ИЗПОЛЗВАНЕ. Литература

Каним ви да се запознаете с разказа на Булгаков "Фатални яйца". В тази статия е представено резюме на тази работа, публикувана за първи път през 1925 г.

58-годишният професор Персиков беше виден учен, отдаден изцяло на науката. Той живееше сам в апартамента си и правеше изследвания в областта на зоологията, особено се интересуваше от земноводните. Персиков работи в Московския институт. Първата глава на разказа „Фатални яйца” разказва за живота на професора преди фаталното му откритие. Говори се какво се е променило в живота на професора след революцията. Първоначално му бяха отнети три от пет стаи, институтът се разпадна и дори спря отоплението, но след известно време Яблочков си върна жилищното пространство и институтът беше ремонтиран.

Действието се развива през 1928 г., тоест в близко бъдеще, тъй като самата история е написана през 1924 г. През април професорът прави важно откритие. Той откри, че червеният лъч, изолиран от спектъра, допринася за невероятно бързото размножаване на амебите и появата на организми с нови свойства. Те стават по-големи, пъргави и агресивни. Персиков установи, че този лъч може да бъде изолиран само от електрическа светлина, той не се излъчва от слънчева светлина.

Професорът, заедно с асистента си Иванов, поръчват специални лещи от чужбина. Иванов проектира камера, която значително увеличава диаметъра на лъча. Проведени са експерименти с жабешки яйца и са получени удивителни резултати - големи жаби с размерите на котка, които се размножават много бързо. Професорът стана известен в Москва, всички говореха за него. Скоро е построена нова камера, дори по-мощна от предишната.

През лятото на същата година в страната започна необяснима болест по пилетата, в резултат на която всички пилета умряха. Персиков трябваше да се отклони за известно време от експериментите си и да се заеме с кокошия въпрос. Освен това непрекъснато се разсейваше от журналисти и различни посетители, които пречеха на работата му. Булгаков описва с хумор как журналистът го дразни, как професорът се ядосва, че не му позволяват да работи.

Веднъж при него дойде Александър Семенович Рок, ръководител на совхоза Красни Луч. Преди това е работил в оркестър, свирил е на флейта, но след 1917 г. напуска това занимание. Кремъл го инструктира да развие отглеждането на пилета в страната с помощта на лъча на професор Персиков. Персиков се възмути, защото разбра, че Рок не разбира нищо от науката и Бог може да направи много неща, особено след като свойствата на лъча все още не са напълно проучени и изобщо не са провеждани експерименти върху пилета. Но професорът нямаше къде да отиде - заповед от Кремъл. Трябваше да се съглася. Камерите на Персиков бяха изнесени, остана само най-малката.

Професорът поръча яйца от тропически животни от чужбина, а Рока трябваше да изпрати кокоши яйца в държавната ферма. Но те бяха объркани по погрешка. В резултат на това вместо кокошки от яйца се излюпили гигантски и много агресивни змии, крокодили и щрауси. Те изядоха Рока и всички жители на совхоза, унищожиха цялата Смоленска губерния и след това се преместиха в Москва. В столицата беше въведено военно положение. Червената армия, въоръжена с газ, тръгна да се бие с гадините. Междувременно разярена тълпа нахлува в института и убива професор Персиков.

Не е известно как щеше да завърши тази история, ако не беше студът от 18 градуса, който неочаквано дойде в столицата в края на август и продължи два дни. Тези два дни бяха достатъчни всички гигантски същества да умрат, преди да стигнат до столицата. Отне много време да се изчисти земята от техните трупове и яйца, да се възстанови икономиката. Но до пролетта на 1929 г. столицата започва да живее предишния си живот. Иванов, бивш асистент на професора, частен доцент, се опита да проектира нова камера и да изолира червения лъч от спектъра, но по някаква причина лъчът не се открои. Не може да го получи и други. Явно това изискваше не само познания от техническата страна, но и нещо друго, което само професор Персиков притежаваше. Това завършва историята "Фатални яйца" (резюме).

ЕСЕ

„ЕКСПЕРИМЕНТ В РАЗКАЗИТЕ НА М. А. БУЛГАКОВ „ФАТАЛНИ ЯЙЦА“ И „КУЧЕШКО СЪРЦЕ“

ВЪВЕДЕНИЕ……………………………………………………………………………… 2

1. Живот и време на създаване на разказите „Фатални яйца” и „Кучешко сърце”……. 3

2. Опитът на професор Персиков в разказа „Фатални яйца”…………. 5

3. Експериментът на професор Преображенски и последиците от него в разказа „Кучешко сърце“……………………………………………………………………. осем

4. Поуки от анализа на произведенията „Фатални яйца“ и „Кучешко сърце“……………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………………………………………… …………………………………………………………

ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………………………………………… 13

Списък на използваните източници…………………………………………. четиринадесет

ВЪВЕДЕНИЕ

Творчеството на Булгаков е върхът на руската художествена култура на ХХ век. Творчеството на Булгаков е разнообразно. Но специално място в него заема темата за научния експеримент, който се издига в социално-философските истории на сатиричната фантастика "Фатални яйца" и "Кучешко сърце", в които има много общо.

Тази тема релевантнии днес, защото сатиричната фантазия на Булгаков предупреждава обществото за надвиснали опасности и катаклизми. Говорим за трагичното несъответствие между постиженията на науката - желанието на човека да промени света - и неговата противоречива, несъвършена същност, неспособност да предвиди бъдещето, тук той въплъщава своето убеждение, че нормалната еволюция е за предпочитане пред насилствената, революционна метод за нахлуване в живота, за отговорността на един учен и ужасна, разрушителна сила, самодоволно агресивно невежество. Тези теми са вечни и не са загубили своето значение дори и сега.

задачина това есе са да се анализират сюжетите в разказите на М. А. Булгаков "Фатални яйца" и "Кучешко сърце", мястото и влиянието на научните експерименти на техните главни герои върху развитието на сюжетите в разказите, а също и да направете изводи за това, за което писателят предупреждава съвременниците си в своите творби и целтова есе, за да разберете какво влияние има върху съвременния ни живот.

В тази работа са използвани материали от критични статии на литературни критици на писателя М. А. Булгаков от съветския и съвременния период, както и независими заключения по тази тема.

Новото в моята работа се състои в доказването на значимостта, уместността и "оцеляването" на литературното наследство на М. А. Булгаков днес, за заплахата от всеки необмислен експеримент, който е в конфликт с човешката природа и нейния морал.

1. Живот и време на създаване на разказите "Фатални яйца" и "Кучешко сърце".

Разказът „Фатални яйца” е написан през 1924 г. и е публикуван през 1925 г., отначало в съкратен вид в сп. „Червена панорама” № 19-22, 24, а в № 19-21 е наречен „Лъч на Живот“ и едва в № 22,24 придобива вече добре познатото име „Фатални яйца“. През същата година разказът е публикуван в алманаха "Недра", в шесто издание, и е включен в сборника на Булгаков "Диаболиада", издаден в две издания през 1925 и 1926 г., като изданието на сборника през 1926 г. е Последната приживе книга на Булгаков в родината му.

Разказът „Кучешко сърце“, написан през 1925 г., авторът никога не е виждал отпечатан, той е конфискуван от автора заедно с дневниците му от ОГПУ по време на обиск на 7 май 1926 г. „Кучешко сърце” е последният сатиричен разказ на Булгаков. Тя избегна участта на своите предшественици – не беше осмивана и потъпкана от фалшиви критици от „съветската литература“, т.к. е публикувана едва през 1987 г. в сп. "Знамя".

Действието на „Фаталните яйца“ е насочено към 1928 г., реалностите на съветския живот през първите следреволюционни години лесно се разпознават в историята. Най-изразителен в това отношение е позоваването на прословутия „жилищен проблем“, за който се твърди, че е решен през 1926 г.: „Както земноводните оживяват след дълга суша, с първия силен дъжд, фирмата Професор Персиков, построена от г. ъгъла на Gazetny Lane и Tverskaya, в центъра на Москва 15 петнадесететажни къщи и в покрайнините на 300 работнически вили, всяка с 8 апартамента, веднъж завинаги слагайки край на онази ужасна и нелепа жилищна криза, която толкова измъчваше московчани през годините 1919-1925“.

Героят на историята, професор Преображенски, дойде в историята на Булгаков от Пречистенка, където отдавна се е заселила потомствената московска интелигенция. Доскорошен московчанин, Булгаков познаваше и обичаше този край. Той се установява в Obukhov (Chisty) Lane, където са написани "Fatal Eggs" и "Heart of a Dog". Тук са живели близки по дух и култура хора. Професор Н.М. Покровски. Но по същество той отразява типа на мислене и най-добрите черти на онзи слой от руската интелигенция, който в кръга на Булгаков се нарича "Пречистинка".

Булгаков счита за свой дълг „упорито да представя руската интелигенция като най-добрата прослойка в нашата страна“. Той се отнасяше с уважение и любов към своя герой-учен, до известна степен професор Преображенски е въплъщение на изходящата руска култура, културата на духа, аристокрацията.

От 1921 г. М.А. Булгаков живее в Москва, която, както и цялата страна, преминава към епохата на НЕП - парадоксална, остра, противоречива. Суровото време на военния комунизъм отиваше в миналото. Ерата избухна. Перото на Булгаков бързаше да улови бързо течащата невероятна, уникална реалност. То отвръща със сатирични нотки в очерци и фейлетони, цели фантастично-сатирични творби като "Гудови яйца" и "Кучешко сърце".

2. Опитът на професор Персиков в разказа "Фатални яйца".

Апокалиптични мотиви са проникнати в сатиричния разказ на Булгаков - "Фатални яйца", - работата по която, подобно на "Диаболиада", е извършена по време на написването на "Бялата гвардия".

Сюжетът на историята "Fatal Eggs" е много прост и отразява сюжетите на много научнофантастични романи на Г. Уелс (което е пряко посочено в историята). Поразява със смелостта на авторовото въображение и изобилието от твърде рисковани частни изказвания и сатирични нападки.

