсиен не вярва и се обръща към самата Пакита с въпрос. Пакита казва, че има едно нещо, което може да обясни коя е и откъде идва - това е портрет и започва да го търси, но уви ... Портретът е изчезнал. Иниго, виждайки обрата, който взема това обяснение, уплашен от неговите последици, тайно открадна медальона от джоба ѝ. В скръб и отчаяние Пакита обвинява Иниго. Люсиен нарежда да го задържат, но губернаторът се намесва и освобождава циганина. Люсиен настоява Пакита да не бъде принуждавана да танцува. Ревнивият Иниго далеч не упорства по друг начин. Но Пакита, желаейки да изрази по някакъв начин своята благодарност за участието и застъпничеството му млад мъж, неволно му отговаряйки с чувства и водена от непреодолим инстинкт на най-невинно и естествено кокетство, тя сама пожела да танцува. Сега това е предотвратено от Иниго. Тук губернаторът се намесва и нарежда да не се намесва Пакита да прави каквото иска.
Насърчена от присъствието на Люсен, тя танцува. Любовта му се разгаря все повече и повече, а Мендоса, замислил някакво зло, щастливо наблюдава зараждащата се страст. Той кани генерала и семейството му на вечеря, която е обявена от влезлите слуги. Гостите си тръгват, но губернаторът остава още малко, под предлог, че трябва да присъства в края на тържеството.
Останал сам с Иниго, губернаторът го пита дали е ядосан на Люсиен. "Все пак бих!" Иниго отговаря. — И ако обещая да не те последвам, ще го убиеш ли? - „Неговата? Вашият бъдещ зет? - "Да, бъдещият зет ... Но аз не искам той да ми бъде зет и затова ви подтиквам да го убиете ..." - "Но не му ли помагате да получи по-близо до Пакита?" „И това не е без цел“, отговаря Мендоса. „Нека Пакита бъде неволният инструмент на нашето отмъщение с вас.“
Пакита се върна. Мендоса отива при гостите си. Иниго казва на Пакита, че иска да си ходи, и се оттегля в палатката, за да събере веднага целия си лагер за кампанията.
Пакита е сам, но след по-малко от миг Люсиен притичва. Младите хора се влюбиха страстно от пръв поглед. Люсиен, който все още я бърка с проста и следователно покварена циганка, й предлага пари, но обидената Пакита ги отказва с достойнство. Люсиен й обещава по друг начин да уреди съдбата й, заклева се да я освободи от робството, в което се намира, и я моли да го последва, но Па-хита, виждайки разликата в техните позиции - благородството на Люсиен и незначителността на собствения си произход - не е съгласен с това. Люсиен я моли поне да му позволи да я вижда понякога и като залог за това разрешение той иска букет цветя, който тя държи в ръцете си, но Пакита му отказва и това. Разочарован, Люсиен се пенсионира. Пакита го съжалява, разкайва се за жестокостта си и се втурва след него... И тогава Пакита среща подигравателния и ревнив поглед на Иниго. Той беше тук, видя всичко, чу последни думитехните обяснения. Пакита спира; предвиждайки, че Люсиен е в опасност от смърт и не желае да бъде неин инструмент, тя се радва на непримиримостта си в предишната сцена.
Иниго идва при губернатора и му разказва за срещата на млади хора и за букета, който Пакита не се съгласи да даде на Люсиен. Губернаторът веднага измисля сигурен план за смъртта на Люсиен. Междувременно се съобщава за напускането на френския генерал. Сякаш зает само с жиците, губернаторът прави различни заповеди по този повод и между другото нарежда на всички селяни да събират цветя и букети и да ги носят на гостите му в знак на особено уважение към толкова достойни съюзници на Испания. Букетът на Пакита обаче не слага в обща кошница, а тихо го подава на една млада циганка, след като я е научил какво и как да прави.
Генералът пристига, старата графиня, придружена от Люсиен и Серафина. По време на поднасянето на букети млада циганка се приближава до Люсиен и тайно му подава букета. Люсиен е щастлив да разпознае букета на Пакита. Той разпитва циганина, който потвърждава предположението му и, показвайки къде живее Пакита, добавяйки, че Люсиен може да я види по всяко време. Без да се бави, Люсиен веднага иска да отиде в града сам на кон и съобщава това на близките си. Генералът и старата графиня не го възпират, а само го молят да не закъснява за предстоящия бал, на който трябва да се отпразнува сватбата му със Серафина. Люсиен бърза, облича палтото си, сбогува се и си тръгва. Селянки заобикалят гостите на губернатора, докато циганският лагер, воден от Иниго и Пакита, също тръгва на поход. Люсиен ги следва от разстояние.

