Семен файбісович картини. Сучасні російські художники: Семен Файбісович
Семен Файбісович (нар. 1949) один із найбільш значущих сучасних російських художників гіперреалістів. Сам він, втім, не любить, коли його відносять до цього напрямку. Справді, якщо гіперреалісти або фотореалісти, як їх ще називають, прагнуть максимально точної, реальної передачі, опрацьованості деталей предмета, що зображається.
Фотореаліст Сергій Оссовський. Будинок з рожевими колонами. З колекції галереї Айдан Салахової.
То для Семена Файбісовича, який з'явився на московській арт-сцені з початку 80-х років, головне — соціальний контекст. Невипадково, Файбісович не лише художник, а ще й письменник. Тому його роботи набагато більше, якщо дозволите, «літературні», сповнені внутрішньої драматургії. Він без слів розповідає нам розповідь про приватне, особисте життя його персонажів, розкриваючи їхній внутрішній світ, звертаючи увагу на них самих та їхні проблеми.
Його роботи періоду 80-х становлять собою справжню літопис цього часу. Вони передають загальний моральний стан - напруженість, втома, невизначеність звичайних людей того часу, пересічних громадян СРСР часів розбудови.
Семен Файбісович. Серія Електричка. 1985 р.
Портрет Лева Рубенштейн.
Серія Рейсовий автобус
У 90-ті роки соціальний контекст не зникає з робіт Файбісовича, але в ньому з'являються дещо інші акценти. Життя стає дедалі метушливішим, кожен шукає своє місце в цій новій Росії. Хтось залишається на узбіччі, що не помічає решта людей. У житті з'являються нові стандарти, нове розуміння успішності, краси, щастя.
сайт розповідає про одного з найзнаменитіших російських живописців-фотореалістів
Нещодавно в московському музеї сучасного мистецтва на Гоголівському бульварі відкрилася експозиція Семена Файбісовича (р. 1949) – одного з найвідоміших сучасних російських живописців. На виставці представлені два великі цикли: «Очевидність» першої половини 1990-х та «Розгуляй» кінця 2000-х. Ці проекти поділяють дванадцять років, протягом яких митець взагалі не писав картини. Втім, це не означає, що він зовсім зник з поля зору аматорів та дослідників мистецтва: Файбісович виставляв фотографії, відео та інсталяції, а також займався літературною творчістю. У той же час його полотна радянських часів набули ореолу класики і значно зросли в ціні.
Аукціонний дебют Файбісовича відбувся у жовтні 2007 року. На лондонських торгах Phillips de Pury з'явилися чотири твори художника і всі пішли з видатним перевищенням естімейту; особливо варто відзначити полотно 1989 року під назвою «Солдати» (з серії «На вокзалі»), що принесло 311 тисяч фунтів при оцінці 40-60 тисяч. Не дивно, що в тому році ім'я художника увійшло до п'ятірки найуспішніших аукціонних стартів. Через кілька місяців "Ще один погляд на Чорне море" (1986), оцінений у 60-80 тисяч фунтів, продали на тому ж Phillips за 300 тисяч. Звичайно ж, comeback художника після таких потужних результатів розглядається багатьма як потурання ринку, але сам Файбісович стверджує, що рішення повернутися до живопису було ухвалено задовго до доленосних «філіпсів». В інтерв'ю Катерині Дьоготь (квітень 2008 року) художник сказав, що причиною стало повернення зниклої в 1990-х напруги, що виникає між похмурою повсякденністю та світом, що створюється владою та медіа: раніше це був «нескінченний театр радянської реальності», зараз його місце зайняло "глянсове".
Файбісовича відносять до художників-фотореалістів. Напрямок виник США наприкінці 1960-х років; до нього належать такі відомі автори, як Річард Істес (Richard Estes), Чак Клоуз (Chuck Close) та Дуейн Хенсон (Duane Hanson). Скрупульозно відтворюючи на полотні якийсь знімок, живописець-фотореаліст надає сюжету «епічність», наголошує на його важливості; результат його роботи змушує глядача задуматися про глибинний сенс зображеного на миттєвому знімку, перетвореному на монументальне полотно, - що хотів підкреслити художник, обравши те чи інше фото?
