تاریخچه اندام. "پادشاه موسیقی" - موسیقی ارگ و ارگ که برای کدام آهنگساز ارگ ساز اصلی بود

هنگام شروع داستانی در مورد ساختار یک ساز ارگ، باید از واضح ترین آنها شروع کرد.

کنسول ارگ به کنترل هایی اطلاق می شود که شامل تمام کلیدهای متعدد، شیفترها و پدال ها می شود.

بنابراین به دستگاه های بازیشامل دفترچه راهنما و پدال

به تن صدا- سوئیچ های ثبت نام علاوه بر آنها، کنسول ارگ شامل: سوئیچ های پویا - کانال ها، انواع سوئیچ های پایی و کلیدهایی برای روشن کردن کوپولا است که رجیسترهای یک کتابچه راهنمای کاربر را به دیگری منتقل می کند.

اکثر ارگان ها برای تغییر رجیسترها به دفترچه راهنمای اصلی مجهز به کوپول هستند. همچنین با کمک اهرم های مخصوص، ارگانیست می تواند بین ترکیبات مختلف از بانک ترکیبات رجیستر سوئیچ کند.

علاوه بر این یک نیمکت در جلوی کنسول تعبیه شده که نوازنده روی آن می نشیند و سوئیچ ارگ نیز در کنار آن قرار دارد.

نمونه ای از کوپولای اندام

اما اول از همه:

کوپولا. مکانیزمی که می تواند رجیسترها را از یک دفترچه راهنما به کتابچه راهنمای دیگر یا به یک پدال برد منتقل کند. زمانی که نیاز دارید رجیسترهای صوتی دفترچه‌های ضعیف‌تر را به نسخه‌های قوی‌تر منتقل کنید، یا رجیسترهای صدا را به دفترچه راهنمای اصلی بیاورید، این موضوع مهم است. کوپلاها با اهرم های مخصوص پا با چفت یا با کمک دکمه های مخصوص روشن می شوند.
کانال. این دستگاهی است که با آن می توانید صدای هر کتابچه راهنمای فردی را تنظیم کنید. در عین حال، کرکره های کرکره در جعبه ای که لوله های این دفترچه راهنمای خاص از آن عبور می کنند، تنظیم می شود.
بانک حافظه ترکیبات رجیستر. چنین وسیله ای فقط در اندام های الکتریکی موجود است، یعنی در اندام هایی با کشش الکتریکی. در اینجا می توان این فرض را مطرح کرد که اندام با کشش الکتریکی تا حدودی با سینت سایزرهای ضد غرق مرتبط است، اما اندام بادی خود ابزاری مبهم است که به راحتی نمی توان چنین نادیده گرفت.
ترکیبات ثبت آماده برخلاف بانک حافظه ترکیبی رجیستر، که به طور مبهم شبیه پیش تنظیم‌های پردازشگرهای صوتی دیجیتال مدرن است، ترکیب‌های رجیستر آماده، اندام‌هایی با کشش ثبت پنوماتیک هستند. اما ماهیت یکسان است: آنها امکان استفاده از تنظیمات آماده را فراهم می کنند.
توتی. اما این دستگاه شامل دفترچه راهنما و تمامی رجیسترها می باشد. سوئیچ اینجاست.

کتابچه راهنمای

به عبارت دیگر صفحه کلید. اما ارگ کلیدهایی برای بازی با پاهای شما دارد - پدال، بنابراین گفتن دفترچه راهنما صحیح تر است.

معمولاً دو تا چهار دفترچه راهنما در ارگ وجود دارد، اما گاهی اوقات نمونه هایی با یک دفترچه راهنما وجود دارد و حتی هیولاهایی از این دست که به تعداد هفت دفترچه راهنما دارند. نام دفترچه راهنما به محل لوله هایی که کنترل می کند بستگی دارد. علاوه بر این، به هر دفترچه راهنما مجموعه ای از رجیسترها اختصاص داده شده است.

AT اصلیدفترچه راهنما معمولا حاوی بلندترین رجیسترها است. به آن Hauptwerk نیز می گویند. می توان آن را هم در نزدیکترین مجری و هم در ردیف دوم قرار داد.

Oberwerk - کمی ساکت تر. لوله های آن در زیر لوله های دفترچه راهنمای اصلی قرار دارند.
Rückpositiv یک صفحه کلید کاملا منحصر به فرد است. او لوله هایی را که جدا از بقیه قرار دارند کنترل می کند. بنابراین، به عنوان مثال، اگر ارگانیست رو به روی ساز بنشیند، آنگاه آنها در پشت قرار خواهند گرفت.
Hinterwerk - این راهنما لوله هایی را که در پشت اندام قرار دارند کنترل می کند.
Brustwerk. اما لوله های این دفترچه راهنما یا مستقیماً بالای خود کنسول قرار دارند یا در هر دو طرف.
solowerk همانطور که از نام آن پیداست، لوله های این دفترچه راهنما مجهز به تعداد زیادی رجیستر سولو هستند.

علاوه بر این، ممکن است راهنماهای دیگری نیز وجود داشته باشد، اما موارد ذکر شده در بالا بیشترین استفاده را دارند.

در قرن هفدهم، اندام ها نوعی کنترل صدا را دریافت کردند - جعبه ای که از طریق آن لوله هایی با کرکره های پرده عبور می کردند. راهنمای کنترل این لوله ها Schwellwerk نام داشت و در سطح بالاتری قرار داشت.

پدال

اندام ها در ابتدا تخته پدال نداشتند. در حدود قرن شانزدهم ظاهر شد. نسخه ای وجود دارد که توسط یک ارگ نواز برابانت به نام لوئیس ون والبکه اختراع شده است.

اکنون بسته به طرح ارگ، کیبوردهای پدالی متنوعی وجود دارد. هم پنج و هم سی و دو پدال وجود دارد، اندام هایی وجود دارد که اصلاً صفحه کلید پدالی ندارند. به آنها قابل حمل می گویند.

معمولاً پدال‌ها زیر دو نمره‌ای که برای دفترچه‌های راهنما نوشته شده است، بیس‌ترین لوله‌ها را کنترل می‌کنند، که برای آنها یک stave جداگانه نوشته شده است. دامنه آنها دو یا حتی سه اکتاو کمتر از بقیه نت ها است، بنابراین یک اندام بزرگ می تواند محدوده نه اکتاو و نیم داشته باشد.

ثبت می کند

رجیسترها مجموعه ای از لوله های همرنگ هستند که در واقع یک ابزار مجزا هستند. برای تغییر رجیسترها، دستگیره ها یا سوئیچ ها (برای ارگان های دارای کنترل الکتریکی) ارائه شده است که روی کنسول ارگ یا بالای دفترچه راهنما یا نزدیک آن، در طرفین قرار دارند.

ماهیت کنترل رجیستر به شرح زیر است: اگر همه رجیسترها خاموش شوند، با فشار دادن یک کلید، ارگ صدا نمی دهد.

نام رجیستر با نام بزرگترین لوله آن مطابقت دارد و هر دسته متعلق به رجیستر خود است.

چگونه وجود دارد لبی، و نیثبت می کند. اولین مورد مربوط به کنترل لوله های بدون نی است، اینها رجیستر فلوت های باز هستند، همچنین رجیستر فلوت های بسته، اصول، رجیسترهای اورتون وجود دارد که در واقع رنگ صدا (معجون ها و الیکوت ها) را تشکیل می دهند. در آن‌ها، هر نت دارای چندین ته رنگ ضعیف‌تر است.

اما رجیسترهای نی، همانطور که از نام آنها پیداست، لوله‌ها را با نی کنترل می‌کنند. آنها را می توان در صدا با لوله های لبی ترکیب کرد.

