золота троянда

Література вилучена із законів тління. Вона сама не визнає смерті.

Салтиков-Щедрін

Завжди слід прагнути прекрасного.

Оноре Бальзак

Багато чого у цій роботі виражено уривчасто і, можливо, недостатньо ясно.

Багато чого буде визнано спірним.

Ця книга не є ні теоретичним дослідженням, ні тим більше керівництвом. Це просто нотатки про моє розуміння письменства та мій досвід.

Величезні пласти ідейних обґрунтувань нашої письменницької роботи не торкнулися книги, оскільки в цій галузі ми не маємо великих розбіжностей. Героїчне та виховне значення літератури зрозуміло для всіх.

У цій книзі я розповів поки що небагато, що встиг розповісти.

Але якщо мені хоча б у малій частці вдалося передати читачеві уявлення про прекрасну сутність письменницької праці, то я вважатиму, що виконав свій обов'язок перед літературою.

ДОРОГОЦІННИЙ ПИЛ

Не можу пригадати, як я дізнався цю історію про паризького сміттяра Жана Шамета. Шамет заробляв існування тим, що прибирав ремісничі майстерні у своєму кварталі.
Жив Шамет у халупі на околиці міста Звичайно, можна було б докладно описати цю околицю і тим самим відвести читача в бік від основної нитки оповідання. коли відбувалася дія цієї розповіді, вали були ще вкриті чагарниками жимолості та глоду і в них гніздилися птахи.
Халупа сміттяра приткнулася до підніжжя північного кріпосного валу, поруч із хатками бляхарів, шевців, збирачів недопалків і жебраків.
Якби Мопассан зацікавився життям мешканців цих халуп, то, мабуть, написав би ще кілька чудових оповідань. Можливо, вони додали б нові лаври до його усталеної слави.
На жаль, ніхто зі сторонніх не заглядав у ці місця, крім сищиків. Та й ті з'являлися лише тоді, коли розшукували крадені речі.
Судячи з того, що сусіди прозвали Шамета «дятлом», треба думати, що він був худий, гостроносий і з-під капелюха у нього завжди стирчав шматок волосся, схожий на хохол птаха.
Колись Жан Шамет знав найкращі дні. Він служив солдатом армії «Маленького Наполеона» під час мексиканської війни.
Шамету пощастило. У Віра-Крус він захворів на важку лихоманку. Хворого солдата, який ще не побував у жодній справжній перестрілці, відправили назад на батьківщину. Полковий командир скористався цим і доручив Шамету відвезти до Франції свою дочку Сюзанну – дівчинку восьми років.
Командир був удівцем і тому змушений був всюди возити дівчинку із собою. Але цього разу він вирішив попрощатися з дочкою і відправити її до сестри в Руан. Клімат Мексики був убивчим для європейських дітей. До того ж безладна партизанська війна створювала багато раптових небезпек.
Під час повернення Шамета до Франції над Атлантичним океаном диміла спека. Дівчинка постійно мовчала. Навіть на риб, що вилітали з олійної води, вона дивилася не посміхаючись.
Шамет як міг дбав про Сюзанну. Він розумів, звичайно, що вона чекає від нього не лише турботи, а й ласки. А що він міг вигадати лагідного, солдатів колоніального полку? Чим він міг зайняти її? Гра в кістки? Чи грубими казармовими пісеньками?
Але все ж таки довго відмовчуватися було не можна. Шамет все частіше ловив на собі дивовижний погляд дівчинки. Тоді він нарешті зважився і почав нескладно розповідати їй своє життя, згадуючи до найдрібніших подробиць рибальське селище на березі Ламанша, сипучі піски, калюжі після відливу, сільську каплицю з дзвоном, свою матір, що лікувала сусідів від печії.
У цих спогадах Шамет не міг знайти нічого смішного, щоб розвеселити Сюзанну. Але дівчинка, на його подив, слухала ці розповіді жадібно і навіть змушувала повторювати їх, вимагаючи нових подробиць.
Шамет напружував пам'ять і вивуджував з неї ці подробиці, поки зрештою не втратив упевненість у тому, що вони справді існували. Це були вже не спогади, а слабкі тіні. Вони танули, як клапті туману. Шамет, щоправда, ніколи й не припускав, що йому доведеться відновлювати в пам'яті цей непотрібний час свого життя.
Одного разу виник смутний спогад про золоту троянду. Чи то Шамет бачив цю викуту з почорнілого золота грубу троянду, підвішену до розп'яття в будинку старої рибалки, чи він чув розповіді про цю троянду від оточуючих.
Ні, мабуть, він одного разу навіть бачив цю троянду і запам'ятав, як вона поблискувала, хоча за вікнами не було сонця і похмурий шторм шумів над протокою. Чим далі, тим ясніше Шамет згадував цей блиск - кілька яскравих вогників під низькою стелею.
Усі в селищі дивувалися, що стара не продає свою коштовність. Вона могла виручити за неї великі гроші. Одна тільки мати Шамета запевняла, що продавати золоту троянду – гріх, бо її подарував старій «на щастя» коханий, коли стара тоді ще смішна дівчина працювала на сардинній фабриці в Од'єрні.
– Таких золотих троянд мало на світі, – казала мати Шамета. - Але всі, у кого вони завелися в будинку, обов'язково будуть щасливими. І не тільки вони, а й кожен, хто торкнеться цієї троянди.
Хлопчик Шамет з нетерпінням чекав, коли баба стане щасливою. Але жодних ознак щастя не було і близько. Будинок старої тремтів від вітру, а вечорами в ньому не запалювали вогню.
Так Шамет і поїхав із селища, не дочекавшись зміни у старій долі. Лише через рік знайомий кочегар з поштового пароплава в Гаврі розповів йому, що до старої несподівано приїхав з Парижа син-художник, бородатий, веселий і дивовижний. Халупу з того часу було вже не впізнати. Вона наповнилася шумом та достатком. Художники, кажуть, одержують великі гроші за свою мазню.
Якось, коли Шамет, сидячи на палубі, розчісував Сюзанні своїм залізним гребенем переплутане вітром волосся, вона запитала:
– Жане, а мені хтось подарує золоту троянду?
