Момиче от Ставропол с остроумен въпрос нокаутира в „Какво? Където? Кога?" Екипът на Повишева. Чарлс Дикенс

Чарлз Джон Хъфъм Дикенс - английски писател, романист, есеист
На 7 февруари се навършват 205 години от рождението на писателя.

Чарлс Дикенс
(1812-1870)
„Човек не може наистина да се подобри, освен ако не помогне на другите да се подобрят.“

Чарлз Дикенс е роден през 1812 г. в Ландпорт. Родителите му са Джон и Елизабет Дикенс. Чарлз беше второто дете от осем деца в семейството. Баща му работеше във военноморската база на Кралския флот, но не беше трудолюбив, а чиновник.

Малкият Дикенс наследи от баща си богато въображение, лекота на думите, очевидно добавяйки към това някаква сериозност на живота, наследен от майка му, на чиито плещи паднаха всички светски грижи за запазване на семейното благополучие.

Богатите способности на момчето зарадваха родителите му, а артистичният баща буквално измъчваше сина си, принуждавайки го да играе различни сцени, да разказва впечатленията си, да импровизира, да чете поезия и т.н. Дикенс се превърна в малък актьор, пълен с нарцисизъм и суета.

Семейство Дикенс обаче внезапно е разрушено до основи. Бащата беше хвърлен в затвора за дълг в продължение на много години, майката трябваше да се бори с бедността. Разглезено, с крехко здраве, пълно с фантазия, влюбено в себе си, момчето попада в тежки условия на работа във фабрика за восък.

През целия си следващ живот Дикенс смята тази разруха на семейството и този негов черен лак за най-голямата обида за себе си, за незаслужен и унизителен удар. Той не обичаше да говори за това, дори криеше тези факти, но тук, от дъното на нуждата, Дикенс черпи пламенната си любов към обидените, към нуждаещите се, своето разбиране за тяхното страдание, разбирането за жестокостта, която срещат отгоре, дълбоко познаване на живота в бедност и такива ужасни социални институции, като тогавашните училища за бедни деца и сиропиталища, като експлоатацията на детския труд във фабриките, като затворите за длъжници, където той посещава баща си и т.н.

Дикенс пренася от юношеството си голяма, мрачна омраза към богатите, към управляващите класи. Колосална амбиция владее младия Дикенс. Мечтата да се изкачи отново в редиците на хората, които се радват на богатство, мечтата да надрасне първоначалното си социално място, да спечели за себе си богатство, удоволствие, свобода - това е, което вълнуваше този тийнейджър с кичур кестенява коса върху смъртоносно бледо лице, с огромни, горящи със здрав огън очи.

След освобождаването на баща си от затвора Чарлз остава на служба при него по настояване на майка си. Освен това той започва да посещава академията Уелингтън, която завършва през 1827 г. През май същата година Чарлз Дикенс получава работа като младши чиновник в адвокатска кантора, а година и половина по-късно, след като усвои стенографията, започва работа като безплатен репортер. През 1830 г. е поканен в Moning Chronicle.

Публиката веднага прие начинаещия репортер. Бележките му привлякоха вниманието на мнозина. През 1836 г. са публикувани първите литературни опити на писателя - моралистичните "Есета на Боз". Той пише главно за дребната буржоазия, нейните интереси и състояние на нещата, рисува литературни портрети на лондончани и психологически скици. Трябва да се каже, че Чарлз Дикенс, чиято кратка биография не позволява да се обхванат всички подробности от живота му, започна да публикува романите си във вестниците в отделни глави.

„Посмъртни документи на Пикуикския клуб“. Романът започва да излиза през 1836 г. Романът направи невероятна сензация. Имената на героите веднага започнаха да се наричат ​​кучета, да дават прякори, да носят шапки и чадъри като тези на Пикуик.

Чарлз Дикенс, чиято биография е известна на всеки жител на Мъгливия Албион, накара цяла Англия да се смее. Но това му помогна да реши по-сериозни проблеми. Следващата му работа е романът „Животът и приключенията на Оливър Туист“. Сега е трудно да си представим човек, който не знае историята на сирака Оливър от бедняшките квартали на Лондон. Чарлз Дикенс обрисува широка социална картина в романа си, засягайки проблема с работническите домове и контрастирайки с живота на богатите буржоа.

Славата на Дикенс нараства бързо. И либералите го виждаха като свой съюзник, защото защитаваше свободата, и консерваторите, защото изтъкваше жестокостта на новите социални отношения.
През 1843 г. излиза „Коледната песен“, която става една от най-популярните и четени истории за този вълшебен празник.

През 1848 г. излиза романът "Домби и син", който се нарича най-добрият в творчеството на писателя. Следващата му творба е "Дейвид Копърфийлд". До известна степен романът е автобиографичен. Дикенс внася в творбата духа на протест срещу капиталистическа Англия, старите устои на морала.
Романът "Нашият общ приятел" привлича със своята многостранност, в която писателят си почива от социалните теми. И тук стилът му на писане се променя. Тя продължава да се трансформира в следващите творби на автора, за съжаление, незавършени.

През 1850г Дикенс достига зенита на славата си. Той беше галеник на съдбата - известен писател, владетел на мислите и богат човек - с една дума човек, за когото съдбата не пестеше подаръци.

Но нуждите на Дикенс бяха по-широки от доходите му. Неговият безпорядъчен, чисто бохемски характер не му позволяваше да въведе някакъв ред в делата си. Той не само измъчваше своя богат и плодотворен мозък, принуждавайки го да преуморява творчески, но като необичайно брилянтен читател, той се опитваше да спечели огромни хонорари, като изнасяше лекции и четеше пасажи от своите романи. Впечатлението от този чисто актьорски прочит винаги е било колосално. Очевидно Дикенс е бил един от най-големите виртуози на четенето. Но по време на пътуванията си той попадна в ръцете на някои предприемачи и, печелейки много, в същото време времето го доведе до изтощение.

Семейният му живот беше труден. Кавгите със съпругата му, някои трудни и мрачни отношения с цялото й семейство, страхът за болните деца направиха Дикенс от семейството му по-скоро източник на постоянни тревоги и мъки.

На 9 юни 1870 г. петдесет и осем годишният Дикенс, не стар в годините, но изтощен от колосална работа, доста забързан живот и много всякакви неприятности, умира в Гадесхил от инсулт.

Знаеш ли това

∙ Чарлз Дикенс винаги е спал с главата на север. Освен това, когато пишеше произведенията си, той седеше с лице в тази посока.

∙ Едно от любимите забавления на Чарлз Дикенс е ходенето до парижката морга, където може да прекара цели дни, запленен от гледката на неидентифицирани останки.