انتخاب ثبت در هیات موسیقی ارائه شده است، در بالای مکانی که این یا آن ثبت نام باید اعمال شود، نوشته شده است. اما موضوع با این واقعیت پیچیده می شود که زمان های مختلفو حتی به سادگی در کشورهای مختلف، ثبت اندام ها به شدت با یکدیگر متفاوت بود. بنابراین، ثبت یک عضو عضو به ندرت با جزئیات مشخص می شود. معمولا فقط دفترچه راهنما، اندازه لوله ها و وجود یا عدم وجود نی به طور دقیق نشان داده شده است. تمام تفاوت های ظریف دیگر صدا در نظر مجری داده می شود.

لوله های

همانطور که انتظار دارید، صدای لوله ها کاملاً به اندازه آنها بستگی دارد. علاوه بر این، تنها لوله هایی که دقیقاً همانطور که در ستون نوشته شده صدا می کنند، لوله های هشت فوتی هستند. ترومپت های کوچکتر به نسبت بلندتر به صدا در می آیند، و ترومپ های بزرگتر کمتر از آنچه در چوب نوشته شده است به صدا در می آیند.

بزرگ‌ترین لوله‌ها که نه در همه، بلکه فقط در بزرگترین اندام‌های جهان یافت می‌شوند، 64 فوت اندازه دارند. صدای آنها سه اکتاو کمتر از آنچه در گروه موسیقی نوشته شده است. بنابراین، هنگامی که نوازنده ارگ از پدال ها در حین بازی در این رجیستر استفاده می کند، مادون صوت قبلاً منتشر می شود.

برای راه اندازی لابیال های کوچک (یعنی آنهایی که زبان ندارند)، از استیمهورن استفاده کنید. این یک میله است که در یک انتهای آن یک مخروط وجود دارد و در طرف دیگر - یک فنجان که با کمک آن زنگ لوله های اندام منبسط یا باریک می شود و از این طریق تغییری در گام ایجاد می شود.

اما برای تغییر گام لوله‌های بزرگ، معمولاً قطعات فلزی اضافی را که مانند نی خم می‌شوند، برش می‌دهند و در نتیجه صدای اندام را تغییر می‌دهند.

علاوه بر این، برخی از لوله ها ممکن است صرفاً تزئینی باشند. در این صورت به آنها «کور» می گویند. آنها صدا ندارند، اما ارزش منحصرا زیبایی شناختی دارند.

پیانو دارای یک تراکتورا نیز می باشد. در آنجا مکانیزمی برای انتقال نیروی ضربه انگشتان از سطح کلید به طور مستقیم به رشته است. بدن نیز همین نقش را ایفا می کند و مکانیسم اصلی کنترل بدن است.

علاوه بر این که ارگ دارای یک تراکچر است که دریچه های لوله ها را کنترل می کند (به آن تراکت نوازنده نیز می گویند) دارای یک تراکچر رجیستر نیز می باشد که به شما امکان می دهد کل رجیسترها را روشن و خاموش کنید.

ساز موسیقی: ارگ

دنیای آلات موسیقی غنی و متنوع است، بنابراین سفر در آن تجربه ای بسیار آموزنده و در عین حال هیجان انگیز است. سازها از نظر شکل، اندازه، دستگاه و روش تولید صدا با یکدیگر تفاوت دارند و در نتیجه به خانواده های زهی، بادی، ضربی و کیبورد تقسیم می شوند. هر یک از این خانواده ها به نوبه خود به دو دسته تقسیم می شوند انواع متفاوتبه عنوان مثال، ویولن، ویولن سل و کنترباس از دسته سازهای زهی آرشه ای هستند و گیتار، ماندولین و بالالایکا زهی و زهی هستند. بوق، ترومپت و ترومبون به عنوان سازهای برنجی طبقه بندی می شوند، در حالی که باسون، کلارینت و ابوا به عنوان سازهای بادی چوبی طبقه بندی می شوند. هر یک از آلات موسیقی منحصر به فرد است و فرهنگ موسیقیمکان خاص خود را اشغال می کند، به عنوان مثال، اندام نماد زیبایی و رمز و راز است. این به دسته سازهای بسیار محبوب تعلق ندارد، زیرا همه، حتی یک نوازنده حرفه ای، نمی توانند نواختن آن را یاد بگیرند، اما سزاوار توجه ویژه است. هرکسی که در یک سالن کنسرت "زنده" ارگ را بشنود، برای یک عمر تأثیر می گذارد، صدای آن مجذوب کننده است و هیچ کس را بی تفاوت نمی گذارد. آدم این احساس را پیدا می‌کند که موسیقی از آسمان می‌بارد و این خلقت شخصی از بالاست. حتی ظاهر ساز که منحصر به فرد است، احساس لذتی مقاومت ناپذیر را برمی انگیزد، به همین دلیل است که این ارگ را به دلیلی "سلطان آلات موسیقی" می نامند.

صدا

صدای ارگ یک بافت چند صدایی قدرتمند است که از نظر احساسی تأثیر می گذارد که باعث لذت و الهام می شود. شوک می دهد، تخیل را تحت سلطه خود در می آورد و می تواند به وجد بیاورد. قابلیت های صوتی ساز بسیار زیاد است، در پالت صدای ارگ می توان رنگ های بسیار متنوعی پیدا کرد، زیرا ارگ قادر است نه تنها صدای بسیاری از آلات موسیقی، بلکه آواز پرندگان، سر و صدای درختان، غرش ریزش سنگ، حتی زنگ های کریسمس.

ارگ دارای انعطاف پذیری دینامیکی خارق العاده ای است: می توان هم ظریف ترین پیانیسیمو و هم فورتیسیموی کر کننده را اجرا کرد. علاوه بر این، محدوده فرکانس صدای ساز در محدوده مادون و اولتراسوند است.

یک عکس:

حقایق جالب

ارگ تنها ساز موسیقی است که ثبت دائمی دارد.
ارگ نوازنده ای است که ارگ می نوازد.
سالن کنسرت در آتلانتیک سیتی (ایالات متحده آمریکا) به این دلیل مشهور است که ارگان اصلی آن بزرگترین ارگ در جهان است (455 ثبت، 7 دفترچه راهنما، 33112 لوله).
مقام دوم متعلق به اندام Wanamaker (فیلادلفیا، ایالات متحده آمریکا) است. وزن آن حدود 300 تن، دارای 451 رجیستر، 6 دفترچه راهنما و 30067 لوله است.
بزرگترین ارگ بعدی، ارگ کلیسای جامع سنت استفان است که در شهر پاساو آلمان واقع شده است (229 ثبت، 5 دفترچه راهنما، 17774 لوله).
این ساز، پیشرو ارگ مدرن، در قرن اول پس از میلاد، در زمان امپراتور نرون، رایج بود. تصویر او بر روی سکه های آن زمان یافت می شود.
در طول جنگ جهانی دوم سربازان آلمانیسامانه های راکت پرتاب چندگانه شوروی BM-13 که در بین مردم ما به نام "کاتیوشا" معروف است، به دلیل صدای ترسناکی که آنها را "ارگ استالین" می نامیدند.
یکی از قدیمی ترین نمونه هایی که تا حدی حفظ شده اند، اندامی است که تاریخ تولید آن به قرن چهاردهم باز می گردد. این ساز در حال حاضر در موزه ملی تاریخی استکهلم (سوئد) به نمایش گذاشته شده است.
در قرن سیزدهم، اندام های کوچک، به نام مثبت، به طور فعال در شرایط مزرعه استفاده می شد. کارگردان برجسته اس. آیزنشتاین در فیلم خود "الکساندر نوسکی" برای تصویری واقعی تر از اردوگاه دشمن - اردوگاه شوالیه های لیوونیایی، در حالی که اسقف در حال برگزاری مراسم عشای ربانی بود، از ابزار مشابهی در صحنه استفاده کرد.
تنها اندام در نوع خود که از لوله های بامبو استفاده می کرد، در سال 1822 در فیلیپین، در شهر لاس پیناس در کلیسای سنت جوزف نصب شد.
معتبرترین مسابقات بین المللی ارگ در حال حاضر عبارتند از: مسابقات M. Čiurlionis (ویلنیوس، لیتوانی). مسابقه ای به نام A. Gedike (مسکو، روسیه)؛ مسابقه نام است. باخ (لایپزیگ، آلمان)؛ رقابت نوازندگان در ژنو (سوئیس)؛ مسابقه به نام M. Tariverdiev (کالینینگراد، روسیه).
بزرگترین ارگان در روسیه در کلیسای جامع کالینینگراد (90 ثبت، 4 کتابچه راهنما، 6.5 هزار لوله) واقع شده است.