В центъра на историята е традиционният образ на ексцентричен учен, теоретик, изцяло погълнат от научните си изследвания, далеч от реалността и не я разбира. Професор Владимир Игнатиевич Персиков беше на 58 години, "чудесна глава, бутаща, плешива, с кичур жълтеникава коса, стърчаща отстрани".

Образът на А. С. Рока става вторият най-важен образ в системата от герои в историята. Самата поява на Рока е представена в разказа като олицетворение на ерата на военния комунизъм, време, абсолютно чуждо и враждебно на Булгаков и олицетворяващо за него същността на пролетарската революция: „Той беше ужасно старомоден. През 1919 г. този човек би бил напълно подходящ по улиците на столицата, би бил толерантен през 1924 г., в началото й, но през 1928 г. той беше странен. Докато дори най-изостаналата част от пролетариата - пекарят - ходеше с якета, когато в Москва сакото беше рядкост - старомоден костюм, окончателно изоставен в края на 1924 г., този, който влезе, беше облечен с кожен двоен костюм. яке с гърди, зелени панталони, намотки и ботуши на краката му, а отстрани има огромен стар пистолет Mauser в жълт очукан кобур. Любопитно е, че според разказвача този човек би бил толерантен именно в началото на 1924 г. Мисля, че имаме недвусмисленото указание на Булгаков за времето на смъртта на Ленин и, следователно, Рок олицетворява тук Ленинската епоха, която, както изглежда авторът, е отишла в безвъзвратното минало.

Основното събитие в историята е откритието на учения Персиков. Външно това събитие не е нищо повече от шега на художника. Настройвайки микроскопа за работа, Персиков случайно откри, че когато огледалото и лещата се движат, се появява някакъв вид червен лъч, който, както скоро се оказва, има удивителен ефект върху живите организми: те стават невероятно активни, ядосани, размножават се бързо и растат до огромни размери. Но гениалното изобретение на Персиков в условията на болшевишка Русия води до объркване и дяволство, което се свързва с края на света.

Всичко започна с битово недоразумение. „Вечна бъркотия, вечен позор, „някакъв неописуем позор“, в резултат на което адресите бяха объркани с яйца: вместо купчини змии, те донесоха „тези кокоши яйца“ на професора и вместо купчини пиле, беше донесен Рок само три кутии яйца.

Събитията се развиват бързо. Когато Персиков се досетил за ужасната грешка, вече било твърде късно: в района на Смоленск ставало „нещо чудовищно“. Рок отглежда змии вместо пилета и те дават същия феноменален съединител като жабите. Змиите се преместиха в Москва. Нищо не можеше да ги спре. Смъртта заплашваше цялата държава. Москва замлъкна и тогава започна луда паника, пожари, грабежи. В резултат на погрома, извършен от гневна, неконтролируема тълпа, институтът, ангажиран с лабораторното извеждане на „новия живот“, изгаря, камерата, която е дала началото на злополучния червен лъч, е счупена, самият експериментатор, проф. Персиков е убит и разкъсан от тълпата, а с него Панкрат и слугинята Мария Степановна. И само традиционната руска слана, която по чудо избухна „в нощта на 19 срещу 20 август 1928 г.“ („мразовият бог на колата“ - иронично Булгаков в заглавието на XII глава на историята), спасява Русия от катастрофа от страшен мащаб. Гигантски влечуги, като древните динозаври от мезозойската ера, замръзнаха до смърт по пътя към Москва. „Бяха мъртви“ безброй змийски, крокодилски и щраусови яйца, които покриваха „горите, полетата, безбрежните блата“ на Съветска Русия.

В сюжета на "Фатални яйца" има много от най-невероятните събития и случайни съвпадения. Това е кокошата чума, дошла от нищото, и случайното откритие на Персиков, и объркването с яйцата, и осемнадесетградусовата слана през август, и фактът, че нито кокошата чума, нито нашествието на влечуги по някаква причина се разпространяват извън страната и много повече. Авторът сякаш нарочно раздухва подобни произшествия, без да се интересува, че са правдоподобни. Но зад алегоричните образи и картини не е трудно да се видят реални събития или поне съвсем възможни.

„Фатални яйца“ не е просто сатира, а предупреждение срещу прекомерен ентусиазъм за дълго време, по същество отворен червен лъч, или, с други думи, революционен прогрес, революционни методи за изграждане на нов живот. Те не винаги и във всичко са в полза на хората, твърди писателят, но могат да бъдат изпълнени с катастрофално тежки последици, защото събуждат огромна енергия у хора, които са не само мислещи, честни и осъзнаващи отговорността си пред хора, но и невежи и неподредени. Понякога този процес издига такива хора до голяма височина и по-нататъшният му ход зависи много от тях.

Най-горчивото беше, че Булгаков не сгреши дори в термините. През 1928 г. започна национална катастрофа, наречена обща колективизация на селското стопанство и ликвидиране на кулаците като класа, и нанесе огромни щети на страната.

В Русия наистина се случи апокалипсисът, срещу който предупреди М. А. Булгаков в сатиричния си разказ „Фатални яйца“.

3. Експериментът на професор Преображенски и последствията от него в разказа "Кучешко сърце".

Историята се основава на страхотен експеримент. Професор Преображенски, вече не млад мъж, живее сам в красив комфортен апартамент. авторът се възхищава на културата на живота му, външния му вид - самият Михаил Афанасиевич обичаше аристокрацията във всичко, по едно време дори носеше монокъл.

Професорът, който превръща куче в човек, носи фамилията Преображенски. А самото действие се развива на Бъдни вечер. Междувременно, с всички възможни средства, писателят изтъква неестествеността на случващото се, че това е антисъзидание, пародия на Коледа. И по тези признаци можем да кажем, че в "Кучешко сърце" вече прозират мотивите на последното и най-добро произведение на Булгаков - роман за дявола.

Гордият и величествен професор Преображенски, който е толкова пълен със стари афоризми, светилото на московската генетика, гениалният хирург се занимава с печеливши операции за подмладяване на застаряващи дами и енергични старци: иронията на автора е безпощадна - сарказъм по отношение на проспериращите непмани .

Но професорът планира да подобри самата природа, той решава да се състезава със самия живот, да създаде нов човек, извършва основната работа на живота си - уникална операция - експеримент, трансплантирайки човешката хипофизна жлеза на кучето Шарик от 28-годишна възраст. годишен мъж, починал няколко часа преди операцията. Този човек - Клим Петрович Чугункин, съди три пъти. „Професия - свирене на балалайка в таверните. Дребен на ръст, слабо сложен. Черният дроб е увеличен (алкохол). Причината за смъртта е удар с нож в сърцето в кръчма.

В резултат на най-сложната операция се появи едно уродливо, примитивно същество – нечовек, което напълно наследи „пролетарската” същност на своя „прародител”. Първите думи, които произнесе, бяха ругатни, първите отчетливи думи: „буржоа“. И тогава - улични думи: "не натискайте!" "негодник", "слизам от бандата" и др. Той беше отвратителен „човек с нисък ръст и несимпатичен вид. Косата на главата му стана груба ... Челото порази с малката си височина. Почти точно над черните нишки на веждите започваше гъста четка за глава. Също толкова грозно и вулгарно се „накичи“.

Усмивката на живота се крие в това, че щом се изправи на задните си крайници, Шариков е готов да потисне, да забие в ъгъла „татко”, който го е родил – професора.

И това хуманоидно същество изисква документ за пребиваване от професора, уверен, че домът на комисията ще му помогне в това, което „защитава интересите“.

Чии интереси, мога ли да попитам?

Знае се чия – трудова стихия. Филип Филипович завъртя очи.

Защо си трудолюбив?

Да, знаете, не Nepman.

От този словесен дуел, възползвайки се от объркването на професора относно произхода му („ти си, така да се каже, неочаквано появило се лабораторно същество“), хомункулусът излиза победител и настоява да му бъде дадено „наследственото“ фамилно име Шариков, а той избира име за себе си - Полиграф Полиграфович. Шариков става по-смел всеки ден. Освен това той намира съюзник - теоретикът Швондер. Именно той, Швондер, изисква издаването на документа на Шариков с аргумента, че документът е най-важното нещо на света.

Страшното е, че бюрократичната система не се нуждае от науката на професора. Не й струва нищо да назначи някого за човек. Всяко нищожество, дори празно място - да вземе и назначи човек. Е, разбира се, като го издадете по подходящ начин и го отразите, както трябва да бъде, в документите. Настройвайки Шариков срещу професора, Швондер не разбира, че някой друг може лесно да настрои Шариков срещу самия Швондер. Достатъчно е човек с кучешко сърце да посочи някого, да каже, че е враг и Шариков ще го унижи, унищожи и т.н. Как напомня за съветската епоха и особено за тридесетте години...

Най-добрият час за Полиграф Полиграфович беше неговата "служба".

На онемелият професор той показва документ, в който пише, че другарят Шариков е началник на отдела за почистване на града от бездомни животни. Разбира се, Швондер го уреди там. На въпроса защо мирише толкова отвратително, чудовището отговаря:

Добре, добре, мирише ... нали знаете: по специалността. Вчера

котките бяха удушени - удушени ...

Така Шарик на Булгаков направи шеметен скок: от бездомни кучета към санитари, които да почистват града от бездомни кучета /и котки, разбира се/. Е, собственото им преследване е характерна черта на всички Шарикови. Унищожават своето, сякаш прикриват следите на собствения си произход...

Последният, последен акорд от дейността на Шариков е донос-клевета за професор Преображенски.

Трябва да се отбележи, че именно тогава, през 30-те години, разобличаването става една от основите на едно „социалистическо“ общество, което би било по-правилно да се нарече тоталитарно. Тъй като само един тоталитарен режим може да се основава на донос.