– Все може бути, – відповів Шамет. - Знайдеться і для тебе, Сузі, якийсь дивак. У нас у роті був один худий солдат. Йому страшенно щастило. Він знайшов на полі битви зламану золоту щелепу. Ми пропили її всією ротою. Це було під час аннамітської війни. П'яні артилеристи вистрілили для забави з мортири, снаряд потрапив у жерло згаслого вулкана, там вибухнув, і від несподіванки вулкан почав пихкати і викидатися. Чорт знає, як його звали, цей вулкан! Здається, Крака-Така. Виверження було все! Загинуло сорок мирних тубільців. Подумати тільки, що через зношену щелепу пропало стільки людей! Потім виявилось, що щелепу цю втратив наш полковник. Справа, звичайно, зам'яли, – престиж армії найвищий. Але ми чудово нализалися тоді.
– Де ж це сталося? - Запитала з сумнівом Сузі.
– Я ж тобі сказав – в Аннамі. У Індо-Китаї. Там океан горить вогнем, як пекло, а медузи схожі на мереживні спіднички балерини. І там така вогкість, що за одну ніч у наших чоботях виростали печериці! Нехай мене повісять, якщо я брешу!
До цього випадку Шамет чув багато солдатської брехні, але сам ніколи не брехав. Не тому, що він цього не вмів, а просто не було потреби. Зараз він вважав святим обов'язком розважати Сюзанну.
Шамет привіз дівчинку в Руан і здав з рук на руки високій жінці з стиснутим жовтим ротом - тітці Сюзанни. Стара була вся в чорному стеклярусі, як циркова змія.
Дівчинка, побачивши її, міцно притулилася до Шамета, до його вигорілої шинелі.
– Нічого! - Пошепки сказав Шамет і підштовхнув Сюзанну в плече. - Ми, рядові, теж не вибираємо собі ротних начальників. Терпи, Сузі, солдатко!
Шамет пішов. Декілька разів він озирався на вікна нудного будинку, де вітер навіть не ворушив фіранки. На тісних вулицях було чути з крамничок метушливий стукіт годинника. У солдатському ранці Шамета лежала пам'ять про Сузі – синю зім'яту стрічку з її коси. І чорт її знає чому, але ця стрічка пахла так ніжно, наче вона довго пробула в кошику з фіалками.
Мексиканська лихоманка підірвала здоров'я Шамета. Його звільнили з армії без сержантського чину. Він пішов у громадянське життя простим рядовим.
Роки проходили в одноманітній нужді. Шамет перепробував безліч мізерних занять і врешті-решт став паризьким сміттярем. З тих пір його переслідував запах пилу та помийок. Він відчував цей запах навіть у легкому вітрі, що проникав у вулиці з боку Сени, і в оберемках мокрих квітів – їх продавали чистенькі старенькі на бульварах.
Дні зливались у жовту каламут. Але іноді в ній виникало перед внутрішнім поглядом Шамета легка рожева хмарка – старенька сукня Сюзанни. Від цієї сукні пахло весняною свіжістю, ніби її теж довго тримали в кошику з фіалками.
Де вона, Сюзанно? Що з нею? Він знав, що зараз вона вже доросла дівчина, а батько помер від ран.
Шамет усе збирався з'їздити в Руан відвідати Сюзанну. Але щоразу він відкладав цю поїздку, поки нарешті не зрозумів, що час втрачено і Сюзанна, напевно, про нього забула.
Він лаяв себе свинею, коли згадував прощання з нею. Замість поцілувати дівчинку, він штовхнув її в спину назустріч старій карзі і сказав: «Терпи, Сузі, солдатко!»
Відомо, що сміттярі працюють ночами. До цього їх примушують дві причини: найбільше сміття від кипучої та не завжди корисної людської діяльності накопичується до кінця дня, і, крім того, не можна ображати зір та нюх парижан. Вночі майже ніхто, крім щурів, не помічає роботу сміттярів.
Шамет звик до нічної роботи і навіть полюбив ці години доби. Особливо той час, коли над Парижем мляво пробивався світанок. Над Сеною курився туман, але він не піднімався вище за парапет мостів.
Одного разу на такому туманному світанку Шамет проходив мостом Інвалідів і побачив молоду жінку в блідій бузковій сукні з чорними мереживами. Вона стояла біля парапету і дивилася на Сену.
Шамет зупинився, зняв курний капелюх і сказав:
- Пані, вода цієї пори в Сені дуже холодна. Давайте я краще проведу вас додому.
- У мене тепер немає вдома, - швидко відповіла жінка і повернулася до Шамета. Шамет упустив свій капелюх.
- Сузи! – сказав він із розпачом та захопленням. - Сузи, солдатко! Моя дівчинка! Нарешті я побачив тебе. Ти забула мене, мабуть Я - Жан Ернест Шамет, той рядовий Двадцять сьомого колоніального полку, що привіз тебе до цієї поганої тітки в Руан. Якою ти стала красунею! І як добре розчесане твоє волосся! А я, солдатська затичка, зовсім не вмів їх прибирати!
– Жане! - скрикнула жінка, кинулась до Шамета, обняла його за шию і заплакала. - Жане, ви такий же добрий, яким були тоді. Я все пам'ятаю!
- Е-е, дурниці! – пробурмотів Шамет. - Яка кому вигода від моєї доброти. Що з тобою сталося, моя маленька?
Шамет притягнув Сюзанну до себе і зробив те, на що не зважився в Руані, - погладив і поцілував її блискуче волосся. Тут же він відсторонився, боячись, що Сюзанна почує мишачий сморід від його піджака. Але Сюзанна притулилася до його плеча ще міцніше.
– Що з тобою, дівчинко? – розгублено повторив Шамет.
Сюзанна не відповіла. Вона була не в силах стримати ридання. Шамет зрозумів - поки що не треба її ні про що розпитувати.
- У мене, - квапливо сказав він, - є лігво біля кріпосного валу. Далеко звідси. У будинку, звичайно, порожньо - хоч кулею покати. Але можна зігріти воду і заснути в ліжку. Там ти зможеш вмитися та відпочити. І взагалі жити, скільки хочеш.
Сюзанна прожила у Шамет п'ять днів. П'ять днів над Парижем здіймалося незвичайне сонце. Усі будівлі, навіть найстаріші, вкриті кіптявою, усі сади і навіть лігво Шамета виблискували в променях цього сонця, як коштовності.
Хто не відчув хвилювання від ледь чутного дихання сплячої молодої жінки, той не зрозуміє, що таке ніжність. Яскравішими за вологі пелюстки були її губи, і від нічних сліз блищали вії.
