"कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म गर्ल" - निर्माण का इतिहास। यूएसएसआर में सबसे प्रसिद्ध युगल, या स्मारक "कार्यकर्ता और सामूहिक कृषि महिला" कैसे बनाया गया था, और इसके अंदर क्या है कार्यकर्ता और सामूहिक कृषि महिला की ऊंचाई

"कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म गर्ल", अनौपचारिक प्रतीक सोवियत संघ, कई आलोचकों के अनुसार - 20वीं सदी की मूर्तिकला का सबसे बड़ा काम, चार साल से मरम्मत के अधीन है। इस बीच, वीडीएनकेएच के उत्तरी प्रवेश द्वार पर चौक, जहां स्मारक 1938 से स्थित है, जल्द ही भारी बदलाव से गुजरेगा - प्रसिद्ध मॉन्ट्रियल मंडप, जो आकाश में उड़ने वाले टीयू-144 का प्रतीक है, गायब हो जाएगा, इसके बजाय एक बड़ा होगा multifunctional केंद्र. प्रतिमा के स्थान पर अभी अंतिम निर्णय नहीं हुआ है। इस बीच, बीसवीं शताब्दी के दौरान, इसके प्लेसमेंट के लिए कई विकल्प सामने आए अलग-अलग छोरशहरों। नीचे प्रकाशित सामग्री मॉस्को की सामान्य योजना के राज्य एकात्मक उद्यम एनआईआईपीआई के वैज्ञानिक और डिजाइन विभाग "ऐतिहासिक और सांस्कृतिक परिसर का संरक्षण" द्वारा प्रदान की गई है।

पेरिस में विश्व प्रदर्शनी के सोवियत मंडप को धातु की मूर्तियों "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" की एक जोड़ी के साथ ताज पहनाने का विचार वास्तुकार बी.एम. का है। इओफ़ान। इओफ़ान, जाहिरा तौर पर अमेरिकन स्टैच्यू ऑफ़ लिबर्टी बनाने के अनुभव पर भरोसा करते हुए, ड्यूरालुमिन की एक मूर्ति बनाने का इरादा रखते थे, क्योंकि उन्होंने मूर्ति की कल्पना प्रकाश और उज्ज्वल में की थी, लेकिन चमकदार धातु में नहीं। प्रोफेसर पी.एन. धातु और इसके रचनात्मक उपयोग के तरीकों के एक प्रमुख विशेषज्ञ लावोव ने वास्तुकार को स्टेनलेस क्रोमियम-निकल स्टील का उपयोग करने के लिए राजी किया, जो रिवेट्स से नहीं जुड़ा था (जैसा कि अमेरिका में किया गया था), लेकिन वेल्डिंग द्वारा। परीक्षण के रूप में, सिर को "खटखटाया गया" प्रसिद्ध मूर्तिकलामाइकल एंजेलो द्वारा "डेविड", और यह प्रयोग बहुत सफल रहा, हालाँकि, जैसा कि इओफ़ान ने नोट किया है, सभी मूर्तिकार शुरू में स्टील के बारे में संशय में थे।

बी इओफ़ान ने लिखा है कि प्रतियोगिता परियोजना पर काम करते समय, उनके पास "बहुत जल्द ही एक मूर्तिकला की छवि थी, एक युवक और एक लड़की, जो सोवियत भूमि के मालिकों - श्रमिक वर्ग और सामूहिक कृषि किसानों का प्रतिनिधित्व करते थे। वे सोवियत भूमि के प्रतीक - हथौड़ा और दरांती को ऊंचा उठाते हैं। हालाँकि, में हाल तकबयानों से पता चला कि एक निश्चित प्रतीक के साथ "पोस्टर" हाथ का इशारा, यहां तक कि एक युवक और एक लड़की की हथौड़े और दरांती के साथ छवियां, यह सब सोवियत कला में पहले ही कई बार पीटा जा चुका था। ए स्ट्रिगेलेव का दावा है कि इओफ़ान ने केवल "दृढ़ता से उस ओर रुख किया जो" हवा में था "- यह वास्तव में उसकी योजना की ताकत और प्रेरकता थी।" इओफ़ान के सचिव, आई.यू.

1936 की गर्मियों में, पेरिस मंडप के लिए एक मूर्ति के लिए एक बंद प्रतियोगिता की घोषणा की गई थी। वी.ए. एंड्रीव, एम.जी. मैनाइज़र, वी.आई. मुखिना, आई.डी. शद्र. मूर्ति को गढ़ने में प्रत्यक्ष सहायता के लिए, वेरा इग्नाटिवेना ने वखुटेमास 3.जी से अपने दो पूर्व छात्रों को आमंत्रित किया। इवानोव और एन.जी. ज़ेलेंस्काया। प्रतिस्पर्धी परियोजनाएँ तैयार करने की समय सीमा कम थी - लगभग तीन महीने।

मुखिना ने स्केच पर ज़्यादा समय तक काम नहीं किया, लेकिन बहुत गहनता से। उसकी खोज की वस्तुएँ चिलमन और कार्यकर्ता और सामूहिक किसान के मुक्त हाथों की स्थिति थीं। उसने समूह के अंदर एक पुरुष और एक महिला के मुक्त हाथों को जोड़ने की कोशिश की, और कार्यकर्ता के गुणों को दाहिने हाथ में और सामूहिक किसान को बाएं हाथ में रखा, ताकि दरांती और हथौड़े के बीच एक महत्वपूर्ण स्थानिक अंतर प्राप्त हो सके। पात्रों के पैरों के स्तर पर इओफ़ान के स्केच में स्थित क्षैतिज सिलवटों को देते हुए, उसने ऊपर जाने की कोशिश की, उन्हें प्रतीक के तुरंत बाद एक बैनर या बैनर के रूप में चित्रित किया, यानी कार्यकर्ता और सामूहिक किसान के कंधों और सिर के स्तर पर।

मुखिना ने अपने प्रोजेक्ट में साहसपूर्वक वास्तुशिल्प डिजाइन को बदलने का काम किया। उन्होंने प्रतिमा की स्थिर विकर्ण रचना को त्याग दिया और एक उड़ने वाले दुपट्टे और हाथों को पीछे फेंककर इस रचना को गतिशील और क्षैतिज बना दिया; एक साथ चिपकी हुई आकृतियों के ठोस समूह के बजाय, हवादारपन दिखाई दिया। इसके अलावा, वेरा इग्नाटिवेना ने स्मारक के आकार में बदलाव की मांग की, मूर्ति और इमारत के मूल समान आकार को " सुनहरा अनुपात". ये सभी नवाचार, जो वास्तुकार और जूरी के लिए अप्रत्याशित थे, ने लंबे समय तक अंतिम निर्णय में बाधा डाली। एक निजी बातचीत में, प्रदर्शनी के आयुक्त, आई.आई.मेज़लौक ने मुखिना को मूर्ति को "पोशाक" देने के लिए कहा, क्योंकि, इओफ़ान के मूल डिज़ाइन के अनुसार, आकृतियाँ नग्न थीं। इसके अलावा, अफवाहों के अनुसार, एक स्कार्फ के कारण कड़ी आपत्तियां हुईं, जिसका कोई "अर्थपूर्ण" अर्थ नहीं था। मुझे मूर्ति के तीन संस्करण बनाने थे: बिना स्कार्फ के, एक ही स्कार्फ के साथ, और कांटेदार स्कार्फ के साथ। मुखिना मूर्ति की सामान्य छवि और यहां तक कि पूरे मंडप की प्रकृति के बारे में इओफ़ानोव की अवधारणा से भी असहमत थी।

बी.एम. इओफ़ान ने सोवियत मंडप की कल्पना एक "विजयी इमारत" के रूप में की थी। में और। मुखिना ने लिखा है कि, "वास्तुकार इओफ़ान से मंडप परियोजना प्राप्त करने के बाद, मुझे तुरंत लगा कि समूह को सबसे पहले, आंकड़ों की गंभीर प्रकृति को नहीं, बल्कि हमारे युग की गतिशीलता, उस रचनात्मक आवेग को व्यक्त करना चाहिए जो मैं अपने देश में हर जगह देखता हूं और जो मुझे बहुत प्रिय है।"

यह एक मूलभूत परिवर्तन था असली भावनाआर्किटेक्ट। यह तथ्य कि इओफ़ान उनसे सहमत था, बहुत कुछ कहता है। मुखिना ने न केवल तत्कालीन सोवियत समाज की सामान्य मनोदशा को अधिक सूक्ष्मता और सही ढंग से चित्रित किया, बल्कि स्वयं वास्तुकार की तुलना में अधिक व्यापक रूप से, उन्होंने मंडप की वास्तुकला में निहित चरित्र और संभावित आलंकारिक संभावनाओं को समझा। उसने समूह के क्षैतिज अभिविन्यास और प्रतिमा की आगे की गति को तेजी से बढ़ा दिया (वास्तव में, उसने इसे मजबूत भी नहीं किया, लेकिन इस आंदोलन को बनाया, केवल इओफ़ान की परियोजना में थोड़ा रेखांकित किया गया)। अपने द्वारा किए गए परिवर्तनों को गिनाते हुए, वेरा इग्नाटिवेना ने इस बारे में लिखा: “इमारत की क्षैतिज गतिशीलता के साथ पारस्परिक संरचना की अधिक मजबूती के लिए, पूरे समूह और अधिकांश मूर्तिकला खंडों का एक क्षैतिज आंदोलन पेश किया गया था; रचना का एक अनिवार्य हिस्सा पदार्थ का एक बड़ा कपड़ा था, जो समूह के पीछे उड़ रहा था और उड़ान को आवश्यक वायुहीनता दे रहा था..."

