"Златна роза" (Паустовски): описание и анализ на книгата от енциклопедията. златна роза златна роза прочети

Константин Паустовски

Златна роза

Литературата е изтеглена от законите на корупцията. Само тя не признава смъртта.

Салтиков-Щедрин

Винаги трябва да се стремите към красота.

Оноре Балзак

Голяма част от тази работа е изразена рязко и може би недостатъчно ясно.

Много ще бъде спорно.

Тази книга не е теоретично изследване, още по-малко ръководство. Това са само бележки относно моето разбиране за писане и моя опит.

В книгата не се засягат огромни слоеве от идеологическа обосновка на нашата писателска дейност, тъй като в тази област нямаме големи разногласия. Героичното и възпитателното значение на литературата е ясно за всички.

В тази книга съм разказал досега само малкото, което успях да кажа.

Но ако съм успял поне в малка част да предам на читателя представа за красивата същност на писането, тогава ще считам, че съм изпълнил своя дълг към литературата.

СКЪПОЦЕНЕН ПРАХ

Не помня как научих тази история за парижкия боклукчия Жан Шаме. Шамет изкарвал прехраната си, като почиствал занаятчийските магазини в квартала си.

Хамет живееше в барака в покрайнините на града. Разбира се, човек можеше да опише тези покрайнини в детайли и по този начин да отклони читателя от основната нишка на историята. когато се развива действието на тази история, стените все още са били покрити с гъсталаци от орлови нокти и глог и птици, гнездящи в тях.

Колибата на чистача беше сгушена в подножието на северните крепостни стени, до къщите на калайджии, обущари, събирачи на фасове и просяци.

Ако Мопасан се беше заинтересувал от живота на обитателите на тези бараки, вероятно щеше да напише още няколко страхотни разказа. Може би щяха да добавят нови лаври към установената му слава.

За съжаление, никой външен човек не погледна тези места, с изключение на детективите. Да, и те се появяват само в случаите, когато търсят крадени вещи.

Съдейки по това, че съседите наричаха Шамет „кълвач“, трябва да се мисли, че той беше слаб, с остър нос и изпод шапката му винаги стърчеше кичур коса, подобен на птичи гребен.

Някога Жан Шаме познаваше по-добри дни. Той служи като войник в армията на "Малкия Наполеон" по време на Мексиканската война.

Шамет имаше късмет. Във Вера Круз той се разболява от тежка треска. Болният войник, който все още не е участвал в истинска битка, е изпратен обратно в родината си. Командирът на полка се възползва от това и инструктира Шаме да вземе дъщеря си Сузана, осемгодишно момиче, във Франция.

Командирът беше вдовец и затова беше принуден да носи момичето със себе си навсякъде. Но този път решил да се раздели с дъщеря си и да я изпрати при сестра й в Руан. Климатът на Мексико беше смъртоносен за европейските деца. Освен това безредната партизанска война създаде много внезапни опасности.

По време на завръщането на Шаме във Франция над Атлантическия океан димеше жега. През цялото време момичето мълчеше. Дори рибите, излитащи от мазната вода, тя гледаше без да се усмихва.

Шамет се грижеше за Сузанита както можеше. Той разбираше, че тя очаква от него не само грижа, но и обич. И какво би могъл да си помисли за един нежен войник от колониалния полк? Какво можеше да направи с нея? Игра със зарове? Или груби казармени песни?

Но все пак беше невъзможно да мълчи дълго време. Шамет все повече улавяше озадачения поглед на момичето. Тогава той най-сетне взе решение и започна несръчно да й разказва живота си, припомняйки си до най-малката подробност рибарско селище на брега на Ламанша, рохкав пясък, локви след отлив, селски параклис със спукана камбана, майка си, която лекувала съседите си от киселини.

В тези спомени Шамет не можа да намери нищо смешно, което да забавлява Сузанита. Но момичето, за негова изненада, слушаше тези истории с алчност и дори ги караше да ги повтарят, изисквайки нови подробности.

