Какво е фантастична история в литературата? Фантастика в литературата

По принцип съм голям фен на научната фантастика, а и на фантастиката. Едно време четях много, сега много по-малко поради изобретяването на интернет и липсата на време. Докато подготвях следващия си пост, попаднах на тази класация. Е, мисля, че сега ще отида да тичам, вероятно знам всичко тук! да! Без значение как е. Не съм прочел половината книги, но това е добре. Някои автори чувам почти за първи път! Вижте какво е! И са КУЛТОВИ! Как се справяте с този списък?

Проверете...

1. Машина на времето

Роман от Х. Г. Уелс, първото му голямо произведение на научната фантастика. Адаптиран от разказа от 1888 г. „Аргонавтите на времето“ и публикуван през 1895 г. „Машината на времето“ въведе в научната фантастика идеята за пътуване във времето и използваната за това машина на времето, които по-късно бяха използвани от много писатели и създадоха посоката на хронофантастиката. Освен това, както отбелязва Ю. И. Кагарлицки, както в научен, така и в общ светогледен план, Уелс „... в известен смисъл предугажда Айнщайн“, който формулира специалната теория на относителността десет години след публикуването на романа

Книгата описва пътуването на изобретателя на машина на времето в бъдещето. В основата на сюжета са завладяващите приключения на главния герой в свят, разположен 800 хиляди години по-късно, при описанието на който авторът изхожда от негативните тенденции в развитието на съвременното му капиталистическо общество, което позволява на много критици да нарекат книгата предупредителен роман. Освен това романът описва за първи път много идеи, свързани с пътуването във времето, които дълго време няма да загубят своята привлекателност за читателите и авторите на нови произведения.

2. Странник в чужда земя

Фантастичен философски роман на Робърт Хайнлайн, удостоен с наградата Хюго през 1962 г. Има „култов” статут на Запад, смятан е за най-известния научнофантастичен роман, писан някога. Едно от малкото произведения на научната фантастика, включени от Библиотеката на Конгреса в списъка на книгите, оформили Америка.

Първата експедиция до Марс изчезна безследно. трето Световна войнаотложи втората успешна експедиция за дълги двадесет и пет години. Нови изследователи установиха контакт с оригиналните марсианци и установиха, че не всички от първата експедиция са загинали. И „Маугли на космическата ера“ е доведен на земята - Майкъл Валънтайн Смит, отгледан от местни интелигентни същества. Човек по рождение и марсианец по възпитание, Майкъл избухва като ярка звезда в познатото ежедневие на Земята. Надарен със знания и умения древна цивилизацияСмит става месията, основателят нова религияи първият мъченик за вярата си...

3. Сага Ленсман

Сагата Lensman е историята на милионгодишна конфронтация между две древни и могъщи раси: злите и жестоки Eddorians, които се опитват да създадат гигантска империя в космоса, и жителите на Arrisia, мъдрите покровители на младите цивилизации, възникващи в галактиката. След време Земята с нейния могъщ космически флот и галактическия патрул на Ленсман също ще влязат в тази битка.

Романът веднага стана невероятно популярен сред феновете на научната фантастика - беше един от първите основни произведения, чиито автори рискуваха да изнесат действието извън Слънчевата система и оттогава Смит, заедно с Едмънд Хамилтън, се смята за основоположник на жанра „космическа опера“.

4. 2001: Космическа одисея

2001: Космическа одисея - адаптиран в роман литературен сценарийедноименният филм (който от своя страна е базиран на ранния разказ на Кларк „The Sentinel“), превърнал се в класика на научната фантастика и посветен на контакта на човечеството с извънземна цивилизация.
2001: Космическа одисея редовно се включва в списъците на „най-великите филми в историята на киното“. Той и продължението му, 2010: Одисея две, спечелиха наградите Хюго през 1969 г. и 1985 г. за най-добри научнофантастични филми.
Влиянието на филма и книгата върху съвременна култураогромен, както и броят на феновете им. И въпреки че 2001 вече е настъпила, Космическата одисея едва ли ще бъде забравена. Тя продължава да бъде нашето бъдеще.

5. 451 градуса по Фаренхайт

Романът-антиутопия на известния американски фантаст Рей Бредбъри „451 по Фаренхайт” се превърна в известен смисъл в икона и пътеводна звезда на жанра. Създадена е на пишеща машина, която писателят е наел от обществена библиотека, и за първи път е отпечатана на части в първите броеве на списание Playboy.

Епиграфът на романа гласи, че температурата на запалване на хартията е 451 °F. Романът описва общество, което разчита на популярна култураи потребителско мислене, при което всички книги, които ви карат да мислите за живота, трябва да бъдат изгорени; притежаването на книги е престъпление; и хората, които са способни на критично мислене, се оказват извън закона. Главният герой на романа, Гай Монтаг, работи като "пожарникар" (което в книгата предполага изгаряне на книги), уверен, че върши работата си "за благото на човечеството". Но скоро той се разочарова от идеалите на обществото, от което е част, става изгнаник и се присъединява към малка ъндърграунд група от маргинализирани хора, чиито поддръжници запомнят текстовете на книгите, за да ги запазят за потомството.

6. „Фондация“ (други имена - Академия, Фондация, Фондация, Фондация)

Класически научна фантастика, разказва историята за разпадането на велика галактическа империя и нейното съживяване чрез „плана Селдън“.

В по-късните си романи Азимов свързва света на Фондацията с другите си серии творби за Империята и за позитронните роботи. Обединената поредица, която се нарича още „Основата“, обхваща историята на човечеството от повече от 20 000 години и включва 14 романа и няколко десетки разказа.

Според слуховете, романът на Азимов е направил огромно впечатление на Осама бин Ладен и дори е повлиял на решението му да създаде терористичната организация Ал-Кайда. Бин Ладен се оприличи на Гари Селдън, който контролира бъдещото общество чрез предварително планирани кризи. Освен това заглавието на романа, преведено на арабски, звучи като Ал Кайда и следователно може да е причината за името на организацията на бин Ладен.

7. Кланица пет, или кръстоносният поход на децата (1969)

Автобиографичен роман на Кърт Вонегът за бомбардировките на Дрезден по време на Втората световна война.

Романът е посветен на Мери О'Хеър (и дрезденския таксиметров шофьор Герхард Мюлер) и е написан в "телеграфно-шизофреничен стил", както самият Вонегът се изразява. В книгата тясно се преплитат реализъм, гротеска, фентъзи, елементи на лудост, жестока сатира и горчива ирония.
Главен герой - американски войникБили Пилигрим, абсурден, плах, апатичен човек. Книгата описва приключенията му във войната и бомбардировките на Дрезден, които оставят незаличим отпечатък върху психическото състояние на Пилигрим, което не е много стабилно от детството. Вонегът въведе фантастичен елемент в историята: събитията от живота на главния герой се разглеждат през призмата на посттравматичното стресово разстройство - синдром, характерен за ветераните от войната, който осакати възприятието на героя за реалността. В резултат на това комичната „история за извънземните“ прераства в някаква хармонична философска система.
Извънземните от планетата Тралфамадор отвеждат Били Пилигрим на своята планета и му казват, че времето всъщност не „тече“, няма постепенен произволен преход от едно събитие към друго - светът и времето са дадени веднъж завинаги, всичко, което се е случило и ще се случи се знае. За смъртта на някого трафалмадорците просто казват: „Така стоят нещата“. Беше невъзможно да се каже защо или защо нещо се случи - това беше „структурата на момента“.

