इफिसुस में आर्टेमिस का मंदिर (अब इज़मिर, तुर्की में सेल्कुक)। दुनिया के सात अजूबों में से एक माना जाता है। इसे चौथी शताब्दी के मध्य में बनाया गया था। ईसा पूर्व ई।, 356 ईसा पूर्व में हेरोस्ट्रेटस द्वारा जला दिया गया। ई।, कई बार बहाली और पुनर्निर्माण के अधीन।

प्राचीन यूनानी वास्तुकला में काल

पुरातन काल

प्राचीन ग्रीक वास्तुकला में, एक पुरातन काल प्रतिष्ठित है (7वीं शताब्दी ईसा पूर्व - 590 ईसा पूर्व)। इस अवधि के दौरान, क्षेत्र में रहने वाले लोग प्राचीन ग्रीस, निर्मित संरचनाएं जिनके डिजाइन सिद्धांतों ने बाद की इमारतों का आधार बनाया। नमूने प्राचीन यूनानी वास्तुकलापुरातन काल, मुख्य रूप से एपिनेन प्रायद्वीप पर, सिसिली में, पेस्टम, सेलिनुन्टे, एग्रीजेंटम, सिरैक्यूज़ में संरक्षित है। पुरातन स्थापत्य पहनावा की संरचना एक पंक्ति में स्थित इमारतों द्वारा बनाई गई थी।

पुरातन प्राचीन यूनानी वास्तुकला के स्मारक पेस्टम, एथेंस ("डेमेटर") में हेरा ("बेसिलिका") के मंदिर थे। हेरा का मंदिर ("बेसिलिका") टफ से बना है, इसकी ख़ासियत अंत में विषम संख्या में विशाल स्तंभों में है। स्तंभ स्वयं नीचे की ओर मोटा हो जाता है, जिससे "फुफ्फुसाहट" की भावना पैदा होती है। संरचना की व्यापकता सजावटी पत्थर की नक्काशी के साथ संयुक्त है।

पेस्टम में हेरा का मंदिर। मध्य 6 सी। ई.पू.

पेस्टम में हेरा के मंदिर के स्तंभ।

प्रारंभिक शास्त्रीय काल

प्राचीन यूनानी वास्तुकला के विकास में अगला चरण प्रारंभिक शास्त्रीय (590 ईसा पूर्व - 470 ईसा पूर्व) है। इस अवधि के दौरान, प्राचीन यूनानी वास्तुकला मिस्र और एशियाई तत्वों से समृद्ध थी जो समाज के दर्शन और धार्मिक विश्वासों में फिट होते हैं। संरचनाएं कम लम्बी हो गईं, अनुपात अधिक आनुपातिक और कम भारी हो गए। उस समय, उपनिवेश स्थापित करते समय, उन्होंने अंत के स्तंभों की संख्या और 6:13 या 8:17 के पार्श्व पहलुओं के अनुपात का पालन करना शुरू कर दिया।

देर से पुरातन और प्रारंभिक क्लासिक्स के बीच संक्रमणकालीन अवधि के प्राचीन ग्रीक वास्तुकला का एक उदाहरण एजीना द्वीप (लगभग 490 ईसा पूर्व) पर एथेना अपहिया का मंदिर है। इसके छोटे आयाम थे, स्तंभों का अनुपात 6:12 था। मंदिर चूना पत्थर से बना था, इसकी दीवारें चित्रों से ढकी हुई थीं, पेडिमेंट्स को संगमरमर की मूर्तियों से सजाया गया था (अब वे म्यूनिख ग्लाइप्टोथेक - मुंचनर ग्लाइप्टोथेक में संग्रहीत हैं)।

सिसिली में सेलिनुंटे का मंदिर भी प्राचीन यूनानी वास्तुकला में संक्रमणकालीन काल से संबंधित है। यह अभी भी लम्बा था और इसका स्तंभ अनुपात 6:15 था। स्तंभों ने स्वयं बड़े पैमाने पर और अधिक वजन का आभास दिया। प्रारंभिक क्लासिक्स की प्राचीन यूनानी वास्तुकला की विशिष्ट इमारतें पेस्टम में पोसीडॉन का मंदिर और ओलंपिया में ज़ीउस का मंदिर (5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व के अंत) हैं। इसे तीन चरणों के आधार पर स्थापित किया गया है। इसमें एक कम स्टाइलोबेट है (स्टीरियोबैट का ऊपरी हिस्सा - एक स्टेप्ड प्लिंथ जिस पर कोलोनेड खड़ा किया गया था), कम चौड़े कदम, निचले तीसरे में एक मोटा होने के साथ बड़े कॉलम का अनुपात 6:14 है। मंदिर का निर्माण दृश्य धारणा की ख़ासियत को ध्यान में रखते हुए किया गया था। दूर से वह स्क्वाट दिखता है। जैसे-जैसे आप भवन के पास पहुँचते हैं, इसकी शक्ति और भव्यता का अहसास बढ़ता जाता है। किसी वस्तु की धारणा की गणना करने की इस तरह की विधि प्राचीन यूनानी वास्तुकला में प्रारंभिक शास्त्रीय काल की वास्तुकला के लिए विशिष्ट है।

पेस्टम में पोसीडॉन का मंदिर।

ओलंपिया में ज़ीउस का मंदिर (468 और 456 ईसा पूर्व) - वास्तुकार लिबोन का काम, पेलोपोनिज़ (बाल्कन प्रायद्वीप का दक्षिणी भाग) में सबसे बड़ा मंदिर था। मंदिर शैल चट्टान से बनाया गया था। कॉलम का अनुपात 6:13 है। पेडिमेंट्स पर पेलोप्स और एनोमाई की रथ दौड़, सेंटौर के साथ यूनानियों की लड़ाई, फ्रिज़ के तत्वों पर - हरक्यूलिस के कारनामों को चित्रित किया गया था।

ओलंपिया में ज़ीउस के मंदिर के खंडहर।

शास्त्रीय काल

प्राचीन यूनानी वास्तुकला का शास्त्रीय काल (470 ईसा पूर्व - 338 ईसा पूर्व)। इस अवधि के दौरान, शैली में सुधार जारी रहा। बलुआ पत्थर की जगह संगमरमर का इस्तेमाल किया गया था। इमारतें हल्की और अधिक सुंदर हो गईं। संरचनाओं का एक उदाहरण शास्त्रीय मंचएथेंस में थेसियस का मंदिर, इलिस में मंदिर (संरक्षित नहीं) और एथेंस के नेक्रोपोलिस के प्रवेश द्वार पर एप्टेरोस का मंदिर है।

यूनानी काल

प्राचीन यूनानी वास्तुकला में हेलेनिस्टिक काल (338 ईसा पूर्व - 180 ईसा पूर्व) पूर्वी रूपांकनों के प्रभाव में विकसित हुआ। नमूना - तेगिया में विंग्ड एथेना का मंदिर, नेमिया शहर में ज़ीउस का मंदिर। समृद्ध सजावट के साथ कई इमारतें एशिया माइनर में बनाई गई थीं, उदाहरण के लिए, राजा मौसोलस का स्मारक, प्रीने शहर में एथेना का मंदिर, मीलेट शहर में दीदिमा के फोएबस का मंदिर।

तेग में विंग्ड एथेना के मंदिर के खंडहर।

प्राचीन यूनानी वास्तुकला में मंदिरों के प्रकार

एंटी (एंटे) - प्रवेश द्वार के दोनों किनारों पर इमारत की अनुदैर्ध्य दीवारों के किनारे, कंगनी के समर्थन के रूप में कार्य करते हैं।

सबसे प्रारंभिक प्रकार का मंदिर डिस्टिल ("अंतः में मंदिर") था। मंदिर के संदर्भ में - एक आयताकार या चौकोर कमरा - अक्षुण्ण, एक प्रवेश द्वार के साथ सामने का मुखौटा, साइड की दीवारों (एंटामी) के साथ एक लॉजिया जैसा दिखता है। सामने के छोर पर चींटियों के बीच दो स्तंभ थे (इसलिए नाम: "डिस्टिल", जिसका अर्थ है - "दो-स्तंभ")।

अंताह में मंदिर की योजना।

एंटिस में मंदिर - एथेनियंस का खजाना। एथेंस। 6 वीं के अंत में - 5 वीं की शुरुआत सी। ई.पू.

मंदिर एक पोर्टिको और एक छोर पर स्तंभों के साथ साष्टांग है (स्तंभ पूर्व की जगह)।

एक अनुलग्नक के साथ एक क्षमाशील मंदिर।

मंदिर दो सिरों पर स्तंभों के साथ दो पोर्टिको के साथ एम्फीप्रोस्टाइल है।

एक्रोपोलिस में दो पोर्टिको के साथ नाइके एप्टेरोस का मंदिर। एथेंस। 449 - 420 ई.पू वास्तुकार कालीकट।

पेरिप्टेरिक मंदिर - यह एक एम्फीप्रोस्टाइल या प्रोस्टाइल संरचना पर आधारित है, जो एक उच्च नींव पर खड़ा है और पूरे परिधि के चारों ओर एक उपनिवेश है। एक उदाहरण पार्थेनन है।

पार्थेनन। 447 - 438 ई.पू आर्किटेक्ट्स इक्टिन और कल्लिक्रेट।

डिप्टेरिक मंदिर में परिधि के साथ कोलोनेड्स की दोहरी पंक्ति है। 550 ईसा पूर्व में इफिसुस में आर्टेमिस का मंदिर प्राचीन ग्रीक वास्तुकला की एक द्विध्रुवीय संरचना का एक उदाहरण है।

इफिसुस में आर्टेमिस का मंदिर।

मंदिर छद्म-परिधीय है - स्तंभों के बजाय, भवन की परिधि को अर्ध-स्तंभों से सजाया गया था, जो दीवारों से स्तंभों के आधे व्यास को फैलाते थे। मंदिर छद्म-द्विपक्षीय है, जिसमें परिधि के साथ स्तंभों की बाहरी पंक्ति के पीछे, दीवारों से उभरे हुए अर्ध-स्तंभ थे। प्राचीन ग्रीक स्तंभ प्राचीन ग्रीक वास्तुकला में, स्तंभ ने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, यह एक परिभाषित मॉड्यूल के रूप में कार्य करता था - इसके आकार के अनुसार, संरचना और इसकी सजावट के सभी अनुपात बनाए गए थे। कई प्रकार के कॉलम हैं। डोरिक स्तंभों का व्यास और ऊंचाई का अनुपात लगभग 6:1 था। शीर्ष पर स्थित स्तंभ नीचे की तुलना में पतला है। बीच के नीचे, स्तंभ मोटा हो गया था। अक्सर डोरिक प्राचीन ग्रीक स्तंभ ऊर्ध्वाधर खांचे - बांसुरी से ढके होते थे, आमतौर पर उनमें से 16-20 होते थे। स्तंभों को सीधे संरचना के फर्श पर रखा गया था या एक आयताकार कुरसी पर रखा गया था।

बांसुरी के साथ एक डोरिक स्तंभ की राजधानी का आरेखण।

Volutes - अग्रभाग की ओर से राजधानियों पर कर्ल। राजधानियों के किनारों पर, शाफ्ट द्वारा आपस में जुड़े हुए हैं - एक स्क्रॉल जैसा दिखने वाले गुच्छों। विलेय उत्तल रिम्स के साथ धारित होते हैं, एक सर्पिल के रूप में मुड़ते हैं, केंद्र में एक "आंख" में परिवर्तित होते हैं - एक छोटा गोलार्द्ध।

प्राचीन ग्रीक आयनिक स्तंभ डोरिक की तुलना में अधिक सुरुचिपूर्ण हैं, उन्हें एक स्टाइलोबेट पर रखा गया था - एक विस्तृत चतुष्कोणीय पैर, स्तंभों के निचले भाग में खांचे द्वारा अलग किए गए शाफ्ट का आधार होता है। आयनिक स्तंभ बड़ी संख्या में गहरी बांसुरी (24 या अधिक) से आच्छादित है। स्तंभ की राजधानी दो विपरीत विलेय के रूप में बनी है।

आयनिक स्तंभ।

प्राचीन ग्रीक कोरिंथियन स्तंभ अपने विशेष वैभव से प्रतिष्ठित था। कोरिंथियन स्तंभ की राजधानी एक टोकरी है जो एकैन्थस के पत्तों की दो पंक्तियों से घिरी हुई है; परोक्ष रूप से चार वोल्ट खड़े हैं। रोमन साम्राज्य के वास्तुकारों और पुनर्जागरण के वास्तुकारों ने कोरिंथियन स्तंभ को एक आदर्श बना दिया।

कोरिंथियन राजधानी।

प्राचीन ग्रीक वास्तुकला की इमारतों की विविधता निर्माण के लिए एक सामान्य रचनात्मक दृष्टिकोण, अनुपात और तत्वों की एक प्रणाली से एकजुट होती है जो इस शैली को एक नज़र में पहचानना संभव बनाती है।

ग्रीक मंदिर

प्राचीन यूनानी इतिहास के प्रारंभिक काल से, आठवीं शताब्दी से। ईसा पूर्व ई।, कला निर्माण का प्राथमिक कार्य मंदिरों का निर्माण है। उस समय की यूनानी वास्तुकला की सभी उपलब्धियाँ; रचनात्मक और सजावटी, विभिन्न पूजा स्थलों के निर्माण से जुड़ा हुआ है। मंदिरों की योजना संरचना माइसीनियन मेगारोन प्रकार के आवासीय भवन पर आधारित थी। प्रारंभिक काल में गठित मंदिर की योजना योजना ने ग्रीक मंदिरों की बाद की वास्तुकला का आधार बनाया, जो कि एक उपनिवेश के साथ मंदिर के मुख्य खंड के आसपास की विशेषता है। प्राचीन यूनानी इतिहास के प्रारंभिक काल में मंदिर आमतौर पर कच्ची ईंटों से बनाए जाते थे।

मंदिर का सबसे सरल प्रकार एंटवी है। इसमें एक आयताकार हॉल - सेला या नाओस शामिल था, जहां एक पंथ की मूर्ति खड़ी थी, जो पूर्वी मोर्चे पर प्रवेश द्वार के माध्यम से उगते सूरज की किरणों से प्रकाशित होती थी और अनुदैर्ध्य दीवारों के प्रोट्रूशियंस के बीच स्थित दो स्तंभों में एक प्रवेश द्वार पोर्टिको - चींटियों . प्रवेश द्वार के सामने बलि के लिए एक वेदी रखी गई थी। नायकों के प्रवेश द्वार - देवताओं को समर्पित मंदिरों को पश्चिम में बदल दिया गया - "छाया के राज्य" की ओर।

बाद में मंदिर की इमारतें साधारण इमारतें थीं जिनमें एक अनुदैर्ध्य आयताकार योजना थी, जिसमें एक आंतरिक स्थान था - एक अभयारण्य (नाओस) और एक सामने का भाग (सर्वनाम), जो दीवारों और स्तंभों से घिरा हुआ था:

अग्रभाग (प्रोस्टाइल) में से एक के सामने - चींटियों के संबंध में एक चार-स्तंभ वाला पोर्टिको उन्नत है,

