14712 0

Готичний стиль в архітектурі – найбільший і монументальний. Він єдиний із усіх напрямків дизайну будівель має культовий, релігійний колорит. Переважно використовувався під час зведення католицьких храмів, соборів, церков. Тому готичний стиль набув популярності у країнах, у яких панує ця релігія.

Готику неможливо імітувати за допомогою облицювальних матеріалів та оздоблювальних робіт. Цей напрямок архітектури виражено в самій конструкції будов, що повідомляє їм граціозний і водночас величний вигляд. Всі вони мають одну особливість: зовні виглядають значно меншими, ніж усередині.

Основа таких будівель - каркас, що складається зі спеціальних "ребер" - нервюр, контрфорсів, аркбутанів. Це основні елементи конструкції, застосування яких допомагає знизити навантаження на стіни та правильно її розподілити. Це дозволило вибудовувати максимально широкі віконні отвори та високі склепіння, використовувати в оформленні будівель скляні вітражі. Завдяки міцному каркасу вдалося істотно знизити вагу будівель і збільшити їх площу і висоту.

Готичні архітектурні композиції неможливо переплутати з ансамблями інших стильових напрямів. Готика має лише їй властиві риси: особливу експресію та динаміку, виразність декоративних елементів. Будинки, збудовані у цьому стилі, є справжніми витворами мистецтва, спадщиною культури середньовіччя.

Характерні риси готичної архітектури - спрямовані вгору пікоподібні бані та стели, високі склепіння, широкі стрілчасті арки, масивні колони. Величезні внутрішні простори соборів і храмів покликані наголосити на нікчемності людини перед Богом. Ретельно продумана конструкція каркасу будівель дозволила досягти якісних звукових ефектів, що забезпечують чутність голосу пастиря у найвіддаленіших куточках храму.

Типи склепінь готичних будівель

Один з основних елементів готичних будівель – склепіння. Він складається з особливих деталей каркасу - нервюр, що в перекладі означає "жилка" або "ребро". Першим було винайдено хрестове склепіння, яке стало згодом основним елементом будов у готичному стилі. Крім нього, існують інші типи склепінь:

• зірчастий;
• шестигранний;
• віяловий;
• сітчастий.

Кожен з них є основою купола або арки, є опорною конструкцією для стін і покрівлі. З розвитком архітектурного стилю, в каркас склепінь стали включати як масивні нервюри, а й більш тонкі і витончені перемички – тьерсерони і лиерны. Це допоміжні елементи, наявність яких дозволяє формувати криволінійні будови.

Зірчасте склепіння — фото

Елементи оформлення готики

Постійний атрибут готики – скульптурні композиції. Це невід'ємні елементи оформлення будь-якого католицького собору чи храму. Скульптури покликані повідомити простору одухотвореність і надавати йому особливого релігійного змісту. Для готики характерним є прикраса будівель скульптурами пророків, ангелів, святих. Найчастіше композиції фігур передають сенс релігійних тестів та настанов. У будь-якому храмі присутні скульптури Діви Марії та Христа. Кожен елемент оформлення будівель призначений для впливу на душу і розум простої людини, викликаючи у нього емоційний відгук і почуття поклоніння перед величчю Бога.

Ранній готиці (початок-середина ХII століття) притаманні більш прості та лаконічні риси. Для цих будівель характерні широкі портали для входу до будівлі, які зачинялися потужними дверима. Починаючи з ХIII століття, при будівництві готичних будівель став використовуватися каркасний стиль. З початку XIV століття фасади соборів стали прикрашати ліпниною та скульптурними композиціями. Причому елементи оформлення зачату мали в своєму розпорядженні по всій висоті стін.

Собори та храми нерідко перебудовували, тому в одному будинку можна побачити риси різних напрямків та етапів розвитку готики. Починаючи з XVI століття цей стиль архітектури став поступово втрачати своє колишнє значення, оскільки першому плані почали входити бароко і ренесанс.

Крім скульптур та ліпнини, в оформленні будівель готичного стилю використовують такі елементи декору, як ажурні намети та портали. Усередині будов розташовані величні колони, що є опорними елементами конструкції. Верхні частини колон, що стоять поруч, утворюють своєрідні намети або склепіння, прикрашені різними барельєфами.

Вітражі у готиці

Найважливіший атрибут готичного стилю – кольорові вітражі. Ці елементи оформлення католицьких соборів і храмів відрізняються яскравими насиченими тонами, що контрастують із частенько темним кольором стін. Кожен вітраж – витвір мистецтва, результат багаторічної праці художників та фахівців із роботи зі склом.

Будь-який елемент оформлення готичних будівель несе у собі будь-який сенс, найчастіше – релігійний. Вітражі є винятком. Кожен з них є картиною, що зображує сцену з життя святих або інших персонажів католицьких книг. Незважаючи на величезну площу вітражів та їхню кольорову насиченість, зовні будівлі вони виглядають сірими та бляклими. Вся їхня краса проявляється лише при проходженні крізь скло сонячних променів. Різнокольорове сяйво надає простору соборів особливий колорит та урочистість.

Релігійні сцени в численних вітражах культових будов настільки часто і докладно деталізували сюжети релігійних книг, що згодом були зараховані до еквівалентів рукописних текстів.

Якщо є бажання оформити свій будинок у готичному стилі, це можна зробити і усередині приміщень. Скульптури, барельєфи, вітражі та колони допоможуть створити відповідну монументальну та релігійну атмосферу. Для того, щоб надати будові рис готичної архітектури, можна використовувати кілька прийомів:

• оформити фасад елементами декору, що відповідають стилю;
• встановити скульптури;
• прикрасити вікна вітражами;
• прикріпити до стін будинку пінополіуретанові фальш колони та арки.

Ціни на вітражні плівки.

Вітражні плівки, що самоклеються

Що знадобиться для виготовлення вітража

Оформлення будинку в готичному стилі передбачає встановлення масивних вітражів з кольорового скла. Габарити цих конструкцій дуже значні, тому з усіх технік з'єднання шматочків скла можна використовувати лише одну: паяний вітраж.

Що знадобиться для створення цього ефектного елемента декору?

1. Різнокольорове скло завтовшки не менше 2 мм.
2. Свинцевий, мідний, сталевий або латунний профіль.
3. Матеріал виготовлення рами: метал, дерево.
4. Верстат для обробки скла.
5. Щільний папір або картон для виготовлення шаблону.
6. Склоріз.
7. Свинцева чи мідна клейка стрічка.
8. Припій, каніфоль.
9. Флюс.
10. Спеціальні щипці та кусачки для розлому скла.

Підготовка робочого місця, матеріалів та інструментів

Основні роботи при виготовленні паяного вітража – нарізування та обточування скла. Цей матеріал вимагає акуратного з ним поводження, тому знадобиться просторий, гладкий та рівний стіл. Його оптимальна висота – 5-10 см вище за пояс тієї людини, яка займатиметься виготовленням вітража.

