Короткий переказ роману джеку лондонського морського вовка. Джек лондонморський вовк

Дія роману відбувається у 1893 р. у Тихому океані. Хемфрі Ван-Вейден, житель Сан-Франциско, відомий літературний критик, вирушає на поромі через затоку Золоті Ворота провідати свого друга і по дорозі потрапляє в аварію корабля. З води його підбирає капітан промислової шхуни "Привид" (англ. Ghost), якого всі на борту звуть Вовк Ларсен.

Вже вперше, запитавши про капітана у матроса, що привів його до тями, Ван-Вейден дізнається, що той «шалений». Коли Ван-Вейден, що щойно прийшов до тями, йде на палубу, щоб поговорити з капітаном, на його очах помирає помічник капітана. Тоді Вовк Ларсен робить своїм помічником одного з матросів, а на місце матроса ставить юнгу Джорджа Ліча, той не погоджується з таким переміщенням і Вовк Ларсен б'є його. А 35-річного інтелектуала Ван-Вейдена Вовк Ларсен робить юнгою, давши йому в безпосередні начальники кока Магріджа - бродягу з лондонських нетрів, лизоблюда, донощика та нечупара. Магрідж, який щойно догоджав перед «джентльменом», що потрапив на борт судна, коли той опиняється у нього в підпорядкуванні, починає його третювати.

Ларсен на невеликій шхуні з командою в 22 людини вирушає заготовляти шкури морських котиків на північ Тихого океану і забирає із собою Ван-Вейдена, незважаючи на його запеклі протести.

Наступного дня Ван Вейден виявляє, що кок обікрав його. Коли Ван-Вейден заявляє про це коку, кок загрожує йому. Виконуючи обов'язки юнги, Ван-Вейден забирається в каюті капітана і з подивом виявляє там книги з астрономії та фізики, праці Дарвіна, твори Шекспіра, Теннісона та Браунінга. Обнадієний цим, Ван-Вейден скаржиться капітанові на кока. Вовк Ларсен глузливо говорить Ван-Вейдену, що той сам винен, згрішивши і спокусивши кока грошима, а потім уже всерйоз викладає власну філософію, згідно з якою життя безглузде і подібне до закваски, а «сильні пожирають слабких».

Від команди Ван-Вейден дізнається, що Вовк Ларсен славиться у професійному середовищі безрозсудною хоробрістю, але ще більшою жорстокістю, через яку у нього навіть виникають проблеми з набором команди; є на його совісті та вбивства. Порядок на судні тримається цілком на надзвичайній фізичній силі та авторитеті Вовка Ларсена. Капітан, який провинився за будь-яку провину, негайно жорстоко карає. Незважаючи на незвичайну фізичну силу у Вовка Ларсена трапляються напади сильного головного болю.

Напоївши кока, Вовк Ларсен виграє в нього гроші, з'ясувавши при цьому, що крім цих вкрадених грошей у бродяги-кока немає жодного гроша. Ван-Вейден нагадує, що гроші належать йому, але Вовк Ларсен забирає їх собі: він вважає, що «слабкість завжди винна, сила завжди має рацію», а мораль і будь-які ідеали ілюзіями.

Роздратований програшем грошей кок зриває зло на Ван-Вейдені і починає загрожувати тому ножем. Дізнавшись про це, Вовк Ларсен знущально заявляє Ван-Вейдену, який до цього сказав Вовку Ларсену, що вірить у безсмертя душі, що кок не може завдати йому шкоди, якщо той безсмертний, а якщо йому не хочеться вирушати на небеса, нехай пошле туди кока, пирнувши його ножем.

У розпачі Ван-Вейден видобуває старий тесак і демонстративно точить його, але зляканий кок не робить ніяких дій і навіть знову починає плазати перед ним.

На судні панує атмосфера первісного страху, тому що капітан надходить відповідно до свого переконання, що людське життя - найдешевше з усіх дешевих речей. Однак Ван-Вейден капітан благоволіє. Більше того, розпочавши шлях на судні з помічника кока, «Хемп» (натяк на сутулість людей розумової праці) як його прозвав Ларсен, робить кар'єру до посади старшого помічника капітана, хоч і спочатку нічого не тямить у морській справі. Причина в тому, що Ван-Вейден і Ларсен, який вийшов з низів і свого часу провадив життя, де «стусани та побої з ранку і на сон прийдешній замінюють слова, а страх, ненависть і біль - єдине, що плекало душу» знаходять спільний мова в галузі літератури та філософії, які не чужі капітанові. Він навіть має на борту невелику бібліотеку, де Ван-Вейден виявив Браунінга та Суінберна. У вільний час капітан захоплюється математикою та оптимізує навігаційні прилади.

Кок, який раніше користувався розташуванням капітана, намагається повернути його, донісши на одного з матросів - Джонсона, який наважився висловити невдоволення виданою йому робою. Джонсон і раніше був у капітана на поганому рахунку, незважаючи на те, що справно працював, оскільки мав почуття власної гідності. У каюті Ларсен і новий помічник по-звірячому б'ють Джонсона на очах у Ван-Вейдена, а потім витягують перебуває у несвідомому від побоїв стані Джонсона на палубу. Тут несподівано, Вовка Ларсена при всіх викриває колишній юнга Ліч. Потім Ліч побиває Магріджа. Але на подив Ван-Вейдена та інших Вовк Ларсен не чіпає Ліча.

Якось уночі Ван-Вейден бачить, як через борт судна пробирається Вовк Ларсен, весь мокрий і з закривавленою головою. Разом з поганим розумом, що відбувається Ван-Вейденом Вовк Ларсен спускається в кубрик, тут матроси накидаються на Вовка Ларсена і намагаються його вбити, але вони не озброєні, крім того їм заважають темрява, численність (оскільки вони заважають один одному) і Вовк Ларсен, використовуючи свою надзвичайну фізичну силу, пробирається трапом нагору.

Після цього Вовк Ларсен викликає Ван-Вейдена, що залишився в кубриці, і призначає його своїм помічником (попереднього разом з Ларсеном ударили по голові і кинули за борт, але він на відміну від Вовка Ларсена не зміг випливти і загинув) хоча той нічого не тямить у навігації.

Після невдалого бунту поводження капітана з командою стає ще більш жорстоким, особливо дістається Лічу та Джонсону. Усі, в тому числі, самі Джонсон і Ліч впевнені, що Вовк Ларсен уб'є їх. Те саме говорить і сам Вовк Ларсен. У самого капітана посилюються приступи головного болю, що тривають по кілька діб.

Джонсону та Лічу вдається втекти на одній із шлюпок. На шляху переслідування втікачів екіпаж «Примари» підбирає ще одну компанію потерпілих і в тому числі жінку - поетесу Мод Брустер. З першого погляду Хемфрі відчуває потяг до Мод. Починається шторм. Поза себе через долю Ліча і Джонсона, Ван-Вейден оголошує Вовку Ларсену, що вб'є його, якщо він продовжуватиме знущатися з Ліча і Джонсона. Вовк Ларсен вітає Ван-Вейдена, що той нарешті став самостійною особистістю і дає слово, що пальцем не чіпатиме Ліча і Джонсона. В очах Вовка Ларсена при цьому видно знущання. Незабаром Вовк Ларсен наздоганяє Ліча та Джонсона. Вовк Ларсен підходить близько до шлюпки і так і не бере їх на борт, тим самим утопивши Ліча та Джонсона. Ван-Вейден приголомшений.

Вовк Ларсен ще раніше пригрозив неохайному коку, що якщо той не поміняє сорочку, він викуповує його. Одного разу переконавшись, що кок так і не поміняв сорочку, Вовк Ларсен наказує намочувати його в морі на мотузці. В результаті кок позбавляється стопи, відкушеною акулою. Свідком сцени стає Мод.

У капітана є брат на прізвисько Смерть Ларсен, капітан промислового пароплава, крім того, як казали, що займався перевезенням зброї та опіуму, работоргівлею та піратством. Брати ненавидять одне одного. Якось Вовк Ларсен зустрічає Смерть Ларсена і захоплює кількох членів команди свого брата.

Вовк теж відчуває потяг до Мод, що закінчується тим, що він спробував згвалтувати її, але залишив свою спробу через сильний напад головного болю, що почався. Присутній при цьому Ван-Вейден, який навіть спочатку кинувся на Ларсена в пориві обурення, вперше побачив Вовка Ларсена по-справжньому переляканим.

Відразу після цього випадку Ван-Вейден і Мод вирішують тікати з "Примари", поки Вовк Ларсен лежить у себе в каюті з приступом головного болю. Захопивши шлюпку з невеликим запасом продовольства, вони біжать, і через кілька тижнів поневірянь океаном знаходять сушу і висаджуються на невеликому острівці, який Мод і Хемфрі назвали Острів Зусиль (англ. Endeavour Island). Залишити острів вони не можуть і готуються до довгої зимівлі.

