Франкенштейн: історичні факти та прототипи монстра. Хто такий франкенштейн Як звуть франкенштейна

Абдуллаєва Діана Боходівна
викладач кафедри
фонетика англійської мови
Самаркандського інституту іноземних мов
Республіка Узбекистан, м. Самарканд
E-mail: [email protected]

Мері Шеллі – англійська письменниця, відома як дружина поета-романтика Персі Шеллі і як автор книги «Франкенштейн, або Сучасний Прометей». Написана майже два століття тому, вона залишила глибокий слід у європейській та американській літературі. Сьогодні можна сміливо сказати, що Франкенштейн стоїть біля витоків жанру наукової фантастики. Це, що має похмуру, але надзвичайно сильну енергетику розповідь про вченого, унікальний винахід якого обернувся трагедією для нього і оточуючих; це роман про велике звершення і фатальну помилку людського генія, він передбачив песимістичні мотиви низки сучасних науково-фантастичних творів.

«The story of this ugly, larger-than-life, monstrous body raises complex questions of motherhood, fatherhood, gender, and narrative. Після життя літератури в популярній imagination буде дуже спрямований на те, що monstrous body, на останнє те, що 'Frankenstein' tends to evoke no unfortunate overreaching young scientist Victor Frankenstein but hideous creation«.

Не випадково вже у XX столітті до цього сюжету зверталося багато письменників, а сама повість була багаторазово екранізована. Віктор Франкенштейн - головна дійова особа роману Мері Шеллі «Франкенштейн, або Сучасний Прометей» (1818), а також персонаж (що виступає у тому числі під іменами Генрі Франкенштейн, доктор Франкенштейн або барон Франкенштейн) безлічі книжкових, драматичних і драматичних.

Після виходу роману з'явилося багато версій, хто насправді його автор. За деякими роман написав лорд Байрон, за іншими - чоловік Мері Шеллі Персі. Але пізніше було визнано, що автором є сама Мері Шеллі. За даними біографів роман був написаний випадково дощовим літом 1816 на Женевському озері. Компанії, що складалася з поета Персі Біші Шеллі, його дружини Мері, її зведеної сестри Клер, а також поета лорда Байрона та його лікаря Джона Полідорі довелося чимало часу провести вдома. Для розваги читали вголос і обговорювали «страшні» історії про привиди та криваві вбивства; модні в ті роки і широко друковані в журналах (кілька таких видань знайшли в котеджі, де жили Шеллі з дружиною). Лорд Байрон і Шеллі часто й довго розмовляли, а Мері була їх старанним, але майже безмовним слухачем. Одного разу вони обговорювали різні філософські питання, у тому числі секрет зародження життя та можливість колись відкрити його та відтворити. Вони говорили про досліди доктора Дарвіна (мається на увазі Еразм Дарвін (1731-1802), дід знаменитого дослідника природи Чарлза Дарвіна); він ніби зберігав у пробірці шматок вермішелі, поки той якимось чином не набув здатності рухатися. Вирішили, що пожвавлення матерії піде іншим шляхом. Можливо, вдасться оживити труп; явище гальванізму, здавалося, дозволяло це сподіватися; можливо, вчені навчаться створювати окремі органи, поєднувати їх і вдихати в них життя. Якось Байрон запропонував друзям: давайте кожен напише з такої історії. Усі з ентузіазмом погодились. «Я вирішила вигадати повість і потягатися з тими розповідями, які підказали нам нашу витівку. Таку повість, яка б зверталася до наших таємних страхів і викликала нервове тремтіння; таку, щоб читач боявся озирнутися; щоб у нього стигла кров у жилах і голосно стукало серце. Поклавши голову на подушки, я не заснула, але й не просто замислилась. Уява владно заволоділо мною, наділяючи картини, що були мені яскравістю, якої не володіють звичайні сни. Очі мої були заплющені, але я якимось внутрішнім поглядом надзвичайно ясно побачила блідого адепта таємних наук, що схилився над створеною ним істотою. Я побачила, як ця огидна істота спершу лежала нерухомо, а потім, підкоряючись якійсь силі, подала ознаки життя і незграбно засувалась. Таке видовище страшне; бо що може бути гірше за людські спроби наслідувати незрівнянні твори творця? Тут я сама з жахом розплющила очі. Я так була захоплена своїм баченням, що вся тремтіла і хотіла замість страшного створення своєї фантазії якнайшвидше побачити навколишню реальність. Я не одразу прогнала жахливе наслання; воно ще тривало. І я змусила себе думати про інше. Я звернулася думками до моєї страшної розповіді - до злощасної розповіді, яка так довго не виходила!