Шариков е чужд на съвестта, срама, морала. Той няма човешки качества, освен подлост, омраза, злоба...

Хубаво е, че на страниците на историята магьосникът-професор успя да преобърне превръщането на човек-чудовище в животно, в куче. Добре, че професорът разбра, че природата не търпи насилие над себе си. Уви, в реалния живот Шарикови спечелиха, те се оказаха упорити, изпълзяха от всички пукнатини. Самоуверени, арогантни, уверени в свещените си права на всичко, полуграмотни лумпени доведоха страната ни до най-дълбоката криза, защото болшевишко-швондеровската теза за „големия скок напред на социалистическата революция“, подигравателно незачитане на законите на развитието на еволюцията може да породи само Шарикови.

4. Поуки от анализа на творбите "Фатални яйца" и "Кучешко сърце".

Всичко, което се случваше наоколо и това, което се наричаше строителството на социализма, се възприемаше от Булгаков именно като експеримент - огромен по мащаб и повече от опасен. Към опитите за създаване на ново съвършено общество чрез революционни, т.е. методи, които не изключват насилието, той беше изключително скептичен относно възпитаването на нов, свободен човек чрез същите методи. За него това беше такава намеса в естествения ход на нещата, чиито последствия можеха да бъдат пагубни, включително и за самите „експериментатори“. В дневника на М. Булгаков („Под петата. Моят дневник“), гледната точка на свидетел, иронично наблюдаващ отстрани грандиозен социален експеримент („Би било интересно да се знае колко дълго Съюзът на социалистическите републики“ ще издържи в това положение”), и пророчески есхатологични интонации (“Да, всичко това ще свърши някак. Вярвам...”). За това авторът предупреждава читателите в творбите си.

Разказите „Фатални яйца” и „Кучешко сърце” според мен се отличават с изключително ясна авторска идея. Накратко може да се формулира по следния начин: за първи път категорично се прояви отказът на Булгаков от революционните промени и революцията, която се случи в Русия, не беше резултат от естественото социално-икономическо и духовно развитие на обществото, а безотговорно и преждевременен експеримент; затова е необходимо страната да се върне, ако е възможно, в нейното предишно естествено състояние.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В разказа "Кучешко сърце" професорът поправя грешката си - Шариков отново се превръща в куче. Той е доволен от съдбата си и от себе си. Но в живота подобни експерименти са необратими. И Булгаков успя да предупреди за това в самото начало на онези разрушителни трансформации, които започнаха у нас през 1917 г. след революцията, когато бяха създадени всички условия за появата на огромен брой балони с кучешки сърца. Тоталитарната система много благоприятства това. Вероятно поради факта, че тези чудовища са проникнали във всички области на живота, че сега са сред нас, Русия преживява трудни времена сега. Семейство Шарикови, с тяхната истинска кучешка жизненост, независимо от всичко, ще мине навсякъде над главите на другите. Сърцето на кучето в съюз с човешкия ум е основната заплаха на нашето време.

В хода на работата беше направен опит да се докаже, че историите, писани в началото на ХХ век, остават релевантнии до днес служат като предупреждение за бъдещите поколения. Днес е толкова близо до вчера... На пръв поглед изглежда, че външно всичко се е променило, че страната е станала различна. Но съзнанието, стереотипите, начинът на мислене на хората няма да се променят нито след десет, нито след двадесет години - ще мине повече от едно поколение, преди топките да изчезнат от живота ни, преди хората да станат различни, преди пороците, описани от Булгаков в неговите безсмъртни произведения изчезват . Как искам да вярвам, че това време ще дойде!

Такива са мрачните размисли за последствията (от една страна, възможни, от друга, осъществени) от взаимодействието на три сили: аполитичност, агресивна социална грубост и духовен авторитет, сведен до ниво домашен комитет.

Списък на използваните източници.

1. Безносов Е.Л. Лекция 4. Образът на следреволюционната съветска действителност в разказа на Булгаков "Фатални яйца" и образите на "новите" хора в сатиричния разказ "Кучешко сърце".//"Литература. - 2004.- № 38.

2. Булгаков М.А. Под петата: Моят дневник // Искра. - 1989. - № 51.

3. Булгаков М. Кучешко сърце: Роман. Приказки. Истории. -М .: ЗАО Издателство ЕКСМО - Прес, 1999.

4. М. А. Булгаков. Кучешко сърце. Справочни материали. 11 клетка/авт.стат. ТЯХ. Михайлова.-М.: Дропа, 1998.

5. Булгаков М.А. събр. цит.: В 5 т. М., 1989-1990. Т.2.

6. Камахина Т.В. Опитът на професор Преображенски//Литературата в училище. - 2002. - № 7.

7. Киреев Руслан. Булгаков. Последен полет//Литература.-2004.- No32.

8. Петров В.Б. Михаил Булгаков гледа към бъдещето./ /Литературата в училище.-2002.- №7.

9. Чекалов П.К. Куче и човек в разказа на М. А. Булгаков "Кучешко сърце".//Литература.-2004.- №8.

10. Яблоков Е.А. Мотиви на прозата на Михаил Булгаков. М., 1997.

Михаил Афанасиевич Булгаков е един от любимите руски писатели и повече от едно поколение хора. Ярък и разнообразен писател, който е добър във всичките си жанрове. Всички си спомнят известните му романи "Майстора и Маргарита" и "Бялата гвардия", разказите "Кучешко сърце" и "Фатални яйца". Творбите на Булгаков могат да бъдат анализирани буквално чрез цитати.

Разказът "Фатални яйца" Булгаков е написал през 1924 г. И вече беше публикувана на следващата година. За какво е неговото резюме? „Фатални яйца“ е произведение, което дори от гледна точка на кратък разказ може да изненада всеки. И особено тези, които са живели в онези години.

"Фатални яйца": анализ

Източникът за написването на тази фантастична творба е Храната на боговете на писателя научна фантастика Хърбърт Уелс (1904 г.), която описва чудодейна храна, която ускорява растежа на човек и го превръща в гигант, както и развива неговия интелектуален, духовен и физически възможности. Булгаков направи „Фаталните яйца“ по-екзотични и използва в сюжета си агресивни влечуги, а не гигантски човешки индивиди.

А поетът Максимилиан Волошин, докато си почива в Крим, в Коктебел, изпраща на Булгаков изрезка от местен вестник от 1921 г., в която се казва, че в района се е появило огромно влечуго и войниците на Червената армия са изпратени да го заловят.

Фаталните яйца също напомнят за втория роман на Уелс „Войната на световете“ (1898), в който марсианците, завладели Земята, са убити от земни микроби. Екзотичните влечуги на Булгаков стават жертва на фантастични летни студове.

Всичко започна с факта, че през 1928 г. съветският професор по зоология и директор на Московския зоологически институт Владимир Ипатиевич Персиков веднъж направи неочаквано научно откритие, което беше от голямо значение за зоологията.

Докато работеше с микроскоп, със случайно изместване на огледалото, той изведнъж видя в окуляра „лъч на живота“, както по-късно щеше да го нарече асистентът на професора, учен Иванов Петър Степанович.

Същността на научното откритие беше, че едноклетъчни организми като амебата, когато бяха изложени на този лъч, започнаха да се държат по много неразбираем и странен начин. Тяхното поведение беше в разрез с всички естествени закони на природата. Амебите внезапно започнаха да се размножават рязко, да се нахвърлят една върху друга и да се разкъсват жестоко една друга. В тази битка победиха най-силните. Всички тези оцелели индивиди са ужасни и неспокойни в своята специална ловкост и гняв.

Опасен опит

След известно време научният сътрудник Иванов използва още няколко камери, създава мощен лъч и отива да експериментира с. За два дни израснаха много ненаситни и зли хладнокръвни животни, които също започнаха да ядат, а тези, които оцеляха, започнаха да се размножават в безброй бройки.

Като цяло всички тези уникални експерименти на професор Персиков не можеха да не проникнат в пресата. Не само тази новина обаче подлуди учените, но и фактът, че по някакви странни причини в страната започна да се разпространява напълно непозната за науката болест по кокошките. И така професор Персиков е поканен да оглави новосъздадената извънредна комисия, която трябва да започне активна работа в борбата с кокошката епидемия, тъй като само за две седмици всички кокошки измряха в страната.

яйца от тропически животни

И тогава Александър Семенович Рок дойде в кабинета на учения Персиков. Едва наскоро той беше назначен за председател на совхоза „Красни Луч“, където получи писмо от особено значение от Кремъл. Тя предложи проектираните камери да бъдат прехвърлени в Rocca, което ще помогне за развитието на птицевъдството в страната. Но Персиков предупреждава председателя, че това уникално устройство все още не е напълно проучено. Рок обаче е уверен, че за сравнително кратък период от време ще може да увеличи броя на пилетата няколко пъти.

Така че изглежда много лесно да се изкриви резюмето. „Фаталните яйца“ тогава обаче стават истински вълнуващи.

Асистентите на Рок отнемат и трите камерни инсталации, с изключение на първата му малка камера, която беше оставена при професор Персиков. Именно той продължава обучението си от чужбина, получава поръчка под формата на яйца от тропически животни, питони, анаконди, крокодили и щрауси за експериментите си.

заместване

На свой ред Рок от същите чужди страни изписва яйца за целите на своето държавно стопанство за развъждане на ферми за пилета. И тук се случва нещо ужасно, както се оказа по-късно, поръчките се смесват по пътя и яйцата на страховити животни попадат в експеримента на Смоленската държавна ферма.

Нищо неподозиращият Рок поставя странно изглеждащи яйца в специална камера под налягане. И какво е изненадващо, след известно време жабите внезапно млъкнаха в държавната ферма, всички птици отлетяха, дори врабчетата, а кучетата започнаха да вият навсякъде.

