जीन सिबेलियस के कार्यों के अध्ययन के लिए शैक्षणिक शर्तें। जन सिबेलियस: बच्चों के लिए जीवनी, दिलचस्प तथ्य, वीडियो, रचनात्मकता जन सिबेलियस लघु जीवनी

उत्तर न केवल उरोरा बोरेलिस की सफेद रातों का जादू है, न केवल दूर से नीली हो रही पर्वत चोटियों की सुंदरता, बल्कि यह समुद्र की लहरों का मोहक संगीत भी है। उत्तर साहस है, संघर्ष है, यह हमेशा काम है, और इसलिए उत्तर की पारंपरिक गाथा क्रियात्मक और कठोर नहीं है। भले ही यह संगीत की ध्वनियों द्वारा सुनाया गया हो। आइए सुओमी के संगीत में अपने भ्रमण को खोलते समय इसे ध्यान में रखें, जिसे हम फिनलैंड कहते थे।

जान सिबेलियस फिनिश राष्ट्रीय संगीत विद्यालय के संस्थापक और इसके सबसे बड़े प्रतिनिधि हैं। सिबेलियस की कला फिनिश लोगों के अतीत और वर्तमान के साथ, फिनलैंड की प्रकृति के साथ, इसके गीतों और किंवदंतियों के साथ अटूट रूप से जुड़ी हुई है। सिबेलियस के संगीत में, हम उनके मूल देश की नब्ज महसूस करते हैं। "एक हजार झीलों", ग्रेनाइट चट्टानों और सदियों पुराने जंगलों के देश फिनलैंड की कठोर प्रकृति भी उनके काम में परिलक्षित होती थी। खुश महसूस करने के लिए, संगीतकार को हमेशा सूर्य, प्रकाश, पक्षी गीत की आवश्यकता होती थी; लेकिन छोटी उम्र से ही उन्हें अपनी जन्मभूमि के एक अलग रूप से भी प्यार हो गया: मैट, बर्फीले उत्तरी परिदृश्य के हल्के रंग, लंबी ध्रुवीय रातों की रहस्यमयी धुंधलका, बवंडर और बर्फीले तूफान।

जान (जोहान) जूलियस क्रिश्चियन सिबेलियस का जन्म 8 दिसंबर, 1865 को एक रेजिमेंटल डॉक्टर के परिवार में छोटे फिनिश शहर हेमीनलिना में हुआ था। हेमीनलिन्ना में शौकिया गायक मंडली और संगीत मंडल थे, रूस, हेलसिंकी और तुर्कू के कलाकार अक्सर आते थे। साफ है कि ऐसे माहौल के बीच जैन की संगीत में रुचि बढ़ रही थी।

पांच साल की उम्र से, उन्होंने उसे पियानो बजाना सिखाना शुरू कर दिया, लेकिन तराजू और व्यायाम ने लड़के को लंबे समय तक संगीत की पढ़ाई से हतोत्साहित किया। हालांकि, अपनी सभी उत्कृष्ट संगीत क्षमताओं के साथ, छोटे सिबेलियस ने एक बच्चे के कौतुक का आभास नहीं दिया। वह एक साधारण, हंसमुख बच्चा था जो कभी-कभी अपने साथियों के साथ मज़ाक और मस्ती करना पसंद करता था। केवल एक चीज जिसने उन्हें प्रतिष्ठित किया, वह थी प्रकृति के प्रति असाधारण प्रेम। हाई स्कूल से स्नातक होने के बाद, अपनी माँ और दादी की जिद के आगे झुकते हुए, जिन्होंने जेन को घर पर संगीत बनाने के लिए प्रोत्साहित किया, एक संगीतकार के पेशे के बारे में नहीं सुनना चाहते थे, युवक ने विश्वविद्यालय के कानून संकाय में प्रवेश किया। हेलसिंकी का। उसी समय, उन्होंने वायलिन और संगीत सिद्धांत की कक्षाओं में संगीत संस्थान में अध्ययन किया। जल्द ही, राजधानी के संगीतमय जीवन ने युवा सिबेलियस को इतना मोहित कर दिया कि वह न्यायशास्त्र के बारे में भूल गया। संगीत संस्थान में, सिबेलियस ने वायलिन और रचना सिद्धांत में सबक लिया। सबसे पहले, जान को वायलिन का अधिक शौक था, लेकिन धीरे-धीरे रचना पर काबू पा लिया। सिबेलियस के डिप्लोमा कार्य - एक स्ट्रिंग तिकड़ी, एक स्ट्रिंग चौकड़ी - सार्वजनिक रूप से 1889 में हेलसिंकी में प्रदर्शित की गई थी और एक बड़ी सफलता थी। संस्थान में, सिबेलियस प्रसिद्ध पियानोवादक और संगीतकार फेरुशियो बुसोनी के साथ दोस्त बन गए, जो 1888-1889 में एक पियानो शिक्षक थे। 1889 की शरद ऋतु में, सिबेलियस अपनी शिक्षा पूरी करने के लिए बर्लिन चले गए। जर्मनी और ऑस्ट्रिया में दो साल के प्रवास ने कई दिलचस्प छापे लाए। बर्लिन में उन्होंने प्रसिद्ध सिद्धांतकार अल्ब्रेक्ट बेकर से सबक लिया। वहां नए परिचित हुए: जर्मन और फिनिश के युवा संगीतकारों के साथ, उनके संगीत के साथ; उन्होंने रिचर्ड स्ट्रॉस द्वारा "डॉन जियोवानी" और सिम्फनी "आइनो" को सुना।

1890 में सिबेलियस का घर पर रहना उनके जीवन की एक महत्वपूर्ण घटना के रूप में चिह्नित किया गया था - उनकी सगाई ऐनो जर्नफेल्ट से हो गई। अपने जीवन के इस सुखद दौर के दौरान, युवा संगीतकार फिनलैंड के कलात्मक जीवन में केंद्रीय शख्सियतों में से एक बन गए। वह अपने प्रमुख आंकड़ों के साथ संवाद करता है, प्रसिद्ध नाटककार मिन्ना कांत से परिचित हो जाता है, अपने संरक्षक और सलाहकार आर। कायनस, पियानोवादक-संगीतकार ओ मेरिकांटो और अन्य के साथ मिलना जारी रखता है। एक प्रतिभाशाली कलाकार, जिसने अपने साथ पूरे यूरोप का ध्यान आकर्षित किया पेंटिंग, एक्सल गैलेन, उनके करीबी दोस्त बन गए - कैलेला। दोस्तों ने हेलसिंकी के किसी कैफे या रेस्तरां में कला के ज्वलंत मुद्दों पर जीवंत बातचीत में पूरे घंटे बिताए। वे सभी कला में राष्ट्रीय प्रवृत्ति के प्रबल अनुयायी थे, "कालेवाला" की छवियां उनकी प्रेरणा का एक अटूट स्रोत थीं।

सिबेलियस ने अपनी इटली यात्रा से कई दिलचस्प छापे लीं। रोम, वेनिस और अन्य शहरों का दौरा करने के बाद, वह अपने स्वयं के प्रवेश द्वारा, "प्रकृति, अद्भुत ऐतिहासिक स्थलों और देश की आबादी द्वारा मोहित उच्चतम डिग्री में था।" कजानस की मैत्रीपूर्ण मदद के लिए धन्यवाद, सिबेलियस को स्व-शिक्षा के माध्यम से अपने आर्केस्ट्रा कौशल में सुधार करने का अवसर मिला।

