Образна характеристика війна та світ жюлі карагіна. Шлюби, побудовані за расчетом.(з урахуванням роману л

Одруження з багатою нареченою в Петербурзі не вдалося Борису, і він з цією ж метою приїхав до Москви. У Москві Борис перебував у нерішучості між двома найбагатшими нареченими — Жюлі та княжною Мар'єю. Хоча князівна Мар'я, незважаючи на свою некрасивість, і здавалася йому привабливішою за Жюлю, йому чомусь ніяково було доглядати Болконську. В останнє своє побачення з нею, в іменини старого князя, на всі спроби заговорити з нею про почуття, вона відповідала йому невпопад і, очевидно, не слухала його. Жюлі, навпаки, хоч і особливим, одним їй властивим способом, але охоче приймала його залицяння. Жюлі було двадцять сім років. Після смерті своїх братів вона стала дуже багата. Вона була тепер зовсім негарна; але думала, що вона не тільки така гарна, але ще набагато привабливіша тепер, ніж була раніше. У цій помилці підтримувало її те, що, по-перше, вона стала дуже багатою нареченою, а по-друге, те, що чим старішою вона ставала, чим вона була безпечнішою для чоловіків, тим вільніше було чоловікам поводитися з нею і, не приймаючи на себе жодних зобов'язань, користуватися її вечерями, вечорами та жвавим суспільством, яке збиралося в неї. Чоловік, який десять років тому побоявся б їздити щодня в будинок, де була сімнадцятирічна панночка, щоб не компрометувати її і не зв'язати себе, тепер їздив до неї сміливо щодня і звертався з нею не як з панною-нареченою, а як з знайомої, що не має статі. Будинок Карагіних був цієї зими в Москві найприємнішим і гостинним будинком. Крім званих увечері та обідів, щодня в Карагіних збиралося велике суспільство, особливо чоловіків, які вечеряли о дванадцятій годині ночі і засиджувалися до третьої години. Не було балу, театру, гуляння, який пропускала б Жюлі. Туалети її завжди були наймодніші. Але, незважаючи на це, Жюлі здавалася розчарована у всьому, говорила кожному, що вона не вірить ні в дружбу, ні в кохання, ні в які радощі життя і чекає лише заспокоєння. там.Вона засвоїла собі тон дівчини, яка зазнала великого розчарування, дівчини, яка ніби втратила кохану людину або жорстоко обманутою ним. Хоча нічого подібного з нею не траплялося, на неї дивилися, як на таку, і сама вона навіть вірила, що багато постраждала в житті. Ця меланхолія, яка не заважала їй веселитися, не заважала молодим людям, які бували у неї, приємно проводити час. Кожен гість, приїжджаючи до них, віддавав свій обов'язок меланхолійному настрою господині і потім займався і світськими розмовами, і танцями, і розумовими іграми, і буріме турнірами, які були в моді у Карагіних. Тільки деякі молоді люди, серед яких був і Борис, більше заглиблювалися в меланхолійний настрій Жюлі, і з цими молодими людьми вона мала більш тривалі та відокремлені розмови про марність всього мирського і їм відкривала свої альбоми, сповнені сумних зображень, висловів та віршів. Жюлі була особливо ласкава до Бориса: шкодувала про його раннє розчарування в житті, пропонувала йому ті втіхи дружби, які вона могла запропонувати, сама так постраждала в житті, і відкрила йому свій альбом. Борис намалював їй в альбомі два дерева і написав: «Arbres rustiques, vos sombres rameaux secouent sur moi les tenèbres et la mélancolie». В іншому місці він намалював гробницю і написав:

La mort est secourable et la mort est tranquille
Ah! contre les douleurs il n'y a pas d'autre asile

Жюлі сказала, що це чудово. — Il y a quelque chose de si ravissant dans le sourire de la mélancolie! — сказала вона Борисові слово в слово, виписане нею місцем з книги. - Cest un rayon de lumière dans l'ombre, une nuance entre la douleur et la désespoir, qui montre la consolation possible. На це Борис написав їй вірші:

Aliment de poison d'une âme trop sensible,
Toi, sans qui le bonheur me serait impossible,
Tendre mélancolie, ah! viens me consoler,
Viens calmer les tourments de ma sombre retraite
Et mêle une douceur secrète
A ces pleurs, який є sens couler.