Через деякий час до острова прибило розбиту шхуну. Це "Привид", на борту якої знаходиться Вовк Ларсен. Він втратив зір (судячи з усього, це сталося під час того нападу, який завадив йому зґвалтувати Мод). Виявляється, через дві доби після втечі Ван-Вейдена і Мод команда «Примари» перейшла на судно Смерті Ларсена, який узяв "Привид" на абордаж і підкупив морських мисливців. Кок помстився Вовку Ларсену, підпиливши щогли.

Покалічений «Привид» із зламаними щоглами дрейфував в океані, поки його не прибило до Острова Зусиль. Волею доль саме на цьому острові сліпий через пухлину головного мозку капітан Ларсен виявляє лежбище котиків, яке він шукав усе життя.

Мод і Хемфрі ціною неймовірних зусиль наводять «Привид» у лад і виводять його у відкрите море. Ларсен, у якого послідовно відмовляють за зором всі почуття, паралізований і вмирає. У той момент, коли Мод і Хемфрі нарешті виявляють в океані рятівне судно, вони освідчуються один одному в коханні.

"Морський вовк" ("The Sea Wolf") - роман Д. Лондона. Опубліковано 1904 р. Цей твір — квінтесенція його філософії письменника, віха, яка ознаменувала розчарування в соціал-дарвінізмі та ніцшеанському культі надлюдини.

Основна дія роману відбувається на звіробійній шхуні «Привид». Палуба корабля — образ-метафора людства, що часто зустрічається у Джека Лондона (пор. також роман «Заколот на «Ельсинорі»), в американській літературній традиції висхідний до роману Г. Мелвілла «Мобі Дік». Палуба корабля - ідеальний майданчик для постановки філософських «досвідів про людину». Джек Лондон має палубу «Привида» — полігон для експериментального зіткнення двох антиподів, двох героїв-ідеологів. У центрі роману — капітан Вовк Ларсен, втілення російсько-ніцшеанського «природної людини». Ларсен відкидає будь-які умовності цивілізації і моралі, визнаючи лише примітивні закони виживання найсильніших, тобто. жорстоких та хижих. Він цілком відповідає своїй прізвисько — маючи вовчу силу, хватку, хитрість і живучість. Йому протистоїть носій моральних та гуманістичних цінностей цивілізації письменник Хамфрі Ван-Вейден, від чиєї особи ведеться оповідання і який виступає як хронікер та коментатор подій на «Примарі».

"Морський вовк" Лондона - роман-експеримент. Композиційно книжка розпадається на дві частини. У першій частині Хамфрі Ван-Вейден мало не тоне біля берегів Каліфорнії, але його рятує від загибелі Вовк Ларсен. Капітан перетворює врятованого на свого раба, змушуючи «білоручку» виконувати на борту найчорнішу роботу. Разом про те капітан, непогано освічений і з незвичайним розумом, заводить із письменником філософські розмови, які обертаються саме навколо ключових тем соціал-дарвінізму і ницшеанства. Філософські диспути, що відбивають глибокий внутрішній конфлікт Ларсена та Ван-Вейдена, постійно балансують на межі насильства. В кінцевому рахунку гнів капітана, що клекотить, виливається на матросів. Його звірина жорстокість провокує бунт на кораблі. Придушивши заколот, Вовк Ларсен ледь не гине і прямує навздогін за призвідниками заколоту. Однак тут оповідання різко змінює напрямок. У другій частині романний сюжет отримує ніби дзеркальне відображення: Вовк Ларсен знову рятує жертву аварії корабля — красуню-інтелектуалку Мод Брустер. Але її поява, за словами американського критика Р. Спіллера, «перетворює натуралістичну книгу на романтичну розповідь». Після чергової аварії корабля — цього разу буря розбиває «Привид» — і втечі команди, троє героїв, що вижили, опиняються на безлюдному острові. Тут ідеологічний роман про соціал-дарвіністську «боротьбу за виживання» трансформується в сентиментальну «історію кохання» з майже неймовірно надуманою колізією та розв'язкою сюжету: ніцшеанець — Вовк Ларсен сліпне і вмирає від раку мозку, а «цивілізовані» Хамфрі Ван-Вейден та Модю проводять кілька ідилічних днів, поки їх не підбирає корабель, що проходить повз.

За всієї своєї грубості, примітивної жорстокості Вовк Ларсен викликає симпатію. Колоритний, багато прописаний образ капітана різко контрастує з менш переконливими ідеалізованими образами резонерів Хамфрі Ван-Вейдена і Мод Брюстер і вважається одним із найбільш вдалих у галереї «сильних» героїв Д. Лондона.

Один із найпопулярніших творів письменника, цей роман був неодноразово екранізований США (1913,1920, 1925, 1930 рр.). Найкращим вважається однойменний фільм (1941 р.) режисера М. Кертіса з Е. Робінсоном у великій ролі. У 1958 та 1975 р.р. були зроблені рімейки цієї класичної екранізації.

Мисливська шхуна на чолі з розумним жорстоким капітаном підбирає літератора, що тоне після аварії корабля. Герой проходить низку випробувань, загартувавши при цьому дух, але не втративши на шляху гуманність.

Літературний критик Гемфрі ван Вейден (роман написаний від його обличчя) терпить аварію корабля на шляху до Сан-Франциско. Тоне підбирає судно «Привид», що прямує до Японії для полювання на котиків.

На очах Гемфрі вмирає штурман: перед відплиттям він сильно закутив, його так і не змогли привести до тями. Капітан корабля, Вольф Ларсен, залишається без помічника. Він наказує викинути тіло померлого за борт. Слова з Біблії, необхідні для поховання, він вважає за краще замінити фразою: «І останки будуть опущені у воду».

Обличчя капітана справляє враження «жахливої, руйнівної розумової чи духовної сили». Він пропонує ван Вейдену, делікатному джентльмену, який живе за рахунок стану сім'ї, стати юнгою. Спостерігаючи за розправою капітана з молодим юнгою Джорджем Лічем, який відмовлявся перейти в ранг матроса, Гемфрі, який не звик до грубої сили, підкоряється Ларсену.

Ван Вейден отримує прізвисько Горб і працює на камбузі з коком Томасом Мегріджем. Кок, що раніше запобігав перед Гемфрі, тепер грубий і жорстокий. За свої промахи чи непокору весь екіпаж отримує побої від Ларсена, дістається і Гемфрі.

Незабаром Ван Вейден розкриває капітана з іншого боку: Ларсен читає книги - він займається самоосвітою. Між ними часто проходять бесіди про право, етику та безсмертя душі, в яке вірує Гемфрі, але яке заперечує Ларсен. Останній вважає життя боротьбою, «сильні пожирають слабких, щоби зберігати свою силу».

За особливу увагу Ларсена до Гемфрі кок злиться ще більше. Він постійно точить на юнгу ніж на камбузі, намагаючись залякати Ван Вейдена. Той зізнається Ларсену, що боїться, на що капітан із глузуванням зауважує: «Як же так, адже ви житимете вічно? Ви – бог, а бога не можна вбити». Тоді Гемфрі позичає ніж у матроса і теж починає демонстративно точити його. Мегрідж пропонує світову і з того часу поводиться з критиком ще більш улесливо, ніж з капітаном.

У присутності ван Вейдена капітан і новий штурман б'ють гордого матроса Джонсона за його прямолінійність і небажання підкорятися звірячим забаганкам Ларсена. Ліч перев'язує рани Джонсона і за всіх називає Вольфа вбивцею і боягузом. Екіпаж наляканий його сміливістю, Гемфрі ж захоплений Лічем.

Незабаром уночі зникає штурман. Гемфрі бачить, як з-за борту на судно влазить Ларсен із закривавленим обличчям. Він іде на бак, де сплять матроси, щоб знайти винного. Раптом вони нападають на Ларсена. Після численних побоїв йому вдається уникнути матросів.

Капітан призначає штурманом Гемфрі. Тепер усі мають кликати його «містер ван Вейден». Він успішно користується порадами матросів.

Відносини між Лічем та Ларсеном загострюються все більше. Капітан вважає Гемфрі боягузом: його мораль на боці благородних Джонсона та Ліча, але замість того, щоб допомогти їм убити Ларсена, він залишається осторонь.

Човни з «Примари» йдуть у море. Погода різко змінюється та вибухає буря. Завдяки морській майстерності Вольфа Ларсена вдається врятувати та повернути на корабель майже всі човни.

Раптом зникають Ліч та Джонсон. Ларсен хоче знайти їх, але замість втікачів екіпаж помічає човен із п'ятьма пасажирами. Серед них є жінка.

Несподівано в морі помічають Джонсона та Ліча. Уражений ван Вейден обіцяє Ларсену вбити його, якщо капітан знову почне катувати матросів. Вольф Ларсен обіцяє не чіпати їх і пальцем. Погода погіршується, капітан же грає з ними, поки Ліч та Джонсон відчайдушно борються зі стихією. Зрештою їх перевертає хвилею.

Врятована жінка сама заробляє собі життя, що захоплює Ларсена. Гемфрі дізнається в ній письменницю Мод Брюстер, вона ж здогадується, що ван Вейден - критик, що приємно рецензував її твори.

