Гудок (музичний інструмент). Гудок (музичний інструмент) Старовинний російський інструмент

Гудок – старовинний російський струнний смичковий музичний інструментз корпусом овальної форми без бічних виїмок. Спеціального грифа на шиї інструмент не має. На верхній деці іноді трапляються резонансні отвори у вигляді напівкруглих дужок, проте на більшості зображень вони відсутні. Найбільшого поширення гудок набув XVII-XVIII століттях. У наприкінці XIXстоліття повністю вийшов із вжитку.

Спочатку, як про це свідчать археологічні екземпляри гудків, корпус інструменту довбали з цілісного шматка дерева і мав порівняно невеликі розміри (20-30 см). Пізніше гудки стали виготовляти не тільки з довбаним, але і клеєним корпусом.

Під час гри гудок тримали у вертикальному положенні, спираючи його об коліно, при грі сидячи або корпус – при грі стоячи. Для гри на гудку застосовувався, судячи з зображень, короткий, схожий на цибулю без колодки. Гудок використовувався як інструмент, що супроводжував спів чи танець. Є згадки про спільну гру кількох гудошників, для чого вже в XVI-XVII століттях, а можливо й раніше, інструменти виготовлялися різних розмірів та звукового діапазону: високого (гудочок), середнього (гудок) та низького (гудища).

Характер звучання інструменту гугнявий, скрипучий. Три його струни налаштовувалися по квінтах. Плоска підставка дозволяла витягувати звук смичком одночасно з усіх трьох струн, проте цим виконання на гудку не обмежувалося. Техніка гри була досить простою, що не виключало, природно, можливості майстерної гри на інструменті. Як зазначив Штелін, «грають на гудку загальнопоширені мелодії, причому пальцями перебирають рідко більше однієї струни, інші ж дві проводяться смичком марно (по відкритих струнах) і завжди сильно, так, що звучать скрипуче і настирливо, як на лірі». «На високій крайній струні розігрується якийсь народний мотив, а інші дві струни, налаштовані квінтою вниз, є акомпанементом для супроводу мелодії». Притискаючи великим пальцем лівої руки дві нижні струни, можна було змінювати звукове висотне положення витриманого квинтового баса. Це дозволяло змінювати тональність награшу, що виконується на верхній струні.

Репертуар гудошників складався з народних пісень та танців. Справжні записи гудошних награшів не були зроблені. Деяке уявлення про характер награшів, що виконувалися на гудку, може дати дует для ріжка та гудку з водевілю С.І. Давидова «Сімік чи гуляння в Мар'їному гаю», написаного в 1815 році, коли гра на гудку була ще широко поширена. Є підстави припускати, що цей дует є записом, близьким до відтворення народного інструментального ансамблевого награшу. Широке використання відкритих струн, типове для фольклорної практики гри на смичкових інструментах, підказує налаштування відкритих струн, що застосовується на гудку, – е” – а’ – d’. На думку Б.Ф. Смирнова, партія ріжка в дуеті водевіль є «типовим ріжковим народним награшем», а звучання гудку викладено у манері, характерній «для вторів скрипкового дуету». Взаємодія інструментальних голосів відповідає, на його думку, також «справді народної традиції» .

Гудок був російським народним інструментом, поширеним не лише серед скоморохів. Про це свідчить, зокрема, те широке відображення, яке знайшов цей інструмент в усному народно-поетичній творчості. Вказівка ​​на поширення гудка зустрічається в літературі аж до середини XIXстоліття: «Гудок… вживається дотепер у сільських гулянках і забавах». Спроби відшукати гудошника чи гудок у глухих сільських околицях, які неодноразово робилися останні 50-80 років, мало увінчалися успіхом.

Варто відзначити пошуки гудку, здійснені з ініціативи Н.І. Привалова. Він пише, що одна старенька (сибірячка) повідомила йому, що в дні її молодості гудошники ходили грати по домівках кілька людей з інструментами різної величини. У зв'язку з цим Привалов доручає своєму знайомому, службовцю Путиловського заводу, який у 1897 року вирушив у відрядження до Сибіру, ​​знайти там сліди гудку. На одній зі станцій біля міста Золотоуста йому пощастило зустріти гудошника-сліпця, інструмент якого був трохи меншим за віолончель і мав чотири струни. Звук гудку був деренчливим, що нагадував гру на балалайці, оскільки гудошник під час гри весь час тремолував смичком. Під час короткої зупинки поїзда він встиг зіграти «Камаринську» та «Що нижче міста Саратова». У 1937 році сліди гудошника у Брянській області виявив Л.В. Кулаковський, але зібрати будь-які відомості йому не вдалося.

