معماری آینده نگر فوروم ویلاهای آینده نگر در کرواسی

آینده نگری معماری یک شکل هنری مستقل است که تحت نام عمومی جنبش آینده نگری که در آغاز قرن بیستم ظاهر شد متحد شده است و شامل شعر، ادبیات، نقاشی، لباس و بسیاری موارد دیگر است. آینده پژوهی حاکی از تمایل به آینده است - هم برای جهت به طور کلی و هم برای معماری به طور خاص، ویژگی های مشخصه آن ضد تاریخ، تازگی، پویایی و غزل هایپرتروفی است. آینده پژوهی در معماری اتحاد جماهیر شوروی محبوبیت خاصی به دست آورد و به نمادی از ساخت یک زندگی جدید تبدیل شد.

تعریف

سال 1912 را می توان سال ظهور آینده نگری در معماری در نظر گرفت، زیرا در این سال معمار ایتالیایی آنتونیو سنت الیا برای اولین بار چشم اندازی آینده نگرانه از فرم های شهری را بر روی کاغذ به تصویر کشید. از سال 1912 تا 1914 او مجموعه‌ای از طرح‌های معروف را در این زمینه خلق کرد. سپس "مانیفست معماری آینده نگر" خود را منتشر کرد. پیش از این، این سبک تنها در توصیف انتزاعی شهرهای آینده وجود داشت، با تلاش سنت الیا، نقاشی های ساختمان های آینده نگرانه مناسب برای ساخت و ساز واقعی ظاهر شد. بنیانگذار آینده نگری در معماری در عکس زیر نشان داده شده است.

بنا به تعریف، شکل آینده‌نگر معماری، تصویری آینه‌ای از تمام قوانین معماری است که قبل از قرن بیستم وجود داشته‌اند. بنابراین، این معماری، قبل از هر چیز، ضد تاریخی و فانتزی است - یا فاقد تقارن واضح است، یا برعکس، تقارن هایپرتروفی وجود دارد و به جای تزئینات معمول به شکل ستون ها، پنجره ها و پایه ها. نقش برجسته ها، فقط فرم هایی هستند که شبیه به هیچ چیز نیستند، خطوط پررنگ و حداکثر پویایی. مواد اصلی شیشه، فلز و بتن ساده هستند - فرم بر محتوا غالب است.

نمونه هایی از معماری جهان

علیرغم این واقعیت که آینده پژوهی معماری در آغاز قرن بیستم سرچشمه گرفت، بلافاصله به ساخت و ساز واقعی نرسید - در اوج محبوبیت سبک آرت دکو بود که تا زمان وقوع جنگ جهانی دوم از مواضع خود دست نکشید. . معروف ترین ساختمان های آینده نگر در طول دهه 50-70 ساخته شدند، ساخت آنها با آغاز دوران اشتیاق به فضا و تمدن های فرازمینی همراه بود. برای مثال، کتابخانه جک لنگستون در کالیفرنیا (ساخته شده در 1965)، ساختمان تم در لس آنجلس (1961)، کتابخانه گیزل در سن دیگو (1970) از جمله این موارد هستند. در زیر در عکس آینده نگری در معماری ساختمان های فوق آمده است.

در اوایل دهه 70، ساختمان‌های آینده‌نگر فراتر از ایالات متحده رفتند و در نقاط مختلف جهان ظاهر شدند - اینها شامل کلیسای جامع در برازیلیا، خانه فرو در زوریخ و خانه اپرا در سیدنی است.

خاستگاه اتحاد جماهیر شوروی

روند آینده نگر در همه شاخه های هنر در دوره پیش از انقلاب روسیه و سپس در دهه 20 و اوایل دهه 30 به حداکثر محبوبیت خود رسید. آینده پژوهی در ساختن یک دولت جدید ضروری به نظر می رسید - مردمی که از انقلاب استقبال می کردند می خواستند همه پایه ها را از بین ببرند، سنت های قدیمی را از بین ببرند و زندگی را از برگ جدیدی شروع کنند. اتحاد جماهیر شوروی به خوبی می توانست صاحب اولین ساختمان های آینده نگر در جهان شود، اما، افسوس، استالین که به قدرت رسید، سبک های معماری دیگر را دوست داشت، که بعداً نام نیمه شوخی "روکوکوی استالین" را دریافت کرد. و پس از جنگ، وقتی معلوم شد که بنیانگذار اصلی فوتوریسم، فیلیپو توماسو مارینتی، از طرفداران فاشیسم ایتالیایی است، این جهت ممنوعیت شدیدی دریافت کرد.

نمونه هایی در معماری داخلی

اولین ساختمان ها با استفاده از آینده نگری در معماری اتحاد جماهیر شوروی پس از دهه 60، مانند ایالات متحده، در پی اشتیاق برای پروازهای فضایی ساخته شدند. و اگرچه اتحاد جماهیر شوروی اولین کشور در ساخت ساختمان های آینده نبود، اما خیلی زود در چنین معماری غنی ترین شد - تقریباً همه کتابخانه ها، خانه های فرهنگ، تئاترها و سینماها، فرودگاه ها و استادیوم ها از دهه 60 تا 80 میلادی بودند. ساخته شده به سبک آینده نگر درخشان‌ترین نمونه‌های آینده‌گرایی شوروی در معماری عبارتند از: ساختمان تئاتر هنری مشهور مسکو در مسکو، ساخته شده در سال 1973، ساختمان دروژبا آسایشگاه یالتا کورپاتی، ساخته شده در سال 1984، و ساختمانی که وزارت راه‌های اتحاد جماهیر شوروی گرجستان را در خود جای داده است. ، ایجاد شده در سال 1975.

معماران مشهور آینده پژوه

یکی از پربارترین معماران آینده پژوه، یک برزیلی معاصر با خاستگاه این سبک در دهه 1920 و یکی از پوپولیست های اصلی آن در دهه 1960 است. او صاحب نویسندگی کلیسای جامع فوق الذکر در برازیلیا و همچنین "کوپان" - یک ساختمان مسکونی آینده نگر در سائوپائولو (1951)، کاخ کنگره ملی و کاخ دولتی در برازیلیا (هر دو 1960)، موزه مدرن است. هنر در ریودوژانیرو (1996).

یکی دیگر از آینده پژوهان معروف، جورن واتسون دانمارکی، نویسنده این پروژه است.علاوه بر این بنای جهانی، واتسون برج آب را در سوانک (1952) و مجلس ملی در کویت (1982) ایجاد کرد.

موشه سافدی، معمار کانادایی و آمریکایی اسرائیلی الاصل، بیش از پنجاه ساختمان آینده نگرانه را طراحی کرده است. تخیل او متعلق به مجتمع مسکونی معروف در مونترال هبیتات 67 (1967) است که پایه و اساس بسیاری از ساختمان های مشابه در کشورهای مختلف شد، ساختمان آینده نگرانه موزه هنرهای زیبا در مونترال (1991) و هتل مارینا بی سندز در سنگاپور. (2010).

معماران آینده نگر در اتحاد جماهیر شوروی

میخائیل پوسوخین، نویسنده پروژه‌های کاخ کنگره‌های کرملین (1961)، ساختمان‌های چرتانوف شمالی (1975) و مجتمع ورزشی المپیک (1977)، باید اول از همه به معماران داخلی متعهد به آینده‌گرایی در معماری نسبت داده شود. .

دیگر افراد مشهور - دیمیتری بوردین و لئونید باتالوف - برج تلویزیونی مشهور جهانی Ostankino (1967) و ترمینال هوایی مسکو (1964) را با هم خلق کردند. علاوه بر این، دیمیتری بوردین به عنوان معمار مجموعه هتل آینده نگر "Izmailovo" (1980) عمل کرد.

آینده نگری مدرن در معماری

با رشد مدرن و توسعه سریع کشورهایی مانند امارات متحده عربی، عربستان سعودی، سنگاپور، چین، آذربایجان، سبک آینده نگر دوباره احیا شد و این بار کل شهرها را اعلام کرد. نمونه بارز مجموعه کاملی از ساختمان ها در مرکز ریاض - پایتخت عربستان سعودی است.

هتل برج العرب (به معنای واقعی کلمه به عنوان "برج عرب" ترجمه شده است) که در سال 1999 در پایتخت امارات متحده عربی دبی ساخته شد، همچنین به آینده نگری در معماری اشاره دارد. علاوه بر این، در دبی، در مرکز، یک برج موج بی نظیر و یک سری آسمان خراش های آینده نگرانه وجود دارد.

در سال 2007، "مانیفست دولت نوآینده نگر" منتشر شد که انگیزه ای برای احیای این سبک داد. سرعت و غنای زندگی در کشورهای فوق آنها را به "شهرهای آینده" واقعی در رابطه با اکثریت قریب به اتفاق سنت های معماری به اصطلاح "دنیای قدیم"، قبل از دنیای فوق مدرن، متعهد به آینده نگری تبدیل می کند. در معماری، مانند نیم قرن پیش.

در طول زمستان، افراد دچار پرخوابی، خلق افسرده و احساس کلی ناامیدی می شوند. حتی خطر مرگ زودرس در زمستان بسیار بیشتر است. ساعت بیولوژیکی ما با ساعت بیداری و کاری ما هماهنگ نیست. آیا نباید ساعات اداری خود را برای بهبود خلق و خوی خود تنظیم کنیم؟

به عنوان یک قاعده، مردم تمایل دارند دنیا را با رنگ های تیره ببینند، زمانی که ساعات روز کوتاه تر می شود و سرما شروع می شود. اما تغییر ساعات کاری متناسب با فصول می تواند به ما کمک کند تا روحیه ما را بالا ببرد.

برای بسیاری از ما، زمستان، با روزهای سرد و شب های طولانی، احساس ناخوشی عمومی ایجاد می کند. بیرون آمدن از رختخواب در نیمه تاریکی به طور فزاینده ای دشوار می شود، و در محل کار روی میزهایمان خم شده، احساس می کنیم بهره وری ما همراه با بقایای آفتاب ظهر کاهش می یابد.

برای زیرمجموعه کوچکی از جمعیت که اختلال عاطفی شدید فصلی (SAD) را تجربه می‌کنند، حتی بدتر است - مالیخولیا زمستانی به چیزی بسیار ناتوان‌کننده‌تر تبدیل می‌شود. بیماران پرخوابی، خلق افسرده و احساس کلی ناامیدی را در تاریک ترین ماه ها تجربه می کنند. صرف نظر از SAD، افسردگی بیشتر در زمستان گزارش می شود، میزان خودکشی افزایش می یابد و بهره وری کار در ژانویه و فوریه کاهش می یابد.

در حالی که توضیح همه اینها با برخی ایده های مبهم از تاریکی زمستانی آسان است، ممکن است مبنای علمی برای این افسردگی وجود داشته باشد. اگر ساعت بیولوژیکی ما با ساعت کاری و بیداری ما هماهنگ نیست، آیا نباید ساعات اداری خود را برای بهبود خلق و خوی خود تنظیم کنیم؟

گرگ موری، استاد دانشگاه می گوید: «اگر ساعت بیولوژیکی ما بگوید که از ما می خواهد ساعت 9:00 بیدار شویم، زیرا صبح تاریک زمستانی بیرون از پنجره است، اما ما ساعت 7:00 بیدار می شویم، یک مرحله کامل از خواب را از دست می دهیم. روانشناسی در دانشگاه سوینبرن استرالیا تحقیقات در chronobiology - علم چگونگی تنظیم خواب و بیداری بدن ما - از این ایده پشتیبانی می کند که نیازها و ترجیحات خواب در طول زمستان تغییر می کند و محدودیت های زندگی مدرن می تواند به ویژه در این ماه ها نامناسب باشد.