Новою жертвою Ларсена стає Мегрідж. Кока прив'язують до мотузки і занурюють у море. Акула відкушує йому стопу. Мод дорікає Гемфрі за бездіяльність: він навіть не намагався завадити знущанню з кока. Але штурман пояснює, що в цьому плавучому маленькому світі немає права, щоб вижити, не треба сперечатися з чудовиськом-капітаном.

Мод - «тендітне, ефірне створення, струнке, з гнучкими рухами». У неї правильний овал обличчя, каштанове волосся та виразні карі очі. Спостерігаючи за її бесідою з капітаном, Гемфрі вловлює теплий блиск в очах Ларсена. Тепер Ван Вейден розуміє, як міс Брюстер дорога йому.

"Привид" зустрічається в морі з "Македонією" - судном брата Вольфа, Смерть-Ларсена. Брат проводить маневр і лишається мисливців «Примари» без видобутку. Ларсен реалізує хитрий план помсти і забирає братів матросів на своє судно. "Македонія" кидається в погоню, але "Привид" ховається в тумані.

Увечері Гемфрі бачить, що б'ється в обіймах капітана Мод. Раптом він відпускає її: у Ларсена напад головного болю. Гемфрі хоче вбити капітана, але міс Брюстер зупиняє його. Вночі удвох вони залишають корабель.

Через кілька днів Гемфрі та Мод добираються до Острова Зусиль. Людей там немає, лише лежбище котиків. Втікачі стоять хатини на острові - доведеться тут зимувати, на човні їм не дістатися до берега.

Одного ранку ван Вейден виявляє біля берега «Привид». На ньому тільки капітан. Гемфрі не наважується вбити Вольфа: мораль сильніша за нього. Весь його екіпаж переманив до себе Смерть-Ларсен, запропонувавши більшу плату. Незабаром Ван Вейден розуміє, що Ларсен осліп.

Гемфрі та Мод вирішують відновити зламані щогли, щоб спливти з острова. Але Ларсен проти: він не дозволить їм господарювати на своєму кораблі. Мод та Гемфрі працюють цілий день, але за ніч Вольф все знищує. Вони продовжують відновлювальні роботи. Капітан робить спробу вбити Гемфрі, але Мод рятує його, вдаривши Ларсена палицею. З ним трапляється напад, спочатку віднімається правий, а потім лівий бік.

«Привид» вирушає у дорогу. Вольф Ларсен вмирає. Ван Вейден відправляє його тіло в море словами: "І останки будуть опущені у воду".

З'являється американське митне судно: Мод та Гемфрі врятовано. У цей момент вони освідчуються один одному в коханні.

Короткий зміст роману Джека Лондона "Моський вовк"
Оповідання роману "Морський Вовк" Джека Лондона починається з того, як відомий літературний критик Хемфрі Ван-Вейден потрапляє в аварію корабля: корабель, на якому він плив через затоку в Сан-Франциско, тоне. Замерзлого Хемфрі рятує корабель "Привид", який слід полювати на котиків. Намагаючись домовитися з капітаном "Примари" на ім'я Вовк Ларсен, Хемфрі стає свідком смерті помічника капітана. Капітан призначає нового помічника, здійснює перестановки серед команди. Одному з матросів на ім'я Ліч не до смаку перестановки, і Вовк Ларсен побиває його на очах у всіх. Хемфрі він запропонував зайняти місце юнги і пригрозив зайнятися ним, якщо той не погодиться. Хемфрі, будучи людиною зворушливої ​​праці, не наважився відмовитися, і корабель надовго забрав його від Сан-Франциско.

Хемфрі вразила атмосфера первісного страху на кораблі: усім правив капітан Вовк Ларсен. Він був наділений феноменальною фізичною силою, яку часто застосовував проти своєї команди. Команда його сильно боялася, ненавиділа його, але беззаперечно підкорялася, тому що нічого не варто було вбити людину голими руками. Хемфрі працював у камбузі під керівництвом неохайного кока Магріджа, який раболюбив і лебедить перед капітаном. Кок перевалював свою роботу на Хемфрі, всіляко його ображав і принижував. Кок украв усі гроші у Хемфрі, той пішов до капітана. Капітал посміявся з Хемфрі і сказав, що це не його турбота, крім того, він сам винен і в тому, що Хемфрі спокусив кока на крадіжку. Згодом Вовк Ларсен виграв гроші Хемфрі у кока в карти, але не віддав їх господареві, залишивши собі.

Характер і тіло Хемфрі на кораблі дуже швидко загартувалися, тепер він уже не був книжковим черв'яком, команда добре до нього ставилася, а капітан став помалу розмовляти з ним про філософські питання, літературу тощо. Вовк Ларсен наскрізь бачив Хемфрі і, здавалося, читав його думки. Хемфрі боявся його, але й захоплювався ним, капітан був прикладом дикої нестримної первісної сили, яка змітала все на своєму шляху. Капітал заперечував будь-який прояв людяності і визнавав лише силу. Крім цього він вважає життя найдешевшим із усіх речей, він називав життя завкаскою, сильний пожирає слабких. Хемфрі швидко засвоїв, що сила права, слабкість всегла неправа. Потроху Хемфрі засвоює філософію Вовка Ларсена, незважаючи на те, що вона була йому огидна раніше. Він ставить місце кока, і той перестає третювати його.

Через стан дикого страху на кораблі назрівав бунт, і він відбувся: кілька матросів напали на Вовка Ларсена та його помічника та викинули їх за борт. Помічник капітана втопився, а Ларсен зміг залізти на корабель. Після цього він пішов з'ясовувати, хто його напав. У кубрику на нього знову напали, але й зараз він зміг вибратися завдяки своїй нелюдській силі. Вовк Ларсен робить своїм помічником Хемфрі, незважаючи на те, що той нічого не розуміє у навігації. Капітан все краще ставиться до Хемфрі, визнаючи за ним швидкі успіхи у реальному житті. Команду н починає третювати ще сильніше, що тільки посилює атмосферу страху та ненависті.

Якось "Примара" підбирає шлюпку, в якій знаходилася інша відома письменниця Мод Брустер. І цього разу Вовк Ларсен відмовляється доставити пасажирів шлюпки на берег: чоловіків він робить членами команди, а Мод пропонує комфортне існування на кораблі. Мод і Хемфрі швидко сходяться. Капітан також зацікавився Мод і одного разу спробував її зґвалтувати. Хемфрі спробував його зупинити, але зупинило його інше: капітана мучили страшні головні болі і цього разу новий напад призвів до того, що він втратив зір. Саме цього разу Хемфрі вперше побачив капітана зляканим.

Мод і Хемфрі вирішують втекти з корабля, споряджають шлюпку та пускаються до берегів Японії. Їхнім планам не судилося збутися, сильні шторми забрали їх в інший бік. Через багато днів поневірянь та боротьби за життя їх прибиває до безлюдного острова, де вони починають налагоджувати побут, будують хатини, полюють на котиків, запасають м'ясо тощо. Мод і Хемфрі зближуються та закохуються один в одного. Якось до їхнього острова прибило "Привид". Корабель неабияк потріпало, на ньому не було щогл (як Магрідж спиляв із помсти за погане поводження з боку капітана). Не було на ньому і команди – вона пішла на корабель брата Вовка Ларсена на ім'я Смерть Ларсен. Брати один одного ненавиділи і шкодили один одному, заважаючи полюванню на котиків, захоплюючи та переманюючи членів команди. На кораблі був один Вовк Ларсен, повністю сліпий, але не зламаний. Хемфрі і Мод спала на думку ідея спливти з острова на "Привиді", але Вовк Ларсен всіляко цьому перешкоджав, тому що хотів померти на своєму кораблі.

Хемфрі та Мод починають лагодити корабель, вигадуючи способи поставити щогли, оснастити корабель. Вчорашні інтелігенти Хемфрі та Мод ведуть відчайдушну роботу над кораблем. Декілька разів Вовк Ларсен мало не дістався до них, але щоразу вони рятувалися від його страшної сили. Вовк Ларсен почав здавати, у нього відмовила одна частина тіла, потім відмовила мову, потім перестала рухатись інша половина тіла. Мод і Хемфрі до самого кінця доглядали капітана, який так і не відмовився від свого розуміння життя. Капітан вмирає незадовго до того, як корабель був готовий до плавання. Хемфрі та Мод виходять у море і зустрічають на своєму шляху корабель, порятунок. Роман "Морський Вовк" Джека Лондона закінчується тим, що вони освідчуються один одному в коханні.

Сенс
Роман Джека Лондона "Вовк Ларсен" показує зіткнення двох різних поглядів на життя: цинічному "силовому" підходу капітана протистоїть людяніший підхід Хемфрі Ван-Вейдена. На противагу "гуманному" підходу Хемфрі капітан Волк Ларсен вважає, що життя - це боротьба сильних зі слабкими, що перемога сильного - це нормально, а слабкому нічого нарікати на те, що він слабкий. На думку Вовка Ларсена, життя цінує тільки той, кому воно належить, в очах інших життя іншої людини нічого не варте.

