Чому ми читаємо детективи? З одного боку, це форма тікання від реальності, зайвий доказ того, що ми живемо у справедливому світі. Це спортивний азарт - ми вболіваємо за свого детектива. Це приємна ілюзія – ми ототожнюємо себе з головним героєм і в результаті здається собі сильнішими, сміливішими тощо.

З іншого боку, ця вправа для розуму – багатьом подобається відгадувати шаради.

Головні елементи детективу

Чотири стовпи детективу є:

Загадка Читач разом із головним героєм шукає відповіді на запитання: Що це було? Хто це зробив? і іноді - Спіймають чи не зловлять?

напруга. Щоб читач серйозно зацікавився таємницею, на кін має бути поставлено щось важливе. Тому детективні сюжети апелюють до таких фундаментальних цінностей, як життя, свобода та гроші. Динамічний сюжет та високі ставки створюють напругу, і читачеві хочеться дізнатися, що буде далі.

Конфлікт. Детектив сягає корінням у стародавні легенди про епічну подорож воїна, який бореться зі Злом. Розкриття злочину, особливо вбивства, – це символічна перемога над смертю. Тому в детективі біле відокремлено від чорного і Добро і Зло перебувають у стані непримиренної війни.

Сюрприз. Теоретично читач має можливість сам розкрити злочин: під час оповідання йому даються всі необхідні ключі. Але він розчаровується, якщо все-таки вгадує, хто саме вбив міс Джейн або стягнув діаманти з тумбочки.

Світ жанрового детектива лише віддалено нагадує реальний світ. У ньому немає місця випадковостям, збігам та нез'ясованим обставинам. Все має бути чітко продумано та логічно. Кожен із героїв виконує суворо певну функцію: детектив розслідує, свідки подають йому потрібні факти, злочинець ховається. Проте правдоподібність залишається важливою особливістю детектива.

Види детективів

Детективи закритого типу.Злочин вчиняється у замкнутому просторі (на кораблі, у гірському пансіонаті тощо), і підозра може впасти на обмежене коло людей. Закритий детектив був особливо популярним у 1920-1930 роках.

Психологічний детектив.Основний акцент робиться на психологію як злочинця, так і детектива.

Крутий детективі близький до нього детектив-нуар(тобто чорний). Насильство, трупи та секс живописуються у всіх подробицях.

Історичний детектив.Дія відбувається у минулому. Один із різновидів історичного детективу - розслідування злочину, скоєного давним-давно.

Політичний детектив.Дія розгортається навколо виборів, політичних акцій чи приватного життя політиків.

Шпигунський детектив.Описуються пригоди розвідників.

Мистецтвознавчий детектив.Розслідується викрадення витвору мистецтва.

Любовний детектив.Любовна інтрига (часто між двома антагоністами) серйозно впливає розвиток сюжету.

Іронічний детектив.Розповідь ведеться в іронічному тоні. Розслідуваннями, як правило, займаються жінки-аматорки. Криваві деталі опускаються.

Міліцейський детектив.Докладно описуються слідчі процедури та робота професіоналів. Варіація – судовий детектив. Авторами цих творів зазвичай стають адвокати чи колишні працівники правоохоронних органів.

Фантастичний детектив.Розслідування проводиться у вигаданому світі.

Приватний детектив.Слідство веде приватний детектив.

Сищик-аматор.За розкриття злочину береться непрофесіонал – свідок, підозрюваний, родич чи друг героя, замішаного у справі. Якщо йдеться про серію романів про детектива, виникає парадокс, коли звичайна, здавалося б, людина раз на півроку натикається на труп.

Персонажі детективу

Сищик- Людина, яка веде слідство. Як було вище сказано, детективи поділяються на такі типи:

Працівник правоохоронних органів;

Адвокат;

Приватний детектив;

Сищик-аматор.

Характерні риси головного героя детективів – це відвага, почуття справедливості, замкнутість та здатність порушити закон заради правої справи. Наприклад, детектив може залякувати негідника-свідка, щоб дізнатися істину. Він здатний постояти за себе і готовий допомогти іншим. Він професіонал у своїй справі, хоча не обов'язково йдеться саме про слідчу роботу.

Найчастіше він має особливий талант: унікальна пам'ять, здібності до мов тощо. Одним словом, він завжди чимось відрізняється від простих смертних – це частина міфу.

Дива і парадокси у характері героя прикрашають оповідання: тиха бібліотекарка може ганяти на мотоциклі; патологоанатом - у вихідні працювати клоуном і т.п. Але тут треба бути обережними: лісоруб, обожнюючий балет, виглядає ненатурально. Якщо бібліотекарка їздить на роботу на Харлеї, нехай це матиме раціональне пояснення. Наприклад, мотоцикл дістався їй у спадок від загиблого чоловіка.

Помічник- служить у тому, щоб детектив міг пояснювати комусь деталі розслідування. Як правило, це людина середніх здібностей, на тлі якої головний герой виглядає більш представницько.

Злочинець- людина, яка вчинила чи організувала злочин. Як правило, його ім'я невідоме до кінця.

Ось що радить Джеймс Н. Фрей у книзі «Як написати чудовий детектив»:

Злочинець має бути егоїстичним та діяти з особистих інтересів. Якщо читач виявить, що вбивство вчинила добра черниця, яка захищала дітей-сиріт, втрачається один із факторів задоволення від прочитання детектива. Люди хочуть, щоб зло було покарано. Немає зла – немає конфлікту – немає почуття задоволення. Якщо хороший злочинець необхідний розвитку сюжету, нарощуйте гостроту конфлікту іншими методами.

Злочинець повинен боятися викриття - інакше знову втрачається гострота конфлікту. Зробіть його розумним та винахідливим. Нехай вони з детективом борються на рівних.

У злочинця минулого може бути душевна травма, після якої він і вийшов на криву доріжку.

Підозрюваний- людина, на яку спочатку падають підозри. Як правило, він виявляється невинним.

Жертва- людина, яка загинула або постраждала внаслідок злочину.

Свідки- люди, які забезпечують сищика важливою інформацією про злочин та/або злочинця.

Мудрець- дає детективу цінні поради про те, як вести розслідування.

Експерт- забезпечує сищика важливими науковими чи професійними даними. Наприклад, у галузі балістики, лінгвістики, мистецтва тощо.

План детективу

Зазвичай детектив будується за такою схемою:

1) Детектив береться за розслідування. У деяких випадках автор описує сцену злочину або вводить пролог – для того, щоб створити потрібну атмосферу.

Якщо головний герой – професіонал, то пояснювати його мотивацію (чому він погодився вести слідство) не потрібно: у нього така робота. Якщо головний герой - любитель або приватний детектив, без вступної частини не обійтися: треба показати, з якого дива герой вплутався в справу. Це можна зробити в порядку флеш-бека.

2) Сищик починає розслідування і спочатку йому супроводжує успіх. У міфології це називається ініціацією - герой залишає звичне життя і потрапляє до тридев'ятого царства криміналу.

Розслідування ведеться двома способами:

Полювання - детектив відразу знаходить важливий доказ і це дозволяє йому розплутати весь клубок;

Збиральність - детектив вивчає розрізнені факти, які згодом поєднуються в картину злочину.

Конфлікт може загостритися, якщо детектив потрапляє не в своє середовище: наприклад, простий небагатослівний хлопець із соціальних низів розслідує вбивство на Рубльовці.

3) Сищик стикається з серйозною кризою, яка перевертає її життя, збирається з силами і продовжує розслідування вже у новому напрямку.

4) Слідство йде гарячими слідами. Сищик виявляє ланки ланцюга, що бракують. Настає момент просвітлення – він знаходить відповіді на всі ключові питання.

5) Сищик ловить злочинця. Вбивця (викрадач, шпигун тощо) отримує по заслугах.

6) Розповідається, як події роману вплинули на героїв.

