Правилна експозиция. Теория на зоните
фотографски филм и параметри за обработка на полученото изображение, формулирани от Ансел Адамс и Фред Арчър през 1939-1940 г. Зоновата система позволява на фотографите правилно да оценят съотношението между желаното изображение и крайния резултат от заснемането. Въпреки че зоналната система е разработена за черно-бял листов филм, тя може да се използва и за ролков филм (както цветен, така и черно-бял), за негативи и прозрачни фолиа, както и за, обаче, като се вземе предвид фотографската ширина на използван снимков материал, броят на зоните може да бъде различен.
Всеки осветен обект може да бъде разделен на 10 зони или стъпки от най-ярката към най-тъмната. Преходът от една стъпка към друга съответства на една стъпка на експозиция (т.е. промяната й 2 пъти), а тоновете се възпроизвеждат пропорционално на обикновен филм, тоест, ако един от тоновете се възпроизвежда правилно, тогава всички останали ще бъдат разположени в съответния ред един спрямо друг. Тези стъпки са описани по-долу:
0 - Абсолютен черен тон: много дълбоки сенки, пълна липса на детайли.
аз- Най-тъмните тонове, близки до черното: дълбока сянка - без детайли, но с признаци на текстура. При цветни снимки цветното изкривяване е приемливо.
II- Появата на първите детайли в сенките: гънки, фрактури, контурни линии и др. При цветни снимки цветните изкривявания са допустими.
III- Мръсно черно: умерено тъмни тонове.
IV- Средната плътност на сянката при слънчева светлина в ясен ден. Загорели хора, богато оцветени треви, дървета.
V— Стандартен сив тон (18% отразяваща способност). Нормален тен.
VI- Светла кожа, ясно небе, сгради от бял материал.
VII- Светло сиво, пастелни цветове; типографски текст на бяла хартия.
VIII- Бял тон с минимум детайли или текстура.
IX— Абсолютно бял тонбез детайли, слънчеви отблясъци.
Принципи
Визуализация
Представянето на изображението се състои в комбинирането и разпределението на сценичните елементи в равнината на кадъра в съответствие с желанието на фотографа. Постигането на желаното изображение се постига чрез конструиране на изображението (избор на точка на снимане, избор на обектив, преместване на камерата) и контролиране на експозицията, което да осигури оптималната комбинация от светлина и сянка в картината.
Представянето на крайния резултат от фотографирането преди момента на експониране се нарича визуализация в зоновата система на Адамс.
измерване на експозицията
Почти всеки обект, който фотографът би искал да заснеме, се състои от отделни зони с различна степен на осветеност и яркост. Ако извършвате измерване на експозицията за отделни области на изображението с различна степен на осветеност, можете да сте сигурни, че за всяка област ще бъдат определени различни параметри на експозицията. Времето на експозиция на изображението ще бъде еднакво за целия обект, но яркостта на отделните зони ще зависи от осветеността на всяка от тях.
В повечето случаи настройките на експозицията се определят с помощта на светломер. Първите експонометри определят средната цялостна яркост, а калибрирането на експонометра е проектирано да осигури подходящи стойности на експозицията за заснемане на типични сцени на открито. Въпреки това, в случай, че част от равнината на рамката включваше големи осветени или засенчени зони, средната отражателна способност може да бъде много различна от тази на „типичните“ сцени и тоналният модел на изображението се оказа неуспешен.
Средното измерване не може да разпознае обекти с равномерно осветление и обекти, съдържащи тъмни и светли зони. Ако средните стойности на експозицията се приложат към изображението, тогава стойностите на експозицията за отделните участъци от изображението ще зависят от разликата между техните собствени стойностиекспозиция и приложени средни стойности. Например, експозицията на тъмна област с коефициент на отражение от 4% ще бъде различна в сцена с приложено средно отражение от 20% и в сцена с приложено средно отражение от 12%. Когато снимате на открито в слънчев ден, експозицията на тъмен обект също ще зависи от това дали обектът е поставен на сянка или на слънце. В зависимост от естеството на сцената или намерението на фотографа, всяка от тези стойности може да бъде приемлива. Въпреки това, в определени ситуации, фотографът може да иска да контролира показването на тъмни зони в картината, но при средно общо измерване това става почти невъзможно. В случаите, когато е важно да контролирате дисплея отделни елементиравнина на изображението, може да са необходими други методи на измерване.
Зони на експозиция
В зоновата система отделните участъци от кадъра се измерват и експозицията се регулира въз основа на идеята на фотографа за това кой елемент се измерва: човек вижда разликата между сняг и черен кон, но експонометрът не е. Много томове книги са написани за зоновата система, но идеята й е много проста: светлите области в изображението да се показват като светли, а тъмните зони като тъмни, както изглеждат на фотографа по време на процеса на изобразяване.
В зоновата система за различни стойностина яркостта се присвояват числа от 0 до 9, където 0 съответства на наситено черно, 5 на средно сиво (светлоотражение \u003d 18%) и 9 на чисто бяло, тези стойности са посочени в системата зони. За да направят зоните лесно различими от другите количества, Адамс и Арчър използват римски цифри. Строго погледнато, зоните съответстват на стъпките на експониране и в резултат на това зоната на експониране V представлява средно сив тон в крайното изображение. Всяка зона на експозиция се различава от съседната с една стъпка на експозиция (т.е. промяна на светлинния поток с коефициент две), така че зона 0 се различава от зона I по отношение на осветеността с коефициент две и т.н. Определянето на експозицията на сцена е особено лесно, когато се използват експонометри, които показват стойността на експозицията (EV), тъй като 1 стъпка от стойността съответства на промяна на една област.
Много фотоапарати с малък и среден формат имат компенсация на експозицията, тази функция е идеално комбинирана със зоновата система, особено ако камерата има точково измерване, но за да се получат желаните резултати, е необходимо внимателно измерване на отделните елементи на кадъра и извършване на подходящи корекции. получите желаните резултати.
Зони, материален свят и отпечатъци
Връзката между сцените на материалния свят и тяхното показване върху отпечатъка се определя от характеристиките на негатива и фотографската хартия. Експозицията и проявяването на негатива влияят върху това колко правилно ще бъде показан негативът върху определен вид фотографска хартия.
Въпреки че зоните са пряко свързани с експозицията, изобразяването влияе върху крайния резултат. Черно-белият фотографски печат представя видимия свят като гама от тонове от черно до бяло. Целият набор от тонове, който може да бъде показан на фотографски отпечатък, може да бъде представен като непрекъснат градиент от черно към бяло:
Въз основа на този градиент се формират зони в следните стъпки:
- Разделянето на тоналния градиент на десет секции чрез увеличаване на светлинния поток 2 пъти:
Тоест, ако вземем светлинния ръб на нулевата зона като референтна точка (стойността за градация на светлината от 0 до 1), тогава нулевият етап ще има само 1 градация на светлината, 1-вият етап (1-2 ) - една градация на светлината, 2-ри етап (2-4) - 2 градации на светлина, 3-та стъпка (4-8) - 4 градации на светлина, 4-та стъпка (8-16) - 8 градации, 5-та стъпка (16- 32) - 16 градации, 6-та степен (32-64) - 32 градации, 7-ма степен (64-128) - 64 градации, 8-ма степен (128-256) - 128 градации, 9-та степен - всичко над 256 градации. В този случай се проявява законът на Вебер-Фехнер. На това се основава техниката High Key. При технически компетентно заснемане само в 3 стъпки можете да получите повече от 190 градации на светлината, докато в нормална снимка, направена в 7 стъпки, не можете да получите повече от 130 градации на светлината.
Зонна система, зонна теорияе проектиран от Ансел Адамс (Ansel Easton Adams), един от най-известните фотографи. Той беше не само създателят на тази техника, но и талантлив фотограф. Неговата отличителна черта черно-бели снимки- прекрасна хармония на светлина и сянка.
Лесна система за измерване на зони
Системата за зоново измерване всъщност е много проста и принципите й са логични. Научната основа за системата за зоново измерване е била известна преди Ансел Адамс и Фред Арчър да започнат да използват този метод през 40-те години на миналия век.
Теоретичните и практическите основи на зоналната система са положени в края на деветнадесети век, когато се изследва влиянието на експозицията и проявяването върху фоточувствителните фотографски материали. В същото време свойствата на светлочувствителните материали бяха представени под формата на графики. Графиките се наричат характеристична крива. Графиките на характеристичните криви все още се използват в сенситометрията днес.
В зоновата система се измерва експозицията на отделни участъци от кадъра и експозицията на изображението се коригира въз основа на представата на фотографа за това кой елемент се измерва: човек вижда разликата между бялата рокля на булката и черния костюм на младоженеца, но експонометрът не го прави.
Идеята за зонова системамного просто: покажете светлите области в изображението като светли, а тъмните зони - толкова тъмни, колкото изглеждат на фотографа (по-светли или по-тъмни, със или без текстура).
Система за зоново измерване
Когато снимате, фотографът винаги трябва да реши проблема с настройката на правилната експозиция. Това се дължи на факта, че фотографските материали могат да предават само ограничен диапазон на яркост, а фотографската хартия има по-тесен диапазон от фотографския филм (така че незначителните грешки върху филма могат лесно да бъдат коригирани, когато се отпечатват върху фотографска хартия).
Зонова системапозволява на фотографите да оценят правилно връзката между разпределението на тоновете на обекта, желаното показване на тонове в снимката и крайния резултат от заснемането.
Зонова системае разработен за черно-бял листов филм, като всеки лист е обработен индивидуално.
въпреки това, зонова системаможе да се използва и за ролков филм (цветен и черно-бял), за негативи и фолио, както и за цифрова фотография.