8. Пътеводител на галактиката на стопаджия

Пътеводител на Пътеводителя на стопаджия в Галактиката. Легендарната иронична научнофантастична сага на Дъглас Адамс.
Романът разказва за приключенията на нещастния англичанин Артър Дент, който със своя приятел Форд Префект (родом от малка планета някъде близо до Бетелгейзе, който работи в редакцията на Пътеводителя на стопаджия) избягва смъртта, когато Земята е унищожена от раса на вогонските бюрократи. Зейфод Бийбълброкс, роднина на Форд и президент на Галактиката, случайно спасява Дент и Форд от смърт в открития космос. Също така на борда на задвижвания от невероятности кораб на Зейфод, Златното сърце, са депресираният робот Марвин и Трилиан, известен още като Триша Макмилън, които Артър веднъж срещна на парти. Тя, както Артър скоро разбира, е единственият оцелял землянин освен него. Героите търсят легендарната планета Магратея и се опитват да намерят въпрос, който отговаря на окончателния отговор.

9. Dune (1965)

Първият роман на Франк Хърбърт от сагата "Хрониките на дюните" за пясъчната планета Аракис. Именно тази книга го направи известен. Dune спечели наградите Hugo и Nebula. Дюн е един от най-известните научнофантастични романи на 20 век.
Тази книга повдига много политически, екологични и други важни въпроси. Писателят успя да създаде пълноценен фантастичен святи го пресечете с философски роман. В този свят най-важното вещество е подправката, която е необходима за междузвездното пътуване и от която зависи съществуването на цивилизацията. Това вещество се намира само на една планета, наречена Аракис. Аракис е пустиня, обитавана от огромни пясъчни червеи. На тази планета живеят племената на Фремен, в чийто живот основната и безусловна ценност е водата.

10. Невромант (1984)

Роман на Уилям Гибсън, канонично произведение на киберпънка, спечелило наградата Nebula (1984), наградата Hugo (1985) и наградата Philip K. K. Това е първият роман на Гибсън и открива трилогията за Киберпространството. Публикувана през 1984 г.
Тази работа обсъжда такива концепции като изкуствен интелект, виртуална реалност, генно инженерство, транснационални корпорации, киберпространство ( компютърна мрежа, матрица) много преди тези концепции да станат популярни в популярната култура.

11. Мечтаят ли андроидите за електрически овце? (1968)

Научен фентъзи романФилип К. Дик, написана през 1968 г. Разказва историята на "ловеца на глави" Рик Декард, който преследва андроиди - същества, почти неразличими от хората, които са обявени извън закона на Земята. Действието се развива в отровено от радиация и частично изоставено бъдеще Сан Франциско.
Заедно с Човекът във високия замък, този роман е най- известна творбаДик. Това е едно от класическите произведения на научната фантастика, което изследва етичните проблеми на създаването на андроиди - изкуствени хора.
През 1982 г., базиран на романа, Ридли Скот прави филма "Блейд Рънър" с Харисън Форд в главната роля. Сценарият, който е създаден от Хемптън Фанчър и Дейвид Пийпълс, е доста различен от книгата.

12. Портата (1977)

Научно-фантастичен роман на американския писател Фредерик Пол, публикуван през 1977 г. и получил и трите големи американски награди в жанра - Nebula (1977), Hugo (1978) и Locus (1978). Романът открива поредицата Khichi.
Близо до Венера хората откриха изкуствен астероид, построен от извънземна раса, наречена Хичи. На астероида са открити космически кораби. Хората измислиха как да контролират корабите, но не можеха да променят местоназначението им. Много доброволци са ги тествали. Някои се върнаха с открития, които ги направиха богати. Но повечето се върнаха без нищо. А някои изобщо не се върнаха. Да летиш на кораб беше като руска рулетка - можеше да имаш късмет, но можеше и да умреш.
Главният герой е изследовател, който има късмет. Измъчват го угризения - от екипажа, който е имал късмет, той е единственият, който се е върнал. И той се опитва да разбере живота си, като се изповяда на робот психоаналитик.

13. Играта на Ендър (1985)

Играта на Ендър получи награди Nebula и Hugo за най-добър романпрез 1985 г. и 1986 г. - едни от най-престижните литературни наградив областта на научната фантастика.
Действието на романа се развива през 2135 г. Човечеството е оцеляло след две нашествия от извънземната раса бъгери, като е оцеляло като по чудо, и се подготвя за следващото нашествие. За търсене на пилоти и военачалници, способни да донесат победа на Земята, се създава военно училище, в което се изпращат най-талантливите деца от ранна възраст. Сред тези деца и за главен геройкниги - Андрю (Ендър) Уигин, бъдещ командир на Международния земен флот и единствената надежда на човечеството за спасение.

14. 1984 (1949)

През 2009 г. The Times включи 1984 г. в своя списък от 60 най-добрите книгипубликувана през последните 60 години, а списание Newsweek класира романа на второ място в списъка си със стоте най-добри книги на всички времена.
Заглавието на романа, неговата терминология и дори името на автора впоследствие се превръщат в общоприети съществителни и се използват за обозначаване на социална структура, напомняща за тоталитарния режим, описан в „1984“. Той многократно става както жертва на цензурата в социалистическите страни, така и обект на критики от страна на левите среди на Запад.
Научно-фантастичният роман на Джордж Оруел 1984 разказва историята на Уинстън Смит, докато той пренаписва историята, за да отговаря на партизански интереси по време на управлението на тоталитарна хунта. Бунтът на Смит води до тежки последици. Както предрича авторът, нищо не може да бъде по-страшно от пълната липса на свобода...

Това произведение, забранено у нас до 1991 г., наричат антиутопия на ХХ век. (омраза, страхове, глад и кръв), предупреждение за тоталитаризъм. Романът беше бойкотиран на Запад поради приликата между владетеля на страната Големия брат и истинските държавни глави.