وقتی از زمان بیولوژیکی صحبت می کنیم منظورمان چیست؟ ریتم شبانه روزی مفهومی است که دانشمندان برای اندازه گیری حس درونی ما از زمان استفاده می کنند. این یک تایمر 24 ساعته است که تعیین می کند ما می خواهیم رویدادهای مختلف روز را چگونه قرار دهیم - و مهمتر از همه، چه زمانی می خواهیم بیدار شویم و چه زمانی می خواهیم بخوابیم. موری توضیح می‌دهد: «بدن دوست دارد این کار را در هماهنگی با ساعت بیولوژیکی انجام دهد، ساعتی که تنظیم‌کننده اصلی چگونگی ارتباط بدن و رفتار ما با خورشید است.

تعداد زیادی هورمون و سایر مواد شیمیایی در تنظیم ساعت بیولوژیکی ما و همچنین بسیاری از عوامل خارجی دخیل هستند. به خصوص خورشید و موقعیت آن در آسمان مهم است. گیرنده های نوری واقع در شبکیه، به نام ipRGC، به طور خاص به نور آبی حساس هستند و بنابراین برای تنظیم ریتم شبانه روزی ایده آل هستند. شواهدی وجود دارد که نشان می دهد این سلول ها نقش مهمی در تنظیم خواب دارند.

ارزش تکاملی این مکانیسم بیولوژیکی کمک به تغییرات در فیزیولوژی، بیوشیمی و رفتار ما بسته به زمان روز بوده است. آنا ویرتز-جاستیس، استاد کرنوبیولوژی در دانشگاه بازل در سوئیس، می گوید: «این دقیقاً عملکرد پیش بینی ساعت شبانه روزی است. "و همه موجودات زنده آن را دارند." با توجه به تغییر نور روز در طول سال، موجودات زنده را برای تغییرات رفتاری فصلی مانند تولید مثل یا خواب زمستانی نیز آماده می کند.

در حالی که تحقیقات کافی در مورد اینکه آیا ما به خواب بیشتر و زمان‌های مختلف بیداری در زمستان پاسخ خوبی می‌دهیم یا خیر، انجام نشده است، شواهدی وجود دارد که ممکن است چنین باشد. موری می‌گوید: «از نقطه‌نظر نظری، کاهش نور روز در صبح زمستان باید به آنچه ما تاخیر فاز می‌گوییم کمک کند. "و از نقطه نظر بیولوژیکی، دلیل خوبی برای این باور وجود دارد که احتمالاً تا حدودی این اتفاق می افتد. فاز خواب تاخیری به این معنی است که ساعت شبانه روزی ما را دیرتر در زمستان بیدار می کند و این توضیح می دهد که چرا مبارزه با میل به تنظیم مجدد زنگ ساعت سخت تر می شود.

در نگاه اول، ممکن است به نظر برسد که تاخیر فاز خواب نشان می‌دهد که ما می‌خواهیم دیرتر در زمستان به رختخواب برویم، اما موری پیشنهاد می‌کند که این تمایل احتمالاً با افزایش میل عمومی به خواب خنثی می‌شود. تحقیقات نشان می دهد که مردم در زمستان به خواب بیشتری نیاز دارند (یا حداقل می خواهند). یک مطالعه در سه جامعه ماقبل صنعتی - که در آن هیچ ساعت زنگ دار، تلفن های هوشمند و یک روز کاری 09:00 تا 17:00 وجود ندارد - در آمریکای جنوبی و آفریقا نشان داد که این جوامع مجموعاً یک ساعت بیشتر در طول زمستان چرت می زنند. با توجه به اینکه این جوامع در مناطق استوایی قرار دارند، این تأثیر ممکن است در نیمکره شمالی، جایی که زمستان‌ها سردتر و تاریک‌تر است، آشکارتر باشد.

این رژیم خواب‌آلود زمستانی حداقل تا حدودی توسط یکی از بازیگران اصلی در زیست‌شناسی تاریخی ما، ملاتونین، انجام می‌شود. این هورمون درون زا توسط چرخه های شبانه روزی کنترل می شود و به نوبه خود بر آنها تأثیر می گذارد. این یک قرص خواب آور است، به این معنی که تا زمانی که ما به رختخواب بیفتیم، افزایش می یابد. تیل رونبرگ، کرونوبیولوژیست، می گوید: در انسان، نمایه ملاتونین در زمستان بسیار گسترده تر از تابستان است. "اینها دلایل بیوشیمیایی هستند که چرا چرخه های شبانه روزی می توانند به دو فصل مختلف پاسخ دهند."

اما اگر ساعت های داخلی ما با زمان هایی که مدارس و برنامه های کاری ما نیاز دارند مطابقت نداشته باشد به چه معناست؟ رونبرگ می گوید: «اختلاف بین آنچه ساعت بیولوژیکی شما می خواهد و آنچه ساعت اجتماعی شما می خواهد همان چیزی است که ما آن را جت لگ اجتماعی می نامیم. جت لگ اجتماعی در زمستان قوی تر از تابستان است. جت لگ اجتماعی شبیه همان چیزی است که قبلاً با آن آشنا هستیم، اما به جای پرواز در سراسر جهان، از زمان خواسته های اجتماعی خود - بلند شدن در محل کار یا مدرسه - ناآرام هستیم.

جت لگ اجتماعی یک پدیده کاملاً مستند است و می‌تواند پیامدهای جدی برای سلامتی، رفاه و عملکرد ما در زندگی روزمره داشته باشد. اگر این درست است که زمستان نوعی جت لگ اجتماعی ایجاد می کند، برای اینکه بفهمیم چه عواقبی ممکن است داشته باشد، می توانیم توجه خود را به افرادی معطوف کنیم که بیشترین آسیب را از این پدیده می بینند.

اولین گروه از افراد برای تجزیه و تحلیل پتانسیل شامل افرادی است که در لبه های غربی مناطق زمانی زندگی می کنند. از آنجایی که مناطق زمانی می توانند مناطق وسیعی را پوشش دهند، افرادی که در حاشیه شرقی مناطق زمانی زندگی می کنند طلوع خورشید را حدود یک ساعت و نیم زودتر از کسانی که در حاشیه غربی زندگی می کنند تجربه می کنند. با وجود این، کل جمعیت باید ساعات کاری یکسانی را رعایت کنند، به این معنی که بسیاری مجبور خواهند شد قبل از طلوع آفتاب بیدار شوند. در اصل، این بدان معنی است که یک بخش از منطقه زمانی به طور مداوم با ریتم های شبانه روزی هماهنگ نیست. و اگرچه ممکن است این موضوع چندان بزرگ به نظر نرسد، اما با تعدادی از پیامدهای ویرانگر همراه است. افرادی که در حاشیه غربی زندگی می کنند بیشتر مستعد ابتلا به سرطان سینه، چاقی، دیابت و بیماری قلبی هستند - همانطور که محققان تشخیص دادند، علت این بیماری ها در درجه اول اختلال مزمن ریتم شبانه روزی است که از نیاز به بیدار شدن در تاریکی ناشی می شود. .

یکی دیگر از نمونه های بارز جت لگ اجتماعی در اسپانیا است که به وقت اروپای مرکزی زندگی می کند، علیرغم همسویی جغرافیایی با بریتانیا. این بدان معناست که ساعت کشور یک ساعت جلوتر تعیین شده است و جمعیت باید از جدول زمانی اجتماعی پیروی کنند که با ساعت بیولوژیکی آنها مطابقت نداشته باشد. در نتیجه، کل کشور از کمبود خواب رنج می برد - به طور متوسط ​​یک ساعت کمتر از بقیه اروپا. این درجه از کم خوابی با افزایش غیبت، آسیب های ناشی از کار و افزایش استرس و شکست تحصیلی در کشور همراه بوده است.

گروه دیگری که ممکن است علائمی مشابه علائم افرادی که در طول زمستان رنج می برند نشان دهند، گروهی هستند که تمایل طبیعی به بیدار ماندن در شب در طول سال دارند. متوسط ​​ریتم شبانه روزی نوجوانان به طور طبیعی چهار ساعت جلوتر از بزرگسالان تغییر می کند، به این معنی که زیست شناسی نوجوان باعث می شود آنها دیرتر به رختخواب بروند و از خواب بیدار شوند. با وجود این، سال ها تلاش کردند تا ساعت 7 صبح از خواب بیدار شوند و به موقع به مدرسه برسند.

و در حالی که این‌ها نمونه‌های اغراق‌آمیز هستند، آیا پیامدهای زمستانی ناشی از برنامه کاری نامناسب می‌تواند تأثیری مشابه اما کمتر مهم داشته باشد؟ این ایده تا حدی توسط تئوری آنچه باعث SAD می شود پشتیبانی می شود. اگرچه هنوز تعدادی فرضیه در مورد اساس دقیق بیوشیمیایی این وضعیت وجود دارد، تعداد قابل توجهی از محققان بر این باورند که ممکن است ناشی از واکنش شدید به عدم هماهنگی ساعت بدن با نور طبیعی روز و چرخه خواب و بیداری باشد. - به عنوان سندرم فاز تاخیری خواب شناخته می شود.

در حال حاضر، دانشمندان تمایل دارند SAD را به عنوان طیفی از ویژگی‌ها تصور کنند تا وضعیتی که وجود دارد یا نه، و در سوئد و سایر کشورهای نیمکره شمالی، تخمین زده می‌شود که تا 20 درصد از جمعیت از مالیخولیا خفیف‌تر زمستانی رنج می‌برند. از نظر تئوری، SAD خفیف می تواند توسط کل جمعیت تا حدودی تجربه شود، و فقط برای برخی ناتوان کننده خواهد بود. موری خاطرنشان می کند: «بعضی از افراد در مورد عدم هماهنگی زیاد احساساتی نمی شوند.

در حال حاضر، ایده کاهش ساعات کاری یا به تعویق انداختن شروع روز کاری به زمان دیگری در زمستان آزمایش نشده است. حتی کشورهای واقع در تاریک ترین نقاط نیمکره شمالی - سوئد، فنلاند و ایسلند - در تمام زمستان در شرایط تقریباً شب کار می کنند. اما این احتمال وجود دارد که اگر ساعات کاری بیشتر با کرونوبیولوژی ما مطابقت داشته باشد، کار می کنیم و احساس بهتری خواهیم داشت.

به هر حال، مدارس ایالات متحده که شروع روز را دیرتر تغییر دادند تا با ریتم شبانه روزی نوجوانان مطابقت داشته باشد، با موفقیت افزایش در میزان خواب دانش آموزان و افزایش انرژی مربوطه را نشان داده اند. مدرسه ای در انگلستان که شروع روز مدرسه را از ساعت 8:50 به 10:00 تغییر داد، متوجه شد که مرخصی استعلاجی کاهش یافته و عملکرد دانش آموزان بهبود یافته است.

شواهدی وجود دارد مبنی بر اینکه زمستان با تأخیر بیشتر در محل کار و مدرسه همراه است و غیبت در آن افزایش یافته است. جالب توجه است، مطالعه ای که در مجله ریتم های بیولوژیکی منتشر شده است نشان می دهد که غیبت بیشتر از سایر عوامل مانند آب و هوا با دوره های نوری - تعداد ساعات نور روز - مرتبط است. صرفاً اجازه دادن به افراد برای ورود بعداً می تواند به مقابله با این تأثیر کمک کند.

درک بهتر چگونگی تأثیر چرخه شبانه روزی بر چرخه های فصلی ما چیزی است که همه ما می توانیم از آن بهره مند شویم. رونبرگ می‌گوید: «رئیس‌ها باید بگویند: «برای من مهم نیست که شما چه زمانی سر کار می‌آیید، وقتی ساعت بیولوژیکی شما تصمیم می‌گیرد که خواب کافی داشته‌اید، بیایید، زیرا در این شرایط هر دو برنده می‌شویم». "نتایج شما بهتر خواهد بود. در کار بهره وری بیشتری خواهید داشت زیرا احساس می کنید چقدر کارآمد هستید. و تعداد روزهای بیماری کاهش خواهد یافت.» از آنجایی که ژانویه و فوریه کم‌بازده ترین ماه‌های سال ما هستند، آیا واقعا چیزی برای از دست دادن داریم؟

از سال 2006، مجله معماری آمریکایی eVolo، که متخصص در انتشار مطالب در مورد فناوری های مدرن، نوآوری ها و پیشرفت های طراحی است، مسابقه سالانه سازه های غول پیکر آسمان خراش 2012 را برگزار می کند. معماران، دانشجویان، مهندسان، طراحان و هنرمندان از سراسر جهان جهان می تواند در مسابقه شرکت کند. . امروزه یکی از معتبرترین جوایز در زمینه معماری بلندمرتبه است.

