Сучасна література. Твори російської літератури останніх років Презентація "особливості літературних творів останніх десятиліть"

Про який часовий проміжок йдеться, коли згадується термін "сучасна російська література"? Очевидно, що вона бере свій початок із 1991 року, отримавши імпульс розвитку після розпаду СРСР. Сумнівів у наявності цього культурного феномена нині немає. Багато літературних критиків сходяться на думці, що за створенням та розвитком його стоять чотири покоління письменників.

Шістдесятники та сучасна література

Отже, сучасна російська література виникла відразу після розвалу Радянського Союзу і падіння залізної завіси не так на порожньому місці. Це сталося завдяки легалізації творів письменників-шістдесятників, раніше заборонених до публікації.

Широкій публіці стали відомі знову відкриті імена Фазіля Іскандера (повість «Сузір'я Козлотура», роман-епопея «Сандро з Чегема»); Володимира Войновича (роман "Пригоди Івана Чонкіна", романи "Москва 2042", "Задум"); Василя Аксьонова (романи «Острів Крим», «Опік»), Валентина Распутіна (повісті «Пожежа», «Живи та пам'ятай», оповідання «Уроки французької»).

Письменники 70-х

Разом із творами покоління опальних вільнодумців-шістдесятників сучасна російська література починалася з дозволених до публікації книг авторів покоління 70-х. Вона збагатилася творами Андрія Битова (роман «Пушкінський дім», збірка «Аптекарський острів», роман «Чоловік, що відлітає»); Венедикта Єрофєєва (поема у прозі «Москва - Півні», п'єса «Дисиденти, або Фанні Каплан»); Вікторії Токарьової (збірки оповідань «Коли стало трохи тепліше», «Про те, чого не було»); Володимира Маканіна (повісті «Стіл, вкритий сукном і з графином посередині», «Один і одна»), Людмили Петрушевської (оповідання «Удар грому», «Ніколи»).

Письменники, ініційовані перебудовою

Третє покоління письменників – творців літератури було пробуджене до творчості безпосередньо перебудовою.

Сучасна російська література збагатилася новими яскравими іменами своїх творців: Віктора Пєлєвіна (романи «Чапаєв і Пустота», «Життя комах», «Числа», «Ампір В», «Т», «Snuff»), Людмили Улицької (романи «Медея і її діти», «Казус Кукоцького», «Щиро ваш Шурик», «Даніель Штайн, перекладач», «Зелений намет»); Тетяни Толстой (роман «Кись», збірки оповідань «Річка Оккервіль», «Любиш – не любиш», «Ніч», «День», «Коло»); Володимира Сорокіна (повісті «День опричника», «Завірюха», романи «Норма», «Телурія», «Блакитне сало»); Ольги Славникової (романи «Стрекоза, збільшена до розмірів собаки», «Один у дзеркалі», «2017», «Безсмертний», «Вальс із чудовиськом»).

Нове покоління письменників

І, нарешті, сучасна російська література 21 століття поповнилася поколінням молодих письменників, початок творчості яких припала безпосередньо на час державного суверенітету Російської Федерації. До молодих, але вже визнаних талантів можна віднести Андрія Герасимова (романи «Степові боги», «Розгуляївка», «Холод»); Дениса Гуцка (дилогія «Російськомовний»); Іллю Кочергіна (повість «Помічник китайця», оповідання «Вовки», «Алтинай», «Алтайські оповідання»); Іллю Стогоффа (романи "Мачо не плачуть", "Апокаліпсис вчора", "Революція зараз!", збірки оповідань "Десять пальців", "Пси господні"); Романа Сенчина (романи «Інформація», «Єлтишеві», «Зона затоплення»).

Літературні премії стимулюють творчість

Не секрет, що сучасна російська література 21 століття настільки буйно розвивається завдяки численним спонсорським преміям. Додаткова мотивація стимулює авторів до подальшого розвитку їхньої творчості. 1991 року було затверджено премію «Російський Букер» під егідою британської компанії «British Petrolium».

2000 року, завдяки спонсорству будівельно-інвестиційної компанії «Вістком», засновано ще одну велику премію - «Нацбест». І, нарешті, найбільш суттєвою є «Велика книга», заснована 2005 року компанією «Газпром». Загальна кількість діючих літературних премій до наближається до сотні. Завдяки літературним преміям професія письменника стала модною та престижною; російська мова та сучасна література отримали суттєвий поштовх до свого розвитку; раніше панівний у літературі метод реалізму було доповнено новими напрямами.

Завдяки діючим письменникам (що проявляється у творах літератури) розвивається як комунікативна система, шляхом подальшої універсалізації, тобто за допомогою запозичення синтаксичних конструкцій, окремих слів, мовних оборотів із просторіччя, професійного спілкування, різних діалектів.

Стилі сучасної літератури. Масова література

Твори сучасної російської літератури створюються їх авторами у різних стилях, серед яких виділяються масова література, постмодернізм, блогерська література, роман-антиутопія, література для клерків. Розглянемо докладніше ці напрями.

Масова література сьогодні продовжує традиції розважальної літератури кінця минулого століття: фентезі, фантастики, детективу, мелодрами, пригодницького роману. Утім, у ній відчувається поправка на сучасний ритм життя, на стрімкий науковий прогрес. Читачі масової літератури становлять найбільшу частку її ринку Росії. Справді, вона приваблює різні вікові групи населення, представників різних рівнів освіти. Серед творів масової літератури, порівняно з книгами інших літературних стилів, найбільше бестселерів, тобто творів, які мають пікову популярність.

Розвиток сучасної російської літератури сьогодні найбільше визначають творці книг із максимальними тиражами: Борис Акунін, Сергій Лук'яненко, Дар'я Донцова, Поліна Дашкова, Олександра Марініна, Євген Гришковець, Тетяна Устинова.

Постмодернізм

Постмодернізм як напрямок у російській літературі виник у 90-ті роки минулого століття. Його першими адептами стали письменники 70-х та Представники цього напряму протиставили реалізму іронічне ставлення до комуністичної ідейності. Вони у художній формі демонстрували свідчення кризи тоталітарної ідеології. Їхню естафету продовжили Василь Аксьонов «Острів Крим» та Володимир Войнович «Пригоди солдата Чонкіна». Потім до них приєдналися Володимир Сорокін, Анатолій Корольов. Проте яскравіше за всіх інших представників цієї течії запалилася зірка Віктора Пєлєвіна. Кожна книга цього автора (а публікуються вони приблизно на рік) дає тонку художню характеристику розвитку суспільства.

Російська література на етапі ідейно розвивається завдяки саме постмодернізму. Характерна йому іронія, властива змінам суспільного устрою домінанта хаосу над порядком, вільне комбінування художніх стилів визначають універсальність художньої палітри її представників. Зокрема, Віктор Пєлєвін у 2009 році був неформально удостоєний честі вважатися провідним інтелектуалом у Росії. Оригінальність його стилю полягає в тому, що письменник скористався своїм унікальним тлумаченням буддизму та звільнення особистості. Його твори багатополярні, вони включають безліч підтекстів. Віктора Пєлєвіна вважають класиком постмодернізму. Його книги перекладені всіма мовами світу, включаючи японську та китайську.

Романи – антиутопії

Сучасні тенденції російської літератури також сприяли розвитку жанру роману - антиутопії, актуального періоди змін суспільної парадигми. Родовими рисами даного жанру є уявлення навколишньої дійсності не безпосередньо, а вже сприйнятою свідомістю головного героя.

Причому головною ідеєю таких творів є конфлікт особи та тоталітарного суспільства імперського типу. За своєю місією такий роман є книгою – попередженням. Серед творів цього жанру можна назвати романи «2017» (автор – О. Славнікова), «Андеграунд» В. Маканіна, «ЖД» Д. Бикова, «Москва 2042» В. Войновича, «Ампір В» В. Пєлєвіна.

Блогерська література

Найбільш повно проблеми сучасної російської літератури висвітлюються у жанрі блогерських творів. Цей вид літератури має як спільні риси з традиційною літературою, так і суттєві відмінності. Як і традиційна література, цей жанр виконує культурно-освітню, ідеологічну, релаксаційну функції.

Але, на відміну від неї, йому притаманні комунікативна функція та функція соціалізації. Саме блогерська література виконує місію комунікації між учасниками літературного процесу у Росії. Блогерская література виконує функції, властиві журналістиці.