طرح

ارگ یک ساز موسیقی است که شامل تعداد زیادی از قطعات مختلف است، بنابراین شرح دقیق طراحی آن بسیار پیچیده است. ارگ همیشه به صورت جداگانه ساخته می شود، زیرا لزوماً با توجه به اندازه ساختمانی که در آن نصب شده است تعیین می شود. ارتفاع ساز می تواند به 15 متر برسد، عرض آن در 10 متر متغیر است، عمق آن حدود 4 متر است. وزن چنین سازه عظیمی بر حسب تن اندازه گیری می شود.

این نه تنها دارای ابعاد بسیار بزرگ است، بلکه ساختار پیچیده ای از جمله لوله، ماشین و سیستم کنترل پیچیده دارد.

لوله های زیادی در اندام وجود دارد - چندین هزار. طول بزرگترین لوله بیش از 10 متر، کوچکترین - چند سانتی متر است. قطر لوله های بزرگ در دسی متر و لوله های کوچک - در میلی متر اندازه گیری می شود. برای ساخت لوله ها از دو ماده استفاده می شود - چوب و فلز (آلیاژ پیچیده ای از سرب، قلع و سایر فلزات). اشکال لوله ها بسیار متنوع است - اینها یک مخروط، یک استوانه، یک مخروط دوتایی و موارد دیگر هستند. لوله ها نه تنها به صورت عمودی، بلکه به صورت افقی نیز در ردیف ها قرار می گیرند. هر ردیف صدای یک ساز دارد و به آن رجیستر می گویند. تعداد ثبت های موجود در اندام به ده ها و صدها می رسد.

سیستم کنترل ارگان یک کنسول اجرا کننده است که در غیر این صورت منبر ارگان نامیده می شود. در اینجا دفترچه های راهنما - صفحه کلید دستی، پدال - صفحه کلید برای پاها، و همچنین تعداد زیادی دکمه، اهرم، و همچنین چراغ های کنترل مختلف وجود دارد.

اهرم هایی که در سمت راست و چپ و همچنین بالای کیبورد قرار دارند، رجیسترهای ساز را روشن و خاموش می کنند. تعداد اهرم ها با تعداد رجیسترهای ابزار مطابقت دارد. یک چراغ کنترل سیگنالینگ در بالای هر اهرم نصب شده است: اگر رجیستر روشن باشد روشن می شود. عملکرد برخی از اهرم ها با دکمه هایی که در بالای صفحه کلید پا قرار دارند تکرار می شوند.

همچنین در بالای دفترچه ها دکمه هایی وجود دارد که هدف بسیار مهمی دارند - این حافظه کنترل اندام است. با کمک آن، ارگانیست قبل از اجرا می تواند ترتیب تغییر رجیسترها را برنامه ریزی کند. هنگامی که دکمه های مکانیسم حافظه را فشار می دهید، رجیسترهای دستگاه به ترتیب خاصی به طور خودکار روشن می شوند.

تعداد کیبوردهای دستی - دفترچه های راهنما روی ارگ از دو تا شش عدد است و یکی بالای دیگری قرار دارند. تعداد کلیدهای هر دفترچه راهنما 61 عدد است که مربوط به محدوده پنج اکتاو است. هر دفترچه راهنما با گروه خاصی از لوله ها مرتبط است و همچنین نام خاص خود را دارد: Hauptwerk. Oberwerk، Rückpositiv، Hinterwerk، Brustwerk، Solowerk، گروه کر.

کیبورد پا که با آن صداهای بسیار کم استخراج می شود، دارای 32 کلید پدال با فاصله زیاد است.

یکی از اجزای بسیار مهم ساز، دمنده ها هستند که توسط فن های برقی قدرتمند با هوا دمیده می شوند.

کاربرد

امروزه مانند زمان های گذشته از اندام بسیار فعال استفاده می شود. همچنین برای همراهی با عبادت کاتولیک و پروتستان استفاده می شود. اغلب، کلیساهای دارای ارگ به عنوان نوعی سالن کنسرت "تزیین شده" عمل می کنند که در آنها کنسرت نه تنها برای ارگ بلکه برای ارگ برگزار می شود. محفظه - اتاقو موسیقی سمفونیک. علاوه بر این، در حال حاضر، ارگ ها در سالن های بزرگ کنسرت نصب می شوند، جایی که از آنها نه تنها به عنوان تک نواز، بلکه به عنوان سازهای همراه نیز استفاده می شود. ارگ با یک گروه مجلسی، نوازندگان، یک گروه کر و یک ارکستر سمفونیک به زیبایی صدا می کند. اکستازی و پرومتئوس A. Scriabin، سمفونی شماره 3 سی سن سان. این ارگ در برنامه سمفونی "مانفرد" نیز به صدا در می آید. P.I. چایکوفسکی. شایان ذکر است که اگرچه نه اغلب، اما از این ارگ در اجراهای اپرا مانند "فاوست" اثر سی. گونود استفاده می شود. سادکو"N.A. Rimsky-Korsakov، " اتللو» دی.وردی، « خدمتکار اورلئان» P.I. چایکوفسکی.

توجه به این نکته ضروری است که موسیقی ارگ ثمره آفرینش آهنگسازان بسیار با استعداد است، از جمله در قرن شانزدهم: A. Gabrieli, A. Cabezon, M. Claudio; در قرن هفدهم: J. S. Bach, N. Grigny, D. Buxtehude, J. Pachelbel, D. Frescobaldi, G. Purcell, I. Froberger, I. Reinken, M. Weckmann; در قرن 18 W. A. Mozart، D. Zipoli، G. F. Handel، W. Lübeck، J. Krebs; در قرن 19 M. Bossi, L. Boelman, A. Bruckner, A. Gilman, J. Lemmens, G. Merkel, F. Moretti, Z. Neukom, C. Saint-Saens, G. Foret, M. Ciurlionis. M. Reger, Z. Karg-Elert, S. Frank, F. Liszt, R. Schumann, F. Mendelssohn, I. Brahms, L. Viern; در قرن بیستم P. Hindemith, O. Messiaen, B. Britten, A. Honegger, D. Shostakovich, B. Tishchenko, S. Slonimsky, R. Shchedrin, A. Gedicke, C. Widor, M. Dupre, F. نووویسکی، او. یانچنکو.