Вибір склорізу

Основний інструмент, з яким доведеться працювати – склоріз. Можна використовувати будь-який, той, який найбільш зручний:

• олійний;
• роликовий;
• алмазний;
• переможний.

При виборі інструмента важливо звернути увагу, наскільки зручна його рукоять (ручка). Найкраще купувати склоріз з алмазною ріжучою кромкою. Але слід врахувати, що в процесі роботи його потрібно буде періодично заточувати. Тому одночасно зі склорізом рекомендується придбати спеціальний заточувальний верстат або брусок з нальотом алмазного пилу.

Підійде для нарізки вітражного скла та інструмент з автоматичною подачею мастильного матеріалу: масляний склоріз. Універсальний оснащений нерухомою головкою. Він зручний для нарізування скла за прямими лініями. Для отримання криволінійних кромок рекомендується використовувати масляний склоріз з головкою, що обертається.

Вибір шліфувальної машинки

Для обточування шматочків скла використовують спеціальні шліфувальні машинки типу Kristall 2000 S, Edima E1M, DIAMANTOR. Це професійне обладнання, оснащене механізмами подачі води та охолодження. Будь-який з цих верстатів має якісну систему захисту від поранень, що забезпечує максимальний комфорт при обточуванні скла.

Незважаючи на те, що дане обладнання відноситься до категорії професійного, воно цілком доступне за ціною. Купити його можна у спеціалізованих магазинах. Деякі вітражні майстерні пропонують інструменти за прийнятною ціною. Для майстра-початківця найбільш зручні шліфмашинки серії Kristall. Вони відрізняються легкістю заміни різальної головки та можливістю використання додаткового стрічкового механізму для обточування скла.

З підручних інструментів будуть потрібні щипці та плоскогубці. Для робіт зі склом завтовшки від 4 мм буде потрібний виламувач вирізів скла. Багато майстрів використовують у роботі щипці та пристосування для 3-х точкового розлому скла. При виборі підручних інструментів орієнтуються складність малюнка вітражу і товщину скла.

Вибір профілю та рами вітража

Для виготовлення вітража в готичному стилі буде потрібний каркас для з'єднання скляних модулів. Таким чином забезпечують міцність та довговічність конструкції. Для створення каркаса можна використовувати будь-який профіль: латунний, свинцевий, мідний, сталевий. Інакше ці матеріали називають «протяжкою».

Для забезпечення міцності та краси великогабаритних конструкцій замовляють кований профіль. Такий вітраж виглядає солідно і служить довго. Кований профіль має лише один недолік: висока ціна. Оптимальний вибір для зміцнення масивного вітражу – свинцевий профіль. Він має значно більшу жорсткість, ніж мідний і латунний. Але латунний має привабливіший зовнішній вигляд і часто використовується у виготовленні вітражів «Тіффані».

Будь-який із перелічених видів профілів буває Н-подібним, П-подібним, Y-подібним. Протяжки першого типу необхідні з'єднання модулів вітража. П-подібні профілі потрібні для окантування конструкції та виготовлення рами. За допомогою Y-подібних протяжок вітраж вставляють у спеціальні рамки, оснащені прорізами.

Витончений, тонкий, легко гнеться навіть руками, застосовується для фацетного скла з товстою кромкою

Вибір інструментів та матеріалів для паяння

У продажу є спеціальні паяльники для вітражних робіт. Вони оснащені регулятором напруги та дозволяють замінювати жало. Останній момент особливо важливий, оскільки більшість робіт зі збирання паяного вітража неможливо виконати паяльником з товстим жалом. Майстри рекомендують придбати інструмент потужністю 65-100 Вт. Цієї потужності достатньо для якісного з'єднання шматочків скла будь-яких розмірів.

Крім паяльника, буде потрібно припій. Оптимальний вибір - ПОС-61 або ПОС-63. Продається в бобінах і прутках. Середня товщина – 3 мм. Цей припій можна використовувати, маючи паяльник потужністю 40 Вт. Цей інструмент має тонке жало, з яким процес паяння буде більш зручним та швидким.

Припій ПОС-61 з каніфоллю

Для роботи із припоєм знадобиться флюс. Серед майстрів немає єдиної думки, який флюс кращий. Але загальна рекомендація така: поки що немає навички у виготовленні паяних вітражів, бажано купувати універсальний. З досвідом прийде розуміння, який найбільш зручний.

Якщо малюнок вітража включає безліч дрібних деталей, кожен шматочок скла потрібно буде обернути по кромці спеціальною флейгованою клейкою стрічкою. Великі елементи вітража з'єднують за допомогою протяжки. Стрічка продається в бобінах, ширина смужки може бути різною: 4.76 мм, 5,16 мм, 6,35 мм. Фольга може бути з чорною підкладкою і такою. Якщо планується робота зі склом світлих тонів, поглядаючи на вітраж збоку, чорна підкладка може бути помітна.

Ціни на різні види паяльників

Як зробити шаблон вітража

Для вітража в готичному стилі потрібно вибирати не абстрактний малюнок, а справжню картину, що зображує сцени з католицьких книг. Ті, хто не є адептом цієї релігії, можуть вибрати малюнки із зображеннями тварин та птахів, планет та зірок.

Як правило, готичний вітраж має значні висоту та ширину. Тому намалювати ескіз, який стане шаблоном, буде складно навіть тим, хто має навички художника. Найпростіше знайти відповідний малюнок в електронному форматі та роздрукувати його на кількох аркушах паперу. Можна самостійно намалювати ескіз, використовуючи програму CoralDrow. Для нарізки шаблону знадобиться плотер, тому виникне потреба вдатися до послуг майстерень з виготовлення вивісок, рекламних плакатів та банерів.

Важливо, щоб усі лінії ескізу були чіткими та не мали розривів. Якщо потрібно, деякі деталі можна домалювати фломастером або маркером. Готовий шаблон необхідно укріпити на робочому столі. Для цього можна використовувати двосторонній скотч, кнопки, невеликі гвоздики та дерев'яні рейки. Потрібно зробити так, щоб ескіз був нерухомий. В цьому випадку набір вітража буде більш легким та зручним.

Технологія виготовлення паяного вітража

Крок 1. На шаблоні, що зафіксований на робочому столі, відзначають, якого кольору буде кожен елемент малюнка. Можна наносити позначки кольоровими фломастерами або підписувати простим олівцем.

Крок 2Вибирають шматочок скла потрібного кольору та кладуть його зверху на відповідну деталь малюнка.

