ओपेरा "रुस्लान और ल्यूडमिला" का ओवरचर

काम का विचार - जीवन की उज्ज्वल शक्तियों की विजय - ओपेरा के ओवरचर में प्रकट होता है, जिसमें ओपेरा के समापन के हर्षित संगीत का उपयोग किया जाता है।

यह संगीत एक छुट्टी, एक दावत, एक उत्सव की पूर्व संध्या की भावना की अपेक्षा से ओत-प्रोत है।

ओवरचर के मध्य भाग में रहस्यमय, शानदार आवाजें उठती हैं।

इस शानदार ओवरचर की सामग्री संगीतकार के दिमाग में तब आई जब एक रात वह नोवोस्पासकोय गांव से सेंट पीटर्सबर्ग के लिए एक गाड़ी में सवार हो रहे थे।

ओपेरा "रुस्लान और ल्यूडमिला"

पांच कृत्यों में ओपेरा; संगीतकार और वी। शिरकोव द्वारा लिब्रेटो ए.एस. पुश्किन द्वारा इसी नाम की कविता पर आधारित है। पहला उत्पादन: पीटर्सबर्ग, 27 नवंबर, 1842।

अभिनेता: ल्यूडमिला (सोप्रानो), रुस्लान (बैरिटोन), स्वेतोज़ार (बास), रतमीर (कॉन्ट्राल्टो), फरलाफ (बास), गोरिस्लावा (सोप्रानो), फिन (टेनोर), नैना (मेजो-सोप्रानो), बायन (टेनर), चेर्नोमोर (चुप भूमिका), स्वेतोज़ार के बेटे, शूरवीर, बॉयर्स और बॉयर्स, घास की लड़कियां और माताएँ, युवा, ग्रिड, कटोरे, स्टोलनिक, दस्ते और लोग; जादू के महल की युवतियां, अर्प्स, बौने, चेर्नोमोर के दास, अप्सराएं, अंडाइन।

कीव स्वेतोजार के ग्रैंड ड्यूक की ऊंची हवेली मेहमानों से भरी हुई है। राजकुमार नाइट रुस्लान के साथ अपनी बेटी ल्यूडमिला की शादी का जश्न मना रहा है। भविष्यवक्ता बायन रूसी भूमि की महिमा के बारे में, साहसिक अभियानों के बारे में एक गीत गाता है। वह रुस्लान और ल्यूडमिला के भाग्य की भविष्यवाणी करता है: नायकों पर नश्वर खतरा मंडराता है, वे अलगाव, गंभीर परीक्षणों के लिए किस्मत में हैं। रुस्लान और ल्यूडमिला एक दूसरे से शाश्वत प्रेम की शपथ लेते हैं। रुस्लान से ईर्ष्या करने वाले रतमीर और फरलाफ चुपके से भविष्यवाणी पर खुशी मनाते हैं। हालांकि, बायन सभी को आश्वस्त करता है: अदृश्य ताकतें प्रेमियों की रक्षा करेंगी और उन्हें एकजुट करेंगी। मेहमान युवा की प्रशंसा करते हैं। ब्यान की धुन फिर सुनाई देती है। इस बार वह एक महान गायक के जन्म की भविष्यवाणी करता है जो रुस्लान और ल्यूडमिला की कहानी को गुमनामी से दूर रखेगा। शादी की मस्ती के बीच गड़गड़ाहट की आवाज सुनाई देती है, सब कुछ अंधेरे में डूब जाता है। अंधेरा छंट जाता है, लेकिन ल्यूडमिला वहां नहीं है: उसका अपहरण कर लिया गया है। स्वेतोज़र ने राजकुमारी को बचाने वाले को बेटी का हाथ और आधा राज्य देने का वादा किया। रुस्लान, रतमीर और फरलाफ खोज में जाते हैं।

सुदूर उत्तरी क्षेत्र में, जहां रुस्लान की यात्रा ने उसे लाया है, उस तरह का जादूगर फिन रहता है। वह चेर्नोमोर पर शूरवीर की जीत की भविष्यवाणी करता है, जिसने ल्यूडमिला का अपहरण कर लिया था। रुस्लान के अनुरोध पर, फिन अपनी कहानी सुनाता है। बेचारा चरवाहा, उसे सुंदर नैना से प्यार हो गया, लेकिन उसने उसके प्यार को अस्वीकार कर दिया। न तो कारनामों से, न ही साहसिक छापों में प्राप्त धन से, वह एक गौरवशाली सौंदर्य का दिल जीत सकता था। और केवल जादू के मंत्रों की मदद से फिन ने नैना को अपने लिए प्यार से प्रेरित किया, लेकिन नैना, इस बीच, एक बूढ़ी औरत बन गई। जादूगर ने ठुकरा दिया, अब वह उसे सताती है। फिन ने रुस्लान को दुष्ट जादूगरनी की चाल के खिलाफ चेतावनी दी। रुस्लान अपने रास्ते पर जारी है।

ल्यूडमिला और फरलाफ की तलाश है। लेकिन रास्ते में मिलने वाली हर चीज कायर राजकुमार को डरा देती है। अचानक, एक भयानक बूढ़ी औरत उसके सामने आती है। हे नैना। वह फरलाफ की मदद करना चाहती है और इस तरह फिन से बदला लेना चाहती है, जो रुस्लान को संरक्षण देता है। फरलाफ विजय: वह दिन निकट है जब वह ल्यूडमिला को बचाएगा और कीव रियासत का मालिक बन जाएगा।

खोज रुस्लान को एक अशुभ सुनसान जगह पर ले जाती है। वह गिरे हुए योद्धाओं और हथियारों की हड्डियों से अटे पड़े मैदान को देखता है। कोहरा छंट जाता है, और रुस्लान के सामने एक विशाल सिर की रूपरेखा दिखाई देती है। वह शूरवीर की ओर उड़ने लगती है, एक तूफान उठता है। लेकिन, रुस्लान के भाले से मारा गया, सिर लुढ़क गया, और उसके नीचे एक तलवार सामने आई। सिर रुस्लान को दो भाइयों की कहानी बताता है - विशाल और बौना चेर्नोमोर, बौना ने चालाकी से अपने भाई पर काबू पा लिया और उसका सिर काटकर उसे जादू की तलवार की रक्षा करने के लिए मजबूर कर दिया। रुस्लान को तलवार देते हुए, सिर दुष्ट चेर्नोमोर से बदला लेने के लिए कहता है।