इस "उड़ने वाले पदार्थ" का निर्माण इओफ़ान के मूल स्केच से सबसे महत्वपूर्ण विचलन था और साथ ही मुखिना की सबसे उल्लेखनीय खोजों में से एक था। लेकिन शुरू में स्कार्फ की एक और, विशुद्ध रूप से सेवा भूमिका भी थी: शरीर के कुछ हिस्सों को लपेटना।

प्रतिमा को पेरिस भेजे जाने में छह महीने से थोड़ा अधिक समय शेष था, और परियोजना को अभी भी मंजूरी नहीं मिली थी। पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के उपाध्यक्ष ई.के. एंटोनोव ने स्कार्फ पर कड़ी आपत्ति जताई। मोलोटोव को स्कार्फ के बिना मॉडल पसंद नहीं आया, लेकिन उन्होंने आम तौर पर एंटोनोव का समर्थन किया। आख़िरकार उन्होंने पूछा: "लेखक क्या सोचता है?" वेरा इग्नाटिव्ना ने कहा कि बिना स्कार्फ वाली मॉडल बिल्कुल भी अच्छी नहीं है। काफी तीखी चर्चा के बाद, मोलोटोव ने कहा: "ठीक है, आइए लेखक पर विश्वास करें," और हल्के स्कार्फ के साथ मध्यम मॉडल को अपनाया गया। 11 नवंबर, 1936 को, वी. मुखिना की परियोजना को अंततः सामग्री में निष्पादन के लिए मंजूरी दे दी गई।

बेहद तेज़ गति से काम शुरू हुआ: सबसे पहले, उसके प्राकृतिक आकार के 1/15 भाग में एक मूर्ति का निर्माण, और फिर उसका विस्तार और TsNIIMASH संयंत्र में स्टील में स्थानांतरण। 1/15 मॉडल घर पर, वेरा इग्नात्येवना के वर्कशॉप रूम में बनाया गया था, जिसमें छत की ऊंचाई (लगभग 6 मीटर) के बावजूद, कोई ओवरहेड लाइट नहीं थी, और वह बेहिसाब कोणों और प्रकाश प्रभावों से बहुत डरती थी। इसलिए, उसने अपने पूर्व छात्रों में से एक, वास्तुकार बोरिस कोमारोव से मूर्ति के दिन के उजाले का परीक्षण आयोजित करने के लिए कहा। एक छोटे 1/100 मॉडल को सिल्वर पेंट से रंगा गया और तारामंडल में ले जाया गया, जहां प्रतिमा के अभिविन्यास के संबंध में पेरिस में सूर्य की स्थिति और ऊंचाई को उपकरण पर मॉडल किया गया था। उसके बाद, वेरा इग्नाटिव्ना थोड़ा शांत हो गईं। चूँकि प्रतिमा को न केवल दूर से देखना था, बल्कि सीधे नीचे से, मंडप के प्रवेश द्वार से भी देखना था, ऐसे "जोखिम भरे" बिंदुओं से कई तस्वीरें ली गईं।

परियोजना की अंतिम मंजूरी से पहले ही, सोवियत पैलेस के निर्माण के लिए धातु संरचनाओं के विभाग को मूर्तिकला समूह के डिजाइन को विकसित करने का काम मिला। मुख्य फ्रेम का निर्माण स्टालमोस्ट संयंत्र द्वारा किया गया था, जबकि प्रतिमा का विवरण और इसकी पूरी असेंबली को TsNIIMASH प्रायोगिक संयंत्र द्वारा सीधे कार्यशाला में और संयंत्र के यार्ड में "स्टील लोगों" में से एक के मार्गदर्शन में किया जाना था, जैसा कि मुखिना ने उन्हें बुलाया था, प्रोफेसर पी.एन. लवोव। प्रतिमा का मुख्य सहायक ढांचा हल्के स्टील की मोटी चादरों से बनी एक कीलकदार संरचना है। इसे रिकॉर्ड समय - 3 सप्ताह में बनाया गया था। फ्रेम का वजन करीब 48 टन है.

खोल को कोणीय लोहे से बने एक मध्यवर्ती फ्रेम की मदद से आधार पर लटका दिया गया था, और छोटे ट्रस की एक श्रृंखला थी। जब खोल को बाहर और अंदर रेत से उड़ाया गया, तो पूरे फ्रेम को लाल सीसे से रंग दिया गया। शेल में 8.5 टन स्टेनलेस स्टील और मध्यवर्ती फ्रेम के लिए विभिन्न प्रोफाइल के लगभग 15 टन स्टील लगे। जिन इंजीनियरों को लगभग 24 मीटर की मूर्ति बनाने का काम सौंपा गया था, उनके लिए यह पूरी तरह से एक नया उपक्रम था, जिसका प्रौद्योगिकी के इतिहास में कोई उदाहरण नहीं था। प्रोफेसर एन.एस. स्ट्रेलेट्स्की ने डिज़ाइन को "विदेशी" कहा।

संयंत्र में काम शुरू करने के लिए मूर्तिकारों से छह मीटर का मॉडल प्राप्त करना और उस पर वृद्धि करना था। हालाँकि, ऐसा मॉडल तैयार करने के लिए पर्याप्त समय नहीं था, और "बहुत तूफानी बैठकों में से एक में" पी.एन. लावोव ने 15 गुना वृद्धि का उपयोग करके एक मूर्ति बनाने का प्रस्ताव रखा। यह एक साहसिक और जोखिम भरा प्रस्ताव था, लेकिन इसने मूर्तिकारों को एक महीने के भीतर डेढ़ मीटर ऊंचा अंतिम मॉडल तैयार करने का अवसर दिया। 15 गुना वृद्धि की विधि ने केवल अपेक्षाकृत सटीक समग्र आयाम दिए, लेकिन फॉर्म की राहत को काफी नुकसान हुआ। 1-2 मिलीमीटर की त्रुटि के कारण बड़ी विकृतियाँ उत्पन्न हुईं। सामान्य तौर पर, एक आदमकद प्रतिमा बनाने की प्रक्रिया में, मॉडल की सतह पर लगभग 200 हजार समन्वय बिंदु मापे गए, और तकनीशियनों और ड्राफ्ट्समैन के 23 लोगों ने इस काम में भाग लिया।

और फिर भी, समय की कमी के कारण, शेल के सभी ब्लॉकों का विस्तृत चित्र बनाना असंभव था। वेरा इग्नाटिवेना ने ज़ुरावलेव के साथ मिलकर मध्यवर्ती टेम्पलेट्स के निर्माण का पर्यवेक्षण किया और, उनके अनुसार, प्रकृति के आकार में लकड़ी के रूप बनाए। ये मूर्ति की सतह के विशाल "नकारात्मक" प्रिंट थे, उनमें से कई सौ थे, क्योंकि पूरे खोल को 60 ब्लॉकों में विभाजित किया गया था। मुखिना, ज़ेलेंस्काया और इवानोवा के लिए, इन रूपों का सुधार एक बहुत ही कठिन कार्य था - आखिरकार, प्रतिमा की सतह के अपेक्षाकृत छोटे (कुल आयतन के संबंध में) खंड की उपस्थिति की कल्पना करना हर समय आवश्यक था, और यहां तक कि "सकारात्मक" रूप में भी, मॉडल की तुलना में 15 गुना बढ़ गया।

इंजीनियरिंग के दृष्टिकोण से, रचना के सबसे कठिन तत्वों में से एक सामूहिक किसान के हाथ से पकड़ा हुआ फड़फड़ाता हुआ दुपट्टा था जिसे वापस फेंक दिया गया। इसका आकार लगभग 30 मीटर, पहुंच 10 मीटर, वजन साढ़े पांच टन था और इसे बिना किसी सहारे के क्षैतिज रहना पड़ता था। अंत में, इंजीनियरों बी. डेज़रज़कोविच और ए. प्रिखोज़ान ने स्कार्फ के लिए एक विशेष फ्रेम ट्रस की गणना की, जो विश्वसनीय रूप से अंतरिक्ष में इसकी मुक्त स्थिति सुनिश्चित करता है। लेकिन प्लांट के निदेशक एस. ताम्बोवत्सेव ने खुद को बचाने के लिए सरकार को एक निंदा पत्र लिखा। उन्होंने तर्क दिया कि मूर्ति समय पर पूरी नहीं हो सकी, क्योंकि मुखिना ने जानबूझकर काम में बाधा डाली, अंतहीन सुधार की मांग की, और यहां तक कि एक ऐसा स्कार्फ भी लेकर आई जो हवा के झोंके में पूरे समूह को तोड़ सकता था। अपने "संकेत" को और अधिक ठोस बनाने के लिए, उन्होंने लिखा कि, विशेषज्ञों के अनुसार, फ्रेम के स्टील खोल के कुछ स्थानों पर, "लोगों के दुश्मन" एल.डी. की प्रोफ़ाइल दिखाई देती है। ट्रॉट्स्की।

उस समय इस निंदा का कोई विशेष परिणाम नहीं हुआ। लेकिन जब, पेरिस प्रदर्शनी की समाप्ति और प्रतिमा के मॉस्को लौटने के बाद, सोवियत मंडप के आयुक्त इवान मेज़लौक, साथ ही प्रतिमा पर काम कर रहे कई इंजीनियरों को गिरफ्तार कर लिया गया, तो उन्हें तम्बोवत्सेव की निंदा की भी याद दिला दी गई। स्टालिन की मृत्यु के बाद उनका पुनर्वास किया गया, मेज़लौक - मरणोपरांत।

जब सब कुछ समाप्त हो गया, तो मूर्ति के आयाम निर्दिष्ट किए गए। दरांती के अंत तक इसकी ऊंचाई 23.5 मीटर है, कार्यकर्ता की बांह की लंबाई 8.5 मीटर है, उसके सिर की ऊंचाई 2 मीटर से अधिक है, मूर्ति का कुल वजन लगभग 75 टन है। कुछ दिनों बाद, मूर्ति को तोड़ने, साफ़ करने और रेत से उड़ाने का काम शुरू हुआ। सब कुछ बक्सों में पैक किया गया था, फेल्ट से अटे पड़े थे। मूर्तिकला, अपने फ्रेम, डेरिक और औजारों के साथ, पूरी ट्रेन - अट्ठाईस कारों में व्याप्त थी। पोलैंड में, ट्रेन को इस बहाने से विलंबित किया गया कि शायद कुछ डिब्बे सुरंग से न गुजरें। ट्रेन के साथ आए इंजीनियर राफेल ने ऑटोजेनस मशीन से मूर्ति के टुकड़े काट दिए, ताकि बाद में उन्हें वेल्डिंग करके अपनी जगह पर लगाया जा सके।

