हम आपके ध्यान में चार कृत्यों में बैले ले कोर्सेर के लिबरेटो को लाते हैं। डी. बायरन की कविता "द कॉर्सेयर" पर आधारित जे. सेंट-जॉर्जेस द्वारा लीब्रेट्टो। जे. माजिलियर द्वारा मंचित। कलाकार डेस्प्लेचिन, कैम्बन, मार्टिन।

पात्र: कोनराड, कोर्सेर। बीरबन्टो, उसका दोस्त। इसहाक लंकडेम, व्यापारी। मेदोरा, उनके शिष्य। सय्यद, पाशा। ज़ुल्मा, गुलनारा - पाशा की पत्नियाँ। हिजड़ा। Corsairs। दास। रक्षक।

एड्रियनोपल में ईस्टर्न मार्केट स्क्वायर। व्यापारी रंग-बिरंगे सामान रखते हैं। वे यहां गुलाम भी बेचते हैं। कोनराड के नेतृत्व में कोर्सेस का एक समूह वर्ग में प्रवेश करता है। व्यापारी इसहाक लंकडेम की शिष्या ग्रीक महिला मेडोरा घर की बालकनी पर दिखाई देती है। कोनराड को देखकर, वह जल्दी से फूलों का एक "सेलम" बनाती है - एक गुलदस्ता जिसमें प्रत्येक फूल का अपना अर्थ होता है, और इसे कोनराड में फेंक देती है। मेडोरा बालकनी से निकल जाता है और इसहाक के साथ बाजार आता है।

इस समय, पाशा सैय्यद का स्ट्रेचर, जो अपने हरम के लिए दास खरीदना चाहता है, को चौक में लाया जाता है। दासियां ​​नाच रही हैं, अपनी कला दिखा रही हैं। पाशा की नज़र मेदोरा पर टिकी है, और वह इसे खरीदने का फैसला करता है। कोनराड और मेडोरा इसहाक द्वारा पाशा के साथ किए जा रहे सौदे का उत्सुकता से पालन कर रहे हैं। कोनराड मेदोरा को आश्वस्त करता है - वह उसे नाराज नहीं होने देगा। इलाका खाली है। कॉनराड इसहाक को घेरने और उसे मेदोरा से दूर धकेलने का आदेश देता है। कोर्सेर्स गुलाम लड़कियों के साथ एक मजेदार नृत्य शुरू करते हैं। द्वारा पारंपरिक संकेतमेदोरा के साथ दासों का अपहरण कर लिया जाता है। कोनराड के आदेश पर, वे इसहाक को भी ले जाते हैं।

समुद्र किनारा। कोनराड और मेडोरा गुफा में अपना रास्ता बनाते हैं - कोर्सेर का निवास स्थान। वे खुश हैं। कोनराड का एक दोस्त बीरबन्टो, डर से कांपते इसहाक और अपहृत दासों को लाता है। वे कोनराड से विनती करते हैं कि उन्हें बख्श दें और उन्हें आज़ाद कर दें। कोनराड के सामने मेडोरा और गुलाम लड़कियां नृत्य करती हैं। मेदोरा ने उनसे बंदियों की आजादी के लिए भीख मांगी। बीरबन्टो और उनके सहयोगी नाखुश हैं: वे मांग करते हैं कि दास उन्हें दिए जाएं। कोनराड गुस्से में अपना आदेश दोहराता है। बीरबांटो कोनराड को धमकी देता है, लेकिन वह उसे दूर धकेल देता है, और खुश दास छिपने के लिए भागते हैं।

क्रोधित होकर, बीरबन्टो कोनराड में एक खंजर के साथ भागता है, लेकिन घुड़सवारों के स्वामी ने उसका हाथ पकड़ लिया, उसे अपने घुटनों पर रख दिया। भयभीत मेदोरा को ले जाया जाता है।

इसहाक प्रकट होता है। बीरबन्टो उसे मेडोरा को वापस करने की पेशकश करता है यदि उसे उसके लिए अच्छी फिरौती मिलती है। इसहाक शपथ खाता है कि वह गरीब है और भुगतान नहीं कर सकता। बीरबन्टो इसहाक की टोपी, काफ्तान और सैश को फाड़ देता है। इनमें हीरे, मोती और सोना होता है।

भयभीत, इसहाक सहमत हैं। बीरबन्टो गुलदस्ते पर नींद की गोलियां छिड़कता है और उसे कोर्सेर्स में से एक में लाता है। वह तुरन्त सो जाता है। बीरबन्टो इसहाक को गुलदस्ता देता है और उसे कॉनराड में लाने की सलाह देता है। इसहाक के अनुरोध पर, दासों में से एक कॉनराड को फूल देता है। वह फूलों की प्रशंसा करता है और एक सपने में गिर जाता है। मेदोरा उसे जगाने की व्यर्थ कोशिश करता है।

पदचाप हैं। एक प्रवेश द्वार पर एक अजनबी दिखाई देता है। मेदोरा उसे भेस में बीरबन्टो के रूप में पहचानता है। वह भागती है। साजिशकर्ता उसे घेर लेते हैं। मेडोरा सोते हुए कॉनराड के खंजर को पकड़ लेता है। बीरबन्टो उसे निर्वस्त्र करने की कोशिश करता है, लड़ाई शुरू हो जाती है, मेदोरा उसे घायल कर देता है। कदमों की आहट सुनाई देती है। बीरबन्टो और उसके साथी छिप जाते हैं।

मेडोरा एक नोट लिखता है और उसे सोते हुए कॉनराड के हाथ में रखता है। बीरबन्टो और उसके आदमी लौट आते हैं। वे जबरदस्ती मेदोरा को ले जाते हैं। इसहाक उनका अनुसरण करता है, उनकी सफलता में आनन्दित होता है। कॉनराड उठता है, नोट पढ़ता है। वह निराशा में है।

बोस्फोरस के तट पर पाशा सैयद का महल। पाशा की पत्नियां, उनके पसंदीदा जुल्मा के नेतृत्व में छत पर जाती हैं। सिल्मा की धूमधाम से आम लोगों में रोष है।

वरिष्ठ किन्नर महिलाओं के संघर्ष को रोकने की कोशिश कर रहा है। इस समय, गुलनारा प्रकट होता है - ज़ुल्मा का एक युवा प्रतिद्वंद्वी। वह दंभी ज़्युल्मा को ताना मारती है। पाशा सैयद प्रवेश करता है, अभी भी एड्रियनोपल बाजार में घटना से असंतुष्ट है। ज़ुल्मा गुलामों की बेअदबी की शिकायत करती है। पाशा सभी को जुल्मा की बात मानने का आदेश देता है। लेकिन स्वच्छंद गुलनारा उनके आदेशों का पालन नहीं करता है। गुलनारा की जवानी और सुंदरता से मुग्ध होकर, वह एहसान के संकेत के रूप में अपना रूमाल उसकी ओर फेंकता है। गुलनारा उसे अपने दोस्तों के पास फेंक देती है। एक मजेदार हंगामा है। रूमाल बूढ़ी काली औरत तक पहुँचता है, जो इसे लेकर, अपने दुलार के साथ पाशा का पीछा करना शुरू कर देती है, और अंत में रूमाल को सिलमे को सौंप देती है। गुस्से में पाशा गुलनारा के पास जाता है, लेकिन वह चतुराई से उससे बच निकलती है।

पाशा को गुलामों के विक्रेता के आने की सूचना दी जाती है। यह इसहाक है। वह मेदोरा को शाल में लपेट कर ले आया। उसे देखकर पाशा खुश हो जाता है। गुलनारा और उसके दोस्तों ने उसे जाना। पाशा ने मेदोरा को अपनी पत्नी के रूप में लेने के अपने इरादे की घोषणा की।

बगीचे की गहराई में, मक्का जाने वाले तीर्थयात्रियों का एक कारवां दिखाया गया है। बूढ़ा दरवेश पाशा से शरण माँगता है। पाशा ने शालीनता से सिर हिलाया। हर कोई प्रतिबद्ध है शाम की प्रार्थना. दूसरों से अनभिज्ञ, काल्पनिक दरवेश अपनी दाढ़ी हटा देता है, और मेदोरा उसे कॉनराड के रूप में पहचानता है।

रात आ रही है। नए दास को आंतरिक कक्षों में ले जाने का आदेश देता है। मेडोरा भयभीत है, लेकिन कोनराड और उसके दोस्त, अपनी भटकने वाली वेशभूषा को फेंक देते हैं, पाशा को खंजर से धमकाते हैं। पाशा महल से भाग जाता है। इस समय, गुलनारा बीरबन्टो के उत्पीड़न से कोनराड से सुरक्षा के लिए पूछती हुई दौड़ती है। कॉनराड, उसके आंसुओं से छुआ, उसके लिए हस्तक्षेप करता है। बदला लेने की धमकी देते हुए बीरबन्टो चला गया। मेदोरा बीरबन्टो के विश्वासघात के बारे में कोनराड को सूचित करता है। कोनराड उसे मारना चाहता है, लेकिन मेदोरा कोनराड का हाथ पकड़ लेता है। देशद्रोही धमकियां देकर फरार हो गया। इसके बाद, बीरबन्टो द्वारा बुलाए गए गार्ड मेदोरा को घेर लेते हैं और उसे कोनराड से दूर ले जाते हैं, जिसे पाशा कैद कर लेता है। सीड के पहरेदारों द्वारा पीछा किए जाने पर कोर्सेर के साथी तितर-बितर हो गए।

पाशा सीड का हरम। दूरी में, कोनराड, जंजीरों में जकड़ा हुआ, उसके निष्पादन के लिए ले जाते हुए दिखाई देता है। मेदोरा हताश है। वह फाँसी को रद्द करने के लिए पाशा से भीख माँगती है। पाशा सहमत हैं, लेकिन इस शर्त पर कि मेदोरा उनकी पत्नी बने। कोनराड मेदोरा को बचाने के लिए सहमत हैं। कोनराड जारी किया गया है। मेदोरा के साथ छोड़ दिया, वह उसके साथ मरने की कसम खाता है। प्रवेश किया गुलनारा उनकी बातचीत सुनती है और उसे मदद की पेशकश करती है। पाशा शादी समारोह के लिए सब कुछ तैयार करने का आदेश देता है। दुल्हन घूंघट से ढकी होती है। पाशा उसके हाथ में शादी की अंगूठी डालता है।

कल्पित योजना गुलनारा के लिए एक सफलता थी: वह एक घूंघट से छिपी हुई थी, उसकी शादी एक पाशा से हुई थी। वह मेदोरा को घूंघट देती है, और वह खुद को हरम के कक्षों में छिपा लेती है। मेदोरा पाशा के सामने नाचता है और चालाकी से उससे खंजर और पिस्तौल छीनने की कोशिश करता है। फिर वह एक रूमाल लेता है और मजाक में सैय्यद के हाथ बांध देता है। पाशा उसकी शरारतों पर हंसता है।

आधी रात का प्रहार। कॉनराड खिड़की में दिखाई देता है। मेदोरा उसे एक खंजर देता है और पाशा को पिस्तौल से निशाना बनाता है, उसे जान से मारने की धमकी देता है। मेडोरा और कोनराड छिप जाते हैं। तोप के तीन शॉट सुनाई देते हैं। यह भगोड़े हैं जो उस जहाज के प्रस्थान की घोषणा करते हैं जिस पर वे चढ़ने में कामयाब रहे।

साफ, शांत रात। जहाज के डेक पर एक छुट्टी है: खतरनाक कारनामों के सुखद परिणाम से कोर्सेस संतुष्ट हैं। मेडोरा कोनराड से बीरबन्टो को माफ़ करने के लिए कहता है। थोड़ी हिचकिचाहट के बाद, वह मान जाता है और शराब का एक बैरल लाने का आदेश देता है। हर कोई दावत कर रहा है।

मौसम जल्दी बदलता है, तूफान शुरू हो जाता है। हंगामे का फायदा उठाते हुए, बीरबन्टो कोनराड पर फायर करता है, लेकिन गन मिसफायर हो जाती है। कड़ी लड़ाई के बाद, कोनराड ने गद्दार को पानी में फेंक दिया।

तूफान तेज हो रहा है। एक दुर्घटना होती है, जहाज एक पानी के नीचे की चट्टान से टकराता है और समुद्र की गहराई में गायब हो जाता है। हवा धीरे-धीरे शांत हो जाती है, समुद्र शांत हो जाता है। चंद्रमा प्रकट होता है। जहाज के मलबे को लहरों के साथ ले जाया जाता है। उनमें से एक दो आंकड़े दिखाता है। ये बचे हुए मेदोरा और कोनराड हैं। वे तटीय चट्टान तक पहुँचते हैं।

लुत्स्काया ई। रोमांटिकतावाद का उच्च शब्दांश // नाटकीय जीवन। - 1990. - नंबर 15




जनता के लिए, केएस स्टैनिस्लावस्की और वीएलआई नेमीरोविच-डैनचेंको के नाम पर मॉस्को म्यूजिकल थिएटर द्वारा दिखाया गया बैले ले कोर्सेर अपने उज्ज्वल, खुले, लगभग प्रदर्शनकारी तमाशे के साथ आकर्षक है। शानदार निर्देशक दिमित्री ब्रायंटसेव द्वारा सरलता से और शास्त्रीय शब्दावली के सख्त कैनन के साथ एक ही समय में रचित नृत्यों की एक श्रृंखला है। समुद्र की दूरियाँ रंगीन हैं, हवा से भरे पाल, विदेशी महल के कक्ष, मसालेदार और सजावटी पोशाकें व्लादिमीर अरेफ़िएव के रेखाचित्रों के अनुसार बनाई गई हैं। नृत्य तत्व के अधीनस्थ ए। एडम, एल। डेलिबेस, आर। ड्रिगो और अन्य संगीतकारों की धुनें हैं - मनोवैज्ञानिक गहराई के लिए विदेशी, लेकिन बहुत सहज और स्पष्ट रूप से लयबद्ध रूप से, क्रमशः जियोर्जी ज़ेमचुज़िन द्वारा संचालित।

बेशक, साहित्यिक प्राथमिक स्रोत - बायरन की कविता के लिए बैले "ले कोर्सेर" पर्याप्तता से उम्मीद करना (या मांग भी) हास्यास्पद है: दर्शक इस तरह के प्रदर्शन को देखने के लिए नहीं आते हैं। हालांकि, नए उत्पादन का पहला आश्चर्य है ...