नैना का जादुई महल। कुंवारी, जादूगरनी के अधीन, यात्रियों को महल में शरण लेने के लिए आमंत्रित करती है। यहाँ, प्रिय रतमीर गोरिस्लावा तरस रहा है। दिखाई दिया रतमीर ने उसे नोटिस नहीं किया। रुस्लान भी नैना के महल में समाप्त होता है: वह गोरीस्लाव की सुंदरता पर मोहित हो जाता है। वाइटाज़ी को फिन द्वारा बचाया जाता है, जो नैना के बुरे जादू को नष्ट कर देता है। रतमीर, गोरिस्लावा लौट आया, और रुस्लान फिर से ल्यूडमिला की तलाश में निकल पड़ा।

ल्यूडमिला चेर्नोमोर के बगीचों में पड़ी है। राजकुमारी को कुछ भी अच्छा नहीं लगता। वह कीव के लिए, रुस्लान के लिए तरसती है और आत्महत्या करने के लिए तैयार है। नौकरों का एक अदृश्य कोरस उसे जादूगर की शक्ति को प्रस्तुत करने के लिए राजी करता है। लेकिन उनके भाषण ग्लोरी सिटी की गौरवान्वित बेटी के कोप को ही भड़काते हैं। मार्च की आवाज़ चेर्नोमोर के दृष्टिकोण की शुरुआत करती है। गुलाम एक बौने को स्ट्रेचर पर बड़ी दाढ़ी के साथ लाते हैं। नाच शुरू होता है। अचानक एक हॉर्न बजता है। यह रुस्लान है जो चेर्नोमोर को द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देता है। ल्यूडमिला को एक जादुई सपने में डुबोने के बाद, चेर्नोमोर निकल जाता है। युद्ध में, रुस्लान ने चेर्नोमोर की दाढ़ी काट दी, उसे उसकी चमत्कारी ताकत से वंचित कर दिया। लेकिन वह ल्यूडमिला को उसकी जादुई नींद से नहीं जगा सकता।

रुस्लान का डेरा घाटी में टूटा हुआ है। रात। रतमीर दोस्तों के सपने की रखवाली करता है। चेर्नोमोर के भयभीत दास भागते हैं, जिन्हें रुस्लान ने दुष्ट जादूगर की शक्ति से मुक्त किया था। वे रिपोर्ट करते हैं कि ल्यूडमिला को एक अदृश्य शक्ति द्वारा फिर से अपहरण कर लिया गया है, उसके बाद रुस्लान। फरलाफ ने नैना की मदद से राजकुमारी का अपहरण कर लिया और उसे कीव ले आया। लेकिन ल्यूडमिला को कोई जगा नहीं पाता। स्वेतोज़ार ने अपनी बेटी का शोक मनाया। रुस्लान अचानक प्रकट होता है। फिन की जादुई अंगूठी राजकुमारी को जगाती है। कीव के खुशमिजाज लोग बहादुर शूरवीर की महिमा करते हैं, अपनी मातृभूमि के बारे में गाते हैं।

संगीतकार ने 1837 में ओपेरा पर काम करना शुरू किया, बिना लिब्रेटो के अभी तक तैयार नहीं है। पुश्किन की मृत्यु के कारण, उन्हें मित्रों और परिचितों में से छोटे कवियों और शौकीनों की ओर रुख करने के लिए मजबूर होना पड़ा। उनमें से एन.वी. कुकोलनिक (1809-1868), वी.एफ. शिरकोव (1805-1856), एन.ए. मार्केविच (1804-1860) और अन्य थे। ग्लिंका और उनके लिबरेटिस्ट ने पात्रों की संरचना में कई बदलाव किए। कुछ पात्र गायब हो गए (रोगदाई), अन्य दिखाई दिए (गोरिस्लावा); कुछ परिवर्तन और कविता की कहानी के अधीन।

ओपेरा का विचार साहित्यिक स्रोत से काफी हद तक अलग है। एक रूसी परी कथा महाकाव्य के विषयों पर आधारित पुश्किन की शानदार युवा कविता (1820) में हल्की विडंबना और पात्रों के प्रति एक चंचल रवैया है। ग्लिंका ने कथानक की ऐसी व्याख्या से दृढ़ता से इनकार कर दिया। उन्होंने महान विचारों, व्यापक जीवन सामान्यीकरण से भरे महाकाव्य क्षेत्र का एक काम बनाया।

ओपेरा में वीरता, भावनाओं का बड़प्पन, प्रेम में निष्ठा गाई जाती है, कायरता का उपहास किया जाता है, छल, द्वेष और क्रूरता की निंदा की जाती है। पूरे काम के माध्यम से, संगीतकार अंधेरे पर प्रकाश की जीत, जीवन की विजय के विचार को व्यक्त करता है। ग्लिंका ने विभिन्न प्रकार के पात्रों, लोगों के बीच जटिल संबंधों को दिखाने के लिए, मानव प्रकारों की एक पूरी गैलरी बनाने के लिए, कारनामों, कल्पना, जादुई परिवर्तनों के साथ पारंपरिक परी कथा की साजिश का इस्तेमाल किया। उनमें से शूरवीर कुलीन और साहसी रुस्लान, कोमल ल्यूडमिला, प्रेरित बायन, उत्साही रतमीर, वफादार गोरिस्लावा, कायर फरलाफ, दयालु फिन, विश्वासघाती नैना, क्रूर चेर्नोमोर हैं।

ओपेरा को ग्लिंका ने पांच साल के लिए लंबे ब्रेक के साथ लिखा था: यह 1842 में पूरा हुआ था। प्रीमियर उसी वर्ष 27 नवंबर (9 दिसंबर) को सेंट पीटर्सबर्ग के बोल्शोई थिएटर में हुआ था।

रुस्लान और ल्यूडमिला एक महाकाव्य ओपेरा है। कीवन रस की स्मारकीय छवियां, ग्रैंड ड्यूक स्वेतोज़ार की प्रसिद्ध हस्तियां, नायक रुस्लान, भविष्यवक्ता लोक गायक बायन श्रोता को प्राचीन काल के वातावरण में ले जाते हैं, लोक जीवन की सुंदरता और भव्यता के विचार को जन्म देते हैं। . ओपेरा में एक महत्वपूर्ण स्थान पर नैना के महल, चेर्नोमोर राज्य के शानदार चित्रों का कब्जा है, जिसका संगीत प्राच्य स्वाद से संपन्न है।

