साहित्य में एकालाप क्या है: उदाहरण। आंतरिक एकालाप

साहित्य में एकालाप क्या है? यह एक महत्वपूर्ण लेखन तकनीक है जिसके साथ आप स्पष्ट रूप से उच्चारण कर सकते हैं, अपनी स्थिति व्यक्त कर सकते हैं और अपने विश्वासों को प्रदर्शित कर सकते हैं। कई लेखक अपने कार्यों में एक नायक के मुंह में डालकर अपने सबसे पोषित विचारों को व्यक्त करने के लिए एक मोनोलॉग का उपयोग करते हैं।

एकालाप और संवाद के बीच का अंतर

अगर दो लोग एक साथ संवाद करते हैं, तो यह एक संवाद है। यदि कोई व्यक्ति स्वयं से बात करता है, तो वह एकालाप है। यह संवाद और एकालाप के बीच के अंतर का संक्षिप्त विवरण है।

लेकिन अगर आप इस मुद्दे को अकादमिक रूप से देखते हैं, यह पता लगाने की कोशिश कर रहे हैं कि साहित्य में एक मोनोलॉग क्या है, तो इस विषय को और अधिक वास्तविक अध्ययन की आवश्यकता है। एक एकालाप निर्माण का एक निश्चित तरीका है कलात्मक भाषण. यह, एक नियम के रूप में, प्रतिबिंब का एक रूप है, कुछ कार्यों या किसी व्यक्ति का आकलन, इस या उस कार्रवाई के लिए एक कॉल। पाठक मुख्य पात्र से सहमत या आंतरिक रूप से बहस कर सकता है, लेकिन पाठ में ही कोई विरोध नहीं है।

वार्ता में विवाद या चर्चा शामिल होती है, वार्ताकार दोनों अपनी टिप्पणियों के साथ एक दूसरे के पूरक हो सकते हैं, और सच्चाई को खोजने की कोशिश कर रहे पूरी तरह से विपरीत विचारों और विचारों को व्यक्त कर सकते हैं।

एकालाप के सामान्य पैटर्न

यह एक बहुत लंबे समय से लेखकों द्वारा उपयोग किया गया है। यदि आप ध्यान से अध्ययन करें कि साहित्य में एकालाप क्या है, और सबसे अधिक विश्लेषण करें विभिन्न कार्य, तो आप इस निष्कर्ष पर पहुँचते हैं कि सभी प्रकार के दृष्टिकोणों के साथ सामान्य पैटर्न होते हैं।

हम जो भी एकालाप लेते हैं, उसका पाठ हमेशा कुछ नियमों का पालन करेगा:

1. यह भाषण है बात करने वाला व्यक्ति, जो उत्तर की प्रतीक्षा नहीं करता है और इसमें आपत्ति, स्पष्टीकरण या परिवर्धन शामिल नहीं है। वास्तव में, यह नायक का आंतरिक घोषणापत्र है।
2. एकालाप हमेशा इच्छित वार्ताकार पर निर्देशित होता है। नायक मानसिक रूप से या तो एक व्यक्ति को, या लोगों के समूह को, या पूरी मानवता को संदर्भित करता है।
3. यह संचार का एक तरीका नहीं है, बल्कि एक मौखिक आत्म-अभिव्यक्ति है। नायक, एक एकालाप का उच्चारण करते हुए, संवाद करने का लक्ष्य नहीं रखता है। उसका मुख्य कार्य व्यथा को व्यक्त करना और स्वयं को व्यक्त करना है।
4. शैली की दृष्टि से विशेषताएँ हैं, एकालाप क्या है। साहित्य में, यह इसकी संरचना और इसके शब्दार्थ भार दोनों में एक एकल भाषण टुकड़ा है। यदि संवाद में प्रतिकृतियां हैं, तो एक एकालाप को केवल एक सुसंगत पाठ से सुंदर और सही बनाने के लिए बनाना संभव है।

अपने अनुभव और सामान्य विचार

एकालाप के निर्माण के लिए विभिन्न प्रकार की साहित्यिक तकनीकों का उपयोग किया जाता है। उनकी सूची काफी विस्तृत है, लेकिन, एक नियम के रूप में, यह पहले व्यक्ति में एक भाषण है, जिसमें एक अर्थपूर्ण पूर्णता है।
ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" मुख्य पात्र- चैट्स्की - अक्सर मोनोलॉग का सहारा लेता है:

मैं होश में नहीं आऊंगा ... दोषी,
और मैं सुनता हूं, मुझे समझ नहीं आता
मानो वे अभी भी मुझे समझाना चाहते हैं।
विचारों में उलझे हुए... कुछ उम्मीद कर रहे हैं।

यह एक एकालाप की शुरुआत है, जो पहली पंक्तियों से नायक की सामान्य मनोदशा की विशेषता है - भ्रम, घबराहट, सच्चाई को खोजने का प्रयास। इसके अलावा, नायक मानवीय भावनाओं के बारे में बात करता है, छल और अपने स्वयं के भ्रम के बारे में बात करता है, और अंत में समझ में आता है कि आपको इस समाज से बचने की जरूरत है:

मास्को से बाहर निकलो! मैं अब यहाँ नहीं आता।
मैं दौड़ रहा हूं, मैं पीछे मुड़कर नहीं देखूंगा, मैं दुनिया भर में देखूंगा,
जहां आहत भावना के लिए एक कोना है! -
मेरे लिए गाड़ी, गाड़ी!

इस एकालाप में न केवल व्यक्तिगत अनुभव हैं। लेखक एक एकालाप की रचना करने में इतना कामयाब रहा कि उसने काम के मुख्य विचार को नायक के मुंह में डाल दिया।

अति सुन्दर उपकरण

लेखक हमेशा यह सुनिश्चित करने की कोशिश करता है कि एकालाप, जिसका परीक्षण काम के सार को समझने के लिए बहुत महत्वपूर्ण है, व्यवस्थित और उचित रूप से लिखा गया है। खैर, वह बिना किसी कारण के कुछ मूल्यों या विचारों की घोषणा नहीं करेगा। इसलिए, एक मोनोलॉग बनाने का दृष्टिकोण बहुत गंभीर है। कुछ सूची हैं जिनकी जानकारी नौसिखिए लेखकों को भी है:

• दूसरे व्यक्ति के सर्वनाम, पते और क्रियाओं की उपस्थिति। नायक अक्सर मानसिक रूप से अपने काल्पनिक वार्ताकार को संबोधित करते हैं, कभी-कभी केवल "आप" के रूप में, कभी-कभी नाम से भी।
• एकालाप के उद्देश्य के आधार पर, इसके भाषण प्रकारों को प्रतिष्ठित किया जाता है। यह एक घटना, स्वीकारोक्ति, तर्क, आत्म-विशेषता, आदि के बारे में एक कहानी हो सकती है।
• लेखक अक्सर स्पष्ट रूप से रंगीन शब्दावली का उपयोग करते हैं, कभी-कभी वे इच्छित वार्ताकार के साथ भी नेतृत्व करते हैं।

आंतरिक एकालाप

एक एकालाप, जिसकी परिभाषा संक्षेप में एक व्यक्ति के विस्तृत विवरण के रूप में व्यक्त की जा सकती है, आंतरिक भी हो सकती है। इस तकनीक का पहली बार जेम्स जॉयस जैसे लेखकों द्वारा सक्रिय रूप से उपयोग किया गया था।

आंतरिक एकालापसाहित्य में, इसे आमतौर पर चेतना की धारा के रूप में भी जाना जाता है। इसका इस्तेमाल पहली बार प्राउस्ट ने 1913 में उपन्यास टुवार्ड स्वान में किया था। और अधिक अच्छी तरह से आंतरिक मोनोलॉग का उपयोग जे। जॉयस द्वारा उपन्यास "यूलिसिस" में किया जाने लगा, जो 1918 से 1920 तक एक अमेरिकी पत्रिका के 23 मुद्दों में प्रकाशित हुआ था। नायक की चेतना की धारा उसी तरह निर्मित होती है जैसे स्वयं के साथ एक आंतरिक एकालाप। एक व्यक्ति वास्तविकता में गोता लगाता है और इसे अपने आंतरिक अनुभवों के साथ मिलाता है। एक आंतरिक एकालाप, एक नियम के रूप में, सोच की प्रक्रियाओं का वर्णन करता है, विचारों के सूक्ष्मतम आंदोलनों को बताता है, और भावनाओं को प्रदर्शित करता है। कभी-कभी वास्तविकता को कल्पना से, अनुभव को कल्पना से अलग करना मुश्किल होता है।