Жюлі грала Борису на арфі найсумніші ноктюрні. Борис читав їй уголос «Бідну Лізу» і неодноразово переривав читання від хвилювання, що захоплює його дихання. Зустрічаючись у великому суспільстві, Жюлі та Борис дивилися один на одного як на єдиних людей у морі байдужих, котрі розуміли один одного. Ганна Михайлівна, яка часто їздила до Карагіним, складаючи партію матері, тим часом наводила вірні довідки про те, що віддавалося за Жюлі (віддавалися обидва пензенські маєтки та нижегородські ліси). Анна Михайлівна з відданістю волі провидіння та розчуленням дивилася на витончений смуток, який пов'язував її сина з багатою Жюлі. — Toujours charmante et melancolique, cette chère Julie, — казала вона дочці. — Борис каже, що він відпочиває душею у вашому домі. Він так багато розчарувався і так чутливий, — говорила вона матері. - Ах, мій друже, як я прив'язалася до Жюлі останнім часом, - казала вона синові, - не можу тобі описати! Та й хто може не любити її? Це така неземна істота! Ах, Борисе, Борисе! - Вона замовкла на хвилину. — І як мені шкода її maman, — продовжувала вона, — нині вона показувала мені звіти та листи з пензи (в них величезний маєток), і вона, бідна, сама, одна: її так обманюють! Борис трохи помітно посміхався, слухаючи матір. Він лагідно сміявся з її простодушної хитрості, але вислуховував і іноді випитував її уважно про пензенські та нижегородські маєтки. Жюлі вже давно чекала на пропозицію від свого меланхолійного любителя і готова була прийняти його; але якесь таємне почуття огиди до неї, до її пристрасного бажання вийти заміж, до її ненатуральності, і почуття жаху перед зреченням можливості справжньої любові ще зупиняло Бориса. Термін його відпустки вже кінчався. Цілі дні і кожен божий день він проводив у Карагіних, і щодня, розмірковуючи сам із собою, Борис казав собі, що завтра зробить пропозицію. Але в присутності Жюлі, дивлячись на її червоне обличчя і підборіддя, майже завжди обсипане пудрою, на її вологі очі і на вираз обличчя, що виявляв постійну готовність з меланхолії відразу ж перейти до неприродного захоплення подружнього щастя, Борис не міг вимовити рішучого слова; незважаючи на те, що він уже давно в уяві вважав себе володарем пензенських і нижегородских маєтків і розподіляв вживання з них доходів. Жюлі бачила нерішучість Бориса, і іноді їй приходила думка, що вона гидка йому; але одразу ж жіноче самозадоволення представляло їй втіху, і вона казала собі, що він сором'язливий тільки від кохання. Меланхолія її, однак, починала переходити у дратівливість, і незадовго перед від'їздом Бориса вона зробила рішучий план. У той самий час, як закінчувався термін відпустки Бориса, в Москві і, зрозуміло, у вітальні Карагіних з'явився Анатоль Курагін, і Жюлі, несподівано залишивши меланхолію, стала дуже весела і уважна до Курагін. — Mon cher, — сказала Ганна Михайлівна синові, — я знаю, що принц Basile envoie son fils à Moscou pour lui faire épouser Julie. Я так люблю Жюлі, що мені шкода було б її. Як ти думаєш, мій друже? - сказала Ганна Михайлівна. Думка залишитися в дурнях і задарма втратити весь цей місяць важкої меланхолійної служби при Жюлі і бачити всі розписані вже й ужиті як слід у його уяві доходи з пензенських маєтків у руках іншого — особливо в руках дурного Анатоля — ображала Бориса. Він поїхав до Карагін з твердим наміром зробити пропозицію. Жюлі зустріла його з веселим і безтурботним виглядом, недбало розповідала про те, як їй весело було на вчорашньому балі, і питала, коли він їде. Незважаючи на те, що Борис приїхав з наміром говорити про своє кохання і тому мав намір бути ніжним, він дратівливо почав говорити про жіночу непостійність: про те, як жінки легко можуть переходити від смутку до радості і що у них настрій залежить тільки від того, хто їх доглядає. Жюлі образилася і сказала, що це правда, що для жінки потрібна різноманітність, що все одно й те саме набридне кожному. — Для цього я радив би вам... — почав було Борис, бажаючи сказати їй шпильку; але в ту ж хвилину йому прийшла образлива думка, що він може виїхати з Москви, не досягнувши своєї мети і задарма втративши свою працю (чого з ним ніколи ні в чому не бувало). Він зупинився в середині промови, опустив очі, щоб не бачити її неприємно-роздратованого і нерішучого обличчя, і сказав: — Я зовсім не для того, щоб сваритися з вами, приїхав сюди. Навпаки... — Він глянув на неї, щоб переконатися, чи можна продовжувати. Все роздратування її раптом зникло, і неспокійні очі, що просять, були з жадібним очікуванням спрямовані на нього. «Я завжди можу влаштуватись так, щоб рідко бачити її, — подумав Борис. — А справа розпочата і має бути зроблена!» Він спалахнув рум'янцем, підняв на неї очі і сказав: — Ви знаєте мої почуття до вас! — Говорити більше не треба було: обличчя Жюлі сяяло торжеством і самозадоволенням, але вона змусила Бориса сказати їй усе, що йдеться в таких випадках, сказати, що він любить її і ніколи жодну жінку не любив більше за неї. Вона знала, що за пензенські маєтки та нижньогородські ліси вона могла вимагати цього, і вона отримала те, що вимагала. Наречений з нареченою, не згадуючи більше про дерева, що обсипають їх мороком і меланхолією, робили плани щодо майбутнього влаштування блискучого будинку в Петербурзі, робили візити і готували все для блискучого весілля.