Отбелязваме само, че като се вземе предвид фотографската ширина на използвания снимков материал, броят на зоните може да бъде различен.
Използване зона теория Ansel Adams прави много по-лесно избора на експонация за трудни условия на осветление. Освен това, една от възможностите за прилагане на теорията на лентата на практика е възможността за получаване на необходимата тоналност на изображението в изображението.
Според тази теория всеки осветен обект може да бъде разделен на 10 зони или стъпки от най-ярката към най-тъмната. Преходът от една стъпка към друга съответства на една стъпка на експозиция (т.е. промяната й 2 пъти).
Помислете за зоните според Ансел Адамс (Ansel Easton Adams). Ансел Адамс номерира зоните и им даде своите описания. Номерацията на зоните и тяхното описание (според Ansel Adams и фотографско) са дадени в таблица 1.
Всички области се различават с 1 стъпка на експозиция (1 EV)
Границата на зоната е приблизително на 1/2 EV от нейната среда
Зона 0 е широка само 1/2 EV към високи експозиции и продължава безкрайно към ниски експозиции (без светлина);
Зона X има ниска ширина на експозиция от само 1/2 EV, докато страната с висока експозиция (светли светове) продължава за неопределено време
Номериране и описание на зони (според Ansel Adams и фотографски)
маса 1
Зона от Ансел Адамс |
Описание на зоните по Адамс |
Описание на фотографските зони |
Зона 0
|
Черно, без текстури и детайли |
Абсолютен черен тон: много дълбоки сенки; практически неосветени зони; отвори към тъмни помещения (прозорци, врати), заснети от ярко осветено пространство; всяка тъмна област от обекта, където не са необходими детайли. |
Зона 1
|
Повече черно, отколкото сиво; градациите са едва различими, липсват детайли |
Най-тъмните тонове, близки до черното: дълбока сянка - без детайли, но не напълно черно; изкривяването на цвета в цветна снимка е приемливо. |
ЗонаII |
Много плътно сиво, доста близко до черно, различими са преливания, детайли практически липсват |
Появата на първите признаци на детайли в сенките: черна козина с текстура, детайли от черни дрехи, чугун, дървета и др ..; изкривяването на цвета в цветна снимка е приемливо. |
ЗонаIII |
Много важна област, плътно сиво, което предава добре текстурите и видимите детайли. Тази зона, например, включва текстурирана тъмна кора от сенчестата страна на дървото. Именно в тази зона обикновено се поставят детайли в сенките. Може да се счита за началото на обхвата на детайлите на изображението |
Мръсно черно: умерено тъмни тонове върху дрехите, косата, кората на дърветата; тъмна иглолистна гора; тъмна зеленина. |
ЗонаIV |
тъмно и средно тъмно сиво; например - тъмнозелена зеленина, сянка върху лицата на европейците. Детайлите са добре изразени тук. |
Сянка със средна плътност при слънчева светлина в ясен ден: нормална зеленина; тъмна или силно загоряла кожа, зелена мокра трева. |
ЗонаV |
Референтната точка на точковия измервател (сега 12-14% се приема като референтна точка за калибриране в съвременните устройства и камери, често - в съответствие с новия стандарт е 12,7% = 18% / SQRT (2), т.е. , разликата е 1/2 eV и е въведена за по-добро спасяване на светлините от излитане). Тази зона се нарича средно сива и именно за тази зона е създадена Kodak 18% сива карта. Пример за яркост за тази зона е ясното синьо северно небе. Зоната се характеризира с най-голяма видимост на детайлите |
Стандартен сив тон (18% отразяваща способност): сянка в слънчев ден с лека мъгла; нормален тен или леко потъмняла кожа; зелена трева в сухо време, червена тухла. |
ЗонаVI |
Средно светло сиво, богато на тонални преходи. Типичен пример е добре осветената кожа на европеец, сняг на частична сянка в слънчев ден. Зоната предава добре фините детайли |
Светла кожа без тен; чисто синьо небе; бели тухлени сгради; каменна къща; вестникарски листс текст. |
ЗонаVII |
Ярко, светло сиво - отлежало под открито небебяла боя, Бяла коса. Последна зона, в които детайлите са предадени добре |
Светлосиви, сребристи, бледожълти, зелени, кремави тонове: последните признаци на цвят („белина“, „белота“) върху цветен филм; машинописна страница на бяла хартия. |
ЗонаVIII |
Много светло сиво, като акценти върху много светла кожа; текстура на сняг на слънце. В тази зона все още присъстват тонални градации; но зоната вече съдържа само леки следи от текстура, детайлите са неразличими |
Бял тон с минимум детайли: бродерия върху бели дрехи, сватбена рокля и др. |
ЗонаIX |
Практически бяло; за да се уверите, че има тон, трябва да сравните с бялото. Има само следи от тонална градация. Детайлите са неразличими, текстурите губят непрекъснатост и не се възприемат |
Бели облаци, бяло небе. Тонът е забележим в сравнение с неекспонираната бяла рамка на отпечатъка |
Зонах |
Няма тон, зоната е представена просто от хартиена основа. В него попадат остри отблясъци - например слънцето, отразено от хромираната броня, водни капки, светещи на слънце |
Чист бял тон без детайли (неекспонирана бяла граница на печат): силни източници на светлина; облян в слънце бял фон; слънчеви отблясъци от вода и огледални повърхности. |
Зона X (+5EV)обикновено не се разглежда, така че работата се извършва с 10 зони от 0 преди IX.
Всеки осветен обект може да бъде разделен на 10 зони на яркост (или стъпки) от най-ярката до най-тъмната. Преходът от една стъпка към друга съответства на една стъпка на експозиция, тоест промяната й 2 пъти (с една стъпка на EV експозиция). В този случай тоновете се възпроизвеждат върху конвенционален филм или матрица дигитална камерапропорционално, тоест ако един от тоновете е разположен правилно, тогава всички останали ще бъдат разположени в съответния ред един спрямо друг.
Повечето съвременни малоформатни и средноформатни (както филмови, така и цифрови) фотоапарати имат функцията за въвеждане на компенсация на експозицията. Тази функция работи добре със зоновата система, особено ако камерата има точково измерване. За получаване на желаните резултати е необходим известен опит в измерването на експозицията на отделни елементи от кадъра и извършването на съответните корекции.
Почти всеки заснет обект се състои от отделни зони с различна степен на осветеност и яркост. Измервайки експозицията за отделни области на изображението с различна степен на осветеност, можете да се уверите, че за всяка област ще бъдат определени различни параметри на експозицията (двойки експозиция скорост на затвора-апертура). Времето на експозиция на изображението ще бъде еднакво за целия обект, но яркостта на отделните зони ще зависи от светлината и отразяващата способност на всяка от тях.
В повечето случаи параметрите на експозицията се определят с помощта на светломер. Експонометрът може да бъде ръчен (отделно) или да бъде вграден в камерата. Ръчните (отделни) експонометри могат да измерват осветеност или яркост. Експонометрите във фотоапаратите определят общата средна яркост. Калибрирането на експонометра е предназначено да осигури подходящи стойности на експозицията за "типични" сцени на открито.
Въпреки това, когато част от равнината на рамката включва големи отблясъци или сенки, средната отражателна способност на обекта е много различна от „18% сиво“, характерно за „типичните“ сцени, и тоналният модел на изображението е лош. Тези. не по начина, по който го възприема фотографът.
Средното измерване не е в състояние да разпознае и направи разлика между средно сиви, тъмни и светли обекти, които равномерно запълват рамката. На снимката те ще се окажат еднакви сиви. И само фотографът може чрез корекция на експозицията да постигне правилните тонове в снимката. Ако в рамката има черни, бели и сиви тонове и фотографът е достатъчно далеч, тогава системата за зони на Ansel Adams може да помогне при снимане, вижте фиг.1.
Фиг. 1. Присъствието в рамката на бялата лимузина на булката и черната лимузина на младоженеца
затруднява правилното измерване на експозицията на тази сцена.
В зоновата система експозицията се измерва за отделни участъци от кадъра и експозицията се коригира въз основа на представата на фотографа за това кой елемент се измерва: човек вижда разликата между бял искрящ сняг и черен кон , но експонометрът не го прави. Само фотографът може да гарантира, че светлите зони в снимката остават светли, а тъмните зони остават тъмни, както изглеждат на фотографа в процеса на изучаване на обекта.
Въвеждането на компенсация на експозицията в съвременните камери е особено просто. Една стъпка на промяна на експозицията (1 стъпка на компенсация на експозицията 1 EV) съответства на промяна на една зона.
Простофото, 2011
Честити снимки!
Цифровата фотография е страхотна! |
Игор Илиински
Решихте да опитате силите си в творческата фотография и не знаете как да го направите? Или може би просто искате да се научите как да снимате правилно и да правите дори аматьорски, но технически доста перфектни снимки? В тази трудна задача ще ви помогне системата за зонална експозиция, широко използвана в професионалната фотография, разработена преди много години от видния американски пейзажен фотограф Ансел Адамс. Тази система е пътят към истинско реалистично предаване на природата. Позволява на фотографа да изрази своето авторско виждане за обекта и да промени фотографския образ според творческия си замисъл.
Моментът на движение е равновесието (философско интермецо)
Пприложено към фотографията, тази философска концепция означава, че получаването на отпечатък, който точно възпроизвежда яркостта на сниманите обекти, изисква негативното изображение на тези обекти да има подходяща оптична плътност.