विश्व साहित्य में सबसे प्रसिद्ध मोनोलॉग

एंटोन चेखव ने अपने कार्यों में एकालाप की कला में शानदार महारत हासिल की। "द सीगल" नाटक में नायिका माशा एक मार्मिक एकालाप देती है, जिसका पाठ उसके भावी पति को समर्पित है। विवाद यह है कि वह उससे प्यार करता है, लेकिन वह उससे प्यार नहीं करती।
इस नाटक का एक और नायक, कॉन्स्टेंटिन, जोर से बात करता है कि उसकी माँ के साथ उसका रिश्ता कैसे विकसित हुआ। यह एकालाप दुखद और कोमल है।

अक्सर उनके नाटकों में मोनोलॉग और विलियम शेक्सपियर का उपयोग किया जाता है। द टेम्पेस्ट नाटक में, नायक त्रिनकुलो, जिसके पास हास्य की उत्कृष्ट भावना है, एक भावुक भाषण देता है। वह तूफान से बचने की कोशिश करता है, अपने भाषण को इस तरह के रसदार विवरण और मजाकिया मोड़ के साथ जोड़ता है कि पाठक वास्तविकता से अपनी घृणा के बारे में गहराई से जानता है।

लेर्मोंटोव, ओस्ट्रोव्स्की, दोस्तोवस्की, टॉल्स्टॉय, नाबोकोव ने व्यवस्थित रूप से अपने कार्यों में मोनोलॉग में प्रवेश किया। बहुत बार, मुख्य पात्रों के एकालाप लेखक की व्यक्तिगत स्थिति को दर्शाते हैं, यही वजह है कि वे कार्यों में इतने मूल्यवान हैं।

हम में से प्रत्येक एक अलग कहानी है, जो लगातार, अनजाने में रचित है...
हमारी भावनाओं, धारणाओं, विचारों और कार्यों के माध्यम से ...

हर किसी को ऐसी कहानी चाहिए...
केवल एक होने के लिए, स्वयं होने के लिए।

अगर हम किसी व्यक्ति के बारे में कुछ जानना चाहते हैं, तो हम उसकी जीवन कहानी के बारे में पूछते हैं।
ओलिवर सैक्स, न्यूरोलॉजिस्ट

अधिकांश लोगों की तरह, निःसंदेह आप अपने दिमाग में शब्दों के निरंतर शोर को सुनते हैं। आप बातचीत दोहराते हैं, सारांशित करते हैं, अपना और अन्य लोगों का मूल्यांकन करते हैं, घटनाओं पर टिप्पणी करते हैं। एक रेडियो की तरह जो एक पृष्ठभूमि बनाता है, विचारों का प्रवाह आपके भीतर की दुनिया को रंग देता है।

एक मानसिक फिल्म की तरह, यह आंतरिक एकालाप आपके जीवन की धारणा को परिभाषित करता है। यदि आप अपने आप से कहते हैं कि आप एक गूंगे हैं, तो आप उसी के अनुसार कार्य करेंगे। यदि आप लगातार कुछ घटनाओं को याद करते हैं और सोचते हैं कि आपको कैसे कार्य करना चाहिए था और क्या हो सकता था, तो आप अतीत में रह रहे हैं।

कभी-कभी आंतरिक एकालाप नियंत्रण से बाहर हो जाता है। जब आप उत्तेजित होते हैं, तो शब्द आपके मन को बेकाबू कर देते हैं। कभी-कभी, आपको लगता है कि आप नियंत्रण में हैं, लेकिन जब आप शांति से सोचने की कोशिश करते हैं, तो आप महसूस करते हैं कि आप अपने पुराने शब्दों को सुन रहे हैं - जो आपने एक बार खुद से कहा था।

यह जानने के लिए कि आपका दिमाग कैसे काम करता है, निम्नलिखित तकनीकों का प्रयास करें।

संसद

कल्पना कीजिए कि आपके दिमाग में जो शब्द बजते हैं, वे एक वक्ता से नहीं, बल्कि पूरी मंडली से आते हैं। इस संसद के सदस्य आपके माता-पिता, शिक्षकों, मित्रों की राय व्यक्त कर सकते हैं, और पुस्तकों, पत्रिकाओं और टेलीविजन कार्यक्रमों के शब्दों को भी उद्धृत कर सकते हैं। यदि किसी एक वक्ता की तेज आवाज स्पष्ट रूप से हावी है, तो उस मुद्दे को चर्चा के लिए उठाएं जो वह उठाता है। उदाहरण के लिए, घोषणा करें: "यहाँ चरम दक्षिणपंथी विपक्ष का एक सम्मानित प्रतिनिधि है जो मानता है कि बहुत सारे प्रवासी देश में प्रवेश कर रहे हैं। आप इस बारे में क्या सोचते हैं?" अन्य वक्ताओं से बात करने का अवसर दें, कम मुखर। सुनिए उनके विचार। आपको बारी-बारी से खड़े रहना चाहिए विभिन्न बिंदुनज़र।

जानिए कैसे सुनना है

जल्दबाजी को रोकना और जो आप खुद से कह रहे हैं उसे सुनना बहुत मददगार है। ऐसा करने का एक तरीका पोर्टेबल रेडियो की कल्पना करना और उसमें से निकलने वाली आवाज़ों को सुनना है। यह एक बहुत ही उच्च गुणवत्ता वाला रिसीवर है, जिससे आप पृष्ठभूमि की आवाजें भी सुन सकते हैं। जब आप किसी प्रकार के आंतरिक एकालाप को पकड़ने का प्रबंधन करते हैं, तो आपके लिए हस्तक्षेप से विचलित न होना बहुत आसान होगा। याद रखें: चेतना के गहरे स्तरों तक पहुंचने के लिए, आपको रुकना नहीं चाहिए, आपको यथासंभव ग्रहणशील बनने का प्रयास करना चाहिए।

शॉर्टकट बदलें

हमारे मानसिक एकालाप में, हम अक्सर पुराने अनुभवों का उपयोग करके खुद को लेबल करते हैं। मान लीजिए कि आपको एक विशाल दर्शक वर्ग के सामने बोलना है - आपकी हथेलियों से पसीना आने लगता है, आपके पेट में एक गड़गड़ाहट सुनाई देती है, आपका चेहरा लाल हो जाता है। आप कहते हैं कि यह सब नसों से है, और आप और भी अधिक नर्वस होने लगते हैं। लेकिन इसके बजाय, आप खुद को बता सकते हैं कि इस तरह आप अपने ऊर्जा संसाधनों को जुटा रहे हैं, और ऐसी गंभीर स्थिति में यह पूरी तरह से स्वाभाविक है। इस तरह की व्याख्या निश्चित रूप से आपकी मदद करेगी। अगर आपकी आत्मा आपकी एड़ी पर जाती है, तो क्या - इससे आपको तेजी से जाने में मदद मिलेगी।

बात करने वाले से छुटकारा पाएं

आइए बताते हैं आपका मन की आवाज़नकारात्मक विचार व्यक्त करता है। वह तुमसे कहता है कि तुम मूर्ख हो और एक पैसे के लायक नहीं हो। एक ही वाक्यांश को तेज, तेज आवाज में दोहराएं। एक ही शब्द का प्रयोग करें, लेकिन स्वर को बदल दें। या, इस आवाज़ के ऊपर, एक गीत गाएँ: "एक दादी के साथ दो मज़ेदार हंस रहते थे।" यदि आप जल्दी में हैं और आपकी आंतरिक आवाज आपको परेशान कर रही है, तो "आपको देर हो चुकी है!" दोहराते हुए, अपनी आवाज़ को धीमी फुसफुसाते हुए कम करें और देखें कि क्या होता है। यदि कोई विशेष रूप से गंदी आवाज लगती है, तो उसका समय और स्वर बदल दें। इसे नियंत्रित करें: इसे तेज या शांत, धीमा या तेज, करीब या दूर ध्वनि करें।

मंत्र

मंत्र एक ऐसा शब्द या वाक्य है, जिसे लंबे समय तक दोहराने पर चेतना एक निश्चित अवस्था में आ जाती है। मंत्रों का अभ्यास करने के लिए, आपको कुछ समय के लिए आराम करना चाहिए, फिर वांछित संगति को चालू करने के लिए, आपको मानसिक रूप से उचित शब्द या वाक्य का उच्चारण करना चाहिए। उदाहरण के लिए, अपने मन में "शांति से" शब्द कहें और आप वास्तव में शांत हो जाएंगे। रहस्य सही लय खोजना है जो आपको ध्यान केंद्रित करने की अनुमति देता है। प्रत्येक शब्द को एक पूर्ण विचार होने दें, बाकी से एक लंबे विराम से अलग। शब्द कहने के बाद, अपने मन की चुप्पी को सुनें।

आंतरिक एकालाप

दृष्टि बनाने की तकनीक शब्द पर काम करने में स्टैनिस्लावस्की की सबसे महत्वपूर्ण व्यावहारिक तकनीकों में से एक थी।

स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको की एक समान रूप से महत्वपूर्ण तकनीक तथाकथित "आंतरिक एकालाप" है।