Перекладаємо деталі на плівку

Крок 3Якщо крізь скло добре видно лінії малюнка, проводять за контуром деталі склорізом. Якщо лінії погано видно, промальовують їх у склі. У роботі зі склорізом необхідно дотримуватись рекомендацій майстрів вітражного мистецтва:

• поверхня скла має бути чистою (у разі потреби її потрібно знежирити);
• різ має бути досить швидким та рівномірним, без зайвого натиску;
• при правильному виконанні різу має бути чутний характерний звук потріскування скла;
• за 5-7 мм до кінцевої точки різу потрібно послабити тиск на скло;
• не можна проводити склорізом кілька разів по одній і тій самій лінії.

Крок 4.Включають шліфувальну машинку і підносять до головки, що обертається, кромку скла. Злегка торкаючись механізму, обточують деталь. Під час роботи виконують «примірку»: кладуть різаний елемент малюнка на шаблон і звіряють відповідність розмірів та вигинів ліній.

Крок 5.Обточений шматочок скла обгортають клейкою фольгованою стрічкою. Для виконання цього завдання можна використовувати спеціальні інструменти: ролики. Але можна обійтися без них. Стрічку приклеюють так, щоб її краї охоплювали скло з двох сторін, виступаючи за край на 1 мм. Тому ширина стрічки має відповідати товщині скла з урахуванням цієї вимоги.

Крок 5.Коли буде готова частина малюнка і на шаблоні укладені всі його елементи, вирізані зі скла, приступають до паяння. Нагрівають паяльник до потрібної температури, беруть пруток припою і прикладають його до лінії стику двох шматочків скла.

Крок 6. Торкаються припою паяльником і «ведуть» припоєм по лінії малюнка.

Крок 7. Після того, як будуть опрацьовані всі стики між елементами шаблону, скляне полотно перевертають і повторно виконують ту ж роботу: припаюють шматочки скла один до одного.

Крок 8Коли будуть готові кілька модулів малюнка, приступають до з'єднання за допомогою протяжки. На цьому етапі робіт використовують Н-подібний профіль. Це досить гнучкий матеріал для того, щоб з'єднати скло навіть із складними лініями вигинів.

Крок 9Після складання вітража його потрібно встановити в раму. Якщо полотно вийшло досить легким, можна використовувати дерев'яні штапики з прорізом. У цьому випадку знадобиться Y-подібний профіль, вузьку частину якого вставляють у щілини.

Для важких вітражів використовують дерев'яні або металеві рами з П-подібним перетином. Ширина цих планок повинна відповідати товщині скла з урахуванням двох шарів припою та клейкої стрічки.

Крок 10Вітраж у рамі встановлюють у віконний отвір.

Монтаж фальш фасаду

Для того, щоб надати будівлі колорит готики, необхідно оформити фасад у відповідному стилі. Перед початком робіт рекомендується уважно розглянути фото готичних соборів і замків, вибрати елементи декору, що підходять для конкретної будівлі.

Для готики характерні сірі похмурі тони. Тому підійдуть фасадні панелі, що імітують кладку із натурального каменю.

Можна встановити поліуретанові фальш колони та арки, які створять враження масивних отворів та склепінь, характерних для готичного архітектурного стилю. Але слід врахувати, що пінополіуретан – матеріал білого чи іншого світлого кольору. Усі вони невластиві для готики. Тому колони та арки потрібно буде пофарбувати у сірий або інший вибраний колір.

Ціни на види фальш фасадів

Фальш фасад

Оформлення фасаду фальш колонами

При виборі пінополіуретанових елементів декору потрібно врахувати, що більшість пропонованих виробниками фальш колон мають ажурне обрамлення. Ці елементи декору підійдуть для оформлення фасаду у стилі бароко. Для готики характерні простота та лаконічність ліній. Тому потрібно вибирати ті елементи, які мають якнайменше химерних завитків.

Весь комплекс робіт можна поділити на три етапи:

• підготовка фасаду;
• монтаж елементів декору;
• фарбування пінополіуретану.

Ціни на готові ліпні колони

Ліпні колони

Підготовчий етап

Насамперед потрібно провести візуальний огляд стін і переконатися, що вони не вимагають косметичного ремонту. Якщо ситуація обернена, приступають до підготовки фасаду.

Крок 1.Видаляють зі стін старий оздоблювальний шар.

Крок 2Якщо є тріщини, вичищають їх, одночасно видаляючи всі частинки, що слабо тримаються.

Крок 3Знепилюють поверхню за допомогою ганчірки або пилососа.

Крок 4.Ґрунтують стіни на 1-2 шари, використовуючи спеціальні склади для обробки фасадів.

Крок 5.Крупним планом тріщини за допомогою цементно-піщаного розчину, приготовленого в пропорції 3:1 (одна частина цементу марки не нижче М400 і 1 частина кар'єрного піску).

Готична архітектура.

Готика- це період у розвитку середньовічного мистецтва, що охоплює майже всі галузі матеріальної культури та розвивається на території Західної, Центральної та частково Східної Європи з XII по XV століття. Готика прийшла зміну романському стилю, поступово витісняючи його. Хоча термін "готичний стиль" найчастіше застосовується до архітектурних споруд, готика охопила також скульптуру, живопис, книжкову мініатюру, костюм, орнамент тощо.

Еволюція готики.

Готика зародилася у XII столітті на півночі Франції, у XIII столітті вона поширилася на територію сучасних Німеччини, Австрії, Чехії, Іспанії, Англії. В Італію готика проникла пізніше, насилу і сильною трансформацією, що призвела до появи "італійської готики". Наприкінці XIV століття Європу охопила так звана "міжнародна готика". У країни Східної Європи готика проникла пізніше і протрималася там трохи довше – аж до XVI ст. До будівель і творів мистецтва, що містили в собі характерні готичні елементи, але створеним у період еклектики (змішування різних стилів різних культур), у середині XIX століття, і пізніше, застосовується термін "неоготика". У 1980-ті роки термін "готика" почав застосовуватися для позначення субкультури ("готична субкультура"), у тому числі музично-напрямного ("готична музика"). Слово походить від італійського gotico – незвичний, варварський. Спочатку це слово вживалося як лайка. Слід зазначити, що багато хто вважає, що назва стилю походить від Goten - варвари. Але не варто плутати, до історичних готов цей стиль ніякого відношення не має. Вперше поняття у сучасному розумінні застосував Джорджо Вазарі для того, щоб відокремити епоху Ренесансу від Середньовіччя. Готика завершила розвиток європейського середньовічного мистецтва, виникнувши з урахуванням досягнень романської культури. Готичне мистецтво було культовим за призначенням та релігійним за тематикою. Воно зверталося до вищих божественних сил, вічності, християнського світогляду. Готика у своєму розвитку поділяється на 3 періоди:

1) Рання готика;

2) період розквіту;

3) Пізня готика.

Готичний стиль.