15. О, прекрасно нов свят (1932)

Един от най-известните дистопични романи. Един вид антипод на Оруеловата 1984. Няма стаи за изтезания - всички са щастливи и доволни. Страниците на романа описват свят от далечното бъдеще (действието се развива в Лондон), в който хората се отглеждат в специални фабрики за ембриони и предварително се разделят (чрез въздействие върху ембриона на различни етапи от развитието) на пет касти, различни по умствени и физически способности, които изпълняват различни работни места. От „алфи“ – силни и красиви умствени работници до „епсилони“ – полукретини, които имат достъп само до най-простите физически труд. В зависимост от кастата, бебетата се отглеждат по различен начин. Така с помощта на хипнопедията всяка каста развива благоговение към висшата каста и презрение към низшите. Всяка каста има специфичен цвят на костюма. Например, алфите носят сиво, гамите носят зелено, делтите носят каки, а епсилоните носят черно.
В това общество няма място за чувства и се смята за неприлично да нямаш редовен сексуален контакт с различни партньори (основният лозунг е „всеки принадлежи на всички останали“), но бременността се счита за ужасен срам. Хората в тази „Световна държава” не остаряват, въпреки че средната продължителност на живота е 60 години. Редовно, за да има винаги добро настроение, те използват лекарството „сома“, което няма отрицателни ефекти („сома грам – и няма драма“). Бог в този свят е Хенри Форд, наричат го „Нашият Господ Форд“, а хронологията започва от създаването на автомобила Форд Т, тоест от 1908 г. сл. Хр. д. (в романа действието се развива през 632 г. от „ерата на стабилността“, тоест през 2540 г. сл. Хр.).
Писателят показва живота на хората в този свят. Главните герои са хора, които не могат да се впишат в обществото - Бърнард Маркс (представител на висшата класа, алфа плюс), неговият приятел успешният дисидент Хелмхолц и дивакът Джон от индианския резерват, който цял живот мечтае да влезе в красив святкъдето всички са щастливи.

източник http://t0p-10.ru

А по литературната тема да припомня какъв бях и какъв бях Оригиналната статия е на уебсайта InfoGlaz.rfВръзка към статията, от която е направено това копие -

Фентъзи (от старогръцки φανταστική - изкуството на въображението, фантазия) - жанр и творчески методв художествената литература, киното, изобразителното изкуство и други форми на изкуство, характеризиращи се с използването на фантастично предположение, „елемент на необикновеното“, нарушаване на границите на реалността и приетите конвенции. Съвременната фантастика включва жанрове като научна фантастика, фентъзи, хорър, магически реализъм и много други.

Произход на художествената литература

Произходът на фентъзито се крие в постмитотворческото фолклорно съзнание, предимно в приказките.

Фантазията се откроява като особен вид художествено творчество, тъй като фолклорните форми се отдалечават от него практически проблемимитологично разбиране на реалността (най-древните космогонични митове по същество са нефантастични). Примитивният светоглед се сблъсква с новите представи за реалността, смесват се митични и реални планове и тази смес е чисто фантастична. Фантастиката, както казва Олга Фрайденберг, е „първото поколение реализъм“: характерен признак за нахлуването на реализма в мита е появата на „фантастични същества“ (божества, съчетаващи животински и човешки черти, кентаври и др.). Основните жанрове на фантазията, утопията и фантастичното пътуване са били и най-старите форми на разказване на истории като такива, най-вече в Одисеята на Омир. Сюжетът, образите и случките на Одисеята са началото на цялата литературна западноевропейска фантастика.

Но сблъсъкът на мимезиса с мита, който произвежда ефекта на фантазията, досега е бил неволен. Първият, който умишлено ги събира, и следователно първият съзнателен фантазьор, е Аристофан.

Фентъзи в античната литература

В елинистическата епоха Хекатей от Абдера, Евхемер и Ямбул съчетават жанровете на фантастичното пътуване и утопията в своите произведения.

В римско време моментът на социално-политическата утопия, характерен за елинистическите псевдопътешествия, вече се е изпарил; всичко, което остава, е поредица от фантастични приключения в различни частиземното кълбо и извън него – на Луната, съчетано с темата за една любовна история. Този тип включва " Невероятни приключенияот другата страна на Туле“ от Антоний Диоген.

В много отношения продължение на традицията на фантастично пътешествие е романът на Псевдо-Калистен „Историята на Александър Велики“, където героят се озовава в царството на гиганти, джуджета, канибали, изроди, в район със странни природа, с необичайни животни и растения. Много място е отделено на чудесата на Индия и нейните „голи мъдреци“, брамините. Митологичният прототип на всички тези приказни скитания, посещението на земята на блажените, не е забравен.

Фентъзито в средновековната литература

По време на ранно средновековие, приблизително от 5-ти до 11-ти век, се случва, ако не отхвърляне, то поне потискане на чудотворното, основата на фантастичното. През 12-ти и 13-ти век, според Жак Льо Гоф, „има истинско нахлуване на чудотворното в научната култура“. По това време една след друга се появяват така наречените „книги на чудесата“ (Гервасий от Тилбъри, Марко Поло, Реймънд Лул, Джон Мандевил и др.), Възраждайки жанра на парадоксографията.

Фентъзи през Ренесанса

Развитието на фантазията през Ренесанса е завършено от "Дон Кихот" на М. Сервантес - пародия на фантазията на рицарските приключения и в същото време началото реалистичен роман, и „Гаргантюа и Пантагрюел“ от Ф. Рабле, използвайки нецензурен език рицарски романсда развива хуманистична утопия и хуманистична сатира. В Рабле откриваме (главите за абатството Телеме) един от първите примери за фантастичното развитие на утопичния жанр, макар и първоначално нехарактерен: в крайна сметка сред основателите на жанра Т. Мор (1516) и Т. Кампанела (1602), утопията гравитира към дидактически трактат и само в „Новата Атлантида“ от Ф. Бейкън е научно-фантастична игра на въображението. Пример за по-традиционна комбинация от фантазия с мечтата за приказно царство на справедливостта е „Бурята” от У. Шекспир.

Фентъзи през 17-ти и 18-ти век

До края на 17-ти век маниеризмът и барокът, за които фантазията е постоянен фон, допълнителна художествена равнина (в същото време има естетизация на възприемането на фантазията, загуба на живото усещане за чудотворното) , беше заменен от класицизма, който по своята същност беше чужд на фантазията: привличането му към мита беше напълно рационалистично.

Френски " трагични истории„ХVІІ век черпи материал от хроники и изобразява гибелни страсти, убийства и жестокости, обладаване от дявола и т.н. Това са далечни предшественици на творбите на Маркиз дьо Сад като романист и изобщо на „черния роман“, съчетаващ в себе си парадоксографска традиция с наративна фикция. Адски теми в благочестива рамка (историята за борбата с ужасни страсти по пътя на служенето на Бога) се появяват в романите на епископ Жан-Пиер Камю.

Фентъзи в романтизма

За романтиците двойствеността се превръща в раздвоение на личността, което води до поетично благотворна „свещена лудост“. „Убежище в царството на фантазията” са търсили всички романтици: сред „дженианците” фантазията, тоест стремежът на въображението към трансцеденталния свят на митовете и легендите, е изтъкван като въведение към висшето прозрение, т.к. житейска програма – сравнително просперираща (поради романтична ирония) при Л. Тик, патетична и трагична при Новалис, чийто „Хайнрих фон Офтердинген” е пример за осъвременена фантастична алегория, осмислена в духа на търсенето на непостижимото и неразбираемото. идеално-духовен свят.

