«Бовтливий мрець» Борис Віан. Художній світ Бориса Віана «Піна днів Доброго ранку, останній герой

Абсурд, як він є. Розповідь абсурдна від початку до кінця. Дивно, щойно автор зміг зберегти загальну цілісність композиції та сюжету у всьому цьому шикарному заплутаному клубку смислових імпровізацій та черговості сприйняття.

Велика дивина і оригінальність "Піни днів" у тому, що це комедія абсурду, який вона здається спочатку, а мелодрама абсурду. Складний та унікальний жанр. Приблизно як клоун на арені цирку, що своїми діями викликає не сміх, а сльози. І вже не важливо, що це цирк, а чи не театр. Люди приходять на уявлення розважитися, повеселитися, захопитися трюками та іншими wow-ефектами, але ніхто вже і не заперечує поплакати, не просить припинити. А наприкінці сцени артист йде під незмовні заслужені оплески. Вкрай не стандартна ситуація для цирку, погодьтеся?

У "Пені днів" Бориса Віана, як і має бути по-справжньому знаковому творі, широко використовуються різні метафори і ціла купа відсилань (з "Уліссом", зрозуміло, не посперечається, але багатьом фору дасть значну). А що сказати про мовленнєвий поступ автора, настільки точно часом знаходить потрібні незвичайні форми для відображення нетиповості мислення Віана і, відповідно, запрошення читача до внутрішнього монологу або просто раціонального (або не дуже) обмірковування. І все це коротко і точно в ноги, як кажуть футболісти. Ось чудовий приклад із книги:

Вітрини квіткових магазинів ніколи не закривають залізними шторами. Нікому й на думку не спадає красти квіти”.

І справді... Кому на думку спаде красти квіти? Замислювалися про це? Навіщо красти квіти? Що з ними робити? Їсти їх не можна, на себе не одягнеш, не прочитаєш на лавці в парку, не поставиш у передпокій для розвішування капелюхів. То що робити з квітами? Дарувати дівчині вкраденими? Але тоді багато в чому втрачається сенс ритуалу кольородаріння. Ні, можна продавати, як старенькі біля метро. Ось тільки багато кольорів все одно не віднесеш, та й термін зберігання дуже обмежений. Ось як!

З іншого боку, можна підійти до цієї фрази трохи інакше. Якщо сенс не змінювати. Може, наше суспільство справді вже вступило у фазу "знебарвлення"? Може, квіти і справді перестали бути потрібними атрибутами соціальних відносин і перетворилися на знеособлену формальність, і то не завжди дотримуються? Може, малася на увазі не саме крадіжка, а безплатність такого товару? Ось чим хороша "Піна днів" - вона лише фрагментами дає уважному читачеві більше, ніж інші твори літератури пропонують у цілому розділі, а то й книзі.

Знаєте, цей роман Бориса Віана не так обов'язковий до прочитання, скільки корисний. Навіть тим, хто не є поціновувачем інтелектуальної літератури. "Піна днів" дозволяє подивитися на навколишню дійсність з іншої позиції сприйняття. Все те саме, тільки зовсім інакше, зовсім по-іншому, зовсім не так, як ми звикли. Нефантастична фантастика у стилі джаз.

На світі є тільки дві речі, заради яких варто жити: любов до гарних дівчат, яка б вона не була, та новоорлеанський джаз чи Дюк Еллінгтон.

В чистому вигляді. Не дивно, що автор не припав до двору, адже написав свою екзистенційну казку 1946 року. У ній не було ні війни, ні Голокосту, зовсім нічого, що стало б актуальним. Тому письменник набув популярності завдяки нуаровим кітчевим книжечкам типу «Я плюю на ваші могили». «Піну днів» критики, як і читачі, розкусили значно пізніше.

Відповідь на це питання теж позначилася на змісті. Борис Віан дуже любив свою дружину Мішель, але вона, втомившись від постійного безгрошів'я, пішла від нього до Сартра (відомий теоретик екзистенціалізму). Тоді він написав про це нещасне кохання, але так ніжно і зворушливо, ніби в житті й не було про розлучення.