Вона динамічніша, ніж література традиційна, оскільки використовує малі жанри (рецензії, замальовки, інформаційні нотатки, есе, короткі вірші, невеликі оповідання). Характерно, що твір блогера навіть після своєї публікації не закритий, завершений. Адже будь-який коментар, який згодом згодом, є не відокремленою, а органічною частиною блог-твору. Серед найпопулярніших літературних блогів рунета виділяються «Російське книжкове співтовариство», співтовариство «Обговорюємо книги», спільноту «Що читати?»

Висновок

Сучасна російська література сьогодні перебуває у свого творчого розвитку. Багато наших сучасників зачитуються динамічними творами Бориса Акуніна, насолоджуються тонким психологізмом Людмили Улицької, наслідують поєднання фентезійних сюжетів Вадима Панова, намагаються відчути пульс часу в творах Віктора Пєлєвіна. Сьогодні ми маємо нагоду стверджувати, що й у наш час унікальні письменники творять неповторну літературу.

Сучасна російська література (література кінця 20 століття - початку 21століття)

Напрямок,

його часові рамки

Зміст

(Визначення, його «пізнавальні знаки»)

Представники

1.Постмодернізм

(початок 1970-х – початок 21 століття)

1.Це філософсько-культурологічна течія, особлива умонастрій. Виник у Франції у 1960-ті роки атмосфері опору інтелектуалів тотальному наступу масової культури на свідомість людини. У Росії, коли звалився марксизм як ідеологія, що забезпечує розумний підхід до життя, пішло раціональне пояснення і настало усвідомлення ірраціональності. Постмодернізм зосередив увагу на феномен роздробленості, розколотості свідомості індивіда. Постмодернізм не дає порад, а визначає стан свідомості. Мистецтво постмодернізму іронічно, саркастично, гротескно (за І.П. Ільїном)

2. За словами критика Парамонова Б.М., «постмодернізм – це іронія досвідченої людини, яка не заперечує високої, але зрозуміла необхідність низької»

Його «розпізнавальні знаки»:1. Відмова від будь-якої ієрархії. Стерти кордони між високим і низьким, важливим і другорядним, реальним і вигаданим, авторським та неавторським. Знято всі стильові та жанрові відмінності, усі табу, в тому числі і на ненормативну лексику. Відсутня повага до будь-яких авторитетів, святинь. Відсутня прагнення якогось позитивного ідеалу. Найважливіші прийоми: гротеск; іронія, яка доходить до цинізму; оксюморон.

2.Інтертекстуальність (цитатність).Оскільки межі між дійсністю та літературою скасовано, весь світ сприймається як текст. Постмодерніст упевнений, що одне з його завдань – інтерпретація спадщини класиків. При цьому сюжет твору найчастіше не має самостійного значення, а головним для автора стає гра з читачем, якому передбачається впізнати сюжетні ходи, мотиви, образи, приховані та явні ремінісценції (запозичення з класичних творів, розраховані на пам'ять читачів) у тексті.

3.Розширення читацької аудиторії з допомогою залучення масових жанрів: детективи, мелодрами, фантастика.

Творами, що започаткували сучасну російську постмодерністську

прозі, традиційно вважаються «Пушкінський Дім» Андрія Бітова та «Москва-Півні» Венедикта Єрофєєва. (хоча роман і повість були написані наприкінці 1960-х років, фактами літературного життя вони стали лише наприкінці 1980-х років після публікації.

2.Неореалізм

(Ньюреалізм, новий реалізм)

(1980-і-1990-ті роки)

Межі дуже рухливі

Це творчий метод, який спирається на традиції і в той же час може використовувати досягнення інших творчих методів, поєднуючи реальність і фантасмагорію.

"Життєподібність" перестає бути головною характеристикою реалістичного листа; легенди, міф, одкровення, утопія органічно поєднуються з принципами реалістичного пізнання дійсності.

Документальна «правда життя» витісняється в тематично обмежені сфери літератури, яка відтворює життя того чи іншого «локального соціуму», чи то «армійські хроніки» О.Єрмакова, О. Хандуся, А. Терехова чи нові «сільські» історії О.Варламова (« Хатинка в селі"). Однак найвиразніше тяжіння до буквально зрозумілої реалістичної традиції проявляється у масовому кримінальному чтиві – у детективах та «міліцейських» романах А. Мариніної, Ф. Незнанського, Ч. Абдуллаєва та інших.

Володимир Маканін "Андеграунд, або Герой нашого часу";

Людмила Улицька «Медея та її діти»;

Олексій Слаповський «Я-не я»

(перші кроки зроблено наприкінці 1970-х у «прозі сорокарічних», до якої належить творчість В. Маканіна, А. Кіма, Р. Кірєєва, О. Курчаткіна та деяких інших письменників.

3Неонатуралізм

Витоки його – в «натуральній школі» російського реалізму 19 століття, з її установкою на відтворення будь-яких сторін життя та відсутністю тематичних обмежень.

Основні об'єкти зображення: а) маргінальні сфери реальності (тюремний побут, нічне життя вулиць, «будні» сміттєзвалища); б) маргінальні герої, які «випали» зі звичної соціальної ієрархії (бомжі, злодії, повії, вбивці). Спостерігається «фізіологічний» спектр літературної тематики: алкоголізм, сексуальне бажання, насильство, хвороба та смерть). Показово, що життя «дна» інтерпретується не як «інше» життя, а як оголене у своїй абсурдності та жорстокості буденність: зона, армія чи міський смітник – це соціум у «мініатюрі», в ньому діють ті ж закони, що і в нормальному» світі. Втім, кордон між світами умовний і проникний, і «нормальна» повсякденність часто виглядає зовні «облагородженою» версією «звалища»

Сергій Каледін «Смиренний цвинтар» (1987), «Стройбат» (1989);

Олег Павлов «Казенна казка» (1994) та «Карагандинські дев'ятини, або Повість останніх днів» (2001);

Роман Сенчин «Мінус» (2001) та «Афінські ночі»

4.Неосентименталізм

(Новий сентименталізм)

Ця літературна течія, яка повертає, актуалізує пам'ять культурних архетипів.

Головний предмет зображення - приватне життя (і часто життя інтимне), усвідомлене як основна цінність. «Чутливість» нового часу протиставлена ​​апатії та скепсису постмодернізму, вона минула фазу іронії та сумніву. У фіктивному світі на справжність можуть претендувати лише почуття і тілесні відчуття.

Так звана жіноча проза: М.Палей «Кабірія з обвідного каналу»,

М. Вишневецька «Вийшов місяць із туману», Л.Улицька «Казус Кукоцького», твори Галини Щербакової

5.Постреалізм

(або метареалізм)

З початку 1990-х років.

Це літературний напрямок, спроба відновити цілісність, долучити річ до змісту, ідею – до реальності; поїк істини, справжніх цінностей, звернення до вічних тем чи вічних прообразів сучасних тем, насичення архетипами: любов, смерть, слово, світло, земля, вітер, ніч. Матеріалом є історія, природа, висока культура. (за М. Епштейном)

«Народжується нова «парадигма художності». В її основі лежить принцип відносності, що розуміється універсально, діалогічного розуміння безперервно мінливого світу і відкритості авторської позиції стосовно нього», - пишуть про постреалізм М. Липовецький і М. Лейдерман.

Проза постреалізму уважно досліджує «складні філософські колізії, що розгортаються у щоденній боротьбі «маленької людини» з безособовим, відчуженим життєвим хаосом.

Приватне життя осмислюється як унікальна «осередок» загальної історії, створена індивідуальними зусиллями людини, пройнята персональними сенсами, «прошита» нитками найрізноманітніших зв'язків із біографіями та долями інших людей.

Письменники – постреалісти:

Л.Петрушевська

В.Маканін

С.Довлатов

О.Іванченка

Ф.Горенштейн

Н.Кононов

О.Славнікова

Ю.Буйда

О.Дмитрієв

М.Харітонів

В.Шаров

6.Постпостмодернізм

(на рубежі 20 та 21 століть)

Його естетична специфіка визначається насамперед формуванням нового художнього середовища – середовища «технообразів». На відміну від традиційних «текстообразів», вони вимагають інтерактивного сприйняття об'єктів культури: споглядання/аналіз/ інтерпретація замінюються проектною діяльністю читача чи глядача.

Художній об'єкт «розчиняється» у діяльності адресата, безперервно трансформуючись у кіберпросторі та опиняючись у прямій залежності від конструкторських умінь читача.

Характерними рисами російського варіанта постпостмодернізму є нова щирість, новий гуманізм, новий утопізм, поєднання інтересу до минулого з відкритістю майбутнього, умовність.