Романтичната фантастика е синтезирана от работата на Е. Т. А. Хофман: тук са както готическият роман („Дяволският еликсир“), така и литературна приказка(„Властелинът на бълхите“, „Лешникотрошачката и цар на мишката") и очарователни фантасмагории ("Принцеса Брамбила") и реалистична историяс фантастичен фон („Изборът на булката“, „Златното гърне“).

Фентъзи в реализъм

В епохата на реализма фантастиката отново се оказва в периферията на литературата, въпреки че често се използва за сатирични и утопични цели (както в разказите на Достоевски „Бобок” и „Сън”). забавен човек"). По същото време се ражда и истинската научна фантастика, която в творбите на епигона на романтизма Дж. Верн („Пет седмици в. балон с горещ въздух“, „Пътуване до центъра на Земята“, „От Земята до Луната“, „Двадесет хиляди левги под водата“, „Тайнственият остров“, „Робър Завоевателят“) и изключителният реалист Х. Уелс е фундаментално изолиран от общата фентъзи традиция; той изобразява реалния свят, трансформиран от науката (за добро или лошо) и отварящ се за погледа на изследователя по нов начин. (Вярно е, че развитието на космическата научна фантастика води до откриването на нови светове, неизбежно по някакъв начин свързани с традиционния приказен свят, но това е предстоящ момент.)

Повече за жанра

Въпросът за изолирането на фентъзито като самостоятелно понятие възниква в резултат на развитието през втората половина на 19 и началото на 20 век. литература, тясно свързана с научно-техническия прогрес. Сюжетът на научнофантастичните произведения се основава на научни открития, изобретения, технически прогнози... Хърбърт Уелс и Жул Верн стават признати авторитети на научната фантастика от онези десетилетия. До средата на 20 век. научната фантастика стоеше някак встрани от останалата литература: тя беше твърде тясно свързана с науката. Това дава основание на теоретиците на литературния процес да твърдят, че фентъзито е съвсем особен вид литература, съществуваща по уникални за нея правила и поставяща си специални задачи.

Впоследствие това мнение беше разклатено. Характерно е изказването на известния американски фантаст Рей Бредбъри: „Фантастиката е литература“. С други думи, няма значителни дялове. През втората половина на 20в. предишните теории постепенно се оттеглиха под натиска на промените, настъпили в научната фантастика.

Първо, понятието „фентъзи“ започна да включва не само самата „научна фантастика“, т.е. произведения, които основно се връщат към примерите на продукцията на Juulverne и Wells. Под един покрив бяха текстове, свързани с „ужас“ (литература на ужасите), мистицизъм и фентъзи (магическа, магическа измислица).

Второ, значителни промени настъпиха в научната фантастика: „ нова вълна„Американските писатели-фантасти и „четвъртата вълна“ в СССР (1950–1980-те години на 20-ти век) водят активна борба за разрушаване на границите на „гетото“ на фентъзито, сливането му с литературата на „мейнстрийма“, разрушаването на негласните табута, доминирали в класическата научна фантастика от старата проба. Редица направления в „нефантастичната“ литература по един или друг начин са придобили профентъзи звучене и са заимствали атмосферата на научната фантастика. Романтична литература, литературна приказка (Е. Шварц), фантасмагория (А. Грийн), езотеричен роман (П. Коелю, В. Пелевин), много текстове, лежащи в традицията на постмодернизма (например Мантиса Фаулс), са признати сред научната фантастика писатели като „техни“ или „почти наши“, т.е. граничен, лежащ в широка зона, която е обхваната от сферите на влияние както на „мейнстрийм“ литературата, така и на фентъзито.

В края на 20 и първите години на 21в. Унищожаването на познатите във фантастичната литература понятия „фентъзи” и „научна фантастика” нараства. Създадени са много теории, които по един или друг начин поставят строго определени граници на тези видове художествена литература. Но за масов читателвсичко беше ясно от околностите: фантазията е там, където са магьосничеството, мечовете и елфите; Научната фантастика е там, където са роботите, звездните кораби и бластери.

Постепенно се появи „научна фантазия“, т.е. „научна фантазия“, която перфектно комбинира магьосничество със звездни кораби и мечове с роботи. Ражда се специален вид фантастика - „алтернативна история“, която по-късно е допълнена от „криптоистория“. И в двата случая писателите на научна фантастика използват както обичайната атмосфера на научната фантастика, така и фентъзито и дори ги обединяват в едно неразривно цяло. Появиха се посоки, в които принадлежността към фантастиката или фентъзито изобщо не е особено важна. В англо-американската литература това е преди всичко киберпънк, а в руската – турбореализъм и „свещена фантазия“.

В резултат на това възникна ситуация, при която понятията научна фантастика и фентъзи, които преди това твърдо разделяха фантастичната литература на две, се размиха до краен предел.

Фентъзи – жанрове и поджанрове

Известно е, че научната фантастика може да бъде разделена на различни направления: фентъзи и научна фантастика, твърда научна фантастика, космическа фантастика, битка и хумор, любовна и социална, мистика и ужас.

Може би тези жанрове или подтипове на научната фантастика, както още ги наричат, са най-известните в техните среди. Нека се опитаме да характеризираме всеки от тях поотделно.

Научна фантастика (SF)

И така, научната фантастика е жанр на литературата и филма, който описва събития, които се случват в реалния свят и се различават от историческата реалност във всяко съществено отношение.

Тези различия могат да бъдат технологични, научни, социални, исторически и всякакви други, но не и магически, в противен случай се губи целият смисъл на понятието „научна фантастика“. С други думи, научната фантастика отразява влиянието на научно-техническия прогрес върху ежедневието и обичайния живот на човек. Сред популярните сюжети на произведения от този жанр са полетите до неизследвани планети, изобретяването на роботи, откриването на нови форми на живот, изобретяването на нови оръжия и др.

Следните произведения са популярни сред феновете на този жанр: „Аз, роботът“ (Азеик Азимов), „Звездата на Пандора“ (Питър Хамилтън), „Опит за бягство“ (Борис и Аркадий Стругацки), „Червен Марс“ (Ким Стенли Робинсън). ) и много други прекрасни книги.

Филмовата индустрия също е създала много филми в жанра научна фантастика. Сред първите чуждестранни филми е филмът на Жорж Милиес „Пътуване до Луната“. Създаден е през 1902 г. и наистина се смята за най-популярния филм, показван на голям екран.

Можете да отбележите и други филми в жанра на научната фантастика: „Дистрикт № 9“ (САЩ), „Матрицата“ (САЩ), легендарният „Извънземни“ (САЩ). Има обаче и филми, превърнали се в класика на жанра, така да се каже.