На що звертати увагу при написанні детективу

Сищики завжди відстежують:

Мотив - причину скоєння злочину,

Спосіб - підозрюваний повинен мати доступ до зброї злочину та мати фізичну можливість вчинити ту чи іншу дію.

Продумуючи сюжет детектива, слід починати саме з мотиву: чому слюсар Кувалдін задушив балерину Тапкіну? Далі продумуємо, як найлегше це зробити: голими руками, власними штанами або дротом від тостера. Не ускладнюйте: вода тече туди де нижче, злочинці діють так, як простіше.

У детективі має бути як мінімум дві історії: одна справжня, друга - хибна. Спочатку детектив розробляє помилкову версію: вона настільки добре поєднується з фактами, що у нього не виникає сумнівів щодо обраного шляху. І лише потім, ближче до кульмінації, починає виявлятись справжній стан речей. Ситуація перевертається з ніг на голову і саме в цей момент читач зазнає катарсису.

Корисно десь на середині роману зупинитися та прописати: про що до цього часу здогадується читач? Які прогнози він ставить? І щонайменше два-три прогнози не повинні виправдовуватися.

Щоб убивцю неможливо було вирахувати відразу, наділіть кожного з підозрюваних рівнозначними перевагами та недоліками. Нехай увагу читачів концентрується на детективі: якщо найцікавішим персонажем роману буде вбивця, таємне відразу стане явним.

Те саме станеться, якщо ви підкреслите, що слюсар Кувалдін не мав ні мотиву, ні можливості вбити балерину Тапкіну. Коли автор відводить підозру від героя, виникає відчуття, що саме тут собака і зарита. Цю особливість сприйняття часто використовується для створення хибних ключів. Наприклад, автор показує, що Кувалдін невинний як ромашка, читач досить посміхається: «Ну все зрозуміло!», а насправді зрозуміло далеко не всі. При цьому не варто забувати, що помилкові ключі спрацьовують лише тоді, коли вони ідеально вписуються в початкову слідчу версію.

Хороший детектив нагадує квест - комп'ютерну гру: щоб дістатися мети, треба зібрати певну кількість предметів, які згодом стануть у нагоді гравцю. У детективі цю роль виконують докази.

Рівень майстерності автора багато в чому залежить від того, наскільки майстерно він їх ховає. Вправно не означає далеко. Навпаки, докази повинні лежати на поверхні, але при цьому мати такий незначний вигляд, що читач не звертає на них уваги. В результаті в момент кульмінації йому залишається лише розвести руками: Ну як я не здогадався? Мені ж дали всі ключі до розгадки!

Як сховати доказ? Американська письменниця Шеннон Окорк наводить таку пораду: «Якщо доказ великий, покажіть його маленьким. Якщо вона має загубитися, покладіть її на чільне місце. Красивий доказ забруднити або зламати, небезпечну уявіть як абсолютно звичайний предмет ».

Відмінний приклад захованого доказу можна знайти в оповіданні Роалда Дала Жертвовий ягня: дружина вбиває дружину замороженою баранячою ногою, а потім згодовує її поліцейським, які цілий день безуспішно шукали знаряддя злочину.

Особливу увагу слід звертати на кульмінацію. Вона буває наступних типів:

Сищик збирає всіх дійових осіб та оголошує, хто вбивця;

У розпачі злочинець намагається зробити щось жахливе (вистачає заручників тощо);

Сищик знає, хто вбивця, але не має прямих доказів. Він розставляє пастку, і вбивця сам у неї потрапляє;

Злочинець уже готовий тріумфувати, але тут з'являється несподіваний свідок;

Битва між детективом і злочинцем (варіант - погоня);

Детектив раптово усвідомлює, що його припущення не відповідають дійсності;

Псевдокульмінація. Злочинця спіймано, читача радіє, але в останній момент з'ясовується, що взяли не того.

Сама кульмінація будується за такою схемою:

Здивування – наприклад, читач ніяк не очікував, що вбивцею буде саме міністр оборони;

Посилення загрози - вбивця загнаний у кут, йому нема чого втрачати і тепер він готовий на все;

пік конфлікту;

Справедливість тріумфує.

Сищик ловить злочинця тільки завдяки власному розуму - ніякої удачі, ворожіння по руці, бога з машини та ін.

Читач почуватиметься ошуканим, якщо вбивство зрештою виявиться самогубством чи нещасним випадком. Те саме станеться, якщо злочин буде розкрито, коли злочинець з'явиться з повинною.

Сюрпризи та несподівані повороти сюжету – це чудово. Але коли їх забагато, читач плутається. Рекомендується вводити два-три великі сюрпризи та пару маленьких. Ні сищик, ні злочинець не повинні робити свідомих дурниць. Інакше на такий двобій нецікаво дивитися.

Успіх може супроводжувати лиходію до того, як детектив викриє його. Якщо потім лиходій летить на блакитному гелікоптері, читач розчаровується.

Штампи у детективах

Сищик носить плащ і капелюх, у кишені у нього завжди є фляжка зі спиртним.

Перед ревізією у магазині чи складі злочинці влаштовують пожежу.

Сищика намагається спокусити розкішна жінка – головна підозрювана.

Перед смертю жертва шепоче таємниче слово чи ім'я, яке є ключем до розгадки.

Патологоанатом, який жує на робочому місці.

Головний мафіозі носить на пальці перстень із діамантом, зализує волосся гелем і скрізь ходить у супроводі
горилоподібних охоронців.

Слідчий постійно переживає, щоб у нього не забрали справу.

У всьому винна таємнича секта з маніяком-головою на чолі.

Злочинець тікає, відпросившись у туалет.

Підробка відбитків пальців.

Собака не гавкає на завідомого незнайомця, з чого детектив робить висновок, що пес знає цю людину.

Спіймавши детектива, лиходій прив'язує його до машини смерті і довго розповідає про свої підступні плани.

Начальник слідчого - повний ідіот та/або мерзотник.

У кульмінаційний момент злочинець вистачає подругу детектива і приставляє їй до голови пістолет.

Дружина детектива загинула на самому початку (за кілька років до початку), і з того часу наш герой не знає слів кохання.

Сищик знаходить на місці злочину недопалок і слідами від зубів (відбиток помади) обчислює лиходія.

Злочинець забезпечує собі алібі за допомогою манекена чи брата-близнюка.

Головний лиходій розважається упорядкуванням таємних шифрів і хитромудрих піктограм.

Сищик робить дедуктивні висновки, які не такі однозначні, як хотілося б автору.

Так називається список із двадцяти пунктів, який я вчора побачила в авторському вконтактівському паблику. Збираються там переважно автори мережеві, проте цей список, як стверджується, взято з форуму "Ексмо". М-м... Чесно кажучи, у міру читання у мене все більше округлялися очі, тому що фактично на кожен пункт "як не треба робити" я згадувала мінімум одну успішну книгу чи успішний фільм у детективному жанрі, де це "не треба" якраз і було зроблено. Дещо було й у мене самої, але – гаразд, я, припустимо, не показник. А ось світові література та кінематограф, здається мені, все-таки щось та означають.

Отже, якщо комусь цікаво:

1) Читач повинен мати рівні з детективом можливості для розгадки таємниці злочину. Усі ключі до розгадки повинні бути чітко позначені та описані.

2) Читача не можна навмисне обманювати або вводити в оману, крім як у тих випадках, коли його разом із детективом за всіма правилами чесної гри обманює злочинець.

3) У романі повинно бути любовної лінії. Адже йдеться про те, щоб віддати злочинця до рук правосуддя, а не про те, щоб з'єднати узами Гіменея тужливих закоханих.

4) Ні сам детектив, ні хтось із офіційних розслідувачів не повинен виявитися злочинцем. Це рівносильно відвертому обману - все одно ніби нам підсунули блискучу мідячку замість золотої монети. Шахрайство є шахрайством.

