Достойно четиво за джентълмени: Фокнър, Звук и ярост. Онлайн четене Звукът и яростта Звукът и яростта от Уилям Фокнър

"Животът е приказка, разказана от идиот, пълна с шум и ярост, но лишена от смисъл." Да преразкажеш тази история по различен начин, отколкото е била разказана първоначално, означава да се опиташ да разкажеш напълно различна история, с изключение на това, че хората, действащи в нея, ще имат едни и същи имена, ще бъдат свързани с едни и същи кръвни връзки, ще станат участници в събития, подобни на онези, случили се в живота на първите; събитията не са еднакви, а само донякъде подобни, защото какво прави едно събитие събитие, ако не разказ за него? Не може ли всяка дреболия да бъде толкова много събития, колкото се разказва за нея по различни начини? И какво в крайна сметка е това събитие, за което никой не е разказал и за което, съответно, никой не знае?

Семейство Компсън беше едно от най-старите и в даден момент най-влиятелно в Джеферсън и района. Джейсън Компсън и съпругата му Каролайн, родена Баском, имаха четири деца: Куентин, Кандис (всички освен майка й я наричаха Кади), Джейсън и Мори. По-малкият се роди глупак, а когато - беше на около пет години - стана напълно ясно, че ще остане безсмислено бебе до края на живота си, в отчаян опит да излъжат съдбата, те промениха името му на Бенджамин, Бенджи.

Най-ранният ярък спомен в живота на децата беше как в деня на смъртта на баба им (те не знаеха, че тя е починала и като цяло нямаха представа какво е смъртта), те бяха изпратени да играят далеч от дома, в потока. Там Куентин и Кади започнаха да се плискат, Кади намокри роклята си и изцапа бикините си, а Джейсън заплаши, че ще каже на родителите си, а Бенджи, след това Мори, заплака, защото му се стори, че Кади - единственото близко същество до него - ще бъде лошо. Когато се прибраха, те бяха ескортирани до стаята на децата, така че те помислиха, че родителите им са на гости, и Кеди се покатери на едно дърво, за да погледне в хола, докато братята и негрите деца гледаха надолу към нея и мръсните й бикини.

Бенджи беше под грижите на децата, децата, а след това и внуците на Дилси, постоянният слуга на компаса, но само Кади наистина обичаше и знаеше как да го успокои. Докато Кади растеше, постепенно се превръщаше от малко момиченце в жена, Бенджи плачеше все повече и повече. Не му харесваше, например, когато Кади започна да носи парфюм и тя започна да мирише по нов начин. С пълно гърло той започна да крещи и веднъж се натъкна на Кади, когато тя прегръщаше мъж в хамак.

Ранното порастване на сестра му и нейните романи също смущават Куентин. Но когато се опита да я предупреди, да я вразуми, излезе много неубедително. Кеди, от друга страна, отговори със спокоен и твърд ум. самодоволство. Мина малко време и Кеди сериозно се съгласи с някой си Далтън Еймс. Осъзнавайки, че е бременна, тя започна спешно да търси съпруг и точно тогава се появи Хърбърт Хед. Млад банкер и красив мъж, който дойде в двора на г-жа Компсън по най-добрия възможен начин, той предизвика дълбоко отвращение у Куентин, особено след като Куентин, докато учи в Харвард, научи историята за изключването на Хърбърт от студентския клуб за изневерява. Той помоли Кеди да не се жени за този негодник, но тя отговори, че определено трябва да се омъжи за някого.

След сватбата, след като научил цялата истина, Хърбърт изоставил Кади; тя избяга от вкъщи. Г-жа Компсън смяташе себе си и семейството си за безвъзвратно опозорени. Джейсън-младши само се ядоса на Кади, вярвайки, че тя го е лишила от мястото, което Хърбърт му обеща в банката. Г-н Компсън, който имаше склонност към дълбоки размисли и парадоксални разсъждения, както и към уискито, се отнасяше към всичко философски - в разговори с Куентин той повтаряше, че девствеността не е нещо, което съществува, че е като смъртта - промяна, която се усеща само за други и, следователно, нищо друго освен човешко изобретение. Но Куентин не се утешаваше от това: ту смяташе, че ще е по-добре сам да извърши кръвосмешение, ту беше почти сигурен, че го е извършил. В съзнанието си, обсебен от мисли за сестра си и Далтън Еймс (когото имаше възможността да убие, когато, след като научи за всичко от Кеди, се опита да говори с него и той спокойно подаде пистолет на Куентин в отговор на заплахите), образът на Кади, обсесивно слят със сестра му - смъртта на Свети Франциск.