मुख्य संघर्ष - अच्छाई और बुराई की ताकतों का टकराव - ओपेरा के संगीत में पात्रों की संगीत विशेषताओं के राहत विरोध के कारण परिलक्षित होता है। गायन के अंश, लोक दृश्य गीतों से भरपूर हैं। नकारात्मक चरित्र या तो मुखर विशेषताओं (चेर्नोमोर) से रहित होते हैं, या एक सस्वर "बात करने वाले" (नैना) की मदद से रेखांकित किए जाते हैं। महाकाव्य के भंडार पर कोरल मास दृश्यों की प्रचुरता और कार्रवाई के अनछुए विकास पर जोर दिया जाता है, जैसा कि एक महाकाव्य वर्णन में है।

काम का विचार - जीवन की उज्ज्वल शक्तियों की विजय - पहले से ही ओवरचर में प्रकट होता है, जिसमें ओपेरा के समापन के हर्षित संगीत का उपयोग किया जाता है। ओवरचर के मध्य भाग में रहस्यमय, शानदार आवाजें उठती हैं।

पहला अधिनियम संगीतमय अवतार की चौड़ाई और स्मारकीयता को प्रभावित करता है। अधिनियम एक परिचय के साथ खुलता है जिसमें संख्याओं की एक श्रृंखला शामिल होती है। बायन का गीत "केसेस ऑफ़ बायगोन डेज़", वीणा की नकल करने वाली वीणाओं के साथ, राजसी शांति से भरी एक मापा लय में कायम है। बयान के दूसरे गीत "एक रेगिस्तानी भूमि है" में एक गेय चरित्र है। परिचय एक शक्तिशाली बधाई गाना बजानेवालों के साथ समाप्त होता है "लाइट प्रिंस और स्वास्थ्य और महिमा के लिए।" ल्यूडमिला की कैवटीना "मैं दुखी हूं, प्रिय माता-पिता" - एक गाना बजानेवालों के साथ एक विकसित दृश्य - एक लड़की के विभिन्न मूड को दर्शाता है, चंचल और सुंदर, लेकिन महान ईमानदार भावना में सक्षम। गाना बजानेवालों "लेल रहस्यमय, नशीला" प्राचीन मूर्तिपूजक गीतों की भावना को पुनर्जीवित करता है।

अपहरण का दृश्य ऑर्केस्ट्रा के तीखे रागों से शुरू होता है; संगीत एक शानदार, उदास स्वाद लेता है, जिसे कैनन "व्हाट ए अमेजिंग मोमेंट" में भी संरक्षित किया जाता है, जो स्तब्धता की स्थिति को बताता है जिसने सभी को जब्त कर लिया है। पहला कार्य एक चौकड़ी द्वारा "हे शूरवीरों, बल्कि एक खुले मैदान में", साहसी दृढ़ संकल्प से भरा हुआ है।

दूसरा अधिनियम, जिसमें तीन दृश्य शामिल हैं, एक कठोर, रहस्यमय उत्तरी परिदृश्य को दर्शाते हुए एक सिम्फ़ोनिक परिचय के साथ शुरू होता है, जो सतर्क चुप्पी से घिरा हुआ है।

पहली तस्वीर में, फिन का गाथागीत केंद्र स्तर पर है; उनका संगीत गहरी मानवता और नैतिक सुंदरता से भरी एक महान छवि बनाता है।

दूसरी तस्वीर पहले के विपरीत है। नैना की उपस्थिति को छोटे आर्केस्ट्रा वाक्यांशों, ठंडे वाद्य यंत्रों की कांटेदार लय द्वारा रेखांकित किया गया है। फरलाफ के रोन्डो "मेरी जीत का समय निकट है" में एक उल्लासित कायर का एक अच्छी तरह से लक्षित हास्य चित्र कैप्चर किया गया है।

तीसरी तस्वीर के केंद्र में रुस्लान की शानदार संगीतमय अरिया है; उसका धीमा परिचय "हे क्षेत्र, क्षेत्र, जिसने तुम्हें मृत हड्डियों से बिखेर दिया" गहरे, एकाग्र ध्यान की मनोदशा को व्यक्त करता है; दूसरा खंड, एक तेज ऊर्जावान आंदोलन में, वीर विशेषताओं से संपन्न है।

संगीत के रंग और सुरम्यता के मामले में तीसरा अधिनियम सबसे विविध है। बारी-बारी से गायन, नृत्य, एकल संख्याएँ नैना के जादुई महल के वातावरण को चित्रित करती हैं। फ़ारसी गाना बजानेवालों का लचीला राग "रात का अंधेरा मैदान में पड़ता है" आकर्षक रूप से मोहक लगता है, जो मधुर स्वर से ओत-प्रोत है। कैवटीना गोरिस्लावा "लक्जरी स्टार ऑफ लव" गर्म, भावुक भावनाओं से भरा है। रतमीर का एरिया "और गर्मी और गर्मी ने रात को एक छाया के साथ बदल दिया" एक स्पष्ट प्राच्य स्वाद के साथ विख्यात है: धीमी खंड की सनकी राग और उपवास की लचीली वाल्ट्ज जैसी लय खजर नाइट की उत्साही प्रकृति को रेखांकित करती है।

चौथा अधिनियम रसीला अलंकरण, अप्रत्याशित विरोधाभासों की चमक से प्रतिष्ठित है। ल्यूडमिला का एरिया "ओह, यू शेयर, शेयर" - एक विस्तारित एकालाप दृश्य; गहरा दुख संकल्प, आक्रोश और विरोध में बदल जाता है। चेर्नोमोर का मार्च एक विचित्र जुलूस की तस्वीर पेश करता है; कोणीय माधुर्य, पाइपों की भेदी आवाज़, घंटियों की टिमटिमाती आवाज़ एक दुष्ट जादूगर की विचित्र छवि बनाती है। मार्च के बाद प्राच्य नृत्य होते हैं: तुर्की - चिकना और सुस्त, अरबी - मोबाइल और साहसी; डांस सूट का समापन एक उग्र, बवंडर लेजिंका के साथ होता है।

पंचम भाव में दो दृश्य हैं। पहले के केंद्र में रतमीर का रोमांस है "वह मेरी जिंदगी है, वह मेरी खुशी है", आनंद और जुनून से भरी हुई है। दूसरा दृश्य ओपेरा का समापन है। कठोर, दुखी गाना बजानेवालों "ओह, यू, लाइट-ल्यूडमिला" लोक विलाप के करीब है। दूसरा कदम "पक्षी सुबह नहीं उठेगा" उदासी से रंगा हुआ है, श्वेतोज़ार की शोकपूर्ण टिप्पणी से बाधित है। जागरण के दृश्य का संगीत सुबह की ताजगी, एक समृद्ध जीवन की कविता से प्रेरित होता है; जीवंत, कांपती भावना ("खुशी, स्पष्ट खुशी") से भरा एक राग रुस्लान द्वारा गाया जाता है; ल्यूडमिला उससे जुड़ती है, और फिर बाकी प्रतिभागी और गाना बजानेवालों। अंतिम कोरस ("महान देवताओं की महिमा") हर्षित, हल्का और हंसमुख (ओवरचर संगीत) लगता है।