∙ Още в началото на връзката Чарлз Дикенс заявява на Катрин Хогарт, бъдещата си съпруга, че основната й цел е да ражда деца и да прави това, което той й казва. През годините на съвместния им живот тя роди десет деца и през цялото това време безпрекословно следваше всички инструкции на съпруга си. С годините обаче той започна просто да я презира.

∙ Дикенс беше много суеверен човек: той докосваше всичко три пъти - за късмет, смяташе петък за свой щастлив ден и в деня, в който излезе последната част от следващия роман, със сигурност щеше да напусне Лондон.

∙ Дикенс увери, че вижда и чува героите на произведенията си. Те от своя страна постоянно пречат, не искат писателят да прави нещо друго освен тях.

∙ Чарлз много често изпадаше в транс, което неговите другари забелязваха повече от веднъж. Постоянно го преследваше чувството на дежа вю.

Интернет ресурси:

Дикенс Чарлз. Всички книги от един и същи автор[Електронен ресурс] / Ч. Дикенс / / RoyalLib.Com: електронна библиотека. – Режим на достъп: http://royallib.com/author/dikkens_charlz.html

Дикенс Чарлз. Всички книги на автора[Електронен ресурс] / Ч. Дикенс / / Четете книги онлайн: електронна библиотека. – Режим на достъп: http://www.bookol.ru/author.php?author=%D0%A7%D0%B0%D1%80%D0%BB%D1%8C%D0%B7%20%D0%94 %D0%B8%D0%BA%D0%BA%D0%B5%D0%BD%D1%81

Чарлс Дикенс. Събрани съчинения[Електронен ресурс] / Ч. Дикенс // Lib.Ru: библиотека на Максим Мошков. – Режим на достъп: http://lib.ru/INPROZ/DIKKENS/

Чарлз Дикенс: биография[Електронен ресурс] // Litra.ru. – Режим на достъп: http://www.litra.ru/biography/get/wrid/00286561224697217406/

Чарлс Дикенс. Статии. Речи. Писма[Електронен ресурс] // Библиотекар. Ru .: Електронна библиотека на нехудожествена литература. - Режим на достъп: http://www.bibliotekar.ru/dikkens/

Афоризми и цитати:

Нашият свят е свят на разочарования и често разочарования в онези надежди, които ценим най-много, и в надежди, които правят голяма чест на нашата природа.

Сълзите очистват белите дробове, измиват лицето, укрепват зрението и успокояват нервите - така че плачете добре!

Има книги, които имат най-хубавото - гръбчето и корицата.

Жените могат да обяснят всичко накратко, освен ако не започнат да кипят.

Реших, че ако моят свят не може да бъде твой, ще направя твоя свят мой.

Няма по-жестоко покаяние от безполезно разкаяние.

В този свят печели всеки, който облекчава бремето на друг човек.

Не винаги високо е онова, което заема високо положение. И не винаги е ниско това, което заема ниско положение.

Печатът е най-голямото откритие в света на изкуството, културата и всички технически изобретения.

Защо ни е даден живот? За да го браним смело до последен дъх.

Упоритостта ще достигне върха на всеки хълм.

Кое е по-смело от истината?

Ключът към вашия просперитет е упоритата работа.

Помагайки на другите да учат и да се развиват, ние подобряваме себе си.

Децата усещат и усещат несправедливостта по-остро и по-изтънчено от възрастните.

Мъртвецът не е толкова страшен, колкото живият, но лишен от ум човек.

Лъжата винаги си е лъжа, независимо дали я казваш или криеш.

Сълзите са дъждът, който отмива земния прах, който покрива нашите закоравели сърца.

Всяка красива цел може да бъде постигната с честни средства. И ако не, тогава тази цел е лоша.

Въпросът за фрагмент от произведението на английския писател Чарлз Дикенс изравни резултата в телевизионна игра с отбор от познавачи.

Елена Якимова от град Михайловск, Ставрополски край, изравни резултата в четвъртия мач от пролетната серия „Какво? Където? Кога?". Въпросът на сънародника беше следният: „Необходимо е значително хладнокръвие и значителна доза предпазливост при улавянето й. Не бива да бързате – иначе ще я изпреварите; не бива да изпадате в другата крайност – иначе съвсем ще я загубите. най-добрият начин е да бягате леко, да сте в крак с обекта на преследване, да чакате възможност, бързо да я грабнете и да се усмихвате доброжелателно през цялото време, сякаш това ви забавлява толкова, колкото и всички останали За какъв обект на преследване е писал Чарлз Дикенс ?

Капитанът на отбора Алена Повишева реши да отговори. След като изслуша два пъти въпроса, познавачът предположи, че Дикенс пише за пеперуда, но отговори, че става дума за късмет.

Но нито отговорът, нито предположенията, направени от други членове на екипа по време на дискусията, се оказаха верни. Оказа се, че е шапка. Фотографът Елена Якимова спечели 90 хиляди рубли. Въпрос ставрополчанки изравниха резултата - 5:5. Следва "Суперблиц", който беше загубен от Алексей Самулев. Мачът завърши при резултат 6:5 в полза на зрителите.

Жителите на Ставропол с желание участват в интелектуалната игра. И така, жител на Георгиевск 90 хиляди рубли в зимната игра „Какво? Където? Кога?".

Новини на Notebook-Stavropol

Преходът от The Pickwick Club, комичен епос, в който преобладава дикенсовският весел хумор, към Оливър Туист, първият социално обвинителен роман на Дикенс, не трябва да изглежда неочакван, това е естествен момент на творческа еволюция.

Да избере професията на писател Дикенс е подтикнат не само от необходимостта от постоянна работа, която отговаря на неговото творческо призвание, суета и амбиция и е в състояние да му осигури материални условия за съществуване, но и от необходимостта от влиятелна гражданска активност. Дикенс е убеден във високата социална значимост на изкуството, както и че то е в състояние да изпълни тази цел, когато съчетава красота, идеал и истина. „Упоритата борба за истината в изкуството“, отбеляза той, „е радостта и скръбта на всички истински служители на изкуството.“ Изисква се високо гражданско убеждение и активна смелост, за да издържиш тази упорита борба. Човек може да счита за гражданско и творческо мото на Дикенс неговите думи: "Когато съм сигурен в истината, няма да се преструвам с нито един човек."

