Російський реп що. Російський реп змінився, але нікого не зробив
Історія виникнення репу в Росії
На жаль, історія сучасного російського репухоч і налічує вже понад 20 років, але вона невелика і майже нічим пишається. Проте історичні передумови, якраз сформували сучасну російську реп-культуру.
Перша подія, пов'язана з появою репу в СРСР, відбулася хоч як це дивно в місті Куйбишев(нині м. Самара). У 1984 році ді-джей студентської дискотеки «Канон» Олександр Астров спільно з місцевою групою«Година Пік» записала 25-хвилинну програму, яка незабаром розійшлася по всій країні у вигляді магніто-альбому «Реп». Альбом був записаний під впливом альбомів гуртів Grandmaster Flash & The Furious Five та Captain Sensible. Текст першого речитативу був таким:
«З текстом все гранично складно», - твердять вже багато років / Що це просто неможливо - російською робити реп. Мовляв, і слова у нас довші, і туго справа з римою. До того ж у нашій мові занадто мало ритму...»
Дві рок-н-рольні та найбільш танцювальні композиції"Години пік" ("Субота", "Проходить час") були розведені відверто дискотечними номерами, записаними non-stop у стилістиці "Stars On 45". В рамках однієї композиції семплювалися примітивні реп-монологи (від читання алфавіту до таблиці множення), вирізки з Let's Twist Again, фрагменти буги, біта, фанку та інші рок-стандарти.
«Гей, диск-жокей! Крутись швидше! Все встигай! І не позіхай!» - це 84-й рік, Куйбишев, магнітоальбом "Реп".
Крім цих експериментів у Куйбишеві, хіп-хоп у Росії набув популярності, досить вузьку, у другій половині 80-х рр., коли почалося захоплення брейк-дансом, хоча власне англомовні композиції у стилі реп були маловідомі любителям музики. В основному вони поповнювалися за рахунок небагатьох громадян СРСР, які мали можливість відвідувати інші країни. Багато джерел вказують на те, що на початку 90-х брейк-данс користувався певним успіхом, потім з'явилося захоплення графіті, а за тим повальне захоплення репом. Перші російськомовні виконавці репу з'явилися на початку 1990-х рр., популярністю користувався Богдан Тітомир та група «Хлопчишник», з іншого боку більш андеграудні форми російського хіп-хопу (наприклад, «MD&C Павлов») не мали успіху.
Російський реп дуже своєрідний. Дуже цікавий той факт, що якщо хіп-хоп зароджувався як музика та субкультура «негритянського гетто» з різко агресивним ставленням до білого населення (причому це справедливо не лише для США, а й, наприклад, для Франції), то в Росії він з'явився як Міжнародна культура, сприйнята, переважно, «білої» частиною населення, тому ні про яку «субкультурі гетто» у Росії може бути мови.
У цьому сенсі лідери хіп-хопу у Росії опинилися у дивній ситуації, оскільки появи хіп-хопу нашій країні був об'єктивних соціальних причин. Однак було знайдено вихід із ситуації, і зараз тексти на кшталт російського року пристосовуються до нових музичним формам, тобто до репу. Протиставлення будувалося не за расовою ознакою, а за соціальним (бідні - багаті), культурним, за способом життя та іншими ознаками. Цей підхід виправдав себе у 90-ті роки.
Однією з перших реп-груп, які існували протягом 90-х років, стали учасники групи з Пітера - «Bad Balance». Її заснували молоді пітерські студенти, які вже у 1991 році виграли гран-прі Всеросійського реп-фестивалю.
Упродовж 90-х років різні групи, А також вихідці з «Bad Balance» (LA (DJ), ШеФФ і Міхей (MC)) формують реп-культуру. Здебільшого захоплення репом було долею столичних мегаполісів, а регіонах Росії формувалися невеликі фан-клуби переважно західних виконавців. Саме концентрація реп-культури у двох містах Москва та Санкт-Петербург зародила «комерційний реп» у нашій країні.
Ринок російського хіп-хопу, як промисловості, сформувався лише наприкінці 90-х років, доказом чого стала поява нових колективів цього жанру («Bad Balance», «Легальний бізнес», «Три крапки», «Каста» та інших). І лише 1999 року глобальне відродження брейк-дансу сприяло повторному пожвавленню хіп-хопу й у Росії.