По това време първата година на Куентин в Харвардския университет беше към своя край, където той беше изпратен с приходите от продажбата на пасището в съседство с къщата на Компсън на голф клуба. Сутринта на 2 юни 1910 г. (една от четирите „истории” на романа датира от този ден) той се събужда с твърдото намерение най-после да завърши това, което отдавна е планирал, обръсва се, облича най-добрия си костюм и тръгва до трамвайната спирка, като по пътя си купих две ютии. Куентин предаде писмо на един ексцентричен негър на име Дийкън за Шрив, негов съквартирант (той беше изпратил писмото на баща си предварително), след което се качи на трамвая, който тръгваше от града към реката. Тук Куентин имаше малко приключение заради малко италианско момиче, което беше приковано към него, което той почерпи с кифла: брат й обвини Куентин в отвличане, той беше арестуван, но бързо освободен и се присъедини към компанията на учениците - те свидетелстваха в негова полза, - който излезе с кола за пикник. С един от тях - самоуверен богаташ, красив женкар - Куентин неочаквано се сби, когато започна да разказва колко знаменито се отнася с момичетата. За да смени окървавените си дрехи, Куентин се върна у дома, преоблече се и излезе отново. Последен път.

Около две години след самоубийството на Куентин, г-н Компсън почина - не от уиски, както г-жа Компсън и Джейсън погрешно вярваха, защото уискито не умира - те умират от живота. Г-жа Компсън се закле, че внучката й Куентина дори няма да знае името на майка си, вечно опозорена. Бенджи, когато узрял - само телесно, тъй като си останал бебе по душа и ум - трябвало да бъде кастриран след нападение над ученичка, минаваща покрай къщата на Компсън. Джейсън говори за изпращане на брат си в лудница, но това беше силно възразено от г-жа Компсън, която настояваше за необходимостта да носи кръста си, но в същото време се опитваше да вижда и чува Бенджи възможно най-малко.

В Джейсън г-жа Компсън виждаше единствената си подкрепа и радост, тя каза, че той, едно от децата й, не е роден в Компсън с кръв, заразена с лудост и смърт, а в Баском. Още като дете Джейсън проявява здравословна жажда за пари - лепи хвърчила за продажба. Той работеше като продавач в градски магазин, но основният източник на доходи за него не беше службата, а племенницата му, която беше пламенно мразена - защото не получи място в банката на годеника на майка си.

Въпреки забраната на г-жа Компсън, Кади по някакъв начин се появи в Джеферсън и предложи пари на Джейсън, за да й покаже Куентин. Джейсън се съгласи, но превърна всичко в жестока подигравка - майката видя дъщеря си само за миг в прозореца на каретата, в който Джейсън профуча покрай нея с бясна скорост. По-късно Кади започва да пише писма на Куентин и да изпраща пари - двеста долара всеки месец. Джейсън понякога даваше трохи на племенницата си, осребряваше останалото и го слагаше в джоба си, а на майка си носеше фалшиви чекове, които тя късаше в жалко възмущение и затова беше сигурна, че тя и Джейсън не са взели нито стотинка от Кади.

И така 6 април 1928 г. - до днес, петък Страстната седмица, друга "история" е насрочена - писмо и чек дойде от Caddy. Джейсън унищожи писмото и даде на Куентина десетка. След това той се зае с ежедневните си дела - помагаше небрежно в магазина, тичаше до телеграфа, за да се осведоми за борсовите цени на памука и даваше инструкции на брокерите - и беше напълно погълнат от тях, когато изведнъж Куентина профуча покрай него с форд с човек, когото Джейсън разпозна като артист от цирка, който пристигна в града онзи ден. Той тръгна в преследване, но видя двойката отново едва когато тя, оставяйки колата отстрани на пътя, отиде по-дълбоко в гората. Джейсън не ги намери в гората и се върна у дома с празни ръце.

Денят му беше положително неуспешен: борсовата игра донесе големи загуби и това неуспешно преследване ... Първо, Джейсън духна злото на внука на Дилси, който се грижеше за Бенджи - той наистина искаше да отиде на цирк, но нямаше пари за билет; пред Лъстър Джейсън изгори двете контрамарки, които имаше. На вечеря беше ред на Куентина и г-жа Компсън.

На следващия ден, с „историята“, за която започва романът, Бенджи навърши тридесет и три години. Като всички деца, този ден той имаше торта със свещи. Преди това той и Лъстър се бяха разхождали на голф игрището, разположено на бившето пасище на Compleson - тук Бенджи винаги беше неудържимо привлечен, но всеки път такива разходки завършваха със сълзи и всичко това, защото играчите от време на време се обаждаха на поръчката момче, извика "Кеди". На Бенджи Лъстър му писна да вие и го заведе в градината, където изплашиха Куентин и Джак, нейния приятел от цирка.

