Образни характеристики на войната и мира от Джули Карагин. Уредени бракове (по романа на Л

Да се ожени за богата булка в Санкт Петербург не се получи за Борис и той дойде в Москва със същата цел. В Москва Борис беше в нерешителност между двете най-богати булки - Джули и принцеса Мария. Въпреки че принцеса Мария, въпреки грозотата си, му изглеждаше по-привлекателна от Джули, по някаква причина той се смущаваше да се грижи за Болконская. При последната си среща с нея, на именния ден на стария княз, на всички опити да й говори за чувства, тя му отговори неадекватно и очевидно не го послуша. Джули, напротив, макар и по специален начин, присъщ само на нея, но с готовност прие ухажването му. Джули беше на двайсет и седем. След смъртта на братята си тя стана много богата. Сега тя беше напълно грозна; но си мислех, че тя е не само толкова добра, но и много по-привлекателна сега, отколкото беше преди. Тя беше подкрепена в тази заблуда от факта, че, първо, тя стана много богата булка, и второ, фактът, че колкото по-възрастна ставаше, толкова по-безопасна беше за мъжете, толкова по-свободни бяха мъжете да се отнасят с нея и без без да поема никакви задължения, да се наслаждава на своите вечери, вечери и оживеното общество, което се събираше с нея. Човек, който преди десет години би се страхувал да ходи всеки ден в къщата, където имаше седемнадесетгодишна млада дама, за да не я компрометира и да не се върже, сега отиваше при нея смело всеки ден и се отнасяше с нея не като с млада дама-булка, а като с приятел, който няма пол. Къщата на семейство Карагин беше най-приятната и гостоприемна къща в Москва през онази зима. В допълнение към вечерните партита и вечерите, всеки ден голяма компания се събираше при Карагини, особено мъже, които вечеряха в дванадесет сутринта и седяха до три часа. Нямаше бал, театър, празненства, които Джули да пропусне. Нейните тоалети винаги са били най-модерните. Но въпреки това Джули изглеждаше разочарована от всичко, каза на всички, че не вярва нито в приятелството, нито в любовта, нито в каквито и да е радости от живота и очаква само мир. там.Тя възприе тона на момиче, претърпяло голямо разочарование, момиче, което изглежда е загубило любим човек или е било жестоко измамено от него. Въпреки че нищо подобно не й се е случило, на нея гледат така, а самата тя дори вярва, че е страдала много в живота. Тази меланхолия, която не й попречи да се забавлява, не попречи и на младежите, които й гостуваха, да си прекарат добре. Всеки гост, идвайки при тях, отдаваше дълга си на меланхоличното настроение на домакинята и след това се занимаваше със светски разговори, танци, умствени игри и турнири по буриме, които бяха на мода при Карагините. Само някои млади хора, включително Борис, навлязоха по-дълбоко в меланхоличното настроение на Джули и с тези младежи тя водеше по-дълги и по-уединени разговори за безполезността на всичко светско и отваряше албумите си, пълни с тъжни образи, поговорки и стихове. Джули беше особено нежна към Борис: тя съжали за ранното му разочарование в живота, предложи му онези утехи на приятелството, които можеше да предложи, след като самата тя е страдала толкова много в живота си, и му отвори албума си. Борис й нарисува две дървета в албум и написа: „Arbres rustiques, vos sombres rameaux secouent sur moi les ténèbres et la mélancolie.“ На друго място той нарисува гробница и написа:

La mort est secourable et la mort est tranquille
Ах! contre les douleurs il n "y a pas d" autre asile

Джули каза, че е прекрасно. — Il y a quelque chose de si ravissant dans le sourire de la mélancolie! тя каза дума по дума на Борис пасажа, който беше преписала от книгата. - C "est un rayon de lumière dans l" ombre, une nuance entre la douleur et la désespoir, qui montre la consolation possible. За това Борис й написа поезия:

Aliment de poison d "une âme trop sensible,
Toi, sans qui le bonheur me serait невъзможно,
Tendre melancolie, ах! viens me consoler,
Viens calmer les tourments de ma sombre retraite
Et mêle une douceur секретирайте
A ces pleurs, que je sens couler.