«Сільські дерева, ваші темні сучки струшують на мене морок і меланхолію»

Смерть рятівна і смерть спокійна.

У романеЛ. Н. Толстого жіночі образи відіграють значну роль. Саме з ними пов'язана у романі тема «світу», тобто суспільства, сім'ї, щастя. Письменник показав нам різні сім'ї: Ростових, Болконських, Курагіних, Безухових, Друбецьких, Долохових та інших. Жінки в них різні, але їхня роль скрізь значна. Від характеру жінок, від їхнього душевного складу залежить доля сім'ї, уклад її життя, формуються моральні цінності.

Найбільше Толстой любить двох своїх героїнь: Наташу Ростову та Марію Болконську. Дівчатам, які читають роман, дуже подобається життєрадісна, безпосередня і непередбачувана Наталя.

Мені подобаються обидві дівчини. Але якби мені треба було вибрати одну з них у подруги, я вибрала б княжну Мар'ю. Можливо, з Наталкою було б веселіше, яскравіше, але з Марією мені було б цікавіше і надійніше.

Їй нелегко жилося зі старим батьком та гувернанткою-француженкою. Некрасива, самотня, при всьому багатстві Болконських, вона багато позбавлена: у неї немає близьких подруг, немає матері. Деспотичний батько і холоднувато-стриманий брат, зайнятий службою та своїми проблемами, не схиляли до спілкування та прояву ніжних почуттів.

Але княжна Мар'я збудувала свій душевний замок, суворий та чистий. Вона розумна, по-справжньому добра і природна у кожному своєму кроці. Навіть її релігійність викликає повагу, тому що Бог для княжни Марії – це насамперед справедливість, її віра – це вимогливість до себе; всім іншим вона просить слабкості, собі – ніколи.

У вчинках і словах княжни Марії немає суєтності, немає легковажності. Почуття власної гідності не дозволяє їй схитрувати, замовчати, не заступитися за людину, яку вона поважає. Коли Жюлі Курагіна написала у листі про П'єра, що він «завжди здавався їй нікчемною людиною», княжна їй відповіла: «Я не можу розділяти вашої думки про П'єра. Мені здавалося, у нього завжди було прекрасне серце, а ця якість, яку я найбільше ціную в людях». Княжна Мар'я в листі висловлює своє співчуття П'єру: «Настільки молодому бути обтяженим таким величезним станом, - через скільки спокус треба буде пройти йому!»

Дивовижне для молодої дівчини розуміння людей та складнощів життя!

Вона зможе зрозуміти Наташу, що оступилася, зможе зрозуміти і пробачити свого батька, вона розуміє становище селян і наказує віддати їм панський хліб.

Смерть батька звільнила князівну Марію від вічного страху, від постійного контролю та опіки. Але тепер, в оточенні ворогів, з малолітнім племінником на руках, вона сама мала приймати рішення. У важкі хвилини в ній прокинулися рішучість та гідність батька та брата: «Щоб князь Андрій знав, що вона у владі французів! Щоб вона, дочка князя Миколи Андрійовича Болконського, просила пана генерала Рамо надати їй заступництво і користувалася його благодіяннями! І її ображене самолюбство виливається у швидку та рішучу діяльність. У цей важкий для княжни період з'являється Микола Ростов, як рятівник та захисник. Вона жене від себе думки про те, що хотіла б бачити в ньому свого майбутнього чоловіка. Невпевненість у собі заважає їй повірити, що до неї прийшло щастя.

Внутрішня краса княжни Марії, її розум, чистота, природність змушують забути про її зовнішню некрасивість. Микола Ростов теж бачить лише її променисті, сяючі очі, які до кінця роману сповнюються сяйвом щастя.

Звичайно, у кожній дівчині має бути спрага життя, кохання та щастя, як у Наташі Ростової. Але в кожній дівчині має бути і княжна Марія, з її невпевненістю в собі, з її таємним переконанням, що любов прийде до будь-кого, тільки не до неї, з глибоко прихованою мрією про щастя. Без цього вона перетвориться на Елен Безухову.

