И към биографията на Лядов. Руски композитори на 20 век

Руският композитор и педагог Анатолий Константинович Лядов е роден в Санкт Петербург на 29 април (11 май) 1855 г. в семейство на музиканти - бащата на Лядов е диригент на Мариинския театър, майка му е пианистка. Учи в консерваторията в Санкт Петербург, но е изключен от Римски-Корсаков от класа си по хармония, защото е "невероятно мързелив".

Руският композитор и педагог Анатолий Константинович Лядов е роден в Санкт Петербург на 29 април (11 май) 1855 г. в семейство на музиканти - бащата на Лядов е диригент на Мариинския театър, майка му е пианистка. Учи в консерваторията в Санкт Петербург, но е изключен от Римски-Корсаков от класа си по хармония, защото е "невероятно мързелив". Скоро обаче той е възстановен в консерваторията и започва да помага на М. А. Балакирев и Римски-Корсаков при подготовката на новото издание на партитурите на оперите на Глинка „Живот за царя“ и „Руслан и Людмила“. През 1877 г. завършва с отличие консерваторията и е оставен там като професор по хармония и композиция. Сред учениците на Лядов са С. С. Прокофиев и Н. Я. Мясковски. През 1885 г. Лядов започва да преподава теоретични дисциплини в Придворната певческа капела. Малко по-късно, от името на Императорското географско дружество, той се занимава с обработката на народни песни, събрани от експедиции, и публикува няколко колекции, високо оценени от изследователите на руския фолклор.

Композиторското наследство на Лядов е малко по обем и се състои предимно от произведения на малки форми. Най-известни са живописните симфонични поеми - "Баба Яга", "Вълшебното езеро" и "Кикимора", както и "Осем руски народни песни" за оркестър, две колекции от детски песни (оп. 14 и 18) и бр. пиеси за пиано (сред тях „Музикална кутия”). Той композира още две оркестрови скерцо (оп. 10 и 16), кантатата „Месинската булка“ по Шилер (оп. 28), музика към пиесата на Метерлинк „Сестра Беатриче“ (оп. 60) и десет църковни хора (Десет аранжимента). от бита, сборник православни песнопения). През 1909 г. С. П. Дягилев поръчва на Лядов парижкия балет "Руски сезони" по руската приказка за Жар птицата, но композиторът толкова дълго забавя изпълнението на поръчката, че сюжетът трябва да бъде прехвърлен на И. Ф. Стравински. Лядов умира в село близо до град Боровичи на 28 август 1914 г.

Кратка биография на Анатолий Лядов разказва за живота и творчеството на руския композитор и диригент.

Лядов Анатолий Константинович кратка биография

Роден в Санкт Петербург 12 май 1855 гв семейството на руския оперен диригент Константин Лядов. Момчето често посещава работата на баща си, Мариинския театър, който се превръща в истинско училище за него. Знаеше целия оперен репертоар. А в младостта си самият той участва в представления като статист.

От детството си Лядов проявява интерес към музиката, рисуването и поезията. Уроци му дава леля му, известната пианистка В. А. Антипова. Ранната загуба на майка му, бохемският живот, липсата на родителска обич, обич и грижа обаче не допринасят за развитието на личността му като музикант.

През 1867 г. младежът постъпва в консерваторията в Санкт Петербург, като получава лична, почетна стипендия на името на баща си. През първите 3 години бъдещият композитор Лядов Анатолий Константинович учи при А. А. Панов в класа по цигулка и посещава теория при А. И. Рубец. Освен това взема уроци по пиано от А. Дубасов и Ф. Бегров. През есента на 1874 г. той постъпва в класа по композиция. Учителят веднага забеляза таланта на младия Лядов, описвайки го като "неописуемо талантлив". Като студент Анатолий Константинович се интересува от романтичния жанр. Въпреки това бързо губи интерес към него, както и към ученето. Той не се яви на първия изпит при Римски-Корсаков и в средата на академичната година беше изключен от консерваторията.

Още докато учи в консерваторията, Лядов се присъединява към общността на композиторите "Могъщата шепа". Тук той се запознава с Бородин, Стасов, наследява от тях преданост към изкуството.В края на 1876 г. той сътрудничи с Балакирев при подготовката на ново издание на оперни партитури. След това станаха най-добри приятели.