दो विपरीत पहलुओं पर (एम्फिप्रोस्टाइल) - विपरीत पक्षों पर दो छोर पोर्टिको,

या इमारत के चारों ओर (परिधि) से घिरा हुआ है।

मंदिरों के प्रकार विविध थे: 4-, 6-, 8-स्तंभ वाले पोर्टिको को एक या दो विपरीत छोरों पर आगे की ओर धकेला गया था, पुरातन काल के दौरान, एक परिधि का गठन किया गया था, जिसमें चार तरफ स्तंभों की एक पंक्ति थी, या दो ( डिप्टर) स्तंभों की पंक्तियाँ।

प्राचीन यूनानी मंदिर हमेशा एक शक्तिशाली सीढ़ीदार नींव पर खड़ा किया गया था और लकड़ी की ढलान वाली विशाल छत से ढका हुआ था।

मंदिर राजनीतिक, सांस्कृतिक और आर्थिक संबंधों के केंद्र बन जाते हैं। तो, ओलंपिया में ज़ीउस के मंदिर में 766 ईसा पूर्व से। इ। ओलंपिक खेल हर चार साल में आयोजित किए जाते थे।

प्राचीन ग्रीक इतिहास के बाद के काल के मंदिर के आंतरिक परिसर, जिसे भगवान का निवास स्थान माना जाता है, का उपयोग विश्वासियों की सभा के लिए नहीं किया जाता था, बाद वाले केवल मंदिर के सामने एकत्रित होते थे। बड़े-बड़े मंदिरों का भीतरी भाग तीन-पटरियों वाला था, उनके बीच में एक देवता की एक बड़ी मूर्ति रखी गई थी। इंटीरियर का पैमाना मुखौटा के पैमाने से छोटा था, जो मूर्ति के आकार पर जोर देता था। बड़े-बड़े मंदिरों की गहराइयों में एक छोटा सा हॉल, एक कोषागार था। बड़ी संख्या में आयताकारों के अलावा, कभी-कभी गोल मंदिर बनाए जाते थे, उदाहरण के लिए, गोल परिधि।

मंदिरों को आमतौर पर एक बाड़ वाले क्षेत्र में समूहीकृत किया जाता था, जहां स्मारकीय प्रवेश द्वार का नेतृत्व किया जाता था। इन इमारतों के परिसर को धीरे-धीरे मूर्तियों और बलि वेदियों की बढ़ती संख्या द्वारा पूरक किया गया था। एथेंस, ओलंपिया - ज़ीउस का अभयारण्य, डेल्फी - अपोलो, प्रीने, सेलिनुंटे, पोसिडोनिया और अन्य सभी शहरों के अभयारण्य में अपने स्वयं के मंदिर परिसर थे, जो पुरातन और शास्त्रीय काल में बनाए गए थे।

ग्रीक मंदिरों के प्रकार। 1 - परिधि, 2 - स्यूडोपेरिप्टर, 3 - स्यूडोडिप्टर, 4 - एम्फीप्रोस्टाइल, 5 - प्रोस्टाइल, 6 - अंतः में मंदिर, 7 - थोलोस, 8 - मोनोप्टर, 9 - डिप्टर।

ग्रीस सबसे प्राचीन सभ्यताओं में से एक है, जो संस्कृति, वास्तुकला और साहित्य के प्राचीन स्मारकों को व्यवस्थित रूप से जोड़ती है। सहस्राब्दियों के बाद भी, हेलस को यूरोप और एशिया के देशों की रचनात्मकता और संस्कृति का एक मॉडल माना जाता है। प्राचीन ग्रीस के मंदिर पूरे विश्व के इतिहास और सांस्कृतिक मूल्य की धरोहर हैं।

कई सदियों पहले बनी इमारतें अपनी सुंदरता और भव्यता के कायल हैं। मिथकों के अनुसार, वे साइक्लोप्स द्वारा बनाए गए थे, जिसकी बदौलत इमारतों की "साइक्लोपियन" स्थापत्य शैली के नाम ने जड़ें जमा लीं। मासीनियन युग ने अद्भुत कब्रों और इमारतों में सन्निहित एक छाप छोड़ी। एक अद्भुत एक्रोपोलिस के रूप में स्पष्ट रूप से प्रकट होने वाली शास्त्रीय शैली को "सुनहरा" काल माना जाता है।

ग्रीस में, मंदिर और अभयारण्य की अवधारणाएं स्पष्ट रूप से प्रतिष्ठित हैं। धार्मिक भवन को ही एक मंदिर माना जाता था, और अभयारण्य मंदिर का मध्य भाग था, जहाँ पवित्र वस्तुओं को दैवज्ञ द्वारा संग्रहीत और संरक्षित किया जाता था।

यूनानी प्राचीन मंदिर

प्रारंभ में, प्राचीन ग्रीस के पहले मंदिर एक साधारण आवास से वास्तुकला में बहुत भिन्न नहीं थे, लेकिन जल्द ही उनका महत्व इमारतों की शानदार रेखाओं और तामझाम में प्रकट होने लगा। विशाल हॉल खिड़कियों से रहित थे, और केंद्र में एक श्रद्धेय देवता की एक मूर्ति स्थापित की गई थी।

शास्त्रीय काल ने बाहरी में कुछ बदलाव लाए, शक्ति और अनुग्रह के असाधारण संयोजन के लिए धन्यवाद, जिसने संरचना पर विचार करते समय आंतरिक भय पैदा किया। प्राचीन इतिहास को दर्शाते हैं।

स्थापत्य शैली में परिवर्तन। प्राचीन ग्रीस के मंदिरों को इमारतों के स्तंभों के संशोधन में सबसे सटीक रूप से स्पष्ट किया जाता है, जो बिना तामझाम के एक तपस्वी रूप में किए जाते थे, या राजधानियों, गहनों से सजाए जाते थे। स्तंभों ने इमारतों में अतिरिक्त स्थिरता लाई, जिससे परिसर की मात्रा में उल्लेखनीय वृद्धि हुई, और महत्वपूर्ण दृढ़ता मिली।

मंदिरों में कोई विलासिता नहीं थी, सख्त अलंकरण वाले मैट मोनोक्रोमैटिक टोन चुने गए थे। कभी-कभी इंटीरियर को सजाने के लिए सोने का इस्तेमाल किया जाता था। देवता की मूर्तियों को चित्रित और गहनों से सजाया गया था, लेकिन दुर्भाग्य से, हमारे समय में एक भी मूर्ति अपने मूल रूप में नहीं बची है। शहर के प्रत्येक निवासी ने मंदिर के निर्माण में भाग लिया, जिसमें दशकों लग गए। लेख में आप और भी दिलचस्प तथ्य जानेंगे।

ग्रीस में प्रसिद्ध मंदिर

एथेंस में बड़ी संख्या में मंदिरों को संरक्षित किया गया है। एक्रोपोलिस में पार्थेनन है, जो शहर की संरक्षक देवी एथेना के सम्मान में निर्मित एक संरचना है। Erechteinon के मंदिर को Poseidon और Athena के बीच लड़ाई का स्थान माना जाता था।

एथेंस के निवासियों ने जीत की देवी, नाइके के अस्तित्व में दृढ़ता से विश्वास किया, जिसकी पुष्टि मंदिर द्वारा एक देवता की मूर्ति से की जाती है, जिसके पंख काट दिए गए थे ताकि जीत उन्हें कभी न छोड़े। यह इस मंदिर में था, पौराणिक कथाओं के अनुसार, एथेंस के राजा मिनोटौर को हराकर अपने बेटे की प्रतीक्षा कर रहे थे। येस फाइल करना भूल गए चिन्ह, प्रतीकजीत के बारे में, जिसके परिणामस्वरूप राजा एजियस ने खुद को समुद्र में फेंक दिया, जो अंततः ईजियन के रूप में जाना जाने लगा। लंबी पैदल यात्रा, यात्रा की सैर आपको संस्कृति, इतिहास और वास्तुकला के बारे में बहुत कुछ बता सकती है, उदाहरण के लिए, सुंदर लोग अपनी भव्यता से विस्मित होते हैं।

हेफेस्टस का मंदिर

अग्नि देवता हेफेस्टस का मंदिर अगोरा नामक पहाड़ की चोटी पर उगता है। इमारत को आज तक पूरी तरह से संरक्षित किया गया है। पहाड़ के पास के समुद्र तट को पोसीडॉन के सम्मान में बने एक मंदिर के खंडहरों से सजाया गया है, जो कई लेखकों के कार्यों में गाए जाते हैं, जो स्मृति और बहुत सारे छापों पर एक अमिट छाप छोड़ते हैं।

ज़ीउसो का मंदिर

ज़ीउस के असामान्य रूप से राजसी मंदिर, सर्वोच्च ग्रीक देवता, को ओलंपियन कहा जाता है, इस तथ्य के बावजूद कि केवल स्तंभ और खंडहर ही बने रहे, यह अभी भी अपने दायरे और आकार से प्रभावित करता है।

प्रत्येक ग्रीक शहर का अपना एक्रोपोलिस होता है, जो बहुत केंद्र में स्थित एक शक्तिशाली किला है, जिसका उद्देश्य मंदिरों की रक्षा करना था। आज तक, कई किले नष्ट कर दिए गए हैं, केवल खंडहर हैं, लेकिन यहां तक ​​​​कि वे इतिहास को ले जाते हैं और ग्रीस के इतिहास की अनूठी भव्यता को व्यक्त करते हैं।

पार्थेनन मंदिर

भौगोलिक रूप से एथेंस के "दिल" में स्थित है। मंदिर पूरी तरह से एथेंस की सुंदर और राजसी देवी - पार्थेनन के लिए बनाया गया था। इसे पेंटेलियन लाइट मार्बल से बनाया गया था, जो अपनी तरह का अनूठा है। वर्तमान में, यह मंदिर पूरे ग्रीस की प्राचीन इमारतों में सबसे लोकप्रिय है। फिनिशिंग का काम 432 ईसा पूर्व तक चला।

निर्माण प्राचीन वास्तुकार कल्लिकतट द्वारा किया गया था, यह 447 ईसा पूर्व में हुआ था। निर्माण 9 साल तक चला। मंदिर को कई स्तंभों (48 टुकड़े) के साथ महल शैली में बनाया गया है। पेडिमेंट और कॉर्निस को मूर्तियों से सजाया गया है। अब उनमें से बहुत कम बचे हैं, केवल टुकड़े। उन सभी को युद्ध के लंबे वर्षों के दौरान लूट लिया गया था। अब मंदिर में सफेद या क्रीम रंग की छाया है, लेकिन प्राचीन काल में इसे अलग-अलग रंगों में रंगा जाता था। इतने लंबे अस्तित्व के लिए, पार्थेनन मंदिर के अलग-अलग उद्देश्य थे: यह कैथोलिकों के लिए एक आश्रय स्थल के रूप में कार्य करता था, एक रूढ़िवादी स्थान था, और यहां तक ​​​​कि बारूद के लिए एक गुप्त गोदाम भी था।

हेरास का मंदिर

इसका स्थान ग्रेट ओलंपिया के उत्तर-पश्चिमी कोने के करीब है। मंदिर एक ढलान पर स्थित है, छायांकित है, जैसे कि मानव आंखों से छिपा हुआ है, बढ़ते हुए छतों से। जैसा कि वैज्ञानिक इतिहास से ज्ञात होता है, मंदिर का निर्माण 1096-1095 ईसा पूर्व में हुआ था। लेकिन पुरातत्वविदों के अनुसार मंदिर का निर्माण 600 ईस्वी में हुआ था। हेरा के मंदिर का कई बार पुनर्निर्माण किया गया, एक संग्रहालय भवन में परिवर्तित किया गया। चौथी शताब्दी के मध्य में एक शक्तिशाली भूकंप से मंदिर आंशिक रूप से नष्ट हो गया था। और उस समय से इसे बहाल नहीं किया गया है। राजसी स्थापत्य भवन आज तक बहुत खराब तरीके से बचा हुआ है। मंदिर - आशा का अवतार, प्रजनन, विवाह का संरक्षण पेस्टम में मुख्य ऐतिहासिक केंद्र है।

नाइके Anperos . का मंदिर

यह मंदिर एक्रोपोलिस में इस प्राचीन चरित्र की पहली इमारत थी। मंदिर का एक अलग, अधिक कोमल नाम है - "पंख रहित विजय।" इमारत का निर्माण 427 ईसा पूर्व में शुरू हुआ था। महान Nike Anperos की दीवारें प्रक्षालित संगमरमर के ब्लॉक से बनी हैं। मंदिर के केंद्र में एथेना की एक मूर्ति थी। वह एक प्रतीकात्मक चरित्र रखती थी, और उसके एक हाथ में एक हेलमेट और दूसरे में एक हथगोला था। इससे संकेत मिलता है कि वह उर्वरता और जीत का प्रतीक रखती है। पूरे इतिहास में, मंदिर पर लगातार हमला किया गया है, हर बार इसकी सुंदरता को बिगाड़ता है। 1686 में, मंदिर पर तुर्की सैनिकों ने हमला किया, जिन्होंने मुख्य इमारतों को ध्वस्त कर दिया और 1936 में केंद्रीय मंच ढह गया। अब यह लघु मंदिर, दीवार ही एक ऐसी चीज है जो हमें उस प्राचीन जीवन की याद दिलाती है।

प्राचीन ग्रीस ने सदियों से दुनिया की कई स्थापत्य शैली को प्रभावित किया - उदाहरण के लिए, नवशास्त्रवाद, जो 19वीं शताब्दी में इतना लोकप्रिय था, वास्तव में प्राचीन यूनानी वास्तुकला का पुनरुद्धार था। विश्व की उत्कृष्ट कृतियों की एक महत्वपूर्ण संख्या ग्रीस की वास्तुकला से प्रेरित थी, विशेष रूप से डोरिक, आयनिक या कोरिंथियन क्रम की प्राचीन यूनानी शैली।

मिनोअन सभ्यता 27वीं से 15वीं शताब्दी ईसा पूर्व ग्रीक द्वीप क्रेते पर फली-फूली। इ। इस अवधि की सबसे प्रसिद्ध स्थापत्य संरचना नोसोस का प्रभावशाली महल शहर है, जो एक पहाड़ी पर स्थित है और देवदार के जंगलों से घिरा हुआ है। इसे दो प्रांगणों में विभाजित किया गया था: पश्चिमी विंग, जहां धार्मिक और आधिकारिक परिसर स्थित थे, और पूर्वी विंग, जिसका उपयोग आंतरिक जरूरतों के लिए किया जाता था।

पुरातत्वविदों ने राख की परतों के नीचे नोसोस के सुंदर भित्तिचित्रों को लगभग बरकरार रखा है, यह सुझाव देते हुए कि 1450 ईसा पूर्व के आसपास सेंटोरिनी ज्वालामुखी का भारी विस्फोट मिनोअन शहर के विनाश का कारण था। भित्तिचित्र चमकीले रंगों के हैं और रोजमर्रा की जिंदगी या उत्सव के चित्रों के शांतिपूर्ण दृश्यों को दर्शाते हैं। ये पेंटिंग, इस तथ्य के साथ युग्मित हैं कि मिनोअन शहरों में गढ़वाली दीवारें नहीं थीं, यह साबित करते हैं कि मिनोअन, जाहिरा तौर पर, अन्य संस्कृतियों के साथ अच्छे पड़ोसी संबंध थे और युद्धों में शामिल नहीं हुए थे।

