ЄДІ. Література

Пропонуємо вам познайомитися з повістю Булгакова "Фатальні яйця". Короткий зміст цього твору, вперше опублікованого в 1925, представлено в цій статті.

58-річний професор Персиков був великим вченим, цілком відданим науці. Він жив самотньо у своїй квартирі та проводив дослідження в галузі зоології, особливо його цікавили земноводні. Персиков працював у московському інституті. У першому розділі повісті "Фатальні яйця" розповідається про життя професора до його фатального відкриття. Йдеться про те, що змінилося у житті професора після революції. Спочатку у нього забрали три кімнати з п'яти, інститут прийшов у запустіння і навіть перестав опалюватись, але через деякий час Яблочков повернув собі житлоплощу, а в інституті зробили ремонт.

Дія відбувається в 1928 році, тобто в недалекому майбутньому, оскільки сама повість була написана в 1924 році. У квітні професор зробив важливе відкриття. Він виявив, що червоний промінь, виділений із спектру, сприяє неймовірно швидкому розмноженню амеб та появі організмів із новими властивостями. Вони стають більшими, спритними та агресивними. Персиков встановив, що це промінь можна назвати лише з електричного світла, з сонячного він виділяється.

Професор разом зі своїм помічником Івановим замовили з-за кордону особливі лінзи. Іванов сконструював камеру, яка значно збільшила діаметр променя. Були проведені досліди з ікрою жаб та отримані приголомшливі результати – великі жаби розміром з кішку, що розмножуються дуже швидко. Професор набув популярності в Москві, всі говорили про нього. Незабаром була сконструйована нова камера, ще потужніша за колишню.

Влітку того ж року в країні почалася незрозуміла куряча хвороба, внаслідок якої загинули всі кури. Персикову довелося відволіктися на якийсь час від своїх дослідів і зайнятися курячим питанням. Також його постійно відволікали журналісти та різні відвідувачі, заважаючи працювати. Булгаков із гумором описує, як йому докучав журналіст, як професор сердився на те, що йому не дають працювати.

Якось до нього прийшов Олександр Семенович Рокк, завідувач радгоспу "Червоний промінь". Раніше він працював в оркестрі, грав на флейті, але після 1917 залишив це заняття. Кремль доручив йому підняти курівництво в країні за допомогою променя професора Персікова. Персиков був обурений, тому що розумів, що Рокк нічого не тямить у науці і може бозна чого натворити, тим більше властивості променя ще не цілком вивчені, а на курах експерименти і зовсім не проводилися. Але професору не було куди подітися - розпорядження з Кремля. Довелося погодитись. Камери Персикова відвезли, залишивши лише найменшу.

Професор виписав з-за кордону яйця тропічних тварин, а Рокку до радгоспу мали надіслати курячі яйця. Але помилково їх переплутали. В результаті цього замість курей з яєць вилупилися гігантські та дуже агресивні змії, крокодили та страуси. Вони з'їли Рокка та всіх мешканців радгоспу, зруйнували всю Смоленську губернію, а потім рушили на Москву. У столиці було запроваджено військовий стан. Червона армія, озброївшись газом, вирушила на боротьбу з гадами. Тим часом розлючений натовп увірвався в інститут і вбив професора Персікова.

Невідомо, чим закінчилася б ця історія, якби не 18-градусний мороз, який несподівано прийшов до столиці наприкінці серпня і протримався два дні. Цих двох днів було достатньо для того, щоб усі гігантські тварюки загинули, не встигнувши дійти до столиці. Довго ще довелося очищати землю від їхніх трупів та яєць, відновлювати господарство. Але вже до весни 1929 року столиця зажила колишнім життям. Колишній помічник професора приват-доцент Іванов спробував сконструювати нову камеру та виділити червоний промінь із спектру, але промінь чомусь не виділявся. Не вдалося отримати його та іншим. Мабуть, для цього потрібно було не тільки знання технічної сторони, а й щось інше, що було лише у професора Персікова. На цьому закінчується повість "Фатальні яйця" (короткий зміст).

РЕФЕРАТ

«ЕКСПЕРИМЕНТ У ПОВЕСТЯХ М.А.БУЛГАКОВА «ФІЛЬНІ ЯЙЦЯ» І «СОБАЧЕ СЕРЦЕ»

ВСТУП……………………………………………………………………… 2

1. Побут і час створення повістей «Фатальні яйця» та «Собаче серце»……. 3

2.Експеримент професора Персикова в повісті «Фатальні яйця»…………. 5

3.Експеримент професора Преображенського та її наслідки у повісті «Собаче серце»………………………………………………………………. 8

4.Уроки, витягнуті з аналізу творів «Фатальні яйця» і «Собаче серце»…………………………………………………………………………… 12

ВИСНОВОК………………………………………………………………… 13

Список використаних джерел…………………………………………. 14

ВСТУП

Творчість Булгакова - вершинне явище російської художньої культури ХХ століття. Творчість Булгакова різноманітна. Але особливе місце у ньому посідає тема наукового експерименту, яка піднімається у соціально-філософських повістях сатиричної фантастики «Фатальні яйця» та «Собаче серце», в яких багато спільного.

Ця тема актуальнаі сьогодні, тому що булгаківська сатирична фантастика попереджає суспільство про майбутні небезпеки та катаклізми. Йдеться про трагічну невідповідність досягнень науки - прагнення людини змінити світ - та її суперечливу, недосконалу сутність, нездатність передбачати майбутнє, тут вона втілює свою переконаність у перевагі нормальної еволюції перед насильницьким, революційним методом вторгнення в життя, про відповідальність вченої та страшної самовдоволеного агресивного невігластва. Ці теми вічні, і вони не втратили свого значення і тепер.

Завданнямиданого реферату є проаналізувати сюжети в повістях М.А.Булгакова «Фатальні яйця» та «Собаче серце», місце та вплив наукових експериментів головних їх персонажів на розвиток сюжетів у повістях, а також зробити висновки, про що у своїх творах письменник попереджав своїх сучасників , і метоюданого реферату дізнатися, який вплив він робить на наше сучасне життя.

У цій роботі використовувалися матеріали критичних статей літературознавців творчості письменника М.А.Булгаков радянського та сучасного періодів, а також самостійні висновки з цієї теми.

Новизна моєї роботи полягає у доказі значущості, актуальності та «живучості» літературної спадщини М.А.Булгакова сьогодні, про загрозу будь-якого бездумного експерименту, що входить у суперечність людській натурі та її моральності.

1. Побут і час створення повістей «Фатальні яйця» та «Собаче серце».

Повість «Фатальні яйця» була написана в 1924 році, а опублікована в 1925 році, спочатку в скороченому вигляді в журналі «Червона панорама» №19-22, 24, причому в № 19-21 вона носила назву «Промінь життя» і тільки в № 22,24 придбала відому тепер усім назву «Фатальні яйця». У тому ж році повість була опублікована в альманасі «Надра», в шостому випуску, і увійшла до збірки Булгакова «Дияволіада», що вийшли двома виданнями в 1925 і 1926 роках, причому видання збірки 1926 стало останньою прижиттєвою книгою Булгакова на батьківщині.

Повість «Собаче серце», написану 1925 року автор так і не побачив надрукованою, її вилучили у автора разом із його щоденниками співробітниками ОГПУ під час обшуку 7 травня 1926 року. «Собаче серце» – остання сатирична повість Булгакова. Вона уникла долі своїх попередників - була висміяна і розтоптана лже-критиками від «радянської літератури», т.к. побачила світ лише 1987 року у журналі «Прапор».

Дія «Фатальних яєць» приурочена до 1928 року, реалії радянського побуту перших пореволюційних років впізнаються в повісті легко. Найвиразнішою в цьому відношенні стає вказівка ​​на горезвісне «квартирне питання», яке нібито було вирішено в 1926 році: «Подібно до того, як амфібії оживають після довгої посухи, при першому дощі, ожив професор Персиков в 1926 році, коли з'єднана американо-російська компанія збудувала, почавши з кута Газетного провулка і Тверської, в центрі Москви 15 п'ятнадцятиповерхових будинків, а на околицях 300 робочих котеджів, кожен на 8 квартир, раз і назавжди прикінчивши ту страшну і смішну житлову кризу, яка так мучила москвичів у роки ».

Герой повісті професор Преображенський прийшов у булгаковську повість із Пречистенки, де здавна селилася спадкова московська інтелігенція. Нещодавній москвич Булгаков цей район знав і любив. В Обуховому (Чистому) провулку він оселився, тут написані «Фатальні яйця» та «Собаче серце». Тут жили люди, близькі йому за духом, культурою. Прототипом професора Пилипа Пилиповича Преображенського вважають родича Булгакова по матері, професора Н.М. Покровського. Але, по суті, у ньому відобразився тип мислення і кращі риси того прошарку російської інтелігенції, який серед Булгакова називався «Пречистинкою».

Булгаков вважав своїм обов'язком «завзяте зображення російської інтелігенції як кращого прошарку нашій країні». Він шанобливо-любовно ставився до свого героя-вченого, якоюсь мірою професор Преображенський - втілення російської культури, культури духу, аристократизму.

З 1921 М.А. Булгаков жив у Москві, яка, як і вся країна, переходила до епохи НЕПА – парадоксальної, гострої, суперечливої. Сувора пора військового комунізму йшла у минуле. Епоха вирувала. Перо Булгакова поспішало відобразити швидко поточну неймовірну, неповторну дійсність. Воно відгукувалося сатиричними штрихами в нарисах і фейлетон, цілими фантастично-сатиричними творами, такими, як «Фатальні яйця» та «Собаче серце».

2. Експеримент професора Персикова в повісті «Фатальні яйця».

Апокаліптичними мотивами пройнята сатирична повість Булгакова – «Фатальні яйця», - робота на якій, як і над «Дияволіадою», велася під час написання «Білої гвардії».

Сюжетна канва повісті «Фатальні яйця» дуже проста і перегукується із сюжетами багатьох науково-фантастичних романів Г.Уеллса (про що в повісті є прямі вказівки). Вона вражає сміливістю авторської фантазії та великою кількістю ризикованих приватних заяв і сатиричних випадів.