Борис Акунін

П Р О З А (Активна лекція)

Провідні теми у сучасній літературі:

Автобіографізм у сучасній літературі

А.П.Чудаков. «Лягає імла на холодні щаблі»

А. Найман «Оповідання про Анну Ахматову», «Славний кінець безславних поколінь», «Сер»

Л.Зорін «Авансцена»

Н.Коржавін «У спокусах кривавої доби»

О.Терєхов «Бабаєв»

Є. Попов «Справжня історія «Зелених музикантів»

Нова реалістична проза

В. Маканін «Андеграунд, або Герой нашого часу»

Л. Улицька «Медея та її діти», «Казус Кукоцького»

А. Волосся «Хуррамабад», «Нерухомість»

А. Слаповський «Я-не я»

М.Вишневецька «Вийшов місяць із туману»

Н.Горланова, В.Букур «Роман виховання»

М.Бутов «Свобода»

Д. Биков «Орфографія»

О.Дмитрієв «Повість про втрачене»

М. Палей «Кабірія з обвідного каналу»

Військова тема у сучасній літературі

В. Астаф'єв «Веселий солдат», «Прокляті та вбиті»

О. Блоцький «Стрекозел»

С. Дишев «До зустрічі в раю»

Г. Владимов «Генерал та його армія»

О. Єрмаков «Хрещення»

О.Бабченко «Алхан – Юрт»

О.Азальський «Диверсант»

Долі літератури російської еміграції: «третя хвиля»

В.Войнович "Москва 2042", "Монументальна пропаганда"

В.Аксьонов «Острів Крим», «Московська сага»

О.Гладилін «Великий біговий день», «Тінь вершника»

О.Зінов'єв «Російська доля. Сповідь відщепенця»

С.Довлатов «Заповідник», «Іноземка. Філія»

Ю.Мамлєєв «Вічний дім»

А. Солженіцин «Бодалося теля з дубом», «Угодило зернятко між двох жорнів», «Простягни очі»

С.Болмат «Самі собою»

Ю.Дружніков «Ангели на кінчику голки»

Російський постмодернізм

А.Бітов «Пушкінський дім», В. Єрофєєв «Москва-Півнята»

В.Сорокін «Черга», В.Пєлєвін «Життя комах»

Д.Галковський «Нескінченний глухий кут»

Ю.Буйда «Прусська наречена»

Е.Гер «Дар слова»

П.Крусанов «Укус ангела»

Трансформація історії у сучасній літературі

С.Абрамов «Тихий ангел пролетів»

В.Залотуха «Великий похід за визволення Індії (Революційна хроніка)»

Є.Попов «Душа патріота, або Різні послання до Ферфічкіна»

В.П'єцух «Зачарована країна»

В.Щепетнєв «Шоста частина темряви»

Фантастика, утопії та антиутопії у сучасній літературі

А.Гладилін «Французька Радянська Соціалістична Республіка»

В.Маканін «Лаз»

В.Рибаков «Гравілет «Цесаревич»

О.Дівов «Вибраковка»

Д.Биков «Виправдання»

Ю.Латиніна «Нічча»

Сучасна есеїстика

І.Бродський «Менше одиниці», «Півтори кімнати»

С.Лур'є «Тлумачення долі», «Розмова на користь мертвих», «Успіхи ясновидіння»

В.Єрофєєв «Поминки з радянської літератури», «Російські квіти зла», «У лабіринті проклятих питань»

Б.Парамонов «Кінець стилю: Постмодернізм», «Слід»

А. Геніс «Раз: Культурологія», «Два: Розслідування», «Три: Особисте»

Сучасна поезія.

Поезія рубежу 20-початку 21 століття зазнала впливу постмодернізму. У сучасній поезії виділяються два основні поетичні напрями:

до кінця пту а л і з м

м е т а р е а л і з м

З'являється у 1970 році. В основі визначення лежить уявлення про концепт (концепт - від латинського "поняття") - поняття, ідея, що виникають у людини при сприйнятті значення слова. Концепт у художній творчості - це не просто лексичне значення слова, а й ті складні асоціації, які виникають у кожної людини у зв'язку зі словом, концепт переводить лексичне значення у сферу понять та образів, даючи багаті можливості для його вільного трактування, домислення та уяви. Один і той же концепт може бути зрозумілий різними людьми по-різному, залежно від особистого сприйняття кожного, освіченості, культурного рівня та певного контексту.

Тому Нд. Некрасов, що стоїть на початку концептуалізму, пропонував термін «контекстуалізм».

Представники напряму: Тимур Кібіров, Дмитро Пригов, Лев Рубінштейн та інші.

Це літературна течія, що зображує навмисне ускладнену картину навколишнього світу за допомогою розгорнутих, взаємопроникних метафор. Метареалізм – це заперечення традиційного, звичного реалізму, а розширення його, ускладнення поняття реальності. Поети бачать як конкретний, зримий світ, а й багато таємних, не видимих ​​неозброєним оком речей, отримують дар прозрівати саму їх сутність. Адже та реальність, яка оточує нас, не є єдиною, вважають поети – метареалісти.

Представники напряму: Іван Жданов, Олександр Єрьоменко, Ольга Седакова та інші.

Сучасна драматургія

Л.Петрушевська «Що робити?», «Чоловіча зона. Кабаре», «Знову двадцять п'ять», «Побачення»

О.Галин «Чеське фото»

Н. Садур «Чудова баба», «Панночка»

Н.Коляда «Канотьє»

К.Драгунська «Руда п'єса»

Відродження детективу

Д.Донцова «Привид у кросівках», «Гадюка у сиропі»

Б.Акунін «Пелагея та білий бульдог»

В.Лавров «Град Соколов – геній розшуку»

Н.Леонов «Захист Гурова»

О.Мариніна «Вкрадений сон», «Смерть заради смерті»

Т.Полякова «Мій улюблений кілер»

Використана література:

Т.Г. Купина. Сучасний вітчизняний літературний процес. 11 клас. Навчальний посібник. Курси курсів. М. "Дрофа", 2006.

Б.А. Ланіна. Сучасна російська литература. 10-11 клас. М., "Вентана-Граф", 2005.

Сучасна російська література

(короткий огляд)

1. Передісторія.

Книжковий бум у Росії: понад 100 000 книг на рік. Проблеми вибору книги.

«Сучасна» література – ​​після 1991 р.

Передісторія: 2 літератури в СРСР: офіційна та неофіційна. Відсутність "масової" літератури. Перебудова: повернення забутих імен, щоправда історії, народження нової літератури з андеграунду. Літературна катастрофа 1992

2. Масова литература.

Народження масової літератури на початку 1990-х. Жанри масової літератури:

Детектив. 1990-ті рр.: Олександра Марініна. 2000-і роки: Дар'я Донцова та Борис
Акунін.

- бойовик (екшн): Олександр Бушков, Віктор Доценко.

- "рожевий роман";

Трилер.

- фантастика. Сергій Лук'яненко. Залежність масової літератури від серіалів.

Зростання інтересу до мемуарної літератури та інших форм non-fiction.

Нові тенденції у масовій літературі з 2005 року:

- "Гламурна" література. Оксана Робскі.

- "антигламурна" література. Сергій Мінаєв.

- романи-«розслідування». Юлія Латиніна.

- Наслідування супербестселерів.

3. "Пострадянська" література.

Зникнення "соцреалізму" на початку 1990-х років. Зростання ностальгії за СРСР на початку 2000-х років. Реабілітація соцреалізму. Олександр Проханов. Роман "Пан Гексоген".

Феномен "товстих" літературних журналів. Література реалістичної орієнтації. Традиції "ліберальної" радянської літератури "шістдесятників".

Письменники «середнього віку»:

Дмитро Биков. Романи "Виправдання", "Орфографія", "Евакуатор", "Ж.-Д."

Андрій Геласімов. Роман «Рік обману», повість «Жага».

Ольга Славнікова. Роман "2017".

Олексій Слаповський. Романи "Якість життя", "Вони".

Людмила Улицька. Роман "Даніель Штайн, перекладач".

"Новий реалізм".

Захар Прілєпін. Романи «Патології», «Санька», «Гріх».

4. Між реалізмом та постмодернізмом

Старше покоління:

Тетяна Товста. Роман "Кись".

Людмила Петрушевська. Роман "Номер один або У садах інших можливостей". Василь Аксьонов. Романи «Вольтер'янці та вольтер'янки», «Москва-ква-ква», «Рідкісні землі».