Шамет напрегна паметта си и измъкна тези подробности от нея, докато накрая загуби увереност, че те наистина съществуват. Вече не бяха спомени, а бледи техни сенки. Те се стопиха като кичури мъгла. Шамет обаче никога не е предполагал, че ще трябва да възобнови в паметта си това ненужно време от живота си.

Един ден се появи смътен спомен за златна роза. Или Шамет е видял тази груба роза, изкована от почерняло злато, окачена на разпятие в къщата на стара рибарка, или е чул истории за тази роза от хората около него.

За уменията за писане и психологията на творчеството

Скъпоценен прах

Чистачът Жан Шаме чисти занаятчийски работилници в парижките предградия.

Докато служи като войник по време на Мексиканската война, Шамет се разболява от треска и е изпратен у дома. Командирът на полка инструктира Шаме да вземе осемгодишната си дъщеря Сузане във Франция. През целия път Шамет се грижеше за момичето, а Сузанита охотно слушаше историите му за златната роза, която носи щастие.

Един ден Шамет среща млада жена, която разпознава като Сузанита. Разплакана, тя казва на Шамет, че любимият й й е изневерил и сега тя няма дом. Сузана се установява в Шамет. Пет дни по-късно тя се помирява с любовника си и си тръгва.

След като се раздели със Сузанита, Шамет спира да изхвърля боклука от бижутерските работилници, в които винаги има малко златен прах. Той изгражда малка машина за отсяване и отсява прах от бижута. Шамет дава златото, добито в продължение на много дни, на бижутера, за да направи златна роза.

Розата е готова, но Шамет научава, че Сузанита е заминала за Америка и следите й са изгубени. Напуска работа и се разболява. Никой не го гледа. Посещава го само бижутерът, който е направил розата.

Скоро Шамет умира. Бижутер продава роза на възрастен писател и му разказва историята на Шамет. Розата се явява на писателя като прототип на творческа дейност, в която "като от тези скъпоценни прашинки се ражда жив поток от литература".

Надписът върху камъка

Паустовски живее в малка къща на брега на Рига. Наблизо лежи голям гранитен камък с надпис „В памет на всички загинали и ще умрат в морето“. Паустовски смята този надпис за добър епиграф към книга за писане.

Писането е призвание. Писателят се стреми да предаде на хората мислите и чувствата, които го вълнуват. По волята на своето време и народ писателят може да стане герой, да издържи тежки изпитания.

Пример за това е съдбата на холандския писател Едуард Декер, известен под псевдонима "Мултатули" (лат. "Дълготърпелив"). Служейки като държавен служител на остров Ява, той защитава яванците и застава на тяхна страна, когато се бунтуват. Мултатули умря без да дочака справедливостта.

Художникът Винсент ван Гог беше също толкова безкористно отдаден на работата си. Той не беше борец, но пренесе своите картини, прославящи земята, в съкровищницата на бъдещето.

Цветя от талаш

Най-големият дар, който ни остава от детството, е поетичното възприемане на живота. Човекът, който запази тази дарба, става поет или писател.

По време на бедната си и горчива младост Паустовски пише поезия, но скоро осъзнава, че стиховете му са сърма, цветя от рисувани стърготини, и вместо това пише първия си разказ.

Първа история

Паустовски научава тази история от жител на Чернобил.

Евреинът Йоска се влюбва в красивата Криста. Момичето също го обича - малък, червен, с пискливо гласче. Христия се премества в къщата на Йоска и заживява с него като негова съпруга.

Градът започва да се тревожи - един евреин живее с православните. Йоска решава да се кръсти, но отец Михаил му отказва. Йоска си тръгва, като се кара на попа.

Научавайки за решението на Йоска, равинът проклина семейството му. За обида на свещеник Йоска влиза в затвора. Христос умира от мъка. Полицаят освобождава Йоска, но той губи ума си и става просяк.

Връщайки се в Киев, Паустовски пише първия си разказ за това, препрочита го през пролетта и разбира, че в него не се усеща възхищението на автора от любовта на Христос.

Паустовски смята, че запасът от неговите светски наблюдения е много беден. Той спира да пише и скита из Русия в продължение на десет години, сменяйки професии и общувайки с различни хора.