هنرمندان قابل توجه

این اندام از همان ابتدای ظهورش توجه زیادی را به خود جلب کرد. نواختن موسیقی روی ساز همیشه بوده است شغل ساده، و بنابراین فقط نوازندگان واقعاً با استعداد می توانند ویرتوزهای واقعی باشند ، علاوه بر این ، بسیاری از آنها برای ارگ موسیقی می ساختند. در میان نوازندگان گذشته، موسیقیدانان مشهوری مانند A. Gabrieli، A. Cabezon، M. Claudio، J. S. Bach، N. Grigny، D. Buxtehude، I. Pachelbel، D. Frescobaldi، I. Froberger، I. Reinken، M. Weckmann, W. Lübeck, I. Krebs, M. Bossi, L. Boelman, Anton Bruckner, L. Wiern, A. Gilman, J. Lemmens, G. Merkel, F. Moretti, Z. Neukom, C. Saint -Saens، G. Fauré M. Reger، Z. Karg-Ehlert، S. Frank، A. Gedicke، O. Yanchenko. در حال حاضر ارگ نوازان با استعداد بسیار زیادی وجود دارد که فهرست کردن همه آنها غیرممکن است، اما در اینجا نام برخی از آنها آمده است: T. Trotter (بریتانیا)، G. Martin (کانادا)، H. Inoue ( ژاپن)، L. Rogg (سوئیس)، F. Lefebvre، (فرانسه)، A. Fiseisky (روسیه)، D. Briggs، (ایالات متحده آمریکا)، W. Marshall، (بریتانیا)، P. Planyavsky، (اتریش)، W. Benig، (آلمان)، D. Gettsche، (واتیکان)، A. Wibo، (استونی)، G. Idenstam، (سوئد).

تاریخچه اندام

تاریخ منحصر به فرد این اندام از زمان های بسیار باستانی آغاز می شود و چندین هزار سال را در بر می گیرد. مورخان هنر معتقدند که پیشینیان ارگ سه ساز باستانی هستند. در ابتدا یک پان فلوت چند لوله ای است که از چندین لوله نی با طول های مختلف متصل به یکدیگر تشکیل شده است که هر کدام تنها یک صدا تولید می کنند. ساز دوم کاسه بابلی بود که در آن از اتاقک خز برای ایجاد صدا استفاده می شد. و سومین مولد این اندام شنگ چینی در نظر گرفته می شود - یک ساز بادی با نی های ارتعاشی که در لوله های بامبو متصل به بدنه تشدید کننده قرار داده شده است.

نوازندگان پان فلوت رویای آن را داشتند که دامنه وسیع تری داشته باشد، برای این کار تعدادی لوله صوتی اضافه کردند. معلوم شد که ساز بسیار بزرگ است و نواختن آن نسبتاً ناخوشایند بود. یک بار، کتسیبیوس، مکانیک معروف یونان باستان، که در قرن دوم پیش از میلاد زندگی می کرد، فلوت نواز بدبختی را دید که با ساز بزرگی دست و پنجه نرم می کرد. مخترع متوجه شد که چگونه می تواند نوازنده ساز را آسان تر کند و برای تامین هوا، ابتدا یک پمپ پیستونی و سپس دو را با فلوت تطبیق داد. در آینده، Ctesibius اختراع خود را برای تامین یکنواخت جریان هوا و بر این اساس، با اتصال مخزن به ساختار، که در یک ظرف بزرگ با آب قرار داشت، بهبود بخشید. این پرس هیدرولیک کار نوازنده را آسان‌تر می‌کرد، زیرا او را از دمیدن هوا در ساز آزاد می‌کرد، اما به دو نفر دیگر نیاز داشت تا پمپ‌ها را پمپ کنند. و برای اینکه هوا به همه لوله ها نرود، بلکه به سمت لوله ای که قرار بود در لحظه به صدا درآید، مخترع دمپرهای مخصوص لوله ها را تطبیق داد. وظیفه نوازنده باز و بسته کردن آنها بود زمان مناسبو به ترتیب خاصی کتسیبیوس اختراع خود را هیدراولوس، یعنی "فلوت آب" نامید، اما در میان مردم شروع به نامیدن آن به سادگی "ارگان" کردند که در یونانی به معنای "ابزار" است. آنچه این نوازنده در مورد آن آرزو داشت به حقیقت پیوست ، دامنه هیدرولیک بسیار گسترش یافته است: تعداد زیادی لوله با اندازه های مختلف به آن اضافه شده است. علاوه بر این، ارگ عملکرد چند صدایی را به دست آورد، یعنی می توانست برخلاف سلف خود، فلوت پان، همزمان چندین صدا تولید کند. ارگ آن زمان صدایی تند و بلند داشت، بنابراین به طور موثر در نمایش های عمومی استفاده می شد: مبارزات گلادیاتورها، مسابقات ارابه سواری و سایر اجراهای مشابه.

در همین حال اساتید موسیقیبه کار بر روی بهبود ساز ادامه داد، که به طور فزاینده ای محبوب می شود. در طول مسیحیت اولیه، ساختار هیدرولیکی Ctesibius با دم و سپس با یک سیستم کامل از دم جایگزین شد که کیفیت صدای ساز را بسیار بهبود بخشید. اندازه و تعداد لوله ها به طور قابل توجهی افزایش یافت. در قرن چهارم پس از میلاد، اندام ها قبلاً به اندازه های بزرگ رسیده بودند. کشورهایی که در آن ها بیشتر توسعه یافتند فرانسه، ایتالیا، آلمان و اسپانیا بودند. با این حال، به عنوان مثال، در قرن پنجم، ابزار نصب شده در بیشتر معابد اسپانیایی فقط در هنگام خدمات بزرگ استفاده می شد. در قرن ششم، یعنی در سال 666، تغییراتی رخ داد، زمانی که به دستور خاص پاپ ویتالی، صداگذاری اعضای بدن به بخشی جدایی ناپذیر از خدمات کلیسای کاتولیک تبدیل شد. علاوه بر این، ساز یک صفت واجب در مراسم مختلف شاهنشاهی بود.

بهبود بدن همیشه ادامه داشت. اندازه ابزار و قابلیت های صوتی آن بسیار سریع رشد کرد. تعداد لوله هایی که برای رنگ آمیزی های مختلف از فلز و چوب ساخته شده بودند به چند صد رسید. اندام ها اندازه بسیار زیادی پیدا کردند و شروع به ساختن در دیوارهای معابد کردند. ارگ های ساخته شده توسط استادان بیزانس بهترین سازهای آن زمان محسوب می شدند؛ در قرن نهم مرکز تولید آنها به ایتالیا منتقل شد و کمی بعد استادان آلمانی بر این هنر پیچیده تسلط یافتند. قرن یازدهم مرحله بعدی توسعه ساز را مشخص می کند. اندام هایی ساخته شد که از نظر شکل و اندازه متفاوت بودند - آثار هنری واقعی. استادان به کار بر روی نوسازی ساز ادامه دادند، به عنوان مثال، یک میز مخصوص با کیبورد به نام دفترچه راهنما طراحی شد. با این حال، نواختن چنین ساز کار آسانی نبود. کلیدها بزرگ بودند، طول آنها به 30 سانتی متر و عرض آنها به 10 سانتی متر می رسید. نوازنده صفحه کلید را نه با انگشتان خود، بلکه با مشت یا آرنج خود لمس می کرد.

قرن سیزدهم - مرحله جدیددر توسعه ابزار اندام های کوچک قابل حمل ظاهر شد که به آنها قابل حمل و مثبت می گفتند. آنها به سرعت محبوبیت یافتند، زیرا برای شرایط میدانی سازگار شده بودند و شرکت کنندگان ضروری در خصومت ها بودند. اینها ابزار جمع و جور با چند لوله، یک ردیف کلید و یک اتاق خز برای دمیدن هوا بودند.