Джули изсвири на Борис най-тъжните ноктюрни на арфа. Борис й четеше на глас „Бедната Лиза“ и неведнъж прекъсваше четенето от вълнение, което спираше дъха му. Срещайки се в голямо общество, Джули и Борис се гледаха като единствените хора в морето от безразлични хора, които се разбираха. Анна Михайловна, която често пътуваше до Карагини, съставлявайки групата на майка си, междувременно направи точни запитвания за това, което е дадено за Джули (имотите на Пенза, и горите на Нижни Новгород бяха дадени). Анна Михайловна, с преданост към волята на Провидението и нежност, погледна изтънчената тъга, която свързваше сина й с богатата Джули. „Toujours charmante et mélancolique, cette chère Julie“, каза тя на дъщеря си. - Борис казва, че си почива душата във вашия дом. Той е претърпял толкова много разочарования и е толкова чувствителен, каза тя на майка си. „Ах, приятелю, как се привързах към Джули напоследък“, каза тя на сина си, „не мога да ти опиша! И кой не може да я обича? Това е такова неземно създание! О, Борис, Борис! Тя помълча за минута. „И колко ми е жал за нейната мама – продължи тя, – днес тя ми показа доклади и писма от Пенза (те имат огромно имение), а тя, горката, е съвсем сама, сама: тя е толкова измамени! Борис се усмихна леко, слушайки майка си. Той кротко се смееше на нейната простодушна хитрост, но слушаше и понякога внимателно я разпитваше за именията в Пенза и Нижни Новгород. Джули отдавна очакваше предложение от своя меланхоличен почитател и беше готова да го приеме; но някакво тайно чувство на отвращение към нея, към нейното страстно желание да се омъжи, към нейната неестественост и чувство на ужас от отказа от възможността за истинска любов все още спираше Борис. Ваканцията му вече беше свършила. Цели дни и всеки ден прекарваше с Карагини и всеки ден, разсъждавайки сам със себе си, Борис си казваше, че утре ще предложи брак. Но в присъствието на Джули, гледайки червеното й лице и брадичката й, почти винаги поръсени с пудра, влажните й очи и изражението на лицето й, което винаги показваше готовност веднага да премине от меланхолия към неестествената наслада от семейното щастие, Борис не можеше да каже решителна дума; въпреки факта, че той отдавна във въображението си се смяташе за собственик на имотите в Пенза и Нижни Новгород и разпределяше използването на доходите от тях. Джули виждаше нерешителността на Борис и понякога й идваше мисълта, че тя му е отвратителна; но незабавно женската самозаблуда й предложи утеха и тя си каза, че той е срамежлив само от любов. Меланхолията й обаче започва да преминава в раздразнителност и малко преди заминаването на Борис тя предприема решителен план. По същото време, когато ваканцията на Борис беше към своя край, Анатол Курагин се появи в Москва и, разбира се, в хола на Карагини, а Джули, внезапно напуснала меланхолията си, стана много весела и внимателна към Курагин. „Mon cher“, каза Анна Михайловна на сина си, „je sais de bonne source que le prince Basile envoie son fils à Moscou pour lui faire épouser Julie.“ Обичам Джули толкова много, че трябва да я съжалявам. Какво мислиш, приятелю? - каза Анна Михайловна. Мисълта да бъде заблуден и да пропилее за нищо целия този месец на тежка меланхолична служба под ръководството на Джули и да види всички приходи от пензенските имоти вече планирани и използвани правилно във въображението си в ръцете на друг - особено в ръцете на глупавия Анатол - обиден Борис. Той отиде при Карагини с твърдото намерение да направи оферта. Джули го поздрави с весело и безгрижно излъчване, небрежно говорейки колко забавно е била на бала вчера и го попита кога идва. Въпреки факта, че Борис дойде с намерението да говори за любовта си и следователно възнамеряваше да бъде нежен, той раздразнено започна да говори за женската непостоянство: за това как жените могат лесно да преминат от тъга към радост и че настроението им зависи само от това кой се грижи за тях тях. Джули се обиди и каза, че е вярно, че една жена има нужда от разнообразие, че на всички ще омръзне едно и също. — За това бих те посъветвал... — започна Борис, като искаше да й се подиграе; но точно в този момент му дойде обидната мисъл, че може да напусне Москва, без да е постигнал целта си и да е загубил труда си напразно (което никога не му се е случвало). Той спря по средата на речта й, сведе очи, за да не види неприятно раздразненото й и нерешително лице, и каза: „Изобщо не съм дошъл тук, за да се карам с вас. Напротив… — Той я погледна, за да види дали може да продължи. Цялото й раздразнение внезапно изчезна и неспокойните й, умоляващи очи бяха вперени в него с алчно очакване. „Винаги мога да се уредя така, че рядко да я виждам“, помисли си Борис. „Но работата започна и трябва да бъде свършена!“ Той се изчерви, вдигна очи към нея и й каза: "Знаеш чувствата ми към теб!" Нямаше нужда да казва повече: лицето на Джули грееше от триумф и самодоволство, но тя принуди Борис да й каже всичко, което се говори в такива случаи, да каже, че я обича и никога не е обичал нито една жена повече от нея. Тя знаеше, че за имотите в Пенза и горите на Нижни Новгород може да поиска това и получи това, което поиска. Булката и младоженецът, които вече не помнеха дърветата, които ги обливаха с мрак и меланхолия, крояха планове за бъдещото строителство на блестяща къща в Санкт Петербург, правеха посещения и подготвиха всичко за блестяща сватба.