प्रदर्शनी में मुख्य फ्रांसीसी इमारत पैलैस डी चैलोट थी, जो ट्रोकैडेरो पहाड़ी पर बनी थी। सीन के तट पर नीचे और बाईं ओर, पैसी तटबंध पर, यूएसएसआर के मंडप के लिए एक संकीर्ण आयताकार क्षेत्र आवंटित किया गया था, और इसके विपरीत, वारसॉ स्क्वायर के पार, लगभग समान आयत जर्मनी के मंडप के लिए आवंटित किया गया था। सीन के विपरीत तट से, इस पूरी रचना को तत्कालीन यूरोप की सामाजिक-राजनीतिक स्थिति का एक योजनाबद्ध प्रतिबिंब माना जाता था।

प्रोजेक्ट बी.एम. इओफ़ाना तेजी से उभरी हुई एक लंबी इमारत थी, जिसके शीर्ष पर एक भाप कक्ष था। मूर्तिकला समूह. मंडप को स्वयं एक प्रदर्शनी माना जाता था, और उसमें यह सबसे प्रभावशाली था। इसके अलावा, विजयी इमारत के आकर्षक रूपों के पीछे एक ख़राब प्रदर्शन छिपा हुआ था।

प्रतिमा का संयोजन रिकॉर्ड समय में पूरा किया गया - अपेक्षित पच्चीस के बजाय केवल ग्यारह दिनों में। 1 मई, 1937 को वह पेरिस के आसमान में सूरज की रोशनी में चमकी। जैसे-जैसे मूर्ति बड़ी हुई और उसे एक शंख पहनाया गया, उसने मित्रों और शत्रुओं पर समान रूप से प्रभाव बढ़ाया। एक सुबह, निर्माण समाप्त होने से कुछ समय पहले, रिपब्लिकन स्पेन के पास के मंडप में काम करने वाले स्पेनिश श्रमिकों में से एक सोवियत मंडप में आया और उन्हें असेंबली क्रेन चरखी का तत्काल निरीक्षण करने की सलाह दी। और व्यर्थ नहीं - केबलों में से एक दायर किया गया निकला। क्रेन बूम पर भार पड़ने की स्थिति में, यह अनिवार्य रूप से फट जाएगा, जिससे तबाही होगी और, संभवतः, प्रतिमा का निराशाजनक विनाश होगा।

अप्रैल में, अर्थशास्त्र मंत्री जे. स्कैच जर्मन मंडप के निर्माण के लिए आए। उन्होंने मांग की कि जर्मन मंडप सोवियत मंडप से ऊंचा हो, जिसके बाद इसके ऊपरी हिस्से पर चौबीसों घंटे काम शुरू हुआ और टावर फिर से ऊपर चढ़ गया। परिणामस्वरूप, नाज़ी रीच का विशाल प्रतीक - अपने पंजों में स्वस्तिक पकड़े हुए एक चील, "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म महिला" के चेहरों के ठीक सामने था। हालाँकि, प्रतिमा की शानदार गतिशीलता, मंडप के स्थापत्य द्रव्यमान के विकास पर जोर देते हुए, सीन के तटों के सामान्य चित्रमाला पर इतनी हावी हो गई कि मूर्तियों के सामने स्थिर टॉवर ने न केवल उनकी तीव्र गति को रोका, बल्कि बस एक अनुचित बाधा लग रही थी।

पेरिस पैवेलियन जैसी विशालता और विशेषता वाली इमारत में, वास्तुकला का प्रभुत्व होना था। इस बीच, एक स्पष्ट धारणा बनी कि मंडप केवल एक मूर्तिकला समूह के लिए एक आसन बनने के लिए बनाया गया था। इस प्रकार, सोवियत संघ के महल की परियोजना में इओफ़ान जिस चीज़ से छुटकारा नहीं पा सके, उसे पेरिस में दोहराया गया: एक विशाल विस्तारित स्मारक निकला। साइड के अग्रभागों को गज़गन संगमरमर से नहीं, बल्कि सिमेंटोलाइट की संरचना के साथ - प्राकृतिक पत्थर के चिप्स के मिश्रण के साथ एक पेटेंट प्लास्टर - और केवल ऊर्ध्वाधर छड़ों द्वारा विच्छेदित खिड़कियों के बिना मुख्य ऊर्ध्वाधर मात्रा को डिजाइन करके, इओफ़ान ने इस केंद्रीय भाग की "सेवा" पर और जोर दिया। और बाद में, न्यूयॉर्क विश्व मेले के लिए एक मंडप का निर्माण करते समय, जहां उन्होंने उसी मूल योजना को दोहराया - केंद्रीय तोरण के शीर्ष पर एक मूर्तिकला - वास्तुकार ने कार्यान्वयन के लिए सबसे कम दिलचस्प और लगभग पूरी तरह से वी.ए. द्वारा "वर्कर" प्रतिमा के अपने स्केच प्रोजेक्ट को दोहराया। एंड्रीवा।

जब प्रदर्शनी बंद हो गई, तो फ्रांस में स्मारक को पेरिस में छोड़ने की इच्छा हुई और यहां तक कि सोवियत सरकार से इसे खरीदने के लिए धन जुटाने का सवाल भी उठाया गया। लेकिन मूर्ति को तोड़कर मॉस्को ले जाने का फैसला पहले ही हो चुका था। इसे तोड़ने के लिए श्रमिकों और इंजीनियरों की एक टीम भेजी गई, जो मूर्तिकला की जटिल बारीकियों को नहीं जानते थे। प्रतिमा को ऑटोजेनस मशीन से टुकड़ों में काटा गया और प्लेटफार्मों पर फेंक दिया गया। मूर्ति का केवल सिर और पुरुष हाथ ही बिना किसी क्षति के मास्को पहुंचे। हालाँकि, द वर्कर और कलेक्टिव फार्म वुमन की सफलता और सार्वजनिक आक्रोश इतना शानदार था कि 1938 में खोली गई ऑल-यूनियन कृषि प्रदर्शनी के प्रवेश द्वार पर एक मूर्ति स्थापित करने का निर्णय लिया गया।

मॉस्को में, इसे मोटी स्टील शीट (2 मिमी तक) से बहाल किया गया था और ऑल-यूनियन कृषि प्रदर्शनी के उत्तरी प्रवेश द्वार के सामने बहुत कम कुरसी पर लगाया गया था (स्क्वायर और स्मारक का लेआउट आर्किटेक्ट एन बायकोवा और आई तारानोव द्वारा किया गया था)। कुरसी का मूल डिज़ाइन, जो मंडप के 34-मीटर टॉवर को दोहराता था, को जल्द ही एक निचले, 11-मीटर वाले से बदल दिया गया, जो कि पेरिस मंडप के तोरण से 3 गुना कम था। इस निर्णय की विफलता पहले से ही स्पष्ट थी और मूर्ति की स्थापना के बाद और भी अधिक स्पष्ट हो गयी।

वी.आई. का सबसे बड़ा सपना मुखिना को मॉस्को के लेनिन हिल्स पर "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" का मंचन करना था। बाद के सभी वर्षों में, अपनी मृत्यु तक, वेरा इग्नाटिवेना ने प्रतिमा को स्थानांतरित करने की आवश्यकता के बारे में पत्रों के साथ सरकार को बार-बार संबोधित किया, और मॉस्को में विभिन्न स्थानों पर इसकी स्थापना के लिए परियोजनाएं विकसित कीं। पिछले दो संस्करणों के लिए उनके व्यक्तिगत चित्र संरक्षित किए गए हैं। एक में मॉस्को नदी के तीर पर एक ऊँचे आसन पर एक मूर्ति स्थापित करना था। दूसरे संस्करण में, जो अस्पताल में पहले ही पूरा हो चुका था, उसने मॉस्को नदी के ऊंचे शिखर पर लेनिन हिल्स पर मूर्तिकला स्थापित करने का प्रस्ताव रखा, ताकि बैंक की ऊंचाई, बिना किसी विशेष लागत के, उसके "बच्चों" को आवश्यक ऊंचाई और उड़ान दे सके, जैसा कि वह प्यार से दोनों आकृतियों को बुलाती थी।

बाद में, 1962 में, "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" के निर्माण में मुखिना के सहयोगी - प्रोफेसर पी.एन. लावोव, मूर्तिकार जेड.जी. इवानोवा और एन.जी. ज़ेलेंस्काया ने फिर से मूर्ति को स्थानांतरित करने के प्रस्ताव के साथ सरकार से अपील की। 1975 में, कला अकादमी के प्रेसिडियम ने इसी प्रस्ताव के साथ सरकार को संबोधित किया। इस बार, मॉस्को सिटी काउंसिल ने प्रतिमा को स्थानांतरित करने और एक ऊंचा आसन तैयार करने का निर्णय लिया। डिज़ाइन का काम बी.एम. को सौंपा गया था। इओफ़ान। लेकिन 1976 की शुरुआत में, बीमार होने और बारविखा में एक नए पेडस्टल की परियोजना पर काम करना जारी रखने के कारण, इओफ़ान की मृत्यु हो गई।

1987 में, प्रसिद्ध समूह के लिए जगह खोजने के लिए एक और प्रतियोगिता की घोषणा की गई। सेंट्रल की नई बिल्डिंग के पास अविकसित जगह प्रदर्शनी कक्षक्रीमिया तटबंध पर, TsPKiO im के विपरीत। गोर्की. लेकिन न तो मुखिना द्वारा सरकार को बार-बार लिखे गए पत्र (आखिरी पत्र उसने अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले भेजा था), और न ही उसके बाद की सभी सार्वजनिक अपीलों से कुछ हुआ, और खुली प्रतियोगिताएक अजीब लेकिन सुविधाजनक निर्णय के साथ समाप्त हुआ: सब कुछ वैसे ही छोड़ देना जैसा वह था, क्योंकि "एक मूर्ति को स्थानांतरित करना कठिन है और इसके संरक्षण की गारंटी नहीं देता है।"

