Що може бути простіше за олівець? Цей простий інструмент, знайомий усім з дитинства, не такий і примітивний, як здається на перший погляд. Будь-який художник зобов'язаний вміти малювати олівцем. І, що не менш важливо, розумітися на них.

Структура статті:

Графітові («прості») олівці неабияк відрізняються один від одного. До речі, «олівець» походить від двох тюркських слів — «кара» та «даш» (чорний камінь).

Пишучий стрижень олівця вставлений в оправу з дерева чи пластику і може бути виготовлений із графіту, вугілля чи інших матеріалів. Найпоширеніший вид - графітові олівці - різняться за рівнем жорсткості.

Павло Чистяков, професор Петербурзької академії мистецтв XIX-початку XX століття, радив для початку відкласти у бік фарби та тренуватися малювати «олівцем принаймні рік часу». Великий художник Ілля Рєпін ніколи не розлучався з олівцями. Малюнок олівцем – це основа будь-якої картини.

Око людини розрізняє близько 150 відтінків сірого. У розпорядженні художника, який малює графітовими олівцями - три кольори. Білий (колір паперу), чорний та сірий (колір графітових олівців різної жорсткості). Це ахроматичні кольори. Малювання лише олівцем, лише відтінками сірого дозволяє створювати зображення, що передають об'єм предметів, гру тіней та відблиски світла.

Жорсткість грифелю

Твердість грифеля вказується на олівці літерами та цифрами. У виробників із різних країн (Європи, США та Росії) маркування жорсткості олівців відрізняється.

Позначення жорсткості

В Росіїшкала твердості виглядає так:

• М - м'який;
• Т - твердий;
• ТМ - твердом'який;

Європейська шкаладещо ширше (маркування F не має російської відповідності):

• В - м'який, від blackness (чорнота);
• H - твердий, від hardness (твердість);
• F – це середній тон між НВ та Н (від англ. fine point – тонкість)
• HB - твердо-м'який (Hardness Blackness - твердість-чорнота);

В СШАдля позначення жорсткості олівця використовується шкала чисел:

• #1 - відповідає B - м'який;
• #2 - відповідає HB - твердо-м'який;
• #2½ - відповідає F - середній між твердо-м'яким і твердим;
• #3 відповідає H - твердий;
• #4 відповідає 2H - дуже твердий.

Олівець олівця різниця. Залежно від фірми виробника тон лінії, намальованої олівцем одного маркування, може відрізнятись.

У російському та європейському маркування олівців цифра перед буквою позначає ступінь м'якості чи твердості. Наприклад, 2B вдвічі м'якше, ніж, а 2H вдвічі твердіше ніж H. У продажу можна знайти олівці з маркуванням від 9H (найтвердіший) до 9B (найм'якший).

М'які олівці

Починаються від Bдо 9B.

Олівець, що найчастіше використовується при створенні малюнка HB. Втім, це найпоширеніший олівець. Цим олівцем промальовують основу, форму малюнка. HBзручний для малювання, створення тональних плям, він не надто твердий, не надто м'який. Промалювати темні місця, виділити їх і розставити акценти, зробити чітку лінію на малюнку допоможе м'який олівець 2B.

Тверді олівці

Починаються від Hдо 9H.

H— твердий олівець, звідси — тонкі, світлі, сухі лінії. Твердим олівцем малюють тверді предмети із чітким контуром (камінь, метал). Таким твердим олівцем по готовому малюнку поверх заштрихованих або розтушованих фрагментів малюють тонкі лінії, наприклад, промальовують пасма у волоссі.

Лінія, проведена м'яким олівцем, має трохи пухкий контур. М'який грифель дозволить достовірно намалювати представників фауни – птахів, зайців, котів, собак.

Якщо необхідно вибрати між твердим чи м'яким олівцем, художники беруть олівець із м'яким грифелем. Намальоване таким олівцем зображення легко розтушувати шматочком тонкого паперу, пальцем або гумкою. При необхідності можна тонко очинити графітовий стрижень м'якого олівця та намалювати тонку лінію схожу на лінію від твердого олівця.

На малюнку нижче наочно зображено штрихування різних олівців:

Штрихування та малювання

Штрихи на папері малюють олівцем, нахиленим під кутом близько 45 ° до площини листа. Щоб жирність лінії була більшою, можна обертати олівець навколо осі.

Світлі ділянки штрихують твердим олівцем. Темні ділянки, відповідно, м'які.

Штрихувати дуже м'яким олівцем незручно, тому що грифель швидко притуплюється і втрачається тонкість лінії. Вихід - або дуже часто гострити вістря, або використовувати жорсткіший олівець.

При малюванні поступово переходять від світлих ділянок до темних, тому що затемнити олівцем частину малюнка набагато легше, ніж темне місце зробити світлішим.

Зверніть увагу, що олівець повинен бути заточений не простою точилкою, а ножем. Грифель повинен бути довжиною 5-7мм, що дозволяє нахиляти олівець і домагатися потрібного ефекту.

Графітовий грифель олівця - тендітний матеріал. Незважаючи на захист дерев'яної оболонки, олівець потребує дбайливого поводження. При падінні грифель усередині олівця розпадається на частини і потім кришиться при заточуванні, роблячи олівець непридатним для використання.

Нюанси, які слід знати під час роботи з олівцями

Для штрихування на самому початку слід використовувати жорсткий олівець. Тобто. найсухіші лінії виходять твердим олівцем.

М'яким олівцем промальовується готовий малюнок, для надання йому соковитості та виразності. М'який олівець залишає темні лінії.

Чим сильніше нахиляєте олівець, тим ширшим буде його слід. Проте з появою олівців із товстим грифелем ця потреба відпадає.

Якщо не знаєте, як виглядатиме підсумковий малюнок, рекомендується починати з твердого олівця. Жорстким олівцем поступово можна набрати потрібний тон. На самому початку я сам припускався такої помилки: брав занадто м'який олівець, від чого малюнок виходив темним і незрозумілим.

Оправи олівців

Звичайно, класичний варіант – це грифель у дерев'яній оправі. Але зараз є і пластикові, лаковані навіть паперові оправи. грифель у таких олівців товстий. З одного боку, це добре, але з іншого — такі олівці легко зламати, якщо покласти в кишеню чи невдало впустити.