Сцена 2 Интериорът на малко циганско жилище.
Влиза Пакита, тъжна и замислена. Тя мечтае за Люсиен. Ще го види ли някога?... Изведнъж се чува шум. Пакита отваря щорите и маскиран непознат тръгва към къщата и нагоре по стълбите. Пакита, подозирайки нещо недобро, се скрива зад килера.
Влизат маскираният губернатор и Иниго. Губернаторът организира смъртта на планираната им жертва, която няма да закъснее да се появи след няколко минути. Иниго няма нужда от съвет или подстрекателство: той вече се е запасил с лекарство, което ще смеси в очакваната напитка на пътника, а след това за Люсиен е подготвена неизбежна смърт. Иниго крие питието в шкафа, заключва го, без да знае, че Пакита следи всяко негово движение. Губернаторът си тръгва, подавайки на Иниго кесия за бъдещата му служба. След това Иниго вика през прозореца четирима другари, които трябва да му бъдат помощници в кървавия план и им дава част от полученото плащане. В полунощ престъплението трябва да бъде извършено. Междувременно Иниго скрива двама от своите съучастници зад стената на камината, която се движи и върти сама, обърната към другата страна на вратата. Изведнъж, точно в този момент, Пакита, искайки да си тръгне и да предупреди нещастната жертва, докосва стол и по този начин неволно се разкрива. Иниго се обръща, вижда Пакита и я хваща за ръката - смърт за нея, ако е чула тайната... Но Пакита я уверява, че току-що е влязла и успокоен Иниго я напуска. В този момент на вратата се чука. Вече няма надежда за спасение – влиза Люсиен.
Радостта на Люсиен от срещата с Пакита - и ужасът на Пакита, който осъзнава, че човекът, който е заплашен със смърт, е Люсиен...
Иниго му благодари с престорено раболепие за оказаната чест. Съвсем различно нещо се забелязва във всички движения, във всички знаци на Пакита - тя сякаш пита: „Защо си тук? Защо ще умреш?" В отговор Люсиен й показва букет, който уж е изпратила. Пакита отрича - но напразно: Люсиен не вярва и не я разбира. Иниго нарежда на Пакита да чака госта. Люсиен дава на Иниго сабята и на Пакита наметалото. Пакита, сякаш случайно, го хвърля върху главата на Иниго и обяснява на Лусиен каква опасност го заплашва, но Люсиен не й вярва: той я гледа и мисли само за нея, чужда на всякакви страхове. Междувременно Иниго предлага вечеря на Люсиен и тръгвайки, нарежда за това, след което взема Пакита със себе си, който, тръгвайки си, не спира да прави знаци на Люсиен да бъде внимателен и готов за опасност.
Люсиен остава сам и забелязва, че наистина има нещо странно и подозрително както в самото жилище, така и в неговия собственик; отива до прозореца - заключено е, до вратите - същото. Тук той си спомня, че са му взели сабята; той я търси, но тя е скрита. Докато той мисли за предпазни средства, в стаята се влиза отново.
Пакита влиза пръв с прибори и чинии. Зад нея е Иниго. Покрийте вечерята. Иниго иска да си тръгне, Пакита дава знак на Люсиен да го задържи и да не го изпуска от поглед нито за минута. Люсиен кара Иниго да остане и да вечеря с него. След дълга церемония Иниго се съгласява. Иниго налива чаша вино на Люсиен, Пакита прави знак, че може да пие - Люсиен се подчинява. Междувременно Пакита, докато служи, успява да открадне пистолети от Иниго и да изсипе барут от рафтовете. Иниго, който не забелязва това и не вижда нищо освен ласки и любезно отношение към Пакита, я кани на танц с Люсиен. Докато той отива за кастанети, младите хора имат време да си дадат няколко предупредителни знака. Връщайки се, Иниго изсипва останалата част от бутилката в чашата на Люсиен, докато е още пълна, и сякаш си спомня нещо, удря се по челото, отива до шкафа и изважда от там отровната бутилка, сякаш самият той най-доброто вино, с което иска да почерпи младия офицер. Пакита сигнализира на Люсиен, че бутилката е отровена. Иниго, наливайки, кани да пие, Люсиен отказва. В това време Пакита пуска чиниите. Иниго се обръща и ядосан отива да види какво е счупено, докато Пакита успява да премести чашите. Всичко се успокоява, но ролите се сменят. Сега Люсиен кани Иниго да пие с него на един дъх. Иниго, без да подозира нищо, се съгласява. След това, напълно уверен, че планът му е успешен възможно най-добре, той кани Пакита на танц и танцува циганско хоро с нея. По време на танца Пакита успява да уведоми Люсиен както за броя на убийците, така и за часа, определен за убийството. Освен това тя му нарежда да се преструва, че заспива. Люсиен се подчинява и Иниго триумфира, вярвайки, че противникът е в ръцете му, но изведнъж самият той спира, прозява се и неволно затваря очи. Напразно той се опитва да се противопостави на действието на сънотворната отвара - разкопчава роклята си и изпуска медальона, който Пакита веднага вдига. Иниго се олюлява към масата, пада на стол и заспива. Тогава Пакита уведомява Люсиен, че няма нито минута за губене, и му обяснява подробно ситуацията. Люсиен грабва пистолетите си, но – уви – по рафтовете няма барут. Люсиен търси сабята си, намира я, но какво може да направи срещу четирима въоръжени с пистолети убийци! Междувременно удря полунощ и вратата на камината започва да се върти. Пакита хваща Люсиен за ръката и тича с него към вратата; облягат се на него и с неговия ред изчезват от стаята - спасени са. Междувременно се появяват убийци и, бъркайки Иниго с Люсиен, го убиват.