Так склалося в Росії, що новаторами є "золота молодь", яка досить часто подорожує країнами світу і знає останні новинки. Однією із таких новинок після 2000 року став музичний стиль R&B (Ритм та Блюз). У Росії він отримав назву r`n`b. Поява лиття RNB досить сильно вплинула на hip-hop і навпаки.
Орієнтуючись на «новаторів» вітчизняні компанії зі сфери шоу-бізнесу, починають створювати різні вітчизняні проекти, які виступають як у стилі R`n`B, так і репу. Проте весь реп починає носити у собі відбиток музики, а стилю життя. Ця важлива відмінність накладає основний відбиток формування субкультури. У цей час пішло різке відділення андеграунду та репу-RNB, як попси.
Сучасні російські клуби для сучасної молоді є не стільки місцем відпочити і послухати музику, а й показати себе. Для таких місць не підійде той реп, який говорить про побутові проблеми, соціальні та політичні дії.
Для молоді, яка захоплювалася свого часу «шансоном» шоу-бізнесом, створюються молоді гурти з Ростова-на-Дону. Такі команди, як «Каста», «Хресна сім'я» та «Ю.Г.», розповідають про те, що відбувається навколо них: про злидні, бійки, кримінал, смерть, любов і надії нового покоління.
2006 року Росію відвідала велика кількість американських реперів вищого ешелону. Московські клуби прийняли DMX, Busta Rhymes, Ja Rule. На Червоній площі виступили Black Eyed Peas, учасники якої перший контракт підписали ще на початку 90-х з Eazy-E. Це також наклало на російський реп свій певний слід.
В даний час ніхто не заперечуватиме, запалив Guf з Центром. Треки звучали у кожній машині, у кожному мобільному телефоні, у кожного у плеєрі. Це справді була бомба. Зараз трохи все згасло.
У сьогоднішньому російському репі, спостерігається наступна тенденція: порівнюючи з минулими роками, коли груп було мало зараз: кожен другий вважає себе MC, весь інтернет завалений треками, модними в наш час мікстейпами, якимись промо-синглами, дисами, але якість всього цього не найкраще...
Піка
Піка «УЄ»
Діджей. Бітмейкер. Вуличний денсер. Шейкер-Шейкер. Патімейкер», - ця мантра на автоматі вмикається в голові при згадці репера Піки. І вона точно описує все, чим він займається. Танцюрист брейк-дансу з Ростова-на-Дону, Піка кілька років супроводжував на гастролях свого більш титулованого земляка Басту в ролі бек-МС, поки раптом не залишив лейбл «Газгольдер» – тихо, без скандалу, але й без пояснення причин: обговорювати подробиці не хоче, тому що "тема особиста".
Промінявши стабільність на невизначеність сольної кар'єри, Піка випустив кілька альбомів, з одного боку, що кивають у бік ростовської школи репу (рання "Каста", "Пісочні люди"), з іншого - звертаються за натхненням до нью-йоркської психоделіки Flatbush Zombies та A$AP Mob. Але успіх прийшов тільки разом з третім сольним релізом "ALF V" (покручене "Альфа"), в самому кінці якого причаївся вірусний хіт. Саме цьому двохвилинному хіп-хаус-треку 90-х а-ля Technotronic судилося підірвати інтернет цього року - «хвацький спонтанний хіт» (автор визначення - Оксімірон) полетів сторінками «ВКонтакте», зазвучав на шкільних дискотеках і дістався навіть шоу "Танці" на ТНТ. Для самого Піки такий успіх став несподіванкою, але відхрещуватися від свого шлягера він не став, а, навпаки, поринув у танцювальну музикуз головою - випустив EDM-трек із приспівом «Вона танцює на моєму уї» та анонсував EP із шести «хепі-хардкорових треків».
Jah Khalib
Jah Khalib «ZNNKN»
«Якщо че, я Баха» - так називається альбом артиста на ім'я Бахтіяр Мамедов, що виходить у вересні, він же - Jah Khalib. Над назвою можна скільки завгодно кепкувати, але цей мінімальний кордон між слухачем і виконавцем - багато в чому те, що й зробило Jah Khalib героєм пабліків «ВКонтакте». Джазовий саксофоніст з Алма-Ати, який почав працювати в студії з 13 років, він пише пісні, де співається: «Ти немов цілий всесвіт», «Я обійму тебе на тлі червоного заходу сонця, моя Лейла, ніжна Лейла». Ці пісні, що звучать, як дуже лайтова (і дуже російська) версія Дрейка, осідають у плейлистах на дівочих сторінках у «ВКонтакте», а гурт Jah Khalib у цій соціальної мережіналічує майже півмільйона людей. Його однаково сильно чекають і в Кишиневі, і Єкатеринбурзі. «Я роблю музику, щоб її прості людислухали», - каже він в інтерв'ю, і це той самий випадок, коли бажане дорівнює дійсному.