क्रेते में अन्य महत्वपूर्ण मिनोअन स्मारक फेस्टोस और ज़ाक्रोस के महल शहर हैं।

माइसीनियन वास्तुकला

माइसीनियन वास्तुकला, जो 1600 से 1200 ईसा पूर्व तक विकसित हुई, मिनोअन वास्तुकला से बहुत अलग है। मिनोअन्स के विपरीत, जिन्होंने व्यापार को विकास के वाहक के रूप में चुना, माइसीनियन समाज ने युद्ध के पंथ की बदौलत प्रगति की। माइसीनियन अक्सर सशस्त्र संघर्षों में शामिल थे, इसलिए उनके शहरों में साइक्लोपियन नामक ठोस और उच्च किलेबंदी थी, क्योंकि यह माना जाता था कि केवल साइक्लोप्स ही उन्हें बनाने के लिए इस्तेमाल किए गए विशाल पत्थरों को उठा सकते हैं।

Mycenae और Tirinth के सुरक्षात्मक बाड़ों में विशिष्ट साइक्लोपीन दीवारें हैं। मासीनियन काल की वास्तुकला के विशिष्ट भी गुंबददार कब्रें हैं, जहां राजा और महायाजकों को आमतौर पर दफनाया जाता था। सबसे प्रसिद्ध गुंबददार मकबरा Mycenae में Atreus का खजाना है, जिसे राजा Agamemnon का मकबरा माना जाता है।

शास्त्रीय वास्तुकला

प्राचीन यूनानी सभ्यता, जिसे अब शास्त्रीय ग्रीस के रूप में जाना जाता है, लगभग 500 ईसा पूर्व अपने चरम पर पहुंच गई। ग्रीक बिल्डरों ने स्तंभों की तीन अलग-अलग शैलियों का उपयोग करके तीन वास्तुशिल्प आदेश विकसित किए।

आयनिक क्रम

सबसे पहले ज्ञात पत्थर का स्तंभ डोरिक क्रम का है, और कुछ समय बाद आयोनिया के पूर्वी भाग के बिल्डरों ने अपनी शैली विकसित की, जिसे आयनिक कहा जाता है। शास्त्रीय आदेश प्रत्येक क्षेत्र के लिए अद्वितीय नहीं हैं, लेकिन देश के उस हिस्से के नाम पर हैं जहां उन्हें पहली बार खोजा गया था। प्राचीन ग्रीक वास्तुकला की सबसे सुंदर और नवीनतम शैली - कोरिंथियन - डोरिक और आयनिक का मिश्रण बन गई।

मंदिरों

प्राचीन ग्रीक शास्त्रीय वास्तुकला अद्वितीय संगमरमर के मंदिरों की विशेषता है। पूरे मुख्य भूमि ग्रीस और द्वीपों पर, विभिन्न देवताओं को समर्पित कई प्राचीन मंदिर हैं, जिनमें डेल्फी में अपोलो का मंदिर, एथेंस में हेफेस्टस का मंदिर, एजिना में एथेना एफ़िया का मंदिर और अन्य शामिल हैं।

मंदिर ग्रीक का सबसे आम और प्रसिद्ध रूप है सार्वजनिक वास्तुकला. यह आधुनिक चर्च के समान कार्य को पूरा नहीं करता था, क्योंकि वेदी नीचे खड़ी थी खुला आसमानटेमेनो में, अक्सर संरचना के ठीक सामने। मंदिरों ने बल्कि पंथ से जुड़े खजाने को संग्रहीत करने के लिए और देवता के उपासकों के लिए मूर्तियों, कवच, या हथियारों जैसे उनके प्रसाद को छोड़ने के लिए एक स्थान के रूप में कार्य किया।

एथेंस में पार्थेनन

सबसे महत्वपूर्ण ग्रीक मंदिर स्मारक पार्थेनन है, जिसे एथेंस में एक्रोपोलिस के पवित्र स्थल पर बनाया गया है। पार्थेनन, 447 और 438 ईसा पूर्व के बीच बनाया गया। ई।, वास्तुकला की डोरिक और आयनिक शैलियों का एक ज्वलंत उदाहरण है। यह इमारत शहर के रक्षक देवी एथेना को समर्पित थी: अंदर एथेना पार्थेनन की एक विशाल मूर्ति थी, जिसे फिडियास द्वारा बनाया गया था।

कोरिंथियन शैली शास्त्रीय वास्तुकला में इतनी लोकप्रिय नहीं थी, लेकिन फिर भी एथेंस में कोरिंथियन शैली में बनाया गया एक बहुत ही महत्वपूर्ण स्मारक है - शहर के केंद्र में।

सार्वजनिक भवन

यूनानियों द्वारा निर्मित अन्य स्थापत्य रूप:

• थोलोस (या गोलाकार मंदिर), जिसका सबसे अच्छा उदाहरण डेल्फी में थियोडोर का थोलोस है, जो एथेना प्रोनिया को समर्पित है;
• प्रोपिलॉन (पोर्च), जो मंदिर के अभयारण्यों का प्रवेश द्वार बनाता है (उदाहरण के लिए, एथेनियन एक्रोपोलिस का प्रोपीलिया);
• सार्वजनिक फव्वारे - ऐसी इमारतें जहाँ महिलाओं ने अपने जगों को पानी से भर दिया;
• स्टोआ (या खड़ा) - एक तरफ एक खुली कॉलोनी के साथ एक लंबी संकरी गैलरी, अगोरा में दुकानों की कतारें थीं ( शॉपिंग मॉल) ग्रीक शहरों की (एथेंस में स्टोआ ऑफ अटालस की पूरी तरह से बहाल गैलरी देखी जा सकती है)।

इसके अलावा, बड़े ग्रीक शहरों में, महलों या व्यायामशालाओं का निर्माण किया गया था, जो पुरुषों के लिए एक प्रकार के सामाजिक केंद्र थे। इन खुली हवा में संलग्न स्थानों का उपयोग खेल प्रतियोगिताओं और व्यायाम के लिए किया जाता था।

शहरों में गुलदस्ते, सार्वजनिक भवन थे जो नगर परिषद (बुले) के लिए एक बैठक स्थल के रूप में कार्य करते थे। चूंकि यूनानियों ने मेहराब या गुंबदों का उपयोग नहीं किया था, इसलिए वे बड़े आंतरिक रिक्त स्थान वाले भवन नहीं बना सकते थे। इस प्रकार, गुलदस्ते में छत (हाइपोस्टाइल) को पकड़े हुए आंतरिक स्तंभों की पंक्तियाँ थीं। आज तक, ऐसी इमारतों का कोई उदाहरण संरक्षित नहीं किया गया है।

थियेटर

अंत में, प्रत्येक शहर में एक थिएटर था जिसका उपयोग सार्वजनिक बैठकों और नाटकीय प्रदर्शन दोनों के लिए किया जाता था। सबसे पहले, ये इमारतें वास्तव में उन लोगों के लिए जगह इकट्ठा कर रही थीं जो अनुष्ठान में भाग लेना चाहते थे। उदाहरण के लिए, देवता को समर्पित उत्सवों के दौरान, लोग थिएटर में पुजारियों के नेतृत्व में प्रसाद में भाग लेने के लिए एकत्रित होते थे। एक कला के रूप में रंगमंच के आविष्कार के साथ, नाटकीय प्रदर्शन ऐसे धार्मिक समारोहों का हिस्सा बन गए।

थिएटर आमतौर पर शहर के बाहर एक पहाड़ी पर स्थित होता था और इसमें केंद्रीय प्रदर्शन क्षेत्र - ऑर्केस्ट्रा के चारों ओर अर्धवृत्त में व्यवस्थित सीटों की बहु-स्तरीय पंक्तियाँ होती थीं। ऑर्केस्ट्रा के पीछे एक निचली इमारत थी जिसे स्केना कहा जाता था, जो एक पेंट्री और ड्रेसिंग रूम के रूप में काम करती थी।

कई यूनानी थिएटर हमारे समय से लगभग अछूते रह गए हैं। उनमें से सबसे प्रसिद्ध एपिडॉरस है, जिसे ईसा पूर्व चौथी शताब्दी में बनाया गया था। ई।, पूर्ण समरूपता और अद्भुत ध्वनिकी द्वारा विशेषता। अन्य प्रसिद्ध इमारतों में डायोनिसस का रंगमंच है, जिसे दुनिया का पहला रंगमंच माना जाता है, और हेरोड्स एटिकस का ओडियन। दोनों एक्रोपोलिस के तल पर स्थित हैं।

रोमन वास्तुकला

दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व में, रोमनों ने ग्रीस पर विजय प्राप्त की और चिह्नित किया नया युगग्रीक वास्तुकला में। रोमन साम्राज्य की अन्य संस्कृतियों से बहुत कम प्रभाव के साथ, रोमन वास्तुकला प्राचीन ग्रीक, फोनीशियन और एट्रस्केन शैलियों का मिश्रण बन गया। एथेंस में रोमन काल की कई इमारतें हैं जिनमें विशिष्ट मेहराब और पत्थर की नक्काशी है। उदाहरण के लिए, आर्क ऑफ हैड्रियन, पुराने (शास्त्रीय) एथेंस और शहर के नए (रोमन) हिस्से के बीच की सीमाओं को चिह्नित करने के लिए 132 ईस्वी में बनाया गया था।

प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला वह वास्तुकला है जो ग्रीक भाषा (बोलियों का ग्रीक समूह) बोलने वाले लोगों द्वारा बनाई गई थी, उनकी संस्कृति ग्रीस की मुख्य भूमि और पेलोपोनिज़, एजियन सागर के द्वीपों और एशिया में उपनिवेशों में विकसित हुई थी। सीए की अवधि में माइनर और इटली। 900 ई.पू पहली शताब्दी ईस्वी से पहले, सबसे पुराना जीवित वास्तुशिल्प कार्य लगभग 600 ईसा पूर्व का है। इ।

प्राचीन ग्रीक वास्तुकला अपने मंदिरों के लिए सबसे अच्छी तरह से जानी जाती है, जिनमें से कई पूरे क्षेत्र में ज्यादातर खंडहर में स्थित हैं, लेकिन कई लगभग बरकरार हैं। एक अन्य प्रसिद्ध प्रकार की इमारत जो हेलेनिक दुनिया से बची हुई है, ओपन-एयर थिएटर है, जिनमें से सबसे पुराना लगभग 350 ईसा पूर्व बनाया गया था। इ। अन्य जीवित स्थापत्य रूप हैं: एक स्मारकीय मेहराब (प्रोपीलोन), एक बाजार चौक और लोकप्रिय सभा का स्थान (अगोरा), जो एक बहु-स्तरीय उपनिवेश (स्टोआ), एक नगर परिषद भवन (गुलदस्ता), एक सार्वजनिक स्मारक से घिरा हुआ था। , एक स्मारकीय मकबरा (मकबरा) और एक स्टेडियम।

प्राचीन ग्रीक वास्तुकला संरचना और सजावट दोनों के संबंध में इसकी अत्यधिक औपचारिक विशेषताओं के लिए उल्लेखनीय है।

यह मंदिरों के बारे में विशेष रूप से सच है, जहां प्रत्येक इमारत को एक परिदृश्य के भीतर एक मूर्तिकला इकाई के रूप में माना जाता है, जिसे अक्सर उच्च भूमि पर बनाया जाता है ताकि उनके अनुपात की सुंदरता और सतह पर प्रकाश प्रभाव सभी कोणों से देखा जा सके। निकोलस पेवसनर "[ग्रीक] मंदिर के प्लास्टिक के रूप की बात करते हैं ..... जो अपनी भौतिक उपस्थिति में हमारे सामने प्रकट होता है, किसी भी अन्य बाद की इमारत की तुलना में अधिक प्रभावशाली, अधिक जीवंत।"

प्राचीन ग्रीक वास्तुकला की औपचारिक शब्दावली, विशेष रूप से, स्थापत्य शैली को तीन विशिष्ट आदेशों (वास्तुशिल्प संरचना के प्रकार) में विभाजित करती है: डोरिक क्रम, आयनिक क्रम और कोरिंथियन आदेश - बाद के युगों के पश्चिमी वास्तुकला पर उनका गहरा प्रभाव था। . प्राचीन रोम की वास्तुकला ग्रीस की वास्तुकला से विकसित हुई और आज तक इटली में इसका प्रभाव बरकरार है।

पुनर्जागरण के बाद से, शास्त्रीय पुनरुद्धार की सभी अवधियों ने न केवल ग्रीक वास्तुकला के सटीक रूपों और व्यवस्थित विवरणों को जीवित रखा है, बल्कि संतुलन और अनुपात के आधार पर स्थापत्य सौंदर्य की इसकी अवधारणा को भी जीवित रखा है। नवशास्त्रीय वास्तुकला की बाद की शैलियों और वास्तुकला में शास्त्रीय ग्रीक शैली के पुनरुद्धार ने प्राचीन ग्रीक शैलियों से बहुत कुछ उधार लिया।

प्रभावित करने वाले साधन

भूगोल

ग्रीक मुख्य भूमि और द्वीपों को चट्टानी इलाके की विशेषता है जिसमें कई जंगली क्षेत्रों के साथ गहरे इंडेंटेड तटरेखा और चट्टानी पर्वत श्रृंखलाएं हैं। यहां सबसे सुलभ निर्माण सामग्री पत्थर है। चूना पत्थर आसानी से उपलब्ध था और इसके साथ काम करना आसान था। उच्च गुणवत्ता वाला सफेद संगमरमर भी बहुतायत में उपलब्ध था, दोनों मुख्य भूमि और द्वीपों पर, विशेष रूप से पारोस और नक्सोस पर। यह सुक्ष्म सामग्री प्राचीन ग्रीक वास्तुकला को सुशोभित करने वाले वास्तुशिल्प और मूर्तिकला दोनों के विवरण की सटीकता में योगदान करने वाले मुख्य कारकों में से एक थी। मिट्टी के बर्तनों के निक्षेप उच्च गुणवत्ताग्रीस की मुख्य भूमि और द्वीपीय क्षेत्र में स्थित थे, एथेंस क्षेत्र में बड़ी जमा राशि स्थित थी। मिट्टी का उपयोग न केवल चीनी मिट्टी के बर्तन बनाने के लिए किया जाता था, बल्कि छत की टाइलें और स्थापत्य सजावट के लिए भी किया जाता था।

ग्रीस में जलवायु सर्द सर्दियाँ और गर्म ग्रीष्मकाल के साथ समुद्री हवा से गर्म होती है। नतीजतन, स्थानीय लोगों की जीवनशैली में कई बाहरी गतिविधियाँ शामिल हैं। इसलिए मंदिरों को पहाड़ी की चोटी पर रखा गया था, उनके बाहरी हिस्से को सभाओं और जुलूसों के लिए एक दृश्य केंद्र बिंदु के रूप में डिजाइन किया गया था, और थिएटरों को अक्सर बाड़ वाली संरचनाओं के रूप में नहीं बनाया गया था, बल्कि एक स्वाभाविक रूप से ढलान वाले क्षेत्र में जहां लोग बैठ सकते थे। इमारतों या आंगनों को घेरने वाले उपनिवेशों ने धूप और अचानक सर्दियों के तूफानों से आश्रय प्रदान किया।