Действие две

Великолепна зала в къщата на френския комендант на Сарагоса. Архитектурата е мавританска, с декорации от епохата на императорството. Голям портрет с фигура в цял ръст в офицерска униформа на преден план в залата. Бал в традициите на онова време. Войници от всички чинове и години, придворни от всички класи и от двата пола, в най-блестящите униформи и костюми от епохата на императорството. Освен французите се виждат и няколко испанци в национални носии.
Граф d'Hervilli излиза с бъдещата си снаха и нейния баща, губернатора. Старата графиня е изненадана от отсъствието на Люсиен. Графът я успокоява и я убеждава да не се тревожи. По негова молба кадрилът започва .. Старата жена е притеснена и този път графът споделя нейните страхове. Но изведнъж тълпата Люсиен влиза, водейки Пахита за ръка. Историята на Люсиен за опасността, от която е избягал, предизвиква не само общо учудване и радост, но и ужас на губернатора.Междувременно Люсиен обявява на кого дължи спасението си и какви чувства изпитват един към друг.Люсиен моли да не пречи на връзката им, но самата Пахита не иска това, разбирайки разликата в положението им в обществото , Тя вече се радва, че успя да спаси Люсиен и иска да си тръгне.Люсиен я задържа, но в случай на възражение, той самият е готов да я последва навсякъде.Графът и старата графиня се опитват да убедят Люсиен, особено след като губернаторът е тук и вече е готов да поиска изпълнението на думата им да оженят Люсиен за сестра му Сера глоба. Ама ужас! Пакита надниква в губернатора и ясно го разпознава като непознат, който е убедил Иниго да убие. Смущението на губернатора допълнително убеждава всички в това, той е арестуван и отведен. Серафина го следва. Пакита все още не се съгласява с предложеното й щастие, но, искайки отново да си тръгне, забелязва портрет на стената, наднича в него, изважда медальона си, сравнява го с портрета и - о, радост! - този портрет е портрет на нейния баща, брата на граф d'Ervily, а самата тя е същото дете, спасено по време на ужасното престъпление от 1795 г. и израснало в циганския лагер Иниго. Генералът целува Пакита. Старицата отвежда я. Пакита се преоблича. Генерал дава знак и балът продължава.

Персонажи: Пакита, Люсиен дьо Ервили, Иниго - началник на циганския лагер, Дон Лопес де Мендоса - губернатор на провинция в Испания, граф дьо Ервили - френски генерал, бащата на Люсиен, циганин.