Със същия този Джак Куентин избяга в нощта от събота срещу неделя, като взе три хиляди долара, които с право смяташе за свои, защото знаеше, че Джейсън ги е спасил, като е крал от нея в продължение на много години. Шерифът, в отговор на изявлението на Джейсън за бягството и грабежа, заяви, че той и майка му сами са принудили Куентин да избяга с жалбата си, тъй като за липсващата сума шерифът е имал определени подозрения какви пари са. Джейсън нямаше друг избор, освен да отиде до близкия Мотсън, където циркът в момента имаше представления, но там той получи само няколко шамара в лицето и груб упрек от собственика на трупата в смисъл, че Джейсън може да търси бегълци прелюбодейци никъде другаде, но сред неговите художници няма повече от тях.

Докато Джейсън се мотаеше напразно до Мотсън и обратно, черният слуга успя да се върне с него Великденска служба, и Лъстър моли за разрешение да закара Бенджи до гробището в шезлонг. Яздиха добре, докато на централния площад Лъстър започна да обикаля паметника на войника на Конфедерацията отдясно, докато при останалите Бенджи винаги го обикаляше от лявата страна. Бенджи изпищя отчаяно и старият кон почти пострада, но тогава от нищото Джейсън се появи на площада и коригира ситуацията. Бенджи замълча, защото дори идиотът обича, когато всичко е на мястото си.

преразказан

От 27 август до 6 септември Лидо ди Венеция беше домакин на 71-ия филмов фестивал Мостра, както го наричат ​​италианците, от създаването на това събитие от Бенито Мусолини, най-старият филмов фестивал в Европа, който все още се състезава с Кан за надмощие на континентът. Хиляди журналисти живеят, спят и се хранят в малко "филмово селище" творческа професия) преустроен специално за времето на церемонията, но венецианският Лидо ме прие като гост, нетърпелив да се кача на червения килим и премиерата на известния филм, който очаквах американски актьори реж. Джеймс Франко „Звук и ярост“ („Sound and the fury“). За необичаен поглед към творчеството на Уилям Фокнър, Франко беше удостоен с Jaeger LeCoultre Glory to the Filmmaker Award и щастливо посети Венеция за четвърти път с друга картина.

На червения килим артистът впечатли всички с новия си имидж, а именно гладко обръсната глава с временна татуировка на Елизабет Тейлър на тила. За тези, които не знаеха за това, той се подготвя за снимките на новия филм "Zeroville" и не просто искаше да шокира публиката. За да се насладят на славата и светкавиците на камерата, излязоха и други актьори от новия филм Ана О'Райли и Скот Хейс.

Казват, че е трудно да прецениш човек, като го срещнеш само веднъж, но първото впечатление е и най-вярно, и най-вярно. Джеймс Франко несъмнено е един от най-известните хора в Холивуд в наше време, неговият остър ум, нечовешко усърдие, самоувереност и липса на страх да изглежда някак си „не така“ в очите на пресата и обикновените зрители вече са повече от привлекателен образ. Европа обича модерното кино, необичаен и свеж поглед и затова с право оценява Франко, а работата му може и трябва да се нарече кинематографично изкуство без угризения на съвестта. Разбира се, в своите режисьорски и актьорски проекти Франко се обръща към интелектуалната публика, към хора, които са му близки по дух и нестандартен начин на мислене, и определено събития като Mostre събират точно такива хора, които не се страхуват от смели експерименти , подготвени, ценящи и обичащи от все сърце изкуството на киното.

Познавам добре работата на Джеймс Франко и всеки път се убеждавам, че той е страхотен експериментатор. Всичките му картини не си приличат, те са наистина смели, силни, дълбоки, с нужната доза ирония, понякога дори смели и предизвикателни. Новата филмова адаптация на Фокнър не прави изключение.