प्राचीन ग्रीक वास्तुकला के विशिष्ट चरित्र के विकास में ग्रीस में प्रकाश शायद एक और महत्वपूर्ण कारक था। यहाँ का प्रकाश अक्सर बहुत चमकीला होता है, और आकाश और समुद्र चमकीले नीले रंग के होते हैं। स्पष्ट प्रकाश और कठोर छायाएं परिदृश्य विवरण, पीली चट्टानी बहिर्वाह और समुद्र तटों को सटीकता प्रदान करती हैं। यह स्पष्टता प्रकाश धुंध की अवधि के साथ प्रतिच्छेदित होती है जो प्रकाश के हिट होने पर रंग बदलती है। इस विशिष्ट वातावरण में, प्राचीन यूनानी वास्तुकारों ने ऐसी इमारतें बनाईं जिन्हें विस्तार से सटीक रूप से चिह्नित किया गया था। चमकदार संगमरमर की सतहें सूर्य को प्रतिबिंबित करने के लिए चिकनी, घुमावदार, घुमावदार, या छेनी वाली थीं, स्नातक की छाया डाली, और दिन की हमेशा बदलती रोशनी में रंग बदलती थीं।

रॉकी, रमनस, एटिका में इंडेंटेड कोस्टलाइन, फोटो: स्कीड्रैगन,

डेल्फी के ऊंचे इलाकों में अपोलो का रंगमंच और मंदिर, फोटो: एडम कैर,

कहानी

इतिहासकार प्राचीन यूनानी सभ्यता के अस्तित्व की अवधि को दो युगों में विभाजित करते हैं: शास्त्रीय यूनानी काल (लगभग 900 ईसा पूर्व से लेकर 323 ईसा पूर्व में सिकंदर महान की मृत्यु तक) और हेलेनिस्टिक काल (323 ईसा पूर्व से 30 ईस्वी तक)। पहले (ग्रीक) काल के दौरान वास्तुकला के महत्वपूर्ण कार्य (लगभग 600 ईसा पूर्व) प्रकट होने लगे। बाद में (हेलेनिस्टिक) काल के दौरान, ग्रीक संस्कृति व्यापक हो गई, शुरू में सिकंदर की अन्य भूमि पर विजय के परिणामस्वरूप, और बाद में रोमन साम्राज्य के उद्भव के परिणामस्वरूप, जिसने अधिकांश ग्रीक संस्कृति को उधार लिया।

शास्त्रीय ग्रीक काल की शुरुआत से पहले, इस क्षेत्र में दो मुख्य संस्कृतियों का प्रभुत्व था: मिनोअन (सी। 2800 - 1100 ईसा पूर्व) और माइसीनियन (सी। 1500 - 1100 ईसा पूर्व)। आधुनिक इतिहासकार प्राचीन क्रेते के लोगों की मिनोअन संस्कृति का उल्लेख करते हैं, जो अपने विस्तृत और समृद्ध रूप से सजाए गए महलों और मिट्टी के पात्र के लिए जाने जाते हैं, जिन्हें फूलों और समुद्री पैटर्न से सजाया गया था।

पेलोपोनिस में पनपने वाली माइसीनियन संस्कृति का चरित्र बिल्कुल अलग था। उन्होंने महलों के बजाय गढ़, प्राचीर और कब्रों का निर्माण किया, और अपने मिट्टी के बर्तनों को ऑक्टोपस और समुद्री शैवाल के बजाय मार्चिंग सैनिकों के बैंड से सजाया। इन सभ्यताओं का पतन लगभग 1100 ईसा पूर्व हुआ था। - क्रेते में, शायद ज्वालामुखी विनाश के कारण, और मुख्य भूमि ग्रीस पर रहने वाले डोरियन के आक्रमण के कारण माइसीना का अंत हो गया। इन घटनाओं के बाद, एक अवधि शुरू हुई जिसमें से कुछ सांस्कृतिक विशेषताएं बची हैं। इसलिए, इसे अक्सर "अंधेरे युग" के रूप में जाना जाता है।

डोरियन द्वारा स्थापित शहरों पर शुरू में एक अभिजात वर्ग और फिर "अत्याचारियों" द्वारा शासन किया गया था, जो व्यापारी या योद्धा वर्गों से उभरे थे। स्पार्टा जैसे कुछ शहरों ने माइसीनियन के समान कड़ाई से विनियमित और रूढ़िवादी आदेश बनाए रखा। दूसरी ओर, एथेंस की संस्कृति, एशिया माइनर के आयोनियों के प्रभाव में आई। इस प्रवाह से उत्पन्न सांस्कृतिक विविधता में, एथेनियन संस्कृति ने तर्क की कला और इसके साथ लोकतंत्र के विचार का निर्माण किया।

कला

ग्रीक युग की कला का इतिहास आमतौर पर चार अवधियों में विभाजित है: प्रोटोजोमेट्रिक (1100 - 900 ईसा पूर्व), ज्यामितीय (900 - 700 ईसा पूर्व), पुरातन (700 - 500 ईसा पूर्व)। ) और शास्त्रीय (500 - 323 ईसा पूर्व), मूर्तिकला , बदले में, सख्त शास्त्रीय, उच्च शास्त्रीय और देर शास्त्रीय में विभाजित है।

प्राचीन यूनानी वास्तुकला को परिभाषित करने वाली विशिष्ट कलात्मक विशेषताओं के पहले लक्षण 10 वीं शताब्दी ईसा पूर्व में रहने वाले डोरियन यूनानियों के मिट्टी के बर्तनों में देखे जाते हैं। पहले से ही इस अवधि में, यह अनुपात, समरूपता और संतुलन की भावना के साथ बनाया गया है, क्रेते और माइसेना के समान सिरेमिक के लिए विशिष्ट नहीं है। सजावट सावधानीपूर्वक ज्यामितीय हैं, प्रत्येक पोत के विशिष्ट क्षेत्रों पर बड़े करीने से ज़ोन किए गए हैं।

ये लक्षण न केवल ग्रीक मिट्टी के बर्तनों की सहस्राब्दी अवधि में, बल्कि 6 वीं शताब्दी में उभरी वास्तुकला में भी दिखाई दिए। मुख्य विकास मुख्य सजावटी आकृति के रूप में मानव आकृति के उपयोग में वृद्धि और अधिक आत्मविश्वास था जिसके साथ मानवता, इसकी पौराणिक कथाओं, गतिविधियों और जुनून को चित्रित किया गया था।

चीनी मिट्टी की चीज़ें में मानव शरीर के रूप को चित्रित करने में प्रगति के साथ-साथ मूर्तिकला में भी इसी तरह की प्रगति हुई। ज्यामितीय काल के छोटे शैली वाले कांस्य ने पुरातन काल में अत्यधिक औपचारिक जीवन-आकार वाले अखंड प्रतिनिधित्व का मार्ग प्रशस्त किया। शास्त्रीय काल को मानव रूप में देवताओं के आदर्शीकृत लेकिन तेजी से यथार्थवादी चित्रण के तेजी से विकास द्वारा चिह्नित किया गया था।

इस विकास का मंदिरों की मूर्तिकला की सजावट पर सीधा प्रभाव पड़ा, क्योंकि प्राचीन ग्रीक मूर्तिकला के कई महानतम जीवित कार्यों में एक बार मंदिरों को सजाया गया था और एक बार इस अवधि की सबसे बड़ी ज्ञात मूर्तियों को रखा गया था, जैसे कि खोई हुई सोने और हाथीदांत की मूर्तियाँ मंदिर में ज़ीउस। ओलंपिया में ज़ीउस और पार्थेनन, एथेंस में एथेना की मूर्ति, दोनों 40 फीट (सी। 12 मीटर) से अधिक ऊंची हैं।

कलाकार अटलंता (500-490 ईसा पूर्व) द्वारा एक ब्लैक-फिगर एम्फोरा प्राचीन ग्रीक कला को अलग करने वाले अनुपात और शैली को प्रदर्शित करता है, फोटो: मैथियासकेबेल,

क्रिटियोस बॉय (सी। 480 ईसा पूर्व), मुक्त खड़े आंकड़ों की परंपरा का प्रतीक है, फोटो: टेट्राक्टीस,

धर्म और दर्शन

केंद्र में ज़ीउस के मंदिर के साथ प्राचीन ओलंपिया का आधुनिक मॉडल, फोटो: स्टीव स्वैन,

प्राचीन ग्रीस का धर्म प्रकृति की पूजा का एक रूप था जो प्रारंभिक संस्कृतियों की मान्यताओं से विकसित हुआ था। हालाँकि, पहले की संस्कृतियों के विपरीत, यह माना जाता था कि प्रकृति अब मनुष्य के लिए खतरा नहीं है, और मनुष्य उसकी संपूर्ण रचना है। प्राकृतिक तत्वों को पूरी तरह से मानवीय रूप में देवताओं के रूप में व्यक्त किया गया था मानव आचरण.

ग्रीस के सबसे ऊंचे पर्वत ओलिंप को देवताओं का घर माना जाता था। सबसे महत्वपूर्ण देवता थे: ज़ीउस, सर्वोच्च देवता और आकाश के स्वामी, हेरा, उनकी पत्नी और विवाह की देवी, एथेना, ज्ञान की देवी, पोसीडॉन, समुद्र के देवता, डेमेटर, पृथ्वी की देवी, अपोलो, के देवता सूर्य, कानून, कारण, संगीत और कविता, आर्टेमिस, चंद्रमा की देवी, शिकार और खेल, एफ़्रोडाइट, प्रेम की देवी, एरेस, युद्ध के देवता, हेमीज़, व्यापार और चिकित्सा के देवता, हेफेस्टस, के देवता आग और धातु का काम, और डायोनिसस, शराब और फल देने वाले पौधों के देवता।

देवताओं की पूजा, कई अन्य गतिविधियों की तरह, पूरे समुदाय की भागीदारी के साथ खुली हवा में हुई। हालांकि, 600 ई.पू. देवताओं को अक्सर बड़ी मूर्तियों के रूप में चित्रित किया जाता था, और एक ऐसी इमारत बनाना आवश्यक था जिसमें उनमें से प्रत्येक को रखा जा सके। इससे मंदिरों के निर्माण का विकास हुआ।

प्राचीन यूनानियों ने ब्रह्मांड में व्यवस्था को महसूस किया और बदले में, अपनी रचनाओं के लिए आदेश और विवेक लागू किया। उनके मानवतावादी दर्शन ने मानवता को चीजों के केंद्र में रखा और सावधानीपूर्वक व्यवस्थित सामाजिक व्यवस्था और लोकतंत्र के विकास का समर्थन किया। साथ ही मानव बुद्धि के सम्मान के लिए तर्क की आवश्यकता थी और वैज्ञानिक अनुसंधान, तर्क, समस्या समाधान और समस्या समाधान की खोज को प्रोत्साहित किया। प्राचीन यूनानियों की वास्तुकला, और विशेष रूप से मंदिर की वास्तुकला, सुंदरता, व्यवस्था और समरूपता के जुनून के साथ इन चुनौतियों का जवाब देती है, जो केवल अंगूठे के नियमों के एक सेट के आवेदन के बजाय पूर्णता की निरंतर खोज का उत्पाद है।

प्राचीन यूनानी वास्तुकला की विशिष्ट विशेषताएं

विकास का प्रारंभिक चरण

माइसीनियन और मिनोअन संस्कृतियों की वास्तुकला और प्राचीन यूनानियों की बाद की वास्तुकला के बीच एक स्पष्ट विभाजन है, इन सभ्यताओं की शैली को काम करने और समझने के तरीके उनके गायब होने के साथ-साथ खो गए हैं।

माइसीनियन कला अपनी अंगूठी संरचनाओं और क्षैतिज स्तरित ब्रैकट चिनाई के साथ शंक्वाकार गुंबदों के लिए उल्लेखनीय है। यह स्थापत्य रूप प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला में आगे नहीं बढ़ा, लेकिन यह लगभग 400 ईसा पूर्व में फिर से प्रकट हुआ। निडोस में शेरनी का मकबरा (सी। 350 ईसा पूर्व) जैसे बड़े स्मारकीय मकबरों के आंतरिक भाग में। माइसीनियन लकड़ी या आवासीय वास्तुकला, या किसी भी स्थायी परंपराओं के बारे में बहुत कम जानकारी है जो शुरुआती डोरियन इमारतों में दिखाई दे सकती हैं।

क्रेते के मिनोअन वास्तुकला को प्राचीन ग्रीक के समान डिजाइन के साथ डिजाइन किया गया था। यहां राजधानियों के साथ लकड़ी के स्तंभों का उपयोग किया गया था, लेकिन ये स्तंभ आकार में डोरिक से काफी भिन्न थे, वे आधार पर संकीर्ण थे और शंक्वाकार रूप से ऊपर की ओर चौड़े थे। ऐसा लगता है कि ग्रीस में स्तंभों के प्रारंभिक रूप स्वतंत्र रूप से विकसित हुए हैं। मिनोअन वास्तुकला की तरह, प्राचीन यूनानी आवासीय वास्तुकला खुली जगहों या उपनिवेशों से घिरे आंगनों पर केंद्रित थी। इस रूप को बड़े मंदिरों के अंदर हाइपोस्टाइल हॉल के निर्माण के लिए अनुकूलित किया गया था। वास्तुकला में हुए विकास ने एक सार्वजनिक भवन का निर्माण किया, मुख्य रूप से एक मंदिर, लेकिन बड़े पैमाने पर आवासीय वास्तुकला के लिए नहीं जो क्रेते में आकार लिया।

प्राचीन ग्रीस में इमारतों के प्रकार

आवासीय भवन

कोलिन चैंबर की योजना, दूसरी शताब्दी ई.पू

हाउस ऑफ मास्क, डेलोस, तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व, फोटो: बर्नार्ड गगनॉन,

डेलोस हाउस का मोज़ेक फर्श, फोटो: डेविड एपस्टीन,

परिवार या घर के लिए ग्रीक शब्द, ओइकोस, एक घर का नाम भी है। कई तरह के घर थे। यह संभावना है कि कई शुरुआती घर एक खुले बरामदे या "प्रोनाओस" के साथ साधारण दो कमरों वाली संरचनाएं थीं, जिसके ऊपर एक धीरे से ढलान वाला पेडिमेंट या कंगनी उग आया था। माना जाता है कि इस रूप ने मंदिर वास्तुकला में योगदान दिया है।