З розвитком оповідання герої змінюються: Хемфрі швидко освоює науку Вовка Ларсена і спрямовує силу проти капітана, який перешкоджав реалізації його інтересів. При цьому важливо відзначити, що головний герой роману "Морський Вовк" все ж таки чинить опір необґрунтованій жорстокості, вбивствам тощо, адже він залишає в живих беззахисного Вовка Ларсена, хоча мав усі шанси, щоб його вбити.

Змінюється і сам Вовк Ларсен: сильніша закваска його все ж таки зжерла. Його тіло, яке було його опорою, відмовилося йому служити і поховало у собі його непокірний дух.

Огляди книг Джека Лондона:
1. ;
2. :
3. ;
4. ;
5 . ;
6. ;
7. Розповідь "Ату їх, ату!" ;
8. ;
9. ;
10.
11. ;
12. ;
13. .

Рекомендую почитати також огляди книг (і самі книги теж, зрозуміло):
1. - найпопулярніший пост
2.

ВСТУП

Ця курсова робота присвячена твору одного з найвідоміших американських письменників XX століття Джека Лондона (Джон Чейні) - роману "Морський вовк" ("The Sea Wolf", 1904). Грунтуючись на працях відомих літературознавців та літературних критиків, я постараюся розібратися з певними питаннями, пов'язаними з романом. Насамперед важливо відзначити, що твір – вкрай філософський, і за зовнішніми рисами романтики та пригод дуже важливо бачити його ідейну сутність.

Актуальність даної роботи обумовлена ​​популярністю творів Джека Лондона (романа «Морський вовк» зокрема) і темами, що торкнулися у творі.

Доречно сказати про жанрове новаторство і різноманіття в літературі США початку XX століття, оскільки в цей період розвиваються соціально-психологічний роман, роман-епопея, філософський роман, широке поширення набуває жанру соціальної утопії, створюється жанр наукового роману. Реальність зображується як об'єкт психологічного та філософського осмислення людського існування.

«Роман «Морський вовк» у загальному ладі романів початку століття посідає особливе місце саме через те, що він насичений полемікою з низкою таких явищ американської літератури, які пов'язані з проблемою натуралізму в цілому та проблемою роману як жанру зокрема. У цьому творі Лондон зробив спробу поєднати поширений в американській літературі жанр «морського роману» і із завданнями роману філософського, химерно спрямованими в композицію пригодницького оповідання».

Об'єкт мого дослідження – роман Джека Лондона «Морський вовк».

Мета роботи – ідейна та художня складові образу Вовка Ларсена та самого твору.

У роботі я розглядатиму роман із двох сторін: з ідеологічної та з художньої. Таким чином, завданнями даної роботи є: по-перше, розібратися в передумовах написання роману «Морський вовк» та створення образу головного героя, пов'язаних з ідеологічними поглядами автора та його творчістю в цілому, і, по-друге, спираючись на літературу, присвячену даному питання, розкрити, у чому полягає своєрідність передачі образу Вовка Ларсена, а також унікальність та різноманітність художньої сторони самого роману.

Робота включає вступ, два розділи, що відповідають завданням роботи, висновок та список літератури.

ПЕРША ГЛАВА

«Кращі представники критичного реалізму в американській літературі початку XX століття були пов'язані з соціалістичним рухом, який у ці роки починає відігравати дедалі активнішу роль у політичному житті США.<...>насамперед це стосується Лондона.<...>

Джек Лондон - один з найбільших майстрів світової літератури XX століття - зіграв видатну роль у розвитку реалістичної літератури і своєю новелістикою, і своїми романами, що малюють зіткнення сильної, мужньої, активної людини зі світом чистогану та власних інстинктів, ненависних письменникові».

Коли роман побачив світ, він справив сенсацію. Читачі захоплювалися образом могутнього Вовка Ларсена, захоплювалися тим, як уміло і тонко в образі цього персонажа проведена грань між його жорстокістю та любов'ю до книг та філософії. Привертали увагу і філофські суперечки між героями-антиподами - капітаном Ларсеном і Хемфрі Ван-Вейденом - про життя, його сенс, про душу і безсмертя. Саме тому, що Ларсен завжди був твердий і непохитний у своїх переконаннях, його докази та аргументи звучали так переконливо, що «мільйони людей із захопленням слухали самовиправдання Ларсена: «Краще панувати в пекло, ніж бути рабом на небесах» і «Право – у силі ». Саме тому «мільйони людей» побачили у романі вихваляння ніцшеанства.

Сила капітана не просто величезна, вона жахлива. З її допомогою він сіє навколо себе хаос і страх, але водночас на кораблі панують мимовільне підпорядкування і порядок: «Ларсен, руйнівник за своєю натурою, сіє навколо себе зло. Він може знищувати і лише знищувати». Але, водночас, характеризуючи Ларсена як «чудове тварина» [(1), З. 96], Лондон пробуджує в читача почуття симпатії стосовно цього персонажа, яка, поруч із цікавістю, не залишає нас аж до кінця твори. Більше того, на самому початку розповіді не можна не перейнятися симпатією до капітана ще й тому, як він повівся при порятунку Хемфрі («Це був випадковий розсіяний погляд, випадковий поворот голови<...>Він побачив мене. Стрибнувши до штурвала, він відштовхнув керманича і сам швидко закрутив колесо, вигукуючи в той же час якусь команду». [(1), С. 12]) і на похороні свого помічника: обряд був виконаний за «морськими законами», віддані останні почесті померлому, сказано останнє слово.

Отже, Ларсен сильний. Але він самотній і поодинці змушений відстоювати свої погляди та життєву позицію, в яких легко простежуються риси нігілізму. У цьому випадку Волк Ларсен, безперечно, був сприйнятий як яскравий представник ніцшеанства, що проповідує крайній індивідуалізм.

З цього приводу важливе таке зауваження: «Здається, Джек не заперечував індивідуалізму; навпаки, в період написання і виходу у світ «Морського вовка» він відстоював свободу волі і переконання у перевазі англосаксонської раси активніше, ніж будь-коли раніше». З цим висловлюванням не можна не погодитись: предметом захоплення автора, і, як наслідок, читача, стають не тільки палкий, непередбачуваний темперамент Ларсена, його незвичайний склад розуму, звіряча сила, а й зовнішні дані: «Я (Хемфрі) був зачарований досконалістю цих ліній цією, я б сказав, лютою красою. Я бачив матросів на баку. Багато хто з них вражав своїми могутніми м'язами, але у всіх був якийсь недолік: одна частина тіла була дуже розвинена, інша занадто слабко.<...>

Але Вовк Ларсен був втіленням мужності і складний майже як бог. Коли він ходив чи піднімав руки, потужні м'язи напружувалися і грали під атласною шкірою. Я забув сказати, що бронзовою засмагою були вкриті тільки його обличчя та шия. Шкіра в нього була білою, як у жінки, що нагадала мені про його скандинавське походження. Коли він підняв руку, щоб помацати рану на голові, біцепси, як живі, заходили під цим білим покривом.<...>Я не міг відірвати від Ларсена очей і стояв, як прибитий до місця». [(1), С. 107]

Вовк Ларсен - центральний герой книги, і, безсумнівно, саме у його словах закладено основну думку, яку Лондон хотів донести до читацької аудиторії.

Проте, крім таких суворо протилежних почуттів, як захоплення і осуд, які викликав образ капітана Ларсена, у вдумливого читача з'являвся сумнів, чому цей персонаж часом настільки суперечливий. І якщо розглядати його образ, як приклад незламного і нелюдяно жорстокого індивідуаліста, виникає питання, чому він «пощадив» ніжку Хемфрі, навіть допоміг йому стати самостійним і був дуже радий таким змінам в Хемфрі? І з якою метою в романі введено цей персонаж, який, безперечно, відіграє не останню роль у книзі? За словами Самаріна Романа Михайловича, радянського літературознавця, «в романі виникає важлива тема людини, здатної на запеклу боротьбу в ім'я високих ідеалів, а не в ім'я утвердження своєї влади та задоволення своїх інстинктів. Це цікава, плідна думка: Лондон вирушив на пошуки героя сильного, але людяного, сильного в ім'я людства. Але на цьому етапі – на початку 900-х років<...>Ван-Вейден намічений у найзагальніших рисах, він тьмяніє поруч із яскравим Ларсеном». Саме тому образ бувалого капітана набагато яскравіший, ніж образ «книжкового черв'яка» Хемфрі Ван-Вейдена, і, як наслідок, Вовк Ларсен був із захопленням сприйнятий читачем як людина, здатна маніпулювати оточуючими, як єдиний господар на своєму кораблі – крихітному світі, , яким нам часом хочеться бути самим - владним, незламним, могутнім.