У центрі повісті стоїть традиційний образ дивака-науковця, теоретика, повністю зануреного у свої наукові дослідження, далекого від реальної дійсності і не розуміє її. Професору Володимиру Ігнатовичу Персиковому було 58 років, «голова чудова, штовхачем, лиса, з пучком жовтого волосся, що стирчить з боків».

Другим за значенням чином система персонажів повісті стає образ А.С.Рокка. Сам зовнішній вигляд Рокка подано в повісті як уособлення епохи військового комунізму, часу абсолютно чужого і ворожого Булгаковому і сутність пролетарської революції, який уособлює для нього: «Він був страшенно старомоден. У 1919 році цей чоловік був би цілком доречний на вулицях столиці, він був би терпимий у 1924 році, на початку його, але в 1928 році він був дивним. У той час як найбільш навіть відстала частина пролетаріату - пекаря - ходили в піджаках, коли в Москві рідкістю був рідкістю френч - старомодний костюм, залишений остаточно наприкінці 1924 року, на увійшла шкіряна двобортна куртка, зелені штани, на ногах обмотки і штиблі а на боці величезний старої конструкції пістолет маузер у жовтій битій кобурі». Цікаво, що, за словами оповідача, ця людина була б терпимою саме на початку 1924 року. Думаю, що ми маємо недвозначну вказівку Булгакова на час смерті Леніна, і, отже, Рокк уособлює тут ленінську епоху, яка, як здається автору, пішла в безповоротне минуле.

Головне у повісті подія – відкриття вченого Персикова. Зовні і ця подія не більше ніж жарт художника. Налаштовуючи для роботи мікроскоп, Персиков випадково виявив, що при русі дзеркала і об'єктиву виникає якийсь червоний промінь, який як незабаром з'ясовується, надає дивовижний вплив на живі організми: вони стають неймовірно активними, злими, бурхливо розмножуються і виростають до величезних розмірів. Але геніальний винахід Персикова в умовах більшовицької Росії призводить до плутанини і чортовини, яка асоціюється з кінцем світу.

Почалося все із побутового непорозуміння. «Вічна гармидер, вічне неподобство, «якесь невимовне неподобство», в результаті якого переплутали адреси з яйцями: професору замість зміїних купами везли «ці курячі яйця», а Рокку замість купи курячих привезли лише три ящики яєць.

Події розвиваються стрімко. Коли Персиков здогадався про жахливу помилку, було вже пізно: в районі Смоленська творилося щось страшне. Рокк замість курей вивів змій, а вони дали таку саму феноменальну кладку, як жаби». Змії рушили на Москву. Ніщо не могло їх зупинити. Загибель загрожувала всій державі. Принишкла Москва, а потім почалася шалена паніка, пожежі, мародерство. В результаті вчиненого розлюченим, некерованим натовпом погрому згоряє Інститут, що займається лабораторним виведенням «нового життя», розбито камеру, яка породила злощасний червоний промінь, убитий і роздертий натовпом сам експериментатор - професор Персиков, а разом з ним Панкрат і прислуга Мар'я. І лише традиційний російський мороз, що вибухнув чудовим чином «у ніч з 19-го на 20 серпня 1928 року» («морозний бог на машині» - іронізує Булгаков у назві ХII глави повісті), рятує Росію від катастрофи жахливого масштабу. Гігантські плазуни, подібно до стародавніх динозаврів мезозойської ери, вимерзли на підході до Москви. «Були мертві» незліченні зміїні, крокодилячі та страусові яйця, що покривали «ліси, поля, неозорі болота» Радянської Росії.

У сюжеті «Фатальних яєць» безліч найнеймовірніших подій та випадкових збігів обставин. Це і курячий мор, що невідомо звідки взявся, і ненавмисне відкриття Персикова, і плутанина з яйцями, і вісімнадцяти градусний мороз у серпні, і те, що ні куряча чума, ні нашестя гадів не поширилися чомусь за межі країни, і багато іншого. Автор ніби спеціально нагнітає такі випадковості, не переймаючись тим, щоб вони були скільки-небудь правдоподібними. Але за алегоричними образами і картинами неважко розглянути реальні події або принаймні цілком можливі.

«Фатальні яйця» – це не просто сатира, а застереження від надмірного захоплення давно, по суті, відкритим червоним променем, або, інакше кажучи, революційним прогресом, революційними методами будівництва нового життя. Вони не завжди і не в усьому йдуть на благо народу, стверджував письменник, а можуть загрожувати катастрофічно тяжкими наслідками, тому що пробуджують величезну енергію в людях, не тільки мислячих, чесних і усвідомлюючих свою відповідальність перед народом, а й неосвічених і безчинних. Часом таких людей цей процес підносить на величезну висоту, і від них чимало залежить його подальший хід.

Найгірше було в тому, що Булгаков не помилився навіть у термінах. Саме в 1928 почалося загальнонародне лихо, яке іменувалося загальною колективізацією сільського господарства та ліквідацією куркульства як класу, і завдало країні величезної шкоди.

У Росії справді стався апокаліпсис, від якого застерігав М.А.Булгаков у своїй сатиричній повісті «Фатальні яйця».

3. Експеримент професора Преображенського та його наслідки у повісті «Собаче серце».

У основі повісті лежить великий експеримент. Професор Преображенський, немолодий чоловік, живе самотньо в прекрасній комфортабельній квартирі. автор милується культурою його побуту, його зовнішності - Михайло Опанасович і сам любив аристократизм у всьому, у свій час він навіть носив монокль.

Професор, який здійснює перетворення пса на людину, носить прізвище Преображенський. А сама дія відбувається напередодні Різдва. Тим часом усіма можливими засобами письменник вказує на протиприродність того, що відбувається, що є антитворіння, пародія на Різдво. І за цими ознаками можна сказати, що в «Собачому серці» вже проглядаються мотиви останнього та кращого твору Булгакова – роману про диявола.

Гордий і величний професор Преображенський, який так і сипле старовинними афоризмами, світило московської генетики, геніальний хірург займається прибутковими операціями з омолодження старіючих дам і жвавих старців: нещадна авторська іронія - сарказм щодо процвітаючих нэп.

Але професор задумує поліпшити саму природу, він вирішується позмагатися з самим Життям, створити нову людину, здійснює головну справу свого життя - унікальну операцію - експеримент, пересадивши псу Шаріку людський гіпофіз від чоловіка 28 років, який помер за кілька годин до операції. Чоловік цей - Клим Петрович Чугункін, судився тричі. «Професія – гра на балалайці по шинках. Маленького зросту, погано складний. Печінка розширена (алкоголь). Причина смерті – удар ножем у серце у пивній».

В результаті найскладнішої операції з'явилася потворна, примітивна істота - нелюд, що цілком успадкувала «пролетарську» сутність свого «предка». Перші вимовлені ним слова були лайка, перше виразне слова: «буржуї». А потім - вуличні слова: «не штовхайся!» «негідник», «злазь з підніжки» і.т.п. То справді був огидний «людина невеликого зростання і несимпатичної зовнішності. Волосся в нього на голові росло жорстке… Лоб вражав своєю малою висотою. Майже безпосередньо над чорними нитками брів починалася густа щітка». Так само потворно-вульгарно він і «нарядився».

Посмішка життя в тому, що тільки-но вставши на задні кінцівки, Шариков готовий утиснути, загнати в кут породившого його «татуся» - професора.

І ось ця людиноподібна істота вимагає від професора документа про проживання, впевнений, що в цьому йому допоможе будинок, який «інтереси захищає».

Чиї інтереси дозвольте дізнатися?

Відомо чиї – трудового елемента. Пилип Пилипович викотив очі.

Чому ж ви – трудівник?

Та вже відомо, не непман.

З цього словесного поєдинку, користуючись розгубленістю професора з приводу його походження («ви ж, так би мовити, істота, що несподівано з'явилася, лабораторна») гомункулус виходить переможцем і вимагає привласнити йому «спадкове» прізвище Шариков, а ім'я він собі обирає - Поліграф Поліграф. Шариков нахабніє з кожним днем. До того ж він знаходить союзника – теоретика Швондера. Саме він Швондер вимагає видачі документа Шарикову, стверджуючи, що документ найважливіша річ на світі.

Страшно те, що бюрократичній системі наука професора не потрібна. Їй нічого не варто будь-кого призначити людиною. Будь-яке нікчемність, навіть порожнє місце - взяти і призначити людиною. Ну, природно, оформивши це відповідним чином і відобразити, як ведеться, в документах. Нацьковуючи Шарікова на професора, Швондер не розуміє, що хтось інший легко може нацькувати Шарікова на самого Швондера. Людині з собачим серцем достатньо вказати будь-кого, сказати, що він ворог, і Шариков його принизить, знищить і т.д. Як це нагадує радянський час і особливо тридцяті роки.

Зоряною годиною для Поліграфа Поліграфовича стала його «служба».

Приголомшеному професору він пред'являє папір, у якому говориться, що товариш Шариков є завідувачем підвідділу очищення міста від бродячих тварин. Звичайно, влаштував його туди Швондер. На питання, чому ж від нього так огидно пахне, монстр відповідає:

Ну, що ж, пахне… відомо: за фахом. Вчора

котів душили - душили...

Отже булгаковський Шарик здійснив запаморочливий стрибок: з бродячих собак - у санітари з очищення міста від бродячих собак /і кішок, звичайно/. Що ж, переслідування своїх – характерна риса всіх Шарикових. Вони знищують своїх, немов помітаючи сліди власного походження.

Останній, заключний акорд кульової діяльності донос-пасквіль на професора Преображенського.

Слід зазначити, що тоді, у тридцяті роки донос стає однією з основ «соціалістичного» суспільства, яке правильніше було б назвати тоталітарним. Оскільки тільки тоталітарний режим може мати у своїй основі донос.