Картината, подобно на романа, е разделена на части, само на три, а не на четири. И всяка част разказва за трима братя от най-старото и влиятелно семейство на американския юг, Компсън. Семейството търпи лични и финансови разрухи, някои от членовете му завършват трагично живота си. Франко, подобно на Фокнър, се опитва да постави различни акценти, да погледне на текущите ситуации от различни ъгли. Загиването на един аристократичен род винаги е драма и режисьорът умело я разкрива до най-малкия детайл. Преживяваме нервни сътресения и терзания заедно с героите от екрана. Реалистично показан, а не театрален живот на хората, природните актьори ни позволяват да усетим картината във всичките й детайли, всяка частица от душата. Самият Франко изигра ролята на по-младия умствено изостанал брат на Бенджи Компсон (първата част е посветена на него), който като дете беше привързан към ексцентричния си и лекомислен Кади с цялото си сърце. Трудно е да се каже дали тази роля е била успешна за него, но фактът, че тя изненадва и я кара да настръхва с всяка избухливост и пронизително празния поглед на Бенджи е сигурен. Тримата, мърлявият Куентин (Джейкъб Льоб) и арогантният и леко неприятен герой Джейсън (Скот Хейс) постигнаха баланс в мрачната атмосфера на филма. Действието се развива в различно време, както в романа, сякаш ни дава пълно и лично възприемане на събитията, промените в поведението на героите. Втората част („Куентин“) е най-подтикваща към размисъл за крехкостта на живота и човешката съдба, а изказванията на бащата на семейството, мъдри и умерено саркастични, придават уникален блясък на цялото разбиране и, тъй като бяха, подготвят ни за тъжна развръзка. Третата част за Джейсън, може би най-шумната и яростна, поемаща цялата кулминация на картината върху себе си, се помни с изключителното представяне на Скот Хейс, който се опитва да се справи с жаждата за пари на племенницата си Куентина и всички забравената Кади, която вече не иска да се върне при семейството си, след като го оскверни със собственото си разпуснато поведение. Точно както Фокнър понякога измества пунктуацията на заден план в романа, разказва го с кратки, хаотични фрази, Франко също представя материала с големи щрихи, фокусирайки се върху емоциите, погледите, израженията на лицето, разпръснатите викове или шепот извън екрана и точно като роман, филм завършва силно и тревожно. Потопен в калейдоскоп от ретроспекции и умерено обмислени отклонения, не забелязвате как филмът, чийто сюжет на пръв поглед може да изглежда скучен и провлачен, мига с бърза и ярка светкавица. Бих искал да отбележа работата на оператора: снимката е заснета наистина много красиво, искате да обърнете нужното внимание на малките неща (които всъщност не са малки неща) като цветята в ръцете на Бенджи, в сцените няма нищо излишно. Големите кадри винаги са подходящи, а цветовете на филма са избрани спокойни и топли, „разказни“, за да контрастират със случващото се на екрана. (Изглежда имам слабост към "потрепванията" и смените на камерата в арт-хаус киното от раждането, трябва да кажа). С една дума това невероятна книгана екрана, това е, което се нарича съвременно изкуствои, за съжаление (или може би за щастие?), е малко вероятно да бъде пуснат в широко разпространение.

Нов полъх на класиката Американска литература, която Франко й подари, не остави публиката на фестивала безразлична: да чуеш бурни аплодисменти и да се изправиш с цялата Sala Grande в луксозния Palazzo del Cinema, избухвайки в аплодисменти, това е необичайно уникално усещане. (Същото като седящ с автора на това почти на един ред!)

Знам, че за пореден път някои критици ще започнат да обвиняват картината в прекомерна самоувереност, може би „гръмкост“ и произволност, други ще кажат, че това е просто още един проект на американски режисьор и актьор от хиляди други, трети ще наречете го шедьовър. И не бих искал да давам никакви присъди, тъй като е щастие да можеш да се наслаждаваш на високи и смислени картини, които все още (Слава Богу!) са отстранени в наше време от потребителски стоки, които са създадени от талантливи, трудолюбиви и всеотдайни хора с изключителен интелект, като Джеймс Едуард Франко.

За "Шумът и яростта" на Уилям Фокнър

Вадим Руднев

"Шумът и яростта" - роман на Уилям Фокнър (1929), един от най-сложните и трагични произведенияевропейски модернизъм.

Романът е разделен на четири части – първа, трета и четвърта описват три дни преди Великден през 1928 г., а втората част – ден от 1910 г.

Първата част е от името на идиота Бенджи, един от тримата братя, синове на Джейсън и Каролайн Компсън. Втората част - от името на Куентин Компсън, най-изисканият от тримата братя. Третата част, напротив, е от гледната точка на третия брат, Джейсън, прагматичен и огорчен. Четвъртата част е водена от гласа на автора.