Розглядаючи образ Вовка Ларсена і можливі ідейні витоки даного персонажа, важливо враховувати той факт, що «приступаючи до роботи над «Морським вовком», він [Джек Лондон] ще не знав Ніцше.<...>Знайомство з ним могло статися в середині або наприкінці 1904, через деякий час після завершення «Морського вовка». До цього йому доводилося чути, як цитували Ніцше Строн-Гамільтон та інші, і він використовував такі вирази як «білява бестія», «надлюдина», «жити в небезпеці», коли працював».

Отже, щоб остаточно розібратися в тому, хто ж такий вовк Ларсен об'єкт авторського захоплення або осуду, і де роман взяв свої витоки, варто звернутися до наступного факту з життя письменника: «На початку 1900-х років Джек Лондон поряд із письменством віддає чимало сил суспільно-політичної діяльності як член соціалістичної партії<...>Він схиляється до ідеї насильницької революції, то бореться за реформістський шлях.<...>при цьому еклектика Лондона полягала в тому, що спенсеріанство, уявлення про одвічну боротьбу сильних і слабких із біологічної галузі переносилися їм на соціальну сферу». Мені здається, що цей факт ще раз доводить, що образ Вовка Ларсена неодмінно «вдався», і Лондон був задоволений тим, який персонаж вийшов з-під його пера. Він був задоволений ним із художнього боку, ні з погляду закладеної в Ларсені ідеології: Ларсен - це квінтесенція всього, що автор прагнув «розвінчати». Лондон зібрав всі неприязні йому риси образ одного персонажа, і, як наслідок, вийшов настільки «колоритний» герой, що Ларсен як не відштовхнув читача, і навіть викликав захоплення. Нагадаю, коли книга тільки побачила світ, читач «із захопленням слухав» словами «поневолювача і мучителя» (як він описаний у книзі) «Право - в силі».

Джек Лондон згодом «наполягав, що сенс «Морського вовка» глибший, що він скоріш намагався розвінчати індивідуалізм, ніж навпаки. У 1915 році він писав Мері Остін: «Дуже давно, на початку моєї письменницької кар'єри, я заперечив Ніцше та його ідею надлюдини. Цьому присвячений «Морський вовк». Безліч людей прочитало його, але ніхто не зрозумів ув'язнених у повісті нападок на філософію переваги надлюдини».

Відповідно до ідеї Джека Лондона, Хемфрі сильніший за Ларсена. Він сильніший духовно і несе у собі ті непорушні цінності, про які люди згадують, втомившись від жорстокості, грубої сили, самоврядності та своєї незахищеності: справедливість, самовладання, мораль, моральність, любов. Адже не дарма йому дістається Міс Брустер. «За логікою характеру Мод Брустер - жінці сильної, розумної, емоційної, талановитої та амбітної - було природніше, здавалося б, захопитися не витонченим, близьким їй Хемфрі, а полюбити чистий чоловічий початок - Ларсена, неординарного і трагічно самотнього, піти за ним надію направити його на шлях добра. Проте Лондон віддає цю квітку Хемфрі, щоб цим підкреслити непривабливість Ларсена». Для лінії кохання, для любовного трикутника в романі дуже показовий епізод, коли Вовк Ларсен намагається заволодіти Мод Брустер: «Я побачив Мод, мою Мод, що б'ється в залізних обіймах Вовка Ларсена. Вона марно намагалася вирватися, руками і головою упираючись йому в груди. Я кинувся до них. Вовк Ларсен підняв голову, і я вдарив його кулаком у обличчя. Але то був слабкий удар. Загарчавши, як звір, Ларсен відштовхнув мене. Цим поштовхом, легким помахом його жахливої ​​руки я був відкинутий убік з такою силою, що врізався в двері колишньої каюти Магріджа, і вона розлетілася в тріски. Насилу видершись з-під уламків, я схопився і, не відчуваючи болю - нічого, крім шаленої люті, що оволоділа мною, - знову кинувся на Ларсена.

Мене вразила ця несподівана та дивна зміна. Мод стояла, притулившись до переборки, тримаючись за неї відкинутою убік рукою, а Вовк Ларсен, хитаючись, прикривши лівою рукою очі, правою невпевнено, як сліпий, нишпорив навколо себе». [(1), С. 187] Причина цього дивного нападу, що охопив Ларсена, не зрозуміла як героям книги, а й читачеві. Ясно одне: Лондон невипадково вибрав саме таку розв'язку для цього епізоду. Я припускаю, що, з ідейного погляду, він таким чином посилив конфлікт між героями, а, з точки зору сюжету, хотів «дати можливість» вийти Хемфрі переможцем у цій сутичці, щоб в очах Мод він став сміливим захисником, адже інакше результат був б вирішено: Хемфрі нічого не зміг би зробити. Згадати хоча б, як кілька матросів спробували вбити капітана в кубрику, але навіть усі вони не змогли завдати йому серйозних травм, а Ларсен після всього, що сталося лише зі звичайною іронією, сказав Хемфрі: «Приступайте до роботи, лікарю! Очевидно, у цьому плаванні вам належить велика практика. Не знаю, як "Привид" обійшовся б без вас. Якби я був здатний на такі шляхетні почуття, я сказав би, що його господар глибоко вам вдячний». [(1), C, 107]

З усього вищесказаного випливає, що «ніцшеанство тут (у романі) служить ніби тлом, на якому він (Джек Лондон) подає Вовка Ларсена: воно викликає цікаві суперечки, але не є головною темою». Як було зазначено, твір «Морський вовк» - філософський роман. У ньому показано зіткнення двох кардинально протилежних ідей і світоглядів абсолютно різних людей, які вбрали в себе риси та підвалини різних верств суспільства. Саме тому в книзі так багато суперечок та дискусій: спілкування Вовка Ларсена та Хемфрі Ван-Вейдена, як можна помітити, представлене виключно у вигляді суперечок та міркувань. Навіть спілкування Ларсена та Мод Брустер – це постійні спроби довести правоту свого світогляду.

Отже, «сам Лондон писав про антиніцшеанську спрямованість цієї книги». Він неодноразово підкреслював, що з розуміння як певних тонкощів твори, так ідейної картини загалом важливо враховувати його політичні та ідеологічні переконання і погляди.

Найважливіше - усвідомити, що «до ідеї надлюдини вони з Ніцше йшли різними шляхами». У кожного свій «надлюдина», і основна відмінність полягає в тому, звідки їхні світогляди «зростають»: у Ніцше ірраціональна вітальність, цинічна зневага духовних цінностей та аморалізм з'явилися результатом протесту проти моралі та норм поведінки, які диктує суспільство. Лондон же, навпаки, створюючи свого героя, вихідця з робітничого класу, позбавив його щасливого і безтурботного дитинства. Саме ці поневіряння стали причиною його замкнутості та самотності і, як наслідок, породили в Ларсені ту саму звірину жорстокість: «Що ще я можу розповісти вам? - сказав він похмуро і злісно. - Про перенесені в дитинстві поневіряння? Про мізерне життя, коли нема чого їсти, крім риби? Про те, як я, щойно навчившись повзати, виходив з рибалками в море? Про моїх братів, які один за одним вирушали в море і більше не поверталися? Про те, як я, не вміючи читати чи писати, десятирічним юнгою плавав на старих каботажних судах? Про грубу їжу і ще грубіше поводження, коли стусани і побої з ранку і на сон прийдешній замінюють слова, а страх, ненависть і біль - єдине, що живить душу? Я не люблю згадувати про це! Ці спогади і зараз приводять мене в сказ». [(1), С. 78]

«Вже наприкінці життя він (Лондон) нагадував своєму видавцеві: «Я був, як ви знаєте, в інтелектуальному таборі протилежному Ніцше». Саме тому Ларсен гине: Лондону було потрібно, щоб та квінтесенція індивідуалізму та нігілізму, які були вкладені у його образ, померли разом із Ларсеном. Це, на мій погляд, найсильніший доказ того, що Лондон, якщо на момент створення книги ще не був супротивником ніцшеанства, він однозначно був проти «чистогана і власницьких інстинктів». Також це підтверджує авторську відданість соціалізму.

вовк ларсен лондон ідейний

ДРУГА ГЛАВА

«У художньому відношенні «Морський вовк» - один із найкращих морських творів американської літератури. У ньому зміст поєднується з романтикою моря: намальовано чудові картини жорстоких штормів, туманів, показано романтику боротьби людини з суворою морською стихією. Як і північних оповіданнях, Лондон виступає тут письменником «активної дії».<...>Море, як і північна природа, допомагає письменнику розкрити людську психіку, встановити міцність того матеріалу, з якого зроблено людину, виявити її силу та безстрашність». Море, як неприборкана, могутня сила, непередбачуване і таїть у собі небезпеку. Також непередбачуваний і лютий капітан корабля «Привид».

Відразу після публікації книги образ Вовка Ларсена викликав бурхливу полеміку, пов'язану з ідеологічною складовою цього персонажа, і, як наслідок, самого твору. Тим не менш, що стосується художньої сторони роману, то, безумовно, більшість читачів знайшли її неперевершеною, тоді як деякі критики негативно відгукувалися про твори. Так, американський письменник і журналіст Амброз Бірс рецензував у листі до Джорджа Стерлінга: «Загалом і в цілому книга дуже неприємна. І стиль Лондона не блищить, і почуття пропорційності йому не вистачає. По суті оповідання будується як нагромадження неприємних епізодів. Двох-трьох цілком вистачило б, щоби показати, що за особистість Ларсен; висловлювання самого героя завершили б характеристику».