इस काल की उनकी लगभग सभी रचनाएँ सीधे उनके मूल देश, उसके इतिहास, लोक कविता, विशेषकर कालेवाला की छवियों से संबंधित हैं। सिबेलियस काव्य पाठ, स्वर और कार्यक्रम से जुड़े संगीत का अनुयायी बना हुआ है। कवि यू. ख एर्कको को लिखे एक पत्र में, वे कहते हैं: "मेरा मानना ​​​​है कि संगीत अपने आप में, इसलिए बोलने के लिए, पूर्ण संगीत संतुष्ट नहीं कर सकता। यह कुछ संवेदनाओं, भावनाओं का कारण बनता है, लेकिन साथ ही, किसी प्रकार का असंतोष भी। संगीत पूरी तरह से अपना प्रभाव तभी दिखा सकता है जब उसे किसी काव्य कथानक द्वारा दिशा दी जाए, दूसरे शब्दों में, जब संगीत द्वारा निर्मित क्षेत्र स्पष्ट हो जाता है, और शब्द, चाहे वे अपने आप में कितने ही सुंदर हों, और भी अधिक अर्थ प्राप्त करते हैं " . जल्द ही वह फिर से और सुधार के लिए चला गया, इस बार वियना के लिए। ऑस्ट्रिया की राजधानी, जो सबसे बड़ा संगीत केंद्र था, कला में शामिल सभी लोगों के लिए बहुत बड़ा आकर्षण था।

जब 26 वर्षीय संगीतकार 1891 में घर लौटे, तो उन्हें विश्वास हो गया कि उनकी कुछ रचनाएँ आसानी से प्रदर्शित की गई हैं और उन्हें मान्यता मिली है। जल्द ही सिबेलियस एक महान काम के साथ आया, जिसने पहली बार अपनी प्रतिभा को व्यापक रूप से प्रकट किया - दो एकल कलाकारों के लिए एक सिम्फोनिक कविता "कुल्लर्वो", एक पुरुष गाना बजानेवालों और एक ऑर्केस्ट्रा। इसके पहले रेखाचित्र विदेश में रहने के वर्षों के दौरान बनाए गए थे।

के. फ्लोडिन ने लिखा: "... उन्होंने शुरू से अंत तक फिनिश संगीत बनाने का प्रयास किया। रनों की धुनों के अजीबोगरीब चरित्र में, लोक नृत्यों की लय में, चरवाहे के सींगों की धुनों में, उन्होंने मूड को अपने करीब पाया। . उन्होंने जिस तराजू का इस्तेमाल किया, उसमें पांच बीट्स का इस्तेमाल करते हुए, उन्होंने पूरी तरह से प्राचीन रनों का पालन किया ..." विशुद्ध रूप से स्कूल के अनुभवों और कुछ प्रकाशित या सार्वजनिक रूप से किए गए कक्ष कार्यों और आर्केस्ट्रा के टुकड़ों के बाद इस तरह के परिमाण और महत्व के काम की उपस्थिति, अनुत्पादक "भटकने के वर्षों" के बाद, जीवनी लेखक के लिए एक रहस्य है।

1892 की शरद ऋतु में, सिबेलियस ने हेलसिंकी में संगीत संस्थान में पढ़ाना शुरू किया। वह एक कंपोजिशन क्लास पढ़ाते हैं और साथ ही दूसरे वायलिन की भूमिका निभाते हुए संस्थान की स्ट्रिंग चौकड़ी के काम में हिस्सा लेते हैं। इस समय, कजानुस की पहल पर फिलहारमोनिक सोसाइटी में हेलसिंकी में एक आर्केस्ट्रा स्कूल खोला गया था। सिबेलियस को वहां रचना के शिक्षक के रूप में आमंत्रित किया गया था।

संगीतकार ने कहा, "और यह मुझमें कायनास की सक्रिय रुचि का एकमात्र सबूत नहीं था। मेरे लिए यह बहुत महत्वपूर्ण था कि उन्होंने अपने ऑर्केस्ट्रा को पूरी तरह से मेरी कला की सेवा में लगा दिया, जब मैं चाहता था तो मुझे दे दिया। कुछ समयबद्ध संयोजनों के प्रभाव को आजमाने के लिए या मेरे स्कोर की वास्तविक ध्वनि सुनने के लिए। उन्नीसवीं शताब्दी के अंतिम दशक के दौरान एक आर्केस्ट्रा संगीतकार के रूप में काजानस के प्रोत्साहन ने मेरे विकास में बहुत योगदान दिया। उन्होंने मेरे लिए जो कुछ किया उसके लिए मैं उनका ऋणी हूं , न केवल मेरी युवावस्था में, बल्कि बाद में कला के लिए भी काफी छोटा था।"

इस तथ्य के बावजूद कि संस्थान और स्कूल ने सप्ताह में तीस घंटे तक सिबेलियस से दूर ले लिया, वह बहुत कुछ लिखने में कामयाब रहे। .

1893 के गर्मियों के महीनों ने सिबेलियस के अन्य कार्यों को जीवन दिया। जाहिर है, वसंत में वापस, वायबोर्ग के छात्र समाज ने उन्हें "जीवित चित्रों" की एक श्रृंखला के लिए संगीत संगत लिखने के लिए कहा जो करेलिया के ऐतिहासिक अतीत के कुछ क्षणों के बारे में बताते हैं। संगीतकार ने इस प्रस्ताव को सहर्ष स्वीकार कर लिया। आने वाले वर्ष अथक और फलदायी कार्य में बीतते हैं। सिबेलियस ने लेमिन्किनेन सुइट को पूरा किया और अपने एकमात्र एक-एक्ट ओपेरा, द गर्ल इन द टॉवर की रचना की।

सदी के अंत से पहले के अंतिम वर्ष सिबेलियस के लिए महान रचनात्मक उभार का समय साबित हुए। पहले की तरह, संगीतकार विभिन्न शैलियों में काम करता है।

1903/04 की सर्दी हेलसिंकी में बिताई गई आखिरी सिबेलियस थी। राजधानी में जीवन उस पर अधिक से अधिक बोझ डालने लगा। इसके कई कारण थे - व्यक्तिगत और सार्वजनिक दोनों। देश में बढ़ती राजनीतिक स्थिति, राष्ट्रीय उत्पीड़न, विशेष रूप से शहरों में महसूस किया गया, संगीतकार - एक देशभक्त को गंभीर नैतिक पीड़ा का कारण बना। इसमें शारीरिक बीमारियां भी जुड़ गईं: कान की बीमारी जो 1901 में वापस शुरू हुई थी, तेज हो गई और गंभीर चिंता का विषय बन गई। इसके अलावा, हेलसिंकी में जीवन ने उन्हें अपनी सारी आध्यात्मिक शक्ति रचनात्मकता पर केंद्रित करने से लगातार रोका, जिसमें सिबेलियस ने अपने व्यवसाय और अपने सामाजिक कर्तव्य की पूर्ति दोनों को देखा।

संगीतकार की रचनात्मक गतिविधि धीरे-धीरे समाप्त हो रही थी। संगीत के बारे में उनके बयान गहरे अर्थ से भरे हैं। वे एक महान और बुद्धिमान कलाकार को दिखाते हैं, जिसने मोटे तौर पर और साहसपूर्वक सोचा, कभी भी फैशन के रुझान का पालन नहीं किया। सिबेलियस ने कहा, "मेरे जैसा लंबा जीवन जीने के बाद," और यह देखते हुए कि कैसे एक दिशा दूसरे के बाद पैदा हुई, फली-फूली और मर गई, आप कम निर्णायक रूप से एक स्थिति लेते हैं। आप जहां देखते हैं वहां अच्छा खोजने की कोशिश करते हैं। हर संगीत "स्कूल" इसमें किसी न किसी तरह से कुछ अच्छा है।अगर मैं फिर से युवा होता, लेकिन अब मेरे पास जो अनुभव है, मुझे लगता है, उदाहरण के लिए, मैं वैगनर के प्रति पहले की तुलना में अधिक सहिष्णु होता। तब। मेरा रवैया वैगनर काफी हद तक, मुझे लगता है, इस तथ्य पर निर्भर था कि मेरे सभी दोस्त, दोनों युवा और बूढ़े, उसके प्रभाव के आगे झुक गए। और फिर भी मैंने वर्डी को वैगनर से ऊपर रखा ... "