страховита атака

След известно време започват да се появяват змии и крокодили. Една от змиите достигна невероятни размери и нападна Маня, съпругата на Рок. Всичко това се случи пред очите му и от това, което видя, той просто изтръпна от ужас. Рок незабавно се втурна към отдела на GPU, за да разкаже за своите нещастия, но никой не повярва на историите му и всички си помислиха, че е преследван от халюцинации. Но когато експертите все пак пристигнаха в държавната ферма, те видяха със собствените си очи безброй огромни и ужасни животни. Убити са двама членове на ГПУ.

Започва огнева артилерийска битка в целия квартал, обстрелвана е цялата гора, където е имало наслагвания с яйца. И в района на град Можайск се водеха битки с огромни орди от влечуги и щрауси, които се приближаваха към Москва от всички страни. Броят на хората нараства всяка минута. Започна евакуацията в столицата. В Москва дойдоха и бежанци от Смоленска област. Градът въведен

Бедният професор Персиков беше буквално разкъсан от тълпа ядосани хора, които вярваха, че той е виновникът за всички беди в страната.

Всичко това много ярко и впечатляващо описва резюмето. "Фаталните яйца" на Булгаков завършват с факта, че тежък студ спаси катастрофалната ситуация, която в края на август достигна минус 18 градуса по Целзий. Той издържа в столицата два дни и по този начин помогна да се преодолее този предстоящ ужас.

Победа

След това по всички полета, гори и блата бяха разпръснати яйца, в които черупката беше покрита с някакви цветни и много странни шарки, напомнящи на ембриони, само че вече безобидни. По цялата земя лежаха трупове на огромни змии, крокодили и щрауси.

През пролетта на 1929 г. военните разчистиха района, изгориха труповете, като цяло всичко беше приведено в ред. За случилото се дълго време се говори и пише по целия свят, но никой не успя да получи този „лъч живот“ и няма да успее, дори и самият асистент на Иванов Петър Степанович.

Така завърши Фаталните яйца на Булгаков, което ще бъде приятна изненада за любителите на научната фантастика.

"ФАТАЛНИ ЯЙЦА"

Приказка. Публикувано: Недра, М., 1925, № 6. Включено в сборниците: Булгаков М. Диаболиада. Москва: Недра, 1925 (2-ро изд. - 1926); и Булгаков М. Смъртоносни яйца. Рига: Литература, 1928. В съкратена форма под заглавието "Лъч на живота" разказ Р. Я. отпечатано: Красная панорама, 1925 г., .№ 19-22 (в № 22 - под заглавие "Фатални яйца"). Един от източниците на сюжета на Р. И. служи като романът на английския писател Х. Г. Уелс (1866-1946) "Храната на боговете" (1904), който се занимава с прекрасна храна, която ускорява растежа на живите организми и развитието на интелектуалните способности на гигантските хора и растежа духовните и физически възможности на човечеството води в романа до по-съвършен световен ред и сблъсъка на света на бъдещето и света на миналото - света на гигантите със света на пигмеите. При Булгаков обаче гигантите не са интелектуално развити човешки индивиди, а особено агресивни влечуги. В Р. И. Друг роман на Уелс, "Борбата на световете" (1898), където марсианците, които завладяха Земята, внезапно умират от земни микроби, също беше отразен. Влечугите на Булгаков, приближаващи Москва, стават жертва на фантастичните августовски студове.

Сред източниците на R. I. Има и по-екзотични. И така, поетът Максимилиан Волошин (Кириенко-Волошин) (1877-1932), който живее в Коктебел в Крим, изпраща на Булгаков изрезка от феодосийски вестник от 1921 г., в която се казва „за появата на огромно влечуго в района на Планината Кара-Даг, за превземането на която е изпратена рота от войници на Червената армия. Писателят и литературен критик Виктор Борисович Шкловски (1893-1984), послужил като прототип на Шполянски в „Бялата гвардия“, в книгата си „Сантиментално пътешествие“ (1923) цитира слухове, които се разпространяват в Киев в началото на 1919 г. и може би са подхранвали фантазията на Булгаков :

„Казаха, че французите имат виолетов лъч, с който могат да ослепят всички болшевики, а Борис Мирски написа фейлетон „Болната красота“ за този лъч. Красотата е стар свят, който трябва да бъде третиран с виолетов лъч. И никога досега болшевиките не са се страхували толкова, колкото по това време. Те казаха, че британците - те не са болни хора - че британците вече са разтоварили стада маймуни в Баку, обучени по всички правила на военната система. Говореше се, че тези маймуни не могат да се размножават, че нападат без страх, че ще победят болшевиките.

Те показаха с ръце аршин от пода растежа на тези маймуни. Говореше се, че когато една такава маймуна била убита по време на превземането на Баку, тя била погребана с оркестър от шотландска военна музика и шотландците плакали.

Защото инструкторите на маймунските легиони бяха шотландците.

От Русия духаше черен вятър, черното петно ​​на Русия растеше, „болната красавица“ бълнуваше.

В Р. И. ужасен виолетов пародичен лъч се превърна в червен лъч на живота, което също причини много проблеми. Вместо да тръгнат срещу болшевиките с чудодейни бойни маймуни, уж донесени от чужбина, при Булгаков към Москва се приближават орди от гигантски свирепи влечуги, излюпени от изпратени от чужбина яйца.

В текста на R.I. времето и мястото на написване на историята са посочени: "Москва, 1924 г., октомври." Разказът съществуваше в оригинално издание, различно от публикуваното. 27 декември 1924 г. Булгаков прочита Р. Я. на среща на писатели в кооперативното издателство "Никитински субботники". На 6 януари 1925 г. берлинският вестник „Дни“ реагира на това събитие в рубриката „Руски литературни новини“: „Младият писател Булгаков наскоро прочете приключенския разказ „Фатални яйца“. Въпреки че е литературно незначителен, струва си да се запознаете с неговия сюжет, за да добиете представа за тази страна на руското литературно творчество.

Действието се развива в бъдещето. Професорът изобретява метод за необичайно бързо размножаване на яйца с помощта на червени слънчеви лъчи ... Съветски работник, Семьон Борисович Рок, открадва тайната си от професора и поръчва кутии с кокоши яйца от чужбина. И така се случи, че на границата объркаха яйцата на влечуги и кокоши, а Рок получи яйца на боси влечуги. Той ги разпространи в своята Смоленска губерния (където се развива цялото действие) и безгранични орди от влечуги се преместиха в Москва, обсадиха я и я погълнаха. Последната картина е мъртва Москва и огромна змия, увита около камбанарията на Иван Велики.

Темата е забавна! Забелязва се обаче влиянието на Wells (Food of the Gods). Булгаков решава да преработи края в по-оптимистичен дух. Дойде слана и копелетата измряха ... ".

Самият Булгаков в дневник в нощта на 28 декември 1924 г. описва впечатленията си от четенето на Р. Я. на „Nikitinsky subbotniks“, както следва: „Когато отидох там - детско желание да превъзхождам и да блесна, а оттам - сложно чувство. Какво е това? Фейлетон? Или дързост? Или може би сериозно? След това не се пече. Във всеки случай там седяха около 30 души и никой от тях не само е писател, но дори не разбира какво е руска литература.

Страхувам се, че без значение как ме поставят за всички тези подвизи „на места, които не са толкова отдалечени“ ... Тези „Никитински суботници“ са мухлясали, съветски робски парцали, с гъста примес на евреи. Малко вероятно е мненията на посетителите на Никитинските суботници, които Булгаков поставя толкова ниско, да принудят писателя да промени края на Р. Я. Няма съмнение, че първият, „песимистичен“ край на историята съществува. Бившият съсед на Булгаков в Лошия апартамент, писателят Владимир Льовшин (Манасевич) (1904-1984), дава същата версия на финала, сякаш импровизирана от Булгаков в телефонен разговор с издателство "Недра", когато текстът все още не е бил готов : „... Историята завършва с грандиозна картина на евакуацията на Москва, към която се приближават орди от гигантски боа. Трябва да се отбележи, че според мемоарите на П. Н. Зайцев (1889-1970), секретар на редакцията на алманах „Недра“, Булгаков незабавно прехвърля Р. Я. в завършен вид и най-вероятно спомените на В. Льовшин за "телефонната импровизация" на финала са грешка в паметта. За съществуването на R.I. с различен край, съобщава анонимен кореспондент на Булгаков в писмо от 9 март 1936 г. във връзка с неизбежното премахване на пиесата „Заговорът на светите“ от репертоара, назовавайки сред това „написаното от вас, но може би. и се приписва и предава”, „опция за край” R. i. и разказът "Кучешко сърце" (възможно е вариантът на края на Р. Я. да е записан от някой от присъстващите на четенето на 27 декември 1924 г. и по-късно да попадне в самиздат).

Интересно е, че истинският „песимистичен“ край почти буквално съвпада с този, предложен от писателя Максим Горки (Алексей Максимович Пешков) (1865-1936) след публикуването на разказа, публикуван през февруари 1925 г. На 8 май същата година той пише на писателя Михаил Леонидович Слонимски (1897-1972): „Булгаков ми хареса много, много, но той не завърши историята. Походът на влечугите към Москва не е използван, но помислете каква чудовищно интересна картина е! Очевидно Горки остава в неведение за бележката в „Дня“ от 6 януари 1925 г. и не знае, че предложеният от него край съществува в първото издание на Р. Я. Булгаков никога не признава тази рецензия на Горки, както Горки не подозираше, че в дневника на Булгаков от 6 ноември 1923 г. авторът Р. Я. говори за него много високо като писател и много ниско като човек: „Прочетох майсторската книга на Горки „Моите университети“ ... Горки не ми е симпатичен като човек, но какъв огромен, силен писател е той и какъв ужасен и важни неща, които казва за писателя.

Очевидно авторът на Моите университети (1922) от своята западноевропейска „красива далечина“ не си е представял абсолютната непристойност на окончателния вариант с окупацията на Москва от орди гигантски влечуги. Булгаков най-вероятно осъзнава това и или под натиска на цензурата, или предварително предвиждайки нейните възражения, преработва края на R. I.