این انجمنی است که در درجه اول روابط و روابط بین ساختارهای غول پیکر و دنیای طبیعی اطراف، مردم، شهرها را در نظر می گیرد.
هیچ محدودیتی برای شرکت کنندگان در مسابقه در انتخاب مکان و اندازه سازه های خود وجود ندارد. حداکثر آزادی و عدم وجود الزامات سختگیرانه باعث می شود ایده خلاقانه شرکت کنندگان به وضوح آشکار شود.

مجله eVolo قصد دارد به تحریک تخیل طراحان در سراسر جهان ادامه دهد. شرکت‌کنندگان در مسابقه ایده‌های معماری نوآورانه‌ای را پیشنهاد می‌کنند که به مسائل اقتصادی و زیست‌محیطی می‌پردازد، احساسات مختلف را برمی‌انگیزد و شاید در نهایت بتواند بسیاری از مشکلاتی را که انسان مدرن با آن مواجه است حل کند.

مسابقه آسمان خراش 2012 شامل 714 پروژه از هر پنج قاره و 95 کشور بود. هیئت داوران ذیصلاح متشکل از معماران مشهور، طراحان منظر، محیط بانان و برندگان سال های گذشته، 25 اثر را در نتیجه رای گیری انتخاب کردند که سه تای آنها برنده مسابقه شدند.

مقام سوم
بنای یادبود تمدن (پروژه "یادبود تمدن")
نویسندگان پروژه: لین یو تا، آن اشمیت (تایوان)

تعداد روزافزون دفن زباله های مستقر در زمین های مجاور شهرهای بزرگ، تهدیدی بالقوه برای سلامت عمومی ایجاد می کند و به طور قابل توجهی وضعیت زیست محیطی را بدتر می کند.

پروژه "یادبود تمدن" را می توان ترسناک، غافلگیرکننده، ایجاد یک تأثیر عمیق نامید. اما چیزهای دیگر در شهرها نیز چشمگیر هستند، طراح این پروژه می گوید: "مثلاً نیویورک را در نظر بگیرید - اگر در منطقه ای که یک آسمان خراش اشغال می کند، همه زباله هایی را که شهر سالانه تولید می کند قرار دهیم، آنگاه 1300 می گیریم. ساختمان متری، که حدوداً سه برابر ساختمان امپایر استیت (450 متر) بلندتر است، چشمگیر به نظر نمی رسد؟»

تعداد روزافزون دفن زباله های مستقر در زمین های مجاور شهرهای بزرگ تهدیدی بالقوه برای سلامت عمومی است و به طور قابل توجهی وضعیت زیست محیطی را بدتر می کند. بازنگری در فناوری ذخیره سازی زباله مدت زیادی است.

علاوه بر این، زباله های انباشته شده را می توان مجددا استفاده کرد و به عنوان منبع خوبی از انرژی (به عنوان مثال، گاز آزاد شده در هنگام تجزیه) عمل می کند. «یادبود تمدن» پیشنهاد می کند که برج توخالی را با زباله پر کند که در مرکز شهر نصب می شود و از انرژی ارزانی که در هنگام تجزیه آزاد می شود برای نیازهای شهر استفاده شود.

این برج همچنین می تواند یادآور سبک زندگی بیهوده جامعه ما باشد: طراح می گوید: «یک برج تدریجی و دائماً در حال رشد باید شهروندان را به درون گرایی تشویق کند و در نتیجه منجر به کاهش ضایعات شود. "با نگاهی به وسعت چنین برجی می توان ارزیابی کرد که سبک زندگی ساکنان شهر چقدر صحیح است و چقدر به آینده خود و فرزندانشان اهمیت می دهند. من دوست دارم چنین برج هایی نصب شود. در همه شهرها، و شاید روزی شهرهای بزرگ با هم رقابت کنند تا ببینند کدام یک از آنها کوچکترین برج زباله را دارد..."

مقام دوم
باند کوهی
نویسندگان پروژه: Yiting Shen، Nanjue Wang، Ji Xia، Zihan Wang (چین)

صنعتی شدن و نرخ بالای استخراج معادن، طبیعت چین را به ویژه در کوهستان ها که به معنای واقعی کلمه در آستانه نابودی هستند، از بین می برد. این فرآیندها نه تنها اکولوژی را از بین می برد، بلکه ساکنان این مناطق را آواره می کند، آنها را از خانه هایشان جدا می کند و همچنین آنها را از امرار معاش محروم می کند (بسیاری در این مناطق روستایی به عنوان کشاورز کار می کنند). پروژه Mountain Patch با هدف احیای اکوسیستم طبیعی، که به مردم همونگ کوهستانی اجازه می‌دهد به محل زندگی قبلی خود بازگردند و روی بازسازی بیشتر اکولوژی در مجاورت کوه یوننان کار کنند.

طراحان چینی پروژه ای را برای ساختار دو لایه توسعه داده اند. لایه بیرونی یک آسمان خراش است که در سراسر سطح کوه امتداد دارد و مسکن لازم را برای مردم بومی فراهم می کند. بخش های داخلی خانه غیرمعمول مطابق با شیوه زندگی سنتی مردم همونگ سازماندهی شده است که قبل از اسکان مجدد در این مکان ها در روستاها زندگی می کردند. قرار گرفتن سکونتگاه ها در دامنه کوه ها به این معنی است که ارتفاع آنها عمدتاً با ارتفاع کوه ها تعیین می شود. این ساخت و ساز نه تنها به عنوان یک خانه عمل می کند، بلکه به شما امکان می دهد تا اکولوژی را احیا کنید: افرادی که در کوه های فلج شده توسط معدن زندگی می کنند نه تنها قادر خواهند بود سازمان منحصر به فرد فضا را در "دهکده" جدید خود حفظ کنند، بلکه به آنها کمک می کنند. حفظ و احیای محیط زیست کوه، از جمله. با آبیاری دامنه های آن (استفاده مجدد از فاضلاب خانگی). این سیستم آبیاری است که دومین لایه داخلی پروژه است. هدف سیستم آبیاری تثبیت خاک کوه و رشد گیاهان است.

این آسمان خراش به سبک سنتی چینی جنوبی که به چوان دوو معروف است ساخته شده است. بلوک‌های مسکونی کوچک به عنوان پایه استفاده می‌شوند: بلوک‌ها مانند خانه‌هایی که زمانی یک روستا بودند، به‌طور آزاد سازمان‌دهی شده‌اند، اما در عین حال، یک ارگانیسم واحد را نشان می‌دهند.

برج آب هیمالیا مقام اول
برنده مسابقه آسمان خراش 2012
وب سایت مسابقه: http://www.evolo.us
نویسندگان
ژی ژنگ، هونگ چوان ژائو، آهنگ دانگ بای (چین)

کوه های هیمالیا که در دامنه های آن بیش از 55 هزار یخچال طبیعی وجود دارد، 40 درصد از کل آب شیرین جهان را تامین می کند. به دلیل تغییرات آب و هوایی، لایه های یخ سریعتر از گذشته در حال آب شدن هستند که می تواند عواقب ناگواری را برای کل قاره آسیا به دنبال داشته باشد. این امر به ویژه در مورد روستاها و شهرهای واقع در امتداد سواحل هفت رودخانه که از آب ذوب هیمالیا تغذیه می شوند صادق است.

برج آب هیمالیا یک سازه عظیم است که می تواند به صورت سریالی بازتولید شود.
این طرح در ارتفاعات کوهستانی قرار دارد و برای تنظیم جریان یکنواخت آب مذاب طراحی شده است - یک مکانیسم ویژه آب را در طول فصل باران جمع آوری می کند، آن را تصفیه می کند، منجمد می کند و برای استفاده بیشتر در فصول خشک ذخیره می کند.

برنامه توزیع آب به نیازهای ساکنان شهرک های واقع در هیمالیا بستگی دارد. آب ذخیره شده می تواند در فصول خشک متناوب کمک کند و می تواند برای سال های طولانی ذخیره شود.

قسمت پایینی برج شامل شش لوله ساقه مانند است که برای جمع آوری و ذخیره آب کار می کنند. مانند ساقه های گیاه، این لوله ها حاوی تعداد زیادی سلول نگهدارنده آب هستند. قسمت بالایی ساختمان - قسمتی که در بالای خط برف قابل مشاهده است - برای ذخیره آب به صورت یخ زده طراحی شده است. چهار هسته عظیم از ساختارهای استوانه ای فولادی پر از یخ پشتیبانی می کنند. بین بخش ها سیستم های مکانیکی وجود دارد که به یخ زدن آب در مواقعی که شرایط آب و هوایی در کوهستان اجازه انجام طبیعی آن را نمی دهد و همچنین تصفیه آب و تنظیم توزیع آب و یخ در مخازن سازه کمک می کند.

در قسمت پایین ساختمان نیز نوعی سیستم حمل و نقل وجود دارد که آب را به روستاها و شهرها تنظیم می کند و می رساند.

ARCHITECTURE Architecton: Izvestiya vuzov» شماره 38 - مکمل جولای 2012

مفاهیم آینده نگر از گذشته در معماری زمان حال

مقاله به پدیده پدیده «آینده‌گرایی» در معماری با مثال انتقال مفاهیم آینده‌نگر گذشته به معماری زمان حال با بازاندیشی ایده اصلی یا از طریق نقل قول مستقیم می‌پردازد. بر اساس نمونه های در نظر گرفته شده، فرضیه ای در مورد ماهیت چرخه ای ایده آینده نگری معماری ایجاد شد که اساس تحقیقات بیشتر را تشکیل داد.

کلید واژه هاکلیدواژه: آینده پژوهی، آینده نگری معماری، آوانگارد، پیش بینی، مدل چرخه ای، بافت اجتماعی-فرهنگی

در دنیای مدرن که به سرعت در حال توسعه است، آینده با هر کشف یا اختراع جدید نزدیک تر می شود. تغییر در بافت مکانی-زمانی به طور قابل توجهی بر نگرش معماری نسبت به آینده تأثیر گذاشته است. بنابراین، کارکرد پیش آگهی معمار، که در ابتدا در این حرفه ساخته شده بود، به طور قابل توجهی توسط بافت اجتماعی-فرهنگی فعلی افزایش یافته است. معمار به طور فعال شروع به خیال پردازی در مورد آینده کرد و بسیار فراتر از آنچه حرفه خود به طور رسمی پیشنهاد می کرد نگاه کرد. همین امر دلیل شکل گیری پدیده ای مانند آینده نگری معماری و شکل گیری آن به عنوان پدیده ای مستقل بود.

شناسایی خاستگاه معماری مدرن در ایده های معماران آینده پژوه گذشته به ما این امکان را می دهد که در مورد روند توسعه معماری در آینده فرضی داشته باشیم. این جنبه پیش‌آگهی مطالعه بر ارتباط مطالعه آینده‌نگاری معماری تأکید می‌کند و همچنین تصویر روشنی از تعامل فضا و زمان است.

تاریخچه اصطلاح "آینده گرایی" ریشه در نام جنبش آوانگارد اروپایی در ادبیات و هنرهای زیبا در اوایل قرن بیستم دارد که با رادیکالیسم شدید و ضد تاریخ گرایی مشخص می شود (شکل 1).