29 अप्रैल को K.S.Stanislavsky और Vl.I.Nemirovich-Danchenko के नाम पर संगीत थियेटर में A.Adan और L.Delibes "Corsair" द्वारा बैले का प्रीमियर होगा। नाटक करता है मुख्य कोरियोग्राफर RSFSR के थिएटर सम्मानित कला कार्यकर्ता डी. ब्रायंटसेव। साप्ताहिक के संवाददाता ने प्रदर्शन के अंतिम पूर्वाभ्यास में से एक में कोरियोग्राफर से मुलाकात की और उनसे कुछ सवालों के जवाब देने को कहा।
- दिमित्री अलेक्जेंड्रोविच, कई शौकिया कोरियोग्राफिक कलायाद रखें कि Le Corsaire लंबे समय तक संगीत थिएटर के प्रदर्शनों का हिस्सा था। क्या नया प्रदर्शन पुराने की बहाली होगी?
- नहीं, यह कोर्सेर का बिल्कुल नया संस्करण है।
- तो आप मारियस पेटिपा के बैले के प्रसिद्ध संस्करण से भी कुछ उधार नहीं लेते?
- कुछ नहीं। शास्त्रीय बैले को मंचित करने के दो तरीके हैं। पहला अतीत के महान उस्तादों की कोरियोग्राफी को पुनर्स्थापित करना है। लेकिन अफसोस! - यह कोरियोग्राफी पूरी तरह से हमारे पास नहीं आई है। हां, और संरक्षित पेस डे ड्यूक्स, विविधताएं, नृत्य, एक नियम के रूप में, कई विकल्प हैं। इनमें से कौन सा…

प्रिय संपादक!
मैं उस व्यक्ति का नाम नहीं जानता जो मेरा पत्र पढ़ेगा। लेकिन मैं समझने की उम्मीद में लिखता हूं। उसी समय, मैं समझता हूं कि यह संभावना नहीं है कि उसके बाद कुछ भी बेहतर के लिए बदल जाएगा। लेकिन मैं चुप नहीं रह सकता।
मैंने जो पत्र लिखने का फैसला किया, मैंने बहुत देर तक सोचा।
इससे पहले, मैंने स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको के नाम पर संगीत थियेटर लिखा था। लेकिन इससे पार पाना कठिन है। मेरा पत्र दिमित्री ब्रायंटसेव की विरासत से संबंधित है। विशेष रूप से, बैले Le Corsaire का उनका अनूठा संस्करण।
मैं पत्र को "एक उत्कृष्ट कृति के बारे में एक शब्द" कहना चाहता था। लेकिन सभी अनुभवों को शब्दों में बयां नहीं किया जा सकता।
दिमित्री ब्रायंटसेव द्वारा बैले ले कोर्सेर का निर्माण अपने समय से आगे था।
ऐसे कार्यों को नहीं भूलना चाहिए। बैले कई लोगों की याद में है, इसलिए इसे फिर से बनाया जा सकता है। और जब सरल पठन को व्लादिमीर अरेफ़िएव द्वारा उत्कृष्ट दर्शनीय स्थल से गुणा किया जाता है, तो हम विश्वास के साथ कह सकते हैं: यह एक उत्कृष्ट कृति है!
कुछ के लिए, शब्द बहुत उत्साही और ज़ोरदार लगेंगे। लेकिन मेरे पास उनके अच्छे कारण हैं।
ये है वो कोरियोग्राफिक कविता, जो बहुत गहराई में पढ़ी हुई लगती है...

गुणवत्ता और समय के पारखी लोगों के लिए एक अनूठा पोर्टल

इंटरनेट कई लोगों के लिए रोजमर्रा की जिंदगी का एक परिचित और अभिन्न अंग बन गया है, जिसे समझा जा सकता है। आप पैसा कमाने के अतिरिक्त तरीके खोज सकते हैं, जल्दी से आवश्यक खरीदारी कर सकते हैं, व्यावसायिक मुद्दों पर चर्चा कर सकते हैं या किसी भी विषय पर सिर्फ चैट कर सकते हैं - संभावनाएं बहुत व्यापक हैं।
आज तक, बहुत सारी साइटें पंजीकृत की गई हैं, और उन्हें समझना हमेशा आसान काम नहीं होता है। कठिनाई इस तथ्य में निहित है कि कई साइटें किसी एक संकीर्ण विषय के लिए समर्पित हैं, जिसके परिणामस्वरूप उनके लिए बहुत कम आगंतुक हैं। लेकिन इस मामले में लाभ यह है कि उनके लिए सामग्री पेशेवरों के मार्गदर्शन में बनाई गई है।
पोर्टल विभिन्न विषयों को जोड़ते हैं, उनके लिए अधिक आगंतुक हैं। लेकिन दो मुख्य डाउनसाइड्स हैं। पहला यह है कि सूचना का एक महत्वपूर्ण हिस्सा पोर्टल उपयोगकर्ताओं द्वारा पोस्ट किया जाता है, जिसके परिणामस्वरूप इसकी विश्वसनीयता की कोई गारंटी नहीं होती है, इसके अलावा, प्रस्तुति की गुणवत्ता अक्सर कम होती है। दूसरी आवश्यक मी…

ए। एडम बैले "कोर्सेयर"

बैले "ले कॉर्सेयर" इस ​​शैली की तीसरी कृति है जिसे पौराणिक "के निर्माता द्वारा बनाया गया है" गिजेला -चार्ल्स एडोल्फ एडम. यह प्रदर्शन उनका हंस गीत बन गया। यह लॉर्ड बायरन के काम के लिए जे. सेंट-जॉर्जेस द्वारा लिबरेटो पर आधारित है।

बैले की साजिश बल्कि भ्रमित करने वाली है, इसमें समुद्री डाकू, एक रोमांटिक कप्तान, विद्रोह, डकैती, सुंदर कहानीप्यार, बंदी कैदियों के कई पलायन, ज़हरीले फूल और यह सब अद्भुत फ्रांसीसी रोमांटिक संगीत की "सॉस" के तहत।

सारांशबैले अदाना "" और इस काम के बारे में कई रोचक तथ्य, हमारे पेज पर पढ़ें।

सारांश

कार्रवाई एड्रियनोपल में दास बाजार में होती है, जहां कैप्टन कॉनराड के साथ कोर्सेस रहते हैं। वहां, युवा मेदोरा उनकी वापसी का इंतजार कर रहा है। लेकिन एड्रियनोपल के शासक पाशा सीड को पहली नजर में उससे प्यार हो जाता है, जो उसे गुलाम व्यापारी लंकेडम से छुड़ाता है, जो उसके पिता की जगह लेता है। बहादुर कप्तान रात में अपने प्रिय को चुरा लेता है, और उसकी उपपत्नी और लालची लंकेडेम के साथ। लेकिन प्रेमियों की खुशी लंबे समय तक नहीं रही, कॉनराड के शिविर में एक गद्दार अपने पहले सहायक के रूप में दिखाई दिया, जिसने कप्तान को सोने के लिए रखा, साथ में लैंक्वेडेम ने मेदोरा को चुरा लिया।

पाशा सईद, लड़की की वापसी से खुश होकर, सभी को शादी समारोह की तैयारी करने का आदेश देता है। कोनराड की मौत की धमकी के तहत, मेदोरा के पास शादी के लिए सहमत होने और एक हताश कार्य करने का फैसला करने के अलावा कोई विकल्प नहीं है - अपनी शादी की रात को खुद को मारने के लिए। लेकिन अचानक गुलनारा के हरम से एक उपपत्नी मेदोरा की सहायता के लिए आती है, जो कपड़े का आदान-प्रदान करके उसे बदलने की पेशकश करती है। नतीजतन, प्रेमी फिर से भाग जाते हैं और अपने ठिकाने पर लौट आते हैं। लेकिन यहां भी, भाग्य उनके लिए एक और परीक्षा तैयार करता है, कपटी सहायक कप्तान को गोली मारने की कोशिश करता है, लेकिन बंदूक विफल हो जाती है और गद्दार समुद्र में फेंक दिया जाता है। एक भयानक तूफान चट्टानों पर जहाज को तोड़ देता है, लेकिन सभी बाधाओं के खिलाफ, प्रेमी कोनराड और मेदोरा खुद को जमीन पर पाते हैं, मलबे के लिए धन्यवाद, जिस पर वे किनारे पर तैर गए।

तस्वीर:

रोचक तथ्य

• 1856 में पेरिस में आयोजित प्रीमियर के लिए, टिकटों को 1.5 महीने से अधिक पहले खरीदा जाना था। उत्पादन की सफलता शानदार थी, और मंच के प्रभाव को इतिहास में सर्वश्रेष्ठ के रूप में मान्यता दी गई थी। नाट्य प्रदर्शन. इसके उत्पादन के बाद से, बैले "कॉर्सेयर" ने अपनी लोकप्रियता नहीं खोई है।
• प्रदर्शन के स्कोर में, आप एल. मिंकस, सी. पुगनी, पी. ओल्डेनबर्गस्की, आर. ड्रिगो, ए. ज़ाबेल, जे. गेरबर द्वारा संगीत के टुकड़े पा सकते हैं। यहाँ किसी का भी स्वाभाविक प्रश्न होगा कि बैले का संगीतकार कौन है? संगीतकार, ज़ाहिर है, अदन, और बैले संगीत संगीतकार लुडविग मिंकस के निर्देशन में सभी जोड़ मारियस पेटिपा . सामान्य तौर पर, प्रस्तुतियों के दौरान नाट्य कार्यों में, स्कोर बैले या ओपेरा अक्सर परिवर्तन के अधीन।

• कोरियोग्राफर एम. पेटिपा ने हमेशा बैलेरीना के विजयी प्रदर्शन की परवाह की, इसलिए कभी-कभी उन्होंने प्रदर्शन को फिर से तैयार किया, दृश्यों में बदलाव किया या विविधताएं जोड़ीं। ये आवेषण दूसरे से भी हो सकते हैं, लेकिन "उसका पसंदीदा" काम। तो, बैले ले कॉर्सेयर में, अभी भी एल मिंकस के बैले द एडवेंचर्स ऑफ पेलेस के दृश्य "द लाइवली गार्डन" में मुख्य चरित्र मेडोरा की विविधताएं मिल सकती हैं।
• नाटक का सबसे महंगा प्रोडक्शन 2007 में बोल्शोई थिएटर में हुआ था। यूरी बर्लक के संस्करण के मंचन की लागत 1.5 मिलियन अमेरिकी डॉलर आंकी गई है।
• बैले की चार प्रस्तुतियों में से प्रत्येक पर काम करते हुए, निर्देशक एम. पेटिपा ने लगातार नए पेस और अन्य नृत्य तत्वों को जोड़ा।
• 1899 और 1928 के बीच मरिंस्की थिएटर के मंच पर 224 बार Le Corsaire का प्रदर्शन किया गया।
• इस समय सबसे प्रसिद्ध अमेरिकन बैले थियेटर में 1999 का प्रोडक्शन है।

सृष्टि का इतिहास

चार्ल्स एडोल्फ एडमप्रेमियों के लिए जाना जाता है शास्त्रीय संगीतऊपर जल्दी काम- बैले " गिजेला "। तामसिक विलीज़ को समर्पित काम की शानदार सफलता के पंद्रह साल बाद उन्होंने अपना नया सबसे प्रसिद्ध प्रदर्शन बनाया। यह उल्लेखनीय है कि इन दो प्रदर्शनों के साथ उन्होंने रोमांटिक बैले में एक नया पृष्ठ खोला। उन्होंने जे बायरन द्वारा इसी नाम की कविता के आधार पर बैले ले कोर्सेर बनाने की योजना बनाई। दिलचस्प बात यह है कि यह पहली बार नहीं है कि इस काम ने संगीतकारों को बैले बनाने के लिए आकर्षित किया है। तो, 1826 में Giovanni Galcerani ने मिलान में प्रदर्शन के अपने संस्करण को ला स्काला में दर्शकों के सामने प्रस्तुत किया। 1835 में पेरिस में कविता की व्याख्या का एक और संस्करण मंचन किया गया था। लिबरेटो एडॉल्फ नूरी का था, कोरियोग्राफर लुई हेनरी थे। इसके अलावा, इस संस्करण में, संगीत दूसरे से लिया गया था प्रसिद्ध कृतियांमहान क्लासिक्स और यह एक प्रकार का पोपुरी निकला। बर्लिन में 1838 में संगीतकार हर्बर्ट गडरिच के संगीत के लिए फिलिपो टैग्लियोनी द्वारा उसी कविता पर आधारित बैले का समान रूप से महत्वपूर्ण उत्पादन किया गया था। गौरतलब है कि मशहूर संगीतकार डी वर्डी 1848 में उन्होंने इसी नाम का एक ओपेरा लिखा।