Так, із Сюзанною все сталося саме так, як припускав Шамет. Їй зрадив коханий, молодий актор. Але тих п'яти днів, які Сюзанна прожила у Шамета, цілком вистачило на їхнє примирення.
Шамет брав участь у ньому. Йому довелося віднести листа Сюзанни до актора і навчити цього важкого красеня ввічливості, коли той хотів сунути Шамету кілька су на чай.
Незабаром актор приїхав у фіакрі за Сюзанною. І все було як треба: букет, поцілунки, сміх крізь сльози, каяття і трохи надтріснута безтурботність.
Коли молоді виїжджали, Сюзанна так поспішила, що схопилася у фіакр, забувши попрощатися з Шаметом. Тут же вона схаменулась, почервоніла і винувато простягла йому руку.
— Якщо вже ти вибрала собі життя за смаком, — пробурчав їй насамкінець Шамет, — то будь щаслива.
- Я нічого ще не знаю, - відповіла Сюзанна, і сльози заблищали на її очах.
- Ти даремно хвилюєшся, моя крихто, - невдоволено простягнув молодий актор і повторив: - Моя чарівна крихта.
— От якби хтось подарував мені золоту троянду! - Зітхнула Сюзанна. - Це було б напевно на щастя. Я пам'ятаю твою розповідь на пароплаві, Жане.
- Хто знає! – відповів Шамет. – У всякому разі, не цей пан піднесе тобі золоту троянду. Вибач, я солдат. Я не люблю шаркунів.
Молоді люди переглянулись. Актор знизав плечима. Фіакр рушив.
Зазвичай Шамет викидав усе сміття, виметене за день із ремісничих закладів. Але після цього випадку з Сюзанною він перестав викидати пилюку з ювелірних майстерень. Він почав збирати її потай у мішок і ніс до себе в халупу. Сусіди вирішили, що сміттяр «рушив». Мало кому було відомо, що в цьому пилу є деяка кількість золотого порошку, тому що ювеліри, працюючи, завжди сточують трохи золота.
Шамет вирішив відсіяти з ювелірного пилу золото, зробити з нього невеликий злиток і викувати з цього злитка маленьку золоту троянду для щастя Сюзанни. А може, як казала йому мати, вона послужить і для щастя багатьох простих людей. Хто знає! Він вирішив не зустрічатися з Сюзанною, доки не буде готова ця троянда.
Шамет нікому не розповідав про це. Він боявся влади та поліції. Мало що спаде на думку судовим гачкам. Вони можуть оголосити його злодієм, ув'язнити і відібрати у нього золото. Адже воно було чуже.
До вступу до армії Шамет батрачив на фермі біля сільського кюре і тому знав, як поводитись із зерном. Ці знання знадобилися йому тепер. Він згадав, як віяли хліб і важкі зерна падали на землю, а легкий пил линув вітром.
Шамет збудував невелику віянку і ночами перевіював у дворі ювелірний пил. Він хвилювався до тих пір, поки не побачив на лотку ледь помітний порошок, що золотився.
Пройшло багато часу, поки золотого порошку накопичилося стільки, що можна було зробити з нього злиток. Але Шамет зволікав віддавати його ювеліру, щоб викувати з нього золоту троянду.
Його не зупиняла відсутність грошей, – будь-який ювелір погодився взяти за роботу третину злитка і був би цим задоволений.
Справа полягала не в цьому. З кожним днем ​​наближалася година зустрічі із Сюзанною. Але з деяких пір Шамет почав боятися цієї години.
Всю ніжність, давно вже загнану в глибину серця, він хотів віддати їй, тільки Сузі. Але кому потрібна ніжність поношеного виродку! Шамет давно помітив, що єдиним бажанням людей, які зустрічалися з ним, було якнайшвидше піти і забути його худе, сіре обличчя з обвислою шкірою та пронизливими очима.
У його халупі був уламок дзеркала. Зрідка Шамет виглядав у нього, але зараз же з тяжкою лайкою відкидав геть. Краще було не бачити себе – цю незграбну образину, що шкутильгала на ревматичних ногах.
Коли троянда була нарешті готова, Шамет дізнався, що Сюзанна рік тому виїхала з Парижа до Америки і, як казали, назавжди. Ніхто не міг повідомити Шамет її адресу.
У першу хвилину Шамет навіть відчув полегшення. Але потім все його очікування лагідної і легкої зустрічі з Сюзанною перетворилося незрозумілим чином на залізний залізний уламок. Цей колючий уламок застряг у Шамета в грудях, біля серця, і Шамет благав бога, щоб він швидше встромився в це кволе серце і зупинив його назавжди.
Шамет кинув прибирати майстерні. Кілька днів він пролежав у хаті, повернувшись обличчям до стіни. Він мовчав і лише одного разу посміхнувся, притиснувши до очей рукав старого піджака. Але ніхто цього не бачив. Сусіди навіть не приходили до Шамета – у кожного вистачало своїх турбот.
Стежить за Шаметом лише одна людина – той літній ювелір, що викував із злитка найтоншу троянду і поруч із нею, на одній гілці, маленький гострий бутон.
Ювелір відвідував Шамета, але не приносив йому ліків. Він вважав, що це марно.
І справді, Шамет непомітно помер під час одного з відвідин ювеліра. Ювелір підняв голову сміттяра, дістав з-під сірої подушки золоту троянду, загорнуту в синю пом'яту стрічку, і неквапом пішов, прикривши скрипучі двері. Від стрічки пахло мишами.
Була пізня осінь. Вечірня темрява ворушилася від вітру та миготливих вогнів. Ювелір згадав, як змінилося після смерті обличчя Шамета. Воно стало суворим та спокійним. Гіркота цієї особи здалася ювеліру навіть прекрасною.
«Що не дає життя, то дає смерть», – подумав ювелір, схильний до дешевих думок, і зітхнув.
Незабаром ювелір продав золоту троянду літньому літератору, неохайно одягненому і, на думку ювеліра, недостатньо багатому, щоб мати право на покупку такої дорогоцінної речі.
Очевидно, вирішальну роль при цій покупці відіграла історія золотої троянди, яку розповів ювелір літератору.
Запискам старого літератора ми зобов'язані тим, що декому став відомий цей сумний випадок із життя колишнього солдата 27 колоніального полку Жана Ернеста Шамета.
У своїх записках літератор, між іншим, писав:

«Кожна хвилина, кожне кинуте ненароком слово і погляд, кожна глибока чи жартівлива думка, кожен непомітний рух людського серця, так само як і летючий пух тополі чи вогонь зірки в нічній калюжі, – це крупинки золотого пилу.
Ми, літератори, витягуємо їх десятиліттями, ці мільйони піщинок, збираємо непомітно для себе, перетворюємо на сплав і потім виковуємо з цього сплаву свою «золоту троянду» – повість, роман чи поему.
Золота троянда Шамета! Вона частково видається мені прообразом нашої творчої діяльності. Дивно, що ніхто не дав собі труднощів простежити, як із цих дорогоцінних порошинок народжується живий потік літератури.
Але, подібно до того, як золота троянда старого сміттяра призначалася для щастя Сюзанни, так і наша творчість призначається для того, щоб краса землі, заклик до боротьби за щастя, радість і свободу, широта людського серця і сила розуму переважали над темрявою і сяяли як незахід сонце».

НАПИС НА ВАЛУНІ

Для письменника повна радість настає лише тоді, коли він переконується, що совість його перебуває відповідно до сумління ближніх.

Салтиков-Щедрін

Я живу у маленькому будинку на дюнах. Всі Ризьке узмор'я в снігу. Він увесь час злітає з високих сосен довгими пасмами і розсипається в пилюку.
Злітає він від вітру і через те, що по соснам стрибають білки. Коли дуже тихо, то чути, як вони лущать соснові шишки.
Будинок стоїть біля моря. Щоб побачити море, потрібно вийти за хвіртку і трохи пройти протоптаною в снігу стежкою повз забиту дачу.
На вікнах цієї дачі ще з літа залишилися фіранки. Вони рухаються від слабкого вітру. Мабуть, вітер проникає крізь непомітні щілини в порожню дачу, але здалеку здається, що хтось піднімає фіранку і обережно стежить за тобою.
Море не замерзло. Сніг лежить до краю води. На ньому видно сліди зайців.
Коли на морі піднімається хвиля, то чути не шум прибою, а хрумтіння льоду і шурхіт снігу, що осідає,
Балтика взимку пустельна і похмура.
Латиші називають її «Бурштиновим морем» («Дзінтара юра»). Можливо, не лише тому, що Балтика викидає багато бурштину, а ще й тому, що її вода ледь помітно відливає янтарною жовтизною.
По горизонті весь день лежить шарами важка імла. У ньому зникають контури низьких берегів. Тільки де-не-де в цій темряві опускаються над морем білі кудлаті смуги – там іде сніг.
Іноді дикі гуси, які цього року прилетіли дуже рано, сідають на воду і кричать. Тривожний їхній крик далеко розноситься берегом, але не викликає відгуку – у прибережних лісах узимку майже немає птахів.
Вдень у будинку, де я живу, йде звичне життя. Тріщать дрова в різнокольорових кахельних печах, заглушено стукає машинка, мовчазна прибиральниця Ліля сидить у затишному холі і в'яже мереживо. Все звичайно і дуже просто.
Але ввечері непроглядна темрява оточує будинок, сосни присуваються до нього впритул, і коли виходиш з яскраво освітленого холу назовні, тебе охоплює відчуття повної самотності віч-на-віч із зимою, морем і вночі.
Море йде на сотні миль у чорно-свинцеві далечінь. На ньому не видно жодного вогника. І не чути жодного сплеску.
Маленький будинок стоїть, як останній маяк, на краю туманної прірви. Тут обривається земля. І тому здається дивним, що в будинку спокійно горить світло, співає радіо, м'які килими заглушають кроки, а на столах лежать розкриті книжки та рукописи.
Там, на захід, у бік Вентспілса, за шаром імли є маленьке рибальське селище. Звичайне рибальське селище з мережами, що сохнуть на вітрі, з низькими будинками і низьким димом з труб, з чорними моторками, витягнутими на пісок, і довірливими собаками з косматою вовною.
У цьому селищі сотні років живуть латиські рибалки. Покоління змінюють одне одного. Світловолосі дівчата з сором'язливими очима і співучим гомоном стають обвітреними, кряжистими старенькими, закутаними у важкі хустки. Рум'яні юнаки в чепурних кепках перетворюються на щетинистих людей похилого віку з незворушними очима.
Але так само, як і сотні років тому, рибалки йдуть у море за салакою. І так само, як і сотні років тому, не всі вертаються назад. Особливо восени, коли Балтика лютує від штормів і кипить холодною піною, як чортів котел.
Але що б не сталося, скільки б разів не довелося стягувати шапки, коли люди дізнаються про загибель своїх же товаришів, все одно треба й надалі робити свою справу – небезпечну та важку, заповідану дідами та батьками. Поступатися морю не можна.
У морі біля селища лежить великий гранітний валун. На ньому ще давно рибалки вирубали напис: «На згадку про всіх, хто загинув і загине в морі». Цей напис видно здалеку.
Коли я дізнався про цей напис, вона мені здалася сумною, як усі епітафії. Але латиський письменник, який розповів мені про неї, не погодився з цим і сказав:
– Навпаки. Це дуже мужній напис. Вона каже, що люди ніколи не здадуться і, незважаючи ні на що, робитимуть свою справу. Я поставив би цей напис епіграфом до будь-якої книги про людську працю і завзятість. Для мене цей напис звучить приблизно так: «На згадку про тих, хто долав і долатиме це море».
Я погодився з ним і подумав, що цей епіграф підходив би і для книги про письменницьку працю.
Письменники не можуть ні на хвилину здатися перед негараздами та відступити перед перешкодами. Що б не сталося, вони повинні безперервно робити свою справу, заповідану їм попередниками та довірену сучасниками. Недарма Салтиков-Щедрін говорив, що хоч на хвилину замовкне література, це буде рівносильно смерті народу.
Письменництво – не ремесло і заняття. Письменництво – покликання. Вникаючи в деякі слова, в їхнє звучання, ми знаходимо їх первісний зміст. Слово покликання народилося від слова поклик.
Людину ніколи не закликають до ремісництва. Закликають його лише до виконання боргу та важкого завдання.
Що ж примушує письменника до його часом болісної, але чудової праці?
Насамперед – поклик власного серця. Голос совісті та віра в майбутнє не дозволяють справжньому письменнику прожити на землі, як пустоцвіт, і не передати людям з повною щедрістю всього величезного розмаїття думок та почуттів, що наповнюють його самого.
Той не письменник, хто не додав до зору людини хоч трохи пильності.
Письменником людина стає не лише за покликом серця. Голос серця найчастіше ми чуємо в юності, коли ніщо ще не приглушило і не розпатлало по шматках свіжий світ наших почуттів.
Але приходять роки змужніла – і ми виразно чуємо, окрім призовного голосу власного серця, новий потужний поклик – поклик свого часу та свого народу, поклик людства.
За велінням покликання, в ім'я свого внутрішнього спонукання людина може робити чудеса і виносити найтяжчі випробування.
Одним із прикладів, що підтверджують це, була доля голландського письменника Едуарда Деккера. Він друкувався під псевдонімом "Мультатулі". Латиною це означає «Многостраждальний».
Можливо, що я згадав про Деккера саме тут, на березі похмурої Балтики, бо таке ж бліде північне море розстеляється біля берегів його батьківщини – Нідерландів. Про неї він сказав із гіркотою та соромом: «Я – син Нідерландів, син країни розбійників, що лежить між Фрісландія і Шельда».
Але Голландія, звісно, ​​не країна цивілізованих розбійників. Їхня меншість, і не вони виражають обличчя народу. Це країна працьовитих людей, нащадків бунтівних «гезів» та Тіля Уленшпігеля. Досі «попіл Клааса стукає» у серця багатьох голландців. Стукав він і в серце Мультатулі.