जीन सिबेलियस के अनुरोध पर, ई। गिल्स ने शोस्ताकोविच द्वारा दो प्रस्तावना और भगोड़े बजाए। "सिबेलियस ने आधा बंद, एकाग्र, पूरी गतिहीनता में सुना। जब पियानो की आवाज़ें मर गईं, तो वह थोड़ी देर के लिए चुप हो गया और फिर अपने हाथ से एक विस्तृत इशारा करते हुए कहा: "यहाँ संगीत है, जिसे सुनकर आप शुरू करते हैं यह महसूस करने के लिए कि इस कमरे की दीवारें अलग हो गई हैं और छत ऊंची हो गई है ... "

अपने जीवन के अंत तक, सिबेलियस (सितंबर 20, 1957, अपने जीवन के नब्बेवें वर्ष में) ने एक उज्ज्वल, मर्मज्ञ दिमाग, हास्य की एक अद्भुत भावना, शारीरिक शक्ति और जोश, असाधारण स्मार्टनेस को बनाए रखा।

फिनिश लोगों ने अपने महान गायक को मूर्तिमान किया।

1985 में, अंतर्राष्ट्रीय जीन सिबेलियस पुरस्कार की स्थापना की गई थी।

सिबेलियस की रचना गतिविधि की शुरुआत यूरोपीय देशों में राष्ट्रीय संगीत विद्यालयों के जन्म के साथ हुई।

नया रूसी स्कूल, जिसने दुनिया को मुसॉर्स्की, बोरोडिन, रिमस्की-कोर्साकोव, त्चिकोवस्की जैसे शानदार यथार्थवादी कलाकार दिए, सार्वभौमिक मान्यता प्राप्त कर रहा है। उल्लेखनीय संगीतकार स्मेताना और ड्वोरक चेक गणराज्य में सामने आ रहे हैं। नॉर्वे में - ग्रिग।

सिबेलियस की कला भी एक राष्ट्रीय भावना से ओत-प्रोत थी, लेकिन यह फिनलैंड में अपने पूर्ववर्तियों की तुलना में उनमें अलग तरह से व्यक्त किया गया था।

फ़िनिश लोक गीत के अजीबोगरीब उत्तरी स्वाद ने हमेशा सिबेलियस को प्रेरित किया है। लेकिन, जैसा कि हमने पहले ही कहा है, संगीतकार ने अपने कार्यों में लोक धुनों को उद्धृत नहीं किया, अलग-अलग मधुर और हार्मोनिक इंटोनेशन, लयबद्ध विशेषताओं का उपयोग करके उनके चरित्र को पकड़ने में कामयाब रहे।

फिनिश लोगों के गीतों का इतिहास सदियों पीछे चला जाता है। फ़िनलैंड के पूर्वी भाग में, अद्भुत गीत उठे - भागे। रन स्ट्रोफिक गाने हैं, जिसमें कोरिक मीटर (एक लंबे और एक छोटे शब्दांश को बारी-बारी से) की प्रबलता होती है, एक समृद्ध, विविध राग के साथ, एक निश्चित स्पष्ट लय के साथ। सबसे आम आकार 5/4 और 7/4 हैं। रनों की कला को संरक्षित किया गया है। और आज, फ़िनलैंड के अधिक दूरस्थ क्षेत्रों में, आप गायक-कथाकारों से मिल सकते हैं, जो इनमें से कई धुनों को दिल से याद करते हैं, उन्हें नए सुधारों के साथ पूरक करते हैं। कालेवाला संग्रह में शामिल रन वास्तविक लोक कला हैं।

20 वीं शताब्दी के अंत में प्रतिभाशाली फिनिश संगीतकारों की एक पूरी आकाशगंगा, हेलसिंकी इंस्टीट्यूट ऑफ म्यूजिक के निदेशक, सिम्फोनिक, पियानो और मुखर संगीत के लेखक, कई सैद्धांतिक कार्यों के संकलनकर्ता मार्टिन वेगेलियस के आसपास समूहीकृत हुई। ये जीन सिबेलियस, अरमास जर्नफेल्ट, एर्की मेल्यार्टिन और अन्य थे।

सिबेलियस की राष्ट्रीय आत्म-चेतना का विकास भी उस वातावरण से सुगम हुआ जिसमें वह अपनी युवावस्था में चले गए। संगीतकार के दोस्तों, युवा कवियों और लेखकों ने सिबेलियस को मुखर गीत और नाट्य संगीत के क्षेत्र में काम करने के लिए प्रोत्साहित किया। यह इस अवधि के लिए है कि एक बड़े ऑर्केस्ट्रा, गाना बजानेवालों और एकल कलाकारों के लिए पांच भागों में "कुलेर्वो - सिम्फनी" का निर्माण होता है; "कालेवाला" के कुछ एपिसोड ने इसके लिए एक कथानक के रूप में काम किया।

अपने मित्र आर. कायनास की सलाह पर, सिबेलियस ने 1892 में "सागा" एक बड़े ऑर्केस्ट्रा के लिए एक सिम्फ़ोनिक कविता लिखी।

1893 में, उत्तरी फ़िनलैंड के कुओपियो में अपने एक ग्रीष्म प्रवास के दौरान, कालेवाला के एक प्रसंग से प्रेरित सिबेलियस ने एक ओपेरा लिखने का निर्णय लिया। उन्होंने उत्साहपूर्वक काम करने के लिए सेट किया, एक बड़ा आर्केस्ट्रा सूट "ल्यामिनकेनन" बनाया।

पहली कविता एक किंवदंती है - "लैमिन्किनेन और सारी द्वीप पर लड़कियां"। दूसरी किंवदंती की प्रोग्रामेटिक सामग्री - "तुओनेला में ल्यममिन्क्येनन" नायक के तीन कारनामों को समर्पित है जो वह अपनी प्यारी लड़की का हाथ जीतने के लिए करता है।

हम देखते हैं कि लगभग शुरुआत से ही, सिबेलियस के काम को व्यापक सार्वजनिक मान्यता मिली। राष्ट्रीय संस्कृति के लिए सिबेलियस की योग्यता की यह मान्यता, अन्य बातों के अलावा, इस तथ्य में व्यक्त की गई थी कि 1897 में फिनिश सीनेट के निर्णय से, सिबेलियस को वार्षिक छात्रवृत्ति से सम्मानित किया गया था, जिससे उन्हें अपनी शिक्षण गतिविधियों को काफी कम करने का अवसर मिला।

सिबेलियस ने 34 साल की उम्र में अपनी पहली सिम्फनी लिखना शुरू किया।

नाटकीय संगीत ने हमेशा संगीतकार को आकर्षित किया है। लेकिन सिबेलियस का एक भी काम 1903 में लिखे गए अरविद जेर्नफेल्ट के नाटक "डेथ" के संगीत से "सैड वाल्ट्ज" जितना व्यापक नहीं था।

सिबेलियस के कई एकल गीत रोमांस गीतों में एक महत्वपूर्ण योगदान हैं - वे ज्यादातर स्वीडिश ग्रंथों पर 19 वीं शताब्दी में फिनलैंड के कवियों के रूप में लिखे गए थे।

रनबर्ग, रिडबेग, टोपेलियस - ने स्वीडिश में लिखा।

सिबेलियस का निकटतम कक्ष वाद्य वायलिन है। सिबेलियस की प्रमुख वायलिन रचनाओं में ऑर्केस्ट्रा के लिए उनका वायलिन कॉन्सर्टो शामिल है।

रूसी संगीत समुदाय उल्लेखनीय फिनिश संगीतकार के काम का गहरा सम्मान करता है। उनका संगीत लगातार शहरों के कॉन्सर्ट हॉल और रेडियो पर सुना जाता है। सिबेलियस के जीवन में महत्वपूर्ण तिथियां हमारे देश में हमेशा मनाई जाती हैं।

... और भी बड़े पैमाने पर निर्माण करना, जहां मेरे पूर्ववर्तियों ने छोड़ा था, उसे जारी रखना, समकालीन कला का निर्माण करना न केवल मेरा अधिकार है, बल्कि मेरा कर्तव्य भी है।
I. सिबेलियस