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि मुखिना और इओफ़ान ने स्मारक के सामान्य स्थान को संरक्षित करने के विकल्प पर भी विचार किया, जिसमें मूर्तिकला समूह को एक ऊंचे स्थान पर या पुनर्स्थापित पेरिस मंडप में स्थानांतरित किया गया। मूर्तिकला को ऑल-यूनियन कृषि प्रदर्शनी के प्रवेश द्वार के सामने रखते समय, एक अनूठी शहरी नियोजन स्थिति बनाई गई, जिससे मूर्तिकला समूह की प्लास्टिक, सिल्हूट और प्रतीकात्मक विशेषताओं पर काफी हद तक जोर देना संभव हो गया। स्मारक को ऑल-यूनियन कृषि प्रदर्शनी के मुख्य प्रवेश द्वार की धुरी पर रखा गया था और शहरी विकास की पृष्ठभूमि को शामिल किए बिना, खुली, अविकसित जगह और हरियाली की पृष्ठभूमि के खिलाफ माना जाता था, इसके अलावा, इसे ऑल-यूनियन कृषि प्रदर्शनी के मुख्य प्रदर्शनों में से एक की भूमिका सौंपी गई थी।

लेकिन समय के साथ स्थिति बदल गई है. 1950 में 1970 के दशक में उत्तरी प्रवेश द्वार ने मुख्य प्रवेश द्वार के रूप में अपनी स्थिति खो दी। मॉन्ट्रियल मंडप दूसरी मंजिल से मूर्तिकला के पीछे स्थापित किया गया था। 20 वीं सदी VDNKh के आसपास के क्षेत्र औद्योगिक आवास निर्माण की लहर से आच्छादित हैं। अंत में, 20वीं - 21वीं सदी के मोड़ पर, प्रॉस्पेक्ट मीरा के राजमार्ग के साथ एक ओवरपास के निर्माण के कारण मूर्तिकला समूह की धारणा विकृत हो गई। 2003-2005 में, मोनोरेल परिवहन प्रणाली की एक लाइन अनुदैर्ध्य मार्ग के साथ गुजरी, जो प्रदर्शनी परिसर के स्थानों और स्मारक के स्थान को दृष्टिगत रूप से अलग करती थी। 2003 के पतन में, मरम्मत और पुनर्स्थापन कार्य के लिए "वर्कर और कोलखोज़ वुमन" को नष्ट कर दिया गया था। हाल ही में मॉन्ट्रियल पवेलियन को ध्वस्त करने और उसके स्थान पर पुनर्निर्माण करने का निर्णय लिया गया है। शॉपिंग सेंटर. साथ ही, "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म गर्ल" को उनके मूल स्थान पर लौटाने का प्रस्ताव है, उन्हें 40.6 मीटर ऊंचे आसन पर बिठाया जाएगा।

साथ ही, मूर्तिकला की रचनात्मक भूमिका और इसके शहरी नियोजन प्रभाव का क्षेत्र निस्संदेह बढ़ जाएगा। लेकिन साथ ही, उत्तरी प्रवेश द्वार पर नया निर्माण वर्कर और कलेक्टिव फार्म वुमन स्मारक और अखिल रूसी प्रदर्शनी केंद्र परिसर दोनों की पारंपरिक धारणा पर प्रतिकूल प्रभाव डाल सकता है। अंत में, हम अनुमानित बहुक्रियाशील परिसर के मापदंडों को सत्यापित करने के लिए राज्य एकात्मक उद्यम एनआईआईपीआई सामान्य योजना के विशेषज्ञों द्वारा आयोजित शहरी नियोजन अध्ययन का एक सलाहकार अनुभाग प्रस्तुत करते हैं।

दृश्य परिदृश्य विश्लेषण और इसके परिणामों के विशेषज्ञ मूल्यांकन के आधार पर, निम्नलिखित निष्कर्ष निकाले जा सकते हैं:
सामान्य तौर पर, अनुमानित परिसर का पैमाना (प्रदर्शनी मंडपों की अधिकतम ऊंचाई 26.8 मीटर और बहुक्रियाशील केंद्र 38.2 मीटर / +182.2 मीटर - 45.4 मीटर + 189.4 मीटर के साथ) मौजूदा शहरी वातावरण के पैमाने के अनुरूप है। किए गए अध्ययनों से पता चला है कि प्रदर्शनी भवनों के ऊंचाई पैरामीटर वस्तुओं की धारणा के लिए मौजूदा स्थितियों में विकृति का कारण नहीं बनेंगे। सांस्कृतिक विरासतवीवीसी कॉम्प्लेक्स. उत्तरी प्रवेश द्वार के मेहराब की धारणा में स्वीकार्य परिवर्तन की शर्तें पिछले अध्ययनों में निर्धारित की गई हैं। दूर और मध्यम-दूरी के धारणा बिंदुओं से शहरी स्थिति का पूर्वानुमान लगाने से इन इमारतों की दृश्यता की नगण्य प्रकृति साबित हुई, या उनकी दृश्यता की संभावना को पूरी तरह से खारिज कर दिया गया (हरे स्थानों और नव निर्मित इमारतों को ध्यान में रखते हुए)।
अधिक विवादास्पद मूर्तिकला समूह "कार्यकर्ता और कोलखोज़ महिला" के साथ बहुक्रियाशील केंद्र की त्रि-आयामी संरचना की दृश्य धारणा है, जो संघीय महत्व की सांस्कृतिक विरासत (स्मारकीय कला का एक स्मारक) की एक राज्य-संरक्षित वस्तु है (सुरक्षा संख्या 18, आरएसएफएसआर एन 1327 दिनांक 08/30/1960 के मंत्रिपरिषद की डिक्री)।
अध्ययन के तहत परियोजना के लेखकों ने बी. इओफ़ान के पेरिसियन मंडप को बहाल करने के मुद्दे पर विचार नहीं किया। प्रस्तुत सामग्रियों के अनुसार, मूर्तिकला को लगभग 40 मीटर के ऊंचे आसन पर स्थानांतरित किया जाता है, जो, जैसा कि अध्ययनों से पता चला है, इसके संरचनात्मक महत्व में काफी वृद्धि होती है। साथ ही, स्मारक की संरक्षित स्थिति के संबंध में, मूर्तिकला के लिए एक नए पेडस्टल का मुद्दा, नए रूपों में हल किया गया या मूल निर्णय के अनुसार बहाल किया गया, मॉस्को हेरिटेज कमेटी के आयोग द्वारा निर्धारित तरीके से स्वीकार किया जाना चाहिए।
इस परियोजना में एक बहुक्रियाशील केंद्र के मंडपों के साथ स्मारक पर जोर देना शामिल है, जो एक एम्फीथिएटर की तरह इसके चारों ओर स्थित है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि केंद्र की इमारतों का स्थान - सांस्कृतिक विरासत वस्तुओं के संरक्षित क्षेत्र के क्षेत्र में, जो अखिल रूसी प्रदर्शनी केंद्र के समूह का हिस्सा हैं, 7 फरवरी, 2006 के पीपीएम नंबर 83 द्वारा इस क्षेत्र के लिए निर्धारित शहरी नियोजन विनियमन व्यवस्था का अनुपालन नहीं करता है।
स्मारक की रचनात्मक एकता और निर्मित वास्तुशिल्प वातावरण के उद्देश्य से डिजाइन प्रस्तावों के लिए विकल्प विकसित करने की सिफारिश की गई है: बी इओफ़ान की मूल परियोजना की भावना में कुरसी के शैलीगत रूपों को हल करना संभव है, अधिक तटस्थ प्लास्टिक विशेषताओं के साथ मंडपों और इमारतों के वॉल्यूम-स्थानिक समाधान का एक संस्करण विकसित करना। संरक्षित क्षेत्रों की सीमाओं के भीतर क्षेत्रों के पुनर्जनन के लिए अनुमेय पैरामीटर संरक्षित क्षेत्रों के क्षेत्रों में शहरी नियोजन गतिविधियों के विनियमन के लिए आयोग द्वारा निर्धारित किए जाते हैं। इस प्रविष्टि के लिए. तुम कर सकते हो

1 जुलाई को सोवियत मूर्तिकार वेरा मुखिना के जन्म की 127वीं वर्षगांठ है प्रसिद्ध कार्यजो स्मारक "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म गर्ल" है। उन्होंने उसे प्रतीक कहा सोवियत कालऔर समाजवादी यथार्थवाद का मानक, हालांकि एक समय में मूर्तिकला को लगभग इस तथ्य के कारण खारिज कर दिया गया था कि एक किसान महिला की पोशाक की परतों में किसी ने लोगों के दुश्मन एल ट्रॉट्स्की के सिल्हूट के बारे में सोचा था।

वास्तुकार बी. इओफ़ान द्वारा सोवियत मंडप की परियोजना

1936 में, यूएसएसआर पेरिस में कला और प्रौद्योगिकी की विश्व प्रदर्शनी में भाग लेने की तैयारी कर रहा था। वास्तुकार बोरिस इओफ़ान ने छत पर एक मूर्तिकला के साथ, गतिशील रूप से ऊपर की ओर निर्देशित स्प्रिंगबोर्ड के रूप में सोवियत मंडप बनाने का प्रस्ताव रखा। बोरिस इओफ़ान ने अपने विचार को इस प्रकार समझाया: "मेरे विचार में, सोवियत मंडप को एक विजयी इमारत के रूप में तैयार किया गया था, जो अपनी गतिशीलता के साथ दुनिया के पहले समाजवादी राज्य की उपलब्धियों की तीव्र वृद्धि, हमारे उत्साह और प्रसन्नता को दर्शाता है।" महान युगसमाजवाद का निर्माण... ताकि हमारे मंडप को पहली नजर में देखने पर किसी भी व्यक्ति को लगे कि यह सोवियत संघ का मंडप है... मूर्तिकला मुझे हल्की हल्की धातु से बनी हुई लग रही थी, मानो अविस्मरणीय लौवर नाइके की तरह आगे की ओर उड़ रही हो - एक पंखों वाली जीत।