"Селски дървета, твоите тъмни клони отърсват мрака и меланхолията върху мен"

Смъртта е спасителна, а смъртта е мирна.

AT роман L. Значителна роля играят женските образи на Н. Толстой. Именно с тях в романа е свързана темата за „мир“, тоест общество, семейство, щастие. Писателят ни показа различни семейства: Ростови, Болконски, Курагини, Безухови, Друбецки, Долохови и други. Жените в тях са различни, но ролята им е значима навсякъде. Съдбата на семейството, неговият начин на живот зависят от характера на жените, от техния психичен състав, формират се морални ценности.

Най-вече Толстой обича две от своите героини: Наташа Ростова и Мария Болконская. Момичетата, които четат романа, като цяло харесват веселата, спонтанна и непредсказуема Наташа.

Харесвам и двете момичета. Но ако трябва да избера една от тях за приятел, бих избрал принцеса Мария. Може би с Наташа би било по-забавно, по-ярко, но с Мария бих бил по-интересен и надежден.

Не й беше лесно да живее със стар баща и френска гувернантка. Грозна, самотна, с цялото богатство на Болконски, тя е лишена от много: няма близки приятели, няма майка. Деспотичен баща и хладно сдържан брат, зает със службата и собствените си проблеми, не са склонни към общуване и проява на нежни чувства.

Но принцеса Мария построи своя духовен замък, строг и чист. Тя е умна, наистина мила и естествена във всяка своя стъпка. Дори нейната религиозност е на почит, защото Бог за принцеса Мария е преди всичко справедливост, нейната вяра е взискателна към себе си; на всички останали пита за слабости, на себе си - никога.

В действията и думите на принцеса Мария няма суета, няма лекомислие. Самочувствието не й позволява да изневерява, да мълчи, да не защитава човека, когото уважава. Когато Джули Курагина пише в писмо за Пиер, че той „винаги й е изглеждал незначителен човек“, принцесата й отговаря: „Не мога да споделя мнението ви за Пиер. Струваше ми се, че винаги е имал красиво сърце и това е качеството, което най-много ценя в хората. Принцеса Мери в писмо изразява съчувствието си към Пиер: „Толкова млад, за да бъде обременен с такова огромно богатство - през колко изкушения ще трябва да премине!“

Удивително разбиране за хората и сложността на живота за едно младо момиче!

Тя ще успее да разбере препънатата Наташа, ще успее да разбере и прости на баща си, тя разбира положението на селяните и им нарежда да им дадат хляба на господаря.

Смъртта на баща й освободи принцеса Мери от вечния страх, от постоянен контрол и опека. Но сега, заобиколена от врагове, с млад племенник на ръце, тя сама трябваше да взема решения. В трудни моменти в нея се събудиха решителността и достойнството на нейния баща и брат: „За да знае княз Андрей, че тя е във властта на французите! Така че тя, дъщерята на княз Николай Андреевич Болконски, помоли г-н генерал Рамо да я защити и да се наслади на неговите благословии! А обидената й суета води до бърза и решителна активност. В този труден за княгинята период Николай Ростов се явява като спасител и защитник. Тя прогонва мислите, че би искала да види бъдещия си съпруг в него. Неувереността в себе си й пречи да повярва, че щастието е дошло при нея.

Вътрешната красота на принцеса Мария, нейният ум, чистота, естественост ви карат да забравите за външната й грозота. Николай Ростов също вижда само нейните лъчезарни, блестящи очи, които до края на романа са изпълнени с блясък на щастие.

Разбира се, всяко момиче трябва да има жажда за живот, любов и щастие, както в Наташа Ростова. Но във всяко момиче трябва да има принцеса Мери, с нейното съмнение в себе си, с нейната тайна убеденост, че любовта ще дойде при всеки, но не и при нея, с дълбоко скрита мечта за щастие. Без това тя ще се превърне в Хелън Безухова.

Есе по литература. Женски образи в романа на Л. Н. Толстой "Война и мир"

Романът на Л. Н. Толстой „Война и мир“ показва живота на руското общество в началото на 19 век по време на войната от 1812 г. Това е време на активна социална дейност на различни хора. Толстой се опитва да разбере ролята на жената в живота на обществото, в семейството. За тази цел той показва в своя роман голям брой женски образи, които могат да бъдат разделени на две големи групи: първата включва жени - носителки на народни идеали, като Наташа Ростова, Мария Болконская и други, а втората група включва жени от висшето общество, като Хелън Курагина, Анна Павловна Шерер, Джули Курагина и др.