Друг сім'ї, який зіграв у ній фатальну роль, був представлений як Жан-Соль Партр. Це карикатурний образ, що зображує медійну персону на гребені хвилі слави, оточену збожеволіли фанатами його творчості. Вони продавали все і зраджували всіх, аби отримати чергову нову книгу Партра. Таким був і Мішель, який знехтував любов'ю, покинув роботу і забув друзів у гонитві за кумиром.

Про що книга?

Щодо змісту, для його розуміння необхідно дещо прояснити. У романі немає портретних описів, всі персонажі тією чи іншою мірою карикатурні та схематичні. Хлоя, наприклад, мало говорить і практично нічого не робить, її роль полягає в тому, щоб бути коханою Коліна, адже «Піна днів» - це історія його еволюції. Інфантильний, зніжений юнак під дією любові та обставин перетворюється на дорослого, відповідального чоловіка, адже бере на себе турботу про Хлоя. Перша частина роману нагадує Дісней Ленд (особливо миші, що говорять): все барвисто, багато, безтурботно і здорово. Віан ідеалізує дитячу свідомість героїв, які не знають тягарів та пороків дорослого світу.

Як тільки Колін розбиває вікно в машині, реальність та ілюзії поєднуються, тому друга частина роману така похмура і безвихідна. Колін стає старим у 29 років, рутина його вбиває. Він змушений вирощувати зброю (символ антигуманності війни), щоб купувати для хворої Хлої квіти, які можуть її вилікувати. На них він і розтратив все своє майно. Взаємопроникнення казки та реальності породжує контраст, який герої змушені долати та примиряти у собі. Однак у фіналі стає ясно, що нічого не вийшло: Колін божеволіє, Хлоя вмирає, мишка закінчує життя самогубством.

Принцип колажу в організації тексту

"Піна днів" - сумний роман проти відсталості та стереотипів. Численні лінгвістичні експерименти, неперекладна мовна гра оказіоналізмів, чудеса технічної думки, витончено описані в словах (чого вартий один «серцедер»), вказують на те, що твір можна віднести до . Однак часом у це важко повірити, оскільки кожен розділ – відсилання до жанру чи автору.

Наприклад, перша сцена – пародія на вікторіанський роман аля Оскар Уайльд. Стиль Віана – реді-мейд, колаж фрагментів інших авторських стилів. Почасти твір можна назвати і сюрреалістичним (вплив Фрейда і Бретона очевидний), адже люди-зомбі, латаття в грудях та інші деталі послужили б блискучими сюжетами для Сальвадора Далі.

Новаторство Бориса Віана

Свіжий погляд письменника на мистецтво виявляється, скоріш, у формі, ніж у змісті. Мовна еквілібристика знущається з традиційного класичного стилю написання романів. Тому книгу дуже складно перекласти. «Піну днів» ще називають клаптевою ковдрою з пародій. Письменник іронічно обіграє інші стилі, народжуючи контраст між беззахисною щирістю змісту та дотепним стібом форми.

Спроба реалізації (читабельного!) екзистенційного роману автору вдалася, хоча нього пішов лише місяць обідніх перерв. Віан працював інженером, писав популярні книжки, був джазовим музикантом, критиком і любителем кутнути, і всі різновиди його діяльності знайшли своє відображення в «Пені днів». Цинічні, грубі та «чорні» жарти він переніс із нуару, музичні алюзії – зі свого улюбленого джазу, цікаві технічні нововведення створив, як інженер, а вечірки описав, ґрунтуючись на власному досвіді. .

Концепція ескейпізму

Ескейпізм - це втеча від реальності. Порятунок від неї Віан знаходить у коханні та творчості. Решта, на його думку, потворність. Також письменник ідеалізує дитячу свідомість, вважаючи, що дистанціюватися від дорослого світу та привнести у своє життя трохи дитячої мрійливості та наївності – рятівна альтернатива брудному та злому світу дорослих людей, поглинених лише матеріальними турботами.

"Піна днів" - ідея ескейпізму, доведена до гротеску. Герої живуть в ізольованому просторі кімнати, пересуваються в машині, але варто було Хлоє вдихнути повітря ззовні, вона відразу смертельно занедужує. Як тільки любов і творчість поступаються вимогам дійсності, обидва герої повільно згасають. За Віаном, людина – це чудово, їхній любовний союз – взагалі чудово, а от суспільство – осередок бід і пороків. Саме ця ідея ріднить «Піну днів» з . Як говорив один із теоретиків цієї філософії Альбер Камю:

Мене не цікавить щастя всіх людей, а щастя кожної людини окремо.