Успехът, признанието, накрая славата идват при Дикенс без колебание или забавяне, веднага след като са публикувани Посмъртните документи на Пикуикския клуб. Нужни са му обаче издръжливост и смелост, за да не се отклони встрани и да не промени убежденията и призванието си. Преминавайки от реализирана идея към нова, от „Посмъртните документи на клуб Пикуик“ до „Приключенията на Оливър Туист“, Дикенс отстоява правото си на художник да избира тема по свое усмотрение, да пише не само за „каймака“, на обществото, но и за неговата „измет“, ако, отбеляза той в скоби (в предговора към нов роман), тяхната „реч не обижда ухото“; да пише за "изметта" не така, както е било в популярната литература преди него и по негово време, не украсявайки живота, не правейки злото и порока съблазнителни, а показвайки "суровата истина".

Когато читателят, съвременник на Дикенс, се обърна към романите му, очаквайки да открие в тях обичайните вълнуващи приключения – шеметно „галопиране през блатото“ и весели, приветливи главорези от „главния път“, го чакаше разочарование. Такава „обичайна нишка на приключения“, която, както той казва в мемоарите си, младият Короленко търси, опознавайки Дикенс, не беше в романите му.

Разказът на Дикенс се основава на последователността от събития; За динамиката на описанието допринасят и приключенски епизоди, включително отвличания и преследвания. Един от най-ярките и запомнящи се епизоди от първия роман на Дикенс е епизодът на преследването с участието на г-н Пикуик. Безсрамният интригант, бизнесмен, лъжец и измамник Алфред Джингъл - с надеждата да спечели - отвлече мис Рейчъл, стара мома, жадна за брачни окови. Измамата се разкрива, последва шум, суматоха, после бясна гонитба на обезумели коне, впрегнати в каруцата. Но фактът, че г-н Пикуик участва в преследването, придава на приключението необичаен характер, едновременно комичен и патетичен. А описанието на приключението, всичко свързано с него - хора и коне, мястото и времето на действието, шума и темпото на суматохата, душевното състояние и моментния размисъл на главния герой - всичко е предадено с необикновена живост. , точност и лаконичност, така че както детайлите, така и цялостната картина, както фонът, така и предният план да се възприемат лесно и цялостно. Такава живост и свобода на епическото повествование, когато перото умее да улови и с точна дума да предаде различни предмети и явления в тяхната осезаема материалност и да съчетае всичко в един цялостен движещ се образ - с помощта на описание, реплики, диалог, вътрешен монолог. , съчетават остротата на движението на сюжета и променливостта на психологическите състояния и правят всичко изразително и илюстративно - такъв разказ се откроява на фона на най-ярките образци на високо развитото изкуство на английската проза и се превръща в модел за нови търсения в приключенската литература и в жанра на психологическия роман.

Ако първоначалният момент на идеята за „Пикуик клуб” е случайност, то идеята за „Оливър Туист” първоначално се определя от отношението на автора, публицистично по своя патос и гражданско по своята същност.

Дикенс описва света на крадците след Дефо и Филдинг и това е забележимо: той повтаря някои мотиви, взема предвид някои описателни техники, дори ги имитира. Безгрижен шегаджия и забавен Чарлз

Бейтс, остроумният Трикстър, успява да си припомни „веселия и хубав човек“ майор Джак, най-младият от тримата Джак, героите от романа на Дефо „Полковник Джак“ и жестокия Сайкс – капитан, Джак, най-големият от Джакове, отличаващи се с "глупава кръвожадност". Но по-забележимо и значимо в тази литературна зависимост е, че Дикенс, отчитайки опита на своите велики предшественици, се опира на собствения си опит и опита на новата епоха, отчита нивото, възможностите и задачите на литературата на своето време, отговаря на текущите събития и създава напълно оригинално произведение, роман, който беше и остава едно от най-популярните и четени произведения на английската литература.

Правилно е отбелязано от Игор Катарски в неговото забележително изследване „Дикенс в Русия“:

„Детските образи в творчеството на Дикенс с право могат да се нарекат художествено откритие за европейската литература от 19 век. Нито една от западноевропейските литератури не успява да проникне толкова дълбоко в духовния свят на детето до последната третина на 18 век, до появата на Уекфийлдския свещеник на Голдсмит и Изповедите на Русо. Към това можем и трябва да добавим: не само „детските образи“, създадени от Дикенс, взети отделно един от друг или в тяхната съвкупност, са художествено откритие.

„Детските образи“ заемат въображението на Дикенс през целия му творчески живот, те присъстват във всичките му романи, от първия до последния, и почти всеки от тези образи наистина свидетелства за толкова дълбоко проникване в духовния свят на детето, че никой велик писател преди Дикенс не е притежавал. Но за да се оцени "художественото откритие" на Дикенс, това твърдение не е достатъчно.

Светът на децата като специален свят и в същото време неделим от света на възрастните, в зависимост от него и влияние върху него, светът е разнообразен, сложен, малко изучен, труден за разбиране, крехък и издръжлив, изискващ внимателно внимание , дълбоко разбиране и чувствителна грижа, такъв свят за първи път в художествената литература е открит и пресъздаден от Дикенс. Това откритие беше признато и високо оценено от малки и големи писатели, най-вече от онези, които се вълнуваха от "проклетите въпроси" на света на възрастните, включително Толстой и Достоевски на първо място.

Специалният интерес на Дикенс към детството и юношеството се дължи на собствените му ранни преживявания, разбирането му за неравностойното детство и съчувствие към него, разбирането, че положението и състоянието на детето отразява положението и състоянието на семейството и обществото като цяло. Дикенс беше възмутен от невежеството в отношението към децата в семейството и в училище, както и от детските институции, които обезобразяват душите на децата. Той пише за децата, воден от необходимостта да се променят и подобряват условията им на живот, условия на труд, образование, възпитание с надеждата и увереността, че едно правдиво, разкриващо и вдъхновяващо слово може решаващо да допринесе за всичко това.

Героите на Дикенс от света на детството са деца и юноши, които са здрави по дух, морално чисти, упорити и смели, остро преживяват конфликтни ситуации, способни са да издържат на скърби и трудности, да връщат доброта на доброта, да устояват несправедливост в чувствата, мислите и действията. Често през техните очи Дикенс гледа на света, на различни сфери на социалния живот, на хората и природата и преценява всичко според мярката на тяхното душевно състояние, както тъжно, така и радостно, въздействайки на читателя, като изразява цяла гама от чувства преживяно от героя и съпреживяно от автора. Робърт Луис Стивънсън по-последователно и по-пълно от другите английски писатели ще възприеме и развие тази Дикенсова традиция.

„Приключенията на Оливър Туист“ още не бяха публикувани, а Дикенс вече пишеше нови приключения – Никълъс Никълби. Това беше обичайна практика на професионалната работа на Дикенс, непрекъсната работа, когато една идея се заменя с друга и книга след книга.