अदन के नए बैले के लिए लिबरेटो को ए सेंट-जॉर्जेस को सौंपा गया था, जिन्होंने संगीतकार के साथ पहली बार सहयोग नहीं किया था। हेनरी वेनोइस डी सेंट-जॉर्ज उस समय फ्रांसीसी राजधानी में ओपरा-कॉमिक के निदेशक थे और नाट्य कार्यों के लिए लिबरेटोस का निर्माण किया। उन्होंने 70 से अधिक विभिन्न लिब्रेटोस लिखे, इसके अलावा, उन्होंने ड्रामा थिएटर के लिए नाटकों की सफलतापूर्वक रचना की।

1855 के दौरान, संगीतकार ने एक नई कृति पर काम किया, और इस बैले के सर्जक, जे। माजिलियर, जो ग्रैंड ओपेरा में इस प्रदर्शन को मंचित करने वाले थे, सीधे काम में शामिल थे।

प्रस्तुतियों

नए बैले का लंबे समय से प्रतीक्षित प्रीमियर जनवरी 1856 में हुआ। यह उल्लेखनीय है कि मंच के प्रभाव के साथ-साथ दृश्यों को भी उस समय सबसे अच्छा माना जाता था। जहाज के डूबने की स्थापना, जिसे इंजीनियर विक्टर सैक्रे द्वारा उत्कृष्ट रूप से डिजाइन किया गया था, कलाकार गुस्ताव डोर के काम से भी अमर हो गया था। शाही परिवार, विशेष रूप से महारानी यूजेनिया द्वारा प्रदर्शन की बहुत सराहना की गई। संगीत को आलोचकों द्वारा इसकी मधुरता और सुखद हार्मोनिक संयोजन के लिए नोट किया गया था।

सेंट पीटर्सबर्ग में, Le Corsaire को जनवरी 1858 में बोल्शोई थिएटर में प्रस्तुत किया गया था। अब, फ्रांसीसी बैले मास्टर जे पेरोट, जो उस समय रूस में काम कर रहे थे, प्रदर्शन पर काम कर रहे थे। अपने काम में, वह माजिलियर की कोरियोग्राफी पर निर्भर थे। मेडोरा का हिस्सा अतुलनीय के। रोसाटी द्वारा किया गया था। सुंदर संगीत के साथ-साथ दर्शकों ने अपनी अमिट छाप छोड़ी आखिरी तस्वीरएक डूबे हुए जहाज के साथ, उस समय के आलोचक कहते हैं। लेकिन दर्शकों ने पेरौल्ट से काफी ठंडेपन से मुलाकात की, इस तथ्य के बावजूद कि बैले का मंचन उनके लाभ प्रदर्शन के हिस्से के रूप में किया गया था। पाशा की पोशाक के बारे में एक दिलचस्प नोट संरक्षित किया गया है, जो मंच पर अपनी विलासिता के लिए विशेष रूप से खड़ा था। तथ्य यह है कि यह मूल रूप से एक प्रदर्शन के लिए नहीं बनाया गया था, लेकिन सम्राट निकोलस I के लिए और एक अदालत के बहाने के लिए अभिप्रेत था, जिसे उन्होंने खुद इस पोशाक को नाटकीय अलमारी में स्थानांतरित करने का आदेश दिया था, जहां से पोशाक बाद में उत्पादन में समाप्त हो गई। कोर्सेर।

मारियस पेटिपा के प्रयासों की बदौलत 1863 में मरिंस्की थिएटर में बैले का मंचन किया गया था। मेडोरा का हिस्सा सफलतापूर्वक एम.एस. पेटीपा (सुरोवशिकोवा)। प्रशंसकों ने बैलेरीना की प्रतिभा की बहुत सराहना की और उन्हें ठाठ उपहार (चार हजार रूबल की कीमत) भी भेंट किए।

इस उत्पादन के बाद, प्रदर्शन का भाग्य अस्पष्ट था - इसे कई बार सफलतापूर्वक मंचित किया गया था, लेकिन हर बार कुछ बदलाव किए गए, जिसमें अन्य संगीतकारों द्वारा सभी प्रकार के सम्मिलित नंबर और संगीत शामिल किए गए। इसलिए, कई दर्शकों के पास कभी-कभी एक स्वाभाविक सवाल होता है: काम का मालिक कौन है। स्वाभाविक रूप से अदन, इस सवाल से संदेह नहीं पैदा होना चाहिए।

आधुनिक संस्करणों में, 2007 की गर्मियों में बोल्शोई थियेटर में बैले के प्रदर्शन पर ध्यान दिया जाना चाहिए। प्रदर्शन में एम. पेटिपा और प्योत्र गुसेव द्वारा कोरियोग्राफी का उपयोग किया गया था, एल. डेलिबेस, सी. पुगनी, आर. ड्रिगो और अन्य संगीतकारों द्वारा संगीत के साथ कई इंसर्ट नंबर भी छोड़े गए थे।

2009 में, फारुख रुज़िमातोव द्वारा मिखाइलोवस्की थिएटर में एक नए संस्करण का मंचन किया गया था। स्टेज डिजाइनर वालेरी लेवेंथल थे। इसके अलावा, इस संस्करण में, मंच में एक समुद्री डाकू विषय और ओटोमन काल के ग्रीस का वातावरण दोनों था। चमकीले प्राच्य बाज़ारों और हरमों ने एक विशेष आनंद दिया।

असामान्य संस्करणों में, यह रोस्तोव में प्रीमियर का उल्लेख करने योग्य है म्यूज़िकल थिएटर, जो 2011 में सीजन के अंत में हुआ था। लिब्रेटो को बैले में बदल दिया गया था, जो कि पेटिपा की सभी शास्त्रीय संख्याओं पर आधारित है। इसलिए रोस्तोव दर्शकों ने एक अलग कथानक और अंत देखा। खुद कोरियोग्राफर, अलेक्सी फाडेचेव ने शो से पहले ही सुझाव दिया था कि दर्शकों का निश्चित रूप से पाइरेट्स के साथ जुड़ाव होगा कैरिबियन».

यह उल्लेखनीय है कि आज "कोर्सेर" मुख्य रूप से दो अलग-अलग प्रस्तुतियों में मंच पर मौजूद है। इसलिए रूस और कुछ यूरोपीय कंपनियों में वे उस संस्करण का उपयोग करते हैं जो 1955 में प्योत्र गुज़ोव द्वारा बैले के पुनरुद्धार के कारण निकला। अन्य देश ( उत्तरी अमेरिका) कॉन्स्टेंटिन सर्गेव के प्रयासों से किए गए उत्पादन पर आधारित हैं।

बैले का संगीत "" दर्शकों द्वारा उनकी असाधारण कृपा और विशद चित्रण के लिए याद किया जाता है। हालांकि संगीत समीक्षक स्वीकार करते हैं कि यह गिजेल की तुलना में थोड़ा कमजोर है, पात्रों की व्यक्तिगत विशेषताओं का जिक्र करते हुए, दर्शक अभी भी संगीतकार की गहरी प्रतिभा से प्रभावित हैं। लेखक इस तरह के असामान्य कथानक को कुशलता से मूर्त रूप देने में सक्षम था, इसे प्रकट करता था और असाधारण नृत्य क्षमता के साथ इसे संतृप्त करता था। हम आपको अदन की एक और उत्कृष्ट कृति से परिचित होने के लिए आमंत्रित करते हैं, जो अभी पौराणिक बैले "ले कॉर्सेयर" देख रही है!

वीडियो: अदाना द्वारा बैले "कोर्सेर" देखें

एंड्रोपोलिस में दास बाजार में बैले की कार्रवाई शुरू होती है। कोर्सेस का नेता, कोनराड, बाजार के मालिक मेदोरा के शिष्य से गुप्त रूप से मिलने की कोशिश कर रहा है, जो उससे मिलने के लिए उत्सुक है। जब इसहाक लंकेडेम, एक युवा ग्रीक महिला का पालक पिता, बाजार में घूम रहा था, दासों की जांच कर रहा था, कोनराड अपनी टीम के साथ चौक पर प्रकट होता है और लड़की से मिलने का प्रबंधन करता है। इस समय, दुर्भाग्य से, मेडोरा की नज़र बोस्पोरस के एक अमीर निवासी सीड पर पड़ती है, जो एक लड़की के प्यार में पड़ जाता है और उसे खरीदने के बारे में लालची इसहाक से बातचीत करता है। कॉनराड लड़की को कैद से बचाने का वादा करता है।

रात में, एक बहादुर घुड़सवार, अपनी टीम के साथ, एक लड़की, इसहाक और उसके दासों का अपहरण कर लेता है। मेदोरा के अनुरोध पर, कोनराड द्वारा दास लड़कियों को रिहा कर दिया जाता है। लेकिन कॉनराड बारबांटो के मित्र की ईर्ष्या और लालच उसे विश्वासघात की ओर धकेलता है। इसहाक के साथ सहमत होने के बाद, उन्होंने कोनराड को सुला दिया और लड़की का अपहरण कर लिया। प्रेमियों की खुशी कम थी। मेडोरा सीड के हरम में जाता है। कोनराड और कोर्सेर्स तीर्थयात्रियों के रूप में प्रच्छन्न लड़की को बचाने की कोशिश करते हैं, और सीड के महल में घुस जाते हैं, लेकिन वे निहत्थे हो जाते हैं और पाशा के गार्ड द्वारा कब्जा कर लिया जाता है। लड़की सीड के साथ इस शर्त पर शादी के लिए राजी हो जाती है कि वह कोर्सेर को छोड़ देता है।

अपनी स्वतंत्रता की शर्तों को जानने के बाद, माफ़ कर दिया गया, अपनी प्रेयसी के साथ मरने का फैसला करता है। लेकिन पाशा के दासों में से एक ने मेदोरा के साथ कपड़े बदलकर प्रेमियों की मदद करने का फैसला किया।

Corsairs, Konrad और Medora के साथ, बोस्फोरस के तट से एक जहाज पर नौकायन करते हुए, अपनी नई स्वतंत्रता का जश्न मनाते हैं। और यहाँ फिर से कपटी दोस्त ने बंदूक से धमकाते हुए कोनराड को मारने की कोशिश की। एक असफल हत्या का प्रयास देशद्रोही को पानी में फेंक दिए जाने के साथ समाप्त होता है। लेकिन अचानक तूफान ने जहाज को चट्टानों पर तोड़ दिया। चमत्कारिक ढंग से जीवित, कोनराड और मेदोरा जहाज के मलबे पर किनारे पर पहुंच जाते हैं।

यह बैले समर्पित दोस्ती और असीम प्रेम में विश्वास करने के लिए साहसी, आत्मविश्वासी होना सिखाता है।

चित्र या ड्राइंग बैले कोर्सेर

पाठक की डायरी के लिए अन्य रीटेलिंग और समीक्षाएं

• गोल्डन गूज ग्रिम का सारांश

  एक आदमी के तीन बेटे थे, तीसरे की कहानी, जिसका नाम फूल है, वह लगातार नाराज रहता था और गंदी हरकतें करता था। लकड़ी काटने का समय हो गया, पहला बेटा इस व्यवसाय में गया, रास्ते में उसकी मुलाकात एक बूढ़े व्यक्ति से हुई

• Belov

  रूसी लेखक वासिली बेलोव का जन्म हमारे देश के उत्तर में एक छोटे से गाँव में हुआ था। लड़के के पिता युद्ध से नहीं लौटे और वसीली परिवार में सबसे बड़े थे। उनके अलावा मां के चार और बच्चे थे।

कोर्सेर, बोल्शोई थियेटर। नाटक के बारे में दबाएं

कॉमर्सेंट, 23 जून 2007

लाइसेंस वाली पायरेटेड कॉपी

बोल्शोई में "कॉर्सेयर" का मंचन किया गया

न्यू स्टेज पर, बोल्शोई ने तीन-अधिनियम बैले ले कॉर्सेयर का प्रीमियर प्रस्तुत किया। तात्याना कुज़नेत्सोवा के अनुसार, यह 21 वीं सदी में थिएटर का सबसे गंभीर और बड़े पैमाने का काम है।

बैले ले कोर्सेर डेढ़ सदी से बॉक्स ऑफिस पर एक विश्वसनीय हिट रही है। पेरिस ओपेरा के लिए बायरन की कविता पर आधारित कोरियोग्राफर जोसेफ माजिलियर द्वारा 1856 में आयोजित, इसे दो साल बाद रूस में स्थानांतरित कर दिया गया था। पांच साल बाद, मारियस पेटिपा, जिन्होंने अपने लंबे जीवन में बैले को सिद्ध किया, ने इसे अपनाया। नतीजतन, द कोर्सेर सभी स्वादों के लिए एक तमाशा बन गया, जिसमें मंचन के शाही विलासिता, एक गतिशील कथानक और शानदार विभिन्न नृत्यों का संयोजन था।