Середнє покоління:

Михайло Шишкін. Романи «Взяття Ізмаїла», «Венерін волосся».

Олексій Іванов. Романи "Серце парми", "Золото бунту".

5. Російський постмодернізм.

Витоки – в андеграунді 1970-1980-х років. Соцарт. Московський концептуалізм.

Дмитро Прігов.

Лев Рубінштейн.

Володимир Сорокін. Зростання популярності наприкінці 1990-х років. Романи «Блакитне сало», «Крижана трилогія», «День опричника». Фільми "Москва, "Копійка". Опера "Діти Розенталя".

«Молодші» концептуалісти:

Павло Пепперштейн, Олег Анофрієв «Міфогенне кохання каст».

«Петербурзькі фундаменталісти».

Імперська тема.

Павло Крусанов. Романи "Укус ангела", "Бом-Бом", "Американська дірка".

Іронічна лінія: Сергій Носов. Романи «Голодний час», «Грачі відлетіли».

Віктор Пєлєвін. Сатира та буддизм. Романи "Чапаєв і порожнеча", "Generation П", "Священна книга перевертня", "EmpireV". Олексій Іванов. Сучасні «фантезі» з історич. романи «Серце Парма», «Золото бунту» (про повстання Пугачова). Михайло Шишкін (живе у Швейцарії) Премія російського Букера. «Венерін волосся» (про психологію російської людини.)

Сергій Болмат. Романи «Самі собою», «У повітрі». Михайло Єлізаров. Повість "Нігті", романи "Pasternak", "Бібліотекар". Олександр Гаррос та Олексій Євдокимов. Романи «Головоломка», «Сірий слиз», «Фактор фури».

Основні напрямки

у сучасній російській літературі

Зараз уже дедалі рідше можна почути голоси, що кричать: «У нас немає літератури».

Поняття « Сучасна літературадля багатьох тепер асоціюється не з Срібним віком і навіть не з «сільською» прозою 70-х років, а з живим сучасним літературним процесом. Про те, що література жива і житиме, свідчить кілька фактів:

• по-перше, це літературні премії, великі й маленькі, відомі, типу Букерівської, і лише що з'явилися світ, наприклад, імені пушкінського Івана Петровича Бєлкіна, премії, що допомагають вижити талановитим письменникам і зорієнтуватися - вдумливим читачам.
• По-друге, неймовірна активність книговидання. Тепер не лише «товсті» журнали поспішають за літературними новинками, а й книговидавництва «Вагріус», «Захаров», «Підкова» та ін. Часто книжка встигає вийти раніше, ніж остання частина того ж роману – у журналі, що утворює здорову конкуренцію.
• По-третє, літературні ярмарки. Щорічні ярмарки інтелектуальної літератури non/fiction у Москві, книжкові ярмарки сучасної літератури у Льодовому палаці Санкт-Петербурга стають справжньою подією; зустрічі з письменниками, круглі столи та дискусії стимулюють авторів – писати, а читачів – читати.
• По-четверте, літературний інтернет. При всьому тому, що «сетература» багато в чому відрізняється від традиційної «паперової» літератури, вони все ж таки близькі родичі, і зростаюча кількість електронних бібліотек і літературних сайтів, де кожен відвідувач – і читач, і письменник, і критик, де немає «високих». інстанцій» та авторитетів, а є лише любов до слова та тексту, свідчить про пришестя нового літературного покоління.

Які ж основні тенденції та загальні закономірності російської літератури у 2001-2002 рр.?

Останні два роки література в Росії продовжує розвиватися за тими ж законами, що й останнє десятиліття, основні її напрями:

• постмодернізм,
• реалізм (у всіх його різновидах),
• модернізм
• неосентименталізм.

Якщо говорити про загальні закономірності літературного процесу 2001-2002 рр., то необхідно відзначити два моменти.

1. Постмодернізм , як і раніше, має «негласний» вплив на всю сучасну літературу, проте змінюється співвідношення сил. Як колись доводилося захищати реалізм від постмодернізму (у 1995 році Букер присуджується Георгію Владимову з його реалістичним романом «Генерал та його армія» в настанову фанатам постмодерніста Віктора Пєлєвіна, що атакував журі конкурсу), так сьогодні постмодернізм потребує 2002 року під керівництвом Володимира Маканіна заявили: "Внесення до "короткого списку" імені Володимира Сорокіна є в даному випадку єдиним способом висловити протест проти цькування письменника, яке загрожує йому судовою розправою. Ми вважаємо неприпустимим створення подібного прецеденту").

2. Посилюється тенденції до стирання кордонів

• між реалістичними та нереалістичними напрямками у літературі (особливість більшості сучасних текстів, найвиразніше – у творчості Ольги Славникової, Миколи Кононова, Віри Павлової, Наталії Галкіної);
• між інтелектуальною та масовою літературою (книги Бориса Акуніна, Тетяни Толстой).

між літературними жанрами («жіночий детектив» Дар'ї Донцової, Тетяни Полякової та ін., «детектив&утопія&пародія» Хольма Ван Зайчика та ін.);

• між літературою та позалітературною дійсністю. (Екстремістський рух «Ті, що йдуть разом» та їх акції публічного знищення книг Володимира Сорокіна та Баяна Ширянова - це з одного боку, а з іншого, - стирання кордонів між літературою та неналежною їй реальністю, що відбувається у сфері мас-медіа.
• Використання рекламних та PR-технологій для «розкручування» письменників і вживлення в тканину художніх творів оплачених рекламних та PR-повідомлень – це реальність останніх років).

Зупинимося тепер на аналізі основних напрямів у російській літературі за останні 2 роки.

Постмодернізм , що прийшов із підпілля до легальної літератури у другій половині 80-х рр. під ім'ям «інша література», сьогодні продовжує активно розвиватися.

Засновники російського постмодернізму– це поети Дмитро Олександрович Пригов, Лев Рубінштейн, Тимур Кібіров, Іван Жданов, Олександр Єрьоменкота ін, прозаїки Венедикт Єрофєєв, Володимир Сорокін, Віктор Єрофєєв.

Слід зазначити, що з російського постмодернізму – чи це 70-ті роки чи 2000-ті, характерний поділпостмодерністських художніх стратегій на 2 різновиди:

• Перша – це «постмодернізм як комплекс світоглядних установок та естетичних принципів», а друга – «постмодернізм як манера письма», тобто «глибинний» постмодернізм і «поверхневий», коли використовуються лише його естетичні прийоми: «цитатність», мовні ігри побудова тексту, як і романі Тетяни Толстой «Кись» (2001). Про постмодернізм написано сотні томів і дано понад 600 його визначень, але якщо спробувати резюмувати, то вийде, що постмодернізм – новий тип свідомості, що характеризується глобальною кризою ієрархії цінностей. Руйнування ієрархії цінностей виходить з ідеї рівновеликості і рівноправності всіх елементів Всесвіту, немає поділу на «духовне» і «матеріальне», на «високе» і «низьке», на «душу» і «тіло». У постмодерністській літературі цей феномен виражений дуже наочно: героїня повісті В. Нарбикової «Рівновага світла денних і нічних зірок» так говорить про кохання: «Ми любимо один одного як: собаку, картоплю, маму, море, пиво, гарненьку дівчину, труси, книжку , плейбою, Тютчева».Ключове поняття постмодернізму «світ як текст» можна пояснити таким чином: світ не пізнаваний, а дано нам як опис цього світу, отже він (світ) складається із суми текстів і сам є різнорідним та нескінченним текстом. Людина може сприймати лише текст (опис світу), яке свідомість є також сума текстів. Будь-яке твір (і будь-яку свідомість) – частина цього нескінченного тексту. Звідси ідея поліцитатності як норми (немає сенсу у розподілі на своє та чуже), експерименти з початком/кінцем тексту (обидва поняття відносні, оскільки текст нескінченний), ігри з читачем (світ-текст анонімен, а тому автора не існує, читач – тією самою мірою автор, як і письменник).