कई घरों को धूप में पकी हुई मिट्टी की ईंटों की दीवारों या लकड़ी के फ्रेम से बनाया गया था, जो कि पुआल या शैवाल जैसे रेशेदार सामग्री से भरा हुआ था और मिट्टी या प्लास्टर से ढका हुआ था, जिसमें घर नमी से अधिक कमजोर तत्वों की रक्षा के लिए पत्थर की नींव पर टिका हुआ था। छतें शायद फूस की थीं, उनमें टपकी हुई दीवारों पर लटके हुए कंगनी थे। कई बड़े घर, जैसे कि डेलोस पर, पत्थर से बने थे और प्लास्टर किए गए थे। ठोस घरों के लिए टाइलें छत सामग्री थीं। अमीर लोगों के घरों में, फर्श मोज़ेक थे, उन्होंने स्पष्ट रूप से शास्त्रीय शैली का प्रदर्शन किया।

कई घरों का केंद्र एक विस्तृत मार्ग या "पास्ता" था जो घर की लंबाई तक चलता था और एक तरफ प्रकाश और हवा से भरे एक छोटे से आंगन में खुलता था। बड़े घरों में, केंद्र में एक पूर्ण पेरिस्टाइल आंगन था, और कमरे उसके चारों ओर स्थित थे। कुछ घरों में एक ऊपरी मंजिल थी जिसे परिवार की महिलाओं के उपयोग के लिए आरक्षित माना जाता है।

शहर के घरों को आसपास की दीवारों से बनाया गया था, उन्हें संकरी गलियों से छोटे-छोटे ब्लॉकों में विभाजित किया गया था। दुकानें कभी-कभी सड़क के सामने वाले परिसर में स्थित होती थीं। शहर के घर अंदर की ओर थे, जिनमें बड़े खुले रास्ते सड़क के बजाय केंद्रीय आंगन की ओर थे।

सार्वजनिक भवन

अटाला, अगोरा, एथेंस का पुनर्निर्मित स्टोआ, फोटो:ए सविन,

आयताकार मंदिर ग्रीक सार्वजनिक वास्तुकला का सबसे आम और सबसे प्रसिद्ध रूप है। मंदिर आधुनिक चर्च के समान कार्य नहीं करता था, क्योंकि वेदी एक टेमेनोस (मंदिर के चारों ओर भूमि का एक टुकड़ा) या मंदिर के सामने सीधे स्थित एक पवित्र क्षेत्र पर खुले में खड़ी थी। मंदिरों ने एक पंथ छवि के स्थान के साथ-साथ संबंधित देवता के पंथ से जुड़े खजाने के लिए एक गोदाम या पेंट्री के रूप में कार्य किया, और एक ऐसे स्थान के रूप में जहां उस भगवान के उपासक अपने उपहार ला सकते थे, जैसे कि मूर्तियाँ, हेलमेट और हथियार।

कुछ ग्रीक मंदिर, जैसा कि यह निकला, खगोलीय डेटा को ध्यान में रखकर बनाया गया था। मंदिर आम तौर पर एक्रोपोलिस के नाम से जाने जाने वाले धार्मिक स्थल का हिस्सा था। अरस्तू के अनुसार, "स्थल ऐसा स्थान होना चाहिए जो चारों ओर से दिखाई दे, जो सद्गुणों के लिए अच्छी ऊंचाई प्रदान करे और परिवेश पर मीनारें।" छोटे गोल मंदिर भी बनाए गए थे - थोलोस, साथ ही मंदिरों के समान छोटी इमारतें, जो दानदाताओं (परोपकारी) के विशिष्ट समूहों के खजाने को स्टोर करने के लिए काम करती थीं।

5 वीं और चौथी शताब्दी ईसा पूर्व के अंत में, शहरी नियोजन ग्रीक बिल्डरों के लिए पेस्टम और प्रीन जैसे शहरों के निर्माण में एक महत्वपूर्ण मुद्दा बन गया, जिसने कोबल्ड सड़कों का एक नियमित नेटवर्क बनाया, साथ ही साथ अगोरा या केंद्रीय बाजार चौकों से घिरा हुआ एक उपनिवेश या स्टोआ। एटलस का पूरी तरह से बहाल स्टोआ आज एथेंस में देखा जा सकता है। शहरों में सार्वजनिक फव्वारे भी थे जिनसे घरेलू उपयोग के लिए पानी निकाला जा सकता था। नियमित शहरी नियोजन का विकास पाइथागोरस के एक छात्र मिलेटस के हिप्पोडेम्स के नाम से जुड़ा है।

सार्वजनिक भवन "आंख के योग्य और मनभावन" बन गए और एक दूसरे से वास्तुशिल्प रूप से संबंधित होने की व्यवस्था की गई। प्रोपिलॉन या पोर्च ने मंदिर के अभयारण्यों और अन्य महत्वपूर्ण स्थलों के प्रवेश द्वार का निर्माण किया, एथेनियन एक्रोपोलिस के प्रवेश द्वार पर प्रोपीलिया का सबसे अच्छा संरक्षित उदाहरण है। Bouvleterion एक हाइपोस्टाइल हॉल के साथ एक बड़ी सार्वजनिक इमारत थी जो नगर परिषद ("बौले") के लिए एक अदालत कक्ष और बैठक स्थान के रूप में कार्य करती थी। बुवेलेरियन के अवशेष एथेंस, ओलंपिया और मिलेटस में संरक्षित किए गए थे, बाद वाले में 1200 लोग रह सकते थे।

हर यूनानी शहर में एक ओपन-एयर थिएटर था। इसका उपयोग सामाजिक समारोहों और नाटकीय प्रदर्शन दोनों के लिए किया जाता था। थिएटर आमतौर पर शहर के बाहर एक पहाड़ी पर स्थित था और एक केंद्रीय प्रदर्शन क्षेत्र या "ऑर्केस्ट्रा" के चारों ओर अर्धवृत्त में व्यवस्थित बैठने की पंक्तियों को चित्रित करता था। ऑर्केस्ट्रा के पीछे स्केन नामक एक नीची इमारत थी, जो एक पेंट्री या ड्रेसिंग रूम के रूप में काम करती थी, और ऑर्केस्ट्रा में होने वाली कार्रवाई की पृष्ठभूमि के रूप में भी काम करती थी। कई ग्रीक थिएटर लगभग बरकरार हैं, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध एपिडॉरस में स्थित है, इसे वास्तुकार पॉलीक्लिटोस द यंगर द्वारा बनाया गया था।

बड़े ग्रीक शहरों में भी महल या व्यायामशाला, पुरुष नागरिकों के लिए सामाजिक केंद्र थे, जिसमें दर्शक क्षेत्र, स्नान, शौचालय और क्लब रूम शामिल थे। अन्य खेल-संबंधी इमारतों में रेसट्रैक शामिल हैं, जिनमें से केवल अवशेष रहते हैं, और चल रहे स्टेडियम, जो 600 फीट (सी। 183 मीटर) लंबे थे, जिनमें से उदाहरण ओलंपिया, डेल्फी, एपिडॉरस और इफिसुस में मौजूद हैं, जबकि पैनाथिनीकोस एथेंस में स्टेडियम, 45,000 की क्षमता के साथ, 19 वीं शताब्दी में बनाया गया था और 1896, 1906 और 2004 में ओलंपिक खेलों के लिए इस्तेमाल किया गया था।

ओलंपिया में फिलिस्तीन, मुक्केबाजी और कुश्ती के लिए इस्तेमाल किया जाता है, फोटो: Wknight94,

एथेंस में डायोनिसस का रंगमंच, फोटो: सेल्को,

ओलिन्थोस में एक घर का पत्थर मोज़ेक फर्श बेलरोफ़ोन को दर्शाता है, फोटो: क्रिस्टरस ए,

सिरैक्यूज़ में हिरोन II की वेदी, फोटो: सेल्को,

वास्तु तत्वों की संरचना

कॉलम और आर्किटेक्चर

1. टाइम्पेनम 2. एक्रोटेरियम 3. सिमा 4. कॉर्निस 5. मटुला 7. फ्रिज़ 8. ट्राइग्लिफ़ 9. मेटोप 10. रेगुला 11. गुट्टा 12. टेनिया 13. आर्किट्रेव 14. कैपिटल 15. अबेकस 16. इचिनस 17. कॉलम 18. बांसुरी 19. स्टाइलोबेट

प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला को एक पोस्ट-बीम रूप की विशेषता है, अर्थात, इमारत में क्षैतिज बीम (आर्किट्रैव) का समर्थन करने वाले ऊर्ध्वाधर आर्किटेक्चर बीम (खंभे) होते हैं। यद्यपि उस युग की जीवित इमारतों को पत्थर में बनाया गया है, यह स्पष्ट है कि शैली की उत्पत्ति साधारण लकड़ी के ढांचे पर आधारित है जिसमें ऊर्ध्वाधर पदों का समर्थन करने वाले बीम हैं जो एक काटने का निशानवाला छत का समर्थन करते हैं।

खंभों और बीमों ने दीवारों को नियमित डिब्बों में विभाजित किया, जिन्हें खुलेपन के रूप में छोड़ा जा सकता था या धूप में सुखाई गई ईंटों, बर्तनों या पुआल से भरा जा सकता था और मिट्टी के प्लास्टर या प्लास्टर से ढका जा सकता था। दूसरी ओर, रिक्त स्थान मलबे से भरे जा सकते हैं। यह संभावना है कि कई प्रारंभिक घरों और मंदिरों का निर्माण एक खुले बरामदे या "प्रोनाओस" के साथ किया गया था, जिसके ऊपर एक धीरे से ढलान वाला पेडिमेंट या कंगनी उग आया था।

देवताओं की मूर्तियों को रखने के लिए बनाए गए सबसे पुराने मंदिर शायद लकड़ी के थे, बाद में अधिक टिकाऊ पत्थर के मंदिरों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया, जिनमें से कई आज तक जीवित हैं। पत्थर की इमारतों में लकड़ी की वास्तुकला के मूल चरित्र के संकेत संरक्षित किए गए हैं।

इनमें से कुछ मंदिर बड़े हैं, उनमें से कुछ, जैसे ओलंपियन ज़ीउस का मंदिर और एथेंस में ओलंपियन, 300 फीट (सी। 91 मीटर) से अधिक लंबे हैं, लेकिन अधिकांश उस आकार के आधे से भी कम थे। ऐसा प्रतीत होता है कि कुछ बड़े मंदिर मूल रूप से लकड़ी के बने थे, पत्थरों के उपलब्ध होते ही स्तंभों को टुकड़ों में बदल दिया गया था। तो, कम से कम, इतिहासकार पौसनीस दावा करते हैं, उदाहरण के तौर पर दूसरी शताब्दी ईस्वी में ओलंपिया में हेरा के मंदिर का हवाला देते हुए।

पत्थर के स्तंभ कई ठोस पत्थर के सिलेंडरों या "ड्रम" से बनाए गए थे जो बिना मोर्टार के एक दूसरे के खिलाफ झुके हुए थे, लेकिन कभी-कभी स्तंभ के केंद्र में एक कांस्य धुरी स्थापित की जाती थी। स्तंभ शीर्ष की तुलना में आधार पर चौड़ा होता है और बाहरी वक्र में टेपर होता है जिसे "एंटैसिस" के रूप में जाना जाता है। प्रत्येक स्तंभ में एक पूंजी होती है, जिसमें दो भाग होते हैं: ऊपरी भाग, जिस पर बीम लगे होते हैं, वर्गाकार होता है, इसे "अबेकस" कहा जाता है। राजधानी का वह भाग जो स्तम्भ से ही ऊपर उठता है, "इचिन" कहलाता है। इचिनास क्रम के आधार पर एक दूसरे से भिन्न होते हैं, डोरिक क्रम में चिकने होने के कारण, आयनिक में प्रवाहित होते हैं, और कोरिंथियन में पत्तेदार होते हैं। डोरिक और आमतौर पर आयनिक राजधानियों को "बांसुरी" के रूप में जाना जाने वाले ऊर्ध्वाधर खांचे से काटा जाता है। स्तंभों की यह फ़्लुटिंग या ग्रोइंग मूल लकड़ी की वास्तुकला का एक जीवित तत्व है।

एंटाब्लचर और पेडिमेंट

मंदिर के स्तंभ एक संरचना का समर्थन करते हैं जो ऊपर उठती है और दो मुख्य भागों में विभाजित होती है: प्रवेश द्वार और पेडिमेंट।

एंटाब्लेचर मुख्य क्षैतिज संरचनात्मक तत्व है जो छत का समर्थन करता है और पूरे भवन को घेरता है। इसमें तीन भाग होते हैं। स्तंभों को स्तंभों के बीच की जगह को कवर करने वाले कई पत्थर "बीम" से बने एक आर्किट्रेव द्वारा समर्थित किया जाता है, वे प्रत्येक स्तंभ के केंद्र के ऊपर सीधे जंक्शन पर एक दूसरे से मिलते हैं।

आर्किटेक्चर के ऊपर दूसरा क्षैतिज भाग है जिसे फ्रिज़ कहा जाता है। फ्रिज़ इमारत के मुख्य सजावटी तत्वों में से एक है, इस पर एक मूर्तिकला राहत लागू होती है। आयनिक और कोरिंथियन वास्तुकला में, फ्रिज़ की सजावट एक सतत पट्टी है, लेकिन डोरिक क्रम में इसे "मेटोप्स" नामक खंडों में विभाजित किया गया है, वे "ट्राइग्लिफ़्स" नामक ऊर्ध्वाधर आयताकार ब्लॉकों के बीच की जगह को भरते हैं। ट्राइग्लिफ भी लंबवत नालीदार होते हैं, जैसे डोरिक कॉलम होते हैं, ट्राइग्लिफ लकड़ी के बीम के आकार को बनाए रखते हैं जो एक बार छत का समर्थन करते थे।

एंटाब्लेचर के सबसे ऊपरी हिस्से को "कर्निस" कहा जाता है, इसे आमतौर पर निचले किनारे के साथ बड़े पैमाने पर सजाया जाता है। कंगनी बीम के आकार को बरकरार रखता है जो एक बार इमारत के प्रत्येक छोर पर लकड़ी की छत का समर्थन करता था। प्रत्येक मंदिर के आगे और पीछे, एंटेब्लेचर एक त्रिकोणीय संरचना का समर्थन करता है जिसे पेडिमेंट कहा जाता है। कॉर्निस द्वारा तैयार त्रिकोणीय स्थान, इमारत के बाहर मूर्तिकला सजावट के सबसे महत्वपूर्ण तत्वों का स्थान है।

चिनाई

प्रत्येक मंदिर के आधार पर "क्रेपिडोमा" नामक एक पत्थर का पैर था, एक नियम के रूप में, इसमें तीन चरण शामिल थे, जिनमें से शीर्ष को "स्टाइलोबेट" कहा जाता था, उस पर स्तंभ टिके हुए थे। लगभग 600 ईसा पूर्व से मंदिरों के निर्माण में पत्थर की दीवारें खड़ी की जाने लगीं। प्राचीन ग्रीक इमारतों के निर्माण के लिए मलबे सहित सभी प्रकार की चिनाई का उपयोग किया गया था, लेकिन सबसे अच्छा पत्थर की चिनाई आमतौर पर मंदिर की दीवारों के लिए उपयोग की जाती थी, सही क्रम में बनाई गई थी और सीम को कम करने के लिए बड़ी थी। ब्लॉक मोटे तौर पर काटे गए थे, खदानों से काटे जाने के लिए निकाले गए थे और बहुत सटीक रूप से रखे गए थे, और मोर्टार का लगभग कभी भी उपयोग नहीं किया गया था। ब्लॉक, विशेष रूप से एक इमारत के स्तंभों और लोड-असर भागों के लिए उपयोग किए जाने वाले, कभी-कभी जगह में तय किए जाते थे या लोहे के ब्रेसिज़ या लकड़ी, कांस्य, या लोहे की छड़ के साथ प्रबलित होते थे ताकि जंग को कम किया जा सके।