Я не погоджуся з цією думкою, оскільки вважаю, що Лондон, створюючи героїв роману, по-перше, виявив себе як чудовий психолог, приділивши увагу кожному і детально промалювавши їхні зовнішні та психологічні портрети. По-друге, автор жодного разу довго не затримував свою увагу на якомусь одному з персонажів. Він постійно переходив від опису одного героя до іншого, наповнивши таким чином роман різноманітністю психологічних образів та надавши йому динамічності розповіді.

Якщо ж говорити про капітана рибальської шхуни, Вовка Ларсена, то він, «безперечно, є центральним чином роману, і всі «прожектори та світильники» (за термінологією Г.Джеймса) спрямовані на його освітлення. Але для Джека Лондона він важливий не сам по собі - як тип або цікавий характер, а як засіб популяризації власного, насилу здобутого і збудованого філософського світогляду ». Не можу не погодитися з цим висловлюванням, оскільки решта героїв твору дійсно допомагає розкрити «колоритний» образ Ларсена, тобто «спрямовані на його висвітлення». Також я поділяю думку, що образ капітана для Джека Лондона важливий не сам по собі: важливі не його багаті, великі та багатогранні знання та досвід, а те, як він їх застосовує і прагне донести до оточуючих. Адже саме з його жорстокою силою, з одноосібністю бореться Хемфрі Ван-Вейден. Саме «знаряддя» популяризації життєвого досвіду Вовка Ларсена протиставлено джентельменському кодексу Хемфрі. Таким чином, грубість, непримиренність і волюнтаризм (Життя «схоже на закваску, яка бродить хвилини, години, роки чи сторіччя, але рано чи пізно перестає бродити. Великі пожирають малих, щоб підтримати своє бродіння. Сильні пожирають слабких, щоб зберегти свою силу») .[(1), С. 42]) протиставлені терпінню, вихованню та вмінню йти на компроміс. У цьому випадку дуже показовим є фінал книги: Хемфрі не вбиває Ларсена навіть тоді, коли втрачати вже нічого, та й будь-яке людське терпіння давно б уже зникло, бо навіть уражений важкою недугою, чекаючи наближення смерті, Ларсен не змінюється. Спочатку він знищує складну кострукцію для підйому щогл, яку Хемфрі спорудив поодинці. Але цього йому мало і, нехтуючи працями та зусиллями Хемфрі, Ларсен, будучи паралізований, підпалює ліжко, на якому лежить: «Джерело треба було шукати біля Вовка Ларсена - у цьому я був переконаний і тому попрямував прямо до його ліжка.<...>Крізь щілину в дошках верхнього ліжка Вовк Ларсен підпалив матрац, що лежав на ній, - для цього він ще достатньо володів лівою рукою». [(1), С. 263] Лондон ніби спеціально знову і знову відчуває Хемфрі «Ларсеном», щоб донести до читача свою власну, авторську позицію: «Хемфрі стає діяльним чоловіком, не втративши своєї людської сутності, виступаючи носієм авторського ідеалу мужності не тварини , егоїстичною та агресивною, але гуманною та охоронною». Сам Хемфрі так говорить про те, як він «вставав на ноги»: «Я приймав ліки під назвою "Вовк Ларсен" і в досить великих дозах. До та після їжі». [(1), С. 240]

З цього випливає, що «основний конфлікт – це зіткнення різних психологій та філософій». Спочатку Вовк Ларсен пояснює Хемфрі, що йому, зі своїми принципами та вихованням джентельмена, на кораблі «прийдеться туго»: «Ви принесли якісь високі поняття<...>тут їм немає місця». [(1), C. 154] Потім сам Хемфрі, що випробував сенс цих слів на собі, пояснює Мод Брустер, що «духовна мужність - марна чеснота в цьому крихітному плавучому маленькому світі».

На даному етапі важливо ще раз звернутися до того, як сам капітан трактував причину своєї жорстокості та в чому бачив її витоки. «Хемпе, чи знаєте ви притчу про сіяча, який вийшов на ниву? "Інше впало на кам'янисті місця, де трохи було землі, і скоро зійшло, бо земля була неглибока. Коли ж зійшло сонце, його обпалило, і, не маючи кореня, воно засохло; інше впало в терня, і виросло терня і заглушило його. ".<...>Я був одним із цього насіння». [(1), C. 77] Мені здається, Ларсен використовував біблійний текст, притчу, намагаючись описати себе і своє життя, щоб передати той душевний біль самотності та постійних поневірянь, яку він відчував у дитинстві і з якою живе досі. Він не міг дозволити комусь навіть подумати, що в нього, капітана Вовка Ларсена, є слабке місце, що він уразливий і вразливий. Але й терпіти це нестерпне страждання він більше не міг, тому розкрився єдиній освіченій людині, з якою вона могла спілкуватися на будь-які теми і вести філософські бесіди за довгі роки плавань на цьому кораблі: «Чи знаєте ви, Хемп, - повільно і серйозно почав він з ледве вловимим смутком у голосі, - що я вперше у житті чую слово "етика" з чиїхось вуст? Ви і я – єдині люди на цьому кораблі, які знають сенс цього слова». [(1), C. 62] Хемфрі не тільки освічений, він дуже спостережливий, тямущий і, до всього іншого, чесний: він ні з ким не став обговорювати сказане Вовком Ларсеном, як це любив робити кок Томас Магрідж. Хемфрі завжди тільки слухав, спостерігав і робив висновки: «Іноді Вовк Ларсен здається мені просто божевільним або, принаймні, не цілком нормальним - стільки в нього дивацтв і диких чудасій. Іноді я бачу в ньому задатки великої людини, генія, що залишилися в зародку. І нарешті, в чому я цілком переконаний, так це в тому, що він найяскравіший тип первісної людини, яка запізнилася народитися на тисячу років або поколінь, живий анахронізм у наш час високої цивілізації. Безперечно, він закінчений індивідуаліст і, звісно, ​​дуже самотній». [(1), С. 59]

Узагальнюючи сказане вище, варто підкреслити, що не книги вплинули на світогляд і особистість капітана, а саме його минуле. Як правильно помітив Балтроп Роберт у своїй книзі, присвяченій біографії Джека Лондона та його творчості: «Ларсен міг стати таким, яким він є і без жодного книжкового впливу; і справді, в повісті є другорядна постать його брата, Смерть Ларсена, в якому «не менше звірячого, ніж у мені, але він ледве вміє читати і писати» і «ніколи не філософствує про життя».

Доречно звернутися до питання, пов'язаного з ім'ям капітана: чому саме "Вовк"? Ніхто на кораблі ніколи не чув його справжнього імені і читач так і не дізнається, звідки воно з'явилося. Тим не менш, перший варіант, як можна пояснити його походження - значення слова в "морській" лексикології: "досвідчений, досвідчений моряк", тобто людина з великим досвідом морських походів. Другий варіант, як можна трактувати походження імені - значення виразу "sea wolf" в англійській мові, зафіксоване в XIV столітті: "пірат". І тут не можна згадати кілька значних епізодів. Перший - з «Македонією», коли Вовк Ларсен, обдуривши свого брата, силою та підкупом захопив усі мисливські шлюпки: «Третя шлюпка була атакована двома нашими, четверта - рештою трьома, а п'ята, повернувши, йшла на виручку сусідній. Перестрілка почалася з далекої відстані, і до нас долинала безперервна тріскотня гвинтівок» [(1), С. 173], «А вони не втечуть, як Уейнрайт? - Запитав я. Він посміхнувся. - Не втечуть, бо наші старі мисливці цього не допустять. Я вже пообіцяв їм по долару з кожної шкіри, здобутої новими. Частково тому вони так і намагалися сьогодні. О ні, вони не дадуть їм втекти! [(1), С. 180]. Другий - зі шлюпкою, на якій знаходилася Мод Брустер, і з долею всіх, хто перебував у цій шлюпці: «Механік і троє мастилів після гарячої перепалки з Вовком Ларсеном були все ж таки розподілені по шлюпках під початок мисливців і призначені на вахти на шхуні, для чого екіпірували в різне старіння, що знайшлося на складі». [(1), С. 141] Третій - з мисливською шлюпкою з іншого корабля, що загубилася в тумані: «Шлюпки постійно то губилися, то перебували знову; згідно з морськими звичаями, їх приймала на борт будь-яка шхуна, щоб потім повернути господареві. Але Вовк Ларсен, у якого не вистачало однієї шлюпки, вчинив так, як і слід було від нього очікувати: заволодів першою шлюпкою, що відбилася від своєї шхуни, змусив її екіпаж полювати разом з нашим і не дозволив йому повернутися до себе на шхуну, коли вона здалася вдалині . Пам'ятаю, як мисливця та обох матросів, наставивши на них рушниці, загнали вниз, коли їхня шхуна проходила повз них і капітан справлявся про них». [(1), С. 129] І четвертий - з самим Хемфрі, чому він залишився на «Привиді»: «Мені хотілося б зійти на берег, - рішуче сказав я, опанувавши нарешті собою. -Я сплачу вам, коли ви потребуєте за клопіт і затримку в дорозі.<...>У мене інша пропозиція – для вашого ж блага. Мій помічник помер, і мені доведеться зробити деякі переміщення. Один із матросів займе місце помічника, юнга вирушить на бак - на місце матроса, а ви заміните юнгу. Підпишете умову на цей рейс - двадцять доларів на місяць та харчі.<...>Ти погоджуєшся приступити до обов'язків юнги? Чи мені доведеться взятися за тебе?