Хоча для перенесення олівців є спеціальні пенали (наприклад, у мене набір чорнографітових олівців KOH-I-NOOR Progresso — гарна, добротна упаковка, як пенал).

Відео: вибір олівців

Новий одноразовий олівецьз дерев'яною оправою грифеля перед першим застосуванням необхідно ув'язнити (зачинити). Крім одноразових олівцівіснують багаторазові механічні олівцізі змінними грифелями у постійній оправі.

Олівцірозрізняються за твердістю грифеля, яка зазвичай вказана наолівціі позначається літерамиМ(або B- Від англ. blackness) - м'який таТ(або H- Від англ. hardness) – твердий. Стандартний (твердо-м'який) олівець крім поєднаньТМі HBпозначається буквоюF(Від англ. Fine point). Ступінь м'якостіолівцівпозначають буквоюМ(м'який) або 2М, ЗМі т. д. Велика літера передМвказує на велику м'якістьолівець. Тверді олівціпозначають буквоюТ(Твердий). 2 Ттвердіше, ніж Т, ЗТтвердіше, ніж 2 Т, і т.д.

На відміну від Європи та Росії, США для вказівки твердості використовується числова шкала.

Таблиця відповідності шкал твердості

Найтвердіший Середній Найм'якіший

Зазвичай починають олівцемсередньої м'якості -ТМабо М- і потім переходять до м'якших номерів» -2 Мі ЗМ.

Вибір олівцівзалежить від якості і від творчого завдання, яке ставить собі художник. Наприклад, швидкі зручніше робити м'якимиолівцями, а при роботі над тривалий час на типу напівватман можна починати легкими олівцями Табо ТМ. На гладкійкраще лягає м'який олівець, на більш шорсткою зручнийолівецьсередньої м'якості -2 М.

Історія олівців

Починаючи з XIII століття, художники використовували для малювання тонкусрібну дріт, який припаювали до ручки або зберігали у футлярі.Такий тип олівецьназивали « срібний олівець » . Цей інструмент вимагав високого рівня тому що стерти накреслене їм неможливо. Іншою його характерною особливістю було те, що згодом сірі, нанесені срібним олівцем, Стали коричневими.

Існував і «свинцевий олівець» , який залишав непомітний, але чіткий слід і його часто використовували для підготовчих. Для , виконаних срібним та свинцевим олівцем, характерна тонка . Для прикладу, подібнимиолівцямикористувався Дюрер.

Відомий також так званий«італійський олівець» , що з'явився у XIV столітті. Він являв собою стрижень із глинистого чорногосланцю . Потім його стали виготовляти з порошку смаженої кістки, скріпленого рослинним. . Цей інструмент дозволяв створювати інтенсивну та насичену Цікаво, що художники і зараз іноді застосовують срібні, свинцеві таіталійські олівці, коли їм потрібно досягти певного ефекту.

У XV-XVI ст. за пергаменом або малювали срібним або свинцевим штифтом ( ньому. Stiff - "основа, інструмент"). Особливо гарний для цієї мети срібний грифель. Він дає тонкі та чіткіі, схожі на різцем. Такі по щільній майже не стираються. Срібним штифтом, абостилусом , малювали багатоіталійські художники, а також Північного Відродження- Р. фан дер Вейден, А. Дюрер, Х. Хольбайн (Гольбейн) Молодший, Я. фан Ейк.

В епоху та XVI-XVII ст. художники віддавали перевагу м'яким або рідким матеріалам - , , , , . Ще з кінця XIV ст. стали застосовувати злегка обпалений глинистийсланець сірого ( "чорна крейда") або червоно-коричневого ("червона крейда").

У XVII ст. набув поширення"італійський олівець" (франц. crayon d’Italie). Його виготовляли із паленоїкістки , подрібненої на порошок, з додаванням рослинного . " Італійський олівець" (пізніше -ретуш) здатний створювати соковиті чорніматового , а при розтиранні – широку шкалу переходів. Цей матеріал був улюбленим у творчостівенеціанських художників, наприклад Тіціана, їм зручно робити підготовчідо. та " італійським олівцем"малювали художники-та романтики кінця XVIII-XIX ст.

Відомі з XVI ст. Перший опис олівецьбуло знайдено у працях про мінерали швейцарського дослідника Конрада Гейслера, що відносяться до 1564 року. До того ж часу належить відкриття родовища в Англії, в Кемберленд де розпилювали на олівцеві стрижні. Англійські пастухи з Камберленду знайшли в землі темну масу, якою вони скористалися, щоб мітити овець. Через, схожого з свинцю, родовище прийняли за поклади цього металу. Але, визначивши непридатність нового матеріалу для виготовлення куль, почали виробляти тонкі загострені на кінці палички і використовували їх для малювання. Ці палички були м'якими, забруднювали руки і підходили лише для малювання, але не для письма.

У XVII столітті продавали зазвичай на вулицях. Художники, щоб було зручніше і паличка не була такою м'якою, затискали ці « олівці між шматочками дерева або гілочками, обертали їх упапір або обв'язували їх мотузкою.

Перший документ, у якому згадується дерев'янийолівець, датований 1683 роком У Німеччині виробництво олівцівпочалося у Нюрнберзі. Німці, змішуючиіз сіркою та , отримали стрижень не такої високої якості, але за нижчою ціною. Щоб приховати це, виробникиолівціввдавалися до різних хитрощів. У дерев'яний корпусолівецьспочатку і на кінці вставляли шматочки чистого У середині ж знаходився низькоякісний штучний стрижень. Іноді нутроолівецьі зовсім була порожня. Так званий "Нюрнберзький товар» не мав гарну репутацію.

Тільки 1761 року Каспар Фабер розробив спосіб зміцнення шляхом змішування розтертого порошку зі смолою та сурмою, в результаті чого виходила густа маса, придатна для виливки більш міцних та однаковихстрижнів.

Наприкінці XVIII століття чех І. Гартмут став робити стрижні для олівців із суміші і глини з наступним випалом. З'явилися стрижні, що нагадують сучасні. Змінюючи кількість глини, що додається, можна було отримувати стрижні різної твердості.

Сучасний же олівецьвинайшов у 1794 році талановитий французький учений та винахідник Нікола Жак Конте.

Наприкінці XVIII століття англійський парламент запровадив найсуворішу заборону на вивезення дорогоцінного з Камберленд. За порушення цієї заборони покарання було дуже суворим, аж до страти. Але незважаючи на це продовжував потрапляти до континентальної Європи контрабандним шляхом, що призвело до різкого збільшення його ціни.