През същата 1876 г. 20-годишният композитор създава оригиналния цикъл "Spikers". Осъзнавайки значението на образованието за себе си като музикант, през 1878 г. Лядов кандидатства за прием в консерваторията. През май, на последните изпити, той се възстанови напълно. Анатолий Константинович завършва консерваторията с блясък, представяйки професионално изпълнение на кантатата "Месинската невеста" от Шилер като дипломна работа.

През 1878 г. е поканен в консерваторията като професор, който остава до смъртта си. От 1884 г. преподава в инструменталните класове на Придворната певческа капела. Педагогическата дейност отне много време и практически нямаше време за композиране на произведения. За една година изпод ръката му излизат 2-3 композиции.

През 1880-те години опитен композитор се присъединява към асоциацията на петербургските музиканти - Беляевския кръг. Заедно с Глазунов и Римски-Корсаков той заема водеща позиция в него. Те се занимаваха с подбор, редактиране и публикуване на нови произведения.

В края на 1880-те години Лядов се обявява за майстор на миниатюри. През 1898 г. той публикува първия сборник "Песни на руския народ за един глас с акомпанимент на пиано". Година по-късно той посещава Световната изложба на изкуствата в Париж, където са изпълнени негови композиции.

От 1904 г. участва в настоятелството за насърчаване на руски композитори и музиканти. Последната творба на автора се нарича "Скръбна песен". Смъртта на приятели, войната, творческата криза оказаха значително влияние върху здравето на композитора.

Анатолий Константинович почина 28 август 1914 гв имение близо до Боровичи от сърдечно заболяване и бронхит ..

Известни произведения на Лядов:"Прелюдии-размисли", "Детски песни", "Осем руски народни песни за оркестър", "Кикимори", "Из Апокалипсиса", "Баба Яга", "Вълшебното езеро", "Кеше", "Танцът на Амазонка" .

Анатолий Константинович Лядов е руски композитор, диригент, педагог, музикален и обществен деец. Роден на 11 май 1855 г. в Санкт Петербург в семейството на диригента на Мариинския театър К.Н. Лядова и пианистката В.А. Антипова. Започва музикалното си обучение под ръководството на баща си, майка му умира рано. Анатолий Константинович произхожда от семейство на професионални музиканти (не само баща му, но и чичо му и дядо му са известни диригенти на своето време), той е възпитан в света на музиката от ранна възраст. Талантът на Лядов се проявява не само в неговия музикален талант, но и в отличните му способности за рисуване, поетично творчество, както се вижда от много остроумни стихове и рисунки, които са оцелели.

През 1867-1878 г. Лядов учи в Петербургската консерваторияпри професорите Й. Йохансен (теория, хармония), Ф. Бегров и А. Дубасов (пиано), а от 1874 г. - в класа по композиция при Н.А. Римски-Корсаков. Лядов завършва консерваторията, представяйки като дипломна работа кантатата „Последната сцена от Месинската булка според Шилер“.

Комуникацията с Н. А. Римски-Корсаков определя цялата бъдеща съдба на младия композитор - още в средата на 70-те години. той се присъединява към "Могъщата шепа" като младши представител (заедно с А. К. Глазунов) на "Новата руска музикална школа", а в началото на 80-те години. - Беляевски кръг, където Лядов веднага се проявява като талантлив организатор, ръководейки издателския бизнес. В началото на 80-те години. започна провеждане на дейност. Лядов в концерти на Петербургския кръг на любителите на музиката и руски симфонични концерти. През 1878г става преподавател в Петербургската консерватория. Сред неговите изключителни ученици са Прокофиев, Асафиев, Мясковски, Гнесин, Золотарев, Шчербачов. А от 1884 г. преподава в инструменталните класове на Придворната певческа капела.

Съвременниците упрекват Лядов за ниска творческа продуктивност(особено близкият му приятел Александър Глазунов). Една от причините за това е финансовата необезпеченост на Лядов, който беше принуден да върши много педагогическа работа. Преподаването отне на композитора много време. Лядов композира, по собствените му думи, "в пукнатините на времето" и това го натъжава много. „Пиша малко и пиша трудно“, пише той на сестра си през 1887 г. - Аз само учител ли съм? Не бих искал много!"

До началото на 1900 г. основата на творчеството на Лядов са произведения за пиано, главно пиеси от малки форми. По-често това не са програмни миниатюри - прелюдии, мазурки, вещици, валсове, интермецо, арабески, импровизации, етюди. Пиесата "Музикалната табакера", както и клавирният цикъл "Spikins" се радват на голяма популярност. В жанровите произведения оригинално са реализирани някои характерни черти на музиката на Шопен и Шуман. Но авторът внася своето индивидуално начало в тези жанрове. В клавирните произведения има образи на руския песенен фолклор, те са ярко национални и в своята поетична основа са свързани с музиката на Глинка и Бородин.