1891 में उल्लेखनीय फिनिश संगीतकार के बारे में उनके हमवतन, आलोचक के. फ्लोडिन ने लिखा, "जान सिबेलियस हमारे उन संगीतकारों में से हैं, जो अपने संगीत के साथ सबसे सच्चाई और सहजता से फिनिश लोगों के चरित्र को व्यक्त करते हैं।" फ़िनलैंड की संगीत संस्कृति के इतिहास में सिबेलियस का काम न केवल एक उज्ज्वल पृष्ठ है, संगीतकार की प्रसिद्धि उनकी मातृभूमि की सीमाओं से बहुत आगे निकल गई है।

संगीतकार के काम का दिन 19 वीं - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के अंत में आता है। - फिनलैंड में बढ़ती राष्ट्रीय मुक्ति और क्रांतिकारी आंदोलन का समय। यह छोटा राज्य उस समय रूसी साम्राज्य का हिस्सा था और सामाजिक परिवर्तन के पूर्व-तूफानी युग के समान मनोदशाओं का अनुभव करता था। यह उल्लेखनीय है कि फिनलैंड में, रूस में, इस अवधि को राष्ट्रीय कला के उदय से चिह्नित किया गया था। सिबेलियस ने विभिन्न शैलियों में काम किया। उन्होंने 7 सिम्फनी, सिम्फोनिक कविताएं, 3 आर्केस्ट्रा सूट लिखे। वायलिन और ऑर्केस्ट्रा के लिए कॉन्सर्टो, 2 स्ट्रिंग चौकड़ी, पियानो पंचक और तिकड़ी, कक्ष स्वर और वाद्य कार्य, नाटकीय प्रदर्शन के लिए संगीत, लेकिन संगीतकार की प्रतिभा सिम्फोनिक संगीत में सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट हुई।

सिबेलियस एक ऐसे परिवार में पले-बढ़े जहां संगीत को प्रोत्साहित किया गया: संगीतकार की बहन ने पियानो बजाया, उनके भाई ने सेलो बजाया, और जान ने पहले पियानो और फिर वायलिन बजाया। कुछ समय बाद, इस घरेलू पहनावा के लिए सिबेलियस की प्रारंभिक कक्ष रचनाएँ लिखी गईं। स्थानीय ब्रास बैंड के बैंडमास्टर गुस्ताव लेवेंडर पहले संगीत शिक्षक थे। लड़के की रचना क्षमता जल्दी दिखाई दी - यांग ने दस साल की उम्र में अपना पहला छोटा नाटक लिखा। हालांकि, संगीत अध्ययन में गंभीर सफलता के बावजूद, 1885 में वे हेलसिंगफोर्स विश्वविद्यालय के कानून संकाय में एक छात्र बन गए। उसी समय, वह संगीत संस्थान में अध्ययन करता है (एक कलाप्रवीण व्यक्ति वायलिन वादक के रूप में अपने करियर का सपना देख रहा है), पहले एम। वासिलिव के साथ, और फिर जी। चलत के साथ।

संगीतकार की युवा कृतियों में एक रोमांटिक दिशा की कृतियाँ हैं, जिसके मूड में प्रकृति के चित्र एक महत्वपूर्ण स्थान रखते हैं। यह उल्लेखनीय है कि सिबेलियस युवा चौकड़ी को एक एपिग्राफ देता है - उनके द्वारा लिखित एक शानदार उत्तरी परिदृश्य। प्रकृति की छवियां पियानो के लिए प्रोग्राम सूट "फ्लोरेस्टन" को एक विशेष स्वाद देती हैं, हालांकि संगीतकार का ध्यान एक नायक की छवि पर केंद्रित है जो सुनहरे बालों के साथ एक सुंदर काली आंखों वाली अप्सरा के साथ प्यार करता है।

एक शिक्षित संगीतकार, कंडक्टर और ऑर्केस्ट्रा के एक उत्कृष्ट पारखी आर. काजानस के साथ सिबेलियस के परिचित ने उनके संगीत हितों को गहरा करने में योगदान दिया। उसके लिए धन्यवाद, सिबेलियस सिम्फोनिक संगीत और वाद्ययंत्र में रुचि रखता है। बुसोनी के साथ उनकी घनिष्ठ मित्रता है, जिन्हें उस समय हेलसिंगफोर्स के संगीत संस्थान में एक शिक्षक के रूप में काम करने के लिए आमंत्रित किया गया था। लेकिन, शायद, यार्नफेल्ट परिवार के साथ परिचित संगीतकार के लिए सबसे बड़ा महत्व था (3 भाई: अरमास - कंडक्टर और संगीतकार, अरविद - लेखक, एरो - कलाकार, उनकी बहन ऐनो बाद में सिबेलियस की पत्नी बनी)।

अपनी संगीत शिक्षा में सुधार करने के लिए, सिबेलियस 2 साल के लिए विदेश गए: जर्मनी और ऑस्ट्रिया (1889-91), जहां उन्होंने ए। बेकर और के। गोल्डमार्क के साथ अध्ययन करते हुए अपनी संगीत शिक्षा में सुधार किया। वह आर. वैगनर, जे. ब्राह्म्स और ए. ब्रुकनर के कार्यों का ध्यानपूर्वक अध्ययन करता है और कार्यक्रम संगीत का आजीवन अनुयायी बन जाता है। संगीतकार के अनुसार, "संगीत अपने प्रभाव को पूरी तरह से तभी प्रकट कर सकता है जब उसे किसी काव्य कथानक द्वारा दिशा दी जाए, दूसरे शब्दों में, जब संगीत और कविता संयुक्त हो।" यह निष्कर्ष ठीक उस समय पैदा हुआ था जब संगीतकार रचना के विभिन्न तरीकों का विश्लेषण कर रहा था, यूरोपीय संगीतकार स्कूलों की उत्कृष्ट उपलब्धियों की शैलियों और नमूनों का अध्ययन कर रहा था। 29 अप्रैल, 1892 को, फिनलैंड में, लेखक के निर्देशन में, कविता "कुलेर्वो" ("कालेवाला" के एक कथानक पर आधारित) को एकल कलाकारों, गाना बजानेवालों और सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए बड़ी सफलता के साथ प्रदर्शित किया गया था। इस दिन को फिनिश पेशेवर संगीत का जन्मदिन माना जाता है। सिबेलियस ने बार-बार फिनिश महाकाव्य की ओर रुख किया। सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए सुइट "लेम्मिंकेनन" ने संगीतकार को वास्तव में दुनिया भर में प्रसिद्धि दिलाई।

90 के दशक के उत्तरार्ध में। सिबेलियस सिम्फोनिक कविता "फिनलैंड" (1899) और पहली सिम्फनी (1898-99) बनाता है। साथ ही, वह नाट्य प्रदर्शन के लिए संगीत बनाता है। सबसे प्रसिद्ध ए। यार्नफेल्ड द्वारा "कुओलेमा" नाटक के लिए संगीत था, विशेष रूप से "सैड वाल्ट्ज" (नायक की मां, मरते हुए, अपने मृत पति की छवि को देखती है, जो उसे नृत्य करने के लिए आमंत्रित करता है, और वह वाल्ट्ज की आवाज़ में मर जाती है)। सिबेलियस ने प्रदर्शन के लिए संगीत भी लिखा: एम। मैटरलिंक (1905) द्वारा पेलेस एट मेलिसांडे, जे। प्रोकोप द्वारा बेलशेज़र की दावत (1906), ए। स्ट्रिंडबर्ग द्वारा द व्हाइट स्वान (1908), द टेम्पेस्ट बाय डब्ल्यू। शेक्सपियर (1926)।