1937 में पेरिस में एक प्रदर्शनी में सोवियत मंडप

प्रदर्शनी अपने आप में अल्प थी, वास्तव में मंडप ही मुख्य प्रदर्शनी थी। कार्यकर्ता और सामूहिक कृषि महिला ने सोवियत भूमि के मालिकों - सर्वहारा वर्ग और किसानों का प्रतिनिधित्व किया। इओफ़ान की रचना का विचार प्राचीन मूर्ति "टायरानोसलेयर्स" से प्रेरित था। दरांती और हथौड़े का संयोजन भी इओफ़ान और मुखिना की खोज नहीं है, यह विचार पहले से ही कुछ कलाकारों के कार्यों में सन्निहित है। वास्तुकार ने एक सामान्य परियोजना विकसित की, और मूर्तिकार को इसका विशिष्ट समाधान ढूंढना था।

बाएँ - टायरानोबोर्त्सी। 5वीं शताब्दी ईसा पूर्व इ। दाईं ओर - वेरा मुखिना की एक मूर्ति *कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म महिला*

1936 की गर्मियों में, मूर्तिकारों के बीच एक प्रतियोगिता की घोषणा की गई, जिसमें वी. एंड्रीव, एम. मैनाइज़र, आई. शद्र और वी. मुखिना ने अपनी परियोजनाएँ प्रस्तुत कीं। मुखिना की मुख्य खोज विशाल मूर्तिकला की स्पष्ट हल्कापन और वायुहीनता थी, जो आंकड़ों के पीछे "उड़ने" वाले पदार्थ के कारण हासिल की गई थी। “मेरे पीछे फड़फड़ा रहे पदार्थ के टुकड़े से बहुत विवाद पैदा हुआ, जिसे मैंने रचना में पेश किया, जो उन लाल पैनलों का प्रतीक था, जिसके बिना हम एक भी सामूहिक प्रदर्शन की कल्पना नहीं कर सकते। मुखिना ने कहा, "यह "स्कार्फ" इतना जरूरी था कि इसके बिना इमारत के साथ मूर्ति की पूरी संरचना और संबंध टूट जाएगा।" उनके प्रोजेक्ट को उन आकृतियों को "ड्रेसिंग" करने की शर्त के साथ मंजूरी दे दी गई, जिनकी मूल रूप से नग्न कल्पना की गई थी।

वी. एंड्रीव और एम. मैनाइज़र द्वारा मूर्तिकला परियोजनाएँ

बी. इओफ़ान द्वारा प्लास्टर मॉडल और वी. मुखिना द्वारा मूर्तिकला परियोजना

1937 की शुरुआत में, जिस कारखाने में असेंबली हुई थी, वहां से मुखिना के लिए एक निंदा प्राप्त हुई थी, जिसमें कहा गया था कि काम तय समय पर पूरा नहीं किया जा सका, क्योंकि मूर्तिकार ने लगातार काम में बाधा डाली और सुधार की मांग की, और फ्रेम के स्टील शेल के कुछ स्थानों पर, लोगों के दुश्मन एल ट्रॉट्स्की की प्रोफ़ाइल स्पष्ट रूप से दिखाई दे रही थी। तब उन्होंने निंदा पर कोई प्रतिक्रिया नहीं दी, लेकिन प्रदर्शनी से लौटने पर, सोवियत मंडप के आयुक्त आई. मेज़लौक और मूर्ति के निर्माण पर काम करने वाले कई इंजीनियरों को गिरफ्तार कर लिया गया।

कार्यशाला में वेरा मुखिना, 1940 के दशक में

बाईं ओर पायलट प्लांट में प्रतिमा का संयोजन है। दाईं ओर - इकट्ठी हुई मूर्ति

प्रतिमा के आयाम प्रभावशाली थे: यह 23.5 मीटर की ऊंचाई तक पहुंची और इसका वजन 75 टन था। प्रदर्शनी में परिवहन के लिए, मूर्तिकला को 65 टुकड़ों में काटा गया और 28 प्लेटफार्मों पर लादा गया। पेरिस में असेंबल होने के बाद इस मूर्ति ने धूम मचा दी। फ़्रांसीसी ग्राफ़िक कलाकार एफ़. माज़ेरेल ने स्वीकार किया: “आपकी मूर्तिकला ने हमें चकित कर दिया। हम पूरी शाम इसके बारे में बात करने और बहस करने में बिताते हैं। पिकासो इस बात से आश्चर्यचकित थे कि पेरिस के नीले आसमान के सामने स्टेनलेस स्टील कैसा दिखता है।

मूर्ति संयोजन प्रक्रिया

रोमेन रोलैंड ने लिखा: "अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में, सीन के तट पर, दो युवा सोवियत दिग्गज एक दरांती और हथौड़ा उठाते हैं, और हम सुनते हैं कि कैसे उनके सीने से एक वीरतापूर्ण भजन निकलता है, जो लोगों को स्वतंत्रता, एकता के लिए बुलाता है और उन्हें जीत की ओर ले जाएगा।"

मूर्तिकला का कार्यशील मॉडल

बोरिस रुडेंको. फोटो इगोर कॉन्स्टेंटिनोव द्वारा और VIAM संग्रह से।

जाहिरा तौर पर, उस दिन तक ज्यादा समय नहीं बचा है जब मूर्तिकार वेरा मुखिना की प्रसिद्ध रचना फिर से मास्को में उभरेगी। स्मारक के जीर्णोद्धार का काम भूमध्य रेखा को पार कर गया है, इसके लिए एक कुरसी बनाई जा रही है, मूर्तिकला का नया उद्घाटन 5 दिसंबर, 2009 को निर्धारित है, और इस बात का काफी विश्वास है कि यह निर्धारित कार्यक्रम के अनुसार होगा। कुछ चाहिए बकाया कार्यकला, "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म गर्ल" का अपना इतिहास है। दो भी - पुराने और नए, जिनके बारे में हम अब बताएंगे।

वेरा मुखिना का स्मारक "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म गर्ल"

2003 स्मारक को तोड़ने का अंतिम चरण।

मूर्तिकला के 5,000 तत्वों में से प्रत्येक को चिह्नित किया जाना था, फोटो खींचा जाना था और संक्षारक टूट-फूट की डिग्री का मूल्यांकन करना था।

विज्ञान और जीवन // चित्रण

सबसे बड़े टुकड़ों में से एक एक कार्यकर्ता का हथौड़ा वाला हाथ है।

कंप्यूटर प्रसंस्करण के बाद, स्मारक के तत्व की तस्वीर (दाईं ओर) संक्षारण से प्रभावित क्षेत्र "दिखाई देती है"।

वेरा मुखिना के प्रसिद्ध स्मारक "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" को ऑल-रूसी रिसर्च इंस्टीट्यूट ऑफ एविएशन मैटेरियल्स के विशेषज्ञों द्वारा इतिहास के लिए सहेजा गया था।

निर्माण

यदि कोई इस बात से हैरान है कि बीते सोवियत काल के स्पष्ट रूप से राजनीतिकरण किए गए प्रतीक को पुनर्स्थापित करना क्यों आवश्यक था, तो आइए हम तुरंत स्पष्ट करें: "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म महिला" वास्तव में एक प्रतीक है और वास्तव में इसका तेजी से राजनीतिकरण किया गया है। लेकिन साथ ही, यह सभ्य दुनिया भर में मान्यता प्राप्त और ज्ञात स्मारकीय कला का एक महान कार्य है, जिस पर हमें कई वर्षों से गर्व है।

मूर्तिकला का विचार - एक कार्यकर्ता और एक सामूहिक किसान की आकृतियाँ, एक प्रगतिशील आंदोलन से एकजुट - पेरिस और न्यूयॉर्क में विश्व प्रदर्शनियों में सोवियत मंडपों के लेखक, वास्तुकार बी. इस स्मारक को 1937 में पेरिस प्रदर्शनी में यूएसएसआर मंडप का ताज पहनाया जाना था।

1936 की गर्मियों में, एक बंद प्रतियोगिता की घोषणा की गई, जिसमें उस समय के चार सबसे प्रसिद्ध मूर्तिकारों को भाग लेने की अनुमति दी गई: वी. ए. एंड्रीवा, आई. डी. शाद्र, एम. जी. मैनाइज़र और वेरा इग्नाटिवेना मुखिना। उसकी किस्मत अद्भुत है. स्टालिन पुरस्कारों, सरकारी पुरस्कारों और मानद उपाधियों से सम्मानित, वेरा मुखिना की कभी एकल प्रदर्शनी नहीं हुई। गोर्की और त्चिकोवस्की के स्मारकों (जिन परियोजनाओं को उसे अधिकारियों के अनुरोध पर मौलिक रूप से फिर से बनाना पड़ा) और सोवियत संघ के दो बार नायकों की दो प्रतिमाओं के अपवाद के साथ, वह एक भी रचनात्मक विचार को साकार करने में विफल रही ...

यह शो दो महीने बाद हुआ। प्रत्येक प्रतियोगी ने एक ही विचार को बिल्कुल अलग-अलग तरीकों से मूर्त रूप दिया। एक में, आंकड़े अटल स्मारकीय शांति (एंड्रीव) में जम गए, दूसरे में, इसके विपरीत, वे स्प्रिंटर्स-स्प्रिंटर्स (शद्र) की तरह कुरसी से आगे बढ़े, तीसरे में - ओलंपिक देवताओं के लिए सही चेहरे और शरीर के साथ आत्मसात, एक मुस्कान के साथ देखा दुनिया(मनाइजर)। जाहिर है, इनमें से प्रत्येक परियोजना अपने तरीके से सुंदर और प्रशंसा के योग्य थी। लेकिन केवल मुखिना चमत्कारिक ढंग से एक आश्वस्त, लेकिन अधूरे आंदोलन के क्षण को पकड़ने में कामयाब रही। स्मारक कहता प्रतीत होता है: हमने बहुत कुछ हासिल किया है, हम लगातार आगे बढ़ रहे हैं, लेकिन अभी भी कई महान चीजें बाकी हैं...