Твір з літератури. Жіночі образи у романі Л. Н. Толстого «Війна та мир»

У романі Л. Н. Толстого "Війна і мир" показано життя російського суспільства початку XIX століття періоду війни 1812 року. Це час активної громадської діяльності різних людей. Толстой намагається осмислити роль жінки у житті суспільства, у ній. З цією метою він виводить у своєму романі велику кількість жіночих образів, які можна умовно розділити на дві великі групи: в першу входять жінки - носії народних ідеалів, такі як Наташа Ростова, Марія Болконська та інші, а до другої групи належать жінки вищого світу, такі як Елен Курагін, Анна Павлівна Шерер, Жюлі Курагін та інші.

Одним із найяскравіших жіночих образів у романі є образ Наташі Ростової. Будучи майстром зображення людських душ і характерів, Толстой втілив образ Наташі найкращі риси людської особистості. Він не хотів зображати її розумною, розважливою, пристосованою до життя і при цьому абсолютно бездушною, якою він зробив іншу героїню роману – Елен Курагіну. Простота і одухотвореність роблять Наташу привабливішою, ніж Елен з її розумом та гарними світськими манерами. Багато епізодів роману розповідають про те, як Наташа надихає людей, робить їх кращими, добрішими, допомагає знайти любов до життя, знайти правильні рішення. Наприклад, коли Микола Ростов, програвши велику суму грошей у карти Долохову, повертається додому роздратований, не відчуває радості життя, він чує спів Наташі і раптом розуміє, що все це: і нещастя, і гроші, і Долохов, і злість, і честь - все нісенітниця, а ось вона - справжнє...”.

Але Наталя не тільки допомагає людям у важких життєвих ситуаціях, вона ще просто приносить їм радість і щастя, дає можливість захоплюватися собою, причому робить це несвідомо і безкорисливо, як в епізоді танцю після полювання, коли вона стала, усміхнулася урочисто, гордо і хитро. -Весело, перший страх, який охопив було Миколи і всіх присутніх, страх, що вона не те зробить, пройшов, і вони вже милувалися нею”.

Так само, як до народу, близька Наташа та до розуміння дивовижної краси природи. При описі ночі в Втішному автор зіставляє почуття двох сестер, найближчих подруг, Соні та Наташі. Наталя, душа якої сповнена світлих поетичних почуттів, просить Соню підійти до вікна, придивитись у незвичайну красу зоряного неба, вдихнути запахи, якими сповнена тиха ніч. Вона вигукує: "Адже такої чарівної ночі ніколи не бувало!" Але Соня не може зрозуміти захопленого збудження Наталки. У ній немає такого внутрішнього вогню, який заспівав Толстой у Наташі. Соня добра, мила, чесна, привітна, вона не робить жодного поганого вчинку і несе через роки свою любов до Миколи. Вона надто хороша і правильна, вона ніколи не робить помилок, з яких вона могла б отримати життєвий досвід і отримати стимул для подальшого розвитку.

Наташа робить помилки і черпає з них необхідний життєвий досвід. Вона зустрічає князя Андрія, їхні почуття можна назвати раптовим єднанням думок, вони зрозуміли один одного раптово, відчули щось, що їх об'єднує.

Але Наташа раптом закохується в Анатоля Курагіна, навіть хоче бігти з ним. Поясненням цьому може бути те, що Наталя - звичайнісінька людина, зі своїми слабкостями. Її серцю властиві простота, відкритість, довірливість, вона просто слідує за своїми почуттями, не вміючи підкоряти їх розуму. Але справжнє кохання прокинулося в Наталці набагато пізніше. Вона зрозуміла, що той, ким вона захоплювалася, хто був їй дорогий, жив у її серці весь цей час. То було радісне і нове почуття, що поглинуло Наташу цілком, що повернуло її до життя. Немаловажну роль відіграв у цьому П'єр Безухов. Його "дитяча душа" була близька Наташі, і він був єдиним, хто вносив радість і світло в будинок Ростових, коли їй було погано, коли вона мучилася докорами совісті, страждала, ненавиділа себе за все, що трапилося. Вона не бачила в очах П'єра докору чи обурення. Він обожнював її, і вона була вдячна йому за те, що він є на світі. Незважаючи на помилки молодості, незважаючи на смерть коханої людини, життя Наташі було дивним. Вона спромоглася випробувати любов і ненависть, створити чудову сім'ю, знайшовши в ній такий бажаний душевний спокій.