Corsair अक्टूबर क्रांति से सफलतापूर्वक बच गया: कैसे समुद्री डाकू कोनराड और उसके साथियों ने अपने प्रेमी, ग्रीक मेडोरा का अपहरण कर लिया, या तो दास बाजार से या पाशा के हरम से, स्वतंत्रता-प्रेमी ग्रीक के बीच संघर्ष के रूप में आसानी से पारित किया जा सकता है। समुद्री डाकू और तुर्की उत्पीड़क। लेकिन आकर्षण कम हो गया है। पहला दुर्घटना अंतिम जहाज़ की तबाही थी क्योंकि यह बहुत महंगा उपक्रम था। पुराने युग के अवशेष के रूप में पैंटोमाइम और "अतिरिक्त" नृत्य दोनों को निकालकर पेटिपा को भी कम कर दिया गया था। लेकिन फिर भी, "कोर्सेयर" जनता का पसंदीदा बना रहा।

बोल्शोई के वर्तमान कलात्मक निर्देशक, अलेक्सी रतनमस्की ने बॉक्स ऑफिस के लिए द कॉर्सेयर का रुख नहीं किया। एक सहपाठी और मुख्य मास्को बैले पारखी यूरी बर्लाका के साथ, उन्होंने एक महत्वाकांक्षी परियोजना पर फैसला किया: पुराने बैले से बची हुई हर चीज को बहाल करने के लिए, अपनी दिशा और नृत्यकला के साथ अंतराल को भरना। एडॉल्फ एडम द्वारा मूल स्कोर पेरिस में पाया गया था, सेंट पीटर्सबर्ग ने येवगेनी पोनोमेरेव द्वारा पूर्व-क्रांतिकारी वेशभूषा के रेखाचित्र प्रदान किए, हार्वर्ड विश्वविद्यालय ने पूर्व-क्रांतिकारी बैले रिकॉर्डिंग साझा की, और कलाकार बोरिस कमिंसकी ने अकादमिक शैली में दृश्यों का निर्माण किया और वापस लौटा दिया। ऐवाज़ोव्स्की की द नाइन्थ वेव की भावना में भव्य अंतिम दृश्य - आधा नौ मीटर जहाज में विभाजन के साथ एक करामाती तूफान।

फाइनल वास्तव में तूफान निकला, न तो सोवियत और न ही नए रूसी दृश्य को यह पता था। लेकिन इससे पहले तीन घंटे का तमाशा गतिशील और मनोरंजक निकला। अलेक्सी रतनमस्की, भीड़-भाड़ वाले एक्स्ट्रा पर कंजूस नहीं, पैंटोमाइम दृश्यों का त्याग किया: उन्होंने पात्रों के सभी स्पष्टीकरणों को छोटा कर दिया, ताकि किसी कार्यक्रम का सहारा लिए बिना कथानक को समझना संभव हो सके। यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि निर्देशक सही थे: अपने हाथों से बात करने से पहले से ही बड़े पैमाने पर प्रदर्शन को खींच लिया जाता था, और वर्तमान नर्तकियों के पास मूकाभिनय की कला पर कमजोर पकड़ है। यहूदी दास व्यापारी लैंकेडेम की भूमिका में सर्वश्रेष्ठ अभिनेता गेन्नेडी यानिन थे। लुइस डी फन्स ऐसे प्रफुल्लित करने वाले, लालची बूढ़े व्यक्ति की भूमिका निभा सकते हैं - यह छोटा सा काम महान कॉमेडियन की भूमिकाओं से कमतर नहीं है।

प्रत्येक कार्य की मुख्य सामग्री वास्तव में नृत्य थी। और अगर पहले के मोती - मेदोरा और कॉनराड के पेस डेस एस्क्लेव और पेस डे ड्यूक्स - दिल से परिचित हैं, किसी भी ले कोर्सेर और किसी भी बैले प्रतियोगिता के एक अनिवार्य सहायक के रूप में, तो दूसरे अधिनियम की परिणति - दृश्य "द लाइवली गार्डन" - एक वास्तविक रहस्योद्घाटन है। सबसे पहले यूरी बर्लाका द्वारा पुनर्निर्मित, यह मारियस पेटिपा की कोरियोग्राफी को अपनी सभी भव्यता और आश्चर्यजनक सादगी में प्रस्तुत करता है। केवल सात बुनियादी आंदोलनों का उपयोग करते हुए, फ्रांसीसी प्रतिभा ने 68 कलाकारों (छोटे बच्चों और एक प्राइमा बैलेरीना सहित) के लिए 20 मिनट की एक विशाल रचना का निर्माण किया, जिसकी वास्तु पूर्णता की तुलना आसानी से वर्साय के बगीचों से की जा सकती है। कृत्रिम फूलों के बिस्तरों, फूलों के मेहराबों के साथ-साथ लगातार चलती कोर डे बैले की गलियों और अर्धवृत्तों के साथ मंच को अवरुद्ध करते हुए, महान कोरियोग्राफर ने प्रोसेनियम की संकीर्ण भाषा में प्रथम नृत्य किया, चंचल गर्गुआट कूदो (एक पुरातन छलांग जो लगभग गायब हो गई थी) 20 वीं सदी में) फूलों की क्यारी से लेकर फूलों की क्यारी तक और हरियाली की झाड़ियों के बीच अरबी की तरह खिलते हैं। फ्रांसीसी आकर्षण और रूसी महिमा से भरी इस परिष्कृत रचना में औसत-रैखिक सार के साथ कुछ भी सामान्य नहीं है, जिसे आमतौर पर पेटीपा की कोरियोग्राफी के रूप में पारित किया जाता है।

अलेक्सी रतनमस्की के लिए यह सब अधिक कठिन था: तीसरे अधिनियम में उन्हें खोए हुए को बदलने के लिए अपनी कोरियोग्राफी बनाने के लिए मजबूर होना पड़ा। उनका ग्रैंड पेस डेस इवेंटाइल्स, जहां प्रशंसकों से लैस छह दिग्गज, एक घुड़सवार के साथ एक प्राइमा और पहला एकल कलाकार सभी सिद्धांतों के अनुसार लूप की गई रचना का प्रदर्शन करते हैं, पर्याप्त रूप से मारियस पेटिपा की उत्कृष्ट कृति के साथ पड़ोस में रहते हैं। नवदीक्षित आंखों को पुरानी नृत्यकला और इस चतुराईपूर्ण शैलीकरण के बीच के अंतर पर ध्यान भी नहीं जाएगा। और सभी नर्तकियों द्वारा केवल एक आंदोलन की पुनरावृत्ति, श्री रत्नमस्की द्वारा प्रिय, उनके लेखकत्व को धोखा देती है।

यह पूरा भव्य प्रदर्शन प्राइमा बैलेरिना पर टिका हुआ है: वह सचमुच मंच नहीं छोड़ती है, सभी चरणीय उलटफेर में भाग लेती है। स्वेतलाना ज़खारोवा इस बैले के लिए बनाई गई थीं, मेडोरा की भूमिका उनके ऊपर एक दस्ताने की तरह बैठती है। बैलेरीना की अभिनय क्षमता बिना दबाव के कथानक के लिए आवश्यक भावनाओं को चित्रित करने के लिए पर्याप्त है; गहनों के साथ कशीदाकारी टुटूस उसके त्रुटिहीन फिगर पर परफेक्ट लगते हैं; उसके प्यारे पैर बड़े पस एडैगियोस और सुरम्य छोटे विवरण दोनों के साथ बहुत सहज हैं। स्वेतलाना ज़खारोवा ने त्रुटिपूर्ण नृत्य किया, आप विवरण के साथ गलती पा सकते हैं, लेकिन आश्चर्यजनक रूप से सुंदर। इसके अलावा, अधिनियम से अधिनियम तक, सब कुछ अधिक सुंदर है, विशेष रूप से शांत हो रहा है, आंदोलनों को फाड़ना बंद कर रहा है और अपनी श्रेष्ठता साबित कर रहा है। उसके पास वास्तव में कोई समान नहीं था। और बल्कि सूखी एकातेरिना शिपुलिना, जिसने नकली जीवंतता के साथ गुलनारा के दूसरे सबसे महत्वपूर्ण भाग का प्रदर्शन किया, और कठपुतली नीना कपत्सोवा, जिसने डॉन क्विक्सोट में क्यूपिड के अपने मुकुट भाग के रूप में पस देस एस्क्लेव को मधुरता से नृत्य किया, और इससे भी अधिक स्कूली बच्चों की अनिश्चितता के साथ तीन अजीबोगरीब एकल कलाकार, उनकी विविधताओं के माध्यम से फिसल गए, न केवल बाहर निकल सकते थे, बल्कि बेहिचक जुबिलेंट प्राइमा के साथ प्रतिस्पर्धा भी कर सकते थे।

हालाँकि, स्वेतलाना ज़खारोवा के पास एक योग्य साथी था: बोल्शोई पूर्व-कीव से जुड़े डेनिस मतविनेको ने काफी स्वाभाविक रूप से प्यार में एक कोर्सेर खेला (यहां तक ​​​​कि एक ग्रीक सफेद स्कर्ट में भी), और इससे भी अधिक स्वतंत्र रूप से नृत्य किया: उसका प्रफुल्लित बड़ा समुद्री डाकू, तेज घुमाव और उत्कृष्ट जेट हलकों ने तुरंत सभागार में डिग्री को पूर्ण-हृदय से लापरवाही से उत्साहित कर दिया। बेलारूसी किशोरी इवान वासिलिव ने बोल्शोई के दूसरे अधिग्रहण, पेस डेस एस्क्लेव में सफलतापूर्वक नृत्य किया: पोशाक ने काया और प्रशिक्षण में खामियों को छिपा दिया, और उन्होंने प्रसिद्ध रूप से अपनी चालें प्रदर्शित कीं। थिएटर की तीसरी ट्रॉफी, हैंडसम आर्टेम श्पिलेव्स्की, तीसरे एक्ट के एडैगियो में स्वेतलाना ज़खारोवा के बगल में बहुत अच्छी लग रही थी, लेकिन यह बेहतर होगा कि वह बिल्कुल भी न नाचें - गरीब युवक बिना धब्बा के दो राउंड नहीं कर सकता। एक शब्द में, बड़े बोल्शोई थिएटर मंडली को अभी भी इस बैले में काम करना है: योग्य कलाकारों की तुलना में स्पष्ट रूप से अधिक भूमिकाएँ हैं।

बोल्शोई का नया "कॉर्सेयर" अपने भव्य बहाली प्रयोगों के साथ मरिंस्की थिएटर का एक सममित उत्तर है। हालांकि, Muscovites जो अपने उत्पाद को एक प्रामाणिक उत्पादन के रूप में प्रस्तुत नहीं करते हैं, वे किसी तरह अधिक ईमानदार दिखते हैं। रीमेक और पुरातनता की अनुकूलता पर प्रयोग को सफल माना जा सकता है: वैज्ञानिक अखंडता का त्याग किए बिना, बोल्शोई ने बॉक्स ऑफिस पर एक उत्कृष्ट हिट का निर्माण किया। केवल एक ध्यान देने योग्य दोष है: यह "ले कोर्सेर", अपने विशाल दृश्यों, भव्य कोरियोग्राफिक पहनावा और एकल कलाकारों के नृत्य के दायरे के साथ, बोल्शोई के नए चरण के लिए स्पष्ट रूप से छोटा है। ऐतिहासिक हॉल के सोने के फ्रेम में यह और भी प्रभावशाली दिखाई देगा। यह पुराने थिएटर को बैले "कोर्सेर" के समान गुणवत्ता के साथ पुनर्जीवित करने के लिए बना हुआ है।

न्यूज़टाइम, 25 जून 2007

अन्ना गोर्डीवा

रोमैंटिक्स की जीत

बोल्शोई थिएटर में मारियस पेटिपा के बैले ले कोर्सेर को बहाल किया गया है

बाजार के चौराहों पर सावधानी से रंगा गया है और घरों, फलों के स्टालों, कालीनों और कपड़ों का निर्माण किया गया है। समुद्री डाकू गुफा में - शक्तिशाली चट्टानों के ऊपर, पाशा के महल में - चित्रित दीवारें आकाश में फैली हुई हैं। बोल्शोई थिएटर में बैले ले कोर्सेर के एक नए संस्करण की रचना करने वाले अलेक्सई रतनमस्की और यूरी बर्लाका ने सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर कलाकारों को उत्पादन के लिए आमंत्रित किया - दृश्यों का निर्माण बोरिस कमिंसकी द्वारा किया गया था, जो पहले से ही ला बेयादेरे की बहाली में प्रसिद्ध हो गए थे। और मरिंस्की थिएटर में द स्लीपिंग ब्यूटी, वेशभूषा - ऐलेना ज़ैतसेवा ( स्लीपर पर भी काम किया)। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि उन्हें नेवा के तट पर उपयुक्त लोगों की तलाश करनी थी - रोमियो और जूलियट के बाद से बोल्शोई में इस तरह के मंचन का प्रदर्शन शायद साठ साल तक नहीं हुआ।