برنج. 1. آینده نگری ایتالیایی. W. Boccioni "خیابان وارد خانه می شود"; A. Sant'Elia، "پروژه فرودگاه و ایستگاه راه آهن با تله کابین و آسانسور در سه سطح خیابان"

در مفهوم مدرن، آینده پژوهی رویکردی باز به هنر، معماری، علم است. کیش آینده، تلاشی برای جدا شدن از گذشته و حال. ویژگی های مشترکی که می توان برای جهت آینده نگر شناسایی کرد سرعت، حرکت سریع و بی پروا به جلو و تمایل شدید به جستجوی حداکثر بیان جدید و جدید است. اما اینها بیشتر مقولات فلسفی هستند تا هنری. آینده پژوهی با اعطای نقش نمونه اولیه هنر آینده، به عنوان برنامه اصلی، ایده تخریب کلیشه های فرهنگی را مطرح کرد و در عوض ایده تکنولوژی و شهرسازی را نشانه های اصلی حال و آینده فرض کرد. .

اصول اولیه فوتوریسم فراتر از هنرها و ادبیات صرفا تجسمی بود و تأثیر زیادی بر سایر حوزه های خلاقانه از جمله معماری داشت. این مفاهیم خلاقانه سرآغاز زندگی مستقل آینده نگری معماری را رقم زد.

لحظه بزرگ‌ترین فعالیت آن، یعنی آینده‌گرایی معماری، البته در مرز دو قرن قرن 19 و 20 تجربه شده است. ایده پیشرفت فناوری با شور و شوق مورد استقبال آوانگاردهای معماری قرار گرفت. تغییرات سیاسی آن زمان به معماران فرصتی بی نظیر داد تا خارق العاده ترین ایده های خود را بیان کنند. در دهه 1920، آوانگارد معماری، که با موجی از انقلاب که تحت شعارهای اتوپیای اجتماعی آشکار شده بود، بیدار شد، توانست انگیزه ای روشن به گرایش های عقل گرا و کارکردگرا در معماری بدهد [1]. و این انگیزه را نمی توان در مقیاس شکل گیری کل معماری جهان دست کم گرفت. اما با این وجود، خیلی زودتر شروع به ظهور کرد، خاستگاه آن به قرن 18، به کار معماران به اصطلاح انقلابی برمی‌گردد [2]. ما در مورد معماران فرانسوی کلود-نیکولاس لدوکس، اتین-لوئیس بولته و دیگران صحبت می کنیم، که کار آنها در آستانه انقلاب فرانسه تا حد زیادی بر جنبش معماران آینده نگر تأثیر گذاشت که بعداً در آغاز قرن بیستم توسعه یافت (شکل 2). .

برنج. 2. فانتزی های معماری. E.-L. بول، قنوتاف نیوتن در پاریس; K.-N. لدوکس، پروژه خانه سرایدار

آغاز قرن گذشته نه تنها رمانتیک ترین زمان برای آینده پژوهی، بلکه پربارترین و تعیین کننده ترین زمان برای آن به عنوان یک روند معماری بود. این دوره واقعاً گنجینه ای از ایده های آینده نگر است. همه استادان آوانگارد، فارغ از اینکه درگیر طراحی واقعی یا مفهومی بودند، آینده پژوه بودند. هر یک از ساختمان‌ها و سازه‌هایی که آنها ایجاد کردند کاملاً آینده‌نگر بود، محصول یک دوره جدید رادیکال.

اما جالب‌ترین چیز این است که چه یک آوانگارد انقلابی باشد و چه یک مدینه فاضله سوسیالیستی، تا حدی یا دیگری، همه این پروژه‌ها تجسم واقعی پیدا کرده‌اند. آن بخش از پروژه‌ها که به دلایلی فوراً اجرا نشدند، بعداً - در پروژه‌های جدید با بازاندیشی مفهوم اصلی در شرایط خاص یا با استناد مستقیم به ایده آوانگارد - تولد دوم پیدا کردند. و اخیراً در زمینه شکل گیری روندهای سبک جدید ، نقش "میراث تحقق نیافته" آوانگارد شروع به افزایش بیشتر کرد.

هر معمار آوانگارد مهمی پروژه‌های آینده‌نگر زیادی دارد که برای ما نمادین هستند: اینها معماران K.S. Malevich و پروژه های برنامه ریزی شهری L.M. Lissitzky و G.T. کروتیکوف و پروژه های رقابتی توسط I.I. لئونیدوف و فانتزی های معماری Ya.G. چرنیخوف و بسیاری دیگر. هر پروژه از این فهرست تأثیر زیادی بر توسعه معماری جهان داشت (شکل 3).

برنج. 3. آوانگارد روسی. L. Lissitzky، "Prouny"; I. لئونیدوف، "خانه کمیساریای مردمی برای صنایع سنگین"؛ ی.چرنیخوف، "فانتزی های معماری"

معماری مدرن از ضد تاریخ گرایی رادیکال جنبش های آوانگارد استقبال نمی کند. برعکس، حتی با در نظر گرفتن تنوع جهت ها، معماری در تمام جلوه هایش به تاریخ اشاره دارد. اما این به معنای تبلیغ تاریخ گرایی نیست. روی آوردن به خاستگاه ها، در عوض، انگیزه جدیدی به توسعه ایده های معماری مدرن می دهد. پروژه های محقق نشده پتانسیل بسیار بالایی دارند. مفاهیم آینده نگر گذشته سرمایه اصلی این پتانسیل است. و معماران مدرن آن را فراموش نمی کنند. آنها صادقانه در مورد منابع الهام خود صحبت می کنند و از صحبت در مورد تأثیر آینده نگری معماری بر آثار خود دریغ نمی کنند. اما این روند همیشه آگاهانه نیست. در فرآیند مطالعه تاریخ معماری، مفاهیم مختلفی از گذشته در ذهن معماران می نشیند و سپس با کسب جزئیات و جزئیات جدید، دوباره در ایده های کاملاً جدید متولد می شود.

به هر حال، از طریق نقل قول مستقیم یا بازاندیشی مفاهیم آینده‌نگر گذشته در معماری معاصر ما زندگی می‌کنند. مهلت اجرا همیشه متفاوت است. اگر مناره‌های آسمان‌خراش در آسمان تقریباً بلافاصله در ایالات متحده اجرا می‌شدند، تنها چند دهه پس از ترسیم آن‌ها توسط معماران آینده‌نگر، پروژه‌های ساختمان‌های بزرگ و ابرساختارها بیش از نیم قرن منتظر فرصت خود بودند.

پس از تولد، یک ایده آینده نگرانه عملاً شروع به زندگی خود می کند. سرنوشت آن غیرقابل پیش بینی است: از طریق فراموشی، یک مفهوم خلاقانه در پروژه های جدید دوباره متولد می شود یا تقریباً بدون تغییر در آینده تحقق می یابد.

سرنوشت مفهوم آسمان خراش های افقی L.M. Lissitzky در این معنا بسیار آشکار است (شکل 4). این کل مسیر ایده آینده نگر را نشان می دهد: تولد یک توجیه نظری مفهوم از هندسه ناب (عروض لیسیتسکی)، طراحی واقعی خود آسمان خراش ها در حلقه بلوار، اجرای جزئی پروژه در دهه 1930، و در نهایت، تجسم مدرن این ایده.

برنج. 4. فرآیند اجرای یک مفهوم آینده نگر بر روی نمونه آسمان خراش های افقی L. Lissitzky

مفهوم کامل آسمان خراش های افقی، همانطور که توسط L.M. لیسیتسکی، اجرا نشد. دوره کوتاه سازه گرایی اجازه تحقق چنین ایده های بزرگی را نمی داد. با این حال، مفهوم شهرسازی با ساختمان های شاخص توسط معماران دیگر پذیرفته شد و چندین دهه بعد اجرا شد، البته با کیفیتی تا حدودی اصلاح شده. آسمان‌خراش‌های استالین، در واقع همان شبکه‌ای از مسلطان شهری را نشان می‌دهند که آسمان‌خراش‌های افقی.

علیرغم اینکه تقریباً یک قرن از تولد این مفهوم آینده نگر می گذرد، همچنان الهام بخش معماران مدرن است. ایده آسمان‌خراش‌های افقی اکنون بیش از هر زمان دیگری مرتبط است. حداکثر استفاده از مساحت قابل استفاده با حداقل مساحت ساختمان، هدف هر توسعه دهنده ای است. L.M. Lissitzky در پروژه خود قبلاً موفق شد این شاخص اقتصادی و یک مدل عملکردی جدید - یک عملکرد عمومی در ساختمان های دو طبقه با یک راهرو مرکزی و ارتباطات عمودی در تکیه گاه ها را ترکیب کند. بسیاری از ساختمان های عمومی مدرن بر اساس این اصل طراحی شده اند. خانه های بزرگ در منطقه تجاری کلن تقریباً به معنای واقعی کلمه آسمان خراش های افقی از نظر فضا و برنامه ریزی هستند. یک راه حل معماری و فضایی روشن، یک قرن پیش توسط L.M. Lissitzky، و در حال حاضر خانه های جرثقیل را به نشانه نه تنها منطقه تجاری، بلکه کل کلن می کند.

مثال هایی مانند مفهوم L.M. Lissitzky، بسیاری دیگر را می توان ذکر کرد. پروژه های I.I نیز همین سرنوشت را داشتند. لئونیدوف منطقه دفاع پاریس را می توان جوهره خلاقیت استادان آوانگارد نامید (شکل 5).

برنج. 5. منطقه دفاع پاریس

مطالعه ایده های آینده نگر مدرن به نوبه خود به پیش بینی توسعه بیشتر معماری به طور کلی کمک می کند. شکل گیری آنها با مرگ مدرنیسم آغاز شد. همانطور که قبلاً اشاره شد، تغییر در پارادایم جهانی ایده های مردم را در مورد آینده معماری تبدیل کرده است، لهجه های معنایی به روشی کاملاً متفاوت قرار گرفته اند. اگر قبلاً آیین معماران آینده نگر تکنولوژی و شهرسازی کامل بود، اکنون توجه به خود انسان و جایگاه او در حیات وحش و دنیای مکانیزه متمرکز شده است.

اما، با وجود تغییر در اولویت‌ها، همه ایده‌های آینده‌نگر مدرن به پیشینیان خود - به ایده‌های آینده‌نگر گذشته بازمی‌گردند. آن دسته از مفاهیمی که در گذشته زمان لازم برای اجرای واقعی را نداشتند، با بازاندیشی در زمینه‌های اقتصادی و اجتماعی-فرهنگی مدرن و با در نظر گرفتن شرایط جدید زندگی، دوباره به ایده‌های آینده‌نگر جدید تبدیل شدند.

در چند دهه گذشته، مشکل همزیستی هماهنگ کلان شهرها و محیط زیست حادتر شده است. متخصصان صنایع مختلف جدیدترین فناوری‌ها را توسعه داده و از آنها استفاده می‌کنند که از بسیاری جهات امکان به حداقل رساندن تأثیر منفی بر محیط‌زیست را می‌دهد. در نیمه دوم قرن بیستم، تلاش آنها همراه با تلاش معماران، مسیر جدیدی را به نام آرکولوژی شکل داد. پیروان آن در تلاش برای دستیابی به تعادل بین فنی بودن سازه و سازگاری با محیط زیست آن هستند (شکل 6).

برنج. 6. مفاهیم آینده نگر

پائولو سولری، معمار آمریکایی ایتالیایی الاصل، پدر ایدئولوژیک باستان شناسی در نظر گرفته می شود. حتی قبل از او سعی شد اصول همزیستی ساختمان‌های شهری و محیط استنباط شود، اما برای اولین بار او داده‌های موجود را نظام‌مند کرد و فرضیه‌های اصلی را در کتاب باستان‌شناسی: شهر در تصویر و تشبیه انسان تنظیم کرد. سولری نه تنها راه حل های جدید معماری و شهری، بلکه یک روش کاملاً جدید از زندگی را ارائه می دهد. تنها از این طریق به نظر او می توان به تعادل محیط های دست ساز و طبیعی دست یافت. پائولو سولری معتقد است که شهرنشینی در جهت افقی دلیل تأثیر مخرب معماری کنونی بر محیط است. آرکولوژی پیشنهاد می کند که سازه هایی با زیرساخت کاملاً خودکفا ایجاد شود - ابرساختارها (یا ساختمان های بزرگ). جهت گیری عمودی این گونه ابرساختارها مشکل افزایش جمعیت و شهرنشینی اجتناب ناپذیر آینده را حل خواهد کرد. ایده‌های سولری پیروان زیادی پیدا کرده است و در حال حاضر در راه‌حل‌های معماری معماران متعارف مدرن پیاده‌سازی شده‌اند [3].

