سرمقاله های بوریس گودونوف از موسورگسکی و مسیر او به شهرت. اپرای بوریس گودونوف در چهار پرده با پیش درآمد

نسخه‌های بوریس گودونوف موسورگسکی تاریخ غنی و فرآیند خلاقانه‌ای است. اپرای مودست موسورگسکی بوریس گودونوف به سرعت خلق شد: در پاییز 1868، آهنگساز شروع به کار بر روی یک لیبرتو بر اساس مواد پوشکین و کارامزین کرد و تا زمستان 1869، کار تمام شده به اداره تئاترهای امپراتوری ارائه شد.

از آن لحظه به بعد، موضوع چرخش جدیدی به خود گرفت و در نتیجه این اثر چندین نسخه به دست آورد و تنها 5 سال پس از ایجاد آن در معرض دید عموم قرار گرفت.

درباره نسخه های موسورگسکی ...

شاید تاریخ موسیقی نتواند اپرای دیگری را که در نسخه های مختلف ارائه شده است به عنوان بوریس گودونف موسورگسکی نام ببرد.

اولین آنها، از سال 1869، بازتابی از ایده اصلی آهنگساز در تضاد مردم و تزار بود. موسورگسکی در مردم "شخصیت بزرگی را دید که توسط یک ایده متحرک شده است" و این وظیفه را در اولین ویرایش اثر متوجه شد.

احتمالاً به همین دلیل نسخه اصلی اپرا مورد انتقاد اداره تئاترهای شاهنشاهی قرار گرفت. استدلال ارائه شده عدم وجود یک بخش مهم زن بود که به عنوان یک ویژگی اجباری یک تولید اپرا در نظر گرفته می شد. مودست موسورگسکی کاراکتر مارینا منیشچ معشوق دیمیتری کاذب را وارد کار کرد که نیاز به یک عمل کامل لهستانی داشت و همچنین سنت دیگری را انجام داد. ژانر اپرا- یک پایان تماشایی که در آن قیام ارائه شد توده هانزدیک کرومی

نسخه دوم که در سال 1872 به کمیته تئاتر ارائه شد نیز رد شد. ریمسکی-کورساکوف دلیل این امر را نوآوری نسبت داد زبان موسیقیرفیقش که "کمیته محترم را گیج کرد."

با این وجود، به لطف همراهان موسورگسکی، این اپرا در زمستان 1874 در تئاتر ماریینسکی به روی صحنه رفت. اما پس از 6 سال از کارنامه ناپدید شد. یک سال بعد، خود موسورگسکی درگذشت (1881). وضعیت حذف "بوریس" از لیست اجراهای رپرتوار در مسکو تکرار شد: در سال 1888 اپرا برای اولین بار در تئاتر بولشوی، اما تنها 10 اجرا به طول انجامید.

...و دیگران

با مطالعه میراث مودست موسورگسکی، منتقدان موسیقی مدرن خاطرنشان می کنند که این اولین نسخه "بوریس گودونوف" است که با بیشترین هماهنگی و خودکفایی متمایز می شود و این را از جمله با عدم نیاز به دنبال کردن کسی مرتبط می کند. اراده دیگری با این حال، در این شکل، این آهنگ برای اولین بار در اتحاد جماهیر شوروی - در لنینگراد در سال 1928، بر اساس نسخه 1869 بازسازی شده توسط موسیقی شناس پاول لام اجرا شد.

نیکولای ریمسکی-کورساکوف اولین کسی بود که ویرایش اپرا را آغاز کرد. نسخه ای که در آن برخی از لبه های ناهموار زبان موسورگسکی صاف شد و ارکستراسیون تا حدی مجدداً بازسازی شد، تحت رهبری ریمسکی-کورساکوف در کنسرواتوار سن پترزبورگ در سال 1896 ارائه شد.

به هر حال، فئودور استراوینسکی، پدر ایگور 14 ساله، آهنگساز بزرگ آینده، به عنوان وارلام اجرا کرد. یکی دیگر از نوازندگان بزرگ روسی، فئودور شالیاپین نیز در همین نسخه آواز خواند. او برای اولین بار در سال 1898 در نقش تزار بوریس ظاهر شد و به عنوان یک نوازنده اپرا در اولین تولیدات خارجی آن (پاریس در سال 1908، لندن در سال 1913، نیویورک در سال 1921) نمایندگی کرد.

در سال 1959 اپرا در لنینگراد اجرا شد نسخه جدیدارائه شده توسط دیمیتری شوستاکوویچ. تغییراتی که کلاسیک شوروی در ترکیب ایجاد کرد، منحصراً بر نوشتار ارکستر تأثیر گذاشت و عمدتاً به سبک خود موسورگسکی اجرا شد.

لازم به ذکر است که در قرن بیستم "بوریس گودونوف" جایگاه خود را در رپرتوار جهانی اپرا باز کرد. در سال 1948، این اپرا دوباره در تئاتر بولشوی توسط گروهی درخشان از کارگردانان به روی صحنه رفت: رهبر ارکستر N. Golovanov، کارگردان L. Baratov، هنرمند F. Fedorovsky، طراح رقص L. Lavrovsky. این نسخه در سال 2011 بازسازی شد و اکنون "بوریس گودونوف" یکی از قدیمی ترین اجراهای تئاتر اصلی کشور است.

23 نوامبر 2017. محصول 1998 آثار M. Mussorgsky را در نسخه اصلی خود ارائه می دهد.

اپرا (درام موزیکال عامیانه) در چهار پرده با پیش درآمدی از مودست پتروویچ موسورگسکی به لیبرتوی آهنگساز، بر اساس تراژدی به همین نام از A.S. Pushkin و همچنین مطالبی از "تاریخ دولت روسیه" اثر N.M. کرمزین.

شخصیت ها:

بوریس گودونوف (باریتون)
فرزندان بوریس:
FEDOR (مزو سوپرانو)
KSENIA (سوپرانو)
مامان KSENIIA (مزو سوپرانو)
شاهزاده واسیلی ایوانوویچ شویسکی (تنور)
آندری شلکالوف، منشی دوما (باریتون)
PIMEN، وقایع نگار، گوشه نشین (باس)
IMPOSTOR Under the NAME OF GRIGORY (مانند پارتیشن؛ صحیح: Gregory, Imposter under the name of Demetrius) (تنور)
مارینا منیشک، دختر وویود ساندومیرز (متزو سوپرانو یا سوپرانوی دراماتیک)
RANGONI، یسوعی مخفی (باس)
ولگردها:
VARLAAM (باس)
MISAIL (تنور)
صاحب صنعت (مزو سوپرانو)
Yurodivy (تنور)
NIKITICH، ضابط (باس)
BLAZNIY BOYARIN (تنور)
بویرین خروشوف (تنور)
یسوعی ها:
لاویتسکی (باس)
چرنیکوفسکی (باس)
صداهایی از مردم، دهقانان و زنان دهقان (باس (میتوخا)، تنور، میزانسن و سوپرانو)
بویارها، بچه‌های بویار، ساجیتارین‌ها، رینداس‌ها، ضابطان، کمک‌های مالی و پانس‌ها، دختران ساندومیر، ترانسفورماتورهای کالیکس، مردم مسکو.

مدت زمان: 1598 - 1605.
مکان: مسکو، در مرز لیتوانی، در قلعه Sandomierz، نزدیک کرومی.
اولین اجرا: سن پترزبورگ، تئاتر مارینسکی، 27 ژانویه (8 فوریه)، 1874.

نیم دوجین نسخه از بوریس گودونوف وجود دارد. خود موسورگسکی دو نفر را ترک کرد. دوستش N.A. Rimsky-Korsakov دو نسخه دیگر ساخت؛ یک نسخه از ارکستراسیون اپرا توسط D. D. Shostakovich پیشنهاد شد و دو نسخه دیگر توسط John Gutman و Karol Rathaus در اواسط این قرن برای اپرای متروپولیتن نیویورک ساخته شد. هر یک از این گزینه ها راه حل خاص خود را برای این مشکل ارائه می دهد که کدام صحنه های نوشته شده توسط موسورگسکی باید در متن اپرا گنجانده شود و کدام یک باید حذف شود و همچنین دنباله صحنه های خود را ارائه می دهد. علاوه بر این، دو نسخه آخر، ارکستراسیون ریمسکی-کورساکوف را رد می کنند و نسخه اصلی موسورگسکی را بازیابی می کنند. در واقع، تا آنجا که به بازگویی محتوای اپرا مربوط می شود، هیچ گونه اثری ندارد واجد اهمیت زیادکدام نسخه را دنبال کنید؛ تنها ارائه ایده از تمام صحنه ها و قسمت های نوشته شده توسط نویسنده مهم است. این درام توسط موسورگسکی بیشتر بر اساس قوانین وقایع نگاری، مانند تواریخ شکسپیر از پادشاهان ریچارد و هنری ساخته شده است، نه تراژدی که در آن یک رویداد با ضرورتی مهلک از رویداد دیگر دنبال می شود.

با این وجود، برای توضیح دلایلی که منجر به ظهور نسخه های بسیار زیادی از اپرا شد، ما در اینجا مقدمه N.A. Rimsky-Korsakov را برای ویرایش 1896 خود از بوریس گودونوف (یعنی نسخه اول او) ارائه می دهیم:

اپرا یا درام موسیقی محلی «بوریس گودونوف» که 25 سال پیش نوشته شد، در اولین حضور خود روی صحنه و چاپ، دو نظر مخالف را در بین مردم برانگیخت. استعداد بالای نویسنده، رسوخ روح عامیانه و روح دوران تاریخی، سرزندگی صحنه ها و خطوط کلی شخصیت ها، حقیقت زندگی چه در درام و چه در کمدی و جنبه ی زنده و پررنگ روزمره با اصالت ایده ها و تکنیک های موسیقی تحسین و شگفتی یک قسمت را برانگیخت. دشواری های غیرعملی، عبارات ملودیک تکه تکه، نامناسب بودن قطعات صدا، سختی هارمونی و مدولاسیون ها، اشتباه در هدایت صدا، ابزار دقیق ضعیف و به طور کلی جنبه فنی ضعیف کار، برعکس، طوفانی از تمسخر و سرزنش - از طرف دیگر ایجاد کرد. . کاستی‌های فنی ذکر شده، نه تنها شایستگی‌های بالای اثر، بلکه استعداد نویسنده را نیز برای برخی پوشانده است. و بالعکس، این کمبودها توسط برخی تقریباً به شایستگی و شایستگی ارتقاء یافت.

زمان زیادی از آن زمان گذشته است. اپرا روی صحنه نمایش داده نمی شد یا به ندرت ارائه می شد ، مردم قادر به تأیید نظرات مخالف ثابت نبودند.

"بوریس گودونوف" جلوی چشمان من ساخته شد. هیچ کس مانند من که در روابط دوستانه نزدیک با موسورگسکی بودم، نمی توانست به خوبی از نیات نویسنده "بوریس" و روند اجرای آنها مطلع باشد.

با قدردانی بسیار از استعداد و کار موسورگسکی و گرامیداشت یاد و خاطره او، تصمیم گرفتم پردازش «بوریس گودونوف» را از لحاظ فنی آغاز کنم و مجدداً آن را ابزارسازی کنم. من متقاعد شده‌ام که پردازش و سازهای من به هیچ وجه روح اصلی اثر و نیات آهنگساز آن را تغییر نداده است، و اپرایی که من پردازش کردم، با این وجود، کاملاً متعلق به کار موسورگسکی و تطهیر و ساده‌سازی آن است. بخش فنی فقط کیفیت بالای آن را برای همگان واضح تر و قابل دسترس تر می کند و از هرگونه شکایت در مورد این کار جلوگیری می کند.

در طول ویرایش، به دلیل طولانی بودن اپرا، برش هایی انجام دادم، که باعث شد در زمان حیات نویسنده هنگام اجرای صحنه در لحظاتی که خیلی قابل توجه بود، کوتاه شود.

این نسخه اولین نسخه اصلی را از بین نمی برد و بنابراین کار موسورگسکی همچنان به شکل اصلی خود دست نخورده حفظ می شود.

برای آسان‌تر کردن تفاوت‌های بین نسخه‌های نویسنده اپرا، و همچنین درک واضح‌تر جوهره تصمیمات کارگردان در تولیدات مدرن اپرا، در اینجا یک طرح شماتیک از هر دو نسخه موسورگسکی ارائه می‌کنیم.