5) Злочинець повинен бути виявлений дедуктивним методом – за допомогою логічних висновків, а не завдяки випадковості, збігу чи невмотивованому визнанню. Адже, обираючи цей останній шлях, автор цілком свідомо направляє читача за свідомо хибним слідом, а коли той повертається з порожніми руками, спокійнісінько повідомляє, що весь цей час розгадка лежала в нього, автора, в кишені. Такий автор не кращий за любителя примітивних розіграшів.

6) У детективному романі може бути детектив, а детектив лише тоді детектив, що він простежує і розслідує. Його завдання полягає в тому, щоб зібрати докази, які послужать ключем до розгадки, і зрештою вкажуть на того, хто вчинив цей низький злочин у першому розділі. Детектив будує ланцюг своїх міркувань з урахуванням аналізу зібраних доказів, інакше він уподібнюється недбайливому школяру, який, не вирішивши завдання, списує відповідь кінця завдання.

7) Без трупів у детективному романі просто не обійтися, і чим натуралістичніший труп, тим краще. Тільки вбивство робить роман досить цікавим. Хто б став із хвилюванням читати три сотні сторінок, якби йшлося про злочин менш серйозний! Зрештою, читача має бути винагороджено за занепокоєння і витрачену енергію.

8) Таємниця злочину має бути розкрита суто матеріалістичним шляхом. Цілком неприпустимі такі способи встановлення істини, як ворожіння, спіритичні сеанси, читання чужих думок, ворожіння тощо, тощо. У читача є якийсь шанс не поступитися у кмітливості детективу, який міркує раціоналістично, але якщо він змушений змагатися з духами потойбічного світу, він приречений на поразку ab initio

9) Має бути лише один детектив, тобто лише один головний герой дедукції, лише один deus ex machina. Мобілізувати для розгадки злочину уми трьох, чотирьох або навіть цілого загону детективів - значить не тільки розсіяти читацьку увагу та порвати пряму логічну нитку, а й несправедливо поставити читача у невигідне становище. За наявності більш ніж одного детектива читач не знає, з яким із них він змагається щодо дедуктивних висновків. Це все одно що змусити читача бігти наввипередки з естафетною командою.

10) Злочинцем має бути персонаж, котрий грав у романі більш-менш помітну роль, тобто такий персонаж, який знайомий і цікавий читачеві.

11) Автор не повинен робити вбивцею слугу. Це дуже легке рішення, вибрати його - отже, ухилитися від труднощів. Злочинець має бути людиною з певною гідністю - такою, яка зазвичай не накликає на себе підозри.

12) Скільки б не відбулося в романі вбивств, злочинець має бути лише один. Звісно, ​​злочинець може мати помічника чи співучасника, але весь тягар вини має лежати на плечах однієї людини. Треба надати читачеві можливість зосередити весь запал свого обурення на одній-єдиній чорній натурі.

13) У істинно детективному романі недоречні таємні бандитські суспільства, всякі каморри і мафії. Адже захоплююче та по-справжньому гарне вбивство буде непоправно зіпсовано, якщо виявиться, що вина лягає на цілу злочинну компанію. Зрозуміло, вбивці у детективному романі слід дати надію на порятунок, але дозволити йому вдатися до допомоги таємної спільноти – це вже занадто. Жоден першокласний вбивця, що поважає себе, не потребує подібної переваги.

14) Спосіб вбивства та засоби розкриття злочину повинні відповідати критеріям раціональності та науковості. Інакше висловлюючись, у детективний роман не можна вводити псевдонаукові, гіпотетичні і суто фантастичні пристосування. Як тільки автор здіймається, на кшталт Жюля Верна, у фантастичні висоти, він опиняється за межами детективного жанру і грається на незвіданих просторах жанру пригодницького.

15) Будь-якої миті розгадка має бути очевидною - за умови, що читачеві вистачить проникливості розгадати її. Під цим мається на увазі наступне: якщо читач, діставшись до пояснення того, як було скоєно злочин, перечитає книгу, він побачить, що розгадка, так би мовити, лежала на поверхні, тобто всі докази насправді вказували на винуватця, і будь він читач , так само кмітливий, як детектив, він зміг би розкрити таємницю самостійно, задовго до останнього розділу. Нема чого й казати, що читач кмітливий часто саме так і розкриває її.

16) У детективному романі недоречні довгі описи, літературні відступи та побічні теми, витончено тонкий аналіз характерів та відтворення атмосфери. Всі ці речі несуттєві для розповіді про злочин та логічне його розкриття. Вони лише затримують дію і привносять елементи, які мають жодного стосунку до головної мети, що полягає у тому, щоб викласти завдання, проаналізувати її й довести успішного решения. Вочевидь, у роман слід запровадити досить описів і чітко окреслених характерів, щоб надати йому достовірність.

17) Вина за скоєння злочину не повинна звалюватися на злочинця-професіонала. Злочини, які скоюють зломщики або бандити, розслідуються управлінням поліції, а не письменником-детективником і блискучими детективами-любителями. По-справжньому захоплюючий злочин - це злочин, скоєний стовпом церкви або старою дівою, відомою благодійницею.

18) Злочин у детективному романі не повинен виявитися на перевірку самогубством або нещасним випадком. Завершити одиссею вистеження подібним спадом напруги - отже, обдурити довірливого та доброго читача.

19) Усі злочини у детективних романах мають відбуватися з особистим мотивам. Міжнародні змови та військова політика є надбанням зовсім іншого літературного жанру – наприклад, роману шпигунського чи гостросюжетного. Детективний роман повинен залишатися в затишних, домашніх рамках. Він повинен відображати повсякденні переживання читача і у певному сенсі давати вихід його власним пригніченим бажанням та емоціям.

20) І, нарешті, останній пункт: перелік деяких прийомів, якими тепер не скористається жоден автор детективних романів, що поважає себе. Вони використовувалися надто часто і добре відомі всім істинним любителям літературних злочинів. Вдатися до них - значить, розписатися у своїй письменницькій неспроможності та у відсутності оригінальності.

а) Впізнання злочинця з недопалку, залишеному дома злочину.

б) Влаштування уявного спіритичного сеансу з метою налякати злочинця і змусити видати себе.

в) Підробка відбитків пальців.

г) Уявне алібі, забезпечене за допомогою манекена.

д) Собака, який не гавкає і дозволяє зробити в силу цього висновок, що людина, яка вторглася, не була незнайомцем.

е) Покладання під завісу вини за злочин на брата-близнюка або іншого родича, як дві краплі води схожої на підозрюваного, але ні в чому не винної людини.

ж) Шприц для підшкірних ін'єкцій та наркотик, підмішаний у вино.

з) Вчинення вбивства в замкненій кімнаті вже після того, як туди вдерлися поліцейські.

і) Встановлення провини за допомогою психологічного тесту на назву слів з вільної асоціації.

к) Таємниця коду або зашифрованого листа, зрештою розгадана детективом.

Нині детективи користуються величезною популярністю. Деякі автори пишуть їх у великій кількості дуже швидко. Є твори для легкого читання, скоріше розважальної спрямованості, але серед класичних зразків ви зможете знайти справді змістовні, продумані, наповнені глибоким змістом та життєвими реаліями детективи. Ви самі можете спробувати свої сили на письменницькій ниві і написати детектив. Можливо, ви любите цей жанр, або хочете створити твір, який має більше шансів на комерційний успіх. У будь-якому випадку детектив – це хороший вибір. Цей жанр затребуваний у читачів, у видавництвах. Вам потрібно врахувати деякі нюанси, запам'ятати поради та дотримуватися алгоритму, щоб спростити завдання.