Няма съмнение, че за щастие на писателя цензурата видя в кампанията на влечуги срещу Москва в Русия. само пародия на намесата на 14 държави срещу Съветска Русия по време на гражданската война (гадовете са чужди, тъй като са се излюпили от чужди яйца). Следователно залавянето от орди влечуги на столицата на световния пролетариат се възприема от цензурата само като опасен намек за възможното поражение на СССР в бъдеща война с империалистите и унищожаването на Москва в тази война. По същата причина пиесата „Адам и Ева” не е пусната по-късно, през 1931 г., когато един от лидерите на съветската авиация Я. . В същия контекст в R.I. може да се възприеме curium mor, срещу който съседните държави установяват кордони. Имаше предвид революционните идеи на СССР, срещу които Антантата провъзгласи политиката на санитарен кордон. Всъщност обаче „наглостта“ на Булгаков в Р. Я., за която той се страхуваше да влезе в „места, които не са толкова отдалечени“, беше различна и системата от образи в историята пародира предимно малко по-различни факти и идеи.

Главният герой е R. i. - Професор Владимир Ипатиевич Персиков, изобретател на червения "лъч на живота". Именно с помощта на този лъч се изваждат чудовищни ​​влечуги, застрашаващи смъртта на страната. Червеният лъч е символ на социалистическата революция в Русия, проведена под лозунга за изграждане на по-добро бъдеще, но донесла терор и диктатура. Смъртта на Персиков по време на спонтанен бунт на тълпата, развълнувана от заплахата от нахлуване на непобедимите гигантски влечуги в Москва, олицетворява опасността, която експериментът, започнат от В. И. Ленин и болшевиките, е скрил за разпространение на "червения лъч" първоначално в Русия, а след това и в целия свят.

Владимир Ипатиевич Персиков е роден на 16 април 1870 г., защото в деня на Р. започнах да действам. в едно въображаемо бъдеще от 1928 г. той навършва 58 години на 16 април. Така главният герой е връстник на Ленин. 16 април също не е случайна дата. На този ден (по нов стил) през 1917 г. лидерът на болшевиките се завръща в Петроград от изгнание. Показателно е, че точно единадесет години по-късно професор Персиков открива прекрасен червен лъч. За Русия идването на Ленин през 1917 г. се превърна в такъв лъч, на следващия ден той обнародва известните Априлски тези, призоваващи за развитието на „буржоазно-демократичната“ революция в социалистическа. Портретът на Персиков също много напомня на портрета на Ленин: „Прекрасна глава, бутачка, с кичури жълтеникава коса, стърчаща отстрани ... Лицето на Персиков винаги носеше някак капризен отпечатък. На червения нос има старовремски малки очила в сребърна рамка, очите са лъскави, малки, високи, прегърбени. Говореше с дрезгав, тънък, грачещ глас и освен другите странности имаше и това: когато казваше нещо тежко и уверено, обръщаше показалеца на дясната си ръка в кука и присвиваше очи. И тъй като винаги говореше уверено, защото ерудицията му в своята област беше направо феноменална, кукичката много често се появяваше пред очите на събеседниците на професор Персиков. От Ленин тук - характерна плешива глава с червеникава коса, ораторски жест, маниер на говорене и накрая прочутото присвиване на очите, което влезе в ленинския мит. Огромната ерудиция, която, разбира се, е имал Ленин, също съвпада и дори Ленин и Персиков говорят едни и същи чужди езици, говорят свободно френски и немски. В първия вестникарски репортаж за откриването на червения лъч фамилното име на професора е погрешно представено от репортер от изслушването на Певсиков, което ясно показва грубостта на Владимир Ипатиевич, подобно на Владимир Илич. Между другото, Персиков е наречен Владимир Ипатиевич само на първата страница на Р. Я., а след това всички около него го наричат ​​Владимир Ипатиевич - почти Владимир Илич.

Скрит намек за Февруарската и Октомврийската революция се съдържа и в онзи епизод на Р. Я., където професор Персиков „през 25-ти, през пролетта, стана известен с това, че отряза 76 студенти по време на изпити, и всички те върху голи копелета :" Как, не знаеш ли разликата между голи влечуги и влечуги? – попита Персиков... Засрамете се. Вероятно сте марксист?" - „Марксист", отговори намушканият, изчезвайки. „Така че, моля, през есента.“ Това съдържа ясен намек за факта, че болшевиките, които загубиха през мартенските „дни на свобода“, дойде на власт през есента“ . А приликата между „голи влечуги“ и „влечуги“ се вижда от писателя в това, че най-бедните слоеве на селячеството и работническата класа, както и интелигенцията („голата“), които подкрепиха Октомврийската революция, по-късно започнаха да пълзят пред новото правителство с лекота.

В ленинския контекст на образа на Персиков едно чуждо, специфично немско обяснение намира своето обяснение - съдейки по надписите върху кутиите, произходът на яйцата на влечугите, които след това под въздействието на червения лъч почти са уловени ( и в първото издание на Р. Я. дори заловен) Москва. Известно е, че след Февруарската революция Ленин и другарите му са транспортирани от Швейцария до Русия през Германия в пломбиран вагон (не напразно се подчертава, че яйцата, пристигнали в Рока, които той приема за пиле, са покрити с етикети навсякъде). Любопитно е, че оприличаването на болшевиките на гигантски копелета, маршируващи към Москва, е направено още в едно писмо от безименен проницателен читател на Булгаков в писмо от 9 март 1936 г.: „Скъпи Булгаков! Вие сами предрекохте печалния край на вашия Молиер: сред другите влечуги несъмнено от фаталното яйце се излюпи и несвободната преса.

Сред прототипите на Персиков е и известният биолог и патолог Алексей Иванович Абрикосов (1875-1955), чието име е пародирано в името на главния герой Р. Я. И неслучайно е пародирано, защото именно Абрикосов прави дисекция на трупа на Ленин и изважда мозъка му. В Р. И. този мозък като че ли беше прехвърлен на учения, който го извади, за разлика от болшевиките, мек човек, а не жесток, и отнесен до самозабрава от зоологията, а не от социалистическата революция.

Възможно е идеята за лъча на живота в Р. И. Булгаков е подтикнат от запознанството си с откритието през 1921 г. от биолога Александър Гаврилович Гурвич (1874-1954) на митогенетично лъчение, под въздействието на което възниква митоза (клетъчно делене). Всъщност митогенетичното излъчване е същото нещо, което сега се нарича модния термин "биополе". През 1922 или 1923 г А. Г. Гурвич се премества от Симферопол в Москва и Булгаков дори може да се срещне с него.

На снимката в R. i. Кокошият мор е по-специално пародия на трагичния глад от 1921 г. в района на Волга. Персиков е другар на председателя на Доброкур, организация, предназначена да помогне за премахване на последствията от смъртта на пилешкото месо в СССР. Доброкур очевидно има за свой прототип Комитета за подпомагане на гладуващите, създаден през юли 1921 г. от група общественици и учени, които се противопоставят на болшевиките. Комитетът се оглавява от бившите министри на временното правителство С. Н. Прокопович (1871-1955), Н. М. Кишкин (1864-1930) и видна фигура на меншевишката партия Е. Д. Кускова (1869-1958). Съветското правителство използва имената на участниците в тази организация за получаване на чуждестранна помощ, която обаче често се използва изобщо не за подпомагане на гладуващите, а за нуждите на партийния елит и световната революция. Още в края на август 1921 г. комитетът е премахнат, а ръководителите му и много редови участници са арестувани. Показателно е, че в Р.И. През август умира и Персиков. Смъртта му символизира, наред с всичко друго, краха на опитите на безпартийната интелигенция да установи цивилизовано сътрудничество с тоталитарната власт. Интелектуалното стоене извън политиката е една от хипостазите на Персиков, още повече засенчваща другата - пародията на този образ по отношение на Ленин. Като такъв интелектуалец познатите и роднините на Булгаков могат да послужат за прототипи на Персиков. В мемоарите си втората съпруга на писателя Л. Е. Белозерская изрази мнение, че „описвайки външния вид и някои от навиците на професор Персиков, М. А. отблъсква от образа на жив човек, моя роднина Евгений Никитич Търновски“, професор по статистика, който ги имаше в същото време трябваше да живее. Възможно е във фигурата на главния герой Р. И. някои черти на чичо Булгаков са отразени и от страна на майката на хирурга Николай Михайлович Покровски (1868-1941), безспорният прототип на професор Преображенски в „Кучешко сърце“.

Има и трета хипостаза на образа на Персиков - това е брилянтен учен-творец, който отваря галерия от такива герои като същия Преображенски, Молиер в Кабала на светиите и Молиер, Ефросимов в Адам и Ева, Учителят в Майстора и Маргарита. В Р. И. Булгаков за първи път в своята работа повдигна проблема за отговорността на учен и държавата за използването на откритие, което може да навреди на човечеството. Писателят показа опасността плодовете на откритието да бъдат присвоени от непросветени и самоуверени хора и дори от хора с неограничена власт. При такива обстоятелства катастрофата може да настъпи много по-рано от общия просперитет, както показва примерът на Рока. Самото това име може да се е родило от съкращението ROKK - Руското общество на Червения кръст, в чиито болници Булгаков работи като лекар през 1916 г. на Югозападния фронт на Първата световна война - първата катастрофа, която човечеството преживява пред очите си през 20-ти век век. И, разбира се, името на нещастния директор на държавното стопанство „Красни Луч“ показваше съдба, зла съдба.

Критиката след излизането на R. i. бързо разбра политическите намеци, скрити в историята. В архива на Булгаков е запазено машинописно копие от откъс от статия на критика М. Лиров (М. И. Литваков) (1880-1937) за творчеството на Булгаков, публикувана през 1925 г. в № 5-6 на сп. "Печат и революция". . В този пасаж става дума за R.I. Булгаков подчерта тук най-опасните места за себе си:

„Но истинският рекорд беше счупен от М. Булгаков с неговия „разказ“ „Фатални яйца“. Това наистина е нещо забележително за "Съветския" алманах.