У чомусь схожа на Наташу, але в чомусь протиставлена їй княжна Марія Болконська. Головний принцип, якому підпорядковане її життя, - самопожертва. Це самопожертву, покірність долі поєднуються у ній із жагою до простого людського щастя. Покірність усім примхам свого владного батька, заборона обговорення його дій та його мотивів - так розуміє свій обов'язок дочки княжна Мар'я. Але вона може виявити твердість характеру, якщо це необхідно, що виявляється, коли ображено її почуття патріотизму. Вона не тільки їде з родового маєтку, незважаючи на пропозицію мадемуазель Бурьєн, а й забороняє пускати до себе свою компаньйонку, коли дізнається про її зв'язки з ворожим командуванням. Але заради спасіння іншої людини вона може пожертвувати своєю гордістю; це видно, коли вона просить прощення у мадемуазель Бурьєн, прощення за себе і за слугу, на якого обрушився гнів її батька. Проте, зводячи свою жертовність у принцип, відвертаючись від “живого життя”, княжна Мар'я придушує у собі щось важливе. І все ж саме жертовна любов привела її до сімейного щастя: при зустрічі з Миколою у Воронежі “вперше вся ця чиста, духовна, внутрішня робота, якою вона жила досі, виступила назовні”. Повною мірою проявила себе княжна Мар'я як особистість, коли обставини спонукали її до життєвої самостійності, що сталося після смерті батька, і головне – коли вона стала дружиною та матір'ю. Про гармонійність, багатство внутрішнього світу Мар'ї Ростової говорять і її щоденники, присвячені дітям, і її покращує вплив на чоловіка.

Цим двом, багато в чому схожим, жінкам протиставлені дами вищого світу, такі як Елен Курагіна, Ганна Павлівна Шерер, Жюлі Курагіна. Ці жінки багато в чому схожі між собою. На початку роману автор каже, що Елен, “коли розповідь справляла враження, оглядалася на Ганну Павлівну і відразу ж приймала те саме вираз, що було в очах фрейліни”. Характерна прикмета Анни Павлівни - статичність слів, жестів, навіть думок: “Стримана усмішка, що грала постійно на обличчі Анни Павлівни, хоч і не йшла до її віджілих рис, виражала, як у розпещених дітей, постійне свідомість свого милого недоліку, від якого вона не хоче, не може, не знаходить за потрібне позбуватися”. За цією характеристикою ховається авторська іронія та неприязнь до персонажа.

Жюлі-така ж світська дама, "найбагатша наречена Росії", що отримала стан після загибелі братів. Як і Елен, що носить маску пристойності, Жюлі носить маску меланхолії: “Жюлі здавалася розчарована у всьому, говорила кожному, що вона не вірить ні в дружбу, ні в кохання, ні в які радощі життя і чекає на заспокоєння тільки “там”. Навіть Борис, стурбований пошуками багатої нареченої, відчуває штучність, ненатуральність її поведінки.

Отже, жінки, близькі до природного життя, народним ідеалам, такі як Наталя Ростова і княжна Марія Болконська, знаходять сімейне щастя, пройшовши певний шлях духовно-моральних пошуків. А жінки, далекі від моральних ідеалів, не можуть випробувати справжнього щастя через свій егоїзм і прихильність до порожніх ідеалів світського суспільства.

Роман-епопея Л. Н. Толстого "Війна і мир" - твір, грандіозний не тільки за монументальністю описаних у ньому історичних подій, глибоко досліджених автором та художньо перероблених в єдине логічне ціле, але й за різноманіттям створених образів, як історичних, так і вигаданих. У зображенні історичних персонажів Толстой був скоріш істориком, ніж письменником, він говорив: "Там, де говорять і діють історичні особи, не вигадував і використовував матеріали". Вигадані образи описані художньо і водночас є провідниками думок автора. Жіночі характери передають ідеї Толстого про складність людської натури, про особливості відносин між людьми, про сім'ю, шлюб, материнство, щастя.

З погляду системи образів героїв роману можна умовно розділити на “живих” і “мертвих”, тобто на що розвиваються, змінюються з часом, що глибоко відчувають і переживають і - на противагу їм - застиглих, не еволюціонують, а статичних. В обох "таборах" є жінки, причому жіночих образів настільки багато, що обговорити у творі всіх є практично неможливим; мабуть, розумніше зупинитися докладніше на головних дійових осіб і характерних другорядних персонажів, які відіграють значну роль розвитку сюжету.