Мова та професія письменника - про це пише К.Г. Паустовський. "Золота троянда" (короткий зміст) саме про це. Сьогодні ми поговоримо про цю виняткову книгу та її користь як для звичайного читача, так і для письменника-початківця.

Письменництво як покликання

"Золота троянда" - особлива книга у творчості Паустовського. Вона вийшла 1955 року, на той момент Костянтину Георгійовичу виповнилося 63 роки. Ця книга може називатися "підручником для письменників-початківців" тільки віддалено: автор відкриває завісу над власною творчою кухнею, розповідає про себе, джерела творчості і роль письменника для світу. Кожен із 24 розділів несе в собі частинку мудрості навченого досвідом письменника, який розмірковує про творчість, виходячи зі свого багаторічного досвіду.

На відміну від сучасних підручників "Золота троянда" (Паустовський), короткий зміст якої ми розглянемо далі, має свої відмінні риси: тут більше біографії та роздумів про природу письменства, а вправи відсутні зовсім. На відміну багатьох сучасних авторів Костянтин Георгійович не підтримує ідею все записувати, а письменник йому - не ремесло, а покликання (від слова " поклик " ). Для Паустовського письменник – голос свого покоління, той, хто має культивувати найкраще, що є у людині.

Костянтин Паустовський. "Золота троянда": короткий зміст першого розділу

Книга починається легендою про золоту троянду ("Коштовний пил"). Вона розповідає про сміттяра Жана Шамета, який хотів подарувати троянду із золота своїй знайомій - Сюзанні, доньці полкового командира. Він супроводжував її, повертаючись додому з війни. Дівчинка виросла, закохалася і одружилася, але була нещаслива. А за легендою золота троянда завжди приносить щастя своєму власнику.

Шамет був сміттярем, він не мав грошей на таку покупку. Але він працював у ювелірній майстерні і додумався просіювати пил, який виметав звідти. Пройшло багато років, перш ніж крихт золота стало достатньо для того, щоб виготовити маленьку золоту троянду. Але коли Жан Шамет пішов до Сюзани, щоб вручити подарунок, то дізнався, що вона переїхала до Америки.

Література немов ця золота троянда, вважає Паустовський. "Золота троянда", короткий зміст по розділах якої ми розглядаємо, повністю перейнята цим твердженням. Письменник, на думку автора, має просіяти дуже багато пилу, знайти крихти золота та відлити золоту троянду, яка зробить життя окремої людини та цілого світу кращим. Костянтин Георгійович вважав, що письменник має бути голосом свого покоління.

Письменник пише, бо чує поклик усередині себе. Він може писати. Для Паустовського письменник - найпрекрасніша і найскладніша професія у світі. Про це розповідає глава "Напис на валуні".

Народження задуму та його розвиток

"Блискавка" - це розділ 5 з книги "Золота троянда" (Паустовський), короткий зміст якої в тому, що народження задуму подібне до блискавки. Електричний заряд дуже довго наростає, щоб пізніше вдарити з усією силою. Все, що письменник бачить, чує, читає, думає, переживає, накопичується, щоб одного дня стати задумом оповідання чи книги.

У наступних п'яти розділах автор розповідає про неслухняних персонажів, а також про зародження задуму повістей "Планета Марц" та "Кара-Бугаз". Для того, щоб писати, потрібно мати про що писати – головна ідея цих розділів. Особистий досвід для письменника дуже важливий. Не той, що створений штучно, а той, який людина отримує, живучи активним життям, працюючи та спілкуючись із різними людьми.

"Золота троянда" (Паустовський): короткий зміст розділів 11-16

Костянтин Георгійович трепетно ​​любив російську мову, природу та людей. Вони захоплювали та надихали його, змушували писати. Письменник надає знання мови колосального значення. Кожен, хто пише, на думку Паустовського, має свій письменницький словник, куди виписує нові слова, які вразили. Він наводить приклад зі свого життя: слова "глухомань" та "свей" були йому невідомі дуже довгий час. Перше він почув від лісника, друге знайшов у вірші Єсеніна. Значення його довго залишалося незрозумілим, поки знайомий філолог не пояснив, що свей - це "хвилі", які залишає вітер на піску.

Потрібно розвивати чуття слова, щоб передати його зміст і свої думки правильно. Крім цього, дуже важливо грамотно розставляти розділові знаки. Повчальну історію з реального життя можна прочитати у розділі "Випадки у магазині Альшванга".