ATL «Бджілки»
Новим артистом назвати його можна з неабиякою натяжкою: ATL вперше потрапив на радари ще 2008-го у складі чебоксарського гурту Aztecs, який нині не існує (при цьому один з екс-учасників Aztecs зараз асистує ATL на сцені, другий - пише музику). Але те, що було тоді, і зараз – небо та земля.
Назва торішнього проривного альбому ATL «Марабу» явно відсилає до книги Ірвіна Велша, також протягом усієї платівки вам цитуватимуть заголовки творів Деніела Кіза та Хантера Томпсона. Сам альбом – десятитрекова реп-опера на тему постапокаліпсису. Не поспішайте думати про ATL як про якогось гика, кволого розумника; його музика насамперед танцювальна. Концерти його виглядають так: лупить пряма бочка, на сцені шаманять дві плечисті постаті (обидві в чорному), які вичавлюють із людей у залі всі соки. У лютому, коли він і його команда виступали в Москві, маленький клуб Brooklyn був обложений бажаючими туди потрапити - черга вишикувалася, немов на виставку Сєрова, що проходила в той же час. Зараз Баста висловлює йому респект і кличе на фестиваль свого лейблу «Газгольдер», а в жовтні ATL виїжджає до туру, розписаного майже до Нового року.
Alphavite
Alphavite «Синиця»
Популярний реп-баттл «Versus» має юніорську лігу; називається вона Fresh Blood, а її девіз звучить так: "Від ноунейму до зірки". Alphavite став її першим переможцем – і на нього це правило поширилося повністю. 22-річний бородач з Алма-Ати планомірно, раунд за раундом, тиснув опонентів і зачаровував суддів. В інших моментах він брав тим, що зло жартував з противника. В інших - міг не побоятися розповісти самовикривальну історію про те, як він п'яний сказав грубість на адресу іншого російського репера, а той побив. По-третє - знищував противника читкою, флоу та харизмою.
Слідом за перемогою на Версусі Alphavite виграв в іншому масштабному контесті Beats & Vibes, що виходив на MTV. Після чого заявив, що з баттл-репом тимчасово підв'яже та зосередиться на пісенній творчості. За умовами перемоги йому належала зйомка професійного кліпу. Так з'явилося відео «Синиця» - пісня хоч трохи й нагадує творчість Макса Коржа, але дає чудове уявлення про мачистку, альфа-самцовий реп Alphavite.
MiyaGi & Ендшпіль
MiyaGi & Ендшпіль «Hajime»
Учасників дуету з Північної Осетії звуть Азамат Кудзаєв та Сосур Бурнацев. До якогось часу, перебуваючи глибоко в андеграунді, вони, що називається, шукали себе. На ютьюбі можна виявити їхні старі кліпи, здебільшого – сумні любовні пісні, те, що прийнято у негативному сенсі називати «російський репчик під піанінку». Все змінилося, коли минулого літа вийшов альбом «Hajime Pt 1». Суміш мінорного співучого хіп-хопу та раггамаффіна, прості істини в дусі «Лапу тисну тому, хто в пух і прах/За сім'ю, за своїх, one love» настільки полюбилися слухачам, що простенький кліп на велику пісню перевалив за мільйон переглядів, а на Першому ж концерті стався солдат у клубі-тисячнику. Буквально днями вийшла і друга частина «Hajime»: там дует, як і раніше, не звертає уваги на тренди і перевороти гри, що відбуваються в хіп-хопі, зачаровуючи слухача якоюсь своєю особливою задушевністю.
Rickey F
Виступ Rickey на Versus Fresh Blood, легендарний уже рако-раунд розпочинається на позначці 21.15
Rickey F - ще одна баттл-зірка, що поступово переростає рамки ютьюб-відомості. Популярність йому приніс так званий рако-раунд на Версусі: протягом 10 хвилин репер уявляв, що у його противника рак мозку, і зло жартував про це. Наприклад, так: «Якби у твоїй голові було менше води, рак би там не оселився». Або так: «Коли твій хлопець просить тебе стати раком, ти підставляєш голову». За підсумками в лізі Fresh Blood переміг не він, але саме Rickey F отримав від баттла найголовніше - його почали впізнавати на вулицях.