За завданням французького конвенту, Конте розробив рецептуру змішування з глиною та виробництва з цих матеріалів високоякісних стрижнів. За допомогою обробки високими температурами було досягнуто високої міцності, проте ще важливішим був той факт, що зміна пропорції суміші давала можливість робити стрижні різної твердості, що й послужило основою сучасної класифікації.олівцівза твердістю.

Підраховано, що олівцемзі стрижнем довжиною 18 см можна провести в 55 км або написати 45000 слів!

У сучасних грифелях використовуються полімери, які дозволяють домагатися потрібного поєднання міцності та еластичності, дають можливість виготовляти дуже тонкі грифелі. механічних олівців(До 0,3 мм).

Шестигранну форму корпусу олівецьзапропонував наприкінці ХІХ століття граф Лотар фон Фаберкастл, помітивши, що олівцікруглого перерізу часто скочуються з похилих поверхонь для письма.

Майже ²/ 3 матеріалу, що становить простийолівець, йде у відходи під час його заточування. Це наштовхнуло американця Алонсо Таунсенда Кроса створення у 1869 рокуметалевого олівця. стрижень розміщувався в металевій трубці і міг за потребою висуватися відповідну довжину.

Цей винахід вплинув розвиток цілої групи товарів, що використовуються сьогодні повсюдно. Найпростіший конструкцією є механічний олівецьз грифелем 2 мм, де стрижень утримується металевими притисками ( цангами) - цанговий олівець. Відкриваються цанги при натисканні кнопки на кінці олівець, що призводить до висування на довжину, регульовану користувачем олівець.

Сучасні механічні олівцібільш досконалі. При кожному натисканні кнопки відбувається автоматичне подання невеликої ділянки грифеля. Такіолівціне потрібно заточувати, вони забезпечені вбудованим (як правило, під кнопкою подачі грифеля) гумкою і мають різну фіксовану товщину (0,3 мм, 0,5 мм, 0,7 мм, 0,9 мм, 1мм).

олівцем мають сірий з легким блиском, у них немає інтенсивної чорноти.

Відома французька Еммануель Пуаре (1858-1909 ), що народився в Росії, придумав собі псевдонім, що аристократично звучить на французький манерCaran d’Ache , яким став підписувати свої роботи Пізніше цей варіант французької транскрипції російського слова«олівець» був обраний назвою та фірмовим знаком швейцарської торгової маркиCARAN d’ACHE , заснованої в Женеві олівцівзаточується на дрібнозернистій наждачній шкірці), що нагадує італійський олівець . Олівець « Ретушбуває чотирьох номерів: № 1 - дуже м'який, № 2 - м'який, № 3 - середньо-твердий, № 4-твердий. Стрижніолівець « Ретуш» виготовляються з тонкомолотого березового вугілля, глини та невеликої кількості газової сажі.Олівці « Ретуш» дають інтенсивну, жирну межу чорного яка добре розтушовується. , виконані олівцем «Ретуш», можуть не закріплюватись фіксативом. Крім чорного олівця «Ретуш», випускається ще олівецьЖивопис» з маркуванням 2 М- 4 М.

Олівець "Світлокопія"

Крім , як . Дає більш чорний і контрастний штрих, що краще сприймається різними світлокопіювальними установками. , що випускаються для маркування по дереву, а також«Столярними». Для цієї роботи « Столярний» олівецьзручний через свою довжину та товстий грифель.

Італійський олівець

Італійський олівецьє одним з видів вільних олівців. Відмінною особливістю його є глибокий матовий бархатистий чорний. легко розтушовується на .

Італійський олівецьвикористовують під час виконання, а також оголеного людського тіла.
Італійські олівцівідомі з XV ст. Вони бувають тверді, середні та м'які.

ЩО МОЖЕ Олівець

художник-графік Станіслав Михайлович НІКІРЄЄВ

Якщо з цим питанням звернутися до художників-живописців, графіків, монументалістів і навіть скульпторів, то кожен знайшов би у звичайному простому олівці, у його художніх та технічних можливостях щось своє, улюблене, і однозначної відповіді ми не почули б. Але все, мабуть,зіговорять про те, що олівець вигадали не дарма, і малювання починається з його допомогою - у вигляді начерків і ескізів. Багато творів мистецтва створено олівцем.

Олівцеммалюють. Але що такемалюнок ? На це питання не так просто відповісти коротко. Кожен значний художник робить свій внесок у мистецтво малювання, хоча є загальна думка про малюнок як основу, кістяку образотворчого мистецтва. Згадую слова чудового радянського художника та педагога, академіка Є. А. Кібрика, у якого мені пощастило вчитися. Він говорив:

«Минуло не одне десятиліття, перш ніж я зрозумів, що таке малюнок».

Він мав на увазі малюнок високого, найважчого за своєю художньою манерою реалістичного мистецтва, де лінія та штрих вибудовують предмети, фігури, ландшафти об'ємно, вагомо, характерно.

Мені досить часто доводилося довго дружити і працювати з олівцями, простими та кольоровими, і тепер треба згадати. адже мій творчий шлях уже у три десятки років), що я їм малював і як.

Малювати олівцем з серйозністю, віддаючи цьому заняття більшу частину творчого часу, непросто. Необхідно подолати спокусу фарб, кольору та відчути у собі впевненість, що зможеш у сріблястому чи чорному зображенні висловити поряд із чіткою конструктивністю та тонально-мальовничий настрій. Зважитися на це – значить здобути перемогу, першу, значну. Друга перемога надзвичайної важливості – коли зумієш зрозуміти, що художник може створювати шедеври не лише фарбами, а й олівцем. З яскравою наочністю допоможуть у цьому чудові малюнки.

У творчості художника олівець виконує велику підсобну роботу, дозволяючи робити нариси, ескізи, замальовки, які є підготовчим етапом для творів станкового та монументального живопису, естампів. Робота відповідальна, украй необхідна. Максимальне значення якостей олівця проявляється у самостійних малюнках, коли художнику потрібно висловити свої задуми повніше і остаточніше. І олівець не підведе з його нескінченною шкалою невловимих відтінків, ніжних тушовок і соковито-оксамитових плям, від найтоншого павутиння до рішуче напружених, пружних ліній. Якщо до цього додати різну м'якість і ступінь сіро-чорних градацій, то здібності олівця перевершують будь-який іншийхудожній матеріал .