Сред тях: „Метрополис” (Фриц Ланг, Германия), заснет през 1925 г., изумен с идеята и представянето на бъдещето на човечеството.

Друг филмов шедьовър, превърнал се в класика, е "2001: Космическа одисея" (Стенли Кубрик, САЩ), издаден през 1968 г. Тази картина разказва историята на извънземни цивилизации и много напомня на научен материал за извънземни и техния живот - за зрителите през 1968 г. това е наистина нещо ново, фантастично, нещо, което никога не са виждали или чували досега. Разбира се, не можем да пренебрегнем " Междузвездни войни.

Твърдата научна фантастика като поджанр на SF

Научната фантастика има така наречения поджанр или подтип, наречен „твърда научна фантастика“. Твърдата научна фантастика се различава от традиционната научна фантастика по това, че не изкривява разказа. научни факти, закони.

Тоест можем да кажем, че основата на този поджанр е естествено-научна база от знания и целият сюжет е описан около определена научна идея, дори фантастична. Сюжетът в такива произведения винаги е прост и логичен, базиран на няколко научни предположения - машина на времето, свръхвисокоскоростно движение в космоса, екстрасензорно възприятие и др.

Космическа фантастика, друг поджанр на НФ

Космическата фантастика е поджанр на научната фантастика. нея отличителна чертае, че основният сюжет се развива в открития космос или на различни планети в Слънчевата система или извън нея.

Космическата фантастика се разделя на видове: планетарен роман, космическа опера, космическа одисея. Нека поговорим за всеки тип по-подробно.

Космическа одисея. И така, Космическа одисея е сюжетна линия, в който действията най-често се развиват на космически кораби (кораби) и героите трябва да изпълнят глобална мисия, резултатът от която определя съдбата на човек.
Планетарен роман. Планетарният роман е много по-прост от гледна точка на развитието на събитията и сложността на сюжета. По принцип цялото действие е ограничено до една конкретна планета, която е обитавана от екзотични животни и хора. Много произведения в този тип жанр са посветени на далечното бъдеще, в което хората се движат между световете на космически кораб и това е нормално явление; някои ранни произведения на космическата фантастика описват по-прости сюжети с по-малко реалистични методи на придвижване. Но целта и основната тема на планетарния роман е една и съща за всички произведения - приключенията на героите на определена планета.
Космическа опера. Космическата опера е също толкова интересен подвид на научната фантастика. Основната му идея е съзряването и разрастването на конфликт между герои с използването на мощни високотехнологични оръжия на бъдещето за завладяване на Галактиката или освобождаване на планетата от космически извънземни, хуманоиди и други космически същества. героиот този космически конфликт се отличават със своя героизъм. Основната разлика между космическата опера и научната фантастика е, че има почти пълно отхвърляне на научната основа на сюжета.

Сред произведенията на космическата фантастика, които заслужават внимание, са следните: „Изгубеният рай“, „Абсолютният враг“ (Андрей Ливадни), „Стоманеният плъх спасява света“ (Хари Харисън), „Звездни крале“, „Завръщане към Звезди” (Едмънд Хамилтън), „Пътеводител на галактиката на стопаджия” (Дъглас Адамс) и други прекрасни книги.

А сега да отбележим няколко ярки филма в жанра „космическа научна фантастика“. Разбира се, не можете да заобиколите всички известен филм"Армагедон" (Майкъл Бей, САЩ, 1998); "Аватар" (Джеймс Камерън, САЩ, 2009), който взриви целия свят, се отличава с необичайни специални ефекти, ярки изображения и богатата и необичайна природа на непозната планета; „Starship Troopers” (Пол Верховен, САЩ, 1997 г.), също популярен филм за времето си, въпреки че много фенове на филма днес са готови да гледат тази картина повече от веднъж; Невъзможно е да не спомена всички части (епизоди) на "Междузвездни войни" на Джордж Лукас, според мен този шедьовър на научната фантастика ще бъде популярен и интересен за зрителите по всяко време.

Бойна фантазия

Бойната фантастика е вид (поджанр) фантастика, която описва военни действия, протичащи в далечно или не много далечно бъдеще, като всички действия се развиват с помощта на свръхмощни роботи и най-новите оръжия, непознати на човека днес.

Този жанр е доста млад; произходът му може да се датира от средата на 20-ти век по време на разгара на войната във Виетнам. Освен това отбелязвам, че бойната научна фантастика стана популярна и броят на произведенията и филмите се увеличи, право пропорционално на увеличаването на конфликтите в света.

Сред популярните автори, представящи този жанр, са: Джо Халдеман “Infinity War”; Хари Харисън "Стоманен плъх", "Бил - Герой от галактиката"; местни автори Александър Зорич „Утрешната война“, Олег Маркелов „Адекватност“, Игор Пол „Ангел пазител 320“ и други прекрасни автори.

В жанра „бойна научна фантастика“ са заснети много филми: „Замръзналите войници“ (Канада, 2014), „На ръба на утрешния ден“ (САЩ, 2014), „Стар Трек: В мрака“ (САЩ, 2013).

Хумористична фантастика

Хумористичната фантастика е жанр, в който необичайни и фантастични събития се представят в хумористична форма.

Хумористичната фантастика е позната от древността и се развива в наше време. Сред представителите на хумористичната фантастика в литературата най-ярки са любимите ни братя Стругацки „Понеделник започва в събота“, Кир Буличев „Чудесата в Гусляр“, както и чуждестранните автори на хумористичната фантастика Прудчет Тери Дейвид Джон „Ще облека Полунощ“, Bester Alfred „Ще изчакаш ли?“, Bisson Terry Ballantine „Те са направени от месо.“

Романтична фантастика

Романтична фантастика, романтични приключенски произведения.

Този тип фантастика включва любовни истории с измислени герои, магически страни, които не съществуват, присъствието в описанието на прекрасни амулети с необичайни свойства и, разбира се, всички тези истории имат щастлив край.

Разбира се, не можем да пренебрегнем филмите, направени в този жанр. Ето някои от тях: " Мистериозна историяБенджамин Бътън“ (САЩ, 2008), „Жената на пътника във времето“ (САЩ, 2009), „Тя“ (САЩ, 2014).

Социална фантастика

Социалната фантастика е вид научна фантастика, където Главна роляиграят отношенията между хората в обществото.

Основният акцент е върху създаването на фантастични мотиви, за да се покаже развитието на социалните отношения в нереалистични условия.

В този жанр са написани следните произведения: Братя Стругацки „Осъденият град“, „Часът на бика“ от И. Ефремов, Х. Уелс „Машината на времето“, „451 по Фаренхайт“ от Рей Бредбъри. В киното има и филми в жанра на социалната научна фантастика: „Матрицата” (САЩ, Австралия, 1999), „Тъмният град” (САЩ, Австралия, 1998), „Младост” (САЩ, 2014).