Про користь уяви (глави 20-21)

Хоча письменник шукає натхнення у світі реальному, уява грає у творчості велику роль, твердить "Золота троянда", короткий зміст якої було б неповним без цього, переповнена згадками про письменників, чиї думки щодо уяви сильно розходяться. Наприклад, згадується словесна дуель із Гі де Мопассаном. Золя твердив, що уяву письменнику не потрібна, на що Мопассан відповів питанням: "Як же Ви тоді пишете свої романи, маючи одну газетну вирізку і тижнями не виходячи з дому?"

Багато розділів, у тому числі "Нічний диліжанс" (глава 21), написані у формі оповідання. Це історія про казкаря Андерсена і те, що важливо зберігати баланс між реальним життям та уявою. Паустовський намагається донести до письменника-початківця дуже важливу річ: у жодному разі не можна відмовлятися від реального, повноцінного життя заради уяви і життя вигаданого.

Мистецтво бачити світ

Не можна живити творчу жилу лише літературою - головна думка останніх розділів книги "Золота троянда" (Паустовський). Короткий зміст зводиться до того що, що автор довіряє письменникам, які люблять інші види мистецтва - живопис, поезію, архітектуру, класичну музику. Костянтин Георгійович висловив на сторінках цікаву думку: проза – це також поезія, лише без рими. Кожен Письменник із великої літери читає дуже багато віршів.

Паустовський радить тренувати око, вчитися дивитися світ очима художника. Він розповідає свою історію спілкування з художниками, про їхні поради та те, як він сам розвивав своє естетичне чуття, спостерігаючи за природою та архітектурою. Сам письменник колись прислухався до нього і досягнув таких вершин володіння словом, що навіть стала перед ним на коліна (фото вище).

Підсумки

У цій статті ми розібрали головні моменти книги, але це не повний зміст. "Золота троянда" (Паустовський) – книга, яку варто прочитати кожному, хто любить творчість цього письменника та хоче дізнатися про нього більше. Вона буде корисна також початківцям (і не дуже) письменникам, щоб знайти натхнення і зрозуміти, що письменник - не в'язень свого таланту. Понад те, письменник має жити активним життям.

Костянтин Паустовський

золота троянда

Література вилучена із законів тління. Вона сама не визнає смерті.

Салтиков-Щедрін

Завжди слід прагнути прекрасного.

Оноре Бальзак

Багато чого у цій роботі виражено уривчасто і, можливо, недостатньо ясно.

Багато чого буде визнано спірним.

Ця книга не є ні теоретичним дослідженням, ні тим більше керівництвом. Це просто нотатки про моє розуміння письменства та мій досвід.

Величезні пласти ідейних обґрунтувань нашої письменницької роботи не торкнулися книги, оскільки в цій галузі ми не маємо великих розбіжностей. Героїчне та виховне значення літератури зрозуміло для всіх.

У цій книзі я розповів поки що небагато, що встиг розповісти.

Але якщо мені хоча б у малій частці вдалося передати читачеві уявлення про прекрасну сутність письменницької праці, то я вважатиму, що виконав свій обов'язок перед літературою.

ДОРОГОЦІННИЙ ПИЛ

Не можу пригадати, як я дізнався цю історію про паризького сміттяра Жана Шамета. Шамет заробляв існування тим, що прибирав ремісничі майстерні у своєму кварталі.

Жив Шамет у халупі на околиці міста Звичайно, можна було б докладно описати цю околицю і тим самим відвести читача в бік від основної нитки оповідання. коли відбувалася дія цієї розповіді, вали були ще вкриті чагарниками жимолості та глоду і в них гніздилися птахи.

Халупа сміттяра приткнулася до підніжжя північного кріпосного валу, поруч із хатками бляхарів, шевців, збирачів недопалків і жебраків.

Якби Мопассан зацікавився життям мешканців цих халуп, то, мабуть, написав би ще кілька чудових оповідань. Можливо, вони додали б нові лаври до його усталеної слави.

На жаль, ніхто зі сторонніх не заглядав у ці місця, крім сищиків. Та й ті з'являлися лише тоді, коли розшукували крадені речі.

Судячи з того, що сусіди прозвали Шамета «дятлом», треба думати, що він був худий, гостроносий і з-під капелюха у нього завжди стирчав шматок волосся, схожий на хохол птаха.

Колись Жан Шамет знав найкращі дні. Він служив солдатом армії «Маленького Наполеона» під час мексиканської війни.

Шамету пощастило. У Віра-Крус він захворів на важку лихоманку. Хворого солдата, який ще не побував у жодній справжній перестрілці, відправили назад на батьківщину. Полковий командир скористався цим і доручив Шамету відвезти до Франції свою дочку Сюзанну – дівчинку восьми років.

Командир був удівцем і тому змушений був всюди возити дівчинку із собою. Але цього разу він вирішив попрощатися з дочкою і відправити її до сестри в Руан. Клімат Мексики був убивчим для європейських дітей. До того ж безладна партизанська війна створювала багато раптових небезпек.

Під час повернення Шамета до Франції над Атлантичним океаном диміла спека. Дівчинка постійно мовчала. Навіть на риб, що вилітали з олійної води, вона дивилася не посміхаючись.

Шамет як міг дбав про Сюзанну. Він розумів, звичайно, що вона чекає від нього не лише турботи, а й ласки. А що він міг вигадати лагідного, солдатів колоніального полку? Чим він міг зайняти її? Гра в кістки? Чи грубими казармовими пісеньками?

Але все ж таки довго відмовчуватися було не можна. Шамет все частіше ловив на собі дивовижний погляд дівчинки. Тоді він нарешті зважився і почав нескладно розповідати їй своє життя, згадуючи до найдрібніших подробиць рибальське селище на березі Ламанша, сипучі піски, калюжі після відливу, сільську каплицю з дзвоном, свою матір, що лікувала сусідів від печії.

У цих спогадах Шамет не міг знайти нічого смішного, щоб розвеселити Сюзанну. Але дівчинка, на його подив, слухала ці розповіді жадібно і навіть змушувала повторювати їх, вимагаючи нових подробиць.

Шамет напружував пам'ять і вивуджував з неї ці подробиці, поки зрештою не втратив упевненість у тому, що вони справді існували. Це були вже не спогади, а слабкі тіні. Вони танули, як клапті туману. Шамет, щоправда, ніколи й не припускав, що йому доведеться відновлювати в пам'яті цей непотрібний час свого життя.