इल्या रेपिन - मिखाइल इवानोविच ग्लिंका ओपेरा रुस्लान और ल्यूडमिला, 1887 की रचना के दौरान

किसी कारण से, संगीत भाषा के सबसे बड़े मसाले और परिष्कार द्वारा प्रतिष्ठित ओपेरा को हमेशा दो प्रेमियों के नाम से जाना जाता है: ट्रिस्टन और इसोल्ड, पेलेस और मेलिसंडे।

और, ज़ाहिर है, "रुस्लान और ल्यूडमिला" मानव जाति द्वारा बनाए गए सबसे नशीले स्कोर में से एक है।

इस पैटर्न का कारण सरल है। वास्तव में, प्रेम के बारे में व्यावहारिक रूप से कोई अच्छा ओपेरा नहीं है। उन्हें उंगलियों पर गिना जा सकता है - और, सबसे अधिक संभावना है, एक हाथ।

बेशक, एक प्रेम रेखा, कभी-कभी विस्तारित होती है, लगभग हर ऑपरेटिव कृति में मौजूद होती है, लेकिन, एक नियम के रूप में, यह एक सहायक कार्य करती है - यह एक "मोटर" की भूमिका निभाती है जो कथानक को चलाती है, जिससे लेखक को बात करने में मदद मिलती है पूरी तरह से अलग समस्याएं।

जब संगीतकार एक ओपेरा लेता है, जिसे वह उद्देश्यपूर्ण रूप से इस तरह के एक जटिल और बहुमुखी घटना को प्यार (जो अक्सर होता है) के लिए समर्पित करना चाहता है, तो वह या तो सफल नहीं होता है, या कुछ अद्भुत और किसी और चीज के विपरीत प्राप्त होता है।

आइए रेपिन की पेंटिंग के एक टुकड़े पर करीब से नज़र डालें, जिसे मैंने आज के नोट के लिए एक उदाहरण के रूप में चुना है। ओपेरा "रुस्लान और ल्यूडमिला" की रचना के दौरान इस तस्वीर को "मिखाइल इवानोविच ग्लिंका" कहा जाता है।

कलाकार ने कितना दिलचस्प विषय उठाया! यह व्यापक रूप से ज्ञात पेंटिंग एक उत्कृष्ट प्रमाण है कि रेपिन ग्लिंका के दूसरे ओपेरा से प्यार करते थे और पूरी तरह से समझते थे।

असंबद्ध (जाहिरा तौर पर, अभी तक नहीं उठ रहा है) संगीतकार एक जोरदार नरम सोफे पर लेट गया है, जो तकिए से बाहर खटखटाए गए एक सुस्त तकिए पर झुका हुआ है। उसने एक विशाल ड्रेसिंग गाउन पहना हुआ है, और चाय का एक खाली गिलास मेज पर है।

ग्लिंका कहीं अंतरिक्ष में देखती है, कुछ के बारे में सपने देखती है और उसके सामने रखी संगीत शीट को भूल जाती है। जाहिर है, इस तरह यह संगीत बनाया गया था। और आपको इसे उसी तरह से सुनने की जरूरत है: हलचल का त्याग करना, एक आलसी आधी नींद में, अपनी कल्पना को बेतरतीब कल्पनाओं और भटकते सपनों का स्वतंत्र रूप से पालन करने की अनुमति देना।

9 दिसंबर, 1842 को विफलता

दुर्भाग्य से, सभी ने ग्लिंका के संगीत के साथ-साथ रेपिन को भी महसूस नहीं किया। आप एक यूरोपीय हस्ती हो सकते हैं, एक उच्च श्रेणी के पेशेवर, बेलिनी और डोनिज़ेट्टी, लिस्ट्ट और बर्लियोज़ आपके संगीत की प्रशंसा कर सकते हैं, लेकिन रूस में यह सुनकर दुख नहीं होता: "वास्तव में आप कौन हैं? चले जाओ, तुम कुछ नहीं समझते!"

पहले उत्पादन के निर्माता, जिन्होंने ग्लिंका की नाटकीयता की बारीकियों को नहीं पकड़ा, ने ओपेरा को अनुचित रूप से लंबा और उबाऊ पाया (सब कुछ जो समझ से बाहर है वह उबाऊ लगता है), और उन्होंने इसे बेहूदा कटौती के अधीन किया।

गायकों के पास प्रीमियर तक जटिल भागों को ठीक से सीखने का समय नहीं था, और, भाग्य के रूप में, अन्ना याकोवलेना वोरोब्योवा-पेत्रोवा बीमार पड़ गए, जिसके लिए ग्लिंका ने अपना रतमीर लिखा। पहले प्रदर्शन में, संगीतकार केवल रुस्लान की भूमिका में ओसिप पेट्रोव से संतुष्ट थे।

लेकिन वह सब नहीं है। निकोलस I स्पष्ट रूप से निराश था कि इस बार कोई भी ज़ार के लिए नहीं मर रहा था, और प्रदर्शन के अंत से पहले ज़ार का डिब्बा खाली था।

क्या आप कल्पना कर सकते हैं कि इस तथ्य ने जनता के विशाल बहुमत में सुंदरता के प्रति संवेदनशीलता को कैसे प्रभावित किया? ईर्ष्या, द्वेष से अंधेरा, जिसके बारे में पुश्किन ने चेतावनी दी थी, ग्लिंका पर पूरी तरह से फिर से चढ़ गया।

सामान्य तौर पर, रुस्लान और ल्यूडमिला का पहला प्रदर्शन उत्साह के बिना प्राप्त हुआ था। तीसरे प्रदर्शन तक, वोरोब्योवा-पेट्रोवा ठीक हो गए, और अन्य कलाकारों को असामान्य संगीत की आदत हो गई, और ओपेरा ने धीरे-धीरे लेकिन निश्चित रूप से दर्शकों का दिल जीतना शुरू कर दिया।

क्रोध

लेकिन तलछट बनी रही। इसके अलावा, राजनेताओं के लिए सबसे अच्छे उपयोग के योग्य उत्साह के साथ, शाही परिवार ने ग्लिंका की उत्कृष्ट कृति को बदनाम करने के लिए अभियान जारी रखा। ग्रैंड ड्यूक कॉन्स्टेंटिन पावलोविच - एक प्रसिद्ध रेडनेक और अश्लीलतावादी - ने दोषी सैनिकों को गार्डहाउस के बजाय रुस्लान और ल्यूडमिला भेजने का आदेश दिया। यह एक बड़े मजाक की तरह है।

यह आश्चर्य की बात नहीं है कि ग्लिंका ने इस उत्पीड़न को रूस से दूर छोड़ने का फैसला किया, जिसमें वह लंबे समय तक वापस नहीं आया, एक शाश्वत यात्री बन गया। इस बीच, किसी कारण से, उन्हें पासपोर्ट से वंचित कर दिया गया था, उन्होंने तीन साल तक वारसॉ में रहना पसंद किया (मुझे आश्चर्य है कि क्या उन्होंने वहां "लाइफ फॉर द ज़ार" दिया?)