Працюючи олівцями, ніколи не відчуваю прикрості від того, що в якийсь момент вони можуть виявитися безсилими висловити мої бажання та задуми. Простим олівцем я студіював гіпси, натюрморти, портрети та фігури натурників під час тривалих сеансів, старанно штрихував та уважно опрацьовував деталі. Але з особливим бажанням малюю краєвиди – траву, квіти, дерева, землю, споруди. При цьому вивчаю не тільки їх конструкцію, матеріальність,фактуру , але прагну передати на папері різні «настрою»пейзажу .

Олівець легкий і простий для виправлень, що особливо важливо при роботі на живій природі, і майже незамінний у поїздках, де зустрічаєш безліч цікавих моментів, які хотілося б сфотографувати, тоді як іншими художніми матеріалами скористатися через обмеженість часу неможливо.Лінія іпляма , які дає олівець, допомагають з легкістю та швидкістю занести в похідний альбом художника хвилюючі моменти, потрібні деталі.

Важко уявити навколишнє життя, якщо можна сказати, в чорно-білому зображенні, без кольору. Вийшло так, що з аквареллю і олією я розлучився давно, віддаючи весь час і сили графіці, але придбав надійного помічника – кольоровий олівець, який сповна задовольняє моїм потребам працювати у кольорі. Зміцнилася думка, що кольоровий олівець бідний і обмежений у колірному діапазоні. Чи варто, однак, вимагати від його складності та багатстваолійного живопису ? Але потрібно прагнути використати до кінця його можливості.

Іноді малювання зводиться або до наслідування дитячих малюнків, або до милування манерністю: розгонистістю штриха, лінії, плями, чисто
формальними композиційними рішеннями Багато художників-професіоналів малюють іноді ніби у перерві, під час відпочинку від живопису чи інших справ. Звідси несерйозний підхід до олівця, легкі малюнки, які часто зустрічаєш на виставках.

Вперше спробувавши всерйоз працювати кольоровим олівцем, будучи студентом, я милувався незвичайною пружністю, фактурністю ліній та штрихів.

Хотілося побачити мотив у розгонистих і часом випадкових лініях і в жодному разі не допускати розтушовок. Дихав папір, і лінії справді були гарні. Але якби цілі мистецтва зводилися до вирішення таких завдань, то митців було б, як кажуть, хоч греблю гати. Роздуми про те, що я малюю і навіщо, змусили мене подивитися на роботу по-іншому олівцем. Поступово стали відкриватися інша краса, інші переваги, менш яскраві, але шляхетні і необхідні висловлювання задумів. Виявилася дивовижна здатність олівця передавати найдрібніші предмети та деталі з надзвичайною ясністю форми, обволікаючи одночасно ці форми найтоншою пухнастою штриха або забарвлюючи соковитою звучною плямою. Цей прийом відповідав моєму світорозуміння, і в інших художніх матеріалах досягти цього я не зміг. Виявилося, що й колірні можливості олівця набагато ширші та глибші, коли намагаєшся передавати настрій та стан пейзажу. При цьому йде в хід і чисто мальовничий прийом - прошкрябання, коли не вдається відразу вгадати і колір, і фактуру, і тон предметів. Здавалося б, малюнок засушується, місцями від скоблення недбалий, але завершеність аркуша, що диктується змістом, а не формальними моментами, набуває справжнього сенсу та краси.

У такій роботі багато разів так далеко уникав малювання штрихом і лінією в чисто розтушувальні плями, що лист набував вигляду, недбало званого художниками «клеєнкою». Але якщо цей прийом зігрітий великою, справжньою любов'ю і пристрастю до того, що розтушовував так непомітно під «клеєнку», то, запевняю, успіх цього непомітного листа забезпечений з більшою гарантією, ніж «смачно» вирішеному. Так виявилася можливість кольорового олівця працювати багатосеансно, починаючи малюнок легко, приводити його до вагомого завершення.

З кожним малюнком я дізнаюся про нові можливості олівця. Потрібно лише уважно, чуйно придивитися до маленького грифеля у дерев'яній оправі, і він подарує велику радість та успіх.

Люблю олівець за те, що можна малювати. Люблю ревниво, бо він здатний ще багато - креслити, писати. Люблю за його дивовижну доступність та простоту, за те, що свою першу роботу з натури намалював простим олівцем, і тоді в мене зародилася мрія стати художником.

Хто розуміє маркування олівців - 2В, В, НВ та отримав найкращу відповідь

Відповідь від М @ льчиш - Кіб @ льчиш.

Олівці розрізняються за твердістю грифеля, яка вказана на олівці і позначається відповідними літерами. Маркування твердості олівців відрізняється у різних країнах. На олівці ви можете побачити літери Т, МТ і М. Якщо олівець виготовлений за кордоном, то літери, відповідно, будуть H, HB, B. Перед літерами вказується цифра, яка є показником твердості олівця.
Маркування твердості олівців:
США: #1, #2, #2½, #3, #4.
Європа: B, HB, F, H, 2H.
Росія: М, ТМ, Т, 2Т.
Найтвердіший: 7H, 8H, 9H.
Твердий: 2H, 3H, 4H, 5H, 6H.
Середній: H, F, HB, B.
М'який: 2B, 3B, 4B, 5B, 6B.
Найм'якіший: 7B, 8B, 9B.

Відповідь від Олександр Кобзєв[гуру]
художники))) та Креслярі))

Відповідь від Sedoy[гуру]
Н - твердий, М або В - м'який та рівні м'якості

Відповідь від Tigr[гуру]
Олівці розрізняються за твердістю грифеля, яка зазвичай зазначена на олівці і позначається літерами М (або B) - м'який і Т (або H) - твердий. Стандартний (твердо-м'який) олівець крім поєднань ТМ та HB позначається буквою F.

Відповідь від Галченок......[активний]
2В-твердий грифель. В-середньої жорсткості. НВ – м'який

Відповідь від Sergej[Новичок]
B означає м'якість стрижня, 2В це дуже м'який олівець їм наприклад добре затушовувати, Це олівець з м'яким стрижнем, Н це олівець з твердим стрижнем, а НВ це твердо-м'який олівець. Залежно від м'якості чи твердості кресляться різні за товщиною лінії. Ну, на мій погляд НВ підходить на всі випадки. Ну кочково в кресленні використовують різні по м'якості олівці.