چاپ دوم (1872)
مقدمه
تصویر 1.حیاط صومعه نوودویچی؛ مردم از بوریس گودونف می خواهند که پادشاهی را بپذیرد.
تصویر 2.کرملین مسکو؛ تاج گذاری پادشاهی توسط بوریس.
ACT I
تصویر 1.سلول صومعه چودوف؛ صحنه پیمن و گریگوری اوترپیف.
تصویر 2.میخانه در مرز لیتوانی؛ گرگوری راهب فراری در لیتوانی پنهان می شود تا سپس به لهستان برسد.
ACT II
(به نقاشی تقسیم نمی شود)
مجموعه ای از صحنه ها در کاخ سلطنتی در کرملین.
ACT III (لهستانی)
تصویر 1.رختکن مارینا منیژک در قلعه ساندومیرز.
تصویر 2.صحنه مارینا منیشک و مدعی در باغ کنار فواره.
ACT IV تصویر 1.نشست بویار دوما؛ مرگ بوریس
تصویر 2.قیام مردم در نزدیکی کرومی (با اپیزود با احمق مقدس، وام گرفته شده - تا حدی - از نسخه اول).

از آنجایی که «بوریس گودونف» در صحنه‌های اپرا در سراسر جهان اغلب در نسخه دوم توسط N.A. Rimsky-Korsakov به صحنه می‌رود که محتوای اپرا را به‌طور کامل نشان می‌دهد، ما دقیقاً این نسخه را در بازگویی خود دنبال خواهیم کرد.

مقدمه

تصویر 1.حیاط صومعه نوودویچی در نزدیکی مسکو (در حال حاضر صومعه نوودویچی در مسکو). نزدیکتر به تماشاگران دروازه خروجی در دیوار صومعه با برجک است. مقدمه ارکستر تصویری از مردم ستمدیده و ستمدیده را ترسیم می کند. پرده بالا می رود. مردم زمان را علامت گذاری می کنند. حرکات، همانطور که از اظهارات نویسنده نشان می دهد، کند هستند. ضابط، با تهدید با باتوم، مردم را مجبور می کند تا از بوریس گودونف التماس کنند تا تاج سلطنتی را بپذیرد. مردم به زانو در می‌آیند و فریاد می‌زنند: پدر ما را به کی واگذار می‌کنی! در مدتی که ضابط دور است، بین مردم دعوا می شود، زن ها از روی زانو بلند می شوند، اما وقتی مأمور برمی گردد، دوباره به زانو در می آیند. منشی دوما آندری شچلکالوف ظاهر می شود. به سوی مردم می آید، کلاهش را برمی دارد و تعظیم می کند. او گزارش می دهد که بوریس سرسخت است و با وجود "ندای غم انگیز دومای بویار و پدرسالار، او نمی خواهد در مورد تاج و تخت سلطنتی بشنود."

(در سال 1598 تزار فئودور می میرد. دو رقیب برای تاج و تخت سلطنتی وجود دارد - بوریس گودونوف و فئودور نیکیتیچ رومانوف. پسران طرفدار انتخاب گودونف هستند. از او خواسته می شود تا پادشاه شود. اما او نپذیرفت. این امتناع عجیب به نظر می رسید. اما گودونوف، این سیاستمدار برجسته، متوجه شد که قانونی بودن ادعاهای او مشکوک است. شایعات رایج او را مقصر مرگ تزارویچ دیمیتری، برادر کوچکتر تزار فئودور و وارث قانونی تاج و تخت می‌دانستند. V. O. Klyuchevsky می نویسد: "تواریخ نگاران مدرن در مورد مشارکت بوریس در این موضوع صحبت کردند ، البته طبق شایعات و حدس ها" - البته آنها شواهد مستقیم نداشتند و نمی توانستند داشته باشند (...) اما در در داستان های تواریخ هیچ آشفتگی و تناقضی وجود ندارد، که مملو از گزارش کمیسیون تحقیق اوگلیتسکی است." بنابراین، بوریس به "صلح همه" نیاز داشت و از او التماس کردند که تاج سلطنتی را بپذیرد. و بنابراین ، تا حدی بلوف زدند. - این بار او امتناع می ورزد: در توسل اجباری "مردم" به او، افرادی که توسط قاضی جمع آوری شده و مرعوب شده اند، شور و شوق "جهانی" وجود ندارد.)

صحنه با درخشش قرمز مایل به غروب خورشید روشن می شود. آواز کالیکاهای رهگذران (پشت صحنه) شنیده می شود: "جلال بر تو ای خالق برتر در زمین، جلال بر قدرت های آسمانی تو و جلال بر همه مقدسین در روسیه!" اکنون آنها به رهبری راهنماها روی صحنه ظاهر می شوند. آنها نخل ها را بین مردم توزیع می کنند و از مردم می خواهند که با نمادهای دان و ولادیمیر مادر خدا به "تزار در کندلماس" بروند (که به عنوان دعوتی برای انتخاب بوریس به پادشاهی تعبیر می شود ، اگرچه آنها چنین می کنند. این را مستقیماً نگو).

تصویر 2."میدان در کرملین مسکو. درست در مقابل تماشاگران، در دوردست، ایوان سرخ برج های سلطنتی قرار دارد. در سمت راست، نزدیک‌تر به پیش‌نمایش، افرادی که زانو زده‌اند، جایی بین کلیسای جامع Assumpsion و Archangel قرار می‌دهند.

مقدمه ارکستر، راهپیمایی پسران به کلیسای جامع را تحت "زنگ بزرگ زنگ ها" به تصویر می کشد: آنها باید پادشاه جدیدی را برای پادشاهی انتخاب کنند. شاهزاده واسیلی شویسکی ظاهر می شود. او انتخاب بوریس را به عنوان تزار اعلام می کند.

یک گروه کر قدرتمند به صدا در می آید - ستایش از پادشاه. راهپیمایی رسمی سلطنتی از کلیسای جامع. "دادگران مردم را در پرده ها قرار می دهند" (جهت های صحنه در امتیاز). با این حال، بوریس توسط یک پیش‌بینی شوم غلبه می‌کند. اولین مونولوگ او به گوش می رسد: "روح غمگین است!" اما نه... هیچکس نباید کوچکترین ترسویی از شاه ببیند. بوریس می‌گوید: «حالا اجازه دهید به فرمانروایان متوفی روسیه تعظیم کنیم» و سپس همه مردم به جشن سلطنتی دعوت می‌شوند. زیر نواختن ناقوس ها، صفوف به سمت کلیسای جامع فرشته می رود. مردم با عجله به سمت کلیسای جامع فرشته می روند. ضابطان در حال سامان دادن به امور هستند. فشار. بوریس از کلیسای جامع فرشته ظاهر می شود و به سمت برج ها می رود. نواختن شادی ناقوس ها. پرده می افتد پایان مقدمه.

ACT I

تصویر 1.شب سلول در صومعه چودوف. راهب پیری به نام پیمن، وقایع نگاری می کند. راهب جوان، گرگوری، خواب است. آواز راهبان (پشت صحنه) شنیده می شود. گریگوری از خواب بیدار می شود، او را یک رویای لعنتی عذاب می دهد، او برای بار سوم در مورد آن خواب می بیند. او به پیمن در مورد او می گوید. راهب پیر به گریگوری می گوید: «با نماز و روزه تواضع کن.» اما گریگوری جذب شادی‌های دنیوی می‌شود: «چرا نباید در جنگ‌ها سرگرم شوم؟ آیا نباید سر سفره سلطنتی ضیافت کنیم؟» پیمن در خاطرات افراط می کند، او می گوید که چگونه خود ایوان مخوف اینجا نشسته بود، در این سلول، "و گریه کرد..." سپس - خاطرات پسرش تزار فئودور، که به گفته پیمن، "کاخ سلطنتی را به یک قصر تبدیل کرد. حجره نماز " ما دیگر هرگز چنین پادشاهی را نخواهیم شناخت، زیرا «کشته را فرمانروای خود نامیدیم». گرگوری به جزئیات پرونده تزارویچ دیمیتری علاقه مند است که در چه سنی کشته شد. پیمن پاسخ می دهد: «او در سن و سلطنت تو بود» (در برخی از نشریات: «و سلطنت می کرد»).

زنگ به صدا در می آید. آنها برای تشک صدا می کنند. پیمن می رود. گریگوری تنها می ماند، تخمیر در ذهنش است... نقشه بلندپروازانه ای در سرش متولد می شود.

تصویر 2.میخانه در مرز لیتوانی. Varlaam و Misail، ولگردهای Chernets، به اینجا آمدند و گرگوری به آنها ملحق شد: هدف او عبور از مرز به لیتوانی است تا از آنجا به لهستان فرار کند. مهماندار از مهمانان پذیرایی می کند. جشن کوچکی آغاز شده است، اما تمام افکار گرگوری در مورد خیانت است: او قصد دارد خود را تزارویچ دیمیتری کند و بوریس را برای تاج و تخت به چالش بکشد. وارلام شروع به خواندن می کند ("همانطور که در شهر کازان بود"). در همین حال، گریگوری از صاحب میخانه در مورد جاده آن سوی مرز می پرسد. او توضیح می دهد که چگونه می توان برای جلوگیری از ضابطان، که اکنون همه را بازداشت می کنند و آنها را بررسی می کنند، عبور کرد، زیرا آنها به دنبال کسی هستند که از مسکو فرار کرده است.

در این لحظه در می زند - ضابطان ظاهر می شوند. آنها به ورلام نگاه می کنند. یکی از ضابطان حکم سلطنتی را بیرون می آورد. در مورد فرار گریگوری خاص از خانواده اوترپیف از مسکو صحبت می کند، یک راهب سیاه پوست که باید دستگیر شود. اما وارلام خواندن بلد نیست. سپس گریگوری برای خواندن حکم فراخوانده می شود. می خواند و... به جای نشانه هایی که او را آشکار می کند، نشانه های ورلام را با صدای بلند بیان می کند. ورلام که احساس می کند اوضاع بد است، فرمان را از او می رباید و به سختی حروف را تشخیص می دهد، خودش شروع به خواندن نامه ها می کند و سپس حدس می زند که در مورد گریشکا صحبت می کند. در این لحظه گریگوری چاقویی را به شکل تهدیدآمیزی تکان می دهد و از پنجره بیرون می پرد. همه فریاد می زنند: "بگیرش!" - آنها به دنبال او می شتابند.

ACT II

اتاق های داخلی برج سلطنتی در کرملین مسکو. محیطی مجلل کسنیا روی پرتره داماد گریه می کند. شاهزاده مشغول "کتاب یک نقاشی بزرگ" است. مامان در حال سوزن دوزی بوریس به شاهزاده خانم دلداری می دهد. او نه در خانواده و نه در امور دولتی اقبالی ندارد. تزارویچ فئودور به افسانه مادر ("آواز در مورد یک پشه") با یک افسانه پاسخ می دهد ("افسانه ای در مورد این و آن، چگونه یک مرغ یک گاو نر به دنیا آورد، یک خوکچه کوچک تخم گذاشت").

تزار با مهربانی از فئودور درباره فعالیت هایش می پرسد. او نقشه را بررسی می کند - "نقاشی از سرزمین مسکو". بوریس این علاقه را تایید می کند، اما دیدن پادشاهی او او را عمیقاً به فکر فرو می برد. آریا بوریس در قدرت بیان و درام خود شگفت انگیز به نظر می رسد (با خوانندگی: "من به بالاترین قدرت رسیده ام ..."). بوریس از پشیمانی عذاب می‌کشد، تصویر تزارویچ دیمیتری سلاخی شده او را تسخیر کرده است.

پسری در همان نزدیکی وارد می شود و گزارش می دهد که "شاهزاده واسیلی شویسکی با پیشانی خود به بوریس می زند." شویسکی که ظاهر می شود، به بوریس می گوید که یک شیاد در لیتوانی ظاهر شده است که خود را به عنوان شاهزاده دیمیتری نشان می دهد. بوریس در بزرگترین هیجان است. او با گرفتن یقه شویسکی، از او می خواهد که تمام حقیقت را در مورد مرگ دیمیتری به او بگوید. در غیر این صورت، او چنین اعدامی برای او، شویسکی خواهد داشت که "تزار ایوان در قبرش از وحشت می لرزد." در پاسخ به این خواسته، شویسکی چنین توصیفی از تصویر قتل یک نوزاد را آغاز می کند که خون از آن سرد می شود. بوریس نمی تواند تحمل کند. او به شویسکی دستور می دهد که برود.