Музичні алюзії

У романі діє принцип джазової імпровізації (1.1 – мажорна, 2.1 – мінорна). Джаз для автора – стан душі, іронія, динаміка, тому дія у «Пені днів» супроводжується та характеризується музикою. На початку все навколо грає та звучить. Музики стає менше в міру згасання Хлої. Тоді ж Колін продає найсвятіше для самого автора - платівки (він мав блискучу колекцію). Музика, яка показує читачеві настрій героїв, стає альтернативним способом сприйняття художньої дії.

Пісня, яка постійно звучить у книзі, « Хлоя» Дюка Еллінгтона – найкращий «медляк» на той час. Під нього сам автор танцював зі своєю дружиною. Пісня була випущена 1940 року. Вона співвідноситься із образом головної героїні. Платівку обирають для зустрічей, весілля, танцю і навіть похорону. Щоразу вона обігрується по-різному. Інші звуки теж відіграють важливу роль: шум міста, шум каменю, аудіозаписи лекції Партра і т.д.

Виконавець Дюк Еллінгтон був кумиром Віана, який також грав джаз. Якось письменник навіть використав сина, щоб взяти у музиканта автограф: він прикривався малюком, щоб його швидше пропустили.

У самого Бориса Віана теж були платівки: «Припустимі», «Неприпустимі», «Припустимі і неприпустимі».
Цікаво? Збережи у себе на стіні!

L’ÉCUME DES JOURS

pour l’édition en Oeuvres complètes

Видавництво АЗБУКА®

Всі права захищені. Ніяка частина електронної версії цієї книги не може бути відтворена в будь-якій формі та будь-якими засобами, включаючи розміщення в мережі Інтернет та в корпоративних мережах, для приватного та публічного використання без письмового дозволу власника авторських прав.

Колін закінчував свій туалет. Прийнявши ванну, він загорнувся в широке махрове простирадло, залишивши оголеними тільки ноги та торс. Він узяв зі скляної полички пульверизатор і зрошив летючою ароматною олією своє світле волосся. Бурштиновий гребінь розділив його шовковисту шевелюру на тонкі помаранчеві пасма, що нагадують борозни, які виделкою прокладає веселий орач на блюдце з абрикосовим конфітюром. Відклавши гребінь, Колін озброївся щипчиками для нігтів і косо підстриг краї своїх матових повік, щоб надати погляду таємничість. Йому часто доводилося це робити - повіки швидко відростали. Колін увімкнув лампочку збільшувального дзеркала і присунувся до нього, щоб перевірити стан свого епідермісу. Біля крил носа причаїлося кілька вугрів. Сильно укрупнені, вони вразилися своєю потворністю і одразу ж юркнули назад під шкіру. Колін з полегшенням погасив лампочку. Він розмотав простирадло, що стягує йому стегна, і кінчиком її почав видаляти останні крапельки води між пальцями ніг. Його відображення в дзеркалі здалося йому на когось напрочуд схожим – ну звичайно ж, на того блондина, який грає роль Сліма в Hollywood Canteen. Кругла голова, малі вуха, прямий ніс, золотиста шкіра. Він так часто усміхався дитячою усмішкою, що на підборідді в нього не могла не з'явитися ямочка. Він був досить високий, стрункий, довгоногий і взагалі дуже милий. Ім'я Колін йому, мабуть, пасувало. З дівчатами він говорив ласкаво, а з хлопцями весело. Майже завжди він мав гарний настрій, а решту часу він спав.

Проткнувши дно ванни, він випустив із неї воду. Викладена світло-жовтою керамічною плиткою підлога у ванній кімнаті мала нахил, і вода стікала в жолоб, що знаходився якраз над столом мешканця, що займав квартиру поверхом нижче. Нещодавно той, не попередивши Коліна, переставив у себе меблі. Тепер вода лилася на буфет.

Колін сунув ноги в сандалії зі шкіри нетопіра і вдягнув елегантний домашній костюм – вельветові штани пляшкового кольору та атласну фісташкову куртку. Махрове простирадло він повісив на сушарку, а килимок для ніг перекинув через борт ванни і посипав великою сіллю, щоб витягти з нього воду. Килимок одразу обплювався - він весь покрився гронами мильних бульбашок.