Текстовете на Лядов обикновено са ярки и балансирани по настроение. Тя е сдържана и леко срамежлива, страстните страсти и патосът са й чужди. Отличителни черти на стила на пиано са изящество и прозрачност, острота на мисълта, преобладаване на фина техника - „бижутерско“ завършване на детайлите. „Най-добрият художник на звука“, той, според Асафиев, „на мястото на внушителното чувство поставя пестеливостта на чувството, възхищавайки се на зърната – перлите на сърцето“.

Сред малкото вокални произведения на Лядов се открояват "Детски песни".за глас и пиано (1887-1890). Те се основават на истински народни текстове от древни жанрове - заклинания, вицове, поговорки. Тези песни, последователно свързани с творчеството на М. П. Мусоргски (по-специално цикъла „Детски“), по отношение на жанра, намериха продължение във вокалните миниатюри на И. Ф. Стравински за народни песни.

Късните 1890-те - началото на 1900-те. Лядов създава над 200 обработки на народни песни за глас и пиано и други изпълнителски групи (мъжки и женски, смесени хорове, вокални квартети, женски глас с оркестър). Колекциите на Лядов са стилистично близки до M.A. Балакирева и Н.А. Римски-Корсаков. Те съдържат стари селски песни и запазени музикално-поетични елементи.

Резултатът от работата върху песенния фолклор е сюитата "Осем руски народни песни" за оркестър (1906). Ново качество придоби малка форма: неговите симфонични миниатюри, с цялата краткост на композицията, не са просто миниатюри, а сложни художествени образи, в които е концентрирано богато музикално съдържание. Симфоничните произведения на Лядов развиват принципите на камерния симфонизъм, едно от характерните явления в симфоничната музика на 20 век.

През последното десетилетие от живота му, освен сюитата „Осем руски народни песни“, са създадени и други миниатюри за оркестъра. Това са софтуерни оркестрови "картини" с невероятно съдържание: "Баба Яга", "Кикимора", "Вълшебното езеро", както и "Танцът на Амазонка", "Песен на скръбта". Последната творба в областта на симфоничната музика - "Скръбна песен" (1914) е свързана с образите на Метерлинк. Оказа се „лебедовата песен“ на самия Лядов, в която, според Асафиев, композиторът „отвори кътче от собствената си душа, от личните си преживявания той черпи материал за тази звукова история, наистина трогателна, като плах оплакване.” Тази "изповед на душата" завършва творческия път на Лядов, композиторът умира на 28 август 1914 г.

През цялата си кариера Лядов остава почитател на класически ясното изкуство на Пушкин и Глинка, хармонията на чувството и мисълта, елегантността и пълнотата на музикалната мисъл. Но в същото време той ярко отговаря на естетическите стремежи на своето време, сближава се и влиза в творчески контакти с представители на най-новите литературни и художествени течения (поет С. М. Городецки, писател А. М. Ремизов, художници Н. К. Рьорих, И. Я. Билибин, А. Я. Головин, театрален деец С. П. Дягилев). Но недоволството от околния свят не подтикна композитора към социални проблеми в творчеството му, изкуството беше персонифицирано в съзнанието му със затворен свят на идеална красота и висша истина.

Анатолий Константинович Лядов е роден на 30 април 1855 г. в Санкт Петербург (" някъде на Охта”, както самият той отбелязва в автобиографична бележка), в семейство на музиканти. Основател на династията е дядото на Анатолий, диригентът Николай Григориевич Лядов (1777-1839). Бащата на Анатолий, Константин Николаевич Лядов (1820-71), е капелмайстор на Императорския руски оперен оркестър, както и композитор. Майка - Екатерина Андреевна, родена Антипова - почина, когато момчето беше на около шест години. От детството Анатолий е заобиколен от музика, неговите музикални способности и социалното положение на баща му предопределят посоката на възпитанието му и през 1870 г. той е приет в Петербургската консерватория като свободен студент със стипендия на името на баща си. В консерваторията Лядов известно време учи цигулка и пиано, в класа по практическа композиция започва да учи при Н. А. Римски-Корсаков, но за пропуски на часове през 1876 г. е изключен за известно време от консерваторията, въпреки че скоро е приет обратно. През 1876 г. Лядов завършва първата си композиция за пиано, Spillikins.