1906-07 में। उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को का दौरा किया, जहां उन्होंने एन। रिमस्की-कोर्साकोव और ए। ग्लेज़ुनोव से मुलाकात की। संगीतकार सिम्फनी संगीत पर बहुत ध्यान देता है - उदाहरण के लिए, 1902 में वह दूसरा सिम्फनी लिखता है, और एक साल बाद वायलिन और ऑर्केस्ट्रा के लिए उसका प्रसिद्ध संगीत कार्यक्रम दिखाई देता है। दोनों कार्यों को संगीत सामग्री की चमक, रूप की स्मारकीयता से अलग किया जाता है। लेकिन अगर हल्के रंगों में सिम्फनी का बोलबाला है, तो कॉन्सर्टो नाटकीय छवियों से भरा है। इसके अलावा, संगीतकार एकल वाद्य - वायलिन - की व्याख्या ऑर्केस्ट्रा के लिए अभिव्यंजक साधनों की शक्ति के समकक्ष एक उपकरण के रूप में करता है। 20 के दशक में सिबेलियस के कार्यों में। कालेवाला से प्रेरित संगीत फिर से प्रकट होता है (सिम्फोनिक कविता तापिओला, 1926)। अपने जीवन के अंतिम 30 वर्षों में, संगीतकार ने रचना नहीं की। हालांकि, संगीत की दुनिया के साथ रचनात्मक संपर्क बंद नहीं हुआ। उन्हें देखने के लिए दुनिया भर से कई संगीतकार आए। सिबेलियस का संगीत संगीत समारोहों में प्रदर्शित किया गया था और 20 वीं शताब्दी के कई उत्कृष्ट संगीतकारों और कंडक्टरों के प्रदर्शनों की सूची का श्रंगार था।

एल. कोज़ेवनिकोवा

"मेरा ऑर्केस्ट्रेशन बीथोवेन की तुलना में बेहतर है, और मेरे पास उससे बेहतर विषय हैं। लेकिन - वह शराब के देश में पैदा हुआ था, और मैं केफिर के प्रभुत्व वाले देश में हूं। ऐसी सुविचारित टिप्पणी किसकी हो सकती है? सबसे अधिक संभावना है, एक बुद्धि, एक हंसमुख साथी और कंपनी की आत्मा। जीन सिबेलियस वास्तव में कौन था, इस धारणा के विपरीत कि उसकी तस्वीरें पैदा करती हैं, जहां हम एक उदास आदमी को गंभीर भौंह झुर्रियों के साथ देखते हैं।

हमारे पेज पर जीन सिबेलियस की एक संक्षिप्त जीवनी और संगीतकार के बारे में कई रोचक तथ्य पढ़ें।

सिबेलियस की संक्षिप्त जीवनी

जीन सिबेलियस का जन्म 8 दिसंबर, 1865 को दक्षिणी फ़िनलैंड के एक गैरीसन शहर हेमेनलिना में हुआ था। उनके माता-पिता जातीय स्वेड्स थे, जोहान जूलियस (ऐसा संगीतकार का पूरा नाम था) तीन बच्चों में से एक था। सिबेलियस की जीवनी के अनुसार, उनके पिता, एक सैन्य चिकित्सक, की मृत्यु हो गई जब लड़का केवल दो वर्ष का था। अपने पति और ब्रेडविनर को खोने के बाद, मारिया शार्लोट बोर्ग ने परिवार को घर बेच दिया और अपने बच्चों के साथ अपनी मां के पास चली गईं।

पांच साल की उम्र में, जेन, उनके रिश्तेदारों ने उन्हें बुलाया, पियानो पर बैठ गए, जिस पर उनकी मां ने संगीत बजाया, और धुन बजाई। 1880 में, जेन ने वायलिन सीखना शुरू किया, जिससे उन्हें ईमानदारी से प्यार हो गया। छोटे सिबेलियस ने एक शानदार तिकड़ी बनाई: बहन लिंडा ने पियानो बजाया, भाई क्रिश्चियन ने पियानो बजाया। सेलोस, और यांग ओन वायोलिन. इसके अलावा, उनके प्रदर्शनों की सूची बहुत जल्द युवा संगीतकार के कार्यों के साथ फिर से भरने लगी।

1885 में जनवरी राष्ट्रीय विश्वविद्यालय में कानून का अध्ययन करने के लिए हेलसिंकी आया था। उसी समय, वह संगीत संस्थान में सफलतापूर्वक परीक्षा उत्तीर्ण करता है और जल्द ही खुद को पूरी तरह से संगीत के लिए समर्पित करने के लिए कानून छोड़ देता है। 1889-91 में, सिबेलियस ने बर्लिन और वियना में रचना का अध्ययन किया। उनके सिम्फोनिक करियर की शुरुआत 1892 में एक संगीतकार और कंडक्टर के रूप में हुई थी। उसी वर्ष की गर्मियों में, सिबेलियस ने ऐनो जर्नफेल्ड से शादी की, 1893 से 1911 तक 6 बेटियाँ शादी में पैदा हुईं, जिनमें से पाँच एक परिपक्व उम्र तक जीवित रहीं।

सदी के मोड़ पर, सिबेलियस अब केवल एक संगीतकार नहीं था, बल्कि देश का मुख्य संगीतकार था। इन वर्षों के दौरान, फिनलैंड में, जो रूसी साम्राज्य का हिस्सा है, राष्ट्रवादी भावनाएं बढ़ रही हैं, स्वतंत्रता के नारे तेजी से सुनाई दे रहे हैं। एक विश्व स्तरीय संगीतकार के इतने छोटे राष्ट्र के बीच उपस्थिति, जिसका ध्यान फिनिश महाकाव्य और लोककथाओं के नायकों पर है, सिबेलियस को अपने जीवनकाल के दौरान एक राष्ट्रीय प्रतीक में बदलने में मदद नहीं कर सका। वह यूरोपीय देशों में संगीत कार्यक्रम देता है, उसका संगीत यूएसए में सुना जाता है।

1904 में, हेलसिंकी से 37 किमी दूर जर्वेनपा शहर में ऐनोला विला, बड़े सिबेलियस परिवार का घर बन गया। संगीतकार और उनकी पत्नी अपने अंतिम दिनों तक वहां रहेंगे, और फिर उनके उत्तराधिकारी राज्य को एक संग्रहालय आयोजित करने के लिए सभी मूल सामानों के साथ संपत्ति बेच देंगे। 1908 में, सिबेलियस के गले में एक ट्यूमर के लिए ऑपरेशन किया गया था। ऑपरेशन के बाद, उन्होंने 7 साल तक शराब और धूम्रपान से परहेज किया। सुबह तक पार्टी करने के अपने प्यार के लिए प्रसिद्ध एक व्यक्ति के लिए यह लगभग अविश्वसनीय था, जिसे अपने मुंह में पुराने सिगार के साथ कैरिकेचर में चित्रित किया गया था।

1914 में, सिबेलियस संगीत कार्यक्रमों के साथ संयुक्त राज्य अमेरिका आए, जहां उन्होंने येल विश्वविद्यालय से डॉक्टरेट की मानद उपाधि प्राप्त की। प्रथम विश्व युद्ध ने संगीतकार को एक कठिन वित्तीय स्थिति में डाल दिया - उनका मुख्य प्रकाशक आक्रामक देश, जर्मनी में था। हेलसिंकी में कई छोटे नाटक प्रकाशित हुए, लेकिन उन वर्षों की कई रचनाएँ युद्ध के बाद प्रकाशित हुईं। 1926 से, सिबेलियस ने संचालन बंद कर दिया। यह इस तथ्य के कारण है कि उनके दाहिने हाथ में वंशानुगत कंपन था, और तथ्य यह है कि वह अक्सर नशे की स्थिति में मंच पर जाते थे। 1928 में, यांग को अपने कार्यों के प्रदर्शन के लिए रॉयल्टी मिलना शुरू हुआ, जिससे परिवार की वित्तीय स्थिति में सुधार करने में मदद मिली। 1930 के दशक की शुरुआत से, उन्होंने संगीत लिखना लगभग बंद कर दिया, समकालीन लोग इसे "द साइलेंस ऑफ़ जरवेनपा" कहेंगे। संगीतकार ने अपनी आठवीं सिम्फनी के स्कोर को जला दिया।