У нього поки що немає жодного релізу, та й взагалі пісень небагато – у «ВКонтакті» їх з десяток (і якщо ви думали, що весь його реп – історія про похихикати, то ні: для Rickey F у порядку речей писати треки за мотивами книг (Лавкрафта). Немає великого хіта, немає гарного кліпу, немає пісні, з якої можна наробити мемов і «посіяти» у «ВКонтакті». Тим не менш, прямо цієї осені стартує їх з Alphavite спільний тур, який охопить понад 20 міст. Сумніватися не доводиться – після кожного концерту з охочих сфотографуватися із зіркою «Версусу» вишикується черга.
«Гриби»
Гриби «Копи»
Докладної розмови про групу «Гриби» не вийде, тому що на даний момент у неї всього два кліпи. Перше, «Інтро», - майже покадровий переказ
«99 Problems» Джей Зі, лише у декораціях київського спального району. Після його виходу лічильник ютьюба шалено закрутився – синхронно із лічильником учасників паблику «Грибів» у «ВКонтакті». Відео «Копи», що вийшло у вересні, повторило успіх, за пару тижнів зібравши два мільйони переглядів.
Проте відомо, що «Гриби» затіяв київський діяч шоу-бізнесу, а минулого танцюрист брейк-дансу Юрій Бардаш – двигун відповідального за перезапуск проекту Quest Pistols лейбла Kruzheva та чоловік співачки Місяця. З ним разом два київські репери, 4atty та Симптом НЖН - з'явилися вони не вчора, але похвалитися якимись рішучими успіхами до «Грибів» не могли. Таким же важливим учасником групи можна вважати і відеоблогер Kyivstoner, який створює абсурдистські скетчі на початку кожного з кліпів. Восени гурт дасть перший концерт у Москві - за наявними відомостями, у досить місткому клубі. Є всі підстави припускати, що робитиме це «Гриби» вже не з двома піснями.
Boulevard Depo
Pharaoh & Boulevard Depo «5 хвилин тому»
Він має пісню про те, як герой потрапив усередину JPEG-файлу і там застряг. Є пісня з приспівом "Я на крок попереду, моє ім'я - Топський Павло"; щоб розібратися, хто такий цей Топський Павло, доведеться трохи погуглити. Яскравий учасник руху YungRussia (назва, до речі, теж його авторства), що виріс в Уфі, але тепер базується в Петербурзі, - такий поет-оберіут свого часу, що не прагне робити свої пісні зрозумілими всім, але від цього лише виграє в самобутності. Взимку минулого року на ютьюбі з'явився його спільний із Pharaoh кліп «Champagne Squirt». Через кілька місяців рядки про «десятий клас, вона палить вперше» і «сквірт в обличчя, сквірт шампанського в обличчя» кочували з паблік в паблік. Цього року інтернет підкорює ще один кліп цього ж тандему «5 хвилин тому» - і в соцмережах знову спостерігається щось на зразок істерії.
Оперативно дізнаватися про найцікавіших музичних дебютантів можна за допомогою безкоштовної програми, у партнерстві з яким ми зробили цей матеріал. Користувачі HP Lounge отримують необмежений доступ до десятків тематичних онлайн-радіостанцій із найактуальнішою музикою, ексклюзивним новинам зі світу шоу-бізнесу та можливість користуватися каталогом Universal Music протягом 12 місяців*. HP Lounge можна завантажити безкоштовно на пристрої Windows 10 .
*Для користувачів комп'ютерів HP з операційною системою Windows 10
На жаль, історія сучасного російського репу хоч і налічує понад 20 років, але вона невелика і їй мало чим пишається. Проте історичні передумови якраз сформували ту сучасну російську реп-культуру, яка заволоділа умами нашої молоді.
Перша подія, пов'язана з появою репу в СРСР, сталася хоч як це дивно в місті Куйбишев (нині м. Самара). У 1984 році діджей студентської дискотеки «Канон» Олександр Астров спільно з місцевою групою «Час Пік» записали 25-хвилинну програму, яка незабаром розійшлася по всій країні у вигляді магнітоальбому «Реп». Альбом був записаний під впливом альбомів гуртів Grandmaster Flash & The Furious Five та Captain Sensible. Текст першого речитативу був таким:
«З текстом все гранично складно», - твердять вже багато років
Що це просто неможливо - російською робити реп.
Мовляв, і слова у нас довші, і туго справа з римою
До того ж, у нашій мові надто мало ритму...»