О, якби я могла скласти його так, щоб змусити і читача пережити той самий страх, який я пережила тієї ночі!

І тут мене осяяла думка, швидка як світло і така ж радісна: «Придумала! Те, що налякало мене, налякає й інших; досить описати привид, що з'явився вночі до мого ліжка».

"Все має початок", кажучи словами Санчо; але це початок, своєю чергою, чогось сходить. Треба смиренно зізнатися, що автори не створюють своїх творінь з нічого, а лише з хаосу; їм потрібний насамперед матеріал; вони можуть надати форму безформному, але не можуть народжувати саму сутність. Творчість полягає у здатності відчути можливості теми та в умінні сформулювати викликані нею думки.

На ранок я оголосила, що написала розповідь. Того ж дня я почала його словами: «Це було ненастної листопадової ночі», а потім записала свій жахливий сон наяву..

Протягом кількох вечорів Мері розповідала своїм друзям страшну та трагічну історію. Дж.Г.Байрон був уражений незвичайним літературним талантом цієї дев'ятнадцятирічної жінки і порадив їй неодмінно записати свій вигадку. Так народився «Франкенштейн» чудовий роман про вченого, який багато в чому передбачив наукову фантастику XX століття.

«Франкенштейн» значно виходив за рамки форми «готичного» роману, утворюючи в англійській літературі разом із творами Скотта романтичну романну структуру і натомість найширшого поширення поезії. Надмірні описи жорстокостей монстра могли б якоюсь мірою бути доказом приналежності роману Мері Шеллі готиці, як про це заявляв Д.Варма у книзі «Готичне полум'я: жива історія готичного роману в Англії, якби не піднесена інтонація, властива саме романтичній літературі.

Для більш виваженої оцінки роману варто враховувати той факт, що цей твір виникає на стику трьох естетичних систем: Просвітництва, готики та романтизму, тому цілком закономірно поєднання структурно різнорідних ідеологем та художніх прийомів.

Роман отримав високу оцінку відомих сучасників письменниці. Байрон зазначив, що цей твір

« дивовижне... для дівчинки 19 років. Ні, тоді їй ще не було дев'ятнадцяти», - уточнив поет.

Скотт, який спочатку приписав книгу поету П.Б.Шеллі, тобто чоловікові романістки, зазначив:

« Це незвичайний роман, у якому автор, як здається, виявляє рідкісну силу поетичного таланту». Дізнавшись пізніше про свою помилку, він писав у «Единбурзькому огляді»: « Для чоловіка це чудово, а для жінки дивно».

СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ

1. Байрон Д.Г. Щоденники, листи. - М., 1963. - 165 с.
2. Скотт В.: http://anastasia.mybb2.ru/index.php?show=97315
3. Varma L. The Gothic Flame: Being a History of the Gothic Novel in England.-L., 1957.-p.375.
4. Willis M. Frankenstein і Soul Essays. - Oxford University Press, USA, 1995.-рр. 24-35.
5. Ziolkowski T. Science, Fr ankenstein, і Myth Sewanee Review: http://www.literaryhistory.com/19thC/SHELLEYM.htm

Страшна історія про жахливий монстр стала культовою і породила хвилю в літературі та кінематографі. Письменниці вдалося не лише шокувати досвідчену публіку до мурашок на шкірі, а й подати філософський урок.

