Твір Толстой Л.М. «Війна і мир» — роман-епопея (жанрова своєрідність) У чому полягає жанрова своєрідність війни

Епопея – древній жанр, де життя зображується у національно-історичних масштабах. Роман – новоєвропейський жанр, що з інтересом до долі окремої особистості.

Риси епопеї у “Війні та світі”: у центрі – історична доля російського народу у Вітчизняній

Війні 1812 року, значення його героїчної ролі та зображення “цілісного” буття.

Риси роману: “Війна і світ” оповідає про приватне життя людей, з'являються конкретні особистості у тому духовному становленні.

Жанр роману-епопеї - створення Толстого. Ідейний і художній зміст кожної сцени та кожного характеру стає зрозумілим лише в їх зчепленнях з багатоосяжним змістом епопеї. У романі-епопеї поєднуються детально намальовані картини російського життя, батальні сцени, авторська художня розповідь та філософські відступи. Основу змісту роману-епо-пеї становлять події великого

Історичного масштабу, “життя спільне, а чи не приватна”, відбита у долях окремих людей. Товстим досягнуто надзвичайно широке охоплення всіх верств російської життя – звідси дуже багато дійових осіб.

Ідейно-художній стрижень твору – історія народу та шлях найкращих представників дворянства до народу. Твір писалося задля відтворення історії, це хроніка. Автор створив книгу про життя нації, створив художню, а не історично-достовірну правду (багато з власне історії того часу не увійшло до книги; крім того, реальні історичні факти спотворюються з метою підтвердження основної думки роману – гіперболізація старості та пасивності Кутузова, портрет та ряд вчинків Наполеона).

Історико-філософські відступи, авторські роздуми про минуле, сьогодення та майбутнє – необхідна складова частина жанрової структури “Війни та миру”. У 1873 році Толстим була спроба полегшити структуру твору, очистити книгу від міркувань, що, на думку більшості дослідників, завдало його витвору серйозної шкоди.

Вважається, що громіздкість, великоваговість періодів (пропозицій), багатопланова композиція, безліч сюжетних ліній, велика кількість авторських відступів – невід'ємні та необхідні риси “Війни та миру”. Саме художнє завдання – епічного охоплення величезних пластів історичного життя – вимагала саме складності, а чи не легкості і простоти форми. Ускладнений синтаксичний лад прози Толстого – інструмент соціального та психологічного аналізу, істотна складова частина стилю саме роману-епопеї.

Вимогам жанру підпорядкована і композиція "Війни та миру". В основі сюжету лежать історичні події. У другу чергу розкривається значення доль сімей та окремих людей (проаналізувати всі протиставлення, дивись вище).

Психологізм (показ характерів у розвитку) дозволяє як об'єктивно зобразити картину душевного життя героїв, а й висловити авторську моральну оцінку зображуваного.

Психологічний аналіз від імені автора-розповідача. Розкриття мимовільної нещирості, підсвідомого прагнення бачити себе краще та інтуїтивно шукати самовиправдання (напр., роздуми П'єра про те, чи їхати до Анатоля Курагіна, після того, як він дає Болконському слово цього не робити). Внутрішній монолог, що створює враження “підслуханих думок” (напр. потік свідомості Миколи Ростова під час полювання та гонитви за французом; князь Андрій під небом Аустерліца). Сни, розкриття підсвідомих процесів (наприклад сни П'єра). Враження героїв від зовнішнього світу. Увага зосереджується не на самому предметі та явищі, а на тому, як сприймає їхній персонаж (напр. перший бал Наташі). Зовнішні деталі (напр. дуб дорогою в Відрадне, небо Аустерліца). Розбіжність між тим часом, коли реально відбувалася дія, і часом розповіді про нього (напр. внутрішній монолог Мар'ї Болконської про те, за що вона полюбила Миколу Ростова).