Дві рок-н-рольні та найбільш танцювальні композиції «Години пік» («Субота», «Проходить час») були розведені відверто дискотечними номерами, записаними нонстопом у стилістиці «Stars On 45». В рамках однієї композиції семплювалися примітивні реп-монологи (від читання алфавіту до таблиці множення), вирізки з Let's Twist Again, фрагменти буги, біта, фанку та інші рок-стандарти.
«Гей, диск-жокей! Крутись швидше! Все встигай! І не позіхай!» - це 84-й рік, Куйбишев, магнітоальбом "Реп".
Крім цих експериментів, хіп-хоп у Росії набув популярності, досить вузьку, у другій половині 80-х рр., коли почалося захоплення брейк-дансом, хоча власне англомовні композиції у стилі реп були маловідомі любителям музики. В основному вони поповнювалися за рахунок небагатьох громадян СРСР, які мали можливість відвідувати інші країни.
Багато джерел вказують на те, що на початку 90-х брейк-данс користувався певним успіхом, потім з'явилося захоплення графіті, а за тим повальне захоплення репом.
Перші російськомовні виконавці репу з'явилися на початку 1990-х рр., популярністю користувався Богдан Тітомир і гурт «Хлопчишник», з іншого боку андеграудніші форми російського хіп-хопу («MD&C Павлов») не мали успіху.
Сам собою «російський реп» молоде явище, порівняно, скажімо, з російським роком. Так само, як і у року в ніжному віці, у «російського репу» є одна Головна проблема- наслідуваність. Багато хто не сприймає «російський реп», можливо справедливо вважаючи його калькою із західних зразків, з усією властивою атрибутикою стилю «чорних братів».
У той же час «російський реп» дуже своєрідний. Він прагне дотримуватися коріння хіп-хопу, але часто у виконанні росіян це виглядає безглуздо. Іноді настільки безглуздо, що це суперечить російським традиціям та дійсності. З іншого боку – починає з'являтися в Росії реп, який намагається бути прив'язаним виключно до вітчизняних норм – можливо, це і є правильний шлях, але при цьому пропадає щось дуже важливе, невід'ємне, такий реп часто буває без “родзинки”.
Сьогодні головне лихо російського репу в тому, що дуже мало «народних» талантів у репі і надто багато забобонів навколо цієї теми, що ставить реп у Росії у невигідну ситуацію. Дуже цікавий той факт, що якщо хіп-хоп зароджувався як музика та субкультура «негритянського гетто» з різко агресивним ставленням до білого населення (причому це справедливо не лише для США, а й, наприклад, для Франції), то в Росії він з'явився як Міжнародна культура, сприйнята, переважно, «білої» частиною населення, тому ні про яку «субкультурі гетто» у Росії може бути мови.
У цьому сенсі лідери хіп-хопу у Росії опинилися у дивній ситуації, оскільки появи хіп-хопу нашій країні був об'єктивних соціальних причин. Однак було знайдено вихід із ситуації, і зараз тексти на кшталт російського року пристосовуються до нових музичних форм, тобто до репу. Протиставлення будується не за расовою ознакою, а за соціальною (бідні – багаті), культурною (конформісти – нонконформісти) та іншими ознаками. Цей підхід виправдав себе у 90-ті роки.
Однією з перших реп-груп, які існували протягом 90-х років і стали піонерами реп-культури, були учасники пітерської групи «Bad Balance». Її заснували молоді пітерські студенти, які вже у 1991 році виграли гран-прі Всеросійського реп-фестивалю.
Протягом 90-х років різні групи, а також вихідці з Bad Balance (LA (DJ), ШеFF і Міхей (MC)) формують реп-культуру. Здебільшого захоплення репом було долею столичних мегаполісів, а регіонах Росії формувалися невеликі фан-клуби переважно західних виконавців. Саме концентрація реп-культури у двох містах Москва та Санкт-Петербург заклала фундамент «комерційного репу» у нашій країні.
Ринок російського хіп-хопу, як промисловості, сформувався лише наприкінці 1990-х рр., доказом чого стала поява множини колективів цього жанру («Bad Balance», «Каста», «Легальний бізнес», «Многоточие»). 1999 року глобальне відродження брейк-дансу сприяло його повторному пожвавленню й у Росії.
Російський хіп-хоп суперечливий, як і його західний оригінал, при цьому елементи репу епізодично включаються різними музикантами до своїх пісень. Після 90-х років у російському шоу-бізнесі сформувалися великі компанії, які були зацікавлені у розвитку різних молодіжних стилів музики. Їм була потрібна молодь мегаполісів Росії.