Здебільшого виявився в архітектурі храмів, соборів, церков, монастирів. Розвивався він на основі романської, точніше кажучи – бургундської архітектури. На відміну від романського стилю, з його круглими арками, масивними стінами та маленькими вікнами, для готики характерні арки з загостреним верхом, вузькі та високі вежі та колони, багато прикрашений фасад з різьбленими деталями (вімпергами, тимпанами, архівольтами) та багатобарвні . Усі елементи цього стилю наголошують на вертикалі. Як і у всій готиці, у готичній архітектурі виділяються три етапи розвитку:

1) Ранній;

2) Зрілий (висока готика);

3) Пізній (полум'яна готика).

З приходом на початку XVI століття Ренесансу на північ і на захід від Альп, готичний стиль втратив своє значення.

Майже вся архітектура готичних соборів обумовлена ​​одним головним винаходом того часу - новою каркасною конструкцією, що робить ці собори легко впізнаваними.

Система аркбутанів та контрфорсів.

Каркасна система готичної архітектури - сукупність конструктивних будівельних прийомів, що з'явилася в готиці, яка дозволила змінити навантаження в будівлі та помітно полегшити його стіни та перекриття. Завдяки даному винаходу архітектори середньовіччя змогли значно збільшити площу і висоту споруд, що зводяться. Основними елементами конструкції є контрфорси, аркбутани та нервюри. Головною і в першу чергу рисою готичних соборів, що впадає в очі, є їх ажурна структура, що представляє собою різкий контраст масивним конструкціям попередньої романської архітектури.

Головною і в першу чергу рисою готичних соборів, що впадає в очі, є їх ажурна структура, що представляє собою різкий контраст масивним конструкціям попередньої романської архітектури.

Готичні склепіння.

Найважливішим елементом, винахід якого дав поштовх іншим досягненням інженерної думки готики, стало нервюрне хрестове склепіння. Він став основний конструктивної одиницею при спорудженні соборів. Основна ознака готичного склепіння - чітко виражені профільовані діагональні ребра, що становлять основний робочий каркас, що сприймає основні навантаження.

Розподіл навантаження.

Технічним проривом архітекторів готики стало їхнє відкриття нового способу розподілу навантаження. Потрібно сказати, що будь-яка будівля, що вільно стоїть, відчуває два види навантажень: від власної ваги (включаючи перекриття) і погодні (вітер, дощ, сніг та ін). Потім воно (будівля) передає їх вниз по стінах - до фундаменту, потім нейтралізуючи в землі. Саме тому кам'яні будівлі будуються більш ґрунтовно, ніж дерев'яні, оскільки камінь, будучи важчим за деревину, піддається більшій загрозі обвалення у разі помилки в розрахунках. У романській архітектурі, яка частково є спадкоємицею давньоримської, несучими частинами будівлі були всі стіни цілком. Якщо архітектор хотів збільшити розмітку склепіння, то таким чином збільшувалася і його вага, і стіну доводилося товщати, щоб вона могла витримувати вагу такого склепіння. Але у готичній архітектурі від цього методу відмовилися. Вирішальним для розвитку готики став здогад, що вага і тиск кам'яної кладки можуть концентруватися в певних точках, і якщо підтримувати саме в цих місцях, іншим елементам споруди вже не обов'язково бути несучими. Так виник готичний каркас - хоча передумови для нього з'явилися дещо раніше: "Історично цей конструктивний прийом виник з удосконалення романського хрестового склепіння. Вже романські архітектори в деяких випадках викладали шви між розпалубками хрестових склепінь, що виступають назовні камінням. Однак такі шви мали тоді чисто декоративне значення. ; склепіння як і залишався важким і потужним " . Новаторство технічного рішення полягало в наступному: склепіння перестали спирати на суцільні стіни будівлі, масивне циліндричне склепіння замінили легшим ажурним, тиск цього склепіння передається нервюрами та арками на стовпи (колони). Бічний розпір, що виникає таким чином, сприймається аркбутанами і контрфорсами. "Нервюрне склепіння було значно легше романського: зменшувалися і вертикальний тиск, і бічний розпір. Нервюрне склепіння своїми п'ятами спиралося на стовпи-підвалини, а не на стіни; розпір його був наочно виявлений і строго локалізований, і будівельнику було ясно, де і як розпір повинен бути "погашений". Крім того, нервюрне склепіння мало відомою гнучкістю. Усадка грунту, катастрофічна для романських склепінь, була для нього відносно безпечна. Нарешті, нервюрне склепіння мало ще й ту перевагу, що дозволяло перекривати простори неправильної форми". Таким чином, конструкція сильно полегшується рахунок перерозподілу навантажень. Насамперед несуча, товста стіна перетворилася на просту "легку" оболонку, чия товщина більше не впливала на несучу здатність будівлі. З товстостінної будівлі собор перетворився на тонкостінний, зате "підпертий" по всьому периметру надійними і елегантними "підпірками". Крім того, готика відмовилася від напівциркульної, звичайної арки, замінюючи її скрізь, де тільки можна стрілчастою. Використання склепінної арки в склепіннях дозволяло зменшити їх бічний розпір, спрямовуючи значну частину тиску прямо на опору - причому, чим вище і гостріше арка, тим менше вона створює бічний розпір на стіни та опори. Масивне склепіння замінилося ребристим склепінням, ці ребра - нервюри діагонально перехрещувалися і сприймали навантаження. Простір між ними заповнювався простою розпалубкою – легкою кладкою цегли або каменю.

Аркбутан- це зовнішня кам'яна наполеглива арка, яка передає розпір склепінь головного нефа на опорні стовпи, що віддаляються від основного корпусу будівлі - контрфорси. Завершується аркбутан похилою площиною за схилом покрівлі. У ранній період розвитку готики зустрічаються аркбутани, приховані під дахи, але вони заважали освітлювати собори, тому вони були висунуті назовні, і стали відкриті для огляду ззовні. Аркбутани бувають двох пролітні, двоярусні, і комбінують обидва ці варіанти.

Контрфорс- у готиці вертикальна конструкція, потужний стовп, що сприяє стійкості стіни тим, що своєю масою протидіють розпору склепінь. У середньовічній архітектурі здогадалися не притуляти його до стіни будівлі, а винести її назовні, на відстань кількох метрів, з'єднавши з будинком перекинутими арками - аркбутанами.

Цього було достатньо ефективного перенесення навантаження зі стіни на опорні колони. Зовнішня поверхня контрфорсу могла бути вертикальною, ступінчастою чи безперервно похилою.

Пінакль- гостра вежа, якою навантажували вершину контрфорсу в місці примикання до нього аркбутану. Це робилося з метою запобігання зусиллям.

Стовп-устій- міг бути простого перерізу або ж являти собою "пучок колон".

Нервюра- ребро арки склепіння, що виступає з кладки та профільоване. Система нервюрів утворює каркас, який підтримує полегшену кладку склепіння. Діляться нервюри на:

1)Щокові арки- чотири арки по периметру квадратного осередку на підставі склепіння.