На думку М. Г. Чернишевського, Толстого цікавив “усього більше – сам психічний процес, його форми, його закони, діалектика душі, щоб виразним, визначальним терміном” безпосередньо зображати психічний процес. Чернишевський зазначав, що художнім відкриттям Толстого стало зображення внутрішнього монологу у вигляді потоку свідомості. Чернишевський виділяє загальні принципи "діалектики душі": а) Зображення внутрішнього світу людини в постійному русі, протиріччі та розвитку (Толстой: "людина - текуча речовина"); б) Інтерес Толстого до переломних, кризових моментів у житті; в) Подійність (вплив подій зовнішнього світу на внутрішній світ героя).

Твори на теми:

"Війна і мир", як роман-епопея. Жанр "Війни та миру" незвичайний. Сам Толстой відмовлявся від жанрового визначення свого величного твору, віддаючи перевагу...

Будь-який літературний твір можна віднести до будь-якого жанру - епічного, ліричного, драматичного. "Війна і мир" - великий і складний твір. До якого жанру слід його віднести?

Деякі вбачають у творі насамперед історичний роман, у якому розповідається про нашестя військ Наполеона на Росію, а також про людей, які жили на той час. Але чи це так? "Війна і мир" - не просто розповідь про історичні події. Це помітно навіть якщо уважно подивитися на композицію роману. Опис життя звичайних сімей, таких як Ростові, Болконські та інші, чергується з описом битв, військових дій, розповідями про особистості Наполеона, Кутузова. Одночасно ми бачимо картини зовсім іншого. Люди знайомляться, розлучаються, освідчуються в коханні, одружуються за коханням і за розрахунком - тобто живуть звичайним життям. Перед очима читачів проходить ціла низка зустрічей протягом багатьох років. А історія не стоїть на місці. Імператори вирішують питання війни та миру, починається війна 1812 року. Народи Європи, забувши про свій будинок, сім'ю, прямують до Росії завойовувати її. На чолі цих військ стоїть Наполеон. Він упевнений у собі та високо себе ставить. А Л. Н. Толстой, як би непомітно порівнюючи його з мирними людьми, показує, що Наполеон зовсім не геніальний, що він просто авантюрист, як і багато інших, які не мають гучного титулу і не увінчані короною імператора.

Одна з особливостей "Війни та миру" - велика кількість філософських відступів. Не раз у них автор розмірковує про те, що зовсім не Наполеон був причиною війни. Толстой пише: “Точно так, як у трафареті намалюється така чи інша постать не тому, в який бік і як мазати по ньому фарбами, а тому, що по фігурі, вирізаній у трафареті, на всі боки було мазано фарбою”. Одна людина не робить історію. Але коли збираються народи, які мають хоч і різні цілі, але діють однаково, тоді і трапляються події, що залишаються в історії. Наполеон цього розумів, вважаючи причиною пересування, зіткнення народів себе особисто.

Чимось схожий на Наполеона і граф Ростопчин, впевнений у тому, що зробив усе для порятунку Москви, хоча, насправді, не зробив нічого.

Є у “Війні та світі” люди, яких справді хвилює питання життя та смерті Росії. Один з них – М. І. Кутузов. Він розуміє обстановку і нехтує думкою інших про себе. Він чудово розуміє і князя Андрія, і кар'єриста Бенігсена, і по суті всю Росію. Він розуміє людей, їх устремління, бажання, а отже, і батьківщину. Він бачить, у чому благо для Росії та для російського народу.

М. І. Кутузов це розуміє, а Наполеон – ні. Протягом усього роману читач бачить цю різницю та симпатизує Кутузову.

А що означає розуміти людей? Князь Андрій теж розуміє душі інших людей. Але він вважає, що для зміни світу кожен має вдосконалювати передусім себе. Він приймав війну, оскільки війна є насильство. Саме через образ свого коханого героя Лев Миколайович передає власні думки. Князь Андрій - військовий, але не сприймає війну. Чому?

"Є дві сторони життя в кожній людині: життя особисте, яке тим більше вільне, ніж абстрактніше її інтереси, і життя стихійне, роєве, де людина неминуче виконує запропоновані їй закони", - пише автор.

Але чому людина повинна жити другим життям, де вона губиться як особистість і служить несвідомим знаряддям історії? Навіщо все це потрібно?