यह तकनीक मंच पर कार्बनिक लगने वाले शब्द के मुख्य तरीकों में से एक है।

मनुष्य निरंतर सोचता रहता है। वह सोचता है, आसपास की वास्तविकता को देखते हुए, वह सोचता है, उसे संबोधित किसी भी विचार को मानते हुए। वह सोचता है, तर्क करता है, खंडन करता है, न केवल दूसरों से, बल्कि स्वयं से भी सहमत होता है, उसका विचार हमेशा सक्रिय और ठोस होता है।

मंच पर, अभिनेता कुछ हद तक अपने पाठ के दौरान विचार में महारत हासिल करते हैं, लेकिन उनमें से सभी अभी भी नहीं जानते कि अपने साथी के पाठ के दौरान कैसे सोचना है। और यह अभिनेता के मनोविज्ञान का यह पक्ष है जो भूमिका की "मानव आत्मा के जीवन" को प्रकट करने की निरंतर जैविक प्रक्रिया में निर्णायक है।

रूसी साहित्य के नमूनों की ओर मुड़ते हुए, हम देखते हैं कि लेखक, लोगों की आंतरिक दुनिया को प्रकट करते हुए, वर्णन करते हैं सबसे विस्तृत तरीके सेउनके विचारों का क्रम। हम देखते हैं कि ऊँचे स्वर में बोले गए विचार विचारों की धारा का एक छोटा-सा अंश मात्र है जो कभी-कभी किसी व्यक्ति के मन में उबलता है। कभी-कभी ऐसे विचार एक अव्यक्त एकालाप बने रहते हैं, कभी-कभी वे एक छोटे, संयमित वाक्यांश में बनते हैं, कभी-कभी वे साहित्यिक कार्य की प्रस्तावित परिस्थितियों के आधार पर एक भावुक एकालाप में विकसित होते हैं।

अपनी बात को स्पष्ट करने के लिए, मैं साहित्य में ऐसे "आंतरिक एकालाप" के कई उदाहरणों की ओर मुड़ना चाहूंगा।

एल टॉल्स्टॉय, महान मनोवैज्ञानिक, जो लोगों में सभी अंतरतम चीजों को प्रकट करने में सक्षम थे, हमें ऐसे उदाहरणों के लिए सामग्री का खजाना प्रदान करते हैं।

आइए एल टॉल्स्टॉय के उपन्यास "वॉर एंड पीस" से एक अध्याय लें।

डोलोखोव को सोन्या ने मना कर दिया था, जिसे उसने प्रस्तावित किया था। वह समझता है कि सोन्या निकोलाई रोस्तोव से प्यार करती है। इस घटना के दो दिन बाद, रोस्तोव को डोलोखोव से एक नोट मिला।

"चूंकि मैं अब आपके ज्ञात कारणों से आपके घर जाने का इरादा नहीं रखता और मैं सेना में जा रहा हूं, आज शाम को मैं अपने दोस्तों को विदाई देता हूं - अंग्रेजी होटल में आओ।"

पहुंचे, रोस्तोव ने खेल को पूरे जोश में पाया। डोलोखोव मेटल बैंक। पूरा खेल एक रोस्तोव पर केंद्रित था। रिकॉर्ड लंबे समय से बीस हजार रूबल से अधिक है। "डोलोखोव ने अब नहीं सुना और कहानियां नहीं सुनाईं; वह रोस्तोव के हाथों की हर हरकत का अनुसरण करता था और कभी-कभार उसके पीछे अपने नोट को देखता था ... रोस्तोव, दोनों हाथों पर अपना सिर झुकाकर, एक मेज के सामने बैठ गया, जिसमें लिखा था, शराब से सराबोर, ताश के पत्तों से भरा हुआ। एक दर्दनाक छाप ने उसे नहीं छोड़ा: उसकी कमीज के नीचे से दिखाई देने वाले बालों के साथ चौड़े, लाल हाथ, इन हाथों से, जिसे वह प्यार करता था और नफरत करता था, उसे अपनी शक्ति में रखता था।

"छह सौ रूबल, एक इक्का, एक कोना, एक नौ ... वापस जीतना असंभव है! .. और यह घर पर कितना मजेदार होगा ... जैक ऑन एन ... यह नहीं हो सकता ... और वह मेरे साथ ऐसा क्यों कर रहा है? .. "- सोचा और रोस्तोव को याद किया ...

"क्योंकि वह जानता है कि मेरे लिए इस नुकसान का क्या मतलब है। वह नहीं चाहता कि मैं मर जाऊं, है ना? आखिर वह मेरा दोस्त था। आखिरकार, मैं उससे प्यार करता था ... लेकिन वह भी दोषी नहीं है; भाग्यशाली होने पर उसे क्या करना चाहिए? यह मेरी गलती नहीं है, उसने खुद से कहा। मैंने कुछ गलत नहीं किया। क्या मैंने किसी को मार डाला, अपमान किया, नुकसान की कामना की? ऐसा भयानक दुर्भाग्य क्यों? और यह कब शुरू हुआ? बहुत पहले नहीं, मैंने सौ रूबल जीतने के विचार के साथ इस तालिका से संपर्क किया, अपनी मां को नाम दिवस के लिए यह बॉक्स खरीदा और घर जा रहा था। मैं कितना खुश था, इतना स्वतंत्र, हंसमुख! और मुझे समझ नहीं आया कि मैं कितना खुश था! यह कब समाप्त हुआ और यह नया, भयानक राज्य कब शुरू हुआ? इस परिवर्तन को क्या चिह्नित किया? मैं अभी भी इस जगह पर, इस टेबल पर बैठा था, और उसी तरह मैंने कार्ड्स को चुना और आगे रखा और इन चौड़े-चौड़े, निपुण हाथों को देखा। यह कब हुआ, और क्या हुआ? मैं स्वस्थ, मजबूत और सभी समान, और सभी एक ही स्थान पर हूं। नहीं, यह नहीं हो सकता! यह सच है, यह खत्म होने वाला नहीं है।"

कमरा गर्म न होने के बावजूद, वह लाल चेहरे वाला और पसीने से लथपथ था। और उसका चेहरा भयानक और दयनीय था, खासकर शांत दिखने की नपुंसक इच्छा के कारण ... "

यहाँ विचारों का बवंडर है जो खेल के दौरान निकोलाई के दिमाग में दौड़ता है। विचारों का बवंडर विशिष्ट शब्दों में व्यक्त किया गया, लेकिन जोर से नहीं बोला गया।

निकोलाई रोस्तोव, जिस क्षण से उसने कार्ड उठाए, और उस क्षण तक जब डोलोखोव ने कहा: "तेरीस हजार तुम्हारे पीछे, गिनती," एक शब्द भी नहीं कहा। उनके दिमाग में जो विचार उमड़ रहे थे, उन्होंने शब्दों में, वाक्यांशों में आकार लिया, लेकिन उनके होठों को नहीं छोड़ा।

आइए गोर्की के काम "माँ" से एक और परिचित उदाहरण लेते हैं। अदालत द्वारा पावेल को समझौते की सजा सुनाए जाने के बाद, निलोव्ना ने अपने सभी विचारों को इस बात पर केंद्रित करने की कोशिश की कि पाशा के भाषण को फैलाने के लिए उसने जो बड़ा, महत्वपूर्ण कार्य किया था, उसे कैसे पूरा किया जाए।

गोर्की उस हर्षित तनाव के बारे में बात करता है जिसके साथ माँ ने इस आयोजन के लिए तैयारी की। कैसे वह, हंसमुख और संतुष्ट, उसे सौंपा गया एक सूटकेस पकड़े हुए, स्टेशन पर आई। ट्रेन अभी तैयार नहीं थी। उसे इंतजार करना पड़ा। वह दर्शकों की जांच कर रही थी और अचानक उसे एक ऐसे व्यक्ति की नज़र पड़ी जो उसे परिचित लग रहा था।

इस चौकस निगाह ने उसे चुभ दिया, जिस हाथ में उसने सूटकेस रखा था वह काँप उठा और बोझ अचानक भारी हो गया।

"मैंने उसे कहीं देखा!" उसने सोचा, इस विचार के साथ अपने सीने में अप्रिय और अस्पष्ट भावना को एक तरफ रख दिया, दूसरे शब्दों को भावना को परिभाषित करने की अनुमति नहीं दी, चुपचाप लेकिन शक्तिशाली रूप से अपने दिल को ठंड से निचोड़ रही थी। और वह बढ़ी और उसके गले तक पहुंच गई, उसके मुंह में सूखी कड़वाहट भर गई, उसे फिर से देखने की असहनीय इच्छा हुई। उसने ऐसा किया - वह आदमी, ध्यान से पैर से पैर की ओर जा रहा था, उसी जगह खड़ा था, ऐसा लग रहा था कि उसे कुछ चाहिए और हिम्मत नहीं हुई ...