Що мені робити? Дати по-звірячому побити себе, можливо, навіть убити - яка від цього користь?<...>Так сталося, що я, крім моєї волі, потрапив у рабство до Вовка Ларсена. Він був сильніший за мене, от і все». [(1), С. 24, 28] Адже це справжнісінькі піратські, навіть варварські вчинки. Більше того, сам Ларсен називає себе піратом у зверненні до Мод Брустера: «Ви подобаєтеся мені все більше, - сказав він. - Розум, талант, відвага! Непогане поєднання! Така синя панчоха, як ви, могла б стати дружиною ватажка піратів...». [(1), С. 174] Аналізуючи всі перераховані вище аргументи, двох варіантів, що пояснюють можливе походження імені «Вовк», ми приходимо до висновку, що вони обидва справедливі по відношенню до даного героя і його характеру. Таке ім'я допомагає розкрити образ капітана, допомагає зрозуміти читачеві певні властиві йому риси: як відомо, вовк в англійському фольклорі та літературі асоціюється із жадібним, небезпечним хижаком. Це пов'язано з тим, що вони часто нападали на худобу, а в голодні зими, траплялося, і на людину. Але якщо в житті вовки нападають зграєю, то в даному випадку вибір імені дуже парадоксальний: Вовк Ларсен виступає як вовк-одинак.

Справді, «концентруючи увагу Ларсені, Лондон постійно підкреслює його внутрішню, «глибинну» неспроможність. Вразливе місце Ларсена - нескінченна самотність». Це ніби плата за ту нелюдську міць, якою він наділений. Саме через свою інтелектуальну перевагу і неперевершену силу Ларсен самотній: за все своє життя він не знайшов рівного собі і не знайшов раціонального застосування своїм навичкам. З самого дитинства він звик досягати поставленої мети самостійно, і все, що він має в житті, в тому числі і звання капітана, Ларсен добився без чиєїсь допомоги, «але така боротьба, така перемога, здобута напругою всіх життєвих сил, розвинула в ньому жорстокість і зневага до тих, кому не під силу тягатися з ним, хто залишився на нижчій ієрархічній сходинці у суспільстві».

Як уже було помічено, тільки в Хемфрі капітан побачив гідного співрозмовника, але навіть на тлі такої начитаної людини, Ларсен був незламним через свої незаперечні докази. Аргументи Ларсена настільки незаперечні, що ні сам Хемфрі, ні Мод Брустер не можуть заперечити їх. Вони щоразу лише намагалися відстояти «право на існування» своїх власних переконань: «Дарма я заперечував і протестував. Він придушив мене своїми аргументами. [(1), C. 83]

Отже, неодноразово демонструючи свою перевагу, Ларсен, очевидно, таким чином намагався сховати глибоко в собі душевну тугу і зберегти в таємниці від усіх свою недугу, що мучила його головний біль. Але він і не міг зробити інакше: Ларсен ні на мить не міг дозволити собі розслабитися. По-перше, він капітан, а капітан - найсильніша людина на кораблі, опора та приклад для всієї команди. По-друге, матроси того тільки й чекали, щоб убити ненависного ним тирана. По-третє, Ларсену не дозволяли його репутація незламного гіганта і гордість. "Це була самотня душа" [(1), C. 41], - міркував про себе Хемфрі. «Крайній індивідуалізм, ніцшеанська філософія зводять бар'єр між ним та іншими людьми. Він пробуджує в них почуття страху та ненависті. Величезні можливості, неприборкана сила, закладені в ньому, не знаходять правильного застосування. Ларсен нещасливий як людина. Він рідко відчуває задоволення. Його філософія змушує дивитися світ очима вовка. Все частіше долає його чорна туга. Лондон розкриває як внутрішню неспроможність Ларсена, а й показує руйнівний характер всієї своєї діяльності».

Варто відзначити, що роман починається і закінчується смертю і порятунком: спочатку гине помічник капітана і рятують Хемфрі, наприкінці вмирає Вовк Ларсен, а Хемфрі та Мод Брустер рятуються з безлюдного острова. Таким чином, «вже початок роману вводить нас у атмосферу жорстокості та страждань. Воно створює настрій напруженого очікування, готує до трагічних подій. Капітан шхуни "Привид" Вульф Ларсен створив на своєму кораблі особливий світ, який живе за його законами ": "Сила, груба сила, панувала на цьому підлому судні", [(1), C. 38] "Серед божевільних і озвірілих людей". [(1), C. 70].

Дуже символічно в романі назва рибальського судна – «Привид». Оскільки сам Джек Лондон чимало ходив на кораблях, то, ймовірно, він був знайомий із морськими повір'ями та прикметами. Найвідоміша з них - "як корабель назвеш, так він і попливе". Я припускаю, у разі вибір назви автором пов'язані з тим, що він хотів підкреслити ту думку, те що, що у ньому пропадали люди. Звісно, ​​вони не зникали, не було жодної містики. Але дуже багато людей із членів екіпажу «Примари» та інших кораблів загинули чи постраждали від руки капітана. Існує також повір'я, що зустріч з кораблем-примарою (тобто тим, що знаходиться в плаванні, але позбавленим екіпажу) обіцяє аварію корабля. Очевидно, що пароплав «Мартінес» зіткнувся з іншим судном - «Привид» був десь поруч, його просто не було видно в тумані. Стверджувати про те, що корабель був недалеко можна тому, що Хемфрі вчасно підняли на борт із крижаної води, інакше він помер би від переохолодження. Також, пояснюючи друге повір'я, яке могло спричинити вибір назви корабля, можна згадати, як вся команда підняла бунт і покинула «Привид», і він справді йшов без екіпажу на борту, поки не досяг «Острова Зусиль». Вовк Ларсен вже був морально пригнічений, його хвороба почала швидко прогресувати.

«Уважне читання книги, - пише про «Морський вовк» Ф. Фонер, - дозволяє за захоплюючою зовнішньою оболонкою виявити ідею, що вислизнула від усіх її рецензентів, - думка про те, що при існуючому порядку речей індивідуаліст неминуче закінчує самознищення. Вульф Ларсен, що роздирається внутрішніми протиріччями, нездатний розв'язати власні проблеми, стає запеклим, деградує, опускається, перетворюється на нелюда, садиста.<...>він зламаний, знесилений, голову розколюють напади відчайдушного болю, від атлетичного додавання та сталевої волі нічого не залишається. Оболонка людиноненависництва та жорстокості прикривала собою його слабкість та страх».

