یان سیبلیوس: بیوگرافی، حقایق جالب، فیلم ها، خلاقیت. یان سیبلیوس - بزرگترین پسر فنلاند سیبلیوس صنوبر تجزیه و تحلیل کار

فنلاند از سیبلیوس به عنوان یک قهرمان ملی تقدیر می کند. او حتی در زمان حیاتش در وطن به چنان افتخاری مشرف شد که احتمالاً هیچ نوازنده ای در جهان از آن برخوردار نبود. در شهر کوچک هیامنلیانا در بخش جنوب مرکزی فنلاند، نه چندان دور از هلسینکی، در 8 دسامبر 1865، پسری در خانواده دکتر نظامی کریستین گوستاو سیبلیوس به دنیا آمد. او را یوهان-ژولیوس-کریستین نامیدند، بعدها با نام کوتاه جان شناخته شد.

یانگ کوچک که پدرش را زود از دست داده بود، دوران کودکی خود را با مادر، برادر و خواهرش در خانه مادربزرگش در زادگاهش گذراند. او فانتزی پایان ناپذیری داشت که در بیشه های جنگلی غیرقابل نفوذ با موجودات عجیب و غریب - پوره ها، جادوگران، کوتوله ها - زندگی می کرد. این ویژگی تا بزرگسالی در او باقی ماند. جای تعجب نیست که معلمان او را رویاپرداز صدا می کنند.

یان تحصیلات خود را در یک مدرسه سوئدی آغاز کرد، اما خیلی زود به فنلاند نقل مکان کرد. در خانواده سیبلیوس هیچ نوازنده ای وجود نداشت، اما بسیاری از آنها علاقه زیادی به هنر داشتند. به پیروی از یک سنت خانوادگی تثبیت شده، به کودکان در حال رشد موسیقی آموزش داده شد: خواهر لیندا پیانو را انتخاب کرد، برادر کریستین - ویولن سل، و جان شروع به نواختن پیانو کرد، اما سپس ویولن را ترجیح داد. در ده سالگی نمایشنامه کوچکی ساخت.

در سن 15 سالگی، علاقه او به موسیقی چنان افزایش یافت که تصمیم گرفته شد مطالعات جدی تر و منظم تری را آغاز کند. رهبر گروه موسیقی محلی گوستاو لواندر به عنوان معلم انتخاب شد

این نوازنده نه تنها آموزش فنی خوبی به شاگردش داد، بلکه دانش موسیقایی و نظری را نیز به او داد. در نتیجه کلاس ها ، این نوازنده جوان چندین آهنگ مجلسی - ساز نوشت.

به عنوان پسر بزرگ، جان قرار بود ستون فقرات خانواده باشد. او در بیست سالگی وارد دانشکده حقوق دانشگاه هلسینکی شد و مخفیانه رویای چیز دیگری را در سر می پروراند - یک حرفه هنری به عنوان یک ویولن نواز.

به موازات تحصیل در دانشگاه، این مرد جوان به مؤسسه موسیقی رفت. به زودی موفقیت او سرانجام نزدیکانش را متقاعد کرد که حرفه واقعی او موسیقی است.

مدیر مؤسسه، M. Vegelius، که به تدریس رشته های نظری می پرداخت، با او با گرمی استثنایی برخورد کرد. وگلیوس با احساس استعداد عالی آهنگساز مبتدی، سعی کرد استعداد در حال رشد خود را محدود نکند و تخیل خلاقانه خود را با چارچوب سختگیرانه نسخه های نظری سنتی تجلی بخشد.

R. Kajanus، که هدایت ملی موسیقی فنلاند را بر عهده داشت، نقش فوق العاده مفیدی در زندگی سیبلیوس جوان ایفا کرد. سیبلیوس در دوست بزرگتر خود با حامی و مشاوری ملاقات کرد که در ابتدا کمک قابل توجهی به آهنگساز جوان کرد.

در بهار 1889، سیبلیوس از موسسه موسیقی فارغ التحصیل شد. سیبلیوس همراه با دیگر جوانان با استعداد فنلاند، بورسیه دولتی برای تحصیل در خارج از کشور دریافت کرد. اقامت دو ساله در آلمان و اتریش تأثیرات جالب بسیاری را به همراه داشت.

اقامت سیبلیوس در خانه در سال 1890 با یک رویداد مهم در زندگی او مشخص شد - نامزدی او با آینو جاریسفلت. به زودی او دوباره برای پیشرفت بیشتر، این بار به وین رفت. سیبلیوس در اتریش دو اثر سمفونیک نوشت. به هلسینکی کایانوس فرستاده شد، آنها در آنجا اجرا شدند، اما موفقیت چندانی نداشتند.

سفر به خارج از کشور افق های هنری آهنگساز جوان را گسترش داد، اما در مطالعه رشته های موسیقی و نظری نتایج خوبی به همراه نداشت. این در مقاومت سرسختانه او در برابر هنجارهای سنتی متلاشی شده و تمایل به باقی ماندن اصیل منعکس شد. دستاوردهای خلاقانه این دوره نیز اندک بود. با این حال، هنگامی که آهنگساز 26 ساله در سال 1891 به خانه بازگشت، متقاعد شد که برخی از ساخته های او با میل و میل اجرا شده است.

به زودی سیبلیوس با یک کار عالی آمد که در آن استعداد او برای اولین بار به طور گسترده آشکار شد - شعر سمفونیک "Kullervo" برای دو تکنواز، یک گروه کر مرد و یک ارکستر. اولین طرح های آن در سال های اقامت در خارج از کشور ساخته شد.

کولروو با ارتقای سیبلیوس به خط مقدم چهره های فرهنگی فنلاند، نقش بزرگی در زندگی شخصی او نیز ایفا کرد. اگر قبلاً والدین نامزد او جرأت نداشتند دخترشان را به یک نوازنده با موقعیت اجتماعی ناامن بدهند، اکنون شک و تردید آنها برطرف شده است. در تابستان 1892، عروسی برگزار شد. در آینو جوان، سیبلیوس دوست دختری پیدا کرد که از او در مسیر زندگی حمایت کرد. اما خانواده به مراقبت قابل توجهی نیاز داشت. باید به فکر کار بود و راه نجات با کمک دوستان پیدا شد. وگلیوس شاگرد خود را برای تدریس تئوری آهنگسازی و رهبری کلاس ویولن در موسسه موسیقی دعوت کرد و کایانوس نیز همین وظایف را در مدرسه ارکسترال خود به او سپرد. فعالیت آموزشی سیبلیوس حدود 8 سال به طول انجامید. متعاقباً، او فقط گهگاه به او باز می گشت، ظاهراً تمایل زیادی به آن نداشت.

در این دوره شاد از زندگی خود، در اوایل دهه 1890، آهنگساز جوان به یکی از شخصیت های اصلی زندگی هنری فنلاند تبدیل شد. تقریباً تمام آثار او در این دوره به طور مستقیم با تصاویر کشور مادری اش، تاریخ آن، اشعار عامیانه، به ویژه کالوالا مرتبط است. در این مرحله از خلاقیت، سیبلیوس از طرفداران موسیقی مرتبط با متن شاعرانه - آواز و برنامه باقی می ماند.

نوشته های اوایل دهه 1890 این اصل را تایید می کند. "سرگردان در قایق" برای یک گروه کر مختلط بر اساس متن رونهای کالوالا، اورتور کارلیا و مجموعه ای به همین نام، اشعار سمفونیک "آهنگ بهار" و "پوره جنگل" - آثاری که در آن تصاویر افسانه ای از جنگل هیولاهایی که تخیل را برانگیختند، جان کوچولو را در کودکی زنده می کنند.

این دوره از جستجوها و آزمایش های خلاقانه با اثری به پایان رسید که در آن سیبلیوس به عنوان یک هنرمند بزرگ و کامل و به عنوان استاد نویسندگی ارکستر ظاهر شد. این "سوئیت درباره لمینکاینن" - چهار افسانه برای یک ارکستر سمفونیک بود که نویسنده آنها را اروپایی و به زودی شهرت جهانی به ارمغان آورد.

پس از قهرمان غم انگیز Kullervo، آهنگساز به شادترین و شادترین شخصیت Kalevala روی آورد که ویژگی های یک جنگجوی شجاع و یک فاتح مقاومت ناپذیر قلب ها را ترکیب می کند. چهار قسمت از سوئیت به مهم ترین قسمت های زندگی پرتلاطم او اختصاص دارد.

سوئیت با اصالت و بی واسطه بودن زبان ملودیک، طراوت شگفت انگیز رنگ های هارمونیک را تحت تاثیر قرار می دهد. به نظر می رسید که نفس تازه ای از شمال است که در فضای تند و تا حدودی تصفیه شده تمدن اواخر قرن نوزدهم جاری است. ظاهر هنرمند بزرگ گستره های شمالی در اینجا خود را نشان داد ، اگرچه نه با قدرت کامل ، اما قبلاً کاملاً مشخص.

سوئیت فوق العاده سیبلیوس سرنوشت عجیبی دارد. علاقه و همدردی معمولاً با اجراهای قبلی او همراه بود. از سوی دیگر سوئیت با ناباوری و عدم تایید مواجه شد. با اجراهای تند هنرمندان ارکستر آغاز شد. همسر جوان سیبلیوس در حالی که در جعبه نشسته بود و در حین تمرین به مشاجره آنها با آهنگساز گوش می داد، به آرامی گریه می کرد. تنها به لطف پشتکار و نفوذ فزاینده او بود که این مجموعه با موفقیت دفاع شد. منتقدان کار جدید را نسبتا محتاطانه ارزیابی کردند و به ویژگی ملی موسیقی که گفته می شود به اندازه کافی بیان نشده و وجود تأثیرات واگنر، لیست و چایکوفسکی اشاره کردند.

با این حال، با ردپای بدون شک تأثیرات، که در آهنگساز جوان کاملاً قابل درک است، سوئیت، اول از همه، با قدرت اصلی خود پیروز می شود. اما حتی دو افسانه آخر، که به زودی به عنوان نمونه هایی از هنر اصیل فنلاندی به رسمیت شناخته شدند، توجه منتقدان را به خود جلب نکردند.

سیبلیوس سرخورده دو قسمت اول را که تا 37 سال بعد اجرا یا منتشر نشد، کاملاً حذف کرد. در حالی که "قو توئنلا" و "بازگشت لمینکاینن" به راهپیمایی پیروزمندانه خود در صحنه های کنسرت بسیاری از کشورها رفتند، نیمه اول سوئیت فراموش شد. تنها در سال 1934 رهبر ارکستر معروف فنلاندی G. Schneefeucht هر چهار حرکت را به طور کامل اجرا کرد.

با وجود شکست ها، مشکلات زندگی و ناامیدی ها، کار سیبلیوس راه خود را نه تنها در داخل، بلکه در خارج از کشور باز کرد. کایانوس موسیقی خود را در پاریس اجرا کرد، آهنگ های او که در آلمان منتشر شد، در اروپا و ایالات متحده علاقه مند شد.

در این زمان، به رسمیت شناختن و کمک از جایی رسید که شما کمتر انتظارش را داشتید - سنا سیبلیوس را یک بورسیه دولتی دائمی منصوب کرد، که موردی بی سابقه در تاریخ فنلاند بود.

رویدادهای مهم نسبتاً کمی در سال های بلوغ زندگی او وجود دارد: اجراهای نادر به عنوان رهبر ارکستر، سفر به روسیه، اروپای غربی و آمریکا، ملاقات با معاصران برجسته. یک همسر دلسوز از آرامش او محافظت می کند و شرایطی را برای کار پربار ایجاد می کند. زندگی آهنگساز عمدتاً در مطالعه او می گذرد. آثاری نیز در اینجا متولد می شوند و برای نویسنده خود شکوه تریبون جنبش آزادیبخش ملی در فنلاند را به ارمغان می آورند.

در نوامبر 1899، جشن های مطبوعاتی در هلسینکی به نفع صندوقی برگزار شد که از مطبوعات فنلاند با بودجه خود حمایت می کرد. نقطه اوج این شب صحنه پایانی بود، با عنوان "فنلاند بیدار می شود". معرفی آخرین نقاشی توسط سیبلیوس با استقبال گسترده ای روبرو شد که در قالب یک قطعه سمفونیک جداگانه به نام "فنلاند" به تمام جهان شناخته شد.

علیرغم اندازه کوچک آن، این نمونه ای از هنر موسیقی یادبود، یادبود واقعی اشتیاق میهن پرستانه است. معاصران می گفتند که «فنلاند» بیش از هزاران سخنرانی و جزوه در مبارزات آزادی خواهانه مردم نقش داشته است. رنگ های روشن، سکته های وسیع قلم مو بر آن غالب است.