در قرون XIV-XV، ارگان حتی بیشتر مورد تقاضا قرار گرفت و بر این اساس، به شدت توسعه یافت. یک صفحه کلید برای پاها ظاهر می شود و تعداد زیادی اهرم که صداها و رجیسترها را تغییر می دهد. امکانات ارگ افزایش یافت: می توانست صدای آلات موسیقی مختلف و حتی آواز پرندگان را تقلید کند. اما مهمتر از همه، اندازه کلیدها کاهش یافت که منجر به گسترش امکانات اجرایی ارگانیست ها شد.

در قرن های شانزدهم تا هفدهم، اندام به ابزار پیچیده تری تبدیل می شود. کیبوردش هست سازهای مختلفمی‌توانست از دو تا هفت دفترچه راهنما متغیر باشد که هر کدام شامل محدوده‌ای تا پنج اکتاو بود و یک کنترل از راه دور مخصوص برای کنترل غول موسیقی طراحی شده بود. در آن زمان، آهنگسازان برجسته ای مانند D. Frescobaldi، J. Sweelinck، D. Buxtehude، I. Pachelbel برای این ساز کار کردند.

قرن هجدهم به عنوان "عصر طلایی ارگ" در نظر گرفته می شود. ساخت اندام و اجرای این ساز به اوج بی سابقه ای رسید. اندام های ساخته شده در این دوره دارای صدای عالی و شفافیت تن بود. و عظمت این ساز در کار درخشان جاودانه شد است. باخ.

قرن نوزدهم نیز با تحقیقات پیشرو در ساخت اندام مشخص شد. استاد با استعداد فرانسوی Aristide Cavaille-Coll، در نتیجه پیشرفت های سازنده، ابزاری را الگوبرداری کرد که از نظر صدا و مقیاس قوی تر بود و همچنین دارای تارهای جدید بود. این گونه اندام ها بعدها به اندام های سمفونیک معروف شدند.

در اواخر قرن نوزدهم و آغاز قرن بیستم، ارگان‌ها با وسایل مختلف الکتریکی و سپس الکترونیکی عرضه شدند.

تصادفی نیست که ارگ "پادشاه موسیقی" نامیده می شود، این ارگ همیشه باشکوه ترین و اسرارآمیزترین ساز موسیقی بوده است. صدای باشکوه آن که قدرت متقاعد کنندگی بالایی دارد، هیچ کس را بی تفاوت نمی گذارد و تأثیر احساسی این ساز بر شنونده غیرقابل اندازه گیری است، زیرا موسیقی با طیف بسیار گسترده ای تابع آن است: از بازتاب های کیهانی تا تجربیات عاطفی ظریف انسانی.