Відповідь від 2 відповіді[гуру]

Вітання! Ось добірка тем із відповідями на Ваше запитання: Хто розуміє маркування олівців - 2В, В, НВ

Олівцірозрізняються в основному за видом і характером стрижня (які визначають пишучі властивості олівця і його призначення), а також за розмірами, формою поперечного перерізу, кольору і виду покриття дерев'яної оболонки.

У СРСР із п'ятдесятих років олівці випускалися за ГОСТ 6602-51. Якість була гарною. Сьогоднішня ситуація є досить сумною. Поговоримо, що було раніше.

Олівці

Залежно від стрижня, що пише, і його властивостей розрізняють такі основні групи олівців: а) графітні - пишучий стрижень виготовлений з графіту і глини і просочений жирами і восками; при листі залишають межу сіро-чорного кольору різної інтенсивності, що залежить головним чином від ступеня твердості стрижня; б) кольорові - пишучий стрижень виготовлений з пігментів і барвників, наповнювачів, сполучних складів і іноді жирів; в) копіювальні - пишучий стрижень виготовлений із суміші водорозчинних барвників і сполучної речовини з графітом або з мінеральними наповнювачами; при листі залишають межу сіру або кольорову гуму, що важко стирається.

Стадії виробництва олівців із склеєних дощечок

Виробниче олівцівскладається з наступних основних процесів: а) виготовлення пишучого стрижня, б) виготовлення деревної оболонки і в) обробка готового олівця (забарвлення, маркування, сортування та упаковка). До складу графітних стрижнів входять: графіт, глина та клеючі речовини. Графіт дуже марок і залишає на папері межу сірого або сіро-чорного кольору. У графіт для зв'язку його частинок домішують глину, суміш графіту з глиною для надання пластичності додають клеючі речовини. Просіяний графіт у вібраційних млинах подрібнюється до найдрібніших частинок. Глина відмочується у воді. Потім ці компоненти ретельно перемішуються у спеціальних змішувачах, пресуються та висушуються. Висушена маса перемішується з клеючими речовинами, багаторазово пресується, перетворюючись на однорідну пластичну масу, придатну для формування стрижнів, що пишуть. Цю масу закладають у потужний прес, який із круглих отворів матриці видавлює тонкі еластичні нитки. Нитки після виходу з матриці автоматично розрізаються на відрізки необхідної довжини, які є пишними стрижнями. Відрізки закладаються потім у барабани, що обертаються, де вони розкочуються, випрямляються і висушуються. Після закінчення сушіння завантажуються в тиглі та обпалюються в електропечах. В результаті сушіння та випалу стрижні набувають твердості та міцності. Остиглі стрижні сортують по прямизні і направляють на просочення. Ця операція має на меті надати стрижням, які мають після випалу підвищену жорсткість, м'якість і еластичність, тобто властивості, необхідні для письма. Для просочення графітних стрижнів застосовують саломас, стеарин, парафін та різні види воску. Для виготовлення кольорових та копіювальних стрижнів застосовують інші види сировини, технологічний процес частково змінюється.

Для кольорових стрижнів як барвників використовують водонерозчинні барвники і пігменти, як наповнювачі - тальк, як сполучний - пектиновий клей і крохмаль. Маса, що складається з барвників, наповнювачів та сполучних, перемішується у змішувачах, операція випалу випадає. Міцність кольорового стрижня надається режимом пресування та регулюванням кількості сполучних речовин, що вводяться в масу, причому це, у свою чергу, залежить від природи та кількості пігментів та барвників. Для копіювальних стрижнів як барвники використовують водорозчинні анілінові барвники, головним чином метилвіолет, що дає при зволоженні межу фіолетового кольору, метиленовий блакитний, що дає межу зеленувато-синього кольору, діамантову зелень - яскраво-зеленого кольору та ін.

Міцність копіювальних стрижнів регулюється рецептурою, кількістю сполучного та режимом пресування. Готові стрижні поміщаються у деревну оболонку; деревина повинна бути м'якою, мати малий опір різання вздовж і поперек волокна, мати гладку, блискучу поверхню зрізу і однаковий рівний тон і колір. Найкращим матеріалом для оболонки є деревина сибірського кедра та липи. Дерев'яні дощечки обробляються парами аміаку (для видалення смолистих речовин), просочуються парафіном і фарбуються. Потім на спецверстаті на дощечках роблять «доріжки», в які укладаються стрижні, дощечки склеюють і поділяють на окремі олівці, одночасно надаючи їм шестигранну або круглу форму. Після цього олівці шліфуються, ґрунтуються та фарбуються. Забарвлення проводиться швидковисихаючими нітроцелюлозними фарбами і лаками, що мають чистий тон і яскравий колір. Після багаторазового покриття оболонки цими лаками на ній утворюється міцна лакова плівка, що надає готовому олівцю глянсову, блискучу поверхню та гарний вигляд.

Класифікація олівців

Залежно від вихідних матеріалів пишучого стрижня та призначення різняться такі групи та типи олівців.

1. Графітні: Шкільні, Канцелярські, Чортежні, Малювальні;

2. Кольорові: Шкільні, Канцелярські, Чортежні, Малювальні;

3. Копіювальні: Канцелярські

Крім того, олівці розрізняються за габаритно-розмірними показниками, твердістю стрижня, обробкою оболонки. До габаритно-розмірних показників відносяться: форма поперечного перерізу, довжина та товщина олівця. За формою поперечного перерізу олівці бувають круглі, грановані та овальні. Деякі групи або типи олівців мають лише одну форму поперечного перерізу; для інших допускаються різні. Так, олівці креслярські випускаються тільки грановані - шестигранні, копіювальні олівці - тільки круглі; канцелярські можуть мати будь-яку із зазначених форм, а також трьох-, чотири-, восьмигранну або овальну форму поперечного перерізу. Олівці мають довжину 178, 160, 140 та 113 мм (з допуском за цими розмірами ±2 мм). Основний і найчастіше застосовуваний з цих розмірів - 178 мм, він обов'язковий для олівців графітних - шкільних, креслярських та малювальних; для кольорових - креслярських та малювальних; для олівців канцелярських кольорових допускається також довжина 220 мм. Товщина олівця визначається його діаметром, причому для гранених діаметр вимірюється за вписаним колом; вона коливається від 4,1 до 11 мм, найпоширеніша товщина 7,9 та 7,1 мм.