مفاهیم آینده نگر از گذشته همواره بر معماری آینده تأثیر می گذارد. همانطور که کار معماران آینده پژوه گذشته بر شکل گیری معماری مدرن تأثیر گذاشت، ایده های آینده نگرانه امروزی نیز در آینده در طراحی واقعی تجسم خواهند یافت یا در مفاهیم جدید آینده نگر متولد خواهند شد. به هر شکلی، پیوند و تداوم ایده های معماری به ما امکان می دهد تا در مورد ساختار چرخه ای پدیده "آینده نگری معماری" نتیجه گیری کنیم. این فرضیه ممکن است مبنای تحقیقات بیشتر در مورد آینده نگری معماری باشد.

در نتیجه این مطالعه، مدلی از آینده نگری معماری ساخته خواهد شد که در آن به عنوان یک پدیده چرخه ای ارائه می شود. این تصویر اصلی کارکرد پیش بینی آینده نگری معماری خواهد بود (شکل 7).

برنج. 7. برش عمودی مدل پدیده «آینده نگری معماری»

توسعه این مدل بر اساس روش‌هایی از مطالعات بین‌رشته‌ای مختلف است که مجموعه‌ای از ویژگی‌ها و روش‌ها برای مطالعه تکامل یک ایده، پدیده‌های چرخه‌ای و سیستم‌های پیچیده خودسازمان‌دهی هستند. بنابراین، این مدل با ابزارهای جهانی، کل چرخه زندگی ایده آینده نگری معماری و چگونگی تغییر آن تحت تأثیر عوامل مختلف خارجی را نشان می دهد.

کتابشناسی - فهرست کتب

Ikonnikov A.V. معماری قرن بیستم: اتوپیا و واقعیت. در 2 جلد T 1. / A.V. آیکونیکوف - م.: ترقی-سنت، 1380. - ص656.

شولتز ب. آینده گذشته / ب. شولتز // سخنرانی: برای آینده، 05.2010.

Shulga S. Megazdaniya - آینده همین امروز است [منبع الکترونیکی] / معماری و معماران // معماران. - حالت دسترسی: http://www.archandarch.ru/2011/05/27/ ساختمان های بزرگ-آینده-از قبل-امروز

معماری مدرن متنوع و شگفت انگیز است، قرار دادن آن در یک چارچوب روشن و تعریف دقیق آن دشوار است، اما مانند پیشرفت تکنولوژی زنده و به سرعت در حال توسعه است و شاید به همین دلیل است که درک آن بسیار دشوار است و نه همیشه. مورد علاقه منتقدان اما همچنان تلاش خواهیم کرد تا روندها، اصول و اهداف اصلی آن را تدوین کنیم.

متن: دیانا مورومتسوا

فریدریش شلینگ، فیلسوف آلمانی، معماری را موسیقی منجمد نامید و احتمالاً اشتباه نخواهیم کرد اگر اضافه کنیم که این یک بداهه جاز است، همیشه منحصر به فرد، با تاریخ، حال و هوا و روح. هیچ دو شهر یکسان، دو شخصیت یکسان وجود ندارد، و مانند مردم، می‌توانیم عاشق برخی شهرها شویم و از برخی دیگر متنفر باشیم. و معماری چیزی فراتر از هنر است، زیرا فضاها و مناظری را ایجاد می کند که زندگی ما در آن می گذرد. او هر دوره را به سبک خاصی می پوشاند که نشان دهنده ارزش ها، اولویت ها و آرزوهای بشریت است. با قدم زدن در شهرها، می‌توانیم این وقایع نگاری جهان را در نمای ساختمان‌های قدیمی بخوانیم و اینگونه است که سنت‌های فرهنگی، سلیقه و ایده‌های ما در مورد آشنا شکل می‌گیرد. اما زندگی ثابت نمی‌ماند، دائماً در حال تغییر است، بهبود می‌یابد و با آن نیازها و خواسته‌های ما در حال افزایش است. ملودی های یخ زده گذشته به تدریج در حال محو شدن در تاریخ هستند و به شالوده معماری جدید مرتبط با واقعیت مدرن تبدیل می شوند که می تواند بهترین فضاها را برای کار، اوقات فراغت و زندگی انسان ایجاد کند.

معماری روزگار ما

وقتی صحبت از معماری مدرن می شود، بلافاصله این سوال مطرح می شود که چگونه ظاهر موجود شهرها را تغییر می دهد و زندگی ساکنان آنها را بهبود می بخشد. معمار و طراح، برنده جوایز متعدد حرفه ای، هادی تهرانی معتقد است معماری مدرن زمانی شکست می خورد که با وجود انسان و یکپارچگی آن مطابقت نداشته باشد. باید تمام اجزای زندگی او را که مانند یک پازل از جزئیات مختلف و به همان اندازه مهم تشکیل شده است، مانند محیط زیست، جنبه اقتصادی، فضای مناسب برای زندگی، نور، بافت مواد، فرم، به انسان بدهد. و احساسات همچنین آقای تهرانی به اهمیت فاکتوری مانند شناسایی یک سازه معماری با کاربرد آن، نه تنها از نظر راحتی، بلکه از نظر زیبایی شناسی نیز اشاره می کند. در واقع، ساختمان هایی که به سبک فوق مدرن ساخته شده اند، مانند هر چیز جدید، برای به دست آوردن عشق و شناخت جهانی بسیار دشوار است. ساختمان های مدرن در محدوده شهری همیشه طرفداران و مخالفان خود را دارند، بنابراین باید وجود خود را با کاربرد، کاربردی و زیبایی توجیه کنند.

اما اگر در مورد تقاضای تجاری برای تسهیلات مسکونی صحبت کنیم، شریک مدیر گروه سرمایه گذاری SESEGAR، ایرینا ژارووا-رایت، زیبایی شناسی را یک پله بالاتر قرار می دهد: "مسئله وابستگی ظاهر خارجی ساختمان به تقاضای آن در ابتدا فرض می شود. یک پاسخ مثبت بالاخره زیبایی شناسی می فروشد. شما می توانید برای مدت طولانی در مورد زیبایی روح صحبت کنید، و در مورد املاک و مستغلات، در مورد عملکرد آن، اما آنها با لباس و ظاهر روبرو می شوند. همچنین جالب است که یک ساختمان جدید که از نظر معماری جذاب است، اگر با منظره اطراف ناسازگار باشد، در نظر ما زیبا نخواهد شد. بنابراین معماری روزگار ما باید علاوه بر کارایی و زیبایی شناسی، به طرز ماهرانه و هماهنگی در سبک حاکم بر منطقه نقش بسته و در عین حال تازه و جذاب به نظر برسد.

جفری مایکل ویلیامز، معمار و مدیر عامل HBA Architectur می‌گوید: «من معتقدم که معماری شهری معاصر زمانی هیجان‌انگیز است که هم طراحی نوآورانه و احترام به بافت تاریخی و هم پیش‌فرض برای معماری آینده را در بر گیرد». به هر حال، چنین سازش های معماری موفقی را می توان در نمونه های هتل های جدید و محبوب شهری مشاهده کرد. جفری مایکل ویلیامز توضیح می‌دهد: «واقعیت این است که روند اصلی در معماری هتل‌های شهری مدرن، ایجاد اشیاء نمادین کامل در بافت شهری است. "همچنین رعایت کامل سبک زندگی میهمانان و انعکاس آن در تمام جزئیات مهم است، زیرا تأثیرات مثبت و واضح به این بستگی دارد که بیشتر تقاضا برای یک محل اقامت موقت را تشکیل می دهد."

تمام وظایف فوق باید توسط معماری خانه های شخصی انجام شود، حتی اگر در خارج از شهر واقع شده باشند. اما در اینجا وظیفه دیگری وجود دارد - تجسم خواسته های مشتری و عدم تخریب تصویر موجود منطقه. یک معمار همیشه در تلاش است تا پروژه خود را در یک محیط موجود ادغام کند. گاهی اوقات نتیجه می دهد و گاهی اوقات نه. سوتلانا لاگوتینا، رئیس دفتر معماری سوتلانا لاگوتینا می‌گوید، می‌توان تعادل را با کار مداوم و مشترک معمار و مشتری حفظ کرد.

چه کسی روندها را ایجاد می کند؟

چه بخواهیم چه نخواهیم، ​​گرایش‌ها همیشه در همه چیز وجود دارند، اما اگر معماری برای خدمت به بشریت طراحی شده باشد و راحت‌ترین و مرفه‌ترین محیط را برای همه جنبه‌های زندگی ایجاد کند، جالب است بدانیم که چگونه مد در اینجا متولد می‌شود. سوتلانا لاگوتینا می گوید: «در سطح جهانی، روندهای جدید جهانی توسط معماران شناخته شده، برندگان جایزه پریتزکر و البته میراث جهانی تعیین می شود. - نمی توان گفت کدام کشور بیشترین تأثیر را در توسعه معماری دارد. اگر در مورد معماری خانه های خصوصی در روسیه صحبت کنیم، عناصر و اصول خاصی از فرانسه و ایتالیا وام گرفته شده است، جایی که هنگام طراحی، توجه زیادی به وحدت داخلی و برنامه ریزی هماهنگ قلمرو اطراف خانه می شود. ”

از سوی دیگر، هادی تهرانی در مورد تولد گرایش‌ها چنین می‌گوید: «از دیرباز، بشر دغدغه‌ی مسائلی چون صرفه‌جویی در مصرف انرژی و دوستی محیط‌زیست را داشته است. و در این زمینه، موقعیت های پیشرو در جهان در حال حاضر توسط معماران آلمانی اشغال شده است. ایرینا ژارووا-رایت معتقد است که دستورالعمل ها به موقعیت خاص هر شهر بستگی دارد: "اگر معمار اصلی شهر طرفدار همه چیز آلمانی باشد، ما تجسم ذوق او را در سنگ، شیشه و بتن خواهیم دید." ایرینا "اگر او به کلاسیک علاقه دارد، معماران ایتالیایی در توسعه مفاهیم پروژه مشارکت خواهند کرد."

جفری مایکل ویلیامز و با صحبت از روند مهمان‌نوازی و تقاضا، اشاره می‌کند که استانداردهای طراحی هتل‌های شهری در سراسر جهان همیشه در کشورهایی با بالاترین رشد اقتصادی تعیین می‌شود.

نیاز دارد

اگر در مورد تقاضا برای املاک و مستغلات در بین خریداران صحبت کنیم، ایرینا ژارووا رایت خاطرنشان می کند که نقدینگی شی و مصلحت سرمایه گذاری در آن برای شخص مهم است: "معماری سفارشی یا کلاسیک پرفروش ترین شکل معماری است. در توسعه شهری و در منطقه مسکو. مسکووی ها انتخاب خود را با این واقعیت توضیح می دهند که اگر در املاک و مستغلات سرمایه گذاری می کنید ، فقط در چیزی ابدی مانند رم سرمایه گذاری می کنید و این فقط یک کلاسیک است.

سوتلانا لاگوتینا به نوبه خود اضافه می کند که علاوه بر کلاسیک ها، سبک هایی مانند مدرن، کلبه و مینیمالیسم در بین مشتریان روسی محبوب می شوند: اما برای زندگی راحت و راحت. و این با روندهای جهانی معماری مدرن همخوانی دارد که هادی تهرانی درباره آن چنین می گوید: «روند اصلی مدرنیته ایجاد بهترین و راحت ترین محیط برای زندگی انسان است. و این از طریق تحقق نیازهای اساسی آن حاصل می شود: عملکرد، سازماندهی مناسب فضا، احساسی بودن، زیبایی شناسی، اقتصاد و مراقبت از محیط زیست. همه اینها درک مثبتی از محیط ایجاد می کند، خواه یک خانه باشد، یک هتل یا یک دفتر، و باعث نمی شود که آن را برای جستجوی چیز بهتر ترک کنید.