ویدئو: به ارگ گوش دهید

به زبان لاتین ارگانیسمتاکید بر هجای اول می افتد (مانند نمونه اولیه یونانی آن).
محدوده فرکانس اندام های بادی، با در نظر گرفتن تون، تقریباً ده اکتاو را شامل می شود - از 16 هرتز تا 14000 هرتز، که در میان سایر آلات موسیقی مشابهی ندارد. محدوده دینامیکی اندام های باد حدود 85-90 دسی بل است، حداکثر مقدار سطوح فشار صوت به 110-115 dB-C می رسد.
داگلاس ای. بوش، ریچارد کاسل. اندام: دایره المعارف. نیویورک/لندن: 2006. ISBN 978-0-415-94174-7
صدای ارگ بی حرکت، مکانیکی و تغییرناپذیر است. او بدون تسلیم شدن به هیچ پایان نرم کننده، واقعیت تقسیم را به منصه ظهور می رساند، به کوچکترین روابط زمانی اهمیت قاطعی می دهد. اما اگر زمان تنها ماده پلاستیکی عملکرد اندام باشد، نیاز اصلی تکنیک اندام دقت زمانی حرکات است. (Braudo, I. A., On organ and clavier music - L., 1976, p. 89)
نیکلاس تیستلویت، جفری وبر. همراه کمبریج به اندام. انتشارات دانشگاه کمبریج، 1998. ISBN 978-0-521-57584-3
Praetogius M. "Syntagma musicum"، جلد 2، Wolffenbuttel، 1919، ص. 99.
Riemann G. Catechism of Music History. قسمت 1. M., 1896. S. 20.
ارتباط بین فلوت پان و ایده ارگ به وضوح در اپیگرام گلچین امپراتور فلاویوس کلودیوس جولیان (331-363) دیده می شود: "من می بینم که نی هایی از نوع جدید به طور جداگانه روی یک زمین فلزی رشد می کنند. آنها صدایی را نه از نفس ما، بلکه از بادی تولید می کنند که از مخزن پوست بیرون می آید که در زیر ریشه های آنها قرار دارد، در حالی که انگشتان سبک یک مرد قوی از سوراخ های هارمونیک عبور می کنند ... "(به نقل از مقاله" در منشاء اندام. ”-“ روسی نامعتبر”، 1848، 29 ژوئیه، شماره 165).
او 13 یا 24 لوله بامبو دارد که با نی های فلزی (برنزی) نصب شده است. هر لوله 1/3 کوچکتر از لوله بعدی است. به این مجموعه piao-xiao می گویند. لوله ها در یک مخزن توخالی کدو (بعداً چوبی یا فلزی) قرار می گیرند. صدا با دمیدن هوا به داخل مخزن و کشیدن هوا به درون خود تولید می شود. (مدر ع. آلات موسیقی م. 1959 ص 148).
بروکر 2005، ص. 190: «اصطلاح «ارگانوم» هم به تمرین موسیقی چندصدایی و هم به ارگ اشاره می‌کند که در قرون وسطی دارای لوله‌های بدون سرنشین بود. زمانی که زمان آن فرا رسید که آن را گردی-گوردی بنامیم می تواند به عنوان یک مدل عمل کند، زیرا نوع پلی فونیک آن احتمالاً تفاوت زیادی با گردی-گوردی ندارد. "Organistrum" را می توان به عنوان ابزاری یکسان یا مشابه با یک اندام درک کرد. گوگ ریمان وقتی نام را کوچک‌تر از «اورگانوم» می‌دانست، این نام را این‌گونه تعبیر کرد. او فکر می کرد که همانطور که "poetaster" از "poeta" آمده است، "organistrum" از "organum" آمده و در اصل به معنای "ارگان کوچک" است (eng. اصطلاح "ارگانوم" هم به یک تمرین موسیقی چندصدایی و هم به ارگ اشاره می کند که در قرون وسطی دارای لوله های بدون سرنشین بود. وقتی نوبت به نام هوردی گُردی رسید، می توانست به عنوان یک الگو عمل کند، زیرا نوع چندصدایی آن احتمالاً تفاوت چندانی با هوردی گُردی نداشت. بنابراین می توان "ارگانیستوم" را به عنوان ابزاری همسان یا مشابه با اندام درک کرد. هوگ ریمان زمانی که نام را به عنوان کوچک‌ترین کلمه «اورگانوم» دید، این نام را به این شکل تفسیر کرد. او فکر می‌کرد که «poetaster» مانند «poeta» از «poeta» آمده است، «organistrum» از «organum» آمده و در اصل به معنای «ارگان کوچک» است.)»
هر ساز دارای تصویر، توصیف شکل و ظاهر و تعبیر تمثیلی خود است که برای نوعی «تقدیس» سازهای کتاب مقدس لازم است تا آنها وارد آیین مسیحیت شوند. آخرین ذکر از سازهای جروم در رساله M. Pretorius Sintagma musicum-II است. این قطعه از رساله S. Wirdung Musica getutscht 1511 گرفته شده است. اول از همه، شرح بر صدای غیرعادی بلند این ساز تأکید می کند، به همین دلیل آن را به ارگ یهودیان تشبیه می کنند که از اورشلیم تا کوهستان شنیده می شود. زیتون (تلفظی از تلمود "از جریکو شنیده می شود ...") . به عنوان یک حفره ساخته شده از دو پوست با دوازده دم که هوا را به داخل آن پمپ می کند و دوازده لوله مسی که "زوزه رعد و برق" را منتشر می کند - نوعی کیسه گاز توصیف می شود. تصویرهای بعدی عناصر کیسه و اندام را با هم ترکیب کردند. خز اغلب به تصویر کشیده نمی شد، کلیدها و لوله ها را می توان بسیار مشروط به تصویر کشید. Wirdung، در میان چیزهای دیگر، تصویر را نیز ورق می‌زند، زیرا احتمالاً توسط او از منبع دیگری کپی شده است و او نمی‌دانست چه نوع ابزاری است.
کریس رایلی. راهنمای اندام مدرن. مطبوعات Xulon, 2006. ISBN 978-1-59781-667-0
ویلیام هریسون بارنز. اندام معاصر آمریکایی - تکامل، طراحی و ساخت آن. 2007. ISBN 978-1-4067-6023-1
آپل 1969، ص. 396: «در یک رساله قرن دهم با عنوان (جی اس i، 303، جایی که به Oddo of Cluny نسبت داده شده است) (eng. در رساله قرن دهم با عنوان شرح داده شده است Quomodo Organistrum Constructor (جی اس i، 303 که در آن به Oddo of Cluny نسبت داده می شود))»
اورفا کارولین اوچسه. تاریخچه اندام در ایالات متحده انتشارات دانشگاه ایندیانا، 1988. ISBN 978-0-253-20495-0
سیستم MIDI مجازی "Hauptwerk"
Stonebreaker 2012: "هر کلید سوئیچ ها را به میله های کششی یا میلگردهای مختلف متصل می کند"
? مقدمه ای بر Drawbars: «اسلایدرها قلب و روح صدای اندام هاموند شما هستند. دو مجموعه از 9 لغزنده وجود دارد که گاهی اوقات به آن نوارهای تن برای دفترچه راهنمای بالا و پایین نیز گفته می شود و دو لغزنده پدال بین دفترچه راهنمای بالا و نمایشگر مرکز اطلاعات قرار دارند. (انگلیسی) Drawbars قلب و روح صدای هاموند ارگان شماست. دو مجموعه 9 تایی دراوبار وجود دارد که گاهی اوقات به آن نوارهای تنه می گویند، برای دفترچه راهنمای بالا و پایین و دو میل کشی برای پدال ها، که بین راهنمای بالایی قرار دارند. ونمایشگر مرکز اطلاعات)»
HammondWiki 2011: "ارگ هاموند در اصل برای رقابت با اندام های پیپ ساخته شد. لغزنده ها یک نوآوری منحصر به فرد از آلات موسیقی کیبورد هاموند بودند (دکمه ها یا برچسب های ثبت برای کنترل جریان هوا در لوله های اندام های لوله استفاده می شد). اندام هاموند در اصل برای رقابت با اندام پیپ توسعه داده شد. بسیاری از بحث‌هایی که در ادامه می‌آیند به راحتی درک می‌شوند، اگر دانش اندکی از اصطلاحات اندام لوله داشته باشید. نوآوری منحصر به فرد هاموند در آلات موسیقی کیبورد. قبل از ارگ هاموند، ارگ های پیپ معمولاً از دکمه های توقف یا زبانه ها برای کنترل جریان هوا به یک ردیف خاص از لوله ها استفاده می کردند. کنترل های موقعیت؛ روشن یا خاموش. ارگانیست صدای تولید شده را با هم ترکیب می کرد. لوله بر اساس اوپ رتبه بندی می شود بستن یا بستن ایستگاه ها ارگ هاموند صداهای نسبتاً خالص موج سینوسی تولید شده توسط ToneGenerator را با هم ترکیب می کند تا صداهایی ایجاد کند که به طور هماهنگ از ارگ پیپ تقلید می کنند (بدیهی است که ارگانیست های جاز، بلوز و راک همیشه علاقه ای به تقلید از یک ارگ پیپ ندارند). ارگانیست هاموند این هارمونیک ها را با تنظیم موقعیت میله های کششی که باعث افزایش یا کاهش حجم هارمونیک در مخلوط می شود، ترکیب می کند. .
ارکسترها شامل انواعی از ارگ های مکانیکی خود نواز هستند که در آلمان با نام های: Spieluhr، Mechanische Orgel، ein mechanisches Musikwerk، ein Orgelwerk in eine Uhr، eine Walze in eine kleine Orgel، Flötenuhr، Laufwerk و غیره شناخته می شوند. هایدن، موزارت نوشت. مخصوصاً برای این سازها، بتهوون. (دایره المعارف موسیقی. - M .: دایره المعارف شوروی، آهنگساز شوروی. ویرایش شده توسط یو. وی. کلدیش. 1973-1982.)
Spillane 1892, pp. 642-3: "ویژگی ارگ کابینه آمریکایی (سالن) در درجه اول در سیستم ساختار نی اختراع شده در این کشور نهفته است که به کمک آن لحن صدا تغییر کرد و این ارگ را از سازهای نی تولید خارجی متمایز کرد. اما برخی ویژگی های دیگر در نمای داخلی و خارجی آن را از سازهای نی به نام هارمونیوم متمایز می کند. همانطور که نویسندگان عجولانه ادعا می کنند، "نی رایگان"، همانطور که برای اولین بار در آکاردئون ها و سرافی های آمریکایی استفاده شد، به هیچ وجه یک اختراع داخلی نبود. این توسط سازندگان اندام لوله اروپایی برای اثرات ثبت و همچنین در برخی استفاده شده است سازهای کیبوردقبل از 1800 «نی آزاد» برای تشخیص آن از «نی کوبنده» کلارینت و «نی دوتایی» ابوا و باسون نامگذاری شده است. فردیت ارگ سالن آمریکایی عمدتاً بر سیستم ساختار نی ابداع شده در این کشور استوار است، که بر اساس آن لحنی تکامل یافته است که به راحتی از سازهای نی ساخته شده در خارج از کشور متمایز می شود. با این حال، چندین ویژگی دیگر در ساختار داخلی و نمای بیرونی آن، آن را متمایز می کند ازسازهای نی به نام هارمونیوم. همانطور که نویسندگان بی پروا ادعا می کنند، "نی آزاد"، همانطور که برای اولین بار در آکاردئون ها و سرافین های آمریکایی به کار رفت، به هیچ وجه یک اختراع داخلی نبود. قبل از سال 1800 توسط سازندگان اروپایی ارگان پیپ برای افکت‌های استاپ و همچنین در سازهای کیبورد جداگانه استفاده می‌شد. "نی آزاد" برای متمایز کردن آن از "نی کوبنده" کلاریونت و "دبل" به این نام خوانده می‌شود. نی» از ابوا و باسون)»

پادشاه سازها را اغلب ارگ می نامند که ظاهر آن حس لذت را برمی انگیزد و صدا را مجذوب و القا می کند. یک ساز کیبورد زهی بزرگ و سنگین با گسترده ترین رجیستری صدا به درستی چیزی شبیه به "افسانه در گوشت" در نظر گرفته می شود. چه کسی اندام را اختراع کرد و چرا این وزن سنگین منحصر به فرد است؟

چه کسی ابزار غیر معمول را اختراع کرد؟

تاریخچه ساز افسانه ای، که هر نوازنده حرفه ای قادر به یادگیری آن نیست، به صدها قرن قبل باز می گردد.