През май 1878 г. Художественият съвет на консерваторията награждава Лядов с диплома за свободен артист и малък сребърен медал, който се издава след полагане на изпит по научни предмети (който обаче Лядов никога не е издържал). През септември същата година Лядов е поканен в консерваторията като преподавател по музикална теория. До последните години от живота си се занимава с педагогическа дейност (сред най-известните му ученици са Сергей Прокофиев, Николай Мясковски, Владимир Щербачов, Михаил Гнесин, Борис Асафиев, Николай Малко; според наскоро открити документи, в класа по солфеж на Лядов и елементарна теория, обработена от Сергей Рахманинов).

В същото време започва диригентска кариера, въпреки че Лядов не стои често на подиума. От 1879 г. композиторът участва в дейността на петербургския музикален кръжок на любители като диригент на оркестър и хор (в този кръг Митрофан Беляев, филантроп, импресарио и издател, свири на виола, който скоро става един от хора, най-близки до Лядов). Диригентската дейност на Лядов продължава в концертите на Свободното музикално училище, в Публичните симфонични концерти, основани от Антон Рубинщайн през 1889 г., в Руските симфонични концерти, основани през 1885 г. от Беляев,

През 1884 г. Лядов се жени за Надежда Ивановна Толкачева, младите хора се заселват в апартамент № 10 на къща № 52 на улица Николаевская (сега улица Марата) в Санкт Петербург, където Лядов живее до края на живота си. Скоро в семейството се раждат деца: Михаил - през 1887 г., Владимир - през 1889 г. (те умират по време на блокадата на Ленинград през 1942 г.).

В края на 1880-те - началото на 1890-те години Лядов зае много почетно място в руския музикален свят, беше уважаван не само от композиторите на Могъщата шепа (с които беше близък), но и от нейните критици, както и др.Руски музиканти - А.Г.Рубинщайн, П.И.Чайковски, С.И.Танеев. Митрофан Беляев заемаше специално място в живота на Лядов, те бяха свързани с много топли приятелски отношения и взаимно уважение. Лядов (заедно с Н. А. Римски-Корсаков и А. К. Глазунов) е един от основните музикални консултанти на Беляев. Беляев оказва голяма морална подкрепа на Лядов, публикува творбите му и след смъртта на Беляев през 1903 г. композиторът получава пенсия по завещание, което му помага.

До края на 1880-те животът на Лядов се оформя по много определен начин (с незначителни промени остава такъв до смъртта му) - през зимата той преподава в консерваторията, понякога дирижира концерти и композира само в свободното си време , което не беше толкова много. През лятото Лядов живее със семейството си в имението Полиновка, Боровичски район, Новгородска област. Сред любимите хобита на Лядов беше четенето на книги - не само художествена литература (руска и чуждестранна), но и научни произведения по естествени науки, философия, писма, мемоари, биографии.

През лятото на 1911 г. композиторът започва да изпитва непоносими болки - това са първите симптоми на заболяването му - миокардит и съдова склероза, както и бъбречно заболяване. На Лядов беше предписан предпазлив начин на живот и композиторът стана почти отшелник в апартамента си, само от време на време посещавайки консерваторията. Два пъти отива на лечение в Кисловодск. Големите сътресения, които окончателно разбиват здравето на Лядов, са неочакваната смърт на негов близък приятел Владимир Авдеев през януари 1914 г. и сбогуването с армията на най-големия му син Михаил през лятото на същата година. През последните дни композиторът не ядеше нищо, не спеше, страдаше силно от сърцебиене, но не лежеше, а седеше в кресло. Около седем часа вечерта на 15 август 1914 г. Анатолий Константинович умира ...

Сред цялото музикално наследство на композитора (67 номерирани опуса и около две дузини неномерирани), произведенията за пиано съставляват около две трети от общия брой композиции. Лядов пише и симфонични произведения, вокална музика, прави обработки на руски народни песни. Но все пак броят на произведенията, създадени от Лядов, е по-малък от този на много други композитори. Причината за такава ниска производителност се крие в отношението на Лядов към изкуството, към музиката.