1935 में राष्ट्रीय नायक की 70वीं वर्षगांठ राज्य के प्रथम व्यक्तियों की उपस्थिति में 7000 दर्शकों के लिए एक बड़े संगीत कार्यक्रम के साथ मनाई गई। इस उत्सव में, सिबेलियस आखिरी बार व्यापक दर्शकों के सामने आया। वह केवल एक बार फिर से कंडक्टर की बैटन उठाएंगे - 1 जनवरी 1939 को, जब हेलसिंकी से न्यूयॉर्क के लिए एक सीधा प्रसारण किया गया था। उस्ताद के बैटन के तहत, स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा ने एंडांटे फेस्टिवो का प्रदर्शन किया। यह संगीत कार्यक्रम सिबेलियस के प्रदर्शन की एकमात्र रिकॉर्डिंग थी। 20 सितंबर, 1957 को 92 वर्ष की आयु में ऐनोल में उनका निधन हो गया। पूरे फ़िनलैंड में राष्ट्रीय शोक की घोषणा की गई और 17,000 लोग हेलसिंकी कैथेड्रल में उस्ताद को अलविदा कहने आए।

सिबेलियस के बारे में रोचक तथ्य

• अपनी लोकप्रियता के बावजूद, सिबेलियस अपने अधिकांश जीवन के लिए मामूली रूप से रहते थे - वह प्रकाशकों से बहुत कम रॉयल्टी से संतुष्ट थे, यहां तक ​​​​कि द सैड वाल्ट्ज जैसी लोकप्रिय चीज के लिए भी, जो पूरे यूरोप में विशाल प्रचलन में बेची गई थी।

• संगीतकार ने अपना नाम जीन लिखा, यानी - जीन। यह उनके अंकल जान का विचार था, जिन्हें उनके नाम का फ्रेंच संस्करण पसंद आया और उन्होंने मैच के लिए अपने बिजनेस कार्ड छपवाए। जब कुछ साल बाद युवा संगीतकार ने उन्हें ढूंढ लिया, तो उन्होंने उनका उपयोग करने का फैसला किया और अंततः जीन (जर्मन तरीके से जनवरी) सिबेलियस भी बन गए।
• सिबेलियस की जीवनी कहती है कि 1907 में संगीतकार ने सेंट पीटर्सबर्ग मरिंस्की थिएटर में अपनी तीसरी सिम्फनी का आयोजन किया।
• सिबेलियस ने कहा कि हेलसिंकी में उसके भीतर का गीत मर जाता है। बचपन से ही वे प्रकृति की पूजा करते थे, और उनके घर में न तो बहता पानी था और न ही बिजली, ताकि बाहरी आवाज़ें उन्हें काम से विचलित न करें। उसका पसंदीदा शगल ऐनोला के आसपास के क्षेत्र में घूमना, जंगल के शोर और पक्षियों के गायन के साथ था।
• "कुलेर्वो", जो प्रीमियर में सफल रहा, उस्ताद के जीवन के दौरान केवल एक बार सुना गया ... 1 बार! सिबेलियस इस काम से असंतुष्ट था और इसके सार्वजनिक प्रदर्शन को प्रभावी ढंग से रोक दिया। केवल 1998 में कुल्लर्वो को दूसरा जीवन मिला।
• सिबेलियस ने अपनी बेटियों को अपने पियानो का उपयोग करने के लिए मना किया था, इसलिए जब वे इसे बजाना सीखना चाहते थे, तो उन्हें ऐनोला से कुछ किलोमीटर की दूरी पर स्थित कलाकार पी. हैलोनेन के स्टूडियो में जाना पड़ा।
• सिबेलियस ने अपने अमेरिकी दौरे के लिए अपनी डायरी में अंग्रेजी में एकमात्र वाक्यांश "दूध के साथ दलिया" लिखा था।
• फ़िनलैंड के बाद ग्रेट ब्रिटेन दूसरा देश है, जहाँ सिबेलियस अपने जीवनकाल के दौरान आम आबादी के बीच भी अविश्वसनीय रूप से लोकप्रिय था। इसका प्रमाण इस तथ्य से मिलता है कि 1921 में, एक ब्रिटिश बंदरगाह में, एक सीमा रक्षक ने उस उस्ताद को नाम से पहचाना और उसका अभिवादन किया, जिसने अभी-अभी जहाज से कदम रखा था।

• ब्रिटेन के साथ, या यों कहें, इसके एक प्रतिनिधि, विंस्टन चर्चिल के साथ, संगीतकार को भी सिगार का शौक था। 1948 में, एक अमेरिकी प्रकाशन के साथ एक साक्षात्कार में, सिबेलियस ने अफसोस जताया कि युद्ध के बाद, यूरोप में अच्छे सिगार उपलब्ध नहीं थे। साक्षात्कार प्रकाशित होने के बाद, ऐनोला को विदेशी प्रशंसकों से उत्कृष्ट सिगार के साथ इतने पार्सल प्राप्त होने लगे कि उस्ताद को उन्हें अब और न भेजने का अनुरोध करना पड़ा। सिगार इतने थे कि 9 साल बाद सिबेलियस की मृत्यु के बाद भी वे बने रहे।

जीन सिबेलियस का काम

« पानी की बूँदें"- यह वायलिन बजाना सीखने से पहले ही वायलिन और सेलो के लिए लिखे गए 9 वर्षीय जेन के काम का नाम था। 16 साल की उम्र में, सिबेलियस को स्थानीय पुस्तकालय में एडॉल्फ मार्क्स "द डॉक्ट्रिन ऑफ म्यूजिकल कंपोजिशन" का काम मिला, जो रचना के लिए सड़क पर पहला पत्थर बन गया। 1884 में उन्होंने लिखा एक नाबालिग में वायलिन सोनाटा. 1990 के दशक की शुरुआत में, संगीतकार ने अपना पहला प्रमुख काम, सिम्फोनिक कविता " कुल्लर्वो". 1892 के वसंत में हेलसिंकी में इसका प्रीमियर एक बड़ी सफलता थी, जो फिनिश राष्ट्रीय विचार का अवतार बन गया। उनके बाद के कार्यों ने भी दर्शकों की स्वीकृति प्राप्त की - यह एक सिम्फोनिक कविता है " कहानी", और सूट" करेलिया" तथा " लेम्मिंकाइनेन».

सिबेलियस की जीवनी से, हमें पता चलता है कि 1899 में संगीतकार ने सिम्फनी शैली में अपना पहला काम पूरा किया, जिसे सदी के मोड़ पर पुराना और पर्याप्त गतिशील नहीं माना जाने लगा। Premiere पहली सिम्फनी 1899 के वसंत में, यह एक शाम में एक छोटे से काम - "द एथेनियन सॉन्ग" के प्रदर्शन के साथ हुआ, जिसने जनता पर उसके द्वारा किए गए प्रभाव के संदर्भ में लगभग उसे देख लिया। यह गीत फिनलैंड की स्वायत्तता के प्रति रूसी अधिकारियों की कठोर नीति पर सिबेलियस की प्रतिक्रिया की अभिव्यक्ति बन गया। फिर उन्हें फिनिश इतिहास से देशभक्ति नाट्य निर्माण के लिए संगीत लिखने की पेशकश की गई। इस प्रकार एक सिम्फोनिक कविता उत्पन्न हुई, जिसे बाद में " फिनलैंड". प्रदर्शन के लिए रूसी अधिकारियों द्वारा इस काम पर प्रतिबंध लगा दिया गया था, और यहां तक ​​​​कि अन्य देशों में भी यह अलग-अलग नामों से लग रहा था।

1902-1903 में, सिबेलियस ने आज अपनी सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ प्रकाशित कीं - दूसरी सिम्फनीतथा डी माइनर में वायलिन और ऑर्केस्ट्रा के लिए कॉन्सर्टो, संगीतकार में से केवल एक। इन सबसे उज्ज्वल कार्यों के बाद, सिबेलियस राष्ट्रीय-रोमांटिक शैली से विदा हो जाता है, जैसा कि उनके द्वारा प्रमाणित है तीसरी सिम्फनी. 1908 में हुई बीमारी और ऑपरेशन ने मौत का डर ला दिया, और इसके साथ ही उनके काम में नए रंग आ गए। इस रचनात्मक विकास में देखा जा सकता है डी नाबालिग में स्ट्रिंग चौकड़ी(1909) और इसके चरमोत्कर्ष को पाता है चौथा सिम्फनी(1911 में प्रीमियर)। लेखक स्वयं इस सिम्फनी को "आधुनिक रचना के खिलाफ विरोध" के रूप में वर्णित करता है, जो आत्मा में एक तपस्वी और बल्कि उदास काम करता है। 1914 में संयुक्त राज्य अमेरिका के दौरे पर, उस्ताद ने सिम्फोनिक कविता का विश्व प्रीमियर आयोजित किया " ओशनाइड्स».