Вероятно няма да познаете любимата си черна котка, ако е в бяло или светлосиво на снимката. Това може да се дължи на дисбаланс в плътността на негатива и отпечатъка. Тези плътности трябва да бъдат взаимно „балансирани“, тоест необходимата плътност върху изображението трябва да съответства на точно определена плътност върху негатива. В примера с котката плътността на изображението й върху негатива е много по-висока от необходимото. Необходимата плътност (при правилно проведен процес на химико-фотографска обработка на материала) зависи от експозицията на снимане. Експонометрът тук е надежден помощник. Но трябва да имате предвид, че въпреки че дава доста обективна информация за яркостта или осветеността на обекта, правилната експозиция все пак се определя от самия фотограф.
За експонометра всички котки са сиви
дтази перифразирана поговорка идеално характеризира работата на модерен фотоелектрически експонометр. Повечето експонометри са калибрирани по такъв начин, че параметрите на експозицията, определени с тяхна помощ, осигуряват постоянна оптична плътност на негатива, равна приблизително на 0,9-1,0. Въз основа на условието за получаване на тази плътност се изчисляват калкулаторите на експонометрите. Изчислението се прави, като се фокусира върху някакъв условен среден обект с коефициент на отразяване на светлината приблизително 18%. Следователно, колкото повече отражението на обекта се различава от средното, толкова по-голяма ще бъде грешката при определяне на експозицията по яркост. Това е така, защото експонометрът "не знае" коефициента на отражение на обекта. Той регистрира само абсолютната стойност на яркостта на обекта, като я приравнява към яркостта на средно сивата повърхност, а калкулаторът посочва параметрите на експозицията, за да получи оптичната плътност на негатива, която се приема за норма.
Един нагледен пример потвърждава казаното. Снимка 1 (a, b) показва две момичета, едното от които има тъмна кожа, а другото, напротив, е много светло. Експозицията при снимане се определяше от яркостта на моделите. На получените негативи (снимка 1 (c, d) изображенията на момичетата не се различават едно от друго по плътност. И двете са еднакво сиви - резултат от точното следване на показанията на експонометра. Това затрудни отпечатването и доведе до неправилно възпроизвеждане на тона на изображенията на тези модели на снимките (снимка 1 (d, f).
СНИМКА 1. (a, b) - обектът на снимане; съответно модел със светла и тъмна кожа.
СНИМКА 1. Пример за изкривяване в възпроизвеждането на тона на обекта. (c, d) - негативи с приблизително равни стойности на средната оптична плътност в изображението на повърхността на тялото на моделите.
Условия на снимане: филм FN-100, скорост на затвора 1/30 и диафрагма 8 - за модел с тъмна кожа; скорост на затвора 1/125 и бленда 8 - за модел със светла кожа.
СНИМКА 1. Пример за изкривяване в възпроизвеждането на тона на обекта. (e, f) - положителни изображения на модели с изкривено възпроизвеждане на тона, причинено от същата плътност на отрицателни изображения.
Градация на обекта и разпределение на зоните на осветеност
КВие сте професионалист или любител? Това изобщо не е риторичен въпрос. Авторът означава доколко сте професионалист във фотографския процес, за да решите планираните творчески задачи. Затова, ако все още не сте професионалист, станете такъв! Признак за висок професионализъм в един от най-важните етапи на фотографския процес – снимането – е умението да се правят необходимите корекции на снимачната експозиция, определена с помощта на светломер. И това, както вие и аз вече знаем, е абсолютно необходимо, в противен случай винаги ще имаме „всички котки ще бъдат сиви“.
Системата за зонална експозиция позволява, чрез извършване на необходимите и много лесно изпълними корекции на снимачната експонация, да се "свърже" обектът с крайния продукт на фотографския процес - снимката, да се постигне визуално съответствие на тоновете в картината и предметът.
Основата на тази система е условното визуално разделяне на обширна палитра от тонове в седем градационни групи: черен тон без текстура; черен тон с текстура; тъмно сив тон; среден сив тон, съответстващ приблизително на яркостта на стандартна сива повърхност с коефициент на отражение 18%; светло сив тон; бял тон с текстура и бял тон без текстура. Естествено е възможна и друга, по-фина градация на предметните тонове.
Разделянето на цялото разнообразие от тонове на фотографираните обекти се дължи както на характеристиките на негативните фотографски материали, чиято характерна крива може да бъде разделена на седем зони, покриващи за повечето негативни филми полезна фотоширота, равна на седем стъпки на експозиция (27 или 128: 1) и от удобството на въвеждане на корекции в изчислената експозиция на снимане, която за всяка следваща зона е два пъти повече (или по-малко) от предишната.
На фиг. 1 показва характеристичната крива (CR), разделена на седем зони в рамките на полезна фотоширочина на негативния материал. Тонът на изображението върху отпечатъка също ще зависи от позицията на негативното изображение в една или друга зона на XK. Ако искаме да получим черен тон без текстура в снимката (например много дълбоки сенки, преминаване в тъмни стаи, заснети от ярко осветено пространство и т.н.), тогава изображението на негатива трябва да бъде в първата зона, където плътността и контрастът на тези изображения ще бъдат много малки. Когато се отпечата, тази почти прозрачна област на негатива ще произведе черен тон в изображението без видими детайли. Ако е необходимо да се предаде текстурата на черна повърхност (например детайли от чугун, черна козина и др.), Тогава негативното изображение трябва да бъде във втората зона, където контрастът вече е значителен, което го прави възможно за възпроизвеждане на повърхностни текстури върху отпечатъка. Негативното изображение в третата зона ще даде тъмносив тон на картината (тъмни тонове върху дрехи, коса, кора на дървета и др.). Четвъртата зона ще изобрази изображението в средно сив тон на разпечатката. Това са обекти. които имат коефициент на отражение около 18-20% (например червена тухла, зелена трева и др.). Именно в тази зона ще бъде разположено изображението на обекта, ако снимането се извършва без корекции на експозицията, установена с помощта на експонометра. Ако е необходимо да се предаде в изображението изображение на обект, който има светлосив тон (лист от вестници, бели тухлени сгради и др.), Тогава негативното изображение трябва да бъде в петата зона. Шестата зона ще предава бял тон с текстура на позитива (бяло моделиране върху бяла повърхност, бяло Сватбена рокляи т.н.). И накрая, изображението в седмата зона на XK ще предаде бели тонове без текстура върху разпечатката (силни източници на светлина, отблясъци и т.н.).
За правилното възпроизвеждане на яркостта на области от обекта и присвояването им на съответните зони е необходим известен опит във визуалната оценка.
СНИМКА 2. Зимен пейзаж. Пример за разделяне на яркостта на обект на зони в съответствие с необходимата тоналност. Помислете за следния сценарий. Необходимо е да се снима зимният пейзаж, показан на снимка 2. Разпределението на яркостта по зони в този сюжет може да се извърши не от реалността на сниманата сцена, а от нейното емоционално разкриване, за да се получи желаното разделяне на тоновете на печатът. В табл. 1 предлага вариант на такова разделяне на тонове. След като измерихме яркостта на основните детайли на обекта и определихме техните съотношения, ние ще разбием тези яркости по тонове в бъдещото изображение. За да се подчертае текстурата на снега, да се запази ярката му белота и да се подчертае утъпканата пътека по него, ски пистата и прозрачните сенки на дърветата, е необходимо изображението му да бъде едновременно в три зони - от VI (бяло тон с текстура) до IV (среден сив тон). Тогава, в съответствие с намерените зависимости между яркостта на обекта, тъмната стена от дървета на заден план ще бъде в зона II (черен тон с текстура), което ще съответства напълно на нашето възприятие. Бяла бреза, който е ярко осветен от слънцето и е обект на изображението, ще попадне в зона VII (бял тон без текстура). Липсата на текстура върху бялата кора ще бъде незабележима, но ще придаде на картината ярък и радостен характер.
При разделянето на яркостта на многоцветни обекти могат да възникнат определени трудности. Известно е, че човешкото око не възприема всички цветове еднакво. На фиг. 2 показва крива, която дава представа за спектралната чувствителност на окото. При еднакво осветяване с бяла светлина жълтият и зеленият цвят се възприемат като много ярки, а червеният и особено лилавият са най-тъмни. Следователно правилното тонално възпроизвеждане на цветовете на обект върху черно-бял печат трябва да съответства на тяхното визуално възприятие: жълто и зелени цветоветрябва да се изобрази в светло сиво, оранжево в средно сиво, циан в тъмно сиво и червено и виолетово в почти черно. Ако тоналното възпроизвеждане на цветовете на обекта противоречи физиологични характеристикизрение, полученото изкривяване ще се вижда на снимката. Това важи особено за обекти, чийто цвят е добре познат (летна и есенна зеленина на дървета, синьо небе, цвят на плодове и зеленчуци и др.).
СНИМКА 3. Пример за разделяне на яркостта на зони на многоцветен обект в съответствие с необходимата тоналност на черно-бяло положително изображение. (a) - модел, показващ зони, избрани, като се вземат предвид условията на осветление, цвета на дрехите й, спектралната чувствителност на окото и други фактори.
(b) - черно-бял печат с възпроизвеждане на тонове, указано по време на снимане.
Като пример за разделяне на яркостта на цветен обект, разгледайте опцията портретно заснемане, при които е важно правилното възпроизвеждане на тена на кожата (тъмна, бяла, дъбена, черна и др.). Цветът на облеклото е от второстепенно значение, въпреки че трябва да се има предвид, че при черно-бяла снимка може да има загуба на контраст между изображения на открити части на тялото и цветни елементи на облеклото. В този случай е необходимо локално осветяване на лицето или облеклото. Снимка 3 показва модела в тоалет в ярки цветове. Когато разделяте яркостта на този обект на зони, за да запазите естествения тон на кожата на лицето и ръцете, изображението им трябва да бъде в зона IV (среден сив тон). Елементите на облеклото в съответствие с техните съотношения на яркост, цвят и допълнително осветление ще бъдат разположени в зоните, посочени на снимка 3.
