«Французька сюїта до мінор Бах Аллеманда Куранта. Французька сюїта до мінор Бах Аллеманда Куранта (Зарубіжні композитори) Бах алелеманда французької сюїти мінор

Твір

Бах написав шість «Французьких» і шість «Англійських» сюїт, а також шість партит, подібних за своєю будовою з сюїтами (Крім клавірних сюїт відомі шість сюїт для віолончелі соло, три партити для скрипки соло, сюїта для клавіру (сюїти) для оркестру). Назви сюїти отримали вже після смерті композитора ("Англійські сюїти", за переказами, були створені на замовлення одного англійця. У "Французьких сюїтах" широко використані французькі танці (менует, буррі, гавот). Було також помічено, що в цих сюїтах знайшла відображення) манера письма французьких композиторів-клавесиністів (Куперена, Рамо)).

У перекладі з французької слово "сюїта" означає "ряд", "послідовність". За часів Баха сюїта являла собою музичний твір, який складався з низки самостійних п'єс – танців. Основу сюїту складали чотири танці: алеманда, куранта, сарабанда та жига. Між сарабандою та жигою зазвичай вставлялися додаткові танцювальні п'єси: менует, гавот, буре та інші. Незважаючи на самостійність кожної частини, сюїта сприймається як єдиний музичний твір. Поєднує всі п'єси одна й та сама тональність. Не менше значення має і розташування танців. Помірні та повільні рухом танці сюїти чергуються зі швидкими.

Алелеманда - старовинний німецький чотиридольний танець, відомий ще у XVI столітті. Алелеманда була урочистим груповим танцем. У XVII столітті вона увійшла до сюїти як танцювальна п'єса. Алелеманда в сюїті Баха до мінор звучить м'яко, неквапливо. Її вирізняє велика мелодійність, розспівність голосів. Незважаючи на поліфонічний склад викладу, головна роль тут належить верхньому голосу. Для алеманди характерний затакт.

Куранта – рухливий французький тридольний танець. За старих часів він виконувався парою танцюристів. Подібно до алеманди куранта в сюїті до мінор починається з затакту. Вона звучить у двоголосному викладі. Вступ другого голосу щоразу «заважає» почути паузи у першому голосі, завдяки чому досягається безперервність мелодійного руху. Багато піаністів підкреслюють контрастність звучання голосів forte і piano, тим самим ніби вказуючи на наявність двох клавіатур клавесину - інструмента, в розрахунку на який писав Бах (Клавесін - попередник нашого фортепіано. Своє походження він веде від інструмента, близького до гуслів. відносяться до початку XVI ст.. Удар по клавіші клавесину приводить у рух пір'їнка, яка «щипле» струну.Звук виходить дзвінкий, уривчастий і швидко загасає.Для посилення звуку застосовувалися подвоєні, потроєні і навіть вчетверенние струни, які могли налаштовуватися в унісон, в октаву і т. д. Цю ж мету переслідували і клавесини з двома клавіатурами (мануалами).