Светкавица

Намерението е мълния. Възниква във въображението, наситено с мисли, чувства, памет. За възникването на план е необходим тласък, който може да бъде всичко, което се случва около нас.

Въплъщението на плана е порой. Идеята се развива от постоянен контакт с реалността.

Вдъхновението е състояние на духовен подем, съзнание за своята творческа сила. Тургенев нарича вдъхновението „приближаването на Бога“, а за Толстой „вдъхновението се състои в това, че нещо, което може да се направи, изведнъж се отваря ...“.

Hero Riot

Почти всички писатели правят планове за бъдещите си произведения. Пишете без план могат писатели, които имат дарбата на импровизация.

По правило героите на планираната работа се съпротивляват на плана. Лев Толстой пише, че неговите герои не му се подчиняват и правят каквото си искат. Всички писатели познават тази упоритост на героите.

История на една история. Девонски варовик

1931 г Паустовски наема стая в град Ливни, Орловска област. Собственикът на къщата има жена и две дъщери. Най-голямата, деветнадесетгодишната Анфиса, Паустовски среща на брега на реката в компанията на крехка и тиха светлокоса тийнейджърка. Оказва се, че Анфиса обича болно от туберкулоза момче.

Една вечер Анфиса се самоубива. За първи път Паустовски става свидетел на огромна женска любов, която е по-силна от смъртта.

Железопътният лекар Мария Дмитриевна Шацкая кани Паустовски да се премести при нея. Тя живее с майка си и брат си, геологът Василий Шацки, който полудя в плен сред басмачите от Централна Азия. Василий постепенно свиква с Паустовски и започва да говори. Шацки е интересен събеседник, но при най-малката умора започва да бълнува. Паустовски описва своята история в Кара-Бугаз.

Идеята за историята се появява в Паустовски по време на разказите на Шацки за първите проучвания на залива Кара-Буга.

Изучаване на географски карти

В Москва Паустовски вади подробна карта на Каспийско море. Във въображението си писателят дълго се скита по бреговете му. Баща му не одобрява страстта му към географските карти - това обещава много разочарования.

Навикът да си представя различни места помага на Паустовски да ги види правилно в действителност. Пътуванията до Астраханската степ и Емба му дават възможност да напише книга за Кара-Бугаз. Само малка част от събрания материал е включен в историята, но Паустовски не съжалява - този материал ще бъде полезен за нова книга.

Прорези по сърцето

Всеки ден от живота оставя своите белези в паметта и в сърцето на писателя. Добрата памет е една от основите на писането.

Докато работи върху разказа „Телеграма“, Паустовски успява да се влюби в старата къща, в която живее самотната старица Катерина Ивановна, дъщеря на известния гравьор Пожалостин, заради нейната тишина, миризмата на брезов дим от печката, старата гравюри по стените.

Катерина Ивановна, която живее с баща си в Париж, страда много от самотата. Един ден тя се оплаква на Паустовски от самотната си старост и няколко дни по-късно тя се разболява много. Паустовски се обажда на дъщерята на Катерина Ивановна от Ленинград, но тя закъснява с три дни и пристига след погребението.

диамантен език

Пролет в храсталака

Чудесните свойства и богатството на руския език се разкриват само за тези, които обичат и познават своя народ, усещат красотата на нашата земя. В руския език има много добри думи и имена за всичко, което съществува в природата.

Имаме книги от ценители на природата и народния език - Кайгородов, Пришвин, Горки, Аксаков, Лесков, Бунин, Алексей Толстой и много други. Основният източник на езика са самите хора. Паустовски говори за лесовъд, който е очарован от родството на думите: пролет, раждане, родина, хора, роднини...

Език и природа

През лятото, прекарано от Паустовски в горите и ливадите на Централна Русия, писателят научава отново много думи, познати му, но далечни и неизживени.

Например думи за "дъжд". Всеки вид дъжд има отделно оригинално име на руски език. Дъждът от спори се излива отвесно, силно. От ниски облаци се излива фин гъбен дъжд, след което гъбите започват да се изкачват бурно. Сляп дъжд, падащ на слънце, хората наричат „Принцесата плаче“.