Както можете да видите, научната фантастика е толкова универсален жанр, че всеки може да избере това, което му подхожда по дух, по природа и ще му даде възможност да се потопи в магическия, необичаен, ужасен, трагичен, високотехнологичен свят на бъдещето. и необяснима за нас – обикновените хора.

Каква е разликата между фентъзи и научна фантастика?

Думата „фантазия“ идва при нас от гръцки език, където „фантастика“ означава „изкуството да си въобразяваш“. „Фантазия“ идва от английското „фантазия“ (калк от гръцкото „фантазия“). Буквалният превод е „идея, въображение“. Ключовите думи тук са изкуство и въображение. Изкуството предполага определени модели и правила за конструиране на жанр, а въображението е безгранично, полетите на фантазията не се подчиняват на закони.

Научната фантастика е форма на отражение на заобикалящия свят, при която въз основа на реални представи за нея се създава картина на Вселената, която е логически несъвместима с реалността. Фентъзито е вид научна фантастика, вид фантастично изкуство, произведенията на което изобразяват измислени събития в светове, чието съществуване е логически невъзможно да се обясни. Основата на фантазията е мистичен, ирационален принцип.

Фантастичният свят е определено предположение. Авторът повежда своя читател на пътешествие във времето и пространството. В крайна сметка жанрът се основава на свободния полет на фантазията. Местоположението на този свят не е уточнено по никакъв начин. Неговите физически закони не могат да бъдат обяснени с реалностите на нашия свят. Магията и магията са норма на описания свят. „Чудесата“ на фантазията действат според собствената си система, подобно на законите на природата.

Героите на съвременната научна фантастика, като правило, се противопоставят на цялото общество. Те може да се борят с мега-корпорация или тоталитарна държава, която управлява обществото. Фантастиката е изградена върху антитезата на доброто и злото, хармонията и хаоса. Героят тръгва на дълъг път, търсейки истината и справедливостта. Често сюжетът започва с някакъв инцидент, който събужда силите на злото. На героя се противопоставят или му помагат митични измислени същества, които условно могат да бъдат обединени в определени „раси“ (елфи, орки, гноми, тролове и др.). Класически пример за фентъзи жанра е „Властелинът на пръстените“ от Дж. Р. Р. Толкин.

заключения

Думата "фантазия" се превежда като "изкуството да си въобразяваш", а "фантазия" е "представяне", "въображение".
Характерна особеност на художествените произведения е наличието на фантастично предположение: какъв ще стане светът при определени условия. Фентъзи автор описва алтернативна реалност, която не е свързана със съществуващата реалност. Законите на фантастичния свят са представени като даденост, без никакви обяснения. Съществуването на магия и митични раси е норма.
В произведенията на научната фантастика, като правило, има конфликт между нормите, наложени на обществото, и желанието на главния герой за свобода. Тоест, героите защитават своето различие. Във фантастичните произведения основният конфликт е свързан с конфронтацията между светлите и тъмните сили.

Филмова фантастика

Кинематографията е посока и жанр на художествената кинематография, която може да се характеризира с повишено ниво на конвенционалност. Образите, събитията и средата на научно-фантастичните филми често са умишлено отстранени от ежедневната реалност - това може да се направи както за постигане на конкретни художествени цели, които са по-удобни за създателите на филми за постигане чрез средствата на фантазията, отколкото чрез средствата на реалистичното кино , или просто за забавление на зрителя (последното е характерно предимно за жанровите филми). филм).

Естеството на конвенцията зависи от конкретното движение или жанр - научна фантастика, фентъзи, хорър, фантасмагория - но всички могат да се разбират като филмова фантастика. Съществува и по-тесен възглед за кинофикцията като масов чисто комерсиален жанр на киното; Според тази гледна точка 2001: Космическа одисея не е научна фантастика. Тази статия използва широко разбиране на филмовата фантастика, за да осигури по-пълно разбиране на темата.

Еволюцията на филмовата фантастика до голяма степен следва еволюцията на много по-динамично развиващата се научнофантастична литература. Въпреки това киното от самото начало притежава качество на визуалност, от което писмената литература е практически лишена. Движещото се изображение се възприема от зрителя като автентично, съществуващо тук и сега, като усещането за автентичност не зависи от това колко фантастично е действието, което се развива на екрана. Това свойство на възприемането на киното от зрителя придоби особено значение след появата на специалните ефекти.

Кинематографичната фантастика активно използва митологията на техническата ера. Митологията е част от научнофантастичните филми.

С какво фентъзито се различава от другите жанрове? В края на краищата и в детективската история, и в любовния роман и героите, и световете са измислени.

Основна роля в класификацията на жанровете играе това, на което се набляга. Например в любовния роман ключова роля играят романтичните връзки, които създават любовни преживявания. В детективската история има мистерия, любопитство и вълнение, създадени за читателя.

В научната фантастика основният акцент е върху една коренно различна реалност, до голяма степен различна от нашата. Както научната фантастика, така и фентъзито произлизат от народните приказки и легенди.

Фантастично как самостоятелен жанрсе формира в средата на 19 век, когато творбите на Жул Верн се появяват на света.

Цялата фантастична литература условно се разделя на научно-популярна (SF) и фентъзи. SF е това, което теоретично може да се случи в действителност; Фентъзито е приказка, нещо, което определено не може да се случи (поне не и в нашия свят).

Фентъзи свят

Ако в научната фантастика законите на природата действат както трябва, то в света на фантазията химията, физиката и всяка друга наука нямат значение. Този свят се управлява от магия и е обитаван от свръхестествени същества.

Обикновено основната тема на фентъзито е борбата между доброто и злото. Сюжетът е изграден върху архетипите на пътуване, спасяване, мистерия или конфронтация.

Във всяка страна фентъзито като правило се основава на местния фолклор, но западноевропейският фолклор все още няма конкуренция.

Представители на фантастичния свят:

елфи
вещици и магьосници
призраци
върколаци
вампири
тролове
гноми
орки и гоблини
кентаври, минотаври и др.
русалки
магически животни: дракони, еднорози, базилиски, грифони и др.

Фентъзи поджанрове:

Героична фантазия (главният герой е безстрашен, готов за подвизи и пътуване)
Епично фентъзи ( необходимо условие– битки, конфликти и конфронтации между народите)
Историческо фентъзи (измислена история на народ или свят + магия и др.)
Тъмно фентъзи (Злото царува, атмосферата е готическа и мрачна)
Съвременно фентъзи (в наши дни героите са вампири, върколаци и други паранормални същества)
Детско фентъзи (насочено към деца и юноши)
Фентъзи детектив (магии, конспирации, престъпления, дуели с мечове и др.)
Романтика или еротична фантазия
Хумористично или саркастично фентъзи (може да осмива всички клишета на жанра и пиана в храстите)

Фентъзи свят

В допълнение към художествените достойнства, висококачественият фентъзи роман трябва да има силна идея, която предизвиква изненада, възхищение или страх и е лесна за навигация от читателя.