Через історичну систему інтеграції західних інновацій, що склалася в нашій країні, як у бізнесі, так і в культурі, вітчизняні лідери шоу-бізнесу орієнтувалися на так звану групу «новаторів». «Новаторами» у маркетингу називають ту групу людей, які раніше за всіх пробує «новинки» та є лідерами думками. Їх лише близько 2,6 %. Однак, ці новатори формують споживчі переваги всієї купівельної аудиторії, що залишилася. Серед молоді такими «новаторами» є представники «золотої молоді». Діти «багатих і знатних» батьків, які не обмежені у коштах, постійно організовують та беруть участь у «тусівках та вечірках».
Російські «золоті новатори» часто подорожують країнами світу і знають останні новинки. Однією з таких новинок після 2000 року став музичний стиль R&B (rhythm-and-blues). У Росії він отримав назву r`n`b. Ми не будемо докладно зупинятися на особливостях цього стилю та його довгої історії, а торкнемося лише в короткий час впливу хіп-хопу на ритм-енд-блюз.
Зрощення ритм-енд-блюзу з хіп-хопом почалося в 1984 році і вилилося в три етапи:
Перший етап (1987-1993) - так званий "нью джек свінг" (new jack swing) - був замішаний на обтяженому фанку і виділявся серед ритм-енд-блюзового мейнстриму запозиченням у хіп-хопу традиції ритмічної імпровізації. Нью-джек свінг був орієнтований на аудиторію підлітків-тінейджерів. Виконавці, які працювали в рамках цієї течії, старанно підтримували агресивно-сексуальний образ «поганих хлопчиків і дівчаток», який дисонував з «правильними хлопчиками та дівчатками» стандартного ритм-енд-блюзу;
Другий етап (1993-1998) – період «хіп-хоп-соулу» – позначив тісніше зближення двох музичних напрямків. Ритм-енд-блюз запозичує у хіп-хопу його непередбачуваний ритмічний малюнок, композиції стають менш однорідними та енергійнішими. Відмінна риса записів цього періоду – загальна атмосфера тілесної чуттєвості та навіть цинізму. Відверті на межі фолу тексти багатьох виконавців свідчили про дорослішання аудиторії цього напряму: порівняно з «нью джек свінгом», це були не лише підлітки старшого шкільного віку, але й вікові верстви молоді;
Третій етап – Сучасний етап – «нео-соул» (nu soul). Це частково ретроспективний напрямок полягає у поверненні до вінтажного звучання класичного соулу 1960-х та 1970-х років. Крім класичного соулу, нео-соул активно вбирає елементи альтернативного хіп-хопу, джазу і навіть класичної музики. Більш комерційно орієнтований напрямок ритм-енд-блюзу, який представляють насамперед Ашер та Бейонсе, продовжує розвиватися у руслі хіп-хоп-соулу 1990-х.
Орієнтуючись на «новаторів» вітчизняні компанії із шоу-бізнесу починають створювати різні вітчизняні проекти, які виступають як у стилі R`n`B, так і репу. Проте весь реп починає носити у собі відбиток музики, а стилю життя. Ця важлива відмінність накладає основний відбиток формування субкультури.
Вимога жити «багато і красиво», трансформує R`n`B на "richly & beauty". Стиль поведінки, жаргону, одягу учасників реп-культури починає комерціалізуватися, стає масовим і носити не музичний початок.
Сучасні російські клуби для сучасної молоді є не стільки місцем відпочити і послухати музика, скільки показати себе, продемонструвати відповідність якимось груповим стандартам. Для таких місць не підійде той реп, який говорить про побутові проблеми, соціальні та політичні негаразди.
Нові особи російського репу Тіматі, Лігалайз, Банд"Ерос, Б'янка - є бажаними гостями на вечірках в R&B-клубах. Потрібно констатувати - хіп-хоп більше не музика вулиць, а цілком собі легкий розважальний жанр. "Брудний реп" створюються групи подібного стилю ріпа - Кровосток.Для шанувальників так званого інтелектуального репу інші менш "попсові групи" - 2H Company, Треш-Шапіто, Кач.
Експериментує та змішує реп та r’n’b українсько-білоруський проект «Серьога», учасники якого переманили до свого колективу лауреата естрадного конкурсу «Слов'янський базар-2003» Максима Сапатькова.