ДЕЙСТВИЕ I

СНИМКА ПЪРВА

Цъфтящата пролет дойде в планините на Сарагоса. Изгряващо слънцепробива мъглата и осветява долината, в далечината се извисява замъкът на френския генерал граф дьо Ервили.

Недалеч от замъка има циганска палатка. По тясна пътека слизат цигани. Зад тях се появява лидерът на циганския лагер Иниго с младия си слуга. Сред тях той не вижда най-добрата танцьорка на лагера, Пакита, в която е лудо влюбен, и си тръгва, продължавайки търсенето си. Момичето слиза по пътеката и се приближава до циганите. Иниго се връща, той е възмутен от отсъствието на Пакита, но момичето не отговаря на упреците на циганина, тя е напълно потопена в спомените си. Иниго моли всички да напуснат, като предлага само Пакита да остане. Циганите си тръгват. Иниго се опитва да каже на красивата Пакита колко много я обича, но момичето отхвърля ухажванията му, заявявайки, че не изпитва никакви чувства към него.

След известно време всички цигани се връщат. Заедно с тях идва губернаторът на провинция Сарагоса със своя приятел, френският генерал граф дьо Ервили и неговият син Люсиен. Губернаторът кани циганите да танцуват в чест на знатните гости от Франция.

Циганският барон вика най-добрата си танцьорка Пакита и й нарежда да танцува. Момичето не иска да танцува. Иниго е ядосан на циганката и замахва към нея от гняв, но Люсиен спира главата на лагера. Иниго отстъпва назад. Младият граф привлича вниманието към необикновената красота и благородството на нейните черти. Той се влюбва в Пакита от пръв поглед. В знак на благодарност за защитата момичето танцува за Люсиен и изтъкнати гости. Всички се забавляват.

Губернаторът благодари на циганите за кръшните танци. Всички се разотиват.

Пакита остава сама. Момичето вади медальон, който има от дете. Портретът показва познатите черти на мъж, когото тя не може да си спомни. Мислите постепенно изморяват Пакита и тя потъва в сън.

СНИМКА ВТОРА

Мечтата на Пакита.

Момичето се вижда на бал в двореца сред придворните и най-важното е, че до нея е красивият Люсиен.

Докато спи, циганче открадва медальон от момиче. Мечтата отмина, Пакита се върна в реалността. В този момент до нея се появява Люсиен, който иска да признае любовта си на Пакита. Влюбените не забелязват, че Иниго ги наблюдава. Когато Люсиен си тръгва, циганинът инструктира малкия си слуга да изтича до циганската къща, за да приготви вечеря. Иниго започва коварен план да убие влюбения Люсиен. Пакита тайно наблюдава циганския барон и неговия слуга. Тя се втурва след циганина, за да предотврати убийството на любовника си.

ДЕЙСТВИЕ II

СНИМКА ТРЕТА

циганска къща. Малкият слуга върши поръчката на Иниго, той приготвя масата за вечеря.

Чувайки шум зад вратата, той я отваря и виждайки ужасна маска, припада, изпускайки откраднатия медальон.

Пакита се криеше зад маската, тя взима медальона и се скрива в къщата. Люсиен и Иниго я следват в къщата. Чао млад графпреглежда жилището, коварният барон тайно добавя сънотворни в чаша вино, предназначена за Люсиен. Пакита вижда всичко, което се случва. Иниго предлага на Люсиен да пие вино, момичето разбира, че е невъзможно да се поколебае. Тя привлича вниманието към себе си, като се прави на току-що влязла. Графът се радва да види любимата си, а Иниго, напротив, се опитва да изпрати Пакита. Момичето започва да танцува само за да остане в стаята. Пакита се възползва от възможността да отвлече вниманието на Иниго. Тя разказва на Люсиен за коварния план на барона и разменя чашите.

Иниго се връща, вдига тост за графа и двамата пият вино. Циганинът, напълно убеден, че планът му е успешен, започва да танцува с Пахита. Краката на Иниго започват да се оплитат, клепачите му се слепват, той е хвърлен в треска. Иниго, залитайки и губейки сили, се качва на масата и заспива. Влюбените напускат дома си безопасно.