Разбира се, ще е необходим известен опит, за да се научите как да представяте относителната яркост на обекта и плътността на бъдещото изображение в съответствие с градациите на скалата на сивите тонове.
Корекция на експозицията на снимане: кога и как
ППовърхността, върху която се определя експозицията на снимане с помощта на светломер, получава, както вече знаем, оптична плътност 0,9-1,0 на негатива и средно сив тон на позитива. Ако при снимане експозицията се измерва върху повърхност със средно сив цвят (коефициент на отражение 18-20%), например върху леко потъмняла кожа на лицето на човек, тогава резултатите от измерването могат да се използват без корекции. Ако експозицията се определя на повърхността с различна тоналност (по-светла или по-тъмна), тогава е необходимо въвеждане на корекция, в противен случай на положителна повърхност тази повърхност ще има средно сив тон, който не съответства на визуалното възприятие на обекта .
Стойностите на корекциите на експозицията в зависимост от броя на зоната и необходимата тоналност на обекта в изображението са дадени в таблица 2.
Масата е много лесна за използване. Нека разгледаме примера, даден по-рано. За да може момиче с мургава кожа да бъде изобразено на позитива в "тъмносив тон", нейният негативен образ трябва да бъде в третата зона. За да направите това, експозицията трябва да бъде намалена с едно спиране на експозицията в сравнение с тази, установена с експонометра (например вместо бленда 8 трябва да се зададе бленда 11). За да изобразите момиче със светла кожа в „светлосив тон“ на снимката, нейният негативен образ трябва да бъде в петата зона. За да направите това, експозицията, намерена с помощта на експонометра, трябва да бъде удвоена, т.е. корекцията, както се вижда от табл. 2 е плюс един стоп на експозицията (например бленда 5.6 е зададена вместо бленда 8).
Зоновата система също така позволява да се „премести“ изображението с определен брой зони, въз основа на творческите намерения на автора, т.е. да се даде на изображението върху отпечатъка необходимия тон. За да направите това, трябва да измерите яркостта на обекта и ... просто въведете корекция, за да получите необходимата тоналност на обекта на позитива.
Снимка 4 показва поредица от снимки, които позволяват да се прецени възможността за използване на система за зонова експозиция за реализацията художествени идеифотограф.
СНИМКА 4. Пример за използване на система за зоново облъчване. Експозицията при заснемане на паметник на футболистите на киевското Динамо е определена по яркост с помощта на точков светломер (спотметър). Показания на експонометра (1/250 s; 1:5,6). Изпълнени са няколко варианта на снимане: (а) - 1/250 s; 1:4, (b) - 1/250 s; 1:5.6, (c) - 1/250 s; 1:8, (d) - 1/250 s; 1:11, (d) - 1/250 s; 1:16. В резултат на снимка (а) паметникът се оказа светло сив (зона V), на снимка (б) - средно сив (зона IV), на снимка (в) - тъмно сив (зона III), на снимка (d) - черно с текстура (зона II), на снимката (e) - черно без текстура (зона I). Снимката (c) е най-вярна. Следователно, за правилно възпроизвеждане на тона, трябва да снимате в третата зона. За да направите това, трябва да направите корекция от -1 стъпка на експозицията, открита от експонометра, тоест да снимате с диафрагма 8 и скорост на затвора 1/250 s. За да се получи изглед към паметника вечер или дори през нощта, снимането трябва да се направи във втората или първата зона. За да направите това, корекциите на експозицията трябва да бъдат -2 или -3 стъпки. За да се симулира по-лек от действителния материал, от който е направен паметникът, като например неръждаема стомана, снимането трябва да се направи във втората зона. Компенсацията на експозицията в този случай ще бъде +1 стоп (1/250 s; 1:4).
Вместо заключение
ИИзползването на зоновата система е ефективно само когато фотографът разполага с точни данни за основните фотографски характеристики на използвания негативен материал (главно за стойността на общата фоточувствителност и полезна ширина) и знае как тези характеристики ще се променят при режим на обработка на материала промени. На начална фазаПри овладяване на зоновата система се препоръчва да се придържате към стандартните режими на обработка, тъй като в този случай всички основни параметри на филма ще съответстват на тези, посочени в паспорта за фотографски материал.
Фотографът трябва да може с помощта на експонометра да определи интервала на яркост на обекта, като вземе предвид възможностите на фотоматериала за неговото възпроизвеждане. В случай, че обхватът на яркостта на снимания обект значително надвишава полезната ширина на фотографския материал, фотографът трябва ясно да разбере коя част от обекта смята за най-важна, за да я вземе като основа за определяне на експозицията . Тогава в тази част на обекта най-много важна повърхност, по който се измерва експозицията и се решава с какъв ключ авторът иска да изобрази тази повърхност (и съответно да внесе необходимата корекция). Изготвянето на зонална таблица (подобно на тези, дадени в статията) за всеки кадър, въпреки че увеличава трудоемкостта на работата на фотографа, ви позволява наистина да оцените крайния резултат и успешно да овладеете предложения метод.
Оптичната плътност (D) е количествена характеристика на степента на почерняване на проявения фотоматериал. Дефинира се като десетичен логаритъм на непрозрачността (O), който от своя страна показва колко пъти светлинният поток, преминаващ през фотографския материал, е отслабен, т.е. D = lgO. Например, ако D=1, тогава O=10, тъй като lg10=1. По този начин, оптична плътност, равна на 1 (D=1), отслабва светлината, преминаваща през нея, с фактор 10. Ако D=0,3, тогава светлинният поток, преминаващ през него, ще бъде намален наполовина, тъй като 0,3=lg2 и т.н. Фотографското изображение (негатив и позитив) е съвкупност от области с различна оптична плътност.
Експозиция при снимане - стойностите на блендата и скоростта на затвора, избрани от фотографа, за да кажат на фотографския материал необходимата фотографска експозиция. Фотографска експозиция (H) - количеството светлина, което е засегнало фотографския материал по време на заснемането.
***Характеристичната крива на фотоматериала е графична зависимост на изменението на оптичната плътност (D) на проявения фотослой от величината на отчетените му експозиции (H). Според характеристичната крива се определят всички основни характеристики на материала: фоточувствителност, контраст, фотоширота и др.
****Полезната фотоширота (Ln) е важна характеристика на негативния материал. Той определя диапазона на яркост на обекта, който фотографският материал може да предаде без значителна загуба на детайли. Например, ако негативен фотографски материал има Ln=256:1, това означава, че той може да възпроизведе обект, чиято максимална яркост не надвишава минималната повече от 256 пъти.
Преди появата на системата EOS, повечето популярни системи за измерване използваха централно претеглен алгоритъм. По този начин централната част на кадъра - това, което се появява в центъра на визьора - имаше най-голямо влияние върху експозицията на кадъра. Този подход повече или по-малко работи в случаите, когато централният обект е осветен отпред, но изобщо не работи в трудни ситуации.
Основната цел на оценъчното измерване е да се справи с тези проблеми. За първи път се появи с EOS 650 - точно през 1987 г., когато се появи и самата система EOS. Оттогава всяка камера EOS е оборудвана с тази система.
Принципът на работа на системата е доста прост. Рамката (това, което виждате във визьора) е разделена на няколко зони - всяка зона има собствен сензор. Преди фотоапаратът да избере експозиция, всеки сензор чете своите показания. След това тези показания се анализират от централния компютър на камерата, който определя вида на осветлението в сцената и прилага компенсация на експозицията, ако е необходимо.
Как работи
Системата за оценъчно измерване се развива непрекъснато от дебюта си в EOS 650. Имаше общо шест зони и съответно шест сензора. Най-новите камери EOS използват до 35 сензора. Както и да е, изучаването на системата е по-лесно да започнете с EOS 650.
На илюстрацията по-горе можете да видите местоположението на шестте зони на измерване. Виждате основната зона (кръг в центъра), второстепенната зона (кръг около центъра), а също и периферната зона, разделена на четири части. Когато натиснете бутона на затвора, камерата първо фокусира и след това отчита шест сензора за експозиция - от всичките шест зони. Освен това тази информация се предава на централния процесор на камерата. Той оценява яркостта (осветеността) на всяка зона и чрез специален алгоритъм задава подходящите параметри на експозицията.
Алгоритъмът е набор от инструкции за решаване на проблем. В EOS 650 алгоритъм сравнява разликата в яркостта между различните области, за да оцени осветлението, както и да оцени размера на основния обект.
Системата отчита и яркостта на основния обект – ако яркостта е висока, експозицията се измества към светлите зони, а ако е ниска – към тъмните.
Всичко това, разбира се, звучи доста сложно, но всичко веднага ще стане ясно, когато стигнем до примерите.
Основна зона
Площта в кадъра, покрита от основната зона, варира значително - в зависимост от камерата. Тя може да бъде много голяма - 9,5% от изображението във визьора или може да бъде малка - 2,4% (вижте таблицата с параметрите на камерата).
Колкото по-голяма е основната зона, толкова повече общ резултатекспонация, така че от една страна не е нужно да се притеснявате твърде много за снимане на обект, който попада в тази зона. Да, експозицията може да не е най-идеалната, но негативният филм ще ви прости всичко (има голяма ширина на характеристиката). Камерите EOS, предназначени за начинаещи, имат голяма основна площ.