در پایان، مایلم اضافه کنم که معماری مدرن یک فلسفه کاملاً جدید است که معنای جهانی آن نه بر ایجاد بناهای ابدی برای منیت شخصی، بلکه بر اساس خدمت به بشریت و نیازهای آن است که ذات پیچیده ای از عملکرد است. ، راحتی، راحتی، زیبایی، احساسی بودن، اقتصاد و سازگاری با محیط زیست. اکنون، چه در طراحی و چه در معماری، تعریف «زیبا» معنایی اضافی پیدا کرده است، یعنی مصلحت وجودی آن در هر عنصر. یعنی زیبایی مبتکرانه است و همه مبتکرانه ساده است و پر از جزئیات غیر ضروری نیست. بنابراین، آثار ایده‌آل معماری مدرن طوری طراحی شده‌اند که نه تنها بناهای تاریخی زیبا، بلکه ظرف‌هایی برای زندگی ما باشند و آن را به «سبکی غیرقابل تحمل وجود» تبدیل کنند.

مطالب کامل را در شماره مجله داخلی الیت شماره 05/101 اردیبهشت 1393 بخوانید.

از زمان های بسیار قدیم، معماران در جستجوی فرم های جدید معماری بوده اند. هر دوره تاریخی با سبک های معماری متفاوتی مشخص می شد، اما تنها در عصر روشنگری، طبقه بندی آنها ضروری شد. معماری باستانی، عتیقه (یونانی و رومی)، قرون وسطی (بیزانس، رومی و گوتیک) متمایز بود، و همچنین معماری مدرنکه سبک های رنسانس، باروک و روکوکو، کلاسیک و امپراتوری، التقاط و آرت نو را به جهان بخشید.

این دوره بود که درخشان ترین شد و سبک هایی که متعلق به عصر جدید هستند هرگز از مد نمی افتند. بعداً یک طبقه‌بندی زمانی اضافه شد که ساختارگرایی، هنر دکو، مدرنیسم، فناوری پیشرفته، پست مدرنیسم و ​​همچنین سبک‌های مختلف مدرن را پوشش می‌دهد.

البته، چنین سیستم طبقه بندی انتزاعی بود، زیرا سبک های خالص تقریباً هرگز در معماری یافت نمی شوند. هر سبک جدید چیزی از سبک قبلی و بعدی را حمل می کند و روندی که از مد افتاده است بدون هیچ ردی از بین نمی رود.

دوره عصر مدرن در قرن پانزدهم با رنسانس یا رنسانس آغاز شد. در این زمان، اروپا به مرکز فرهنگی تبدیل شده بود که لحن سکولار را به هنر جهان بخشید. سپس به دنیا آمد معماری مدرن، که در آن هیچ آرزوی گوتیکی به آسمان وجود نداشت. به جای اشکال پیچیده و نامتقارن ساختمان های قرون وسطایی، معماران شروع به استفاده از تعادل و تقارن کردند.

آنها با الهام از نمونه هایی از معماری باستانی، از چیدمان منظم ستون ها و عناصر دیگر استفاده کردند.

این دوره مانند معماری مدرنبا ظهور مواد و فن آوری های جدید مشخص می شود. دوره رنسانس در کشورهای مختلف متفاوت بود. اما از نظر تاریخی، بحران رنسانس در آغاز قرن شانزدهم آغاز شد. در همان زمان، سبک باروک در ایتالیا متولد شد که با گستره فضایی، استفاده از فرم ها و مجسمه های پیچیده منحنی مشخص می شد.

ادامه آن سبک روکوکو بود که چیز جدیدی برای معماری به ارمغان نیاورد، اما از تکنیک های باروک برای رسیدن به حداکثر جلوه تزئینی استفاده کرد.

در قرن هفدهم، اروپا از اشکال معماری پیچیده باروک و روکوکو "خسته" بود. معماران دوباره به سادگی، سختگیری و محدودیت باستان روی آوردند. دوران کلاسیک گرایی آغاز شده است. بعدها، زمانی که امپراتور ناپلئون در فرانسه حکومت کرد، سبک کلاسیک بالا یا متأخر به نام امپراتوری در معماری مورد استفاده قرار گرفت. و در آغاز قرن نوزدهم، معماری عصر جدید ویژگی های التقاطی پیدا کرد.

التقاط با استفاده از سبک های مختلف معماری مشخص می شود، اما اشکال ساختمان ها شروع به گره خوردن به عملکرد آنها کردند.

سرانجام در اواخر قرن نوزدهم، سبک آرت نوو در معماری جدید مورد استفاده قرار گرفت. معماران بار دیگر زوایای و خطوط راست را کنار گذاشتند و از خطوط صاف و طبیعی استفاده کردند. در همان زمان، موجی از علاقه به فن آوری های جدید وجود داشت که به لطف آن، در آغاز قرن بیستم، معماری مدرن متولد شد که هنوز در حال توسعه است.

انسان همیشه آرزوی نگاه به آینده را داشته است. تا حدی، این خواسته ها به لطف کتاب های نویسندگان علمی تخیلی یا فیلم های علمی تخیلی ساخته شده تحقق می یابد، اما آنها فقط یک ایده حداقلی از نحوه زندگی یک فرد ارائه می دهند. بدون شک، مردم منتظر یک معماری منحصر به فرد هستند، بسیاری از فناوری های نوآورانه که برای راحت تر کردن زندگی و ایجاد تعدادی امکانات رفاهی طراحی شده اند.

معماری آینده همواره ذهن مردم را به هیجان آورده است. خانه های جدید چگونه خواهند بود: آیا آنها یک شهر کامل را شامل می شوند یا به طرز باورنکردنی متحرک خواهند بود، از چه مصالحی ساخته خواهند شد؟ این سوالات فقط نوک کوه یخ کنجکاوی مردم است. با این حال، سعی نکنید برای یافتن پاسخ آنها به آینده نگاه کنید. تا به امروز، برخی از کشورها در حال حاضر خانه های آینده نگرانه ساخته اند که ایده ای از معماری آینده را ارائه می دهد. علاوه بر این، تعداد زیادی پروژه مسکن وجود دارد که مفاهیم اصلی آنها اقتصاد، ارگونومی و سازگاری با محیط زیست (خانه های "سبز") است. در عین حال از مصالح ساختمانی جدید و منحصربفردی استفاده می شود که هر سال بهبود می یابد.

طراحی خانه ها به کمک کامپیوتر آینده پژوهی

موزه بیومورفیک گوگنهایم - آغاز آغاز

ظاهر چنین خانه هایی در آینده البته نقطه شروعی دارد که مرحله بعدی رمان های معماری را رقم زد. این نقطه موزه گوگنهایم بود که توسط فرانک گری در سال 1997 در شمال اسپانیا و در شهر بیلبائو ساخته شد. این ساختمان غیرمعمول سروصدای زیادی در اطراف خود ایجاد کرد که تاکنون فروکش نکرده است. بسیاری از منتقدان معماری موزه را با یک نرم تن دریایی بزرگ که به ساحل خزیده است مرتبط می دانند. علت این امر، البته، ظاهر ساختمان است که از صفحات تیتانیوم نقره ای منحنی ساخته شده و در ساحل رودخانه ایستاده است.

این ساختمان غیرمعمول، ساخته شده به سبک معماری "بیومورفیک" (تقلید از اشکال طبیعی) سالانه حدود یک و نیم میلیون بازدید کننده را به خود جذب می کند. با این حال، نه تنها ساخت این ساختمان پیشرفت دیگری در معماری بود، بلکه یک پیشرفت بسیار بزرگتر، طراحی کلی موزه به کمک کامپیوتر بود. معمار برای تحقق ایده های خود مجبور به استفاده از فناوری رایانه ای مورد استفاده در صنعت هواپیماسازی شد. این آنها بودند که به تجسم اشکال بیومورفیک غیرمعمول ساختمان کمک کردند.

امروزه استفاده از فناوری کامپیوتر در طول فرآیند ساخت و ساز، با شروع پروژه، اساس معماری، ستون فقرات آن است. این برنامه های کامپیوتری ویژه ای است که به ساختمان آینده عجیب ترین طرح ها و جزئیات منحصر به فرد را ممکن می کند.

انواع فرم ها

به عنوان مثال، معمار سانتیاگو کالاتراوا، با استفاده از فناوری رایانه مدرن، علامت "علامت تجاری" خود را به دست آورد: ساختمان های مختلف ساخته شده توسط او با سقفی تزئین شده اند که شبیه بال باز شده پرنده در حال پرواز است.

علاوه بر این، بسیاری از معماران تحت تأثیر طراحی ساختمان ها به شکل قطره های مختلف قرار می گیرند. مدل سازی "قطره ها" به شما امکان می دهد به خطوط بیرونی خانه ها و انحنای غیرمعمول فضای داخلی صافی بدهید. چنین فناوری هایی به شما امکان می دهد با فرم ها "بازی" کنید و سودمندترین و اصلی ترین راه حل را پیدا کنید.

یکی از این ساختمان های غیر معمول - "قطره" محل اقامت شهردار پایتخت بریتانیا، لندن بود. معمار این اثر هنری معماری نورمن فاستر، یکی از معماران برجسته و مشهور روی کره زمین بود. خانه ای که او خلق کرد شبیه یک قطره شیشه ای بزرگ است که در امتداد خاکریز کشیده شده است. به نظر می رسید که او تحت تأثیر نیروی مقاومت ناپذیری قرار گرفته است که توپ شیشه ای و بتونی را بعد از آن تغییر می دهد.

این ساختمان شامل 10 طبقه است، در پس زمینه برج قدیمی فوق العاده زیبا به نظر می رسد، اما نه شکوه بیرونی هدف از ساخت این ساختمان، بلکه امکان صرفه جویی در انرژی بوده است.

تمام پارامترهای لازم برای سکونت توسط برنامه های کامپیوتری به منظور ایجاد یک ساختمان کم مصرف محاسبه شد. شکل غیرمعمول و بسیار بدیع آن، ویژگی‌های طراحی خاص، که شامل وجود پنل‌های خورشیدی بر روی سقف، شیشه‌های صرفه‌جویی در گرما، استفاده از آب‌های زیرزمینی برای خنک‌کردن ساختمان در تابستان است، به این واقعیت کمک می‌کند که عملیات آن نیاز دارد. 25 درصد انرژی کمتر از حد معمول، آشنا به چشم، ساختمان.

ایجاد پروژه ها و ساخت ساختمان ها بر اساس اصل اقتصاد یکی از اولویت های اصلی معماری آینده است. بسیاری از منابعی که اکنون به طور فعال مورد استفاده قرار می گیرند به هیچ وجه پایان ناپذیر نیستند، که به جستجوی راه حل های جدید و مرتبط در صنعت ساخت و ساز کمک می کند.

تقریباً تمام پروژه های خانه های آینده نگر با هدف صرفه جویی در منابع سیاره ما است.

معماری اقتصادی آینده

اصل اقتصاد در معماری آینده بسیار مورد توجه قرار گرفته است. مفهوم اقتصاد در عصر جدید معماری، امکان صرف حداقل انرژی با افزایش رسانایی نور و گرما و همچنین هزینه حداقل مساحت زمین در ساخت یک ساختمان بزرگ مقیاس است.

تکامل شیشه

یکی از معیارهای اصلی برای ساختن آینده، اشباع آن از شیشه است. شیشه یکی از مصالح ساختمانی اصلی زمان آینده است. علاوه بر این، ریموت ها و سنسورهای مختلف نقش مهمی ایفا خواهند کرد که برای راحت تر کردن زندگی طراحی می شوند. با شروع فصل گرم، افزایش قابل توجه دمای هوا، پرده های بهبود یافته را می توان بدون رفتن به پنجره بسته، سنسورهای مختلف و کنترل از راه دور همه چیز را انجام می دهند، در حالی که اتاق را از نور مستقیم خورشید محافظت می کنند، به طور همزمان سیستم تهویه را فعال می کنند.