"Живі" героїні у творі - насамперед Наталя Ростова та Марія Болконська. Незважаючи на різницю у вихованні, сімейних традиціях, атмосфері будинку, склад характеру, вони в кінці стають близькими друзями. Наталя, що виросла в теплій, люблячій, відкритій, щирій сімейній атмосфері, що ввібрала в себе безтурботність, лихість, захопленість "ростівської породи", з юності підкорює серця своєю всеосяжною любов'ю до людей і жагою любові у відповідь. Красу в загальноприйнятому значенні слова їй замінює рухливість рис, жвавість очей, грація, гнучкість; чудовий голос та вміння танцювати зачаровують багатьох. Княжна Мар'я, навпаки, незграбна, некрасивість обличчя лише зрідка висвітлюється “променистими очима”. Безвилазне життя в селі робить його дикуватим і мовчазним, спілкування з нею - важким. Лише чуйна і прониклива людина може помітити приховану за зовнішньою замкненістю чистоту, релігійність, навіть самопожертву (адже у сварках з батьком княжна Марія звинувачує лише себе, не визнаючи його запальність та грубість). Однак у той же час двох героїнь багато що об'єднує: живий внутрішній світ, що розвивається, потяг до високих почуттів, душевної чистоти, чистого совісті. Їх обох доля стикає з Анатолем Курагіним, і лише нагода рятує Наташу та княжну Мар'ю від зв'язку з ним. Через свою наївність дівчата не бачать низьких і корисливих цілей Курагіна і вірять у його щирість. Через зовнішню різницю відносини між героїнями спочатку складаються непросто, виникає нерозуміння, навіть зневага, але потім, дізнавшись один одного краще, вони стають незамінними подругами, складаючи неподільний моральний союз, об'єднаний кращими духовними якостями улюблених героїнь Толстого.

У побудові системи образів Толстой далекий від схематизму: межа між “живими” та “мертвими” проникна. Толстой писав: “Для художника неспроможна і має бути героїв, а мають бути люди”. Тому в тканині твору виникають жіночі образи, які важко виразно віднести до "живих" або "мертвих". Такою можна вважати матір Наташі Ростової, графиню Наталію Ростову. З розмов дійових осіб стає ясно, що в молодості вона оберталася у світлі і була членом та бажаним гостем салонів. Але, вийшовши заміж за Ростова, вона змінюється і присвячує сім'ї. Ростова як мати - зразок сердечності, кохання та такту. Вона – близький друг і порадник дітей: у зворушливих розмовах вечорами Наталя присвячує матір у всі свої таємниці, секрети, переживання, шукає у неї поради, допомоги. У той самий час на час основного дії роману її внутрішній світ статичний, але це можна пояснити значної еволюцією в молодості. Вона стає матір'ю не лише для своїх дітей, а й для Соні. Соня тяжіє до табору "мертвих": у ній немає тієї бурхливої життєрадісності, яка є в Наташі, вона не динамічна, не імпульсивна. Це особливо підкреслюється тим, що на початку роману Соня та Наташа завжди разом. Толстой наділив цю загалом непогану дівчину незавидною долею: закоханість у Миколи Ростова не приносить їй щастя, оскільки з міркувань добробуту сім'ї мати Миколи неспроможна дозволити цей шлюб. Соня відчуває подяку Ростовим і так акцентується на ній, що зациклюється на ролі жертви. Вона приймає пропозиції Долохова, відмовою афішуючи своє почуття до Миколи. Вона живе надією, в принципі малюючись і демонструючи своє невизнане кохання.

Старий граф Безухийпомер. Князь Василь не встиг знищити його заповіт на користь П'єра та взяти всю спадщину Безухова собі. П'єр нічого не зрозумів в історії із заповітом - він думав про інше. У цьому стані нерозуміння Толстой залишає його і переносить нас у будинок іншого катерининського вельможі, останнього, що залишився живим, - генерал-аншефа князя Миколи Андрійовича Болконського. Про долю П'єра ми дізнаємося в цьому будинку - з листа, написаного Жюлі Карагіної, тієї самої гостею-панночкою, що приїжджала до Ростових у день іменин. Жюлі журиться, проводжаючи на війну своїх; братів, і пише про цю подругу - князівну Мар'ю Болконську, а старий князь Микола Андрійович, вручаючи дочці листа, попереджає:

«- Ще два листи пропущу, а третій прочитаю... боюся, багато нісенітниці пишете. Третє прочитаю».
І лист Жюлі, і відповідь княжни Мар'ї написані французькою, тому, не заглиблюючись у переклад, ми якось прослизаємо повз, а шкода - так ясно видно в цих листах обидві дівчини: щиро нещира Жюлі, кожне слово якої ніби продиктоване Ганною Павлівною Шерер і перевірено княгинею Друбецькою, і чиста, розумна, природна у кожному слові княжна Марія.

У листі Жюлі є два повідомлення, дуже важливі для обох подруг: одне - про передбачуване сватання Анато-ля Курагіна до князівні Мар'ї, і інше - довге, туманне і ніжне - про «молодого Миколу Ростова», бо, на думку Жюлі, між нею і Миколою були стосунки, які служили «одною з найсолодших втіх» її «бідного серця, яке вже так багато страждало». І сама вірить, бідолаха, тому, що пише! Микола, задоволений увагою Жюлі і не менш задоволений ревнощами Соні, справді усміхався у відповідь на призовні посмішки Жюлі, а вона виростила у своїй уяві «такі поетичні й такі чисті стосунки...» Не поспішайте засуджувати її - немає такої дівчини, яка не будувала б повітряних замків на такій же хиткій основі; нічого в цьому немає поганого - така властивість молодості.