Постмодерна література в останні 2 роки представлена ​​дуже різноманітно. Це літературна гра у романах «Бенкет», «Льод» патріарха російського постмодернізму Володимира Сорокіна, де автор продовжує свої руйнівні експерименти з різними стилями. Михайло Кононов у романі «Гола піонерка» пропонує власну скандальну версію одного з голів рідної історії – Великої Вітчизняної війни. Михайло Єлізаров, названий критиками «новим Гоголем», видає «Нігті», псевдоностальгічні псевдомемуари, що вражають музичністю, органічністю та соковитістю мови. Анастасія Гостьова («Travel-агнец», «Притон просвітлених»), представниця нової жіночої прози, пише постмодерністські тексти, присвячені особливостям «наркоманського» свідомості. Книга Юлії Кісіної «Прості бажання» (Петербурзьке видавництво «Алетея»), також відноситься до нової жіночої прози, тут автор («Сорокін у спідниці», за визначенням деяких критиків), піддає деконструкції (розчленовування) свята святих – дитинство, яке виявляється не «рожевим», а чорним та монструозним за своєю суттю. Людська монструозність – наскрізна тема творчості Юрія Мамлєєва, відомого читачам з «Шатунів» та інших книг, у 2001 році вийшов його новий роман «Блукаючий час». Нашумевший роман Дмитра Бикова «Виправдання» дивовижним чином поєднує постмодерністські стратегії побудови тексту (фентезійний тип оповіді, гра в "іншу історію") з традиційно – реалістичними, розрахованими на «консервативного» читача. Читачі могли познайомитися з «філологічними» романами Володимира Новікова «Роман з мовою, або Сентиментальний дискурс», Сергія Носова «Гасподиня історії», «Дайте мені мавпу», Валерія Ісхакова «Читач Чехова» та «Легкий присмак зради».

Сучасний модернізм сягає своїм корінням в літературу Срібного століття. Найчастіше сучасні модерністські автори, що протиставляють себе «літературі правдоподібності», солідаризуються з постмодерністськими письменниками, проте поверхово на рівні «постмодернізму як манери письма». Внутрішня відмінність модернізму від постмодернізму в тому, що вертикаль у системі цінностей не зруйнована: збережено класичний поділ на «високий» і «низький», «духовний» та «матеріальний», «геніальний» та «бездарний». Сучасний модерністський текст походить від російськомовної творчості Володимира Набокова, тоді як постмодерністський, безсумнівно, до творів Данила Хармса. Роман Тетяни Толстой «Кись», який отримав премію «Тріумф» за 2001 рік, поєднав у собі риси інтелектуальної та масової літератури та став подією художнього життя Росії. Роман-антиутопія, роман-пародія, історія про життя країни, що колись була Росією, а тепер поселення, відкинуте Вибухом майже у кам'яний вік. Модерністська стратегія автора проявляється, з одного боку, у відмові від спадщини реалістичних традицій (це і «незвичайна» форма організації роману - абетка, і мовні ігри автора з читачем, і постмодерністські прийоми), з іншого боку, у просторі роману «Кись» існує якась Істина, якої прагне герой, що неможливо в постмодерністському романі. Пародійність роману Тетяни Толстой не абсолютна: вона закінчується там, де починається область Істини, Добра та Краси.

Сучасний російськийреалізм існує у кількох різновидах, перша з них –неокритичний реалізм. Своїм корінням він сягає «натуральної школи» російського реалізму XIX століття, з його пафосом заперечення дійсності і зображення всіх сторін життя без обмеження. Сучасний натуралізм, що відродився наприкінці 80-х років XX століття, пов'язаний насамперед з ім'ям Сергія Каледіна («Смиренний цвинтар», «Стройбат»). Багато критиків зараховують до натуралізму (і навіть до «чорнухи») прозу Людмили Петрушевської 70-90-х рр., Світлани Василенко (до 1995 року, за словами письменниці), Володимира Маканіна. Серед нової критичної прози 2001-2002 років. – повість Романа Сенчина «Мінус», що зображує в традиціях натуральної школи безпросвітне життя маленького сибірського містечка, «армійська» повість Олега Павлова «Карагандинські дев'ятини, або Повість останніх днів» покинутому селі Олександра Титова з показовою назвою: «Життя, якого не було». Пафос текстів, що умовно відносяться до неокритичного реалізму, песимістичний. Невіра у «високе» призначення людини, вибір як героя істоти з обмеженою, звуженою, «дрімотною», за словами критика Є. Кокшеневої, свідомістю, – все це визначає й основні закономірності стилю – тяжкість, лаконізм та навмисну ​​нехудожньість мови.

Другий, нині нечисленний різновидреалізму – онтологічний, або метафізичний реалізм, розквіт якого припав на 70-х роках XX століття російської літератури. «Сільська» проза Василя Бєлова, Валентина Распутіна та ін. стала школою онтологічного реалізму для групи сьогоднішніх молодих письменників. Філософсько-естетичну суть онтологічного реалізму можна звести до наступного: у людському житті існує високий, але таємний сенс, який треба осягати, а не шукати та облаштовувати власне місце під сонцем. Російська людина може осягнути цей сенс лише через єднання, через «соборність», тоді як будь-який індивідуальний шлях – неправдивий. Ключова думка онтологічних реалістів – «панпсихізм»: весь світ, що оточує людину, одухотворений, у зв'язку з чим реалістична поетика в «сільській» прозі сусідить із символістською. Нові, сьогоднішні онтологічні реалісти також шукають не очевидні причинно-наслідкові зв'язки життєвих явищ, а містичний та сакральний її християнський зміст. Реальність, яка розуміється як стоїть перед Божим, тимчасова у світлі Вічності і т.д. Як приклад у літературі двох останніх років можна навести прозу Лідії Сичової, Юрія Самаріна, Дмитра Єрмакова, Ольги Шевченка, Юрія Горюхіна, Володимира Бондаря, де спільний знаменник – їхня релігійність, їхній християнський погляд на світ.

Третій різновид реалістичного криларосійської літератури – цепостреалізм. Термін, запропонований вченим та критиків Марком Липовецьким, було введено, щоб позначити художні спроби осмислення екзистенційного поєдинку особистості з хаосом життя. Постреалізм відкритий постмодерністській поетиці, і, подібно до сьогоднішніх модерністів, письменники Михайло Бутов, Ірина Полянська, Миколи Кононов, Юрій Буйда, Михайло Шишкін використовують також естетичні прийоми постмодернізму. Однак насамперед постреалізм - це екзистенційний реалізм, з його ідеєю особистої відповідальності, ідеєю свободи, що вимагає індивідуальної перевірки та примірки, ідеєю пов'язаності та переконаністю в незавершеності та нерозв'язності поєдинку особистості з хаосом. Роман «Похорон коника» Миколи Кононова (один із лауреатів премії Аполлона Григор'єва) – розповідь про дитинство героя, про те, як вмирала бабуся, а вони з матір'ю за нею ходили, з усіма жахами догляду за паралізованою. Але натуралістичні описи гармонізовані мовою роману, його внутрішньої поетичної ритмікою, повторами, великою кількістю прикметників і придаткових. Екзистенційний темперамент роману Миколи Кононова у поєднанні з витонченим натуралізмом та поетичною мовою і дають у результаті феномен постреалізму. Постреалістична поетика властива творчості Ольги Славникової. Останній її твір, який увійшов до трійки лауреатів премії імені Аполлона Григор'єва – «Безсмертний. Повість про справжню людину». «Безсмертний» Славникової, на перший погляд, фантасмагорія із присмаком запеклого памфлету. Герої повісті – вибиті зі «звичного» радянського буття бідні провінціали. Однак хворі, нещасні, часом страшні жителі уральського містечка парадоксальним чином залишаються людьми, а всі їхні страшні привиди зникають з появою справжнього болю, справжньої смерті, справжнього життя. "Безсмертний" - страшна книга, але це зовсім не апологія страху. Читачеві чути приховану музику надії, тому що трагедія окремої неповторної людини пов'язана з трагічною історією нашої країни, а історія ця немислима без багатовимірного та вільного слова. Особистість в екзистенційному поєдинку з хаосом життя, як бачимо, невичерпна тема.