І Л. Н. Толстой закликає у своєму романі закінчити непотрібні, безглузді війни та жити у світі. "Війна та мир" - це не просто історичний роман, це проект побудови нового духовного світу. В результаті воєн люди залишають свої сім'ї, стають безликою масою, яку знищує така сама інша маса. Л. Н. Толстой мріяв про припинення воєн на землі, про те, щоб люди жили у злагоді, віддаючись своїм смуткам і радостям, зустрічам та розставанням, були вільними духовно. Щоб донести свої думки до читачів, Лев Миколайович написав таку книгу, де він не просто послідовно викладає свої думки, свої погляди, а й ілюструє їх на прикладі життя людей у період Вітчизняної війни. Ті, хто читає цю книгу, не просто сприймають чужі міркування, а переживають разом з героями, переймаються їхніми почуттями і через них спілкуються з Л. Н. Толстим. "Війна і мир" - це своєрідна священна книга, подібна до Біблії. Головна її ідея, як писав Толстой, - "підстава нової релігії... що дає блаженство землі". Але як створити цей світ, сповнений благодаті? Гине князь Андрій, який ніс образ цього нового світу. П'єр вирішив вступити в таємне суспільство, яке знову ж таки насильницькими заходами намагатиметься змінити життя людей. Це вже не буде ідеальним світом. Тож чи можливий він взагалі?

Мабуть, це питання Л. Н. Толстой залишає читачам для роздумів. Адже зміни світу необхідно змінити свою власну душу. Як це намагався зробити князь Андрій. А змінити себе може кожен з нас.

Епопея – древній жанр, де життя зображується у національно-історичних масштабах. Роман – новоєвропейський жанр, пов'язаний із інтересом до долі окремої особистості.

Риси епопеї у «Війні та світі»: у центрі - історична доля російського народу у Вітчизняній війні 1812 року, значення його героїчної ролі та зображення «цілісного» буття.

Риси роману: «Війна і мир» оповідає про приватне життя людей, з'являються конкретні особистості в їхньому духовному становленні.

Жанр роману-епопеї – створення Толстого. Ідейний і художній зміст кожної сцени та кожного характеру стає зрозумілим лише в їх зчепленнях з багатоосяжним змістом епопеї. У романі-епопеї поєднуються детально намальовані картини російського життя, батальні сцени, авторська художня розповідь та філософські відступи. Основу змісту роману-епо-пеї складають події великого історичного масштабу, «життя спільне, а не приватне», відображене в долях окремих людей. Товстим досягнуто надзвичайно широке охоплення всіх верств російського життя - звідси величезна кількість дійових осіб. Ідейно-художній стрижень твору - історія народу та шлях найкращих представників дворянства до народу. Твір писалося задля відтворення історії, це хроніка. Автор створив книгу про життя нації, створив художню, а не історично-достовірну правду (багато з власне історії того часу не увійшло до книги; крім того, реальні історичні факти спотворюються з метою підтвердження основної думки роману – гіперболізація старості та пасивності Кутузова, портрет та ряд вчинків Наполеона).

Історико-філософські відступи, авторські роздуми про минуле, сьогодення та майбутнє – необхідна складова частина жанрової структури «Війни та миру». У 1873 році Толстим була спроба полегшити структуру твору, очистити книгу від міркувань, що, на думку більшості дослідників, завдало його витвору серйозної шкоди. Вважається, що громіздкість, великоваговість періодів (пропозицій), багатопланова композиція, безліч сюжетних ліній, велика кількість авторських відступів - невід'ємні та необхідні риси «Війни та миру». Саме художнє завдання – епічного охоплення величезних пластів історичного життя – вимагало саме складності, а не легкості та простоти форми. Ускладнений синтаксичний лад прози Толстого - інструмент соціального та психологічного аналізу, суттєва складова частина стилю саме роману-епопеї.

Вимогам жанру підпорядкована і композиція «Війни та миру». В основі сюжету лежать історичні події. У другу чергу розкривається значення доль сімей та окремих людей (проаналізувати всі протиставлення, дивись вище).

"Діалектика душі" (особливості психологізму Толстого).

«Діалектика душі» - постійне зображення внутрішнього світу героїв у русі, у розвитку (по Чернишевському).