Вийшовши з ванної кімнати, Колін рушив на кухню, щоб особисто доглянути останні приготування. Як завжди по понеділках, у нього обідав Шик, який жив неподалік. Щоправда, нині була ще субота, але Коліну не терпілося побачити Шика і пригостити його тими стравами, які натхненно куховарив його новий кухар Ніколя. Двадцятидворічний Шик був ровесником Коліна і теж холостяком, та до того ж він поділяв його літературні смаки, але грошей у нього було набагато менше. Колін же мав стан, достатній для того, щоб не працювати на інших і ні в чому собі не відмовляти. А ось Шику щотижня доводилося бігати до дядька в міністерство, щоб стрільнути в нього грошенят, бо професія інженера не дозволяла йому жити на рівні своїх робітників, а командувати людьми, які й одягнені краще за тебе, і їдять краще, дуже важко. З усіх сил намагаючись допомогти йому, Колен під будь-яким приводом кликав його обідати. Однак хворобливе самолюбство Шика змушувало Коліна постійно бути напоготові - він побоювався, як би надто часті запрошення не видали його намірів.

Засклений з двох боків коридор, що веде на кухню, був дуже світлий, і з кожного боку палало по сонцю, бо Колін любив світло. Куди не глянеш, чи всюди ця начищені до блиску латунні крани. Гра сонячних відблисків на їх блискучій поверхні справляла феєричне враження. Кухонні миші часто танцювали під дзвін променів, що розбивалися об крани, і ганялися за крихітними сонячними зайчиками, які без кінця дробилися і металися по підлозі, немов жовті ртутні кульки. Колін мимохідь погладив одну мишку: у неї були довгі чорні вуса, а сіра шкірка на її стрункому тільці диво, як блищала. Кухар годував мишей чудово, проте роз'їдатися не давав. Вдень миші поводилися тихо, як миші, і грали тільки в коридорі.

Колін штовхнув емальовані двері кухні. Кухар Ніколя не зводив очей з приладової дошки. Він сидів за пультом управління, також покритим світло-жовтою емаллю. У нього було вмонтовано циферблати різних кухонних апаратів, що стояли вздовж стіни. Стрілка електроплити, запрограмованої на смаження індички, тремтіла між «майже готовим» і «готовим». Птаха ось-ось треба було виймати. Ніколя натиснув на зелений тумблер, що наводив на дію механічний щуп, який легко встромився в індичку, і в ту ж мить стрілка завмерла на позначці «готово». Швидким рухом Ніколя вирубав енергоживлення плити та ввімкнув тарілкопідігрівач.

- Буде смачно? - Запитав Колін.

– Месьє може не сумніватися, – запевнив Ніколя. – Індичку відкалібровано дуже точно.

– А що ви приготували на закуску?

- Ах, цього разу я не став винаходити і зайнявся чистим плагіатом. У Гуффе.

- Та у вас губа не дурниця! - Зауважив Колін. - Який пасаж його великого творіння ви відтворюєте?

- Той, що викладено на сторінці шістсот тридцять вісім його "Куховарської книги". Зараз, мосьє, я вам його прочитаю.

Колін присів на табурет, оббитий пористим каучуком, покритим зверху промасленим шовком у колір кухонних стін, і Ніколя почав читати:

– «Запікайте паштет як для закуски. Обробіть великого вугра і наріжте його скибками завтовшки три сантиметри. Складіть шматки риби в каструлю, залийте білим вином, додайте солі, перцю, тонко нарізаної цибулі, дві-три гілочки петрушки, трохи кмину, лаврового листка і зубок часнику ... » Правда, мені, на жаль, не вдалося вирвати його так, як належить, бо зубодерні щипці у нас зовсім розбовталися.

- Я велю купити нові, - сказав Колін.

Ніколя продовжував:

– «…Коли вугор звариться, вийміть його з каструлі і покладіть на лист. Процідіть бульйон крізь шовкове сито, додайте трохи іспанки і нудьте на повільному вогні, поки соус не загусне. Пропустіть його крізь волосяне сито, залийте їм рибу і кип'ятіть хвилини дві не більше. Потім розкладіть шматки вугра на паштеті, прикрасьте смаженими печерицями, в середину вставте букет з молок коропа і залийте все це соусом, що залишився ».