بوریس تنهاست آنچه در ادامه می‌آید صحنه‌ای به نام «ساعت با زنگ‌های زنگ» در موسیقی است - مونولوگ خیره‌کننده بوریس «اگر فقط یک نقطه روی تو باشد...» صدای ریتمیک زنگ‌ها، مانند راک، فضای ظالمانه را تقویت می‌کند. بوریس نمی‌داند کجا باید از توهم‌هایی که او را آزار می‌دهند فرار کند: «آن‌جا... آن‌جا... این چیست؟.. آنجا در گوشه؟...» خسته، خداوند را صدا می‌زند: «خداوندا ! شما نمی خواهید گناهکار بمیرد. به روح تزار بوریس جنایتکار رحم کن!»

ACT III (لهستانی)

تصویر 1.رختکن مارینا منیژک در قلعه ساندومیرز. مارینا، دختر فرماندار ساندومیرز، در توالت نشسته است. دختران او را با آهنگ سرگرم می کنند. گروه کر زیبا و برازنده "On the Azure Vistula" به صدا در می آید. یک زن جاه طلب لهستانی که رویای گرفتن تاج و تخت مسکو را در سر می پروراند، می خواهد تظاهر کننده را دستگیر کند. او در این مورد در آریا "خسته کننده برای مارینا" می خواند. رنگونی ظاهر می شود. این راهب یسوعی کاتولیک از مارینا هم همین را می خواهد - که او تظاهر کننده را اغوا کند. و او باید این کار را به نفع خود انجام دهد کلیسای کاتولیک.

تصویر 2.ماه باغ فرماندار ساندومیرز را روشن می کند. گرگوری راهب فراری که اکنون مدعی تاج و تخت مسکو است - مدعی - در چشمه منتظر مارینا است. ملودی های اعتراف عاشقانه او ("نیمه شب، در باغ، کنار چشمه") هیجانی عاشقانه دارد. رنگونی یواشکی به گوشه قلعه می چرخد و به اطراف نگاه می کند. او به فریبکار می گوید که مارینا او را دوست دارد. شیاد از شنیدن سخنان عشقش که به او منتقل می شود، خوشحال می شود. او قصد دارد به سمت او بدود. رنگونی او را متوقف می کند و به او می گوید که پنهان شود تا خود و مارینا را نابود نکند. شیاد پشت درها پنهان شده است.

انبوهی از مهمانان قلعه را ترک می کنند. صداهای رقص لهستانی (پولونیز). مارینا دست در دست پیرمرد راه می رود. گروه کر آواز می خواند و اعتماد به پیروزی بر مسکو و دستگیری بوریس را اعلام می کند. در پایان رقص، مارینا و مهمانان به قلعه بازنشسته می شوند.

فقط یک فریبکار وجود دارد. او افسوس می خورد که فقط توانسته نگاهی پنهانی و کوتاه به مارینا بیندازد. احساس حسادت نسبت به پیرمردی که مارینا را با او دیده بود بر او غلبه می کند. "نه، به جهنم با همه چیز! - فریاد می زند. "سریع، زره خود را بپوش!" مارینا وارد می شود. او با دلخوری و بی حوصلگی به اعترافات عاشقانه مدعی گوش می دهد. او را آزار نمی دهد، و این چیزی نیست که او برای آن آمده است. او با صراحت بدبینانه از او می پرسد که بالاخره کی در مسکو پادشاه می شود. این بار حتی او هم متحیر شد: "آیا واقعاً قدرت، درخشش تاج و تخت، انبوه بردگان پست، نکوهش های پست آنها در شما می تواند عطش مقدس عشق متقابل را از بین ببرد؟" مارینا یک مکالمه بسیار بدبینانه با پرتندر دارد. در پایان، فریبنده عصبانی شد: «دروغ می‌گویی، قطب مغرور! من تزارویچ هستم! و پیش بینی می کند که وقتی به عنوان پادشاه بنشیند به او خواهد خندید. محاسبه او موجه بود: او با بدبینی، حیله گری و محبت خود، آتش عشق را در او برافروخت. آنها در یک دوئت عاشقانه پرشور ادغام می شوند.

Rangoni ظاهر می شود و از دور به تماشای Imposter و Marina می پردازد. صدای آقایان مهماندار از پشت صحنه به گوش می رسد.

ACT IV

تصویر 1.قسمت آخر شامل دو صحنه است. در عمل نمایشی، این توسعه یافته است که در تولیدات مختلف، اول یکی یا دیگری داده می شود. این بار به ویرایش دوم N.A. Rimsky-Korsakov پایبند خواهیم بود.

پاکسازی جنگل در نزدیکی روستای کرومی. سمت راست یک سراشیبی و پشت آن دیوار شهر است. از نزول از طریق مرحله یک جاده وجود دارد. به طور مستقیم - بیشه جنگل. نزدیک نزول یک کنده بزرگ وجود دارد.

قیام دهقانان در حال گسترش است. در اینجا، در نزدیکی کرومی، انبوهی از ولگردها که بویار خروشچف، فرماندار بوریس را گرفته بودند، او را مسخره کردند: آنها او را احاطه کردند، یک کنده بستند و بر سر گذاشتند، و به تمسخر، تمسخر و تهدید برای او آواز خواندند: "این است. نه شاهینی که بر فراز آسمان پرواز می کند» (به ملودی یک آهنگ ستایش فولکلور روسی).

احمق مقدس وارد می شود که پسران آن را احاطه کرده اند. (در تولیدات اپرا که شامل صحنه به اصطلاح "میدان روبروی کلیسای جامع سنت باسیل" است، این قسمت به آن منتقل می شود، جایی که به طور چشمگیری غنی تر و از نظر احساسی قوی تر است، علیرغم این واقعیت که خود موسورگسکی آن را حذف کرد. امتیاز این قسمت را از آنجا گرفته و در صحنه نزدیک کرومی قرار داده است.)

ورلام و میزائیل ظاهر می شوند. آنها با صحبت از شکنجه و اعدام در روسیه، مردم شورشی را تحریک می کنند. صدای لاویتسکی و چرنیکوفسکی، راهبان یسوعی، پشت صحنه به گوش می رسد. وقتی روی صحنه می روند، مردم آنها را می گیرند و می بندند. ولگردهای باقی مانده روی صحنه گوش می دهند. صدای نزدیک شدن لشکر شیاد به گوششان می رسد. میزائیل و وارلام - این بار به طعنه - تظاهر می کنند (ظاهراً در او راهب فراری مسکو گریشکا اوترپیف را که زمانی از میخانه ای در مرز لیتوانی فرار کرده بود نمی شناسد): "شکوه بر تو، شاهزاده، نجات یافته توسط خدا، جلال برای تو. تو ای شاهزاده که خدا پنهان کرده!

Pretender سوار بر اسب وارد می شود. بویار خروشچف، مات و مبهوت، «پسر جان» را می ستاید و از ناحیه کمر به او تعظیم می کند. فریبکار صدا می زند: «ما را در نبردی باشکوه دنبال کنید! به میهن مقدس، به مسکو، به کرملین، کرملین گنبدی طلایی!» زنگ خطر پشت صحنه به صدا در می آید. جمعیت (که شامل هر دو راهب یسوعی نیز می شود) به دنبال تظاهرکننده می روند. صحنه خالی است احمق مقدس ظاهر می شود (این در صورتی است که این شخصیت به صحنه درج - میدان روبروی کلیسای جامع سنت باسیل منتقل نشود). او ورود قریب الوقوع دشمن را پیش بینی می کند، اندوهی تلخ برای روسیه.

تصویر 2.اتاق چهره در کرملین مسکو. در کناره های نیمکت. در خروجی سمت راست به ایوان سرخ؛ سمت چپ، داخل برج در سمت راست، نزدیکتر به سطح شیب دار، میزی با مواد تحریر قرار دارد. سمت چپ مکان سلطنتی است. نشست فوق العاده بویار دوما. همه از اخبار Imposter هیجان زده هستند. پسران، نیمه سواد، احمقانه موضوع را مطرح می کنند و تصمیم می گیرند که شرور را اعدام کنند. شخصی به طور منطقی اشاره می کند که ابتدا باید دستگیر شود. در پایان آنها موافقت می کنند که "حیف است که شاهزاده شویسکی اینجا نیست. با وجود اینکه او فردی فتنه گر است، به نظر می رسد بدون او مشکلی پیش آمده است.» شویسکی ظاهر می شود. او می گوید که چگونه بوریس اکنون در وضعیت اسفناکی است که توسط روح تزارویچ دیمیتری تسخیر شده است. ناگهان خود تزار در برابر چشمان پسران ظاهر می شود. عذاب بوریس به حد خود می رسد. او متوجه کسی نمی شود و در هذیان خود به خود اطمینان می دهد: "قاتل وجود ندارد! زنده، زنده، کوچولو!..» (اما در این مورد - همه این را می فهمند - فریبکار نه دیمیتری دروغین، بلکه دیمیتری، پادشاه حق است.) بوریس به خود می آید. سپس شویسکی پیر پیمن را نزد او می آورد. بوریس امیدوار است که گفتگو با او روح رنجدیده او را آرام کند.

پیمن وارد می شود و می ایستد و با دقت به بوریس نگاه می کند. داستان او درباره شفای معجزه آسای پیرمرد نابینایی است که صدای کودکی را شنید: «بدان، پدربزرگ، من دیمیتری، یک شاهزاده هستم. خداوند من را در چهره فرشتگان خود پذیرفت و اکنون من شگفتی ساز بزرگ روسیه هستم...» و «... در سفری طولانی رفتم...» (تسارویچ دیمیتری توسط کلیسای ارتدکس مقدس شناخته شد - او هنگام گشودن تابوت، جسد ناقص پیدا شد؛ سه جشن به یاد او برگزار شد: روزهای تولد او (19 اکتبر 1581)، مرگ (15 مه 1591) و انتقال آثارش (3 ژوئن 1606). .)

بوریس نمی تواند این داستان را تحمل کند - او بیهوش در آغوش پسران می افتد. پسرها او را زندانی می کنند، او به خود می آید و سپس تزارویچ فئودور را صدا می کند. برخی از پسران به دنبال شاهزاده می دوند، برخی دیگر به سمت صومعه چودوف می دوند. تزارویچ فئودور وارد می شود. بوریس در حال مرگ با شاهزاده خداحافظی می کند و آخرین دستورات خود را به او می دهد: "خداحافظ پسرم! من دارم می میرم. اکنون شما شروع به سلطنت خواهید کرد.» پسرش را در آغوش می گیرد و می بوسد. صدای زنگ بلند و صدای تشییع جنازه شنیده می شود. بویار و خواننده وارد می شوند. بوریس می پرد و به طرز تهدیدآمیزی فریاد می زند: "صبر کن: من هنوز یک پادشاه هستم!" سپس به پسرها، با اشاره به پسرشان: "اینجا پادشاه شماست... پادشاه... مرا ببخش..." Fermata lunga (ایتالیایی - fermata طولانی [توقف]). تزار بوریس مرده است. پرده می افتد

برای ما باقی مانده است که در مورد صحنه به اصطلاح درج "میدان روبروی کلیسای جامع سنت باسیل" صحبت کنیم.

این صحنه، توسط طرح اصلیموسورگسکی، صحنه اول پرده چهارم را ساخت. اما، همانطور که N.A. Rimsky-Korsakov در "تواریخ" خود شهادت می دهد، پس از رد اپرا توسط مدیریت تئاترهای امپراتوری، موسورگسکی آن را دوباره کار کرد و صحنه ای که در آن تظاهر کننده تمسخر می شود لغو شد و احمق مقدس در او ظاهر شد. ، به صحنه «زیر کرومی» منتقل شد. برای ما دشوار است که توضیح دهیم چگونه می توان تصمیم گرفت تا آنچه را که شاید درخشان ترین قسمت آن بود از اپرا حذف کرد. در یک کلام، این صحنه در نهایت وضعیت «درج» را دریافت کرد و در تولیدات مدرن اپرا - کاملاً منطقی - در آغاز پرده چهارم اتفاق می افتد. اما از آنجایی که پایان تأثیرگذارتر اپرا - این نظر شخصی من است - مرگ بوریس است، یعنی نقاشی در قصر وجوه (همانطور که موسورگسکی در طرح اولیه در نظر گرفته بود)، محل نقاشی. "زیر کرومی" باید بعد از صحنه در کلیسای جامع باشد، یعنی باید در این اکشن دوم باشد. سپس، بنابراین، نقاشی در اتاق وجوه.