Шарикову чужі совість, сором, мораль. У нього відсутні людські якості, крім підлості, ненавісності, злості…

Добре, що на сторінках повісті чарівнику-професору вдалося зворотне перетворення людини-монстра на тварину, собаку. Добре, що професор зрозумів, що природа не зазнає насильства над собою. На жаль, у реальному житті Шарікови перемогли, виявилися живучими, що повзуть з усіх щілин. Самовпевнені, нахабні, впевнені у своїх священних правах на все, напівграмотні люмпени довели нашу країну до глибокої кризи, бо більшовицько-швондерівська теза «великого стрибка соціалістичної революції», глумливу зневагу до законів розвитку еволюції могла породити тільки Шарикових.

4. Уроки, вилучені з аналізу творів «Фатальні яйця» та «Собаче серце».

Все, що відбувалося навколо і що іменувалося будівництвом соціалізму, сприймалося Булгаковим як експеримент - величезний за масштабами і більш ніж небезпечний. До спроб створення нового досконалого суспільства революційними, тобто. не виключають насильства, методами, до виховання тими самими методами нової, вільної людини він ставився вкрай скептично. Для нього це було таким втручанням у природний перебіг речей, наслідки якого могли виявитися плачевними навіть для самих «експериментаторів». У щоденнику М.Булгакова («Під п'ятою. Мій щоденник») сусідить думка свідка, який іронічно спостерігає з боку за грандіозним соціальним експериментом («Цікаво було б знати, скільки часу «Союз соціалістичних республік» проіснує в такому становищі»), і пророчі есхатологічні інтонації («Та чимось усе це скінчиться. Вірую…»). Про це автор своїми творами і попереджає читачів.

Повісті «Фатальні яйця» та «Собаче серце», на мою думку, відрізняється гранично ясною авторською ідеєю. Коротко її можна сформулювати так: вперше виразно виявилося неприйняття Булгаковим революційних змін, і революція, що відбулася в Росії, стала не результатом природного соціально-економічного і духовного розвитку суспільства, а безвідповідальним і передчасним експериментом; тому необхідно країну повернути, по можливості, до її колишнього природного стану.

ВИСНОВОК

У повісті «Собаче серце» професор виправляє свою помилку – Шариков знову перетворюється на пса. Він задоволений своєю долею та самим собою. Але в житті подібні експерименти необоротні. І Булгаков зумів попередити про це на початку тих руйнівних перетворень, які почалися в нашій країні в 1917 році після революції, коли були створені всі умови для появи величезної кількості кулькових з собачими серцями. Тоталітарна система цьому дуже сприяє. Напевно через те, що ці монстри проникли у всі сфери життя, що вони і зараз серед нас, Росія і переживає зараз важкі часи. Шарікови зі своєю, по-справжньому собачою живучістю, не дивлячись ні на що, пройдуть скрізь по головах інших. Собаче серце в союзі з людським розумом – головна загроза нашого часу.

У ході роботи була спроба довести, що повісті, написані на початку ХХ століття актуальнимиі в наші дні, служать попередженням майбутнім поколінням. Сьогоднішній день такий близький до вчорашнього… На перший погляд, здається, що зовні все змінилося, що країна стала іншою. Але свідомість, стереотипи, спосіб мислення людей не зміниться ні за десять, ні за двадцять років - пройде не одне покоління, перш ніж кулькові зникнуть з нашого життя, перш ніж люди стануть іншими, перш ніж стане пороків, описаних Булгаковим у його безсмертних творах . Як хочеться вірити, що цей час настане!

Такі невеселі роздуми про наслідки (з одного боку можливих, з іншого - що відбулися) взаємодії трьох сил: аполітичної науки, агресивного соціального хамства та зниженої рівня домкому духовної влади.

Список використаних джерел.

1. Безносов Е.Л. Лекція 4. Образ післяреволюційної радянської дійсності у повісті Булгакова «Фатальні яйця» та образи «нових» людей у ​​сатиричній повісті «Собаче серце».// «Література. - 2004. - №38.

2. Булгаков М.А. Під п'ятою: Мій щоденник// Вогник. - 1989. - №51.

3. Булгаков М. Собаче серце: Роман. Повісті. Розповіді. -М.: ЗАТ Вид-во ЕКСМО - Прес, 1999.

4. М.А.Булгаков. Собаче серце. Довідкові матеріали. 11 кл./Авт.-упоряд. І.М. Михайлова.-М.: Дрофа, 1998.

5. Булгаков М.А. Зібр. тв.: У 5 т. М., 1989-1990. Т.2.

6. Камахіна Т.В. Експеримент професора Преображенського// Література у шкільництві. - 2002. - №7.

7. Кірєєв Руслан. Булгаков. Останній політ//Литература.-2004.- №32.

8. Петров В.Б. Михайло Булгаков дивиться у майбутнє.//Література у школе.-2002.- №7.

9. Чекалов П.К. Собаче та людське у повісті М.А.Булгакова «Собаче серце».//Литература.-2004.- №8.

10. Яблуков Є.А. Мотиви прози Михайла Булгакова. М., 1997.

Михайло Опанасович Булгаков – один із улюблених російських письменників, причому не одного покоління людей. Яскравий та різноплановий письменник, який гарний у всіх своїх жанрах. Усі пам'ятають його відомі романи «Майстер і Маргарита» та «Біла Гвардія», повісті «Собаче серце» та «Фатальні яйця». Булгаковські твори можна розібрати буквально за цитатами.

Повість «Фатальні яйця» Булгаков написав ще 1924 року. І вже наступного року вона вже була опублікована. Про що розповідає її короткий зміст? «Фатальні яйця» - твір, який навіть з погляду короткої розповіді здатний здивувати будь-кого. І особливо тих, хто жив у ті роки.

"Фатальні яйця": аналіз

Джерелом для написання цього фантастичного твору став фантаста Герберта Уеллса «Їжа богів» (1904 р.), де описана чудодійна їжа, що прискорює зростання людини і перетворює її на гіганта, а також розвиває його інтелектуальні, духовні та фізичні можливості. «Фатальні яйця» Булгаков зробив більш екзотичними і в своєму сюжеті використовував агресивних плазунів, а не гігантських людських індивідуумів.

А ще поет Максиміліян Волошин, відпочиваючи в Криму, в Коктебелі, надіслав Булгакову вирізку з однієї місцевої газети від 1921 року, в якій йшлося про те, що в районі з'явився величезний гад, і на його затримання відправили бійців Червоної Армії.

Твір «Фатальні яйця» нагадує і другий роман Уеллса «Війна світів» (1898 р.), у якому марсіани, які завоювали Землю, гинуть від земних мікробів. У Булгакова ж його екзотичні плазуни стають жертвами фантастичних літніх морозів.

Все почалося з того, що у 1928 році радянський професор зоології та директор Московського зооінституту Персиков Володимир Іпатійович одного разу здійснив несподіване наукове відкриття, яке мало величезну важливість для зоології.

Працюючи з мікроскопом, при випадковому зрушенні дзеркала він раптом побачив в окулярі промінь життя, як його потім назве асистент професора, вчений Іванов Петро Степанович.

Суть наукового відкриття полягала в тому, що одноклітинні організми типу амеби при впливі на них цього променя починали поводитись дуже незрозумілим і дивним чином. Їхня поведінка суперечила всім природним законам природи. Амеби раптом різко починали розмножуватися, накидатися один на одного і рвати стервозно одна одну. У цій боротьбі перемагали найсильніші. Всі ці особи, що вижили, страшні і невгамовні у своїй особливій жвавості та злості.

Небезпечний досвід

Через деякий час вчений асистент Іванов використовує ще кілька камер, створює потужний промінь і йде на експеримент. За дві доби виросли дуже ненажерливі та злі холоднокровні тварини, які теж стали пожирати.

Загалом, всі ці унікальні експерименти професора Персікова не могли не просочитися до друку. Проте не тільки ця новина звела з розуму науковців, а ще й те, що в країні за якимись дивними обставинами почала поширюватися зовсім невідома науці куряча хвороба. І тому професора Персикова запросили очолити нещодавно створену надзвичайну комісію, яка мала розгорнути свою активну діяльність у боротьбі з курячою епідемією, адже лише за два тижні в країні вимерли всі кури.

Яйця тропічних тварин

І ось до кабінету вченого Персикова прийшов Олександр Семенович Рокк. Його тільки нещодавно призначили головою радгоспу «Червоний промінь», де він отримав лист особливої ​​ваги з Кремля. У ньому пропонувалося передати на користування Рокку сконструйовані камери, які б допомогли підняти курівництво в країні. Але Персиков застерігає голову у тому, що це унікальне пристрій ще зовсім вивчено. Однак Рокк упевнений, що за досить короткий термін він зможе збільшити у кілька разів чисельність курчат.

Так начебто дуже просто закручується короткий зміст. «Фатальні яйця» потім, однак, стають по-справжньому захоплюючими.

Помічники Рокка забирають усі три установки камер, окрім його найпершої невеликої камери, яка залишилася у професора Персікова. Він і продовжив своє вивчення і з-за кордону, він отримав замовлення у вигляді яєць тропічних тварин, пітонів, анаконд, крокодилів та страусів для своїх дослідів.

Підміна

У свою чергу Рокк із того ж закордону для своїх радгоспних цілей із розведення курячого господарства виписує курячі яйця. І ось тут відбувається щось жахливе, як виявилося потім, у дорозі замовлення переплуталися, і яйця моторошних тварин потрапляють під експеримент смоленського радгоспу.

Рокк, що нічого не підозрює, дивні на вигляд яйця поміщає в спеціальну барокамеру. І що дивно, через деякий час у радгоспі раптом замовкли жаби, полетіли всі птахи, причому навіть горобці, і всюди почали вити собаки.

Моторошний напад

Через деякий час на світ починають з'являтися змії та крокодили. Одна із змій досягла неймовірних розмірів і напала на Маню – дружину Рокка. Все це відбувалося в нього на очах, і від побаченого він просто заціпенів від жаху. Рокк одразу примчав до відділу ГПУ, щоб розповісти про свої нещастя, але ніхто не повірив його розповідам і всі вважали, що його переслідують галюцинації. Але коли експерти все ж таки приїхали в радгосп, то вони на власні очі побачили незліченну кількість величезних і жахливих тварин. Два співробітники ГПУ гинуть.