در همان دوره، سیبلیوس اولین سمفونی را ایجاد کرد. اولین بار به سرپرستی نویسنده در 26 آوریل 1896 اجرا شد. به درستی به تأثیرات آشکار، به ویژه چایکوفسکی و بورودین اشاره کرد. سمفونی دوم سیبلیوس به سرعت به پایان رسید و در 3 مارس 1902 برای اولین بار تحت رهبری نویسنده در هلسینکی اجرا شد.

محبوب ترین، اگرچه کاملاً مشخصه آهنگساز نیست، اثر "والس غمگین" از موسیقی درام "مرگ" اثر A. Yarnefelt متعلق به همان سال ها است. فرم های کوچکی مانند اعداد موسیقی برای اجراهای دراماتیک به طور کلی جایگاه برجسته ای را در کل زندگی خلاق سیبلیوس اشغال کردند.

تقریباً همزمان، سیبلیوس اثری در مقیاس بزرگ خلق کرد. کنسرتو برای ویولن و ارکستر.

در بهار سال 1904، واقعه ای در زندگی سیبلیوس رخ داد که تأثیر مهمی در کار خلاقانه بعدی او داشت، او به همراه خانواده اش از هلسینکی به یک ملک کوچک در روستای Järvenlyaya در 30 کیلومتری پایتخت نقل مکان کرد. در منطقه ای زیبا در نزدیکی دریاچه تووسولا. این ملک به افتخار همسر سیبلیوس "آینولا" نامگذاری شد که در زبان فنلاندی به معنای "مسکن آینو" است.

این آهنگساز بیش از نیم قرن در اینجا زندگی کرد.

در اینجا او بالغ ترین آثار خود را خلق کرد که شامل پنج سمفونی می شود. او به دوستان نزدیک گفت: «من مجبور شدم هلسینکی را ترک کنم. - شرایط دیگری برای خلاقیت من لازم بود. در هلسینکی، هر ملودی در من مرد. علاوه بر این، من بیش از حد اجتماعی هستم و نمی توانم انواع دعوت هایی که در کارم اختلال ایجاد می کند را رد کنم.

"تقدیس" واقعی خانه جدید - آینولا - یک کار برجسته بود که توسط آهنگساز بلافاصله پس از اسکان مجدد - سمفونی سوم - آغاز شد. تنها در سال 1907 به پایان رسید، به عنوان یک کلمه جدید در کار سیبلیوس تلقی شد. عظمت حماسی دو سمفونی قبلی در اینجا جای خود را به عمق غنایی می دهد.

شهرت سیبلیوس هر سال بیشتر و بیشتر در سراسر کشورهای جهان گسترش می یابد. تور کنسرت او در سال 1914 در ایالات متحده یک پیروزی بود و با جشن هایی همراه بود که نشان دهنده محبوبیت کار او در خارج از کشور بود.

وقوع جنگ جهانی برخی از برنامه های سیبلیوس را مختل کرد - او مجبور شد از سفر دوم به ایالات متحده امتناع کند، جایی که دوباره به طور مداوم از او دعوت شد، روابط با موسیقیدانان در اروپای غربی قطع شد.

اما حتی جنگ نیز مانع از برگزاری جشن پنجاهمین سالگرد آهنگساز بزرگ در دسامبر 1915 نشد.

در همان زمان، سیبلیوس برای اولین بار شنوندگان را با سمفونی پنجم جدید معرفی کرد. به دلیل طراحی تاریخی خود متمایز است. اما از سال 1918، یک ایده بزرگ جدید در روح آهنگساز در حال رشد است - سمفونی ششم. این تنها 5 سال بعد نوشته شد - دوره ای غیرعادی طولانی برای نویسنده آن، که تا حدودی می تواند با شرایط دشوار این دوره توضیح داده شود. در 16 فوریه 1923، این سمفونی برای اولین بار تحت رهبری سیبلیوس در هلسینکی اجرا شد.

سیبلیوس با نزدیک شدن به شصت سال فعالیت خلاقانه بالایی از خود نشان می دهد. او سمفونی هفتم و تعدادی از آثار مهم دیگر را می نویسد.

آخرین اثر قابل توجه سیبلیوس - شعر سمفونیک "تاپیولا" - در سال 1926 نوشته شد. از اواخر دهه 1920، فعالیت خلاقانه سیبلیوس برای تقریبا سی سال متوقف شد. فقط گاهی اوقات آهنگساز آهنگ های کوچکی را خلق می کرد یا آهنگ های قدیمی را بازسازی می کرد.

یوهان جولیوس کریستین سیبلیوس(سوئدی: یوهان جولیوس کریستین سیبلیوس) که بیشتر به نام ژان سیبلیوس(ژان سیبلیوس، نام به روسی ژان، به طور سنتی Jan تلفظ می شود؛ 8 دسامبر 1865، هامینلینا، دوک نشین بزرگ فنلاند، امپراتوری روسیه - 20 سپتامبر 1957، Järvenpää، فنلاند) - آهنگساز فنلاندی سوئدی الاصل.

زندگینامه

ژان سیبلیوس در 8 دسامبر 1865 در تاواستگوس در دوک نشین بزرگ فنلاند به دنیا آمد. او دومین فرزند از سه فرزند دکتر کریستین گوستاو سیبلیوس و ماریا شارلوت بورگ بود. پدرش را زود از دست داد، دوران کودکی را با مادر، برادر و خواهرش در خانه مادربزرگش در زادگاهش گذراند.

خانواده سوئدی صحبت می کردند و سنت های فرهنگی سوئدی را حفظ می کردند. با این حال، والدین جان او را به یک دبیرستان فنلاندی زبان فرستادند. از سال 1876 تا 1885 در لیسیوم عادی هامینلینا تحصیل کرد.

طبق یک سنت خانوادگی، نواختن آلات موسیقی به کودکان آموزش داده شد. خواهر لیندا پیانو خواند، برادر کریستین - ویولن سل، یان - ابتدا پیانو خواند، اما بعداً ویولن را ترجیح داد.

یانگ در سن ده سالگی یک نمایشنامه کوچک ساخت.

پس از آن، جذابیت او به موسیقی افزایش یافت و مطالعات منظمی را زیر نظر رهبر گروه برنج محلی، گوستاو لواندر آغاز کرد.

دانش عملی و نظری به دست آمده به مرد جوان اجازه داد تا چندین آهنگ محفظه-ساز بنویسد.

در سال 1885 وارد دانشکده حقوق دانشگاه امپراتوری هلسینکی شد، اما جذب حرفه وکالت نشد و به زودی به مؤسسه موسیقی نقل مکان کرد و در آنجا به درخشان ترین شاگرد مارتین وگلیوس تبدیل شد. بسیاری از ساخته های اولیه او برای گروه های مجلسی توسط دانشجویان و معلمان مؤسسه اجرا شد.

در سال 1889، سیبلیوس بورسیه دولتی برای مطالعه آهنگسازی و تئوری موسیقی با آلبرت بکر در برلین دریافت کرد. سال بعد از کارل گلدمارک و رابرت فوکس در وین درس گرفت.

سیبلیوس پس از بازگشت به فنلاند، اولین آهنگ رسمی خود را به عنوان آهنگساز آغاز کرد: شعر سمفونیک Kullervo، op. 7، برای تکنوازان، گروه کر و ارکستر مردان - بر اساس یکی از افسانه های حماسه فولکلور فنلاند Kalevala. این سال‌های خیزش بی‌سابقه میهنی بود و سیبلیوس بلافاصله به عنوان امید موسیقی ملت مورد ستایش قرار گرفت. به زودی با آینو جارنفلت ازدواج کرد که پدرش ژنرال و فرماندار معروفی بود که در جنبش ملی شرکت کرد - آگوست الکساندر جارنفلت.

پس از Kullervo، شعر سمفونیک En Saga، op. 9 (1892); سوئیت "Karelia" (Karelia), op. 10 و 11 (1893); "آواز بهار"، op. 16 (1894) و سوئیت "Lemminkäinen" (Lemminkissarja)، op. 22 (1895). در سال 1897، سیبلیوس برای پر کردن موقعیت معلم موسیقی در دانشگاه وارد مسابقه شد، اما ناموفق بود، پس از آن دوستان سنا را متقاعد کردند که بورسیه تحصیلی سالانه 3000 مارک فنلاند برای او ایجاد کنند.

دو نوازنده فنلاندی تأثیر قابل توجهی بر کارهای اولیه سیبلیوس گذاشتند: او هنر ارکستراسیون را توسط رابرت کایانوس، رهبر ارکستر و موسس انجمن ارکسترهای هلسینکی آموخت و منتقد موسیقی، کارل فلودین، مربی در زمینه موسیقی سمفونیک بود. اولین سمفونی سیبلیوس در هلسینکی (1899) به نمایش درآمد. در این ژانر ، آهنگساز 6 اثر دیگر نوشت - آخرین سمفونی هفتم (یک حرکت Fantasia sinfonica) بود. 105، اولین بار در سال 1924 در استکهلم اجرا شد. سیبلیوس به لطف سمفونی ها به شهرت بین المللی دست یافت، اما کنسرتو ویولن و اشعار سمفونیک متعدد او، مانند دختر پوهیولا (فین. Pohjolan tytr)، پرش در شب و طلوع خورشید (سوئدی: Nattlig ritt och soluppgang) نیز محبوب هستند. (Tuonelan joutsen) و "Tapiola" (Tapiola).

بیشتر ساخته های سیبلیوس برای تئاتر درام (در مجموع شانزده مورد است) شواهدی از تمایل خاص او به موسیقی تئاتر است: به ویژه، اینها عبارتند از شعر سمفونیک فنلاندیا (فنلاندیا) (1899) و ساد والتز (Valse triste) از موسیقی برای نمایشنامه برادر زن آهنگساز آروید جارنفلت "مرگ" (کوولما); این نمایش برای اولین بار در سال 1903 در هلسینکی روی صحنه رفت. بسیاری از آهنگ ها و آثار کرال سیبلیوس اغلب در سرزمین مادری او شنیده می شود، اما تقریباً در خارج از آن ناشناخته هستند: بدیهی است که مانع زبان مانع از پخش آنها می شود و علاوه بر این، آنها از شایستگی های سمفونی و اشعار سمفونیک او بی بهره هستند. صدها قطعه پیانو و ویولن و چندین سوئیت برای ارکستر نیز از بهترین آثار آهنگساز پایین‌تر هستند.

ژان سیبلیوس آهنگساز فنلاندی است که آثارش از گرانبهاترین گنجینه های موسیقی کلاسیک است. بسیاری از آثار او مورد احترام نوازندگان، منتقدان و دوستداران موسیقی در سراسر جهان است. موسیقی او متعلق به سبک رمانتیسیسم اولیه و مکتب است.

زندگینامه

یان سیبلیوس که بیوگرافی او در این مقاله ارائه شده است، در سال 1865 در فنلاند به دنیا آمد. پدر آهنگساز آینده یک پزشک نظامی بود. وقتی جان 3 ساله بود، سرپرست خانواده از دست مادر پسر درگذشت. گوستاو با بدهی باقی ماند، علاوه بر این، مراسم تشییع جنازه بسیار گران بود. زن بیوه نتوانست خانه را نگه دارد. املاک و بیشتر اموال به دلیل بدهی به طلبکاران داده شد. بیوه دکتر و سه فرزندشان برای زندگی در خانه مادربزرگشان نقل مکان کردند.

آهنگساز آینده ژان سیبلیوس از دوران کودکی تخیل بسیار روشنی داشت. او مدام از پریان داستان می ساخت. مادر جی سیبلیوس پیانو می نواخت و کودکان را با موسیقی آشنا می کرد. آنها با تمام خانواده در کنسرت شرکت کردند. از دوران کودکی به کودکان خانواده سیبلیوس موسیقی آموزش داده شد. خواهر یانا نواختن پیانو را آموخت. برادر - ویولن سل. خود یانگ ابتدا نواختن پیانو را آموخت، اما پس از آن ابراز تمایل کرد که ساز را تغییر دهد و به ویولن روی آورد. پسر بی قرار بود و معلم اول برای اینکه او را مجدانه درس بخواند با سوزن بافندگی بر دستانش زد. جی سیبلیوس اولین اثر خود را در 10 سالگی نوشت. علاقه او به موسیقی با گذشت زمان افزایش یافت و شروع به تحصیل در یک گروه برنج کرد. در مدرسه، جان خیلی غافل بود. در حاشیه دفترهایش مدام موسیقی یادداشت می کرد. اما در عین حال در گیاه شناسی و ریاضیات نمرات خوبی دریافت کرد. یکی دیگر از سرگرمی های پسر خواندن بود.