Сюжетът на романа, който е много труден за възприемане наведнъж - той постепенно преминава през репликите и вътрешните монолози на героите - е посветен главно на сестрата на тримата братя-разказвачи, Кади, историята на падането й в юношеска възраст с някой Далтън Еймс, изгонен от дома, така че тя е принудена да се омъжи за първия срещнат мъж, който скоро я напуска. Дъщеря Далтън Еймс Куентин тя даде на къщата на майка си и брат си. Порасналата Куентина отиде при майка си, ходи с ученици и артисти на гостуващ театрален театър. Джейсън я досажда през цялото време, извличайки гнева си от факта, че съпругът на Кади му е обещал място в банката, но не го е дал.

Образът на Кеди е даден само през очите на тримата братя. Най-труден за разбиране е разказът на Бенджи, който постоянно прескача в „мислите си“ от настоящето към миналото. В същото време, неспособен да анализира събитията, той просто регистрира всичко, което се говори и прави с него. Само едно нещо е живо в Бенджи - любовта към сестра му и копнежът по нея. Копнежът се засилва, когато някой извика името на Кеди, въпреки че това е забранено в къщата. Но на поляната, където Бенджи "се разхожда", голфърите продължават да повтарят "caddy", което означава "момче, носещо топка", и, чувайки тези познати звуци, Бенджи започва да скърби и да плаче.

Образът на Бенджи символизира физическото и морално изчезване на семейство Компсън. След като се нахвърля върху ученичка, минаваща покрай портата, очевидно я бърка с Кади, той е кастриран. Образът на Бенджи („Блажени бедните духом”) се свързва с Христос („Божият агнец”) – на Великден той навършва 33 години, но в душата си остава бебе. романът наподобява Четирите евангелия.Първите три части, така да се каже, са "синоптични", разказващи с гласовете на различни герои практически за едно и също нещо, а четвъртата обобщаваща част, която придава на историята абстрактна символика (Евангелието от Джон).

Самото заглавие на романа съдържа идеята за безсмислието на живота; Това са думите на Макбет от едноименната трагедия на Шекспир:

Животът е ходеща сянка, жалък актьор,

Който само един час клоуни на сцената,

За да изчезне безследно:

Това е история, разказана от маниак

Пълен с шум и ярост

Но нищо не означава.

Сюжетът на романа е толкова объркващ, че много критици и читатели обвиниха Фокнър за това, на което той отговори, като предложи да препрочита романа отново и отново. Американският изследовател Едуард Уолпи дори състави хронология на основните събития в романа, но това, очевидно, не дава нищо, защото, според справедливата забележка на Жан-Пол Сартр, когато читателят се изкуши да възстанови последователността на събития за себе си („Джейсън и Каролайн Компсън имаха трима сина и дъщеря, Кади, Кади се забърка с Далтън Еймс, забременя от него и беше принудена спешно да си търси съпруг...“), той веднага забелязва, че разказва на съвсем различна история.

Това е историята на кръстовището вътрешни светове(срв. семантиката на възможните светове) на трима братя-разказвачи и тяхната сестра Кади - история за любовта към нея от двама братя, Бенджи и Куентин, и омразата към брат й Джейсън.

Втората част на романа, изградена като вътрешен монолог на Куентин, потокът на съзнанието - в това неговата история парадоксално повтаря историята на Бенджи - е посветена на последен денживотът му преди самоубийството. Тук определяща роля играе символът на времето - часовникът. Куентин се опитва да ги разбие, за да унищожи времето (вж. мит), но дори и без стрелите те продължават да се движат неумолимо, доближавайки го до смъртта.

Защо изтънченият Куентин Компсън, студент от Харвардския университет, гордостта на баща си, се самоуби? Натрапчивите мисли на Куентин се насочват към миналото – към разговори с баща му и сестра му, независимо дали наистина е бил такъв или просто се роят във въображението му, мисли за Бенджи и споделени спомени от времето, когато всички са били малки.

Любов към сестра й и изгаряща ревност към нея, защото се събра с друг, а след това се омъжи за първия срещнат, облечени в съзнанието на Куентин в параноичната идея, че той е извършил кръвосмешение със сестра си. Всъщност Куентин е на ръба на психозата през цялото време на историята си, но "i" не са поставени с точка и в един от възможните светове на романа може би наистина е имало кръвосмесителна връзка, докато в друг възможен свят дебело се подчертава, че Куентин изобщо не е познавал жените. Въпреки факта, че Кади със сигурност също е еротично настроена към брат си, неслучайно тя нарича дъщеря си с неговото име - Куентина.

Куентин свързва Кади със смъртта (тъй като еросът е неразривно свързан с танатоса - вижте психоанализата), той повтаря фразата, че Свети Франциск от Асизи нарича смъртта своя малка сестра.