Сюжет, чи «що ми бачимо?» був ключовою проблемою, яка вирішується в ранній творчості Файбісовича. Суть радянської буденності, за Файбісовичем, найкраще прочитувалась у ситуаціях, що знаходяться на стику приватного та громадського, як то: поїздка в тролейбусі, очікування електрички на платформі і т. д. Але на початку 1990-х повсякденність відступила під натиском спектаклю пішло напруження і «погляд у вічі радянському удаву» - і акцент у живопису Файбисовича змістився на « якми бачимо?" Його експериментальні роботи на той час присвячені оптиці людського зору. За словами художника, різні «сліпі плями», ефекти залишкового зору та інші незначні на перший погляд особливості зорового сприйняття можуть бути провідниками в інший світ, де межі між реальністю та абстракцією розмиті. Саме із таких творів складається проект «Очевидність».
У нових роботах має значення і що, і як. Картини, що є висловлюваннями на соціальну тему (зображення бомжів, п'яниць та інших маргіналів), виконані вельми незвичайним способом: художник переніс на полотно знімки, зроблені за допомогою дешевого мобільного телефону. Ці піксельні мозаїки, за задумом художника, розповідають про нових посередників між людьми і реальністю - це і «тотальна мобілізація (від слова “мобіль”) зору, і постмодерн, який скасував координатність і замінив своєю шизоїдністю радянську параною, і гламур, який затопив усе інформаційне та культурний простір, що підхопив прапор соцреалізму у справі підміни глянцевим світом реального, який знову за умовчанням став непоказним, неправильним, нецікавим». Слід зазначити, що на відміну майже одностайно захопленого прийому робіт кінця вісімдесятих і початку дев'яностих нові цикли Файбисовича зустріли по-різному. Не всім зрозуміла ставка художника на застосування сучасних технологій цифрового друку та звернення до гострих соціальних тем. Контраст із творчістю двадцятирічної давнини багатьма шанувальникам таланту Файбісовича переживається не просто. Що ж, новий етап. А сучасне мистецтво має оточувати комфортом.
За останні три роки на відкритих торгах з'явилося 27 робіт Файбісовича. Це досить багато за нашими мірками - свідчення розвиненості ринку та корисної різноманітності матеріалу. Не всі з виставлених робіт зустріли на ура: останнім кризовим часом досить часто відзначався результат «не продано». Ціни також стали дещо скромнішими. Напевно, ринок просто зростав дуже швидко, і потім неминуче довелося зменшувати оберти, хоча б на якийсь час. Умовна математична статистика каже, що за минулий рік ціни на роботи Файбісовича суттєво скоректувалися вниз (зокрема індекс ARTIMX впав за рік на 37 відсотків). Але до всіх таких цифр треба не забувати робити виправлення. Треба враховувати, що навіть у складні часи шедеври залишаються в ціні, а просідають переважно середні та слабкі роботи.
Матеріал підготували Юлія Максимова,AIта Володимир Богданов,AI
Увага! Усі матеріали сайту та бази даних аукціонних результатів сайту, включаючи ілюстровані довідкові відомості про продані на аукціонах твори, призначені для використання виключно відповідно до ст. 1274 ЦК України. Використання в комерційних цілях або з порушенням правил, встановлених ЦК України, не допускається. сайт не відповідає за зміст матеріалів, поданих третіми особами. У разі порушення прав третіх осіб адміністрація сайту залишає за собою право видалити їх із сайту та з бази даних на підставі звернення уповноваженого органу.
- 13.12.2019 Йдеться про картину «Натюрморт з макрелями та томатами» з музею Оскара Райнхерта
- 13.12.2019 Причиною скасування головного в Німеччині ярмарку сучасного мистецтва, який останні три роки проходив у колишньому аеропорту «Темпельхоф», за повідомленням організаторів, стали брак фінансування та загальна нерентабельність проекту
- 12.12.2019 Історія, що почалася ще у 2016-му році, наважилася вчора на користь аукціонного будинку Sotheby"s
- 11.12.2019 Картина, яка таємниче зникла зі стін галереї Річчі Одді (П'яченца) 22 роки і 9 місяців тому, як з'ясувалося, весь цей час не покидала стін музею
- 11.12.2019 Судячи з загального настрою арт-дилерів та відвідувачів ярмарку, витівка, швидше, вдалася
- 11.12.2019 На торгах 14 грудня буде представлено понад 700 лотів російського, радянського та західноєвропейського мистецтва, один із розділів аукціону буде присвячений букіністиці та фотографії. Початок аукціону о 15:00
- 11.12.2019 Традиційні двадцять лотів AI Аукціону - це п'ятнадцять живописних робіт, чотири аркуші оригінальної та один - друкованої графіки
- 09.12.2019 У каталозі зібрано 602 лоти - твори живопису, графіки, декоративно-ужиткового мистецтва, а також фотографії, автографи та історичні документи XVII - XX століть.