در سال 1885، ژان سیبلیوس در دانشکده حقوق وارد دانشگاه شد. اما او به زودی مدرسه را رها کرد، او علاقه ای به او نداشت. وارد موسسه موسیقی شد. معلم او مارتین وگلیوس بود. جان واقعا از درس خواندن لذت می برد. او بهترین شاگرد استادش بود. آثاری که جی سیبلیوس در دوران دانشجویی نوشته بود توسط معلمان و دانشجویان مؤسسه اجرا می شد. در سال 1889، این مرد جوان در برلین آهنگسازی و تئوری موسیقی را آموخت. یک سال بعد - در وین.

مسیر خلاقانه

ژان سیبلیوس پس از پایان تحصیلاتش و بازگشت به فنلاند، اولین آهنگسازی رسمی خود را آغاز کرد. اولین اثر او که به صورت عمومی اجرا شد، شعر سمفونیک "Kullervo" بود که بر اساس حماسه عامیانه فنلاند بود. یانگ بلافاصله محبوب شد، او به عنوان امید موسیقی کشور اعلام شد. این آهنگساز اولین سمفونی را در سال 1899 نوشت. در هلسینکی نمایش داده شد. به لطف سمفونی های او بود که آهنگساز به شهرت بین المللی دست یافت.

جی سیبلیوس در واقع فعالیت خلاقانه خود را در سال 1926 به پایان رساند. در سی سال بعد از زندگی او، جهان منتظر ساخته های جدید او بود، اما او فقط نمایشنامه های کوچکی نوشت که برای میراث فرهنگی اهمیت خاصی ندارد. اگرچه شواهدی دال بر تألیف او وجود دارد، اما بیشتر نسخه های خطی خود را در آن دوره از بین برد. شاید در میان آنها آثار قابل توجهی وجود داشت، اما نویسنده به دلایلی آنها را تکمیل نکرد. در دهه 40 قرن بیستم، علاقه به موسیقی آهنگساز در جهان بسیار کم بود. اما در فنلاند تا به امروز به عنوان نمادی از عظمت کشور ارزش گذاری می شود.

فهرست آثار

برای کسانی که تازه شروع به آشنایی با آثار این آهنگساز فنلاندی کرده اند، این سوال پیش می آید: "یان سیبلیوس، چند سمفونی نوشته است؟" او در مجموع آثار زیادی ساخت. هفت سمفونی بود.

سمفونی های ژان سیبلیوس:

• شماره 1، e-moll.
• شماره 2، D-dur.
• شماره 3، سی دور.
• شماره 4، a-moll.
• شماره 5، اسدور.
• شماره 6، d-moll.
• شماره 7، سی دور

اشعار سمفونیک:

• "حماسه".
• "فنلاند".
• "شب سواری و طلوع خورشید".
• "برد".
• "اقیانوس ها".
• "تاپیولا".
• "پوره جنگل".
• "دختر پوهجولا".
• "دریاد".

سوئیت های ژان سیبلیوس:

• "کارلیا".
• سوئیت برای ویولن و پیانو.
• "محبوب".
• "سوئیت کوچک"
• "برای ویولن، ویولا و ویولن سل".
• "ژانر سوئیت".
• "روستایی".

موسیقی برای نمایش و درام:

• "مارمولک".
• "طوفان".
• "عید بلشصر".
• "شاه مسیحی دوم".
• "اسکاراموش".
• "قوی سفید".
• "مرگ".
• "هر یک".
• "پلئاس و ملیساند".

او همچنین اورتور، نمایشنامه، ملودیکلاماسیون، کنسرتو، مارش، صحنه، سرنادهای ساز، رمانس برای ارکستر، افسانه، طنز، رقص، کوارتت، فی البداهه، سونات، آثار برای گروه های کر، کانتات، تصنیف، سرود، آهنگ برای صدا با همراهی، aioso، تغییرات، اپرا و غیره.

فراماسونری

ژان سیبلیوس سال ها عضوی از فرقه ماسونی بود و یکی از چهره های برجسته آن بود. او یکی از بنیانگذاران لژ در هلسینکی است. با گذشت زمان، او ارگانیست اصلی فراماسون های فنلاند شد. در سال 1927، جی سیبلیوس 9 اثر نوشت که توسط خود آهنگساز در مجموعه ای جداگانه ترکیب شد. نام آن "موسیقی فراماسونری برای مناسک" بود. این مجموعه برای اولین بار در سال 1936 منتشر شد. این آثار برای توزیع بین ماسون ها در نظر گرفته شده بود. در سال 1950، مجموعه تصحیح شد، با ترکیبات جدید تکمیل شد و دوباره منتشر شد. همچنین شامل شعر سمفونیک معروف "فنلاند" بود که در طول مراسم با متن خاصی همراه بود.

خانه آهنگساز

ژان سیبلیوس در سال 1904 به همراه خانواده خود در یارونپا، در کنار دریاچه تووسولا ساکن شد. این آهنگساز آخرین آثار خود را در اینجا نوشت. جی سیبلیوس خانه اش را خیلی دوست داشت. افراد خلاقی که آهنگساز با آنها دوستانه بود اغلب در اینجا جمع می شدند. ژان سیبلیوس در 20 سپتامبر 1957 در خانه محبوب خود درگذشت. همسرش پس از مرگ او تا اوایل دهه 1970 در آنجا زندگی می کرد. در سال 1972، نوادگان این آهنگساز خانه را به دولت فروختند. اکنون یک موزه در آنجا وجود دارد. در سال 1974 به روی عموم باز شد.

موزه جی سیبلیوس

این تنها موزه موسیقی در فنلاند است. در زمان زندگی آهنگساز ساخته شد. این موزه به لطف تلاش های استاد موسیقی شناسی اتو اندرسون افتتاح شد. او مجموعه آلات موسیقی خود را به شهر اهدا کرد. در دهه 30 قرن بیستم، موزه صاحب دست نوشته های آهنگساز جی سیبلیوس و همچنین اطلاعات دقیق در مورد زندگی نامه و کار آهنگساز شد. همه اینها توسط دوست جان، آدولف پاوم منتقل شد. این موزه در ابتدا «مجموعه های موسیقی و تاریخی آکادمی ابو» نام داشت. در سال 1949 به افتخار آهنگساز تغییر نام داد که شخصاً با این کار موافقت کرد. در موزه می توانید با کارهای جی سیبلیوس آشنا شوید، مجموعه ای از 350 آلات موسیقی را ببینید و همچنین در کنسرت ها و نمایشگاه ها شرکت کنید.

او در لیسه معمولی Hämeenlinna تحصیل کرد.

طبق یک سنت خانوادگی، نواختن آلات موسیقی به کودکان آموزش داده شد. خواهر لیندا پیانو خواند، برادر کریستین - ویولن سل، یان - ابتدا پیانو خواند، اما بعداً ویولن را ترجیح داد.

یانگ در سن ده سالگی یک نمایشنامه کوچک ساخت.

پس از آن، جذابیت او به موسیقی افزایش یافت و مطالعات منظمی را زیر نظر رهبر گروه برنج محلی، گوستاو لواندر آغاز کرد.

دانش عملی و نظری به دست آمده به مرد جوان اجازه داد تا چندین آهنگ محفظه-ساز بنویسد.

پس از بازگشت به فنلاند، سیبلیوس اولین آهنگ رسمی خود را به عنوان آهنگساز انجام داد: شعر سمفونیک "Kullervo" (Kullervo)، op. 7، برای تکنوازان، گروه کر و ارکستر مردان - بر اساس یکی از افسانه های حماسه فولکلور فنلاند Kalevala. این سال‌های خیزش بی‌سابقه میهنی بود و سیبلیوس بلافاصله به عنوان امید موسیقی ملت مورد ستایش قرار گرفت. به زودی با آینو جارنفلت ازدواج کرد که پدرش ژنرال و فرماندار معروفی بود که در جنبش ملی شرکت کرد - آگوست الکساندر جارنفلت.

پس از Kullervo، شعر سمفونیک En Saga، op. 9 (); سوئیت "Karelia" (Karelia), op. 10 و 11 (); "آواز بهار"، op. 16 () و سوئیت "Lemminkäinen" (Lemminkissarja)، op. 22 (). در سیبلیوس، او برای پر کردن موقعیت معلم موسیقی در دانشگاه وارد مسابقه شد، اما موفق نشد، پس از آن دوستان سنا را متقاعد کردند که بورسیه سالانه 3000 مارک فنلاند برای او ایجاد کنند.

دو نوازنده فنلاندی تأثیر قابل توجهی بر کارهای اولیه سیبلیوس گذاشتند: او هنر ارکستراسیون را توسط رابرت کایانوس، رهبر ارکستر و موسس انجمن ارکسترهای هلسینکی آموخت و منتقد موسیقی، کارل فلودین، مربی در زمینه موسیقی سمفونیک بود. اولین نمایش اولین سمفونی سیبلیوس در هلسینکی (). در این ژانر ، آهنگساز 6 اثر دیگر نوشت - آخرین سمفونی هفتم (یک حرکت Fantasia sinfonica) بود. 105، اولین بار در سال 1924 در استکهلم اجرا شد. سیبلیوس به لطف سمفونی هایش شهرت بین المللی به دست آورد، اما کنسرتو ویولن و اشعار سمفونیک متعددش، مانند دختر پوهیولا (fin. Pohjolan tytär)، پرش در شب و طلوع خورشید (سوئد). Nattlig ritt och soluppgang)، "قو توئنلان" (Tuonelan joutsen) و "Tapiola" (Tapiola).

بیشتر ساخته های سیبلیوس برای تئاتر درام (در مجموع شانزده مورد است) شاهدی بر تمایل خاص او به موسیقی تئاتر است: به ویژه، اینها شعر سمفونیک "فنلاندیا" (فنلاند) () و "والس غمگین" (Valse triste) از موسیقی برای نمایشنامه برادر همسر آهنگساز آروید جارنفلت "مرگ" (کوولما)؛ این نمایش برای اولین بار در سال 1903 در هلسینکی روی صحنه رفت. بسیاری از آهنگ ها و آثار کرال سیبلیوس اغلب در سرزمین مادری او شنیده می شود، اما تقریباً در خارج از آن ناشناخته هستند: بدیهی است که مانع زبان مانع از پخش آنها می شود و علاوه بر این، آنها از شایستگی های سمفونی و اشعار سمفونیک او بی بهره هستند. صدها قطعه پیانو و ویولن و چندین سوئیت برای ارکستر نیز از بهترین آثار آهنگساز پایین‌تر هستند.

فعالیت خلاقانه سیبلیوس در واقع در شعر سمفونیک "Tapiola"، op. 112. برای بیش از 30 سال، دنیای موسیقی منتظر آهنگ های جدیدی از آهنگساز است - به ویژه سمفونی هشتم او، که در مورد آن بسیار گفته شده است (در سال 1933 حتی اولین نمایش آن اعلام شد). با این حال، انتظارات برآورده نشد. در طی این سال ها، سیبلیوس تنها نمایشنامه های کوچکی از جمله موسیقی و آهنگ های فراماسونری نوشت که هیچ کمکی به غنای میراث او نکرد. با این حال، شواهدی وجود دارد که نشان می دهد آهنگساز در سال 1945 تعداد زیادی مقاله و نسخه خطی را از بین برد - شاید در میان آنها ساخته های بعدی وجود داشته باشد که به تجسم نهایی نرسیدند.

آثار او عمدتاً در کشورهای آنگلوساکسون شناخته شده است. ب - او پنج بار برای رهبری آثار خود به انگلستان آمد و از ایالات متحده آمریکا بازدید کرد و در آنجا به رهبری او شعر سمفونیک Oceanides (Aallottaret) به عنوان بخشی از جشنواره موسیقی کانکتیکات به نمایش درآمد. محبوبیت سیبلیوس در انگلستان و ایالات متحده در اواسط دهه 1930 به اوج خود رسید. نویسندگان بزرگ انگلیسی مانند رز نیومارچ، سیسیل گری، ارنست نیومن و کنستانت لمبرت او را به عنوان آهنگساز برجسته زمان خود، جانشین شایسته بتهوون تحسین می کردند. در میان سرسخت ترین هواداران سیبلیوس در ایالات متحده، او داونز، منتقد موسیقی نیویورک تایمز، و اس. کوسویتزکی، رهبر ارکستر سمفونیک بوستون بودند. در سال، زمانی که موسیقی سیبلیوس توسط ارکستر فیلارمونیک نیویورک از رادیو پخش شد، شنوندگان آهنگساز را به عنوان "سمفونیست مورد علاقه خود" انتخاب کردند.