Історія створення

Літо 1816 року видалося дощовим і непогожим, недаремно той смутний час у народі прозвали «Роком без літа». Така погода була спричинена виверженням у 1815 році шаруватого вулкана Тамбора, що знаходиться на індонезійському острові Сумбава. У Північній Америці та Західній Європі було надзвичайно холодно, люди ходили в осінніх та зимових речах і вважали за краще залишатися вдома.

У той неврожайний час на віллі Діодаті зібралася компанія англійців: Джон Полідорі, Персі Шеллі і вісімнадцятирічна Мері Годвін (у заміжжі Шеллі). Так як у цієї компанії не було можливості урізноманітнити своє життя пішими прогулянками берегами Женевського озера та катаннями на конях, вони зігрівалися у вітальні біля дров'яного каміна та обговорювали літературу.

Приятелі розважали себе читанням страшних німецьких казок, збіркою «Фантасмагоріана», яка вийшла 1812 року. На сторінках цієї книги містилися повісті про відьом, страшні прокльони і приведення, що живуть у покинутих будинках. Зрештою, надихнувшись працями інших письменників, Джордж Байрон запропонував компанії теж спробувати вигадати льодяну кров історію.

Байрон накидав у чернетці розповідь про Августа Дарвелла, але благополучно відмовився від цієї ідеї, за яку взявся Джон Полідорі, який написав історію про кровопийця під назвою «Вампір», обігнавши свого колегу по цеху, творця «Дракули».

Мері Шеллі теж вирішила спробувати реалізувати свій творчий потенціал і написала новелу про вченого з Женеви, який відтворив живе з мертвої матерії. Примітно, що сюжет твору був навіяний розповідями про паранаукову теорію німецького лікаря Фрідріха Месмера, який стверджував, що за допомогою особливої ​​магнітної енергії можна встановлювати телепатичний зв'язок один з одним. Також письменницю надихнули історії друзів про гальванізм.

Якось вчений Луїджі Гальвані, який жив у 18 столітті, препарував у своїй лабораторії жабу. Коли скальпель торкнувся її тіла, він побачив, що м'язи на лапках піддослідної сіпаються. Професор назвав це явище тваринною електрикою, а його племінник Джованні Альдіні почав ставити подібні досліди над трупом людини, дивуючи досвідчену публіку.

Крім цього, Мері надихнулася замком Франкенштейна, який знаходиться в Німеччині: письменниця почула про нього на шляху з Англії до швейцарської Рів'єри, коли проїжджала долиною Рейну. Ходили чутки, що цей маєток був переобладнаний в алхімічну лабораторію.

Перше видання роману про шаленого вченого побачило світ столиці Сполученого Королівства в 1818 році. Анонімну книгу, присвячену Вільяму Госуну, скуповували завсідники книжкової крамниці, проте літературні критики написали дуже неоднозначні рецензії. В 1823 роман Мері Шеллі був перенесений на театральну сцену і мав успіх глядачів. Тому письменниця незабаром відредагувала свій витвір, надавши йому нових барв і перетворивши головних героїв.

Сюжет

Читачі знайомляться з молодим вченим із Женеви Віктором Франкенштейном на перших сторінках твору. Молодого виснаженого професора підбирає корабель англійського дослідника Волтона, який вирушив на Північний полюс, щоб вивчити незвідані землі. Після відпочинку Віктор розповідає першій зустрічній людині історію зі свого життя.

Головний герой твору ріс і виховувався в забезпеченій аристократичній сім'ї. З раннього дитинства хлопчик пропадав у домашній бібліотеці, вбираючи отримані з книжок знання, наче губка.

До його рук потрапляли праці засновника ятрохімії Парацельса, рукописи окультиста Агрипа Неттесгеймського та інші твори алхіміків, які мріяли знайти заповітний філософський камінь, що перетворює будь-які метали на золото.

Життя Віктора було не таким безхмарним, підліток рано втратив матір. Батько, який бачить прагнення свого сина, відправив юнака до елітного університету міста Інгольштадт, де Віктор продовжив осягати ази науки. Зокрема, під впливом вчителя з природничих наук Вальдмана, вченого зацікавило питання можливості створення живого з мертвої матерії. Витративши два роки на дослідження, головний герой роману зважився на жахливий експеримент.