- 06.12.2019 Цього разу наші лоти вирушать до Москви, Санкт-Петербурга, Краснодару та Китаю.
- 06.12.2019 «Товсте дерево II» (Te Bourao II) - єдина робота, що знаходиться в приватних руках, з циклу дев'яти таїтянських пейзажів, написаних художником у 1897–1898, - пішла майже вдвічі дорожче за стартову ціну
- 28.11.2019 Візит до майстерні художника - подія, що потенційно здатна змінити життя як господаря студії, так і його гостя. Не повною мірою ділова зустріч, але й точно не звичайний дружній візит. Дотримання кількох нескладних правил дозволить не потрапити в халепу в цій ситуації
- 28.10.2019
Детальна біографія
Персональні виставки:
- Москва Моя. Музей Москви. Москва, Росія
- Залишковий зір. VLADEY Space. Москва, Росія
- Мій двір. Галерея Ріджіна. Москва, Росія
- Три в одному. 4-а Московська Бієнале Сучасного Мистецтва. Спеціальний проект. Червоний Жовтень. Москва, Росія
- Очевидність. Московський музей сучасного мистецтва. Москва, Росія
- Розгуляй. Галерея Ikon. Бірмінгем, Англія
- Камбек. Галерея РІДЖІНА. Москва, Росія
- Повернені цінності 2. Живопис. Галерея РІДЖІНА. Москва, Росія
- Ранній живопис та графіка в рамках галерейного проекту Архівація сучасності. «Крокін Галерея». Москва, Росія
- Повернені цінності. Живопис. Галерея РІДЖІНА. Москва, Росія
- Усьому свій час, усьому своє місце... Інсталяція на фото. Музей та громадський центр ім. Андрія Сахарова. Москва, Росія
- Вузол під соснами. Подвійний сеанс. Відеоінсталяція. "ТV-галерея". Москва, Росія
- Кожен мисливець хоче знати... Фотоінсталяція. "XL-галерея". Москва, Росія
- Живі та мертві (спогад про літо). Відеофотоінсталяція. Галерея Марата Гельмана. Москва, Росія
- Наш пух. Світлина. Звірівський центр сучасного мистецтва. Москва, Росія
- Холодок біжить за комір. Живопис, інсталяція. "L-галерея". Москва, Росія
- Прощальний ювілей (разом із Б. Орловим). Галерея РІДЖІНА. Москва, Росія
- Хроніка поточних подій Мальовнича інсталяція. "Якут Галерея". Москва, Росія
- Очевидність. Галерея РІДЖІНА. Москва, Росія
- Остання демонстрація. Мальовнича інсталяція. Галерея РІДЖІНА. Москва, Росія
- Galerie Inge Baecker. Кельн, ФРН
- "Перша Галерея". Москва, Росія
- Phyllis Kind Gallery. Чикаго, США
- Phyllis Kind Gallery. Нью-Йорк, США
Групові виставки (обране):
- Борщ та шампанське. Вибрані твори із колекції Володимира Овчаренка. Московський музей сучасного мистецтва. Москва, Росія
- Задзеркалля: Гіперреалізм у Радянському Союзі. Zimmerli Art Museum на Rutgers University. Нью-Брансуєк, США
- Реконструкція ІІ. Фонд Катерина. Москва, Росія
- Команда без якої мені не жити. Галерея РІДЖІНА, Москва
- Metropolis: ReflectionsontheModernCity. Birmingham Museum and Art Gallery. Бірмінгем, Великобританія
- Moscow & Muscovites. Almine Rech Gallery. Париж, Франція
- Російське сучасне мистецтво сьогодні – вибір Премії Кандинського (Куратор – Андрій Єрофєєв). Arts Santa Monica. Барселона, Іспанія
- Російська Turbulence (curated by Etienne Macret). Charles Riva Collection. Брюссель, Бельгія
- Заручники порожнечі. Державна Третьяковська галерея. Москва, Росія
- Гранично/Конкретно. КДАУ "Музей сучасного мистецтва" PERMM. Пермь, Росія
- Negotiation- Today's Documents 2010. Today Art Museum. Пекін, Китай
- Next of Russia. Сеул, Південна Корея
- Рух. еволюція. Мистецтво. Фонд культури "Катерина". Москва, Росія
- Художники проти держави/Повертаючись у розбудову. Галерея Рона Фельдмана. Нью-Йорк, США
- The Russian vision of Europe. Europalia. Брюссель, Бельгія