Наступний напрямок у російській літературі останніх років – ценеосентименталізм , Про появу якого заявляють практично всі відомі критики. В основі цієї художньої тенденції лежать традиції сентименталізму XVIII ст. Ідеал, що висувається Миколою Карамзіним у «Бідній Лізі», - людина чутлива. Усвідомлення цінності простих почуттів приватної, «маленької», негероїчної людини – стала надзвичайно актуальною у сьогоднішній літературі. У драматургії до неосентименталізму відносять п'єси Євгена Гришковця, у поезії – Тимура Кібірова, у прозі – більшість творів жіночої прози. Показово, що лауреатом Букерівської премії 2001 року стала Людмила Улицька з неосентименталістським романом «Казус Кукоцького». Роман наповнений дитячою свіжістю почуттів. Л. Улицкая так коментує заголовок і концепцію свого роману: «Казус - це випадок. Я розповіла про випадок Кукоцького - про людину та її долю. Цей казус здається мені казусом кожного з нас. Будь-яка людина – це конкретний випадок у руці Господа Бога, у світовому компоті, в якому ми всі плаваємо... У цьому випадку це Кукоцький. Але може бути казусом кожного, хто уважно спостерігає життя, безстрашно і чесно дивиться світ…». Щось подібне можна сказати і про героїв повісті «Дівчатка», роману «Цю-юрихь». І все-таки неосентименталізм останніх років не дорівнює карамзинському сентименталізму: чутливість нового часу пройшла фазу іронії, сумніви і рефлексії, постмодерністської поліцитатності, фазу заперечення себе. З'являється "нова щирість", "нова чутливість", де тотальна іронія перемагається "протиіронією". Так, наприклад, повість Андрія Дмитрієва «Дорога назад», яка заслужила на «велику» премію імені Аполлона Григор'єва в 2002 році - історія про те, як нянька хлопчика, який став нині письменником, вийшла в магазин, але натомість виявилася разом із розвеселею компанією далеко від Пскова – у Пушкінських горах, де офіційно та п'яно відзначався черговий день народження першого поета. «Соборне» тріумфування-вплив (всі люблять Пушкіна, а заразом і один одного) змінюється безгрошовим похмільною самотністю: товариші по чарці зникли, і героїні випадає піша багатокілометрова «дорога назад». Повість інкрустована непомітними пушкінськими цитатами, неписьменна, але купила на останні гроші збірок віршів Марія бачиться хворим двійником легендарної Арини Родіонівни, її загул і похмілля, туга і смирення, схильність до фантазування і приземленість, нестримність, нестримність вбивчо реальні та міфічні. Сама про те не знаючи, безпутна страстотерпиця таємно виховує оповідача. Читати він навчився по тій самій копійчаній книжці, де були найголовніші вірші, а відчайдушна подорож Марії увійшла до складу душі, якій судилося осягати, що таке «жорстоке століття», «смутне похмілля», «версти смугасті», «пристрасті фатальні», «таємна свобода», «добрі почуття» Росія, яку ні на що не проміняєш.

Особливий різновид сучасної літератури, який неможливо ігнорувати у зв'язку з її значенням, що посилюється.це масова література. Розділяти літературу масову і немасову можна за різними критеріями: у цьому випадку продуктивним є наступна ознака: дотримання стійкого жанрового канону. Масова література складається із стійких жанрових схем, як-от детектив, любовний роман тощо. Чим повніше автор слідує жанровому канону, тим «надійніше» його читацький успіх. Немасова література ґрунтується на протилежній стратегії – непередбачуваності, тут винаходять нові жанри та проводяться літературні експерименти. Як уже говорилося однією з прикмет нашого часу стала розмитість кордонів між масовою та інтелектуальною літературою.

Найяскравішим явищем у цій галузі сталидетективні серії Бориса Акуніна. В останні 2 роки це закінчення «провінційної» серії – роман «Пелагія і чорний чернець», продовження «фандоринської» та «постфандоринської» серій – «Алтин-Толобас», диптих «Коханець смерті», «Позакласне читання». Коли ім'я Ераста Фандоріна стало відомим великому колу читачів, а сукупний тираж книг про нього до кінця 2000 досяг мільйона примірників, Г. Чхартишвілі пояснив принцип створення і популяризації текстів як реалізацію проекту: «...коріння літератури - в серці, а коріння літературного проекту - в голові. Я вигадав багатокомпонентний, хитромудрий креслення. Тому – проект». Продуманість, облік культурної ситуації та ринкової кон'юнктури характерні для історії «Фандоріна». З іншого боку, «Пригоди Ераста Фандоріна» розраховані насамперед на людину, що має уявлення про основні книги російської літератури в обсязі середньої ерудиції випускника вишу, не обов'язково гуманітарного (Н. Лєсков, Чехов, Достоєвський, Л. Н. Толстой). Акунін орієнтується на «літературоцентризм» російської культури. Читачеві лестить впізнання як пародійного переосмислення відомих сюжетів («Анна Кареніна» в «Піковому валлеті»), так і цитування, стилізація їх. Він не відчуває себе в минулому чужим: занурюється в мову літератури тих років, відтворений усередненим словником класика, бачить персонажів та ситуації, що колись нагадують прочитане. За зауваженням критика, «російська класика набула приємного товарного вигляду і впливає тепер на розум і емоції не збуджуючим, а заспокійливим чином». У задум Б. Акуніна входить не тільки створення всіх можливих варіантів детективного жанру, про що повідомляється на обкладинці кожної книги, а й послідовна проекція основного сюжету кожного з романів на ключові тексти російської літератури, побудовані в історичному порядку – від карамзинської «Бідної Лізи» першим за часом дії «Азазеле» до «Трущобних людей» Гіляровського у «Коханці смерті». Роман «Позакласне читання» побудований як постмодерний текст, з його філософією єдиного і нескінченного тексту культури: назва кожного розділу одночасно є назвою одного з творів світової літератури.

Успіх серії книг про Фандоріна привернули увагу читачів до книг професійного історика Леоніда Юзефовича, який вже понад два десятиліття пише про 80-90-і роки ХІХ століття. Твори Л. Юзефовича про легендарного детектива Івана Дмитровича Путиліна (одні з останніх - «Костюм Арлекіна», «Князь вітру») через заняття героя мають детективну основу, але власне детективами не є: це традиційна реалістична проза, романи характерів, які давно мають стійкий коло прихильників, які цінують і професіоналізм історика і талант письменника, чужого кон'юнктурі знавця минулого, що володіє неквапливою інтонацією, чудовою мовою. як серія "Пригоди Івана Путиліна", з єдиним стильним оформленням.

Євген Лукін та В'ячеслав Рибаков, створивши чергову літературну містифікацію, вигадали собі автора із загадковою біографією та ім'ям – Хольм ван Зайчик. Жанр, в якому написані «Історія жадібного варвара», «Справа незалежних дервішів», «Справа про похід Ігорів», «Справу мавпи, що перемогла», можна визначити, як «утопічний детектив». Деякі критики говорять про пост-постмодернізм ван Зайчика, тобто про домашнє, затишне, нереволюційне використання постмодерністських стратегій. Справді, у романах ван Зайчика з'являється велика держава майбутнього - Ордусь (Орда плюс Русь), де й розгортаються детективні сюжети. Іронія та сентиментальність, детективна інтрига та дотепні натяки на сучасні петербурзькі реалії – все це говорить про талановите поєднання масового за своєю суттю жанру та інтелектуального його наповнення.

Крім «інтелігентських» історичного та утопічного детективів неймовірно поширюється іронічний детектив. Книги Дарії Донцової (з останніх це – «Букет прекрасних дам», «Посмішка 45-го калібру», «Фіговий листочок від кутюр», «Ходіння під мухою». «Чудеса в каструльці») сягають романів Іоанни Хмелевської, успіх яких у Росії, очевидно, і спричинив появу російських іронічних детективів. Романи Донцової, на відміну її польської колеги, не виходять межі масової літератури і створюють нового синтезу інтелектуальності і масовості. Героїня Донцової, жінка середніх років, симпатична, забезпечена і освічена, на відміну від пані Іоанни, іронізує над усім і вся, не має здатності до самоіронії, що призводить до великої кількості банальностей і нетактовностей і високого ступеня передбачуваності її розслідувань.

Якщо розташовувати детективи за шкалою іронічності - серйозності («жорсткий» детектив), то спочатку розташовуватимуться повісті Андрія Ківінова «Вмирати подано», «Убивчий» відділ», потім - Олександри Марініної «Незачинені двері», «Фантом пам'яті», слідом – повісті Тетяни Полякової «Панянка і хуліган», «Мисливці за привидами», «Фітнес для Червоної Шапочки», замикає шкалу Олександр Бушков «Стерв'ятник», «Бульдожа сутичка», «Пірання: Перший кидок». "Непристойний танець".