Одного разу виник смутний спогад про золоту троянду. Чи то Шамет бачив цю викуту з почорнілого золота грубу троянду, підвішену до розп'яття в будинку старої рибалки, чи він чув розповіді про цю троянду від оточуючих.

"Золота троянда" - книга нарисів і оповідань К. Г. Паустовського. Вперше опублікована в журналі «Жовтень» (1955 №10). Окремим виданням вийшла 1955 р.

Ідея книги народилася у 30-ті роки, але повною мірою оформилася лише тоді, коли Паустовський став закріплювати на папері досвід своєї роботи у семінарі прози у Літературному інституті ім. Горького. Паустовський спочатку збирався назвати книгу «Залізною трояндою», проте пізніше відмовився від наміру, — історія лірника Остапа, який скував залізну троянду, увійшла як епізод у «Повість про життя», і письменник не захотів повторно експлуатувати сюжет. Паустовський збирався, але не встиг написати другу книгу нотаток про творчість. В останньому прижиттєвому виданні першої книги (Зібрання творів. Т.З. М., 1967-1969) були розширені два розділи, з'явилося кілька нових розділів, в основному, про письменників. Написані до 100-річчя Чехова «Нотатки на цигарковій коробці», стали головою «Чехів». Нарис «Зустрічі з Олешею» перетворився на розділ «Маленька троянда в петлиці». До складу цього ж видання включено нариси «Олександр Блок» та «Іван Бунін».

"Золота троянда", за словами самого Паустовського, "книга про те, як пишуться книги". Лейтмотив її найповніше втілений у розповіді, яким починається «Золота троянда». Історія про «дорогоцінний пил», який збирав паризький сміттяр Жан Шамет, щоб, зібравши дорогоцінні крупинки, замовити у ювеліра золоту троянду, є метафорою творчості. У жанрі книги Паустовського немов відображена її головна тема: вона складається з коротких «крупинок»-оповідань про письменницький обов'язок («Напис на валуні»), про зв'язок творчості з життєвим досвідом («Квіти зі стружок»), про задум і натхнення (« Блискавка»), про співвідношення плану та логіки матеріалу («Бунт героїв»), про російську мову («Діамантова мова») і розділові знаки («Випадок у магазині Альшванга»), про умови роботи художника («Ніби дрібниці») та художньої деталі («Старий у станційному буфеті»), про уяву («Життєдайний початок») та пріоритет життя перед творчою уявою («Нічний диліжанс»).

Умовно можна розділити книгу на дві частини. Якщо в першій автор вводить читача в «таємне таємних» — у свою творчу лабораторію, то іншу її половину склали етюди про письменників: Чехова, Буніна, Блоку, Мопассана, Гюго, Олеша, Пришвіна, Гріна. Розповідям властивий тонкий ліризм; як правило, це розповідь про пережите, про досвід спілкування - очний або заочний - з тим чи іншим з майстрів художнього слова.

Жанровий склад «Золотої троянди» Паустовського багато в чому унікальний: у єдиному композиційно закінченому циклі об'єдналися різні за своїми характеристиками фрагменти — сповідь, мемуари, творчий портрет, нарис творчості, поетична мініатюра про природу, мовознавче дослідження, історія задуму та його задум , побутова замальовка. Незважаючи на жанрову різнорідність, матеріал «сцементований» наскрізним чином автора, який диктує розповіді свій ритм і тональність, веде міркування відповідно до логіки єдиної теми.

«Золота троянда» Паустовського викликала безліч відгуків у пресі. Критики відзначали високу майстерність письменника, оригінальність самої спроби трактувати проблеми мистецтва засобами мистецтва. Але вона ж і викликала багато нарікань, що відображали дух перехідного часу, що передував «відлизі» кінця 50-х рр.: письменника дорікали в «обмеженості авторської позиції», «надмірності красивих деталей», «недостатній увазі до ідейної основи мистецтва».

У книзі оповідань Паустовського, створеної в заключний період його творчості, знову з'явився інтерес художника, що відзначався ще в ранніх творах, до сфери творчої діяльності, до духовної суті мистецтва.

Література вилучена із законів тління. Вона сама не визнає смерті.

Салтиков-Щедрін

Завжди слід прагнути прекрасного.

Оноре Бальзак

Багато чого у цій роботі виражено уривчасто і, можливо, недостатньо ясно.

Багато чого буде визнано спірним.

Ця книга не є ні теоретичним дослідженням, ні тим більше керівництвом. Це просто нотатки про моє розуміння письменства та мій досвід.

Величезні пласти ідейних обґрунтувань нашої письменницької роботи не торкнулися книги, оскільки в цій галузі ми не маємо великих розбіжностей. Героїчне та виховне значення літератури зрозуміло для всіх.

У цій книзі я розповів поки що небагато, що встиг розповісти.

Але якщо мені хоча б у малій частці вдалося передати читачеві уявлення про прекрасну сутність письменницької праці, то я вважатиму, що виконав свій обов'язок перед літературою.

Не можу пригадати, як я дізнався цю історію про паризького сміттяра Жана Шамета. Шамет заробляв існування тим, що прибирав ремісничі майстерні у своєму кварталі.

Жив Шамет у халупі на околиці міста Звичайно, можна було б докладно описати цю околицю і тим самим відвести читача в бік від основної нитки оповідання. коли відбувалася дія цієї розповіді, вали були ще вкриті чагарниками жимолості та глоду і в них гніздилися птахи.

Халупа сміттяра приткнулася до підніжжя північного кріпосного валу, поруч із хатками бляхарів, шевців, збирачів недопалків і жебраків.

Якби Мопассан зацікавився життям мешканців цих халуп, то, мабуть, написав би ще кілька чудових оповідань. Можливо, вони додали б нові лаври до його усталеної слави.

На жаль, ніхто зі сторонніх не заглядав у ці місця, крім сищиків. Та й ті з'являлися лише тоді, коли розшукували крадені речі.

Судячи з того, що сусіди прозвали Шамета «дятлом», треба думати, що він був худий, гостроносий і з-під капелюха у нього завжди стирчав шматок волосся, схожий на хохол птаха.