سیبلیوس در فراماسونری

کارهای عمده

	"والس غمگین"
	از موسیقی تا درام "مرگ" آروید جارنفلت
راهنمای پخش

ارکسترال

بر اساس حروف الفبا
کاساسیون برای ارکستر کوچک - Op.6 ()
Kullervo، سمفونی برای تکنوازان، گروه کر و ارکستر - Op.7 ()
حماسه، شعر سمفونیک - Op.9 ()
Karelia، Overture - Op.10 ()
کارلیا، سوئیت - Op.11 ()
محبوب ("Rakastava")، سوئیت برای ارکستر زهی - Op.14 ()
آهنگ بهار - Op.16 ()
Four Legends - Op.22:
1. اورتور! (در اصل "همه" اوورتورا، یعنی در ماهیت اورتور.) 2. صحنه 3. جشن
فنلاندیا، شعر سمفونیک - Op.26 ()
سمفونی شماره 1، e-moll - Op.39 (-)
عاشقانه در C-dur برای ارکستر زهی - Op.42 ()
سمفونی شماره 2، D-dur - Op.43 ()
1. Dryads 2. رقص Intermezzo
کنسرتو ویولن در d-moll - Op.47 ()
دختر پوهجولا، فانتزی سمفونیک - Op.49 ()
سمفونی شماره 3، C-dur - Op.52 (1904-1907)
پان و اکو، رقص اینترمتزو - Op.53 ()
جهش شب و طلوع خورشید، شعر سمفونیک - Op.55 ()
مراسم تشییع جنازه "1п memoriam" - Op.59 ()
Canzonetta برای ارکستر زهی - Op.62а ()
والس رمانتیک برای ارکستر کوچک - Op.62b ()
سمفونی شماره 4، a-moll - Op.63 ()
بارد، شعر سمفونیک - Op.64 ()
1. شکار 2. آهنگ عاشقانه 3. در پل متحرک
دو سرناد برای ویولن و ارکستر - Op.69:
Oceanides، شعر سمفونیک - Op.73 ()
دو قطعه برای ویولن (یا ویولن سل) و ارکستر کوچک - Op.77:
سمفونی شماره 5، Es-dur - Op.82 (، ویرایش نهایی)
Impromptu - Op.87a ()
№1، d-moll №2، D-dur
شماره 1 g-moll شماره 2 g-moll شماره 3 Es-dur شماره 4 g-moll
مارس پیاده نظام فنلاند (کلمات نورمیو) برای صداهای مردانه و ارکستر - Op.91a ()
راهپیمایی پیشاهنگان برای ارکستر و گروه کر چهار قسمتی - Op.91b (ad. lib.,)
1. والس غنایی 2. گذشته! (چوپانی) 3. والس شوالیه
1. قطعه شخصیت 2. ملودی مرثیه 3. رقص
ژانر سوئیت - Op.100 (ویژگی سوئیت، )
سمفونی شماره 6، d-moll - Op.104 ()
سمفونی شماره 7، C-dur - Op.105 ()
تاپیولا، شعر سمفونیک - Op.112 ()

موسیقی برای اجراهای تئاتری

بر اساس حروف الفبا
Lizard ("Odlan")، موسیقی برای نمایشنامه Mikael Liebeck - Op.8 ()
1. الف) مرثیه ب) موزت ج) مینوئت د) آهنگ عنکبوت 2. الف) شبانه ب) سرناد 3. تصنیف
1. مقدمه 2. صحنه با جرثقیل 3. والس غمگین
1. در دروازه های قلعه 2. ملیساند 3. در ساحل دریا 4. بهار در پارک 5. سه خواهر نابینا 6. پاستورال 7. ملیساند در چرخ نخ ریسی 8. فاصله زمانی 9. مرگ ملیساند
1. راهپیمایی شرقی 2. تنهایی 3. موسیقی شبانه 4. رقص 5. آواز یک زن یهودی
1. طاووس 2. چنگ 3. دخترانی با گل رز 4. گوش دادن به آهنگ رابین 5. شاهزاده تنها 6. قو سفید و شاهزاده 7. آهنگ ستایش آمیز
اسکاراموش، پانتومیم تراژیک پس از نمایشنامه ای از پل نادسن - Op.71 ()
همه، موسیقی نمایشنامه هوگو فون هافمانستال - Op.83 ()
سوئیت اول Prelude: 1. Oak 2. Humoresque 3. Song of Caliban 4. Reapers 5. Canon 6. Scene 7. Lullaby 8. Intermission 9. Tempest Second Suite: 1. Choir of the Winds 2. Intermezzo 3. Dance of the پوره 4. پروسپرو 5 آهنگ 1 و 2 6. میراندا 7. نایادها 8. قسمت رقص

محفظه - اتاق

بر اساس حروف الفبا
دو قطعه (عاشقانه و پایانی) برای ویولن و پیانو - Op.2 ()
کوارتت زهی B-dur - Op.4 ()
مالیخولیایی برای ویولن سل و پیانو - Op.20 ()
صداهای مخفی ("Voces intimae")، کوارتت زهی در d-moll - Op.56 ()
چهار قطعه برای ویولن (یا ویولن سل) و پیانو - Op.78 ()
شش قطعه برای ویولن و پیانو - Op.79 ()
Sonatina E-dur برای ویولن و پیانو - Op.80 ()
پنج قطعه برای ویولن و پیانو - Op.81 ()
رمان برای ویولن و پیانو - Op.102 ()
رقص های روستایی، پنج قطعه برای ویولن و پیانو - Op.106 ()
چهار قطعه برای ویولن و پیانو - Op.115 ()
سه قطعه برای ویولن و پیانو - Op.116 ()

برای پیانو

بر اساس حروف الفبا
Six Impromptu - Op.5 (?)
Sonata F-dur - Op.12 ()
Ten Pieces - Op.24 (1894-1903)
10 باگاتل - Op.34 (1914-1916)
اشعار Pensees، 10 قطعه - Op.40 (1912-1914)
Küllikki، سه قطعه غنایی - Op.41 ()
Ten Pieces - Op.58 ()
سه سوناتینا - Op.67 ()
Two Little Rondo - Op.68 ()
Four Lyric Pieces - Op.74 ()
Five Pieces - Op.75 ()
سیزده قطعه - Op.76 ()
Five Pieces - Op.85 ()
Six Pieces - Op.94 ()
شش باگاتل - Op.97 ()
هشت قطعه کوتاه - Op.99 ()
پنج قطعه رمانتیک - Op.101 ()
پنج برداشت مشخص - Op.103 ()
پنج طرح - Op.114 ()

بر اساس حروف الفبا
شش گروه کر مرد یک کاپلا بر روی متون "Kalevala"، "Kanteletar" و در کلمات Kivi - Op.18 (1893-1901)
فی البداهه برای گروه کر و ارکستر زنان به کلمات توسط Rydberg - Op.19 ()
ناتوس در کوراس. سرود برای گروه کر مردانه a cappella - Op.21 ()
Cantata دانشگاه 1897 برای گروه کر مختلط a cappella - Op.23 ()
سندلز، بداهه نوازی برای گروه کر و ارکستر مردانه بر روی کلمات توسط Runeberg - Op.28 ()
شماره 1 - "آواز Lemminkäinen" (؟)، شماره 3 - "آهن آتن" برای گروه کر پسران، گروه کر مردانه، سپتت بادی و کوبه ای، به قول رایدبرگ - Op.31 ()
خاستگاه آتش ("Kalevala") برای باریتون، گروه کر مردانه و ارکستر - Op.32 ()
ملکه اسیر، تصنیف برای گروه کر و ارکستر - Op.48 ()
دو آهنگ برای گروه کر مختلط a cappella - Op.65 ()
پنج گروه کر مرد a cappella - Op.84 ()
کشور بومی ما، کانتاتا برای گروه کر و ارکستر، کلمات از Callio - Op.92 ()
آهنگ زمین، کانتاتا برای گروه کر و ارکستر بر روی متنی از جارل گمر - به مناسبت افتتاح دانشگاه در تورکو - Op.93 ()
سرود زمین، کانتاتا برای گروه کر و ارکستر بر روی متنی از Eino Leino - Op.95 ()
سرود برای گروه کر و ارگ - Op.107 ()
دو گروه کر مرد a cappella - Op.108 ()
Hymn Väinö ("Kalevala") برای گروه کر و ارکستر - Op.110 ()
موسیقی آیینی ماسونی برای صدای مردانه، پیانو یا ارگ - Op.113 (1927-1948)

بر اساس حروف الفبا
پنج آهنگ کریسمس برای صدا و پیانو - Op.1 ()
Arioso on words توسط Runeberg برای صدا و ارکستر زهی - Op.3 ()
Seven Songs to Words توسط Runeberg با همراهی پیانو - Op.13 (1891-1892)
Seven Songs to Words توسط Runeberg، Tavastjern و دیگران برای صدا و پیانو - Op.17 (1894-1899)
The Carrier's Bride" برای باریتون یا میزانسن و ارکستر - Op.33 ()
دو آهنگ برای صدا و پیانو - Op.35 ()
شش آهنگ برای صدا و پیانو، از جمله - "برف مارس" (شماره 5)، "الماس در برف" (شماره 6) (ویرایش نویسنده دوم - برای صدا و ارکستر) - Op.36 ()
پنج آهنگ برای صدا و پیانو، از جمله - "دختری از پیاده روی به خانه آمد" (شماره 5) به کلمات رونبرگ - Op.37 (1898-1902)
پنج آهنگ برای صدا و پیانو - Op.38 ()
شش آهنگ برای صدا و پیانو، از جمله - "شهر آرام" (شماره 5) به قول Demel - Op.50 ()
هشت آهنگ برای صدا و پیانو به کلمات توسط جوزفسون - Op.57 ()
دو آهنگ برای صدا و پیانو (یا گیتار) روی متن‌هایی از "شب دوازدهم" شکسپیر - Op.60 ()
هشت آهنگ برای صدا و پیانو به کلام از تواستیرن، رونبرگ و دیگران - Op.61 ()
Luonnotar ("Kalevala")، شعر برای سوپرانو و ارکستر - Op.70 ()
شش آهنگ برای صدا و پیانو به کلمات توسط توپلیوس، ریدبرگ و دیگران - Op.72 (1914-1915)
شش آهنگ برای صدا و پیانو - Op.86 ()
شش آهنگ برای صدا و پیانو تا کلمات توسط فرانزن و رونبرگ - Op.88 ()
شش آهنگ برای صدا و پیانو به کلمات توسط Runeberg - Op.90 ()

ملوداکلامیشن

بر اساس حروف الفبا
پوره جنگلی (کلمات ریدبرگ)، با همراهی پیانو، دو هورن و ارکستر زهی - Op.15 ()
شعر ارکسترال ()
صلح برفی ("Snofrid"، اشعار Rydberg)، با همراهی کر و ارکستر - Op.29 ()
رانش یخ روی رودخانه اوله (کلمات توپلیوس)، همراه با گروه کر و ارکستر مردان - Op.30 ()