И двамата герои - Бенджи и Куентин - постоянно пребивават в няколко времеви слоя едновременно. И така, Куентин, в компанията на богат и разглезен студент Джералд, който говори за победите си над жените, си спомня срещата си с Далтън Еймс, прелъстителят на Кади, настоящето и миналото са объркани в съзнанието му и той крещи: : "Имала си сестра?" - хвърля се с юмруци към Джералд.

След самоубийството на Куентин, историята се измества към по-големия брат Джейсън, цялата трета и четвърта част са посветени на дъщерята на Кади Куентин. Джейсън я наблюдава, преследва я по всякакъв възможен начин. И историята завършва с това, че Куентина бяга от дома си с пътуващ актьор (още един Шекспиров лайтмотив), открадвайки всички спестявания на Джейсън.

Въпреки трагедията и най-сложната повествователна техника, романът на Фокнър е пропит с типична фолкнерианска емоционална топлина, която идва преди всичко от негрите герои, особено прислужницата Дилси, а също и от любовта на нещастните Бенджи и Куентин към тяхната сестра.

Общият смисъл на романа - разпадането на южното семейство (подобно на романа на М.Е. Салтиков-Щедрин "Лорд Головлев", с който "Ш. и аз." е свързан с атмосферата на кондензация на злото и потискащата гибел) - не пречи на не по-малко фундаменталното преживяване на умиротворяващ хумор и прошка, чийто апотеоз е проповядването на свещеник в негърска църква. В този смисъл романът на Фокнър е уникален.

Библиография

Савуренок А. К. Романи от У. Фокнър 1920 - 1930 г. - Л., 1979.

Долинин А. Коментари // Faulkner W. Sobr. оп. В 6 т. - М., 1985. - Т. 1.

През оградата, в пролуките на гъсти къдрици, виждах как бият. Те отиват към знамето, а аз минах покрай оградата. Ластър гледа в тревата под цъфнало дърво. Извадиха знаме, биеха. Вкараха знамето обратно, отидоха до гладкото, удариха единия, а другия удариха. Нека да продължим и аз ще отида. Laster се качи от дървото и ние вървим покрай оградата, те стояха, както и ние, и аз гледам през оградата, а Luster гледа в тревата.

- Дай ми бухалките, кади! - Хит. Изпратете ни поляна. Хващам се за оградата и ги гледам как си тръгват.

„Отново кърмена“, казва Лъстър. - Добро бебе, на тридесет и три години. И все те мъкнех до града за торта. Спрете да виете. По-добре ми помогни да търся монета, иначе вечерта ще отида при художниците.

Вървят по поляната, удрят се рядко. Следвам оградата до мястото, където е знамето. Неговият трепет сред ярките треви и дървета.

„Хайде“, казва Лъстър. Търсихме там. Сега няма да се върнат. Да отидем да погледнем до потока, докато перачките не го вземат.

Той е червен, тресе се насред поляната. Една птица полетя нагоре, седна върху него. Лъстър хвърли. Знамето се вее по светлата трева, по дърветата. Държа се за оградата.

„Спри да вдигаш шум“, казва Лъстър. - Не мога да върна играчите, тъй като те си тръгнаха. Мълчи или мама няма да ти даде имен ден. Млъкни, знаеш ли какво ще направя? Изяжте цялата торта. И яжте свещи. Всичките тридесет и три свещи. Да слезем до потока. Трябва да намерим тази монета. Може би можем да вземем малко топки. Вижте къде са. Там, далече, далече. - Отиде до оградата, показа ръката си: - Виждаш ли? Повече няма да идват тук. Да тръгваме.

Следваме оградата и наближаваме градината. Нашите сенки върху градинската ограда. Моят е по-висок от този на Лъстър. Изкачваме се в пролуката.

„Спрете“, казва Лъстър. - Отново се хванахте за този пирон. Няма как да не те хванат.

Кеди ме откачи и ние се изкачихме. „Чичо Мори ни каза да вървим така, че никой да не ни вижда. Да слизаме — каза Кеди. Слез долу, Бенджи. Това е, разбра ли?" Навихме се, минахме през градината, цветята. Те шумолят, шумолят около нас. Земята е твърда. Качихме се през оградата, където прасетата грухтяха и дишаха. „Прасетата трябва да съжаляват за този, който беше намушкан тази сутрин“, каза Кеди. Земята е твърда, на буци и ями.

— Сложи си ръцете в джобовете — каза Кеди. - Още пръсти, ще замръзнеш. Бенджи е умен, не иска да получи измръзване за Коледа."

„Навън е студено“, каза Верш. - Не е нужно да ходиш там.

"Какъв е той?" - каза мама.