2)Ожива- Діагональна арка. Майже завжди напівциркульна.

3)Тьєрсерон- Додаткова нервюра, що йде від опори і підтримує посередині лієрни.

4)Лієрни- Додаткова нервюра, що йде від точки перетину оживши до щілини щокових арок.

5)Контрлієрні- поперечні нервюри, що пов'язують між собою основні (тобто оживи, лієрни та тьєрсерони).

6)Запалубка- у нервюрному зводі заповнення між нервюрами.

7)Замковий камінь(розетка)

Декор.

Технічне вирішення конструктивних проблем було єдиним завданням готичного архітектора. Збагачення фактур та прикраса конструкції йшло одночасно з еволюцією конструктивних рішень і майже невіддільне від них. Контрфорси увінчувалися ланцетоподібними баштами-пінаклями, у свою чергу прикрашеними зубцеподібними виступами. Водоскиди за допомогою скульптора перетворювалися на фантастичне поєднання тварин та рослинних форм. Уступами відливи порталів, що йдуть углиб, підтримані тонкими колонками поперемінно з подовженими фігурами ангелів і святих, а аркового контуру тимпан над дверима покривався рельєфами на теми Страшного суду або аналогічні сюжети і розфарбовувався в яскраві кольори. Таким чином, усі види мистецтва відігравали свою роль у освіті пастви, попереджаючи віруючих про небезпеку гріховного життя та наочно зображуючи блаженство святого життя.

У вирішенні віконних прорізів відбувалося таке саме злиття конструктивної еволюції та орнаментальності. Спочатку справа обмежувалася угрупуванням двох чи трьох невеликих вікон у єдиній архітектурній рамі. Потім простінок між такими вікнами послідовно зменшувався, тоді як кількість отворів зростала, поки не було досягнуто ефекту повністю розсіченої поверхні стін. Подальше скорочення розмірів кам'яних простінків між меншими вікнами спричинило виникнення мереживної конструкції вікна, орнаментальний малюнок якого створювався тонкими кам'яними ребрами. Спочатку зібрані як найпростіших геометричних форм, мереживні структури вікон згодом ставали дедалі складніше. У Англії такий «прикрашений» стиль кінця 14–15 ст. змінився «перпендикулярним», якому у Франції відповідала стиль «полум'яної готики».

Багатобарвні вітражі в цих вікнах збиралися з невеликих шматків скла, затиснутих Н-подібним свинцевим профілем, що забезпечувало ізоляцію від вологи. Однак свинцеві обойми не мали достатньої міцності, щоб протистояти тиску вітру на велику поверхню скла, що згодом вимагало застосування рам із залізних стрижнів або арматури.

Згодом замість залізної арматури почали застосовувати фігурні кам'яні ребра, що відкрило шлях більш вільним мереживним композиціям. У вітражах 12 ст. домінуючими квітами були відтінки синього, доповненого червоним, що привносять теплоту цілому. Жовтий, зелений, білий та фіолетовий кольори використовувалися надзвичайно скупо. У тому ж столітті будівельники цистерціанських церков, відмовившись від великої кількості кольорів, стали використовувати в декоративних цілях гризайль (живопис у різних відтінках одного кольору, частіше сірого) по простій зеленувато-білій поверхні скла. У 13 ст. розмір шматків забарвленого скла збільшується, і червоний застосовується значно ширше. У 15 ст. починається занепад вітражного мистецтва.

Готична троянда/розетка

Варіанти нервюрних склепінь.

Схеми різноманітних варіантів нервюрного склепіння.

У готичних соборах можна знайти безліч варіантів переплетення нервюр, багато з яких немає назви. Декілька основних типів:

1) Хрестове склепіння (quadripartite rib vault)- Найпростіший варіант нервюрного склепіння, що має шість арок та чотири поля запалубки.

Стрілчасте хрестове склепіння.

2) Шестигранне склепіння (sexpartite rib vault)- Ускладнений варіант хрестового склепіння, завдяки введенню додаткової нервюри, що ділить склепіння на 6 запалубок.

3) Зірчасте склепіння (lierne vauit, Stellar vault)- наступний ступінь ускладнення завдяки введенню лієрн, кількість яких може збільшуватися. Розташування нервюр набуває обрисів зірки.

Зірчасте склепіння. Фото знизу.

Зірчасте склепіння - форма хрестового готичного склепіння. Має допоміжні ребра. тьєрсерони і лієрни. У каркасі чітко виділяються основні діагональні ребра хрестового склепіння.

4) Віялове склепіння (fan vault)- створюється нервюрами, що виходять з одного кута, мають однакову кривизну, що становлять рівні між собою кути і утворюють лійкоподібну поверхню, що нагадує віяло. Типовий для Англії ("розпластана готика").

5) Сітчасте склепіння (netvault)- Нервюри створюють сітку ребер з осередками, приблизно однаковими за розміром.

Замки, садиби та житлові будинки.

У цивільній архітектурі готичної епохи необхідно розрізняти ранній замок, який служив і житлом і цитаделлю, від пізнішої заміської резиденції, яка зводилася в епоху відносного скорочення необхідності в індивідуальній обороні кожного від усіх. І в першому і другому типах можна виявити ознаки, спочатку вироблені в церковній архітектурі.

Типовий за структурою будинок 13 ст. мав три поверхи і ставився на вулицю або бічною стіною, або торцем. Перший поверх був зазвичай зайнятий лавкою та складом; на другому розміщувалися вітальні, з яких головна була звернена вікнами надвір; на третьому чи горищі розміщувалися спальні покої. Крамниця, звернена до фасаду, і кухня позаду зазвичай були розділені внутрішнім двором. Вже у 13 ст. до моди увійшло декоративне оформлення пічних труб, і досить широко застосовувався різьблений декор.

Найбільш популярними матеріалами у житловому будівництві були дерево та штукатурка, проте в деяких регіонах воліли використовувати камінь або цеглу. Дерев'яний каркас зазвичай збирався з потужних брусів, з'єднання яких ретельно приганяли та притісували. Каркас залишали відкритим зовні, він привносив фасаду чіткий декоративний малюнок. Малюнок утворювався вертикальними і горизонтальними тягами, де-не-де з'єднаними діагональними зв'язками (у деяких регіонах - діагоналями, що перехрещуються). Заповнення між елементами каркаса виконувалося з штукатурки по дерев'яній дранцы або з цегли, потім штукатуркою, що покривався. Віконні палітурки загалом дотримувалися церковної моди, але, зрозуміло, у спрощених формах.

У 14–15 ст. ні в загальному плануванні, ні в конструктивній схемі житлового будинку не відбувається суттєвих змін, проте кількість вікон збільшується, а самі вони стають більшими. До 1500 колишні «мереживні» палітурки зазвичай витісняються прямокутними вікнами з прямими імпостами і тягами

Цивільна архітектура.