Засоби психологічної образотворчості у Толстого:

Психологічний аналіз від імені автора-розповідача.
Розкриття мимовільної нещирості, підсвідомого прагнення бачити себе краще та інтуїтивно шукати самовиправдання (напр., роздуми П'єра про те, чи їхати до Анатоля Курагіна, після того, як він дає Болконському слово цього не робити).
Внутрішній монолог, що створює враження «підслуханих думок» (напр., потік свідомості Миколи Ростова під час полювання та гонитви за французом; князь Андрій під небом Аустерліца).
Сни, розкриття підсвідомих процесів (наприклад, сни П'єра).
Враження героїв від зовнішнього світу. Увага зосереджується не на самому предметі та явищі, а на тому, як сприймає їхній персонаж (напр., перший бал Наташі).
Зовнішні деталі (напр., дуб дорогою в Відрадне, небо Аустерліца).
Розбіжність між тим часом, коли реально відбувалася дія, і часом розповіді про нього (напр., внутрішній монолог Мар'ї Болконської у тому, внаслідок чого вона полюбила Миколи Ростова).

На думку М. Г. Чернишевського, Толстого цікавив «усього більше - сам психічний процес, його форми, його закони, діалектика душі, щоб виразним, визначальним терміном» безпосередньо зображати психічний процес. Чернишевський зазначав, що художнім відкриттям Толстого стало зображення внутрішнього монологу у вигляді потоку свідомості. Чернишевський виділяє загальні принципи «діалектики душі»: а) Зображення внутрішнього світу людини в постійному русі, протиріччі та розвитку (Толстой: «людина – плинна речовина»); б) Інтерес Толстого до переломних, кризових моментів у житті; в) Подійність (вплив подій зовнішнього світу на внутрішній світ героя).

Доповідь

Жанрові особливості роману «Війна та мир» Л.М.Толстого

Верба Зюзіна

ІІІ курс, ф.н. 4636

Російська філологія

Роман "Війна та мир" – твір великого обсягу. Воно охоплює 16 років (з 1805 по 1821 рік) життя Росії та понад п'ятсот різних героїв. Серед них є реальні дійові особи описуваних історичних подій, вигадані герої та безліч людей, яким Толстой навіть не дає імен, наприклад, «генерал, який наказав», «офіцер, який не доїхав». Таким чином письменник хотів показати, що рух історії відбувається не під впливом будь-яких конкретних особистостей, а завдяки всім учасникам подій. Щоб об'єднати такий величезний матеріал в один твір, автор створив не використаний до цього жодним з письменників жанр, названий ним романом-епопеєю. Події великого історичного масштабу, життя загальна, а чи не приватна становлять основу її змісту, у ній розкритий історичний процес, досягнуто надзвичайно широке охоплення російської життя переважають у всіх її верствах, і внаслідок цього настільки велика кількість дійових осіб, зокрема персонажів з народного середовища.

У романі описуються реальні історичні події: Аустерлицька, Шенграбенська, Бородінська битва, укладання Тільзитського світу, взяття Смоленська, здавання Москви, партизанська війна та інші, в яких виявляють себе реальні історичні особистості. Історичні події у романі виконують і композиційну роль. Оскільки Бородінське бій багато в чому визначило результат війни 1812 року, опису його присвячено 20 розділів, є кульмінаційним центром роману. Твір вмістив картини битви, що змінюються зображенням світу як повної протилежності війни, світу, як існування спільноти багатьох і багатьох людей, а також природи, тобто всього того, що оточує людину у просторі та часі. Суперечки, нерозуміння, приховані та відверті конфлікти, страх, ворожість, кохання... Все це справжнє, живе, щире, як і самі герої літературного твору.