Какво е идея в художествената литература?

Това е необичайна концепция, върху която се гради сюжетът на произведението. Идеята започва с въпроса "Ами ако...?"

Например: идеята за книгата "Човек-амфибия" на А. Беляев започва с въпроса: "Ами ако човек може да плува свободно под вода без специални устройства?"

Идеята за филмите "Междузвездни войни" започва с въпроса: "Ами ако в галактиката е имало война преди?"

Идеята за книгата „Майстора и Маргарита” на М. Булгаков започва с въпроса: „Ами ако самият дявол се появи в Москва?”

Фантастичният свят е алтернативна реалност със свои собствени закони. Дори и да е фентъзи, където властва магията, трябва да има ясна структура и логика.

Написването на достоверен свят е по-трудно от създаването на достоверен герой. Трябва да помислите подробно как ще работи тази реалност, как ще се различава от другите и как ще привлече вниманието?

Напишете изчерпателно енциклопедично резюме, следвайки тази схема.:

Време и място на действие
Размери на територията
Разделяне на територия: планети, континенти, държави и др.
Главни букви)
Държавно устройство, политически партиии съюзи, закони на обществото
Вътрешна и външна политика
Икономика, валута, условия на търговия
Информация за населението: националности, езици, вярвания, раси и др.
Закони на физиката и природата
География: релеф, климат, минерали, брегова линия, почва, растителност, дива природа, екология
Ключови събития в историята
Ниво на престъпност
транспорт
Селско стопанство и индустрия
Въоръжени сили
Лекарство
Социална сигурност
Родителство
образование
Науката
Средства за комуникация
Източници на знания: книги, библиотеки, интернет, медии и др.
Изкуство: архитектура, театър, кино, живопис, музика и др.

Поджанрове в научната фантастика:

Hard SF (сюжетът се върти около научно откритие или технология)
Light SF (основата на сюжета е връзката между героите или техните приключения)
Военен SF (битки на основната раса с извънземни)
Космическа опера (сцена: космос и далечни планети, сюжет: космически приключения)
Киберпънк (описва конфликта между хората и технологиите)
Пътуване във времето
Апокалипсис
Паралелни светове и вселени
Изгубени светове и пионери (откриване на нови светове)
Първи контакт (среща на хора с извънземни цивилизации)
Утопия и антиутопия (описание на свят с идеални или тоталитарни закони)
Историческа фантастика (развита в миналото)
Алтернативна история (какво би се случило, ако събитията се бяха развили от различен ъгъл)
Детска фантастика (предназначена за деца и юноши)

Как да избегнем грешките и скуката в научната фантастика?

Не обяснявайте подробно как работят бластери, комуникации и т.н., освен ако не е пряко свързано със сюжета.
Уверете се, че всички области на технологиите са развити приблизително на едно и също ниво. Ако вашите кораби летят със скоростта на светлината, тогава комуникацията трябва да е на същото ниво.
Извънземните трябва да се различават от земляните - по мимики, жаргон и т.н.
Извънземните мерки за тегло, време и дължина трябва да са различни.
Не наричайте обикновените неща с чужди думи.
Всяко зло трябва да има мотив.
Ако пишете средновековно фентъзи, проучете внимателно тази епоха.
Изчислете силата на героите и животните - всеки има нужда от сън, почивка и храна.

Печати за научна фантастика и фентъзи:

Героят не помни родителите си. След това се разкрива, че те са били крале, президенти или магьосници. Героят е информиран, че той е избраният, за който се говори в древно пророчество. И накрая се оказва, че главният злодей е бащата на главния герой.
Героят се събуди и осъзна, че вълнуващото приключение е просто сън или видео игра.
Никой не може да спаси света от ужасна катастрофас изключение на главния герой.
Героят се връща назад във времето, за да поправи бъдещето и в крайна сметка прави нещата още по-лоши.
Преди появата на героя жителите на планетата Х бяха пълни невежи. И тогава се появява ТОЙ...
Единствената цел на извънземните е да унищожат Земята. Просто така, без мотив.
Извънземните се самоунищожават от контакт със земния въздух, шампоан и т.н.
Компютрите или роботите хванаха вируса и полудяха.
Героят и героинята непрекъснато се бият. Тогава те се спасяват взаимно и тогава започва любовта...
Героят се озовава в странен свят и открива, че това е нашата Земя - това е бъдещето.
Цялата планета е населена от хора от една и съща националност, има един голям град, една култура и религия.
Злодеят покорява целия свят, но в същото време убива своите помощници наляво и надясно. Е, скоро ще стане крал на себе си...
Злодеят убива родителите на героя. Той пораства - и отмъщението му е страшно.
Героят сам лесно се справя с цял батальон въоръжени силивраг.
Магически артефакт, който ще реши всички проблеми.
Злото се освободи, покри целия свят в тъмнина и скоро ще дойде при нас. За какво?
Злодеят несправедливо обижда своя другар - и той минава на страната на Доброто.
Най-добрите приятели на героя са елф и джудже.
Мястото на битката е лабиринти, скали, стръмни скали и др.
Героите се крият в мини и канализация или в изоставени подлези и подземни катакомби.
Злодеят се смее зловещо и носи черно наметало с качулка.
Злодеят мечтае да се ожени за принцеса, която го мрази.
Героят лесно прониква във вражеския компютър (щаб и т.н.) и открива всички предстоящи планове.

Как да изберем заглавие за фентъзи и научна фантастика?

Предприеме известно имеи го пренапишете, като замените една или две думи.
Добавете патос и големи думи: Вечност, Безкрайност, Зло, Мрак.
Опитайте се да използвате ежедневни символи. Няма толкова много от тях: Меч, Дракон, Острие, Стара таверна, Галактика, Звезда, Повелител, Повелител, Кръв, Любов, Замък, Пазители, Бойци.
Пазете се от скромни и скучни имена.
Нека читателят знае, че му предстои среща с Невероятното. Използвайте парадоксални фрази.
Ако нямате достатъчно думи, измислете нови или използвайте красиви, неразбираеми.
Не е зле да кръстите книга с една, но много умна дума. Не трябва да е свързано със сюжета, нито да се споменава. Например: „Преморбиден“, „Абсорбент“, „Промискуитет“, „Метеоризъм“.
Вземете думата „Хроники“ или „Свят“ и първата половина на заглавието е завършена.