Тъй като основната зона се свива, трябва да сте по-внимателни, когато измервате обект, който попада в основната зона - особено когато използвате слайдове (широчината им е много по-ограничена). Измерванията в няколко области на един и същи обект могат да се различават с няколко стъпки. Например, когато снимате сватба, трябва да имате предвид, че активната точка на фокусиране (и съответно основната точка на измерване) е върху лицето на булката, а не върху бялата й рокля.
Малки основни области могат да се видят в камерите EOS, насочени към професионалисти и ентусиасти. Когато снимате с тези камери, се предполага, че имате поне основни познания за принципите на измерване на експонацията.
Разликата в размера на основната зона е практически единствената причина две различни камери, снимащи една и съща сцена, да дадат разлика в експозицията.
Как да овладеем оценъчното измерване
Един от проблемите с оценъчното измерване е, че никога не знаете как точно се държи. С база данни с огромен брой комбинации от яркост в първичните, вторичните и периферните зони, камерата може да настрои автоматична компенсация на експозицията за почти всяка ситуация. Но дали тя го прави правилно?
В повечето случаи можете да отговорите с "да". Оценъчното измерване, особено в най-новите модели, се справя учудващо добре с почти всички ситуации. Има обаче ситуации, които могат да „измамят“ системата и има ситуации, при които може да искате да зададете експонацията ръчно, за да постигнете някакъв ефект.
Никога не се опитвайте да коригирате експозицията в такива ситуации. Причината е много проста - никога не се знае каква компенсация е приложена и дали камерата изобщо е приложила, по показанията на централната зона. И ако не знаете това, тогава как можете да знаете какво допълнително обезщетение, ако има такова, се изисква?
Ако не сте сигурни за оценъчното измерване на сцената, превключете на различен режим на измерване. Това може да се направи на почти всички модели фотоапарати EOS, с изключение на най-простите (вижте функционалната таблица).
Централно претегленото измерване е добро нещо. Използва се на много фотоапарати на Canon, когато нямаше система EOS. Както подсказва името, централната част на рамката има основно влияние върху измерването, но не са пренебрегнати и останалите зони. По принцип това е една от най-простите форми на оценъчно измерване, но не трябва да разчитате на него във всички ситуации - по-добре е да приложите допълнителна компенсация, ако обектът ви е много тъмен или много ярък.
Както и да е, ако искате да контролирате целия процес с голяма прецизност, използвайте частично измерване. Този режим само за четене централен регион- указанията на външните площи не се вземат предвид. Съответно, ако разбирате какво правите, можете да приложите компенсация, която точно съответства на заснетата сцена.
И като последен професионален инструмент идва точковото измерване. Почти не се различава от частичното, само измерването се извършва в най-централната част (обикновено в района на 2-3% от рамката). Това е най-точният метод за измерване, който можете да си представите - но разбира се може да доведе до някои наистина чудовищни грешки, ако измервате в грешната област на вашия обект.
Компенсация на експозицията
Как да разберете дали имате нужда от компенсация на експозицията? По принцип в повечето случаи всичко се оказва доста просто.
Експонометри, които измерват според отразена светлина, са калибрирани, за да дадат правилни показания, когато основният обект има коефициент на отразяване на светлината от 18%. Ако е по-светъл или по-тъмен, тогава в резултат на измерването ще получите стойности, при които експозицията ще бъде неправилна.
Оценъчното измерване до известна степен се справя с този проблем, като анализира основния обект, ако е покрит от няколко зони на измерване наведнъж, но този метод не дава 100% гаранция за правилна експозиция.
За щастие, когато снимате повечето сцени, все още е възможно да намерите така необходимия сив тон (18%). Но ако снимате пейзаж, пълен с бял сняг, или плаж, пълен с пясък, тогава системата за измерване ще мисли, че вижда същата средна сива сцена, само че при много ярка светлина - и съответно ще намали експозицията. В резултат на това рамката ще бъде недоекспонирана. Необходимо е да добавите една или две стъпки към показанията на измерването, когато снимате сцени, в по-голямата си част състоящи се от светли тонове.
Когато снимате тъмни сцени, измерването на експонацията подлежи на същото нещо - ще реши, че снимате сива сцена при много лошо осветление, и ще увеличи експозицията. Резултатът е преекспониране. Когато снимате тъмни сцени, експозицията трябва да се намали - обикновено с една или две стъпки.
Какъв е резултатът
Винаги използвайте частично или точково измерване, ако възнамерявате да приложите компенсация на експозицията, когато снимате много ярки или много тъмни сцени.
Никога не прилагайте компенсация на експозицията към резултатите от оценъчното измерване, тъй като не знаете колко компенсация вече е приложила самата камера.
Анализиране на шест зони
Как EOS 650 знае какво да прави с резултатите от шестте зони на измерване?
Камерата сравнява разликата в яркостта между различните области и след това използва специален алгоритъм, за да излезе с 9 различни заключения.
Буквите A, B и C представляват първичната, вторичната и периферната зона, както е показано на илюстрацията. При анализиране на различни ситуации 4 периферни зони на измерване (C1, C2, C3, C4) се комбинират в една - C.
Нека разгледаме пример за анализ, извършен от камера. Да вземем за пример ситуацията "B-A=0, C-B>0". Ако в резултат на изваждане на показанието на зона А на измервателния уред от показанието на зона В получим нула, това означава, че показанията на тези зони са еднакви. Освен това, ако при изваждане на четене B от четене C получим стойност, по-голяма от нула, тогава това означава, че част от графиката, която е попаднала в зона C, е била по-ярка от тази, която е попаднала в B.
Практическа стойност
Разбира се, не е нужно да правите всички тези изчисления всеки път, когато снимате с камера EOS. Основната точка на оценъчното измерване е, че всички изчисления се извършват вътре в камерата и можете да се концентрирате върху композицията на кадъра. Никоя система за измерване обаче не е 100% ефективна, така че знанието как работи системата ще ви помогне да разберете защо някои теми дават изненадващи резултати.
С течение на времето ще можете да виждате такива сцени - и да превключвате от оценъчно измерване към режими, които ще ви помогнат да получите правилната експозиция при трудни условия. За повечето фотографи "сложните" обекти съставляват не повече от 10% от общия брой.
Ситуация 1 
Формула: B-A=0, C-B=0. Яркостта на снимания обект е почти еднаква във всички зони.
Типичен кадър: всичко е осветено отпред или сцената се състои изцяло от тъмни (или светли) обекти.
Яркостта е еднаква в целия кадър, така че камерата не трябва да прилага никаква компенсация.
Ситуация 2 
Формула: B-A=0, C-B>0. Яркостта на основната зона е приблизително същата като яркостта на вторичната. Периферната зона е по-светла от централната.
Типична снимка: доста голям централен обект, осветен отзад, или самият обект и преобладаващо тъмни тонове.
Ситуация 3
Формула: B-A>0, C-B>0. Вторичната зона е по-ярка от основната, а периферната зона е по-ярка от вторичната.
Типичен кадър: подобно на втората ситуация, само основният обект е по-малък.
Ситуация 4
Формула: B-A>0, C-B=0. Вторичната зона е по-ярка от основната, а периферната зона не се различава по яркост от вторичната.
Типична снимка: подобно на втората ситуация, само основният обект е по-малък от основната зона.
Камерата ще настрои експонацията да съответства на яркостта на основната зона. Ако обаче обектът е значително по-малък от основната зона, тогава светлият фон ще повлияе на експозицията, което може да доведе до недостатъчно експониране на основния обект.
Ситуация 5
Формула: B-A>0, C-B<0. Вторичная зона ярче основной и периферийной.
Типичен кадър: големи обекти със сложно осветление (доста рядка ситуация) или слънцето навлиза във вторичната зона.
Ярък източник на светлина извън центъра може да доведе до недоекспониране на основния обект.
Ситуация 6
Формула: B-A=0, C-B<0. Яркость основной и вторичной зон одинакова, а периферийная зона темнее центра.
Типичен кадър: основният обект заема доста голяма площ в кадъра и е добре осветен, докато фонът е по-тъмен от него.
Камерата ще настрои експозицията според яркостта на централните зони.
Ситуация 7
Формула: B-A<0, C-B<0. Основная зона ярче вторичной, а вторичная ярче периферийной.
Типичен кадър: подобно на шестата ситуация, само основният обект е по-малък.
Камерата ще настрои експонацията да съответства на яркостта на основната зона.
Ситуация 8
Формула: B-A<0, C-B=0. Основная зона ярче вторичной, а вторичная не отличается по яркости от периферийной.
Типичен кадър: подобно на седмата ситуация, само че главният обект е още по-малък.
Камерата ще настрои експонацията да съответства на яркостта на основната зона. Ако обектът е значително по-малък от основната зона, това може да доведе до леко преекспониране на основния обект.
Ситуация 9 
Формула: B-A<0, C-B>0. Яркостта на вторичната зона е по-малка от яркостта на основната и периферните зони.
Типична снимка: във вторичната зона има доста тъмен обект или основният обект е много голям и слабо осветен (редки случаи).
Камерата ще настрои експонацията да съответства на яркостта на основната зона.
заключения
Както можете да видите от примерите по-горе, основната зона играе основна роля при определяне на експозицията. Ако обектът, влизащ в основната зона, има светлоотражение от 18%, оценъчното измерване ще даде правилния резултат. Ако обектът е осветен отзад, камерата ще приложи компенсация на експозицията.
Въпреки това, ако тонът на основния обект е много ярък или много тъмен, може да получите неправилна експозиция, в който случай ще трябва да компенсирате сами. Или можете да използвате частично или точково измерване (ако камерата ви го позволява).
Тези примери също така показват, че размерът на основния обект в кадъра има значително влияние върху точността на оценъчното измерване.