Една от красивите думи на руския език е думата "зора", а до нея е думата "мълния".

Купища цветя и билки

Паустовски лови риба в езеро с високи, стръмни брегове. Той седи близо до водата в гъсти гъсталаци. Горе, на поляна, обрасла с цветя, селски деца берат киселец. Едно от момичетата знае имената на много цветя и билки. Тогава Паустовски разбира, че бабата на момичето е най-добрият билкар в региона.

Речници

Паустовски мечтае за нови речници на руския език, в които да се събират думи, свързани с природата; добре насочени местни думи; думи от различни професии; боклуци и мъртви думи, бюрокрация, която задръства руския език. Тези речници трябва да са с обяснения и примери, за да се четат като книги.

Тази работа е извън силата на един човек, защото нашата страна е богата на думи, които описват цялото разнообразие на руската природа. Страната ни е богата и на местни диалекти, образни и хармонични. Морската терминология и говоримият език на моряците са отлични, които, както и езикът на хората от много други професии, заслужават отделно изследване.

Калъф в магазина на Алшванг

Зимата на 1921 г. Паустовски живее в Одеса, в бившия магазин за конфекция на Alshwang and Company. Работи като секретар във вестник "Моряк", където работят много млади писатели. От старите писатели само Андрей Собол често идва в редакцията, той винаги е развълнуван човек.

Един ден Собол пренася своя разказ в „Моряка“, интересен и талантлив, но разкъсан и объркан. Никой не смее да предложи на Собол да коригира историята заради нервността му.

Коректорът Благов коригира историята за една вечер, без да промени нито една дума, а само да постави правилно препинателните знаци. Когато разказът е отпечатан, Собол благодари на Благов за уменията му.

Сякаш нищо

Почти всеки писател има свой собствен добър гений. Паустовски смята Стендал за свое вдъхновение.

Има много на пръв поглед незначителни обстоятелства и умения, които помагат на писателите да работят. Известно е, че Пушкин пише най-добре през есента, често прескача места, които не са му дадени, и се връща към тях по-късно. Гайдар измисляше фрази, след това ги записваше и след това ги измисляше отново.

Паустовски описва особеностите на литературното творчество на Флобер, Балзак, Лев Толстой, Достоевски, Чехов, Андерсен.

Старецът в гаровата столова

Паустовски разказва много подробно историята на беден старец, който няма пари да нахрани кучето си Петя. Един ден възрастен мъж влиза в столова, където млади хора пият бира. Пети започва да моли за сандвич от тях. Те хвърлят парче колбас на кучето, като същевременно обиждат собственика му. Старецът забранява на Петя да вземе подаяние и й купува сандвича с последните стотинки, но барманката му дава два сандвича - това няма да я съсипе.

Писателят говори за изчезването на детайли от съвременната литература. Детайлът е необходим само ако е характерен и тясно свързан с интуицията. Добрият детайл дава на читателя правилната представа за даден човек, събитие или епоха.

Бяла нощ

Горки планира да издаде поредица от книги "Историята на фабриките и заводите". Паустовски избира стара фабрика в Петрозаводск. Основан е от Петър Велики за отливане на оръдия и котви, след това прави бронзови отливки, а след революцията - пътни коли.

В архивите и библиотеката на Петрозаводск Паустовски намира много материали за книгата, но не успява да създаде едно цяло от разпръснати бележки. Паустовски решава да напусне.

Преди да си тръгне, той намира гроб в изоставено гробище, увенчан със счупена колона с надпис на френски: „Шарл Йожен Лонсевил, артилерийски инженер на Великата армия на Наполеон ...“.

Материалите за този човек "закрепват" данните, събрани от писателя. Участник във Френската революция Шарл Лонсевил е пленен от казаците и заточен в Петрозаводския завод, където умира от треска. Материалът беше мъртъв, докато не се появи човекът, който стана героят на историята "Съдбата на Чарлз Лонсевил".

животворно начало

Въображението е свойство на човешката природа, което създава измислени хора и събития. Въображението запълва празнините на човешкия живот. Сърцето, въображението и умът са средата, в която се ражда културата.