- Москва-Берлін/Берлін-Москау. 1950–2000. Мистецтво. Сучасний погляд. Державний історичний музей Москва, Росія
- Nostalgic Conceptualization: Російська версія. Schimmel Center for Arts, Pace University. Нью-Йорк, США
- Semyon Fajbisowitsch, Allen Jones, Timur Novikov, Robert Rauschenberg, Andy Warhol. Bleibtreu-Galerie. Берлін, Німеччина
- Берлін-Москау 1950-2000. Мартін-Гропіус-Бау. Вересень 2003 – січень 2004. Берлін, Німеччина
- Новий відлік: Цифрова Росія разом із Sony. Московський будинок художника. Москва, Росія
- Актуальний російський живопис. "Новий Манеж". Москва, Росія
- Pro Зір. II Міжнародний фестиваль фотографії. Нижній Новгород, Росія
- Російські художники – Енді Ворхолу (у рамках фестивалю «Тиждень Уорхола в Москві»). Виставка Галереї Марату Гельмана. Москва, Росія
- Мистецтво ХХ ст. Нова стала експозиція Державної Третьяковської галереї. Москва, Росія
- Серіал. ГЦСІ, Манеж. Москва, Росія
- Музей сучасного мистецтва. Російське мистецтво кінця 50-х – початку 80-х. Проект А. Єрофєєва. ЦДХ. Москва, Росія
- Act 99. Австрія – Москва. Музей м. Вельс – Манеж. Москва, Росія
- Післявоєнний російський авангард. Збори Юрія Трайсмана. Державний Російський музей. Санкт-Петербург,
- Росія – Державна Третьяковська галерея. Москва, Російська Федерація - Музей Університету Майамі. Майамі, США
- Історія в особах. Пересувна виставка містами російської провінції. Інститут "Відкрите суспільство", Державний музей-заповідник "Царицино". Москва, Росія
- Неконформіст Art від Soviet Union. Zimmerli Art Museum. Університет Ратгерс. Нью-Джерсі, США
- До Neo і після Post - The New Russian Version. Lehman College Art Gallery, Бронкс, Нью-Йорк, США
- Star Symbols, New Icons in Russian Contemporary Art. Stewart Levi Gallery. Нью-Йорк, США
- Пам'ятники: трансформація для майбутнього. ICI. ІСІ. ЦДХ. Москва, Росія
- A Mosca... A Mosca. Villa Campoletto. Ерколано. Galleria Comunale. Болонья, Італія
- Glasnost Under Glass. Університет Огайо. Колумбус, США
- Adaptation and Negation of Socialist Realism. The Aldrich Museum of Contemporary Art. Ріджфілд, США
- Painting in Moscow and Leningrad. 1965–1990. Columbus Museum of Art. Колумбус, США
- Булатов, Фаібісовіч, Гороховскій, Копыстіянскіе, Василієв. Phyllis Kind Gallery. Чикаго, США
- Фото в живопису. "Перша Галерея". Москва, Росія
- Під час Ironic Curtain. Phyllis Kind Gallery. Нью-Йорк, США
- Москва-3. Eva Pol Gallery. Західний Берлін, ФРН
- Von der Revolution zur Perestroika. Sowietische Kunst aus der Sammlung Ludwig. Musee d’Art Modern. Сент-Етьєн, Швейцарія
- Ich lebe - Ich sehe. Kunstmuseum. Берн, Швейцарія
- Glastnost. Kunsthalle у Emden. ФРН
- Beyond the Ironical Curtain. Galerie Inge Baecker. Кельн, ФРН
- лабіринт. Палац молоді. Москва, Росія
- Direct from Moscow. Phyllis Kind Gallery. Нью-Йорк, США
- Ретроспекція: 1957–1987. Т.О. "Ермітаж". Москва, Росія
- Виставки міськкому графіків на Малій Грузинській. Москва, Росія
Музейні збори:
- Time Magazine, Нью-Йорк, США
- Ludwig Collection, Ахен, Німеччина
- Музей сучасного мистецтва країн Східної Європи (Ludwig Collection), Будапешт, Угорщина
- The Jane Voorhees Zimmerli Art Museum, Нью-Брансуєк, Нью-Джерсі, США
- Kunsthalle in Emden, Емден, Німеччина
- Музей сучасного мистецтва, Лодзь, Польща
- Музей актуального мистецтва ART4.ru, Москва, Росія
- Московський музей сучасного мистецтва, Москва, Росія
- Державна Третьяковська галерея, Москва, Росія
- Державний літературний музей, Москва, Росія
- Московський будинок фотографії, Москва, Росія