Вражаюча широта охоплення російської нації у творі: дворянські садиби, аристократичні столичні салони, сільські свята та дипломатичні прийоми, найбільші битви та картини мирного життя, імператори, селяни, сановники, поміщики, купці, солдати, генерали. Більш ніж із 500 дійових осіб зустрічаємося ми на сторінках роману. Усі вони, особливо позитивні герої, перебувають у постійному пошуку. Улюблені герої Толстого не бездоганні, але прагнуть вдосконалення, шукають сенс життя, заспокоєність їм рівнозначна духовної смерті. Але шлях до істини та правди важкий і тернистий. Герої, створені Толстим, відбивають морально-філософські дослідження самого автора роману. У романі розповідається про події, що відбуваються на трьох етапах боротьби Росії з бонапартистською Францією. У 1 томі описуються події 1805 року, коли Росія вела в союзі з Австрією війну на її території з Францією. У 2-му томі 1806-1807 року, коли російські війська перебували у Пруссії. Третій та четвертий томи присвячені широкому зображенню Вітчизняної війни 1812 року, яку Росія вела на рідній землі. В епілозі дія відбувається у 1820 році.

Найскладніша художньо-історико-філософська тканина роману сплітається з побутописання та історичних картин, із зображення епохальних подій у житті народу та кульмінаційних хвилин життя приватних осіб – великих та невідомих, реальних та вигаданих; з промови оповідача і пристрасних монологів самого автора, що ніби вийшов на авансцену і відсторонив своїх героїв, що зупинив дію роману, щоб про щось найважливіше поговорити з читачем, різко оскаржити загальноприйняту думку професійних істориків, обґрунтувати свої принципи.

Найперша і найзагальніша тема будь-якого епосу – війна і мир. Назва дуже відповідає те «духу епосу», якого, як визнано всіма, виконана книга Толстого. Те, про що розповідає тема та основна подія книги: це війна і мир, так і в композиції основний поділ здійснюється на розділи на «мирні» та «військові», які змінюють один одного. У той самий час сенс заголовка ніби двоїться – саме значення другого поняття: світ. Тут воно вже не так однозначно і просто - постає питання в якому сенсі дається слово "світ", бо текст книги дає підставу для цього. Адже слово це не лише стоїть у заголовку, а й проникає весь текст роману, охоплює широке коло змісту та утворює цілу сітку значень. «Світ» у тексті роману Толстого, за своєю сутністю, неперекладний. Це не тільки той «світ», який протилежний війні, ознака тиші, спокою та злагоди, а й «світ», який є в сенсі значення космічного – «весь світ» або «всі люди».

У «світу» у автора дано специфічне значення мирського життя, вся безмежність зв'язків у людському житті з її строкатістю відносин, думок, подій, зрозумілих чи ні цілей, у яких необхідно орієнтуватися і приймати рішення. Це життя «у світі», що є «безладдям вільного світла», протиставлено іншому значенню «світу» в романі Толстого. У контексті роману інше значення «світу» є антиподом слова «землі», яке наближається вже за змістом до слова «небо» і ресемблює з поняттями про Бога, віру та смерть. Світ - не просто спільний зв'язок людського життя, який не раз представлявся персонажам книг Толстого хаосом, грою випадку, але це і особливий доцільний зв'язок, гармонійне ціле, царство правди. У межах оригінального тексту ця різниця передана і різним написанням конкретного слова – «мир» і «мир», де поняття «мир» виникає в місцях, де явно протиставлено війні, а «мир» використовується в значенні «весь світ / всі люди».

Є чимало спроб вивчення основний композиції роману, принципово різні за своїм підходом. Спочатку дослідники бачили своє завдання в тому, щоб знайти в романі найголовніші етапи розвитку дії, якими вони повинні бути за загальноприйнятими поняттями про композицію - зав'язка, кульмінація, розв'язка. З авторських робіт на цю тему можна відзначити Т.Л Мотильову, яка уточнює у своїх дослідженнях, що незважаючи на відсутність зав'язки у загальноприйнятому сенсі цього слова – вихідної події, яка б визначала в подальшому розвиток дії, ще з перших сторінок твору має місце конфлікт, що назріває , що лежить в основі епопеї. А саме: протиріччя та назрівала війна між російською державою та наполеонівською армією. Основною пружиною дії є конкретне поглиблення та розвиток цієї сюжетної лінії, кульмінацією оповідання можна вважати Бородінську битву, а розв'язкою – вигнання Наполеона з Росії. У разі місце самої розв'язки досить незвичайне – оскільки дія роману не припиняється після неї. Цей традиційний погляд на композицію роману, на думку інших дослідників, є надто загальною схемою, яка не охоплює повноту і логіку сюжетних ліній роману, як і не підпорядковує собі багатьох процесів життя, зображених у книзі.