Коли величезна істота, створена з різних частин мертвих тканин, ожила, приголомшений Віктор утік зі своєї лабораторії в лихоманці.

«Я бачив своє творіння незакінченим; воно і тоді було потворне; але коли його суглоби та м'язи прийшли в рух, вийшло щось страшніше, ніж усі вигадки», – говорив протагоніст твору.

Варто зазначити, що Франкенштейн та його безіменна істота утворюють певну гностичну пару автора та його творіння. Якщо говорити про християнську релігію, то переосмислення термінів роману ілюструє те, що людина не може взяти на себе функцію Бога і не здатна пізнати її за допомогою розуму.

Вчений, який прагне нових відкриттів, відтворює небачене зло: чудовисько усвідомлює своє існування і намагається покласти відповідальність на Віктора Франкенштейна. Молодий професор хотів створити безсмертя, але зрозумів, що пішов порочним шляхом.

Віктор сподівався почати життя з чистого аркуша, але дізнався про льодову кров новину: виявляється, його молодшого брата Вільяма жорстоко вбили. Поліція визнала винною служницю будинку Франкенштейнів, бо під час обшуку у невинної хатньої робітниці знайшли медальйон загиблого. Суд відправив нещасну на ешафот, але Віктор здогадувався, що справжній злочинець – чудовисько, що ожило. Монстр пішов на такий крок, тому що зненавидів творця, який без зазріння совісті залишив потворне чудовисько на самоті і прирік його на нещасне існування та вічне гоніння суспільства.

Далі монстр убиває Анрі Клерваля, найкращого друга вченого, за те, що Віктор відмовляється створювати чудовисько наречену. Справа в тому, що професор задумався над тим, що незабаром від такого закоханого тандему Землю заселять монстри, тому експериментатор знищив жіноче тіло, спровокувавши ненависть свого творіння.

Здавалося, що, незважаючи на всі жахливі події, життя Франкенштейна набирає нових обертів (вчений одружується з Елізабетом Лавенцем), але скривджений монстр вночі проникає в кімнату вченого і душить його кохану.

Віктор був вражений смертю коханої дівчини, а його батько невдовзі помер від серцевого нападу. Зневірений вчений, що втратив сім'ю, клянеться помститися страшному створенню і кидається за ним у погоню. Гігант ховається на Північному полюсі, де через нелюдську силу легко вислизає від свого переслідувача.

Фільми

Кінострічки, зняті за мотивами роману Мері Шеллі, вражають уяву. Тому наведемо список популярних кінематографічних робіт за участю професора та його збожеволілого монстра.

• 1931 - "Франкенштейн"
• 1943 – «Франкенштейн зустрічає людину-вовка»
• 1966 – «Франкенштейн створив жінку»
• 1974 – «Молодий Франкенштейн»
• 1977 – «Віктор Франкенштейн»
• 1990 – «Франкенштейн звільнений»
• 1994 - "Франкенштейн Мері Шеллі"
• 2014 - "Я, Франкенштейн"
• 2015 – «Віктор Франкенштейн»

• Монстра з роману Мері Шеллі називають Франкенштейном, але це помилка, бо авторка книги не наділила створення Віктора якимось ім'ям.
• У 1931 році режисер Джеймс Вейл випустив фільм жахів «Франкенштейн», що став культовим. Образ монстра, якого зіграв у фільмі Борис Карлофф, вважається канонічним. Акторові довелося тривалий час проводити в гримерці, тому що на створення зовнішності героя у художників витрачалося близько трьох годин. Роль шаленого вченого в кінострічці дісталася акторові Коліну Клайву, який запам'ятався фразами з фільму.

• Спочатку амплуа монстра у картині 1931 року мав виконати Бела Лугоші, який запам'ятався глядачам на образ Дракули. Проте актор не захотів довго гримуватися, та й до того ж ця роль була без тексту.
• У 2015 році режисер Пол МакГіган порадував кіноманів фільмом «Віктор Франкенштейн», де зіграли Джессіка Браун-Фіндлей, Бронсон Вебб та . Денієлу Редкліффу, який запам'ятався по фільму «Німеччина», вдалося вжитися в роль Ігоря Штрауссмана, заради якої актор наростив штучне волосся.