В 1958 експедиція Пушкінського будинку записала в селі Кільця Мезенського району Архангельської області спів частої ліричної пісні«Ох, Сибір матка, Сибір матка» під акомпанемент саморобної триструнної скрипки. Манера гри (виконавець тримав інструмент вертикально, впираючи його в коліно), кількість струн та характер співу дозволили Б.М. Добровольському висловити припущення, що це – відлуння старовинної гудошної традиції, а 1975 року пермський фольклорист Н.С. Альбінський також виявив сліди гудітної традиції.

Коли з'явився гудок? Звідки взялося слово «гудок»?

Чому гудок вважається російським народним інструментом?

Історія створення інструменту "гудок" (доступне для дітей).

Опис музичного інструменту "гудок".

Назва «гудок» зустрічається у писемних джерелах з початку XVII століття. У джерелах XI-XVII століть музичний інструмент звався « змик» .

Під час археологічних розкопокбіля Новгорода було знайдено фрагменти інструментів XI-XIV століть, які вважаються найстарішими варіантами гудків. Найбільш ранній цілий екземпляр із знайдених відноситься до середини XIV століття.

Гудок був поширений як інструмент скоморохів і служив для розваги народу. На ньому виконували танці та пісні, акомпанували співу. У XVII столітті гудошники утримувалися в Потішній палаті.

Наприкінці XIX століття гудок повністю вийшов із вжитку. Не збереглося жодного екземпляра інструменту (за винятком знайдених під час розкопок). У 1900-х роках композитор Н. П. Фомін на підставі старовинних малюнківта описів зробив спробу реконструювати гудок. Їм було створено сімейство інструментів (на кшталт струнного квартету) - гудочок, гудок, гудилоі гудище. Проте відродити ансамблеву гру на гудку не вдалося.

У 1970-х роках Н. Л. Кривоніс реконструював інструменти на підставі археологічних знахідок (див. фотографії).

Опис

Гудок має дерев'яний видовбаний або клеєний корпус, як правило, овальної або грушоподібної форми, а також плоску деку з резонаторними отворами. Гриф у гудка має коротку шию без ладів, що утримує 3 струни (іноді 4). Головка пряма або трохи відігнута назад. Довжина інструменту - 300-800 мм.

Гудок в історії білоруської музики

З усіх джерел про давньоруські музичні інструменти найважливішими є дані археологічних розкопок Новгорода (В. І. Повєткін).

Дуже довго російська наукане мала чіткого уявлення, як виглядали, з чого виготовлялися і тим більше, як звучали давньоруські музичні інструменти. Образотворчі джерела не могли прояснити це питання, оскільки неясно, чи місцеві інструменти зображені, чи, наприклад, візантійські. Здавалося, ці питання так і залишаться без відповіді, але на допомогу прийшла археологія. 1951 року на Неревському розкопі у Великому Новгороді з культурного шару витягли перші знахідки фрагментів музичних інструментів. Новгородська землядобре зберегла для нас не тільки метал, кераміку та кістку, але, що найважливіше, і дерево!

Видатний археолог Борис Олександрович Колчин першим класифікував, описав та спробував реконструювати ці інструменти. У 1972-1973 роках під керівництвом Б. А. Колчина майстра В. Г. Погодін та Н. Л. Кривоніс вперше спробували відновити вигляд знахідок. Результат реставрації був неоднозначним. Археологічні зразки були доповнені сучасною деревиною за допомогою незворотних клеїв. Тобто приклеєні назавжди. Сучасні вставки тоновані під старе дерево, тому важко визначити, де закінчується знахідка, а де доповнення. Отриманий зовнішній виглядінструментів та його функціональність сумнівні. Вони не підтверджуються наступними археологічними знахідками. Однак зображення цих інструментів досі широко тиражуються у пресі, а самі інструменти виставлені у музеях Великого Новгорода та Москви.