با شروع هوای سرد، درج های دو پنجره به طور گسترده ای استفاده می شود که در آن یک فضای خلاء بین شیشه ها ایجاد می شود که گرما را حفظ می کند. جدیدترین فناوری‌ها به شیشه ویژگی‌های عملکردی بیشتری داده‌اند که این ماده را واقعاً همه‌گیر کرده است. به عنوان مثال، شیشه می تواند بسته به آب و هوا تیره شود یا به طور مستقل توسط الکترودها روشن شود.

علاوه بر این، ساختمان های شیشه ای را می توان نه تنها به طور سنتی در بالای زمین، بلکه در زیر آن، یا به عنوان مثال، در ساحل دریا ساخت.

علاوه بر شیشه، موادی مانند بتن خود سخت شونده، فویل که می توان از آن برای ساخت گنبد و سایر عناصر ساختمانی استفاده کرد و همچنین آلیاژهای فلزی و پلیمرهای مختلف در معماری آینده نگر نقش بسزایی خواهند داشت.

ساختمان‌های اقتصادی که عمدتاً از شیشه و فلز ساخته شده‌اند، با افزودن کمی چوب، پلیمر یا سنگ، بسیار جذاب به نظر می‌رسند. آنها سبکی، انطباق با زمان را تجسم می کنند و اصل "خیلی در کم" را بیان می کنند.

پنل های خورشیدی عناصر جدایی ناپذیر معماری آینده نگر هستند. آنها نه تنها عملکردهای فوری خود را انجام می دهند، بلکه می توانند به یک دکوراسیون عالی و اصلی نمای ساختمان تبدیل شوند. در انگلستان، در یکی از مقرهای یک شرکت بیمه، پنل های خورشیدی در سرتاسر ساختمان نصب می شود که به همین دلیل روزانه بیش از 1000 کامپیوتر تقریباً بدون وقفه کار می کنند.

خیلی کم

ساختمان‌های اقتصادی نه تنها شامل ساختمان‌هایی می‌شوند که هزینه‌های انرژی را کاهش می‌دهند، بلکه خانه‌هایی را نیز شامل می‌شوند که می‌توانند زمین کوچکی را اشغال کنند، در حالی که دارای مساحت نسبتاً بزرگی هستند. راز این اقتصاد این است که چنین خانه هایی با تمرکز بر ارتفاع آنها طراحی و ساخته می شوند. اینها آسمان خراش هستند. به طور کلی پذیرفته شده است که اولین آسمان‌خراشی که روی زمین ظاهر شد، ساختمان شرکت بیمه است که در پایان قرن نوزدهم در شیکاگو ساخته شد. تا به امروز، چنین ساختمان های مرتفعی در صنعت ساخت و ساز دامنه بیشتری پیدا می کنند، در حال حاضر پروژه هایی از آسمان خراش ها وجود دارد که ارتفاع آنها تا 4 کیلومتر می رسد.

نیویورک، توکیو، پاریس از ساخته‌شده‌ترین ساختمان‌های بلندمرتبه محسوب می‌شوند، اما هیجان در مورد ساخت آسمان‌خراش‌ها در سراسر جهان در حال گسترش است. به طور خاص، پایتخت بریتانیا، لندن، به طور فعال به این شهرها می پیوندد، که در آن معمار رنزو پیانو یک پروژه معماری برای یک آسمان خراش کاملاً لعاب ایجاد کرد که شامل مغازه ها، رستوران ها، آپارتمان ها و حتی یک موزه است.

علاوه بر آسمان خراش ها، معمار Werner Eislinger تعدادی پروژه پنت هاوس ایجاد کرد - خانه هایی بر روی سقف ساختمان های موجود. طبق طراحی های او، این خانه ها اتاقی بدون پارتیشن خواهد بود که از شیشه، پلاستیک و فلز ساخته شده است. برای اتاق هایی که به مقدار مشخصی عایق نیاز دارند، مانند حمام و آشپزخانه، طاقچه های مخصوصی وجود خواهد داشت. تا به امروز، مفهوم "پنت هاوس" به معنای یک آپارتمان مجلل با نمای پانوراما از پنجره است.

در معماری آینده، جنبه های اقتصادی ارتباط تنگاتنگی با جنبه های زیست محیطی دارد. به عنوان مثال، امروزه "مجتمع های چند منظوره" روز به روز محبوبیت بیشتری پیدا می کنند که مبتنی بر اقتصاد هستند و مبنای اکولوژیکی دارند.

"خانه های سبز" دوستدار محیط زیست

Sunny Park - یک جامعه مسکونی منحصر به فرد

ساخت خانه های دوستدار محیط زیست، ایجاد پروژه های معماری خانه های "سبز" روند اصلی و جاری در معماری آینده است که چندین سال است در این راستا قدم هایی برداشته شده است. به ویژه در سال های نه چندان دور آلمان دهکده «سانی پارک» را به دنیا معرفی کرد. این روستا شامل 12 خانه است که عمدتاً در تابستان با پنل های خورشیدی تغذیه می شود، در حالی که گرمایش در زمستان به لطف اثر گلخانه ای به دست آمده به روش طبیعی انجام می شود. علاوه بر این، مقدار کمی از هیزم استفاده می شود. استفاده از پنل های خورشیدی می تواند هزینه های انرژی را تا 10 برابر کاهش دهد.

خانه های این روستا عمدتا از مصالحی مانند چوب، سنگ، شیشه، آجر ساخته شده است. میزان مواد ساخته شده از پلیمرها و پلاستیک به حداقل می رسد، به جای آسفالت، پیاده روها با کاشی و سرامیک پوشانده می شود. فاضلاب با گیاهان خاصی که باکتری ها را از بین می برند تصفیه می شود، آب باران در حوضچه ای که برای ساکنان حمام در نظر گرفته شده است جمع آوری می شود. همچنین تنها نه توسط گیاهان، بلکه توسط پمپ هایی که از آسیاب های بادی کار می کنند، تصفیه می شود.

سازندگان این پروژه توجه متخصصان را بر ایمنی اکولوژیکی روستا برای محیط زیست متمرکز می کنند. "پارک خورشیدی" در مسابقه معماری اکولوژیکی اروپا در نامزدی "دستیابی به موفقیت در آینده" جایزه دریافت کرد. بدون شک این گونه خانه ها و سکونتگاه ها به تعداد فزاینده ای پدیدار خواهند شد و جایگزین بسیار خوبی برای ساختمان های کنونی خواهند بود.

فناوری های برتر آلمانی توسط ورنر سوبک

با این حال، باید توجه داشت که سازگاری با محیط زیست و کارایی ساختمان ها را نمی توان همیشه با فرم های باشکوه و بدیع ترکیب کرد. اما برخی از معماران با موفقیت این مشکل را حل کردند، به عنوان مثال، معمار آلمانی، ورنر سوبک، که خانه R 128 را ایجاد کرد، موفق شد. این ساختمان یکی از الهامات سبک های فن آوری است. از نظر ظاهری مانند یک مکعب شفاف به نظر می رسد که از شیشه تشکیل شده است که قاب آن یک قاب فولادی است.

می توانید از روی یک پل معلق فولادی سه طبقه به خانه نزدیک شوید. جالب اینجاست که هیچ پارتیشنی بین اتاق ها روی زمین وجود ندارد و طراحی مبلمان بر اساس آینده نگری مینیمالیستی ساخته شده و کاملاً با ظاهر خانه مطابقت دارد.

این ساختمان کاملاً تمام اصالت فرم های خارجی، اقتصاد و دوستی محیطی را با هم ترکیب می کند. خانه هیچ تاثیر منفی بر محیط زیست ندارد، به راحتی و به سرعت نصب می شود. مواد اصلی مورد استفاده در ساخت و ساز شیشه و فولاد است. علاوه بر این، سازنده پروژه ساختمان، امکان بازیافت آنها را یکی دیگر از مزایای استفاده از این مصالح می داند.

خانه قادر است برق و گرمای لازم را برای خود تامین کند. این امر به لطف شیشه های سه گانه ویژه و گاز خاصی که در شکاف بین این شیشه ها وجود دارد اتفاق می افتد و پنل های خورشیدی مشکل تامین انرژی را حل می کند. ویژگی آنها این است که با گرمای بیش از حد انباشته شده، دفع نمی شود، بلکه برای استفاده در آینده ذخیره می شود.

در این خانه نیازی به کلیدهای برق معمولی نیست، زیرا صاحب آن می تواند با استفاده از دستورات صوتی، عملکرد وسایل مختلف را کنترل کند.

توجه معماران به پایداری خانه‌های آینده‌نگر بدون آسیب رساندن به ظاهر اصلی‌شان، بیشتر و بیشتر می‌شود. ترکیب زیبایی شناسی، جذابیت، اصالت و ایمنی مطلق برای محیط زیست یکی از «نهنگ» های طراحی خانه های به اصطلاح «سبز» است.

این خانه ها با تاکید بر فناوری های سازگار با محیط زیست، استفاده از باد، خورشید، انرژی زمین گرمایی، روش های طبیعی تصفیه آب و سایر نوآوری های مشابه مشخص می شوند.

چند نمونه از بهترین پروژه های سبز

هتل پارک آبی Songjiang

یکی از آخرین پروژه های سبز، پروژه هتل سونگ جیانگ است که یک پارک آبی عظیم و منحصر به فرد است. پشت بام این هتل یک باغ زیبا است که از انرژی زمین گرمایی استفاده شده است. یکی از ویژگی‌های هتل پارک آبی این است که بخشی از آن زیر آب است، به ویژه، در رستوران و اتاق‌های مهمان می‌توانید احساسی در آتلانتیس غرق‌شده داشته باشید. قرار بود این پروژه غیرمعمول در بهار سال 2009 اجرا شود، اما هنوز یک مفهوم تحقق نیافته باقی مانده است.

مزرعه شهر سنجاقک

پروژه اصلی دیگر مزرعه Dragonfly بود که قرار است در یک کلان شهر بزرگ (نیویورک) ساخته شود. طبق نقشه معماران، این مزرعه به عنوان تامین کننده میوه و سبزیجات تازه شهر خواهد بود که البته به آنها امکان می دهد از حمل و نقل آنها از راه دور خودداری کنند.

این ساختمان شامل 132 (!) طبقه است که هر طبقه برای پرورش نوع خاصی از میوه یا سبزی طراحی شده است.

بدیهی است که چنین ساختمان کاربردی به انرژی زیادی نیاز دارد. با این حال، این معماران را آزار نمی دهد، آنها پیشنهاد می کنند آن را از خورشید و باد دریافت کنند.

تمدن های شناور

پروژه هایی که شامل ساخت کل شهرک های خودمختار است به طور فزاینده ای محبوب می شوند. این پروژه ها با در نظر گرفتن تهدید گرمایش جهانی، آلودگی هوا، آلودگی خاک و سایر عوامل منفی ایجاد می شوند.

یکی از این پروژه ها پروژه ونوس است. مبنای مفهومی آن مهاجرت دسته جمعی مردم به شهرهای شناور در سطح دریاها و اقیانوس ها است. جالب اینجاست که این خانه ها به هیچ وجه روی آب ثابت نخواهند شد، بلکه آزادانه در پهنه های آب حرکت خواهند کرد. چنین سکونتگاه های شناور به هزینه منابع دریاها و اقیانوس ها وجود خواهند داشت. هدف معماران این پروژه کامل ترین هماهنگی بین انسان و طبیعت است.

بدون شک چنین سکونتگاهی به انرژی قابل توجهی نیاز خواهد داشت. این پروژه شامل استفاده از انرژی باد، خورشید و امواج است.