Й княжна Марія не засуджує Жюлі: «Чому приписуєте ви мені суворий погляд, коли кажете про вашу схильність до молодої людини? Щодо цього я сувора тільки до себе...»

Всі дівчата, які читають «Війну і мир», завжди закохані в Наташу, усім хочеться бути, як вона, все-льсххг=ве§я-надежди - що хоч частка Наташей є в них, - і це правда, звичайно, є; у кожному молодому, спраглим житті, коханні та щастя дівчині живе Наталя Ростова. Ніхто не хоче бути, як княжна Мар'я, з її некрасивістю та тяжкою ходою, з її добротою та смиренністю, з її жалістю до людей. Але в кожній дівчині є, неодмінно має бути і княжна Мар'я, без цього вона перетвориться на Елен. Княжна Мар'я, з її невпевненістю в собі, з її таємним переконанням, що любов прийде до будь-кого, тільки не до неї, з глибоко прихованою мрією про кохання, про НЬОГО...

Вона пише, що шлюб є «божественне встановлення, якому треба підкорятися», - вона так думає, але в глибині душі мріє не про божественне встановлення, а про земне кохання, сім'ю, дитину - і звідки їй знати зараз, що Микола Ростов, чий відхід в армію сьогодні оплакує Жюлі, стане батьком її дітей, її коханим.

Ось дивно: листи дівчат дуже схожі на одне інше. Здавалося б, та сама піднесена мова, ті ж поетичні фрази. Але в листі Жюлі - балаканина, легковажність, плітки; у листі княжни Марії - ніякої марноти: душевна чистота, спокій і розум. Навіть про війну, в якій обидві нічого не розуміють (тільки княжна Мар'я зізнається в цьому, а Жюлі - ні), - навіть про війну Жюлі пише не своїми словами, а тими, якими кажуть у вітальні: «Дай боже, щоб корсиканське чудовисько, яке обурює спокій Європи, було скинуто ангелом, якого всемогутній... поставив над нами повелителем...» Княжна Мар'я з усією своєю вірою не згадує ні чудовиськ, ні ангелів; вона знає, що тут, з села, «відлуння війни чути і дають себе важко відчувати». Вона бачила рекрутський набір і вражена горем матерів, дружин та дітей; вона своє думає: «людство забуло закони свого божественного рятівника, який навчав нас любові і прощення образ... воно вважає головну гідність свою в мистецтві вбивати один одного».

Вона розумна, княжна Марія. І, крім того, вона дочка свого батька та сестра свого брата. Княжна Мар'я помиляється в Жюлі, як П'єр помилився в Борисі, і ще раніше - Андрій у своїй дружині, і пізніше - Наташа в Анатолі... Вона молода і недосвідчена, надто вірить людям і не помічає внутрішньої фальші красивих слів Жюлі, але почуття власного гідності не дозволить їй схитрувати, замовчати, не заступитися за людину, яку вона поважає.

Жюлі пише про П'єра: «Головна новина, що займає всю Москву, - смерть старого графа Безухова та його спадщину. Уявіть собі, три княжни отримали якусь небагато, князь Василь нічого, а П'єр - спадкоємець всього і, крім того, визнаний законним сином і тому графом Безуховим ... я бавлюсь спостереженнями над зміною тону маменек, у яких є дочки- нареченої, і самих панночок у ставленні до цього пана, який (у дужках будь сказано) завжди здавався мені дуже нікчемним ».

Княжна Мар'я відповідає: «Я не можу розділяти вашої думки про П'єра, якого знала ще дитиною. Мені здавалося, що у нього завжди було прекрасне серце, а це та якість, яку я найбільше ціную в людях. Що ж до його спадщини і до ролі, яку грав у цьому князь сил, то це дуже сумно для обох ... Я шкодую князя Василя і ще більше П'єра. Настільки молодому бути обтяженим таким величезним станом, - через скільки спокус треба буде пройти йому!»

Можливо, навіть князь Андрій, розумний і дорослий друг П'єра, не зрозумів так чітко і з таким болем, який небезпека таїть у собі багатство, що обрушилося на П'єра, - це зрозуміла самотня, замкнена в селі княжна Мар'я, бо її батько і брат, її самотність і, можливо, тяжкі уроки математики навчили її думати, а думає вона не лише про себе.