हां, रूसी संस्कृति के कई उत्कृष्ट आंकड़े "अजीब प्यार" के साथ अपनी मातृभूमि के प्यार में पड़ गए, जिसकी ताकत दूरी के वर्ग के अनुपात में बढ़ जाती है। बर्लिन में ग्लिंका की मृत्यु हो गई।

हालाँकि, वापस रुस्लान के लिए। ग्लिंका चाहती थी कि पुश्किन लिब्रेट्टो लिखे, लेकिन बाद की मृत्यु के कारण यह असंभव साबित हुआ। नतीजतन, लिब्रेट्टो को संगीतकार ने खुद कवि वेलेरियन शिरकोव के सहयोग से लिखा था।

एंटोन गोपको, ईजेई

ओपेरा की शुरुआत राजकुमार की दावत के दृश्य से होती है। राजकुमार अपनी बेटी (ल्यूडमिला) को नायक - रुस्लान के लिए देता है। नायक खुद अच्छा है, और ल्यूडमिला उससे प्यार करती है, उसके हाथ के लिए अन्य सभी दावेदारों को खारिज कर देती है: फरलाफ और रतमीर। यहाँ गीत में बायन रुस्लान और ल्यूडमिला के कठिन भाग्य की भविष्यवाणी करता है। उन्हें एक बुरी ताकत से रोका जाएगा, लेकिन सब कुछ ठीक हो जाएगा।

और वास्तव में, यहां अंधेरा हो जाता है, और जब "धुआं" साफ हो जाता है, तो पता चलता है कि ल्यूडमिला का अपहरण कर लिया गया था। बायन का कहना है कि दुष्ट जादूगर चेर्नोमोर ने ऐसा किया था।

बेशक रुस्लान अपनी दुल्हन को बचाने जाता है। अन्य "सुइटर्स" भी अपनी किस्मत आजमाने का फैसला करते हैं।

रास्ते में, रुस्लान एक जादूगर - फिन से मिलता है, जो उसे अपनी कहानी बताता है। अपनी युवावस्था में वे सुन्दर नैना को किसी भी प्रकार से अपने वश में नहीं कर पाते थे। जब, निराशा से बाहर, उसने आकर्षण का सहारा लिया, तो उसे पहले से ही बूढ़ी नैना से प्यार हो गया। अब वह उसका पीछा करती है, और वह डरकर छिप जाता है।

अब रुस्लान एक और परीक्षा पास करता है - वह नैना से मिलता है, जो उसे भोजन, गहने और सुंदरियों से भरे एक सुंदर महल में ले जाता है। रतमीर पहले से ही है, उसके बाद गोरीस्लावा है, जो उससे प्यार करता है। पुरुष मोहित हैं, वे सब कुछ भूल गए हैं। लेकिन फिन उन्हें नैना के जादू से बचा लेता है। रतमीर गोरिस्लावा लौटता है। और फरलाफ लंबे समय से ल्यूडमिला को छोड़ने के लिए तैयार है, लेकिन नाना ने उसे जादुई मदद का वादा किया।

इस बीच, चेर्नोमोर में कैद ल्यूडमिला ने अपने उपहारों को मना कर दिया। और रुस्लान उसे एक लड़ाई के लिए चुनौती देता है। नायक ने जादूगरनी की दाढ़ी काट दी, जिसमें उसकी शक्ति थी।

मुग्ध ल्यूडमिला के साथ, रुस्लान अपने पिता के पास लौट आती है। इधर फरलाफ राजकुमारी को जगाने की कोशिश करता है, लेकिन केवल रुस्लान ही सफल होता है।

ओपेरा सिखाता है कि अच्छा हमेशा जीतता है।

ग्लिंका का चित्र या चित्र - रुस्लान और ल्यूडमिला

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संगीत अनुभाग प्रकाशन

रूसी संगीतकारों द्वारा ओपेरा-कहानियां

परियों की कहानी रूसी संगीतकारों के लिए सबसे आकर्षक शैलियों में से एक है। कई ऑपरेटिव मास्टरपीस परियों की कहानियों पर आधारित हैं। लेकिन एक परी कथा, जैसा कि पुश्किन ने कहा, "झूठ है, लेकिन इसमें एक संकेत है।" अप्रत्याशित संगीत निर्णयों के कारण, संकेतों के कारण सभी परी कथा ओपेरा का भाग्य सुखद नहीं था। जैसा भी हो, आधुनिक श्रोता के पास अपने स्वाद के लिए ओपेरा-परी कथा चुनने का अवसर होता है।

मिखाइल ग्लिंका, "रुस्लान और ल्यूडमिला" (1842)

अलेक्जेंडर पुष्को की फीचर फिल्म "रुस्लान और ल्यूडमिला" (1972)

काश, संगीतकार ने प्रीमियर कहा, जो 2 दिसंबर, 1876 को हुआ, "एक गंभीर विफलता।" त्चिकोवस्की बहुत परेशान था, लेकिन उसने संगीत में ही विफलता के कारणों की खोज की। उन्होंने संगीतकार और पियानोवादक सर्गेई तनेयेव को लिखा: "वकुला की शैली बिल्कुल भी ऑपरेटिव नहीं है: कोई चौड़ाई और गुंजाइश नहीं है".