بنابراین، امروزه وجود چنین پروژه‌های معماری به ما این امکان را می‌دهد که بگوییم بشریت واقعاً نگران بلایای طبیعی جاری، حفظ طبیعت در شکل اصلی آن و صرفه‌جویی در منابع آن است.

اجرای بخش کوچکی از این پروژه‌ها نشان می‌دهد که هیچ چیز غیرممکن نیست و به زودی می‌توانیم در خانه‌ای «قطره‌ای» زندگی کنیم، شب‌ها چراغ را روشن کنیم و یک فرمان ساده را به زبان بیاوریم و از اینکه ممکن است نترسیم. چراغ را خاموش کن

معماری هنر ساختمان سازی، توانایی طراحی و ایجاد شهرها، ساختمان های مسکونی، ساختمان های عمومی و صنعتی، میدان ها و خیابان ها، باغ ها و پارک ها است. در بسیاری از شهرهای کشورمان کرملین‌ها و کلیساهای باستانی، کاخ‌ها و عمارت‌ها، ساختمان‌های مدرن تئاتر، کتابخانه‌ها، کاخ‌های جوانان را خواهید دید که می‌خواهید جلوی آن‌ها توقف کنید و از نزدیک به آنها نگاه کنید.

شما همچنین در یک موزه در مقابل یک نقاشی یا مجسمه جالب ایستاده اید. زیرا ساختمان‌ها و خیابان‌ها، میدان‌ها و پارک‌ها، اتاق‌ها و سالن‌ها نیز با زیبایی خود می‌توانند تخیل و احساسات انسان را مانند سایر آثار هنری برانگیزند. از شاهکارهای معماری به عنوان نماد مردم و کشورها یاد می شود. تمام جهان کرملین و میدان سرخ در مسکو، برج ایفل در پاریس، آکروپولیس باستانی در آتن را می شناسند. با این حال، برخلاف سایر هنرها، مردم نه تنها به آثار معماری فکر می کنند، بلکه دائماً از آنها استفاده می کنند. معماری ما را احاطه کرده و محیطی فضایی را برای زندگی و فعالیت های مردم تشکیل می دهد. اینجا خانه هایی هستند که در آن زندگی می کنید. مدارس، مدارس فنی، موسساتی که در آن تحصیل می کنید؛ در تئاتر، سیرک و سینما - از آن لذت ببرید. در باغ ها، پارک ها و حیاط ها - استراحت کنید. والدین شما در کارخانه ها و مؤسسات کار می کنند. مغازه ها، غذاخوری ها، ایستگاه ها، مترو دائماً پر از بازدیدکننده است. حتی تصور اینکه چگونه می توانید بدون این و بسیاری از سازه های دیگر کار کنید دشوار است.

تنوع معماری نه تنها به تخیل خلاق معمار (به اصطلاح معمار در روسیه) بستگی دارد، بلکه به شرایط ساخت و ساز نیز بستگی دارد: آب و هوای گرم یا سرد، زمین صاف یا کوهستانی، قابلیت های تجهیزات ساختمانی، چوبی، سازه های سنگی یا فلزی، سلیقه زیبایی شناختی ساکنان و بسیاری موارد دیگر. . در ساخت و ساز، از نیروی کار افراد بسیاری از حرفه ها استفاده می شود - سنگ تراشان، طراحان، دانشمندان و هنرمندان. همه آنها زیر نظر یک معمار کار می کنند. (معمار در زبان یونانی به معنی استاد ساز است.) فردی که در این حرفه باشد باید دانش فنی و هنری بالایی داشته باشد. با تحسین کلیسای جامع گوتیک، کرملین مسکو یا پیست دوچرخه سواری در Krylatskoye، نه تنها زیبایی عجیب و غریب این سازه ها، بلکه کار و مهارت سازندگان را نیز تحسین می کنیم.

حتی در دوران باستان، وظایف معماری با سه ویژگی تعیین می شد - مفید بودن، قدرت، زیبایی. هر ساختمان باید مفید باشد، هدف مورد نظر خود را برآورده کند. این هم در ظاهر بیرونی و هم در ویژگی باطن آن آشکار می شود. یک ساختمان مسکونی، یک تئاتر و یک موسسه آموزشی سه نوع ساختار متفاوت هستند. هر یک از آنها هدف خاص خود را دارد و هر ساختمان باید راحت باشد: در یک مورد - برای مسکن، در دیگری - برای نمایش اجراها، در سوم - برای مطالعه. همچنین مهم است که هر یک از آنها بادوام و قوی باشند. از این گذشته ، ساختمان ها نه برای یک سال بلکه برای مدت طولانی ایجاد می شوند. اما اگر سومین شرط مهم یعنی زیبایی نادیده گرفته می شد، معماری تبدیل به هنر نمی شد.

میل شناخته شده انسان به زیبایی، تخیل خلاق معمار را برای جستجوی اشکال معماری غیرمعمول همیشه جدید، منحصر به فرد بودن ظاهر و روشنایی تصویر هنری ساختمان الهام می بخشد. بنابراین ما شاهد انواع ساختمان ها، چه در میان قدیمی ها و چه در میان مدرن ها هستیم. به عنوان مثال، ساختمان های مسکونی چند طبقه را در نظر بگیرید: یکی بلند است، مانند یک برج، دیگری به شکل یک صفحه بلند مستقیم است، سومی به صورت دایره ای خم شده است. آنها یک هدف و طرح های مشابه دارند، آنها برای یک آب و هوا طراحی شده اند، آنها در یک شهر قرار دارند، اما تخیل معمار برای هر یک از آنها شکل خاص خود را پیدا کرده است، رنگ بندی خاص خود را. اینگونه است که ساختارها با ویژگی‌های فردی خود به وجود می‌آیند که ما آنها را تشخیص می‌دهیم. و هر ساختمان تأثیر خود را می گذارد: یکی ظاهری موقر و جشن دارد، دیگری سختگیر است، سومی غنایی است. بناهای معماری متعلق به اعصار و کشورهای مختلف از نظر ظاهر یا سبک با یکدیگر تفاوت دارند، همانطور که شرایط زندگی و سلایق هنری مردمان آن دوران متفاوت بود. به تصاویر نگاه کنید خودتان متوجه خواهید شد.

یک دوره درخشان در تاریخ معماری روسیه اواسط قرن 18 است. این زمان ساخت سریع کاخ ها، معابد بزرگ، دوران شکوفایی سبک باروک است. V. V. Rastrelli (1700-1771) بزرگترین معمار بود که تا حد زیادی سبک ساختمان های آن زمان را تعیین کرد. نماهای ساختمان های آن که با رنگ های سفید، آبی و طلاکاری رنگ آمیزی شده اند، به طرز غیرمعمولی ظریف هستند. انفیلاد تالارها که به شکلی غنی با قالب‌سازی تزئین شده‌اند، و کف‌های موزاییک چوبی با زیبایی کم‌نظیر، باشکوه هستند. بهترین ساختمان های V. V. Rastrelli عبارتند از: کاخ کاترین در Tsarskoe Selo (شهر پوشکین فعلی)، کاخ زمستانی و صومعه Smolny در سنت پترزبورگ، کاخ بزرگ در Peterhof. در جزیره کیژی در دریاچه اونگا، کلیسای چوبی تغییر شکل (1714)، برج ناقوس (1874) و کلیسای شفاعت (1764) که بدون یک میخ ساخته شده است، حفظ شده است. برج ایفل در پاریس. در اواسط قرن 19 طراحی شد. مهندس گوستاو ایفل اصالت، طراحی جسورانه و فرم معماری این برج را به شهرت رساند.

سبک معماری منعکس کننده ویژگی های مشترک در طراحی نمای ساختمان، پلان ها، فرم ها، سازه ها است. سبک های معماری تحت شرایط خاصی از توسعه اقتصادی و اجتماعی جامعه تحت تأثیر مذهب، ساختار دولت، ایدئولوژی، سنت های معماری و ویژگی های ملی، شرایط اقلیمی و چشم انداز شکل گرفت. ظهور نوع جدیدی از سبک معماری همواره با پیشرفت تکنولوژیک، تغییر در ایدئولوژی و ساختارهای ژئوپلیتیکی جامعه همراه بوده است. برخی از انواع سبک های معماری را در نظر بگیرید که اساس گرایش های مختلف معماری در دوره های زمانی مختلف بوده اند.

معماری باستانی

ساختمان هایی که قبل از قرن پنجم قبل از میلاد ساخته شده اند معمولاً به عنوان معماری باستانی شناخته می شوند. از نظر سبک، بناهای بین النهرین و آشور (ایالات غرب آسیا) مربوط به بناهای مصر باستان است. آنها با سادگی، یادبود، اشکال هندسی، تمایل به اندازه های بزرگ مرتبط هستند. تفاوت هایی نیز وجود داشت: تقارن مشخصه ساختمان های مصری است، عدم تقارن در معماری بین النهرین وجود دارد. معبد مصری از مجموعه ای از اتاق ها تشکیل شده بود و به صورت افقی کشیده شده بود؛ در معبد بین النهرین به نظر می رسد اتاق ها به طور تصادفی به یکدیگر متصل شده اند. علاوه بر این، یکی از قسمت های معبد دارای جهت عمودی بود (زیگورات (سیگوراتو - قله) - برج معبد، ویژگی بارز معابد تمدن های بابلی و آشوری).

سبک عتیقه

دوران باستان به عنوان یک نوع سبک معماری به یونان باستان اطلاق می شود. ساختمان‌های یونانی شبیه یک ساختمان مسکونی "مگارون" از دوران کرت-میکنا ساخته شده‌اند. در معبد یونانی، دیوارها ضخیم، عظیم و بدون پنجره ساخته می‌شدند؛ سوراخی در سقف برای نور ایجاد می‌شد. ساخت و ساز بر اساس یک سیستم مدولار، ریتم و تقارن بود.

Megaron - در ترجمه به معنای "تالار بزرگ" - خانه ای با پلان مستطیل شکل با یک آتشدان در وسط (شروع 4 هزار قبل از میلاد)

سبک معماری باستانی مبنایی برای توسعه سیستم نظم شد. جهت ها در سیستم نظم وجود داشت: دوریک، یونی، کورنتی. نظم دوریک در قرن ششم قبل از میلاد ظاهر شد، از نظر شدت و انبوه بودن متمایز شد. نظم یونی، سبک تر و ظریف تر، بعدها ظاهر شد و در آسیای صغیر رایج شد. نظم کورنتی در قرن پنجم ظاهر شد. قبل از میلاد مسیح. ستون ها نشانه ای از این نوع سبک معماری شدند. سبک معماری، که عکس آن در زیر قرار دارد، به عنوان آنتیک، نظم دوریک تعریف شده است.

رومی ها که یونان را فتح کردند، سبک معماری را پذیرفتند، آن را با دکور غنی کردند و سیستم نظم را در ساخت نه تنها معابد، بلکه کاخ ها نیز وارد کردند.

سبک رومی

نمایی از سبک معماری قرن 10-12. - نام خود را "رومانسک" تنها در قرن 19 دریافت کرد. با تشکر از منتقدان هنری سازه ها به عنوان ساختاری از اشکال هندسی ساده ایجاد شدند: استوانه ها، متوازی الاضلاع، مکعب ها. قلعه‌ها، معابد و صومعه‌ها به این سبک با دیوارهای سنگی قدرتمند با نرده‌ها ساخته شده‌اند. در قرن دوازدهم برج‌هایی با حفره‌ها و گالری‌ها در نزدیکی قلعه‌ها ظاهر شدند.

بناهای اصلی آن دوران یک معبد - یک قلعه و یک قلعه است. ساختمان‌های این دوران اشکال هندسی ساده‌ای بودند: مکعب‌ها، منشورها، استوانه‌ها، در حین ساخت آن‌ها سازه‌های طاق‌دار ایجاد شد، خود طاق‌ها به شکل استوانه، دنده متقاطع، متقاطع ساخته شدند. در سبک معماری رومانسک اولیه، دیوارها نقاشی شدند و در پایان قرن یازدهم. نقش برجسته های سنگی حجمی در نماها ظاهر شد.