उद्घाटन

दरवाजे और खिड़की के उद्घाटन पर बीम लगाए गए थे, जो एक पत्थर की इमारत में उद्घाटन की संभावित चौड़ाई को सीमित कर देता था। स्तंभों के बीच की दूरी भी बीम की प्रकृति, इमारतों के बाहरी हिस्से पर स्तंभों और लोड-असर वाले पत्थर के बीम पर निर्भर करती है, जो आंतरिक लोगों की तुलना में एक साथ करीब थे, और जिस पर लकड़ी के बीम स्थित थे। दरवाजे और खिड़की के उद्घाटन ऊपर की ओर संकुचित हो गए। मंदिर बिना खिड़कियों के बनाए गए थे, और द्वार के माध्यम से नाओ के लिए प्रकाश आया था। यह सुझाव दिया गया है कि कुछ मंदिरों को छत में खुलने के माध्यम से प्रकाशित किया गया था। Erechtheion (17 फीट (सी। 5 मीटर) ऊंचा और 7.5 फीट (सी। 2.2 मीटर) चौड़ा शीर्ष पर) में आयनिक ऑर्डर दरवाजे की कई विशेषताएं बरकरार हैं, जिसमें प्लास्टर और एंटाब्लेचर शामिल है, जो समर्थित कंसोल है कोष्ठक।

हेफेस्टस का मंदिर, डबल आर्किट्रेव बीम का समर्थन करने वाले अबेकस के साथ डोरिक कॉलम, फोटो: जीन हाउसन,

Erechtheion: चिनाई, दरवाजे, पत्थर के वास्तुशिल्प, कोफ़र्ड छत पैनल

Aphaia के मंदिर में, हाइपोस्टाइल कॉलम बिना बट्रेस के छत का समर्थन करने के लिए दीवारों की तुलना में दो स्तरों से ऊपर उठते हैं, फोटो: Dorieo21, सार्वजनिक डोमेन

छत

एक मंदिर की छत का सबसे चौड़ा फैलाव सेला, या आंतरिक स्थान के माध्यम से फैला हुआ था। पर बड़ी इमारतइस स्थान में छत को सहारा देने वाले स्तंभ हैं, इस वास्तुशिल्प रूप को हाइपोस्टाइल हॉल के रूप में जाना जाता है। जाहिर है, इस तथ्य के बावजूद कि प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला मूल रूप से लकड़ी की थी, शुरुआती बिल्डरों को एक स्थिर तत्व के रूप में एक विकर्ण ट्रस का कोई विचार नहीं था। यह छठी शताब्दी ईसा पूर्व में मंदिर निर्माण की प्रकृति से प्रमाणित होता है, जहां तहखाने की छत का समर्थन करने वाले स्तंभों की पंक्तियां बाहरी दीवारों से ऊंची होती हैं, जो लकड़ी की छत के अभिन्न अंग के रूप में उपयोग किए जाने पर आवश्यक नहीं है। ख़ासियत यह है कि शुरू में सभी छत के ट्रस को सीधे एंटेब्लेचर, दीवारों और हाइपोस्टाइल द्वारा समर्थित किया गया था, न कि लकड़ी के ट्रस फ्रेम द्वारा, जिसका उपयोग केवल तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व में ग्रीक वास्तुकला में किया जाने लगा था।

लकड़ी, मिट्टी और प्लास्टर से बनी प्राचीन यूनानी इमारतें शायद फूस की थीं। पत्थर की वास्तुकला के आगमन के साथ, जली हुई सिरेमिक टाइलें दिखाई दीं। इस शुरुआती टाइल की टाइलें क्रॉस सेक्शन में एस-आकार की थीं, जिसमें रिज और छत की टाइलें एक टुकड़ा बनाती थीं। वे आधुनिक दाद की तुलना में बहुत बड़े थे: 90 सेमी (35.43 इंच) लंबा, 70 सेमी (27.56 इंच) चौड़ा, 3-4 सेमी (1.18-1.57 इंच) मोटाई और प्रत्येक का वजन लगभग 30 किलोग्राम (66 पाउंड) था। केवल पत्थर की दीवारें, जो धीरे-धीरे पहले की ईंट और लकड़ी की दीवारों को बदल देती थीं, ऐसी टाइलों से बनी छत के वजन का समर्थन करने के लिए पर्याप्त मजबूत थीं।

ग्रीस में पुरातन काल से टाइलों की सबसे पुरानी खोज कोरिंथ के आसपास एक बहुत ही सीमित क्षेत्र में दर्ज की गई है, जहां 700 और 650 ईसा पूर्व के बीच अपोलो और पोसीडॉन के मंदिरों में छप्पर की छतों की जगह फायर की गई टाइलें शुरू हुईं। तेजी से फैलते हुए, मुख्य भूमि ग्रीस, पश्चिमी एशिया माइनर, दक्षिणी और मध्य इटली सहित पूर्वी भूमध्यसागरीय क्षेत्रों में बड़ी संख्या में विभिन्न इमारतों के निर्माण में पचास वर्षों तक छत की टाइलों का उपयोग किया गया था।

हालांकि पुआल की तुलना में दाद अधिक महंगा और निर्माण के लिए श्रम गहन था, उनका परिचय इस तथ्य के कारण था कि दाद के दुर्दम्य गुणों ने मूल्यवान मंदिरों के लिए आवश्यक अग्नि सुरक्षा प्रदान की। यह सुझाव दिया गया है कि, एक साइड इफेक्ट के रूप में, ग्रीक वास्तुकला ने ओवरहैंगिंग कॉर्निस के सिरों पर नए पत्थर और टाइल संरचनाओं की शुरुआत की, क्योंकि पुरानी एडोब ईंट की दीवारों को बारिश से बचाने के लिए एक व्यापक छत की आवश्यकता थी।

वाल्टों और मेहराबों का व्यापक रूप से उपयोग नहीं किया गया था, लेकिन वे कब्रों में ("मधुमक्खी का छत्ता" या माइसीने में इस्तेमाल किए जाने वाले ब्रैकट रूप में) और कभी-कभी, बाहरी विशेषता के रूप में, 5 वीं शताब्दी से पच्चर के आकार के निर्माण के एक्सड्रा (गहरे निशान) में दिखाई देने लगे। शताब्दी ई.पू. गुंबद और तिजोरी कभी भी इतनी महत्वपूर्ण डिजाइन विशेषताएं नहीं थीं जितनी वे प्राचीन रोमन वास्तुकला में बन गईं।

मंदिर की योजना

यूपी:

1 अंताही में दो-स्तंभ मंदिर

2 अंताही में चार-स्तंभ मंदिर

4 प्रोस्टाइल चार स्तंभों के साथ

5 एम्फीप्रोस्टाइल चार स्तंभों के साथ

तल पर:

छह स्तंभों के साथ 7 परिधि

8 स्यूडोपेरिप्टर छह कॉलम के साथ

9 स्यूडोपेरिप्टर स्तंभों की दो पंक्तियों के साथ

अधिकांश प्राचीन ग्रीक मंदिर आयताकार थे और कुछ अपवादों के साथ लगभग दोगुने लंबे थे, जैसे एथेंस में ओलंपियन ज़ीउस का विशाल मंदिर, जो लगभग 2.5 गुना चौड़ा है। कुछ जीवित मंदिर जैसी संरचनाएं गोल थीं और उन्हें थोलोस कहा जाता है। सबसे छोटे मंदिर 25 मीटर (लगभग 75 फीट) से कम लंबे थे और, गोल थोलोज की बात करें तो, व्यास में। अधिकांश मंदिर 30-60 मीटर (लगभग 100-200 फीट) लंबे थे। पार्थेनन सहित डोरिक मंदिरों का एक छोटा समूह 60 से 80 मीटर (लगभग 200 से 260 फीट) लंबा था। सबसे बड़े मंदिर, ज्यादातर आयोनिक और कोरिंथियन, लेकिन एग्रीगेंटो में ओलंपियन ज़ीउस के डोरिक मंदिर सहित, 90 से 120 मीटर लंबे (लगभग 300 से 390 फीट) थे।

मंदिर एक सीढ़ीदार आधार या "स्टाइलोबेट" से उगता है जो इमारत को उस जमीन से ऊपर उठाता है जिस पर वह खड़ा होता है। ओलंपस पर ज़ीउस के मंदिर जैसे प्रारंभिक मंदिरों में दो कदम थे, लेकिन अधिकांश, जैसे पार्थेनन, में तीन हैं, डिडिमा में अपोलो के मंदिर के अपवाद के साथ, जिसमें छह कदम हैं। इमारत का आधार चिनाई से बना एक "नाओस" है, जिसके अंदर एक तहखाना है - बिना खिड़कियों वाला एक कमरा, जिसमें मूल रूप से भगवान की मूर्ति स्थित थी। सेला के सामने, एक नियम के रूप में, एक प्रवेश द्वार या "सर्वनाम", और संभवतः एक दूसरा कमरा या "एंटेनाओस" होता है, जो ट्राफियां और उपहारों के लिए खजाने या भंडार के रूप में कार्य करता है। इन कमरों को एक लोहे की जाली से सुसज्जित एक बड़े द्वार से रोशन किया गया था। ऐसा प्रतीत होता है कि कुछ कमरों को रोशनदानों से रोशन किया गया है।

स्टाइलोबेट पर, अक्सर पूरी तरह से नाओस के आसपास, स्तंभों की पंक्तियाँ होती हैं। प्रत्येक मंदिर को दो शर्तों के अनुसार एक निश्चित प्रकार को सौंपा गया है: उनमें से एक सामने के प्रवेश द्वार पर स्तंभों की संख्या का वर्णन करता है, और दूसरा उनके वितरण की विशेषता है।

उदाहरण

पूर्व में दो स्तंभों वाला मंदिर एक छोटा मंदिर है जिसके सामने दो स्तंभ हैं, जो सर्वनाम या पोर्च की उभरी हुई दीवारों के बीच स्थित है, एक उदाहरण रामनस में दासता का मंदिर है। (अंजीर देखें। 1)

चार स्तंभों वाला एम्फीप्रोस्टाइल एक छोटा मंदिर है जिसमें स्तंभ दोनों सिरों पर स्थित होते हैं, स्तंभ नाओस से दूर खड़े होते हैं। एथेंस में इलिसोस पर मंदिर की तरह चार स्तंभ हैं। (चित्र 4)

छह-स्तंभों वाला परिधि एक मंदिर है जिसमें एक नाओस के चारों ओर परिधीय स्तंभों की एक पंक्ति होती है, जिसमें छह स्तंभ सामने होते हैं, जैसे एथेंस में थियोन। (चित्र 7)

स्तंभों की दो पंक्तियों वाला एक परिधि एक मंदिर है जिसमें एक नाओस (चित्र 7) के चारों ओर स्तंभों की एक पंक्ति होती है, जिसमें आठ स्तंभ सामने होते हैं, जैसे कि पार्थेनन, एथेंस। (चित्र 6 और 9)।

उदाहरण के लिए, डिप्टर डिकास्टाइल, डिडिमा में अपोलो का विशाल मंदिर है, जिसमें स्तंभों की दो पंक्तियों (चित्र। 6.) और सामने दस स्तंभों से घिरा हुआ नाओस है।

एग्रीजेंटम में ओलंपियन ज़ीउस का मंदिर सात-स्तंभ स्यूडोपेरिप्टर प्रकार (हेप्टास्टाइल) का है क्योंकि आसपास के उपनिवेश में नाओस की दीवारों से जुड़े छद्म स्तंभ हैं (चित्र 8)। "हेप्टास्टाइल" नाम का अर्थ है कि इसके सामने के प्रवेश द्वार पर सात स्तंभ हैं।

अनुपात और ऑप्टिकल भ्रम

मंदिरों को डिजाइन करते समय प्राचीन यूनानी वास्तुकारों द्वारा उपयोग किए गए अनुपात की पूर्णता एक वर्ग मॉड्यूल का उपयोग करके एक साधारण गणितीय प्रगति नहीं थी। गणित ने एक अधिक जटिल ज्यामितीय प्रगति ग्रहण की, तथाकथित सुनहरा अनुपात. यह संबंध प्रकृति में होने वाले कई सर्पिल रूपों के विकास पैटर्न के समान है, जैसे कि राम के सींग की संरचना, नॉटिलस शेल, फ़र्न के पत्ते और बेल के तने, वे प्राचीन यूनानी वास्तुकारों द्वारा उपयोग किए जाने वाले सजावटी रूपांकनों के स्रोत थे, वे हैं विशेष रूप से आयनिक और कोरिंथियन राजधानियों के खंडों में ध्यान देने योग्य है।

प्राचीन यूनानी वास्तुकारों ने नियमों और अनुपातों के लिए एक दार्शनिक दृष्टिकोण अपनाया। वास्तुकला के किसी भी महत्वपूर्ण टुकड़े के गणित में निर्धारण कारक उसका अंतिम स्वरूप था। आर्किटेक्ट्स परिप्रेक्ष्य पर भरोसा करते थे, ऑप्टिकल भ्रम पर जो वस्तुओं के किनारों को अवतल बनाते हैं, और इस तथ्य पर कि स्तंभ, जो आकाश के खिलाफ देखे जाते हैं, आसन्न स्तंभों से भिन्न होते हैं, जिसके पीछे एक छायांकित दीवार होती है।

इन कारकों के कारण, आर्किटेक्ट्स ने अपने डिजाइनों को इस तरह से समायोजित किया कि किसी भी महत्वपूर्ण इमारत की मुख्य लाइनें शायद ही कभी सीधी हों। सबसे स्पष्ट था स्तंभों के प्रोफाइल का समायोजन, आधार से ऊपर की ओर पतला। हालाँकि, यह संकुचन स्थायी नहीं है, प्रोफ़ाइल को सुचारू रूप से इस तरह से घुमाया जाता है कि ऐसा लगता है कि प्रत्येक स्तंभ में मध्य के नीचे एक विस्तार है, जिसे एंटासिस कहा जाता है। आधार की तुलना में विस्तार व्यापक होने के लिए एंटासिस कभी भी इतना मजबूत नहीं था; इसे व्यास में कमी के माध्यम से थोड़ी सी संकीर्णता द्वारा नियंत्रित किया जाता है।

पार्थेनन की सभी मुख्य रेखाएं घुमावदार हैं, 2014, © साइट

पार्थेनन के वास्तुकारों द्वारा किए गए ऑप्टिकल समायोजन की योजना, फोटो: नेपोलियन वीर,

अनुभागीय नॉटिलस खोल। ये गोले आयनिक विलेय राजधानियों के लिए प्रेरणा हो सकते हैं, फोटो: क्रिस 73,

नॉटिलस की ऊंचाई सुनहरे अनुपात से मेल खाती है, फोटो: लुइज़ रियल, सार्वजनिक डोमेन

एथेंस में एक्रोपोलिस पर देवी एथेना का मंदिर पार्थेनन, निकोलस पेवस्नर को "सबसे सुंदर उदाहरण है कि कैसे वास्तुकला ने भौतिक सुंदरता में अपनी पूर्णता पाई है" का प्रतीक है। हेलेन गार्डनर इसे "एक बेजोड़ उत्कृष्टता" कहते हैं, जिसे बाद के वर्षों के वास्तुकारों को शोध और अध्ययन और अनुकरण करना चाहिए। हालांकि, जैसा कि गार्डनर ने नोट किया है, इस इमारत में शायद ही एक सीधी रेखा है। बैनिस्टर फ्लेचर ने गणना की कि स्टाइलोबेट ऊपर की ओर इस तरह से घटता है कि दोनों सिरों पर इसके केंद्र बाहरी कोनों से लगभग 2.6 इंच (6.6 सेमी) और लंबी भुजाओं के साथ 4.3 इंच (10.92 सेमी) ऊपर उठते हैं। प्रवेश द्वार में कुछ और समायोजन किए गए थे। भवन के सिरों पर स्थित स्तंभ लंबवत नहीं हैं, लेकिन केंद्र की ओर झुके हुए हैं, कोनों पर स्थित स्तंभ ऊर्ध्वाधर से लगभग 2.6 इंच (6.6 सेमी) तक विचलित होते हैं। ये बाहरी स्तंभ भी आसन्न स्तंभों की तुलना में थोड़े चौड़े हैं, और ये किसी भी अन्य की तुलना में एक साथ थोड़े करीब हैं।

शैली

प्राचीन यूनानी वास्तुकला के आदेश

डोरिक क्रम के स्थापत्य तत्व सरल घुमावदार इचिनोइड राजधानियों को दिखा रहे हैं (पार्थेनन, एथेंस), फोटो: © साइट, 2014.