Един от най-ярките женски образи в романа е образът на Наташа Ростова. Като майстор в изобразяването на човешките души и характери, Толстой въплъщава в образа на Наташа най-добрите черти на човешката личност. Той не искаше да я опише като умна, разумна, адаптирана към живота и в същото време напълно бездушна, тъй като направи друга героиня на романа - Хелън Курагина. Простотата и духовността правят Наташа по-привлекателна от Хелън с нейния интелект и добри светски маниери. Много епизоди от романа разказват как Наташа вдъхновява хората, прави ги по-добри, по-добри, помага им да намерят любовта за живота, да намерят правилните решения. Например, когато Николай Ростов, загубил голяма сума пари на карти от Долохов, се връща у дома раздразнен, без да изпитва радостта от живота, той чува Наташа да пее и внезапно осъзнава, че „всичко това: нещастие, и пари, и Долохов, и гняв, и чест - все глупости, но тя е истинска ... ".

Но Наташа не само помага на хората в трудни житейски ситуации, но и просто им носи радост и щастие, дава им възможност да се възхищават на себе си и прави това несъзнателно и незаинтересовано, както в епизода на танца след лова, когато тя „стана , усмихна се тържествено, гордо и хитро - забавно, първият страх, който обзе Николай и всички присъстващи, страхът, че ще направи нещо лошо, премина и те вече й се възхищаваха.

Точно като хората, Наташа е близо до разбирането на удивителната красота на природата. Когато описва нощта в Отрадное, авторът сравнява чувствата на две сестри, най-близки приятелки, Соня и Наташа. Наташа, чиято душа е пълна с ярки поетични чувства, моли Соня да отиде до прозореца, да надникне в необикновената красота на звездното небе, да вдиша миризмите, които изпълват тихата нощ. Тя възкликва: „В края на краищата никога не се е случвала толкова прекрасна нощ!“ Но Соня не може да разбере ентусиазираното вълнение на Наташа. В нея няма такъв вътрешен огън, който Толстой пееше в Наташа. Соня е мила, мила, честна, дружелюбна, не прави нито едно лошо дело и носи любовта си към Николай през годините. Тя е твърде добра и коректна, никога не прави грешки, от които да почерпи житейски опит и да получи стимул за по-нататъшно развитие.

Наташа пък прави грешки и черпи необходимия житейски опит от тях. Тя среща принц Андрей, чувствата им могат да се нарекат внезапно единство на мислите, те се разбраха внезапно, почувстваха нещо, което ги обединява.

Въпреки това Наташа внезапно се влюбва в Анатол Курагин, дори иска да избяга с него. Обяснението за това може да бъде фактът, че Наташа е най-обикновен човек, със своите слабости. Простотата, откритостта, лековерността са присъщи на сърцето й, тя просто следва чувствата си, без да може да ги подчини на ума си. Но истинската любов се събуди в Наташа много по-късно. Тя разбра, че този, на когото се възхищаваше, който й беше скъп, живееше в сърцето й през цялото това време. Това беше радостно и ново чувство, което погълна изцяло Наташа, върна я към живота. Пиер Безухов изигра важна роля в това. Неговата „детска душа“ беше близо до Наташа и той беше единственият, който донесе радост и светлина в къщата на Ростови, когато беше болна, когато беше измъчвана от угризения, страдаше, мразеше се за всичко, което се случи. Тя не видя упрек или възмущение в очите на Пиер. Той я идолизираше и тя му беше благодарна за факта, че е на света. Въпреки грешките на младостта, въпреки смъртта на любим човек, животът на Наташа беше невероятен. Тя успя да изпита любов и омраза, да създаде великолепно семейство, намирайки в така желаното от нея спокойствие.