फरवरी 1885 में, त्चिकोवस्की ने ओपेरा का संपादन संभाला। नाम के विभिन्न संस्करणों ("ज़ारिना के जूते" सहित) के माध्यम से जाने के बाद, वह "चेरेविची" पर बस गए। संगीतकार ने आर्केस्ट्रा के कपड़े को और अधिक पारदर्शी बनाया और कई नए संगीत नंबर जोड़े।

इस बार ओपेरा बोल्शोई थिएटर में मास्को में उत्पादन के लिए तैयार किया जा रहा था। त्चिकोवस्की ने खुद कंडक्टर का स्टैंड लिया। भयानक उत्तेजना पर काबू पाने के लिए, वह कुशलता से पूर्वाभ्यास करता है। 19 जनवरी, 1887 को प्रीमियर पर, एक स्टैंडिंग ओवेशन उनका इंतजार कर रहा था। दर्शकों ने संगीतकार त्चिकोवस्की और कंडक्टर त्चिकोवस्की का स्वागत किया।

रिम्स्की-कोर्साकोव भी गोगोल की क्रिसमस कहानी के जादू में गिर गए। हालांकि, वह चेरेविची के साथ प्रतिस्पर्धा में प्रवेश नहीं करना चाहता था। त्चिकोवस्की की मृत्यु के बाद, रिमस्की-कोर्साकोव ने फिर भी "रात" का अपना संस्करण बनाने का फैसला किया। संगीतकार और कंडक्टर निकोलाई चेरेपिन ने इन दो ओपेरा की तुलना करते हुए कहा: "सभी जादुई और रहस्यमय स्थान उसके साथ [रिम्स्की-कोर्साकोव] बेहतर निकले, लेकिन त्चिकोवस्की का गीतात्मक हिस्सा गर्म है".

निकोलाई रिम्स्की-कोर्साकोव, द गोल्डन कॉकरेल (1907)

संगीतकार के 15 ओपेरा में से लगभग आधे को परियों की कहानी कहा जा सकता है। उनमें सब कुछ पुश्किनियन है: एक संकेत और एक सबक दोनों है। लेकिन रिमस्की-कोर्साकोव के आखिरी ओपेरा, द गोल्डन कॉकरेल में सबसे अधिक संकेत और सबक हैं। एक दुखद संयोग से, संगीतकार को उसे मंच पर देखने का मौका नहीं मिला। सेंसरशिप के खिलाफ लड़ाई बहुत लंबी खिंच गई है। शायद इसी ने निकोलाई एंड्रीविच के जीवन को छोटा कर दिया।

ओपेरा का प्रीमियर (या, जैसा कि संगीतकार ने स्पष्ट किया, "चेहरे में दंतकथाएं") सितंबर 1909 में मॉस्को के सर्गेई ज़िमिन थिएटर में हुआ। थोड़ी देर बाद, अपमानित पेटुश्का को भी शाही मंच पर जाने की अनुमति दी गई: उसी वर्ष नवंबर में, बोल्शोई थिएटर में ओपेरा का मंचन किया गया।

द गोल्डन कॉकरेल में, राजनीतिक गठजोड़ को हमेशा सबसे पहले देखा गया। लेकिन संगीतकार की अद्भुत संगीत और नाटकीय खोज अभी भी सभी निर्देशकों तक नहीं है। इसे महान कथाकार रिमस्की-कोर्साकोव और गायकों से मिला। केवल एक गायक जो जोखिम भरा मुखर चाल प्रदर्शन करने के लिए तैयार है, वह शेमाखान की रानी कहलाने का हकदार है। ज्योतिषी का हिस्सा काफी विशिष्ट है: यह अल्टिनो टेनर के लिए लिखा गया था। यह उच्च स्वर वाली पुरुष आवाज अत्यंत दुर्लभ है। वह असामान्य समय और ऊपरी नोटों की एक विशेष ध्वनि के साथ दर्शकों को प्रसन्न करने में सक्षम है। आधुनिक संगीत के इतिहास से अल्टीनो टेनर का एक उल्लेखनीय उदाहरण अलेक्जेंडर ग्रैडस्की है। वैसे उन्होंने ज्योतिषी के किरदार को बखूबी निभाया।

यह ज्ञात है कि रिमस्की-कोर्साकोव संगीत की भाषा में नवाचारों से सावधान थे। हालांकि, 20वीं शताब्दी के सबसे हताश और अभिनव संगीतकारों में से एक सर्गेई प्रोकोफिव ने द गोल्डन कॉकरेल में कई पूरी तरह से नए सामंजस्य की खोज की।

सर्गेई प्रोकोफिव, लव फॉर थ्री ऑरेंज (1919)

ओपेरा स्टारगेज़र, द गोल्डन कॉकरेल के परिचय में अपने भविष्यसूचक शब्दों का उच्चारण करते हुए, हैच में गिर जाता है। प्रोकोफिव के ओपेरा द लव फॉर थ्री ऑरेंज में, कार्लो गोज़ी की परी कथा पर आधारित, नाटकीय हैच का उपयोग बहुत सक्रिय रूप से किया जाता है: वर्ण प्रभावी रूप से इससे प्रकट होते हैं और ठाठ के साथ गायब हो जाते हैं।

1918 में, युवा सर्गेई प्रोकोफिव ने रूस छोड़ दिया। उनकी अमेरिकी-यूरोपीय यात्रा शुरू होती है। वे अपने ओपेरा द लव फॉर थ्री ऑरेंज के नायक राजकुमार की यात्रा की तरह बिल्कुल नहीं थे। वह डायन फाटा मोर्गन के कहने पर संतरे की तलाश में दुनिया भर में भटकता रहा। विकट परिस्थितियों में, अच्छा जादूगर चेलियस उसकी सहायता के लिए आया। प्रोकोफिव ने अपनी मर्जी से यात्रा की: वह रचनात्मक स्वतंत्रता और मान्यता की तलाश में था, लेकिन उसके पास एक परिचित जादूगर नहीं था।

संगीतकार की विदेश यात्रा में पहली महत्वपूर्ण घटना 1921 में शिकागो में ओपेरा द लव फॉर थ्री ऑरेंज का मंचन था। प्रोकोफिव ने इसके बारे में इस तरह लिखा: "शिकागो के लोग गर्व और शर्मिंदा दोनों हैं कि वे "आधुनिकतावादी प्रीमियर" दे रहे हैं। लेकिन पूर्व मरिंस्की थिएटर (1926) में लेनिनग्राद में ओपेरा के मंचीय प्रदर्शन से संगीतकार बहुत अधिक प्रभावित हुए। प्रदर्शन के मंच निर्देशक, सर्गेई रेडलोव, जो बदले में, प्रोकोफिव की प्रतिभा से प्रभावित थे, ने उनके संगीत को "मानव रक्त में प्रफुल्लता का लगभग भौतिक पंपिंग" कहा।

प्रोकोफिव के विटामिन कॉकटेल के लिए नुस्खा बहुत सरल है: परिचित परी कथा पात्रों (राजकुमार, राजकुमारी, जादूगर) को विलक्षणता, परंपराओं पर चकली, और शानदार संगीत विषयों के साथ पूरक किया जाता है। यह सब मिलाया जाता है और बिना शक्कर वाले ओपेरा सिरप के परोसा जाता है।