- Добре, - схвалив Колін. - Сподіваюся, Шик це оцінить.

- Я не маю задоволення бути знайомим з мосьє Шиком, - зауважив Ніколя, - але якщо ця страва йому не сподобається, то наступного разу я приготую щось інше, і таким чином мені поступово вдасться визначити з великим ступенем точності всю гаму його смакових. уподобань від до до до.

- Звичайно, - сказав Колін. - Потім я вас покину, Ніколя. Піду накривати на стіл.

Він пройшов коридором у зворотному напрямку, перетнув передпокій і опинився в їдальні, службовці та вітальні: її бежево-рожеві стіни та блакитний килим не втомлювали очі, навіть коли вони були широко розкриті.

Борис Віан

Піна днів

Колін закінчував свій туалет. Вийшовши з ванни, він загорнувся в широке махрове простирадло, залишивши оголеними тільки ноги та торс. Він узяв зі скляної полички пульверизатор і зрошив летючою ароматною олією своє світле волосся. Бурштиновий гребінь розділив його шовковисту шевелюру на тонкі помаранчеві пасма, що нагадують борозни, які виделкою прокладає веселий орач на блюдце з абрикосовим конфітюром. Відклавши гребінь, Колін озброївся щипчиками для нігтів і косо підстриг краї своїх матових повік, щоб надати погляду таємничість. Йому часто доводилося це робити – повіки швидко відростали. Колін увімкнув лампочку збільшувального дзеркала і присунувся до нього, щоб перевірити стан свого епідермісу. Біля крил носа причаїлося кілька вугрів. Сильно укрупнені, вони вразилися своєю потворністю і одразу ж юркнули назад під шкіру. Колін з полегшенням погасив лампочку. Він розмотав простирадло, що стягує йому стегна, і кінчиком її почав видаляти останні крапельки води між пальцями ніг. Його відображення в дзеркалі здалося йому на когось дивовижно схоже - ну, звичайно ж, на того блондина, який відіграє роль Сліма в Hollywood Canteen(1). Кругла голова, малі вуха, прямий ніс, золотиста шкіра. Він так часто усміхався дитячою усмішкою, що на підборідді в нього не могла не з'явитися ямочка. Він був досить високий, стрункий, довгоногий і взагалі дуже милий. Ім'я Колін йому, мабуть, пасувало(2). З дівчатами він говорив ласкаво, а з хлопцями – весело. Майже завжди він мав гарний настрій, а решту часу він спав.

Колін засунув ноги в сандалії зі шкіри нетопіра і одягнув елегантний домашній костюм - вельветові штани пляшкового кольору та атласну фісташкову куртку. Махрове простирадло він повісив на сушарку, а килимок для ніг перекинув через борт ванни і посипав великою сіллю, щоб витягти з нього воду. Килимок одразу обплювався - він весь покрився гронами мильних бульбашок.

Вийшовши з ванної кімнати, Колін рушив на кухню, щоб особисто доглянути останні приготування. Як завжди по понеділках, у нього обідав Шик(3), який жив неподалік. Щоправда, нині була ще субота, але Коліну не терпілося побачити Шика і пригостити його тими стравами, які натхненно куховарив його новий кухар Ніколя. Двадцятидворічний Шик був ровесником Коліна і теж холостяком, та до того ж він поділяв його літературні смаки, але грошей у нього було набагато менше. Колін же мав стан, достатній для того, щоб не працювати на інших і ні в чому собі не відмовляти. А ось Шику щотижня доводилося бігати до дядька в міністерство, щоб стрільнути в нього грошенят, бо професія інженера не дозволяла йому жити на рівні своїх робітників, а командувати людьми, які й одягнені краще за тебе, і їдять краще, дуже важко. З усіх сил намагаючись допомогти йому, Колен під будь-яким приводом кликав його обідати. Проте хворобливе самолюбство Шика змушувало Коліна постійно бути напоготові - він побоювався, як би надто часті запрошення не видали його намірів.