„Той иска да отиде на разходка“, каза Верш.

„И Бог да те благослови“, каза чичо Мори.

„Твърде студено“, каза мама. - По-добре си стой вкъщи. Престани, Бенджамин.

„Нищо няма да му се случи“, каза чичо Мори.

— Бенджамин — каза мама. - Ако си зле, ще те пратя в кухнята.

„Мама не ми каза да го заведа в кухнята днес“, каза Верш. „Тя казва, че така или иначе не може да се справи с цялото това готвене.

„Оставете го да се разходи“, каза чичо Мори. - Ще те разстрои, ще лежиш повече, Каролайн.

— Знам — каза мама. - Господ ме наказа като дете. Защо за мен е загадка.

„Гатанка, гатанка“, каза чичо Мори. Трябва да поддържате силата си. Ще те накарам да удариш.

„Пънч само ще ме разстрои още повече“, каза мама. - Ти знаеш.

„Punch ще ви държи напред“, каза чичо Мори. - Завий го, братко, добре и се разходи малко.

Чичо Мори го няма. Верш го няма.

„Млъкни“, каза мама. - Облечете се, а сега ще изпратите. Не искам да настиваш.

Верш ми обу ботуши и палто, взехме шапка и тръгнахме. В трапезарията чичо Мори слага бутилката на бюфета.

„Разходете се с него половин час, братко“, каза чичо Мори. - Само не ме пускай от двора.

Излязохме на двора. Слънцето е студено и ярко.

- Къде отиваш? Верш казва. - Каква хитрост - в града, или какво, отиваш? Вървим, шумолим през листата. Вратата е студена. „Пъхнете ръцете си в джобовете“, казва Верш. - Ще замръзнат до желязото, тогава какво ще правите? Сякаш не можеш да чакаш у дома. Пъха ръцете ми в джобовете си. Той шумоли през листата. мирише ми на студ. Вратата е студена.

- По-добре е за ядки. Леле, ти скочи на дърво. Виж, Бенджи, катеричката!

Ръцете изобщо не чуват портите, но мирише на ярък студ.

„По-добре сложете ръцете си обратно в джобовете.

Кеди идва. избягах. Чантата виси, бие отзад.

„Здравей, Бенджи“, казва Кади. Тя отвори портата, влезе, наведе се. Кадито мирише на листа. Излезе да ме посрещнеш, нали? тя казва. – Да се ​​срещнеш с Кади? Защо ръцете му са толкова студени, Верш?

„Казах му да го сложи в джобовете ви“, казва Верш. - Хванах портата, желязото.

— Излязохте да се срещнете с Кади, нали? - казва Кеди и потрива ръцете ми. - Добре? Какво искаш да ми кажеш? „Кади мирише на дървета и като когато казва, че сме се събудили.“

„Е, какво ревеш“, казва Лъстър. „Те отново ще се виждат от потока. На. Ето ти един глупак“. Подари ми цвете. Минахме през оградата към обора.

- Е, какво, какво? Кади казва. Какво искаш да кажеш на Кеди? Изпратиха го от къщата - нали, Верш?

„Не можете да го задържите“, казва Верш. - Вика, докато го пуснат, и право към портата: вижте пътя.

- Добре? Кади казва. „Мислехте ли, че ще се прибера от училище и ще е Коледа веднага?“ Така си помислих? А Коледа е вдругиден. С подаръци, Бенджи, с подаръци. Е, да се прибираме да се стоплим. Тя хваща ръката ми и тичаме, шумолейки през ярките листа. И нагоре по стълбите, от яркия студ в мрака. Чичо Мори поставя бутилката на бюфета. Той извика „Кеди“. Кеди каза:

— Заведи го при огъня, Верш. Върви с Верш — каза Кеди. - Сега съм.

Отидохме до огъня. Мама каза:

„Студен ли е, Верш?“

„Не, госпожо“, каза Верш.

„Свали му палтото и ботушите“, каза мама. „Колко пъти са ти казвали първо да събуеш ботушите си и тогава да влезеш.“

„Да, госпожо“, каза Верш. - Не мърдай.

Събу ботушите ми, разкопча палтото ми. Кеди каза:

„Чакай, Верш. Мамо, Бенджи може ли да отиде на разходка? Ще го взема със себе си.

— Не го приемай — каза чичо Мори. - Той се разхожда днес.

„Не отивай никъде“, каза мама. „Дилси казва, че навън става още по-студено.

— О, мамо — каза Кеди.

— Нищо — каза чичо Мори. - Цял ден седя в училище, тя трябва да диша свеж въздух. Бягай на разходка, Кандис.