• Мері Шеллі стверджувала, що ідея твору з'явилася їй уві сні. Спочатку у письменниці, яка все ніяк не могла придумати цікаву розповідь, виникла творча криза. Але в напівдрімо дівчина побачила чудовиська адепта, що схилився над тілом, що і стало поштовхом для створення роману.

Віктор Франкенштейн- головна дійова особа роману Мері Шеллі «Франкенштейн, або Сучасний Прометей» (1818), а також персонаж (що виступає у тому числі під іменами Генрі Франкенштейн, Чарльз Франкенштейн, доктор Франкенштейнабо барон Франкенштейн) безлічі книжкових, драматичних та кінематографічних адаптацій його сюжету.

Характеристика

У романі Віктор Франкенштейн, молодий студент із Женеви, створює живу істоту з мертвої матерії, для чого збирає з фрагментів тіл померлих подобу людини, а потім знаходить «науковий» спосіб оживити її, здійснюючи концепцію про «створення життя без жінок»; проте істота, що ожила, виявляється чудовиськом.

Для Франкенштейна як персонажа характерне прагнення пізнання, не обмеженого етичними міркуваннями; тільки створивши чудовисько, він усвідомлює, що пішов хибним шляхом. Однак чудовисько вже існує, крім його бажання, воно намагається усвідомити себе і покладає на Франкенштейна відповідальність за своє існування.

Франкенштейн і створене ним чудовисько утворюють гностичну пару, що складається з творця та його творіння, неминуче обтяженого злом. Переосмислена у термінах християнської етики, ця пара ілюструє безуспішність спроб людини взяти він функції Бога, чи неможливість пізнання Бога з допомогою розуму. Якщо ж розглянути ситуацію у властивому для Епохи Просвітництва раціональному ключі, вона перетворюється на проблему етичної відповідальності вченого за наслідки зроблених ним відкриттів.

У деяких джерелах висувається припущення про те, що прототипом Франкенштейна послужив німецький вчений Йоган Конрад Діппель (1673-1734), який народився в замку Франкенштейн.

Відео на тему

В інших творах

Множинність і неоднозначність трактувань, що породжуються цими образами Франкенштейна та його твори, створили передумови для постійних спроб осмислити та переосмислити їх у різних художніх формах – спочатку в театрі, а потім і в кінематографі, де сюжет роману пройшов через кілька стадій адаптації. , які в книзі були зовсім відсутні (тема пересадки мозку як метафора пересадки душі) або були намічені, але не розгорнуті (тема нареченої Франкенштейна). Саме в кінематографі Франкенштейна зробили «бароном» – у романі баронського титулу в нього не було, та й не могло бути, хоча б тому, що він – женевець (після Реформації кантон Женева не визнавав дворянських титулів, хоча формально залишалися шляхетні сім'ї).

У масовій культурі також часто зустрічається змішання образів Франкенштейна та створеного ним чудовиська, яке помилково називають «Франкенштейном» (наприклад, у насиченому образами масової культури анімаційному фільмі «Жовтий підводний човен»). Крім того, образ Франкенштейна породив безліч різних продовжень - з'явилися різні сини та брати, які виступали під іменами Вольф, Чарльз, Генрі, Людвіг і навіть дочка Ельза.

Побічно (а в деяких серіях і відкрито) ідея створення живого з неживого, саме як Франкенштейн створив монстра, зустрічається у фільмі «Ох вже ця наука» та серіалі-рімейку «Чудеса науки». Це показується в першій серії, де хлопців надихнув на створення штучної жінки фільм «Наречена Франкенштейна». А в першій серії 4 сезони вони взагалі зустрічаються особисто з лікарем і його монстром.