आदेश

शैलीगत रूप से, प्राचीन यूनानी वास्तुकला को तीन "आदेशों" में विभाजित किया गया था: डोरिक ऑर्डर, आयनिक ऑर्डर और कोरिंथियन ऑर्डर, उनके नाम उनके मूल स्थान को दर्शाते हैं। जबकि इन तीन आदेशों को उनकी राजधानियों द्वारा सबसे आसानी से पहचाना जा सकता है, आदेशों ने स्तंभों के आकार, अनुपात, विवरण और सापेक्ष स्थिति, एंटाब्लेचर, पेडिमेंट और स्टाइलोबेट को भी निर्धारित किया। इमारतों और स्मारकों के पूरे परिसर के निर्माण में विभिन्न आदेशों का उपयोग किया गया था।

डोरिक आदेश मुख्य भूमि ग्रीस और इटली में दिखाई दिया। यह स्थापित किया गया था, और इसकी विशेषताओं को ओलंपिया सीए में हेरा के मंदिर के निर्माण के समय निर्धारित किया गया था। 600 ईसा पूर्व में आयनिक आदेश डोरिक आदेश के साथ सह-अस्तित्व में था, और इओनिया, एशिया माइनर और ईजियन द्वीपों के ग्रीक शहरों में इसका समर्थन किया गया था। यह 5वीं शताब्दी ईसा पूर्व के मध्य तक स्पष्ट रूप से नहीं बना था। इ। एशिया माइनर के प्रारंभिक आयनिक मंदिर विशेष रूप से बड़े पैमाने पर भव्य थे, जैसे इफिसुस में आर्टेमिस का मंदिर। कोरिंथियन आदेश अत्यधिक सजावटी था और हेलेनिस्टिक काल तक विकसित नहीं हुआ, आयनिक आदेश की कई विशेषताओं को बरकरार रखा। इसे रोमनों द्वारा लोकप्रिय बनाया गया था।

डोरिक आदेश

डोरिक क्रम को इसकी राजधानियों की विशेषता है, जिसका इचिनस स्तंभ के शीर्ष से वर्गाकार अबेकस तक एक गोल तकिया जैसा दिखता है, जिस पर आर्किट्रेव स्थित है। शुरुआती उदाहरणों में इचिनस सपाट और विस्तारित दिखाई देता है, लेकिन बाद के और अधिक परिष्कृत उदाहरणों में यह गहरा और अधिक घुमावदार हो गया, जबकि हेलेनिस्टिक संस्करणों में यह छोटा और सीधा था। डोरिक स्तंभ के लालित्य का रहस्य एंटासिस में है - स्तंभ के प्रोफाइल में एक छोटा उत्तल मोटा होना, जो समतलता के ऑप्टिकल भ्रम को रोकता है।

डोरिक स्तंभों को लगभग हमेशा "बांसुरी" के रूप में जाने वाले खांचे से छेदा जाता है जो स्तंभ की लंबाई को चलाते हैं, आमतौर पर 20, हालांकि कभी-कभी कम। ये बांसुरी एक दूसरे से तेज किनारों पर जुड़ी होती हैं जिन्हें एरिस (दो सतहों को जोड़ने पर तीव्र कोण) कहा जाता है। स्तंभ के शीर्ष पर, सबसे संकीर्ण बिंदु के ठीक नीचे, मिलते-जुलते चेहरों को पार करते हुए, तीन क्षैतिज खांचे होते हैं जिन्हें "हाइपोट्रेलियम" के रूप में जाना जाता है। हेलेनिस्टिक काल के कुछ उदाहरणों के अलावा डोरिक स्तंभों का कोई आधार नहीं है।

प्रारंभिक डोरिक मंदिर के स्तंभ, जैसे कि सिरैक्यूज़, सिसिली में अपोलो के मंदिर की ऊंचाई, केवल 4:1 के आधार व्यास अनुपात की ऊंचाई हो सकती है और स्तंभ की ऊंचाई 2:1 के अनुपात के साथ, बल्कि मोटे विवरण के साथ हो सकती है। . स्तंभ की ऊंचाई से व्यास 6:1 का अनुपात अधिक सामान्य हो गया है, जबकि पार्थेनन पर स्तंभ की ऊंचाई से एंटेब्लचर का अनुपात लगभग 3:1 है। हेलेनिस्टिक काल में, दृढ़ता और मर्दानगी के डोरिक मानकों ने धीरे-धीरे अपनी ताकत खो दी, और बांसुरी के बिना पतले स्तंभों की ऊंचाई और व्यास का अनुपात 7.5:1 था।

डोरिक आदेश

हेफेस्टस का मंदिर, एथेंस एक अच्छी तरह से संरक्षित मंदिर है, छह स्तंभों के साथ एक परिधि का एक उदाहरण, फोटो: 2014, © साइट

डोरिक आर्किट्रेव, ट्राइग्लिफ्स और मेटोप्स के साथ एक फ्रिज़ और एक ओवरहैंगिंग कॉर्निस दिखाते हुए एक एंटाब्लेचर, फोटो: जीनहाउसन,

बेवेल्ड नालीदार कॉलम, जिसमें "ड्रम" शामिल हैं, सीधे स्टाइलोबेट पर लगाए गए हैं, फोटो: जीन हाउस,

डोरिक एंटाब्लेचर में तीन भाग होते हैं: आर्किटेक्चर, फ़्रीज़ और कॉर्निस। आर्किटेक्चर में स्तंभों के बीच की जगह में फैले पत्थर के बीम होते हैं, और उनका संरेखण प्रत्येक एबेकस के केंद्र के ऊपर होता है। उस पर एक फ्रिज है - मूर्तिकला सजावट के मुख्य क्षेत्रों में से एक। फ्रिज़ को ट्राइग्लिफ़्स और मेटोप्स में विभाजित किया गया है, ट्राइग्लिफ़्स, जैसा कि इस लेख में पहले ही कहीं और उल्लेख किया गया है, इस स्थापत्य शैली की लकड़ी की उत्पत्ति की याद दिलाते हैं। प्रत्येक ट्राइग्लिफ़ में तीन ऊर्ध्वाधर खांचे होते हैं, जो स्तंभों की बांसुरी के समान होते हैं, और उनके नीचे, उनके साथ प्रतीत होता है, छोटे स्ट्रिप्स होते हैं जिन्हें ट्राइग्लिफ़ को नीचे दिए गए आर्किटेक्चर से जोड़ने की आवश्यकता होती है। ट्राइग्लिफ प्रत्येक स्तंभ के केंद्र के ऊपर और प्रत्येक बीम के केंद्र के ऊपर स्थित होता है। हालांकि, इमारत के कोनों में, ट्राइग्लिफ्स स्तंभ के केंद्र पर नहीं पड़ते हैं। प्राचीन वास्तुकारों ने इमारत के प्रत्येक छोर पर अंतिम दो मेटोपों की चौड़ाई बढ़ाकर स्पष्ट "नियमों" के लिए एक व्यावहारिक दृष्टिकोण अपनाया।

ईव्स जटिल प्रोफाइल का एक संकीर्ण प्रोजेक्टिंग समूह है जो लटकते लकड़ी की छत के किनारे की तरह सजाए गए फ्रिज की रक्षा करता है। निचले हिस्से पर, कंगनी को उभरे हुए ब्लॉकों - म्यूटल्स से सजाया गया है, जो इसके प्रोटोटाइप की लकड़ी की प्रकृति की भी पुष्टि करता है। इमारत के दोनों सिरों पर, एक समान आकार के प्लास्टर मोल्डिंग द्वारा तैयार कंगनी से एक पेडिमेंट उगता है।

पेडिमेंट को शुरुआती उदाहरणों में उठाए गए आंकड़ों से सजाया गया है, लेकिन पार्थेनन के निर्माण के समय तक लगभग मुक्त खड़े हो गए थे। प्रारंभिक स्थापत्य मूर्तिकारों को संतोषजनक बनाने में कठिनाई हुई मूर्तिकला रचनाएंएक सिकुड़ते त्रिकोणीय स्थान में। प्रारंभिक शास्त्रीय काल तक, ओलंपिया (486 - 460 ईसा पूर्व) में ज़ीउस के मंदिर को सजाते समय, मूर्तिकारों ने केंद्रीय खड़े आकृति को पालने वाले सेंटोरस और योद्धाओं के साथ घेरकर इस समस्या को हल किया, जो उन पोज़ में गिरते, घुटने टेकते और लेटते हैं, जो इसके अनुरूप हैं अंतरिक्ष के प्रत्येक भाग का आकार और कोण। प्रसिद्ध मूर्तिकार फ़िडियास ने पार्थेनन (448 - 432 ईसा पूर्व) पर देवताओं के कपड़े पहने और नग्न आकृतियों के एक पूरे परिसर के साथ जगह को भर दिया, जो राजसी विश्राम और लालित्य की मुद्रा में दिखाया गया है।

आयनिक क्रम

आयनिक क्रम को इसकी राजधानियों द्वारा विलेय के साथ पहचाना जा सकता है, जिस पर घुमावदार इचिनस डोरिक क्रम के आकार के समान होते हैं, लेकिन साथ ही उन्हें शैलीबद्ध अलंकरण से सजाया जाता है, जो एक क्षैतिज पट्टी से घिरा होता है जो दोनों पक्षों और रूपों पर मुड़ता है। सर्पिल या विलेय, नॉटिलस या मेढ़े के सींग के सर्पिल के समान। योजना में राजधानी आयताकार है। इसे सामने से देखने के लिए डिज़ाइन किया गया है, लेकिन इमारत के कोनों पर राजधानियों को दो आसन्न चेहरों पर नियमित रूप से प्रदर्शित होने के लिए एक अतिरिक्त स्क्रॉलवर्क द्वारा पूरक किया जाता है। हेलेनिस्टिक काल के दौरान, चार विमानों में विलेय के साथ आयनिक राजधानियां व्यापक हो गईं।

Erechtheion, एक्रोपोलिस, एथेंस: एथेना को प्रसाद प्रदर्शित करने के लिए विषम इमारत, फोटो: यायर हकलाई,

एक विकर्ण विलेय के साथ कोने की राजधानी, खांचे द्वारा अलग किए गए फ्लूटिंग का विवरण भी दिखा रहा है, यूसेबियस (गिलौम पिओल),

बारी-बारी से हथेलियों और नरकटों के एक शैलीबद्ध पैटर्न के साथ फ्रिज़ और स्टुको "अंडे और तीर" से सजाए गए एक कंगनी, यूसेबियस (गिलौम पियोल),

डोरिक की तरह, आयनिक क्रम में ऐसे संकेत हैं कि यह लकड़ी की वास्तुकला में उत्पन्न होता है। एक स्तंभ के शीर्ष पर एक सपाट लकड़ी की प्लेट का क्षैतिज विस्तार लकड़ी के निर्माण के लिए एक सामान्य उपकरण है, जो एक पतले ऊर्ध्वाधर स्तंभ पर एक बड़ा क्षेत्र बनाता है, जिस पर आर्किट्रेव बैठता है, साथ ही साथ लोड-असर क्षमता को बढ़ाता है। खुद स्थापत्य। इसके अलावा, स्तंभों में हमेशा आधार होते हैं, जो लकड़ी की वास्तुकला में भार को वितरित करने और अपेक्षाकृत पतले स्तंभ के आधार की सुरक्षा के लिए एक आवश्यकता होती है। स्तंभों को संकीर्ण, छोटी बांसुरी से काटा जाता है जो तेज किनारों पर एक दूसरे से नहीं जुड़ते हैं, उनके बीच एक सपाट पट्टी या रिबन होता है। बांसुरी की सामान्य संख्या चौबीस होती है, लेकिन यह चौबीस तक हो सकती है। आधार में दो उत्तल तत्व होते हैं जिन्हें टोरी कहा जाता है, और हेलेनिस्टिक काल के अंत के बाद से आधार अबेकस के समान एक वर्गाकार आधार पर खड़े हो गए हैं।

आयनिक क्रम के स्थापत्य में कभी-कभी सजावट का अभाव होता है, लेकिन अधिक बार इसे लकड़ी की तख्ती की छत के समान तीन चरणों में उठाया जाता है। फ्रिज़, जो एक सतत पट्टी में चलता है, अन्य भागों से छोटे उभरे हुए ब्लॉकों की पंक्तियों द्वारा अलग किया जाता है। उन्हें "डेंटिकल्स" कहा जाता है, जिसका अर्थ है "दांत", लेकिन वे स्पष्ट रूप से संकीर्ण लकड़ी के स्लैट्स से आते हैं जो लकड़ी की इमारत की छत का समर्थन करते थे। आयनिक क्रम आम तौर पर आसान होता है दिखावटडोरिक की तुलना में, इसके स्तंभों, जिनमें आधार और पूंजी शामिल हैं, की ऊंचाई और व्यास का अनुपात 9:1 है, जबकि संपूर्ण प्रवेश द्वार पहले से ही डोरिक की तुलना में काफी कम भारी है।

साज-सज्जा के वितरण में कुछ बदलाव हुए हैं। रूपांकनों के औपचारिक बैंड जैसे कि "अंडे और तीर" के रूप में जानी जाने वाली वैकल्पिक आकृतियाँ, डेंटिल बैंड के साथ-साथ आयनिक एंटाब्लेचर की एक विशेषता थी। बाहरी फ्रिज़ में अक्सर सचित्र मूर्तिकला या अलंकरण का एक निरंतर बैंड होता था, लेकिन हमेशा ऐसा नहीं होता था। कभी-कभी इमारत के बाहर की बजाय नाओस के शीर्ष के पास एक सजावटी फ्रिज़ बनाया जाता था। आयनिक नाओस के आसपास के ये फ्रिज़ कभी-कभी डोरिक इमारतों में पाए जाते हैं, विशेष रूप से पार्थेनन में। कुछ मंदिरों में, उदाहरण के लिए, इफिसुस में आर्टेमिस के मंदिर में, प्रत्येक स्तंभ के निचले ड्रम के चारों ओर आकृतियों के फ्रिज़ थे, वे एक मोटी उत्तल पट्टी द्वारा नालीदार भाग से अलग किए गए थे।

उच्च पूंजी अर्ध-प्राकृतिक पत्तियों को उच्च शैली वाले टेंड्रिल के साथ जोड़ती है जो कि विलेय बनाती हैं। , फोटो: © साइट, 2014.