Бах написав шість "Французьких" і шість "Англійських" сюїт, а також шість партит, подібних за своєю будовою з сюїтами (Окрім клавірних сюїт відомі шість сюїт для віолончелі соло, три партити для скрипки соло, сюїта для клавіру і ” (сюїти) для оркестру). Назви сюїти отримали вже після смерті композитора ("Англійські сюїти", за переказами, були створені на замовлення одного англійця. У "Французьких сюїтах" широко використані французькі танці (менует, буррі, гавот). Було також помічено, що в цих сюїтах знайшла відображення манера письма французьких композиторів-клавесиністів (Куперена, Рамо)).
У перекладі з французької слово "сюїта" означає "ряд", "послідовність". За часів Баха сюїта являла собою музичний твір, що складався з низки самостійних п'єс – танців. Основу сюїту складали чотири танці: алеманда, куранта, сарабанда та жига. Між сарабандою та жигою зазвичай вставлялися додаткові танцювальні п'єси: менует, гавот, буре та інші. Незважаючи на самостійність кожної частини, сюїта сприймається як єдиний музичний твір. Поєднує всі п'єси одна й та сама тональність. Не менше значення має і розташування танців. Помірні та повільні рухом танці сюїти чергуються зі швидкими.
Алелеманда – старовинний німецький чотиридольний танець, відомий ще у XVI столітті. Алелеманда була урочистим груповим танцем. У XVII столітті вона увійшла до сюїти як танцювальна п'єса. Алелеманда в сюїті Баха до мінор звучить м'яко, неквапливо. Її вирізняє велика мелодійність, розспівність голосів. Незважаючи на поліфонічний склад викладу, головна роль тут належить верхньому голосу. Для алеманди характерний затакт.
Куранта – рухливий французький тридольний танець. За старих часів він виконувався парою танцюристів. Подібно до алеманди куранта в сюїті до мінор починається з затакту. Вона звучить у двоголосному викладі. Вступ другого голосу щоразу заважає почути паузи в першому голосі, завдяки чому досягається безперервність мелодійного руху. Багато піаністів підкреслюють контрастність звучання голосів forte і piano, тим самим ніби вказуючи на наявність двох клавіатур клавесину - інструмента, в розрахунку на який писав Бах (Клавесін - попередник нашого фортепіано. Своє походження він веде від інструмента, близького до гуслів. відносяться до початку XVI ст.. Удар по клавіші клавесину приводить у рух пір'їнка, яка "щипле" струну. Звук виходить дзвінкий, уривчастий і швидко згасає. Для посилення звуку застосовувалися подвоєні, потроєні і навіть вчетверенние струни, які могли налаштовуватися в унісон, в октаву і т. д. Цю ж мету переслідували і клавесини з двома клавіатурами (мануалами).

Французька сюїта до мінор Бах Аллеманда Куранта

Інші твори:

1. Значний розділ міської літератури утворює драма, що зародилася набагато раніше, але отримала особливо інтенсивний розвиток лише з XIII в. за умов зростання міст. Ведучи з найдавніших часів боротьбу з народно-обрядовими іграми світського та напівмовного характеру, церква поступово створила свій власний Read More ......
2. З 1708 року Бах влаштувався у Веймарі. Тут він служив придворним музикантом та міським органістом. У веймарський період композитор створив свої найкращі органні твори. Серед них найвідоміша Токката та фуга ре мінор, знаменита Пассакалія до мінор. Ці твори значні і Read More ......
3. Французький композитор. У 1857 закінчив Паризьку консерваторію, де займався у А. Ф. Мармонтеля (фортепіано), Ф. Бенуа (орган), П. Циммермана та Ш. Гуно (контрапункт і фуга), Ф. Галеві (композиція). У 1858—60 жив у Італії. Блискучий піаніст, Бізе відмовився від концертної діяльності, Read More ......
4. Фрідріх де Мотт Фуке Біографія Фрідріх де ла Мот Фуке (1777 -1843) народився Пруссії в сім'ї французьких емігрантів. Його батько був офіцером прусської армії. Фрідріх отримав військове виховання та мріяв про кар'єру військового. У 1794 році він був призначений корнетом Read More ......
5. Клавіго Характеристика літературного героя Клавіго - Герой трагедії І.-В. Гете "Клавіго" (1774). П'єса ґрунтується на фактах біографії французького письменника Бомарше, описаних ним у своїх “Мемуарах”. Особа Бомарше була на той час дуже популярна в Європі, і Гете показав самого письменника Read More.
6. Простакова Характеристика літературного героя Простакова – дворянка, мати Митрофанушки та сестра Тараса Скотініна. Її прізвище вказує на неосвіченість і невігластво героїні, а також на те, що наприкінці п'єси вона потрапляє в халепу. Простакова – рушійне обличчя комедії. Вона замишляє одружити Read More ......
7. Катерина Романівна Дашкова Княгиня Дашкова Катерина Романівна з'явилася на світ 17 березня 1743 року. Поставив на ноги Катерину її рідний дядько М. І. Воронцов. Навчалася вона вдома. Їй подобалося читати романи французьких письменників із ранніх років. Своє прізвище Read More ......
8. Французька художня література зробила чималий внесок у Фразеологічний фонд сучасної англійської. Багато творів французьких письменників були перекладені англійською мовою і досі користуються широкою популярністю в Англії. У цьому плані слід виділити таких французьких письменників, як: Франсуа Read More ......