पहला संस्करण पांचवीं सिम्फनी 8 दिसंबर, 1915 को उनके 50वें जन्मदिन पर संगीतकार के वर्षगांठ समारोह में प्रदर्शन किया गया था, लेकिन अगले 4 वर्षों में सिम्फनी को परिष्कृत किया गया। प्रथम विश्व युद्ध के बाद ही नए प्रीमियर हुए। छठी सिम्फनीउन्होंने 1918 में पांचवीं पर काम करते हुए लिखना शुरू किया और उनकी रचना 5 साल तक जारी रही। हेलसिंकी की जनता ने इसे केवल 1923 में सुना। संगीतकार ने अपनी नई संतानों की "जंगली और भावुक" प्रकृति पर ध्यान दिया। मार्च 1924 में, सिबेलियस ने अपना अंतिम, सातवीं सिम्फनीस्टॉकहोम में उसी महीने प्रस्तुत किया। सिम्फनी संक्षिप्त है - इसमें एक आंदोलन होता है, और इसका प्रदर्शन लगभग 20 मिनट तक रहता है। 1926 में, संगीतकार की अंतिम प्रमुख कृति, सिम्फोनिक कविता " टैपिओला”, जिसका कथानक उनकी पहली कविता कुल्लर्वो की तरह कालेवाला पर आधारित है।

सिबेलियस के लिए संगीत अल्पकालिक नहीं था, लेकिन काफी दृश्यमान था। पसंद करना ए स्क्रिपबीन, उन्होंने इसे रंग के साथ सहसंबद्ध किया। शायद इसीलिए, या शायद अपनी मधुरता के कारण, यह डेढ़ सौ से अधिक फिल्मों के कथानक टकराव के साथ है।

काम	चलचित्र
"फिनलैंड"	"डाई हार्ड 2" (1990)
	"द हंट फॉर रेड अक्टूबर" (1990)
	"फिनलैंड के मार्शल" (2012)
	"दानव" (2015)
"दुखद वाल्ट्ज"	"मोनाको की राजकुमारी" (2014)
	"नहीं" (2012)
वायलिन और ऑर्केस्ट्रा के लिए कॉन्सर्टो	"डॉक्टर किन्से" (2004)
	"मोजार्ट इन द जंगल" (2014)
रोमांस देस-दुरी	"45 साल" (2015)

इतालवी राजनेता Giulio Andreotti के जीवन के बारे में नाटक पाओलो सोरेंटिनो "अद्भुत" सचमुच सिबेलियस के संगीत के साथ व्याप्त है। फिल्म में पोहजोला की बेटी, डी नाबालिग में वायलिन कॉन्सर्टो और दूसरी सिम्फनी भी शामिल है।

2003 में, संगीतकार के जीवन के बारे में एक फीचर फिल्म "सिबेलियस" फिनलैंड में गोली मार दी गई थी।

महान संगीत का इतिहास केवल एक फिन जानता है। सिबेलियस के पहले और बाद में, इस उत्तरी शक्ति का कोई भी संगीतकार इतनी रचनात्मक ऊंचाइयों तक नहीं पहुंच सका। लेकिन, निष्पक्षता में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि 20 वीं शताब्दी में और दुनिया भर में इतने सारे संगीतकार नहीं थे जिनकी प्रतिभा की तुलना फिनिश उस्ताद की मधुर प्रतिभा से की जा सकती थी।

वीडियो: जीन सिबेलियस के बारे में एक फिल्म देखें

फ़िनलैंड सिबेलियस को राष्ट्रीय नायक के रूप में सम्मानित करता है। अपने जीवनकाल में भी उन्हें अपनी मातृभूमि में ऐसे सम्मान से सम्मानित किया गया, जिसका आनंद शायद दुनिया के किसी संगीतकार ने नहीं लिया। फ़िनलैंड के दक्षिण-मध्य भाग के छोटे से शहर हयामेनलियाना में, हेलसिंकी से दूर नहीं, 8 दिसंबर, 1865 को सैन्य चिकित्सक क्रिश्चियन-गुस्ताव सिबेलियस के परिवार में एक बेटे का जन्म हुआ। उनका नाम जोहान-जूलियस-क्रिश्चियन रखा गया, बाद में उन्हें संक्षिप्त नाम जनवरी के तहत जाना जाने लगा।

अपने पिता को जल्दी खो देने के बाद, छोटे यांग ने अपना बचपन अपनी माँ, भाई और बहन के साथ अपने गृहनगर में अपनी दादी के घर में बिताया। उनके पास एक अटूट कल्पना थी जो बाहरी जीवों के साथ अभेद्य जंगल के घने इलाकों में रहती थी - अप्सराएं, चुड़ैलों, सूक्ति। यह विशेषता उनके साथ वयस्कता में बनी रही। कोई आश्चर्य नहीं कि शिक्षकों ने उन्हें स्वप्नद्रष्टा कहा।

जान ने एक स्वीडिश स्कूल में अपनी शिक्षा शुरू की, लेकिन जल्द ही फ़िनिश चले गए। सिबेलियस परिवार में कोई संगीतकार नहीं थे, लेकिन उनमें से कई कला के बहुत शौकीन थे। एक अच्छी तरह से स्थापित पारिवारिक परंपरा के बाद, बढ़ते बच्चों को संगीत सिखाया गया: बहन लिंडा ने पियानो को चुना, भाई क्रिस्टी ने सेलो को चुना, जान ने पियानो बजाना शुरू किया, लेकिन फिर वायलिन को प्राथमिकता दी। दस साल की उम्र में उन्होंने एक छोटे से नाटक की रचना की।

15 साल की उम्र में, संगीत के प्रति उनका आकर्षण इतना बढ़ गया कि अधिक गंभीर, व्यवस्थित अध्ययन शुरू करने का निर्णय लिया गया। स्थानीय ब्रास बैंड के प्रमुख गुस्ताव लेवांडर को एक शिक्षक के रूप में चुना गया था इस संगीतकार ने अपने छात्र को न केवल अच्छा तकनीकी प्रशिक्षण दिया, बल्कि कुछ संगीत और सैद्धांतिक ज्ञान भी दिया। कक्षाओं के परिणामस्वरूप, युवा संगीतकार ने कई कक्ष-वाद्य रचनाएँ लिखीं।

11 साल की उम्र में जीन सिबेलियस

ज्येष्ठ पुत्र के रूप में जान को परिवार की रीढ़ माना जाता था। बीस साल की उम्र में, उन्होंने हेलसिंकी विश्वविद्यालय के कानून संकाय में प्रवेश किया, गुप्त रूप से कुछ और सपना देखा - एक कलाप्रवीण व्यक्ति वायलिन वादक के रूप में एक कलात्मक कैरियर।

विश्वविद्यालय में अपनी पढ़ाई के समानांतर, युवक ने संगीत संस्थान में भाग लिया। जल्द ही, उनकी सफलताओं ने अंततः उनके रिश्तेदारों को आश्वस्त किया कि उनका असली व्यवसाय संगीत था।

संस्थान के निदेशक, एम। वेगेलियस, जिन्होंने सैद्धांतिक विषयों को पढ़ाया, ने उनके साथ असाधारण गर्मजोशी का व्यवहार किया। नौसिखिए संगीतकार की महान प्रतिभा को महसूस करते हुए, वेगेलियस ने अपनी विकासशील प्रतिभा को बाधित नहीं करने की कोशिश की और पारंपरिक सैद्धांतिक नुस्खों के सख्त ढांचे के साथ रचनात्मक कल्पना को समृद्ध रूप से प्रकट किया।