Професор Владимир Ипатиевич Персиков направи изключително откритие - той откри червен слънчев лъч, под въздействието на който яйцата на, да речем, жаби мигновено се превръщат в попови лъжички, поповите лъжички бързо прерастват в огромни жаби, които веднага се размножават и веднага започват взаимно изтребление. И същото важи за всички живи същества. Такива бяха удивителните свойства на червения лъч, открит от Владимир Ипатиевич.

Това откритие бързо се научи в Москва, въпреки заговора на Владимир Ипатиевич. Пъргавата съветска преса беше силно развълнувана (ето снимка на нравите на съветската преса, копирана с любов от живота ... най-лошата таблоидна преса на Париж, Лондон и Ню Йорк) (съмнявам се, че Лиров някога е бил в тези градове , а още повече беше запознат с нравите на местната преса. – Б. С.). Сега „нежните гласове“ от Кремъл звъннаха по телефона и започна съветското... объркване.

И тогава над съветската страна избухна бедствие: опустошителна епидемия от кокошки я помете. Как да излезем от трудна ситуация? Но кой обикновено извежда СССР от всички бедствия? Разбира се, агенти на GPU. И тогава имаше един чекист Рок (Рок), който имаше държавна ферма на свое разположение и този Рок реши да възстанови отглеждането на пилета в своята държавна ферма с помощта на откритието на Владимир Ипатиевич.

От Кремъл идва заповед до професор Персиков, той да предостави на Rocca сложната си научна апаратура за нуждите на възстановяването на птицевъдството. Персиков и помощникът му, разбира се, са възмутени и възмутени. И наистина, как такива сложни устройства могат да бъдат предоставени на профаните. В крайна сметка Rokk може да причини бедствия. Но „нежните гласове“ от Кремъл са безпощадни. Нищо чекист - всичко умее.

Рок получи устройства, работещи с помощта на червен лъч, и започна да работи в своята държавна ферма. Но се получи катастрофа - и ето защо: Владимир Ипатиевич изписа яйца на влечуги за експериментите си, а Рок - кокоши яйца за работата си.

Съветският транспорт, разбира се, смеси всичко и вместо пилешки яйца Рок получи „фаталните яйца“ на влечугите. Вместо пилета Рок разпространи огромни влечуги, които погълнаха него, неговите служители, околното население и се втурнаха в огромни маси към цялата страна, главно към Москва, унищожавайки всичко по пътя си. В страната е обявено военно положение, мобилизирана е Червената армия, чиито отряди загиват в героични, но безплодни битки. Опасността вече заплашваше Москва, но тогава се случи чудо: през август внезапно удариха ужасни студове и всички копелета умряха. Само това чудо спаси Москва и целия СССР.

Но от друга страна, в Москва се състоя ужасен бунт, по време на който загина и „изобретателят“ на червения лъч Владимир Ипатиевич. Тълпи от хора нахлуха в лабораторията му и викаха: „Бий го! Световен злодей! Вие отприщихте копелетата!" - разкъса го.

Всичко си дойде на мястото. Помощникът на покойния Владимир Ипатиевич, въпреки че продължи експериментите си, не успя отново да отвори червения лъч.

Критикът М. Лиров упорито нарича професор Персиков Владимир Ипатиевич, като също така подчертава, че той е изобретателят на червения лъч, т.е. като архитект на Октомврийската социалистическа революция. На властимащите беше ясно дадено да разберат, че зад Владимир Ипатиевич Персиков наднича фигурата на Владимир Илич Ленин и Р.И. - клеветническа сатира върху покойния вожд и комунистическата идея като цяло. М. Лиров фокусира вниманието на възможните пристрастни читатели на историята върху факта, че Владимир Ипатиевич е загинал по време на народно въстание, че го убиват с думите "световен злодей" и "ти отхвърли влечугите". Тук може да се види намек за Ленин като провъзгласен лидер на световната революция, както и асоциация с известната "хидра на революцията", както се изразиха противниците на съветската власт (болшевиките от своя страна говореха за " хидра на контрареволюцията“). Интересно е, че в пиесата „Бягството“ (1928), завършена през годината, когато действието се развива във въображаемото бъдеще на Р. Я., „красноречивият“ пратеник Крапилин нарича палача Хлудов „световния звяр“. Картината на смъртта на главния герой Р. Я., пародиращ вече митологизирания Ленин, от възмутените „тълпи от хора“ (този възвишено патетичен израз е измислица на критика, не е в историята на Булгаков) едва ли би могла да се хареса на онези които бяха на власт в Кремъл. И нито Уелс, нито Лиров, нито други бдителни читатели можеха да излъжат. На друго място в статията си за Булгаков критикът твърди, че „от споменаването на името на неговия прародител Уелс, както мнозина сега са склонни да правят, литературното лице на Булгаков изобщо не се избистря. И какво всъщност е Уелс, когато тук същата смелост на фантастиката е придружена от напълно различни атрибути? Приликата е чисто външна ... "Отбелязваме, че всъщност връзката тук може да бъде още по-пряка: Г. Уелс посети нашата страна и написа книгата Русия в мрака" (1921), където по-специално той говори за срещи с Ленин и нарече болшевишкия лидер, който говори с вдъхновение за бъдещите плодове на плана GOELRO, "Кремълски мечтател" - фраза, която стана широко разпространена в англоговорящите страни, а по-късно обиграна и опровергана в пиесата " Кремълски камбани“ (1942) от Николай Погодин (Стукалов) (1900-1962). В Р. И. подобен "кремълски мечтател" изобразява Персиков, откъснат от света и потопен в своите научни планове. Вярно, той не седи в Кремъл, но постоянно комуникира с кремълските ръководители в хода на действието.

М. Лиров, който стана вещ в литературните изобличения (само литературни?), Между другото, самият той изчезна благополучно в следващата вълна от репресии през 30-те години на миналия век, се опита да прочете и покаже „на кого трябва“ дори това, което беше в Р. И. нямаше спиране при откровено манипулиране. Критикът твърди, че Рок, който играе главната роля в трагедията, е бил чекист, служител на GPU. Така беше направен намек, че в R. I. пародират се реални епизоди от борбата за власт, която се разигра през последните години от живота на Ленин и в годината на смъртта му, където Чекистката скала (или неговият прототип F.E. Кремъл и води страната към катастрофа с неумелите си действия. Всъщност в R. i. Rokk изобщо не е чекист, въпреки че провежда експериментите си в Красни Луч под защитата на агенти на GPU. Той е участник в гражданската война и революцията, в бездната на която се хвърля, „сменяйки флейтата си с разрушителен маузер“, а след войната „редактира „огромен вестник“ в Туркестан, като успя да стане известен като член на „върховната икономическа комисия“ за неговата невероятна работа по напояването на краищата на Туркестан“. Явният прототип на Рока е редакторът на вестник "Комунист" и поетът Г. С. Астахов, един от основните преследвачи на Булгаков във Владикавказ през 1920-1921 г. и неговият опонент в спора за Пушкин (въпреки че приликата с Ф. Е. Дзержински, който оглавява Върховния съвет на народното стопанство на страната от 1924 г., също може да се види, ако желаете). В „Бележки за маншетите“ е даден портрет на Астахов: „смел с орлово лице и огромен револвер на колана“. Рок, подобно на Астахов, има като атрибут огромен револвер - маузер, и редактира вестник, само че не в родния отдалечен Кавказ, а в родния отдалечен Туркестан. Вместо изкуството на поезията, към което Астахов се смяташе замесен, който хулеше Пушкин и се смяташе за явно по-висш от „слънцето на руската поезия“, Рок е отдаден на музикалното изкуство. Преди революцията той е бил професионален флейтист, а след това флейтата остава основното му хоби. Затова накрая се опитва като индийски факир да омае гигантската анаконда със свирене на флейта, но безуспешно. Отбелязваме също, че в романа на приятеля на Булгаков от Владикавказ Юрий Слезкин (1885-1947) „Момичето от планината“ (1925) Г. С. Астахов е изобразен в образа на поета Авалов, член на революционния комитет и редактор на главния градски вестник на Осетинския революционен комитет, млад мъж с брада, в наметало и с револвер.

Ако приемем, че един от прототипите на Рока може да бъде Л. Д. Троцки, който наистина губи борбата за власт през 1923-1924 г. (Булгаков отбелязва това в дневника си още на 8 януари 1924 г.), не може да не се удивите на напълно мистичните съвпадения. Троцки, подобно на Рок, играе най-активната роля в революцията и гражданската война, като е председател на Революционния военен съвет. В същото време той също се занимава с икономически въпроси, по-специално с възстановяване на транспорта, но преминава изцяло към икономическа работа, след като напуска военния отдел през януари 1925 г. По-специално, Троцки за кратко оглави главния комитет по концесиите. Рок пристига в Москва и получава заслужена почивка през 1928 г. С Троцки това се случва почти по едно и също време. През есента на 1927 г. е изваден от ЦК и изключен от партията, в началото на 1928 г. е заточен в Алма-Ата, а буквално година по-късно е принуден да напусне завинаги СССР, да изчезне от държава. Излишно е да казвам, че всички тези събития се случиха след създаването на R.I. М. Лиров пише статията си в средата на 1925 г., в период на по-нататъшно засилване на вътрешнопартийната борба, и, изглежда, в изчислението, което читателите няма да забележат, той се опитва да припише на Булгаков нейното отражение в Р. Я., написана почти година по-рано.