У серіалі "Одного разу в казці" в 5 серії 2-го сезону з'ясовується, що доктор Вейл виявляється з іншого, чорно-білого світу і є не ким іншим, як Віктором Франкенштейном. Це вчений, який мріяв пожвавлювати людей. За допомогою Румпельштильцхена він пожвавлює свого брата, Герхарта, створивши таким чином монстра, який забиває до смерті батька. Згодом лікар оживляє ще одного чоловіка, результат той самий. Його метою було принести людям життя і здобути за це славу, а натомість його ім'я асоціюється з монстром, і герой сильно переживає з цього приводу. У серіалі доктор Вейл є дамським угодником і ловеласом, зовні успішною та щасливою людиною, але насправді глибоко переживає особисту трагедію та ситуацію з братом, який помер частково з його вини.

Хто такий Франкенштейн, певно, знає кожен. Всі чули страшну історію, що леденить душу, про вченого одержимого ідеєю перемоги над смертю. Вченим, який ночами ходив на цвинтар і розкопував могили в пошуках свіжого трупа. А потім, сховавшись від усіх у своїй похмурій лабораторії, проводив над трупами жахливі дослідження. І ось одного разу вчений досягає успіху: його мертве створення оживає. А далі – жахливі наслідки цього експерименту, над яким так працював Франкенштейн.

Фото із зображеннями монстра з болтом у голові, фільми з однойменною назвою, літературний шедевр – все це нам давно і добре знайоме. Але все ж таки одне питання не дає спокою. Хто такий Франкенштейн насправді? Чи міг він існувати насправді чи це лише чиясь вигадка?

Фантазія письменниці чи науковий факт

Віриться насилу, але цей зловісний роман написала зовсім молода дівчина - вісімнадцятирічна письменниця Він був написаний в 1816 році. Але, як виявилося, доктор Франкенштейн – це не просто уява юної письменниці. Ця зловісна історія має цілком реальне коріння, а образ вченого - цілком певних прототипів.

У той час, у 17-18-му ст., були зроблені наукові відкриття, які поставили під сумнів засади суспільства і церкви, що давно склалися. Було винайдено електрику, завдяки якому суспільство вийшло більш високий рівень розвитку. І вченим на той час здавалося, що за допомогою електрики можливо абсолютно все. Навіть безсмертя.

Саме став натхненням для юної Мері Шеллі. На чолі цього наукового прогресу стояли цілком реальні конкретні особистості.

Отже, хто такий Франкенштейн насправді?

Луїджі Гальвані

Вчений був зачарований блискавками і У своїх наукових працях він прийшов до того, що тваринна електрика не схожа на ту, що виробляється за допомогою машин. І тоді вчений спалахнув ідеєю воскресіння мертвих. Він почав проводити досліди на жабах, пропускаючи через них струм. Потім у хід пішли коні, корови, собаки і навіть люди.

Джованні Альдіні

Це племінник Гальвані, який став широко відомий своїми жахливими дослідами та уявленнями. Завдяки йому у моду увійшов гальванізм. Джованні подорожував Європою і демонстрував усім свої експерименти з «пожвавлення тіл».

Ендрю Ур

Цей шотландський вчений також відомий своїми шокуючими уявленнями. Його «підопічні» рухали різними частинами тіла, корчили моторошні гримаси і навіть могли вказати пальцем на переляканого до смерті глядача. Ендрю стверджував, що до воскресіння йому залишилося нічого, і незабаром він переверне весь світ. Але, на жаль чи на щастя, цього не сталося.

Конрад Діппель

Ось хто такий Франкенштейн, то це містер Діппель. Усі в окрузі вважали його справжнім чаклуном та алхіміком. Він жив у старому відокремленому і зловісному замку. А цей замок прозвали Бур Франкенштейн. Серед місцевих жителів ходили чутки, що ночами Конрад виїжджає на місцевий цвинтар та відкопує трупи для своїх експериментів.

Цікаво, що б таки трапилося, якби хтось із учених зумів «оживити» померлого? Але цього, як відомо, не сталося. І все ж таки їх експерименти принесли сучасній медицині чимало корисного. Наприклад, до цього дня застосовується яка дуже ефективна при багатьох захворюваннях, або дефібрилятор, який справді може повернути до життя.