В някои отношения тя прилича на Наташа, но в някои отношения принцеса Мария Болконская й се противопоставя. Основният принцип, на който е подчинен целият й живот, е саможертвата. Тази саможертва, примирението със съдбата е съчетано в нея с жажда за просто човешко щастие. Подчинение на всички капризи на властния си баща, забрана за обсъждане на неговите действия и техните мотиви - така принцеса Мария разбира дълга си към дъщеря си. Но тя може да покаже твърдост на характера, ако е необходимо, което се разкрива, когато чувството й за патриотизъм е обидено. Тя не само напуска семейното имение, въпреки предложението на мадмоазел Буриен, но и забранява на спътника си да дойде при нея, когато разбере за връзките й с вражеското командване. Но в името на спасяването на друг човек тя може да пожертва гордостта си; това е очевидно, когато тя иска прошка от мадмоазел Буриен, прошка за себе си и за слугата, който беше нападнат от гнева на баща си. И все пак, издигайки своята жертва в принцип, отвръщайки се от "живия живот", принцеса Мария потиска нещо важно в себе си. И все пак жертвената любов я доведе до семейното щастие: когато срещна Николай във Воронеж, „за първи път излезе цялата тази чиста, духовна, вътрешна работа, която тя е живяла досега“. Принцеса Мария напълно се прояви като личност, когато обстоятелствата я подтикнаха към самодостатъчност в ежедневието, което се случи след смъртта на баща й, и най-важното, когато стана съпруга и майка. За хармонията и богатството на вътрешния свят на Мария Ростова говорят нейните дневници, посветени на децата, и облагородяващото влияние върху съпруга.

Тези две, в много отношения подобни, жени се противопоставят на дами от висшето общество, като Хелън Курагина, Анна Павловна Шерер, Джули Курагина. Тези жени си приличат по много начини. В началото на романа авторът казва, че Хелън, „когато историята направи впечатление, погледна назад към Анна Павловна и веднага прие същото изражение, което беше на лицето на прислужницата“. Най-характерният признак на Анна Павловна е статичността на думите, жестовете, дори мислите: „Сдържаната усмивка, която постоянно играеше на лицето на Анна Павловна, макар и да не отиваше към нейните остарели черти, изразяваше, като при разглезени деца, постоянната съзнанието за нейния сладък недостатък, от който тя не иска, не може, не намира за необходимо да се освободи. Зад тази характеристика се крие иронията и неприязънта на автора към героя.

Джули е същата светска дама, „най-богатата булка в Русия“, която получи цяло състояние след смъртта на братята си. Подобно на Хелън, която носи маска на благоприличие, Джули носи маска на меланхолия: „Джули изглеждаше разочарована от всичко, каза на всички, че не вярва нито в приятелството, нито в любовта, нито в каквито и да било радости на живота и очаква мир само „там ”. Дори Борис, зает с търсенето на богата булка, усеща изкуствеността, неестествеността на нейното поведение.

И така, жените, които са близо до естествения живот, народните идеали, като Наташа Ростова и принцеса Мария Болконская, намират семейно щастие, след като са преминали през определен път на духовно и морално търсене. А жените, които са далеч от моралните идеали, не могат да изпитат истинско щастие поради своя егоизъм и отдаденост на празните идеали на светското общество.

Епопеята на Л. Н. Толстой „Война и мир” е произведение, грандиозно не само по отношение на монументалността на описаните в него исторически събития, дълбоко проучени от автора и художествено обработени в единно логично цяло, но и в разнообразието на създадени образи, както исторически, така и измислени. В изобразяването на исторически герои Толстой е повече историк, отколкото писател, той казва: „Там, където историческите личности говорят и действат, той не е измислял и използвал материали“. Измислените образи са описани художествено и същевременно са проводници на авторовата мисъл. Женските герои предават идеите на Толстой за сложността на човешката природа, за особеностите на взаимоотношенията между хората, за семейството, брака, майчинството и щастието.

От гледна точка на системата от образи, героите на романа могат условно да бъдат разделени на „живи“ и „мъртви“, тоест на развиващи се, променящи се във времето, дълбоко чувстващи и преживяващи и - за разлика от тях - замразени, не развиващи се, а статични. И в двата „лагера” има жени, и то толкова много женски образи, че изглежда почти невъзможно да бъдат посочени всички в едно есе; може би е по-разумно да се спрем по-подробно на главните герои и характерните второстепенни герои, които играят съществена роля в развитието на сюжета.