परिणामस्वरूप, यह वेरा मुखिना की परियोजना थी जिसे वी. एम. मोलोटोव की अध्यक्षता वाले सरकारी आयोग द्वारा अनुमोदित किया गया था। 1990 में मोस्कोवस्की राबोची पब्लिशिंग हाउस द्वारा प्रकाशित पुस्तक "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" के लेखक एन. वोरोनोव, सोवियत मंडप की प्रदर्शनी के रचनाकारों में से एक, के.आई. रोझडेस्टेवेन्स्की की कहानी का हवाला देते हैं:

"प्रतिस्पर्धी कार्यों को देखने पहुंचे मोलोटोव ने मुखिना से एक प्रश्न पूछा:

ये दुपट्टा क्यों? यह कोई नर्तक नहीं है, कोई स्केटर नहीं है!

हालाँकि स्क्रीनिंग के समय स्थिति बहुत तनावपूर्ण थी, मुखिना ने शांति से उत्तर दिया:

संतुलन के लिए यह जरूरी है.

निःसंदेह, उसके मन में प्लास्टिक, आलंकारिक संतुलन और क्षैतिजता थी, जिसकी उसे बहुत आवश्यकता थी। लेकिन अध्यक्ष, जो कला में बहुत अनुभवी नहीं थे, ने उनके "संतुलन" को विशुद्ध रूप से भौतिक अर्थ में समझा और कहा:

खैर, अगर यह तकनीकी रूप से आवश्यक है, तो एक और सवाल..."

और स्कार्फ ने वास्तव में उन इंजीनियरों को मजबूर कर दिया, जिन्होंने इस परियोजना को धातु में मूर्त रूप दिया, जिससे उनका सिर टूट गया। स्मारक पर पांच टन के टुकड़े को मजबूती से और सुरक्षित रूप से ठीक करने के लिए, एक विशेष फ्रेम ट्रस की गणना की जानी थी। हालाँकि, इस बाधा को भी सफलतापूर्वक पार कर लिया गया।

अविश्वसनीय रूप से कम समय में, बस कुछ ही महीनों में, स्मारक को बनाने वाले पांच हजार हिस्सों को लकड़ी और प्लास्टर मॉडल पर स्टेनलेस क्रोमियम-निकल स्टील की चादरों से "खटखटाया" गया और एक उच्च आयोग द्वारा अंतिम अनुमोदन के लिए इंजीनियरों द्वारा विशेष रूप से डिजाइन किए गए फ्रेम पर इकट्ठा किया गया। उत्कृष्ट सोवियत धातुविज्ञानी प्रोफेसर की सलाह पर, देश में और शायद दुनिया में पहली बार
पी. एन. लवोव, असेंबली के दौरान स्पॉट वेल्डिंग का उपयोग किया गया था। बिना किसी घटना के नहीं, जो 1937 तक लगभग आम बात हो गई थी। कारखाने के निदेशक जहां मूर्ति के टुकड़े बनाए गए थे, इस डर से कि वह समय पर कार्य का सामना नहीं कर पाएंगे, उन्होंने मुखिना और उनके सहायकों की निंदा करते हुए उन पर जानबूझकर काम में देरी करने का आरोप लगाया, और यह भी कि शेल के कुछ स्थानों में आप ट्रॉट्स्की के लोगों के सबसे बुरे दुश्मन की प्रोफ़ाइल देख सकते हैं। और यद्यपि उसी मोलोटोव और के.ई. वोरोशिलोव की अध्यक्षता में सरकारी आयोग, और फिर व्यक्तिगत रूप से स्टालिन, जो विशेष रूप से रात में स्मारक को देखने आए थे, को नफरत वाले ट्रॉट्स्की की प्रोफ़ाइल नहीं मिली, पेरिस प्रदर्शनी के अंत के बाद कई इंजीनियरों को गिरफ्तार कर लिया गया और उनका दमन किया गया। लेकिन फिर सब कुछ ठीक हो गया, स्मारक को सुरक्षित रूप से नष्ट कर दिया गया और पेरिस पहुंचा दिया गया, जहां 11 दिनों में इसे फिर से यूएसएसआर मंडप की छत पर इकट्ठा किया गया।

दिलचस्प बात यह है कि इस प्रदर्शनी में हमारा मंडप जर्मन मंडप के ठीक सामने स्थित था। जर्मनों ने जानबूझकर अपनी संरचना को पूरा करने में अपना समय लिया, यह देखते हुए कि हमारे साथ चीजें कैसी चल रही थीं। "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म महिला" की स्थापना की प्रतीक्षा करने के बाद, उन्होंने अपना मंडप बनाया ताकि यह हमारे से दस मीटर ऊंचा हो, और छत पर एक लोहे का ईगल लगाया। लेकिन परिप्रेक्ष्य में, वेरा मुखिना के स्मारक की पृष्ठभूमि के खिलाफ, चील छोटी, अच्छी तरह से, एक गौरैया से थोड़ी अधिक दिख रही थी। उन घटनाओं के प्रत्यक्षदर्शियों ने कहा कि, उन्हें देखकर, प्रदर्शनी के आगंतुक मुस्कुराए, और "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म महिला" की अक्सर सराहना की गई।

प्रदर्शनी समाप्त हो गई, और स्मारक फिर से मास्को चला गया, जहां इसे उस स्थान पर इकट्ठा किया गया जहां वीडीएनकेएच आगंतुक इसे देखने के आदी थे, और लगभग 70 वर्षों तक खड़ा रहा।

जगह का चुनाव, सच कहूँ तो, असफल था। कुरसी के आयाम भी मूर्तिकला के पैमाने के अनुरूप नहीं थे। पचास वर्षों तक, बी. एम. इओफ़ान और फिर उनके छात्रों और अनुयायियों ने कला के महान कार्य को एक अधिक योग्य मंच और नींव पर स्थानांतरित करने की मांग की। ऐसा निर्णय केवल 1987 में किया गया था, और इसकी घोषणा भी की गई थी रचनात्मक प्रतियोगितापर अब बहुत देर हो गई है। स्मारक की जांच से पता चला कि स्टील का फ्रेम खराब हो गया था और लगभग पूरी तरह से प्रतिस्थापन की आवश्यकता थी। और फिर "डैशिंग नब्बे का दशक" शुरू हुआ, मूर्तियों के लिए कोई समय नहीं था, जब तक कि सवाल उन्हें उखाड़ फेंकने का न हो। 2003 में, मूर्तिकला को 40 टुकड़ों में विभाजित किया गया था और पुनर्स्थापना के लिए भेजा गया था (और जैसा कि यह निकला - दीर्घकालिक भंडारण के लिए) सेंट्रल रिसर्च इंस्टीट्यूट ऑफ स्टील स्ट्रक्चर्स की कार्यशाला में भेजा गया था। वी. ए. कुचेरेंको।

पुनः प्रवर्तन

इस महान स्मारक के जीर्णोद्धार के लिए छह वर्षों तक संघर्ष चलता रहा। दरअसल, "संघर्ष" शब्द यहां बिल्कुल सही नहीं है। बल्कि, नियमित पत्र लिखना और कई बार जाना। उच्च कार्यालयों के स्वागत कक्षों में एक निराशाजनक उम्मीद। किसी ने आपत्ति नहीं की - सभी सहमत थे, केवल उन्होंने पैसे नहीं दिए। फिर यह उस पर निर्भर नहीं था. लेकिन आख़िरकार पैसा मिल ही गया. मॉस्को के अधिकारियों और व्यक्तिगत रूप से मेयर यू की योग्यता। और भगवान उसे आशीर्वाद दें, चाहे वह वहां कुछ भी करे। खास बात यह है कि स्मारक का पुनर्निर्माण शुरू हो गया है. मूर्तिकार वादिम त्सेरकोवनिकोव, जिन्होंने छह साल तक उत्कृष्ट कृति के पुनरुद्धार के लिए संघर्ष किया, पुनर्स्थापना टीम के प्रमुख बने। परियोजना का अग्रणी वैज्ञानिक संस्थान ऑल-रूसी रिसर्च इंस्टीट्यूट ऑफ एविएशन मैटेरियल्स (VIAM) है। कम से कम अन्य उद्यमों की भूमिका को कम नहीं करना चाहते - बहाली में भाग लेने वाले - निर्माण पहले की तरह, लगभग देश भर में चल रहा है - हम केवल यह कहते हैं कि VIAM के बिना ऐसा करना असंभव था, क्योंकि यह उच्च संक्षारण प्रतिरोध की सामग्री के बारे में था जो कम से कम अगले सौ वर्षों तक चलना चाहिए, और क्योंकि आंतरिक निर्माणयह स्मारक अविश्वसनीय रूप से एक विमान की संरचना की याद दिलाता है। वही फ्रेम पसलियां, स्ट्रिंगर, पसलियां, उत्पाद की हल्कापन और मजबूती सुनिश्चित करने के लिए डिज़ाइन की गई हैं, जैसा कि विमान के धड़ में होता है। वही उच्च संक्षारण प्रतिरोध।

इसके अलावा, संस्थान के लिए यह काम पहला नहीं था। कलुगा ज़स्तवा स्क्वायर पर यू. ए. गगारिन का स्मारक, वीडीएनकेएच मेट्रो स्टेशन के पास ओबिलिस्क "टू द कॉन्करर्स ऑफ़ स्पेस" - VIAM विशेषज्ञों ने भी एक समय में उनके निर्माण में भाग लिया था।

VIAM के जनरल डायरेक्टर, शिक्षाविद ई. एन. काबलोव, स्मारक के जीर्णोद्धार को अपना कर्तव्य मानते हैं। वैसे, थोड़ी सी भी करुणा के बिना। बस एक कर्ज है जो निश्चित रूप से हर किसी पर होता है सामान्य आदमीऔर रूस का नागरिक। उनके कर्मचारी उनसे सहमत हैं. इसलिए नहीं कि काबलोव उनका बॉस है। वे सभी समान विचारधारा वाले लोग हैं। जब वे एक बड़ी मेज पर बैठे और उन्होंने बताया कि उन्होंने कैसे काम किया, कि संस्थान के दिग्गज, वेरा याकोवलेना बेलौस और स्वेतलाना अलेक्सेवना करीमोवा (वे सतह को साफ करने और संक्षारण उत्पादों को हटाने के लिए एक तकनीक विकसित कर रहे थे), कि दिमित्री सिवाकोव, मेरे बेटे की उम्र (उसने पता लगाया कि टुकड़ों के घिसाव की डिग्री का आकलन कैसे किया जाता है), उनकी आँखें बिल्कुल उसी तरह चमक रही थीं - अपने काम के प्रति उत्साही रचनाकारों की रोशनी से।