Тук бихме искали да опровергаем легендата за мързела на Лядов. Тази легенда се появява по време на живота на композитора и след това се размножава в множество публикации до наши дни, включително рецензии на компактдискове и дори бележки към CD. Подобно мнение за Лядов идва от неразбиране на това как Лядов композира. Той определено не беше мързелив човек и ежедневната му (дълги години!) работа на преподавателското поприще в консерваторията го потвърждава. Изкарвайки прехраната си с преподаване, Лядов отхвърля всякаква финансова подкрепа от приятеля си Митрофан Беляев, който иска Лядов да напусне преподаването и да се съсредоточи върху композицията. Но за да композира, Лядов трябваше да бъде свободен от всякакви материални задължения! В писмото си до Беляев Лядов пише: „Скъпи мой, скъпи Митрофан! .. Имам голяма молба към теб: скъпи мой, бъди истински приятел, уреди нещо, така че да не се налага да говоря за пари с теб - това е толкова ужасно мъчение за мен! Платете каквото искате за моите писания, съгласен съм на всичко ... Още една молба: моля, не ми плащайте повече от другите ... ". Истинската причина за ниската продуктивност на композитора е отношението на Лядов към музикалното изкуство. Самият той оставя в писмата си следните редове: Как да не боготвориш, да не се преклониш пред изкуството?... Само изкуството събуди хората в животните и посочи хората към "духа" и "небето"; „Моят идеал е да намеря нещо неземно в изкуството“; « Целият смисъл е в изкуството, целият смисъл е в победата на "духа" над "корема", целият смисъл е в признаването на "красотата" за единствената кралица на целия свят". Истинските приятели на Лядов знаеха за отношението му. И така, Беляев му пише: „ Скъпи и най-добри мои приятели, Толя! Оценявам те за идеалните ти възгледи за изкуството". Според Виктор Валтер, " изкуството беше за Лядов най-свещеното от всичко, което съществува... Красотата като цяло и музикалната красота в частност бяха за Лядов божеството, което даде смисъл и освен това единственото на целия му живот... Лядов можеше създавайте само от вътрешна нужда».

Внимателно изучавайки музиката на Лядов, разбирате с каква грижа, прецизност и внимание към всеки детайл и всяка нотка са създадени. Във всеки опус на Лядов виждаме строга чистота на работата. Самият Лядов пише за себе си в едно от писмата си: Такъв е „характерът“: да правиш това, за да всяка мяркадоволен". Разбира се, с такова отношение на Лядов към музиката и към процеса на композиране, което изисква много време за създаване на завършена работа, сумата, създадена от композитора, не е толкова голяма.

Трябва да се отбележи, че почти всички произведения на Лядов имат посвещения - на учители и колеги, близки приятели и роднини. Композиторът призна: И ми се струваше: добре, какво ще стане, ако тези, които обичам или които ме обичат, умрат? Е, защо да композирам тогава?? За Лядов беше много важно да адресира музиката до конкретни слушатели, които обичаше и уважаваше. Но сега можем да се запознаем с истински шедьоври.