Іншу спробу тлумачення композиції роману можна назвати роботах Б.Бурсова, який вирішує відійти від традиційної теоретико-литературной схеми. Він дотримується теорії про окремі композиційні центри «Війни та миру», якими є в ній найбільш значні моменти історичної події, але взяті окремо. У першому томі таким центром, на думку Бурсова, є Аустерлицька битва, а в третьому – Бородінська. Причому тут значимість Бородінської битви розглядається не лише як композиційний центр третього тому, а й усього твору в цілому.

Зовсім інший принцип розгляду особливостей композиції роману виведено у монографії А. Сабурова. Кульмінацією твору визнано епізод Бородінської битви, але провідну роль у цій розробці займає його так звана «зовнішня структура». У цій розробці розглядаються співвідношення в романі фактичної сторони та вигадки, війни та миру, міркувань автора та оповідальної частини, елемента сценічного та описового. У результаті, ця праця розглядає особливості жанрової композиції роману окремо від конкретних поглядів письменника життя, від особливостей його світовозіння. Метод, який не був прийнятий іншою частиною дослідниками, які наголошували у своїх розробках саме на морально-філософських ідеях автора та риву. розробці був прийнятий. няє особливості жанової композиції роману окремо від конкретних поглядів письменника на життя, конкретного роману (В. Селінов, С. Леушев).

Звісно, не враховуючи філософської основи роману не можна зрозуміти і прийомів його побудови. Тут все визначається прагненням письменника художньо обґрунтовувати свій погляд на людей, на життя, на суспільство. Авторський вигадка займає не менше місце в романі, ніж достовірний матеріал за значимістю, і містить також чимало філософських посилок в осмисленні не тільки військових дій, а й у повсякденному громадянському та побутовому житті людей. Особливу увагу приділено ролі народних мас в історії, етичних уявлень найкращих і мислячих людей з передових сімей дворянства, матеріальних та кар'єристських спонукань правлячого стану, проблем кохання, шлюбу та сім'ї.

Вигадка в романі розширюється і від намірів письменника, крім історичної події, показати і в усій повноті життя людей, прямо не завжди пов'язаної з війною. За словами самого письменника, відбитим у чорновому варіанті передмови, своє завдання він відрізняє від завдання історика: «Історик і художник, описуючи історичну епоху, мають два абсолютно різні предмети. Як історик буде не правий, якщо він намагатиметься уявити історичну особу у всій її цілісності, у всій складності відносин до всіх сторін життя і тим мимоволі упускаючи і затуляючи головне своє завдання – вказати на участь особи в історичній події, так художник не виконає своєї справи , розуміючи обличчя так, як історик, представляючи завжди його у історичному значенні »(13,57). Точно ці слова самого автора показують, що він вважає за свій обов'язок торкнутися всіх сторін життя і, звичайно, висвітлити їх з філософської точки зору. Письменником поставлено завдання створити епопею, тобто. як йому здається, повну картину життя суспільства початку століття з усіма видами побуту та вдач кріпосної Росії. Головним чином ютим наміром пояснюється виняткова повнота опису побутових явищ життя - народження та смерті людини, переживань закоханих, полювання, картярської гри, дуелі, хвороби, непокори селян пані, переживань матері солдата, отруєння закоханої, релігійних почуттів людини - одним словом, всього, ніж жила тоді людина. Протягом читання всього роману можна побачити як письменник намагається повною мірою охопити життя епохи, описати життя людства на певному історичному етапі, показати низку подій і як саме жили тоді люди.