वह बिना जल्दबाजी के बेंच पर चली गई और सावधानी से, धीरे से बैठ गई, मानो अपने आप में कुछ फाड़ने से डर रही हो। स्मृति, मुसीबत के एक तेज पूर्वाभास से जागृत, दो बार इस आदमी को उसके सामने रखा - एक बार मैदान में, शहर के बाहर, राइबिन के भागने के बाद, दूसरा - अदालत में ... वह जानी जाती थी, उसे देखा जा रहा था - कि स्पष्ट था।

"पकड़ लिया?" उसने खुद से पूछा। और अगले ही पल उसने कांपते हुए उत्तर दिया:

"शायद अभी नहीं..."

और फिर, खुद पर प्रयास करते हुए, उसने सख्ती से कहा:

"गोचा!"

उसने चारों ओर देखा और कुछ भी नहीं देखा, और विचार, एक के बाद एक, भड़क उठे और उसके मस्तिष्क में चिंगारी के साथ बाहर निकल गए। "सूटकेस छोड़ो - छोड़ो?"

लेकिन एक और चिंगारी और तेज चमक उठी:

"फिल्मी शब्द का परित्याग करें? इन हाथों में...

उसने अपना सूटकेस पकड़ लिया। "और - उसके साथ जाने के लिए? .. भागो ..."

ये विचार उसे पराए लग रहे थे, मानो बाहर से किसी ने जबरदस्ती उसे अपने अंदर कर लिया हो। उन्होंने उसे जला दिया, उनके जलने ने उसके दिमाग को दर्द से चुभ दिया, उसके दिल को आग के धागों की तरह मार दिया ...

फिर, दिल के एक बड़े और तीखे प्रयास से, जिसने मानो उसे सब हिला दिया। उसने उन सभी चालाक, छोटी, कमजोर रोशनी को बुझा दिया, और खुद से कहा:

"तुम्हे शर्म आनी चाहिए!"

उसने तुरंत बेहतर महसूस किया, और वह काफी मजबूत हो गई, उसने कहा:

"अपने बेटे का अपमान मत करो! कोई नहीं डरता..."

कुछ सेकंड की झिझक ने उसके अंदर सब कुछ सटीक रूप से संघनित कर दिया। दिल अधिक शांति से धड़कता है।

"अब क्या होगा?" उसने सोचा जैसा उसने देखा।

जासूस ने चौकीदार को बुलाया और अपनी आँखों से उसकी ओर इशारा करते हुए कुछ फुसफुसाया ...

वह बेंच के पीछे चली गई।

"बस मुझे मत मारो..."

वह (चौकीदार) उसके पास रुका, रुका, और धीमी, कठोर आवाज में पूछा:

तुम क्या देख रहे हो?

यही है, चोर! पुराना वाला, लेकिन - वहाँ भी!

उसे ऐसा लग रहा था कि उसके शब्दों ने उसके चेहरे पर एक-दो बार आघात किया हो; क्रोधित, कर्कश, वे चोट पहुँचाते हैं, मानो गाल फाड़ रहे हों, आँखें निकाल रहे हों ...

मैं? मैं चोर नहीं हूँ, तुम झूठ बोल रहे हो! वह अपने सब स्तनों से ललकारती, और जो कुछ उसके आगे रहता है वह अपके क्रोध के बवण्डर में घूम जाता है, और अपके मन को झुंझलाहट की कड़वाहट से मदहोश कर देता है।

उस पर चोरी का आरोप लगाने के झूठ को महसूस करते हुए, एक बूढ़ी, भूरे बालों वाली माँ, जो अपने बेटे और उसके कारण के लिए समर्पित थी, में एक तूफानी विरोध पैदा हुआ। वह उन सभी लोगों को, जिन्हें अभी तक सही रास्ता नहीं मिला है, अपने बेटे और उसके संघर्ष के बारे में बताना चाहती थी। गर्व, सच्चाई के लिए संघर्ष की ताकत को महसूस करते हुए, उसने अब यह नहीं सोचा कि बाद में उसका क्या होगा। वह एक इच्छा से जल रही थी - अपने बेटे के भाषण के बारे में लोगों को सूचित करने के लिए समय देना।

"... वह चाहती थी, लोगों को वह सब कुछ बताने की जल्दी में थी जो वह जानती थी, सभी विचार, जिसकी शक्ति उसने महसूस की थी"

जिन पन्ने पर गोर्की ने सत्य की शक्ति में अपनी मां के भावुक विश्वास का वर्णन किया है, शब्द के प्रभाव की शक्ति को व्यक्त करते हैं, हमारे लिए "मानव आत्मा के जीवन की खोज" का एक महान उदाहरण हैं। गोर्की निलोव्ना के अनकहे विचारों का वर्णन करता है, अद्भुत शक्ति के साथ खुद के साथ उसका संघर्ष। यही कारण है कि उनके शब्दों, हिंसक रूप से दिल की गहराइयों से फाड़े गए, हम पर इतना प्रभावशाली प्रभाव डालते हैं।

आइए एक और उदाहरण लें - अलेक्सी टॉल्स्टॉय के उपन्यास "वॉकिंग थ्रू द टॉरमेंट्स" से।

रोशचिन गोरों की तरफ है।

"वह कार्य जिसने उसे मास्को से ही मानसिक बीमारी की तरह पीड़ा दी - शर्म के लिए बोल्शेविकों से बदला लेने के लिए - पूरा किया गया। उसने बदला लिया।"

सब कुछ वैसा ही हो रहा है जैसा वह चाहता था। लेकिन यह सोचकर कि क्या वह सही है, उसे पीड़ा देने लगता है। और फिर एक रविवार, रोशचिन खुद को पुराने चर्चयार्ड कब्रिस्तान में पाता है। बच्चों की आवाज़ और "बधिरों के मोटे विस्मयादिबोधक" का एक कोरस सुना जाता है। विचार जलते हैं, डंक मारते हैं।

"मेरी मातृभूमि," वादिम पेट्रोविच ने सोचा ... "यह रूस है ... रूस क्या था ... अब ऐसा कुछ नहीं है और फिर से नहीं होगा ... साटन शर्ट में लड़का एक हत्यारा बन गया।"

रोशचिन इन दर्दनाक विचारों से छुटकारा पाना चाहता है। टॉल्स्टॉय का वर्णन है कि कैसे वह "उठ गया और अपनी पीठ के पीछे अपने हाथों से घास के पार चला गया और अपनी उंगलियों को फोड़ दिया।"

लेकिन उसके विचार उसे उस स्थान पर ले गए जहां उसे लगा कि उसने अपने बैकहैंड से दरवाजा पटक दिया है।

उसने सोचा कि वह अपनी मृत्यु के लिए जा रहा था, लेकिन ऐसा बिल्कुल नहीं निकला। "ठीक है, फिर," उसने सोचा, "मरना आसान है, जीना कठिन है ... यह हम में से प्रत्येक की योग्यता है - न केवल मांस और हड्डियों का एक जीवित बैग, बल्कि हमारे सभी पैंतीस साल जीवित रहे, स्नेह, आशाएँ… और उसकी सारी पवित्रता… ”

ये विचार इतने दर्दनाक थे कि वह जोर से कराह उठा। केवल एक कराह बच निकला। मेरे दिमाग में दौड़ रहे विचार किसी को सुनाई नहीं दे रहे थे। लेकिन विचार की इस रेलगाड़ी से उत्पन्न भावनात्मक तनाव उनके व्यवहार में परिलक्षित होता था। न केवल वह टेप्लोव की बातचीत का समर्थन करने में असमर्थ था कि "बोल्शेविक पहले से ही मास्को से आर्कान्जेस्क के माध्यम से सूटकेस के साथ पांव मार रहे हैं", कि ... "सभी मास्को का खनन किया जाता है", आदि, लेकिन वह शायद ही चेहरे पर एक थप्पड़ का विरोध कर सके।

और उपन्यास में सबसे आश्चर्यजनक, सबसे शक्तिशाली स्थानों में से एक में, एलेक्सी टॉल्स्टॉय रोशचिन के साथ रोशचिन का सामना करते हैं, जो रोशिन के सबसे करीबी व्यक्ति हैं, जिन्हें वह हमेशा एक भाई के रूप में, एक प्रिय मित्र के रूप में सोचते थे। और अब, क्रांति के बाद, वे अलग-अलग शिविरों में समाप्त हो गए: रोशचिन विद द व्हाइट्स, टेलेगिन विद द रेड्स।

स्टेशन पर, येकातेरिनोस्लाव के लिए एक ट्रेन की प्रतीक्षा करते हुए, रोशिन एक सख्त लकड़ी के सोफे पर बैठ गया, "अपनी आँखों को अपनी हथेली से ढँक लिया - और इसलिए वह लंबे समय तक गतिहीन रहा ..."