„Живите“ героини в творбата са преди всичко Наташа Ростова и Мария Болконская. Въпреки разликата във възпитанието, семейните традиции, атмосферата на къщата, състава на характера, те в крайна сметка стават близки приятели. Наташа, която е израснала в топла, любяща, открита, искрена семейна атмосфера, погълнала безгрижието, смелостта, ентусиазма на "ростовската порода", печели сърцата от младостта си с всеобхватната си любов към хората и жаждата за реципрочна любов . Красотата в общоприетия смисъл на думата се заменя с подвижността на чертите, живостта на очите, изяществото, гъвкавостта; прекрасен глас и умение да танцува пленяват мнозина. Принцеса Мери, напротив, е тромава, грозотата на лицето й само от време на време се осветява от „лъчезарни очи“. Животът без излизане на село я прави дива и мълчалива, общуването с нея е трудно. Само чувствителен и проницателен човек може да забележи чистота, религиозност, дори саможертва, скрити зад външната изолация (в края на краищата принцеса Мария обвинява само себе си за кавги с баща си, без да разпознава неговия нрав и грубост). Но в същото време двете героини имат много общо: жив, развиващ се вътрешен свят, жажда за високи чувства, духовна чистота и чиста съвест. Съдбата ги събира с Анатол Курагин и само случайността спасява Наташа и принцеса Мария от контакт с него. Поради своята наивност, момичетата не виждат низките и егоистични цели на Курагин и вярват в неговата искреност. Поради външната разлика отношенията между героините в началото не са лесни, има неразбиране, дори презрение, но след това, опознавайки се по-добре, те стават незаменими приятели, съставляващи неделим морален съюз, обединен от най-доброто духовно качествата на любимите героини на Толстой.

В изграждането на система от образи Толстой е далеч от схематизма: границата между „живо“ и „мъртво“ е пропусклива. Толстой пише: "За един художник не може и не трябва да има герои, но трябва да има хора." Затова в тъканта на творбата се появяват женски образи, които трудно могат да бъдат категорично отнесени към „живи” или „мъртви”. Това може да се счита за майката на Наташа Ростова, графиня Наталия Ростова. От разговорите на героите става ясно, че в младостта си тя се е движела по света и е била член и желан гост на салоните. Но след като се омъжи за Ростов, тя се променя и се посвещава на семейството. Ростова като майка е образец на сърдечност, любов и такт. Тя е близък приятел и съветник на децата: в трогателни разговори вечер Наташа посвещава майка си на всичките си тайни, тайни, преживявания, търси нейния съвет и помощ. В същото време, по време на основното действие на романа, нейният вътрешен свят е статичен, но това може да се обясни със значителна еволюция в нейната младост. Тя става майка не само за децата си, но и за Соня. Соня гравитира към лагера на „мъртвите“: тя няма тази кипяща веселост, която има Наташа, тя не е динамична, не е импулсивна. Това е особено подчертано от факта, че в началото на романа Соня и Наташа винаги са заедно. Толстой дарява това общо взето добро момиче с незавидна съдба: влюбването в Николай Ростов не й носи щастие, тъй като поради съображения за семейно благополучие майката на Николай не може да позволи този брак. Соня е благодарна на Ростови и се фокусира върху нея толкова много, че се вкопчва в ролята на жертвата. Тя не приема предложенията на Долохов, отказвайки да рекламира чувствата си към Николай. Тя живее с надежда, като основно показва и демонстрира непризнатата си любов.

Старият граф Безухойпочинал. Принц Василий нямаше време да унищожи завещанието си в полза на Пиер и да вземе цялото наследство на Безухов за себе си. Пиер не разбра нищо от историята на завещанието - той мислеше за нещо друго. В това състояние на неразбиране Толстой го напуска и ни отвежда в къщата на друг благородник на Екатерина, последният оцелял, генерал-генерал княз Николай Андреевич Болконски. Научаваме за съдбата на Пиер в тази къща - от писмо, написано от Джули Карагина, същата гостенка, която дойде при Ростови на именния ден. Джули скърби, изпращайки я на война; братя и пише за този приятел - княгиня Мария Болконская, а старият княз Николай Андреевич, предавайки писмото на дъщеря си, предупреждава:

„Ще пропусна още две писма и ще прочета третото ... Страхувам се, че пишете много глупости. Ще прочета третата.
Както писмото на Джули, така и отговорът на принцеса Мария са написани на френски, така че без да се задълбочаваме в превода, някак си се изплъзваме, но е жалко - и двете момичета са толкова ясно видими в тези писма: искрено неискрена Джули, всяка дума от която изглежда продиктувано от Анна Павловна Шерер и проверено от княгиня Друбецкая и чиста, умна, естествена във всяка дума княгиня Мария.

Писмото на Джули съдържа две съобщения, които са много важни и за двамата приятели: едното е за предполагаемото ухажване на Анатол-л Курагин с принцеса Мария, а другото е дълго, неясно и нежно - за „младия Николай Ростов“, защото, според Джули , между нея и Николай имаше връзка, която послужи като "една от най-сладките радости" на нейното "бедно сърце, което вече толкова страдаше". И тя самата вярва горката на това, което пише! Николай, поласкан от вниманието на Джули и не по-малко поласкан от ревността на Соня, наистина се усмихна в отговор на приканващите усмивки на Джули и тя израсна във въображението си "толкова поетични и толкова чисти отношения ..." Не бързайте да я осъждате - няма такова момиче, което не е строило, ще има въздушни замъци върху същата нестабилна основа; в това няма нищо лошо - такава е собствеността на младостта.