Бах написав шість «Французьких» і шість «Англійських» сюїт, а також шість партит, подібних за своєю будовою з сюїтами (Крім клавірних сюїт відомі шість сюїт для віолончелі соло, три партити для скрипки соло, сюїта для клавіру (сюїти) для оркестру). Назви сюїти отримали вже після смерті композитора («Англійські сюїти», за переказами, були створені на замовлення одного англійця. У «Французьких сюїтах» широко використані французькі танці (менует, буррі, гавот). Було також помічено, що в цих сюїтах знайшла відображення манера листа французьких композиторів-клавесиністів (Куперена, Рамо)).

У перекладі з французької слово "сюїта" означає "ряд", "послідовність". За часів Баха сюїта являла собою музичний твір, який складався з низки самостійних п'єс – танців. Основу сюїту складали чотири танці: алеманда, куранта, сарабанда та жига. Між сарабандою та жигою зазвичай вставлялися додаткові танцювальні п'єси: менует, гавот, буре та інші.

Незважаючи на самостійність кожної частини, сюїта сприймається як єдиний музичний твір. Поєднує всі п'єси одна й та сама тональність. Не менше значення має і розташування танців. Помірні та повільні рухом танці сюїти чергуються зі швидкими.

Алеманда- Стародавній німецький чотиридольний танець, відомий ще в XVI столітті. Алелеманда була урочистим груповим танцем. У XVII столітті вона увійшла до сюїти як танцювальна п'єса. Алелеманда в сюїті Баха до мінор звучить м'яко, неквапливо. Її вирізняє велика мелодійність, розспівність голосів. Незважаючи на поліфонічний склад викладу, головна роль тут належить верхньому голосу. Для алеманди характерний затакт.

Куранта- рухливий французький тридольний танець. За старих часів він виконувався парою танцюристів. Подібно до алеманди куранта в сюїті до мінор починається з затакту. Вона звучить у двоголосному викладі. Вступ другого голосу щоразу «заважає» почути паузи у першому голосі, завдяки чому досягається безперервність мелодійного руху. Багато піаністів підкреслюють контрастність звучання голосів forte і piano, тим самим ніби вказуючи на наявність двох клавіатур клавесину - інструмента, в розрахунку на який писав Бах (Клавесін - попередник нашого фортепіано. Своє походження він веде від інструмента, близького до гуслів. відносяться до початку XVI ст.. Удар по клавіші клавесину приводить у рух пір'їнка, яка «щипле» струну.Звук виходить дзвінкий, уривчастий і швидко загасає.Для посилення звуку застосовувалися подвоєні, потроєні і навіть вчетверенние струни, які могли налаштовуватися в унісон, в октаву і т. д. Цю ж мету переслідували і клавесини з двома клавіатурами (мануалами).