نام "اورگانوم" در نوشته های باستانی ارسطو بزرگ و افلاطون ذکر شده است. اما نمی توان دقیقاً پاسخ داد که چه کسی این معجزه را اختراع کرده است. بر اساس یک نسخه، جد آن کوله بابلی است که با هدایت جت های هوا به سمت لبه های لوله، صدا را تشکیل می دهد. به گفته دیگری، پان فلوت یا شنگ چینی، بر اساس همان اصل عمل می کند. بازی روی لوله های به هم پیوسته خیلی راحت نبود، زیرا گاهی اوقات مجری هوای کافی در ریه های خود نداشت. ایده پمپاژ هوا در حین بازی با ماشین‌ها یک نجات واقعی بود.

برادر نزدیک ارگ، آنالوگ آب آن، توسط صنعتگر یونانی کتسیبیوس در سال 200 قبل از میلاد اختراع شد. به آن هیدرولیک می گویند. بعدها، طراحی هیدرولیک با دم جایگزین شد که باعث شد کیفیت صدا به میزان قابل توجهی بهبود یابد.

آلات موسیقی با اندازه و ظاهری که برای ما آشناتر بود در قرن چهارم ظاهر شد. در این دوره، به لطف تلاش های پاپ ویتالیان، از اندام ها به عنوان همراهی برای خدمات کاتولیک استفاده شد. از نیمه اول قرن پنجم، ساز کیبورد زهی به یک ویژگی تشریفاتی غیرقابل تغییر نه تنها برای بیزانس، بلکه برای کل قدرت امپراتوری اروپای غربی تبدیل شد.

افسانه ای "نوازنده صفحه کلید" در اواسط قرن چهاردهم در اروپا رایج شد. ساز آن زمان بسیار عالی بود: لوله های کمتر و کلیدهای عریض تری داشت. به عنوان مثال، در یک صفحه کلید دستی، با عرض خود کلیدها حدود 50-70 میلی متر، فاصله بین آنها 15-20 میلی متر بود. برای استخراج صداها، مجری مجبور بود با انگشتان خود روی کلیدهای بزرگ و سنگین "دویدن" نکند، بلکه به معنای واقعی کلمه با آرنج یا مشت خود ضربه می زد.

اندام سازی بیشترین گستره خود را در قرن 16-17 به دست آورد. در با شکوه دوران شناخته شدهاستادان باروک یاد گرفتند که چگونه سازهایی بسازند که با صدای قدرتمند خود، جسورانه با کل ارکستر سمفونیک رقابت کنند. قابلیت‌های صوتی سازها، تقلید صدای زنگ‌ها، صدای ریزش سنگ و حتی آواز جوشان پرندگان را ممکن می‌سازد.

آپوتئوز ساخت اندام را سال 1908 می دانند، زمانی که مدلی شامل 6 کتابچه راهنما در نمایشگاه جهانی ارائه شد. بزرگترین اندام فعال جهان کمی بیش از 287 تن وزن دارد. او اکنون مرکز خرید Macy's Lord & Taylor در فیلادلفیا را زینت می دهد.

آنچه را که صاحب نظر موسیقی ارگ از سالن مشاهده می کند نمای ساز است. پشت آن یک اتاق بزرگ قرار دارد که گاهی اوقات شامل چندین طبقه است که با عناصر مکانیکی و هزاران لوله پوشیده شده است. برای درک اصل این معجزه، شایسته است حداقل به شرح مختصر آن توجه شود.

ارگ یکی از بلندترین آلات موسیقی است. این اثر به دلیل رجیسترها به دست می آید که شامل چندین ردیف لوله اندام است. این رجیسترها با توجه به رنگ صدا و تعدادی دیگر از ویژگی های متحد کننده به چند گروه تقسیم می شوند: معجون ها، الیکوت ها، گامباس ها، فلوت ها، اصول. صدای لوله ها را مطابق با نت موسیقی ثبت کنید. آنها را می توان به صورت جداگانه یا همزمان فعال کرد. برای این کار از دسته های واقع در پانل های کناری کیبورد استفاده می شود.

پانل کنترل مجری که روی ساز کار می کند دفترچه راهنما، صفحه کلید پدال و خود رجیسترها است. تعداد دفترچه‌های راهنما، بسته به تغییر «پخش‌کننده صفحه کلید»، می‌تواند از 1 تا 7 متغیر باشد. آنها در یک تراس قرار دارند: یکی مستقیماً بالای دیگری.

صفحه کلید پدال می تواند از 5 تا 32 کلید داشته باشد که از طریق آنها رجیسترهایی راه اندازی می شوند که صداهای کم را ایجاد می کنند. بسته به انگشت گذاری ابزار موسیقی، نوازنده کلیدهای پدال را با انگشت پا یا پاشنه خود فشار می دهد.

وجود چندین صفحه کلید و همچنین انواع سوئیچ ها و اهرم ها، روند بازی را کاملاً پیچیده می کند. بنابراین، اغلب، همراه با نوازنده، دستیار او در کنار ساز می نشیند. برای راحتی خواندن یادداشت ها و دستیابی به هماهنگ سازی عملکرد، قسمت پا به طور سنتی روی یک چوب جداگانه مستقیماً زیر قسمت دست قرار می گیرد.

در مدل‌های مدرن، وظیفه وارد کردن هوا به داخل خزها توسط موتورهای الکتریکی انجام می‌شود. در قرون وسطی، این کار توسط کالکانی آموزش دیده انجام می شد که خدمات آن باید جداگانه پرداخت می شد.

علیرغم توزیع گسترده اعضای امروزی، یافتن دو مدل یکسان تقریباً غیرممکن است، زیرا همه آنها بر اساس پروژه های فردی مونتاژ می شوند. ابعاد تاسیسات می تواند از 1.5 متر تا 15 متر متغیر باشد، عرض مدل های بزرگ به 10 متر و عمق آن به 4 متر می رسد. وزن چنین سازه ها بر حسب تن اندازه گیری می شود.

رکوردداران در دسته های مختلف

قدیمی ترین نماینده ساز افسانه ای، که "زندگی" آن به سال های 1370-1400 برمی گردد، در موزه استکهلم یافت می شود. از محله جزیره گوتلند سوئد آورده شده است.

رهبر در نامزدی "بلندترین ارگ" سالن کنکور در آتلانتیک سیتی را تزئین می کند. دارنده رکورد شامل 7 دفترچه راهنما و مجموعه نسبتاً گسترده ای از صدا است که توسط 445 رجیستر تشکیل شده است. شما نمی توانید از صدای این غول لذت ببرید، زیرا صدای آن می تواند باعث پارگی پرده گوش در شنوندگان شود. وزن این ساز بیش از 250 تن است.

سازي كه كليساي سنت آن را كه در پايتخت لهستان قرار دارد، تزيين مي‌كند، به اين دليل كه شامل طولاني‌ترين لوله‌هاي جهان است. ارتفاع آنها به حدود 18 متر می رسد و صدایی که تولید می کنند به معنای واقعی کلمه کر کننده است. محدوده فرکانس دستگاه در محدوده قرار دارد و حتی ناحیه سونوگرافی را نیز پوشش می دهد.

در 17 ژوئن 1981، دست یک نوازنده، ارگ نواز برجسته، هری گرودبرگ، برای اولین بار کلیدها را لمس کرد که توکاتاها، پیش درآمدها، فانتزی ها و فوگ های باخ را برای ساکنان تومسک اجرا کرد.