Засклений з двох боків коридор, що веде на кухню, був дуже світлий, і з кожного боку палало по сонцю, бо Колін любив світло. Куди не глянеш, скрізь сяяли начищені до блиску латунні крани. Гра сонячних відблисків на їх блискучій поверхні справляла феєричне враження. Кухонні миші часто танцювали під дзвін променів, що розбивалися об крани, і ганялися за крихітними сонячними зайчиками, які без кінця дробилися і металися по підлозі, немов жовті ртутні кульки. Колін мимохідь погладив одну мишку: у неї були довгі чорні вуса, а сіра шкірка на її стрункому тільці диво, як блищала. Кухар годував мишей чудово, проте роз'їдатися не давав. Вдень миші поводилися тихо, як миші, і грали тільки в коридорі.

Колін штовхнув емальовані двері кухні. Кухар Ніколя не зводив очей з приладової дошки. Він сидів за пультом керування, також покритим світло-жовтою емаллю, в якій були вмонтовані циферблати різних кухонних апаратів, що стояли вздовж стіни. Стрілка електроплити, запрограмованої на смаження індички, тремтіла між «майже готовим» і «готовим». Птаха ось-ось треба було виймати. Ніколя натиснув на зелений тумблер, що наводив на дію механічний щуп, який легко встромився в індичку, і в ту ж мить стрілка завмерла на позначці «готово». Швидким рухом Ніколя вирубав енергоживлення плити та ввімкнув тарілкопідігрівач.

«…Відклавши гребінь, Колін озброївся щипчиками для нігтів і косо підстриг краї своїх матових повік, щоб надати погляду таємничість. Йому часто доводилося це робити – повіки швидко відростали». Так несподівано починається сюрреалістичний роман «Піна днів» (в оригіналі «L'Écume des jours»), який читається на одному подиху і нікого не залишить байдужим.

Для мене роман «Піна днів» - твір унікальний і не має аналогів у світовій літературі. При першому прочитанні, багато років тому, воно справило на мене глибоке враження, яке не вивітрилося досі. Це книга, яка читається на одному подиху.

Цей твір поєднує багато жанрів. Це драма з фантастичними, навіть швидше, сюрреалістичними елементами та чорним гумором. Звичайно, абсурдною прозою і тим більше поезією зараз нікого не здивуєш, проте я продовжу наполягати на тому, що цей твір унікальний у своєму роді. Звичайно, на Віана вплинув особисте знайомство з класиком абсурдистської драматургії Еженом Іонеско і мислителями того часу Жано-Полем Сартром і Симоною де Бовуар. Незвичайною була доля Бориса Віана.

Французький письменник прожив коротке життя (1920-1959), але встиг спробувати себе як джазовий музикант і виконавець власних пісень, він писав романи, п'єси, вірші, сценарії фільмів, лібретто балетів, перекладав з англійської, ліпив скульптури і писав картини. А помер письменник від розриву серця у кінотеатрі за переглядом прем'єри – екранізації чорного бойовика «Я прийду плюнути на ваші могили», написаного під псевдонімом Вернон Салліван. Дослідники зацікавилися творчістю Віана вже після його смерті у 1960-х роках.

У владі абсурду

Традиційно у романі «Піна днів» виділяють три сюжетні лінії: основну, любовно-ліричну (Колін і Хлоя); «екзистенційно-партрівську» (Шик та Аліза) та абсурдистську – все інше.

Причому абсурдистий шар постійно, легко і невимушено просочується у перші два.

Герої роману відірвані від життя, тому і їхні любовні лінії такі нереалістичні та нудотні. Вони молоді, красиві, багаті, веселі та безтурботні. Не йдуть життям, а пурхають, причому у буквальному значенні: «Серце Коліна роздулося до неймовірних розмірів, потім злетіло вгору, відірвало його від землі, і він влетів…».

Персонажі не знають жодних турбот крім вечірок, ранкового туалету (яскраві вбрання безтурботного денді, які Колін з любов'ю обирає перед дзеркалом) та ситної вечері. Обидва паралельні любовні романи (Колін-Хлоя і Шик-Аліза) - головний герой та його друг - написані як під копірку: дуже гарна дівчина, кохання з першого погляду, безхмарні стосунки та польоти на хмарі... Оскільки початок роману - це дитяча казка, кожне бажання персонажів здійснюється за клацанням пальців. Яскравий приклад – сцена весільної подорожі. Коли під час весільної подорожі у великому білому лімузині Коліну і Хлоє стало «якось не по собі від пейзажу, що проноситься повз» і Хлоя сказала: «Ненавиджу це тьмяне світло, цю імлу», - то Колін «натиснув на зелені, сині, жовті і червоні кнопки, і різнокольорові фільтри замінили автомобільне скло. Тепер Колін і Хлоя виявилися немов усередині веселки, і кольорові тіні танцювали по білому хутрі сидіння...». Це приклад ескапізму - втечі від суворої реальності до вигаданого всесвіту.