लंबे समय तक "कोर्सेयर" प्रदर्शनों की सूची से गायब नहीं हुआ रूसी थिएटर- यह "फिरौन की बेटी" नहीं है, जिसे पिछली सदी के बिसवां दशा में उन्होंने अच्छे के लिए भूलने का फैसला किया और इस फैसले में सफल रहे। जार्ज माजिलियर द्वारा बैले, में पुनर्निर्माण किया गया मध्य उन्नीसवींमारियस पेटिपा द्वारा बनाई गई सदी, मौलिक रूप से नष्ट नहीं हुई थी, लेकिन कई निर्देशकों द्वारा संपादित की गई थी, ताकि उसके पास बहुत कम बचा हो। कई नृत्य लुप्त हो गए हैं; कथानक ने अपना सामंजस्य खो दिया - प्रदर्शन लगभग एक संगीत कार्यक्रम में बदल गया, जहाँ यह बिल्कुल भी मायने नहीं रखता कि कौन किससे प्यार करता है और कौन किससे नफरत करता है, और जहाँ कोई भी दर्शक आश्चर्य नहीं करता कि समुद्री डाकू का दास एक समुद्री डाकू की प्रेम युगल में भाग क्यों लेता है और एक भगोड़ा ओडिस्क। रतनमंस्की और बर्लाका ने बहुत बड़ा काम किया। बर्लाका ने प्रदर्शन के अभिलेखीय रिकॉर्ड (1899 में मंच पर मौजूद संस्करण का) को डिक्रिप्ट किया और बहाल किया अद्भुत सौंदर्यपेंटिंग "द लाइवली गार्डन" में नृत्य; मारियस पेटिपा की शैली में शैलीबद्ध कोरियोग्राफरों द्वारा समान रूप से खो जाने वाले नृत्यों को फिर से तैयार किया गया था।

पहले यह सोचा जाता था कि द लाइवली गार्डन कोर्सेर का सबसे अच्छा संरक्षित हिस्सा है; लेकिन प्रीमियर के लिए प्रकाशित पुस्तिका में, पेटिपा की पांडुलिपियों के कई पृष्ठ विशेष रूप से गैर-विश्वासियों के लिए पुन: प्रस्तुत किए जाते हैं - कलाकारों के स्थान के आरेखों के साथ, बैलेरीना के आंदोलनों का वर्णन करने वाले फ्रांसीसी वाक्यांशों के साथ। (यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह पुस्तक अनुसंधान और प्रकाशन कार्य का एक उदाहरण है।) और अब बैले प्रेमी, उन संगीत प्रेमियों की तरह, जो स्कोर के साथ एक संगीत कार्यक्रम में आते हैं, इसी पृष्ठ पर बुकलेट खोलकर देख सकते हैं कि क्या यह जाता है इस तरह "लाइव गार्डन" बैलेरीना विकर्ण में, क्या सब कुछ सही ढंग से बहाल किया गया है।

"द लाइवली गार्डन" (पाशा के महल में ओडलिस का नृत्य, जो अपने दासों को स्वर्ग के घंटे के रूप में प्रस्तुत करता है) प्रदर्शन की परिणति में से एक है। कुल चार "शॉक मोमेंट" हैं: मेडोरा और कॉनराड के पेस डे ड्यूक्स (मुख्य पात्र एक युवा ग्रीक महिला हैं, जिनके अभिभावक, जिन्हें बड़े पैसे से बहकाया गया था, ने हरम को बेचने का फैसला किया, और समुद्री डाकू जो उसके साथ प्यार हो गया, लड़की को इस भाग्य से बचाते हुए), "ए लाइवली गार्डन", जिसमें हरे फूलों के बिस्तरों के बीच बर्फ-सफेद ट्यूटस में एक कोर डे बैले चमकता है, और एक बैलेरीना इन फूलों के बिस्तरों पर कूदती है, प्रशंसकों के साथ एक नृत्य (हरम के जीवन की एक और तस्वीर, अभिलेखों में संरक्षित नहीं है, लेकिन निदेशकों द्वारा संवेदनशील और उत्कृष्ट रूप से शैलीबद्ध है) और अंत में, प्रसिद्ध अंतिम जलपोत, विशेष प्रभावों के साथ पिछली सदी के दर्शकों को प्रभावित करता है। इस प्रकार, यह स्पष्ट है कि प्रदर्शन, "उन्नीसवीं शताब्दी के मंचित बैले" के आदर्श द्वारा निर्देशित है, जिसमें नर्तक मुख्य रूप से बैलेरिना का समर्थन करते हैं और कभी-कभी उन्हें ले जाते हैं, डिजाइन के साथ शानदार सुंदरता के साथ सबसे पहले प्रभावित करने की उम्मीद करते हैं, फिर कॉर्प्स डे बैले पुनर्व्यवस्था की सबसे जटिल ज्यामिति के साथ, उसके बाद - एक प्राइमा बैलेरीना का काम और, अंतिम लेकिन कम से कम, पुरुषों का नृत्य।

प्रीमियर पर और दूसरे प्रदर्शन के दिन, सब कुछ योजना के अनुसार हुआ: दर्शकों ने दृश्यों के हर बदलाव पर हमेशा हांफते हुए देखा (प्रत्यक्ष विदेशी मेहमानों ने अपनी उंगलियों से निर्धारित जहाजों और गुंबदों की ओर इशारा किया); कॉर्प्स डे बैले, अपने मिशन को साकार करते हुए, सही समय पर सख्त और राजसी था, और सही समय पर चालाक था (हरम में, ओडालिस लगभग कैनकन नृत्य करते हैं, स्कूली छात्राओं की तरह खिलखिलाते हैं, और एक दूसरे को संरक्षक द्वारा प्रस्तुत रूमाल की तरह फेंकते हैं) वॉलीबॉल), और बैलेरिना - स्वेतलाना ज़खारोवा और स्वेतलाना लुंकिना - ने स्पष्ट रूप से "सजावट" की भूमिका निभाई। रंगमंच की सजावट, हरम की सजावट - कोई अत्यधिक जुनून नहीं, केवल सावधानीपूर्वक निष्पादित पाठ। उनके साथी - डेनिस मतविनेको और यूरी क्लेवत्सोव - ने भी कर्तव्यनिष्ठा और स्पष्ट रूप से काम किया; लेकिन मंच पर केवल उच्च कोटि के कलाकार थे - और कुछ नहीं।

तीसरे दिन सब कुछ बदल गया, जब मारिया एलेक्जेंड्रोवा और निकोलाई त्सिसकारिडेज़ ने मंच संभाला।

19 वीं शताब्दी के अंत के बैले से (मैं आपको याद दिलाता हूं कि रिकॉर्ड किया गया संस्करण 1899 है), बैले जो पहले से ही थका हुआ था (जल्द ही, जल्द ही डायगिलेव क्रांति), बैले, समृद्ध मनोरंजन के भाग्य का आदी, अलेक्जेंड्रोव और Tsiskaridze, निर्देशकों की इच्छा के विरुद्ध, एक रोमांटिक बैले बनाया।

उनके पात्रों ने एक-दूसरे में विकसित रुचि का संकेत नहीं दिया, जैसा कि शिष्टाचार के नियमों की आवश्यकता हो सकती है। Tsiskaridze अपनी प्रेमिका के पास गया, इसलिए उसने अपना चेहरा अपनी हथेलियों में डुबो लिया, उसे इतना गले लगाया कि यह तुरंत स्पष्ट हो गया: कोई भी उनके बीच खड़ा नहीं होगा - वह मार डालेगा। और निर्देशकों द्वारा उन्हें दिए गए एकमात्र पेस डे ड्यूक्स में, उन्होंने विनम्रता से चालें नहीं मापीं - उन्हें उसी जंगली हवा द्वारा मंच के चारों ओर ले जाया गया, जैसा कि उनके सोलोर और उनके अल्बर्ट ने किया था; वह वास्तविक हड़बड़ाहट जो सभी अवधारणाओं को उल्टा कर देती है और केवल और उसके माध्यम से एक कृत्रिम बैले थियेटर के अस्तित्व को सही ठहराती है।

वही आवेग, वही ताकत अलेक्जेंड्रोवा में थी, लेकिन थोड़ी सहवास के साथ छिड़का, जो इस भूमिका के लिए अनिवार्य है। एक लड़की को एक हरम को बेच दिया गया, लेकिन अपने गंतव्य पर भेजे जाने से पहले मुक्त कर दिया गया, फिर से अपहरण कर लिया गया और फिर भी पाशा को दिया गया, अपने बंदी प्रेमी को बचाने के लिए खतरनाक तरीके से मालिक को बेवकूफ बनाया - इस लड़की को एक बुजुर्ग सज्जन के साथ फ्लर्ट करने की क्षमता चाहिए, लेकिन अलेक्जेंड्रोवा के मामले में, पाशा सबसे उत्तम मूर्ख दिखता है। यह समझना असंभव नहीं है कि यह विशेष लड़की - लगभग घमंड से मुस्कुराती है, लगभग मज़ाक उड़ाती है - कभी भी किसी भी समझौते के लिए सहमत नहीं होगी, यह असंभव है। अलेक्जेंड्रोवा की भूमिका का सबसे अच्छा क्षण "लिटिल कॉर्सेयर" है, जो एक पुरुष पोशाक में भिन्नता है, जिसे वह समुद्री लुटेरों की एक गुफा में नृत्य करती है। यह विश्वास करना आसान है कि ऐसा व्यक्ति आसानी से लुटेरों को तूफ़ान की ओर ले जाएगा; और नृत्य के समापन में, उसका रोना "बोर्ड!", जिससे दर्शक, इस तथ्य के आदी हो गए कि बैले एक शब्दहीन कला है, कांपती है, काफी आश्वस्त लगती है।

जैसा कि मोखलोव्स्की के समय से रोमांटिक कलाकारों के लिए होना चाहिए, त्सिसकारिडेज़ और अलेक्जेंड्रोवा का मानना ​​​​है कि सभी कथानक इतने अधिक हैं कि यहां तक ​​​​कि सबसे नीरस स्थितियों में भी तर्क और अर्थ उत्पन्न होते हैं। यहाँ समुद्री लुटेरों की गुफा में, बुरे लुटेरों ने अच्छे डाकू को नींद की गोलियों से जहर दे दिया, और मुख्य पात्र, अप्रत्याशित रूप से अपनी प्रेमिका के लिए सो गया। वे बदमाश लड़की का अपहरण करने के लिए रेंगते हैं। स्वेतलाना ज़खारोवा और स्वेतलाना लुंकिना दोनों सोते हुए नायक के पास पहुँचीं, उसके खुरपी से खंजर निकाला और साजिशकर्ताओं के नेता को मारा ... और फिर सावधानी से हथियार को वापस नायक की म्यान में डाल दिया। जाहिर है, निदेशकों ने उन्हें ऐसा बताया। (इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि घायल खलनायक ने उसका हाथ पकड़ लिया, लेकिन बाकी सभी कहीं नहीं गए और अब वे स्पष्ट रूप से लड़की को घुमाएंगे; नहीं, नायिकाएं लगन से खुरपी की तलाश कर रही हैं और उनमें चाकू को समायोजित कर रही हैं।) अलेक्जेंड्रोवा तुरंत हथियार डाल दिया और नायक को हिलाना शुरू कर दिया: उठो! स्थिति और सामान्य ज्ञान में थोड़ा सा विश्वास - और एक पूरी तरह से अलग तस्वीर प्राप्त की जाती है।

आबादी वाले बैले में अन्य सभी पात्रों में से, बीरबन्टो की भूमिका में केवल आंद्रेई मर्कुरीव परिस्थितियों में समान विश्वास में भिन्न होते हैं (एक उत्कृष्ट, शातिर, क्रोधित और थोड़ा दयनीय खलनायक-षड्यंत्रकारी; जब, मुख्य चरित्र के साथ पहली झड़प हारने के बाद , समुद्री लुटेरों में से एक उसके कंधे पर हाथ रखता है, उसे सांत्वना देने के लिए, वह अपने पूरे शरीर से इतनी हिंसक रूप से कांपता है कि इस ऐंठन से लहरें पूरे मंच पर जाती हुई लगती हैं) और अभिभावक की भूमिका में गेन्नेडी यानिन - विक्रेता नायिका की (नर्तक चालीस भी नहीं है; नायक सत्तर का होना चाहिए - और इसलिए यह लिखा गया है - सभी प्लास्टिक खींचे गए हैं, जो ऐसा लगता है जैसे हम प्राकृतिक और आडंबरपूर्ण दोनों तरह की घुरघुराहट सुनते हैं)। पहले अधिनियम में दास की भूमिका के कलाकारों में से, आंद्रेई बोलोटिन शायद सबसे अच्छा था: इस पेस डे ड्यूक्स में, जहां कुछ भी खेलने की जरूरत नहीं है (वास्तव में, दास खरीदारों को बिक्री के लिए पेश की गई लड़की का परिचय देता है, लेकिन दास की "विशेषताओं" का उल्लेख नहीं किया गया है, वह - शुद्ध कार्य), उसका नायक स्वच्छ और का प्रतीक था हल्का नृत्यवह नृत्य, जिसका विचार पहले से ही कहीं गहराई में मौजूद है पुराना बैलेऔर जल्द ही निजिंस्की को उड़ने की अनुमति देगा (वैसे, निजिंस्की के प्रदर्शनों की सूची में बोलोटिन काफी अच्छा दिखता है - वह स्लीपिंग ब्यूटी में एक उत्कृष्ट ब्लू बर्ड है)।

जहाज, अंतिम जलपोत की ओर बढ़ रहा है, मंच में प्रवेश करते ही बहुत गड़गड़ाहट कर रहा है, और यह बहुत स्पष्ट है कि तूफानी लहरों का वीडियो प्रक्षेपण फुलाए हुए चीर-फाड़ में जा रहा है। तबाही पर अभी भी काम किया जाना बाकी है, हालांकि अब भी यह निश्चित रूप से एक छाप बनाता है, खासकर जब पाल फटे हुए होते हैं और जहाज टूट रहा होता है। अंतिम सलाखों में, मुख्य पात्र तटीय पत्थरों पर चढ़ते हैं, और एक पुरानी तस्वीर से निर्देशकों पर थोड़ा मुस्कराते हुए पोज़ को पुन: पेश किया जाता है: मारियस पेटिपा को पता था कि किसी भी बैले और किसी विशेष प्रभाव के बाद, दर्शक अभी भी बैलेरीना और प्रीमियर को याद करते हैं। सौ साल बाद भी स्थिति नहीं बदली है।