- Музей Москви, Москва, Росія
Детальна біографія
Персональні виставки:
- Москва Моя. Музей Москви. Москва, Росія
- Залишковий зір. VLADEY Space. Москва, Росія
- Мій двір. Галерея Ріджіна. Москва, Росія
- Три в одному. 4-а Московська Бієнале Сучасного Мистецтва. Спеціальний проект. Червоний Жовтень. Москва, Росія
- Очевидність. Московський музей сучасного мистецтва. Москва, Росія
- Розгуляй. Галерея Ikon. Бірмінгем, Англія
- Камбек. Галерея РІДЖІНА. Москва, Росія
- Повернені цінності 2. Живопис. Галерея РІДЖІНА. Москва, Росія
- Ранній живопис та графіка в рамках галерейного проекту Архівація сучасності. «Крокін Галерея». Москва, Росія
- Повернені цінності. Живопис. Галерея РІДЖІНА. Москва, Росія
- Усьому свій час, усьому своє місце... Інсталяція на фото. Музей та громадський центр ім. Андрія Сахарова. Москва, Росія
- Вузол під соснами. Подвійний сеанс. Відеоінсталяція. "ТV-галерея". Москва, Росія
- Кожен мисливець хоче знати... Фотоінсталяція. "XL-галерея". Москва, Росія
- Живі та мертві (спогад про літо). Відеофотоінсталяція. Галерея Марата Гельмана. Москва, Росія
- Наш пух. Світлина. Звірівський центр сучасного мистецтва. Москва, Росія
- Холодок біжить за комір. Живопис, інсталяція. "L-галерея". Москва, Росія
- Прощальний ювілей (разом із Б. Орловим). Галерея РІДЖІНА. Москва, Росія
- Хроніка поточних подій Мальовнича інсталяція. "Якут Галерея". Москва, Росія
- Очевидність. Галерея РІДЖІНА. Москва, Росія
- Остання демонстрація. Мальовнича інсталяція. Галерея РІДЖІНА. Москва, Росія
- Galerie Inge Baecker. Кельн, ФРН
- "Перша Галерея". Москва, Росія
- Phyllis Kind Gallery. Чикаго, США
- Phyllis Kind Gallery. Нью-Йорк, США
Групові виставки (обране):
- Борщ та шампанське. Вибрані твори із колекції Володимира Овчаренка. Московський музей сучасного мистецтва. Москва, Росія
- Задзеркалля: Гіперреалізм у Радянському Союзі. Zimmerli Art Museum на Rutgers University. Нью-Брансуєк, США
- Реконструкція ІІ. Фонд Катерина. Москва, Росія
- Команда без якої мені не жити. Галерея РІДЖІНА, Москва
- Metropolis: ReflectionsontheModernCity. Birmingham Museum and Art Gallery. Бірмінгем, Великобританія
- Moscow & Muscovites. Almine Rech Gallery. Париж, Франція
- Російське сучасне мистецтво сьогодні – вибір Премії Кандинського (Куратор – Андрій Єрофєєв). Arts Santa Monica. Барселона, Іспанія
- Російська Turbulence (curated by Etienne Macret). Charles Riva Collection. Брюссель, Бельгія
- Заручники порожнечі. Державна Третьяковська галерея. Москва, Росія
- Гранично/Конкретно. КДАУ "Музей сучасного мистецтва" PERMM. Пермь, Росія
- Negotiation- Today's Documents 2010. Today Art Museum. Пекін, Китай
- Next of Russia. Сеул, Південна Корея
- Рух. еволюція. Мистецтво. Фонд культури "Катерина". Москва, Росія
- Художники проти держави/Повертаючись у розбудову. Галерея Рона Фельдмана. Нью-Йорк, США
- The Russian vision of Europe. Europalia. Брюссель, Бельгія
- Москва-Берлін/Берлін-Москау. 1950–2000. Мистецтво. Сучасний погляд. Державний історичний музей Москва, Росія
- Nostalgic Conceptualization: Російська версія. Schimmel Center for Arts, Pace University. Нью-Йорк, США
- Semyon Fajbisowitsch, Allen Jones, Timur Novikov, Robert Rauschenberg, Andy Warhol. Bleibtreu-Galerie. Берлін, Німеччина
- Берлін-Москау 1950-2000. Мартін-Гропіус-Бау. Вересень 2003 – січень 2004. Берлін, Німеччина
- Новий відлік: Цифрова Росія разом із Sony. Московський будинок художника. Москва, Росія
- Актуальний російський живопис. "Новий Манеж". Москва, Росія