За ступенем твердостістрижня, що пише, олівці поділяються на 15 груп, що позначаються літерами і цифровими індексами в послідовному порядку: 6М, 5М, 4М, ЗМ, 2М, М, ТМ, СТ, Т, 2Т, ЗТ, 4Т, 5Т, 6Т, 7Т. Літера «М» позначає м'якість стрижня, літера «Т» — його твердість; чим більше цифровий індекс, тим ця властивість сильніша у даного стрижня, що пише. На шкільних графітних олівцях ступінь твердості позначається номерами №1 (м'який), №2 (середній) та №3 (твердий). На копіювальних олівцях словами: м'який, середньої твердості, твердий.

За кордоном ступінь твердості позначається латинськими літерами "В" (м'які) і "Н" (тверді).

Олівці графітні шкільні випускалися середніх ступенів твердості, креслярські всіх існуючих ступенів твердості, кольорові всіх типів зазвичай м'які.

Олівці графітні креслярські "Конструктор"

Колір покриття оболонки деревини також різний для різних олівців; оболонка олівців кольорових, як правило, фарбувалася за кольором стрижня, що пише; для оболонки інших олівців кожній назві зазвичай надавалася одна або кілька постійних кольорів. Забарвлення оболонки бувало кількох видів: одноколірною або з забарвленням під мармур, декоративною, з ребрами або з гранями, забарвленими в контрастні кольори або критими металевою фольгою, та ін. , з пластмасовою або з металевою головкою та ін. Випускалися також олівці з пластмасовими або металевими наконечниками, з гумкою (тільки графітні), із заточуванням стрижня та ін.

Залежно від цих показників (властивостей стрижня, форми поперечного перерізу, габаритно-розмірних показників, виду обробки та оформлення), кожному виду олівців і наборам присвоювалися різні найменування.

Олівці графітні креслярські "Політехнік"

Асортимент олівців

Олівці поділяються на три основні групи: графітні, кольорові, копіювальні; крім того, існує спеціальна група спеціальних олівців.

Олівці графітні за призначенням поділяються на шкільні, канцелярські, креслярськіі малювальні.

Шкільні олівці — для шкільних занять з письма та малювання; випускалися трьох ступенів твердості - м'які, середні та тверді, - що позначаються відповідно номерами: № 1, № 2, № 3.

Олівець № 1 — м'який — давав межу густого чорного кольору та застосовувався для шкільного малювання.

Олівець № 2 - середньої твердості - давав чітку чорну межу; застосовувався для письма та для малювання.

Олівець № 3 - твердий - давав бліду межу сірувато-чорного кольору: призначався для малювання та початкових робіт з креслення в школі.

До шкільних належали олівці, що мали металевий ніпель, в якому була закріплена кругла гумка для стирання записів, зроблених олівцем.

Канцелярські олівці – для письма; випускалися переважно м'які та середньої твердості.

Олівці для графічних робіт; випускалися за рівнем твердості стрижня, що пише, від 6М до 7Т. Твердість і визначала цільове призначення олівців. Так, 6М, 5М та 4М - дуже м'які; ЗМ та 2М - м'які; М, ТМ, СТ, Т – середньої твердості; ЗТ та 4Т - дуже тверді; 5Т, 6Т та 7Т - дуже тверді, для спеціальних графічних робіт.

Малювальні олівці - для малювання, тушкування ескізів та інших графічних робіт: випускаються тільки м'які, різних ступенів твердості.

Асортимент графітних олівців

Олівці кольоровіза призначенням поділяються на шкільні, канцелярські, креслярські, малювальні.

Шкільні олівці – для початкового дитячого малювання та малювальних робіт школярів молодших класів; випускалися круглої форми, наборами по 6-12 кольорів.

Канцелярські олівці - для підпису, коректури і т.д., Випускалися 5 кольорів, іноді двоколірні - наприклад, червоно-сині, головним чином шестигранні, крім олівців «Світлана», що мали круглу форму.

Олівці для креслень і топографічних робіт; випускалися переважно наборами по 6 чи 10 кольорів; форма шестигранна; колір покриття - за кольором стрижня.

Малювальні олівці - для графічних робіт; випускалися кількох видів, відрізнялися від шкільних довжиною та кількістю кольорів у наборах, від 12 до 48, в основному круглої форми, крім рисувальних №1 та №2, що мали шестигранну форму. У всіх наборах було 6 основних кольорів, додаткові відтінки цих кольорів та зазвичай олівці білого кольору.

Усі олівці, що випускалися в наборах, пакувалися в картонні художньо оформлені коробки з кольоровими етикетками.

Асортимент кольорових олівців

Олівці копіювальнівипускалися двох видів: графітні, тобто які містять як наповнювач графіт, і кольорові, пишучий стрижень яких містив замість графіту тальк. Копіювальні олівці виготовлялися трьох ступенів твердості: м'які, середньої твердості та тверді. Копіювальні олівці випускалися, як правило, круглої форми.

Асортимент копіювальних олівців

Олівці спеціальні — олівці з особливими властивостями стрижня або спеціального призначення, що пише.; виготовлялися графітні та кольорові. До групи олівців спеціальних графітних належали «Столярний», «Ретуш» та портфельні олівці (для записників).

Олівець «Столярний»призначався для відміток на дереві при виконанні теслярських та столярних робіт. Мав овальну форму оболонки і іноді прямокутну форму перерізу стрижня, що пише.

Олівець «Ретуш»- Для ретушування фотографій, тушкування, нанесення тіней. Пишучий стрижень містив дрібнорозмелене березове вугілля, внаслідок чого давав жирну межу густо-чорного кольору.

Випускалися чотири номери, що відрізнялися твердістю: № 1 – дуже м'який, № 2 – м'який, № 3 – середньої твердості, № 4 – твердий.

До спеціальних кольорових олівців належали «Склограф»і «Світлофор».

Олівець «Склограф»мав м'який стрижень, що давав жирну і густу межу; застосовувався для відміток на склі, металі, фарфорі, целулоїді, для лабораторних занять і т. д. Випускався 6 кольорів: червоного, синього, зеленого, жовтого, коричневого та чорного.