वेदोमोस्ती, 25 जून 2007

अन्ना गलायदा

आँखों की दावत के लिए

बोल्शोई थिएटर के "कोर्सेयर" ने सभी को प्रसन्न किया

दोनों मंडली (अपने कौशल दिखाने के लिए एक जगह है) और जनता इस प्रदर्शन को पसंद करती है (यह शाही बैले की विलासिता के बैलेटोमैनियाक सपनों का प्रतीक है)। अलेक्सी रतनमस्की और यूरी बर्लाका ने अपने पूर्ववर्तियों की उत्कृष्ट कृतियों को अपने संस्करण में संरक्षित किया और अपना स्वयं का बनाया।

"कोर्सेयर" में महारत हासिल करने के लिए, बोल्शोई ने कई सीज़न लिए। एक पुराने बैले के पुनर्निर्माण के लिए दस्तावेजों को खोजने, पाठ और डिजाइन बनाने और समुदाय को आर्थिक रूप से समर्थन देने के लिए भारी प्रयासों की आवश्यकता होती है। डेढ़ सदी पहले, यह स्पष्ट लग रहा था कि बैले जैसी विलासिता शाही अदालत के धन का एक बड़ा हिस्सा खा जाती है। एक टोकरी, जिस पर द लाइवली गार्डन के अंत में एक सेकंड के एक अंश के लिए एक प्राइमा बैलेरीना को फहराया जाता है, एक आधुनिक थिएटर थिएटर के वार्षिक बजट को अवशोषित करने में सक्षम है। प्रदर्शन साढ़े तीन घंटे तक चलता है, और जब फिनाले में एक विशाल जहाज टूट जाता है और समुद्र के तल में डूब जाता है, तो यह इस तरह की तालियों का कारण बनता है कि इसमें कोई संदेह नहीं है कि यह इसके लायक है।

मशीनरी के चमत्कार पेटीपा के समय में कोर्सेर के सुखी जीवन को सुनिश्चित करने वाले मुख्य आकर्षणों में से एक हैं। उन्होंने बायरन की कविता पर आधारित अपने बैले का मंचन उस समय किया जब जनता रूमानियत की एक बार लोकप्रिय कृति के बारे में भूल गई थी। पेटिपा ने बॉक्स ऑफिस के सफल बैले को नए रुझानों के अनुकूल बनाना शुरू किया - दर्शकों की समझ में, वह अपने बैलेरिना के लिए विविधताओं की रचना करने से कम प्रतिभाशाली नहीं थे। कोरियोग्राफर ने कलाकारों पर दांव लगाया। पेटिपा ने कोर्सेर को पांच बार रीमेक किया और प्रत्येक नर्तकियों को एक कॉर्पोरेट नंबर दिया। समय के साथ, बायरन की कविता के साथ प्रदर्शन बहुत कम रहा - गुलाम मेदोरा के दुर्भाग्य का ढेर और उसके साथ प्यार करने वाले कोर्सेर्स कॉनराड के नेता, अधिक से अधिक अकल्पनीय हो गए।

शायद, पेटीपा की मौत के बाद लिब्रेटो के अपरिवर्तनीय ढीलेपन के कारण यह ठीक था, ले कोर्सेर ने जनता के दिल पर अपनी पकड़ खो दी। हालांकि, एक प्रदर्शन के लिए कोरियोग्राफिक मास्टरपीस की अकल्पनीय एकाग्रता (यह अब पेटिपा के किसी भी बैले में मामला नहीं है) ने उसे पूरी तरह से नष्ट नहीं होने दिया। "कॉर्सेयर" लगभग मंच से गायब नहीं हुआ और नए निर्देशकों के सुधारों को हासिल करना जारी रखा। हालाँकि, पेटिपा के अन्य बैले: ला बेयादेरे, स्लीपिंग ब्यूटी और रेमोंडा के साथ आने वाली सफलता के करीब भी नहीं और कभी भी नहीं आया।

बोल्शोई में द कॉर्सेयर के निर्माण में, रतनमस्की और बर्लाका ने पेटीपा पद्धति को अपनाया और आधुनिक जनता के स्वाद को ध्यान में रखने की कोशिश की। लेकिन मुख्य कार्य XIX सदी के उत्तरार्ध के "कोर्सेयर" पर लौटना था। भाग्य खुद उनसे आधे रास्ते में मिला: संयोग से उन्होंने 1899 में पेटिपा के अंतिम संस्करण के येवगेनी पोनोमारेव द्वारा दृश्यों का लगभग पूरा सेट खोजा, वेशभूषा के 50 रेखाचित्र पाए गए। 1890 मॉडल के इवान वसेवोलोज़्स्की के डिजाइन में मरिंस्की थिएटर में स्लीपिंग ब्यूटी की बहाली के बाद, आंखों के लिए विलासिता से अंधा हो जाना पहले से ही मुश्किल है, लेकिन आधुनिक मंच डिजाइनर बोरिस कमिंसकी ने तालियां बटोरने में कामयाबी हासिल की। प्राच्य बाजार इतना प्रभावशाली है, पाशा के हरम में फव्वारे इतने चमकदार हैं।

रतनमस्की और बर्लाका, यहां तक ​​​​कि बहुत सारी अभिलेखीय सामग्रियों की खोज करने के बाद भी, उनके प्रदर्शन को प्रामाणिक कहने से इनकार करते हैं, यदि केवल इसलिए कि बैले कोरियोग्राफी को रिकॉर्ड करने के लिए जीवित प्रणाली बहुत ही अपूर्ण है, यह केवल नृत्य के संदर्भ बिंदुओं को ठीक करती है और उन लोगों के लिए डिज़ाइन की गई है जो सीखने की नहीं, बल्कि पाठ को याद रखने की जरूरत है। आजकल, नृत्य की तकनीक के बारे में बहुत ही विचार बदल गए हैं, और पैंटोमाइम के रूप में पुराने प्रदर्शन का इतना महत्वपूर्ण घटक पूरी तरह से गायब होने के करीब है। साथ ही अनुपात मानव आकृतिजिन कपड़ों से वेशभूषा बनाई जाती है, वे भी बदल गए हैं, इसलिए, दृश्यों के विपरीत, जीवित रेखाचित्रों के अनुसार भी उन्हें "शब्दशः" पुन: पेश करना असंभव है।

और फिर भी नया Le Corsaire स्पष्ट रूप से पेटिपा के पुराने बैले के निकटतम ज्ञात रिश्तेदार है। इस उत्पादन में कोई भी नवजात शिशु बर्लाका द्वारा बहाल "लाइव गार्डन" की करामाती सुंदरता की सराहना करने में सक्षम है, जिसमें 68 बच्चे, वयस्क नर्तक और काले विग और बर्फ-सफेद वेशभूषा में नर्तक समूह बनाते हैं जो वर्साय के पहनावे को संदर्भित करते हैं। और पेशेवरों को इस अहसास से रेचन के लिए प्रेरित किया जाता है कि यह भव्य रचना केवल सात पास के विभिन्न संयोजनों पर टिकी हुई है। एक और आश्चर्य की बात है "छोटा" कलाकारों की टुकड़ी पेस डेस इवेंटाइल्स एक दर्पण में सेट, रतनमस्की द्वारा एक गुणी शैलीकरण, जिसके लिए ले कोर्सेर क्लासिक्स के संपादन में उनकी पहली फिल्म बन गई।

पेटिपा के बैले की अभूतपूर्व सादगी को पुन: पेश करना अविश्वसनीय रूप से कठिन है। और पूरी मंडली ने प्रीमियर पर पूरी तरह से काम नहीं किया। लेकिन इस प्रदर्शन में असाधारण रूप से कई सफल प्रदर्शन हैं: द लाइवली गार्डन में दिग्गज चिनारा अलीज़ादे और अन्ना तिखोमिरोवा से, मिमिक भागों के नायाब कलाकार गेन्नेडी यानिन से, जिन्होंने शानदार ढंग से "गुलाम व्यापारी" लैंकेडेम के साथ अपने रंगीन संग्रह की भरपाई की। एकातेरिना शिपुलिना और एंड्रे मर्कुरिएव के लिए फोर्बेन में मास्को की विशिष्ट बैलेरिना अन्ना एंट्रोपोवा की निरंतर परंपरा, जिन्होंने अपने माध्यमिक पात्रों गुलनारा और बीरबन्टो को सामने लाया।

लेकिन फिर भी, जैसा कि पेटिपा के साथ होना चाहिए, ले कोर्सेर एक बैलेरीना का बैले है। और नए मास्को उत्पादन में यह स्वेतलाना ज़खारोवा है। यह मेडोरा की भूमिका में है, जिसे सशर्त अभिनय अनुभव और अंतहीन बैले गुण की आवश्यकता होती है, जो कि ज़खारोवा के बराबर नहीं है। वह निडरता से उन सभी कोरियोग्राफिक चोटियों को लेती है, जिन्हें पेटिपा ने आधी सदी तक अपने पसंदीदा बैलेरिना के लिए रचा था। उन्होंने अपने "कोर्सेर" को 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की प्रदर्शन शैली के मानक में बदल दिया। ज़खारोवा ने इसे 21वीं सदी के मानक के रूप में नृत्य किया।

इज़वेस्टिया, 26 जून, 2007

स्वेतलाना नबोरशिकोवा

उन्नीसवीं सदी के समुद्री डाकू

बोल्शोई थियेटर ने समुद्री लुटेरों की एक पुरानी कहानी को फिर से जीवित कर दिया

1856 में, संगीतकार एडोल्फ एडम और कोरियोग्राफर जॉर्जेस माजिलियर के काम को पेरिस ग्रैंड ओपेरा की जनता ने देखा। दो साल बाद, सेंट पीटर्सबर्ग में "कोर्सेयर" दिखाई दिया। तब से, समुद्री डाकुओं और सुंदर गुलाम लड़कियों के बारे में आग लगाने वाली कहानी ने रूस और दुनिया के दृश्यों को नहीं छोड़ा है, और इस वर्ष को "कोर्सेयर-बेयरिंग" कहा जा सकता है। फ्रेंचमैन जीन-गिलौम बार्ट ने बवेरियन बैले में चेक इवान लिस्चका में येकातेरिनबर्ग में इस प्रदर्शन का मंचन किया और अब, सीज़न के अंत में, मॉस्को की उपलब्धि को सार्वजनिक कर दिया गया।

बोल्शोई में कॉर्सेयर कोरियोग्राफर अलेक्सी रतनमस्की और यूरी बर्लाका, कलाकार बोरिस कमिंसकी (सीनोग्राफी), एलेना ज़ैतसेवा (वेशभूषा), दामिर इस्मागिलोव (प्रकाश) और कंडक्टर पावेल क्लिनिचव का एक संयुक्त उत्पादन है। 1899 के मारियस पेटिपा के सेंट पीटर्सबर्ग संस्करण पर आधारित है, लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि हमने उस संस्करण को देखा जिसे हमारे परदादाओं ने सराहा था। मंच निर्देशकों ने उन विवरणों और मौखिक परंपराओं को पुन: पेश किया जो हमारे पास आ गए हैं, लेकिन बाकी की रचना "प्राचीन" थी। परिणामी मिश्रण लेखक का ज्ञान है। प्रसिद्ध "प्रामाणिकतावादी" पियरे लैकोटे के रूप में युग का इत्र नहीं, बल्कि उनकी रचनाओं की विशेषता है, लेकिन पुरानी और नई सुगंधों का मिश्रण। एक पुरानी बोतल में भरा हुआ - एक "बड़े" बैले का आकार - उत्पाद बहुत आकर्षक दिखता है और निस्संदेह मांग में होगा। नृत्य, मूकाभिनय और उनके संकर (जिसे पुराने प्रदर्शनों में दृश्य डांसांटे कहा जाता था) पहले से ही बहुत सामंजस्यपूर्ण रूप से संयुक्त हैं।

नृत्यों में - अच्छा और अलग - "द लाइवली गार्डन" उत्कृष्ट है, जिसे 1917 के बाद पहली बार पेटीपा ने कल्पना की थी। वर्साय के पार्कों से प्रेरित उस्ताद, चैंप डे मार्स पर सैन्य परेड और लियो डेलिबेस के सबसे नाजुक संगीत ने सात आंदोलनों और कई आंदोलनों की 20 मिनट की रचना तैयार की। यह मार्शमैलो की तरह एक हवादार तमाशा बन गया, जहां हरम की लड़कियां पुष्पांजलि और फूलों के बिस्तरों के बीच फड़फड़ाती हैं। कम से कम सोवियत "गार्डन" के आदी एक बैलेटोमैनियाक के लिए, यह "मोहम्मद का स्वर्ग" (जैसा कि वायलिन ट्यूटर में दृश्य कहा जाता था) एक आश्चर्यजनक प्रभाव डालता है। इसी तरह की भावनाओं को ख्रुश्चेव के निवासियों द्वारा अनुभव किया जाना चाहिए, जो शाही कक्षों में आ गए।