Інший шлях реконструкції запропонував Володимир Іванович Повєткін. Він вирішив робити музичні інструменти повністю із сучасної деревини, на основі знайдених фрагментів, враховуючи дані історії, археології та етнографії. При цьому для наочності тонувалася лише частина, що відповідає знахідці. Доповнені фрагменти не фарбувалися. Це дозволило не пошкоджувати самі археологічні зразки, зберігаючи їх майбутніх дослідників, і навіть робити відразу кілька варіантів реконструкції. Але головне, це давало змогу почути звучання стародавніх музичних інструментів! Зазначимо, що Б.А. Колчин першим визнав правильність підходу до реконструкції В.І. Повєткіна.

Я напишу свій досвід реконструкції музичних інструментів. Мене завжди цікавила музика. Спочатку освоїв «три акорди» під гітару, потім стукав на барабанах у метал-групі. З'явилася потреба розуміти ноти. Під рукою була тільки флейта та самовчитель… для баяна. З нотами абияк розібрався, а після цього освоїв балалайку. Мене завжди тягло до фольклору. Став цікавитись, на чому ж грали наші предки. Виявилося, був такий музичний інструмент – гуслі! Відразу на думку спадає довгобородий старець з багатострунним інструментом на колінах. Старець складає билини, супроводжуючи їх переливами струн, що дзвінять, а навколо нього сидять воїни з князем і слухають. Прямо як у картині Васнецова. Але тут мені в руки потрапили записи ансамблю «Русичі», які геть-чисто поламали уявлення про гуслі, що склалося. Виявилося, що й гуслі в них не такі, і звучать зовсім інакше (згодом я дізнався, що гуслі мають кілька видів, але про них в інший раз). У «Русичів» був ще один цікавий смичковий інструмент. Начебто скрипка, тільки іншої форми, і тримають її по-іншому. А головне, звук дуже скрипучий, навіть трохи неприємний. Це виявився «гудок». Інструмент мені сподобався, і я вирішив зробити собі таку штуку! Так я й почав робити давньоруські музичні інструменти!

Отже, гудок, старовинний російський смичковий інструмент.

Величезний внесок у вивчення народної традиції гри на гудку зробив Н. І. Привалов, творець і керівник Великоруського оркестру народних інструментів. У 1904 році він опублікував історико-етнографічний нарис про смичкові музичні інструменти, де і описав гудок. Користуючись доступною на той час інформацією, М. І. Привалов припускав, що смичкові інструменти з'явилися на Русі не раніше 16 століття.

У давньоруських писемних джерелах гудок не зустрічається. Натомість у Ніконовському списку Повісті минулих літ під 1068 р. згадується змик. Вважається, що це архаїчна назва гудку. Вперше опис гудку дав Я. Штелін в 1769 в роботі «Известия про музику в Росії»:
«Гудок, що вживається серед черні, особливо матросів. Він має форму скрипки, але виготовляється із грубого невиробленого дерева. Корпус його незграбний і більший за скрипку, і натягнуто на ньому три струни, по яких поводять коротким смичком. Прості любителі цього інструменту, що гнусує, грають на ньому або сидячи, впираючи його в коліна, або стоячи, впираючи в корпус, а загалом не як на скрипці, притискається до грудей або підборіддям. Грають на ньому загальнопоширені мелодії, причому пальцями перебирають рідко більше однієї струни, інші ж дві зводяться смичком даремно і завжди сильно, так що звучать скрипуче і настирливо, як на лірі. Для їх вух це звучить досить приємно, і інструмент цей широко вживається в танцях, зі співом і самостійно »(Я. Штелін).

Найбільш раннім образотворчим джерелом, що дає нам уявлення про гру на гудку, є фреска 15 століття «ант скоморох».

На фресці музичний інструмент розташовується вертикально, а звук музикант витягує за допомогою змичка.

У Європі також існував аналогічний гудок інструмент. Він називався «фідель» або «фідула».

Також у болгар зберігся інструмент «гадулка» або «г'дулка», дуже схожий на гудок.

Проаналізувавши письмові та образотворчі джерела, а також етнографічні дані, Б. А. Колчин ідентифікував частину знахідок з Неревського розкопу за 1954, 1955 та 1960 роки як залишки струнно-смичкових музичних інструментів, за якими закріпилася назва «гудок».

Завдяки чудовій безпеці, найцікавішими знахідками є корпус гудка кінця 12 століття і майже повністю зберігся гудочок середини 14 століття.