Историята на Булгаков не остава незабелязана и от информаторите на ОГПУ. На 22 февруари 1928 г. един от тях съобщава: „Непримиримият враг на съветската власт е авторът на „Дните на Турбините“ и „Апартаментът на Зоя“ Мих. Афанасиевич Булгаков, бивш Сменовеховец. Човек може просто да се учуди на търпението и толерантността на съветското правителство, което все още не пречи на разпространението на книгата на Булгаков (изд. „Недра“) „Фатални яйца“. Тази книга е нагла и възмутителна клевета срещу червените власти. Тя ярко описва как под въздействието на червен лъч се раждат влечуги, които се гризат, които отиват в Москва. Там има подло място, злобно кимване към покойния другар ЛЕНИН, който лежи мъртва жаба, която дори след смъртта има зло изражение на лицето си (тук имаме предвид гигантска жаба, отгледана от Персиков с помощта на червен лъч и нейната агресивност и „дори след смъртта й имаше зло изражение на муцуната й“ - намек за тялото на Ленин, запазено в мавзолея - Б.С.). Как тази негова книга се разхожда свободно е невъзможно да се разбере. Чете се жадно. Булгаков е обичан от младите, той е популярен. Приходите му достигат 30 000 рубли. през годината. Един данък той плати 4000 рубли.

Защото той плати, че ще замине за чужбина.

Тези дни той се срещна с Лернер (става дума за известния пушкинист Н. О. Лернер (1877-1934. - Б. С.). Булгаков е много обиден от съветското правителство и е много недоволен от сегашната ситуация. Изобщо не можеш да работиш. Нищо не е сигурно. Трябва непременно или пак военен комунизъм или пълна свобода. Превратът, казва Булгаков, трябва да бъде направен от селянин, който най-после е проговорил истинския си роден език. В крайна сметка няма толкова много комунисти (и сред тях има „такива“), а има десетки милиони обидени и възмутени селяни. Естествено, че през първата война комунизмът ще бъде изметен от Русия и т. н. Ето какви мисли и надежди се роят в главата на автора на „Фаталните яйца“, на когото сега му предстои да се разходи в чужбина. Би било доста неприятно да се пусне такава „птица“ в чужбина... Между другото, в разговор с Лернер Булгаков засяга противоречията в политиката на съветските власти: – От една страна, те викат – спасявайте. И от друга страна: започнеш ли да спестяваш, ще те смятат за буржоа. Къде е логиката?

Разбира се, не може да се гарантира буквалната точност на предаването от неизвестен агент на разговора на Булгаков с Лернер. Твърде възможно е обаче именно тенденциозното тълкуване на измамника Р. и. допринесе за факта, че Булгаков никога не е бил освободен в чужбина. Като цяло казаното от писателя на пушкиниста е в добро съответствие с мислите, запечатани в неговия дневник „Под петата“. Там, по-специално, има аргументи за вероятността от нова война и неспособността на съветското правителство да я издържи. В бележка от 26 октомври 1923 г. Булгаков цитира своя разговор по тази тема със съсед пекар: „Той смята действията на властите за измамни (облигации и др.). Той каза, че двама еврейски комисари в Краснопресненския съвет са били бити от дошлите на мобилизацията заради арогантност и заплахи с револвер. Не знам дали е вярно. Според фурнаджията настроението на мобилизираните е много неприятно. Той, фурнаджията, се оплака, че в селата се развива хулиганството сред младите хора. В главата на малкия е същото като във всички останали - в собственото си съзнание той отлично разбира, че болшевиките са мошеници, не искат да воюват, нямат представа за международната ситуация. Ние сме див, мрачен, нещастен народ. Очевидно в първото издание на R. I. превземането на Москва от чужди копелета символизира бъдещото поражение на СССР във войната, което в този момент писателят смята за неизбежно. Нашествието на влечуги също олицетворява ефимерността на просперитета на НЕП, нарисуван през една фантастична 1928 г., доста пародийна. Същото отношение към НЕП има и авторът на Р. Я. изразено в разговор с Н. О. Лернер, информация за който достигна до ОГПУ.

На Р. И. Имаше интересни отзиви и от чужбина. Булгаков пази в архива си машинописно копие на съобщение на ТАСС от 24 януари 1926 г., озаглавено „Чърчил се страхува от социализма“. В него се казва, че на 22 януари министърът на финансите на Великобритания Уинстън Чърчил (1874-1965) в реч във връзка с работническите стачки в Шотландия е посочил, че „ужасните условия, които съществуват в Глазгоу, пораждат комунизма“, но „ не искаме да видим на московските крокодилски яйца на нашата трапеза (подчертано от Булгаков – Б.С.). Сигурен съм, че ще дойде време, когато либералната партия ще окаже всякаква помощ на консервативната партия за изкореняването на тези доктрини. Не се страхувам от болшевишка революция в Англия, но се страхувам от опит на социалистическото мнозинство да въведе социализма произволно. Една десета от социализма, който съсипа Русия, ще унищожи напълно Англия ... ”(Трудно е да се съмняваме в валидността на тези думи днес, седемдесет години по-късно).

В Р. И. Булгаков пародира В.Е. Мейерхолд, споменавайки "театъра, кръстен на покойния Всеволод Майерхолд, който почина, както знаете, през 1927 г., когато поставяше "Борис Годунов" на Пушкин, когато се сринаха трапеци с голи боляри". Тази фраза се връща към един шеговит разговор в редакцията на Гудок, който се съобщава от ръководителя на четвъртата страница на този вестник Иван Семенович Овчинников (1880-1967): „Началото на двадесетте години ... Булгаков седи в в съседната стая, но по някаква причина той носи палтото си от овча кожа сутрин на нашата закачалка. Палтото от овча кожа е единствено по рода си: няма закопчалки и колан. Той пъхна ръцете си в ръкавите - и можете да се смятате за облечени. Самият Михаил Афанасиевич удостоверява палтото от овча кожа, както следва:

Руска глупост. Мода от края на седемнадесети век. В аналите за първи път се споменава през 1377 г. Сега при Мейерхолд при такива сътресения думските боляри падат от втория етаж. Ранените актьори и зрители са откарани в института Склифосовски. Препоръчвам да видите…”

Очевидно Булгаков предполага, че до 1927 г. - точно 550 години след първото споменаване на охабните в аналите, творческата еволюция на Мейерхолд ще стигне дотам, че актьорите, които играят болярите, ще бъдат извадени от охабните и оставени в това, което майка им е родила, така че само режисура и актьорска техника заменят всички исторически декори. В крайна сметка Всеволод Емилиевич каза на една от лекциите си през февруари 1924 г. за производството на Годунов: към цялата трагедия ... "

Има в R.I. и други пародийни скечове. Например тази, където бойците от Първата кавалерия, начело на която „в същата малинова качулка, като всички ездачи, язди станалият легендарен преди 10 години, остарял и сивокос командир на конната маса“ - Семьон Михайлович Будьони (1883-1973), - участва в кампания срещу влечуги с песен на крадци, изпълнена по начина на "Интернационала":

Без асо, без дама, без вале,

Ще победим копелетата, без съмнение,

Четири отстрани - вашите ги няма ...

Истински случай (или поне широко разпространен в Москва слух) намери своето място тук. На 2 август 1924 г. Булгаков записва в дневника си историята на своя познат, писателя Иля Кремльов (Свен) (1897-1971), че „полкът на ГПУ отиде на демонстрация с оркестър, който свиреше „Тези момичета всички обожават“ “. В Р. И. ГПУ беше заменено от Първа конна армия и подобна предвидливост в светлината на цитираната по-горе статия на М. Лиров съвсем не се оказа излишна. Писателят несъмнено е бил запознат със свидетелствата и слуховете за обичаите на будьоновските свободни хора, които се отличават с насилие и грабежи. Те са заловени в книгата с разкази Кавалерия (1923) от Исак Бабел (1894-1940) (макар и в леко смекчена форма спрямо фактите от неговия кавалерийски дневник). Съвсем уместно беше да се вложи в устата на будьоновците крадска песен в ритъма на „Интернационала“. Любопитно е, че последният запис в дневника на Булгаков, направен повече от шест месеца след публикуването на Р. Я., на 13 декември 1925 г., е посветен специално на Будьони и го характеризира съвсем в духа на кавалерийските бойци, пеещи крадците " Интернационал“ в Р. Я.: Чух, че жената на Будьони е починала. Тогава слухът, че се е самоубил, а след това, оказва се, той я е убил. Той се влюби, тя му пречи. Остава напълно безнаказан. Според историята тя го заплашила, че ще излезе наяве с жестокостите му с войниците по царско време, когато той е бил старшина. Степента на достоверност на тези слухове е трудно да се оцени днес.

На Р. И. Имаше критични и положителни отговори. И така, Ю. Соболев в "Зората на Изтока" на 11 март 1925 г. оценява историята като най-значимата публикация в 6-та книга на "Недр", заявявайки: "Само Булгаков с неговата иронично фантастична и сатирично утопична история" Фатални яйца “ неочаквано изпада от общия, много добронамерен и много приличен тон. "Утопист" Р. Я. критикът видя „в самата рисунка на Москва през 1928 г., в която професор Персиков отново получава „апартамент с шест стаи“ и чувства целия си живот такъв, какъвто е бил ... преди октомври“. Въпреки това, като цяло, съветската критика реагира на Р. Я. негативно като явление, което противостои на официалната идеология. Цензурата става по-бдителна към начинаещия автор и следващият разказ на Булгаков, „Кучешко сърце“, никога не е публикуван приживе. Също така секретарят на американското посолство в Москва Чарлз Булен, който в средата на 30-те години беше приятел с Булгаков, а през 50-те години стана посланик в СССР, според автора Р. Я. именно появата на тази история в мемоарите си той нарече крайъгълен камък, след което критиката се стовари сериозно върху писателя: „Coup de grace“ (решителен удар (фр.) - Б. С.) беше насочен срещу Булгаков, след като той написа историята „ Фатални яйца ”(Както вече видяхме, авторът често нарича R. I. не история, а история. - B.S.) ... Малкото литературно списание Nedra отпечата историята в нейната цялост, преди редакторите да разберат, че това е пародия на Болшевизъм, който превръща хората в чудовища, които унищожават Русия и могат да бъдат спрени само с намесата на Господ. Когато истинският смисъл на историята беше разбран, срещу Булгаков се отприщи обвинителна кампания. R. i. се радва на голям читателски успех и дори през 1930 г. остава едно от най-търсените произведения в библиотеките.