Олівець «Світлофор»був вигляд кольорових олівців, мав поздовжньо-складовий стрижень, що складався з двох або трьох кольорів, що давало можливість при листі одним олівцем отримувати рису декількох кольорів. Олівці позначалися номерами, що відповідають числу кольорів, якими писав стрижень.

Найменування та основні показники спеціальних олівців

Якість олівців

Якість олівців визначалося відповідністю стержня, що шукає, оболонки, обробки та упаковки вимогам, встановленим стандартом. Найважливішим показником якості олівців були: для графітних - міцність на злам, твердість, інтенсивність риси та ковзання; для кольорових - ті ж показники і (відповідність кольору затвердженим еталонам; для копіювальних - те ж і копіювальна здатність стрижня. За всіма цими показниками проводилася перевірка спеціальними приладами і в лабораторних умовах. Практично для визначення якості олівців слід було керуватися такими вимогами. бути заклеєний в дерев'яну оболонку міцно і максимально точно в її центрі, нецентричність стрижня визначалася найменшою, тобто найтоншою частиною оболонки, розміри якої були встановлені стандартом для олівців 1-го та 2-го сортів; з оболонки при заточуванні олівця або при натисканні на нього з торця, повинен був бути цілим і однорідним по всій своїй довжині, не повинен був містити сторонніх домішок і включень, що дряпають папір при листі, не повинен мати ні явних, ні прихованих тріщин, повинен був кришитися при заточенні і при листі. жимі на відточений кінчик стрижня останній не повинен був давати сколів, тобто довільного відламування або сколювання частинок стрижня. Площа поперечного перерізу стрижня на торцях олівця мала бути рівною, гладкою, без пошкоджень і сколів. Для кольорових стрижнів була потрібна однакова за кольором та інтенсивністю риса при листі по всій довжині стрижня.

Оболонка олівців виготовлялася з доброякісної деревини, без сучків, тріщин та інших вад; повинна була володіти малим опором різання, тобто легко і м'яко лагодитися гостро відточеним ножем, при лаштуванні не ламатися і мати гладку поверхню зрізу. Торці олівців мали бути зрізані рівно, гладко і строго перпендикулярно до осі олівця. Олівець має бути прямим та рівним по всій довжині, без деформації. Поверхня мала бути гладкою, блискучою, без подряпин, вм'ятин, тріщин і напливів лаку. Лакове покриття не мало розтріскуватися, обсипатися і липнути при зволоженні.

За дефектами зовнішнього вигляду олівці поділялися на два сорти: 1-й та 2-й; причому пишучі властивості для олівців обох сортів мали бути однаковими. До 2-го сорту належали олівці, в яких стріла прогину по довжині не більше 0,8 мм, скол деревини або лакової плівки від торця олівця не більше 1,5 мм, скол стрижня на торцях не більше половини площі поперечного перерізу стрижня - на глибину. не більше 1,0 мм, нецентричність стрижня не більше 0,33 Dd (D - діаметр оболонки олівця по вписаному колу, d - діаметр стрижня в мм), а також подряпини, вм'ятини, шорсткості і напливи (шириною і глибиною не більше 0,4 мм) не більше 3 по всій поверхні олівця загальною довжиною до 6 мм і шириною до 2 мм.

Олівці маркувалися бронзовою чи алюмінієвою фольгою однією чи кількох гранях. Маркування повинно було містити найменування фабрики-виробника, найменування олівців, ступінь твердості (зазвичай літерними позначеннями) і рік випуску (зазвичай двома останніми цифрами відповідного року (наприклад «55» означає випуск 1955). На копіювальних олівцях маркування містило скорочене слово «Копірування» На олівцях 2-го сорту, крім того, мало бути позначення «2 с.» Маркування повинне було міцно триматися на поверхні олівця, бути чітким, ясним, вільно читатися, всі лінії та знаки повинні бути суцільними і не зливатися.

Олівці: Руслан, Рогдай, Ратмір (фабрика ім. Красіна)

Олівці упаковувалися в картонні коробки переважно по 50 та 100 штук одного найменування та сорту. Олівці кольорові шкільні та малювальні упаковувалися наборами різних кольорів по 6, 12, 18, 24, 36 та 48 кольорів в одному наборі. Олівці графітні креслярські, кольорові креслярські та інші види олівців також випускалися наборами різного змісту. Коробки з олівцями по 50 і 100 штук та набори всіх видів оформлялися наклейкою багатобарвної художньої етикетки. Коробки з наборами і олівцями по 10 і 25 штук укладалися в картонні футляри або упаковувалися в пачки з щільного обертального паперу і перев'язувалися шпагатом або тасьмою. Коробки з олівцями по 50 і 100 штук перев'язувалися шпагатом або тасьмою або обклеюються паперовою бандероллю. Коробки з наборами кольорових олівців обклеювалися багатобарвними етикетками, зазвичай із художніми репродукціями.

Олівці "Косметика" (Слов'янська державна фабрика олівця ММП УРСР)

Олівці графітні "Живопис", "Юність", "Кольоровий"

Набір кольорових олівців "Юність" - арт. 139 із 6-ти олівців. Ціна 77 копійок.

Набір кольорових олівців "Кольоровий" - арт. 127 та 128 з 6-ти та 12-ти олівців. Ціна одного олівця відповідно 8 копійок та 17 копійок.

Набір кольорових олівців "Живопис" - арт. 135 із 18-ти олівців. Ціна 80 копійок.

Олівці графітні кольорові "Живопис", "Мистецтво"

Набір кольорових олівців "Живопис" - арт. 133 із 6-ти олівців. Ціна 23 копійки.

Набір кольорових олівців "Мистецтво" - арт. 113 із 18-ти олівців. Ціна 69 копійок.

Набір кольорових олівців "Мистецтво" - арт. 116 із 24-х олівців. Ціна 1 рубль 20 копійок.

Начинка в олівцях може бути різною:сангіна, сепія, соус, пастель, крейда...

Крейдою-олівцем я наношу відблиски на тонованому (кольоровому) папері та крафт папері.

Вугілля я теж люблю у вигляді олівця. І руки – чисті, і лінію точно легше провести. І не скрипить:)

Але у цій статті ми поговоримо

про прості олівці

Ви дізнаєтеся:

- як позначають жорсткість олівця(Т, М, ТМ, Н, B, НB та F)

- як дізнатися можливості ваших олівців(відео)

- для чого художникам тверді, м'які та твердом'які олівці

- як висвітлити олівець на папері(клячка та хліб)

- чим закріпити малюнок, щоб олівець не обсипався(Спосіб також підходить до вугілля, крейди та пастелі).