बैले "रुस्लान और ल्यूडमिला" रूसी भूमि के दो महान रचनाकारों के कार्यों के आधार पर बनाया गया था - कवि ए.एस. पुश्किन और संगीतकार एम.आई. ग्लिंका। यह प्रदर्शन सिर्फ एक आकर्षक परी कथा नहीं है, बल्कि दुनिया की तरह, मानवीय भावनाओं के बारे में एक दार्शनिक दृष्टांत है: सच्चा प्यार जो विश्वासघात और छल पर विजय प्राप्त करता है। पुश्किन की पंक्तियाँ उन पात्रों के लिए प्यार से भरी हैं, जिनकी भावनाएँ काल्पनिक नहीं हैं, बल्कि वास्तविक हैं। युवा, लापरवाह ल्यूडमिला, निडर रुस्लान, रतमीर, गोरिस्लावा के सुखों से प्यार करता था, जिसने उसे अस्वीकार करने वाले युवक के लिए अपना प्यार बरकरार रखा। कविता के जादुई चरित्र जो मुख्य पात्रों का सामना करते हैं, उन्हें चमत्कारों की दुनिया में खींचते हैं, जैसे कि प्रेमियों की भावनाओं की सच्चाई की जाँच करते हुए, उन्हें अपनी पसंद बनाने के लिए मजबूर करते हैं।
महान रूसी संगीतकार एम. ग्लिंका ने एक द्वंद्वयुद्ध में पुश्किन की दुखद मौत के कुछ महीने बाद अपने ओपेरा की कल्पना की, उनके काम को उनकी स्मृति में समर्पित किया। ओपेरा के बैले संस्करण में, प्रसिद्ध संगीतकार, मॉस्को कंज़र्वेटरी के प्रोफेसर व्लादिस्लाव एगाफोनिकोव द्वारा बनाए गए, कई संगीत संक्षिप्त रूप बनाए गए थे, ऑर्केस्ट्रा के लिए मुखर और कोरल वर्गों को फिर से बनाया गया था, और आवश्यक संगीत कनेक्शन बनाए गए थे। बैले "रुस्लान और ल्यूडमिला" न केवल रूस के उत्कृष्ट कोरियोग्राफर आंद्रेई पेट्रोव के नृत्य और निर्देशक की खोज के साथ, बल्कि अद्भुत थिएटर डिजाइनर मरीना सोकोलोवा द्वारा बनाए गए शानदार दृश्यों और वेशभूषा के साथ भी आकर्षित करता है।
क्रेमलिन बैले थियेटर द्वारा नाटक "रुस्लान और ल्यूडमिला" का प्रीमियर 31 मार्च 1992 को हुआ था और इसे आलोचकों और जनता द्वारा उत्साहपूर्वक प्राप्त किया गया था।

2 कृत्यों में कोरियोग्राफिक परी कथा
ए। बी। पेट्रोव द्वारा लिब्रेटो (ए। एस। पुश्किन की कविता और एम। आई। ग्लिंका द्वारा इसी नाम के ओपेरा के लिब्रेट्टो पर आधारित)
कांग्रेस के क्रेमलिन पैलेस के बैले थियेटर द्वारा मंचन 1992
निर्देशक और कोरियोग्राफर एंड्री पेट्रोव
कलाकार मरीना सोकोलोव
कंडक्टर अलेक्जेंडर पेटुखोव

1 अधिनियम
प्रस्ताव
एक शक्तिशाली ओक के नीचे, गायक-कथाकार बायन वीणा बजाता है ... रुस्लान और ल्यूडमिला ओक के विस्तृत मुकुट के नीचे मिलते हैं। उनका प्यार अभी भी सभी के लिए एक रहस्य है, और सुबह ल्यूडमिला को अपने लिए एक दूल्हा चुनना होगा।

मैं तस्वीर
ग्रैंड ड्यूक स्वेतोज़र के ग्रिडनिट्स में एक उत्सव का पुनरुद्धार है। हर कोई इस बात का इंतजार कर रहा है कि ल्यूडमिला किस मंगेतर को चुनेगी। राजकुमारी के प्रेमी दिखाई देते हैं: अभिमानी वरंगियन नाइट फरलाफ और स्वप्निल खजर राजकुमार रतमीर। रतमीर का पीछा गोरिस्लावा करता है, जो उसके साथ प्यार में है, कीव के राजकुमार के साथ विवाह करने के विचार को छोड़ने के लिए एक याचिका के साथ।
यहाँ रुस्लान है। विरोधी एक दूसरे को शक की निगाह से देखते हैं। लुडमिला प्रकट होती है। उसकी पसंद लंबे समय से बनाई गई है। दस्ते और राजकुमार ने युवा जोड़े की प्रशंसा की। शादी समारोह शुरू होता है। युवाओं को सम्मान के साथ पर्दे के नीचे लाया जाता है... गरज... बिजली...
चेर्नोमोर की भयावह आकृति प्रकट होती है। हर कोई जम जाता है। चेर्नोमोर से मुग्ध, ल्यूडमिला जम जाती है। दुष्ट जादूगर और उसका कैदी गायब हो जाता है।
सब जाग गए। लुडमिला नहीं है। रुस्लान निराशा में है। स्वेतोज़ार ने ल्यूडमिला को एक पत्नी के रूप में वादा किया, जो अपनी बेटी को उसे लौटाती है। तीनों शूरवीरों ने ऐसा करने की शपथ ली। विरोधियों ने कीव छोड़ दिया।

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परी जंगल। नैना अपने प्यार से फिन का पीछा करती है। वह उसे अस्वीकार करता है। वह बदला लेने की कसम खाती है।
रुस्लान जंगल से होकर गुजरता है और अच्छे फिन के घर आता है। मालिक रुस्लान का गर्मजोशी से स्वागत करता है। रुस्लान ल्यूडमिला और चेर्नोमोर को जादू की आग के धुएं में देखता है। रुस्लान ने फिन को धन्यवाद दिया और चेर्नोमोर के महल को देखने के लिए निकल पड़ा।
नैना फरलाफ के इंतजार में पड़ी रहती है। वह उससे ल्यूडमिला का वादा करती है। कायर किसी भी चीज के लिए तैयार है। उसकी खुशी की कोई सीमा नहीं है। नैना उसे वह देती है जिसका उसने सपना देखा था: एक नरम बिस्तर और भोजन के साथ एक मेज। शराब और लोलुपता से अभिभूत, वह ल्यूडमिला के बारे में भूलकर सो जाता है।