Въображението се основава на паметта, а паметта се основава на реалността. Законът на асоциацията сортира спомените, които са най-тясно включени в творчеството. Богатството от асоциации свидетелства за богатството на вътрешния свят на писателя.

нощен дилижанс

Паустовски планира да напише глава за силата на въображението, но я заменя с история за Андерсен, който пътува от Венеция до Верона с нощен дилижанс. Спътникът на Андерсен е дама в тъмен шлифер. Андерсен предлага да загаси фенера - тъмнината му помага да измисля различни истории и да се представи, грозен и срамежлив, като млад, жизнен красив мъж.

Андерсен се връща в реалността и вижда, че дилижансът стои, а шофьорът се пазари с няколко жени, които искат превоз. Шофьорът изисква твърде много и Адерсен плаща допълнително за жените.

Чрез дамата с шлифера момичетата се опитват да разберат кой им е помогнал. Андерсен отговаря, че е гадател, способен да отгатва бъдещето и да вижда в тъмното. Той нарича момичетата красавици и предсказва любов и щастие на всяка от тях. В знак на благодарност момичетата целуват Андерсен.

Във Верона една дама, която се представи като Елена Гуичоли, кани Андерсен на гости. На срещата Елена признава, че го е разпознала като известния разказвач, който в живота се страхува от приказките и любовта. Тя обещава да помогне на Андерсен веднага щом се наложи.

Дълго чакана книга

Паустовски решава да напише книга-колекция от кратки биографии, сред които има място за няколко истории за непознати и забравени хора, безнаемници и аскети. Един от тях е речният капитан Оленин-Волгар, човек с изключително натоварен живот.

В тази колекция Паустовски иска да спомене своя познат - директор на местния исторически музей в малък град в Централна Русия, когото писателят смята за пример за отдаденост, скромност и любов към своята земя.

Чехов

Някои разкази на писателя и доктор Чехов са примерни психологически диагнози. Животът на Чехов е поучителен. Дълги години изстискваше роба от себе си капка по капка – така говори за себе си Чехов. Паустовски пази част от сърцето си в къщата на Чехов на Аутка.

Александър Блок

В ранните малко известни стихотворения на Блок има ред, който предизвиква цялото очарование на мъгливата младост: „Пролетта на моя далечен сън ...“. Това е просветление. Целият блок се състои от такива прозрения.

Ги дьо Мопасан

Творческият живот на Мопасан е бърз като метеор Безмилостен наблюдател на човешкото зло, до края на живота си той е склонен да прославя любовното страдание и любовната радост.

През последните часове на Мопасан му се стори, че мозъкът му е разяден от някаква отровна сол. Той съжаляваше за чувствата, които бе отхвърлил в своя забързан и досаден живот.

Максим Горки

За Паустовски Горки е цяла Русия. Както е невъзможно да си представим Русия без Волга, така е невъзможно да мислим, че в нея няма Горки. Той обичаше и познаваше добре Русия. Горки открива таланти и определя епохата. От хора като Горки можете да започнете да смятате.

Виктор Юго

Юго, буен, бурен човек, преувеличава всичко, което вижда в живота и за какво пише. Той беше рицар на свободата, неин глашатай и глашатай. Юго вдъхнови много писатели да обикнат Париж и за това те са му благодарни.

Михаил Пришвин

Пришвин е роден в древния град Елец. Природата около Елец е много руска, проста и небогата. В това свойство се крие основата на бдителността на писателя на Пришвин, тайната на чара и магьосничеството на Пришвин.

Александър Грийн

Паустовски е изненадан от биографията на Грийн, неговия тежък живот на ренегат и неспокоен скитник. Не е ясно как този затворен и страдащ от несгоди човек е запазил големия дар на мощното и чисто въображение, вярата в човека. Стихотворението в проза "Алени платна" го нарежда сред забележителните писатели, търсещи съвършенството.

Едуард Багрицки

В разказите на Багрицки за самия него има толкова много приказки, че понякога е невъзможно да се различи истината от легендата. Изобретенията на Багрицки са характерна част от неговата биография. Той наистина вярваше в тях.