हमारे समकालीन लंबे समय से लुप्त हो चुके "सेमाफोर" पैंटोमाइम की प्रचुरता से हैरान हैं। इसके साथ एक विस्तृत परिचय के लिए, सबसे सामान्य इशारों की व्याख्या के साथ कार्यक्रमों में एक पत्रक डालना अच्छा होगा। इसके अलावा, "बातचीत" के बीच उत्सुक हैं। यहाँ, उदाहरण के लिए, एक पुराने बैले इरोटिका का एक उदाहरण है।

समुद्री डाकू कोनराड सोफे की ओर इशारा करता है, फिर अपना हाथ सुंदर मेदोरा तक बढ़ाता है, उसके कंधों को गले लगाता है और संयोजन के अंत में, अपने हाथ के किनारे को गले के ऊपर चलाता है। इन सबका मतलब है: "अगर तुम मुझसे प्यार नहीं करते, तो मैं खुद को मार डालूंगा।" जवाब में, चुलबुली लड़की अपनी बाँहें फैलाती है ("यहाँ, अभी?"), अपना सिर हिलाती है ("मुझे शक है ..."), जिसके बाद वह कदमों को लुभाने लगती है। थका हुआ कोनराड चार्मर को बिस्तर पर ले जाता है, लेकिन मेदोरा को अपनी प्रेयसी को गले लगाने की कोई जल्दी नहीं है और वह सोफे पर खड़े होकर अपने पैर को अरबी मुद्रा में उठाती है। एक अनुशासित नायक उसे संभाल कर रखता है और पानी की बोतल के पास बिल्ली की तरह घूमता है।

अभिमानी दास फिर भी कोनराड की बाहों में गिर जाता है, लेकिन बाद में - एक जहाज़ की तबाही के दृश्य में, जिसने पिछली सदी के दर्शकों को रोमांचित कर दिया। कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच स्टैनिस्लावस्की ने स्वीकार किया कि "चित्रित कैनवस का उग्र समुद्र, एक डूबता हुआ नकली जहाज, जीवित पानी के दर्जनों बड़े और छोटे फव्वारे, समुद्र के तल पर मछली तैरना और एक विशाल व्हेल" ने उसे "शरमाना, पीला पड़ना" बना दिया , पसीना बहाओ या आंसू बहाओ।"

मॉस्को आर्ट थियेटर के संस्थापक को प्रभावित करने वाली सूची में से नया संस्करणजहाज के साथ कैनवास छोड़ दिया। अधिकतम आप उन्हें जवाब दे सकते हैं विनम्र प्रशंसा। बड़े अफ़सोस की बात है। एक उज्ज्वल तमाशे के लिए एक करामाती निष्कर्ष की आवश्यकता होती है, खासकर जब से आधुनिक मंच प्रौद्योगिकियां इसे करने की अनुमति देती हैं।

तीन प्रीमियर प्रदर्शनों में, तीन कलाकार दिखाई दिए, और महिलाओं ने एक पुरानी परंपरा के अनुसार अथक नृत्य किया। सबसे सुंदर मेडोरा स्वेतलाना ज़खारोवा थी, जिसने त्रुटिहीन रेखाएँ दिखाईं। स्वेतलाना लुंकिना सबसे मर्मस्पर्शी हैं, जिन्होंने लड़कियों की शर्म के साथ बैलेरीना के आत्मविश्वास को नरम कर दिया। सबसे स्थायी मारिया अलेक्जेंड्रोवा है, जिसने लगभग सभी तकनीकी चट्टानों को पार कर लिया है। उनके कोनराड्स का हिस्सा - क्रमशः डेनिस मतविनेको, यूरी क्लेवत्सोव और निकोलाई त्सिसकारिडेज़ - को एक पेस डे ड्यूक्स मिला। बाकी समय, पेटिपा की इच्छा के अनुसार, पुरुषों ने नकल की और पोज़ दिया।

मारियस इवानोविच खुद, अपने संस्मरणों के अनुसार, पैंटोमाइम में "पूरी तरह से अविस्मरणीय और विकीर्ण चुंबकीय धाराएं थीं।" हमारे नायक अभी तक ऐसी स्थिति में परिपक्व नहीं हुए हैं, लेकिन उनके पास सीखने के लिए कोई है। गेन्नेडी यानिन द्वारा अभिनय चुंबकत्व का पाठ दिया जा सकता है। बोल्शोई थिएटर के सर्वश्रेष्ठ कॉमेडियन एक बुजुर्ग व्यापारी के एक छोटे से हिस्से में दिखाई दिए और स्पष्ट रूप से साबित कर दिया कि महान अभिनेताओं के लिए कोई छोटी भूमिका नहीं होती है।

समाचार पत्र, 26 जून, 2007

यारोस्लाव सेडोव

समुद्री डाकू भड़क गया

बोल्शोई थिएटर में बैले "कोर्सेर" का प्रीमियर

रूस के बोल्शोई थिएटर ने पुराने बैले ले कॉर्सेयर के एक नए मंचन के साथ सीज़न का अंत किया, जो इस सीज़न में सचमुच बहुत मांग में था। जनवरी में, इस प्रदर्शन के समान पुनर्निर्माण ने बवेरियन ओपेरा का ध्यान आकर्षित किया। कुछ महीने पहले, पेरिस ओपेरा, जीन-गिलियूम बार के प्रीमियर द्वारा येकातेरिनबर्ग में ले कॉर्सेयर का बड़े धूमधाम से मंचन किया गया था। और अगले सीज़न की शुरुआत तक, क्रेमलिन बैले यूरी ग्रिगोरोविच का एक अद्यतन संस्करण दिखाएगा।

शायद Le Corsaire में रुचि का कारण पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन था, जिसने बैले की दुनिया को याद दिलाया कि 100 से अधिक वर्षों से इसका अपना समुद्री डाकू कोई बुरा नहीं रहा है। या शायद फ्रांस में रूसी संस्कृति का आगामी विनिमय वर्ष और रूस में फ्रांसीसी संस्कृति का वर्ष। इस घटना के साथ संयोग करने के लिए, कोर्सेर के पुनरुद्धार के साथ मेल खाना सबसे उपयुक्त है - आखिरी कामसंगीतकार एडोल्फ एडम, गिजेल के लेखक, जो न केवल बैले रोमांटिकतावाद का शिखर बन गया, बल्कि रूसी और फ्रांसीसी संस्कृतियों की बातचीत का प्रतीक भी बन गया।

"कोर्सेयर" भी इस तरह की बातचीत के उदाहरण के रूप में काम कर सकता है। 1856 में पेरिस ओपेरा में दिखाई देने के बाद, वह कई परिवर्तनों से गुज़रे। उनमें से सर्वश्रेष्ठ फ्रांसीसी नर्तक और कोरियोग्राफर मारियस पेटिपा द्वारा बनाए गए थे, जिन्होंने आधी सदी तक सेंट पीटर्सबर्ग में काम किया और रूसी नृत्य का निर्माण किया। शास्त्रीय बैले. पेटिपा के प्रदर्शनों की सूची में ले कोर्सेर में कॉनराड की भूमिका सर्वश्रेष्ठ थी। 1858 में, यह इस भूमिका में था कि वह एडम के गिजेल नृत्य के निर्माता जूल्स पेरोट के साथ सेंट पीटर्सबर्ग के मंच पर मिले थे। पेरौल्ट ने अपने लाभकारी प्रदर्शन के लिए ले कोर्सेर को पुनर्जीवित किया और स्वयं सीड पाशा का प्रदर्शन किया। कॉनराड की भूमिका में, मारियस पेटिपा ने एक नर्तक के रूप में मंच को अलविदा कह दिया, और बाद में अपने सेंट पीटर्सबर्ग प्रोडक्शंस ऑफ ले कोर्सेर में शानदार शास्त्रीय कलाकारों की टुकड़ी की रचना की।

ये कड़ियाँ, जो किसी न किसी तरह द कोर्सेर के बाद के सभी संस्करणों में संरक्षित थीं, बोल्शोई थिएटर के प्रदर्शन के संदर्भ बिंदु बन गए। स्टेज निर्देशक अलेक्सई रतनमस्की और यूरी बर्लाका (रूसी बैले मंडली व्याचेस्लाव गोर्डीवा के एक कलाकार, जो लंबे समय से प्राचीन कोरियोग्राफी का अध्ययन करने के शौकीन हैं) ने पेटीपा के संग्रह और कोरियोग्राफर के जीवन के दौरान बनाई गई उनकी कोरियोग्राफी की रिकॉर्डिंग का अध्ययन किया। सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर अभिलेखागार ने बोरिस कामिंस्की और एलेना ज़ैतसेवा के निर्देशन में बहाल किए गए दृश्यों और वेशभूषा के रेखाचित्र प्रदान किए। निर्देशकों ने पेटिपा की शैली का पालन करने की कोशिश करते हुए खुद लापता दृश्यों की रचना की।

मुख्य पात्र मेडोरा की पार्टी, जिसके चारों ओर एक रंगीन नृत्य समुद्र की गोद है, अब तक ज्ञात सभी संस्करणों की तुलना में वर्तमान ले कोर्सेर में अधिक व्यापक और थकाऊ निकला। हालांकि, बोल्शोई थिएटर की प्राइमा बैलेरिना स्वेतलाना ज़खारोवा, विएना फिलहारमोनिक के प्रसिद्ध नए साल के संगीत समारोह में जोहान स्ट्रॉस द्वारा पोल्का और वाल्ट्ज के साथ-साथ आसानी से और कलात्मक रूप से अतिरिक्त-श्रेणी के संगीतकारों के रूप में आसानी से और कलात्मक रूप से नृत्य करती हैं।

ज़खारोव-मेडोरा अपने प्यारे कोर्सेर कोनराड को गुणी डेनिस मतविनेको के शानदार प्रदर्शन में आकर्षित करते हैं, न कि पारंपरिक नकल के साथ नृत्य की कलात्मकता के साथ। धीमी अदाओं में उसकी मनमोहक प्लास्टिक लाइनें और इस बार फिलीग्री सजावट के साथ चमकती छोटी-छोटी तेज चालें उत्सव की ऊर्जा और चालाक आकर्षण से भरी हैं जो बैलेरीना के हर आंदोलन के साथ चमकती हैं।

मुख्य चरित्रमंच पर शास्त्रीय नृत्यों, सुरम्य विशेषता नृत्यों, खेल के दृश्यों और प्रसिद्ध अंतिम जलपोत जैसे शानदार प्रभावों की भव्य परेड द्वारा तैयार किया गया। दुर्भाग्य से, मारियस पेटिपा की बड़े पैमाने पर रचना द लाइवली गार्डन, जहां कॉर्प्स डे बैले समूह नकली लॉन के बीच नृत्य करते हैं, जो बगीचे की भूलभुलैया बनाते हैं, अभी भी बोल्शोई थिएटर के नए चरण के आकार से विवश हैं। और ओडलिस के प्रसिद्ध शास्त्रीय तिकड़ी के कलाप्रवीण व्यक्ति इन भागों के लिए चुने गए कलाकारों के लिए दुर्गम हो गए। लेकिन एक गुलाम और एक गुलाम की जोड़ी में आकर्षक नीना कपत्सोवा और मनमौजी इवान वासिलीव नहीं खोए हैं। और गुलनारा की भूमिका में, जो मुख्य पात्रों को सैयद पाशा की कैद से भागने में मदद करती है, एकातेरिना शिपुलिना जीवंतता, हास्य, रोमांचक के साथ आकर्षित करती है स्त्री आकर्षणऔर नृत्य गुण।

संस्कृति, 28 जून, 2007

ऐलेना फेडोरेंको

जलडाकू के लिए सोलो: सभी बोर्डिंग!