میدان روبروی کلیسای جامع سنت باسیل در مسکو. انبوهی از مردم فقیر روی صحنه هستند. ضابطان اغلب در میان جمعیت ظاهر می شوند. مقدمه ارکستر حال و هوای انتظار و هوشیاری را منتقل می کند. گروهی از مردان از کلیسای جامع وارد می شوند. از جمله آنها میتوخا است. مردم فریاد زدند (Mityukha) که در مراسم توده گریشکا اوترپیف را نفرین کردند و یادگار جاودان را برای شاهزاده خواندند. این باعث سرگردانی مردم می شود: خواندن خاطره ابدی برای زنده ها (بالاخره، دمتریوس، یعنی دمتریوس دروغین، از قبل بسیار نزدیک است)!

یک احمق مقدس در زنجیر به سمت صحنه می دود و به دنبال آن انبوهی از پسران. او را اذیت می کنند. او روی سنگی می نشیند، کفش های بستش را لعنت می کند و آواز می خواند، تاب می خورد. او به پنی کوچکی که دارد می بالد. پسرها آن را از او می ربایند. او دارد گریه می کند. راهپیمایی سلطنتی از کلیسای جامع آغاز می شود. پسران صدقه می دهند. بوریس ظاهر می شود و پس از آن شویسکی و پسران دیگر. احمق مقدس رو به بوریس می کند و می گوید که پسرها او را آزرده اند و از بوریس می خواهد که دستور مجازات آنها را بدهد: "اجازه دهید آنها را ذبح کنند، همانطور که شما شازده کوچولو را سلاخی کردید." شویسکی قصد مجازات احمق مقدس را دارد. اما بوریس او را متوقف می کند و از احمق مقدس می خواهد که برای او دعا کند، بوریس. اما احمق مقدس نمی پذیرد: «نه، بوریس! تو نمی توانی، نمی توانی، بوریس! شما نمی توانید برای پادشاه هیرودیس دعا کنید!» مردم با وحشت پراکنده می شوند. احمق مقدس می خواند: "جریان، جاری، اشک تلخ."

الف مایکاپر

سرنوشت اپرای "بوریس گودونوف" سرنوشت یک اثر هنری انقلابی است، هم تجلیل شده و هم تحت تعقیب. اهمیت آن بلافاصله درک شد اطراف نزدیکموسورگسکی برخی دیگر، برعکس، به دلایل سازگارانه، به دلیل سلیقه محافظه کارانه و عدم ایمان به چیزهای جدید، پس از موفقیت ایده های اولیه، دست به هر کاری زدند تا آن را شکست دهند. علیرغم احیای پراکنده بوریس، کشف واقعی و شناخت بین المللی آن پس از سال 1896، و به ویژه در سال 1908 در پاریس، زمانی که فئودور شالیاپین در اپرایی با ویرایش ریمسکی-کورساکوف آواز خواند، رخ داد. این نسخه باعث سردرگمی موسیقی شناسان و طرفداران نسخه اصلی "بوریس" شد. ویراستار نظم صحنه ها را به هم زد، برخی را حذف کرد، جسورانه ترین هارمونی ها را تغییر داد و تقسیم بندی های متریک را تغییر داد، که در تاکید منعکس شد؛ در نهایت، موسیقی را دوباره تنظیم کرد، که در آن خود موسورگسکی می خواست کاری را دوباره انجام دهد، و البته ، کار را استادانه و با کسب و کار دانش انجام داد، اما رنگ درخشانی که اپرا در نتیجه به دست آورد، به نظر از تیرگی اصلی تراژدی بسیار دور بود. با گذشت زمان، اصلاحات دیگری همراه با تلاش‌هایی برای بازگرداندن نسخه اصلی موسورگسکی (که هنوز هم حداقل در ابزار دقیق نیاز به اصلاح دارد) انجام شد.

در سال 1928، یک نشریه آکادمیک توسط P. A. Lamm منتشر شد، در حالی که اپرا در حال به رسمیت شناخته شدن بود، که با دو عامل توضیح داده می شود: تأثیر اعمال شده توسط "بوریس" با نوآوری های ملودیک-هارمونیک آن، که از موسیقی روسیه باستان استخراج شده است. در مورد تکامل جنبش های جدید اروپایی، که با امپرسیونیسم شروع شد. خلق یک درام تاریخی و سیاسی با قدرت استثنایی و انسان گرایی، به لطف اصلی ترین تناوب نقاشی ها، که در آن ویژگی های مختلف فرهنگ روسی، به ویژه زبان شناختی، در سنگ حک شده است. در اپرا، شاه و مردم با هم برخورد می کنند. قدرت و تنهایی عظیم با خیانت همراه است. حضور مردم (گروه کر) تابع قانون تغییر قدرت است که به همان اندازه خشونت آمیز و بی معنی است. در همین حال، صداها، مخالف یکدیگر، بدن زنده روس را تشکیل می دهند، سرنوشت آن را شخصیت می بخشند، که توسط موسیقی در آکوردهای رسمی آشکار می شود، که توسط باس های هارمونیک به منصه ظهور می رسد، حرکت به سمت همان نتیجه را تجسم می بخشد، بدون تغییر در طول قرون: تباهی، استبداد، عرفان رقت انگیز، خرافات.

باید اعتراف کرد که موسورگسکی با توجه به اینکه با ژانر درام موسیقی سنتی سروکار داریم، مسیر سختی را طی کرد. این اپرا شامل تنها یک دونوازی عاشقانه است و با نور سرد منافع دولتی روشن می شود و دقیقاً به این دلیل که به نظر می رسد موسیقی متوجه آنها نمی شود، در یک قاب تمسخر آمیز قرار می گیرد و همه آغشته به انگیزه غنایی پرشور ملاقات مارینا و مارینا است. مدعی. به طور کلی، غنای صدا و تجمل منظره به طور کامل در این بوم گسترده و غیر متعارف توسعه یافته است؛ آنها را می توان در آهنگ های محلی، در گروه های کر و در قسمت های بازیگرانی که به طور خلاصه از گروه کر به عنوان قهرمان داستان ظاهر می شوند. تعداد زیادی از افراد پرانرژی، پر جنب و جوش، و انواع غیر هک شده تئاتر سنتی، انبار واقعی آن گنجینه های ملی را تشکیل می دهند که برای آنها " دسته توانا" موسورگسکی ریتم ها و انگیزه های اصیل دور از سعادت را برای او آشکار می کند موسیقی محلییا از آنها تقلید می کند. جمعیت آواز می خوانند و واقعیت خود را تأیید می کنند. انواع عامیانه- معلولان، مستها، راهبان ولگرد، دهقانان - همه این تصاویر رنگارنگ از یک جمعیت زنده و شلوغ، که گفتارشان عمیقاً احساسی است، گواهی می دهد که چگونه قدرت توهمات علیرغم مشکلات رشد می کند، در حالی که پادشاه تهدید می کند و به امید بی نتیجه التماس می کند. نگه داشتن تاج و تخت هنگامی که عذاب وجدان برای مدتی بوریس را ترک می کند، صدای او غم و اندوه عمیق را نشان می دهد، اما برای واقعیت های سرسخت این به تنهایی کافی نیست. تقریباً در آغاز، پس از جشن تاجگذاری، پژواک تاریخ، پر از خیانت مداوم، به صدا در می آید، گویی در خواب، در سلول پیمن، از اشارات پنهان رشد می کند، شبکه اسرارآمیز خود را که از هیچ مانعی نمی ترسد، چند برابر می کند: این بزرگتر، راهب سختگیر، است که سرانجام ارباب جنایتکار را تمام خواهد کرد. او که توسط ارواح وحشتناک تسخیر شده است، مانند یک قربانی اکسپرسیونیست سرگردان و غر می‌زند. او یک موجود پاک و معصوم را نابود کرد و این پاسخ آن مرحوم است. پادشاه در حال مرگ چاره‌ای ندارد جز اینکه برای کمک به بهشت فریاد بزند، نه برای خودش، بلکه برای کودکان، قربانیان بی‌گناه، مانند نوزاد دمتریوس. این دعا درونی‌ترین رشته‌های روح انسان را لمس می‌کند که هیچ شخصیت دیگری در اپرا نمی‌توانست آن را لمس کند. بوریس در سایه لطف خداحافظی می کند. در آخرین اقدام، جمعیت به سرگرمی تب‌آلود و مخرب می‌پردازند. صدای بی دفاع احمق مقدس متهم به هذیان آنهاست.

G. Marchesi (ترجمه E. Greceanii)

تاریخچه خلقت

ایده نوشتن اپرا بر اساس طرح تراژدی تاریخی پوشکین "بوریس گودونوف" (1825) توسط دوستش، تاریخدان برجسته پروفسور V.V. Nikolsky به موسورگسکی داده شد. موسورگسکی به شدت مجذوب این فرصت شد که موضوع رابطه بین تزار و مردم را که به شدت برای زمان او مرتبط بود ترجمه کند و مردم را به نقش شخصیت اصلی اپرا برساند. او نوشت: "من مردم را به عنوان یک شخصیت بزرگ درک می کنم که توسط یک ایده متحرک شده است. این وظیفه من است. سعی کردم آن را در اپرا حل کنم."

این کار که در اکتبر 1868 آغاز شد، با شور و شوق خلاقانه زیادی پیش رفت. یک ماه و نیم بعد، اولین اقدام آماده شد. خود آهنگساز با استفاده از مطالبی از "تاریخ دولت روسیه" N. M. Karamzin و سایر اسناد تاریخی، لیبرتوی اپرا را نوشت. با پیشرفت آهنگسازی، صحنه های فردی در دایره ای از "کوچکیست ها" اجرا شد که یا در A. S. Dargomyzhsky یا در خواهر Glinka L. I. Shestakova جمع شده بودند. V.V. Stasov به یاد آورد: "شادی، تحسین، تحسین جهانی بود."

"بوریس" تنها به لطف حمایت پر انرژی نیروهای هنری پیشرفته، به ویژه خواننده یو. اف. پلاتونوا، که اپرا را برای اجرای مفید خود انتخاب کرد، روی صحنه رفت. اولین نمایش در 27 ژانویه (8 فوریه) 1874 در تئاتر ماریینسکی انجام شد. مردم دموکراتیک با شور و شوق از "بوریس" استقبال کردند. انتقاد ارتجاعی و جامعه اشراف-مالکین به شدت به اپرا واکنش منفی نشان دادند. به زودی اجرای اپرا با اختصارات دلخواه آغاز شد و در سال 1882 به طور کامل از رپرتوار حذف شد. N. A. Rimsky-Korsakov در این مورد نوشت: "شایعاتی وجود داشت که خانواده سلطنتی اپرا را دوست ندارند. آنها صحبت کردند که طرح آن برای سانسورچیان ناخوشایند است.»

علیرغم احیای پراکنده بوریس، کشف واقعی و شناخت بین المللی آن پس از سال 1896، و به ویژه در سال 1908 در پاریس، زمانی که فئودور شالیاپین در اپرایی با ویرایش ریمسکی-کورساکوف آواز خواند، رخ داد.

موسیقی

"بوریس گودونوف" یک درام موزیکال عامیانه است، تصویری چند وجهی از دوران، که در وسعت شکسپیر و جسارت تضادها چشمگیر است. شخصیت هابا عمق و بینش روانی استثنایی به تصویر کشیده شده است. این موسیقی با قدرتی خیره کننده تراژدی تنهایی و نابودی تزار را آشکار می کند و به شکلی بدیع روح سرکش و سرکش مردم روسیه را تجسم می بخشد.

پیش درآمد شامل دو صحنه است. مقدمه ارکسترال اول بیانگر اندوه و ناامیدی غم انگیز است. گروه کر «ما را به کی می‌سپاری» شبیه نوحه‌های عامیانه عزادار است. درخواست تجدید نظر از منشی Shchelkalov "ارتدوکس! بویار بی امان است!» آغشته به وقار باشکوه و اندوه مهار شده.