СНИМКА ЧЕТВЪРТА

Бал в замъка на граф дьо Ервили. В разгара на светско събитие Люсиен и Пакита се втурват в залата, те говорят за опасността, която са успели да избегнат. Младият граф, в присъствието на всички, благодари на Пакита, че го е спасил. Генералът вижда медальон с познато изображение на врата на момичето, след като го разгледа внимателно, той вижда, че пред него е образът на мъртвия му брат. Генералът разбира, че Пакита е изчезналата дъщеря на брат му. Люсиен иска ръката на момичето. Сега влюбените могат да свържат сърцата си. Балът продължава в чест на годежа на Пакита и Люсиен.

Отново субективна закъсняла критична рецензия.
Като цяло продукцията не оправда толкова дълги очаквания.
Отчасти защото възприятието ми за балета и отношението ми към него се промени, но въпреки това Пахита е обикновен балет за нашето време.
И какво значение има какъв успех е имал преди 150 години. Не разбирам това обвързване с миналото, още повече че всеки композира както иска, в Мариински го добавиха различно.

Да, наситена е с традиционни за балета елементи, скокове... но... тази музика, либрето, украса (да, особено украсата) и толкова, приказката става досадна...
Няма забележки към изпълнителите, композицията по време на премиерата беше добра.
Диана Косирева - блясък, толкова грациозни, какви освободени меки движения! Зураб Микеладзе - Винаги ми харесва. Валерий Целищев - започва да му харесва))).

Но когато светът на балета свърши, това е фарс: да се възхищаваме на едно и също нещо от векове.
Струва ми се, че класиката вече трябва да заема максимум 50% от репертоара.
Трябва да продължим напред и старото - най-доброто - трябва да се запази, но колко е възможно!
Има модерна, не по-малко интересна и зрелищна актуална хореография, по-емоционална. Засега истината е, че всичко това може да се види само в столиците или в YouTube.

Петипа и всички тези Минкус-Адани са едни и същи "Пугачови" на балета и музиката. Чудя се докога ще продължава това...
Дягилев щеше да се обърне в гроба си, ако чуеше за това.
Искам нещо ново, тук Ида е отлична, има и музика и дизайн на ниво, ще има повече такива изпълнения ...
Не знам на кого му липсва балетна сложност там, според мен всичко е много зрелищно. (Да, самата Ида Рубинщайн е интересна фигура, в балета Саломе тя танцува гола (покрита със слой мъниста) с главата на Йоан Кръстител .... без значение колко години ще получи тя и цялата трупа сега , но след това просто й отнеха главата)

Просто не мога да разбера постоянството на лоялността към Минкус ... Защо е толкова добър? Харесвам само музиката му в Дон Кихот.
Защо не поставите руските балети "Златният век" ... или свещения извор "Бахчисарайският фонтан" (много бих искал балет, базиран на литературна творба), какво друго се случва там .. някакви едноактни балети ... Като цяло няма значение дали някой е руснак или не .. но не толкова типично ((((

И накрая най-важното - много не харесвам художника Д. Чербаджи! Ами някой някъде трябва да го напише. Просто е безвкусно и декоративно.

Като цяло дизайнът му вече не ми харесваше, като се започне от Лебедин (май му е първото сътрудничество с театъра) - но беше 50/50: някои сцени бяха пълен провал, нещо не беше лошо, същото и с всичко, което формира, но Paquita е най-лошата му работа.
Когато всички са на сцената: солистите, кардебалетът и другите участници (цветовете на костюмите почти не се повтарят) и дори тези декори - мозъкът избухва. Като цяло има концепция за цветова хармония или произволно избира цветове и го мързи да ги смесва с бяло.
Благодаря ви, че поне понякога избирате монотонно осветление и всичко става по-гледаемо.
Изглежда, че е вдъхновен от ефектните китайски плакати и ситопечати от 90-те.
И все пак човешкото възприятие е ограничено и подчинено на определени закони, които първо трябва да се познават и второ, да се вземат предвид.
Не можем да възприемаме всичко с еднакво внимание и неволно се разсейваме от визуалния шум на декорите, сложните костюми, но все пак дойдохме да гледаме танца, а не този бунт от цветове.
Дизайнерското умение е подчинен жанр, основното в него е способността да се предава атмосферата и да се поставят акценти в съответствие с либретото и музиката.
Добрите декорации са тези, които не забелязвате, които само подчертават, но не разсейват! В балета основното е балетът!
Между другото, съдейки по снимката, например, тази, всичко не изглежда толкова лошо, но когато го видите със собствените си очи, ще разберете какво имам предвид. Е, фотографът със сигурност е уловил най-добрите моменти.
В тази конкретна сцена имаше твърде много оранжево, много съмнителен цвят като цяло - но този художник има един от любимите си.
снимката и ъгълът хармонизират цветовете и тук е незабележимо. Но виждате колко ярко е всичко и това не е приказка за деца в предучилищна възраст!