ترکیبات بدون نام اپوس

بر اساس حروف الفبا
Trio a-moll (1881-1882)
کوارتت پیانو e-moll (1881-1882)
سوئیت برای ویولن و پیانو (1883)
آندانتینو برای ویولن سل و پیانو (1884)
کوارتت زهی Es-dur (1885)
سونات برای ویولن و پیانو در F-Dur (1886)
پیانو تریو (1887)
آرزو ("Tranaden")، ملودکلام به کلمات توسط Stagnelius، با همراهی پیانو (1887)
شب‌های حسادت، ملودیکلام به کلام توسط رونبرگ، همراه با سه پیانو (1888)
سرناد برای صدا و پیانو به کلمات اثر رونبرگ (1888)
Water Spirit، دو آهنگ با همراهی سه پیانو به قطعه ای از Vennerberg (1888)
تم و تغییرات برای کوارتت زهی (1888)
سوئیت برای ویولن، ویولا و ویولن سل A-dur (1889)
کوارتت زهی a-moll (1889)
پنج نفری پیانو در گرم مینور (1889)
اورتور یک خردسال (1890-1891)
اورتور در ای دور (1890-1891)
کوارتت پیانو در C-dur (1891)
اکتت برای فلوت، کلارینت و زه (1891) که بعدها در حماسه استفاده شد
صحنه باله برای ارکستر (1891)
Tiera، قطعه برای گروه برنج (1894)
خشک، شعر سمفونیک (1894)
کانتاتا دانشگاه 1894، برای گروه کر و ارکستر (1894)
Kanteletar ("Min rastas")، برای گروه کر مردانه a cappella (1894)
روندو برای ویولا و پیانو (1895)
دختری در برج، اپرا در یک پرده (1896)
یک روز بی پایان (کلمات ارکو)، برای صدای کودکان a cappella (1896)
One Power (کلمات Cajander)، برای گروه کر مردانه a cappella (1898)
شنا، برای صدا و پیانو (1899)
سرود به تایلندی، به کلمات بورگستروم، برای صدا و پیانو (1900)
کورتژ، برای ارکستر (1901)
پرتره، برای ارکستر زهی (1901)
سوارکار، برای پیانو (1901)
شش آهنگ فولکلور فنلاند برای پیانو (1903)
بدون نیاز به شکایت (به قول رونبرگ)، برای گروه کر مختلط a cappella (1905)
کارمینالیا، برای گروه کر پسران (1905)
زبان پرندگان، موسیقی برای نمایشنامه آدولف پل (1911)
درومارنا، برای گروه کر مختلط (1912)
Uusimaa، برای گروه کر مختلط (1912)
جوهلامارسی، برای گروه کر مختلط (1912)
سه آهنگ برای مدارس آمریکایی، برای صدای کودکان a cappella (1913)
راهپیمایی مدرسه ملی، برای گروه کر کودکان a cappella (1913)
Spagnuolo، قطعه برای پیانو (1913)
جاده به مدرسه، برای گروه کر کودکان a cappella (1913)
رویا (به قول رونبرگ)، برای دو سوپرانو و پیانو (1915)
ماندولیناتا، برای پیانو (1917)
بی پروایی فریدولین (به قول کارلفلد)، برای گروه کر مردانه آکاپلا (1917)
نرگس (به اشعار گریپنبرگ)، برای صدا و پیانو (1918)
بادبان، برای صدا و پیانو (1918)
دختران (به کلمات پروکوپه)، برای صدا و پیانو (1918)
محو، برای صدا و پیانو (1918)
دو آهنگ برای گروه کر مردانه a cappella (1918)
برادری (به قول آهو)، برای گروه کر مردانه a cappella (1920)
شباهت (به کلمات رونبرگ)، برای گروه کر مردانه a cappella (1920)
سفر جان (به کلمات فرودینگ)، برای گروه کر مردانه a cappella (1920)
قطعه عاشقانه، برای پیانو (1920)
آرزوی پرشور، برای پیانو (1920)
راهپیمایی رسمی (I) برادری آوازخوان در ویبورگ، برای گروه کر مردان (1921)
جشنواره آندانته، برای ارکستر زهی (1924)
آندانته لیریکو، برای ارکستر زهی (1924)
اردک آبی، برای صدا و پیانو (ویرایش 1925)
Lonely Ski Trail، ملودکلاماسیون (به اشعار گریپنبرگ) با همراهی پیانو (1925)
دو مزمور برای گروه کر مختلط a cappella (1925-1927)
نگهبانان روی پل، برای گروه کر مردانه a cappella (1929)
راهپیمایی رسمی (II) برادری آوازخوان در ویبورگ، برای گروه کر مردانه a cappella (1929)
سرنوشت کارلیا، برای گروه کر و پیانو مردانه (ویرایش 1930)

اجرای موسیقی سیبلیوس

رهبرانی که تمام سمفونی های سیبلیوس (از جمله یا به استثنای Kullervo) را ضبط کرده اند عبارتند از: موریس آبروانل، ولادیمیر اشکنازی (دو بار)، جان باربیرولی، پااوو برگلوند (سه بار)، لئونارد برنشتاین (دو بار)، اوسمو وانسکا، الکساندر گیبسون (سر کولور تایمز) کورت ساندرلینگ، لورین مازل، گنادی روژدستونسکی، سیمون راتل، پتری ساکاری، جوکا-پکا ساراست، لیف سگرستام (دو بار)، نیم جاروی (دو بار).

ضبط های مهم برخی از سمفونی های سیبلیوس نیز توسط کارل آنچرل (شماره 1)، توماس بیچم (شماره 4، 7)، هربرت فون کارایان (شماره 1، 2، 4-7)، رابرت کایانوس (شماره 1). 1-3، 5)، کریل کوندراشین (شماره 2، 3، 5)، سرگئی کوسویتزکی (شماره 2، 5، 7)، جیمز لوین، اوگنی موراوینسکی (شماره 3، 7)، یوجین اورماندی (شماره 1) ، 2، 4، 5، 7)، اوگنی سوتلانوف (شماره 1)، گئورگ تیتنر (شماره 7)، سرجیو سلیبیداچه (شماره 2، 5)، گئورگ اسنیویگت (شماره 6)، پااوو یاروی (کولروو). سایر آثار ارکستری سیبلیوس نیز توسط رهبران ارکستر هانس روسبود، ویلهلم فورتوانگلر ضبط شد.

ضبط کنسرتو ویولن توسط نوازندگان ویولن کامیل ویکس، آیدا هندل، گیدون کرمر، آنا سوفی ماتر، دیوید اوستراخ، ایتزاک پرلمن، آیزاک استرن، یاشا هایفتز، هنریک شرینگ انجام شده است.

فیلم هایی درباره سیبلیوس

• در سال 2003 تیمو کویوسالو کارگردان فنلاندی فیلم سیبلیوس را درباره زندگی این آهنگساز ساخت. نقش سیبلیوس را بازیگر مارتی سوسالو بازی کرد.

همچنین ببینید

نظری در مورد مقاله "جان سیبلیوس" بنویسید

یادداشت

ادبیات

• صد فنلاندی شگفت انگیز کلیدوسکوپ بیوگرافی ها = 100 suomalaista pienoiselämäkertaa venäjäksi / Ed. تیمو ویهاواینن ( تیمو ویهاواینن) مطابق. از فنلاندی I. M. Solomeshcha. - هلسینکی: انجمن ادبیات فنلاند ( Suomalaisen Kirjallisuuden Seura)، . - 814 ص. - ISBN 951-746-522-X. - (بازیابی شده در 18 فوریه 2010)
• انتلیس L. A.ژان سیبلیوس // سیلوئت های آهنگسازان قرن بیستم. - لنینگراد: موسیقی،. - 249 ص. - 60000 نسخه.
• فابیان دالستروم.ژان سیبلیوس: Thematisch-bibliographisches Verzeichnis seiner Werke. Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 2003. xlvii, 768 SS. (مخفف پذیرفته شده JS).

پیوندها

• (فن.) (سوئدی) (انگلیسی)

گزیده ای از شخصیت سیبلیوس، ژان

وضعیت جسمانی پیر، همانطور که همیشه اتفاق می افتد، با اخلاقیات مطابقت داشت. غذای زمخت غیرعادی، ودکای که این روزها می نوشید، نبود شراب و سیگار برگ، کتانی کثیف و بدون تغییر، دو شب نیمه بی خوابی که روی مبل کوتاهی بدون تخت گذرانده بود - همه اینها باعث شد که پیر در حالتی از جنون و عصبانیت باشد.

ساعت دو بعد از ظهر بود. فرانسوی ها قبلا وارد مسکو شده اند. پیر این را می دانست، اما به جای بازیگری، فقط به کار خود فکر می کرد و به کوچکترین جزئیات آینده آن می پرداخت. پیر در رویاهای خود نه روند ضربه زدن و نه مرگ ناپلئون را به وضوح تصور نمی کرد، اما با درخشندگی غیرمعمول و با لذت غم انگیز مرگ و شجاعت قهرمانانه خود را تصور کرد.
«بله، یکی برای همه، باید مرتکب شوم یا هلاک شوم! او فکر کرد. - بله، من می آیم... و بعد ناگهان... با تپانچه یا خنجر؟ پیر فکر کرد. - با این حال، مهم نیست. من می گویم نه من، بلکه دست مشیت شما را اعدام خواهد کرد (پیر به کلماتی فکر می کرد که وقتی ناپلئون را می کشد به زبان می آورد). خوب، آن را بگیر، مرا اعدام کن.
در حالی که پیر در وسط اتاق ایستاده بود و با خود به این ترتیب استدلال می کرد، در اتاق مطالعه باز شد و در آستانه، چهره کاملاً تغییر یافته ماکار آلکسیویچ همیشه ترسو ظاهر شد. کتش باز بود. صورتش قرمز و زشت بود. معلوم بود مست بود. با دیدن پیر ، ابتدا خجالت کشید ، اما با توجه به خجالت روی صورت پیر ، بلافاصله خوشحال شد و با پاهای نازک حیرت آور به وسط اتاق رفت.
با صدایی خشن و قابل اعتماد گفت: «آنها ترسو هستند. - می گویم: من تسلیم نمی شوم، می گویم ... درست است آقا؟ - او در مورد آن فکر کرد و ناگهان با دیدن یک تپانچه روی میز، به طور غیر منتظره ای سریع آن را گرفت و به سمت راهرو دوید.
گراسیم و سرایدار که به دنبال ماکار الکسیچ بودند، او را در گذرگاه متوقف کردند و شروع به برداشتن تپانچه کردند. پیر، در حالی که به راهرو می رفت، با ترحم و انزجار به این پیرمرد نیمه دیوانه نگاه کرد. ماکار الکسیویچ که با تلاش در حال پیچیدن بود، تپانچه را در دست گرفت و با صدایی خشن فریاد زد و ظاهراً چیزی جدی را تصور می کرد.
- به اسلحه! سوار! دروغ می گویید نمی گیرید! او فریاد زد.
- می شود، لطفا، خواهد شد. یه لطفی بکن لطفا برو خوب، خواهش می کنم، استاد ... - گراسیم، با احتیاط در کنار آرنج سعی کرد ماکار الکسیچ را به سمت در بچرخاند، گفت.
- شما کی هستید؟ بناپارت! .. فریاد زد ماکار آلکسیچ.
- این خوب نیست قربان. به اتاق ها خوش آمدید، استراحت خواهید کرد. لطفا یک تپانچه
- دور کن غلام حقیر! دست نزن! اره؟ ماکار آلکسیویچ با تکان دادن تپانچه فریاد زد. - سوار!
گراسیم با سرایدار زمزمه کرد: «بگیر».
آنها ماکار الکسیویچ را از بازو گرفتند و به سمت در کشیدند.
ورودی پر بود از صداهای زشت هیاهو و صداهای مست و خشن صدای بی نفس.
ناگهان صدای ناله زنانه جدیدی از ایوان شنیده شد و آشپز به سمت پاساژ دوید.
- آن ها هستند! پدران عزیز!.. به خدا که هستند. چهار، سوار شده! .. - فریاد زد.
گراسیم و سرایدار ماکار الکسیچ را رها کردند و در راهروی ساکت به وضوح صدای ضربه چند دست را به در ورودی شنیدند.