«Загальна довжина корпусу становить 41 см. Довжина найрезонаторнішого коритця 28 см, шийки 3 см і головки 10 см. Найбільша ширина коритця досягає 11,5 см, найбільша глибина 5,5 см. Товщина стінок інструменту дорівнювала в середньому 0,5 см. На голівці були три отвори для колків діаметром по 0,7 см кожне. Відстань між центрами отворів, тобто відстань між струнами, була по 1,8 см. Об'єм резонаторного коритця дорівнював 550 куб. див. Інструмент зроблений з одного ялинового чурбака. Резонаторне коритце видовбане» (Б. А. Колчин).

Нам потрібно:

Інструмент: сокира, ніж, напівкругла стамеска та плоский скобель.

Матеріал: ялиновий чурбак.

Ялинне полінець необхідної довжини розколюємо навпіл. Це можна зробити просто сокирою або використати скобель.

Від однієї з половин, що вийшли, відколюємо пластину-дощечку. Це наша майбутня резонуюча дека інструменту.

Сокирою стісаємо дощечку до товщини близько 10 мм, вирівнюємо скобелем на чорнову. Цієї товщини достатньо, щоб при сушінні дерево не розтріскалося. Також залишається невеликий запас для вирівнювання майбутньої деки, якщо при усиханні дерево поведе. У такому стані залишаємо сушитися.

Другу половинку окоріваємо тим же скобелем.

Сокирою витісняємо майбутній корпус гудку.

Далі в роботу вступає ніж. Ножем вирівнюємо корпус, надаючи йому потрібної форми. Це також чорнова обробка. Доводити до гладкого стану корпус слід після того, як він підсохне.

Далі, напівкруглою стамескою вибираємо внутрішню порожнину резонаторного коритця. У такому стані залишаємо його сушитися.

Весь інструмент має бути дуже добре заточений. Порізатись тупим інструментом набагато простіше, ніж гострим. Це дивно, але факт. Адже при роботі з інструментом, що затупився, доводиться прикладати більше зусиль, а значить контролювати його значно складніше. Шанс, що інструмент зіскочить і поріже руку, зростає. Перевірено власним досвідом.

Старовинний російський народний смичковий триструнний музичний інструмент із плоскою декою та спинкою, без вирізів з боків. Дві струни будувалися в унісон, а одна квінтою нагору. На Р. грали як на віолончелі. Опис Г. можна зустріти в ...

Старовинний російський народний смичковий триструнний музик. інструмент з плоскими декою та спинкою, без вирізів з боків. Дві струни будувалися в унісон, а одна квінтою нагору. На Р. грали як на віолончелі. Опис Р. можна зустріти у творах. Енциклопедичний словникФ.А. Брокгауза та І.А. Єфрона

Цей термін має й інші значення, див. УД. Уд Класифікація Струнний музичний інструмент, Хордофон … Вікіпедія

- á Для терміну цієї статті треба поставити правильний наголос. Цей термін має й інші значення, див. Дрова (значення). Дрова … Вікіпедія

Цей термін має й інші значення, див. Ложка. Музикант з ложками … Вікіпедія

Піпа Біва Класифікація Струнний інструмент … Вікіпедія

Цей термін має й інші значення, див. Добро (значення). Добро Ласкаво шестиструнна резонаторна гітара. Вона була винайдена в … Вікіпедія

Цей термін має й інші значення, див. Дудка. Дудка загальна назва народно музичних інструментів сімейства поздовжніх флейт (сопілки, сопілки, сопілка) в Росії, Білорусі, Україні. Дудка російський народний музичний ... Вікіпедія

Сука Класифікація струнний інструмент, хордофон … Вікіпедія

РІЖОК давньоруський дерев'яний пастуший інструмент, що веде свою історію від ратних рогів і труб, що скликали воїнів на битву (наприклад, у «Слові о полку Ігоревім» йдеться про воїнів, які під трубами повити, під шоломами виплекані, кінцем списа... Вікіпедія

Книги

• Записки Відділення російської та слов'янської археології Імператорського Російського Археологічного товариства. Том V. Випуск другий, . Санкт-Петербург, 1904 рік. Друкарня І. Н. Скороходова. Видання із додатком 6 ілюстрованих таблиць. Власницька обкладинка з оригінальною наклеєною обкладинкою. Безпека хороша. У…