". Но има строги ограничения на обема, трябваше да го намаля почти наполовина. Тук публикувам пълна версия. Но, както всеки автор знае, когато трябва да съкращавате, изпадате в ярост и тогава сами не знаете коя версия се е получила по-добре: пълна или съкратена.

Продължава тържественото шествие на балетни трупи, посветено на 200-годишнината от рождението на нашия балет „Всичко” Мариус Петипа. Пахита от балета на Уралската опера (Екатеринбург) се присъедини към празничните редици на демонстрантите, водени от Дон Кихот в театъра Леонид Якобсон. Бях на премиерата на 22 и 23 февруари БЪЛХА В ПУЛОВЕР.

Тази „Пахита” е обречена да се превърне в хит и най-яркото явление на настоящия балетен сезон, въпреки че появата й беше предшествана от трагичната и внезапна смърт на режисьора Сергей Вихарев в началото на репетиционния процес. Премиерните представления получиха мемориален статут, Екатеринбург - най-необичайната, завладяваща и абсолютно непредсказуема Пахита, хореографът Вячеслав Самодуров - непланиран балет, който трябваше да завърши и да пусне в свободно плуване.

Брилянтен стилист и реконструктор класическа хореографияСергей Вихарев, в сътрудничество с Павел Гершензон, композира напълно провокативен спектакъл, без да промени нито един сюжетен ход на либретото от 1846 г. на Пол Фуше и Жозеф Мазилие и внимателно опакова цялата повече или по-малко запазена хореография на Петипа в пътна чанта. В екатеринбургската "Пахита" няма нито една формална промяна в сценария и хореографията, познати на ниво инстинкти. Все още отвлечена в детството си, френска аристократка смята себе си за испанска циганка, отхвърля твърденията на началника на лагера Иниго, влюбва се в брилянтен офицер и спасява живота му, унищожавайки сложен заговор с отровно вино, четирима убийци и тайна проход в камината; разпознава убитите родители по семейни портрети и се жени за спасения красавец. Солистите на Па дьо троа пеят същото, балетната рефрен-китка, която е изнервила "глида - жете, глида - жете", все още скачат в сватбеното гранд па "четири" и "две" в учебника "Испански" пеене "pa galia - pa Galya - cabriole - поза. Но се възприема археологически артефакти, намерени при строежа на, да речем, мост, и вградени в него като доказателство за съществуването на цивилизация на това конкретно място.

Да, екатеринбургската Пахита е мост, който смело свързва несвързаното: островът на една балетна легенда от 19 век с материалистичната реалност на 21 век, опирайки се на хореографския рационализъм на 20 век. Главните му дизайнери Вихарев и Гершензон уверено забиха купищата фантазия в разклатената почва на неочевидните балетни документални филми, поставиха стълбовете на желязната логика, въпреки мощното противопоток на исторически анекдоти и случки, и рационализираха движението в двете посоки – от историзъм към модерността и обратно. Пакита от 19-ти век, седнала в циганска каруца, пристигна през третото хилядолетие на волана на собствената си състезателна кола, изобщо не изненадана от настъпилите трансформации.

Авторите на спектакъла поставят три действия от „Пахита” в три различни епохи с приблизителна стъпка от 80 години. Първо действие, с лежерна експозиция, с представяне на главните герои, с началото на конфликта (нито испанският губернатор, нито директорът на циганския лагер като офицер Люсиен, който решава да го убие за това), приспива публика с висококачествена възстановка на един от емблематичните спектакли от разцвета на балетния романтизъм. Има всичко, което очаквате от „Пахита” и г-н Вихарев, брилянтен познавач на архивната хореография: наивност на сценичните позиции, изобретателни и омайни танци, детайлни пантомимични диалози, перфектни герои, очарователни костюми от Елена Зайцева, в които танцьорите се къпят в буйна пяна от волани и волани.