Принцеса Мери не осъжда Джули: „Защо ми приписвате строг поглед, когато говорите за склонността си към млад мъж? В това отношение съм строг само към себе си ... "

Всички момичета, които четат "Война и мир", винаги са влюбени в Наташа, всички искат да бъдат като нея, all_lshhg = all-hope ~ че поне частица от Наташа ~ има в тях - и това е вярно, разбира се, има; Наташа Ростова живее във всяко младо, жадно за живот, любов и щастие момиче. Никой не иска да бъде като княгиня Мери, с нейната грозота и тежък ход, с нейната доброта и смирение, с нейното съжаление към хората. Но във всяко момиче със сигурност трябва да има принцеса Мери, без това тя ще се превърне в Хелън. Принцеса Мери, със своето съмнение в себе си, с тайната си убеденост, че любовта ще дойде при всеки, но не и при нея, с дълбоко скрита мечта за любов, за НЕГО...

Тя пише, че бракът е "божествена институция, която трябва да се спазва" - тя така мисли, но в дълбините на душата си мечтае не за божествена институция, а за земна любов, семейство, дете - и откъде да знае сега, когато Николай Ростов, чието присъединяване към армията днес скърби за Джули, ще стане баща на децата й, нейният любим.

Странно е: писмата на момичетата много си приличат. Изглежда, че същият възвишен език, същите поетични фрази. Но в писмото на Джули – бърборене, лекомислие, клюки; в писмото на принцеса Мария - без суета: духовна чистота, спокойствие и интелигентност. Дори за войната, в която и двамата не разбират нищо (само принцеса Мери признава това, но Джули не), - дори за войната Джули пише не със собствените си думи, а с тези, които казват в хола: „ Не дай Боже корсиканското чудовище, което нарушава спокойствието на Европа, да бъде свалено от ангел, когото всемогъщият ... постави над нас като владетел ... ”Принцеса Мария, с цялата си вяра, не помни нито чудовища, нито ангели; тя знае, че тук, на село, "ехото на войната се чува и му става тежко". Тя е видяла набирането и е потресена от мъката на майки, съпруги и деца; тя си мисли своето: „човечеството е забравило законите на своя божествен спасител, който ни е учил на любов и прощаване на обидите... то поставя основното си достойнство в изкуството да се избиваме взаимно“.

Тя е умна, принцеса Мери. И освен това е дъщеря на баща си и сестра на брат си. Принцеса Мери се заблуждава в Жули, точно както Пиер се заблуждава в Борис, а още по-рано - Андрей в съпругата му, а по-късно - Наташа в Анатол ... Тя е млада и неопитна, твърде много се доверява на хората и не забелязва вътрешното фалшивостта на красивите думи на Джули, но чувството за собствено достойнство няма да й позволи да изневерява, да мълчи, да не защитава човека, когото уважава.

Джули пише за Пиер: „Основната новина, която заема цяла Москва, е смъртта на стария граф Безухов и неговото наследство. Представете си, три принцеси са получили малко, принц Василий нищо, а Пиер е наследник на всичко и освен това е признат за законен син и следователно граф Безухов ... Забавляват ме наблюденията върху промяната в тона на майките, които са дъщери - булката и самите млади дами по отношение на този господин, който (в скоби, да речем) винаги ми изглеждаше много незначителен.

Принцеса Мария отговаря: „Не мога да споделя мнението ви за Пиер, когото познавах като дете. Струваше ми се, че винаги е имал прекрасно сърце и това е качеството, което най-много ценя в хората. Що се отнася до неговото наследство и ролята, която принц Василий изигра в това, това е много тъжно и за двамата ... Съжалявам за княз Василий и още повече за Пиер. Толкова млад, за да бъде обременен с такова огромно състояние - през колко изкушения ще трябва да премине!

Може би дори принц Андрей, умният и възрастен приятел на Пиер, не е разбирал толкова ясно и с такава болка каква опасност е изпълнено с богатството, което се стоварва върху Пиер - това е разбрано от самотната принцеса Мери, затворена в селото, защото баща й и братко, нейната самота и може би болезнените уроци по математика я научиха да мисли и тя мисли не само за себе си.

И така, какво е общото между нея и Джули? Разбира се, нищо освен спомени от детството и раздяла, все още стоплящи старото приятелство. Съдбите на приятелите ще се развият по различен начин, но дори сега ни е ясно какво не разбират и двамата: тези две момичета са непознати едно за друго, защото Джули, както всичко останало на света, като малката принцеса Болконская , е доволна от себе си. Принцеса Мария умее да съди себе си, да се сдържа и пречупва понякога, да търси причините за неуспехите си в себе си - сърцето й е готово за всички чувства, които човек може да изпита - и тя ще ги изпита, за разлика от Джули.