Готична архітектура Франції не обмежується церквами, замками та житловими будинками, охоплюючи також міські ратуші, міські дзвіниці, лікарні, школи різного рівня та всі інші суспільні споруди, необхідні для життя середньовічної людини.

Міська дзвіниця служила зазвичай символом незалежності міста. На неї навішували кілька дзвонів, серед яких був і сигнальний дзвін, а в 14 ст. на ній почали встановлювати годинник. У Мулені збереглася такого роду вежа, на якій годинник дзвонить механічними фігурами.

Більшість середньовічних лікарень збудовано в готичну епоху. Їхніми засновниками були й церква та феодальні сеньйори, проте управління госпіталем зазвичай передавалося до рук церкви. У тодішніх лікарень були ширші функції, ніж у сучасних, тому що в них, поряд з лікуванням хворих, давали притулок і їжу паломникам, старим, бездомним та нужденним. Їх планування, конструктивна система та декор запозичувалися однаково у церковної архітектури та в архітектури житлового будинку. Перші «лазареттос», чи лепрозорії для хворих на проказу, були й першими лікарнями у вузькому значенні слова. У таких лазаретах прокажені жили в окремих будиночках, а ті, хто їх доглядав, – в відокремленому будівництві. Близько 1270 р. у Франції налічувалося до 800 лазаретів, але до 15 ст. потреба в них скоротилася настільки, що кошти, що виділялися на їх утримання, були спрямовані на інші цілі. Госпіталь Маладреді дю Тортуар дозволяє скласти уявлення про тип цієї установи. На прямокутній ділянці розташовані три будівлі: двоповерховий корпус для пацієнтів, капела та двоповерхова будівля персоналу, де розміщувалася і кухня. На кожному з двох поверхів лікарняного корпусу була одна довга зала, освітлена вісьмома вікнами з мереживним переплетенням. Каміни обігрівали зал та забезпечували його вентиляцію, а пересувні дерев'яні ширми між ліжками дозволяли відокремлювати хворих один від одного.

Черешні ордени, що спеціалізувалися на допомозі хворим, створили інший тип госпіталю. Найкраще збережений середньовічний госпіталь у Боні дозволяє побачити класичне планування лікарні 15 ст. По сторонах оточеного аркадою внутрішнього двору розташовані великі зали (один для чоловіків, інший для жінок) та два бічні крила. Спочатку в торці кожного залу було влаштовано вівтар, освітлений великим вікном. Зали були перекриті дерев'яними склепіннями. Глазуровані кахлі зовні, розписи та гобелени всередині привносили до загального рішення інтенсивний колір. Дерев'яні галереї, що оточують двір, давали пацієнтам можливість прогулянок під свіжим повітрям.

Міланський собор. висота від землі (зі шпилем) – 108, 50 м; висота центрального фасаду –56, 50 м.; довжина головного фасаду: 67, 90 м; ширина: 93 м; площа: 11.700 кв. м; шпилі: 135; 2245 статуї на фасадах.

Собор у Реймсі (Notre-Dame de Reims) у французькій провінції Шампань (Champagne). Архієпископ Реймса Обрі де Умбер (Aubry de Humbert) у 1211 році заклав Собор Божої Матері. Архітектори Жан дОрбе (Jean d'Orbais) 1211 р, Жан ле Лу (Jean-le-Loup) 1231-1237 рр., Гоше Реймський (Gaucher de Reims) 1247-1255 рр., Бернард Суассонський (Bernard de Soisson 1285

Абатство Сен-Дені під Парижем. Франція. 1137-1150 рр.

Готичний стиль. Собор у Шартрі - Cathédrale Notre-Dame de Chartres - католицький кафедральний собор у місті Шартр (1194-1260рр.)

Готичний Ульмський собор. Ульм у Німеччині у висоту 161,5 м. (1377-1890 рр.)

Римо-католицький готичний Кельнський собор Пресвятої Богородиці та Святого Петра (Kölner Dom). 1248-1437 рр.; 1842-1880 гг. Будувався на зразок французького собору в Ам'єні.

Елементи готичного собору визначають його образ. Собор Кельна (Kölner Dom) (1248-1437 рр., 1842-1880 рр.)

Основним готичним елементом, що визначає величний образ соборів, є каркасна система несучої конструкції будівлі, завдяки якій став новий спосіб розподілу навантаження.

Будь-яка будівля має такі види навантажень: власну вагу, а також додаткову вагу, наприклад, від снігу. Навантаження передаються на фундамент через несучі конструкції

Каркасна система виникла на основі хрестового склепіння романського періоду: архітектори того періоду іноді між розпалубками хрестових склепінь викладали кам'яні «ребра», що виступають назовні. Тоді подібні ребра мали декоративне значення. Готичні архітектори внесли новаторську ідею, що задала загальну тенденцію стилю: ребра, що служили для прикраси романських будівель, перетворилися на , які склали основу каркасної системи. Масивне романське склепіння змінилося ребристим склепінням з ребер-нервюр, що діагонально перехрещуються. Простір між ребрами заповнювали легкою кладкою із каменю чи цегли.

Нервюри склепіння в церкві Сан-Франциско в Ассізі.

Церква Сан-Франческо в Ассізі - базиліка Святого Франциска при монастирі Санто-Конвенто (La Basilica di San Francesco d'Assisi) - храм ордена францисканців у місті Ассізі. Італія. Архітектор брат Ілія Бомбардоне. 1228-1253 рр.

Нервюрне склепіння дозволяло перекривати простори неправильної форми, і, крім того, усадка ґрунту, яка була характерна для романських будівель, готичним будинкам була не страшна. Завдяки нервюрному склепенню зменшився бічний розпір та вертикальне навантаження. Склепіння перестало спиратися на стіни будівель, воно стало легким і ажурним за рахунок перерозподілу навантажень. Товщина стін вже не впливала на здатність будівлі, що несе. В результаті з товстостінної масивної споруди завдяки новим готичним елементам будівлі перетворилися на тонкостінні. Тиск від склепіння передавався на стовпи-підвалини, колони, перерозподіляючи бічний розпір зі стін на архітектурні готичні елементи: аркбутани та контрфорси.

Аркбутан є аркою, побудованою з каменю. Аркбутани призначалися передачі тиску від склепінь на опорні стовпи - контрфорси. У ранній період готичного стилю аркбутан був розрахований на прийом лише бічного навантаження, потім його почали будувати таким чином, щоб він приймав також частину вертикальних навантажень. Арки спочатку будували під дахами будівель, але оскільки така конструкція заважала освітленню внутрішніх приміщень храмів, їх почали створювати зовні будівлі. Розрізняються двопрогонові, двоярусні варіанти подібних арок, а також комбіновані конструкції. Контрфорс - елемент готичної архітектури - являє собою стовп, який повинен надати стіні більшої стійкості, протидіяти розпірній силі склепінь. Контрфорси відстояли від стін на кілька метрів і були з'єднані з будовою аркбутанами – перекинутими арками.