Багрицки пише великолепни стихове. Умира рано, без да вземе "няколко по-трудни върха на поезията".

Изкуството да виждаш света

Познаването на областите, съседни на изкуството - поезия, живопис, архитектура, скулптура и музика - обогатява вътрешния свят на писателя, придава особена изразителност на неговата проза.

Рисуването помага на прозаика да види цветовете и светлината. Художникът често забелязва това, което писателите не виждат. Паустовски за първи път вижда цялото разнообразие от цветове на руското лошо време благодарение на картината на Левитан „Над вечния мир“.

Съвършенството на класическите архитектурни форми няма да позволи на писателя да състави тежка композиция.

Талантливата проза има свой собствен ритъм, който зависи от усета за език и доброто „писателско ухо“, което се свързва с музикалния слух.

Поезията най-много обогатява езика на прозаика. Лев Толстой пише, че никога няма да разбере къде е границата между прозата и поезията. Владимир Одоевски нарече поезията предвестник на „това състояние на човечеството, когато то престава да постига и започва да използва постигнатото“.

В задната част на камион

1941 г Паустовски се вози в задната част на камион, криейки се от германските въздушни нападения. Спътникът пита писателя за какво мисли по време на опасността. Паустовски отговаря - за природата.

Природата ще въздейства върху нас с цялата си сила, когато душевното ни състояние, любовта, радостта или тъгата ни напълно съответстват на нея. Природата трябва да се обича и тази любов ще намери правилните начини да се изрази с най-голяма сила.

Съвет към себе си

Паустовски завършва първата книга от бележките си за писане, осъзнавайки, че работата не е завършена и остават много теми за писане.

За това пише езикът и професията на писателя – К.Г. Паустовски. "Златна роза" (резюме) е за това. Днес ще говорим за тази изключителна книга и ползите от нея както за обикновения читател, така и за начинаещия писател.

Писането като призвание

"Златна роза" е специална книга в творчеството на Паустовски. Тя излиза през 1955 г., по това време Константин Георгиевич е на 63 години. Тази книга може да се нарече „учебник за начинаещи писатели“ само отдалечено: авторът повдига завесата над собствената си творческа кухня, говори за себе си, за източниците на творчеството и за ролята на писателя за света. Всеки от 24-те раздела носи част от мъдростта на опитен писател, който разсъждава върху творчеството въз основа на дългогодишния си опит.

За разлика от съвременните учебници "Златна роза" (Паустовски), чието резюме ще разгледаме по-нататък, има свои собствени отличителни черти: има повече биография и размишления върху естеството на писането и изобщо няма упражнения. За разлика от много съвременни автори, Константин Георгиевич не подкрепя идеята да се запише всичко, а писателят за него не е занаят, а призвание (от думата "обаждане"). За Паустовски писателят е гласът на своето поколение, този, който трябва да култивира най-доброто, което е в човека.

Константин Паустовски. "Златна роза": резюме на първа глава

Книгата започва с легендата за златната роза („Скъпоценен прах“). Тя разказва за боклукчия Жан Шаме, който искал да подари златна роза на приятелката си - Сузана, дъщеря на полков командир. Той я придружи, връщайки се у дома от войната. Момичето пораснало, влюбило се и се омъжило, но било нещастно. А според легендата златната роза винаги носи щастие на собственика си.

Шамет беше клошар, нямаше пари за такава покупка. Но той работеше в работилница за бижута и мислеше да пресее праха, който измита оттам. Минаха много години, преди да има достатъчно златни зрънца, за да се направи малка златна роза. Но когато Жан Шаме отиде при Сузанита, за да даде подарък, той разбра, че тя се е преместила в Америка...

Литературата е като тази златна роза, казва Паустовски. "Златна роза", резюме на главите, които обмисляме, е напълно пропита с това твърдение. Писателят, според автора, трябва да пресее много прах, да намери зрънца злато и да излее златна роза, която ще направи живота на един човек и на целия свят по-добър. Константин Георгиевич вярваше, че писателят трябва да бъде гласът на своето поколение.