Княз Василий Курагин е един от най-значимите герои в епичния роман "Война и мир". Неговото семейство, бездушно и грубо, нахално и действащо напред, когато има възможност да забогатее, се противопоставя на деликатното и добро сърце семейство Ростови и интелектуалното семейство Болконски. Василий Курагин не живее с мисли, а по-скоро с инстинкти.

Когато срещне влиятелен човек, той се опитва да се сближи с него и това се случва автоматично за него.

Появата на княз Василий Сергеевич

За първи път го срещаме в салона на Анна Павловна, където се събира целият интелектуален и какъв окаян цвят на Санкт Петербург. Докато все още никой не е пристигнал, той води полезни и поверителни разговори със застаряващ четиридесетгодишен „ентусиаст“. Важен и официален, високо вдигнал глава, той пристигна в придворна униформа със звезди (успя да получи награди, без да направи нищо полезно за страната). Василий Курагин е плешив, миришещ, улегнал и, въпреки шестдесетте си години, грациозен.

Движенията му винаги са свободни и познати. Нищо не може да го извади от равновесие. Василий Курагин е остарял, прекарал целия си живот в света и блестящо се контролира. Плоското му лице е покрито с бръчки. Всичко това става известно от първата глава на първата част на романа.

Принцът го е грижа

Има три деца, които обича малко. В същата глава самият той казва, че няма родителска любов към децата, но смята за своя голяма задача да ги изгради добре в живота.

В разговор с Анна Павловна той, сякаш неволно, пита кой е предназначен за поста първи секретар във Виена. Това е основната му цел да посети Шерер. Той трябва да прикрепи глупавия си син Иполит на топло място. Но, между другото, той се съгласява, че Анна Павловна ще се опита да ожени неговия разпуснат син Анатол за богатата и благородна Мария Болконская, която живее с баща си в имението.Василий Курагин получи поне една полза от тази вечер, защото той не е свикнал с безполезно забавление за себе си. Като цяло той знае как да използва хората. Той винаги е привлечен от тези, които са над него, а принцът има рядка дарба - да улавя момент, когато можете и трябва да използвате хората.

Нечестивите дела на принца

В първата част, започвайки от глава XVIII, Василий Курагин, пристигнал в Москва, се опитва да завладее наследството на Пиер, унищожавайки завещанието на баща си. Джули Карагина пише за тази грозна история на Мария Болконская повече или по-малко подробно в писмо. Без да получи нищо и изигра „гадна роля“, както се изрази Джули, княз Василий Курагин замина засрамен за Петербург. Но той не остана дълго в това състояние.

Той сякаш разсеяно положи усилия да сближи Пиер с дъщеря си и успешно завърши този бизнес със сватба. Парите на Пиер трябва да служат на семейството на принца. Така трябва да бъде според княз Василий. Опитът да се ожени за рейка на Анатол с несподелената, грозна принцеса Мария също не може да се нарече достойно дело: той се грижи само за богатата зестра, която синът му може да получи едновременно. Но такова неморално семейство се изражда. Иполит е просто глупак, когото никой не приема на сериозно. Елън умира. Анатол, претърпял ампутация на крака, не се знае дали ще оцелее или не.

Характерът на Курагин

Той е самоуверен, празен, а в тона на гласа му, зад благоприличието и участието, винаги прозира подигравка. Той винаги се опитва да се сближи с хора с висока позиция. Така например всички знаят, че той е в добри отношения с Кутузов и се обръщат към него за помощ, за да прикачат синовете си към адютанти. Но той беше свикнал да отказва на всички, за да може в подходящия момент, и ние вече говорихме за това, да използва услуги само за себе си. Такива малки тирета, разпръснати в текста на романа, описват светска личност - Василий Курагин. Характеристиката му от Л. Толстой е много нелицеприятна и с нейна помощ авторът описва висшето общество като цяло.

Василий Курагин се появява пред нас като голям интригант, свикнал да живее с мисли за кариера, пари и печалба. „Война и мир“ (още повече, че по времето на Толстой светът се изписваше с необичайната за нас буква i и означаваше не само светът като липса на война, но и в по-голяма степен вселена и в това заглавие нямаше пряка антитеза) - произведение, в което принцът е показан на фона на приеми във висшето общество и у дома, където няма топлина и сърдечни отношения. Епосът съдържа монументални картини от живота и стотици герои, един от които е княз Курагин.