Романите на Дикенс са публикувани на части, в издания, преди да се появят в отделни издания, и авторът трябваше да се погрижи специално за забавното развитие на сюжета, за да поддържа интереса на читателя към прекъснато четене. Събитията в романите на Дикенс са предназначени да изострят интереса на читателя, но по същество те са смислени, свързани с различни аспекти на действителността, способни да изяснят много в живота на героя, в неговия характер, в живота на страната и хората.

Основният интерес в романите на Дикенс обаче не са събитията, а героите, поредиците от герои, които той е създал, позволявайки на читателя да си представи как и как са живели хората от времето на Дикенс, какви са чертите на тяхната психология и поведение жилави, каква е тяхната социална и морална същност.

В предговора към „Животът и приключенията на Никълъс Никълби“ Дикенс формулира важен за него принцип за създаване на герои, вече подготвен от предишните му творби, но за първи път последователно прилаган в този роман. Обществото, пише той, "рядко позволява появата в романа на човек с подчертани качества, добри или лоши, който освен това остава правдоподобен." Дикенс изпълни много от романите си с такива хора. Те могат и често изглеждат неправдоподобни и просто фантастични, особено когато се гледат извън създадения от него артистичен свят. За Дикенс художествената литература, както и изкуството като цяло, е особена природа, създадена на основата на живота и в името на живота, развиваща се в зависимост от социалната природа, но следваща своите закони - законите на изкуството.

Казват - и с право - че героите, създадени от Дикенс, са повлияни от пристрастието му към театъра, от ранния му, още детски интерес към народните представления. Този ентусиазъм обаче намери практически изход в метода и техниките на изобразяване само защото и след като самата действителност разкри пред неговия проницателен поглед фантастични контрасти и фантастични форми на тяхното изразяване. В острата острота и противопоставянето на героите в романите на Дикенс намира израз неговата гражданска страст, неговият журналистически патос, породени от недоволството на масите и чартисткото движение. Чартизмът, според В. И. Ленин, "първото широко, наистина масово, политически оформено пролетарско-революционно движение" 2 . Мащабът и дълбочината, силата и страстта на критичния принцип в творчеството на Дикенс са свързани с това движение, което отразява недоволството и възмущението на работническата класа и работническите маси. Дикенс симпатизира на работниците, но не споделя убежденията на чартистите и се противопоставя на революционното насилие.

Големият град, Лондон, повлия пряко на Дикенс, на неговата представа за живота на капиталистическа Англия, повлия на творческото му въображение и, може да се твърди, на принципите му за създаване на герои, което изглежда фантастично в неговия артистичен свят. За да почувствате наистина това въздействие на английската столица върху Дикенс, трябва внимателно да прочетете описанието на Лондон в романа "Никълъс Никълби" и да пресъздадете във въображението си "една постоянно променяща се, непрекъснато променяща се панорама", която самият автор създава впечатлението на "някаква дива вакханалия".

Остротата на битовите и социалните контрасти, фантасмагорията на подвижните и застинали форми, крещящата пъстрота на цветовите нюанси се отразяват в рязко контрастни и причудливи герои. Дикенс не би бил Дикенс, ако Лондон не беше в живота му.

В романите на Дикенс има поредица от герои с ярко изразени качества. Скуиърс и Ралф Никълби са първите, които представят поредица от отвратителни същества в човешка форма, фигури, толкова гнусни, че изглеждат фантастични, но са съвсем реални. „Г-н Скуиърс, според Дикенс, „е представител на своята класа, а не отделен индивид“. Този собственик на интернат, в който се измъчват и духовно осакатяват нещастни деца, е типичен бизнесмен в областта на образованието и възпитанието. Името му е станало нарицателно, израз на делова арогантност и лицемерие.

Ралф Никълби, чичо на Никълъс Никълби, героят на романа, е близък до Скуиърс по черти на характера и житейски стремежи, но това е бизнесмен с различен, много по-широк обхват. Силата и мощта на Скуиърс се простира само върху училището, което той притежава, върху група нещастни деца. Ралф Никълби твърди, че е всемогъщ. Под влияние на убеждението, че няма власт по-висока от властта на парите, жаждата за печалба, неговата водеща страст, се развива у него до мания. За Ралф Никълби всеки, който не признава силата на парите, още по-малко протестира срещу тях, е противник, който трябва да бъде покорен, наказан или смазан. „Хладнокръвен ловък скъперник” – такава е неговата покайна самохарактеристика. Дикенс не се задоволява с това, той отива по-далеч, посочва Ралф Никълби като зловещ феномен на пълното обезмасляване на душата поради силата на парите и тяхното доброволно признание, подкрепа и възхвала. Изконните човешки чувства и принципи - любов, състрадание, чест, съвест, родство и граждански дълг - всичко, което прави човека личност, всичко това е унищожено в душата на Ралф Никълби. Теоретик и практик на печалбата, той крие алчната си същност под многобройни прикрития, като фигурата му изглежда още по-мистериозна и зловеща, а атмосферата около него е загадъчна и зловеща. Подобни зловещи фигури и задушаваща атмосфера са изобразени с проста яснота и символично обобщение в следващия, четвърти роман на Дикенс, в „Магазинът за антики“.

Бележки.

1 Катарски И. Дикенс в Русия. Средата на 19 век. М., Наука, 1966, с. 275-276.

2. Ленин В. И. Поли. кол. цит., том 38, стр. 305.