Як написати детектив? Декілька нюансів та корисних порад

1. Перед тим, як впритул приступати до роботи, дуже важливо визначити вашу основну мету. Сучасні автори часто стикаються з не дуже приємною тенденцією: змістовні твори, написані в класичному стилі, що порушують гострі питання, на жаль, далеко не такі популярні і затребувані, як хотілося б їх творцям. Склався своєрідний "поджанр" актуального детектива. Книга має інтригувати, захоплювати, але не занурювати у зайві роздуми, не нести «негатив», не змушувати читачів надто багато думати та засмучуватися. Привабливий детектив і лякає не всерйоз, а закінчується обов'язково добре. Герої зазвичай трохи штучні, тому навіть якщо з ними трапляється щось неприємне, це не викликає занепокоєння у читача. Розглянувши всі ці нюанси, прочитавши два-три сучасні популярні детективи, ви можете прийняти рішення, яким шляхом ви підете, створюючи свою книгу:
   • напишете комерційний текст, що відповідає заданому формату, легкий та затребуваний, для якого буде простіше знайти видавця;
     
   • реалізуєте власні ідеї, підійдете до процесу творчо, створите змістовну та глибоку книгу у жанрі детективу.
     
   Обидва шляхи по-своєму хороші. Перший також має право на існування. Ви можете поставити себе на місце читача, проаналізувати його прагнення відпочити, розслабитися, отримати більше позитивних, а не негативних емоцій. Можливо, ви й самі любите саме таку літературу – тоді вам краще вдасться написати щось подібне. Йдучи складнішою дорогою, ви теж маєте гарну перспективу. Якщо писати справді ретельно, вдумливо, підходити до справи з усією відповідальністю, твори мають шанс на успіх, як у будь-якої талановитої книги.
   
2. Намагайтеся враховувати досягнення, які вже є у літературі нині у жанрі детектива. Навіть якщо вам більше до вподоби легке читання, обов'язково виділіть час вивчення хоча б одного твори Артура Хейлі, А.К. Дойлі. Напевно, вам і в цих творах щось сподобається, ви почерпнете для себе корисне і нове. Не просто читайте книги, а саме вивчайте їх за такою схемою:
   • звертайте увагу на розвиток сюжету;
     
   • вибудовуйте логічний ланцюжок подій (це добре робити у вигляді блок-схеми);
     
   • аналізуйте образи головних героїв, другорядних дійових осіб: позначте собі їх основні риси, взаємозв'язок, що у розкритті ідеї, розвитку сюжету;
     
   • співвідносите заголовок з темою та ідеєю твору;
     
   • подумайте, чи легко передбачити перебіг подій, приховані якості героїв;
     
   • простежте, як розкривається ідея детектива через його зміст, сюжет.
     
   Усі ці спостереження дуже корисні. Безумовно, це не означає, що ви повинні наслідувати відомих письменників. Важливо відчути тканину твору, процес його створення, логічну послідовність та цілісність оповіді, побачити всі причинно-наслідкові зв'язки. Це потрібно для вашого досвіду, оволодіння навичкою письма, а не наслідування чи стилізації.
   
3. Слідкуйте за подіями у сучасному світі, дивіться новини, читайте газети. Не забувайте свої особисті враження, спостереження, висновки та спогади про якісь цікаві ситуації, учасником чи свідком яких ви опинилися. З усього цього життєвого досвіду можна отримати масу важливого для створення свого твору. Щоб написати книгу детектив, варто приділяти час кримінальним новинам, можна іноді дивитися великі документальні фільми про гучні злочини, злочинців та їхні жертви. Таким чином ви більше дізнаєтеся про світ злочинців, психологічний портрет вбивці, всілякі тонкощі та особливості розслідувань, розплутування ланцюжка доказів, випадкових і визначальних відомостей, свідчень. Придбавши такий досвід, хай і заочний, ви зможете внести у ваш детектив реалістичні деталі, наблизити його до життя.
   
4. У процесі читання, перегляду телевізійних передач вам обов'язково будуть спадати на думку різні ідеї, питання. Все це потрібно записувати в окремий зошит, а також коротко відображати там усі ваші спостереження, думки про побачене і прочитане висновки. Надалі ці записи стануть для вас прекрасним матеріалом.
   
5. Коли у вас вже сформуються основні ідеї, які ви захочете втілити у вашому детективі, приступіть до вибору місця дії. Події повинні розвиватися в умовах, з якими ви добре знайомі. Не варто писати про бізнес або економічні злочини, якщо ви не володієте достатньою інформацією у цій сфері. Інакше будь-який більш-менш обізнаний читач побачить вашу некомпетентність, помилки та невідповідності. Коли у вас є план, що інтригує сюжет, але ви ніяк не можете змінити маловідому вам область, де розвиваються події, на іншу, слід впритул зайнятися її вивченням. На це у вас піде більше часу, зате напишете дійсно цікавий і правдоподібний детектив.
   
6. Напишіть детальний план вашого детектива. Малюйте схеми, за пунктами плануйте події, їх послідовність та взаємозв'язок. Особливо ретельно продумуйте сюжетні ходи, повороти, несподівані та передбачувані. Використовуйте прийом недомовленості, інтригуйте читача. Ви можете вибрати: одразу розкрити перед читачем загадку твору, залишаючи в незнанні героїв, або ж змусити читача разом із дійовими особами розплутувати складний клубок. У другому випадку буде досягнуто гарного «ефекту присутності»: читач як би відчує себе одним із персонажів. Але й прийом розкриття загадки теж використовується, щоправда, для цього треба вже опанувати письменницьку майстерність слова, інакше читача буде важко утримати за книгою.
   
7. Приділяйте увагу системі дійових осіб. Вони повинні бути різними, мати індивідуальні риси характеру. Кожен герой у хорошому детективі несе своє навантаження, відіграє важливу роль. Наділіть персонажів особливостями мови, зовнішності, внутрішнього світу. У продуманій системі персонажів усі герої на своїх місцях жодного не можна прибрати.
   
8. Виробляйте власний стиль, не наслідуйте великих авторів. Нехай ваш твір не буде таким ідеальним, але його самобутність неодмінно привабить читачів.
   
9. Багато працюйте із текстом. Перечитуйте кілька разів кожен фрагмент, виправляйте, вирізайте зайве та доповнюйте новими деталями. Звертайте увагу на дрібні подробиці, описуйте нюанси, захоплюйте читача.
   
10. Не забувайте про динамізм розповіді. Концентруйте події, додавайте діалоги, не захоплюйтесь великими відступами та авторськими коментарями.
    

Пишемо детектив. Алгоритм
Як написати детектив, який буде правдоподібним, захоплюючим та змістовним? Виконуйте поради, працюйте за алгоритмом і не шкодуйте часу на редагування тексту.

1. Враховуйте традицію в жанрі детективу, досягнення відомих авторів.
   
2. Набирайтеся досвіду: спостерігайте, читайте, дивіться новини та документальні фільми.
   
3. Записуйте всі цікаві факти, свої враження та висновки.
   
4. Продумуйте не лише сюжет, а й місце дії, умови.
   
5. Ретельно формуйте систему персонажів, їх зв'язки, стосунки, індивідуальні риси.
   
6. Слідкуйте за динамізмом розповіді.
   
7. Детектив має бути логічним, але не передбачуваним.
   
8. Захоплюйте, інтригуйте читача: насичуйте твір недомовленістю, загадками.
   
9. Багато працюйте над текстом: шліфуйте, виправляйте, скорочуйте, доповнюйте новими деталями.
   
10. Обов'язково залишайте роботу на деякий час, а потім повертайтеся до неї знову: так ви зможете об'єктивно поглянути на текст.
    
11. Постарайтеся внести до детективу щось, що допоможе вашим читачам у складній ситуації, стане корисним.
    

Пишіть із задоволенням, щирим захопленням, але й не забувайте про чіткість, динамізм, логічність.

Відео-версія

Текст

Детективний роман – це свого роду інтелектуальна гра. Більше того, це спортивне змагання. І створюються детективні романи за строго певними законами - нехай неписаним, але обов'язковим. Кожен шановний, і поважаючий себе автор детективів неухильно дотримується їх. Отже, нижче сформульовано свого роду кредо детективника, засноване частково практичному досвіді всіх великих майстрів детективного жанру, а частково на підказках голосу совісті чесного письменника. Ось воно:

1. Читач повинен мати рівні з детективом можливості для розгадки таємниці злочину. Усі ключі до розгадки повинні бути чітко позначені та описані.