- Pro Зір. II Міжнародний фестиваль фотографії. Нижній Новгород, Росія
- Російські художники – Енді Ворхолу (у рамках фестивалю «Тиждень Уорхола в Москві»). Виставка Галереї Марату Гельмана. Москва, Росія
- Мистецтво ХХ ст. Нова стала експозиція Державної Третьяковської галереї. Москва, Росія
- Серіал. ГЦСІ, Манеж. Москва, Росія
- Музей сучасного мистецтва. Російське мистецтво кінця 50-х – початку 80-х. Проект А. Єрофєєва. ЦДХ. Москва, Росія
- Act 99. Австрія – Москва. Музей м. Вельс – Манеж. Москва, Росія
- Післявоєнний російський авангард. Збори Юрія Трайсмана. Державний Російський музей. Санкт-Петербург,
- Росія – Державна Третьяковська галерея. Москва, Російська Федерація - Музей Університету Майамі. Майамі, США
- Історія в особах. Пересувна виставка містами російської провінції. Інститут "Відкрите суспільство", Державний музей-заповідник "Царицино". Москва, Росія
- Неконформіст Art від Soviet Union. Zimmerli Art Museum. Університет Ратгерс. Нью-Джерсі, США
- До Neo і після Post - The New Russian Version. Lehman College Art Gallery, Бронкс, Нью-Йорк, США
- Star Symbols, New Icons in Russian Contemporary Art. Stewart Levi Gallery. Нью-Йорк, США
- Пам'ятники: трансформація для майбутнього. ICI. ІСІ. ЦДХ. Москва, Росія
- A Mosca... A Mosca. Villa Campoletto. Ерколано. Galleria Comunale. Болонья, Італія
- Glasnost Under Glass. Університет Огайо. Колумбус, США
- Adaptation and Negation of Socialist Realism. The Aldrich Museum of Contemporary Art. Ріджфілд, США
- Painting in Moscow and Leningrad. 1965–1990. Columbus Museum of Art. Колумбус, США
- Булатов, Фаібісовіч, Гороховскій, Копыстіянскіе, Василієв. Phyllis Kind Gallery. Чикаго, США
- Фото в живопису. "Перша Галерея". Москва, Росія
- Під час Ironic Curtain. Phyllis Kind Gallery. Нью-Йорк, США
- Москва-3. Eva Pol Gallery. Західний Берлін, ФРН
- Von der Revolution zur Perestroika. Sowietische Kunst aus der Sammlung Ludwig. Musee d’Art Modern. Сент-Етьєн, Швейцарія
- Ich lebe - Ich sehe. Kunstmuseum. Берн, Швейцарія
- Glastnost. Kunsthalle у Emden. ФРН
- Beyond the Ironical Curtain. Galerie Inge Baecker. Кельн, ФРН
- лабіринт. Палац молоді. Москва, Росія
- Direct from Moscow. Phyllis Kind Gallery. Нью-Йорк, США
- Ретроспекція: 1957–1987. Т.О. "Ермітаж". Москва, Росія
- Виставки міськкому графіків на Малій Грузинській. Москва, Росія
Музейні збори:
- Time Magazine, Нью-Йорк, США
- Ludwig Collection, Ахен, Німеччина
- Музей сучасного мистецтва країн Східної Європи (Ludwig Collection), Будапешт, Угорщина
- The Jane Voorhees Zimmerli Art Museum, Нью-Брансуєк, Нью-Джерсі, США
- Kunsthalle in Emden, Емден, Німеччина
- Музей сучасного мистецтва, Лодзь, Польща
- Музей актуального мистецтва ART4.ru, Москва, Росія
- Московський музей сучасного мистецтва, Москва, Росія
- Державна Третьяковська галерея, Москва, Росія
- Державний літературний музей, Москва, Росія
- Московський будинок фотографії, Москва, Росія
- Музей Москви, Москва, Росія
Семен Натанович Файбісовіч(10 лютого, Москва) - російський художник.
Біографія
Персональні виставки
- 2011 – «Три в одному». Галерея "Ріджіна", "Червоний Жовтень", Шоколадний Цех, Москва.
- 2010 - , , Москва.
- 2009 – «Розгуляй». Галерея Ikon, Бірмінгем, Великобританія.
- 2008 – «Comeback». Галерея «Ріджіна», Москва.
- 2003 – «Львів очима Москаля». Москва-Київ-Львів.
- 2002 - "Pro Зір". II міжнародний фестиваль фотографії, Проект «Земля та небо», Нижній Новгород.
- 2001 – «Повернені цінності». Галерея «Ріджіна», Москва.