Публицистичната дейност в никакъв случай не е епизод от биографията на писателя. Пълната колекция от речи и статии на Дикенс, съставляващи два солидни тома, свидетелстват за това, че писателят често се изказва по обществени въпроси. Това беше органично съчетано с литературното творчество на Дикенс, което от началото до края беше пропито с патоса на борбата срещу различни форми на социална несправедливост. Както знаете, журналистическите мотиви са много важни в романите на Дикенс. Ето защо не е изненадващо, че той често оставя настрана перото на писателя, за да напише статия или да изнесе реч. Гражданското чувство, социалният темперамент бяха органично присъщи на Дикенс. Цялата му публицистика е пропита от жив интерес към това, което е от най-голямо значение за съвременното общество.
От самото начало на литературната си дейност Дикенс обявява за своя задача да служи на интересите на обществото, преди всичко на обикновените хора. Говорейки на банкет на 25 юни 1841 г., Дикенс говори за мотивите, които движат работата му: "Имах сериозно и скромно желание - и то никога няма да ме напусне - да направя света да стане по-безобидно забавен и жизнерадостен. Чувствах, че светът е достоен не само за презрение, но че си струва да се живее в него и по много причини. - което не е вярно, че е несъвместим с бедността, дори с дрипи..."
Тази филантропска нагласа е характерна както за романите на Дикенс, така и за публицистиката. И романите, и публицистиката на Дикенс преследваха една цел: да подклаждат омраза към всички прояви на социална несправедливост и да учат хората на доброта.
Дикенс е съзнавал, че такива големи морално-възпитателни и образователни задачи не са по силите на един човек. Затова почти през всичките години на своята литературна дейност той събира около себе си писатели, които успяха да подкрепят желанието му да създаде литература, която да повлияе на съзнанието на хората. Оттук и постоянното желание на Дикенс да има печатен орган, който да се хареса на най-широките слоеве на обществото.
Отначало Дикенс участва в седмичника The Examiner. Това е един от най-прогресивните органи на английската преса през първата половина на 19 век. Нейни основатели са братята Джон и Лий Хънт. Лий Хънт ръководи борбата на радикалите срещу политическата реакция по време на периода на Свещения съюз. През 1821 г. Олбани Фонбланк става редактор на списанието, а след това Джон Форстър, приятел на Дикенс през целия живот и по-късно негов първи биограф. В "Екзаминър", този орган на радикалната буржоазна демокрация, Дикенс сътрудничи през 1838-1849 г. Статиите от тези години са възпроизведени в този том.
Дикенс иска сам да издава вестник или списание, да определя идейно-художествената линия на голям масов орган. През 1845 г. писателят планира да издава седмично литературно и политическо списание, за което измисля името „Щурец“. Това намерение остава неосъществено, но планът не минава безплодно за Дикенс. Идеята за „Щурец” породи идеята за коледната приказка „Щурец зад камината”.
Седмичните мечти остават на заден план, когато Дикенс получава предложение да стане редактор на Daily News. Въпреки че неговият верен приятел Форстър го разубеждава, Дикенс ентусиазирано се заема с подготвителната работа. 21 януари 1846-. излиза първият брой на вестника. Нейната политическа позиция беше радикално реформистка. Вестникът се застъпи за премахването на остарелите социални институции и закони, по-специално, искаше премахването на зърнените мита, които поставяха тежко бреме върху хората. Но в същото време подкрепяше принципа на свободната търговия, който беше изгоден за буржоазията. Ф. Енгелс пише, че Daily News е "лондонският орган на индустриалната буржоазия" (К. Маркс и Ф. Енгелс, Съч., 1 изд., том VIII, стр. 439.). Вестникът изразява позицията на либералната част от буржоазната класа.
За нас, запознавайки се с тези факти, изглежда малко непоследователно от страна на Дикенс да участва в орган с тази посока, тъй като романите на писателя са по същество антибуржоазни. Сравнявайки това с написаното от Дикенс за буржоазията преди 1846 г. в романите си Никълъс Никълби, Магазинът за любопитство, Мартин Чъзълуит, човек не може да не почувства, че Дикенс, като се ангажира да бъде редактор на Daily News, се замеси в делата на политическата кухня , което винаги го е отвращавало. Работата в редакцията започва да му тежи и доста изнервен от трудностите на новото си място, Дикенс си взема отпуска, която всъщност изглежда като бягство. Замина за Швейцария. Джон Форстър пое вестника; Известно време Дикенс се ограничава само със съвети и след това напълно се отдалечава от Daily News.
Епизодът Daily News е характерен за Дикенс. Въпреки че винаги е бил зает с големи социални проблеми, той избягва тънкостите на политическата борба. Говорейки на 7 февруари 1842 г. на банкет в Съединените щати, Дикенс открито признава: „моите морални идеали са много широки и изчерпателни, не са в рамките на никоя секта или партия ...“ Писателят искаше да бъде съдия на живота от гледна точка на висшите идеали човечеството. В същото време неговите симпатии бяха на страната на потиснатите и онеправданите. В същата реч Дикенс изразява своето верую по следния начин: „Вярвам, че нашият живот, нашите симпатии, надежди и сили са ни дадени, за да дадем от тях на мнозина, а не на шепа избрани. нашият дълг е да осветим с ярък лъч на презрение и омраза, така че всеки да ги види, всяка подлост, фалш, жестокост и потисничество, в каквото и да се изразяват. И главното е, че не винаги високото заема високо позиция, а не винаги ниско това, което заема ниска позиция.
Дикенс е твърд привърженик на народното изкуство и литература. Ето защо той не можеше да приеме естетически изтънченото изкуство на прерафаелитите (виж статията "Стари лампи вместо нови"), докато морализаторското изкуство на художника Круикшанк беше близко до него както по своя реализъм, така и по демократична идеологическа насоченост („Децата на пияницата“ от Круикшанк). Мястото на писателя в обществения живот Дикенс много ясно определя в реч на банкет в чест на литературата и изкуството в Бирмингам на 6 януари 1853 г. След като се посветих на литературната професия, аз, каза Дикенс, „твърдо вярвам, че литературата , от своя страна, трябва да бъде лоялен към народа, длъжен е страстно и ревностно да се застъпва за неговия прогрес, просперитет и щастие.
Горното се отнася в еднаква степен за художественото творчество и журналистиката на Дикенс. В своите статии и речи той неотклонно следва тези принципи. Ако от наша гледна точка програмата на писателя може да изглежда донякъде обща и неясна, то в практиката на Дикенс заетата от него позиция винаги е водила до борба срещу много специфични форми на социално зло.
Достатъчно е да прочетете есето му „Една нощна сцена в Лондон“, за да се убедите в отсъствието на каквато и да било „абстрактност“ на хуманизма на Дикенс. Той показва тук ужасната бездна на бедността, самото дъно на лондонското дъно, бедността, по-лоша от която има. Описанието му е пропито с гняв срещу социалния ред, който позволява такова ужасно унижение на човек.
Дикенс беше филантроп, но в никакъв случай не вярваше, че злото трябва да остане ненаказано. Читателят ще намери в тази книга поредица от статии, посветени на прословутия случай с мошеника Друе, чието училище на ужасите многократно надмина институцията Скуиърс, описана в романа Никълъс Никълби. Писателят е възмутен от класовия съд, който позволява безнаказаност на тези, които печелят от страданията на беззащитните (вижте статиите „Раят в Тутинг“, „Фермата в Тутинг“, „Присъдата на Друе“).
В същото време, осъзнавайки необходимостта от сурови мерки срещу престъпниците, Дикенс категорично се противопоставя на запазения тогава варварски обичай за публични екзекуции, както и срещу смъртното наказание изобщо („За смъртното наказание“, „Публични екзекуции“). Гласът на Дикенс в тези статии звучи в унисон с речите на великия френски писател хуманист Виктор Юго („Клод Гей“, „Последният ден на осъдения на смърт“).
Дикенс засяга такива последствия от националната бедност като проституцията. Неговият „Зов към падналите жени” обаче звучи наивно, защото решението на проблема съвсем не беше в желанието или нежеланието да се поеме по пътя на морала, а в това, че капиталистическият ред обрече жените да продават телата си.