Биография
Анатолий Константинович Лядов е руски композитор, диригент, педагог, музикален и обществен деец. Роден на 11 май 1855 г. в Санкт Петербург в семейството на диригента на Мариинския театър К.Н. Лядова и пианистката В.А. Антипова. Започва музикалното си обучение под ръководството на баща си, майка му умира рано. Анатолий Константинович произхожда от семейство на професионални музиканти (не само баща му, но и чичо му и дядо му са известни диригенти на своето време), той е възпитан в света на музиката от ранна възраст. Талантът на Лядов се проявява не само в неговия музикален талант, но и в отличните му способности за рисуване, поетично творчество, както се вижда от много остроумни стихове и рисунки, които са оцелели.
През 1867-1878 г. Лядов учи в консерваторията в Санкт Петербург при професорите Й. Йохансен (теория, хармония), Ф. Бегров и А. Дубасов (пиано), а от 1874 г. - в класа по композиция при Н.А. Римски-Корсаков. Лядов завършва консерваторията, представяйки като дипломна работа кантатата „Последната сцена от Месинската булка според Шилер“.
Комуникацията с Н. А. Римски-Корсаков определя цялата бъдеща съдба на младия композитор - още в средата на 70-те години. той се присъединява към "Могъщата шепа" като младши представител (заедно с А. К. Глазунов) на "Новата руска музикална школа", а в началото на 80-те години. - Беляевски кръг, където Лядов веднага се проявява като талантлив организатор, ръководейки издателския бизнес. В началото на 80-те години. започна провеждане на дейност. Лядов в концерти на Петербургския кръг на любителите на музиката и руски симфонични концерти. През 1878г става преподавател в Петербургската консерватория. Сред неговите изключителни ученици са Прокофиев, Асафиев, Мясковски, Гнесин, Золотарев, Шчербачов. А от 1884 г. преподава в инструменталните класове на Придворната певческа капела.
Съвременниците упрекват Лядов за ниска творческа производителност (особено близкият му приятел Александър Глазунов). Една от причините за това е финансовата необезпеченост на Лядов, който беше принуден да върши много педагогическа работа. Преподаването отне на композитора много време. Лядов композира, по собствените му думи, "в пукнатините на времето" и това го натъжава много. „Пиша малко и пиша трудно“, пише той на сестра си през 1887 г. - Аз само учител ли съм? Не бих искал много!"
До началото на 1900 г. основата на творчеството на Лядов са произведения за пиано, главно пиеси от малки форми. По-често това не са програмни миниатюри - прелюдии, мазурки, вещици, валсове, интермецо, арабески, импровизации, етюди. Пиесата "Музикалната табакера", както и клавирният цикъл "Spikins" се радват на голяма популярност. В жанровите произведения оригинално са реализирани някои характерни черти на музиката на Шопен и Шуман. Но авторът внася своето индивидуално начало в тези жанрове. В клавирните произведения има образи на руския песенен фолклор, те са ярко национални и в своята поетична основа са свързани с музиката на Глинка и Бородин.
Текстовете на Лядов обикновено са ярки и балансирани по настроение. Тя е сдържана и леко срамежлива, страстните страсти и патосът са й чужди. Отличителни черти на стила на пиано са изящество и прозрачност, острота на мисълта, преобладаване на фина техника - „бижутерско“ завършване на детайлите. „Най-добрият художник на звука“, той, според Асафиев, „на мястото на внушителното чувство поставя пестеливостта на чувството, възхищавайки се на зърната – перлите на сърцето“.
Сред малкото вокални произведения на Лядов се открояват "Детски песни" за глас и пиано (1887-1890). Те се основават на истински народни текстове от древни жанрове - заклинания, вицове, поговорки. Тези песни, последователно свързани с творчеството на М. П. Мусоргски (по-специално цикъла „Детски“), по отношение на жанра, намериха продължение във вокалните миниатюри на И. Ф. Стравински за народни песни.
Късните 1890-те - началото на 1900-те. Лядов създава над 200 обработки на народни песни за глас и пиано и други изпълнителски групи (мъжки и женски, смесени хорове, вокални квартети, женски глас с оркестър). Колекциите на Лядов са стилистично близки до M.A. Балакирева и Н.А. Римски-Корсаков. Те съдържат стари селски песни и запазени музикално-поетични елементи.
Резултатът от работата върху песенния фолклор е сюитата "Осем руски народни песни" за оркестър (1906). Ново качество придоби малка форма: неговите симфонични миниатюри, с цялата краткост на композицията, не са просто миниатюри, а сложни художествени образи, в които е концентрирано богато музикално съдържание. Симфоничните произведения на Лядов развиват принципите на камерния симфонизъм, едно от характерните явления в симфоничната музика на 20 век.
През последното десетилетие от живота му, освен сюитата „Осем руски народни песни“, са създадени и други миниатюри за оркестъра. Това са софтуерни оркестрови "картини" с невероятно съдържание: "Баба Яга", "Кикимора", "Вълшебното езеро", както и "Танцът на Амазонка", "Песен на скръбта". Последната творба в областта на симфоничната музика - "Скръбна песен" (1914) е свързана с образите на Метерлинк. Оказа се „лебедовата песен“ на самия Лядов, в която, според Асафиев, композиторът „отвори кътче от собствената си душа, от личните си преживявания той черпи материал за тази звукова история, наистина трогателна, като плах оплакване.” Тази "изповед на душата" завършва творческия път на Лядов, композиторът умира на 28 август 1914 г.
През цялата си кариера Лядов остава почитател на класически ясното изкуство на Пушкин и Глинка, хармонията на чувството и мисълта, елегантността и пълнотата на музикалната мисъл. Но в същото време той ярко отговаря на естетическите стремежи на своето време, сближава се и влиза в творчески контакти с представители на най-новите литературни и художествени течения (поет С. М. Городецки, писател А. М. Ремизов, художници Н. К. Рьорих, И. Я. Билибин, А. Я. Головин, театрален деец С. П. Дягилев). Но недоволството от околния свят не подтикна композитора към социални проблеми в творчеството му, изкуството беше персонифицирано в съзнанието му със затворен свят на идеална красота и висша истина.