कोरिंथियन आदेश लकड़ी की वास्तुकला पर आधारित था। यह 5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व के मध्य में सीधे आयनिक से उत्पन्न हुआ था। और मूल रूप से शैली और अनुपात में आयनिक के समान ही था, लेकिन इसकी समृद्ध राजधानियों द्वारा प्रतिष्ठित था। कोरिंथियन आदेश की राजधानी डोरिक या आयनिक की तुलना में बहुत गहरी थी, इसका आकार एक बड़े गड्ढे या घंटी के आकार के कटोरे जैसा था, इसे एकैन्थस के पत्तों की दो पंक्तियों से सजाया गया था, जिसके ऊपर अबेकस के कोनों का समर्थन करने वाले घुमावदार स्क्रॉल थे, जो अब काफी चौकोर नहीं था और उनके ऊपर चौड़ा था। .

विट्रुवियस के अनुसार, इस तरह की राजधानी का आविष्कार कोरिंथ के कांस्य स्मेल्टर कैलिमाचस द्वारा किया गया था, जो मकबरे पर रखी भेंट की टोकरी से प्रेरित था, उपहारों की रक्षा के लिए शीर्ष पर एक सपाट टाइल के साथ। टोकरी एक एसेंथस के पौधे के ऊपर खड़ी थी जो अपने आप को उसके चारों ओर उलझा हुआ था। स्तंभ की ऊंचाई और व्यास का अनुपात, एक नियम के रूप में, 10: 1 है, पूंजी ऊंचाई के 1/10 से अधिक पर कब्जा करती है। राजधानी की ऊंचाई और उसके व्यास का अनुपात आमतौर पर लगभग 1.16:1 होता है।

कोरिंथियन आदेश मूल रूप से घर के अंदर उत्पन्न हुआ, उदाहरण के लिए, बासे में एपिकुरियन अपोलो के मंदिर में (सी। 450 - 425 ईसा पूर्व)। 334 ईसा पूर्व में यह एथेंस में लिसिक्रेट्स के कोरियोजिक स्मारक पर एक बाहरी संकेत के रूप में दिखाई दिया, और फिर एथेंस में ज़ीउस ओलंपिया के मंदिर (174 ईसा पूर्व - 132 ईस्वी) में बड़े पैमाने पर दिखाई दिया। इसे रोमनों द्वारा लोकप्रिय बनाया गया, जिन्होंने इसमें कई सुधार और सजावटी विवरण जोड़े। हेलेनिस्टिक काल के दौरान, कोरिंथियन स्तंभ कभी-कभी बांसुरी के बिना बनाए जाते थे।

सजावट

वास्तु आभूषण

पके हुए और चित्रित मिट्टी से बना स्थापत्य आभूषण

पुरातन गोर्गन के सिर के रूप में एंटेफिक्स को ढाला, निकाल दिया गया और चित्रित किया गया, फोटो: शक्को,

एक शेर के सिर के आकार में एक गड़गड़ाहट एक आवरण से जुड़ी होती है, जिस पर बाहरी फ्रिज़ के तत्वों को चित्रित किया जाता है, फोटो: मिलेवाचे,

प्रारंभिक लकड़ी के ढांचे, विशेष रूप से मंदिरों को सजाया गया था और आंशिक रूप से आयताकार पैनलों और सजावटी डिस्क के रूप में निकालकर और चित्रित मिट्टी के चेहरे से संरक्षित किया गया था। इस आवरण के कई टुकड़े उनके द्वारा सजाए गए भवनों से बच गए हैं, जो ज्यामितीय स्क्रॉल, अतिव्यापी पैटर्न और पत्तेदार रूपांकनों के बाहरी अलंकरण का खजाना दिखाते हैं। पत्थर के मंदिरों के आगमन के साथ, क्लैडिंग ने अब एक रक्षात्मक उद्देश्य की पूर्ति नहीं की, और मूर्तिकला की सजावट अधिक सामान्य हो गई।

मिट्टी की सजावट इमारत की छत तक सीमित थी, उन्हें कंगनी और कोनों पर लगाया गया था और पेडिमेंट का ताज पहनाया गया था। पेडिमेंट्स के कोनों पर सजावट को एक्रोटेरिया कहा जाता था और इमारत के किनारों पर - एंटेफिक्स। जल्दी सजावटी तत्ववे, एक नियम के रूप में, अर्धवृत्ताकार थे, लेकिन बाद में वे प्लास्टर की सजावट के साथ एक त्रिकोणीय आकार के करीब हो गए, अक्सर पामेट। बारिश के पानी को निकालने के लिए अक्सर खुले मुंह वाले शेर के मुखौटे की एक पंक्ति के साथ आयनिक कॉर्निस बनाए जाते थे। देर से शास्त्रीय काल में, एक्रोटेरिया कभी-कभी गढ़ी हुई आकृतियाँ होती थीं।

प्राचीन ग्रीक वास्तुकला के तीन क्रमों में, मूर्तिकला की सजावट, चाहे वह एक साधारण अर्धवृत्ताकार एस्ट्रैगलस हो, शैलीबद्ध पत्तियों का एक फ्रेज़, या पेडिमेंट की एक समृद्ध मूर्तिकला सजावट, सब कुछ है बहुत महत्वजिस वास्तुकला के लिए यह सजावट एक हिस्सा है। डोरिक क्रम में इसकी व्यवस्था में कोई भिन्नता नहीं है। राहतें कभी भी दीवारों को मनमाने ढंग से नहीं सजाती हैं। मूर्तियां हमेशा कई पूर्व निर्धारित स्थानों पर, मेटोप पर और पेडिमेंट पर स्थित होती हैं।

बाद में आयनिक वास्तुकला में प्लास्टर और सजावट के प्रकार और मात्रा में अधिक विविधता है, विशेष रूप से दरवाजे के आसपास, जहां कभी-कभी घुमावदार कोष्ठक दरवाजे के ऊपर एक सजावटी कंगनी का समर्थन करते दिखाई देते हैं, जैसे कि एरेचथियन में। अक्सर इस्तेमाल किया जाने वाला संकीर्ण स्टुको इंटरसेप्ड गेंदों और लम्बी रोलर्स का सममित होता है और छेनी वाली लकड़ी के प्रोटोटाइप से आता है। व्यापक प्रकार के प्लास्टर में जीभ के आकार का या नुकीला पत्ता प्लास्टर शामिल होता है, जो अंडाकार होते हैं और कभी-कभी टिप पर उठाए जाते हैं, साथ ही साथ "अंडा और तीर" प्लास्टर, जिसमें अंडाकार आकार संकीर्ण और नुकीले वाले होते हैं।

स्थापत्य मूर्तिकला

कोर्फू, कोर्फू पुरातत्व संग्रहालय में आर्टेमिस के मंदिर से पश्चिम पेडिमेंट का पुरातन गोरगन, फोटो: डॉ। के।,

पार्थेनन के पूर्वी पेडिमेंट से शास्त्रीय आलंकारिक मूर्तिकला, फोटो: सोलिप्सिस्ट,

प्रारंभिक पुरातन उदाहरणों से सख्त शास्त्रीय, उच्च शास्त्रीय, देर शास्त्रीय और हेलेनिस्टिक तक विकसित स्थापत्य मूर्तिकला। पुरातन स्थापत्य मूर्तिकला (700 - 500 ईसा पूर्व) के निशान 6 वीं शताब्दी ईसा पूर्व की शुरुआत से पाए जाते हैं, पेडिमेंट मूर्तिकला के शुरुआती जीवित उदाहरण आर्टेमिस के मंदिर के पेडिमेंट के केंद्र से हेराल्डिक पैंथर्स से घिरे एक गोरगन के टुकड़े थे। कोर्फू सिसिली के सेलिनुंटे में मंदिर "सी" के रूप में जाना जाने वाला मंदिर का एक रूप, अपने संरक्षित रूप में पर्सियस को गोर्गोन मेडुसा को मारते हुए दिखाता है।

दोनों छवियां कलाकार नेसा (सी। 600 ईसा पूर्व) द्वारा सजाए गए काले-आकृति वाले नाममात्र फूलदान पर गोरगन की एक शैलीबद्ध छवि के समानांतर हैं, चेहरे और कंधे सामने की ओर मुड़े हुए हैं, और पैरों को दौड़ते या घुटने टेकते हुए दर्शाया गया है। उस समय, भयानक राक्षसों की छवियों ने ध्यान देने पर प्राथमिकता दी मानव आंकड़े, जिसे मानवतावादी दर्शन में विकसित किया गया था।

सख्त शास्त्रीय शैली (500 - 450 ईसा पूर्व) को ओलंपिया (470 - 456 ईसा पूर्व) में ज़ीउस के मंदिर की पेडिमेंट मूर्तियों द्वारा दर्शाया गया है। पूर्वी पेडिमेंट रथ दौड़ की शुरुआत से पहले शांति और "आसन्न नाटक" का क्षण है, ज़ीउस और उसके प्रतिद्वंद्वियों के आंकड़े मानव शरीर का एक सख्त और आदर्श प्रतिनिधित्व हैं। पश्चिमी पेडिमेंट में अपोलो, "राजसी" और "रिमोट" को इसकी केंद्रीय आकृति के रूप में दिखाया गया है, जो कि हिंसक कृत्यों के चित्रण के कारण पूर्वी पेडिमेंट के मजबूत विपरीत में लैपिथ और सेंटॉर्स की लड़ाई के ऊपर है, जिसे डोनाल्ड स्ट्रॉन्ग ने "सबसे अधिक" के रूप में वर्णित किया है। चित्रण का शक्तिशाली टुकड़ा ”सौ वर्षों के लिए।

पार्थेनन की क्रमशः छिछली राहतें और त्रि-आयामी मूर्तियाँ, जो फ्रिज़ और पेडिमेंट्स को सुशोभित करती हैं, एक उच्च की यथार्थवादी रचनाएँ हैं शास्त्रीय शैली(450-400 ईसा पूर्व), वे मूर्तिकार फिदियास के निर्देशन में बनाए गए थे। ललाट मूर्तिकला ओलंपस के देवताओं का प्रतिनिधित्व करता है, और फ्रेज़ पैनाथेनिक जुलूस के जुलूस और एथेंस की उपाधि देवी के सम्मान में हर चार साल में होने वाली गंभीर घटनाओं को प्रदर्शित करता है।

पूर्वी पेडिमेंट पर फ़्रीज़ और शेष आंकड़े मानव शरीर की संरचना की गहरी समझ को प्रदर्शित करते हैं और यह शरीर की स्थिति और क्रियाओं और भावनाओं के प्रभाव के आधार पर कैसे बदलता है। बेंजामिन रॉबर्ट हेडन ने डायोनिसस की झुकी हुई आकृति को "... कला की सबसे वीर शैली, वास्तविक जीवन के सभी आवश्यक विवरणों के साथ संयुक्त" के रूप में वर्णित किया है।

कई प्रसिद्ध मूर्तिकारों के नाम स्वर्गीय शास्त्रीय काल (400 - 323 ईसा पूर्व) से जाने जाते हैं, उनमें से टिमोथियोस, प्रैक्सिटेल्स, लेओचारेस और स्कोपस हैं, लेकिन उनके काम को मुख्य रूप से रोमन प्रतियों के माध्यम से जाना जाता है। इस काल की छोटी स्थापत्य मूर्तिकला अपरिवर्तित बनी हुई है। एपिडॉरस में एस्क्लेपियस के मंदिर में टिमोथियोस की एक मूर्ति थी, जिसे उन्होंने थियोडोटोस के साथ मिलकर बनाया था। पूर्वी पेडिमेंट के टुकड़े संरक्षित किए गए हैं, वे ट्रॉय की बोरी को दर्शाते हैं। इस दृश्य में, स्थान उन आकृतियों से भरा हुआ है जो ढलान और सुलभ रूप से मेल खाने के लिए सावधानीपूर्वक व्यवस्थित हैं, जैसा कि पहले के उदाहरण में, ओलंपस पर ज़ीउस के मंदिर का पूर्वी पेडिमेंट।

लेकिन यहां आंकड़े अधिक भावुक मुद्रा में हैं, केंद्रीय स्थान पर मुख्य देवता का कब्जा नहीं है, बल्कि नियोप्टोलेमस की गतिशील आकृति द्वारा, वृद्ध राजा प्रियम को पकड़कर उसे मारा जाता है। शेष अंश मानवीय भावनाओं, भय, भय, क्रूरता और विजय की प्यास की एक पूरी श्रृंखला का आभास देते हैं। पूर्वी पेडिमेंट के केंद्र में एक्रोटेरियम को छोड़कर, एक्रोटेरिया को टिमोथी की मूर्तियों से सजाया गया था, जिस पर आर्किटेक्ट काम कर रहे थे। पामेट एक्रोटेरिया को यहां छोटे आंकड़ों से बदल दिया गया है, पूर्वी पेडिमेंट को पंखों वाली देवी नाइके द्वारा ताज पहनाया जाता है, जो हवा के खिलाफ संतुलन बनाती है।

हेलेनिस्टिक स्थापत्य मूर्तिकला (323 - 31 ईसा पूर्व) अभिव्यक्ति और गति दोनों के संचरण में अधिक विशद हो गई, जिसे अक्सर बहने वाले कपड़ों द्वारा जोर दिया जाता है, एक प्रसिद्ध उदाहरण समोथ्रेस का नाइके है, जो एक जहाज के रूप में एक स्मारक को सुशोभित करता है। पेर्गमोन वेदी (सीए. 180-160 ईसा पूर्व) पर एक बहुत ही उच्च राहत में एक फ़्रीज़ (120 मीटर लंबा और 2.3 मीटर ऊंचा) आंकड़े हैं। फ्रेज़ ने देवताओं और टाइटन्स के बीच वर्चस्व की लड़ाई को दर्शाया है, वह कई नाटकीय उपकरणों का उपयोग करता है - पागलपन, पाथोस और विजय - संघर्ष की भावना व्यक्त करने के लिए।

से: वोल्कोव ओ., मिखाइलोवा ए.,  131489 बार देखा गया