2. Читача не можна навмисне обманювати або вводити в оману, крім як у тих випадках, коли його разом із детективом за всіма правилами чесної гри обманює злочинець.

3. У романі повинно бути любовної лінії. Адже йдеться про те, щоб віддати злочинця до рук правосуддя, а не про те, щоб з'єднати узами Гіменея тужливих закоханих.

4. Ні сам детектив, ні хтось із офіційних розслідувачів не повинен виявитися злочинцем. Це рівносильно відвертому обману - все одно ніби нам підсунули блискучу мідячку замість золотої монети. Шахрайство є шахрайством.

5. Злочинець повинен бути виявлений дедуктивним шляхом – за допомогою логічних висновків, а не завдяки випадковості, збігу чи невмотивованому визнанню. Адже, обираючи цей останній спосіб розгадки таємниці злочину, автор цілком свідомо направляє читача за свідомо хибним слідом, а коли той повертається з порожніми руками, спокійнісінько повідомляє йому, що розгадка весь час лежала в нього, автора, у кишені. Такий автор нічим не кращий за любителя примітивних розіграшів.

6. У детективному романі має бути детектив, а детектив лише тоді детектив, що він простежує і розслідує. Його завдання полягає в тому, щоб зібрати докази, які послужать ключем до розгадки і зрештою вкажуть на того, хто вчинив цей низький злочин у першому розділі. Детектив будує ланцюг своїх висновків з урахуванням аналізу зібраних доказів, інакше він уподібнюється недбайливому школяру, який, не вирішивши завдання, списує відповідь із кінця задачника.

7. Без трупа в детективному романі просто не обійтися, і чим натуралістичніший цей труп, тим краще. Тільки вбивство робить роман досить цікавим. Хто б став із хвилюванням читати три сотні сторінок, якби йшлося про злочин менш серйозний! Зрештою, читача має бути винагороджено за занепокоєння і витрачену енергію.

8. Таємниця злочину має бути розкрита суто матеріалістичним шляхом. Цілком неприпустимі такі способи встановлення істини, як ворожіння, спіритичні сеанси, читання чужих думок, ворожіння за допомогою магічного кристалаі т. д. і т. п. У читача є якийсь шанс не поступитися у кмітливості детективу, який міркує раціоналістично, але, якщо він змушений змагатися з духами потойбічного світу і ганятися за злочинцем у четвертому вимірі, він приречений на поразку ab initio[з самого початку (лат.)].

9. Має бути лише один детектив, тобто лише один головний герой дедукції, лише один deus ex machina[Бог з машини (лат.), тобто несподівано що з'являється (як боги в античних трагедіях) обличчя, яке своїм втручанням розплутує становище, що здавалося безнадійним]. Мобілізувати для розгадки таємниці злочину уми трьох, чотирьох, а то й цілого загону детективів - значить не тільки розвіяти читацьку увагу та порвати пряму логічну нитку, а й несправедливо поставити читача у невигідне становище. За наявності більш ніж одного детектива читач не знає, з яким із них він змагається щодо дедуктивних висновків. Це все одно що змусити читача бігти наввипередки з естафетною командою.

10. Злочинцем повинен виявитися персонаж, який грав у романі більш менш помітну роль, тобто такий персонаж, який знайомий і цікавий читачеві.

11. Автор не повинен робити вбивцею слугу. Це дуже легке рішення, вибрати його - значить ухилитися від труднощів. Злочинець має бути людиною з певною гідністю - такою, яка зазвичай не накликає на себе підозри.

12. Скільки б не відбувалося в романі вбивств, злочинець має бути лише один. Звичайно, злочинець може мати помічника або співучасника, який надає йому деякі послуги, але весь тягар провини повинен лежати на плечах однієї людини. Треба надати читачеві можливість зосередити весь запал свого обурення на одній-єдиній чорній натурі.

13. У детективному романі недоречні таємні бандитські суспільства, всякі каморри і мафії. Адже захоплююче та по-справжньому гарне вбивство буде непоправно зіпсовано, якщо виявиться, що вина лягає на цілу злочинну компанію. Зрозуміло, вбивці в детективному романі слід дати надію на порятунок, але дозволити йому вдатися до допомоги таємного суспільства - це вже занадто. Жоден першокласний вбивця, що поважає себе, не потребує подібної переваги.

14. Спосіб вбивства та засоби розкриття злочину повинні відповідати критеріям раціональності та науковості. Інакше кажучи, в roman policierнеприпустимо вводити псевдонаукові, гіпотетичні та суто фантастичні пристосування. Як тільки автор здіймається на кшталт Жюля Верна у фантастичні висоти, він опиняється за межами детективного жанру і грається на незвіданих просторах жанру пригодницького.

15. У будь-який момент розгадка має бути очевидною – за умови, що читачеві вистачить проникливості розгадати її. Під цим я маю на увазі наступне: якщо читач, діставшись до пояснення того, як був скоєний злочин, перечитає книгу, він побачить, що розгадка, так би мовити, лежала на поверхні, тобто всі докази насправді вказували на винуватця, і, будь він, читач, так само кмітливий, як детектив, він зумів би розкрити таємницю самостійно задовго до останнього розділу. Нема чого й казати, що кмітливий читач часто саме так і розкриває її.

16. У детективному романі недоречні довгі описи, літературні відступи на побічні теми, витончено тонкий аналіз характерів та відтворення атмосфери. Всі ці речі несуттєві для розповіді про злочин та логічне його розкриття. Вони лише затримують дію і привносять елементи, які мають жодного стосунку до головної мети, що полягає у тому, щоб викласти завдання, проаналізувати її й довести успішного решения. Вочевидь, у роман слід запровадити досить описів і чітко окреслених характерів, щоб надати йому достовірність.

17. Вина за скоєння злочину ніколи не повинна звалюватися у детективному романі на злочинця-професіонала. Злочини, вчинені зломщиками чи бандитами, розслідуються управліннями поліції, а не письменниками-детективниками та блискучими детективами-любителями. По-справжньому захоплюючий злочин - це злочин, скоєний стовпом церкви або старою дівою, відомою благодійницею.

18. Злочин у детективному романі не повинен виявитися на перевірку нещасним випадком чи самогубством. Завершити одіссею вистеження подібним спадом напруги - означає обдурити довірливого та доброго читача.

19. Усі злочини у детективних романах мають відбуватися з особистим мотивам. Міжнародні змови та військова політика є надбанням зовсім іншого літературного жанру - скажімо, романів про секретні розвідувальні служби. А детективний роман про вбивство має залишатися, як би це висловитися, у затишних, домашніхрамках. Він повинен відображати повсякденні переживання читача і у певному сенсі давати вихід його власним пригніченим бажанням та емоціям.

20. І нарешті, ще один пункт для рівного рахунку: перелік деяких прийомів, якими тепер не скористається жоден автор детективних романів, що поважає себе. Вони використовувалися надто часто і добре відомі всім істинним любителям літературних злочинів. Вдатися до них - значить розписатися у своїй письменницькій неспроможності та у відсутності оригінальності.

а) Впізнання злочинця з недопалку, залишеному дома злочину.
б) Влаштування уявного спіритичного сеансу з метою налякати злочинця і змусити його видати себе.
в) Підробка відбитків пальців.
г) Уявне алібі, що забезпечується за допомогою манекена.
д) Собака, який не гавкає і дозволяє зробити в силу цього висновок, що людина, яка вторглася, не була незнайомцем.
е) Покладання під завісу вини за злочин на брата-близнюка або іншого родича, як дві краплі води схожої на підозрюваного, але ні в чому не винної людини.
ж) Шприц для підшкірних ін'єкцій та наркотик, підмішаний у вино.
з) Вчинення вбивства в замкненій кімнаті вже після того, як у неї вдерлися поліцейські.
і) Встановлення провини за допомогою психологічного тесту на назву слів з вільної асоціації.
к) Таємниця коду або зашифрованого листа, зрештою розгадана детективом.