По всій околиці почалася вогнева артилерійська баталія, обстрілювався весь ліс, де були поклади яєць. А в районі міста Можайська велися бої з величезними полчищами плазунів та страусів, які з усіх боків наближалися до Москви. Людські жертви з кожною хвилиною зростали. У столиці розпочиналася евакуація. Біженці зі Смоленської області також приїхали до Москви. У місті було введено

Бідолашного професора Персикова буквально розірвав натовп розлютованих людей, які вважали, що він винуватець усіх бід у країні.

Все це дуже яскраво та вражаюче описує короткий зміст. "Фатальні яйця" Булгакова закінчуються тим, що врятував катастрофічне становище міцний мороз, який наприкінці серпня досяг мінус 18 градусів за Цельсієм. Він протримався в столиці два дні і тим самим допоміг подолати цей жах, що насувається.

Перемога

Після цього по всіх полях, лісах і болотах були розкидані яйця, у яких оболонка була вкрита якимись кольоровими і дуже дивними візерунками, що нагадували зародки, тільки нешкідливі. По всій землі лежали трупи величезних змій, крокодилів та страусів.

Навесні 1929 року військові розчистили місцевість, спалили трупи, загалом, все упорядкували. Про те, що трапилося, ще довго говорили і писали в усьому світі, але вже отримати цей «промінь життя» нікому не вдалося і не вдасться, причому навіть самому помічнику Іванову Петру Степановичу.

Ось так і закінчилися «Фатальні яйця» Булгакова, які для любителів фантастики будуть приємною несподіванкою.

«Фатальні яйця»

Повість. Опублікована: Надра, М., 1925 № 6. Увійшла до збірки: Булгаков М. Дьяволіада. М.: Надра, 1925 (2-ге вид. - 1926); та Булгаков М. Фатальні яйця. Рига: Література, 1928. У скороченому вигляді під назвою «Промінь життя» повість Р. я. друкувалася: Червона панорама, 1925, № 19-22 (у № 22 - під назвою «Фатальні яйця»). Одним із джерел фабули Р. я. послужив роман англійського письменника Герберта Уеллса (1866-1946) «Їжа богів» (1904), де йдеться про чудову їжу, що прискорює зростання живих організмів та розвиток інтелектуальних здібностей у людей-гігантів, причому зростання духовних та фізичних можливостей людства наводить у романі до більш досконалому світопорядку та зіткненню світу майбутнього та світу минулого – світу гігантів зі світом пігмеїв. У Булгакова, однак, гігантами виявляються не інтелектуально просунуті людські індивідууми, а особливо агресивні плазуни. У Р. я. відбився й інший роман Уеллса - «Боротьба світів» (1898), де марсіяни, що завоювали Землю, раптово гинуть від земних мікробів. У Булгакова ж плазуни, що підступили до Москви, стають жертвою фантастичних серпневих морозів.

Серед джерел Р. я. є й екзотичніші. Так, поет Максиміліан Волошин (Кирієнко-Волошин) (1877-1932), що жив у Коктебелі в Криму, надіслав Булгакову вирізку з однієї феодосійської газети 1921 р., де говорилося «про появу в районі гори Кара-Даг величезного гада, на порожній гада рота червоноармійців». письменник і літературознавець Віктор Борисович Шкловський (1893-1984), що послужив прототипом Шполянського в «Білій гвардії», у своїй книзі «Сентиментальна подорож» (1923) наводить чутки, що циркулювали в Києві на початку 1919 р. і, можливо, питали бул:

«Розповідали, що у французів є фіолетовий промінь, яким вони можуть засліпити всіх більшовиків, і Борис Мирський написав про цей промінь фейлетон «Хвора красуня». Красуня – старий світ, який потрібно лікувати фіолетовим променем. І ніколи раніше так не боялися більшовиків, як на той час. Розповідали, що англійці – розповідали це люди не хворі, – що англійці вже висадили в Баку стада мавп, навчених усім правилам військового ладу. Розповідали, що цих мавп не можна розпропагувати, що вони йдуть в атаки без страху, що вони переможуть більшовиків.

Показували рукою на аршин від підлоги зростання цих мавп. Казали, що коли під час взяття Баку одну таку мавпу було вбито, то її ховали з оркестром шотландської військової музики і шотландці плакали.

Тому що інструкторами мавпячих легіонів були шотландці.

З Росії дув чорний вітер, чорна пляма Росії росла, «хвора красуня» марила».

У Р. я. страшний фіолетовий промінь пародійно перетворений на червоний промінь життя, що наробив теж чимало бід. Замість походу на більшовиків чудових бойових мавп, ніби привезених з-за кордону, у Булгакова до Москви підступають полчища гігантських лютих гадів, що вилупилися з присланих з-за кордону яєць.

У тексті Р. я. вказано час і місце написання повісті: «Москва, 1924, жовтень». Повість існувала у початковій редакції, відмінній від опублікованої. 27 грудня 1924 р. Булгаков читав Р. я. на зборах літераторів за кооперативного видавництва «Никитинські суботники». 6 січня 1925 р. берлінська газета «Дні» у рубриці «Російські літературні новини» відгукнулася на цю подію: «Молодий письменник Булгаков читав нещодавно авантюрну повість «Фатальні яйця». Хоч вона літературно незначна, але варто познайомитися з її сюжетом, щоб скласти собі уявлення про цей бік російської літературної творчості.

Дія відбувається у майбутньому. Професор винаходить спосіб надзвичайно швидкого розмноження яєць за допомогою червоного сонячного проміння... Радянський працівник, Семен Борисович Рокк, краде у професора його секрет і виписує з-за кордону ящики курячих яєць. І ось трапилося так, що на кордоні сплутали яйця гадів та курей, і Рокк отримав яйця голоногих гадів. Він розвів їх у себе в Смоленській губернії (там і відбувається вся дія), і неозорі полчища гадів рушили на Москву, обложили її і зжерли. Заключна картина - мертва Москва і величезний змій, що обвив навколо дзвіниці Івана Великого.

Тема веселенька! Помітно, втім, вплив Веллса («Їжа богів»). Кінець Булгаков вирішив переробити більш оптимістичному дусі. Настав мороз, і гади вимерли...».

Сам Булгаков у щоденниковому записі у ніч проти 28 грудня 1924 р. охарактеризував свої враження» від читання Р. я. на «Никитинських суботниках» наступним чином: «Коли йшов туди – дитяче бажання відзначитися та блиснути, а звідти – складне почуття. Що це? Фейлетон? Чи зухвалість? А може, серйозне? Тоді не випечене. У всякому разі, там сиділо чоловік 30 і жоден з них не тільки не письменник, а й взагалі не розуміє, що таке російська література.

Боюся, що як би не саданули мене за всі ці подвиги «в місця не такі віддалені»... Ці «Никитинські суботники» - затхла, радянська рабська дерьма, з густою домішкою євреїв». Навряд відгуки відвідувачів «Никитинських суботників», яких Булгаков ставив настільки низько, могли змусити письменника змінити фінал Р. я. У тому, що перший «песимістичний» кінець повісті існував, сумніватися не доводиться. Колишній сусід Булгакова по Нехорошій квартирі письменник Володимир Льовшин (Манасевич) (1904-1984) наводить той самий варіант фіналу, нібито симпровізований Булгаковим у телефонній розмові з видавництвом «Надра», коли текст ще не був готовий: «...Повість закінчувалася грандіозною картиною евакуації Москви, до якої підходять полчища гігантських удавів». Зазначимо, що, за спогадами секретаря редакції альманаху «Надра» П. М. Зайцева (1889-1970) Булгаков відразу передав сюди Р. я. у готовому вигляді, і швидше за все спогади В. Льовшіна про «телефонну імпровізацію» фіналу - помилка пам'яті. Про існування Р. я. з іншим фіналом повідомляла Булгакову анонімна кореспондентка у листі 9 березня 1936 р. у зв'язку з неминучим зняттям з репертуару п'єси «Кабала святош», називаючи серед того, що «пишається Вами, а м. б. і приписується та передається», «варіант закінчення» Р. я. та повість «Собаче серце» (не виключено, що варіант фіналу Р. я. був записаний кимось із присутніх на читанні 27 грудня 1924 р. і пізніше потрапив до самвидаву).

Цікаво, що «песимістичний» фінал, що реально існував, майже буквально збігся з тим, який був запропонований письменником Максимом Горьким (Олексієм Максимовичем Пєшковим) (1865-1936) вже після опублікування повісті, що вийшла у світ у лютому 1925 р. 8 травня того ж року він писав літератору Михайлу Леонідовичу Слонімському (1897-1972): «Булгаков дуже сподобався мені, дуже, але не зробив кінець оповідання. Похід плазунів на Москву не використаний, а подумайте, яка це жахливо цікава картина! Очевидно, Горькому залишилася невідома замітка в «Днях» 6 січня 1925 р. і він не знав, що кінець, що їм пропонувався, існував у першій редакції Р. я. Булгаков не дізнався цього горьковського відгуку, як і Горький не підозрював, що у щоденнику Булгакова у записі 6 листопада 1923 р. автор Р. я. відгукнувся про нього дуже високо як про письменника і дуже низько - як про людину: «Я читаю майстерню книгу Горького «Мої університети» ...Несимпатичний мені Горький як людина, але який це величезний, сильний письменник і які страшні та важливі речі каже він про письменника».

Очевидно, автор «Моїх університетів» (1922) зі свого західноєвропейського «прекрасного далека» не уявляв абсолютну нецензурність варіанта фіналу з окупацією Москви полчищами гігантських плазунів. Булгаков ж, швидше за все, це усвідомив і, чи під тиском цензури, чи заздалегідь передбачаючи її заперечення, переробив закінчення Р. я.