टॉल्स्टॉय का वर्णन है कि कैसे लोग बैठ गए और चले गए, और अचानक, "जाहिरा तौर पर लंबे समय तक", कोई उसके बगल में बैठ गया और "अपने पैर, जांघ से कांपने लगा, - पूरा सोफा हिल रहा था। उसने छोड़ा नहीं और हिलना बंद नहीं किया।" रोशचिन ने अपनी मुद्रा बदले बिना, बिन बुलाए पड़ोसी को भेजने के लिए कहा: अपना पैर हिलाओ।

- "क्षमा करें, बुरी आदत।"

"रोशचिन ने अपना हाथ हटाए बिना, अपने पड़ोसी को एक आँख से अलग उंगलियों के माध्यम से देखा। यह टेलीगिन था।

रोशचिन ने तुरंत महसूस किया कि टेलीगिन केवल बोल्शेविक प्रतिवाद एजेंट के रूप में यहां हो सकता है। वह तुरंत कमांडेंट को इसकी सूचना देने के लिए बाध्य था। लेकिन रोशिन की आत्मा में एक भयंकर संघर्ष है। टॉल्स्टॉय लिखते हैं कि रोशिन का "गला डर से जकड़ा हुआ था", वह सब तैयार किया गया था और सोफे पर जड़ दिया गया था।

"... बता दें कि एक घंटे में दशा का पति, मेरा भाई, कात्या, कूड़े के ढेर पर बाड़ के नीचे बिना जूते के पड़ा था ... मुझे क्या करना चाहिए? उठो, चले जाओ? लेकिन टेलीगिन उसे पहचान सकता है - भ्रमित हो जाओ, बुलाओ। कैसे बचाएं?

दिमाग में ये ख्याल खटकते हैं। लेकिन दोनों खामोश हैं। ध्वनि नहीं। बाह्य रूप से, ऐसा कुछ नहीं होता प्रतीत होता है। "गतिहीन, जैसे कि सो रहा हो, रोशचिन और इवान इलिच को एक ओक सोफे पर पास बैठा दिया। इस समय स्टेशन खाली था। चौकीदार ने प्लेटफार्म के दरवाजे बंद कर दिए। तब टेलीगिन ने बिना आँखें खोले बोला: "धन्यवाद, वादिम।"

एक विचार उसके पास था: "उसे गले लगाओ, बस उसे गले लगाओ।"

और यहाँ एक और उदाहरण है - एम। शोलोखोव द्वारा "वर्जिन सॉयल अपटर्नड" से।

दादा शुकर, दोपहर की गर्मी से थककर दुबत्सोव की ब्रिगेड के रास्ते में, छाया में अपना जिपुनिश्को फैलाया।

फिर, बाह्य रूप से, कुछ भी नहीं हो रहा प्रतीत होता है। बूढ़ा थक गया था, वह एक झाड़ी के नीचे छाया में बैठ गया और एक झपकी ले ली।

लेकिन शोलोखोव एक ऐसे क्षेत्र में प्रवेश करता है जो हमारी आंखों के लिए बंद है। वह हमें शुकर के विचारों को प्रकट करता है जब वह अकेला होता है, स्वयं के साथ सोचता है। छवि का जीवित सत्य हमें प्रसन्न नहीं कर सकता, क्योंकि शोलोखोव, अपने शुकर का निर्माण करते हुए, उसके बारे में सब कुछ जानता है। और वह क्या करता है, और वह कैसे बोलता है और चलता है, और वह अपने जीवन के विभिन्न क्षणों में क्या सोचता है।

"आप मुझे शाम तक इस तरह की विलासिता से बाहर नहीं निकाल सकते। मैं अपने दिल की सामग्री के लिए सोऊंगा, अपनी प्राचीन हड्डियों को धूप में गर्म करूंगा, और फिर - डबट्सोव की यात्रा करने के लिए, दलिया दलिया। मैं कहूंगा कि मेरे पास घर पर नाश्ता करने का समय नहीं था, और वे निश्चित रूप से मुझे खिलाएंगे, यह ऐसा है जैसे मैं पानी में देख रहा हूँ!

दलिया से शुकर के सपने मांस के लिए आते हैं जिसे लंबे समय से नहीं चखा गया है ...

"और यह रात के खाने के लिए मेमने का एक टुकड़ा बुरा नहीं होगा, इस तरह, चार पाउंड के लिए पीस लें! विशेष रूप से - तला हुआ, वसा के साथ, या, सबसे खराब, बेकन के साथ अंडे, बस बहुत कुछ ... "

और फिर अपने पसंदीदा पकौड़ी के लिए।

"... खट्टा क्रीम के साथ पकौड़ी भी पवित्र भोजन हैं, किसी भी भोज से बेहतर, खासकर जब वे, मेरे प्यारे, आपके लिए एक बड़ी प्लेट पर रखे जाते हैं, लेकिन एक बार फिर, एक स्लाइड की तरह, और फिर धीरे से इस प्लेट को हिलाएं ताकि खट्टा क्रीम नीचे तक जाती है, ताकि इसमें एक-एक पकौड़ी सिर से पाँव तक गिरे। और यह अच्छा है जब आप इन पकौड़ों को एक प्लेट पर नहीं, बल्कि किसी गहरे कटोरे में रखते हैं, ताकि एक चम्मच घूमने के लिए जगह हो। ”

भूखा, लगातार भूखा पाइक, क्या आप उसे भोजन के इस सपने के बिना, उसके सपनों के बिना समझ सकते हैं, जिसमें वह, "जल्दी करना और खुद को जलाना, अथक रूप से थप्पड़ मारना ... हंसों के साथ समृद्ध नूडल्स ..." और जागते हुए, वे कहते हैं खुद के लिए: "मैं गांव या शहर में इस तरह के उपवास का सपना देखूंगा! एक मजाक, जीवन नहीं: एक सपने में, यदि आप चाहते हैं, तो आप ऐसे नूडल्स बनाते हैं जो आप नहीं खा सकते हैं, लेकिन वास्तव में - बूढ़ी औरत आपकी नाक के नीचे एक जेल चिपकाती है, चाहे वह तीन बार हो, अभिशाप, शापित, यह जेल !

आइए हम लेविन के अस्वस्थ, निष्क्रिय, अर्थहीन जीवन पर प्रतिबिंबों को याद करें कि वह और उनके रिश्तेदार अन्ना करेनिना उपन्यास में कई बार जीते हैं। या ओबिरालोव्का का रास्ता, आश्चर्यजनक नाटक से भरा हुआ, जब अन्ना की क्रूर मानसिक पीड़ा एक पूरी मौखिक धारा में बहती है जो उसके मस्तिष्क में उठती है: "मेरा प्यार अधिक भावुक और स्वार्थी होता जा रहा है, और उसका सब कुछ बाहर चला जाता है, और इसलिए हम अलग हो जाते हैं। और यह मदद नहीं की जा सकती है ... अगर मैं एक मालकिन के अलावा कुछ भी हो सकता हूं जो उसे अकेले प्यार करता है, लेकिन मैं कुछ और नहीं बनना चाहता हूं ... क्या हम सभी को दुनिया में नहीं फेंक दिया जाता है, केवल एक से नफरत करने के लिए अन्य दोस्त और इसलिए खुद को और दूसरों को प्रताड़ित कर रहे हैं?

मैं ऐसी स्थिति के बारे में नहीं सोच सकता जिसमें जीवन पीड़ा न हो ... "

पढ़ते पढ़ते प्रमुख कृतियाँरूसी क्लासिक्स और सोवियत लेखक - चाहे वह एल। टॉल्स्टॉय, गोगोल, चेखव, गोर्की, ए। टॉल्स्टॉय, फादेव, शोलोखोव, पनोवा और कई अन्य हों, हम हर जगह "आंतरिक एकालाप" की अवधारणा को चिह्नित करने के लिए व्यापक सामग्री पाते हैं।

रूसी साहित्य में "आंतरिक एकालाप" एक गहरी जैविक घटना है।

रंगमंच कला में "आंतरिक एकालाप" की मांग अत्यधिक बुद्धिमान अभिनेता का प्रश्न उठाती है। दुर्भाग्य से, हमारे साथ अक्सर ऐसा होता है कि एक अभिनेता केवल सोचने का दिखावा करता है। अधिकांश अभिनेताओं के पास "आंतरिक एकालाप" की कल्पना नहीं होती है, और कुछ अभिनेताओं के पास अपने अनकहे विचारों के माध्यम से चुपचाप सोचने की इच्छा होती है जो उन्हें कार्रवाई में धकेल देते हैं। हम अक्सर मंच पर विचारों को झूठा साबित करते हैं, अक्सर अभिनेता के पास वास्तविक विचार नहीं होता है, वह साथी के पाठ के दौरान निष्क्रिय होता है और केवल अपनी अंतिम पंक्ति तक ही जीवित रहता है, क्योंकि वह जानता है कि अब उसे जवाब देना होगा। यह लेखक के पाठ की जैविक महारत पर मुख्य ब्रेक है।

कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच ने लगातार सुझाव दिया कि हम जीवन में "आंतरिक एकालाप" की प्रक्रिया का ध्यानपूर्वक अध्ययन करें।

जब कोई व्यक्ति अपने वार्ताकार को सुनता है, तो वह जो कुछ भी सुनता है, उसके जवाब में हमेशा एक "आंतरिक एकालाप" उत्पन्न होता है, इसलिए जीवन में हम हमेशा उन लोगों के साथ संवाद करते हैं जिन्हें हम सुनते हैं।

हमारे लिए यह स्पष्ट करना महत्वपूर्ण है कि "आंतरिक एकालाप" पूरी तरह से संचार की प्रक्रिया से जुड़ा हुआ है।

विचारों की प्रतिक्रिया ट्रेन उत्पन्न होने के लिए, आपको वास्तव में अपने साथी के शब्दों को समझने की ज़रूरत है, आपको वास्तव में मंच पर होने वाली घटनाओं से सभी छापों को समझना सीखना होगा। कथित सामग्री के परिसर की प्रतिक्रिया विचार की एक निश्चित ट्रेन को जन्म देती है।

"आंतरिक एकालाप" भागीदारों के व्यक्त विचारों की तुलना में किसी के दृष्टिकोण की तुलना के साथ, दूसरों की ओर बढ़े हुए ध्यान के साथ, जो हो रहा है उसका मूल्यांकन करने की प्रक्रिया के साथ व्यवस्थित रूप से जुड़ा हुआ है।

वास्तविक संयम के बिना एक "आंतरिक एकालाप" असंभव है। एक बार फिर मैं साहित्य से एक उदाहरण की ओर मुड़ना चाहूंगा जो हमें संचार की प्रक्रिया को प्रकट करता है जिसे हमें थिएटर में सीखने की आवश्यकता होती है। यह उदाहरण दिलचस्प है कि एल। टॉल्स्टॉय, ऊपर दिए गए उदाहरणों के विपरीत, प्रत्यक्ष भाषण में "आंतरिक एकालाप" का वर्णन नहीं करता है, बल्कि एक नाटकीय तकनीक का उपयोग करता है - वह कार्रवाई के माध्यम से "आंतरिक एकालाप" को प्रकट करता है।

यह अन्ना करेनिना के उपन्यास से लेविन और किट्टी शचरबत्सकाया के बीच प्रेम की घोषणा है:

"मैं बहुत दिनों से आपसे एक बात पूछना चाहता था...

कृपया पूछें।

यहाँ, - उन्होंने कहा और प्रारंभिक अक्षर लिखे: k, c, m, o: e, n, m, b, s, l, e, n, i, t? इन पत्रों का अर्थ था: "जब आपने मुझे उत्तर दिया: यह नहीं हो सकता, क्या इसका मतलब यह था कि कभी नहीं, या फिर?"। ऐसा कोई मौका नहीं था कि वह इस जटिल वाक्यांश को समझ पाए; लेकिन उसने उसे ऐसी हवा से देखा कि उसका जीवन इस बात पर निर्भर था कि वह इन शब्दों को समझ पाएगी या नहीं।

समय-समय पर उसने उसकी ओर देखा, उससे अपनी आँखों से पूछा: "क्या मैं यही सोचती हूँ?"

मैं समझती हूँ," उसने शरमाते हुए कहा।

वह कौन सा शब्द है? उन्होंने कहा, n की ओर इशारा करते हुए, जिसका अर्थ है कभी नहीं।

उस शब्द का मतलब कभी नहीं, उसने कहा, लेकिन यह सच नहीं है!

उसने जो कुछ लिखा था उसे जल्दी से मिटा दिया, उसे चाक थमा दिया, और खड़ा हो गया। उसने लिखा: टी, आई, एन, एम, आई, ओ...

उसने उसे प्रश्नवाचक दृष्टि से देखा, डरपोक।

तभी ही?

हां, उसने मुस्कुराते हुए जवाब दिया।

और टी... और अब? - उसने पूछा।

खैर, पढ़िए। मैं वही कहूंगा जो मैं चाहूंगा। मैं बहुत चाहूँगा! - उसने शुरुआती अक्षर लिखे: h, c, m, s, i, p, h, b। इसका अर्थ था: "ताकि आप भूल सकें और जो हुआ उसे क्षमा कर सकें।"

उसने चाक को तनावपूर्ण, कांपती उंगलियों से पकड़ा और उसे तोड़ते हुए, निम्नलिखित के प्रारंभिक अक्षर लिखे: "मेरे पास भूलने और क्षमा करने के लिए कुछ भी नहीं है, मैंने तुमसे प्यार करना बंद नहीं किया।"

उसने स्थिर मुस्कान के साथ उसकी ओर देखा।

मैं समझती हूँ," वह फुसफुसाई।

वह बैठ गया और एक लंबा वाक्य लिखा। वह सब कुछ समझ गई और उससे पूछे बिना: है ना? - चाक लिया और तुरंत जवाब दिया।

बहुत देर तक वह समझ नहीं पाया कि उसने क्या लिखा है, और अक्सर उसकी आँखों में देखा। उनके ऊपर खुशियों का ग्रहण आ गया। उसके द्वारा समझे गए शब्दों को प्रतिस्थापित करने का कोई तरीका नहीं था; लेकिन खुशी से चमकने वाली उसकी प्यारी आँखों में, वह वह सब कुछ समझ गया जो उसे जानना चाहिए था। और उसने तीन पत्र लिखे। लेकिन उसने अभी तक लिखना समाप्त नहीं किया था, और वह पहले से ही उसके हाथ से पढ़ रही थी और उसे स्वयं समाप्त कर दिया और उत्तर लिखा: हाँ। ... उनकी बातचीत में सब कुछ कहा गया था; यह कहा गया था कि वह उससे प्यार करती है और वह अपने माता-पिता से कहेगी कि वह कल सुबह आएगा।

संचार की प्रक्रिया को समझने के लिए इस उदाहरण का पूरी तरह से असाधारण मनोवैज्ञानिक महत्व है। एक-दूसरे के विचारों का इतना सटीक अनुमान तभी संभव है जब किटी और लेविन के पास उस समय असाधारण प्रेरणादायी शांति हो। यह उदाहरण विशेष रूप से दिलचस्प है क्योंकि इसे एल। टॉल्स्टॉय ने जीवन से लिया है। इस तरह, टॉल्स्टॉय ने स्वयं अपनी भावी पत्नी एस ए बेर्स को अपने प्यार का इजहार किया। न केवल अभिनेता के लिए "आंतरिक एकालाप" के अर्थ को समझना महत्वपूर्ण है। रिहर्सल के अभ्यास में मनोविज्ञान के इस खंड को पेश करना आवश्यक है।

स्टूडियो में एक पाठ में इस स्थिति को समझाते हुए, स्टैनिस्लावस्की ने एक छात्र की ओर रुख किया, जिसने द चेरी ऑर्चर्ड में वर्या का पूर्वाभ्यास किया।

आप शिकायत करते हैं, - कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच ने कहा, - कि लोपाखिन के साथ स्पष्टीकरण का दृश्य आपके लिए मुश्किल है, क्योंकि चेखव वरिया के मुंह में एक पाठ डालता है जो न केवल वारिया के सच्चे अनुभवों को प्रकट नहीं करता है, बल्कि स्पष्ट रूप से उनका खंडन करता है। वर्या अपने पूरे अस्तित्व के साथ इंतजार करती है कि अब लोपाखिन उसे प्रपोज करेगा, और वह कुछ तुच्छ चीजों के बारे में बात करता है, किसी चीज की तलाश में जो उसने खोई है, आदि।

चेखव के काम की सराहना करने के लिए, आपको सबसे पहले यह समझने की जरूरत है कि उनके पात्रों के जीवन में आंतरिक, अनकहे मोनोलॉग का कितना बड़ा स्थान है।

आप लोपाखिन के साथ अपने दृश्य में वास्तविक सच्चाई को कभी भी प्राप्त नहीं कर पाएंगे यदि आप इस दृश्य में अपने अस्तित्व के हर एक सेकंड में वर्या के विचार की सच्ची ट्रेन को खुद को प्रकट नहीं करते हैं।

मुझे लगता है, कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच, मुझे लगता है, - छात्र ने निराशा के साथ कहा। "लेकिन अगर मेरे पास इसे व्यक्त करने के लिए शब्द नहीं हैं तो मेरा विचार आप तक कैसे पहुंच सकता है?"