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रुस्लान मैदान में प्रवेश करता है: एक खूनी लड़ाई के निशान, नायकों के अवशेष दिखाई दे रहे हैं। डेथ वैली एक दर्दनाक छाप बनाती है। रुस्लान थक गया है। उस पर शक करता है। क्या मुझे ल्यूडमिला मिल जाएगी, या शायद मैं इन अज्ञात योद्धाओं की तरह गिर जाऊंगी? अचानक रुस्लान को एक पहाड़ी दिखाई देती है, चंद्रमा की चमक के साथ वह जीवन में आती है - नायक के सामने सिर होता है। सिर कई योद्धाओं में टूट जाता है। लड़ाई भयंकर है, सेनाएँ असमान हैं, लेकिन रुस्लान विजयी हुआ। योद्धा बिखरे हुए हैं: सिर के स्थान पर एक जादू की तलवार है।

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नैना जादू करती है, शूरवीरों को आकर्षित करती है। उसका अनुचर बदसूरत बूढ़ी महिलाओं का झुंड है, लेकिन जादूगरनी के इशारे पर वे सुंदर युवतियों में बदल जाती हैं। और नैना खुद एक यंग ब्यूटी बन जाती है। एक अद्भुत प्राच्य महल के साथ जंगल जीवंत हो उठता है। नैना पीड़िता का इंतजार कर रही है, उसके लिए जहरीला पेय तैयार कर रही है।
गोरिस्लाव लगातार रतमीर का अनुसरण करता है, लेकिन वह अथक है। वह ल्यूडमिला को खोजने के लिए तरसता है, हालांकि गोरिस्लाव उससे अधिक प्रिय और उसके करीब है, लेकिन अभिमानी राजकुमार की जिद असीम है। रतमीर रोते हुए गोरीस्लावा को छोड़कर नैना के महल में प्रवेश करता है। परी युवतियां, शराब और जलपान - अब उसने अपनी ढाल, और तलवार, और हेलमेट खो दिया। यहाँ मोहक परिचारिका है। नैना के आकर्षण रतमीर को दुनिया की हर चीज भूल जाते हैं। गोरिस्लावा महल में प्रकट होता है, फिन और रुस्लान को अपने साथ लाता है। साथ में वे रतमीर को जादू से मुक्त करते हैं।

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सुबह। ल्यूडमिला चेर्नोमोर के महल में जागती है। यहाँ सब कुछ उसके लिए पराया है। नौकर उसे अद्भुत व्यंजन खिलाना चाहते हैं। चेर्नोमोर प्रकट होता है। ल्यूडमिला के प्यार को हासिल करना चाहता है, वह रुस्लान का रूप लेता है। ल्यूडमिला छल महसूस करती है, और जादू दूर हो जाता है। उसके सामने एक बौना है। ल्यूडमिला खलनायक की जादुई दाढ़ी को उलझाती है।
चेर्नोमोर के सेवक बौने और उसकी दाढ़ी को लेकर एक गंभीर मार्च में निकलते हैं। ल्यूडमिला को पूरी तरह से चेर्नोमोर के सामने लगाया गया है। जादूगर पावर परेड। लेजिंका का बवंडर सभी को पकड़ लेता है। दोनों सिंहासन एक घेरे में दौड़ रहे हैं। ल्यूडमिला पहले से ही लगभग बिना भावनाओं के है। बौना हँसी के साथ अपने शिकार के पास पहुँचा...
एक सींग की आवाज सुनाई देती है। यह रुस्लान चेर्नोमोर को युद्ध के लिए बुला रहा है। जादूगर ल्यूडमिला को मंत्रमुग्ध करता है और अपनी तलवार खींचता है। एक छोटी लेकिन भयंकर लड़ाई, और बौना रुस्लान को बादलों के नीचे ले जाता है।

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रुस्लान चेर्नोमोर की कटी हुई दाढ़ी के साथ दौड़ता है। ल्यूडमिला एक चुड़ैल के सपने की तरह सोती है और अपने प्रेमी को नहीं पहचानती है। सोबिंग रुस्लान ल्यूडमिला को दूर ले जाता है। रतमीर और गोरिस्लावा रुस्लान की सहायता के लिए आए।

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नैना कांपते हुए फरलाफ को घसीटती है - उसका समय आ गया है। भय उसे अधीन कर देता है। वे रुस्लान की राह पर चलते हैं।

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स्टेपी में रात। रतमीर और गोरिस्लावा जंगल के लिए रवाना होते हैं। रुस्लान ल्यूडमिला की नींद की रक्षा करता है, लेकिन थक कर सो जाता है। नैना और फरलाफ दिखाई देते हैं। नैना फरलाफ को रुस्लान के खिलाफ तलवार उठाने के लिए मजबूर करती है। फरलाफ ने अपनी तलवार शूरवीर के सीने में डाल दी और ल्यूडमिला का अपहरण कर लिया। नैना मस्त है। अचानक, फिन प्रकट होता है। उसके हाथों में दो बर्तन हैं - मृत और जीवित जल के साथ। वह रुस्लान के घावों को ठीक करता है।
रुस्लान, रतमीर और गोरिस्लाव कीव की ओर भागते हैं। फिन का आशीर्वाद उन पर छा जाता है। नैना हार जाती है, उसकी योजनाएँ नष्ट हो जाती हैं,

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फरलाफ ने ल्यूडमिला का अपहरण कर लिया, उसे कीव ले आया। लेकिन उसकी जादुई नींद से उसे कोई नहीं जगा सकता। वह अपने पिता को भी नहीं पहचानती...
राजकुमार अपनी बेटी का शोक मनाता है। सभी के लिए अप्रत्याशित रूप से, रुस्लान प्रकट होता है। फरलाफ रहम की भीख मांगता है। रुस्लान का प्यार ल्यूडमिला को जगाता है। प्रिंस स्वेतोजार के हॉल में खुशी और उल्लास। रूसियों ने बहादुर शूरवीर और युवा राजकुमारी की प्रशंसा की...

शास्त्रीय नृत्य की भाषा में "प्राचीन काल की किंवदंतियों" को बताया गया है: रुस्लान और ल्यूडमिला का आपसी प्रेम, चेर्नोमोर द्वारा उसका अपहरण, कीव राजकुमारी के हाथ और दिल के लिए दावेदारों की प्रतिद्वंद्विता - कायर फरलाफ और गर्वित रतमीर , चेर्नोमोर और उसकी दाढ़ी की जादुई शक्ति ...
न्याय, उत्तम वीरता और प्रेम से क्रोध, छल और कायरता पर विजय प्राप्त होती है।