Колись Жан Шамет знав найкращі дні. Він служив солдатом армії «Маленького Наполеона» під час мексиканської війни.

Шамету пощастило. У Віра-Крус він захворів на важку лихоманку. Хворого солдата, який ще не побував у жодній справжній перестрілці, відправили назад на батьківщину. Полковий командир скористався цим і доручив Шамету відвезти до Франції свою дочку Сюзанну – дівчинку восьми років.

Командир був удівцем і тому змушений був всюди возити дівчинку із собою. Але цього разу він вирішив попрощатися з дочкою і відправити її до сестри в Руан. Клімат Мексики був убивчим для європейських дітей. До того ж безладна партизанська війна створювала багато раптових небезпек.

Під час повернення Шамета до Франції над Атлантичним океаном диміла спека. Дівчинка постійно мовчала. Навіть на риб, що вилітали з олійної води, вона дивилася не посміхаючись.

Шамет як міг дбав про Сюзанну. Він розумів, звичайно, що вона чекає від нього не лише турботи, а й ласки. А що він міг вигадати лагідного, солдатів колоніального полку? Чим він міг зайняти її? Гра в кістки? Чи грубими казармовими пісеньками?

Але все ж таки довго відмовчуватися було не можна. Шамет все частіше ловив на собі дивовижний погляд дівчинки. Тоді він нарешті зважився і почав нескладно розповідати їй своє життя, згадуючи до найдрібніших подробиць рибальське селище на березі Ламанша, сипучі піски, калюжі після відливу, сільську каплицю з дзвоном, свою матір, що лікувала сусідів від печії.

У цих спогадах Шамет не міг знайти нічого смішного, щоб розвеселити Сюзанну. Але дівчинка, на його подив, слухала ці розповіді жадібно і навіть змушувала повторювати їх, вимагаючи нових подробиць.

Шамет напружував пам'ять і вивуджував з неї ці подробиці, поки зрештою не втратив упевненість у тому, що вони справді існували. Це були вже не спогади, а слабкі тіні. Вони танули, як клапті туману. Шамет, щоправда, ніколи й не припускав, що йому доведеться відновлювати в пам'яті цей непотрібний час свого життя.

Одного разу виник смутний спогад про золоту троянду. Чи то Шамет бачив цю викуту з почорнілого золота грубу троянду, підвішену до розп'яття в будинку старої рибалки, чи він чув розповіді про цю троянду від оточуючих.

Ні, мабуть, він одного разу навіть бачив цю троянду і запам'ятав, як вона поблискувала, хоча за вікнами не було сонця і похмурий шторм шумів над протокою. Чим далі, тим ясніше Шамет згадував цей блиск - кілька яскравих вогників під низькою стелею.

Усі в селищі дивувалися, що стара не продає свою коштовність. Вона могла виручити за неї великі гроші. Одна тільки мати Шамета запевняла, що продавати золоту троянду – гріх, бо її подарував старій «на щастя» коханий, коли стара тоді ще смішна дівчина працювала на сардинній фабриці в Од'єрні.

– Таких золотих троянд мало на світі, – казала мати Шамета. - Але всі, у кого вони завелися в будинку, обов'язково будуть щасливими. І не тільки вони, а й кожен, хто торкнеться цієї троянди.

Хлопчик Шамет з нетерпінням чекав, коли баба стане щасливою. Але жодних ознак щастя не було і близько. Будинок старої тремтів від вітру, а вечорами в ньому не запалювали вогню.

Так Шамет і поїхав із селища, не дочекавшись зміни у старій долі. Лише через рік знайомий кочегар з поштового пароплава в Гаврі розповів йому, що до старої несподівано приїхав з Парижа син-художник, бородатий, веселий і дивовижний. Халупу з того часу було вже не впізнати. Вона наповнилася шумом та достатком. Художники, кажуть, одержують великі гроші за свою мазню.

Якось, коли Шамет, сидячи на палубі, розчісував Сюзанні своїм залізним гребенем переплутане вітром волосся, вона запитала:

– Жане, а мені хтось подарує золоту троянду?

– Все може бути, – відповів Шамет. - Знайдеться і для тебе, Сузі, якийсь дивак. У нас у роті був один худий солдат. Йому страшенно щастило. Він знайшов на полі битви зламану золоту щелепу. Ми пропили її всією ротою. Це було під час аннамітської війни. П'яні артилеристи вистрілили для забави з мортири, снаряд потрапив у жерло згаслого вулкана, там вибухнув, і від несподіванки вулкан почав пихкати і викидатися. Чорт знає, як його звали, цей вулкан! Здається, Крака-Така. Виверження було все! Загинуло сорок мирних тубільців. Подумати тільки, що через зношену щелепу пропало стільки людей! Потім виявилось, що щелепу цю втратив наш полковник. Справа, звичайно, зам'яли, – престиж армії найвищий. Але ми чудово нализалися тоді.

– Де ж це сталося? - Запитала з сумнівом Сузі.

– Я ж тобі сказав – в Аннамі. У Індо-Китаї. Там океан горить вогнем, як пекло, а медузи схожі на мереживні спіднички балерини. І там така вогкість, що за одну ніч у наших чоботях виростали печериці! Нехай мене повісять, якщо я брешу!

До цього випадку Шамет чув багато солдатської брехні, але сам ніколи не брехав. Не тому, що він цього не вмів, а просто не було потреби. Зараз він вважав святим обов'язком розважати Сюзанну.

Шамет привіз дівчинку в Руан і здав з рук на руки високій жінці з стиснутим жовтим ротом - тітці Сюзанни. Стара була вся в чорному стеклярусі, як циркова змія.

Дівчинка, побачивши її, міцно притулилася до Шамета, до його вигорілої шинелі.

– Нічого! - Пошепки сказав Шамет і підштовхнув Сюзанну в плече. - Ми, рядові, теж не вибираємо собі ротних начальників. Терпи, Сузі, солдатко!

Шамет пішов. Декілька разів він озирався на вікна нудного будинку, де вітер навіть не ворушив фіранки. На тісних вулицях було чути з крамничок метушливий стукіт годинника. У солдатському ранці Шамета лежала пам'ять про Сузі – синю зім'яту стрічку з її коси. І чорт її знає чому, але ця стрічка пахла так ніжно, наче вона довго пробула в кошику з фіалками.