Очевидно, масова література потрібна не меншою мірою, ніж інтелектуальна – у неї свої функції, свої завдання. На книжковому ярмарку інтелектуальної літератури non/fiction у Москві в листопаді цього року більшість відвідувачів висловлювалися проти поділу літератури на інтелектуальну та масову, про що не можна забувати, говорячи про сучасний літературний процес. в той же час, дивлячись на розмаїття строкатих обкладинок, необхідно пам'ятати, що не єдиними покетами для читання в метро жива сучасна література. Юрій Давидов, голова Букерівського журі 2001, зізнався, що перед ним стояв дуже нелегкий вибір і йому було надзвичайно важко назвати лише один твір як найкращий. «Мені довелося прочитати багато творів, але, як не дивно, похоронного настрою у мене не виникло. Я боявся, що ознайомившись впритул із сучасною літературою, я виявлю повний і остаточний її занепад. На щастя, цього не сталося. Молоді автори пишуть і пишуть чудово». А письменник Володимир Маканін, голова Букерівського журі 2002 року, оцінюючи результати, сказав коротко: «Я задоволений високою якістю прози». Тож приводів для песимізму справді немає.

Теорія:

У 1950-ті в СРСР було видано низку постанов, спрямованих на підвищення якості драматургії. Пильний інтерес правлячих кіл до сучасної драматургії зумовлювався як спільними ідеологічними міркуваннями, а й ще однією додатковою причиною. Сезонний репертуар радянського театру мав складатися з тематичних розділів (російська класика, зарубіжна класика, спектакль, присвячений ювілейній чи святковій даті тощо). Не менше половини прем'єр мали готуватися за сучасною драматургією. Бажаним було, щоб основні спектаклі ставилися не за легкими комедійними п'єсами, а за творами серйозної тематики. У умовах більшість театрів країни, стурбованих проблемою оригінального репертуару, шукали нові п'єси.

Загальне піднесення театрального мистецтва наприкінці 1950-х спричинило і підйом драматургії.З'явилися твори нових талановитих авторів, багато з яких визначили основні шляхи розвитку драматургії найближчих десятиліть. Приблизно у період сформувалися особливості трьох драматургів, чиї п'єси багато ставилися протягом усього радянського періоду - В.Розова, А.Володіна, А.Арбузова.

Серед усього різноманіття жанрів і стилів, що захлеснули театр з кінця 50-х років XX століття аж до наших днів, у сучасній драматургії можна відзначити явну перевагу традиційної для російського театру соціально-психологічної п'єси. Незважаючи на відверто буденне, навіть побутове тло самої дії, більшість подібних творів мали дуже глибокий, багатошаровий філософський та етичний підтекст.

Тут письменниками активно використовувалися такі прийоми, як:

· створення «підводної течії»

· вбудованого сюжету,

· розширення сценічного простору шляхом введення у дію поетичних чи предметних символів.

· Наприклад, маленький квітник з маргаритками в п'єсі А. Вампілова «Минулого літа в Чулимську», як і старий вишневий сад із відомої однойменної драми А. Чехова, стає для героїв Вампілова своєрідним тестом на здатність любити, людяність, життєлюбство.

· Дуже ефектними, що підсилюють психоемоційний вплив на глядача, виявилися такі прийоми, як внесценічні «голоси», що іноді складають, по суті, окремий план дії, або фантастичні бачення героїв.

Кінець 1950 – початок 1970-х відзначені яскравою індивідуальністю А.Вампілова. За своє недовге життя він написав лише кілька п'єс: « Прощання у червні», « Старший син", « Качине полювання», « Провінційні анекдоти», « Двадцять хвилин із ангелом»і « Випадок з метранпажем», « Минулого літа в Чулімську»і незакінчений водевіль « Незрівнянний Наконечників». Повернувшись до естетики Чехова, Вампілов визначив напрямок розвитку російської драматургії двох наступних десятиліть.

Завдання:пговоріть одну з п'єс запропонованих авторів (А. Володіна, В. Розова, А. Вампілова) і підготуйте короткий переказ.

Самостійна робота №55-56.

Теорія: підручник В.А.Чалмаєва, С.А.Зініна «Література XX СТОЛІТТЯ. Частина 2», с. 326 – 352.

Завдання:спираючись на теоретичний матеріал підручника, підготуйте відповіді такі питання:

1. Які події літературного життя останніх ви вважаєте найбільш значущими? Які книги (публікації) привернули вашу увагу та чому? За якими критеріями ви визначаєте ступінь значущості того чи іншого художнього твору у сучасній культурі?

2. На основі матеріалів сайту http://magazines.russ.ru підготуйте короткі повідомлення про провідні «товсті» літературні журнали: «Новий світ», «Прапор», «Зірка, «Жовтень», «Нева». Знайдіть інформацію про час створення журналу, відновіть його коротку історію, охарактеризуйте його місце у літературному процесі останніх десятиліть.

3. Поясніть, як розумієте значення понять постмодернізм, постреалізм, неонатуралізм, неосементалізм.Охарактеризуйте основні риси кожної з названих течій.

4. Які соціокультурні фактори мають визначальний вплив на розвиток сучасного культурного та суспільного життя?

5. Підготуйте повідомлення про сучасні російські літературні премії (Букерівська премія, Антибукерівська премія, премія Аполлона Григор'єва, премія Андрія Білого, премія імені Івана Петровича Бєлкіна), Зверніть увагу на те, які літературні переваги відзначені кожною премією.

Самостійна робота №57

В. Шекспір ​​"Гамлет", О. Бальзак "Гобсек", Г. Флобер "Саламбо", І.-В.Гете. «Фауст»,

Поети-імпресіоністи (Ш. Бодлер, А. Рембо О. Ренуар, П. Малларме та ін.).

Завдання:підготувати рецензію (письмово) на самостійно прочитаний твір зарубіжної літератури 19 століття.

Зразковий план рецензії:

1. Короткі бібліографічні відомості про книгу.

2. Сенс назви твору.

3.Особисті враження від прочитаного.

4. Особливості сюжету та композиції.

5. Майстерність письменника у зображенні характерів героїв.

6. Мова та стиль поведінки.

7. Основна ідея твору.

8. Актуальність проблематики.

Самостійна робота №58.

Еге. Хемінгуей. «Старий і море», Еге.- М. Ремарк. «Три товариші», Г. Маркес. «Сто років самотності», П. Коельйо. "Алхімік".

Завдання: підготуйте електронну презентацію за однією із запропонованих тем:

1. Спираючись на матеріал підручника та додаткову літературу, підготуйте огляд творчості Е. Хемінгуея. Якими є основні теми його творів. Розкрийте зміст, основну тему та ідею оповідання «Старий і море». Які твори автора ви б порекомендували прочитати?

2. Познайомтеся із творчістю Г. – Г. Маркеса. Розкрийте зміст, основні теми та ідею роману «Сто років самотності». Що зацікавило вас у творчості письменника? З якими творами порадили б познайомитись?

3. Познайомтеся із творчістю П.Коельйо. Розкрийте зміст, основну тему та ідею одного з творів цього письменника. Що вас зацікавило у творчості цього письменника? Які твори порадили б прочитати?

ДОДАТОК № 1.

Схема аналізу вірша

· Визначити тему (Про що?)

· Ліричний сюжет: яким видається ліричний герой на початку, чи змінюється його стан наприкінці?

· Яким настроєм перейнято? Чи змінюється він протягом вірша?

· Роль пейзажу (якщо є)

· Які образотворче-виразні засоби використовує поет? (Анафора, метафори, епітети, порівняння, гіперболи літоти);

· Жанр вірша (елегія, послання, звернення, ода, пейзажна лірика, мадригал, епіграма, епітафія)

· Композиція вірша (чи можна розділити вірш на смислові частини)

· Особливості синтаксичного ладу (які пропозиції щодо мети висловлювання та інтонації переважають)

· Звуковий лад мови (переважання звуків)

· Ваше ставлення до прочитаного.

Зображувально-виразні засоби

· Анафора –повторення слова чи словосполучення на початку кількох віршованих рядків

· Гіперболу- Перебільшення

· Літота- Применшення

· Метафора– приховане порівняння предмета чи явища з урахуванням подібності ознак.

· Уособлення- одухотворення неживих предметів.

· Оксюморон- Поєднання протилежних за змістом слів ( гарячий сніг, живий труп, солодка отрута)

· Порівняння– зіставлення предметів за принципом їхньої подібності (є слово як).

· Епітет– образне визначення предмета чи явища

Жанри лірики:

ü О так– урочистий ліричний вірш, який оспівує героїчний подвиг.

ü Пейзажна замальовка– картина природи.

ü Елегія– вірш, пронизаний смутком, сумним роздумом про життя, долю, свою мрію.

ü Послання- Звернення до іншої особи.

ü Сатира- Твір, що висміює недоліки.

ü Епіграма- Сатиричне вірш, адресований певній особі.

ü Мадрігал – невеликий вірш, який виражає захоплення, комплімент.

ü Епітафія -надгробний напис у віршованій формі, присвячений покійному.