Як ми вже розглянули в першій частині, «Лондон створює свого Ларсена на зразок ніцшеанського героя, але робить це власним шляхом. Ніцше стверджує перевагу надлюдини над буржуазною сірістю, буденністю, знеособленням. Ніцшеанець Лондона - герой американський, self-made man, що вистоял у життєвій боротьбі і завдяки цьому зберіг віру в себе, у свою вітальність, енергію, життєстійкість. Його відносини з культурою далеко не бездумні і дуже особистісні: всі знання він як би отримав самостійно і як би пропустив через себе, тому вони глибше і оригінальніше думок і суджень його співрозмовників, що вичитуються з книг». Його думка щодо чогось, його погляд на життя були сформовані «в ізольованому», «вузькому» та «обмеженому» просторі, «односпрямовано»: світогляд Вовка Ларсена формувався тільки в його голові. Так, він читав книги («На стіні, біля узголів'я, висіла полиця з книгами<...>Шекспіра, Тенісона, Едгара По і Де-Куїнсі, праці Тіндаля, Проктора та Дарвіна, а також книги з астрономії та фізики.<...>«Міфічний вік» Булфінча, «Історію англійської та американської літератури» Шоу, «Природну історію» Джонсона у двох великих томах та кілька граматик – Меткалфа, Гіда та Келлога. Я не міг не посміхнутися, коли на очі мені потрапив екземпляр «Англійської мови для проповідників». Наявність цих книг ніяк не в'язалася з виглядом їхнього власника, і я не міг не засумніватися в тому, що він здатний їх читати. Але, застаючи ліжко, я виявив під ковдрою томик Браунінга...»), але йому не було з ким полімізувати на різні філософські теми до появи на кораблі Хемфрі Ван-Вейдена. Тільки з ним Ларсен може вести діалог, але, безумовно, жодні аргументи та докази Хемфрі вже не зможуть змусити Ларсена переглянути свої переконання. Він так довго діяв за «своїми законами», що не уявляє іншого можливого способу існування, крім виживання за рахунок слабких: «Цьому капітану звіробійної шхуни відомі лише примітивні закони виживання найбільш хижих та жорстоких. Це справді вовк, не тільки за ім'ям і проникливим розумом, а й за грубою вовчою хваткою». Як ми вже з'ясували, жорстокість Ларсена - не що інше, як закономірний наслідок життя, в якому немає кохання та тепла. Вона ж породила в душі Ларсена холод і біль. Але іноді мені здається, що його біль більше схожий на те, ніби Ларсен просто був скривджений на весь світ за те, оскільки був позбавлений щасливого дитинства і спокійного життя. Він ніби заздрить Хемфрі і тому, що той отримав солідну спадщину від батька, але гордість не дозволяє Ларсену зізнатися в цьому навіть самому собі, і, як наслідок, капітан починає свято вірити у свої погляди, беручи їх за єдино правильні. Не можна не визнати, що багато його думок («Я вірю, що життя - безглузда суєта.<...>Вони (матроси) копошаться,<...>живуть для свого черева, а черево підтримує у них життя. Це замкнуте коло; рухаючись ним, нікуди не прийдеш. Так із ними й відбувається. Рано чи пізно рух припиняється. Вони більше не копошаться. Вони мертві». [(1), С. 42] «Я переконаний, що поступаю погано щоразу, коли дотримуюся чужих інтересів. Чи можуть дві частинки дріжджів образити одна одну при взаємному пожиранні? Прагнення пожирати і прагнення дати себе пожерти закладено у яких природою». [(1), С. 63] «Розтурбувати їх душу можна найсильніше, якщо залізти їм у кишеню». [(1), С. 166] «З точки зору попиту та пропозиції життя найдешевша річ у світі. Кількість води, землі та повітря обмежена, але життя, яке породжує життя. Безмежна. Природа марнотратна». [(1), С. 55]) дуже цікаві, хоч і грубі, в чомусь егоїстичні, але об'єктивно справедливі. Але зрештою мають право на існування. Саме своєю ясною та залізною логікою, неординарним складом розуму та перебігом думок тиран Вовк Ларсен завойовує симпатію і навіть повагу читача.

Безумовно, не можна недооцінити те, що завдяки своїй філософії Вовк Ларсен зробив для Хемфрі. Він показав «книжковому хробакові», «ніжці Хемфрі» зовсім інший бік життя, де кожен сам за себе, навіть якщо на перший погляд може здатися, що ти – частина команди, частина цілого. Як зазначив американський літературознавець Роберт Спіллер, "він повертає шанувальника мистецтв Хемфрі Ван-Вейдена до дійсності, що відкриває чудову тему для великого роману". Не можна сказати, що Вовк Ларсен зрадив Хемфрі. Ні. Дорослу людину, з її світоглядом, що сформувався, змінити дуже складно і доказ тому - сам Ларсен. Людину можна або зламати, або зміцнити, як і сталося з Хемфрі Ван-Вейденом. Вовк Ларсен відкрив друге «я» Хемфрі, сильне, мужнє, самостійне, відповідальне «я», готове вбити на захист кохання: «Кохання зробило мене могутнім гігантом. Я нічого не боявся.<...>Все буде добре". [(1), C. 181] Хемфрі поступово починає розуміти хід думки Вовка Ларсена і починає говорити «їй мовою» - коли жодне твердження не можна спростувати. Хемфрі не боїться викликати Ларсена на інтелектуальну дуель: «Вдивіться, - сказав я, - і ви помітите легке тремтіння. Це означає, що я боюся, бо моє тіло боїться. Я боюся розумом, бо не хочу вмирати. Але дух мій долає тремтячу плоть і налякану свідомість. Це більше, ніж хоробрість. Це мужність. А ваше тіло нічого не боїться, і ви нічого не боїтеся. Значить, вам і неважко зустрічатися з небезпекою віч-на-віч. Вам це навіть приносить задоволення, ви насолоджуєтесь небезпекою.

Ви можете бути безстрашні, містере Ларсен, але погодьтеся, що з нас двох по-справжньому хоробрий - я. - Ви маєте рацію, - відразу визнав він. - У такому світлі мені це ще не було. Але тоді вірне й протилежне. Якщо ви сміливіші за мене, значить, я боягузливіший за вас? Ми обидва розсміялися з цього дивного висновку». [(1), C. 174]

«Головний конфлікт, в якому протистоять грубий Ларсен і джентельмен Хемфрі, ніби ілюструє тезу про природу і цивілізацію: природа мужня, цивілізація жіночна», «бо для Ніцше цивілізація має жіноче обличчя». Спостерігаючи за бесідою Мод і Вовка Ларсена, Хемфрі «подумав, що вони стоять на крайніх щаблях еволюції людського суспільства. Ларсен втілював у собі первісну дикість. Мод Брустер – усю витонченість сучасної цивілізації».

Для Джека Лондона, як і будь-якого іншого письменника, було дуже важливо, щоб його зрозуміли і зрозуміли правильно. Так, він писав: «Ми повинні зрозуміти, що природа не має ні почуттів, ні милосердя, ні подяки; ми тільки маріонетки великих сил, що не мають причин,<...>Ці сили продукують альтруїзм у людині...», - це листи К. Джонсу». Це зауваження також відіграє значну роль розумінні образу Вовка Ларсена. Невипадково на сторінках роману зустрічаються слова про те, що йому тільки думка про майбутні сутички зі штормом, з цілою стихією приносила величезне задоволення: «Здавалося, йому лише тоді дихалося легко, коли він, ризикуючи життям, боровся з грізним противником». [(1), С. 129] Кидаючи виклик самій природі, Ларсен неусвідомлено доводив свою перевагу над іншими людьми, які, підкоряючись почуття страху та інстинкту самозбереження, з трепетом чекали нерівної сутички. «Життя набуває особливої ​​гостроти, - пояснював він мені, - коли висить на волосині. Людина за природою гравець, а життя – найбільша його ставка. Чим більший ризик, тим гостріше відчуття». [(1). С. 112]

Образ Ларсена – неоднозначний і складний, як і сам твір. Тим не менш, і герой, і роман, на мій погляд, сповнені художньої пишності. Для їхнього розуміння потрібні вдумливе читання та увага до деталей. Саме глибина передачі кожного образу та їхня різноманітність роблять роман воістину геніальним твором.

ВИСНОВОК

Твір Джека Лондона «Морський вовк» включило риси психологічного, філософського, пригодницького і соціального роману. Повертаючись до питання про його ідейну складову, важливо повторити, що Лондон мав одну єдину мету при його написанні: «розвінчати індивідуалізм». «Авторська позиція у романі відрізняється граничною ясністю. Лондон, як гуманіст, виносить обвинувальний вирок Ларсену як виразнику шкідливої ​​сутності ніцшеанства, його ворожості людині». На мою думку, задум Джека Лондона очевидний. Він створив Вовка Ларсена, по-перше, щоб передати своє ставлення до індивідуалізму - негативне, і щоб розкрити образ Хемфрі Ван-Вейдена. Іншими словами, автор прагнув показати, якою, на його думку, людина повинна і не повинна бути.

Завдяки своїй літературній майстерності, Лондон, приділяючи увагу до найдрібніших деталей розповіді, створив твір, багатий на яскраві, унікальні психологічні образи. «Гідність роману полягає, таким чином, не у прославленні «надлюдини», а в його дуже сильному художньому реалістичному зображенні з усіма властивими йому особливостями: крайнім індивідуалізмом, жорстокістю, руйнівним характером діяльності».

Список художньої літератури

1. Лондон Джек, Морський вовк: Роман; Подорож на «Сліпучому»: Повість, Розповіді рибальського патруля», - М: ТОВ «Видавництво АСТ», 2001. 464с. - (Бібліотека пригод)

Список наукової літератури

1. Балтроп Роберт, "Джек Лондон: людина, письменник, бунтар", - 1е вид. скор. М.: Прогрес, 1981. – 208с.

2. Гіленсон Б.А., Історія літератури США: Навчальний посібник для студ. вищ. Навч. Закладів, 2003, 704 с.

3. Засурський Я.Н., "Американська література XX століття", 1984, 504 с.

4. Засурський Я. Н., М.М. Коренєва, Є.А. Стеценко, “Історія літератури США. Література початку XX століття», 2009

5. Самарін Р.М., «Зарубіжна література: Навч. посібник для філол. спец. вузів», 1987, 368 с.

6. Спіллер Р., "Літературна історія Сполучених штатів Америки", 1981, 645 с.

Репетиторство

Потрібна допомога з вивчення якоїсь теми?

Наші фахівці проконсультують або нададуть репетиторські послуги з цікавої для вас тематики.
Надішліть заявкуіз зазначенням теми прямо зараз, щоб дізнатися про можливість отримання консультації.