صحنه دوم پیش‌گفتار، یک صحنه کرال به یاد ماندنی است که قبل از آن زنگ‌ها به صدا در می‌آیند. مداحی رسمی برای بوریس "به اندازه خورشید قرمز در آسمان" بر اساس یک ملودی عامیانه واقعی است. در مرکز تصویر مونولوگ بوریس "روح غمگین است" است که موسیقی آن عظمت سلطنتی را با عذاب غم انگیز ترکیب می کند.

صحنه اول پرده اول با مقدمه ای کوتاه ارکسترال آغاز می شود. موسیقی صدای یکنواخت قلم وقایع نگار را در سکوت سلولی منزوی می‌رساند. سخنرانی سنجیده و به شدت آرام پیمن (مونولوگ "یکی دیگر، آخرین افسانه") ظاهر خشن و باشکوه پیرمرد را نشان می دهد. در داستان او درباره پادشاهان مسکو یک شخصیت قدرتمند و قدرتمند احساس می شود. گریگوری به عنوان یک مرد جوان نامتعادل و پرشور به تصویر کشیده شده است.

صحنه دوم پرده اول شامل صحنه های غنی روزمره است. از جمله آهنگ های شینکارکا "من یک دریک خاکستری گرفتم" و وارلام "چطور بود در شهر کازان" (در تاریخ) کلمات عامیانه) دومی پر از قدرت عنصری و جسارت است.

عمل دوم به طور کلی تصویر بوریس گودونوف را ترسیم می کند. مونولوگ طولانی "من به بالاترین قدرت رسیده ام" مملو از احساسی ناآرام، غم انگیز و تضادهای هشدار دهنده است. ناسازگاری ذهنی بوریس در گفتگو با شویسکی، که سخنانش تلقین آمیز و ریاکارانه به نظر می رسد، بدتر می شود و در صحنه آخر توهم («صحنه با صدای زنگ») به تنش شدید می رسد.

صحنه اول پرده سوم با یک گروه کر زیبا و زیبا از دختران "روی ویستولای لاجوردی" آغاز می شود. آریای مارینا «چقدر سست و تنبل» که با ریتم مازورکا تنظیم شده است، پرتره ای از یک اشراف متکبر را ترسیم می کند.

مقدمه ارکسترال صحنه دوم یک منظره شبانه را به تصویر می کشد. ملودی های اعتراف عاشقانه مدعی به طرز عاشقانه ای هیجان زده است. صحنه تظاهرکننده و مارینا که بر اساس تضادهای شدید و تغییرات هوس انگیز خلق و خوی ساخته شده است، با دوئت پرشور "اوه تزارویچ، من از شما خواهش می کنم" به پایان می رسد.

صحنه اول پرده چهارم یک صحنه عامیانه شدید و دراماتیک است. از ناله غم انگیز آهنگ احمق مقدس "ماه حرکت می کند، بچه گربه گریه می کند"، گروه کر "نان!" رشد می کند که در قدرت غم انگیز خود خیره کننده است.

صحنه دوم پرده چهارم با صحنه حاد روانی مرگ بوریس به پایان می رسد. آخرین مونولوگ او "خداحافظ پسرم!" با لحنی‌های روشن و صلح‌آمیز به طرز غم انگیزی نقاشی شده است.

صحنه سوم پرده چهارم یک صحنه عامیانه تاریخی با گستره و قدرت استثنایی است. کر آغازین «نه شاهین بر فراز آسمان پرواز می‌کند» (به ملودی فولکلور اصلی یک آهنگ باشکوه) تمسخرآمیز و تهدیدآمیز به نظر می‌رسد. آهنگ ورلام و میزائیل "خورشید و ماه تاریک شدند" بر اساس ملودی یک حماسه عامیانه ساخته شده است. نقطه اوج تصویر، گروه کر سرکش "پراکنده، حل شده" است، پر از شادی خود به خود و رام نشدنی. بخش میانی گروه کر، «اوه، تو، قدرت»، آهنگی فراگیر از یک آهنگ رقص گرد روسی است که با توسعه آن، به فریادهای تهدیدآمیز و خشمگین «مرگ بر بوریس» منجر می‌شود. اپرا با ورود رسمی پرتدر و فریاد احمق مقدس به پایان می رسد.

M. Druskin

دیسکوگرافی:سی دی - فیلیپس (نسخه نویسنده). رهبر ارکستر فدوسیف، بوریس (ودرنیکوف)، مدعی (پیاوکو)، مارینا (آرکیپووا)، پیمن (ماتورین)، وارلام (آیزن). سی دی - اراتو (نسخه مؤلف). رهبر ارکستر روستروپویچ، بوریس (ر. ریموندی)، مدعی (پولوزوف)، مارینا (ویشنفسکایا)، پیمن (پلیشکا)، وارلام (تزاروویچ). سی دی - دکا (ویرایش ریمسکی-کورساکوف). هادی کارایان، بوریس (گیاوروف)، مدعی (شپیس)، مارینا (ویشنوسکایا)، پیمن (تالولا)، وارلام (دیاکوف). "ملودی" (ویرایش ریمسکی-کورساکوف). رهبر ارکستر گولوانوف، بوریس (ریزن)، مدعی (نلپ)، مارینا (ماکساکوا)، پیمن (م. میخائیلوف).

پیش درآمد

صحنه 1

مردم در دیوارهای بلند صومعه نوودویچی در مسکو ازدحام می کنند. بویار بوریس گودونوف پس از مرگ تزار فدور که هیچ وارثی از خود بر جای نگذاشت، خود را در اینجا منزوی کرد. انتخاب بوریس به تاج و تخت یک نتیجه قطعی است، اما او برای جلوگیری از سوء ظن به دست گرفتن قدرت در موافقت خود تردید دارد.

به دستور ضابط، مردم از گودونف التماس می کنند که انتخاب به پادشاهی را بپذیرد: "پدر ما ما را به چه کسی واگذار می کنی! با کی ما رو میذاری عزیزم!» اما شچلکالوف، منشی دوما اعلام می‌کند که بویار بی‌رحم است.

صحنه 2

میدان روبروی کلیسای جامع در کرملین. نواختن باشکوه زنگ ها - بوریس رضایت خود را داده است و تاج گذاری می کند. اما بوریس ناراضی است ، در اضطراب است: "روح من غمگین است ، نوعی ترس غیرارادی با یک پیشگویی شوم قلبم را به غل کرده است ..." و در کرملین زنگ ها با شکوه زمزمه می کنند و "شکوه!" بوریس گودونوف.

قانون I

صحنه 1

شب عمیق سلول آرام در صومعه معجزه. راهب خردمند پیمن با نور یک چراغ، وقایع نگاری واقعی از دولت روسیه را می نویسد. پیمن در وقایع نگاری خود رمز و راز قتل تزارویچ دیمیتری توسط بوریس گودونوف را فاش می کند، کسی که در راه او به تاج و تخت ایستاد. گرگوری، راهب جوانی که با پیمن در یک سلول زندگی می کند، از خواب بیدار می شود. داستان پیرمرد را می شنود و طوفانی از هوس ها و آرزوهای بیهوده در سکوت شب می جهد.

گرگوری این ایده را در ذهن می پروراند که خود را شاهزاده بخواند و مبارزه ای را با بوریس برای تاج و تخت آغاز کند: «بوریس! بوریس! همه چیز جلوی تو می لرزد، هیچ کس جرات نمی کند سرنوشت نوزاد بدبخت را به تو یادآوری کند... و در همین حال، یک گوشه نشین در یک سلول تاریک اینجا نکوهش وحشتناکی را علیه شما می نویسد. و شما از قضاوت انسان فرار نخواهید کرد، همانطور که از آن فرار نخواهید کرد قضاوت خدا!»

صحنه 2

میخانه در مرز لیتوانی. در اینجا، به معشوقه شاد و شکسته، سه ولگرد سرگردان شدند - راهبان فراری: وارلام، میسایل و گریگوری. وارلام، مست و پرخور، ترانه ای در مورد تصرف کازان می خواند. گریگوری از مهماندار می پرسد که چگونه به لیتوانی برود. یک ضابط وارد میخانه می شود و با فرمان سلطنتی به دنبال یک راهب فراری به نام گریگوری اوترپیف می گردد. گریگوری، پس از تلاش ناموفق برای منحرف کردن سوء ظن از خود، در میان سردرگمی عمومی، از پنجره بیرون می پرد و پنهان می شود.

قانون دوم

صحنه 3

برج تزار در کرملین. تزارویچ فئودور "کتاب نقاشی بزرگ" - اولین نقشه روسیه را بررسی می کند. دختر بوریس، کسنیا، از تصویر داماد متوفی خود، شاهزاده دانمارکی، غمگین است. مادر پیر که سعی می کند او را شاد کند، ضرب المثلی خنده دار می گوید. بوریس وارد می شود، با محبت با بچه ها صحبت می کند، پسرش را که در حال مطالعه حکمت کتاب است، تحسین می کند. اما مالیخولیا او را در اینجا، در میان خانواده اش آزار می دهد. قحطی وحشتناکی روسیه را دید. "مثل یک جانور وحشی، مردم مبتلا به طاعون پرسه می زنند" مردم پادشاه را برای همه مشکلات سرزنش می کنند - "در میدان ها نام بوریس را نفرین می کنند."

از اعماق دل، مثل ناله، اعترافات شاه می پیچید: «در اطراف تاریکی است و تاریکی نفوذ ناپذیر، گرچه شعاع شادی می درخشید!.. نوعی لرزش پنهانی، هنوز منتظر چیزی هستید! ..» بویار شویسکی، درباری حیله گر می آید، رئیس پسران فتنه گر. او خبر وحشتناکی را به ارمغان می آورد: یک شیاد در لیتوانی ظاهر شده است که نام تزارویچ دیمیتری را می گیرد. پادشاه، اربابان و پاپ برای او هستند. بوریس شویسکی را القا می کند که حقیقت را بگوید: آیا درست است که کودکی که در شهر اوگلیچ درگذشت تزارویچ دیمیتری بود؟

شویسکی که از عذاب تزار لذت می برد، زخم عمیق و وحشتناک روی گردن شاهزاده، لبخند مرگبار روی لبانش را توصیف می کند... "به نظر می رسید که در گهواره اش آرام خوابیده است..." شویسکی می رود. بوریس روح دیمیتری کشته شده را می بیند.

قانون سوم

صحنه 4

توپ در باغ ساندومیرز voivode Mniszek. لردهای لهستانی برای لشکرکشی علیه مسکو آماده می شوند. آنها می خواهند تحت الحمایه خود را بر تخت مسکو بگذارند - یک شیاد که در لهستان ظاهر شده است. در پشت معجزه فرار تزارویچ دیمیتری، راهب فراری صومعه چودوف، گریگوری، خود را جا انداخته است. پاناما توسط دختر جاه طلب فرماندار، مارینا زیبا، که آرزو دارد همسر حاکم آینده روسیه شود، کمک خواهد کرد.

ملاقات طولانی مدت از فریبکاری که عاشق مارینا و زیبایی لهستانی شده است آغاز می شود. با این حال، سخنان خشک و حسابگر مارینا، میل پنهان او برای قدرت سلطنتی، برای لحظه ای شیاد را دفع می کند. مارینا با درک این موضوع، او را با اطمینان دروغین از عشق لطیف تسخیر می کند. یسوعی رانگونی پیروز شد.

صحنه 5

اوایل صبح زمستان. میدان روبروی کلیسای جامع سنت باسیل در مسکو. انبوهی از مردم گرسنه از پیروزی های شیاد بر سربازان بوریس صحبت می کنند. احمق مقدس دوان می آید. پسرها دورش را گرفته و پولش را می گیرند. پادشاه از کلیسای جامع بیرون می آید. «نان، نان! به گرسنگان نان بده، نان! مردم فریاد می زنند، پدر، به خاطر مسیح نان به ما بده. احمق مقدس که از پسرها رنجیده شده بود رو به شاه می کند: "بیا او را بکشیم، همانطور که تو شازده کوچولو را کشتی."

بوریس به پسرها اجازه نمی دهد که احمق مقدس را دستگیر کنند: "به او دست نزنید! برای من دعا کن، مبارک...» اما احمق مقدس پاسخ می دهد: «نه، بوریس! تو نمی توانی، نمی توانی، بوریس! شما نمی توانید برای پادشاه هیرودیس دعا کنید: مادر خدا دستور نمی دهد ..."