Трогнат и загубил бдителност зрител във второ действие очаква шокиращо събуждане. Изглежда, че авторите на спектакъла са чакали само момента, за да разкъсат целия този фалшив романтичен воал, срамно опънат върху различна физическа същност. Най-мелодраматичната почти половинчасова сцена с пантомима, изключително обичана от балетоманите заради виртуозната си игра, дори и в случай на най-щателна стилизация на техниките балетен театър средата на деветнадесетивек, би изглеждало нелепо, в най-добрия случай – архаично. Режисьорът, подобно на Воланд на Булгаков, провежда сеанс на магия с последващото му излагане, прехвърляйки вулгарна (като цяло) сцена, идеално съответстваща на нея естетическа среда: в нямото кино от началото на ХХ век. Частите на пъзела пасват перфектно! Красавецът с космати очи Люсиен и фаталната жена Пакита с изпъкнали очи и дълги мигли активно дават сигнали, които се проектират на екрана; зловещи мръсници, размахващи остри ножове с ужасяващи гримаси; идеалният негодник (Глеб Сагеев и Максим Клековкин), демонично смеейки се, извършва своето подло дело и става жертва на собствената си хитрост, гърчейки се живописно в предсмъртна агония. Действието бързо се втурва към развръзката, блестящият пианист-демиург Герман Мархасин (и, както знаете, младият Дмитрий Шостакович е работил като пианист в кината) безмилостно смазва романтичните илюзии, които в третото действие, пиян с кафе от кафе машина, възкръсват, за да обобщят и възпеят тези вечни ценности, съдържащи се в Grand pas на Петипов.

Но преди Grand pas, все още трябва да си пробиете път през плътния слой от хора, които си почиват по време на антракта на представлението в театралния бюфет на артистите. AT нова реалностЛюсиен и Пакита стават министър-председатели балетна трупа, баща Люсиен - директорът на театъра, испанският губернатор, който е замислил убийството на главния герой - генерален спонсор на трупата. Вячеслав Самодуров, Нострадамус на нашето време, още два дни преди финала предсказа победата на руските хокеисти на Олимпиадата, като пусна телевизионно предаване на мача на сцената на своя театър. Драматичната реалност, спортна и театрална, се преплитат: на фона на сладки хокейни победи, безименното сираче Пахита е придобито, театралната корупция е разобличена, а арестите и празниците са съчетани, увенчани със сватбен Grand pas.

Гранд па се танцува почти перфектно: добре обучена трупа прорязва пространството на сцената съвсем синхронно, проблясвайки кабриоли и съблазнявайки с канкан ambuate. В Grand pas главите на танцьорите са украсени не с "испански" гербове, победоносно стърчащи от комплектите, а с очарователни френски шапки от Мулен Руж, а на краката им - черни трика и черни пантофки, които, съчетани с очарователни усмивки, придават на най-бронзовата академична хореография на Петипа чисто парижки привкус, игривост и фриволност, изцяло гравирани през миналия век. Мики Нишигучи и Екатерина Сапогова изпълняват основната роля със сладко френско перчене и безгрижно безразличие, не търсят индъстриъл рекорди в хореографията и не „пържат“ фуети с излъчване на истина от последна инстанция, но всичките им танцови постановки са безупречно точни и брилянтно артикулиран. Алексей Селиверстов и Александър Меркушев, които се редуваха в ролята на Люсиен, оцениха пластичната променливост, предложена от режисьорите - идеалната любима в първо действие, рефлексивният невротичен герой във второто и аристократът-премиер, безупречен във всичко, в третата.

Но Пахита стана такава благодарение на композитора Юрий Красавин, автор на „свободната транскрипция“ на партитурата от Едуард Делдевес и Лудвиг Минкус. Той създава музикален пробив, превъплъщавайки непретенциозни мелодии и песнопения в мощен полифоничен звук на невероятно солидна и завладяваща творба. Тези трансформации и музикалните шаради, замислени от г-н Красавин, потапят човек в бясна наслада. Акордеонът и ксилофонът, въведени в оркестъра, и засилената роля на ударни инструменти, понякога внимателно деликатни, понякога отрязващи от рамото и подготвящи „аплодисменти“ па, придадоха на партитурата на „Пахита“ от Красавин още повече пластичност и „френскост“. Ударите на камшика в най-енергийно напрегнатите моменти обаче не ви позволяват да се приспите в очарованието на един измамно стар балет.