Камерите, предназначени за професионалисти и ентусиасти, обикновено имат сравнително малка основна площ - предполага се, че собствениците им разбират добре принципите на измерване. Моделите, предназначени за неопитни фотографи, имат голяма основна площ, тъй като е по-трудно да се направи грешка с нея.
Многоточков фокус
Най-лесно е да разберете системата за оценъчно измерване на примера на EOS 650, тъй като той има само шест зони и камерата винаги фокусира върху обекта, разположен в централната част на визьора (т.нар. едноточково фокусиране).
Три години по-късно, през 1990 г., системата стана малко по-сложна с пускането на пазара на EOS 10. Това беше първият път, когато беше представена многоточковата система за фокусиране. На екрана за фокусиране се показват три знака. Обективът може да фокусира върху обект, разположен на някоя от тези маркировки.
Можете да оставите камерата да реши върху коя точка да фокусира - тя избира точката, която е най-близо до камерата. Или можете да изберете точката на фокусиране ръчно - много полезна функция при снимане на обекти, които не са центрирани, а също и не много близо до камерата.
Номерът обаче е, че зоните на измерване се "движат" с фокусната точка. Съответно основната област винаги е под избраната точка на фокусиране, дори ако тази точка е отляво или отдясно на центъра.
Всъщност, разбира се, зоните на измерване не се местят никъде. Просто камерата взема стойности от други зони. Например, сензорът на EOS 10 има цели 8 зони - две повече от EOS 650. Централната зона на EOS 650 се превръща в три централни зони на EOS 10. Всяка от тях може, в зависимост от избраната точка на фокусиране, да стане основна или второстепенна зона. Останалите вторични и периферни зони работят както обикновено.
Всичко това означава, че фотоапаратът все още може да се справи с обекти, осветени отзад - дори когато са извън центъра.
Canon нарича тази система AIM (Advanced Integrated Multi-point Control), тъй като комбинира системи за фокусиране и измерване. Освен това тя ги свързва и със системата за измерване на светкавицата, но това е съвсем друга история.
Примери за измервателни структури
Тези илюстрации показват как зоните за измерване се движат, когато се избират точките за фокусиране. За EOS 3 и EOS 300, разбира се, не се показват всички възможни комбинации. Както и да е, структурите на зоните за измерване на дясната и лявата фокусна точка са абсолютно огледални.
Запомнянето на всички тези структури е напълно незадължително, въпреки че принципът е доста лесен за разбиране.
6-зоново измерване с една фокусна точка
Оценъчното измерване е още по-лесно със серията 1000 камери EOS. Този подход помогна да се намали много цената, тъй като тези фотоапарати бяха предназначени за най-начинаещите фотографи.
Основната зона е увеличена до 9,5% - това спомогна за намаляване на грешките при измерване при снимане на обекти извън центъра. Вторичната зона остава същата като при EOS 650, но четирите периферни зони са обединени в една.
8-зоново измерване с 3 фокусни точки
EOS 10 беше първият модел с многоточково фокусиране и AIM система. Структурата на измерване е основно същата като тази на EOS 650, но централната част е разделена на три зони, в които се помещават три точки за фокусиране - това е активната точка, която има най-голямо влияние върху експозицията.
В допълнение, централната зона може да бъде основна или вторична - в зависимост от това коя фокусна точка е избрана. Всяка от трите централни зони покрива 8,5% от площта на рамката. Основната централна зона се използва за частично измерване.
16-зоново измерване с 5 фокусни точки
Представен през 1992 г., EOS 5 увеличи броя на точките за фокусиране до пет. Съответно, това означава, че броят на зоните за измерване също трябва да бъде увеличен, така че структурата на измерване да може да съответства на активната фокусна точка. Едно следствие от това е, че всяка от петте централни зони покрива само 3,5% от площта на рамката. Средната зона се използва за точково измерване.
Камерите EOS 1N и EOS 1RS използват точно същата система.
6-зоново измерване с 3 фокусни точки
С пускането на пазара на EOS 500 структурата на измерване се върна обратно към 6 зони, но за разлика от EOS 650, тя трябваше да бъде свързана с три фокусни точки. Съответно това означаваше, че са необходими три централни зони. Както при фотоапаратите EOS от серия 1000, има само една периферна зона, но вторичната зона е разделена на две зони. Централната и вторичната зона могат да играят ролята на второстепенни и периферни - в зависимост от избраната фокусна точка. Обърнете внимание, че когато е избрана централната точка за фокусиране, структурата на измерване става подобна на тази, използвана в EOS 650. Централната зона покрива 9,5% от площта на кадъра - като по този начин се избягват значителни грешки при измерването - идеално за начинаещи.
35-зоново измерване със 7 фокусни точки
EOS 300 беше първият модел, използващ 35-зоново измерване. Зоните са проста решетка 7x5. Тази подредба осигурява достатъчна гъвкавост за измерване на седем фокусни точки - първичната, вторичната и периферната зона могат да се променят в зависимост от активната фокусна точка.
За да се увеличи точността на измерване на експозицията, "теглото" на някои клетки, включени във вторичната зона, е намалено до 50% - илюстрацията показва, че те са разделени на вторични и периферни сегменти. Освен това можете да видите, че някои зони изобщо не се измерват - във всеки случай са включени само 25 зони.
Основната зона на измерване покрива 9,5% от площта на рамката.
21-зоново измерване с 45 фокусни точки
EOS 3 е първата камера, при която броят на зоните за измерване е по-малък от броя на точките за фокусиране. Има общо 45 фокусни точки и това е напълно нереалистично и не е нужно да свързвате всяка от точките със собствена централна зона. Всъщност има 15 фокусни точки, свързани с техните собствени "персонални" зони на измерване.
Ако активната точка за фокусиране няма "собствена" зона на измерване, основната камера автоматично избира най-близката зона, която дава най-малкото отчитане (тази, която включва по-тъмната част от обекта) като основна камера. Така при избор на някои точки за фокусиране камерата преминава през до три опции за основната зона.
EOS 3 има функция CF 13-2, която ограничава броя на точките за фокусиране до единадесет. По този начин всеки от тях става уникално свързан със собствената си зона на измерване. Тази функция е специално направена да работи в режим на точково измерване, въпреки че е полезна и когато искате да знаете точно коя област е станала основната зона за измерване.
Основната зона покрива само 2,4% от площта на рамката.
Ако сте сменили камерата
Когато замените една от вашите EOS камери с друга, не очаквайте да получите точно същите резултати, с които сте свикнали. Направете пробна поредица от снимки (ако работите с филм, можете дори да използвате цяла ролка) в програмен или напълно автоматичен режим, като използвате различни сцени. Ако вашият фотоапарат има многоточков фокус, направете няколко снимки с фокус извън центъра. Сравнете вашите резултати, за да видите кои ситуации на експозиция са идеални и кои изискват компенсация. Не приемайте, че камерата ще получи перфектната експозиция за всяка ситуация.
Ръчен фокус
Ако превключите обектива в режим на ръчно фокусиране (AF -> MF), камерата ще използва централната като основна зона на измерване. Това е така, защото в този случай камерата не може да определи местоположението на основния обект в кадъра. В случай на ръчно фокусиране практически няма разлика при работа с камери с една точка на фокусиране, но може да има някои вариации при работа с многоточкови модели. Най-вече това може да се прояви при използване на слайд филм.
Постоянен фокус
Бъдете внимателни, когато използвате обективи с функцията за пълно механично ръчно фокусиране. Можете да отмените автоматичния фокус по всяко време, като просто завъртите пръстена - без да се налага да превключвате на ръчен (MF) режим. камерата ще измери експозицията веднага щом обективът е на фокус. Ако след това фокусирате ръчно върху друга област, експозицията може да не е правилна.
Професионални модели
Камерите EOS 1N, 1N RS, 1V, 3 и 5 са предназначени за използване от професионалисти и ентусиасти. Системата за измерване в тях е програмирана с очакването, че имате задълбочено разбиране на принципите на измерване. Като минимум трябва да определите кога да превключите от оценъчно измерване към друг режим.
Поради тази причина не трябва да мислите, че професионалните модели сами по себе си ще ви позволят да получите по-добра експонация в сравнение с по-евтините камери. Професионалните модели имат потенциала да постигнат по-добри резултати, но трябва да знаете как да го използвате.
Преди появата на системата EOS, повечето популярни системи за измерване използваха централно претеглен алгоритъм. По този начин централната част на кадъра - това, което се появява в центъра на визьора - имаше най-голямо влияние върху експозицията на кадъра. Този подход повече или по-малко работи в случаите, когато централният обект е осветен отпред, но изобщо не работи в трудни ситуации.
Основната цел на оценъчното измерване е да се справи с тези проблеми. За първи път се появи с EOS 650 - точно през 1987 г., когато се появи и самата система EOS. Оттогава всяка камера EOS е оборудвана с тази система.
Принципът на работа на системата е доста прост. Рамката (това, което виждате във визьора) е разделена на няколко зони - всяка зона има собствен сензор. Преди фотоапаратът да избере експозиция, всеки сензор чете своите показания. След това тези показания се анализират от централния компютър на камерата, който определя вида на осветлението в сцената и прилага компенсация на експозицията, ако е необходимо.
Как работи
Системата за оценъчно измерване се развива непрекъснато от дебюта си в EOS 650. Имаше общо шест зони и съответно шест сензора. Най-новите камери EOS използват до 35 сензора. Както и да е, изучаването на системата е по-лесно да започнете с EOS 650.