Писателят пише, защото чува зова в себе си. Той не може да пише. За Паустовски писателят е най-красивата и най-трудната професия на света. За това се разказва в главата „Надписът върху камъка“.

Раждането на идеята и нейното развитие

„Мълния“ е глава 5 от книгата „Златна роза“ (Паустовски), чието резюме е, че раждането на една идея е като светкавица. Електрическият заряд се натрупва много дълго време, за да удари с пълна сила по-късно. Всичко, което писателят вижда, чува, чете, мисли, преживява, се трупа, за да се превърне един ден в идеята за разказ или книга.

В следващите пет глави авторът говори за непокорните герои, както и за произхода на идеята за историите "Планета Марз" и "Кара-Бугаз". За да пишете, трябва да имате за какво да пишете - основната идея на тези глави. Личният опит е много важен за един писател. Не тази, която е създадена изкуствено, а тази, която човек получава, като живее активно, работи и общува с различни хора.

"Златна роза" (Паустовски): резюме на глави 11-16

Константин Георгиевич благоговейно обичаше руския език, природата и хората. Те го радваха и вдъхновяваха, караха го да пише. Писателят отдава голямо значение на познаването на езика. Всеки, който пише, според Паустовски, има свой собствен писмен речник, където записва всички нови думи, които са го впечатлили. Той дава пример от собствения си живот: думите "пустиня" и "люлеене" са били непознати за него много дълго време. Първото чу от лесничея, второто намери в стиха на Есенин. Значението му остава неразбираемо дълго време, докато познат филолог не обясни, че люлеенето са тези "вълни", които вятърът оставя върху пясъка.

Трябва да развиете усет към думата, за да можете правилно да предадете нейното значение и вашите мисли. Освен това е много важно да поставите правилната пунктуация. Една поучителна история от реалния живот можете да прочетете в главата „Инциденти в магазина на Алшванг“.

За ползите от въображението (глави 20-21)

Въпреки че писателят търси вдъхновение в реалния свят, въображението играе голяма роля в творчеството, казва Златната роза, чието резюме би било непълно без него, е пълно с препратки към писатели, чиито мнения за въображението се различават значително. Например споменава се словесен дуел с Ги дьо Мопасан. Зола настоява, че писателят не се нуждае от въображение, на което Мопасан отговаря с въпроса: "Как тогава пишете романите си, като имате една изрезка от вестник и не излизате от дома си със седмици?"

Много глави, включително "Нощният дилижанс" (глава 21), са написани под формата на разказ. Това е история за разказвача Андерсен и важността на поддържането на баланс между реалния живот и въображението. Паустовски се опитва да предаде на начинаещия писател много важно нещо: в никакъв случай не трябва да се отказва истински, пълноценен живот в името на въображението и измисления живот.

Изкуството да виждаш света

Човек не може да храни творческа вена само с литература - основната идея на последните глави на книгата "Златна роза" (Паустовски). Обобщението се свежда до това, че авторът не вярва на писатели, които не харесват други видове изкуство - живопис, поезия, архитектура, класическа музика. Константин Георгиевич изрази интересна идея на страниците: прозата също е поезия, само без рима. Всеки писател с главна буква чете много поезия.

Паустовски съветва да тренирате окото, да се научите да гледате на света през очите на художник. Той разказва своята история за общуването с художници, техните съвети и как самият той е развил естетическото си чувство, наблюдавайки природата и архитектурата. Самият писател веднъж го слуша и достига такива висоти на майсторство на словото, че дори коленичи пред него (снимката по-горе).

Резултати

В тази статия анализирахме основните точки на книгата, но това не е пълното съдържание. "Златна роза" (Паустовски) е книга, която трябва да бъде прочетена от всеки, който обича творчеството на този писател и иска да научи повече за него. Ще бъде полезно и за начинаещите (и не толкова) писатели да почерпят вдъхновение и да разберат, че писателят не е затворник на таланта си. Освен това писателят е длъжен да води активен живот.

Литературата е изтеглена от законите на корупцията. Само тя не признава смъртта.

Салтиков-Щедрин

Винаги трябва да се стремите към красота.