ДОДАТОК № 2.

Теорія:

Епізод - частина тексту, яка виявляє смислову та композиційну єдність.

1. Визначте місце цього епізоду у розвитку сюжету:

· У який момент життя героя зустрічаємося з ним?

· Що вже знаємо про нього та про відношення до нього автора?

2. Сформулюйте загальне враження від прочитаного, подумай, чим воно спричинене. Якими засобами автор його створює?

· Що цікавого в подіях, вчинках героя, щодо нього людей?

· Зверніть увагу на форму розповіді: від чиєї особи вона ведеться? У чому перевага цього прийому?

· Уявіть, чиїми очима ми бачимо картину?

· Подумайте, як зображено місце та час (інакше кажучи, в чому своєрідність хронотопу)?

· Зверніть увагу на особливості слововідбору, граматичної організації тексту. Як уточнюють вони своє розуміння того, що відбувається?

3. Зробіть висновок про головну думку епізоду:

· Що нового про героя ви дізналися? Які запитання виникли?

· Який представили подальшу долю героя?

4. Порівняйте своє розуміння епізоду з його інтерпретацією у критиці, в інших видах мистецтва.

ДОДАТОК № 3.

Як скласти конспект?

Конспект- Це жанри роботи з іншим джерелом. Мета цього жанру – зафіксувати, переробити той чи інший науковий текст.

Конспект є дослівними виписками з тексту джерела. У цьому конспект – це повне переписування чужого тексту. Зазвичай під час написання конспекту спочатку прочитується текст-джерело, у ньому виділяються основні тези, підбираються приклади, йде перекомпоновка матеріалу, а потім оформляється текст конспекту. Конспект може бути повним, коли робота йде з усім текстом джерела або неповним, коли інтерес представляє якесь одне або кілька питань, які торкнулися джерела.

Загальну послідовність дій під час складання текстуального конспекту можна визначити так:

1. Усвідомити цілі та завдання конспектування.

2. Ознайомиться з твором в цілому: прочитати передмову, вступ, зміст виділити інформаційно значущі розділи тексту.

4. Скласти конспект, для цього:

Послідовно виділити в тексті тези та записати їх із наступною аргументацією;

Написати коротке резюме – узагальнити текст конспекту, виділити основний зміст опрацьованого матеріалу, дати йому оцінку.

Конспекти можуть бути плановими, пишуться на основі складеного плану статті, книги. Кожному питанню плану відповідає певна частина конспекту.

ДОДАТОК № 4.

План аналізу драматичного твору:

2. Афіша (список дійових осіб): у чому вони вже охарактеризовані? Як розстановка героїв допомагає здогадатися характер (соціальний, любовний, філософський, психологічний) драматичного твори? Звертаємо увагу на вибір імен, послідовність їх вистави, авторські ремарки.

3. Оформлювальні ремарки п'єси: які «підказки» режисеру, акторам тануть вони у собі. Які особливості тимчасової та просторової організації дії пояснюють здогад про конфлікт п'єси?

4. Перша поява головних дійових осіб. Як розкриваються вони у системі монологів, діалогів, реплік убік? Про зовнішній чи внутрішній (психологічний), усвідомлений чи несвідомий конфлікт героя йдеться?

5. Основні етапи розвитку драматичного конфлікту: його кульмінація та розв'язка дії. Як пов'язані вони з авторською ідеєю п'єси?

6. Окремі сцени твору вам відомі. Спробуйте пояснити одну із них.

Список литературы

Основна література:

1. Лебедєв Ю. В. Література. 10 клас. Навч. для загальноосвітніх установ. О 2 год. - М.: « Просвітництво »

2. Зінін С.А. Сахаров В. І Література ХІХ століття. 10 класХрестоматія для загальноосвітніх закладів. О 2 год. - М., ТОВ « ТІД « Російське слово - РС »

3. Білокурова С.П., Сухих І. Н. Література. 10 клас (базовий рівень): практикум: середня (повна) загальна освіта – М.: Видавничий центр «Академія» – 176 с.

4. Зінін С.А. Література ХХ століття. 11 клас: Навч. для загальноосвітніх установ. О 2 год. - М: ТОВ «ТІД «Російське слово», 2007.-600с.

Додаткова література:

1.Кожинов В. Пророк у своїй Вітчизні. - М., 2002.

3.Мусатов В.В. Історія російської літератури першої половини ХХ ст. - М., 2001.

4. Набоков В. Лекції з російської літератури. - М., 2001.

5. Російська література ХХ ст. / За ред. А.Г. Андрєєвої. - М., 2002.

6. Російська література ХІХ ст. (Ч. 1, 2, 3). 10 кл. / За ред. Іоніна Г.М. - М., 2001.

7.Смирнова Л.М. Російська література кінця ХІХ – початку ХХ ст. - М., 2001.

8.Соколов А.Г. Історія російської літератури XIX-XX ст. - М., 2000.

9.Тіміна С.І. Російська проза кінця ХХ ст. - М., 2001.

1.Вступ

2.Пошуки системного аналізу сучасного літературного процесу.

3.Гіпертекстуальність нової російської літератури

4.Роль творчої індивідуальності письменника у формуванні літературної ситуації.

5. Висновок.

• Сьогодні в надрах сучасного літературного процесу народжені або реанімовані такі явища, напрямки, як авангард і поставангард, модерн і постмодерн, сюрреалізм, іперсіонізм,

неосентименталізм, метереалізм, соц-арт, концептуалізм і т.д.

• Література добровільно склала з себе

повноваження виступати як рупор

Громадської думки та вихователя людських душ, а місця позитивних героїв-маяків зайняли бомжі, алкоголіки, вбивці та представники найдавніших професій.

• Якщо в 1986 році найбільш читані книги з опитування «Книжкового огляду»: «Улісс» Дж. Джойса, «1984» Дж. Оруелла, «Залізна жінка» Н. Берберової, то в 1995 році

у списках бестселерів вже інша література: «Професія-кілер», «Супутники волкодава», «Мент поганий».

Ранок

Веніамін Єрофєєв

Ви коли-небудь бачили світанок? Колись спостерігали, як повільно, ніби з неймовірною вагою піднімається сонце? Коли перші промені починають розсіювати темряву, розріджуючи та знищуючи її. Коли небо із чорного перетворюється на блакитне... за кілька годин. І коли все ж таки перші промені сонця, яке тільки-но краєчком виглянуло з-за обрію, розсічуть небо - не думаєш ні про що і не слухаєш нічого. Просто дивишся. Бо таке ніде більше не побачиш. А коли приходиш до тями, дивуєшся - чому ти повернувся? Чому ти не там? Що ти тут забув?

Активізація творчості письменниць кінця століття - факт об'єктивний та значущий. Так само як початок ХХ століття було ознаменовано відродженням поезії жінок, а модернізм став стихією для творчості російських письменниць, що внесли в культуру Срібного століття свободу почуттів, індивідуалізм і тонкий естетизм, так і кінець

Століття відбувається значною мірою під знаком естетичних відкриттів жінок письменниць.

Особливе місце у жанровій формотворчості займає Антиутопія.Еволюціонування антиутопії, розглянуте тільки на відрізку 1990-х років - кінця ХХ століття, показує, як складна і розгалужена картина жанрової рухливості. Втрачаючи формальні жорстокі риси, вона збагачується з допомогою нових якостей, головним у тому числі ставати своєрідне світобачення.

Складну картину естетичного розкиду доповнює ситуація у сфері російської поезії кінцясторіччя. Загальновизнано, що проза домінує у сучасному літературному процесі. Протягом останнього десятиліття поезія пережила еволюцію стану практично повного безкнижжя до становища, коли книжкові полиці і прилавки книгарень просідають під вантажем віршованих збірок, виданих або авторський, або спонсорський рахунок тиражами 300-500 примірників. Поезія несе той самий тягар часу, самі прагнення ввійти у нові специфічні зони творчості. Поезія найбільш болісно, ​​ніж проза, відчуває втрату читацької уваги, своєї ролі бути емоційним збудником суспільства.

Заявляється вже в назвах романів і далі реалізується у тестах: «Живіть у Москві: рукопис на правах роману» Д.Пирогов,«Смерть царя Федора: мікророман»М.Ю.Дружнікова, «Еросипед та інші віньєтки» А.Жолковського. Є.Попов жанр свого роману «Хаос» визначив як роман-колаж,назва роману С.Гандлевського-НРЗБ, У н.Кононова-ніжний театр: шоковий роман».