Для молоді, яка захоплювалася «шансоном» шоу-бізнесом, створюються молоді гурти з Ростова-на-Дону. Такі команди, як «Каста», «Хресна сім'я» та «Ю.Г.», розповідають про те, що відбувається навколо них: про злидні, про кримінал, про бійки, про кохання та про надії нового покоління.
Єдиною нішою для пересічних шанувальників ріпа, які хочуть дотримуватись правил «старої» чи «нової» школи» в нашій країні став інтернет. Створюється якась спільнота реперів самоучок, які самостійно пишуть тексти, мікшують семпли, записують та викладають свої твори в інтернет. Рунет є поки що єдиним місцем, куди не проникають вітчизняні компанії шоу-бізнесу, для яких реп – це насамперед бізнес, а вже потім музична культура.
Хоча варто зазначити, що ці компанії шукають в інтернеті «нових зірок» репу та виконавців. Останні успішні знахідки дозволили, широкій масі молоді, познайомитися зі St1m, Noize MC, реппервою Mad-A.
У 2005 та 2006 році Росію відвідало велику кількість американських реперів вищого ешелону. Московські клуби прийняли DMX, Busta Rhymes, Ja Rule. На Червоній площі виступили Black Eyed Peas, учасники якої перший свій контракт підписали ще на початку 90-х із батьком гангста-репу Eazy-E.
2006-го ведучі музичні телеканалиРФ обирали переможцями своїх премій саме реперів. На церемонію MTV RMA була запрошена Missy Elliott, а трохи раніше на церемонію вручення нагород «Муз-ТВ» був запрошений «50 Cent», автор реп-альбому попереднього року, що найбільше продається.
2 жовтня Ілля Божко торкнувся теми російського репу – музики, яку люблять і ненавидять настільки, що навіть у нас, на сайті, де про метал пишуть частіше, ніж про жінок, набралося 100 коментарів різного ступеня гнівності. Матеріал оспівував успіхи сучасного вітчизняного хіп-хопу, стверджуючи, що він . Але це зовсім так.
Російський реп навчився маскуватися під інші стилі, і тому здається, що він популярний
Хіп-хоп у Росію прийшов у двох іпостасях: зачитування припихань і віршиків від когось на кшталт «Похмілля» і суворий пацанський сторітлінг від хлопців типу «Касти». Саме останні зробили для репу в нашій країні найбільше - копіювали хардкорників Wu-Tang і випускали, що називається, справжній олдскул.
Але й ростовські хлопці зрозуміли, що реп - ще дивовижна штука для росіян, тому почали плавно змінювати стиль. І стали купою веслувати популярність: взяти хоча б кліп «Капсули швидкості» для гри Lada Racing Club або сучасніший - «Сочиняй мрії» з капусником із вітчизняних знаменитостей. Обидві композиції мають мало спільного з хіп-хопом – це поп-хіти для мас, що вчасно зрозуміли у «Касті» і, схоже, стали усвідомлювати решту.
Тіматі, попсовий до мозку кісток, примітивно римує, створює локальні меми на кшталт «Лади Седан» і не сміється називати президента Росії « найкращим другом». Тимур намагається всидіти на двох стільцях: чіпляється за популярні в народі «кримнашенські» настрої та генерує віруси, подібні до корейського хіта Gangnam Style. Поменше масштаби: за місяць із зайвим у кліпу Blackstar на Youtube набігло 20 мільйонів переглядів.
Другий за популярністю персонаж у російському репі - Мирон Федоров aka Oxxxymiron. Джерело первозданного хайпа і людина, яка четвертий рік обіцяє «змінити гру» своїм свіжим альбомом. Оксі також далекий від того репу, який звикли слухати в Росії: його твердий баттловий речитатив узагалі прийшов з іншого стилю – грайма, про який у нас ніхто до цього не чув.
Мирон, безумовно, популярний музикант: на презентацію його довгоочікуваної платівки за місяць розпродали всі квитки, а баттли за участю Оксі стабільно гребують мільйони. Але в загальноросійському масштабі про Федорова не чули багато хто - просто тому, що він все ще не вдаряється в попсу. Навіть серіал «Лондонград», частково написаний за його чорновими історіями з Лондона і показаний центральним ТБ, взагалі ніяк не натякає на причетність Мирона. Одноіменні трек і кліп зроблені для інтернету, щоб залучити молодь до телевізора, але від цього закостенілі глядачі не дізналися про жодного Оксимирона.