На илюстрацията по-горе можете да видите местоположението на шестте зони на измерване. Виждате основната зона (кръг в центъра), второстепенната зона (кръг около центъра), а също и периферната зона, разделена на четири части. Когато натиснете бутона на затвора, камерата първо фокусира и след това отчита шест сензора за експозиция - от всичките шест зони. Освен това тази информация се предава на централния процесор на камерата. Той оценява яркостта (осветеността) на всяка зона и чрез специален алгоритъм задава подходящите параметри на експозицията.
Алгоритъмът е набор от инструкции за решаване на проблем. В EOS 650 алгоритъм сравнява разликата в яркостта между различните области, за да оцени осветлението, както и да оцени размера на основния обект.
Системата отчита и яркостта на основния обект – ако яркостта е висока, експозицията се измества към светлите зони, а ако е ниска – към тъмните.
Всичко това, разбира се, звучи доста сложно, но всичко веднага ще стане ясно, когато стигнем до примерите.
Основна зона
Площта в кадъра, покрита от основната зона, варира значително - в зависимост от камерата. Тя може да бъде много голяма - 9,5% от изображението във визьора или може да бъде малка - 2,4% (вижте таблицата с параметрите на камерата).
Колкото по-голяма е основната зона, толкова повече дава по-обща оценка на експозицията, така че, от една страна, не е нужно да се притеснявате твърде много за заснемане на обект, който попада в тази зона. Да, експозицията може да не е най-идеалната, но негативният филм ще ви прости всичко (има голяма ширина на характеристиката). Камерите EOS, предназначени за начинаещи, имат голяма основна площ.
Тъй като основната зона се свива, трябва да сте по-внимателни, когато измервате обект, който попада в основната зона - особено когато използвате слайдове (широчината им е много по-ограничена). Измерванията в няколко области на един и същи обект могат да се различават с няколко стъпки. Например, когато снимате сватба, трябва да имате предвид, че активната точка на фокусиране (и съответно основната точка на измерване) е върху лицето на булката, а не върху бялата й рокля.
Малки основни области могат да се видят в камерите EOS, насочени към професионалисти и ентусиасти. Когато снимате с тези камери, се предполага, че имате поне основни познания за принципите на измерване на експонацията.
Разликата в размера на основната зона е практически единствената причина две различни камери, снимащи една и съща сцена, да дадат разлика в експозицията.
Как да овладеем оценъчното измерване
Един от проблемите с оценъчното измерване е, че никога не знаете как точно се държи. С база данни с огромен брой комбинации от яркост в първичните, вторичните и периферните зони, камерата може да настрои автоматична компенсация на експозицията за почти всяка ситуация. Но дали тя го прави правилно?
В повечето случаи можете да отговорите с "да". Оценъчното измерване, особено в най-новите модели, се справя учудващо добре с почти всички ситуации. Има обаче ситуации, които могат да „измамят“ системата и има ситуации, при които може да искате да зададете експонацията ръчно, за да постигнете някакъв ефект.
Никога не се опитвайте да коригирате експозицията в такива ситуации. Причината е много проста - никога не се знае каква компенсация е приложена и дали камерата изобщо е приложила, по показанията на централната зона. И ако не знаете това, тогава как можете да знаете какво допълнително обезщетение, ако има такова, се изисква?
Ако не сте сигурни за оценъчното измерване на сцената, превключете на различен режим на измерване. Това може да се направи на почти всички модели фотоапарати EOS, с изключение на най-простите (вижте функционалната таблица).
Централно претегленото измерване е добро нещо. Използва се на много фотоапарати на Canon, когато нямаше система EOS. Както подсказва името, централната част на рамката има основно влияние върху измерването, но не са пренебрегнати и останалите зони. По принцип това е една от най-простите форми на оценъчно измерване, но не трябва да разчитате на него във всички ситуации - по-добре е да приложите допълнителна компенсация, ако обектът ви е много тъмен или много ярък.
Както и да е, ако искате да контролирате целия процес с голяма прецизност, използвайте частично измерване. В този режим се четат показанията само на централната зона - показанията на външните области не се вземат предвид. Съответно, ако разбирате какво правите, можете да приложите компенсация, която точно съответства на заснетата сцена.
И като последен професионален инструмент идва точковото измерване. Почти не се различава от частичното, само измерването се извършва в най-централната част (обикновено в района на 2-3% от рамката). Това е най-точният метод за измерване, който можете да си представите - но разбира се може да доведе до някои наистина чудовищни грешки, ако измервате в грешната област на вашия обект.
Компенсация на експозицията
Как да разберете дали имате нужда от компенсация на експозицията? По принцип в повечето случаи всичко се оказва доста просто.
Уредите за измерване на отразена светлина са калибрирани, за да дават правилни показания, когато основният обект има коефициент на отразяване на светлината 18%. Ако е по-светъл или по-тъмен, тогава в резултат на измерването ще получите стойности, при които експозицията ще бъде неправилна.
Оценъчното измерване до известна степен се справя с този проблем, като анализира основния обект, ако е покрит от няколко зони на измерване наведнъж, но този метод не дава 100% гаранция за правилна експозиция.
За щастие, когато снимате повечето сцени, все още е възможно да намерите така необходимия сив тон (18%). Но ако снимате пейзаж, пълен с бял сняг, или плаж, пълен с пясък, тогава системата за измерване ще мисли, че вижда същата средна сива сцена, само че при много ярка светлина - и съответно ще намали експозицията. В резултат на това рамката ще бъде недоекспонирана. Необходимо е да добавите една или две стъпки към показанията на измерването, когато снимате сцени, в по-голямата си част състоящи се от светли тонове.
Когато снимате тъмни сцени, измерването на експонацията подлежи на същото нещо - ще реши, че снимате сива сцена при много лошо осветление, и ще увеличи експозицията. Резултатът е преекспониране. Когато снимате тъмни сцени, експозицията трябва да се намали - обикновено с една или две стъпки.
Какъв е резултатът
Винаги използвайте частично или точково измерване, ако възнамерявате да приложите компенсация на експозицията, когато снимате много ярки или много тъмни сцени.
Никога не прилагайте компенсация на експозицията към резултатите от оценъчното измерване, тъй като не знаете колко компенсация вече е приложила самата камера.
Таблица с функциите на камерата
| Модел | Освобождаване | Зони | F. точки | A.I.M. | Център | Частичен | На точки |
| EOS 1 | септември 1989 г | 6 | 1 | × | 5.8% | 2.3% | |
| EOS 1N | септември 1994 г | 16 | 5 | × | × | 9% | 2.3% |
| EOS 1N RS | март 1995 г | 16 | 5 | × | × | 9% | 2.3% |
| EOS 1V | февруари 2000 г | 21 | 45 | × | × | 8.5% | 2.4% |
| EOS 10 | март 1990 г | 8 | 3 | × | 8.5% | ||
| EOS 100 | септември 1991 г | 6 | 1 | × | 6.5% | ||
| EOS 1000 | септември 1990 г | 3 | 1 | × | 9.5% | ||
| EOS 1000F | март 1991 г | 3 | 1 | × | 9.5% | ||
| EOS 1000N | март 1992 г | 3 | 1 | × | 9.5% | ||
| EOS 1000FN | март 1992 г | 3 | 1 | × | 9.5% | ||
| EOS 3 | септември 1998 г | 21 | 45 | × | × | 8.5% | 2.4% |
| EOS 30 | октомври 2000 г | 35 | 7 | × | × | 10% | |
| EOS 33 | април 2004 г | 35 | 7 | × | × | 10% | |
| EOS 300 | март 1999 г | 35 | 7 | × | × | 9.5% | |
| EOS 3000 | март 1999 г | 6 | 3 | × | 9.5% | ||
| EOS 5 | септември 1992 г | 16 | 5 | × | × | 3.5% | |
| EOS 50/50E | юни 1995 г | 6 | 3 | × | × | 9.5% | |
| EOS 500 | септември 1992 г | 6 | 3 | × | 9.5% | ||
| EOS 500N | септември 1996 г | 6 | 3 | × | 9.5% | ||
| EOS 5000 | март 1995 г | 6 | 3 | × | 9.5% | ||
| EOS 600 | април 1989 г | 6 | 1 | 6.5% | |||
| EOS 620 | май 1987 г | 6 | 1 | 6.5% | |||
| EOS 650 | март 1987 г | 6 | 1 | 6.5% | |||
| EOS 700 | март 1990 г | 6 | 1 | × | × | ||
| EOS 750 | октомври 1988 г | 6 | 1 | ||||
| EOS 850 | октомври 1988 г | 6 | 1 | ||||
| EOSRT | октомври 1989 г | 6 | 1 | × | 6.5% | ||
| EOS IX | октомври 1996 г | 6 | 3 | × | × | 6.5% | |
| EOS IX7 | март 1998 г | 6 | 3 | × | × | 6.5% | |
| EOS D2000 | март 1998 г | 12 | 5 | × | × | 23.7% | 6.1% |
| EOS D30 | октомври 2000 г | 35 | 3 | × | × | 9.5% | |
| EOS D60 | февруари 2002 г | 35 | 3 | × | × | 9.5% | |
| EOS 10D | февруари 2003 г | 35 | 7 | × | × | 9% | |
| EOS 20D | август 2004 г | 35 | 9 | × | × | 9% | |
| EOS 300D | август 2003 г | 35 | 7 | × | × | 9% | |
| EOS 350D | март 2005 г | 35 | 7 | × | × | 9% | |
| EOS 1D | септември 2001 г | 21 | 45 | × | × | 13.5% | 3.8% |
| EOS 1Ds | септември 2002 г | 21 | 45 | × | × | 8.5% | 2.4% |
Тук можете да видите размера на основната зона при различните модели камери EOS. Ако камерата е оборудвана със система за точково измерване, стойността в колоната "T" ще покаже размера на основната зона; в противен случай вижте размера на зоната за частично измерване в колоната "H". В зависимост от режима на снимане камерите от серия 1000, както и EOS 700, могат автоматично да избират режима на измерване.