- 2001 - "Всьому свій час, всьому своє місце ...". Музей та громадський центр А. Д. Сахарова,. Москва.
- 2001 – «Мої вікна». Московський будинок фотографії. Москва.
- 2001 – «Вузол під соснами. Подвійний сеанс. ТV галерея. Москва.
- 2000 - "Кожен мисливець хоче знати ...". XL галерея. Москва.
- 2000 – «Живі та мертві» (Спогад про літо). Галерея Марата Гельмана, Москва.
- 1999 – «Наш пух». Звірівський центр сучасного мистецтва, Москва.
- 1997 – «Холодок біжить за комір». L-галерея, Москва.
- 1995 - "Прощальний ювілей" (совм. з Б. Орловим). Галерея «Ріджіна», Москва.
- 1994 – «Хроніка поточних подій». Якут галерея, Москва.
- 1993 – «Очевидність». Галерея «Ріджіна», Москва.
- 1992 – «Остання демонстрація». Галерея «Ріджіна», Москва.
- 1991 – Galerie Inge Baecker. Кельн, Німеччина.
- 1990 – Phyllis Kind Gallery. Нью-Йорк, США.
- 1990 – Перша Галерея, Москва.
- 1989 – Phyllis Kind Gallery. Чикаго, США.
- 1988 – Phyllis Kind Gallery. Нью-Йорк, США.
Колекції
- Державна Третьяковська галерея, Москва.
- Ludwig Collection, Ахен, Німеччина.
- Музей сучасного мистецтва країн Східної Європи (Ludwig Collection), Будапешт, Угорщина.
- Jane Voorhees Zimmerli Art Museum, Нью-Брансуєк, Нью-Джерсі, США.
- Kunsthalle in Emden, Емден, Німеччина.
- Музей сучасного мистецтва Лодзь, Польща.
- Державний Центр сучасного мистецтва, Москва
- Музей актуального мистецтва ART4.RU, Москва, Росія.
- Московський музей сучасного мистецтва, Москва, Росія.
- Державний літературний музей, Москва, Росія.
- Московський будинок фотографії, Москва, Росія.
Книги
- Російські нові та ненові. - М: НЛО, 1999. - 288 с. - ISBN 5-86793-075-0.
- Речі про які немає. – М.: ЕКСМО-ПРЕС, 2002. – 448 с. - ISBN 5-04-088070-7.
- Невинність. – М.: ОГИ, 2002. – 248 с. - ISBN 5-94282-067-8.
- Рим. Розмова. – К.: Книжковий клуб 36.6, 2005. – 320 с. - ISBN 5-9691-0028-5.
Цитати
Напишіть відгук про статтю "Файбісович, Семен Натанович"
Посилання
Джерела
Уривок, що характеризує Файбісович, Семен Натанович
- Маменька, це не можна; подивіться, що у дворі! - Закричала вона. – Вони залишаються!- Що з тобою? Хто вони? Що тобі треба?
- Поранені, ось хто! Це не можна, матінко; це ні на що не схоже… Ні, матінко, голубонько, це не те, вибачте, будь ласка, голубонько… Маменько, ну що нам те, що ми відвеземо, ви подивіться тільки, що на дворі… Маменька!.. Це не може бути !..
Граф стояв біля вікна і, не повертаючи обличчя, слухав Наташі. Раптом він засоп носом і наблизив своє обличчя до вікна.
Графіня глянула на дочку, побачила її засоромлене за матір обличчя, побачила її хвилювання, зрозуміла, чому чоловік тепер не озирався на неї, і з розгубленим виглядом озирнулася довкола себе.
– Ах, та робіть, як хочете! Хіба я заважаю комусь! - Сказала вона, ще не раптом здаючись.
- Маменька, голубонько, вибачте мені!
Але графиня відштовхнула дочку і підійшла до графа.
- Mon cher, ти розпорядися, як треба... Я ж не знаю цього, - сказала вона, винно опускаючи очі.
– Яйця… яйця курку вчать… – крізь щасливі сльози промовив граф і обійняв дружину, яка рада була приховати на його грудях своє засоромлене обличчя.
- Татусю, мамо! Чи можна розпорядитися? Можна?.. – питала Наталка. – Ми все-таки візьмемо все найнеобхідніше… – казала Наташа.
Граф ствердно кивнув їй головою, і Наталка тим швидким бігом, яким вона бігала в пальники, побігла залом у передню і сходами надвір.