Діти, як і раніше, люблять реп – тільки інший, але від цього не популярніший
Пам'ятаєте 2007-2009 роки – коли гурт Centr звучав з кожної «дев'ятки», і майже будь-який підліток носив шапку з дивним написом «228»? Сподіваюся, що ні, бо я цього забути ніяк не можу.
Прийнято вважати, що «російську хіп-хоп революцію» влаштували саме тоді троє хлопців із Москви: Льоша, Вадим і Давид – пацани з вулиць, які вирішили зачитати про бытовуху, життя у центрі Москви і те, як вони дмуть всяке. «Місто доріг» крутили федеральні музичні канали і пародіювали в « Великій різниці», Що взагалі важко уявити і зараз. Але навіть коли їхнє бандформування розпалося, життя Гуфа, Сліма та Птахи цікавило громадськість найбільше. Обговорювали все поспіль: від особистого життядо перепалок з поліцією та можливого возз'єднання. Наразі Centr знову разом і продовжують збирати перегляди в інтернеті та натовпи на концертах.
Інша річ, що нинішнім підліткам начхати на них, народилися нові герої: Yanix, PHARAOH або . І знаєте, що важливіше? Ніхто з них не робить чистого російського репу. Трійця читає і співає під автотюн про нудне життя в грошах, з телицями, наркотиками та алкоголем. Теми, здавалося б, ті самі, що у темношкірих реперів 20-30 років тому. Тільки роблять вони це інакше: солодкоголосі хлопчики збирають на своїх концертах панянок від 12 до 25 років, кривляються, пишуть про секс і тим самим знаходять свою аудиторію.
Єдиний стабільний та близький до хіп-хопу артист у Росії – Баста, і навіть він ніколи не робив реп
Вася Вакуленко з 2007 року не дає своїй аудиторії розслабитись: стабільно випускає пісні, створює лейбли, знімає фільми, пробивається на телебачення. Але його музика – це шансон, перекладений на речитатив та бадьорий біт. Про біхи, рекет, пацанське життя та шкіряні куртки. Звідси популярність: тематика 90-х і 2015 року щільно сидить у душах провінційного російського прошарку.
Зараз Баста йде незрозуміло куди, як ті ж хлопці з Касти. Він, мабуть, намагається знайти нову аудиторіюі не втратити поточну популярність. Інакше не пояснити раптовий випуск каверу на диланівську Knockin' On Heaven's Door чи запрошення на лейбл підліткової банди «Нерви», яка цього літа розігрівала публіку в московському Зеленому театрі перед виходом Басти. Вакуленко, як до нього не стався, єдиний, за винятком Тіматі, хто заробляє на своєму імені дуже багато грошей і продовжує залишатися на увазі.
Російський реп настільки дрібна індустрія, що про нього навіть нема кому розповідати
Про популярність окремого явища найпростіше судити з того, хто про нього розповідає. У Росії з виданнями про реп все погано: є пара пабліків із примітивним дошкільним гумором. Рифми та Панчі », « Нікому не потрібний хіп-хоп»), є одна пристойна консервативна група ВКонтакте - « Новий реп» і існує єдиний осудний сайт - theFlow.
Дайджест у відеоформаті теж лише один – «Вести Репа». Інші продалися або так і не змогли набрати популярності.
На останньому висвітлюється не так багато новин і публікуються оперативні прес-релізи про нові альбоми, кліпи, концерти. Але потоку інформації та цілісної картинипро російський реп там немає - лише уривчасто про головне і гучне. І знаєте чому? Тому що вітчизняний хіп-хоп там, де був 10 років тому: цікавий лише окремому прошарку людей і не генерує стільки інфоприводів, щоб про нього створили хоча б один великий портал. Порівняйте з тими ж відеоіграми, які дійсно популярні в Росії настільки, що про них кожен другий ентузіаст створює блог або сайт «про ігри» – а передача на тему в якийсь проміжок часу була навіть на радіо «Комсомольська правда».
Останній оплот речитативу - Чувашия, як би вас це не дивувало
Єдине місце, де ще не забули як треба читати та римувати – це так звана «Біла Чувашія». Там виник репер Луперкаль, який жорстко і саркастично римує про темне життя на відшибі величезної країни. Там же існує
Все більше користувачів відвідують нас з метою завантажити безкоштовно найкращий російський реп, адже цей напрямок дуже популярний. Така музика відбиває сучасні реалії, розповідає у тому, що актуально. Багато користувачів, качаючи улюблену mp3-збірку, впізнають себе у уривках різних пісень.
Завантаження...