قانون چهارم

صحنه 6

پاکسازی جنگل در نزدیکی کرومی. شب دهقانان شورشی فرماندار کرومسکی اسیر را می آورند. مردم با تمسخر، نوکر بویار تزار را «بزرگ‌نمایی» می‌کنند و همه نارضایتی‌های خود را به او یادآوری می‌کنند: «شما با افتخار به ما احترام گذاشتید، در هوای طوفانی و در خارج از جاده، فرزندان ما را سوار کردید، با شلاق نازکی به ما شلاق زدید. "

ورود راهبان Varlaam و Misail که بوریس را محکوم می کنند، خشم مردم را بیشتر می کند. آواز مردم شورشی به طور گسترده و تهدیدآمیز به نظر می رسد: "شجاع شجاعت وحشی شده است، خون قزاق در شعله های آتش است! یک نیروی زیرین از پایین بالا می آمد ...» پیام آوران فریبکار ظاهر می شوند - کشیشان یسوعی. اما ظهور غریبه ها باعث خشم مردم می شود. دهقانان یسوعیان را به داخل جنگل، داخل درخت آسپن می کشانند.

شیاد که توسط سربازان، اشراف و یسوعیان محاصره شده است، وارد پاکسازی می شود. او بویار کرومسکی را آزاد می کند. با وعده لطف و حمایت، فریبکار دهقانان شورشی را متقاعد می کند تا به مسکو راهپیمایی کنند. آسمان با درخشش آتش روشن شده است. صداهای زنگ خطر شوم و هشدار دهنده است.

با ترس به اطراف نگاه می کند، احمق مقدس ظاهر می شود. سخنان نبوی او در مورد مشکلات جدید در انتظار مردم روسیه با غم و اندوه به گوش می رسد: "جریان، جاری، اشک تلخ، گریه کن، گریه کن، روح ارتدکس! به زودی دشمن خواهد آمد و تاریکی، تاریکی، تاریکی غیر قابل نفوذ...

صحنه 7

اتاق وجوه در کرملین. جلسه ای در بویار دوما برگزار می شود که در آن بحث می شود که چه نوع اعدامی باید در زمان دستگیری شیاد انجام شود. شویسکی ظاهر می شود. او می گوید که چگونه تزار بوریس در عمارت خود دید تزارویچ دیمیتری را که به قتل رسیده بود را از بین برد. با فریاد "چور، چور، چور، کودک!" خود بوریس وارد می شود. با دیدن پسرها، خود را کنترل می کند و به آنها روی می آورد و از آنها مشاوره و کمک می خواهد. به این منظور، شویسکی از پادشاه دعوت می کند تا به سخنان بزرگی که برای گفتن راز بزرگ آمده بود گوش دهد. بوریس موافق است. پیمن وارد می شود. داستان شفای معجزه آسای یک مرد بیمار که بر سر قبر تزارویچ دیمیتری در اوگلیچ رخ داد، بر میزان رنج بوریس تأثیر می گذارد. بیهوش می افتد.

بوریس در حال مرگ پس از مدتی به خود آمد و به پسرش وصیت می کند که از پادشاهی مراقبت کند: "به تهمت پسران فتنه گر اعتماد نکنید، مراقب روابط پنهانی آنها با لیتوانی باشید، خیانت را بدون رحم مجازات کنید. بی رحمانه مجازات کنید، به شدت در دادگاه مردم غوطه ور شوید - دادگاهی بی ریا...»

پادشاه با صدای زنگ تشییع جنازه و آواز گروه کر صومعه می میرد. تزارویچ فئودور شوکه شده، پس از خداحافظی با پدرش، از زانو برمی خیزد... و در آن ساعت شویسکی که به طور نامحسوس جلو می آید، راه او را به تاج و تخت می بندد.

چاپ

بیشترین اپراهای معروفصلح عنوان اصلی، نویسنده و توضیحات مختصر.

بوریس گودونوف، M. P. Mussorgsky.

اپرا در چهار پرده با پیش درآمد; لیبرتو موسورگسکی بر اساس تراژدی به همین نام اثر A. S. Pushkin و "تاریخ دولت روسیه" اثر N. M. Karamzin.
اولین تولید: سن پترزبورگ، تئاتر ماریینسکی، 27 ژانویه 1874.

شخصیت ها:بوریس گودونوف (باریتون یا باس)، فئودور و کسنیا (مزو سوپرانو و سوپرانو)، مادر کسنیا (مزو سوپرانو)، شاهزاده واسیلی شویسکی (تنور)، آندری شچلکالوف (باریتون)، پیمن (باس)، Impostor به نام گرگوری (تنور)، مارینا منیشک (مزو سوپرانو)، رانگونی (باس)، وارلام و میزائیل (باس و تنور)، صاحب میخانه (مزو سوپرانو)، احمق مقدس (تنور)، نیکیتیچ، مأمور (باس)، بویار نزدیک (تنور)، بویار خروشچف (تنور)، یسوعی‌ها لاویتسکی (باس) و چرنیکوفسکی (باس)، پسران، کمانداران، زنگ‌ها، مأموران، لردها و خانم‌ها، دختران ساندومیرز، واکرها، مردم مسکو.

این عمل در سال های 1598-1605 در مسکو اتفاق می افتد.

پیش درآمد. صحنه اول.
مردم به حیاط صومعه نوودویچی رفتند تا از بوریس گودونف که زانو زده بود التماس کنند تا پادشاه شود. باتوم ضابط به مردم «الهام می‌بخشد» «از جرعه‌ای دریغ نکنند». آندری شچلکالوف، منشی دوما، از خداوند درخواست می‌کند که "تسلی به روسیه غمگین" بفرستد. روز به پایان می رسد. از دور آواز کالیکاهای رهگذران به گوش می رسد. «مردم خدا» به سمت صومعه می روند و بین مردم عود پخش می کنند. و آنها از انتخاب بوریس دفاع می کنند.

صحنه دو.
مردم در کرملین در مقابل کلیسای جامع ستایش بوریس تجمع کردند. و بوریس با پیش‌بینی‌های شوم غلبه می‌کند. اما همین است: هیچ کس نباید متوجه تردیدهای پادشاه شود - دشمنانی در اطراف وجود دارند. و تزار دستور می دهد که مردم را به یک جشن دعوت کنند - "همه، از پسران تا گدای کور". ستایش با نواختن ناقوس ها یکی می شود.

اقدام یک صحنه اول.
شب سلول در صومعه چودوف. الدر پیمن که شاهد بسیاری از وقایع است، وقایع نگاری می نویسد. گرگوری راهب جوان خواب است. آواز دعا به گوش می رسد. گریگوری بیدار می شود. خواب او را پریشان می کند، «رویایی دائمی و لعنتی». او از پیمن می خواهد که آن را تفسیر کند. رویای راهب جوان در پیمن خاطرات سال های گذشته بیدار می شود. گریگوری به جوانی پر حادثه پیمن حسادت می کند. داستان‌هایی در مورد پادشاهانی که «عصای سلطنتی و ارغوانی و تاج مجلل خود را با مقنعه‌ی فروتن راهبان عوض کردند» به جوان تازه‌کار اطمینان نمی‌دهد. او با نفس بند آمده به صحبت های بزرگتر گوش می دهد که او درباره قتل تزارویچ دیمیتری می گوید. یک اظهارنظر گاه به گاه مبنی بر همسن بودن گریگوری و شاهزاده، طرحی بلندپروازانه را در سر او به وجود می آورد.

صحنه دو.
گرگوری به همراه دو ولگرد، راهب فراری Misail و Varlaam به میخانه ای در مرز لیتوانی می آید - او راهی لیتوانی می شود. فکر خیانت گریگوری را کاملاً به خود مشغول می کند و او در جشن کوچکی که بزرگان ترتیب داده بودند شرکت نمی کند. هر دوی آنها در حال حاضر بسیار بدحال هستند، وارلام شروع به خواندن می کند. در همین حال، گریگوری از مهماندار در مورد جاده می پرسد. از گفتگو با او متوجه می شود که پاسگاه هایی ایجاد شده است: آنها به دنبال کسی هستند. اما مهماندار مهربان به گرگوری در مورد مسیر "دورگرد" می گوید. ناگهان صدای تق تق می آید. ضابط به آرامی ظاهر می شود. به امید سود - بزرگان صدقه جمع می کنند - ضابط با "تعصب" ورلام را بازجویی می کند - آنها که هستند و از کجا آمده اند. حکم در مورد زندیق گریشکا اوترپیف بازیابی می شود. دادستان می خواهد وارلام را بترساند - شاید او بدعت گذار است که از مسکو فرار کرده است؟ گریگوری برای خواندن حکم فراخوانده می شود. با رسیدن به نشانه های فراری، به سرعت از وضعیت خارج می شود و نشانه های همراه خود را نشان می دهد. ضابطان به ورلام هجوم می آورند. بزرگ که می بیند اوضاع بد می شود، تقاضا می کند که اجازه داده شود خودش حکم را بخواند. آهسته، آهسته جمله را روی گریگوری تلفظ می کند، اما گریگوری برای این کار آماده است - از پنجره بیرون بپر و نام او را به خاطر بسپار...

قانون دو
برج تزار پرنسس Ksenia بر روی پرتره داماد فوت شده اش گریه می کند. تزارویچ تئودور مشغول "کتاب یک نقاشی بزرگ" است. مامان در حال سوزن دوزی او با شوخی ها، شوخی ها و کلماتی ساده سعی می کند شاهزاده خانم را از افکار تلخ منحرف کند. تزارویچ تئودور به افسانه مادرش با یک افسانه پاسخ می دهد. مامان با او آواز می خواند. دست می زنند و یک افسانه را اجرا می کنند. تزار با محبت شاهزاده خانم را آرام می کند و از تئودور در مورد فعالیت هایش می پرسد. نمای پادشاهی مسکوی در نقاشی باعث می شود بوریس به فکر سنگینی بیفتد. در همه چیز - هم در بلایای ایالت و هم در بدبختی دخترش - او انتقام جنایت انجام شده - قتل تزارویچ دیمیتری را می بیند. بوریس که از شویسکی، یک درباری حیله گر، در مورد ظهور تظاهر کننده در لیتوانی مطلع شد، از شویسکی خواستار تایید مرگ شاهزاده شد. شویسکی به طرز موذیانه ای جزئیات جنایت را شرح می دهد. بوریس نمی تواند شکنجه را تحمل کند: در سایه های متزلزل او روح پسر مقتول را می بیند.

قانون سوم صحنه اول.
در قلعه Sandomierz، مارینا پشت توالت است. دختران او را با یک آهنگ چاپلوس سرگرم می کنند. پانا منیشک ناراضی است: او می خواهد در مورد پیروزی های باشکوه لهستان بشنود، مارینا جاه طلبانه رویای تاج و تخت تزارهای مسکو را در سر می پروراند. یسوعی رانگونی ظاهر می شود. با قدرت کلیسا، او مارینا را القا می کند که مارینا را در شبکه های عشقی Pretender درگیر کند.

صحنه دو.
در یک شب مهتابی در باغ، کنار چشمه، مدعی خواب مارینا را می بیند. رنگونی یواشکی به سمت او می رود. یسوعی با سخنرانی های شیرین در مورد زیبایی مارینا، تظاهر کننده را فریب می دهد تا به عشق پرشور خود به بانوی مغرور اعتراف کند. جمعیت پر سر و صدا از مهمانان شاد از باغ عبور می کنند - آنها در حال پیش بینی پیروزی ارتش لهستان بر ارتش بوریسوف هستند. شیاد پشت درختان پنهان شده است. مارینا ظاهر می شود. با نوازش، هوی و هوس و تمسخر، جاه طلبی تظاهرکننده را برمی انگیزد.