तो, पुनर्जीवित स्मारक बाहर और अंदर से ऐसा दिखेगा।

फ़्रेम को मौजूदा फ़्रेम की छवि और समानता में पुनर्स्थापित किया गया है। हालाँकि, इस तथ्य के कारण कि फ़्रेम सामग्री बदल गई है, इसका डिज़ाइन भी कुछ हद तक बदल गया है। बाहर से यह दिखाई नहीं देता। नीचे के भाग, निरीक्षण और रोकथाम के लिए उपलब्ध, - कार्बन स्टील्स से। इन बीमों को जस्ता से धातुकृत किया जाता है, और फिर पेंट सुरक्षा से ढक दिया जाता है। और ऊपर वाला, जहां आप रेंग भी नहीं सकते, हाथ हैं, पांच टन का फड़फड़ाता हुआ दुपट्टा - स्टेनलेस स्टील से बना, जो सौ साल तक खड़ा रहना चाहिए। 16 से 30 मिमी की दीवार मोटाई वाले वर्गाकार खंड के फ़्रेम बीम स्टेनलेस बोल्ट के साथ एक दूसरे से जुड़े हुए हैं। फ़्रेम की गणना फिर से की गई (चूंकि पिछले दस्तावेज़ को संरक्षित नहीं किया गया था) सेंट्रल रिसर्च इंस्टीट्यूट ऑफ़ बिल्डिंग मेटल स्ट्रक्चर्स के विशेषज्ञों द्वारा नामित किया गया था। एन. पी. मेलनिकोवा। और अब इसे बेलगोरोड के एनर्जोमैश प्लांट में बनाया और असेंबल किया जा रहा है, जो उद्योग में सबसे अच्छे और सबसे आधुनिक रूप से सुसज्जित उद्यमों में से एक है, जो झटके से सफलतापूर्वक बच गया है। आर्थिक सुधारऔर संकट.

लेकिन पहले स्मारक के घिसाव की मात्रा का आकलन करना आवश्यक था। क्योंकि यदि 30% से अधिक मूर्तिकला पूरी तरह से नवीनीकृत हो जाती है, तो यह अब पुनर्स्थापना नहीं है, बल्कि पुनर्निर्माण है। स्मारक एक लेखक का काम नहीं रह जाता है। और यहां, प्रत्येक तत्व के लिए, आउटपुट की असाधारण सटीकता की आवश्यकता थी: पुनर्स्थापित करने या बदलने के लिए। "गैर-विनाशकारी परीक्षण" के तरीके - किसी धातु की संरचना में उसे शामिल किए बिना उसके सुरक्षा कारक का आकलन करना - लंबे समय से मौजूद हैं। उदाहरण के लिए, एक उत्पाद को एक विशेष कक्ष में रखा जाता है और उस पर भंवर धाराएं लगाई जाती हैं, जिससे प्रक्रिया की तस्वीरें खींची जाती हैं। केवल वे कक्ष जो स्मारक के विशाल हिस्सों को फिट कर सकते थे, दुनिया में अभी तक नहीं बनाए गए हैं (शायद वे कहीं बनाए गए थे, लेकिन हमें नहीं बताया गया है)। कुछ और लेकर आना ज़रूरी था. और वे लेकर आये.

हमने प्रत्येक विवरण की तस्वीरें खींचीं, और फिर चित्रों का विश्लेषण करके कंप्यूटर पर रंग स्पेक्ट्रम तैयार किया। यह पता लगाने के बाद कि संक्षारण से प्रभावित क्षेत्र अछूते क्षेत्रों से कैसे भिन्न हैं, हमने एक विश्लेषण कार्यक्रम विकसित किया। यह ज्ञात है कि पहली बार बनाने की तुलना में पुनर्स्थापित करना, पुनर्स्थापित करना बहुत कठिन और लंबा है। और यहाँ यह था. स्मारक के पांच हजार तत्वों में से प्रत्येक को शूट करने और जांचने में, कार्य दिवस और सप्ताह की लंबाई के संबंध में श्रम कानूनों के घोर उल्लंघन के साथ पूरे दो महीने लगे। सत्तर साल पहले जैसा ही उत्साह, श्रम आवेग। अवरल - सुबह से रात तक। सब कुछ हमेशा की तरह. दिग्गजों और युवाओं दोनों ने "जुताई" की, जैसे कि डेनेप्रोजेस के निर्माण स्थल पर। जाहिर है, इस संबंध में हम हमेशा असुधार्य बने रहेंगे...

वे समूहों में काम करते थे। एक ने तस्वीर खींची और पकड़े गए तत्वों को तुरंत चिह्नित कर लिया। दूसरे ने चित्रों को कंप्यूटर पर संसाधित किया।

जब उनका काम पूरा हो गया तो उन्होंने राहत की सांस ली। एक आश्चर्यजनक बात: 500 से भी कम तत्व प्रतिस्थापन के अधीन थे - केवल 10%! बाकी पूरी तरह से पुनर्प्राप्त करने योग्य थे। इसलिए पुनर्जीवित "वर्कर एंड कोलखोज़ वुमन" निश्चित रूप से मोस्कवा होटल की तरह रीमेक की श्रेणी में नहीं आएगी।

इसके साथ ही रेडियोलॉजिस्ट ने वेल्ड प्वाइंट की गुणवत्ता की जांच की। निश्चित रूप से, चुनिंदा रूप से, क्योंकि इनमें से दस लाख से कुछ कम बिंदु हैं। और यहां भी, उन्हें पिता और दादाओं की व्यावसायिकता की प्रशंसा करने का एक कारण मिला: वेल्डिंग का एक भी पृथक्करण नहीं मिला। लेकिन तब वे केवल बिंदु विधि में महारत हासिल कर रहे थे, और अभी तक कोई नियंत्रण विधियां नहीं थीं!

मूर्ति के तत्वों को जंग से साफ करने के लिए, उन्होंने VIAM में बनाए गए पेस्ट का उपयोग किया। वैसे, इस रचना को अंतर्राष्ट्रीय ब्रुसेल्स प्रदर्शनी का पुरस्कार मिला। पेस्ट में मनुष्यों के लिए हानिकारक पदार्थ नहीं होते हैं और तदनुसार, उनका उत्सर्जन नहीं होता है। झुकाव के किसी भी कोण की सतहों को संसाधित करने की अनुमति देता है। टपकता नहीं, टपकता नहीं, फैलता नहीं। धातु आधार को नुकसान पहुंचाए बिना संक्षारण उत्पादों को पूरी तरह से हटाने की सुविधा प्रदान करता है। अर्थात्, न तो नक़्क़ाशी होती है और न ही धातु का स्थानांतरण होता है। यह प्रत्येक स्टेनलेस स्टील में मौजूद निष्क्रिय सुरक्षा फिल्म के प्रदर्शन को बढ़ाता है। इस पेस्ट से उपचार के बाद संक्षारण प्रतिरोध काफी बढ़ जाता है। पेंट कोटिंग्स के आसंजन को बढ़ाता है - यानी, उनके लिए "आसंजन", पेंट या वार्निश छील नहीं जाएगा, समय के साथ पीछे नहीं रहेगा। आप इसे स्पंज, ब्रश से लगा सकते हैं - जो भी आपको पसंद हो, यह अंतिम परिणाम को प्रभावित नहीं करता है। विशेष रूप से श्रमिक और सामूहिक फार्म महिला के लिए एक टन पास्ता बनाया गया था।

लेकिन उससे पहले प्रतिमा को अच्छे से धोना होगा। न केवल संक्षारण उत्पाद 70 वर्षों से सतह पर जमा हुए हैं। निकास गैसों से कार्बन जमा, वायुमंडलीय नमी से सूखा अवशेष। हाँ, और कबूतर अक्सर स्मारक के ऊपर उड़ते थे और यहाँ तक कि उसके अंदर रहते भी थे। निचली सतहों पर - एक स्कार्फ, एक स्कर्ट - जहां नमी अधिक सक्रिय रूप से संघनित होती है, सामान्य तौर पर, स्टैलेक्टाइट्स की शुरुआत होती है। घरेलू एनपीओ "टेक्नोबियोर" की एक विशेष तैयारी ने समस्या का पूरी तरह से मुकाबला किया। यह एक गैर-वाष्पशील विलायक है, जो इसका उपयोग करने वालों के लिए बेहद हानिकारक है। दवा इतनी तरल है कि यह धातु और परतों के बीच सबसे छोटे अंतराल में प्रवेश करती है, गंदगी को ढीला करती है, जिससे इसे आसानी से फाड़ा जा सकता है।

स्मारक को अब सौ वर्षों तक खड़ा रखने के लिए, खोल को बाहर और अंदर दोनों तरफ से अतिरिक्त रूप से संरक्षित किया जाना चाहिए। पहले यह माना गया कि इस पर टाइटेनियम कोटिंग लगाई जाएगी। टाइटेनियम एक अद्भुत सामग्री है, संक्षारण और टाइटेनियम असंगत अवधारणाएँ हैं। केवल इसके लिए आपको एक विशेष कक्ष की आवश्यकता होती है, कोटिंग प्रक्रिया उच्च तापमान वाली होती है। किसी स्मारक के विशाल टुकड़ों के लिए एक विशाल कक्ष बनाना बेहद महंगा है। इसके अलावा, टाइटेनियम-स्टेनलेस स्टील जोड़ी में, नमी की उपस्थिति में एक विद्युत रासायनिक प्रक्रिया होती है। इसलिए, VIAM विशेषज्ञों ने पतली-फिल्म रचनाओं के उपयोग का प्रस्ताव रखा जो 10 वर्षों तक किसी भी बाहरी प्रभाव से सुरक्षा प्रदान करने की गारंटी देते हैं और जिन्हें समय-समय पर नवीनीकृत किया जाना चाहिए।