Безперечно, що, на щастя письменника, цензура бачила у поході гадів на Москву в Р. я. лише пародію на інтервенцію 14 держав проти Радянської Росії у роки громадянської війни (гади іноземні, раз вилупилися із закордонних яєць). Тому взяття полчищами плазунів столиці світового пролетаріату сприймалося цензорами лише як небезпечний натяк на можливу поразку СРСР у майбутній війні з імперіалістами та руйнування Москви у цій війні. З цієї причини була випущена пізніше, в 1931 р., п'єса «Адам і Єва», коли з керівників радянської авіації Я. І. Алксніс (1897-1938) заявив, що п'єсу ставити не можна, оскільки під час дії гине Ленінград . У такому контексті в Р. я. міг сприйматися курій мор, проти якого суміжні держави встановлюють кордони. Під ним малися на увазі революційні ідеї СРСР, проти яких Антанта проголосила політику санітарного кордону. Однак насправді «зухвалість» Булгакова в Р. я., за яку він побоювався потрапити в «місця не настільки віддалені», полягала в іншому, і система образів у повісті насамперед пародіювала дещо інші факти та ідеї.

Головний герой Р. я. - професор Володимир Іпатійович Персіков, винахідник червоного «промені життя». Саме за допомогою цього променя виводяться на світ жахливі плазуни, що створюють загрозу загибелі країни. Червоний промінь - це символ соціалістичної революції в Росії, досконалої під гаслом побудови кращого майбутнього, але принесла терор і диктатуру. Загибель Персикова під час стихійного бунту натовпу, збудженої загрозою нашестя на Москву непереможних гігантських гадів, уособлює ту небезпеку, яку таїв розпочатий В. І. Леніним і більшовиками експеримент з поширення «червоного променя» спочатку в Росії, а потім і в усьому світі .

Володимир Іпатійович Персиков народився 16 квітня 1870, бо в день початку дії Р. я. в уявному майбутньому 1928 16 квітня йому виповнюється 58 років. Таким чином, головний герой – ровесник Леніна. 16 квітня – теж дата невипадкова. Цього дня (по н. ст.) 1917 р. вождь більшовиків повернувся до Петрограда з еміграції. Показово, що рівно через одинадцять років професор Персиков відкрив чудовий червоний промінь. Для Росії таким променем став у 1917 р. приїзд Леніна, що наступного дня оприлюднив знамениті Квітневі тези із закликом до переростання «буржуазно-демократичної» революції в соціалістичну. Портрет Персікова теж дуже нагадує портрет Леніна: «Голова чудова, штовхачем, з пучками жовтуватого волосся, що стирчить з боків... Персиківське обличчя завжди носило на собі кілька примхливий відбиток. На червоному носі старомодні маленькі окуляри в срібній оправі, блискучі очі, невеликі, росту високого, сутуловаті. Говорив скрипучим, тонким, квакаючим голосом і серед інших дивно мав таку: коли говорив щось вагомо і впевнено, вказівний палець правої руки перетворював на гачок і жмурив очі. А оскільки він говорив завжди впевнено, бо ерудиція в його області у нього була абсолютно феноменальна, то гачок дуже часто з'являвся перед очима співрозмовників професора Персікова». Від Леніна тут - характерна лисина з рудуватим волоссям, ораторський жест, манера говорити, нарешті, знаменитий прищур очей, що ввійшов у ленінський міф. Збігається і велика ерудиція, яка, безумовно, у Леніна була, і навіть іноземними мовами Ленін і Персиків володіють одними і тими ж, французькою і німецькою мовою вільно. У першому газетному повідомленні про відкриття червоного променя прізвище професора було перевернено репортером зі слуху на Певсіков, що ясно свідчить про картавість Володимира Іпатійовича, подібно до Володимира Ілліча. До речі, Володимиром Іпатійовичем Персиков названий лише першій сторінці Р. я., та був всі оточуючі іменують його Володимир Іпатій - майже Володимир Ілліч.

Прихований натяк на Лютневу та Жовтневу революцію міститься і в тому епізоді Р. я., де професор Персиков "у 25-му, навесні, прославився тим, що на іспитах зрізав 76 чоловік студентів, і всіх на голих гадах: "Як, ви не знаєте, чим відрізняються голі гади від плазунів? - Запитував Персиков ... Соромтеся. Ви, мабуть, марксист?" - "Марксист, - згасаючи, відповідав зарізаний". - "Так ось, будь ласка, восени". Тут міститься явний натяк на те, що більшовики, які програли в березневі "дні свободи", опинилися при владі" . А подібність "голих гадів" і "плазунів" бачиться письменнику в тому, що бідні верстви селянства і робітничого класу, що підтримали Жовтневий переворот, та й інтелігенції ("голитиба"), надалі з легкістю стали плазати перед новою владою.

У ленінському контексті образу Персикова знаходить своє пояснення закордонне, саме німецьке, - судячи з написам на ящиках, походження яєць гадів, які потім під впливом червоного променя мало захопили (а першої редакції Р. я. навіть захопили) Москву. Відомо, що Ленін і його товариші після Лютневої революції були переправлені зі Швейцарії до Росії через Німеччину в запломбованому вагоні (недарма підкреслюється, що яйця, які він приймає до Рокка, які він приймає за курячі, навколо обклеєні ярликами). Цікаво, що уподібнення більшовиків гігантським гадам, що йде походом на Москву, було зроблено ще в листі безіменної проникливої ​​булгаковської читачки в листі 9 березня 1936: Шановний Булгаков! Сумний кінець Вашого Мольєра Ви передбачили самі: серед інших гадів, безсумнівно, з фатального яйця вилупилася і невільна печатка».

Серед прототипів Персикова був також відомий біолог та патологоанатом Олексій Іванович Абрикосов (1875-1955), чиє прізвище спародовано у прізвищі головного героя Р. я. І спародована вона невипадково, бо саме Абрикосов анатомував труп Леніна і витяг його мозок. У Р. я. цей мозок ніби переданий вченому, що його витягнув, на відміну від більшовиків, людині м'якій, а не жорстокій, і захопленій до самозабуття зоологією, а не соціалістичною революцією.

Ймовірно, що до ідеї променя життя Р. я. Булгакова підштовхнуло знайомство з відкриттям 1921 р. біологом Олександром Гавриловичем Гурвічем (1874-1954) мітогенетичного випромінювання, під впливом якого відбувається мітоз (розподіл клітини). Фактично мітогенетичне випромінювання – це те саме, що тепер називають модним терміном «біополь». У 1922 чи 1923 рр. А. Г. Гурвіч переїхав із Сімферополя до Москви, і Булгаков міг навіть зустрічатися з ним.

Зображений у Р. я. курячий мор - це, зокрема, пародія на трагічний голод 1921 р. у Поволжі. Персиков - товариш голови Доброкуру - організації, покликаної допомогти ліквідувати наслідки загибелі курячого поголів'я у СРСР. Своїм зразком Доброкур явно мав Комітет допомоги голодуючим, створений у липні 1921 р. групою громадських діячів та вчених, опозиційних більшовикам. На чолі Комітету стали колишні міністри Тимчасового уряду З. М. Прокопович (1871-1955), М. М. Кишкін (1864-1930) і видатна діячка партії меншовиків Є. Д. Кускова (1869-1958). Радянський уряд використовував імена учасників цієї організації для отримання іноземної допомоги, яка, щоправда, часто вживалася зовсім не для допомоги голодуючим, а для потреб партійної верхівки та світової революції. Вже наприкінці серпня 1921 р. Комітет було скасовано, яке керівники та багато рядових учасників - заарештовані. Показово що у Р. я. Персиків гине теж у серпні. Його загибель символізує, серед іншого, крах спроб непартійної інтелігенції налагодити цивілізовану співпрацю з тоталітарною владою. Інтелігент, що стоїть поза політикою, - це одна з іпостасей Персикова, тим більше відтіняє іншу - пародійність цього образу по відношенню до Леніна. Як такий інтелігент прототипами Персикова могли послужити знайомі і родичі Булгакова. У своїх спогадах друга дружина письменника Л. Є. Білозерська висловила думку, що «описуючи зовнішність і деякі звички професора Персікова, М. А. відштовхувався від образу живої людини, родича мого Євгена Микитовича Тарновського», професора статистики, у якого їм один час довелося жити. Ймовірно, що у постаті головного героя Р. я. відбилися й якісь риси дядька Булгакова з боку матері лікаря-хірурга Миколи Михайловича Покровського (1868-1941), безперечного прототипу професора Преображенського у «Собачому серці».

Існує і третя іпостась образу Персикова - це геніальний вчений-творець, який відкриває галерею таких героїв, як той же Преображенський, Мольєр у «Кабалі святош» та «Мольєрі», Єфросімов в «Адамі та Єві», Майстер у «Майстері та Маргариті». У Р. я. Булгаков вперше у своїй творчості поставив проблему відповідальності вченого та держави за використання відкриття, що може завдати шкоди людству. Письменник показав небезпеку того, що плоди відкриття привласнять люди неосвічені та самовпевнені, та ще й ті, що мають необмежену владу. За таких обставин катастрофа може статися набагато швидше, ніж загальне благоденство, що й показано на прикладі Рокка. Саме це прізвище, можливо, народилося від скорочення РОКК - Російське Товариство Червоного Хреста, у шпиталях якого Булгаков працював лікарем у 1916 р. на Південно-Західному фронті першої світової війни - першої катастрофи, яку на його очах пережило людство у XX ст. І, зрозуміло, прізвище невдахи директора радгоспу «Червоний промінь» вказувало на рок, злу долю.

Критика після виходу Р. я. швидко розкусила приховані у повісті політичні натяки. В архіві Булгакова збереглася машинописна копія уривка зі статті критика М. Лірова (М. І. Литвакова) (1880-1937) про творчість Булгакова, опублікованої в 1925 р. в № 5-6 журналу «Друк і революція». У цьому уривку йшлося про Р. я. Булгаков підкреслив тут найнебезпечніші для себе місця:

«Але справжній рекорд побив М. Булгаков своїм «оповіданням» «Фатальні яйця». Це вже справді щось чудове для «радянського» альманаху.