Аркбутан Страсбурзького собору (Cathédrale Notre-Dame - Собор Діви Марії. Не завершено. Початок будівництва - в 1015 році, Північна вежа (1439 р.) побудована за проектом кельнського архітектора Йоганна Хюльца. Південна вежа не добудована).

До архітектурних готичних елементів належать: - Пінакль— архітектурний елемент, який встановлювали з метою запобігання зусиллям, що зрушують. Пінакль - це гострокінцева вежа, яку встановлювали на вершину контрфорсу там, де до нього примикає аркбутан. – Арка. У готиці відмовилися від напівциркульної арки та замінили їх на стрілчасті.

Архітектурні готичні елементи.

Готичні колони в Йоркському соборі.

Іноді всередині собору ряд заходів влаштовують газон.

Готика – художній стиль, що панує у європейській архітектурі у XIII – XV ст. Слово походить від італ. gotico незвичний, варварський (Goten варвари; до готів цей стиль відношення не має) і спочатку використовувався як лайка. У період Відродження мистецтво Середньовіччя вважалося «варварським». Вперше поняття у сучасному розумінні застосував Джорджо Вазарі для того, щоб відокремити епоху Ренесансу від Середньовіччя. Готичне мистецтво було культовим за призначенням та релігійним за тематикою. Собор Нотр - Дам у Парижі ()

Зародилося готичне мистецтво мови у Франції, в 40-ті гг. XII ст. в Іль де Франс. Творцем готики вважається настоятель монастиря Сен – Дені абат Сугерій. У ході реконструкції головного храму абатства було розроблено новий тип архітектури. Собор Сен-Дені, 1137 – 1140 Абатство Сен-Дені – бенедиктинське абатство, головний монастир середньовічної Франції. З XIII ст. - Усипальниця фр. Королів. Ранній зразок готики.

Нервюрне склепіння, вітражі та апсиду. Будівля 36 метрів завдовжки, 17 - завширшки і заввишки 42.5 метра. Сен – Шапель, Париж,

Вітраж собору Нотр-Дам у Шартрі. ()

Брама собору Нотр – Дам у Реймсі. () «Королівська брама» собору Нотр – Дам у Шартрі. (1145 - 1155)

Готична архітектура XV ст. у Франції одержала назву «Пламенюча готика». У ній спостерігається велика кількість прикрас, ще більш витягнуті по вертикалі форми та додаткові трикутні виступи над стрілчастими арками, що нагадують язики полум'я. Собор Нотр - Дам у Реймсі, 1211 - 1420.

У більшості країн Європи можна зустріти готичні споруди. У кожній країні вони мають свої характерні риси. Вестмінстерське абатство, Капела Кембриджського королівського коледжу,

Стрільчасте склепіння, що складається з двох сегментних дуг, що перетинаються один з одним.

Загальний опис готичної архітектури

Внутрішній простір, безтілесне повітряне середовище, в яке вступає людина, набуло в готичному соборі тієї сили художньої дії, яку на Сході мали важкі кам'яні масиви, в Греції — виточені з каменю архітектурні форми.

Своєю місткістю та висотою готичні собори значно перевершують найбільші романські собори.

Будівельна схема готичного собору

Найбільш кидаються у вічі технічними засобами, якими користується готика, є стрілчасті арки і каркасна система з ребристим склепінням. Вони надають собору особливого вигляду і стійкості. Контрфорси і аркбутани входять у зовнішню каркасну конструкцію собору, будучи як прикрасою, а й несучим елементом, сприймаючи серйозне навантаження від зовнішніх стін.

Історія виникнення готичної архітектури

Готика зародилася у XII столітті у північній Франції. У наступні століття вона поширилася у багатьох європейських країнах.

У XI і XII століттях формування міської буржуазії стало поштовхом у розвиток культури та економіки. На цій хвилі, у містах, розгорнулося широке будівництво будов нового архетипу, який, через кілька століть почали називати готикою. Назва цього стилю належить італійському архітектору, живописцю та письменнику Джорджо Вазарі. Таким чином, він висловив своє ставлення до архітектурного стилю, що здавався йому, грубим та варварським.

Готичні собори будувалися не без податей городян. Нерідко будівництво переривалося на десятиліття під час воєн і стихійних лих. Багато соборов так і залишилися незакінченими. Деякі собори починали будуватися в одному стилі, а закінчували в іншому. Наприклад, Шартрський собор (1145-1260), прикрашений двома стилістично різними вежами.

Основна перевага надавалася будівництву великих соборів, церков і замків.

В архітектурі Західної Європи готику можна розділити на 3 види, що відповідають різним тимчасовим відрізкам:

1. Рання готика чи стрілчаста (1140-1250 рр.). Перехід від романського стилю до готичного. Відбувається це з середини XII у Франції, Англії та Німеччині. Для нього характерні потужні стіни будівель та високі арки.
   

   

2. Висока (зріла) готика. XIII-XIV ст. (1194-1400 рр.) Удосконалення ранньої готики та визнання її міським архітектурним стилем Європи. Зрілій (високій) готиці властива каркасна конструкція, багаті архітектурні композиції, велика кількість скульптури та вітражів.
   
   

   

3. Пізня готика (палаюча). XIV ст. 1350–1550. Назва походить від схожих на мови полум'я візерунків, що застосовувалися під час оформлення будівель. Це найвища форма готичної архітектури, де головна увага приділяється декоративним елементам. Орнаменти у формі "рибний міхур". Для цього періоду характерний розвиток скульптурного мистецтва. Скульптурні композиції як виховували в людей релігійні почуття, зображуючи сюжети з Біблії, а й відбивали життя простого народу.
   

   

На відміну від Німеччини та Англії пізня готика у Франції, зруйнованої Сторічною війною, не набула широкого розвитку і не створила великої кількості значних творів. До найбільш значних споруд пізньої готики належать: церква Сен-Маклу (Сен-Мало), Руан, Кафедральний собор у Мулені, Міланський собор, Севільський кафедральний собор, Нантський собор.

На батьківщині готики, у Франції, виділяють такі етапи цього стилю:

- Стрільчаста готика (рання) (1140-1240 рр.)

- Променева готика або Rayonnant - "сяючий стиль" (1240-1350 р.р.)

Стиль готичної архітектури, що склався у Франції після 20-х років XIII століття, називають "променистим" - на честь типового для того періоду орнаменту у формі сонячних променів, що прикрашав витончені вікна-троянди. Завдяки технічним інноваціям форми ажурного кам'яного декору вікон стали багатшими та вишуканішими; складні візерунки тепер виконували за попередніми кресленнями на пергаменті. Але незважаючи на збільшену складність орнаментів, декоративна структура, як і раніше, залишалася двомірною, позбавленою обсягу.