Ван Дайн С.С.

Переклад В.Вороніна
Зі збірки Як зробити детектив

Під час створення повістей письменника зобов'язують три принципи. На жаль, ніхто не знає які.

(Сомерсет Моем.)

До того, як ми почнемо намагатися написати повість, треба поставити собі кілька запитань. Почнемо з такого: чому нам подобається читати кримінально-сенсаційну літературу?

Швидше за все, відповідь буде такою: ці книги розповідають захоплюючі історії, що інтригують, і вони легко читаються. Якщо повісті інших жанрів можуть мати деякі, - або всі, - ці ознаки, то детективний жанр гарантує їх присутність.

Але як описати цікавий для нас вид літератури? Боюся, точного визначення немає, хоча трохи пізніше я запропоную докладніший опис його характеристик. Поки що приймемо лише, що кримінал, - як детективна повість, і інші варіанти, - це повість, центральним мотивом якої є злочин, а сенсаційна повість може містити мотив злочину, але має це.

Якщо ти скажеш, що не читаєш таку літературу, або її не любиш, маю тебе чесно попередити, що написати гарний твір у цьому літературному жанрі тобі буде дуже важко. Люди зазвичай вважають, що якщо книгу легко читати, то її було й писати легко – ах, якби це було так! Тому не будемо тішитись, і уявляти, що детективна повість - це легка література, тому що є правила, якими треба користуватися, працюючи над нею. Або навпаки – детективну повість легко писати, бо правил таких немає. Насправді, автор кримінально-сенсаційної літератури творить, як звичайний письменник, а додатково має ще дбати, щоб результат вийшов захоплюючим і легко читаним.

ЧИТАННЯ ХОРОШИХ КНИГ

Найкращий спосіб орієнтуватися у якомусь вигляді літератури - прочитати її добрі зразки. Можна записатися на курси письменницької майстерності, і навіть їх закінчити, можна читати книги-керівництва, присвячені методам письменства, але це лише півзасоби. У той самий час читання популярних авторів, корифеїв тієї чи іншої виду літератури, - річ необхідна. Тому наприкінці кожного розділу я наводжу список книг, які вважаю за обов'язкові для читання, щоб знати цей жанр.

Захоплюючі книги ніби читаються самі. Перший раз їх можна пробігти поглядом, але потім слід повернутись на початок, і неквапливо прочитати ще раз, звертаючи увагу на те, як вони написані. Як різні автори поєднують різні сцени, як запроваджують героїв, змінюють настрій, посилюють наш інтерес, і не дозволяють відкласти книгу убік. Таким чином ми підглянемо їхню техніку, і спробуємо чомусь у них навчитися.

Читаючи та порівнюючи роботи різних письменників, ми починаємо розуміти їх сильні та слабкі сторони. Кожному автору чудово вдаються лише деякі речі, інші виходять гірше. В ідеальному світі вимогливий редактор змусив би внести виправлення та зміни, щоб з'явилася ідеальна книга. У нашому світі зробити це не дозволяє час, тому що вважається, що творці популярної сенсаційної літератури повинні випускати з-під пера рівномірний потік книжок.

Цікаво, що письменник, який чудово будує фабулу і вміло створює атмосферу, іноді буває напрочуд незграбний з погляду мови. Він використовує надто багато прикметників та визначень там, де вистачило б одного правильно використаного слова. Інший, використовуючи елегантну мову, може нас відштовхнути малоправдоподібним розвитком подій. Ще один, чудово справляючись з викладом подій, надто неясно, на наш погляд, уявляє героїв. Зрозуміло, що наша думка суб'єктивна, і коли ми скаржимося, інший читач може захоплюватися досконалістю тієї самої книги. Все це, однак, дозволяє нам зрозуміти, чого можна досягти у цьому виді літератури, і яких помилок слід уникати під час створення наших власних книг.

НАВІЩО ЗАЙМАТИСЯ ЗЛОЧИНОМ?

Чи запитував себе: чому тобі хочеться спробувати сили в цьому літературному жанрі? Чи є у тебе вигадана історія, чи концентрується вона навколо якоїсь цікавої загадки? Чи маєш герой, який може стати детективом? Чи маєш професійний досвід - наприклад, ти адвокат, працюєш у поліції, - який можна використовувати? Це серйозні полегшення, і кожен із них може виявитися відповідною страховою опорою.

Злочинці, як люди активні, і зазвичай недурні, є добрим матеріалом на літературних персонажів. Щоб скоїти злочин, їм треба виявити ініціативу, інтелект і сміливість у виконанні своїх планів. Їхня моральна помилка полягає в тому, що вони нездатні оцінити своє безумство, в переконанні, що їх зловили тільки тому, що не пощастило, а зухвалість проявляється в тому, що вони знову скоюють злочин, і стають рецидивістами. Але незалежно від того, чи концентрується сюжет на злочинцях, чи їхніх жертвах, злочин для нас є родючим ґрунтом для роботи.

ФАНТАЗУВАННЯ

Бути письменником – значить бачити життя дещо інакше, ніж звичайні люди. Знайомі можуть говорити про якусь подію повсякденно і просто, але твоя уява має її оживити. Книги виходять із запитань, а одним із найтворчих є питання: «Що було б, якщо…». Запитуючи це, ти звільняєш свою уяву. Це питання треба ставити, плануючи свою повість, а потім ще раз і ще, розвиваючи сюжет на папері. Повість ніколи не з'являється в голові повністю закінченою, зазвичай є сумою відповідей на багато питань.

Припустимо, що, виходячи з бару з приятелями, ми бачимо пару людей, які скандалять біля запаркованої машини. Чоловік вириває у жінки ключі, їде, кинувши її на стоянці. Твоїх знайомих ця сцена зацікавить здебільшого лише на рівні фактів. Може, вони лише трохи перебільшать, розповідаючи, що почули під час скандалу, але загалом опишуть подію досить правильно. Те, що вони бачили і чули, дозволить їм вирішити, що чоловік поводився огидно, або жінка отримала те, на що заслужила. Тим часом письменник, який сидить у тобі, розважається від щирого серця.

А якби, - думаєш ти, - дитина цієї пари (адже вони можуть мати дитину), залишився в кріслі на задньому сидінні машини? Чоловік не був схожий на дбайливу няньку, а у жінки не було з собою сумочки, мабуть, вона залишила її в машині. Як вона впорається без сумочки? До цього моменту ми думали, що ці люди – сім'я. А якщо ні? Якщо це був звичайний викрадення машини? А може, пограбування?

Історія вкладається в єдине ціле, як скельця у калейдоскопі. Могло бути так: чоловік втерся в довіру жінці, а коли вона його відвозила (окреме запитання – куди?), дістав ніж і змусив її поїхати за місто. Побачивши стоянку біля пабу, жінка різко звернула, і спробувала втекти. Але втік він та ще й з її машиною.

Хвилинку. Адже жінка не побігла до бару, благаючи викликати поліцію, вона пішла туди спокійно, і, як нам пригадується, навіть неквапливо. Адже жертва злочину має бути в шоці. Вона не була. Може, ми це неправильно уявили? А якби це жінка йому нав'язувалась, і змушувала зробити те, чого він зробити не міг, чи не хотів? А якби…

ЧИ ВАЖЛИВА ОРИГІНАЛЬНІСТЬ?