قانون چهارم صحنه اول.
در مقابل کلیسای جامع سنت باسیل، مردم به صورت متحرک در مورد شایعاتی در مورد نزدیک شدن ارتش پرتندر، خدمت در کلیسا، تنفر از گریشکا اوترپیف و خاطره جاودانه ای که برای تزارویچ دیمیتری خوانده شد، بحث می کنند. مردم عادی مطمئن هستند که فریبکار است شاهزاده واقعیدمتریوس، و از کفر خشمگین است - برای خواندن خاطره ابدی برای زنده ها! احمق مقدس وارد می شود و به دنبال آن دسته ای از پسران غوغا می کنند. احمق مقدس روی سنگی می نشیند، کفش های بست خود را ترمیم می کند و آواز می خواند. پسرها او را احاطه می کنند و سکه ای را که فقط به آن می بالید برمی دارند. احمق مقدس گریه می کند. پسران از کلیسای جامع بیرون می آیند و صدقه می دهند. راهپیمایی سلطنتی آغاز می شود. روی زانو، با دست دراز شده به سوی شاه، گرسنگان، ژنده پوشان - همه مردم در میدان جمع شده بودند - نان گدایی می کنند. بوریس با دیدن احمق غمگین می ایستد و می پرسد که چگونه او را رنجانده اند. احمق مقدس ساده لوحانه و گستاخانه از پادشاه می خواهد که پسران متخلف را بکشد، همانطور که او شازده کوچولو را کشت. بوریس نگهبانانی را که به سمت احمق مقدس شتافته بودند متوقف می کند و از مبارک می خواهد که برای او دعا کند. اما شما نمی توانید برای پادشاه هرود دعا کنید - "مادر خدا دستور نمی دهد." این حکم مردم است.

صحنه دو.
نشست بویار دوما در اتاق وجهی کرملین مسکو در حال برگزاری است. سرنوشت مدعی در حال تعیین شدن است. پسران کم هوش از این که بدون شویسکی «نظر نادرست بود» متاسفند. و اینجا شاهزاده واسیلی است. داستان او در مورد مصادره بوریس بی اعتمادی پسران را برمی انگیزد، اما با تعجب "کلیسا، فرزند!" خود پادشاه ظاهر می شود. گودونوف پس از به هوش آمدن روی صندلی سلطنتی می نشیند و پسران را مورد خطاب قرار می دهد. شویسکی با پیشنهاد گوش دادن به پیرمرد فروتنی که می خواهد رازی بزرگ را بگوید، حرف او را قطع می کند. این پیمن است. داستان او در مورد معجزه بینش مرتبط با نام شاهزاده مقتول، بوریس را از قدرت سلب می کند. او با احساس نزدیک شدن به مرگ، تزارویچ تئودور را نزد خود می خواند و به پسرش دستورات اکید می دهد که عادلانه بر روسیه حکومت کند، اولیای خدا را گرامی بدارد، از خواهرش مراقبت کند و برای فرزندانش به بهشت دعا کند. زنگ تشییع جنازه شنیده می شود و فریاد تشییع جنازه نزدیک می شود - طرحواره "شاه در حال راهب شدن است" (پادشاهان قبل از مرگ خود به عنوان راهب قد علم می کردند). بوریس در حال مرگ است.

صحنه سه.
پاکسازی جنگل در نزدیکی کرومی پر از جمعیت ولگرد است. آنها فرماندار گودونف، بویار خروشچف را مسخره می کنند. ورلام و میزائیل همان جا هستند و مردم را با داستان هایی درباره اعدام ها و قتل عام در روسیه تحریک می کنند. مردم فقط یک جمله برای این دارند: "مرگ، مرگ بر بوریس!" یسوعی ها زیر دست داغ می افتند. فریبکار ظاهر می شود، مردم به او سلام می کنند. و اگرچه یسوعی ها و فرماندار توسط پرتندر آزاد می شوند، همه به دنبال او به مسکو می روند. فقط احمق مقدس تنها روی سنگ می نشیند. آهنگ غم انگیز او دردسر، اشک تلخ، تاریکی و تاریکی غیرقابل نفوذ را پیش بینی می کند.

نیم دوجین نسخه از "بوریس گودونوف" وجود دارد.

خود موسورگسکی دو نفر را ترک کرد. دوستش N.A. Rimsky-Korsakov دو نسخه دیگر ساخت؛ یک نسخه از ارکستراسیون اپرا توسط D. D. Shostakovich پیشنهاد شد و دو نسخه دیگر توسط John Gutman و Karol Rathaus در اواسط این قرن برای اپرای متروپولیتن نیویورک ساخته شد. هر یک از این گزینه ها راه حل خاص خود را برای این مشکل ارائه می دهد که کدام صحنه های نوشته شده توسط موسورگسکی باید در متن اپرا گنجانده شود و کدام یک باید حذف شود و همچنین دنباله صحنه های خود را ارائه می دهد. علاوه بر این، دو نسخه آخر، ارکستراسیون ریمسکی-کورساکوف را رد می کنند و نسخه اصلی موسورگسکی را بازیابی می کنند. در واقع، تا آنجا که به بازگویی محتوای اپرا مربوط می شود، واقعاً مهم نیست که کدام نسخه را دنبال کنیم. تنها ارائه ایده از تمام صحنه ها و قسمت های نوشته شده توسط نویسنده مهم است. این درام توسط موسورگسکی بیشتر بر اساس قوانین وقایع نگاری، مانند تواریخ شکسپیر از پادشاهان ریچارد و هنری ساخته شده است، نه تراژدی که در آن یک رویداد با ضرورتی مهلک از رویداد دیگر دنبال می شود.

اپرا یا درام موسیقی محلی «بوریس گودونوف» که 25 سال پیش نوشته شد، در اولین حضور خود روی صحنه و چاپ، دو نظر مخالف را در بین مردم برانگیخت. استعداد بالای نویسنده، رسوخ روح و روان مردم دوران تاریخیزنده بودن صحنه ها و خطوط کلی شخصیت ها، حقیقت زندگی چه در درام و چه در کمدی و جنبه ی پررنگ روزمره با اصالت ایده ها و تکنیک های موسیقی، تحسین و شگفتی یک قسمت را برانگیخت. دشواری های غیرعملی، عبارات ملودیک تکه تکه، نامناسب بودن قطعات صدا، سختی هارمونی و مدولاسیون ها، اشتباه در هدایت صدا، ابزار دقیق ضعیف و به طور کلی جنبه فنی ضعیف کار، برعکس، طوفانی از تمسخر و سرزنش - از طرف دیگر ایجاد کرد. . کاستی‌های فنی ذکر شده، نه تنها شایستگی‌های بالای اثر، بلکه استعداد نویسنده را نیز برای برخی پوشانده است. و بالعکس، این کمبودها توسط برخی تقریباً به شایستگی و شایستگی ارتقاء یافت.

چاپ اول (1870)
ACT I
تصویر 1.حیاط صومعه نوودویچیف؛ مردم از بوریس گودونف می خواهند که پادشاهی را بپذیرد.
تصویر 2.
ACT II
تصویر 3.
تصویر 4.
عمل III
تصویر 5.برج تزار در کرملین؛ بوریس با کودکان؛ بویار شویسکی در مورد تظاهر کننده صحبت می کند. بوریس عذاب و پشیمانی را تجربه می کند.
ACT IV
تصویر 6.میدان نزدیک کلیسای جامع سنت باسیل. احمق مقدس بوریس را پادشاه هیرودیس می نامد.
تصویر 7.نشست بویار دوما؛ مرگ بوریس
چاپ دوم (1872)
مقدمه
تصویر 1.حیاط صومعه نوودویچی؛ مردم از بوریس گودونف می خواهند که پادشاهی را بپذیرد.
تصویر 2.کرملین مسکو؛ تاج گذاری پادشاهی توسط بوریس.
ACT I
تصویر 1.سلول صومعه چودوف؛ صحنه پیمن و گریگوری اوترپیف.
تصویر 2.میخانه در مرز لیتوانی؛ گرگوری راهب فراری در لیتوانی پنهان می شود تا سپس به لهستان برسد.
ACT II
(به نقاشی تقسیم نمی شود)
مجموعه ای از صحنه ها در کاخ سلطنتی در کرملین.
ACT III (لهستانی)
تصویر 1.رختکن مارینا منیژک در قلعه ساندومیرز.
تصویر 2.صحنه مارینا منیشک و مدعی در باغ کنار فواره.
ACT IV تصویر 1.نشست بویار دوما؛ مرگ بوریس
تصویر 2.قیام مردم در نزدیکی کرومی (با اپیزود با احمق مقدس، وام گرفته شده - تا حدی - از نسخه اول).

بوریس گودونوف. دون کارلوس تاریخچه خلقت.

موسیقی.

"بوریس گودونوف" - درام موسیقی محلی،تصویری چند وجهی از دوران که با وسعت شکسپیر و جسارت تضادها قابل توجه است. شخصیت ها با عمق و بینش روانی استثنایی به تصویر کشیده شده اند. این موسیقی با قدرتی خیره کننده تراژدی تنهایی و نابودی تزار را آشکار می کند و به شکلی بدیع روح سرکش و سرکش مردم روسیه را تجسم می بخشد.

پیش درآمد شامل دو صحنه است.مقدمه ارکسترال اول بیانگر اندوه و ناامیدی غم انگیز است. گروه کر «ما را به کی می‌سپاری» شبیه نوحه‌های عامیانه عزادار است. درخواست تجدید نظر از منشی Shchelkalov "ارتدوکس! بویار بی امان است!» آغشته به وقار باشکوه و اندوه مهار شده.

صحنه دوم پیش درآمد- صحنه ای به یادماندنی کرال قبل از به صدا درآمدن زنگ ها. ادای احترام به بوریس "مثل خورشید قرمز در آسمان" بر اساس یک ملودی عامیانه واقعی است. در مرکز تصویر مونولوگ بوریس "روح غمگین است" است که موسیقی آن عظمت سلطنتی را با عذاب غم انگیز ترکیب می کند.

سکانس اول پرده اولبا یک مقدمه مختصر ارکستری آغاز می شود. موسیقی صدای یکنواخت قلم وقایع نگار را در سکوت سلولی منزوی می‌رساند. سخنرانی سنجیده و به شدت آرام پیمن (مونولوگ "یکی دیگر، آخرین افسانه") ظاهر خشن و باشکوه پیرمرد را نشان می دهد. در داستان او درباره پادشاهان مسکو یک شخصیت قدرتمند و قدرتمند احساس می شود. گریگوری به عنوان یک مرد جوان نامتعادل و پرشور به تصویر کشیده شده است.

صحنه دوم پرده اولشامل صحنه های آبدار روزمره است. از جمله آهنگ های شینکارکا "من یک دریک خاکستری گرفتم" و وارلام "در شهر در کازان چطور بود" (به قول عامیانه). دومی پر از قدرت عنصری و جسارت است.

عمل دومبه طور کلی تصویر بوریس گودونوف را ترسیم می کند. مونولوگ طولانی "من به بالاترین قدرت رسیده ام" مملو از احساسی ناآرام، غم انگیز و تضادهای هشدار دهنده است. ناسازگاری ذهنی بوریس در گفتگو با شویسکی، که سخنانش تلقین آمیز و ریاکارانه به نظر می رسد، بدتر می شود و در صحنه آخر توهم («صحنه با صدای زنگ») به تنش شدید می رسد.

صحنه اول پرده سومبا یک گروه کر زیبا و زیبا از دختران "روی ویستولای لاجوردی" شروع می شود. آریای مارینا «چقدر سست و تنبل» که با ریتم مازورکا تنظیم شده است، پرتره ای از یک اشراف متکبر را ترسیم می کند.

صحنه اول پرده چهارم-صحنه عامیانه شدید دراماتیک از ناله غم انگیز آهنگ احمق مقدس "ماه حرکت می کند، بچه گربه گریه می کند"، گروه کر "نان!" رشد می کند که در قدرت غم انگیز خود خیره کننده است.

صحنه دوم پرده چهارمبا صحنه حاد روانی مرگ بوریس به پایان می رسد. آخرین مونولوگ او "خداحافظ پسرم!" با لحنی‌های روشن و صلح‌آمیز به طرز غم انگیزی نقاشی شده است.

صحنه سوم پرده چهارم- صحنه عامیانه یادبودی که از نظر وسعت و قدرت استثنایی است. کر آغازین «نه شاهین بر فراز آسمان پرواز می‌کند» (به ملودی فولکلور اصلی یک آهنگ باشکوه) تمسخرآمیز و تهدیدآمیز به نظر می‌رسد. آهنگ ورلام و میزائیل "خورشید و ماه تاریک شدند" بر اساس ملودی یک حماسه عامیانه ساخته شده است. نقطه اوج تصویر، گروه کر سرکش "پراکنده، حل شده" است، پر از شادی خود به خود و رام نشدنی. بخش میانی گروه کر، "اوه تو، قدرت"، آهنگی فراگیر از یک آهنگ رقص گرد روسی است که با توسعه آن، به فریادهای تهدیدآمیز و خشمگین "مرگ بر بوریس" منجر می شود. اپرا با ورود رسمی پرتدر و فریاد احمق مقدس به پایان می رسد.