Дикенс пламенно подкрепяше всички начинания, които биха могли да помогнат за просвещението на хората и да облекчат тяхното положение. Доказателство за това са речите му на вечерта на училището за работници, при откриването на обществената библиотека, в защита на болницата за деца на бедните. Той подкрепя професионални организации, които си поставят за цел да защитават интересите на хората от творческите професии - дружество на музикантите, театрален фонд, вестникарски фонд. Дикенс се бори особено силно за установяването на международно авторско право (виж речта на Дикенс на банкет в негова чест в Хартфорд (САЩ) на 7 февруари 1842 г.). И накрая, като писател, той донесе трогателна почит към работниците на печатниците и коректорите (изказвания в обществото на печатарите и в асоциацията на коректорите).
Идеята за създаване на собствено литературно и социално списание не напуска Дикенс дори след като той се разочарова от работата във вестници. Такова седмично списание той започва да издава през 1850 г. под името "Домашно четене" (Домашни думи). В "Апел към читателите" Дикенс формулира целите и принципите на своята дейност в списанието. Списанието не трябваше да дава директни отговори на политическата тема на деня. Основната му функция беше възпитателна и социална просвета. Но в същото време Дикенс, както винаги, решително се огради от утилитарни стремежи: „Нито утилитарният дух, нито потисничеството на грубите факти ще бъдат допуснати на страниците на нашето домашно четене“, заявява издателят Дикенс. писателят обяви такава програма на списанието, че си струва да бъде цитирана, тъй като тя е важна не само за разбирането на посоката на списанието, но и за цялата естетика на творчеството на Дикенс. Стойността на тази декларация се крие във факта, че тя перфектно характеризира най-важните характеристики на художествения метод на Дикенс, чийто реализъм е свободен от натуралистични тенденции и клони към романтика.
„В гърдите на млади и стари хора, богати и бедни, ние внимателно ще пазим онази искра на фантазията, която със сигурност ще грее във всяка човешка гръд, въпреки че в някои, ако бъде подхранена, тя пламва в ярък пламък на вдъхновение , докато в други само леко трепти, но никога не избледнява напълно - или горко на този ден! За да покаже на всички, че в най-познатите неща, дори и надарени с отблъскваща обвивка, винаги има нещо романтично, което трябва да се намери ; да разкрият на усърдните слуги на трескаво въртящото се колело на труда, че съвсем не са обречени да тънат под сухите и неоспорими факти, че утехата и очарованието на въображението също са им достъпни; да съберат и най-висшето, и най-ниски в това обширно поле и събужда у тях взаимно желание да се опознаят по-добре, добронамерена готовност да се разбират - за това се издава "Домашно четене" - пише Дикенс. Към тези думи ще добавим: ето защо той е написал своите произведения.
Дикенс привлича писателите, водещи програмата, да участват в списанието. Сред тях най-известни са Елизабет Гаскел, Чарлз Левър, Булвер-Литън и младият Уилки Колинс, който става един от най-близките приятели и сътрудници на Дикенс. Списанието спечели значителен брой читатели сред хората. От лятото на 1859 г. "Домашно четене" е преименувано на "Целогодишно" (Целогодишно). Старите сътрудници бяха запазени, програмата остана същата: "сливането на даровете на въображението с истинските черти на живота, което е необходимо за просперитета на всяко общество" (Съобщение в "Домашно четене" за предлаганото издание на „Целогодишно“). Дикенс участва в издаването на All the Year Round до смъртта си.
Стремежът да се превърне литературата в средство за духовно единство на хората преминава през цялата дейност на Дикенс - писател и издател. Тази позиция го поставя в много специална позиция в епоха на остри класови противоречия, характерни за онази част от 19 век, когато той живее и твори. Идеята на Дикенс за класов свят беше опит на писател хуманист да намери решение на социалните противоречия, което би помогнало да се избегнат ненужната жестокост и кръвопролития. Писателят апелира към работниците да не прибягват до крайни средства за борба. Така, по-специално, той написа една статия, в която осъди стачката на железопътните работници. Статията е публикувана в списание „Домашно четене“ на 11 януари 1851 г. (не е включена в това издание). Считайки поведението на стачкуващите работници за безразсъдно, Дикенс обаче по никакъв начин не иска да оклевети работническата класа или да използва стачката, за да клевети трудещите се, както правят реакционерите. Дикенс заявява, че „независимо от случилото се, английските работници винаги са били известни като хора, които обичат страната си и са напълно надеждни“. Той протестира срещу исканията на озлобените буржоа, които настояваха за издаването на закони за репресии срещу работниците. „Как е възможно“, пише Дикенс, „как може сега, разсъждавайки спокойно и трезво, да се отнасяме към английския занаятчия като към създание, работещо под клечка, или поне да го подозираме, че има нужда от такава?“ Той има благородна душа и добро сърце. Той принадлежи към велика нация и добрата му репутация се разпространява по цялата земя. И ако е необходимо великодушно да простим грешките на някое човешко същество, ние трябва да му простим."
Този епизод е показателен за хуманиста Дикенс. Идеята му за класов свят беше безспорно илюзорна. Но позицията на Дикенс не може да се отъждестви с позицията на буржоазните либерали и опортюнисти.Писателят е воден от искрена любов към трудовите хора и наивно е вярвал, че неговата проповед за помирение между враждуващите обществени сили наистина може да бъде осъществена. Позицията на Дикенс не може да бъде оприличена на възгледите на защитниците на буржоазията и поради това, че както в своите произведения на изкуството, така и в публицистиката той говори с безпощадна критика на управляващите класи. Значителна част от статиите му е посветена на изобличаването на пороците на онези, които държаха в ръцете си политическата власт в страната. Статиите на Дикенс срещу управляващия елит на Англия принадлежат към забележителни образци на войнствена политическа журналистика. Те се отличават не само със смелост, но и с блестяща литературна форма.
С какъв блясък той осмива системата за обучение на синовете на аристократите и капиталистите в пародията „Доклад на комисията, която изследва положението и условията на живот на лицата, заети с различни видове умствен труд в Оксфордския университет“. Писателят изобличава класовия характер на кастовото образование на онези, на които впоследствие се дава както политическата власт, така и духовното водачество на народа. Той предлага да се преименуват академичните степени, присъждани от университета, и да се нарекат дипломираните лидери на нацията „Бакалаври по идиотизъм“, „Майстори на изобретенията“ и „Доктори на църковните илюзии“.
Управляващата класа винаги обгражда властта си с аура на святост и непогрешимост. За тази цел се създават всевъзможни тържествени ритуали, предназначени да събудят у хората благоговение към властимащите. Демократът Дикенс беше дълбоко отвратен от комедиите на всевъзможните церемонии, разработени от поколения владетели. Писателят осмива примитивните ритуали, създадени от управляващата клика, която с такива средства се стреми да се постави над народа. Статията „Размислите на кмета“ разкрива празнотата и лицемерието на хубавите церемонии, възприети от управляващите класи.
В статията "Исландизмите" Дикенс не без горчивина заявява, че всички видове черти, които се смятат за национални характеристики на англичаните, са неестествени, несъзвучни със здравия разум. Най-вече писателят се натъжава от факта, че част от нацията е повярвала в подобен "островизъм" и пълзи пред благородството, считайки сервилността към властта и богатството като национална черта.
В памфлетната статия "Защо?" Дикенс се нахвърля върху възхищението на военните ("Защо тичаме с викове на възторг около офицер, който не е избягал от бойното поле - избягали ли са всички наши офицери?"), на незначителността на буржоазните политици ( „Защо трябва да съм готова във всеки един момент да роня сълзи от възторг и радостта да имам Бъфи и Бъдъл начело?“), към прословутата английска съдебна система („Чудя се защо се радвам толкова, когато виждам колко учени съдии правят всичко възможно, за да попречат на обвиняемия да каже истината?") .