پیر که با خود تصمیم گرفت که قبل از تحقق نیت خود نیازی به فاش کردن درجه یا دانش زبان فرانسوی خود نداشته باشد، در درهای نیمه باز راهرو ایستاد و قصد داشت بلافاصله به محض ورود فرانسوی ها پنهان شود. . اما فرانسوی ها وارد شدند و پیر هنوز در را ترک نکرد: کنجکاوی مقاومت ناپذیر او را متوقف کرد.
دو نفر بودند. یکی افسر، مردی قد بلند، شجاع و خوش تیپ، دیگری آشکارا یک سرباز یا منظم، مردی چمباتمه زده، لاغر برنزه با گونه های گود رفته و حالتی کسل کننده در صورتش. افسر در حالی که به چوبی تکیه داده بود و لنگان می لنگید جلوتر رفت. افسر پس از برداشتن چند قدم، گویی با خود تصمیم گرفته بود که این آپارتمان خوب است، متوقف شد، به سمت سربازانی که در آستانه در ایستاده بودند برگشت و با صدای بلند دستوری از آنها فریاد زد که اسب ها را بیاورند. پس از اتمام این کار، افسر با یک حرکت شجاعانه، آرنج خود را بالا آورد، سبیل خود را صاف کرد و با دست کلاهش را لمس کرد.
Bonjour la Compagnie! [احترام به کل شرکت!] – با خرسندی، لبخند زد و به اطراف نگاه کرد. کسی جواب نداد
- Vous etes le bourgeois؟ [آیا شما رئیس هستید؟] - افسر رو به گراسیم کرد.
گراسیم با ترس به افسر نگاه کرد.
افسر در حالی که با لبخندی توام با مهربانی به مرد کوچولو نگاه می کرد، گفت: «کوارتیر، کوارتیر، لوژمنت». – Les Francais sont de bons enfants. Que diable! ویون ها! Ne nous fachons pas, mon vieux, [آپارتمان ها، آپارتمان ها... فرانسوی ها بچه های خوبی هستند. لعنتی، دعوا نکنیم پدربزرگ.] - اضافه کرد و دستی به شانه گراسیم ترسیده و ساکت زد.
- یک حدود! Dites donc، در ne parle donc pas francais dans cette بوتیک؟ [خب، اینجا هم کسی فرانسوی صحبت نمی کند؟] او اضافه کرد و به اطراف نگاه کرد و چشمان پیر را دید. پیر از در دور شد.
افسر دوباره رو به گراسیم کرد. او از گراسیم خواست که اتاق های خانه را به او نشان دهد.
- استاد نه - نمی فهمم ... مال تو ... - گراسیم گفت و سعی کرد با این واقعیت که حرف هایش را وارونه به زبان می آورد بیشتر قابل درک باشد.
افسر فرانسوی در حالی که لبخند می زد، دستانش را جلوی بینی گراسیم باز کرد و این احساس را به وجود آورد که او نیز او را درک نمی کند و لنگ لنگان به سمت دری که پیر ایستاده بود رفت. پیر می خواست دور شود تا از او پنهان شود ، اما در همان لحظه ماکار آلکسیچ را دید که با یک تپانچه در دستانش از در باز شده آشپزخانه به بیرون خم شده است. ماکار الکسیویچ با حیله یک دیوانه به فرانسوی نگاه کرد و تپانچه اش را بالا گرفت و نشانه گرفت.
- سوار!!! - مست فریاد زد و ماشه تپانچه را فشار داد. افسر فرانسوی با فریاد برگشت و در همان لحظه پیر به مستی هجوم آورد. در حالی که پیر تپانچه را گرفت و بالا آورد، ماکار آلکسیچ در نهایت با انگشت خود به ماشه برخورد کرد و صدای شلیکی بلند شد که همه را کر کرد و با دود پودر پر کرد. مرد فرانسوی رنگ پریده شد و با عجله به سمت در رفت.
پیر که قصد خود را برای آشکار نکردن دانش زبان فرانسه فراموش کرده بود، تپانچه را ربود و آن را دور انداخت، به سمت افسر دوید و به فرانسوی با او صحبت کرد.
- Vous n "etes pas blesse؟ [آیا مجروح شدی؟] - او گفت.
افسر در حالی که خود را احساس می‌کرد، پاسخ داد: «می‌دانم که نیست.» و با اشاره به گچ بریده شده در دیوار، اضافه کرد: «به نظر می‌رسد که نیست. .. اما این یک بار نزدیک بود. این مرد کیست؟] - افسر گفت با سختگیری به پیر نگاه می کند.
- آه، je suis vraiment au desespoir de ce qui vient d "آه، [آه، من واقعاً از آنچه اتفاق افتاد ناامید هستم،] پیر سریع گفت و نقش خود را کاملاً فراموش کرد. - C" est un fou, un malheureux qui ne savait pas ce qu "il faisait. [این یک دیوانه بدبخت است که نمی دانست دارد چه می کند.]
افسر نزد ماکار الکسیویچ رفت و یقه او را گرفت.
ماکار آلکسیچ، با لب های باز شده، انگار که خوابش برده بود، تکان خورد و به دیوار تکیه داد.
مرد فرانسوی در حالی که دستش را بیرون کشید، گفت: «بریگاند، تو من لا پایراس».
– Nous autres nous sommes clements apres la victoire: mais nous ne pardonnons pas aux traitres, [دزد، پول این را به من خواهی داد. برادر ما بعد از پیروزی مهربان است، اما ما خائنان را نمی بخشیم.
پی یر همچنان افسر را به زبان فرانسوی متقاعد می کرد که از این مرد مست و دیوانه اخطار نکند. مرد فرانسوی بدون تغییر نگاه غمگین خود در سکوت گوش داد و ناگهان با لبخند به پیر رو کرد. برای چند ثانیه ساکت به او نگاه کرد. چهره زیبایش حالتی غم انگیز به خود گرفت و دستش را دراز کرد.
- Vous m "avez sauve la vie! Vous etes Francais، [تو زندگی من را نجات دادی. تو یک فرانسوی هستی]" او گفت. زندگی، m r Ramball capitaine du 13 me leger [موسیو رامبال، کاپیتان هنگ سبک سیزدهم] بدون شک بزرگترین کار بود.
اما مهم نیست که این نتیجه گیری و محکومیت افسر بر اساس آن چقدر غیرقابل شک است، پیر ناامید کردن او را ضروری دانست.
پیر سریع گفت: "Je suis Russe، [من روسی هستم]."
- Ti ti ti, a d "autres, [این را به دیگران بگویید] - فرانسوی گفت، انگشت خود را جلوی بینی خود تکان داد و لبخند زد. - Tout a l "heure vous allez me conter tout ca." – Charme de rencontrer un هموطن. ای بین! او افزود: "الان همه اینها را به من خواهید گفت. ملاقات با یک هموطن بسیار خوب است. خوب! ما با این مرد چه کنیم؟] - او با خطاب به پیر که قبلاً برادرش بود، اضافه کرد. فقط اگر پیر فرانسوی نبود، که یک بار این بالاترین نام را در جهان دریافت کرده بود، نمی توانست از آن چشم پوشی کند، بیان صورت و لحن افسر فرانسوی. در آخرین سوال، پیر یک بار دیگر توضیح داد که ماکار آلکسیچ کیست. ، توضیح داد که درست قبل از رسیدن آنها، این مرد مست و دیوانه یک تپانچه پر شده را که وقت نداشتند از او بردارند، بیرون کشید و خواست که عمل او بدون مجازات بماند.
مرد فرانسوی سینه خود را بیرون آورد و با دست خود یک حرکت سلطنتی انجام داد.
- Vous m "avez sauve la vie. Vous etes Francais. Vous me daxwazez sa grace؟ Je vous l" accorde. افسر فرانسوی سریع و پرانرژی گفت: [شما جان مرا نجات دادید. شما یک فرانسوی هستید. آیا می خواهید او را ببخشم؟ من او را می بخشم. این مرد را بردارید] افسر فرانسوی به سرعت و با انرژی گفت: برای نجات جانش به زبان فرانسوی پی یر نوشته بود و با او به خانه رفت.
سربازانی که در حیاط بودند با شنیدن صدای شلیک به داخل پاساژ رفتند و پرسیدند چه اتفاقی افتاده است و آمادگی خود را برای مجازات مجرمان اعلام کردند. اما افسر به شدت آنها را متوقف کرد.
او گفت: "On vous demandera quand on aura besoin de vous، [در صورت نیاز، با شما تماس گرفته می شود." سربازها رفتند. بتمن که در همین حین در آشپزخانه بود به افسر نزدیک شد.
او گفت: «کاپیتان، غذای آشپزی و گیگوت د موتون. - Faut il vous l "apporter? [کاپیتان سوپ و بره کباب در آشپزخانه دارد. می‌خواهید آن را بیاورید؟]
- Oui، et le vin، [بله، و شراب،] - گفت کاپیتان.