از آن زمان، ده‌ها ارگ نواز مشهور در تومسک کنسرت برگزار کردند و ارگ‌های آلمانی هرگز تعجب نکردند که چگونه در این شهر، جایی که اختلاف دمای زمستان و تابستان 80 درجه است، این ساز همچنان در حال نواختن است.

فرزند جمهوری آلمان

ارگ فیلارمونیک تومسک در سال 1981 در شهر فرانکفورت آندر اودر آلمان شرقی در شرکت ارگ سازی W.Sauer Orgelbau متولد شد.

در یک سرعت عادی کار، ساخت یک اندام حدود یک سال طول می کشد و این فرآیند شامل چندین مرحله است. ابتدا اساتید بررسی می کنند سالن کنسرت، مشخصه های آکوستیک آن را تعیین کرده و پروژه ای برای ساز آینده ترسیم کنید. سپس متخصصان به کارخانه بومی خود باز می گردند، عناصر جداگانه ای از ارگ را می سازند و یک ساز واحد را از آنها مونتاژ می کنند. در کارگاه مونتاژ کارخانه برای اولین بار تست شده و نواقص رفع می شود. اگر ارگ آنطور که باید صدا کند، دوباره به صورت قطعات جدا شده و برای مشتری ارسال می شود.

در تومسک، تمام مراحل نصب تنها شش ماه طول کشید - به دلیل این واقعیت که فرآیند بدون پوشش، کاستی و سایر عوامل بازدارنده انجام شد. در ژانویه 1981 ، متخصصان Sauer برای اولین بار وارد تومسک شدند و در ژوئن همان سال ارگ در حال برگزاری کنسرت بود.

ترکیب داخلی

طبق استانداردهای متخصصان، اندام تومسک را می توان از نظر وزن و اندازه متوسط نامید - یک ابزار ده تنی می تواند حدود دو هزار لوله با طول ها و اشکال مختلف را در خود جای دهد. مانند پانصد سال پیش، آنها با دست ساخته می شوند. لوله های چوبی، به عنوان یک قاعده، به شکل موازی ساخته می شوند. شکل لوله های فلزی می تواند پیچیده تر باشد: استوانه ای، مخروطی معکوس و حتی ترکیبی. لوله های فلزی از آلیاژ قلع و سرب به نسبت های مختلف ساخته می شوند، در حالی که معمولاً از کاج برای لوله های چوبی استفاده می شود.

این ویژگی‌ها - طول، شکل و جنس - هستند که بر صدای یک لوله تأثیر می‌گذارند.

لوله های داخل اندام به صورت ردیفی هستند: از بالاترین به پایین ترین. هر ردیف لوله می تواند به صورت جداگانه بازی کند یا می توانید آنها را ترکیب کنید. در کنار صفحه کلید در پانل های عمودی ارگ دکمه هایی وجود دارد که با فشار دادن آن ها ارگانیست این فرآیند را کنترل می کند. تمام لوله‌های ارگ تامسک به صدا در می‌آیند و تنها یکی از آنها در قسمت جلوی ساز ساخته شده است اهداف تزئینیو هیچ صدایی در نمی آورد

در سمت عقب، ارگ شبیه یک قلعه گوتیک سه طبقه است. در طبقه اول این قلعه قسمت مکانیکی ساز قرار دارد که از طریق سیستم میله ها کار انگشتان ارگانیست را به لوله ها منتقل می کند. در طبقه دوم، لوله هایی نصب شده است که با کلیدهای صفحه کلید پایین متصل می شوند و در طبقه سوم - لوله های صفحه کلید بالایی.

ارگ تامسک دارای یک سیستم مکانیکی برای اتصال کلیدها و لوله ها است، به این معنی که فشار دادن یک کلید و ظاهر شدن صدا تقریباً بلافاصله و بدون هیچ تاخیری اتفاق می افتد.

در بالای صندلی اجرا پرده ها یا به عبارتی کانالی وجود دارد که طبقه دوم لوله های اندام را از بیننده پنهان می کند. با کمک یک پدال مخصوص، ارگانیست موقعیت پرده ها را کنترل می کند و در نتیجه بر قدرت صدا تأثیر می گذارد.

دست دلسوز استاد

ارگ نیز مانند هر ساز دیگری به اقلیم وابسته است و آب و هوای سیبری مشکلات زیادی را در نگهداری از آن ایجاد می کند. در داخل ابزار، تهویه مطبوع، سنسورها و رطوبت سازهای مخصوص تعبیه شده است که دما و رطوبت خاصی را حفظ می کنند. هرچه هوا سردتر و خشک‌تر باشد، لوله‌های اندام کوتاه‌تر می‌شوند و برعکس - با هوای گرم و مرطوب، لوله‌ها طولانی‌تر می‌شوند. بنابراین، یک ساز موسیقی نیاز به نظارت مداوم دارد.

فقط دو نفر از ارگ تامسک مراقبت می کنند - ارگانیست دیمیتری اوشاکوف و دستیارش اکاترینا ماستنیتسا.

وسیله اصلی مقابله با گرد و غبار داخل بدن یک جاروبرقی معمولی شوروی است. برای جستجوی آن، یک اقدام کامل سازماندهی شد - آنها دقیقاً به دنبال یکی بودند که دارای سیستم دمیدن باشد، زیرا راحت تر می توان گرد و غبار را از اندام، دور زدن همه لوله ها، به روی صحنه دمید و تنها پس از آن جمع آوری کرد. جارو برقی.

دیمیتری اوشاکوف می‌گوید: «کثیفی‌های موجود در اندام باید از جایی که هستند و زمانی که مانع می‌شوند پاک شوند. «اگر اکنون تصمیم بگیریم همه گرد و غبار را از ارگ پاک کنیم، باید آن را کاملاً دوباره کوک کنیم و کل این روند حدود یک ماه طول می کشد و ما کنسرت داریم.

اغلب، لوله های نما تمیز می شوند - آنها در معرض دید هستند، بنابراین اثر انگشت افراد کنجکاو اغلب روی آنها باقی می ماند. دیمیتری خود مخلوطی را برای تمیز کردن عناصر نما از آمونیاک و پودر دندان تهیه می کند.

بازسازی صدا

نظافت و کوک اصلی ارگ سالی یک بار انجام می شود: معمولاً در تابستان که کنسرت های نسبتاً کمی برگزار می شود و بیرون سرد نیست. اما قبل از هر کنسرت کمی تغییر صدا لازم است. تیونر رویکرد خاصی به هر نوع لوله ارگان دارد. برای برخی کافی است درپوش را ببندید، برای برخی دیگر غلتک را بچرخانید، و برای کوچکترین لوله ها از یک ابزار ویژه - یک شاخک استفاده می کنند.

تنظیم بدنه به تنهایی کارساز نخواهد بود. یک نفر باید کلیدها را فشار دهد و دیگری باید لوله ها را در حالی که داخل ساز است تنظیم کند. علاوه بر این، فردی که کلیدها را فشار می دهد، فرآیند تنظیم را کنترل می کند.

ارگ تومسک اولین تعمیر اساسی خود را نسبتاً طولانی پیش، 13 سال پیش، پس از بازسازی سالن ارگ و خارج کردن ارگ از تابوت مخصوصی که 7 سال در آن سپری کرده بود، تجربه کرد. متخصصان شرکت Sauer به تومسک دعوت شدند و ساز را بررسی کردند. سپس این ارگ علاوه بر بازسازی داخلی، رنگ نما را تغییر داد و توری های تزئینی به دست آورد. و در سال 2012 ، این ارگ سرانجام صاحب "صاحبان" شد - ارگانیست های تمام وقت دیمیتری اوشاکوف و ماریا بلاژویچ.