Бах Йоганн Себастьян

(Bach) - найбільший композитор церковної музики та органіст, син Йоганна- Амврос. Баха (нар. 1645, пом. 1695), придворного музиканта в Ейзенаху, - нар. 21 березня 1685 р. там же. Після смерті батька (мати його померла ще раніше) Б., якому не було й десяти років, переселився до свого старшого брата Йог. Христоф. Б. (пом. 1721), органісту в Ордруфі, де він став відвідувати ліцей і брати уроки фортепіанної гри у свого ж брата. Через посередництво ордруфського кантора Герда Б. отримав на 15-му році місце співаку в хорі при церкві св. Михайла у м. Люнебурзі. Живучи там, він часто відвідував Гамбург, Любек і Целле, де на той час знаходилися найкращі музичні сили з органної та оркестрової гри, оперного та концертного співу. У 1703 р. Б. був призначений придворним музикантом (скрипалем) у Веймарі, в 1704 р. - органістом в Арнштадті, звідки наприкінці 1705 р. з метою вдосконалення себе в грі на органі здійснив подорож до Любека до відомого органіста Бугсте; у 1707 він став органістом у Мюльгаузені, у 1708 придворним органістом у Веймарі, а з 1714 і концертмейстером. Незвичайні музичні обдарування Б. як віртуоза особливо проявилися у Дрездені в 1717 р. за наступних чудових обставин. У цьому місті відбулося музичне змагання зі всесвітньою знаменитістю, французьким піаністом і органістом Маршаном, що викликало бажаючих змагатися з ним. За рекомендацією саксонського концертмейстера Волюм'є було викликано і Б. з Веймара. Наслідком приїзду Б. до Дрездену було те, що Маршан, познайомившись із силами свого супротивника, таємно втік із міста перед самим змаганням. Відразу після повернення до Веймара в 1717 р. Б. був призначений князем Леопольдом Ангальт-Кетенським капельмейстером, а в 1726 р. "директором" музики і кантором в Лейпцигу, де і прожив до смерті, терплячи часом чималу потребу. У 1736 р. Би. отримав від дрезденського двору титул королівсько-польського та саксонського курфюрстського придворного композитора. Особливої ​​відмінності він був удостоєний з боку Фрідріха ІІ. Згідно з неодноразово вираженими бажаннями Фрідріха II, в 1747 р. було формальне запрошення Би. в палац у Потсдамі, де він був прийнятий з великою пошаною. Тему, задану королем, яку Б. імпровізував у його присутності, він згодом ще більше обробив і, надрукувавши свою працю, послав його королю під назвою "Музичне приношення" ("Musikalisches Opfer"). Б. помер 28 липня 1750 р. у Лейпцигу. Як вчитель і віртуоз, він створив цілу школу чудових композиторів, органістів та піаністів, діяльність яких поширилася по всій північній Німеччині, Саксонії та Тюрінгії. Між ними особливо виділяються кілька синів Б. Але як не великі заслуги Б. в теорії та практиці, все ж таки найвище слід поставити те невичерпне творче багатство, яке зміцнює за Б. вічну славу в потомстві. Його високе мистецтво як контрапунктиста, шляхетність змісту і серйозність його творів, що нелегко розуміються, робить їх вивчення найвищою мірою корисним і плідним для справжнього музиканта. Усвідомлюючи це, лейпцизьке суспільство імені Б. (подібно до існуючого "Генделівського" товариства) почало видавати повне, розкішне зібрання його творів; при цьому яскраво виявилася дивовижна плідність творчості Б. - та його меси, "Пристрасті" та церковні кантати незабаром стали спільним надбанням, хоча багато окремих фортепіанних і органних творів його з'явилися ще раніше в декількох виданнях. Більш повні зібрання творів Б. видали спочатку Петерс у Лейпцигу (за сприяння Черні, Грипенкерля та Дена) та Гаслінгер у Відні. У ХІХ ст. твори Б. були викликані до життя Мендельсоном, який брав активну участь у публічному їх виконанні. За його посередництва було споруджено в 1842 р. пам'ятник Б. перед будівлею старовинної школи при церкві св. Хоми у Лейпцигу. Перша грунтовна біографія Би. поміщена в "Музичній бібліотеці" Міцлера за 1754 (том IV, ч. I). Вона складена Агріколою, одним із учнів Б., та сином композитора Карлом Філіп. Еммануелем Б. Біографія ця представляє цілком надійне джерело - і особливо вона цінна в сенсі огляду і докладного переліку творів Б. За життя Б. у пресі з'явилися такі його твори: 1) Зібрання різних творів для фортепіано з педаллю і без неї, під заглушку . "Вправа для фортепіано" (Klavierübung), частина 1-4, вид. 1726-42 рр.; 2) "Музичне посвята", написане на тему Фрідріха II та йому присвячене (Лейпц., 1747); 3) "Мистецтво фуги" (Die Kunst der Fuge), надруковане в 1752 р. після смерті Б. Всі церковні твори для співу та оркестру та більшість творів, написаних для окремих музичних інструментів, залишилися недрукованими до смерті Б. До них належать: 1 ) п'ять "щорічників" церковних творів на кожні недільні та святкові дні, а також ораторії, різдвяні, великодні, на свято Вознесіння, та 5 пасій (пристрастей Господніх); 2) багато меси, магніфікати (хвалебні пісні), кілька "Sanctus", драм, серенад, творів з нагоди народження, іменин та похорону, весільні меси, а також кілька п'єс комічного змісту; 3) кілька мотетів на два хори; 4) "Das wohltemperierte Klavier" (1 частина, 1722; 2 год. , 1740); 5) прелюдії та фуги для органу, хоральні прелюдії та ін. Крім того, безліч різноманітних творів для різних інструментів. Пізніші біографії Баха належать Форкелю (Лейпц., 1803), Гільгенфельду (Лейпц., 1850), Біттеру (2 видавництва, 4 томи, Берлін, 1881) та Спітта (2 т., Лейпц., 1873-80). Рід Б. веде свій початок із Пресбурга в Угорщині. Окрім Баха, знаменитого лейпцизького кантора, налічуються кілька видатних в історії музики діячів, які мали те саме прізвище.