Дикенс е дълбоко възмутен, когато се приписва патриотично значение на това, което не интересува хората, когато националното достойнство се свързва с всякакви предразсъдъци и несправедливи практики. Той беше противник на безплодната и разрушителна за страната Кримска война, в която „Великобритания упражнява господството си над моретата толкова възхитително, че с всяко махване на тризъбеца тя убива хиляди от децата си, които никога, никога, никога няма да бъдат роби , но много, много, много често остават глупаци "(" Кучета за поглъщане ").
Постоянният обект на сатирата на Дикенс, както в романите, така и в публицистиката, е бюрокрацията, бездушието на държавната машина, това скъпо бреме за хората. Незабравимите страници за Министерството на бюрокрацията в Литъл Дорит са подготвени от вида скици, открити сред статиите на Дикенс. Една от тези статии е „Бюрокрация“. „Червената лента“ е алегория на английски за бюрокрацията. Дикенс осъди правителствената бюрокрация не само за паразитизъм. Той правилно видя в него основната пречка за реформите и промените, спешно необходими на хората: "Нито желязото, нито стоманата, нито диамантът могат да направят такава силна спирачна верига, каквато създава Червената плитка." Тази бюрокрация е всичко друго, но не и безобидна. Бездейства, когато трябва да направи нещо полезно за хората, проявява изключителна ловкост, щом се появи възможност да им навреди.
Допълнение към тази статия е още една – „Стотинка патриотизъм“, написана под формата на чиновнически разказ за кариерата му и дейността на отдела, в който служи. Тук Дикенс подчертава, че всички проблеми на бюрокрацията идват не от дребни чиновници, а от високопоставени бюрократи. Статията завършва с недвусмислен извод: „Не можете да очаквате добро от каквито и да е високо принципни трансформации, чиито принципи са насочени само към младшите чиновници. Такива трансформации са породени от най-скъпия и лицемерен патриотизъм в света. Нашата държавна система е с главата надолу, вкоренен до небето.Започнете с тях и тогава малките клонки скоро ще дойдат в ред сами.
Срещу корените, тоест срещу тези, които управляват тази бюрократична държавна машина, Дикенс неведнъж е говорил в своите статии. Сред неговите антиправителствени памфлети, Mr. Bull's Sleepwalker и All-British Joke Book Project са особено интересни. В първата от тези статии, за да характеризира правителството (кабинета на министрите), Дикенс прибягва до следната метафора: „Господин, трябва да се забравя, че то е сглобено от най-различни части по отношение на техния произход и качество; Трябва да призная, че те са зле напаснати един към друг и "офисът" на г-н Бул е готов да се разпадне всеки момент. Колекцията от вицове, предложена от Дикенс, е сатирична миниатюра или по-скоро няколко миниатюри, осмиващи цялата управляваща система и управляващата класа.
Известно е, че Дикенс е бил противник на революционното събаряне на обществената и държавна система, съществувала по негово време. Но той не искаше да го пази завинаги. Несъгласен с революционните методи, Дикенс несъмнено желае големи и сериозни промени. При това винаги настойчиво подчертаваше, че реформите трябва да започнат отгоре - със смяна на управляващата система и смяна на управляващите, принципът на избор на последните. Тези възгледи той открито изразява в статии и ги излага най-ярко в реч, произнесена в Дружеството за реформа на управлението на страната (27 юни 1855 г.). Тук той прибягна до оприличаване на правителството на трупа, която играе пиеса под ръководството на министър-председателя. Това беше отговорът на Дикенс на министър-председателя лорд Палмерстън, който нарече срещата на Асоциацията в театъра Друри Лейн „аматьорски спектакъл“. „Официалният спектакъл, който един знатен лорд е благоволил да режисира, е толкова непоносимо лош, механизмът му е толкова тромав, ролите са толкова злощастно разпределени, в трупата има толкова много „лица без речи“, режисьорите имат толкова големи семейства и има толкова силна тенденция да се поставят тези семейства в първите роли - не поради техните специални способности, а защото те са техните семейства - че просто бяхме принудени да организираме опозиция. "Комедията от грешки" в тяхната продукция изглеждаше толкова трагедия, че нямахме сили да гледаме.Затова си позволихме да поставим "Училище за реформи"..."
Дикенс отхвърля обвинението, че реформистите искат да изиграят една класа срещу друга и тук повтаря концепцията си за класов свят, но в същото време предупреждава, че ако управляващият елит не разбере необходимостта от фундаментални промени, те самите ще поканят неприятности. „Мисля, че няма да сбъркам, ако кажа в заключение, че упоритото желание на всяка цена да се съхранят старите боклуци, които отдавна са се отживели, е по своята същност повече или по-малко вредно и вредно: че рано или късно такива боклуци могат да предизвикат пожар; че ако бъде изхвърлено на сметището, ще бъде безобидно, но ако упорито се придържате към него, тогава бедствието не може да бъде избегнато. Тази идея е упорито обяснявана от Дикенс. Това беше зародишът на концепцията за роман за Френската революция - Приказка за два града, където Дикенс, използвайки примера на Франция, предупреди управляващите класове на Англия, че пренебрегването на нуждите на хората и безсрамната им експлоатация могат водят до експлозия, подобна на тази, която се случи през 1789 г. (Отбелязваме, между другото, че в статията „За речите на съдиите“ има интересни мисли за причините на Френската революция, повтарящи казаното в цитирания реч.)
Завършваме нашето разглеждане на политическите възгледи на Дикенс с позоваване на реч, произнесена от него в Бирмингам на 27 септември 1869 г. В нея реформаторът Дикенс започва да има скептични нотки. Усеща се, че той вече не си прави илюзии за възможността да постигне сериозни промени от страна на управляващия елит. Той изрази мисълта си с цитат от Историята на цивилизацията в Англия на Бъкъл. Надеждите за реформи не са нищо повече от химери. Разумният човек трябва да знае, че почти винаги законодателите не помагат на обществото, а забавят неговия прогрес и че в онези изключително редки случаи, когато техните мерки водят до добро, това се дължи на факта, че те, противно на обичая, се вслушват в духа на времето и се оказаха просто слуги на народа, каквито винаги трябва да бъдат, тъй като задължението им е само да подкрепят обществено желанията на хората и да ги облекат във формата на закони. Обявявайки пълната си солидарност с тези думи на Бъкъл, Дикенс в същата реч изразява същата идея още по-ясно и просто. Неговото „политическо кредо“, каза той, „се състои от два члена и не се отнася за никое лице или партия. Моята вяра в хората, които управляват, като цяло е незначителна; вярата ми в хората, които се управляват, като цяло, е безгранична".
Журналистиката на Дикенс не се състои само от декларации. Дикенс прилага цялото си литературно умение, за да изрази възгледите, които иска да предаде на хората. Въпреки че наричаме журналистическите му творби статии, те съвсем не са жанрово еднообразни. Само много малък брой от тях са написани в пряка декларативна форма. Повечето от статиите принадлежат към разновидности на жанра, който британците наричат ​​„есе“. Това почти винаги са статии, написани по хумористичен или сатиричен начин. Писма на въображаеми личности, притчи, сатирични алегории, разкази, фантазии – това са част от формите, използвани от Дикенс в статиите му. Бих искал да насоча вниманието на читателя към някои неспоменати тук статии на Дикенс, които са интересни не само със своето съдържание, но и с формата си. Това са „Мисли на гарван от щастливото семейство“, „Приятел на лъвовете“, „Цели прасета“, „Моля, оставете чадър!“ Формата на притча често в журналистиката се заменя със статии, изградени върху повторение на началните думи: „Да предположим ...“, „Малко хора знаят“, „Защо?“ Сатиричната алегория също е често срещан прием в публицистиката на Дикенс.В допълнение към статиите от този тип, споменати по-горе, не може да не се обърне внимание към "есето" "Пъргави костенурки", което е малък сатиричен шедьовър, насочен срещу консервативните буржоа.
Публицистичните произведения на Дикенс, публикувани в този том, разширяват и обогатяват разбирането ни за хуманистичния характер на мирогледа и творчеството на Дикенс.
A. ANIKST