यहीं से समस्या उत्पन्न हुई: मूर्तिकला के सभी रंगों को सटीक रूप से संरक्षित करना आवश्यक था। इसका मतलब यह है कि उत्पाद न केवल रंगहीन होना चाहिए, बल्कि किसी भी कोण से देखने पर सतह का रंग भी नहीं बदलना चाहिए। दुर्भाग्य से, घरेलू सुरक्षा उपकरण, अपने सभी उत्कृष्ट कार्य गुणों के साथ, सभी रंगीन हैं, शेड दे रहे हैं। विमान के लिए शेड्स मायने नहीं रखते, लेकिन यह अलग मामला है। स्मारक के जीर्णोद्धार कार्य में शायद यह एकमात्र मामला है, जब VIAM ने आयातित सामग्री का उपयोग करने की सिफारिश की।

बेलगोरोड "एनर्जोमैश" में, फ्रेम का निर्माण पूरा होने वाला है। जल्द ही इसे राजधानी लाया जाएगा और बहाली का अंतिम चरण शुरू होगा। "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म महिला" के लिए आसन अब बाहरी रूप से होगा सटीक प्रति 1937 में पेरिस प्रदर्शनी में यूएसएसआर का मंडप। अंदर - प्रदर्शनी और व्याख्यान कक्ष, नीचे - कार पार्किंग। इस मूर्ति को विदेश में खरीदी गई सौ मीटर की बूम वाली 750 टन की विशाल क्रेन की मदद से एक कुरसी पर स्थापित किया जाएगा। यह स्पष्ट है कि यह न केवल इस उद्देश्य के लिए काम करेगा - स्मारक के उत्थान पर, आयातित उपकरणों का पहली बार परीक्षण किया जाएगा। जल्द ही हम यह सब स्वयं देखेंगे।

बेशक, स्मारक पेट के अल्सर या उच्च गति वाली मोटरसाइकिलों के इलाज के लिए नैनोरोबोट डॉक्टरों के उत्पादन का कारखाना नहीं है, जिन्हें केवल फ्रंट-लाइन फाइटर पर ही पकड़ा जा सकता है। प्रतिमा बस चुपचाप खड़ी रहेगी और अपनी पूर्णता से लोगों की आंखों को प्रसन्न करेगी। लेकिन ऐसा कहीं और नहीं किया गया है, वह इस बात का प्रतीक है कि हम जब चाहें, अपने उज्ज्वल और सुनहरे हाथों से क्या कर सकते हैं। खैर, सावधानी से आशावादी क्यों न बनें?

दुनिया ने पहली बार मूर्तिकार के काम को 1937 में पेरिस में अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में देखा। विशाल, मजबूत और एक ही समय में असामान्य रूप से हल्की, मूर्तिकला सोवियत संघ के मंडप पर बनाई गई थी, जिसे वास्तुकार बी.एम. की परियोजना के अनुसार बनाया गया था। इओफ़ाना। एक युवक और एक लड़की अपने सिर के ऊपर श्रम के प्रतीक - एक दरांती और एक हथौड़ा रखते हैं। स्कर्ट और दुपट्टे का कपड़ा लाल रंग के बैनर की तरह हवा में लहराता है - सोवियत परेड और प्रदर्शनों का नायक।

1937 में, वेरा इग्नाटिवेना मुखिना ने यूएसएसआर मंडप के लिए एक मूर्तिकला प्रतियोगिता में भाग लिया। उनके साथ वी.ए. एंड्रीव, एम.एस. मैनाइज़र और आई.डी. शद्र.

सोवियत मंडप की कल्पना युवा देश की उपलब्धियों के विकास को दर्शाने वाले प्रतीक के रूप में की गई थी। बढ़ती सीढ़ियों के साथ, इमारत ऊपर उठी और उसे "शक्तिशाली मूर्तिकला समूह" का ताज पहनाया गया। यही वास्तुकार का इरादा था। मूर्तिकला को इमारत को कुचले बिना उसकी गतिशीलता और शक्ति पर जोर देना चाहिए था।

वी. मुखिना ने याद करते हुए कहा, "समूह को आकाश के विपरीत एक स्पष्ट ओपनवर्क के साथ तैयार किया जाना था।"

मुखिना की मूर्तिकला को सर्वश्रेष्ठ माना गया। उनके प्रदर्शन में "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म गर्ल" इओफ़ान द्वारा परिकल्पित इमारत के साथ एक हो गई।

कोलखोज़ महिला के हाथों में दुपट्टा मंडप की क्षैतिज गति पर जोर देते हुए एक उत्कृष्ट समाधान साबित हुआ। विपरीत दिशा से लहराता हुआ एक बैनर, हथियार पीछे फेंके गए, एकजुट मूर्तिकला रचनाएक कुरसी के साथ, एक मंडप भवन के साथ। हालाँकि, यह स्कार्फ ही था जो आयोग की गंदगी निकालने और मूर्तिकार की अशांति का कारण बना। वह एक साधारण कामकाजी महिला के लिए बहुत ही असामान्य परिधान था। लेकिन उसके बिना समूह हार गया क्षैतिज रेखागतिशील होना बंद हो गया।

पूरी रचना तत्कालीन नई सामग्री - क्रोमियम-निकल स्टील से बनी थी। मूर्तिकला के हिस्सों को लकड़ी के टेम्पलेट्स पर खटखटाया गया, और फिर वेल्ड किया गया और एक शक्तिशाली बीम फ्रेम-कंकाल पर बांधा गया। मूर्तिकला में यह एक नया शब्द था। सेंट्रल रिसर्च इंस्टीट्यूट ऑफ मैकेनिकल इंजीनियरिंग के इंजीनियर पी.आई. नई सामग्री में मूर्तिकला के अवतार के लिए जिम्मेदार थे। लवोव। और उन्होंने बेहतरीन काम किया.

पेरिस में एक प्रदर्शनी में मुखिना की मूर्ति को बड़ी सफलता मिली। प्रतिमा की तस्वीरें सभी प्रमुख समाचार पत्रों द्वारा छापी गईं, इसकी प्रतियां प्रदर्शनी के कई स्मृति चिन्हों पर दोहराई गईं।

पेरिस प्रदर्शनी के बाद, मूर्तिकला को वापस मास्को ले जाया गया। सबसे पहले, इसे घर पर बहाल नहीं किया जा रहा था, लेकिन 1939 में इसने राष्ट्रीय अर्थव्यवस्था की उपलब्धियों की प्रदर्शनी के दक्षिणी प्रवेश द्वार के सामने अपना स्थान ले लिया। कई वर्षों तक, मूर्तिकला एक निचले आसन पर खड़ी रही, जिसे मुखिना ने "स्टंप" कहा। केवल 2009 में, कई वर्षों के जीर्णोद्धार के बाद, मूर्तिकला को चौक पर वापस लाया गया। इस समय तक, यहां एक मंडप बनाया गया था, जो 1937 की प्रदर्शनी के लिए डिज़ाइन किए गए इओफ़ान के मंडप को दोहराता था। आज, "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म गर्ल" एक ऐसी इमारत पर खड़े हैं जो सीढ़ियों पर खड़ी है। वे हमें उस समय की याद दिलाते हैं जब हथौड़ा और दरांती सोवियत संघ के युवा देश के प्रतीक थे।

1 जुलाई को सोवियत मूर्तिकार वेरा मुखिना के जन्म की 127वीं वर्षगांठ है, जिनका सबसे प्रसिद्ध काम वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन स्मारक है। इसे सोवियत काल का प्रतीक और समाजवादी यथार्थवाद का मानक कहा जाता था, हालांकि एक समय में मूर्तिकला को इस तथ्य के कारण लगभग खारिज कर दिया गया था कि एक किसान महिला की पोशाक की परतों में किसी को लोगों के दुश्मन एल ट्रॉट्स्की का सिल्हूट दिखाई देता था।

वास्तुकार बी. इओफ़ान द्वारा सोवियत मंडप की परियोजना

1936 में, यूएसएसआर पेरिस में कला और प्रौद्योगिकी की विश्व प्रदर्शनी में भाग लेने की तैयारी कर रहा था। वास्तुकार बोरिस इओफ़ान ने छत पर एक मूर्तिकला के साथ, गतिशील रूप से ऊपर की ओर निर्देशित स्प्रिंगबोर्ड के रूप में सोवियत मंडप बनाने का प्रस्ताव रखा। बोरिस इओफ़ान ने अपने विचार को इस प्रकार समझाया: "मेरे विचार में, सोवियत मंडप को एक विजयी इमारत के रूप में तैयार किया गया था, जो अपनी गतिशीलता के साथ दुनिया के पहले समाजवादी राज्य की उपलब्धियों की तीव्र वृद्धि, समाजवाद के निर्माण के हमारे महान युग के उत्साह और उत्साह को दर्शाता है ... ताकि हमारे मंडप पर पहली नज़र में कोई भी व्यक्ति महसूस कर सके कि यह सोवियत संघ का मंडप है ... मूर्तिकला मुझे हल्के हल्के धातु से बना हुआ लग रहा था, जैसे कि अविस्मरणीय लौवर नाइके की तरह आगे उड़ रहा हो - एक पंख वाली जीत।"

1937 में पेरिस में एक प्रदर्शनी में सोवियत मंडप

वी. एंड्रीव और एम. मैनाइज़र द्वारा मूर्तिकला परियोजनाएँ

बी. इओफ़ान द्वारा प्लास्टर मॉडल और वी. मुखिना द्वारा मूर्तिकला परियोजना

कार्यशाला में वेरा मुखिना, 1940 के दशक में

बाईं ओर पायलट प्लांट में प्रतिमा का संयोजन है। दाईं ओर - इकट्ठी हुई मूर्ति

मूर्ति संयोजन प्रक्रिया

मूर्तिकला का कार्यशील मॉडल