Професор Володимир Іпатійович Персиков зробив надзвичайне відкриття - він відкрив червоний сонячний промінь, під дією якого ікринки, скажімо, жаб моментально перетворюються на пуголовків, пуголовки швидко виростають у величезних жаб, які відразу розмножуються і відразу приступають до взаємовинищення. І так само щодо будь-яких живих тварин. Такі були разючі властивості червоного променя, відкритого Володимиром Іпатійовичем.

Про це відкриття швидко дізналися у Москві, незважаючи на конспірацію Володимира Іпатійовича. Сильно захвилювався юркий радянський друк (тут дається картинка звичаїв радянського друку, любовно списана з натури... гіршого бульварного друку Парижа, Лондона і Нью-Йорка) (сумніваюсь, що Ліров колись бував у цих містах і тим більше був знайомий з звичаями тамтешньої преси.- Б. С.). Зараз задзвонили по телефону «лагідні голоси» з Кремля, і почалася радянська... плутанина.

А тут вибухнуло лихо над радянською країною: нею пронеслася винищувальна епідемія курей. Як вийти з тяжкого становища? Але хто зазвичай виводить СРСР із усіх лих? Звісно, ​​агенти ГПУ. І ось знайшовся один чекіст Рокк (Рок), який мав у своєму розпорядженні радгосп, і Рокк вирішив відновити у своєму радгоспі курівництво за допомогою відкриття Володимира Іпатійовича.

З Кремля вийшов наказ професору Персикову, щоб він свої складні наукові апарати надав у тимчасове користування Рокку для відновлення курівництва. Персиков та його асистент, звичайно, обурені, обурюються. Як можна такі складні апарати надати профанам. Адже Рокк може наробити лиха. Але «лагідні голоси» з Кремля невблаганні. Нічого, чекіст – він робити все вміє.

Рокк отримав апарати, що діють за допомогою червоного променя і почав оперувати у своєму радгоспі. Але вийшла катастрофа – і ось чому: Володимир Іпатійович виписав для своїх дослідів яйця гадів, а Рокк для своєї роботи – курячі.

Радянський транспорт, природно, все переплутав, і Рокк замість курячих яєць отримав «фатальні яйця» гадів. Замість курей Рокк розвів величезних гадів, які зжерли його, його співробітників, навколишнє населення і величезними масами попрямували на всю країну, головним чином на Москву, винищуючи все на своєму шляху. Країна була оголошена на військовому становищі, було мобілізовано Червону Армію, загони якої гинули в геройських, але безплідних боях. Небезпека вже загрожувала Москві, але тут сталося диво: у серпні раптово вдарили страшні морози, і всі роки загинули. Тільки це диво врятувало Москву і весь СРСР.

Натомість у Москві стався страшний бунт, під час якого загинув і сам «винахідник» червоного променя, Володимир Іпатійович. Натовпи народні увірвалися до його лабораторії та з вигуками: «Бий його! Світовий лиходій! Ти розпустив гадів! - Роздерли його.

Все увійшло до своєї колії. Помічник покійного Володимира Іпатійовича, хоч і продовжував його досліди, але знову відкрити червоний промінь йому не вдалося».

Критик М. Ліров наполегливо називав професора Персикова Володимиром Іпатійовичем, підкреслюючи також, що він - винахідник червоного променя, тобто. як би архітектор Жовтневої соціалістичної революції. Властям, що перебували, ясно давалося зрозуміти, що за Володимиром Іпатійовичем Персиковим проглядає постать Володимира Ілліча Леніна, а Р. я. - пасквільна сатира на покійного вождя та комуністичну ідею загалом. М. Ліров акцентував увагу можливих упереджених читачів повісті на тому, що Володимир Іпатійович загинув під час народного бунту, що вбивають його зі словами «світовий лиходій» та «ти розпустив гадів». Тут можна було побачити натяк на Леніна як проголошеного вождя світової революції, а також асоціацію зі знаменитою «гідрою революції», як висловлювалися противники Радянської влади (більшовики, у свою чергу, говорили про «гідру контрреволюції»). Цікаво, що в п'єсі «Біг» (1928), закінченій у рік, коли відбувається дія в уявному майбутньому Р. я., «промовистий» вістовий Крапілін називає вішача Хлудова «світовим звіром». Картина загибелі головного героя Р. я., який пародує вже міфологізованого Леніна, від обурених «натовпів народних» (це піднесено-патетичний вираз - винахід критика, у булгаківській повісті його немає) навряд чи могла сподобатися тим, хто перебував при владі в Кремлі. І ніякий Уеллс ні Лірова, ні інших пильних читачів обдурити не міг. В іншому місці своєї статті про Булгакова критик стверджував, що «від згадки імені його прабатька Уеллса, як схильні зараз робити багато хто, літературна особа Булгакова анітрохи не прояснюється. І який же це справді Уеллс, коли тут та ж сміливість вигадки супроводжується зовсім іншими атрибутами? Подібність чисто зовнішня...» Зазначимо, що насправді зв'язок тут може бути ще прямішим: Г. Уеллс побував у нашій країні і написав книгу «Росія в імлі» (1921), де, зокрема, розповів про зустрічі з Леніним і назвав більшовицького вождя, що натхненно говорив про майбутні плоди плану ГОЕЛРО, «кремлівським мрійником» - словосполучення, що широко розповсюдилося в англомовних країнах, а пізніше обігрується і спростовується в п'єсі Миколи Погодіна (904) . У Р. я. подібним «кремлівським мрійником» зображений Персиков, відчужений від світу і занурений у свої наукові плани. Щоправда, у Кремлі він не сидить, але з кремлівськими вождями під час дії постійно спілкується.

М. Ліров, начебто в літературних доносах (чи тільки літературних?), до речі, і сам благополучно згинув у черговій хвилі репресій у 30-ті роки, прагнув прочитати і показати «кому слід» навіть те, чого в Р. я. не було, не зупиняючись перед прямими підтасовуваннями. Критик стверджував, що Рокк, який зіграв головну роль у розіграній трагедії, - чекіст, співробітник ГПУ. Тим самим робився натяк, що у Р. я. спародовані реальні епізоди боротьби за владу, що розгорнулася в останні роки життя Леніна і в рік його смерті, де чекіст Рок (або його прототип Ф. Е. Дзержинський (1877-1926), глава каральних органів) виявляється заодно з деякими «лагідними голосами» Кремлі і призводить країну до катастрофи своїми невмілими діями. Насправді у Р. я. Рокк – зовсім не чекіст, хоч і проводить свої досліди у «Червоному Лучі» під охороною агентів ГПУ. Він - учасник громадянської війни та революції, у вир якої кидається, «змінивши флейту на згубний маузер», а після війни «редагує в Туркестані «величезну газету», зумівши ще як член «вищої господарської комісії» прославитися «своїми дивовижними роботами з туркестанського зрошення». краю». Очевидний прототип Рокка - редактор газети «Комуніст» та поет Г. С. Астахов, один із головних гонителів Булгакова у Владикавказі у 1920-1921 рр. і його опонент на диспуті про Пушкіна (хоча подібність з Ф. Е. Дзержинським, що з 1924 р. очолював Вищу Раду Народної Господарства країни, за бажання теж можна побачити). У "Записках на манжетах" дано портрет Астахова: "сміливий з орлиним обличчям і величезним револьвером на поясі". Рокк, подібно до Астахова, має своїм атрибутом величезний револьвер - маузер, і редагує газету, тільки не на тубільному окраїнному Кавказі, а в тубільному ж окраїнному Туркестані. Замість мистецтва поезії, до якого вважав себе причетним Астахов, який паплюжив Пушкіна і вважав себе явно вище «сонця російської поезії», Рокк відданий музичному мистецтву. До революції він – професійний флейтист, а потім флейта залишається його головним хобі. Тому він намагається в кінці, подібно до індійського факіра, заворожити грою на флейті гігантську анаконду, проте без жодного успіху. Зазначимо також, що у романі приятеля Булгакова за Владикавказом Юрія Слезкина (1885-1947) «Дівчина з гір» (1925) Р. З. Астахов зображений у вигляді поета Авалова, члена ревкому і редактора основної міської газети осетинського ревкому, - ю , у бурці та з револьвером.

Якщо ж прийняти, що одним із прототипів Рокка міг бути Л. Д. Троцький, який справді програв боротьбу за владу в 1923-1924 роках. (Булгаков зазначив це у своєму щоденнику ще 8 січня 1924 р.), то не можна не здивуватися зовсім містичним збігам. Троцький, як і Рокк, грав найактивнішу роль революції та громадянської війни, будучи головою Реввійськради. Паралельно він займався і господарськими справами, зокрема відновленням транспорту, але цілком на господарську роботу переключився після виходу в січні 1925 р. з військового відомства. Зокрема, Троцький короткий час очолював головний комітет із концесій. Рокк прибув Москву і отримав цілком заслужений відпочинок 1928 р. З Троцьким подібне сталося майже тоді. Восени 1927 р. його вивели з ЦК і виключили з партії, на початку 1928 р. - заслали до Алма-Ати, і буквально через рік він змушений був назавжди покинути межі СРСР, зникнути з країни. Чи треба говорити, що всі ці події відбулися після створення Р. я. М. Ліров писав свою статтю в середині 1925 р., у період подальшого загострення внутрішньопартійної боротьби і, схоже, з розрахунку, що читачі не помітять, намагався приписати Булгакову її відображення в Р. я., написаних майже роком раніше.