اپرا در چهار پرده (هشت صحنه) با پیش درآمد (دو صحنه)

تقدیم به برادرزاده محبوب آهنگساز V.L. Davydov.

لیبرتو اثر M. P. Mussorgsky

شخصیت ها:
بوریس گودونوف: باریتون
فرزندان بوریس: فدور، کسنیا: سوپرانو سوپرانو
مادر Ksenia پایین: میزانسن
شاهزاده واسیلی ایوانوویچ شویسکی: تنور
آندری شچلکالوف، منشی دوما: باریتون
پیمن، وقایع نگار گوشه نشین: باس
شیاد به نام گرگوری (پرورش پیمن): تنور
مارینا منیشک، دختر وویود ساندومیرز: میزانسن
رانگونی، یسوعی مخفی: باس
ولگرد: Misail، Varlaam: باس
شینکارکا: میزانسن
احمق مقدس: تنور
نیکیتیچ، ضابط: باس
میتوخا، دهقان: باس
نزدیک بویار: تنور
بویرین خروشچف: تنور
یسوعی ها: چرنیکوفسکی، لاویتسکی: باس

بویارها، بچه های بویار، کمانداران، زنگوله ها، بالیف ها، اربابان و خانم ها، دختران ساندومیرز، مسافران کالیکی، مردم مسکو.

مکان: مسکو، مرز لیتوانی، قلعه در Sandomierz، Kromy.

دوره زمانی: 1598-1605.

تاریخچه آفرینش

ایده نوشتن اپرا بر اساس طرح تراژدی تاریخی پوشکین "بوریس گودونوف" (1825) توسط دوستش، تاریخدان برجسته پروفسور V.V. Nikolsky به موسورگسکی داده شد. موسورگسکی به شدت مجذوب این فرصت شد که موضوع رابطه بین تزار و مردم را که به شدت برای زمان او مرتبط بود ترجمه کند و مردم را به نقش شخصیت اصلی اپرا برساند. او نوشت: "من مردم را به عنوان یک شخصیت بزرگ درک می کنم که توسط یک ایده متحرک شده است." - این وظیفه من است. سعی کردم آن را در اپرا حل کنم."

در پایان سال 1869، اپرای "بوریس گودونوف" تکمیل شد و به کمیته تئاتر ارائه شد. اما اعضای آن که از تازگی ایدئولوژیک و هنری اپرا دلسرد شده بودند، این اثر را به بهانه فقدان نقش زن برنده رد کردند. آهنگساز تعدادی تغییرات ایجاد کرد و یک عمل لهستانی و یک صحنه در نزدیکی کرومی اضافه کرد. با این حال، ویرایش دوم بوریس، که در بهار 1872 تکمیل شد، توسط مدیریت تئاترهای امپراتوری پذیرفته نشد. "بوریس" تنها به لطف حمایت پر انرژی نیروهای هنری پیشرفته، به ویژه خواننده یو. اف. پلاتونوا، که اپرا را برای اجرای مفید خود انتخاب کرد، روی صحنه رفت. اولین نمایش در 27 ژانویه (8 فوریه) 1874 در تئاتر ماریینسکی انجام شد. مردم دموکراتیک با شور و شوق از "بوریس" استقبال کردند. انتقاد ارتجاعی و جامعه اشراف-مالکین به شدت به اپرا واکنش منفی نشان دادند.

به زودی اجرای اپرا با اختصارات دلخواه آغاز شد و در سال 1882 به طور کامل از رپرتوار حذف شد. N. A. Rimsky-Korsakov در این مورد نوشت: "شایعاتی وجود داشت که خانواده سلطنتی اپرا را دوست ندارند. آنها صحبت کردند که طرح آن برای سانسورچیان ناخوشایند است.»

"بوریس گودونوف" سالها بعد (1896) در سن پترزبورگ در یک صحنه خصوصی با ویرایش و تنظیم N. A. Rimsky-Korsakov احیا شد. از آن زمان به بعد، راهپیمایی پیروزمندانه "بوریس" در سراسر مراحل آغاز شد تئاترهای موزیکالصلح که در اخیراارکستراسیون اپرا، ساخته شده توسط D. D. Shostakoviچ، مشهور شد.

طرح

در حیاط صومعه نوودویچی، وکیل دادگستری مردم جمع شده را تهدید می کند که از بویار بوریس گودونف بخواهند تاج سلطنتی را بپذیرد. بوریس سرسختانه از تاج و تخت امتناع می کند. شچلکالوف، منشی دوما، مردم را در این مورد آگاه می کند. "بزرگان مقدس" عبور می کنند - رهگذران کالیکی، از انتخاب بوریس دفاع می کنند. ضابط حکم فرمان پسران را اعلام می کند - فردا همه باید در کرملین باشند و در آنجا منتظر دستور باشند.

صبح روز بعد، مردم در مقابل کلیسای جامع Assumption جمع شدند و بوریس را که موافقت کرد تا پادشاهی شود، ستایش می کنند. اما پیروزی حاکم را خوشحال نمی کند - پیشگویی های دردناک او را عذاب می دهد.

در سلول صومعه چودوف، پیرمرد گوشه نشین پیمن یک وقایع نگاری واقعی درباره بوریس می نویسد که مقصر مرگ وارث قانونی تاج و تخت - تزارویچ دیمیتری است. راهب جوان گریگوری اوترپیف به جزئیات قتل علاقه مند شد. او با هیجان متوجه می شود که شاهزاده هم سن او بوده و تصمیمی جسورانه می گیرد: خود را دیمیتری بنامد و با بوریس وارد دعوا شود.

گرگوری در میخانه ای در مرز لیتوانی همراه با همسفران تصادفی - راهبان فراری وارلام و میسایل ظاهر می شود. ضابطان وارد می شوند: آنها به دنبال بدعت گذار فراری گریشکا اوترپیف هستند. گریشکا با خواندن فرمان سلطنتی علائم وارلام را نام می برد. جنایتکار خیالی دستگیر می شود، اما فریب کشف می شود و تظاهر کننده باید فرار کند.

برج تزار در کرملین. بوریس به دخترش کسنیا دلداری می دهد که برای نامزد فوت شده اش غمگین است. شاه هم در خانواده و هم در امور دولتی اقبال ندارد. تلاش او برای جلب محبت مردم بیهوده است، خاطرات جنایت ارتکابی دردناک است. شاهزاده واسیلی شویسکی، درباری حیله گر و خیانتکار، خبر ظهور یک تظاهرکننده در لیتوانی را به ارمغان می آورد که خود را به نام دیمیتری می نامید که توسط پادشاه و اربابان حمایت می شود. بوریس گیج شده است. او به شدت از شویسکی، شاهد مرگ دیمیتری بازجویی می کند، آیا شاهزاده واقعا مرد؟ با این حال، بوریس قادر به گوش دادن به پایان داستان نیست: او روح یک نوزاد کشته شده را می بیند.

دختران مارینا منیژک را که در قلعه Sandomierz حوصله اش سر رفته است را با آهنگ سرگرم می کنند. یک زن جاه طلب لهستانی که آرزوی گرفتن تاج و تخت تزارهای مسکو را در سر می پروراند، می خواهد تظاهر را دستگیر کند. در راستای منافع کلیسای کاتولیک، یسوعی رانگونی نیز این را از او می خواهد.

مارینا به همراه جمعیتی از آقایان شاد، قلعه را به داخل باغ ترک می کند. اینجا فریبنده منتظر اوست. مارینا با حیله گری و محبت عشق او را شعله ور می کند. زمانی که در راس ارتش لهستان، تظاهرکننده مسکو را به دست گرفته و فرمانروای روسیه شود، متعلق به او خواهد بود.

میدان روبروی کلیسای جامع سنت باسیل. مردم مشتاقانه شایعاتی را در مورد رویکرد Pretender دریافت می کنند. او معتقد است که دیمیتری زنده است و او را از ظلم بوریس نجات خواهد داد. راهپیمایی سلطنتی آغاز می شود. مردم گرسنه دستان خود را با التماس ناامیدانه دراز می کنند: "نان!" احمق مقدس رقت‌انگیز یک اتهام سنگین را به صورت خودکامه می‌اندازد: او از بوریس می‌خواهد که پسرانی را که او را آزار داده‌اند، بکشد، درست همانطور که شازده کوچولو را با چاقو زد.

بویار دوما در اتاق چهره‌ای کرملین تشکیل جلسه داد. همه از اخبار Imposter هیجان زده هستند. شویسکی دیرهنگام درباره رنج مخفیانه بوریس صحبت می کند. ناگهان خود تزار در مقابل چشمان پسران ظاهر می شود و روح کودکی را با ترس از خود می راند. عذاب بوریس زمانی به حد خود می رسد که پیمن وقایع نگار، که عمداً توسط شویسکی آورده شده است، از شفای معجزه آسای مرد نابینایی می گوید که بر سر قبر دمتریوس دعا کرد. شاه نمی تواند تحمل کند و بیهوش می شود. پس از بیدار شدن، پسرش فئودور را صدا می کند و به سختی وقت دارد بگوید کلمات اخرکلمات جدا، می میرد.

قیام دهقانان با شعله ای روشن شعله ور می شود. در پاکسازی جنگل، در نزدیکی روستای کرومی، مردم فرماندار بوریسوف را مسخره می‌کنند و با یسوعیانی که به دست می‌آیند برخورد می‌کنند. ورلام و میزائیل مردم شورشی را تحریک می کنند و در مورد شکنجه و اعدام در روسیه صحبت می کنند. فریبکار ظاهر می شود، مردم با خوشحالی به او سلام می کنند. اما احمق مقدس مشکلات جدیدی را برای مردم پیش بینی می کند. او می خواند: "وای، غم روس، گریه کن، مردم روسیه، مردم گرسنه."

موسیقی

"بوریس گودونوف" یک درام موزیکال عامیانه است، تصویری چند وجهی از دوران، که در وسعت شکسپیر و جسارت تضادها چشمگیر است. شخصیت ها با عمق و بینش روانی استثنایی به تصویر کشیده شده اند. این موسیقی با قدرتی خیره کننده تراژدی تنهایی و نابودی تزار را آشکار می کند و به شکلی بدیع روح سرکش و سرکش مردم روسیه را تجسم می بخشد.

صحنه دوم پرده اول شامل صحنه های غنی روزمره است. از جمله آهنگ های شینکارکا "من یک دریک خاکستری گرفتم" و وارلام "در شهر در کازان چطور بود" (به قول عامیانه). دومی پر از قدرت عنصری و جسارت است.

صحنه اول پرده چهارم یک صحنه عامیانه پرتنش است. از ناله غم انگیز آهنگ احمق مقدس "ماه حرکت می کند، بچه گربه گریه می کند"، گروه کر "نان!" رشد می کند که در قدرت غم انگیز خود خیره کننده است. صحنه دوم پرده چهارم با صحنه حاد روانی مرگ بوریس به پایان می رسد. آخرین مونولوگ او "خداحافظ پسرم!" با لحنی‌های روشن و صلح‌آمیز به طرز غم انگیزی نقاشی شده است.

صحنه سوم پرده چهارم یک صحنه عامیانه تاریخی با گستره و قدرت استثنایی است. کر آغازین «نه شاهین بر فراز آسمان پرواز می‌کند» (به ملودی فولکلور اصلی یک آهنگ باشکوه) تمسخرآمیز و تهدیدآمیز به نظر می‌رسد. آهنگ ورلام و میزائیل "خورشید و ماه تاریک شدند" بر اساس ملودی یک حماسه عامیانه ساخته شده است. نقطه اوج تصویر، گروه سرکش سرکش "راه افتاد، قدم زد" است، پر از عیاشی خودانگیخته و رام نشدنی. بخش میانی گروه کر، «اوه، تو، قدرت»، آهنگی فراگیر از یک آهنگ رقص گرد روسی است که با توسعه آن، به فریادهای تهدیدآمیز و خشمگین «مرگ بر بوریس» منجر می‌شود. اپرا با ورود رسمی پرتدر و فریاد احمق مقدس به پایان می رسد.