Двом рівним половинам автор відводить місце у романі як військовим діям, і подіям громадянського життя. У цьому плані чергування військових і побутових сцен дається приблизно однаковими частинами, воно перебуває у розвазі по відношенню до цілого обсягу роману. Перериваючи описи військових дій, розповідь визначає розвиток багатьох ліній сімейної хроніки – життя Курагіних, Болконських, Безухових, Ростових. У роботі над першій половині роману опис всіх сімей проходить як правило – наприклад, після Шенграбенської битви у зв'язку з розвитком сюжету показані Курагіни, П'єр Безухов та Болконські. Про якісь події сімейного життя Ростових тут не йдеться, але автор згадує їх, дотримуючись прийнятого порядку тримати їх у полі зору оповіді.

У свідомості дві половини роману – військово-історична і громадянська – відповідають змісту назви - «Війна і мир» і є його уточненням, тобто. світ тут знову мислиться як як стан, протилежне війні, а й як повсякденне громадянське, невійськове життя людей. У зіставленні одного й іншого проте є й смислові відтінки, що говорять про вплив війни на світ, людей, їхні погляди, почуття та поведінку.

Поєднання сімейної хроніки з подіями народної війни є основним стрижнем розвитку дії в романі. У майстерному переплетенні двосторонньої дії автор із життєвою спостережливістю простежує приватні долі людей, з'ясовуючи, як витримували велике випробування і поводилися люди різних положень, поглядів та характерів, який впливав на них відповідальний історичний момент.

Відповідно до цього роман починається з показу світу, а потім уже переходить до картин війни. Таким чином, читач знайомиться з основними героями до того, як вони стають учасниками війни. А це вже впливає і на саме сприйняття опису війни як явище – це вже не просто війна, а війна за участю знайомих осіб, які мають своє життя, помисли та прагнення.

Роман «Війна та мир»- Добуток великого обсягу. Воно охоплює 16 років (з 1805 по 1821 рік) життя Росії та понад п'ятсот різних героїв. Серед них є реальні дійові особи описуваних історичних подій, вигадані герої та безліч людей, яким Толстой навіть не дає імен, наприклад, «генерал, який наказав», «офіцер, який не доїхав». Таким чином письменник хотів показати, що рух історії відбувається не під впливом будь-яких конкретних особистостей, а завдяки всім учасникам подій. Щоб об'єднати такий величезний матеріал в один твір, автор створив не використаний раніше жодним з письменників жанр, названий ним романом-епопеєю.

Виявляючись поруч у ті чи інші миті свого життя, зовсім не схожі один на одного люди несподівано допомагають самим собі краще зрозуміти всі відтінки почуттів та мотиви поведінки. Так, князь Андрій Болконський та Анатоль Курагін відіграють важливу роль у житті Наташі Ростової, але їхнє ставлення до цієї наївної та тендітної дівчинки по-різному. Виникла ситуація дозволяє розглянути глибоку прірву між моральними ідеалами цих двох чоловіків із вищого суспільства. Але їхній конфлікт триває недовго - побачивши, що Анатоля теж поранено, князь Андрій прощає свого суперника прямо на полі бою. З розвитком дії роману світогляд героїв змінюється чи поступово поглиблюється. Триста тридцять три розділи чотирьох томів та двадцять вісім розділів епілогу складаються у чітку, певну картину.

Розповідь у романі ведеться не від першої особи, але присутність автора в кожній сцені відчутна: він завжди намагається оцінити ситуацію, показати своє ставлення до вчинків героя через їх опис, через внутрішній монолог героя або через авторський відступ-міркування. Іноді письменник надає читачеві право самому розібратися в тому, що відбувається, показуючи одну й ту саму подію з різних точок зору. Прикладом такого зображення може бути опис Бородінської битви: спочатку автор дає докладну історичну довідку про розстановку сил, про готовність до бою з того й іншого боку, розповідає про точку зору істориків на цю подію; потім показує бій очима непрофесіонала у військовій справі - П'єра Безухова (тобто показує чуттєве, а чи не логічне сприйняття події), розкриває думки князя Андрія і поведінку Кутузова під час битви. У романі Л.Н. Толстой прагнув висловити свою думку на історичні події, показати ставлення до важливих життєвих проблем, відповісти головне питання: «У чому сенс життя?» І заклик Толстого у цьому питанні звучить так, що з ним не можна не погодитись: «Треба жити, треба любити, треба вірити».

Читайте також:

Художні особливості роману

Морально-філософський зміст твору