Захотів вишуканих страв - на кухні вже чаклує дотепний кухар Ніколя, захотів витонченого спиртного - отримай піаноктейль, подумав про кохання - відразу на горизонті виникла чарівна наречена. Поки що в життя не вторгається реальність в особі невиліковної хвороби та смерті.

Чоловік любить жінку, вона хворіє та вмирає

Незадовго до своєї смерті Віан сказав про роман «Піна днів»: «Я хотів написати роман, сюжет якого полягає в одній фразі: чоловік любить жінку, вона занедужує та вмирає». Мотив смерті коханої та страждання героя по ній - один із найпопулярніших мотивів у світовій літературі. Цікаво, що це улюблений сюжетний перебіг сучасника Віана, Еріха-Марія Ремарка. Таким чином, можна простежити сюжетні паралелі у двох моїх улюблених книг – «Піна днів» Віана та «Три товариші» (1936) Ремарка. В обох випадках безтурботне життя друзів назавжди змінюється зі смертельною коханою хворобою. Обидві книги мають трагічний і цілком передбачуваний кінець. Навіть хвороби героїнь схожі - туберкульоз і водяна лілія-німфея, що виросла в легкому (по суті той самий туберкульоз у його абсурдистській версії). Думаю, такий збіг зумовлений тим, що обидва автори писали у повоєнний час. Ремарка відносять до авторів «втраченого покоління», романи яких присвячені життю солдатів, які не можуть адаптуватися до повоєнного життя, оскільки їхня психіка зламана війною. А роман Віана писався в роки Другої світової війни і закінчився відразу після неї. Можливо, Колін та Шик – це теж представники втраченого покоління, тільки вони загубилися не в післявоєнній Європі, а у своєму вигаданому маленькому світі?

На початку роману ми бачимо безтурботну фантастику, яка заграє з читачем. У другій частині вона стає дедалі похмурішою. Ідилія руйнується на очах. Віану вдалося створити свій власний тендітний фантастичний світ, який не терпить зіткнення з реальністю. Цей сон наяву, спочатку наповнений легкою як солодка вата фантазією, поступово переростає у моторошний гротеск. Цей момент переходу – найбільш вдало переданий автором. Таким чином, у романі об'єднані два жанри - утопія та антиутопія.

Віану вдалося створити свій власний тендітний фантастичний світ, який не терпить зіткнення з реальністю. Цей сон наяву, спочатку наповнений легкою як солодка вата фантазією, поступово переростає у моторошний гротеск.

Приголомшує уяву те, як навколишній світ змінюється разом із героями. Насправді тут описано те, що відбувається з кожним із нас, хоч ми намагаємося цього не помічати. Наприклад, ідилічне гніздечко молодят Коліна та Хлої скукожується разом із хворобою Хлої, а її ліжко опускається до підлоги. Віан показує, що його герої не можуть існувати в реальному світі, нещадному до створінь, що ширяє з квітки на квітку і чарівно безпорадним.

Головному герою доводиться працювати. Сцена з пошуком роботи - одна з найпотужніших, найстрашніших і тих, що запам'ятовуються в книзі. Колін приходить у теплицю, де люди вирощують зброю з металу теплом власних грудей. Кохаючий чутливий Колін занадто ніжний для цієї роботи. Від його тепла з металу виростають чудові троянди, а не зброя. Чоловік, який наймав його на роботу, справляється з нею, але перетворився на двадцятидев'ятирічного старого. Що може бути страшніше за цю метафору?

Будь-яка нетворча, ненаповнена любов'ю праця викликає огиду у Віана. Особливо руйнівна справа війни. Як говорить латинська мудрість: коли кажуть гармати, музи мовчать. Найстрашніше, що може статися - це перетворення людини на механізм, придатний лише воєнних дій.