Оноре Балзак

Голяма част от тази работа е изразена рязко и може би недостатъчно ясно.

Много ще бъде спорно.

В тази книга съм разказал досега само малкото, което успях да кажа.

СКЪПОЦЕНЕН ПРАХ

Не, може би дори веднъж видя тази роза и си спомни как блестеше, въпреки че нямаше слънце пред прозорците и мрачна буря шумеше над пролива. Колкото по-далеч, толкова по-ясно Шамет си спомняше този блясък - няколко ярки светлини под ниския таван.

Всички в селото се учудили, че възрастната жена не е продала бижуто си. Можеше да получи много пари за това. Единствено майката на Шамет увери, че е грехота да се продаде златна роза, защото нейният любовник я е дал на възрастната жена „за късмет“, когато възрастната жена, тогава още смеещо се момиче, работеше във фабрика за сардини в Одиерн.

„Малко са такива златни рози в света“, каза майката на Шамета. - Но всеки, който ги има в къщата, със сигурност ще бъде доволен. И не само те, а всеки, който се докосне до тази роза.

Момчето Шамет очакваше с нетърпение кога възрастната жена ще стане щастлива. Но нямаше признаци на щастие. Къщата на старицата се тресеше от вятъра, а вечер в нея не се палеше огън.

Така Шамет напусна селото, без да дочака промяна в съдбата на старата жена. Само година по-късно познат каминар от пощенския параход в Хавър му разказал, че син художник, брадат, весел и прекрасен, неочаквано дошъл при старицата от Париж. Оттогава бараката вече не можеше да се разпознае. Тя беше изпълнена с шум и просперитет. Художниците, казват, получават големи пари за мазането си.

Веднъж, когато Шамет, седнал на палубата, разресваше разрошената от вятъра коса на Сузане с железния си гребен, тя попита:

– Жан, ще ми даде ли някой златна роза?

„Всичко е възможно“, отговори Шамет. „Има един и за теб, Сузи, някакъв чудак. Имахме един мършав войник в нашата рота. Той беше дяволски късметлия. Той намери счупена златна челюст на бойното поле. Изпихме го с цялата компания. Това беше по време на Анамитската война. Пияни артилеристи стреляха с минохвъргачки за забавление, снарядът попадна в устието на угаснал вулкан, избухна там и от изненада вулканът започна да пуфти и да изригне. Бог знае как се казваше този вулкан! Прилича на Крака-Така. Изригването беше точно! Четиридесет мирни местни жители загинаха. Като си помисля, че толкова много хора са изчезнали заради износена челюст! Тогава се оказа, че нашият полковник е загубил тази челюст. Въпросът, разбира се, беше потулен - престижът на армията е над всичко. Но тогава много се напихме.

- Къде се случи? — попита със съмнение Сузи.

— Казах ти, в Анам. В Индокитай. Там океанът гори с огън като ад, а медузите приличат на дантелени поли на балерина. И има такава влага, че за една нощ в ботушите ни израснаха гъби! Нека ме обесят, ако лъжа!

Преди този инцидент Шамет е чувал много лъжи от войници, но самият той никога не е лъгал. Не защото не знаеше как, а просто нямаше нужда. Сега смяташе за свещен дълг да забавлява Сузана.

Шаме донесе момичето в Руан и го предаде на висока жена със свити жълти уста - лелята на Сузана. Старицата беше цялата в черни стъклени мъниста, като циркова змия.

Момичето, като я видя, се вкопчи здраво в Шамет, в изгорялото му палто.

- Нищо! — каза Шамет шепнешком и побутна Сузана по рамото. - Ние, редовите, също не си избираме ротните командири. Бъди търпелив, Сузи, войнико!

Шамет го няма. Няколко пъти той погледна назад към прозорците на скучната къща, където вятърът дори не помръдна пердетата. По тесните улици от магазините се чуваше нервното тиктакане на часовници. Във войнишката раница на Шамет лежеше споменът за Сузи, смачкана синя панделка от нейната плитка. И дявол знае защо, но тази панделка ухаеше толкова нежно, сякаш дълго време беше в кошница с теменужки.