Шапката помогна на жената от Ставропол да спечели 90 хиляди рубли. Фотографът от Михайловск Елена Якимова спечели победа над експертите от клуб "Какво? Къде? Кога?", които не успяха да отговорят правилно на въпроса на нашата сънародничка.

Гатанка от жител на Ставрополския край прозвуча в 10-ия кръг на програмата, когато експерти с минимално предимство спечелиха зрителите.

За залавянето й е необходимо значително хладнокръвие и значителна доза предпазливост. Не бързай, иначе ще я изпревариш. Не трябва да изпадате в другата крайност, в противен случай напълно ще го загубите. Най-добрият начин е да тичате леко, да сте в крак с обекта на преследване, да чакате възможност, бързо да я грабнете и през цялото време да се усмихвате добродушно, сякаш това ви забавлява, както и всички останали. Внимание, въпросът е: за какъв обект на преследване е писал Чарлз Дикенс? - обяви ръководителят на задачата.

Такъв на пръв поглед прост и в същото време много объркващ въпрос зададе нашата сънародничка на експерти.

Късмет! - почти без колебание предложи един от експертите.

Фотограф ... - друг се усъмни в това, смятайки, че отговорът трябва да е свързан с професията на телевизионен зрител.

Пеперуда? - изложи своята версия друга от екипа.

Веднага възникнаха много опции, познавачите изложиха предположения, веднага отхвърлиха много и продължиха да разсъждават.

Мисля, че е неодушевено нещо! Не ни казаха за някакъв обект, смята друг от екипа.

Междувременно един от играчите изброи знаците на „обекта на преследване“, които прозвучаха в очакване на зададения въпрос.

Да започнем просто: пеперуда, единственото момиче от екипа предложи отново.

Тогава по-скоро змия, - възрази друг участник.

Състояние? - зададе въпрос третият.

В потока от предположения беше трудно дори да се чуе всичко.

Може би това е любов, когато става въпрос за момиче?

А музата? Зле?

Музика, не разбирам защо...

Защото ако един писател има лоша муза...

След това събралите се на кръглата маса започнаха да си припомнят какво знаят за Дикенс, за проблематиката на неговите произведения. И отново започнаха да възникват предположения за семейството, музата, богатството, победата, късмета. Повечето експерти клониха към последния вариант.

Преди да изрази решението на екипа, участникът помоли фасилитатора да повтори въпроса.

След като отново изслуша задачата, тя се замисли и направи дълга пауза.

Наистина искам да отговоря, че това е пеперуда, но не вярвам в това. Да приемем, че е късмет - отвърна момичето.

Гонгът прозвуча.

А сега, внимание, правилният отговор. Алена, кажи ми, моля, - водещият се обърна към отговарящия, - защо „се усмихваш доброжелателно, сякаш това те забавлява не по-малко от всички останали“? Тоест всички наоколо се смеят, когато го правите ...

Шапката, разбира се…“, отвърна разочаровано представителят на отбора на познавачите, докато другият играч унило се удряше по челото.

Дикенс е описал преследване на шапки, потвърди водещият.

След като спечели този кръг, Елена Якимова получи 90 хиляди рубли.

МЕЖДУ ДРУГОТО

Жителите на Ставропол многократно са печелили срещу експерти в "Какво? Къде? Кога?" Например, жител на областния център е получил 30 хиляди рубли през 2009 г., а електротехник от Георгиевск