Булгаковська повість не залишилася непоміченою та інформаторами ОГПУ. Один із них 22 лютого 1928 р. доносив: «Непримиренним ворогом Радянської влади є автор «Днів Турбіних» та «Зойчиної квартири» Міх. Опанасович Булгаков, колишній зміновехівець. Можна просто дивуватися довготерпінню та терпимості Радянської влади, яка досі не перешкоджає поширенню книги Булгакова (вид. «Надра») «Фатальні яйця». Ця книга є нахабною і обурливою наклепом на Червону владу. Вона яскраво описує, як під дією червоного променя народилися гади, що гризуть один одного, які пішли на Москву. Там є підле місце, злісний ківок у бік покійного т. ЛЕНІНА, що лежить мертва жаба, у якої навіть після смерті залишився злісний вираз на обличчі (тут мається на увазі гігантська жаба, виведена Персиковим за допомогою червоного променя і умертвлена ​​ціаністим калієм своєї агресивності, причому «на морді її навіть після смерті було злісне вираз» - натяк на тіло Леніна, що зберігається в мавзолеї. - Б. С.). Як ця його книга вільно гуляє – неможливо зрозуміти. Її читають запоєм. Булгаков користується любов'ю молоді, він популярний. Заробіток його доходить до 30 000 грн. на рік. Одного податку він сплатив 4000 грн.

Тому заплатив, що має намір їхати за кордон.

Цими днями його зустрів Лернер (йдеться про відомого пушкініста Н. О. Лернера (1877-1934). - Б. С.). Дуже ображається Булгаков на Радянську владу та дуже незадоволений нинішнім становищем. Зовсім працювати не можна. Нічого нема певного. Потрібен обов'язково чи знову військовий комунізм чи повна свобода. Переворот, каже Булгаков, повинен зробити селянин, який нарешті заговорив справжньою рідною мовою. Зрештою комуністів не так вже й багато (і серед них «таких»), а селян скривджених і обурених десятки мільйонів. Природно, що за першої ж війни комунізм буде помітний з Росії і т. п. Ось вони, мислишки і надії, котрі копошаться в голові автора «Фатальних яєць», який зараз збирається прогулятися за кордон. Випустити таку «пташку» за кордон було б зовсім неприємно... Між іншим, у розмові з Лернером Булгаков торкнувся суперечностей у політиці Ради влади: — З одного боку кричать — бережи. А з іншого: почнеш зберігати - тебе вважатимуть за буржуя. Де ж логіка».

Зрозуміло, не можна ручатися за дослівну точність передачі невідомим агентом розмови Булгакова з Лернером. Однак цілком можливо, що саме тенденційна інтерпретація донощиком Р. я. сприяла тому, що Булгакова ніколи не випустили за кордон. Загалом те, що говорив письменник пушкіністу, добре узгоджується з думками, зображеними у його щоденнику «Під п'ятою». Там, зокрема, є міркування про ймовірність нової війни та нездатність Радянської влади її витримати. У записі від 26 жовтня 1923 р. Булгаков навів свою розмову на цю тему з сусідом-пекарем: «Вчинки влади вважає шахрайськими (облігації єс.). Розповів, що двох євреїв комісарів у Краснопресненській раді побили наганом, що з'явилися на мобілізацію за нахабство і погрози. Не знаю, чи правда. За словами пекаря, настрій мобілізованих дуже неприємний. Він же, пекар, скаржився, що у селах розвивається хуліганство серед молоді. У голові в малого те саме, що й у всіх, - собі на думці, чудово розуміє, що більшовики шахрая, на війну йти не хоче, про міжнародне становище жодного поняття. Дикий ми, темний, нещасний народ». Очевидно, у першій редакції Р. я. захоплення іноземними гадами Москви символізував майбутню поразку СРСР у війні, яку тоді письменник вважав неминучим. Навала плазунів також уособлювала ефемерність неповського благополуччя, намальованого у фантастичному 1928 досить пародійно. Таке саме ставлення до непу автор Р. я. висловив у розмові з М. О. Лернером, відомості про яку дійшли до ОГПУ.

На Р. я. були цікаві відгуки за кордоном. Булгаков зберіг у своєму архіві машинописну копію повідомлення ТАРС від 24 січня 1926 року, під назвою «Черчілль боїться соціалізму». Там говорилося, що 22 січня міністр фінансів Великобританії Вінстон Черчілль (1874-1965), виступаючи з промовою у зв'язку із страйками робітників у Шотландії, зазначив, що «жахливі умови, що існують у Глазго, породжують комунізм», але «ми не бажаємо бачити на нашому столі московські крокодилячі яйця (підкреслено Булгаковим – Б. С.). Я впевнений, що настане час, коли ліберальна партія надасть усіляку допомогу консервативної партії для викорінення цих доктрин. Я не боюся більшовицької революції в Англії, але боюся спроби соціалістичної більшості самочинно запровадити соціалізм. Одна десята частка соціалізму, який розорив Росію, остаточно занапастила б Англію...» (У справедливості цих слів сьогодні, через сімдесят років, важко засумніватися).

У Р. я. Булгаков спародіював В.Е. Мейєрхольда, згадавши «театр імені покійного Всеволода Мейєрхольда, який загинув, як відомо, у 1927 році, під час постановки пушкінського «Бориса Годунова», коли обрушилися трапеції з голими боярами». Ця фраза походить від однієї жартівливої ​​розмови в редакції «Гудку», яку передає завідувач «четвертої смуги» цієї газети Іван Семенович Овчинников (1880-1967): «Початок двадцятих років... Сидить Булгаков у сусідній кімнаті, але свій кожушок він чомусь ранок приносить нашу вішалку. Кожушок єдиний у своєму роді: він без застібок і без пояса. Сунув руки в рукави – і можеш вважати себе одягненим. Сам Михайло Опанасович атестує кожушок так:

Російський охабень. Мода кінця сімнадцятого сторіччя. У історії вперше згадується під 1377 роком. Зараз у Мейєрхольда в таких охабнях думні бояри з другого поверху падають. Постраждалих акторів та глядачів ринди відвозять до інституту Скліфосовського. Рекомендую подивитися…»

Очевидно, Булгаков припустив, що до 1927 р. - рівно через 550 років після першої згадки охабню в літописах, творча еволюція Мейєрхольда дійде до того, що з акторів, що грають бояр, знімуть охабні і залишать в чому мати народила, щоб одна тільки рід техніка акторської гри замінювала усі історичні декорації. Адже говорив Всеволод Емільєвич на одній із лекцій у лютому 1924 р. про постановку «Годунова»: «…Дмитро повинен був неодмінно лежати на лежанці, неодмінно напівголий… навіть тіло неодмінно показати… знявши панчохи, наприклад, у Годунова, ми змусимо інакше підійти до всієї трагедії...»

Є у Р. я. та інші пародійні замальовки. Наприклад та, де бійці Першої Кінної, на чолі якої «у такому ж малиновому башлику, як і всі вершники, їде 10 років тому, що став легендарним, постарілий і посивілий командир кінної громади» - Семен Михайлович Будьонний (1883-1973), - виступають у похід проти гадів з блатною піснею, що виконується на кшталт «Інтернаціоналу»:

Ні туз, ні жінка, ні валет,

Поб'ємо ми гадів, без сумніву,

Чотири збоку - ваших немає.

Тут знайшов місце реальний випадок (або, принаймні, слух, що широко поширився в Москві). 2 серпня 1924 р. Булгаков заніс у щоденник розповідь свого знайомого письменника Іллі Кремльова (Свена) (1897-1971) у тому, що «полк ГПУ йшов демонстрацію з оркестром, який грав «Це дівчата все обожают»». У Р. я. ГПУ замінено на Першу Кінну, і така передбачливість у світлі цитованої вище статті М. Лірова виявилася зовсім не зайвою. Письменник, безсумнівно, був знайомий зі свідченнями і чутками про звичаї буденнівської вольниці, яка вирізнялася насильствами і грабежами. Вони були зафіксовані в книзі оповідань «Конармія» (1923) Ісаака Бабеля (1894-1940) (щоправда, у дещо пом'якшеному вигляді проти фактів його конармійського щоденника). Вкласти в уста буденнівців блатну пісню у ритмі «Інтернаціоналу» було цілком доречно. Цікаво, що у щоденнику Булгакова останній запис, зроблений більш ніж через півроку після виходу Р. я., 13 грудня 1925 р., присвячений саме Будьонному і характеризує його цілком у дусі співаючих блатної «Інтернаціонал» бійців Конармії в Р. я.: «Мельком чув, що померла дружина Будьонного. Потім чутка, що самогубство, а потім, виявляється, він її вбив. Він закохався, вона йому заважала. Залишається абсолютно безкарним. За розповіддю, вона погрожувала йому, що виступить із викриттям його жорстокостей із солдатами за царських часів, коли він був вахмістром». Ступінь достовірності цих чуток важко оцінити й сьогодні.

На Р. я. були у критиці та позитивні відгуки. Так, Ю. Соболєв у «Зорі Сходу» 11 березня 1925 р. оцінював повість як найбільш значну публікацію в 6-й книзі «Надр», стверджуючи: «Один тільки Булгаков зі своєю іронічно-фантастичною та сатирично-утопічною повістю «Фатальні яйця» несподівано випадає із загального, вельми благонамірного та вельми пристойного тону». «Утопічність» Р. я. критик побачив «в малюнку Москви 1928 року, у якій професор Персиков знову отримує «квартиру в шість кімнат» і відчуває весь свій побут таким, яким він був... до Жовтня». Проте загалом радянська критика поставилася до Р. я. негативно як до явища, що протидіє офіційній ідеології. Цензура стала більш пильною по відношенню до автора-початківця, і вже наступна повість Булгакова «Собаче серце» так і не була надрукована за його життя. Також і секретар американського посольства в Москві Чарльз Боолен, який в середині 30-х років дружив з Булгаковим, а в 50-ті роки став послом у СРСР, за словами автора Р. я. саме поява цієї повісті у своїх спогадах називав як віху, після якої критика всерйоз обрушилася на письменника: «Coup de grace» (вирішальний удар (франц.) – Б. С.) був спрямований проти Булгакова після того, як він написав оповідання «Фатальні яйця» (Як ми вже бачили, автор часто називав Р. я. не повістю, а розповіддю. - Б. С.)... Невеликий літературний журнал «Надра» надрукував оповідання цілком, перш ніж редактори усвідомили, що це - пародія на більшовизм, який перетворює людей на монстрів, які руйнують Росію і можуть бути зупиненими лише втручанням Господа. Коли справжнє значення оповідання зрозуміли, проти Булгакова було розв'язано викривальну кампанію». Р. я. користувалися великим читацьким успіхом і навіть у 1930 р. залишалися одним із найбільш популярних творів у бібліотеках.