На 30 януари 1926 г. Булгаков подписва договор с Московския камерен театър за постановката на Р.Я. Въпреки това острата критика на R. I. в цензурираната преса направи перспективите за постановка на Р. Я. не е твърде окуражаващо и вместо R. i. Поставен е "Алавен остров". Договорът за тази пиеса, сключен на 15 юли 1926 г., напуска постановката на Р. Я. като резервен вариант: „В случай, че „Пурпурният остров“ по някаква причина не може да бъде приет за производство от Дирекцията, тогава М. А. Булгаков се задължава вместо него, за сметка на извършеното плащане за „Пурпурен остров“, да осигури дирекцията с пиеса, базирана на сюжета на разказа "Фатални яйца" ... "" Пурпурният остров "се появява на сцената в края на 1928 г., но вече е забранен през юни 1929 г. При тези условия шансовете за постановка Р. И. изчезна напълно и Булгаков никога повече не се върна към идеята за постановка.

Разказът "Фатални яйца" е написан от Булгаков през 1924 г. Вече публикувайки разказа в съкратен вид в четири броя на списание "Червена панорама" (1925 г.), Булгаков променя заглавието от "Лъч на живота" на "Фатални яйца" . Разказът е публикуван изцяло в сп. "Недра" № 6 за 1925 г., през същата година е включен в сборника "Диаболиада".

Литературно направление и жанр

Разказът принадлежи към модернистичното направление в литературата. Фантастичните събития, които се случват в него, Булгаков пренася в близкото бъдеще (1928). Благодарение на това историята придобива чертите на антиутопия, в която сатирично се осмислят събитията от съветския живот и постиженията на съветската наука.

Проблеми

В сатиричния разказ основният социален проблем е бъдещето на страната. Булгаков поставя под съмнение жизнеспособността на новата държава, все още се надявайки, че след "нашествието на влечугите", епидемиите и болестите страната може да се възстанови.

Поставят се и философски проблеми: ролята на случайността в човешкия живот и история, личността в историята.

Сюжет и композиция

Събитията от историята имат ясна хронологична рамка и точността, присъща на хрониките. Началото на събитията пада на 16 април (денят след Великден през 1928 г.), а нашествието завършва в нощта на 19 срещу 20 август (денят след Преображение Господне). Подобни алюзии за възкресението (в този случай нещо дяволско) и трансформацията на света, връщането му към предишното му несъвършено, но нормално състояние, въплъщават надеждата на Булгаков за възможно връщане към предишния „нормален“ предреволюционен живот.

Възрастта на професора е точно посочена (58 години), годината, когато жената на Персиков избяга от Персиков, неспособна да понесе жабите му.

Професорът по зоология Персиков, специалист по земноводни, случайно открива лъч, възникнал чрез пречупване в лещите на микроскоп, под въздействието на който живите организми нарастват до необичайни размери и се размножават интензивно. Скоро епидемия от болест по пилетата унищожава всички пилета в страната. Председателят на държавното стопанство Красни Луч, който иска бързо да възстанови отглеждането на пилета в републиката, след като е осигурил хартия от Кремъл, временно отнема три камери, които генерират лъч от професора.

Животните в института имат предчувствие за зло: жабите вдигат концерт, чуруликайки „зловещо и предупредително“. Когато Рок започва да осветява яйцата с червен лъч, кучетата вият в държавната ферма и жабите се разкъсват, след това птиците отлитат от околните горички и жабите изчезват от езерото. Те изглежда са наясно с грешка, за която Рок, който е получил колет от чужбина, предназначен за Персиков, не знае. От яйцата първо се излюпват две анаконди, дълги 15 аршина и широки колкото човек. Един от тях поглъща дебелата жена на Рока Маня, след което Рока побелява и бяга на гара Дугино с молба да го изпрати в Москва.

Агент на държавното политическо управление е убит в битка със змии и крокодили, изпълзяли от оранжерията. Влечугите заплашват Смоленск, който гори в пожар от оставените в паника печки. Животните се преместват в Москва, снасяйки огромен брой яйца по пътя. От Москва, където е обявено военно положение, набързо се изнасят златни резерви и произведения на изкуството. Кавалерийска армия беше изпратена да се бие с животни, три четвърти от които умряха близо до Можайск, а газовите отряди отровиха огромен брой хора.

Разгневена тълпа убива Персиков и унищожава камерата му, а три камери в совхоза Красни Луч умират в пожар.

Морът по кокошите, а след това и нашествието на влечуги, са представени в историята като фатално бедствие, наказание за цяла държава. Доказателство за това са границите на кокошия мор. На север и изток морето беше спряно от морето, а на юг от степите. Но изненадващ е фактът, че чумата спря на границата на Полша и Румъния. Думите за различен климат по тези места подсказват истинската причина - различна политическа система, над която болестите на съветската държава нямат власт.

Нашествието на влечуги (дума, която говори и, несъмнено, Булгаков, свързан със събитията от революцията и гражданската война) беше спряно от тежки студове, които не могат да бъдат в природата в този момент. Това е символ на помощ отгоре, само Бог може да спре съветската опасност да пълзи в страната като огромни влечуги. Нищо чудно, че мразът удари нощта след религиозния празник Преображение Господне (сред народа на Спасителя).

Без Персиков не можеше да се възстановят камерите, явно защото са правени по дяволска инициатива.

Героите на историята

Професор Владимир Ипатиевич Персиков- гений, фокусиран върху науката. Той е професор по зоология в университета и директор на Зоологическия институт на улица Херцен.

Външният вид на професора е нелицеприятен, дори отблъскващ или смешен. Булгаков иронично нарича главата прекрасна: "плешив, тласкач". Булгаков обръща внимание на такива детайли като издадена долна устна, която придава на лицето причудлива сянка, червен нос, старомодни очила, дрезгав грачещ глас. Персиков имаше навика да върти показалеца си, когато обясняваше нещо.

Откъсването от външния свят, както и вярната икономка Мария Степановна, позволяват на професора да оцелее в най-трудните, гладни и студени години. Но същата тази необвързаност го прави мизантроп. Дори смъртта на собствената му съпруга, която напусна Персиков преди 15 години, сякаш го оставя безразличен.

Прасковите плашат обикновените хора, те говорят с него „с уважение и ужас“ или с усмивка, като с малко, макар и голямо дете. Персиков е двойствен по природа, той само отчасти се отнася към света на хората и отчасти към другия свят. С една дума, Персиков е почти демонично същество, затова е далеч от живота и не се интересува от него.

Персиков губи човешкия си облик, когато научава, че две партиди яйца са смесени. Става многоцветно, синьо-бяло, с разноцветни очи. От друга страна, в Персиков има нещо механично: той действа и говори автоматично и монотонно, в случай на опасност вика Панкрат.

Александър Семьонович Рок- Ръководител на образцовата държавна ферма "Красни Луч", разположена в Николски, Смоленска област.

Този герой има красноречиво фамилно име. Когато Панкрат съобщава на Персиков, че Рок е дошъл при него с хартия от Кремъл, Персиков е изненадан, че рокът може да дойде и да донесе хартия от Кремъл. Рок е облечен старомодно, отстрани има маузер със стар дизайн в жълт кобур.

Лицето на Рок прави изключително неприятно впечатление на всички. Малките очи гледат учудено и уверено, лицето му е синьо обръснато.

Рокк до 17-годишна възраст служи като флейтист в концертния ансамбъл на маестро Петухов, изпълняван в киното "Вълшебни сънища" в град Екатеринославъл. Революцията показа, че „този човек е положително велик“.

Персиков веднага се досеща, че Рок с яйцата „дявол знае какво ще направи“. Мъжете в Края наричат ​​Рока Антихриста, а яйцата са дяволски, дори искат да го убият. В края на историята Рок изчезва незнайно къде, което още веднъж доказва неговата дяволска природа.

Стилистични характеристики

Има много скрити значения в историята. Подтекстът е в самото заглавие. Оригиналното име "Лъч на живота" е иронично, защото измисленият от професора червен лъч се оказва просто лъч на смъртта, който заплашва цялата страна. Това име отразява името на държавната ферма, където започнаха всички нещастия - "Червен лъч". Името „Фатални яйца” е символично, яйцето, като начало и символ на живота, се оказва фатално в резултат на грешка и превръща родения в него живот (влечуги) в смърт за хората.

Яйцето и кокошката стават обект на присмех на героите и ирония на автора. Надписът „Изгарянето на пилешки трупове в Ходинка“ предизвиква паметта на читателя за трагедията на Ходинка с огромен брой жертви, случила се по вина на властите (по този начин пилетата стават невинни жертви за хората).

Хората се смеят на смъртта, превръщайки кокошата чума във виц, в карнавал. Куплетистите пеят вулгарна песен: „О, майко, какво ще правя без яйца? ..“, появява се лозунг, адресиран до чуждестранните капиталисти: „Не ловете нашите яйца - имате свои собствени“. Граматическите и стилистични грешки неутрализират трагизма на пиесата "Чикошка Дох" и надписа на магазина за яйца "Гаранция за качество". Литературното произведение "Децата на пилето" веднага се свързва с грубите "кучи синове".

Нееднозначен е и въпросът на Рока, зададен по телефона към Персиков: „Да мия ли яйцата, професоре?“

За да създаде комичен ефект, Булгаков активно използва клишета и клишета от официалния бизнес стил, създавайки невъобразими имена за спешни комисии (Dobrokur). Булгаков дава на героите си многозначителни фамилни имена. Ръководителят на отдела по животновъдство във Върховната комисия се нарича Птаха-Поросюк (намек за хранителната програма).

Основните техники за създаване на комичност в историята са иронията и гротеската.