Можете да използвате и комбинации:

постигане + нещо („Завладяването на Мирус“, „Свалянето на Лебон“, „Възмездието на джуджето“)
направи + нещо („Love a Vampire“, „Kill Symbosium“, „Defeat Ramossura“)
някой + такъв и такъв („Демони от подземния свят“, „Камъни на Червената река“, „Елфи от планините на Ератус“)
какво + уау ефект (“Обречен да живее”, “Разкъсан от клетва”, “Оскърбен от немъртвите”)
„кой“ („Богур, чиракът на магьосника“, „Розмари, елфическата вещица“)
знак + някой („Под знамето на Рогус“, „В името на Ипалантус“)
това + онова („Арподиг и минотавърът“, „Либом и мечът на славата“)
дата + нечия („Часът на Асгард“, „Годината на Рокус“, „Един ден на Бизим“)
фигура на нещо там („Завоевателят на Едармхейш“, „Хартата на мечовете“, „Завоевателят на маговете“)
„нещо на някой там“ („Талисманът на тъмния господар“, „Стъпката на Емори“, „Празнотата на Нордарм“)
прилагателно + съществително („Пурпурна порта“, „Прокълнат дар“, „Твърда греда“)
съществително + прилагателно („Победоносният дар“, „Изтънченият път“)

В литературата и други изкуства, изобразяването на неправдоподобни явления, въвеждането на фиктивни образи, които не съвпадат с реалността, ясно усещано нарушение от страна на художника на естествени форми, причинно-следствени връзки и закони на природата. Срок F....... Литературна енциклопедия

БЕЛЕТРИСТИКА, форма на изобразяване на живота, при която въз основа на реални представи се създава свръхестествена, сюрреалистична, прекрасна картина на света. Разпространен във фолклора, изкуството, социалната утопия. В художествената литература, театъра, киното... Съвременна енциклопедия

Фантастично- ФИНТИКЦИЯ, форма на показване на живота, в която въз основа на реални идеи се създава свръхестествена, сюрреалистична, „прекрасна“ картина на света. Разпространен във фолклора, изкуството, социалната утопия. В художествената литература, театъра,... ... Илюстрован енциклопедичен речник

- (от гръцки phantastike изкуството на въображението) форма на показване на света, в която въз основа на реални идеи се създава логически несъвместима (свръхестествена, чудотворна) картина на Вселената. Разпространен във фолклора, изкуството,... ... Голям енциклопедичен речник

- (гръцки phantastike - изкуството да си представяш) - форма на отразяване на света, при която се създава логически несъвместима картина на Вселената въз основа на реални представи. Широко разпространен в митологията, фолклора, изкуството, социалната утопия. ПРЕЗ XIX - XX... ... Енциклопедия по културология

фантастично- ФИКЦИЯ в литературата, изкуството и някои други дискурси, изобразяване на факти и събития, които от гледна точка на преобладаващите мнения в дадена култура не са и не могат да се случат („фантастични“). Концепцията за "F." е…… Енциклопедия на епистемологията и философията на науката

Фантастично- ФАНТАСТИЧНО означава специален характер произведения на изкуството, директно противоположен на реализма (виж тази дума и думата фентъзи). Фикцията не пресъздава реалността в нейните закони и основи, а свободно ги нарушава; тя формира своя... Речник на литературните термини

ФАНТАСТИЧНО и женско. 1. Това, което се основава на творческо въображение, фантазия, художествена измислица. Е. народни приказки. 2. събрани Литературни произведения, описващи измислени, свръхестествени събития. Научна ф. (в литературата, ... ... РечникОжегова

Съществително име, брой синоними: 19 анриален (2) фантастика (1) страхотен (143) ... Речник на синонимите

Този термин има други значения, вижте Научна фантастика (значения). Фентъзито е вид мимезис, в тесен смисъл жанр измислица, кино и визуални изкуства; естетическата му доминанта е... ... Уикипедия

Книги

Художествена литература 88/89, . Издание от 1990 г. Състоянието е отлично. Традиционна колекция от научнофантастични произведения на съветски и чуждестранни писатели. Книгата представя разкази на млади писатели фантасти и...
Художествена литература 75/76, . Издание от 1976 г. Състоянието е добро. Колекцията включва нови произведения както на известни, така и на млади автори. Героите на романи и разкази пътуват във времето през супермагистрали...

Фантастичните мотиви са една от основните техники за създаване на определена ключова ситуация в произведения не само на руската, но и на световната култура.

В руската литература писатели от различни посоки се обръщат към тези мотиви. Например в романтичните поеми на Лермонтов има образи на другия свят. В „Демон” художникът изобразява протестиращия Дух на злото. Творбата носи идеята за протест срещу божеството като създател на съществуващия световен ред.

Единственият изход от тъгата и самотата за Демона е любовта към Тамара. Но Духът на Злото не може да постигне щастие, защото е егоист, откъснат от света и от хората. В името на любовта Демонът е готов да се откаже от старото си отмъщение срещу Бога, дори е готов да последва Доброто. На героя му се струва, че сълзите на покаяние ще го преродят. Но не може да преодолее най-болезнения порок – презрението към човечеството. Смъртта на Тамара и самотата на Демона е неизбежна последица от неговата арогантност и егоизъм.

Така Лермонтов се обръща към фантастиката, за да предаде по-точно настроението и намерението на творбата, да изрази своите мисли и преживявания.

Малко по-различна цел на фантазията в произведенията на М. Булгаков. Стилът на много от произведенията на този писател може да се определи като фантастичен реализъм. Лесно е да се забележи, че принципите на изобразяване на Москва в романа „Майстора и Маргарита“ ясно приличат на принципите на изобразяване на Петербург на Гогол: съчетание на реалното с фантастичното, странното с обикновеното, социална сатира и фантасмагория.

Разказът в романа се осъществява едновременно в два плана. Първият план са събитията, които се случват в Москва. Вторият план е разказ за Пилат и Йешуа, съставен от майстор. Тези два плана са обединени, обединени от свитата на Воланд - Сатаната и неговите слуги.

Появата на Воланд и неговата свита в Москва става събитието, което променя живота на героите от романа. Тук можем да говорим за традицията на романтиците, в които Демонът е герой, симпатичен на автора със своята интелигентност и ирония. Свитата на Воланд е толкова мистериозна, колкото и самият той. Азазело, Коровиев, Бегемот, Гела са герои, които привличат читателя със своята уникалност. Те се превръщат в арбитри на справедливостта в града.

Булгаков въвежда фантастичен мотив, за да покаже, че в съвременния му свят е възможно да се постигне справедливост само с помощта на неземна сила.

В творчеството на В. Маяковски фантастичните мотиви са от различно естество. Така в стихотворението „Необикновено приключение, което Владимир Маяковски имаше през лятото в дачата“, героят води приятелски разговор със самото слънце. Поетът вярва, че неговата дейност е подобна на блясъка на това светило:

Да вървим, поете,

Светът е в сив боклук.

Ще излея слънцето си,

И си твой

Така Маяковски с помощта на фантастичен сюжет решава реалистични проблеми: той обяснява своето разбиране за ролята на поета и поезията в съветското общество.

Без съмнение, обръщането към фантастични мотиви помага на местните писатели по-ярко, точно и ясно да предадат основните мисли, чувства и идеи на своите творби.