— Нека бъде с мен, мамо — каза Кеди. - О Моля те. В противен случай той ще плаче.

- А защо беше необходимо да споменаваме празненствата пред него? Мама каза. Защо трябваше да влизаш тук? За да му дам повод да ме измъчва отново? Днес бяхте достатъчно на открито. По-добре седнете с него тук и си играйте.

„Остави ги да се разходят, Каролайн“, каза чичо Мори. Сланата няма да им навреди. Не забравяйте, че трябва да пазите силите си.

— Знам — каза мама. Никой не може да разбере как ме плашат празниците. Никой. Тези задължения са извън мен. Как ми се иска да съм в по-добро здраве за Джейсън и за децата.

— Опитай се да не им позволяваш да те тревожат — каза чичо Мори. „Хайде и двамата. Само за малко, за да не се притеснява мама.

— Да, сър — каза Кеди. Да вървим, Бенджи. Хайде да се разходим! Тя закопча палтото ми и отидохме до вратата.

„Значи водите малкото на двора без ботуши“, каза майката. - Къщата на гостите е пълна, а вие искате да настинете.

— Забравих — каза Кеди. Мислех, че носи ботуши.

Върнахме се.

„Трябва да мислиш за това, което правиш“, каза мама. Да, стоиш мирно- каза Верш. Даде ми ботуши. — Ако ме няма, ще трябва да се погрижиш за него. - Сега тропайте- каза Верш. „Ела да целунеш майка си, Бенджамин.

Кеди ме заведе до стола на майка ми, майка ми сложи ръце на лицето ми и ме притисна към себе си.

Първата част на романа включва вътрешния монолог на Бенджи, умствено изостанал 33-годишен син на Компсън. Мозъкът се съпротивлява и на най-малкото му възприятие, защото на пръв поглед изглежда напълно абсурдно, мислите на Бенджи са объркани, скачащи, настоящето, миналото и бъдещето са смесени и освен това действащи герои, членове на семейство Компсън, монологът на Бенджи включва реплики на други измислени и реални герои. Естествено, монологът на неразумния Бенджи е направен в стила на фиксиране на обекти и събития, на най-примитивен език, осеян с потоково съзнание вътрешен монолог, хаотично абсурдно, писателят се отклонява максимално от каноните класически романс цел да причини на читателя възможно най-много неудобства.
И като се започне от втора глава, романът може да бъде разглобен от всички принципи на модернистичната проза на 20 век. Във втората глава, върната 18 години назад от първата, Куентин Компсън, студент от Харвард, е разказвачът. Някои от стръвта, хвърлена в първата глава, стават по-разбираеми и отново наративните абзаци са осеяни с такива, съзнателни за потока. Тук потокът на съзнанието не е на неразумен глупак, а на ученик, макар и не много прилежно учещ, но все пак студент в Харвард, неговият поток на съзнание е наситен с литературни интертекстове. Кади, забременяла от някой Далтън Еймс, причинява мания на брат си Куентин, който е маниакално влюбен в нея, че това дете е негово, неспособността да приеме нито една от възможностите за реалност го кара да се самоубие. В трета глава, 1 ден назад от първата, разказвачът е Джейсън Компсън, най-подлият член на семейство Компсън, който краде пари от племенницата си Куентина, която е изпратена от нейната "паднала" майка Кади; четвъртата глава е написана от името на автора на романа. Тя е най-нехаотична и последователна, най-„реалистична“.
Много интересна е една от интерпретациите на романа, в която романът е представен като своеобразни „четириевангелия“ на Фокнър. Първата част е най-радикалната, изключително сложна, написана на нов език (Фокнър отчасти повтори това само като напише „ Шум и ярост”, той се научи да чете), втората част е най-интелектуалната, наситена с размисли на романтичен и мислещ ученик, изпълнена с цитати, третата, предизвикваща отвращение, деградация и упадък на света отвътре и отвън, се проявява като възможно най-остро, четвъртата част е катарзисна, потапя се изцяло в себе си, има своеобразна развръзка, тази глава е сюжетна, стилова и емоционална кулминация, Великденската проповед на свещеника е едно от най-силните места в романа.
Крахът и деградацията на патриархалното американско семейство, отношенията между господари и чернокожи, кръвосмесителните връзки, проблемите на американския юг - крахът на познатия свят води до крах на стандартния класически роман. Фокнър смята "Шумът и яростта" за най-значимия от всички романи, той има много общо с "Одисей", но не е толкова графомански и много достойно се вписва в редица вече прочетени модернистични "стълбове".