- і як швидко навчитися малювати олівцем

.

Ми називаємо олівець "простий", а він - графітовий або чорнографітовий, тобто в середині у нього графіт. Художники розрізняють графітові олівці за жорсткістю грифеля. Олівці бувають м'якими, твердими, твердими.

Як дізнатися жорсткість олівця

Подивіться на російські олівці та помітіть літери маркування:

М – м'який

Т – твердий

ТМ - твердом'який

Європейці олівці теж підписують літерами:

Н (Hardness "жорсткий") - твердий,

B (Blackness "чорний") - м'який,

HB – середній,

F (Fine point "деталь") - за жорсткістю він між твердом'яким і твердим.

І росіяни та європейці ставлять перед буквами цифри. Так показують, наскільки олівець жорсткий чи м'який:

2М та 2B м'якше м'якого.

3M м'якше, ніж 2М

2Т і 2H твердіше за тверде.

3Т твердіше, ніж 2Т

ДИВІТЬСЯ ВІДЕО:https://youtu.be/rMlWE8KCInI

У дні дефіциту важко було уявити олівці м'якістю більшою ніж 2 М (2В).І ось кілька років тому я побачила у продажу олівці до 8В м'якості. Для малюнку та графіки ці олівці просто чудові.

Як дізнатися про можливості олівців, які у вас є

Не поспішайте до магазину за новими олівцями. Візьміть ті, що є вдома. Різні тони можна передати і одним олівцем, якщо знати, на що олівець здатний.

Перегляньте відео як протестувати олівці, які у вас є.

Ще ви дізнаєтеся: навіщо точити довгий грифель і як тушкувати.

Навіщо художникам тверді, м'які та твердом'які олівці

Тверді олівці: від 2Т (2H) до 9Т (9H):

Тверді олівці блідіші, лінії чіткіші.

Художники беруть тверді олівці для трьох речей: світлих тонів, непомітного начерку та промальовування деталей. Але обережніше з олівцями твердіше 3H, вони можуть дряпати папір.

Якщо ви хочете виконати легкий малюнок – не тисніть на олівець. Тоді олівці малюють тонкими легкими лініями майже непомітними. Перед начерком перевірте на пробному папері, що олівці не дряпають.

Якщо ви вже завершили малюнок олівцем, але хочете зробити контури чіткіше - обведіть їх твердим олівцем. Захочете виділити деталі чи фактуру: пасма волосся на малюнку, показати твердість каменю – вам також допоможе твердий олівець.

Світлі тони передають твердими олівцями. Щоб отримати темний тон, художники-початківці старанно тиснуть на твердий олівець, рвуть і дряпають папір. Якщо ви хочете лінії потемніше - візьміть пом'якше олівець.

Що малювати H (твердим) та HB (твердом'яким):

Олівці з м'якістю Н або НВ хороші для малюнка під будь-які фарби в живописі, тому що не розмазуються і не бруднять фарбу.

Ще художники малюють ними основу під малюнок олівцем. А потім додають темні та світлі тони м'якими та твердими олівцями.

Що малювати м'якими олівцями (2B та вище):

Олівцем 2B малюють чіткі лінії, промальовують темні місця та виділяють деталі.

Чим м'якший олівець, тим темніший і жирніший слід він залишає. Найм'якіші олівці залишають нечіткі лінії та виявляють фактуру паперу. Ними передають чорноту та густу тінь.

М'які олівці легше розтушувати. Розтушувати означає розмазати, розтерти. Художники розтушовують серветкою, гумкою, спеціальною розтушовкою (розтушуванням) та пальцем. Переходи тону стають плавнішими. І обсяг виглядає більш реалістичним.

Деякі вчителі малювання забороняють учням розтушовувати штрихи – не обмежуйте себе у творчості. У творчості може бути заборон. Інакше це не творчість.

Як тільки у вас постало питання "а чи можна ...?", то відразу відповідайте собі - МОЖНА!

Експериментуйте!

Можна штрихувати, можна розтушовувати, і найголовніше можна порушувати будь-які заборони, якщо це не завдає шкоди вам та іншим людям.

Повернемося до наших олівців 🙂

Точіть олівці 7B, 8B і 9B акуратно, тому що грифель м'який і ріжеться як олія. Ще м'який олівець обсипається з малюнка, як крейда, пастель та вугілля. Я напишу наприкінці статті, як їх закріпити.

Як висвітлити олівець на папері

Щоб висвітлити олівець на папері, а не розмазати, придумали гумку-клятку.

Скачайте клаптик у кульку і покатайте кульку за місцем, яке хочете освітлити.

Якщо клячки немає, то візьміть м'якуш хліба. Але спочатку перевірте на пробному папірці, чи не залишає хліб жирних слідів. Так митці робили до винаходу клячки.

Що таке клячка:

Спеціальна м'яка гумка. Клячка - це дуже м'яка як пластилін гумка. Продається вона у художніх магазинах.

Звичайна гумка псує папір, а клячка - ні. Клячка знімає графіт, але не знімає верхній шар паперу. Художники видаляють їй бруд із листа, висвітлюють, стирають. Ще з неї можна виліпити довгий гострий кінчик і прати тонкі лінії і дрібниці.

Уважно малюйте м'якими та твердими олівцями.

Чим м'якше олівець, тим важче стерти його звичайною гумкою. Він розмажеться по аркуші і залишить плями.

Використовуйте клаптик.

Чим закріпити малюнок, щоб олівець не обсипався

Щоб малюнок не розмазався і не обсипався, можна покрити його закріплювачем. Але оскільки закріплювач дорогий, я часто покриваю простим безбарвним лаком для волосся.

Малюнки виконані м'якими олівцями, крейдою, соусом, вугіллям, а також пастеллю краще покривати спеціальним закріплювачем, або збризкати прозорим лаком для волосся. Але тільки тоді, коли малюнок буде завершено, бо домальовувати закріплювач складно чи неможливо.

Іноді лак для волосся затемняє світлі тони, тому перш ніж бризкати на малюнок, зробіть тест на пробному листі з фарбуванням світлих тонів.

Розпилюйте лак акуратно, не підносьте балончик надто близько до картини.