बोल्शोई थिएटर में नया पुराना "कोर्सेयर"

मरिंस्की और बोल्शोई थिएटरों के बीच कलात्मक विवाद सदियों से तय है। इतिहास में एक भी ऐसी घटना नहीं है, जो सेंट पीटर्सबर्ग क्षेत्र में घटित होने के कारण, मास्को की प्रतिक्रिया को उकसाती न हो। कुछ साल पहले, मरिंस्की थिएटर ने उत्कृष्ट कृतियों को बहाल करने, फैशनेबल प्रामाणिकता का जवाब देने में रुचि दिखाई, और स्लीपिंग ब्यूटी और ला बायडेरे को रिलीज़ किया। मॉस्को ने एक विराम दिया और एडॉल्फ एडम के संगीत के लिए "कोर्सेयर" जारी किया। एक महत्वपूर्ण अंतर के साथ, उसने बैले को पुनर्निर्माण नहीं कहा, बल्कि एक अधिक सटीक परिभाषा - शैलीकरण को चुना। इस प्रकार, अपने आप को संभावित हमलों से बचाते हुए।

विशाल तीन-अभिनय बैले को कई रिहर्सल में दिखाया गया था, जिसे सभी बैले लोगों ने देखा था, जिन्होंने फैसला सुनाया: "प्रभावशाली, लेकिन उबाऊ और खींचा हुआ।" प्रीमियर, इसके विपरीत, आकर्षक निकला, और पूर्वानुमानों के विपरीत, इस अच्छी तरह से सिलवाया बैले के आकर्षण के आगे झुकना मुश्किल नहीं था। बैले सुंदर है, कई अलग-अलग नृत्यों के साथ, रचना की अपनी उत्कृष्ट सादगी के साथ मनोरम, नाटकीयता में समृद्ध, और, इसके अलावा, निश्चित रूप से विपरीत। इसने मुझ पर प्रहार किया कि अधिकांश "शैलीकरण" भोली नहीं लगती। उदाहरण के लिए, "द कॉर्सेयर" में स्वर्ग की एक छवि है - दृश्य "द लाइवली गार्डन" और नरक - "द स्टॉर्म एंड द शिपव्रेक"। लेकिन इसे "सफेद" और "काला" नहीं माना जाता है। जन्नत के अंदर - मुश्किल रिश्ता(महिलाएं जिज्ञासु और ईर्ष्यालु होती हैं: सुल्ताना ज़ुल्मा विषमताओं को सामने लाती है, गुलाम गुलनारा शरारती है, और ग्रीक महिला मेडोरा पाशा के दावों का विरोध करती है)। और नरक "निराशाजनक" नहीं है - आखिरकार, नायकों को बचाया जाता है। जैसा कि वे 19 वीं शताब्दी के मध्य में लॉर्ड बायरन की लोकप्रिय कविता पर आधारित जोसेफ माजिलियर द्वारा रचित ले कोर्सेर के पेरिस प्रीमियर में भाग गए थे।

वास्तव में, "कॉर्सेयर" एक आदर्श साहसिक श्रृंखला है (प्रेम और अपहरण, स्वतंत्रता और जहर के लिए संघर्ष - एक वास्तविक समुद्री डाकू कहानी, यद्यपि कैरेबियन की नहीं), जो अपने पूरे अस्तित्व में रची गई थी। रूस ने फ्रांसीसी प्रीमियर उठाया, और पेटिपा ने अपना पूरा जीवन ले कॉर्सेयर को अपने बैले जीवन की पुस्तक के रूप में पूरा करने में बिताया। Le Corsaire से कोई भी अंदाजा लगा सकता है कि इस फ्रांसीसी का बैले इतिहास कैसे विकसित हुआ, जो रूसी बैले का इतिहास बन गया। पेटीपा से दूर है पहली बार, और कई परिवर्तनों के माध्यम से उन्होंने एक भाग्यवादी पहेली - एक बैले प्रदर्शन की शाही भव्य शैली को एक साथ रखा। और फिर "कोर्सेयर" के साथ लगभग वैसा ही हुआ जैसा कि जीवन के साथ हुआ, उदाहरण के लिए, घरेलू बुद्धिजीवियों, आरामदायक कार्यालयों के शांत से जानलेवा सांप्रदायिक समानता के लिए स्थानांतरित। कथानक अधिक से अधिक आदिम होता गया; वेशभूषा और दर्शनीय स्थलों की विलासिता फीकी पड़ गई, मशीनरी धीरे-धीरे सड़ गई, और अथाह और उदार शाही खजाना अब मौजूद नहीं था; मूकाभिनय को कम से कम कर दिया गया ताकि वह नृत्य का दुश्मन न बन जाए, जब तक कि उसे पुरातन घोषित न कर दिया जाए (और इसके बिना, कोर्सेर बस कहीं नहीं है!)। लेकिन फिलिबस्टर्स के बारे में बैले को जीवित रहने के लिए नियत किया गया था: वे किसी भी बेतहाशा कल्पना को डगमगाने वाले नृत्यों से बच गए थे। उन्होंने हमेशा सभी को आकर्षित किया, लेकिन 20वीं शताब्दी में उन्होंने अब एक सामंजस्यपूर्ण संपूर्ण नहीं बनाया। चूँकि सभी को प्रभावित करने का अधिकार था, इसलिए उन्होंने समझा कि बैले अपने पूर्ववर्ती के आगे नहीं झुके, और अपने स्वयं के संस्करण की पेशकश की। पिछली सदी में "कोर्सेयर" का क्या हुआ, इसका वर्णन एक अलग ग्रंथ में किया जा सकता है। कॉर्नरस्टोन - नृत्य - प्रतियोगिताओं और गैलास द्वारा अलग किए गए थे, हालांकि, उनके लिए धन्यवाद, वे संरक्षित थे। लेकिन बिल्कुल अर्थहीन तरीके से। कुछ साल पहले, प्रतियोगिता में Le Corsaire के पस डे ड्यूक्स को याद करते हुए, मैंने अपने छापों में विविधता लाने और यह पता लगाने का फैसला किया कि युवा कलाकार इतिहास में क्या नृत्य कर रहे हैं। कुछ ही उत्तर दे सके।

सभी जीवित दुर्लभताएं, बोल्शोई थिएटर के कलात्मक निर्देशक अलेक्सी रतनमस्की और यूरी बर्लाका, जिन्हें क्लासिक्स के प्रति उनके सावधानीपूर्वक ध्यान में एक से अधिक बार देखा गया है (इतने वर्षों के बाद केवल नियोफाइट्स शाब्दिक सटीकता के बारे में बात कर सकते हैं), उन्हें एक साथ रखने का फैसला किया , यदि संभव हो तो, उन्हें परतों से साफ़ करें और उन्हें अतिसूक्ष्मवाद से थके हुए बैले की दुनिया को दिखाएँ जो शानदार शाही शैली की दुर्लभता प्रतीत होती है पढ़े - लिखे लोग. तो अद्भुत स्टाइलिस्ट बर्लक ने खोए हुए कनेक्शन को बहाल किया, और चतुर कोरियोग्राफर रतनमस्की, बिना सीम और फोल्ड के, "पेटीपा के तहत", नए चरणों की रचना की।

उबला हुआ काम बोर फल: स्कोर पेरिस में पाया गया, पोशाक डिजाइन - सेंट पीटर्सबर्ग में, कोरियोग्राफी की रिकॉर्डिंग, मरिंस्की थिएटर के निदेशक निकोलाई सर्गेव द्वारा की गई (हालांकि नोटेशन विसंगतियों की अनुमति देता है) - हार्वर्ड और मॉस्को में बख्रुशिन संग्रहालय के बहुत सारे फोटो संग्रह की पुष्टि की।

परिणामी "कोर्सेयर" की कार्रवाई को कार्यक्रम में देखे बिना पढ़ना आसान है। ठीक है, वास्तव में, कौन नहीं समझता है कि इसहाक लंकेडम जीवित वस्तुओं में व्यापार करता है। गेन्नेडी यानिन स्पष्ट रूप से लालच की सभी पीड़ाओं को व्यक्त करता है: कोई कैसे सुंदरता मेदोरा को बेचना नहीं चाहता है - उसके संग्रह का मुख्य हीरा, लेकिन सैय्यद पाशा (एलेक्सी लोपेरेविच) द्वारा पेश किए गए खजाने बहुत आकर्षित करते हैं! सभी "पैंटोमाइम" पात्र सुरम्य हैं, लेकिन कुछ समय के लिए वे मेकअप द्वारा "बचाए गए" हैं जो मान्यता और अद्भुत वेशभूषा से परे बदलते हैं (न केवल अनुसंधान कौशल द्वारा बहाल किए गए, बल्कि ऐलेना जैतसेवा की कल्पना से सोचा गया): अभिनय की जीवंतता भविष्य के प्रयासों का विषय है।

वैसे, नृत्य करने वाले एकल कलाकारों ने भी पुष्टि की कि पैंटोमाइम संवाद एक खोई हुई कला है। नृत्यों में वे बहुत अधिक जैविक थे, सौभाग्य से, कोर्सेर में कई नृत्य हैं। डांसिंग लग्जरी में बैलेरीना का राज है। स्वेतलाना ज़खारोवा, जो हाल ही में राज्य पुरस्कार की विजेता बनीं, और मेडोरा की भूमिका ने एक दूसरे को पाया। ज़खारोवा ने ऐतिहासिक क्षण की गंभीरता के बारे में जागरूकता के साथ प्रीमियर का नेतृत्व किया, नाटकीय एनीमिया और अतिरंजित अभिनय दोनों से बचने में कामयाब रहे - दो चरम सीमाएं जो इस अविश्वसनीय रूप से पिछली कई छवियों की विशेषता हैं सुंदर बैलेरीनाएक त्रुटिहीन आकृति के साथ। वह चमत्कारिक रूप से "लिटिल कॉर्सेयर" नृत्य करती है, जो एक आदमी के संगठन में समुद्री डाकू के कुटी में प्रच्छन्न है, महत्वपूर्ण और व्यापक रूप से पूरी भूमिका निभाती है। मेडोरा - एक थकाऊ हिस्सा, पूरे बैले के माध्यम से एक जटिल प्लास्टिक विकास में गुजरता है, बैलेरिना हर क्रिया में नृत्य करती है, बमुश्किल वेशभूषा बदलने का समय होता है - ज़खारोवा ने निस्संदेह प्रस्तुत किया।

लेकिन कोनराड के लिए नृत्य पहले अधिनियम में पहले ही समाप्त हो जाता है - मेदोरा के साथ पास डे ड्यूक्स के बाद, उसे अभिनय उत्साह में "दूर तोड़ने" का अवसर मिलता है। बोल्शोई के कई प्रदर्शनों की गरिमा के साथ नृत्य करने वाले डेनिस मतविनेको खुशी के साथ लोकप्रिय समुद्री डाकू थीम में एक और छवि पेश करते हैं। नर्तक पूरी तरह से कल्पना करता है और ब्लॉकबस्टर के महान डाकू फ्रीमैन की भावना को पूरी तरह से व्यक्त करता है।

प्रत्येक क्रिया की परिणति पेटिपा ने विस्तृत नृत्य रचनाएँ कीं, नए प्रदर्शन के रचनाकारों ने बहस नहीं की। Pas de Medora और Konrad Zakharov और Matvienko ने नृत्य किया, हालांकि निर्दोष रूप से नहीं, लेकिन वास्तुशिल्प पहनावा की एक उत्कृष्ट सजावट के रूप में कार्य किया। दासों का नृत्य (पास डेस एस्क्लेव) नीना कपत्सोवा द्वारा किया गया था - भड़ौआ की सर्वश्रेष्ठ परंपराओं में, और उड़ने वाले गुणी इवान वासिलिव, जिन्हें पहचानना मुश्किल था - इसलिए उन्होंने अपना मेकअप और वेशभूषा बदल दी।

पहले से नामित "लाइव गार्डन" दूसरे अधिनियम का केंद्र है। उन लोगों के लिए मुश्किल है जिन्होंने 68 नृत्य कलाकारों और बच्चों को फव्वारों, फूलों की क्यारियों, झाड़ियों, मालाओं से सजाए गए मंच पर कल्पना नहीं की है। इस विचित्र वर्साय ज्यामिति को महसूस करने के लिए, पुराने पेटिपा को अपने हाथों में एक शासक के साथ मिसे-एन-दृश्यों की पुनर्व्यवस्था को चित्रित करना था, फूलों की क्यारियों के बीच एक संकरे रास्ते पर नर्तक की मुद्रा से मुद्रा में जाने की संभावनाओं की गणना करना था। या एक आभूषण (मंच पर रखी गई माला) के केंद्र से दूसरे पर कूदें। पेटिपा के इन सूत्रों-चित्रलिपि के साथ पत्रक अभिलेखीय दस्तावेजों में से एक थे। जकड़न (नए मंच पर, कलाकार घूम नहीं सकते) और, शायद, अन्य कारणों ने लापरवाही को जन्म दिया, विशेष रूप से प्रकाशकों के बीच (प्रीमियर में विविधताओं में, अन्ना लियोनोवा और चिनारा अलिज़ेड की विषमताएं, अनुकूल रूप से प्रतिष्ठित नृत्य की स्पष्टता, विविधताओं में याद किया गया)। इस सजावटी पृष्ठभूमि के खिलाफ, एकातेरिना शिपुलिना की धूर्त गुलनारा आधुनिक तरीके से अपने भविष्य के लिए सख्त संघर्ष कर रही है: परंपराओं से आगे, लेकिन बदली हुई शैलियों के करीब, बैलेरिना बालानचिन लहजे पर पार्टी का निर्माण करती है।

तीसरे अधिनियम में, ट्रिक "प्रशंसकों के साथ" (ग्रैंड पेस डेस इवेंटाइल्स) है, जो माजिलियर की कोरियोग्राफी पर आधारित है, जिसे पेटिपा के छोटे हमवतन ने श्रद्धा दी थी। सच है, इसके केवल टुकड़े बने रहे, बाकी को रतनमस्की ने पूरा किया, और उन्होंने इसे पूरी तरह से किया: मूल स्रोत को शैलीकरण से अलग करना असंभव है। युगल द्वारा - इस रचना का मुकुट - ज़खारोवा को दूसरी हवा मिली, और उनके शानदार घुड़सवार आर्टेम श्पिलेव्स्की के लिए, प्रीमियर का दिन स्पष्ट रूप से असफल रहा।

उपसंहार में जलपोत के दृश्य के साथ, जब जहाज का पतवार टूट जाता है और तूफानी हवा से पाल टूट जाते हैं, तो कलाकार बोरिस कमिंसकी आसानी से शास्त्रीय समुद्री चित्रकारों के साथ निविदा का सामना कर सकते थे, और साथ ही साथ फिल्म "टाइटैनिक" के लेखक। इस दुःस्वप्न से बचना असंभव लगता है, लेकिन, जैसा कि शेक्सपियर के "द टेम्पेस्ट" में होता है, एक चमत्कार होता है: कॉनराड और मेडोरा भाग्य से ही राख हो जाते हैं। उनकी खुशी बैले को समाप्त करती है, जो जल्द ही लंदन दौरे पर जाएगी। कड़ी अंग्रेजी के खौफ को देखने के लिए आपको कैसेंड्रा होने की जरूरत नहीं है।