30 січня 1926 р. Булгаков уклав договір із московським Камерним театром на інсценування Р. я. Проте різка критика Р. я. у підцензурній пресі зробила перспективи постановки Р. я. не надто обнадійливими, і замість Р. я. було поставлено «Багровий острів». Договір цю п'єсу, укладений 15 липня 1926 р., залишав інсценування Р. я. як запасний варіант: «У разі, якщо «Багровий острів» не зможе з якихось причин бути прийнятим до постановки Дирекцією, то М. А. Булгаков зобов'язується замість нього, за рахунок плати, зробленої за «Багровий острів», надати Дирекції нову п'єсу на сюжет повісті «Фатальні яйця»...» «Багровий острів» з'явився на сцені наприкінці 1928 р., але було заборонено вже у червні 1929 р. У умовах шанси постановку Р. я. зникли повністю, і Булгаков до задуму інсценування не повертався.

Повість «Фатальні яйця» була написана Булгаковим в 1924 р. Вже публікуючи повість у скороченому вигляді в чотирьох номерах журналу «Червона панорама» (1925), Булгаков змінив назву з «Промінь життя» на «Рокові яйця». Повністю повість видана у журналі «Надра» № 6 за 1925 р., цього ж року увійшла до збірки «Дияволіада».

Літературний напрямок та жанр

Повість належить до модерністського напряму у літературі. Фантастичні події, що відбуваються в ній, Булгаков переносить у майбутнє (1928 р.). Завдяки цьому повість набуває рис антиутопії, в якій сатирично осмислюються події радянського життя та досягнення радянської науки.

Проблематика

У сатиричній повісті головна соціальна проблема – майбутнє країни. Булгаков ставить під сумнів життєздатність нової держави, все-таки сподіваючись, що після «навали гадів», епідемій і хвороб країна може оговтатися.

Порушуються також філософські проблеми: роль випадку в людському житті та історії, особистість в історії.

Сюжет та композиція

Події повісті мають чіткі хронологічні рамки та властиву хронікам точність. Початок подій припадає на 16 квітня (наступного дня після Великодня 1928 р.), а закінчується навала в ніч із 19 на 20 серпня (наступного дня після Преображення). Такі натяки на воскресіння (в даному випадку чогось диявольського) і перетворення світу, повернення його до колишнього недосконалого, але нормального стану втілюють надію Булгакова на можливе повернення до колишнього «нормального» дореволюційного життя.

Точно вказано вік професора (58 років), рік, коли від Персікова втекла дружина, не зумівши винести його жаб.

Професор зоології Персиков, що спеціалізується на земноводних, випадково відкриває променя, що виник шляхом заломлення в лінзах мікроскопа, під впливом якого живі організми ростуть до незвичайних розмірів і інтенсивно розмножуються. Незабаром епідемія курячої хвороби знищує всіх курей у країні. Голова радгоспу «Червоний промінь», який бажає швидко відновити курівництво в республіці, заручившись папером із Кремля, забирає тимчасово у професора три камери, які генерують промінь.

Тварини в інституті передчують недобре: жаби піднімають концерт, цвіруть «зловісно і застережливо». Коли Рокк приступає до освітлення яєць червоним променем, у радгоспі виють собаки і надриваються жаби, потім птахи відлітають із навколишніх гаїв, а жаби зникають із ставка. Вони ніби знають про помилку, про яку не здогадується Рокк, який отримав з-за кордону посилку, призначену Персікову. З яєць насамперед вилуплюються дві анаконди 15 аршинів у довжину та шириною з людини. Одна з них ковтає товсту дружину Рокка Маню, після чого Рокк сивіє і біжить на станцію Дугіно з проханням відправити його до Москви.

Агент державного політичного управління гинуть у сутичці з зміями і крокодилами, що виповзають з оранжереї. Плазуни загрожують Смоленську, який згоряє в пожежі від печей, що залишилися в паніці. Тварини рухаються на Москву, відкладаючи дорогою величезну кількість яєць. З Москви, в якій оголошено військовий стан, поспішно вивозять золотий запас та витвори мистецтва. На боротьбу з тваринами відправлено кінну армію, три чверті якої загинуло під Можайськом, та газові загони, які отруїли величезну кількість людей.

Розлючений натовп вбиває Персикова і знищує його камеру, а три камери в радгоспі «Червоний промінь» гинуть у пожежі.

Курячий мор, а потім нашестя гадів представлені в повісті як фатальне лихо, покарання цілої країни. Доказом цього є межі курячого моря. На півночі та сході мор був зупинений морськими просторами, а на півдні степовими. Але дивним є той факт, що мор зупинився на кордоні Польщі та Румунії. Слова про інший клімат цих місць натякають на справжню причину – інший політичний устрій, над яким не владні хвороби радянської держави.

Нашестя гадів (слово говорить і, безсумнівно, пов'язувалося Булгаковим з подіями революції та громадянської війни) було зупинено сильними морозами, яких може бути у природі у цей час. Це символ допомоги згори, тільки Бог може зупинити радянську небезпеку, що наповзає на країну, подібно до величезних гадів. Недарма мороз вдарив у ніч після релігійного свята Преображення Господнього (у народі Спаса).

Камери відновити без Персикова не вдалося, мабуть, тому, що вони були зроблені по диявольському наученню.

Герої повісті

Професор Володимир Іпатійович Персіков- Геній, зосереджений на науці. Він професор зоології університету та директор зоологічного інституту на вулиці Герцена.

Зовнішність у професора несимпатична, навіть відразлива чи кумедна. Голову Булгаков іронічно називає чудовою: «лиса, штовхачем». Булгаков звертає увагу на такі деталі, як випнута нижня губа, що надавала обличчю примхливого відтінку, червоного носа, старомодні окуляри, скрипучого квакаючого голосу. Персиков мав звичку скручувати вказівний палець, щось пояснюючи.

Відчуженість від зовнішнього світу, а також вірна економка Марія Степанівна, дозволяють професору пережити найважчі, голодні та холодні роки. Але ця ж відчуженість робить його мізантропом. Навіть смерть своєї дружини, яка пішла від Персикова 15 років тому, здається, залишає його байдужим.

Звичайних людей Персиков лякає, з ним розмовляють «з повагою і жахом», або ж з усмішкою, як з маленькою, хоч і великою дитиною. Персиков двоякий за своєю природою, він лише частково належить до світу людей, а частково – до світу потойбіччя. Одним словом, Персиков - істота майже демонічне, тому далекий від життя і нею не цікавиться.

Персиков втрачає людську подобу, коли дізнається про те, що переплутані дві партії яєць. Він стає різнокольоровим, синювато-білим, з різнобарвними очима. З іншого боку, у Персикові є щось механічне: він діє і говорить автоматично та одноманітно, у разі небезпеки закликаючи Панкрата.

Олександр Семенович Рокк- Завідувач показовим радгоспом «Червоний промінь», розташованим у Микільській, Смоленській губернії.

У цього героя прізвище, що говорить. Коли Панкрат повідомляє Персикову, що до нього прийшов Рокк із папером із Кремля, Персиков дивується, що рок може прийти і принести папір із Кремля. Рокк одягнений старомодно, на боці у нього старої конструкції маузер у жовтій кобурі.

Обличчя Рокка на всіх справляє вкрай неприємне враження. Маленькі очі дивляться здивовано і впевнено, обличчя синювато-брите.

Рокк до 17 р. служив флейтистом у концертному ансамблі маестро Пєтухова, виступав у кінематографі «Чарівні мрії» у місті Катеринославлі. Революція показала, що «ця людина позитивно велика».

Персиков відразу вгадує, що Рокк із яйцями «чорт знає що наробить». Чоловіки в Кінцівці називають Рокка антихристом, а яйця диявольськими, навіть хочуть його вбити. Наприкінці повісті Рок зник невідомо куди, що вкотре доводить його диявольську природу.

Стилістичні особливості

У повісті безліч прихованих смислів. Підтекст закладено у самій назві. Початкова назва «Промінь життя» іронічна, тому що винайдений професором червоний промінь виявляється саме променем смерті, що загрожує цілій країні. Ця назва перегукується з назвою радгоспу, звідки почалися всі нещастя – «Червоний промінь». Назва «Фатальні яйця» символічна, яйце як початок і символ життя виявляється фатальним в результаті помилки і звертає життя (гадів), що народилося в ньому, в смерть для людей.

Яйце та курка стають предметом глузувань героїв та іронії автора. Напис «Спалення курячих трупів на Ходинці» викликає спогад у читача про ходинську трагедію з величезною кількістю жертв, що сталася з вини влади (так кури стають безневинними жертвами за людей).

Люди сміються з смерті, звертаючи курячий мор на предмет жартів, карнавалу. Куплетисти співають вульгарну пісню: «Ах, мамо, що я робитиму Без яєць?..», з'являється гасло, звернене до іноземних капіталістів: «Не зазіхайте на наші яйця – у вас є свої». Граматичні та стилістичні помилки нівелюють трагедійність п'єси «Куриний дох» та написи на яєчному магазині «За якість гарантія». Літературний твір «Курицини діти» відразу асоціюється з грубим «сучі діти».

Питання Рокка, задане по телефону Персикову, теж неоднозначне: «Чи мити яйця, професоре?».

Для створення комічного ефекту Булгаков активно користується штампами та кліше офіційно-ділового стилю, створюючи неймовірні назви надзвичайних комісій (Доброкур). Булгаков дає своїм героям промови, що говорять. Завідувач відділу тваринництва при верховній комісії називається Птаха-Поросюк (натяк на продовольчу програму).

Основні прийоми створення комічного в повісті – іронія та гротеск.