Остання версія, в якій виявилися перевернуті з ніг на голову ймовірні стосунки двох головних героїв, більш оригінальна, і тому вона цікавіша, ніж та, що першою спала на думку. Вона могла б послужити основою повісті. Тому що саме я її вигадала, не думаю, що хтось використав її раніше. У будь-якому разі, мене це не зупинило б від перетворення її на повість, бо коли вже буде визначена фабула і кінець, коли персонажі знайдуть відповідне тло і мотивацію, і я визначу тему, - наприклад, переслідування, - повість буде написана в моєму, індивідуальному, важкому для підробки стилі, і цим відрізнятиметься від книг інших письменників.

Студенти кажуть мені, що бояться почати писати, тому що уявляють, ніби їм потрібна абсолютна оригінальність, і вважають, що в області жанру, що розглядається, оригінальності домогтися найважче. Однак кожен, хто чекає оригінальності, чекатиме дуже довго, а крім того, повна оригінальність не така вже й важлива, бо невже після страждань Ромео та Джульєтти не може більше бути нещасливих коханців?

Тому, якщо ти зловиш себе на тому, що уява підсовує тобі історію, засновану на подіях, подібних до тих, що сталися на парковці, або концентрується навколо якоїсь незвичайної людини, або фрагмента підслуханої розмови, або статті з газети, - зауваж, що історії ці можуть бути зародками повісті. Запиши їх усі якнайшвидше і ті, що сподобалися, і ті, які відкинув. Коли ти їх записуватимеш, ймовірно, з'являться додаткові ідеї. Пізніше все це треба просіяти, розкласти і обміркувати заново, пам'ятаючи, що незаписані ідеї люблять забувати.

Не думаю, що варто витягувати блокнот при знайомих, і афішувати свою дивність, але давайте використовувати першу можливість, поки ідеї ще свіжі. Жива уява дозволяє чудово розважатися, але щоб стати письменником, необхідно вміння вести записки. Інакше наше фантазування буде лише звичайним сном наяву.

У цей же час наші знайомі, які не мають такої буйної уяви, розмовляють про зростаючі ціни на пиво, і про те, як добре було в барах раніше, тому, що можна було сидіти, і спокійно розмовляти про зростаючі ціни, замість того, щоб перекрикувати сучасний шум: музику з динаміків, телевізор, ігрові автомати та ін.

Люди часто питаю письменників: звідки ви берете свої ідеї? Вони ображаються, коли чують у відповідь, що ідеї приходять звідусіль, і будь-коли. Вони почуваються скривдженими, тому що не мають такого досвіду і не можуть зрозуміти, як письменник бачить світ. Втім, іноді люди заявляють, що якась людина чи подія «мають бути описані у книжці», а оскільки самі цього зробити не можуть, пропонують тему знайомому письменнику. Я не пам'ятаю, щоб якась із цих пропозицій хоч у найменшій мірі виявилася для мене корисною. На мою уяву діють інші речі, ніж їх, і, мабуть, інші, ніж твоє, читач.

Тому я чудово розумію, що мій приклад із паркуванням міг тебе просто роздратувати, тому що нічим не нагадує історію, в написанні якої я повинна тобі допомогти. Добре, час зайнятися тим, що ти маєш на увазі.

ТВІЙ ПОЧАТКОВИЙ ПУНКТ

Якщо ти вже провів багато часу, обмірковуючи ідеї для повісті, створюючи сюжет і представляючи її героїв, тоді, мабуть, у тебе підготовлена ​​лише частина історії, і один, може, два головні герої. Може, навіть ще менше. Можливо, ти розташував дію в якомусь місці чи середовищі, і обдумав лише одну сцену, нічого більше. Не хвилюйся - ти у добрій компанії. П.Д.Джеймс відноситься до тих письменників, хто переконався, що повісті в основному беруться з бажання використовувати в історії якесь особливе місце. У її книгах важливу роль відіграють будівлі: наприклад, ранневікторіанський будинок, перенесений на інший бік Лондона для потреб Інтриг і бажань. Відомо так само, що першим зародком «Французької коханки» Джона Фоулса був малюнок вкритої плащем фігури, що дивиться в море, яке він знайшов у Lime Regis. Такі моменти для письменника цінуються на вагу золота. Хоч би яким був твій початковий пункт, з нього ми й почнемо.

Потрібний буде, як я вже згадувала, кишеньковий блокнот, щоб записувати ідеї, які спадають на думку, пачка чистих аркушів паперу, так званих фішок, які можна з'єднати разом, або зручний блок, з якого можна виривати сторінки. Порятунок є паперова папка для вільних листів, або зручна коробка. У ній міститься не лише наш манускрипт, а й журнали, книги, фотографії, які є допоміжним матеріалом. Крім олівців, якими ми пишемо, мабуть, із синім чи чорним вкладишем, добре ще мати різний колір, наприклад, червоний чи зелений, щоб відзначати їм певні фрагменти. У п'ятому розділі ми повернемося до розмови про спорядження, а поки що нам потрібно тільки найнеобхідніше обладнання.

ЗАПИСАННЯ

Написання повісті – це мистецтво стримування ідей. Плоди нашої уяви легше оцінити, коли вони будуть на папері, тому давайте почнемо з того, що ми знаємо про нашу майбутню повісті. Якщо ми вже вигадали сюжет, цілком, або хоча б малу частину, спробуємо висловити його в одному абзаці. Так як це лише начерки, він повинен лише розкрити фабулу, і не повинен бути записаний прекрасною мовою. Зате має бути коротким, у кілька рядків.

Ось як я скоротила історію, яка стала основою моєї другої сенсаційної повісті «Threatening Eye»:

Три нитки загадкової історії:

1. Людина А: порножурнали, судима, підозріла поведінка, собачі бої.

2. Людина Б: ховається від поліції.

3. Людина В: приятель, який підозрює А у вбивстві.

Помістити у графстві Хертфордшир.

Собачі бої можуть проводитись у чорній дерев'яній сараї.

Це було ядро ​​повісті. Її натхненням стало реальне поліцейське розслідування, пов'язане з серійним ґвалтівником. Двічі допитували знану мені людину. Я дізналася, що він сидів у в'язниці за вбивство, і вів подвійне життя: був редактором шановного журналу, і чарівним фотографом, який полював на дівчаток-підлітків. За допомогою питань «що було б, якби…» я перетворила зґвалтування на вбивство, а решта була вже чистою вигадкою, крім важливих для фігури мого персонажа собачих боїв і топографічних та соціальних подробиць, пов'язаних із типовим селом графства Хертфордшир.

ФАКТ І ФІКЦІЯ

Можна використовувати реальні події та людей, як матеріал для уяви, але вони мають бути піддані певним змінам - адже ми не хочемо, щоб нас звинуватили в образі честі та гідності когось, хто лише абияк переодягнений виступає у нас у ролі вбивці. Звичайно, не можна також використовувати справжні прізвища. А в іншому, що менше ми обмежимо уяву, то краще.

Навіть якщо спочатку ти скористаєшся реальною людиною, в результаті літературних метаморфоз вона дуже швидко зміниться. Завдяки цьому, ветеринар змінює професію, перетворюючись на лікаря, а якщо він повинен терпіти примхливу дружину, краще було б, якби з порядної та чесної дами, яка проводить вільний час у кімнатах місцевого довідкового бюро, вона перетворилася на розпещену манекенницю; будинок, в якому живе лікар, такий нудний, що ти переносиш його на вересові пустки, в особняк із привидами. А коли закінчиш ці зміни, то як тобі, так і (що найважливіше) йому буде важко розпізнати у герої кримінальної повісті давнього ветеринара.

КОНФЛІКТ І ЗЛОЧИН

Повісті будь-якого роду, хоч і відрізняються один від одного так само, як їх автори, завжди ґрунтуються на конфлікті. Герої потрапляють у неприємності, у міру розвитку подій вони намагаються з ними впоратися, врешті-решт їх ситуація змінюється, або, в гіршому випадку, змінюється ставлення персонажів до проблем, що їх оточують. У криміналах ці проблеми та випробування викликані злочином, а з'являються як його результат. Злочином майже завжди тут є вбивство – це абсолютний злочин, оскільки жертву не можна воскресити, а вбивця не може виправити свою провину.