Перша частина роману просто іскриться яскравими квітами, всією їхньою палітрою – від «звичайних» кольорів (синій, червоний, зелений) до «квітів-неологізмів»: кольори кокосу з молоком, кисло-зеленого. "Колін ... був настільки відкритим, що видно було, як блакитні і бузкові думки пульсують у венах його рук". В епізоді похорону Хлої все перетворюється на безбарвне, бляке месиво. У цій же сцені чорний гумор досягає апофеозу - розмова Коліна з розп'ятим байдужим Ісусом, самогубство миші, що співає псалом сліпі притулки.

Взагалі, естетика чорного гумору завжди була близька Віану (це найяскравіше виявилося в романі «Я прийду плюнути на ваші могили»).

Піаноктейль та серцедер

У романі багато автобіографічних. Насамперед звертаєш увагу на велику кількість музики. Назви джазових композицій легко вплітаються у канву роману, стають кодом, яким обмінюються герої. Чого вартий один піаноктейль – мрія багатьох читачів роману. Награючи будь-яку мелодію на піаноктейлі, ви можете зробити коктейль та скуштувати її на смак. Герої роману п'ють коктейлі на мелодії Еллінгтона та Армстронга… Закоханість головного героя теж природно супроводжується музичним лейтмотивом – композицією «Хлоя» Еллінгтона, адже це ім'я коханої Коліна. Звичайно, слухові (а точніше музичні) асоціації – основний інструмент Віана. Але крім цього він занурює нас у яскравий світ смакових, дотикових та зорових відчуттів. Наприклад, той самий піаноктейль - це злиття смакових та аудіальних вражень.

Винайдені Віаном механізми, якими переповнений роман, відіграють у ньому особливу роль. Це і піаноктейль - символ dolce vita, і моторошна зброя вбивства серцедер, який Аліза встромляє в груди Партра (з'явиться ще раз в однойменному романі Віана «Серцедер»).

Зрозуміло, роман дуже складний для театральних і навіть кіновистав.

Колін приходить у теплицю, де люди вирощують зброю з металу теплом власних грудей. Кохаючий чутливий Колін занадто ніжний для цієї роботи. Від його тепла з металу виростають чудові троянди, а не зброя.

Величезною кількістю фантастичних елементів, які складно передати сценічними засобами, він подібний до «Пер Гюнту» Ібсена та «Фаусту» Гете. У Віана даремно голоси наділені «сумуючим» Ісусом на розп'яття, кіт і миша, що ніби прийшла з диснеївського мультфільму.

Взагалі, ця мишка – важливий персонаж книги, барометр настрою розповіді. На початку вона радіє разом із безтурботним життям Коліна та Хлої, купаючись у променях сонця. Потім, коли Хлоя хворіє, ранить себе об скло. А коли Хлоя вмирає, кінчає життя самогубством у пащі кішки.

Подібно до Льюїса Керролла, Віан неодноразово використовує прийом буквального тлумачення метафоричних виразів і фразеологізмів (наприклад, «стіни насуваються»). Словесна гра виявляється у черзі неологізмів, каламбурів, імен, що говорять. Молодь на вечірці витанцьовує модні танці: скісокок, вивих і озноб. Хлою лікує доктор Д'Ермо. Весільною церемонією і похоронами завідують такі безглузді персонажі з переінакшеними церковними санами, як Священок, Надстоятель, П'яномар і Архіписк. Цікаво, що опис весілля і похорону чимось схожий. замикається похороном за канонами кільцевої композиції.

У стилі Віана є щось від класика французького гротеску Франсуа Рабле. Йому теж подобається порушувати межі, сміятися з релігійних обрядів, іноді додавати щось умовно «сальне, непристойне» (хоча у всесвіті Віана правила пристойності інші). Так, організація весільної церемонії неможлива без «весільних педералів».

Фантастичні елементи виступають знаряддям дотепної пародії. За картонним ідолом Жан-Солем Партром легко вгадується кумир мільйонів, філософ-екзистенціаліст, з яким Віан був знайомий особисто. Назви його творів також спародовані - наприклад, «Нудота» перетворилася на «Бльовотину». До речі, у романі є і гротескний образ герцогині де Будуар (Сімон де Бовуар).

Віан висміює філософа, до якого плекав дружні почуття не для того, щоб підняти на сміх його філософію, а щоб поставити під сумнів ідею істини в останній інстанції.