Анализиране на шест зони
Как EOS 650 знае какво да прави с резултатите от шестте зони на измерване?
Камерата сравнява разликата в яркостта между различните области и след това използва специален алгоритъм, за да излезе с 9 различни заключения.
Нека разгледаме пример за анализ, извършен от камера. Да вземем за пример ситуацията "B-A=0, C-B>0". Ако в резултат на изваждане на показанието на зона А на измервателния уред от показанието на зона В получим нула, това означава, че показанията на тези зони са еднакви. Освен това, ако при изваждане на четене B от четене C получим стойност, по-голяма от нула, тогава това означава, че част от графиката, която е попаднала в зона C, е била по-ярка от тази, която е попаднала в B.
Практическа стойност
Разбира се, не е нужно да правите всички тези изчисления всеки път, когато снимате с камера EOS. Основната точка на оценъчното измерване е, че всички изчисления се извършват вътре в камерата и можете да се концентрирате върху композицията на кадъра. Никоя система за измерване обаче не е 100% ефективна, така че знанието как работи системата ще ви помогне да разберете защо някои теми дават изненадващи резултати.
С течение на времето ще можете да виждате такива сцени - и да превключвате от оценъчно измерване към режими, които ще ви помогнат да получите правилната експозиция при трудни условия. За повечето фотографи "сложните" обекти съставляват не повече от 10% от общия брой.
Ситуация 1
Ситуация 2
Ситуация 3
Ситуация 4
Ситуация 5
Ситуация 6
Ситуация 7
Ситуация 8
Ситуация 9
заключения
Както можете да видите от примерите по-горе, основната зона играе основна роля при определяне на експозицията. Ако обектът, влизащ в основната зона, има светлоотражение от 18%, оценъчното измерване ще даде правилния резултат. Ако обектът е осветен отзад, камерата ще приложи компенсация на експозицията.
Въпреки това, ако тонът на основния обект е много ярък или много тъмен, може да получите неправилна експозиция, в който случай ще трябва да компенсирате сами. Или можете да използвате частично или точково измерване (ако камерата ви го позволява).
Тези примери също така показват, че размерът на основния обект в кадъра има значително влияние върху точността на оценъчното измерване.
Камерите, предназначени за професионалисти и ентусиасти, обикновено имат сравнително малка основна площ - предполага се, че собствениците им разбират добре принципите на измерване. Моделите, предназначени за неопитни фотографи, имат голяма основна площ, тъй като е по-трудно да се направи грешка с нея.
Многоточков фокус
Най-лесно е да разберете системата за оценъчно измерване на примера на EOS 650, тъй като той има само шест зони и камерата винаги фокусира върху обекта, разположен в централната част на визьора (т.нар. едноточково фокусиране).
Три години по-късно, през 1990 г., системата стана малко по-сложна с пускането на пазара на EOS 10. Това беше първият път, когато беше представена многоточковата система за фокусиране. На екрана за фокусиране се показват три знака. Обективът може да фокусира върху обект, разположен на някоя от тези маркировки.
Можете да оставите камерата да реши върху коя точка да фокусира - тя избира точката, която е най-близо до камерата. Или можете да изберете точката на фокусиране ръчно - много полезна функция при снимане на обекти, които не са центрирани, а също и не много близо до камерата.
Номерът обаче е, че зоните на измерване се "движат" с фокусната точка. Съответно основната област винаги е под избраната точка на фокусиране, дори ако тази точка е отляво или отдясно на центъра.
Всъщност, разбира се, зоните на измерване не се местят никъде. Просто камерата взема стойности от други зони. Например, сензорът на EOS 10 има цели 8 зони - две повече от EOS 650. Централната зона на EOS 650 се превръща в три централни зони на EOS 10. Всяка от тях може, в зависимост от избраната точка на фокусиране, да стане основна или второстепенна зона. Останалите вторични и периферни зони работят както обикновено.
Всичко това означава, че фотоапаратът все още може да се справи с обекти, осветени отзад - дори когато са извън центъра.
Canon нарича тази система AIM (Advanced Integrated Multi-point Control), тъй като комбинира системи за фокусиране и измерване. Освен това тя ги свързва и със системата за измерване на светкавицата, но това е съвсем друга история.
Примери за измервателни структури
Тези илюстрации показват как зоните за измерване се движат, когато се избират точките за фокусиране. За EOS 3 и EOS 300, разбира се, не се показват всички възможни комбинации. Както и да е, структурите на зоните за измерване на дясната и лявата фокусна точка са абсолютно огледални.
Запомнянето на всички тези структури е напълно незадължително, въпреки че принципът е доста лесен за разбиране.
6-зоново измерване с една фокусна точка
EOS 1, 100, 650, 620, 600, 700, 750, 850
3-зоново измерване с една фокусна точка
EOS 1000, 1000F, 1000N, 1000FN
8-зоново измерване с 3 фокусни точки
16-зоново измерване с 5 фокусни точки
EOS 1N, 1N RS, 5
6-зоново измерване с 3 фокусни точки
EOS 3000, 50, 50E, 500, 500N, 5000, IX, IX7
 |
С пускането на пазара на EOS 500 структурата на измерване се върна обратно към 6 зони, но за разлика от EOS 650, тя трябваше да бъде свързана с три фокусни точки. Съответно това означаваше, че са необходими три централни зони. Както при фотоапаратите EOS от серия 1000, има само една периферна зона, но вторичната зона е разделена на две зони. Централната и вторичната зона могат да играят ролята на второстепенни и периферни - в зависимост от избраната фокусна точка. Обърнете внимание, че когато е избрана централната точка за фокусиране, структурата на измерване става подобна на тази, използвана в EOS 650. Централната зона покрива 9,5% от площта на кадъра - като по този начин се избягват значителни грешки при измерването - идеално за начинаещи. |
35-зоново измерване със 7 фокусни точки
 |
EOS 300 беше първият модел, използващ 35-зоново измерване. Зоните са проста решетка 7x5. Тази подредба осигурява достатъчна гъвкавост за измерване на седем фокусни точки - първичната, вторичната и периферната зона могат да се променят в зависимост от активната фокусна точка. За да се увеличи точността на измерване на експозицията, "теглото" на някои клетки, включени във вторичната зона, е намалено до 50% - илюстрацията показва, че те са разделени на вторични и периферни сегменти. Освен това можете да видите, че някои зони изобщо не се измерват - във всеки случай са включени само 25 зони. Основната зона на измерване покрива 9,5% от площта на рамката. |
21-зоново измерване с 45 фокусни точки
 |
EOS 3 е първата камера, при която броят на зоните за измерване е по-малък от броя на точките за фокусиране. Има общо 45 фокусни точки и това е напълно нереалистично и не е нужно да свързвате всяка от точките със собствена централна зона. Всъщност има 15 фокусни точки, свързани с техните собствени "персонални" зони на измерване. Ако активната точка за фокусиране няма "собствена" зона на измерване, основната камера автоматично избира най-близката зона, която дава най-малкото отчитане (тази, която включва по-тъмната част от обекта) като основна камера. Така при избор на някои точки за фокусиране камерата преминава през до три опции за основната зона. EOS 3 има функция CF 13-2, която ограничава броя на точките за фокусиране до единадесет. По този начин всеки от тях става уникално свързан със собствената си зона на измерване. Тази функция е специално направена да работи в режим на точково измерване, въпреки че е полезна и когато искате да знаете точно коя област е станала основната зона за измерване. Основната зона покрива само 2,4% от площта на рамката. |
Ако сте сменили камерата
Когато замените една от вашите EOS камери с друга, не очаквайте да получите точно същите резултати, с които сте свикнали. Направете пробна поредица от снимки (ако работите с филм, можете дори да използвате цяла ролка) в програмен или напълно автоматичен режим, като използвате различни сцени. Ако вашият фотоапарат има многоточков фокус, направете няколко снимки с фокус извън центъра. Сравнете вашите резултати, за да видите кои ситуации на експозиция са идеални и кои изискват компенсация. Не приемайте, че камерата ще получи перфектната експозиция за всяка ситуация.
Ръчен фокус
Ако превключите обектива в режим на ръчно фокусиране (AF -> MF), камерата ще използва централната като основна зона на измерване. Това е така, защото в този случай камерата не може да определи местоположението на основния обект в кадъра. В случай на ръчно фокусиране практически няма разлика при работа с камери с една точка на фокусиране, но може да има някои вариации при работа с многоточкови модели. Най-вече това може да се прояви при използване на слайд филм.
Постоянен фокус
Бъдете внимателни, когато използвате обективи с функцията за пълно механично ръчно фокусиране. Можете да отмените автоматичния фокус по всяко време, като просто завъртите пръстена - без да се налага да превключвате на ръчен (MF) режим. камерата ще измери експозицията веднага щом обективът е на фокус. Ако след това фокусирате ръчно върху друга област, експозицията може да не е правилна.
Професионални модели
Камерите EOS 1N, 1N RS, 1V, 3 и 5 са предназначени за използване от професионалисти и ентусиасти. Системата за измерване в тях е програмирана с очакването, че имате задълбочено разбиране на принципите на измерване. Като минимум трябва да определите кога да превключите от оценъчно измерване към друг режим.
Поради тази причина не трябва да мислите, че професионалните модели сами по себе си ще ви позволят да получите по-добра експонация в сравнение с по-евтините камери. Професионалните модели имат потенциала да постигнат по-добри резултати, но трябва да знаете как да го използвате.
Снимки - Тревър Пейн, Нина Бейли.
Зареждане...