افسر فرانسوی به همراه پیر وارد خانه شدند. پیر وظیفه خود می دانست که دوباره به کاپیتان اطمینان دهد که او یک فرانسوی نیست و می خواست برود، اما افسر فرانسوی نمی خواست در مورد آن بشنود. او آنقدر مودب، دوست داشتنی، خوش اخلاق و واقعاً برای نجات جانش سپاسگزار بود که پیر جرات رد کردن او را نداشت و با او در سالن، در اولین اتاقی که وارد شدند، نشست. در برابر ادعای پیر مبنی بر اینکه او یک فرانسوی نیست، کاپیتان، بدیهی است که نمی‌دانست چگونه می‌توان چنین عنوان چاپلوسی را رد کرد، شانه‌هایش را بالا انداخت و گفت که اگر مطمئناً می‌خواهد به‌عنوان یک روسی شناخته شود، پس چنین است، اما که او، با وجود آن، برای همیشه با احساس قدردانی برای نجات یک زندگی با او ارتباط برقرار کرد.
اگر این شخص حداقل توانایی درک احساسات دیگران را داشت و در مورد احساسات پیر حدس می زد، احتمالاً پیر او را ترک می کرد. اما نفوذ ناپذیری پر جنب و جوش این مرد به هر چیزی که خودش نبود، پیر را شکست داد.
- Francais ou prince russe incognito، [شاهزاده فرانسوی یا روسی ناشناس،] - فرانسوی گفت که به لباس زیر کثیف، اما نازک پیر و حلقه روی دستش نگاه می کند. - Je vous dois la vie je vous offfre mon amitie. Un Francais n "oublie jamais ni une insulte ni un service. Je vous offre mon amitie. Je ne vous dis que ca. [من زندگی ام را مدیون شما هستم و به شما پیشنهاد دوستی می دهم. یک فرانسوی هرگز توهین و خدمات را فراموش نمی کند. دوستی با تو، دیگر نمی گویم.]
در صداهای صدای او، در بیان صورتش، در حرکات این افسر، آنقدر طبیعت نیکو و نجیب (به معنای فرانسوی) وجود داشت که پیر، با لبخندی ناخودآگاه به لبخند فرانسوی پاسخ داد: دست دراز شده را تکان داد.
- Capitaine Ramball du treizieme leger، decore pour l "affaire du Sept، [کاپیتان رامبال، هنگ سبک سیزدهم، سواره لژیون افتخار برای هدف هفتم سپتامبر،] - با لبخندی از خود راضی و غیرقابل کنترل خود را معرفی کرد که لب‌هایش را زیر سبیل‌هایش چروکید. آنقدر مهربان که به من بگویم حالا با چه کسی هستم، این افتخار را دارم که به جای اینکه در ایستگاه رختکن باشم با گلوله این دیوانه در بدنش، اینقدر خوش صحبت باشم؟]
پیر پاسخ داد که نمی تواند نام خود را بگوید و با سرخ شدن شروع به اختراع نام کرد تا در مورد دلایلی که چرا نمی تواند این را بگوید صحبت کند ، اما فرانسوی با عجله حرف او را قطع کرد.
او گفت: «عزیز. - Je comprends vos raisons, vous etes officier ... officier superieur, peut etre. Vous avez porte les armes contre nous. Ce n "est pas mon affaire. Je vous dois la vie. Cela me suffit. Je suis tout a vous. Vous etes gentilhomme؟ [لطفاً کامل کنید. من شما را درک می کنم، شما یک افسر هستید ... یک افسر ستاد، شاید. تو علیه ما خدمت کردی به من مربوط نیست. من زندگیم را مدیون تو هستم. همین برای من کافی است و من همه مال تو هستم. آیا تو یک نجیب هستی؟] - با اشاره ای به سوال اضافه کرد. پیر سرش را کج کرد. Votre nom de bapteme، s "il vous plait? Je ne demande pas davantage. موسیو پیر، می گوید ... پارفه. C "est tout ce que je wish savoir. [اسم شما؟ من هیچ چیز دیگری نمی پرسم. آقای پیر، شما گفتید؟ خوب. این تمام چیزی است که من نیاز دارم.]
وقتی گوشت بره کبابی، تخم‌مرغ، سماور، ودکا و شراب از زیرزمین روسی که فرانسوی‌ها با خود آورده بودند آوردند، رامبال از پیر خواست تا در این شام شرکت کند و بلافاصله، مشتاقانه و سریع، مانند یک انسان سالم و گرسنه. مرد، شروع به خوردن کرد، سریع با دندان های قوی خود جوید، مدام لب هایش را می زد و می گفت عالی، exquis! [عالی، عالی!] صورتش برافروخته و پر از عرق بود. پیر گرسنه بود و با خوشحالی در شام شرکت کرد. مورل، منظم، دیگ آب گرم آورد و بطری شراب قرمز در آن گذاشت. علاوه بر این، او یک بطری کواس آورد که برای آزمایش از آشپزخانه برداشت. این نوشیدنی قبلاً برای فرانسوی ها شناخته شده بود و این نام را به خود اختصاص داد. آنها کواس را لیموناد کوچون (لیموناد خوک) می نامیدند و مورل این لیموناد کوچون را که در آشپزخانه پیدا کرد تمجید کرد. اما از آنجایی که کاپیتان در حین عبور از مسکو شراب به دست آورده بود، کواس را در اختیار مورل قرار داد و یک بطری بوردو برداشت. بطری را تا گردن در یک دستمال پیچید و برای خودش و شراب پیر ریخت. ارضای گرسنگی و شراب کاپیتان را بیش از پیش زنده کرد و در هنگام شام از حرف زدن دست نکشید.
- Oui, mon cher monsieur Pierre, je vous dois une fiere chandelle de m "avoir sauve ... de cet rage ... J" en ai assez, voyez vous, de balles dans le corps. En voila une (به پهلویش اشاره کرد) یک Wagram et de deux a Smolensk، - زخمی را که روی گونه اش بود نشان داد. - Et cette jambe, comme vous voyez, qui ne veut pas marcher. C "est a la grande bataille du 7 a la Moskowa que j" ai recu ca. Sacre dieu، c "etait beau. Il fallait voir ca، c" etait un deluge de feu. Vous nous avez taille une rude besogne; vous pouvez vous en vanter, nom d "un petit bonhomme. Et, ma parole, malgre l" atoux que j "y ai gagne, je serais pret a recommencer. Je plains ceux qui n" ont pas vu ca. [بله، آقای پیر عزیز، من موظفم برای نجات شما از دست این دیوانه شمع خوبی روشن کنم. می بینید، گلوله هایی که در بدنم دارم به اندازه کافی سیر شده ام. اینجا یکی در نزدیکی واگرام و دیگری نزدیک اسمولنسک است. و این پا، می بینید، که نمی خواهد حرکت کند. این در جریان نبرد بزرگ هفتم در نزدیکی مسکو است. ای فوق العاده بود باید می دیدی، سیل آتش بود. شما کار سختی به ما داده اید، می توانید به خود ببالید. و به خدا علیرغم این برگ برنده (به صلیب اشاره کرد) من حاضرم همه چیز را از نو شروع کنم. متاسفم برای کسانی که آن را ندیده اند.]
- J "y ai ete، [من آنجا بودم] - پیر گفت.
- به، ویریمنت! فرانسوی گفت: Eh bien, tant mieux. - Vous etes de fiers ennemis, tout de meme. La grande redoute a ete tenace, nom d "une pipe. Et vous nous l" avez fait cranement payer. J "Y suis alle trois fois, tel que vous me voyez. Trois fois nous etions sur les canons et trois fois on nous a culbute et comme des capucins de cartes. اوه!! c" etait beau, monsieur Pierre. Vos grenadiers ont ete superbes، tonnerre de Dieu. Je les ai vu six fois de suite serrer les rangs, et marcher comme a une revue. Les beaux hommes! Notre roi de Naples, qui s "y connait a crie: bravo! آه، آه! soldat comme nous autres! - با لبخند گفت و یک لحظه سکوت خورد. - Tant mieux, tant mieux, monsieur Pierre. Terribles en bataille . .. galants ... - با لبخند چشمکی زد - avec les belles, voila les Francais, monsieur Pierre, n "est ce pas? [با، واقعا؟ هر چه بهتر. باید اعتراف کنم که شما دشمنان سرسختی هستید. لعنتی، مشکل بزرگ به خوبی ادامه یافت. و ما را وادار به پرداخت گران کردی. همانطور که می بینید من سه بار آنجا بوده ام. سه بار روی توپ ها بودیم، سه بار مثل سرباز کارتی سرمان را زدند. نارنجک های شما عالی بودند به خدا. من دیدم که چگونه صفوف آنها شش بار بسته شد و دقیقاً چگونه به سمت رژه رفتند. افراد فوق العاده! پادشاه ناپلی ما که در این موارد سگ را خورد به آنها فریاد زد: براو! - ها، ها، پس تو سرباز برادر ما هستی! خیلی بهتر، خیلی بهتر، مسیو پیر. وحشتناک در جنگ، مهربان با زیبایی ها، اینجا فرانسوی ها هستند، مسیو پیر. مگه نه؟]
کاپیتان تا حدی ساده لوحانه و خوش اخلاق بود و با تمام وجود و از خودش راضی بود که پیر تقریباً چشمکی به خودش زد و با خوشحالی به او نگاه کرد. احتمالاً کلمه "گالانت" کاپیتان را به فکر موقعیت مسکو انداخت.
– A propos, dites, donc, est ce vrai que toutes les femmes ont quitte Moscou؟ Une drole d "idee! Qu" avaient elles a craindre؟ [در ضمن، لطفاً به من بگویید، آیا این درست است که همه زنان مسکو را ترک کردند؟ فکر عجیب، از چه می ترسیدند؟]
– Est ce que les dames francaises ne quitteraient pas Paris si les Russes y entraient؟ [آیا اگر روس ها وارد آن شوند، خانم های فرانسوی پاریس را ترک نمی کنند؟] - گفت پیر.
- آه، آه، آه! .. - فرانسوی با خوشحالی، با احساس خندید و دستی به شانه پی یر زد. - آه! elle est forte celle la،” او گفت. - پاریس؟ Mais Paris Paris… [ها، ها، ها!.. اما او یک چیزی گفت. پاریس؟.. اما پاریس… پاریس…]
- Paris la capitale du monde ... [پاریس پایتخت جهان است ...] - گفت پیر در پایان سخنرانی خود.
کاپیتان به پیر نگاه کرد. او عادت داشت وسط گفتگو متوقف شود و با چشمانی پر از خنده و محبت نگاه کند.
- ایه بین، سی ووس نه م «اویز پس دیت که وو یتس روسه، ج» اورای پاری که وو یتس پاریسین. Vous avez ce je ne sais, quoi, ce… [خب، اگر به من نگفته بودی که روسی هستی، شرط می‌بندم که پاریسی هستی. چیزی در تو هست، این…] – و با گفتن این تعریف، دوباره بی صدا نگاه کرد.
- J "ai ete a Paris, j" y ai passe des annees، [من در پاریس بودم، سالهای زیادی را آنجا گذراندم] - گفت پیر.
Oh ca se voit bien. پاریس!.. Un homme qui ne connait pas Paris, est un sauvage. Un Parisien، ca se deux lieux فرستاد. پاریس، s "est Talma, la Duschenois, Potier, la Sorbonne, les boulevards" - و با توجه به اینکه نتیجه گیری ضعیفتر از نتیجه قبلی است، با عجله اضافه کرد: - Il n" y a qu "un Paris au monde. Vous avez ete. a Paris et vous etes reste Busse. Eh bien, je ne vous en estime pas moins. [اوه، می توانید آن را ببینید. پاریس!.. مردی که پاریس را نمی شناسد وحشی است. می توانید پاریسی را دو مایلی دورتر بشناسید. پاریس است، تالما، دوشنوا، پوتیه، سوربن، بلوارها... در تمام دنیا فقط پاریس وجود دارد، شما در پاریس بودید و روسی ماندید.
پیر تحت تأثیر شراب مست و پس از روزهایی که در خلوت با افکار غم انگیز خود گذرانده بود، از گفتگو با این مرد شاد و خوش اخلاق لذتی غیرارادی را احساس کرد.
- Pour en revenir a vos dames، روی les dit bien beles. Quelle fichue idee d "aller s" enterrer dans les steppes, quand l "armee francaise est a Moscou. Quelle شانس elles ont manque celles la. Vos moujiks c" est autre chose, mais voua autres gens civilises vous devriez nous . Nous avons pris Vienne، برلین، مادرید، ناپل، رم، Varsovie، toutes les capitales du monde… On nous craint, mais on nous aime. Nous sommes bons a connaitre. Et puis l "Empereur! [اما به خانم های شما برگردیم: آنها می گویند که آنها بسیار زیبا هستند. چه ایده احمقانه ای است که وقتی ارتش فرانسه در مسکو است، به استپ ها بروید! آنها یک فرصت فوق العاده را از دست دادند. مردان شما، من درک می کنم، اما شما افراد تحصیلکرده ای هستید - باید ما را بهتر از این می شناختید. ما وین، برلین، مادرید، ناپل، رم، ورشو، تمام پایتخت های جهان را گرفتیم، آنها از ما می ترسند، اما ما را دوست دارند، دانستن آن ضرری ندارد. و سپس امپراتور ...] - او شروع کرد، اما پیر حرف او را قطع کرد.
پیر تکرار کرد "امپراطور" و صورتش ناگهان حالتی غمگین و خجالتی به خود گرفت. - Est ce que l "Empereur؟
- L "Empereur؟ C" est la generosite، la clemence، la justice، l "ordre, le genie, voila l" Empereur! C "est moi, Ram ball, qui vous le dit. Tel que vous me voyez, j" etais son ennemi il y a encore huit ans. Mon pere a ete comte emigre ... Mais il m "a vaincu, cet homme. Il m" a empoigne. Je n "ai pas pu resister au spectacle de grandeur et de gloire dont il couvrait la France. Quand j" ai compris ce qu "il voulait, quand j" ai vu qu "il nous faisait une litiere de lauriers, voyez vous, je" me suis dit: voila un souverain، et je me suis donne a lui. اوه voila! [امپراتور؟ این سخاوت، رحمت، عدالت، نظم، نبوغ - امپراتور یعنی همین! این من رامبال هستم که با شما صحبت می کنم. همانطور که می بینید من هشت سال پیش دشمن او بودم. پدرم کنت و مهاجر بود. اما او من، این مرد را شکست داد. او مرا تصاحب کرد. من نمی توانستم در برابر منظره عظمت و شکوهی که او فرانسه را با آن پوشانده بود مقاومت کنم. وقتی فهمیدم او چه می خواهد، وقتی دیدم برای ما بستری از لور آماده می کند، با خود گفتم: این حاکم است و من خودم را به او سپردم. و همینطور! اوه بله عزیزم، این بزرگترین مرد عصر گذشته و آینده است.]
- آیا مسکو هستید؟ [چی، او در مسکو است؟] - پیر گفت: مردد و با چهره ای جنایتکار.
مرد فرانسوی به چهره جنایتکار پیر نگاه کرد و پوزخندی زد.
- نه، il fera son entree demin، [نه، فردا وارد می شود] - گفت و به داستانش ادامه داد.
گفتگوی آنها با فریاد چندین صدا در دروازه و ورود مورل قطع شد که آمد تا به کاپیتان اعلام کند که هوسرهای ورتمبرگ آمده اند و می خواستند اسب های خود را در همان محوطه ای که اسب های ناخدا ایستاده بودند بگذارند. مشکل عمدتاً به این دلیل بود که هوسارها آنچه را که به آنها گفته شد نمی فهمیدند.
کاپیتان دستور داد که درجه افسر ارشد را با صدایی خشن به او بخوانند و از او پرسید که متعلق به کدام هنگ است، رئیس آنها کیست و بر چه اساسی به خود اجازه داده است آپارتمانی را که قبلاً اشغال شده بود اشغال کند. در دو سؤال اول، آلمانی که زبان فرانسه را خوب نمی فهمید، هنگ و فرمانده خود را نام برد. اما به آخرین سؤال، او که او را درک نمی کرد، کلمات شکسته فرانسوی را در گفتار آلمانی وارد کرد، پاسخ داد که او فرمانده هنگ است و رئیس به او دستور داده است که همه خانه ها را به طور متوالی اشغال کند، پیر، که می دانست. آلمانی، آنچه را که آلمانی گفته بود به کاپیتان ترجمه کرد و پاسخ کاپیتان به آلمانی به هوسر ویرتمبرگ منتقل شد. آلمانی با درک آنچه به او گفته شد، تسلیم شد و مردم خود را با خود برد. کاپیتان به ایوان رفت و با صدای بلند دستوراتی داد.
هنگامی که او به اتاق بازگشت، پیر در همان جایی که قبلاً نشسته بود، با دستانش روی سرش نشسته بود. صورتش درد را نشان می داد. او در آن لحظه واقعاً زجر کشید. وقتی کاپیتان رفت و پیر تنها ماند، ناگهان به خود آمد و متوجه موقعیتی شد که در آن قرار دارد. نه اینکه مسکو گرفته شد و نه این که این برندگان خوشحال در آن میزبان بودند و از او حمایت کردند - مهم نیست که چقدر پیر این را احساس می کرد ، این نبود که او را در حال حاضر عذاب می داد. او از آگاهی از ضعف خود عذاب می داد. چند لیوان شراب مست، گفتگو با این مرد خوش اخلاق، حال و هوای غم انگیزی را که پیر در این روزهای آخر در آن زندگی می کرد و برای تحقق نیت او ضروری بود، از بین برد. تپانچه و خنجر و کت آماده بودند، ناپلئون فردا در حال حرکت بود. پیر نیز به همین ترتیب کشتن شرور را مفید و شایسته دانست. اما احساس می کرد که اکنون این کار را نخواهد کرد. چرا؟ او نمی دانست، اما به نظر می رسید که او به نیت خود عمل نمی کند. او با آگاهی از ضعف خود مبارزه کرد، اما به طور مبهم احساس کرد که نمی تواند بر آن غلبه کند، که ساختار غم انگیز سابق افکار در مورد انتقام، قتل و ایثار با لمس شخص اول مانند غبار پراکنده می شود.
کاپیتان در حالی که کمی لنگید و چیزی سوت زد، وارد اتاق شد.
پچ پچ مرد فرانسوی که قبلاً پیر را سرگرم کرده بود، اکنون برای او نفرت انگیز به نظر می رسید. و آهنگ سوت زده، و راه رفتن، و ژست چرخاندن سبیل - اکنون همه چیز برای پیر توهین آمیز به نظر می رسید.
پیر فکر کرد: "من اکنون می روم، دیگر یک کلمه به او نمی گویم." این فکر را کرد و در همین حال در همان جا نشسته بود. احساس ضعف عجیبی او را به جای خود زنجیر کرد: می خواست و نمی توانست بلند شود و برود.
از طرف دیگر، کاپیتان بسیار سرحال به نظر می رسید. او دو بار در اتاق قدم زد. چشمانش می درخشید و سبیل هایش اندکی تکان می خورد، گویی که به یک اختراع سرگرم کننده با خودش لبخند می زند.
ناگهان گفت: «شارمانت، سرهنگ دس وورتمبورژوا!» C «est un Allemand؛ mais brave garcon، s» il en fut. مایس المانند. [دوست داشتنی، سرهنگ این وورتمبرگ ها! او المانیه؛ اما با وجود این، یک فرد خوب است. اما آلمانی.]
روبروی پیر نشست.
- A propos, vous savez donc l "allemand, vous? [در ضمن، پس آلمانی بلدی؟]
پیر بی صدا به او نگاه کرد.
– Comment dites vous asile en allemand? [به آلمانی چگونه می گویید پناهگاه؟]
- آسیل؟ پیر تکرار کرد – Asile en allemand – Unterkunft. [پنهانگاه؟ پناهگاه - به آلمانی - Unterkunft.]
- نظر می دهد؟ [چطور می گویید؟] – ناخدا با ناباوری و سریع پرسید.
پیر تکرار کرد: "Unterkunft".
کاپیتان گفت: "آنترکوف" و برای چند ثانیه با چشمانی خندان به پیر نگاه کرد. – Les Allemands sont de fieres betes. او نتیجه گرفت. [این آلمانی ها چه احمقی هستند.
- Eh bien, encore une bouteille de ce Bordeau Moscovite, n "est ce pas? Morel, va nous chauffer encore une pelilo bouteille. Morel! بطری. مورل!] کاپیتان با خوشحالی فریاد زد.
مورل شمع و بطری شراب آورد. کاپیتان در نور به پیر نگاه کرد و ظاهراً از چهره ناراحت همکارش تحت تأثیر قرار گرفت. رامبال با اندوهی صمیمانه و مشارکت در صورتش به سمت پیر رفت و روی او خم شد.
- Eh bien, nous sommes tristes، [چی است، غمگینیم؟] - او در حالی که دست پیر را لمس کرد، گفت. - Vous aurai je fait de la peine؟ Non, vrai, avez vous quelque contre moi را انتخاب کرد، تکرار کرد. - رابطه بین یک موقعیت؟ [شاید من ناراحتت کردم؟ نه، واقعا، شما چیزی علیه من ندارید؟ شاید در مورد موقعیت؟]
پیر پاسخی نداد، اما با محبت به چشمان فرانسوی نگاه کرد. این ابراز مشارکت او را خوشحال کرد.
- Parole d "honneur, sans parler de ce que je vous dois, j" ai de l "amitie pour vous. Puis je faire quelque pour vous را انتخاب کرد؟ Disposez de moi. C" est a la vie et a la mort. C "est la main sur le c?ur que je vous le dis, [راستش را بخواهید، ناگفته نماند که چه چیزی مدیون شما هستم، من برای شما دوستی دارم. آیا کاری هست که بتوانم برای شما انجام دهم؟ مرا داشته باشید. این برای زندگی و مرگ است. این را با دست روی قلبم به شما می گویم.] با ضربه ای به سینه اش گفت.
پیر گفت: مرسی. کاپیتان با دقت به پیر نگاه کرد، درست همانطور که وقتی فهمید چگونه پناهگاه به آلمانی نامیده می شود، نگاه کرد و ناگهان چهره اش روشن شد.
- آه! dans ce cas je bois a notre amitie! [آه، در آن صورت، من به دوستی شما می نوشم!] - او با خوشحالی فریاد زد و دو لیوان شراب ریخت. پیر لیوان ریخته شده را گرفت و نوشید. رامبال نوشید، دوباره با پیر دست داد و آرنج هایش را در حالتی متفکرانه به میز تکیه داد.