То що ж спільного між нею та Жюлі? Звичайно, нічого, крім дитячих спогадів та розлуки, що ще підігріває колишню дружбу. По-різному складуться долі подруг, але вже зараз нам ясно те, чого обидві вони не розуміють: ці дві дівчини - чужі один одному, тому що Жюлі, як у світі, як маленька княгиня Болконська, задоволена собою. Княжна Мар'я вміє судити себе, стримувати і ламати себе іноді, в собі шукати причини своїх невдач - її серце готове до всіх почуттів, які дано випробувати людині, - і вона зазнає їх, на відміну від Жюлі.

Князь Василь Курагін - один із значних персонажів роману-епопеї "Війна та мир". Його сімейство, бездушне і грубе, нахабне і діюче напролом, коли є можливість збагатитися, протиставлено делікатній та добросердечній родині Ростових та інтелектуальній родині Болконських. Василь Курагін живе не думками, а скоріше інстинктами.

Він, зустрічаючи впливову людину, намагається зблизитися з нею, і це відбувається в неї автоматично.

Зовнішність князя Василя Сергійовича

Ми його першого зустрічаємо в салоні Анни Павлівни, де збирається весь інтелектуальний і який на перевірку убогий колір Петербурга. Поки що ніхто не прибув, він веде корисні та довірчі розмови зі старіючої сорокарічної «ентузіасткою». Важливий і чиновний, високо несучи голову, він прибув у придворному мундирі із зірками (нагороди він зумів здобути, не роблячи нічого корисного для країни). Василь Курагін плішав, надушений, статечний і, навіть незважаючи на свої шістдесят років, граціозний.

Рухи його завжди вільні та фамільярні. Ніщо не може вивести його зі стану рівноваги. Василь Курагін постарів, провівши все життя у світлі, і блискуче володіє собою. Його плоске обличчя вкрите зморшками. Це все стає відомо з першого розділу першої частини роману.

Турботи князя

Має трьох дітей, яких любить він мало. Сам у тому ж розділі він каже, що він не має батьківської любові до дітей, але прилаштувати їх добре в житті він вважає своїм великим завданням.

У розмові з Ганною Павлівною він ненароком запитує, кому призначається місце першого секретаря у Відні. Це його головна мета відвідування Шерер. Йому треба прилаштувати на тепле містечко дурного сина Іполита. Але, між іншим, він домовляється, що Ганна Павлівна спробує зісватати його безпутного сина Анатоля з багатою і знатною Марією Болконською, яка живе з батьком у маєтку. І взагалі він вміє користуватися людьми. Його завжди тягне до тих, хто стоїть вище за нього, і у князя є рідкісний дар - ловити хвилину, коли можна і треба користуватися людьми.

Бридкі вчинки князя

У першій частині, починаючи з глави XVIII, Василь Курагін намагається, приїхавши до Москви, заволодіти спадщиною П'єра, знищивши заповіт його батька. Жюлі Карагіна більш-менш докладно написала про цю негарну історію Марії Болконської у листі. Нічого не отримавши і зігравши «гидку роль», як висловилася Жюлі, князь Василь Курагін поїхав до Петербурга збентежений. Але він недовго перебував у цьому стані.

Він ніби розсіяно доклав зусиль, щоб зблизити П'єра зі своєю дочкою, і успішно завершив цю справу весіллям. Гроші П'єра мають служити сімейству князя. Так і має бути, на думку князя Василя. Спробу одружити повісу Анатоля з нерозділеною негарною княжною Мар'єю теж не можна назвати гідним вчинком: його турбує лише багатий придане, яке при цьому може отримати син. Але його така аморальна сім'я вироджується. Іполит - просто дурень, якого ніхто всерйоз не сприймає. Елен вмирає. Анатолію, перенісши ампутацію ноги, невідомо, виживе чи ні.

Характер Курагіна

Він самовпевнений, порожній і в тоні його голосу за пристойністю та участю завжди просвічує глузування. Він завжди намагається зблизитися з людьми високого становища. Так, наприклад, усі знають, що він у добрих стосунках із Кутузовим, і до нього звертаються за допомогою, щоб влаштувати синів у ад'ютанти. Але він усім звик відмовляти, щоб у потрібну хвилину, а ми вже говорили про це, скористатися милістю лише для себе. Такими дрібними рисками, розкиданими у тексті роману, описується світська людина - Василь Курагін. Характеристика його в Л. Толстого дуже невтішна, і з її допомогою автор описує вищий світ загалом.

Великим інтриганом, що звикли жити думками про кар'єру, гроші і вигоду постає перед нами Василь Курагін. «Війна і мир» (причому світ за часів Толстого писався через незвичну нам букву i і означав як світ як відсутність війни, а й, більшою мірою, світобудову, і прямий антитези у цій назві був) - твір, у якому князь показаний на фоні великосвітських прийомів і у себе в будинку, де немає тепла та серцевих стосунків. Роман-епопея містив у собі монументальні картини життя і сотні характерів, однією з і є князь Курагин.