- Полум'яна готика (пізня) (1350-1500 рр.)

В Англії та Німеччині виділяють дещо інші етапи готичного стилю в архітектурі:

- Ланцетоподібна готика. 13 століття. Характерним елементом є пучки, що розходяться, нервюр склепінь, що нагадують ланцет.

Собор у місті Дарем. Ланцетоподібна готика
Інтер'єр собору в Дарем. «Ручки, що розпускаються» нервюр. Ланцетоподібна готика

- Прикрашена готика. 14 століття. Декоративність змінюється строгості ранньої англійської готики. Склепіння собору в Ексетері мають додаткові ребра, і здається, ніби над капітелями виростає величезна квітка.

Собор в Ексетер. Прикрашена готика
Собор інтер'єру в Ексетері. Прикрашена готика

- Перпендикулярна готика. XV ст. Переважна більшість вертикальних ліній у малюнку декоративних елементів. У соборі Глостера ребра розбігаються від капітелів, створюючи подобу розкритого віяла, - таке склепіння і називають віяловим. Перпендикулярна готика проіснувала на початок XVI в.

- Тюдорівська готика. Перша третина XVI ст. У цей час будуються будівлі формою цілком готичні, але багато без винятку світські. Найважливішою відмінністю тюдорівських будівель можна вважати використання цегли, яка досить раптово поширилася у всій Англії. Типовий тюдорівський маєток (наприклад, Ноул або Сент-Джеймський палац у Лондоні) цегляний або кам'яний, з надбрамною вежею. Вхід до внутрішнього дворика через широку низьку арку (арку Тюдорів), з боків часто будували восьмикутні вежі. Часто над входом перебуває великий фамільний герб, т.к. багато сімей лише нещодавно набули аристократичного статусу і хотіли його підкреслити. Дах часто майже забудований декоративними баштами і трубами. Замки на той час були вже не потрібні, тож укріплення — башти, високі мури тощо. — будували суто для краси.

Зондерготика (від нім. Sonder - "особлива") - пізньоготичний стиль архітектури, що був у моді в Австрії, Баварії та Богемії в XIV-XVI століттях. Для стилю характерні масивні величні будинки, ретельно вирізані з деревини деталі внутрішнього та зовнішнього декору.

Особливості ранньої готики. Основні відмітні ознаки.

• • Високі стрілчасті вікна без масверка (Франція), з масверком та без крипти (Німеччина)

• • Фасади 2-х баштові із круглими вікнами (розасами). Розас та фасад Нотр-Дама у Парижі стають зразками численних кафедральних соборів.

• • Масверк, кругле готичне вікно та вімперги найвищої витонченості

• • Важливі розписи зі скла

• • Членування стін 4-х зонне

• • Круглі колони з 4 тонкими службовими колонами

• • Багата орнаментика капітелей

• Винятково стрілчасті арки

Особливості зрілої готики. Основні відмітні ознаки.

• • Замість стін встановлюються вітражі із розписом. Після заміни односхилих дахів бічних нефів шатровими та вальмовими дахами вдається постачати задні вікна та трифорії (Кельн). вікна верхніх отворів круглі

• • Членування стін 3-х зонне

• • Тонкі стіни, що розділяють

• • Прагнення вгору, яке вимагає подвійних (Шартр 36 м, Бове 48 м) та потрійних аркбутанів

• • Колони складові (пучкоподібні)

• • Арки напівциркульні

• • Звід 4-приватний

• Дахи веж ажурні

Особливості пізньої готики. Основні відмітні ознаки.

• • Низькі верхні віконні отвори або зменшення розмірів вікон, а також круглі вікна поряд зі стрілчастими з багатим ажурним орнаментом.

• • Вищі аркади

• • Більш декоративно насичена (стиль «Ізабелла з 1475, стиль «платереско» - поєднання східних та мавританських впливів)

• • Ажурний орнамент у вигляді міхура риби (каф. собор Ам'єна 1366-1373)

• • Середня нава вище бічних і менше розділових елементів між нефами. У Німеччині поперечна нава зовсім відсутня

• • Колони набувають більш спрощеного профілю. круглі стовпи встановлюються далеко один від одного

• • Капітель на службових колонах відсутній або є на окремих колонах

• • Арки великих розмірів - кільоподібна (вже ренесансна)

• • Зірчасте або сітчасте склепіння і склепіння із замковими нервюрами з грушоподібним профілем

• • Трифорій відсутня

• Дахи з куполами

Вікна у готичній архітектурі

Стіни-перегородки трав та хорів заповнюються вікнами з кольоровими стеклами, а фронтонні стіни головного та бічних нефів – розетками. Особливо велику роль архітектурі грає ажурний орнамент готики (масвірк).

Масвірок

Троянда готичного собору розуміється як візерунок, що заповнює кругле вікно, і як подобу небесного світила. У прикрасі троянди ясно позначився умоглядний склад середньовічного мислення: всі лінії приведені до ясного порядку (на відміну мусульманського орнаменту), орнаментальні мотиви народжуються одне одного, дрібні гуртки з обох боків підпорядковані руху головних стрижнів.

Стіни у готичній архітектурі

Поетична вигадка, яка так вражає всередині собору, знаходить пояснення зовні. Ажурні стіни стримуються зовні складною інженерною конструкцією контрфорсами. Протиставлення міцного кістяка легкого наповнення стало наріжним каменем готичної архітектури. Воно позначилося й у відпаданні кам'яних площин стін, витіснених ажурними палітурками вікон між стовпами, й у нервюрному склепінні, й у трифорії, і нарешті, у перекинутих від підстав склепінь до контрфорсів опорних арках, так званих аркбутанах, з їх доведеною до мінімуму масою.

Двері (портали) у готичній архітектурі

Нижній ярус фасаду займають перспективні портали. Двері обрамлені знизу статуями, трохи більшими, ніж у зріст людини. Вони зустрічають його при вході привітним поглядом, іноді усмішкою. Портали обрамлені високими арками з круглою трояндою посередині. Пропорції доведені до крайньої міри стрункості та ажурності. Скульптурне прикраса порталів, вімпергів, консолей.

Висновок

Розвиток готичного мистецтва було викликане життя підйомом міської культури, прагненням до вільного життя і розумової діяльності. Але з цих ідеалів за умов збереження непорушного феодального порядку у всій Європі не змогли бути втілені. У XIII столітті в комунах починається боротьба між дрібною і великою буржуазією, життя міст більше втручається королівська влада. Природно, що в незміцнілому організмі нового суспільства легко могло прокинутися прагнення канонізації досягнутого. Воно підмінювало живу творчість богословською обліковістю.