نام واقعی یوهان کریستین سیبلیوس، بزرگترین آهنگساز فنلاندی، در 8 دسامبر 1865 در Hämenlinna (نام سوئدی Tavastehus) فنلاند متولد شد. او دومین فرزند از سه فرزند دکتر کریستین گوستاو سیبلیوس و ماریا شارلوت بورگ بود. اگرچه خانواده سنت های فرهنگی سوئدی را حفظ کردند، اما از اجداد آهنگساز سرچشمه می گرفت، اما او به دبیرستان فنلاند فرستاده شد. در سال 1885 وارد دانشگاه امپراتوری هلسینکی شد، اما حرفه وکالت او را جذب نکرد و به زودی به مؤسسه موسیقی نقل مکان کرد و در آنجا به درخشان ترین شاگرد M. Vegelius تبدیل شد. بسیاری از ساخته های اولیه او برای گروه های مجلسی توسط دانشجویان و معلمان مؤسسه اجرا شد. در سال 1889، سیبلیوس بورسیه دولتی برای مطالعه آهنگسازی و تئوری موسیقی با A. Becker در برلین دریافت کرد. سال بعد او از K. Goldmark و R. Fuchs در وین درس گرفت.

سیبلیوس پس از بازگشت به فنلاند، اولین آهنگ رسمی خود را به عنوان آهنگساز آغاز کرد: شعر سمفونیک Kullervo، op. 7، برای تکنوازان، گروه کر و ارکستر مردان - بر اساس یکی از افسانه های حماسه فولکلور فنلاند Kalevala. این سالها سالهای خیزش بی سابقه میهن پرستانه بود و سیبلیوس بلافاصله به عنوان امید موسیقی ملت اعلام شد. او به زودی با Aino Järnefelt ازدواج کرد که پدرش فرماندار معروفی بود که جنبش ملی را رهبری می کرد.

پس از Kullervo، شعر سمفونیک En Saga، op. 9 (1892); سوئیت کارلیا، op. 10 و 11 (1893); آواز بهار (وارسنگ)، اپ. 16 (1894) و سوئیت Lemminkissarja، op. 22 (1895). در سال 1897، سیبلیوس برای پر کردن موقعیت معلم موسیقی در دانشگاه وارد مسابقه شد، اما ناموفق بود، پس از آن دوستان سنا را متقاعد کردند که بورسیه تحصیلی سالانه 3000 مارک فنلاند برای او ایجاد کنند.

در سال 1903، سیبلیوس قراردادی را برای خرید این قطعه امضا می کند. و پروژه را به معمار لارس سونک که به خاطر پروژه هایش در سبک آرت نوو شهرت داشت سفارش می دهد. از جمله این پروژه ها می توان به اقامتگاه تابستانی روسای جمهور فنلاند و کلیسای جامع در شهر تامپره اشاره کرد. سونک توانست پروژه خود را برای ساختن خانه ای برای آهنگساز در یک سال به پایان برساند. و خانواده سیبلیوس قبلاً در سال 1904 توانستند به خانه جدیدی نقل مکان کنند.

دو نوازنده فنلاندی تأثیر قابل توجهی بر کارهای اولیه سیبلیوس گذاشتند: او هنر ارکستراسیون را توسط R. Kajanus، رهبر ارکستر و موسس انجمن ارکسترهای هلسینکی آموخت و منتقد موسیقی K.T. Flodin مربی او در زمینه موسیقی سمفونیک بود. اولین سمفونی سیبلیوس در هلسینکی (1899) به نمایش درآمد. در این ژانر ، آهنگساز 6 اثر دیگر نوشت - آخرین سمفونی هفتم (یک حرکت Fantasia sinfonica) بود. 105، اولین بار در سال 1924 در استکهلم اجرا شد. سیبلیوس به لطف سمفونی ها شهرت بین المللی به دست آورد، اما کنسرتو ویولن و اشعار سمفونیک متعدد او مانند دختر شمال (پوهجولان تایتر)، سوار شب و طلوع خورشید (Nattlig ritt och soluppgang)، Tuonel swan (Tuonelen joutsen) و Tapiola (Tuonelen joutsen) تاپیولا).

بیشتر ساخته های سیبلیوس برای تئاتر درام (در مجموع شانزده مورد است) شواهدی از تمایل ویژه او به موسیقی تئاتر است: به ویژه، اینها شعر سمفونیک فنلاندیا (فنلاند) (1899) و والس غمگین (Valse triste) از موسیقی برای نمایشنامه توسط برادر شوهر آهنگساز A. Jarnefelt Death (Kuolema); این نمایشنامه برای اولین بار در سال 1903 در هلسینکی روی صحنه رفت. بسیاری از آهنگ ها و آثار کرال سیبلیوس اغلب در سرزمین مادری او شنیده می شوند، اما تقریباً در خارج از آن ناشناخته هستند: ظاهراً، مانع زبان مانع از توزیع آنها می شود و علاوه بر این، آنها فاقد ویژگی هستند. محاسن سمفونی ها و شعرهای سمفونیک او. صدها قطعه پیانو و ویولن و چندین سوئیت سالنی برای ارکستر حتی از بهترین آثار آهنگساز پایین‌تر هستند و حتی فداکارترین تحسین‌کنندگان استعداد او را گیج می‌کنند.

فعالیت خلاقانه سیبلیوس در واقع در سال 1926 با شعر سمفونیک Tapiol، op. 112. برای بیش از 30 سال، دنیای موسیقی منتظر ساخته های جدید آهنگساز است - به ویژه سمفونی هشتم او که در مورد آن بسیار گفته شده است. با این حال، انتظارات برآورده نشد. در طی این سال ها، سیبلیوس تنها نمایشنامه های کوچکی از جمله موسیقی و آهنگ های فراماسونری نوشت که هیچ کمکی به غنای میراث او نکرد. آثار او عمدتاً در کشورهای آنگلوساکسون شناخته شده است. در سالهای 1903-1921، پنج بار برای رهبری آثار خود به انگلستان آمد و در سال 1914 از ایالات متحده بازدید کرد، جایی که تحت رهبری او، شعر سمفونیک Oceanides (Aallottaret) به عنوان بخشی از جشنواره موسیقی کانکتیکات به نمایش درآمد. محبوبیت سیبلیوس در انگلستان و ایالات متحده در اواسط دهه 1930 به اوج خود رسید. نویسندگان بزرگ انگلیسی مانند رزا نیومارچ، سیسیل گری، ارنست نیومن و کنستانت لمبرت او را به عنوان آهنگساز برجسته زمان خود، جانشین شایسته بتهوون تحسین می کردند. در میان سرسخت ترین هواداران سیبلیوس در ایالات متحده، او داونز، منتقد موسیقی نیویورک تایمز، و اس. کوسویتزکی، رهبر ارکستر سمفونیک بوستون بودند. در سال 1935، زمانی که موسیقی سیبلیوس توسط ارکستر فیلارمونیک نیویورک از رادیو پخش شد، شنوندگان آهنگساز را به عنوان "سمفونیست مورد علاقه خود" انتخاب کردند.

از سال 1940، علاقه به موسیقی سیبلیوس به طور قابل توجهی کاهش یافته است: صداهایی شنیده می شود که نوآوری او را در زمینه فرم زیر سوال می برند. سیبلیوس مکتب خود را ایجاد نکرد و تأثیر مستقیمی بر آهنگسازان نسل بعدی نداشت. امروزه معمولاً او را با نمایندگان رمانتیسم متأخر مانند آر. اشتراوس و ای. الگار همتراز می کنند. در همان زمان، در فنلاند نقش بسیار مهمتری به او اختصاص داده شد: در اینجا او به عنوان یک آهنگساز بزرگ ملی، نمادی از عظمت کشور شناخته می شود.

بهترین لحظه روز

رابرت داونی: وارونه شدن ثروت بازدید: 85