Люди зібралися біля Наташі і до того часу не могли повірити тому дивному наказу, який вона передавала, поки сам граф ім'ям своєї дружини не підтвердив наказу про те, щоб віддавати всі підводи під поранених, а скрині зносити до комор. Зрозумівши наказ, люди з радістю та клопітливістю взялися за нову справу. Прислугі тепер це не тільки не здавалося дивним, але, навпаки, здавалося, що це не могло бути інакше, так само, як за чверть години перед цим нікому не тільки не здавалося дивним, що залишають поранених, а беруть речі, але здавалося, що не могло бути інакше.
Усі домашні, ніби виплачуючи за те, що вони раніше не взялися за це, взялися з турботою за нову справу розміщення поранених. Поранені виповзли зі своїх кімнат і з радісними блідими обличчями оточили підводи. У сусідніх будинках теж почулася чутка, що є підводи, і на подвір'я до Ростових почали приходити поранені з інших будинків. Багато хто з поранених просили не знімати речей і лише посадити їх зверху. Але раз справа сміттєзвалища речей уже не могла зупинитися. Було все одно, залишати все чи половину. На дворі лежали неприбрані скрині з посудом, з бронзою, з картинами, дзеркалами, які так старанно укладали минулої ночі, і все шукали і знаходили можливість скласти те й те й віддати ще й ще підводи.
- Чотирьох ще можна взяти, - говорив керуючий, - я свій візок віддаю, а то куди ж їх?
- Та віддайте мою вбиральню, - говорила графиня. – Дуняша зі мною сяде у карету.
Віддали ще й гардеробний візок і відправили його за пораненими через два будинки. Усі домашні та прислуга були весело пожвавлені. Наталя перебувала у захоплено щасливому пожвавленні, якого вона давно не відчувала.
- Куди ж його прив'язати? - говорили люди, приклавши скриню до вузької зап'ятки карети, - треба хоч одну підводу залишити.
- Та з чим він? - Запитувала Наталка.
– З книгами графськими.
– Залишіть. Васильович прибере. Це не потрібно.
У бричці було повно людей; сумнівалися у тому, куди сяде Петро Ілліч.
- Він на козли. Ти ж на козли, Петре? – кричала Наталка.
Соня не перестаючи клопотала теж; але мета клопоту її була протилежна меті Наташі. Вона прибирала ті речі, які мали залишитися; записувала їх, за бажанням графині, і намагалася захопити із собою якнайбільше.
О другій годині закладені та покладені чотири екіпажі Ростових стояли біля під'їзду. Підводи з пораненими одна за одною з'їжджали з двору.
Коляска, в якій везли князя Андрія, проїжджаючи повз ганок, звернула на себе увагу Соні, яка влаштовувала разом із дівчиною сидіння для графині в її величезній високій кареті, що стояла біля під'їзду.
- Це чия коляска? - Запитала Соня, висунувшись у вікно карети.
- А ви хіба не знали, панно? - Відповідала покоївка. – Князь поранений: він у нас ночував і теж із нами їдуть.
- Та хто це? Як прізвище?
- Наймолодший наречений колишній, князю Болконський! - Зітхаючи, відповідала покоївка. - Говорять, при смерті.
Соня вискочила з карети і побігла до графини. Графіня, уже одягнена по дорожньому, в шалі та капелюсі, втомлена, ходила по вітальні, чекаючи домашніх, щоб посидіти із зачиненими дверима і помолитися перед від'їздом. Наталки не було в кімнаті.
- Maman, - сказала Соня, - князь Андрій тут, поранений, при смерті. Він їде із нами.
Графіня злякано розплющила очі і, схопивши за руку Соню, озирнулася.
- Наташа? - промовила вона.
І для Соні і для графині звістка мала в першу хвилину лише одне значення. Вони знали свою Наташу, і жах про те, що буде з нею при цій звістці, заглушав для них усяке співчуття до людини, яку вони обоє любили.
- Наталка не знає ще; але він їде з нами, – сказала Соня.
- Ти кажеш, при смерті?
Соня кивнула головою.
Графиня обійняла Соню і заплакала.
"Шляхи Господні несповідимі!" - думала вона, відчуваючи, що в усьому, що робилося тепер, починала виступати всемогутня рука, що ховалася раніше від погляду людей.
– Ну, мамо, все готове. Про що ви?.. – спитала з жвавим обличчям Наталка, забігаючи до кімнати.
- Ні про що, - сказала графиня. – Готово, то поїдемо. - І графиня нахилилася до свого ридикюля, щоб приховати засмучене обличчя. Соня обійняла Наташу і поцілувала її.
Наталка запитливо зиркнула на неї.
- Що ти? Що таке трапилось?
Завантаження...