Популярним способом вбивства є: постріл з вогнепальної зброї, придушення, удар ножем, удар тупим предметом, отруєння, утоплення або підлаштований нещасний випадок. Щоб убивство виглядало переконливим, воно має бути підлаштоване під персонажа: вбивця-рецидивіст може витягнути пістолет, а домашня господиня, у свою чергу, скористається чавунною сковорідкою.

Оскільки наш жанр займається поведінкою індивідуума в екстремальних ситуаціях, у повісті, що створюється нами, ця ситуація має знайти своє яскраве відображення. Принаймні один із наших героїв повинен перебувати під наростаючим тиском, який збільшується в міру того, як розгортається дія. Незалежно від самого сюжету, а значить, незалежно від того, чи є це конфлікт у сім'ї, конфлікт між приятелями, сусідами чи колегами по роботі, - проблеми, що виникають із цієї напруги, з чиєїсь упертості, ревнощів, манії чи спраги помсти, завжди багатим джерелом сюжетних ідей. Іншим способом створення історії є уявлення, як би наші герої відреагували, якби їхнє життя виявилося порушеним повторенням, або відкриттям якихось подій з минулого.

Припустимо, що ми досліджуємо подію з історії сім'ї. Коли береш щось із життя, особливо з життя своєї сім'ї, розумно урізати проблему або конфлікт до самої його основи, щоб бути впевненим у напрузі і драматичній конструкції, що вийшла. Тому видаляємо на хвилинку реальних людей, щоб не захаращувати образ безліччю неважливих для повісті дрібниць. Урізавши тітку Ганну до мінімуму, можна побачити слабкі місця її історії. Якщо вона виявиться непридатною, залишається можливість вигадати більш енергійний персонаж, який її замінить. Тут немає місця сентиментальності. Нам потрібна історія, яку можна розвинути у літературу, тому що ми не пишемо біографію чи сімейну хроніку.

ПРОСТОТА

Я повинна тебе застерегти до того, як ти піддасишся спокусі писати по-справжньому складно і вишукано. і приятеля людини А, тобто людини В. Можливо, ти теж збираєшся зробити щось подібне.

Перестрибування з перспективи одного героя на перспективу іншого є ефективним способом збільшити напругу і прискорити темп розповіді. Читаючи про відносно спокійний момент життя одного з них, ми, як і раніше, думаємо про те, що відбувається з персонажем, який потрапив у скрутну ситуацію, і сповнені побоювань. Не можна вірити будь-якої заспокійливої ​​інформації, і навіть у спокійному моменті часто з'являється нотка занепокоєння.

Я дуже люблю писати і читати повісті, що містять багато перспектив, але повинна застерегти письменників-початківців: чим більше перспектив у нас є, тим складнішим стає процес написання. Ти маєш добре подумати, чи зможеш скористатися формою, яка буде особливо важкою (більше інформації про різні перспективи знаходиться на чолі четвертому).

Я не пропоную перетворювати свою роботу на повістку, написану тільки з одного погляду. Можливо, найвдалішим способом оповідання є розповідь, що ведеться з погляду трьох чи чотирьох персонажів. Але в такому разі цю історію треба відкласти на якийсь час, доки ти не наберешся досвіду, і не станеш зрілішим письменником. Зазвичай у головах авторів рояться ідеї, тому в тебе, без сумніву, є під рукою простіший сюжет, що заслуговує на увагу, і який можна чудово використовувати для початку. Після цього застереження залишаю остаточне рішення заінтересованим особам.

Цитата з мого блокнота показує так само, що від початку я знала, - Threatening Eye буде сенсаційною повістю, а не детективом чи криміналом. А могло бути й інакше. Я могла зосередитися на поліцейському розслідуванні, яке стосувалося серії вбивств у села графства Хертфордшир, і тоді це була б детективна історія. Панове А і Б могли бути підозрюваними, поки поліція, незважаючи на труднощі, визначила б остаточно, хто є справжнім убивцею. Це міг бути також кримінал, який розповідає про людину А, яка не могла зняти з себе підозри, не розкривши при цьому секрети своєї огидної злочинної біографії.

А що з твоєю історією? Чи знаєш ти, до якої з цих великих категорій вона належить? Створюючи детектив, у якому виступає проникливий інспектор, відданий сержант і не дуже кмітливий дільничний, ти можеш бути впевнений, що приклеїв правильну етикетку. В іншому випадку, ухвалення рішення, який вид розповіді найкраще підійде обраному задуму, вимагатиме більшого часу для роздумів. А коли ти нарешті вирішиш, може, захочеш зробити інший вибір під впливом нових ідей, далі заглиблюючись у сюжет та героїв.

На початкових етапах створення, в повісті немає жодних постійних елементів, можна заново все обміркувати і відкинути, поки не наважимося на щось, що здається придатним для свого завдання. Але коли ти обмірковуєш або поправляєш повість заново, не позбавляйся старих записок, бо може статися, що ти захочеш повернутися в попередній версії, або вирішиш ще раз її обміркувати.

ЯК РОЗПОВІДАТИ

Щоб створити повість, треба щось більше, ніж просто хороша історія та переконливі герої… Насамперед, ти маєш розповісти історію так, щоб використати її максимально. Якщо це сенсаційна повість чи кримінал, треба писати її так, щоб вона була якомога загадковішою та захоплюючою. Письменники з напрацьованою репутацією інколи цього не розуміють, особливо ті, хто пише детективи. Їхні видавці часто вимагають, щоб вони щороку постачали чергову повість про інспектора Проникливого, тому кожну ідею, яка тільки їм спадає на думку, пов'язують з особистістю свого інспектора, тим самим позбавляючись можливості написати хорошу повість з новим героєм.

Тому нерозумно заздалегідь прив'язувати себе до якогось певного типу кримінальної літератури, доки не ретельно досліджуєш усі ідеї. Однак якщо такий підхід тебе турбує, і ти в цю хвилину хочеш обов'язково приклеїти ту чи іншу етикетку, раджу заглянути до третього розділу, повністю присвяченого визначенню різних видів кримінально-сенсаційної літератури.

РОБОТА НАД СВОЄЮ ПОВістю - 1

1. Запиши історію, яку ти маєш намір використати. На цьому етапі не заглиблюйся у докладне конструювання героїв, ти зможеш це зробити після прочитання наступного розділу.

2. Відзнач у записках джерело інформації: вирізки з газет, телебачення, почутий анекдот, якась подія, свідком якої ти був. Може, ти захочеш пізніше звернутися до цього джерела, щоб перевірити, чи зроблено необхідні зміни, і чи добре закамуфльовані реальні особи.

3. Перевір, чи можеш ти відповісти на такі ключові питання стосовно кожної повісті цього жанру: Хто? Що? Де? Коли? Чому? Як?

4. Зменши оповідь до схеми, та покажи на ній місце, де знаходиться конфлікт.

5. Опиши історію в одному абзаці. Збережи його, може, ще знадобиться.

Виріши, який потенціал вона має в своєму розпорядженні: сенсаційної повісті, детектива, криміналу або повісті іншого типу.

1. Якщо тобі не вдалося вигадати правдоподібну історію, опиши більш-менш докладно одного з головних героїв.

2. Запиши всі свої сюжетні ідеї. Відзнач, чому вони тобі здаються багатобіжними, або чому ти думаєш, що їх не можна буде використовувати.

1. Ти не маєш навіть героя? Тоді опиши те, що є, наприклад, місце, де ти маєш намір помістити дію.

БІБЛІОГРАФІЯ

Вилки Коллінз. Місячний камінь.

Моріс Леблан. Арсен Люпен, злодій-джентльмен.

Гастон Леру. Таємниця жовтої кімнати.

Едгар Аллан По. Вбивство на вулиці Морг.