यहीं से हमारे सभी पाप शुरू होते हैं, - स्टैनिस्लावस्की ने उत्तर दिया। - अभिनेता इस बात पर भरोसा नहीं करते हैं कि, अपने विचार ज़ोर से कहे बिना, वे दर्शकों के लिए समझदार और संक्रामक हो सकते हैं। यकीन मानिए अगर किसी अभिनेता के पास ये विचार हैं, अगर वह वास्तव में सोचता है, तो यह उसकी आंखों में प्रतिबिंबित नहीं हो सकता है। देखने वाले को पता नहीं चलेगा कि आप अपने आप से क्या शब्द कहते हैं, लेकिन वह आंतरिक कल्याण का अनुमान लगाएगा अभिनेता, उसकी मनःस्थिति, वह एक ऐसी जैविक प्रक्रिया में फंस जाएगा जो सबटेक्स्ट की एक अटूट रेखा बनाती है। आइए एक आंतरिक एकालाप अभ्यास का प्रयास करें। वारिया और लोपाखिन के दृश्य से पहले की प्रस्तावित परिस्थितियों को याद करें। वर्या लोपाखिन से प्यार करती है। घर में हर कोई अपनी शादी के मुद्दे को सुलझा हुआ मानता है, लेकिन किसी कारण से वह दिन-ब-दिन हिचकिचाता है, महीने दर महीने और वह चुप रहता है।

चेरी का बाग बिक चुका है। लोपाखिन ने इसे खरीदा। राणेवस्काया और गेव जा रहे हैं। चीजें ढेर हो गई हैं। प्रस्थान से पहले कुछ ही मिनट शेष हैं, और राणेवस्काया, जो वर्या के लिए असीम रूप से खेद है, लोपाखिन से बात करने का फैसला करता है। यह पता चला कि सब कुछ बहुत सरल था। लोपाखिन को खुशी है कि राणेवस्काया ने खुद इस बारे में बात की, वह तुरंत एक प्रस्ताव देना चाहता है।

जीवंत, खुश, राणेवस्काया वर्या के लिए रवाना होता है। अब कुछ ऐसा होगा जिसका आप इतने लंबे समय से इंतजार कर रहे थे, - कोन्स्टेंटिन सर्गेइविच ने वर्या की भूमिका के कलाकार को कहा। - इसकी सराहना करें, उसके प्रस्ताव को सुनने के लिए तैयार हो जाएं और सहमत हों। मैं आपसे, लोपाखिन, भूमिका के अनुसार अपना पाठ बोलने के लिए कहूंगा, और आप, वर्या, लेखक के पाठ के अलावा, वह सब कुछ जोर से कहें जो आप साथी के पाठ के दौरान सोचते हैं। कभी-कभी यह पता चल सकता है कि आप लोपाखिन के साथ एक ही समय में बात करेंगे, इससे आप दोनों में हस्तक्षेप नहीं करना चाहिए, बोलो अपने शब्दशांत, लेकिन इसलिए कि मैं उन्हें सुनूं, अन्यथा मैं यह नहीं देख पाऊंगा कि आपका विचार सही ढंग से प्रवाहित होता है या नहीं, लेकिन पाठ में शब्दों को सामान्य स्वर में बोलें।

छात्रों ने काम के लिए अपनी जरूरत की हर चीज तैयार की और रिहर्सल शुरू हुई।

"अब, अब, जो मैं चाहता हूं वह होगा," छात्रा ने चुपचाप उस कमरे में प्रवेश करते हुए कहा, जहां वह इंतजार कर रही थी

लोपाखिन। "मैं उसे देखना चाहता हूं ... नहीं, मैं नहीं कर सकता ... मुझे डर लग रहा है ..." और हमने देखा कि कैसे उसने अपनी आँखें छिपाकर चीजों का निरीक्षण करना शुरू किया। एक अजीब, हतप्रभ मुस्कान को छिपाते हुए, उसने अंत में कहा: "अजीब, मुझे यह नहीं मिल रहा है ..."

"आप क्या ढूंढ रहे हैं?" लोपाखिन ने पूछा।

"मैंने कुछ क्यों खोजना शुरू किया? - छात्र की शांत आवाज फिर सुनाई दी। - मैं बिल्कुल गलत काम कर रहा हूं, वह शायद सोचता है कि मुझे परवाह नहीं है कि अब क्या होना चाहिए, कि मैं हर तरह की छोटी चीजों में व्यस्त हूं। मैं अब उसे देखूंगा, और वह सब कुछ समझ जाएगा। नहीं, मैं नहीं कर सकती," छात्रा ने धीरे से कहा, चीजों में कुछ ढूंढती रही। "मैंने इसे खुद रखा और मुझे याद नहीं है," उसने जोर से कहा।

"अब तुम कहाँ जा रहे हो, वरवरा मिखाइलोव्ना?" लोपाखिन ने पूछा।

"मैं? छात्र ने जोर से पूछा। और फिर से उसकी शांत आवाज सुनाई दी। - वह मुझसे क्यों पूछता है कि मैं कहाँ जा रहा हूँ। क्या उसे संदेह है कि मैं उसके साथ रहूंगा? या शायद हुसोव एंड्रीवाना से गलती हुई थी, और उसने शादी करने का फैसला नहीं किया? नहीं, नहीं, यह नहीं हो सकता। वह पूछता है कि अगर जीवन में सबसे महत्वपूर्ण चीज, अब क्या होगा, नहीं हुआ होता तो मैं कहां जाता।

"रागुलिन के लिए," उसने जोर से उत्तर दिया, उसे खुश, चमकती आँखों से देखा। "मैं उनके साथ घर की देखभाल करने, हाउसकीपर बनने, या कुछ और करने के लिए सहमत था।"

"क्या यह यशनेवो में है? यह सत्तर मील का होगा, ”लोपाखिन ने कहा और चुप हो गया।

"अब, अब वह कहेगा कि मुझे कहीं नहीं जाना है, कि घर के रखवाले के रूप में अजनबियों के पास जाना व्यर्थ है, कि वह जानता है कि मैं उससे प्यार करता हूँ, वह मुझसे कहेगा कि वह भी मुझसे प्यार करता है। वह इतने लंबे समय तक चुप क्यों है?

"तो इस घर में जीवन समाप्त हो गया है," लोपाखिन ने एक लंबे विराम के बाद अंत में कहा।

"उसने कुछ कहा नहीं। हे प्रभु, यह क्या है, क्या यह अंत है, क्या यह अंत है? - छात्रा मुश्किल से फुसफुसाए, और उसकी आँखों में आँसू भर आए। "तुम नहीं कर सकते, तुम रो नहीं सकते, वह मेरे आँसू देखेगा," उसने जारी रखा। - हां, मैं कुछ ढूंढ रहा था, कुछ चीज, जब मैंने कमरे में प्रवेश किया। नासमझ! तब मैं कितना खुश था... हमें फिर देखना चाहिए, फिर वह नहीं देखेगा कि मैं रो रहा हूँ। और, अपने आप पर प्रयास करते हुए, अपने आँसुओं को रोकने की कोशिश करते हुए, वह पैक की गई चीजों को ध्यान से देखने लगी। "कहाँ है..." उसने जोर से कहा। - या शायद मैंने इसे छाती में डाल दिया? .. नहीं, मैं अपना परिचय नहीं दे सकता, मैं नहीं कर सकता, - उसने फिर चुपचाप कहा, - क्यों? उसने कैसे कहा? हाँ, उसने कहा: "यही इस घर में जीवन का अंत है।" हाँ, यह खत्म हो गया है।" और खोज छोड़कर, उसने काफी सरलता से कहा:

"हाँ, इस घर में जीवन खत्म हो गया... और नहीं होगा..."

अच्छा किया, - कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच ने हमसे फुसफुसाया, - आप महसूस करते हैं कि इस वाक्यांश में वह सब कुछ जो उसने दृश्य के दौरान जमा किया था।

"और मैं अब खार्कोव के लिए जा रहा हूँ ... इस ट्रेन के साथ। बहुत कुछ करने को है। और फिर मैं एपिखोडोव को यार्ड में छोड़ देता हूं ... मैंने उसे काम पर रखा, "लोपाखिन ने कहा, और वर्या ने अपने शब्दों के दौरान, मुश्किल से फिर से कहा:" इस घर में जीवन खत्म हो गया है ... यह और नहीं होगा ..."

"पिछले साल इस समय के बारे में पहले से ही बर्फबारी हो रही थी, अगर आपको याद है," लोपाखिन ने जारी रखा, "और अब यह शांत है, धूप है। बस यहाँ ठंड है ... तीन डिग्री ठंढ। ”

“वह यह सब क्यों कह रहा है? छात्र ने चुपचाप कहा। वह क्यों नहीं छोड़ता?

"मैंने नहीं देखा," उसने उसे उत्तर दिया और एक विराम के बाद कहा: "हाँ, और हमारा थर्मामीटर टूट गया है ..."