ГенріхБ. рід. 16 вер. 1615 р. у Веймарі; з 1681 був органістом в Арнштадті, де і помер 10 липня 1691; славився як чудовий артист на органі, на якому також навчав обох своїх синів; один із них, Йог. Михайло Б. був першим тестем Йоганна Себаст. Баха.

Йоганн ХристофорБ., брат Йог. Мих. Би., рід. 8 Грудня. 1642 р. в Арнштадті, з 1665 р. був органістом в Ейзенаху і вважався одним із найвидатніших артистів на органі та гарним контрапунктистом XVII ст. Помер 31 березня 1703 р. Своїм синам Йог. Миколі та Йог. Христофору він дав також чудову музичну освіту.

З одинадцяти синів І.-С. Б. особливо чудові були: Вільгельм ФрідеманБи., рід. у 1710 р. у Веймарі, найталановитіший з усіх братів; він був органістом у церкві св. Софії у Дрездені і потім у Галлі. Після того поперемінно жив у Лейпцигу, Брауншвейгу, Геттінгені і Берліні, в якому 1 липня 1784 і покінчив у нужді своє життя. Його численні твори: сонети, концерти для фортепіано, органні та церковні п'єси – мало поширені.

Карл Філіп ЕммануїлБи., рід. у Веймарі 14 березня 1714 р., вивчав право у Лейпцигу, звідки вирушив до Франкфурта і Берліна, де був зроблений у 1740 р. придворним артистом Фрідріха II і акомпанував на фортепіано королю, який грав на флейті. У 1767 р. він перейшов капельмейстером до Гамбурга - і тут помер 14 грудня 1788 р. Автобіографія його вміщена в "Щоденнику музичної подорожі" Бурнея (3 т., Лейпц., 1772). Найголовніша заслуга Б. полягає в тому впливі, який він мав на фортепіанне виконання своїм твором "Versuch über die wahre Art, das Klavier zu spielen" (2 т., Лейпц., 1787-97), а також у його високохудожньому виконанні та в його творах. Ці твори, що складаються з симфоній, фантазій, сонат і рондо, внаслідок оригінальності форм та свіжості змісту не втратили свого значення й досі. Меншої уваги заслуговує його церковна музика, з творів якої особливу популярність здобули "Sanctus" для двох хорів та ораторія "Ізраїльтяни в пустелі". Див. Біттера, " Карл Філ. Емман. і Вільг. Фрідем. Би. та його брати " (2 т., Берлін, 1868).

Йоганн ХристиянБи., прозваний Міланським, або Англійським, рід. у сент. 1735 р., музичну освіту здобув в Італії - і писав опери та вокальні твори. З 1754 р. був органістом у Мілані, з 1759 р. капельмейстером у Лондоні, де й помер 1 січня 1782 р.

Йоганн Христоф. ФрідріхБи., відомий під ім'ям Бюкебурзького, рід. 23 червня 1732 р., пом. 26 січ. 1795 р., складався капельмейстером графа Вільгельма Шаумбурзького в Бюкебурзі, написав кілька фортепіанних та вокальних творів, з яких один, більш значний - "Американка".

Вільг. Фрід. ЕрнстБи., старший син Бюкебурзького Би. і останній син сімейства Бахов, нар. 27 травня 1759 р. проживав у свого дядька Християна Б. у Лондоні. Після його смерті прийняв 1798 р. місце капельмейстера в капелі прусської королеви і був учителем музики у дітей Фрідріха-Вільгельма III. Після смерті королеви залишив це місце; помер 25 груд. 1845 р. З його нечисленних творів лише деякі з'явилися друком.