"यरमोलई अलेक्सेविच," किसी ने पर्दे के पीछे से लोपाखिन को बुलाया।

"इस मिनट," लोपाखिन ने तुरंत उत्तर दिया और जल्दी से चला गया।

"बस इतना ही ... अंत ..." - लड़की फुसफुसाई और फूट-फूट कर रोने लगी।

बहुत बढ़िया! - संतुष्ट कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच ने कहा। - आपने आज बहुत कुछ हासिल किया है। आंतरिक एकालाप और लेखक की टिप्पणी के बीच के जैविक संबंध को आप स्वयं समझ गए हैं। यह कभी न भूलें कि इस संबंध का उल्लंघन अनिवार्य रूप से अभिनेता को धुन और पाठ के औपचारिक उच्चारण के लिए प्रेरित करता है।

अब मैं आपके शिक्षक से इस प्रयोग को न केवल कलाकार वर्या के साथ, बल्कि कलाकार लोपाखिन के साथ भी करने के लिए कहूंगा। जब आप वांछित परिणाम प्राप्त कर लेते हैं, तो मैं दृश्य में भाग लेने वालों से अपने स्वयं के पाठ को जोर से नहीं कहने के लिए कहूंगा, बल्कि इसे खुद से कहने के लिए कहूंगा ताकि होंठ पूरी तरह से शांत हो जाएं। इससे आपकी आंतरिक वाणी और भी समृद्ध हो जाएगी। आपके विचार, आपकी इच्छा के अलावा, आंखों में दिखाई देंगे, वे आपके चेहरे पर छा जाएंगे। देखें कि यह प्रक्रिया वास्तव में कैसे होती है, और आप समझेंगे कि हम मानव मानस में निहित एक गहरी जैविक प्रक्रिया को कला में स्थानांतरित करने का प्रयास कर रहे हैं।

के.एस. स्टानिस्लावस्की और वी.एल. I. नेमीरोविच-डैनचेंको ने लगातार "आंतरिक एकालाप" की महान अभिव्यक्ति और संक्रामकता के बारे में बात की, यह मानते हुए कि "आंतरिक एकालाप" सबसे बड़ी एकाग्रता से, वास्तव में रचनात्मक कल्याण से, संवेदनशील ध्यान से बाहरी परिस्थितियों में कैसे प्रतिक्रिया करता है, से उत्पन्न होता है। एक अभिनेता की आत्मा। "आंतरिक एकालाप" हमेशा भावनात्मक होता है।

"थिएटर में, एक व्यक्ति अपने" मैं "के साथ अपने निरंतर संघर्ष में एक बहुत बड़ा स्थान रखता है," स्टैनिस्लावस्की ने कहा।

"आंतरिक एकालाप" में यह संघर्ष विशेष रूप से स्पष्ट है। यह अभिनेता को अपने शब्दों में सन्निहित छवि के अंतरतम विचारों और भावनाओं को पहनने के लिए मजबूर करता है।

चित्रित व्यक्ति की प्रकृति, उसकी विश्वदृष्टि, दृष्टिकोण, अन्य लोगों के साथ उसके संबंधों को जाने बिना "आंतरिक एकालाप" का उच्चारण नहीं किया जा सकता है।

"आंतरिक एकालाप" को चित्रित व्यक्ति की आंतरिक दुनिया में सबसे गहरी पैठ की आवश्यकता होती है। वह कला में मुख्य चीज की मांग करता है - कि मंच पर अभिनेता जिस तरह से छवि बनाता है, वह सोचने में सक्षम हो।

"आंतरिक एकालाप" और छवि के माध्यम से कार्रवाई के बीच संबंध स्पष्ट है। उदाहरण के लिए चिचिकोव की भूमिका निभाने वाले अभिनेता को लें " मृत आत्माएंआह" गोगोल।

चिचिकोव ने जमींदारों से मृत किसानों को खरीदने के लिए एक "शानदार विचार" के साथ आया, जो संशोधन की कहानी में जीवित के रूप में सूचीबद्ध हैं।

अपने लक्ष्य को स्पष्ट रूप से जानते हुए, वह अपनी कपटपूर्ण योजना को अंजाम देते हुए, एक के बाद एक जमींदार के आसपास घूमता रहता है।

जितना अधिक स्पष्ट रूप से चिचिकोव की भूमिका निभाने वाला अभिनेता अपने काम का मालिक होगा - जितना संभव हो उतना सस्ते में खरीदना मृत आत्माएं, - सबसे विविध जमींदारों के साथ सामना करने पर वह जितना अधिक सूक्ष्म व्यवहार करेगा, जिसका गोगोल ऐसी व्यंग्यात्मक शक्ति के साथ वर्णन करता है।

यह उदाहरण दिलचस्प है क्योंकि ज़मींदारों के पास जाने के प्रत्येक दृश्य में अभिनेता की कार्रवाई समान है: मृत आत्माओं को खरीदने के लिए। लेकिन हर बार कितना अलग लगता है एक ही क्रिया है।

आइए याद करें कि चिचिकोव किन विविध पात्रों से मिलता है।

मणिलोव, सोबकेविच, प्लायस्किन, कोरोबोचका, नोज़ड्रेव - ये वे हैं जिनसे आपको कुछ प्राप्त करने की आवश्यकता है जो भविष्य में धन, धन, स्थिति लाएगा। उनमें से प्रत्येक के लिए एक मनोवैज्ञानिक रूप से सटीक दृष्टिकोण खोजना आवश्यक है जो वांछित लक्ष्य की ओर ले जाएगा।

चिचिकोव की भूमिका में सबसे दिलचस्प बात यहीं से शुरू होती है। अपने लक्ष्य की प्राप्ति के लिए सुनिश्चित अनुकूलन खोजने के लिए चरित्र का अनुमान लगाना आवश्यक है, प्रत्येक जमींदार के विचार की ट्रेन की ख़ासियत, उसके मनोविज्ञान में प्रवेश करना।

"आंतरिक एकालाप" के बिना यह सब असंभव है, क्योंकि प्रत्येक टिप्पणी, सभी परिस्थितियों के सख्त विचार के बिना जुड़ी हुई है, पूरे विचार के पतन का कारण बन सकती है।

यदि हम यह पता लगाएं कि चिचिकोव सभी जमींदारों को वश में करने में कैसे सफल हुए, तो हम देखेंगे कि गोगोल ने उन्हें अनुकूलन करने की एक शानदार क्षमता प्रदान की, और यही कारण है कि चिचिकोव प्रत्येक जमींदार के साथ अपने लक्ष्य की प्राप्ति में इतने विविध हैं।

चिचिकोव के इन चरित्र लक्षणों को प्रकट करते हुए, अभिनेता समझ जाएगा कि अपने "आंतरिक मोनोलॉग्स" में वह रिहर्सल और प्रदर्शन (अपने साथी से जो प्राप्त करता है उसके आधार पर) दोनों पर विचार की एक सटीक ट्रेन के लिए बोले जाने वाले पाठ की ओर अग्रसर होगा।

"आंतरिक एकालाप" के लिए अभिनेता से वास्तविक जैविक स्वतंत्रता की आवश्यकता होती है, जो उस शानदार कामचलाऊ कल्याण को जन्म देती है, जब अभिनेता के पास प्रत्येक प्रदर्शन में नई बारीकियों के साथ समाप्त मौखिक रूप को संतृप्त करने की शक्ति होती है।

स्टैनिस्लावस्की द्वारा प्रस्तावित सभी गहरे और जटिल कार्य, जैसा कि उन्होंने खुद कहा था, "भूमिका के उप-पाठ" के निर्माण के लिए।

"सबटेक्स्ट क्या है? ..," वे लिखते हैं। - यह भूमिका का एक स्पष्ट, आंतरिक रूप से महसूस किया गया "मानव आत्मा का जीवन" है, जो लगातार पाठ के शब्दों के तहत बहता है, हर समय उन्हें न्यायसंगत और जीवंत बनाता है। सबटेक्स्ट में भूमिका और नाटक की कई, विविध आंतरिक रेखाएँ होती हैं ... सबटेक्स्ट वह है जो हमें भूमिका के शब्दों को बताता है ...

इन सभी पंक्तियों को जटिल रूप से एक साथ बुना गया है, जैसे एक बंडल के अलग-अलग धागे, और पूरे नाटक के माध्यम से अंतिम सुपर-टास्क की ओर बढ़ते हैं।

जैसे ही सबटेक्स्ट की पूरी लाइन, एक अंडरकरंट की तरह, भावना से पार हो जाती है, "नाटक और भूमिका की कार्रवाई के माध्यम से" बनाया जाता है। यह न केवल शारीरिक गति से, बल्कि वाणी से भी प्रकट होता है: कोई न केवल शरीर के साथ, बल्कि ध्वनि, शब्दों के साथ भी कार्य कर सकता है।

आंतरिक एकालाप दृष्टि बनाने की तकनीक एक शब्द पर काम करने में स्टैनिस्लावस्की की सबसे महत्वपूर्ण व्यावहारिक तकनीकों में से एक थी। स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको की समान रूप से महत्वपूर्ण तकनीक तथाकथित "आंतरिक एकालाप" है। कार्डिनल