फिनिश संगीत में राष्ट्रीय निर्देशन का नेतृत्व करने वाले आर। कजानस ने युवा सिबेलियस के जीवन में असाधारण रूप से लाभकारी भूमिका निभाई। अपने पुराने दोस्त में, सिबेलियस एक संरक्षक और सलाहकार से मिला, जिसने सबसे पहले युवा संगीतकार को महत्वपूर्ण सहायता प्रदान की।

1889 के वसंत में, सिबेलियस ने संगीत संस्थान से स्नातक किया। अन्य प्रतिभाशाली फिनिश युवाओं के साथ, सिबेलियस को विदेश में अध्ययन करने के लिए सरकारी छात्रवृत्ति मिली। जर्मनी और ऑस्ट्रिया में दो साल के प्रवास ने कई दिलचस्प छापे लाए।

1890 में सिबेलियस के घर पर रहने को उनके जीवन की एक महत्वपूर्ण घटना के रूप में चिह्नित किया गया था - ऐनो जारिसफेल्ट के साथ उनकी सगाई। जल्द ही वह और सुधार के लिए फिर से चला गया, इस बार वियना के लिए।ऑस्ट्रिया में, सिबेलियस ने दो सिम्फ़ोनिक रचनाएँ लिखीं। हेलसिंकी कायानुस को भेजा गया, उनका वहां प्रदर्शन किया गया, लेकिन बिना अधिक सफलता के।

विदेश यात्रा ने युवा संगीतकार के कलात्मक क्षितिज का विस्तार किया, लेकिन संगीत और सैद्धांतिक विषयों के अध्ययन में महान परिणाम नहीं लाए। यह ossified पारंपरिक मानदंडों के लिए उनके जिद्दी प्रतिरोध और मूल बने रहने की इच्छा में परिलक्षित होता था। इस काल की रचनात्मक उपलब्धियाँ भी छोटी थीं।

हालाँकि, जब 26 वर्षीय संगीतकार 1891 में घर लौटे, तो उन्हें विश्वास हो गया कि उनकी कुछ रचनाएँ आसानी से प्रदर्शित की गई हैं।

जल्द ही, जीन सिबेलियस एक महान काम के साथ आए, जिसमें उनकी प्रतिभा पहली बार व्यापक रूप से सामने आई - दो एकल कलाकारों के लिए सिम्फोनिक कविता "कुल्लर्वो", एक पुरुष गाना बजानेवालों और एक ऑर्केस्ट्रा। इसके पहले रेखाचित्र उनके विदेश प्रवास के वर्षों के दौरान बनाए गए थे।

सिबेलियस को फिनिश सांस्कृतिक शख्सियतों में सबसे आगे रखने के बाद, कुल्लर्वो ने अपने निजी जीवन में भी एक बड़ी भूमिका निभाई। यदि पहले उनके मंगेतर के माता-पिता ने अपनी बेटी को एक असुरक्षित सामाजिक स्थिति वाले संगीतकार को देने की हिम्मत नहीं की, तो अब उनकी शंका दूर हो गई है। 1892 की गर्मियों में, शादी हुई।

युवा ऐनो में, सिबेलियस को एक प्रेमिका मिली जिसने उसे जीवन के पथ पर समर्थन दिया। लेकिन परिवार को काफी देखभाल की जरूरत थी। नौकरी पाने के बारे में सोचना जरूरी था और दोस्तों की मदद से रास्ता निकल आया। वेगेलियस ने अपने शिष्य को संगीत संस्थान में रचना सिद्धांत सिखाने और एक वायलिन वर्ग का संचालन करने के लिए आमंत्रित किया, और कजानस ने उसे अपने आर्केस्ट्रा स्कूल में समान कर्तव्यों के साथ सौंपा। सिबेलियस की शैक्षणिक गतिविधि लगभग 8 वर्षों तक चली। इसके बाद, वह कभी-कभार ही उसके पास लौटा, जाहिर तौर पर उसमें कोई बड़ा झुकाव महसूस नहीं हुआ।

संगीतकार की पत्नी ऐनो

अपने जीवन की इस सुखद अवधि के दौरान, 1890 के दशक की शुरुआत में, युवा संगीतकार फिनलैंड के कलात्मक जीवन में केंद्रीय शख्सियतों में से एक बन गए। इस काल की उनकी लगभग सभी रचनाएँ सीधे उनके मूल देश, उसके इतिहास, लोक कविता, विशेषकर कालेवाला की छवियों से संबंधित हैं। रचनात्मकता के इस स्तर पर, सिबेलियस एक काव्य पाठ - मुखर और कार्यक्रम से जुड़े संगीत का अनुयायी बना हुआ है।

1990 के दशक की शुरुआत की रचनाएँ इस सिद्धांत की पुष्टि करती हैं: कालेवाला रन के पाठ पर मिश्रित गाना बजानेवालों के लिए "वंडरिंग इन ए बोट", करेलिया ओवरचर और इसी नाम के सूट, सिम्फोनिक कविताएँ "स्प्रिंग सॉन्ग" और "वन अप्सरा", जिसमें वन राक्षसों की परी-कथा छवियों को पुनर्जीवित किया जाता है, जिसने बचपन में नन्हे जान की कल्पना को उत्साहित किया।

रचनात्मक खोजों और प्रयोगों की यह अवधि एक ऐसे काम के साथ समाप्त हुई जिसमें सिबेलियस एक महान, पूर्ण कलाकार और आर्केस्ट्रा लेखन के मास्टर के रूप में दिखाई दिए। यह "सूट अबाउट लेम्मिंकेनन" था - एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए चार किंवदंतियाँ, जिसने उनके लेखक को यूरोपीय और जल्द ही दुनिया भर में प्रसिद्धि दिलाई।

जीन सिबेलियस बेटियों हेदी और मार्गरेट के साथ

दुखद नायक कुल्लर्वो के बाद, संगीतकार कालेवाला के सबसे हंसमुख, हंसमुख चरित्र की ओर मुड़ गया, जो एक बहादुर योद्धा और दिलों के एक अनूठा विजेता के गुणों को जोड़ता है। सुइट के चार हिस्से उनके अशांत जीवन के सबसे महत्वपूर्ण एपिसोड के लिए समर्पित हैं।

सुइट मधुर भाषा की मौलिकता और तात्कालिकता, हार्मोनिक रंगों की अद्भुत ताजगी से प्रभावित करता है। ऐसा लग रहा था कि यह उत्तर की एक ताज़ा सांस है, जो 19वीं सदी के उत्तरार्ध की सभ्यता के मसालेदार, कुछ हद तक परिष्कृत वातावरण में बह रही है। उत्तरी विस्तार के महान कलाकार की उपस्थिति यहां प्रकट हुई, हालांकि पूरी ताकत से नहीं, लेकिन पहले से ही काफी स्पष्ट रूप से। अद्भुत सिबेलियस सुइट का भाग्य अजीब है।

रुचि और सहानुभूति आमतौर पर उनके पहले के प्रदर्शनों के साथ होती थी। दूसरी ओर, सुइट को अविश्वसनीयता और अस्वीकृति का सामना करना पड़ा। इसकी शुरुआत ऑर्केस्ट्रा कलाकारों के तीखे प्रदर्शन से हुई। सिबेलियस की युवा पत्नी रिहर्सल के दौरान संगीतकार के साथ उनकी मनमुटाव को सुनते हुए बॉक्स में बैठकर धीरे से रो पड़ी। यह केवल उनकी दृढ़ता और बढ़े हुए प्रभाव के लिए धन्यवाद था कि सुइट का सफलतापूर्वक बचाव किया गया था। आलोचकों ने संगीत के कथित रूप से अपर्याप्त रूप से व्यक्त राष्ट्रीय चरित्र और वैगनर, लिस्ट्ट और त्चिकोवस्की के प्रभावों की उपस्थिति को ध्यान में रखते हुए नए काम का मूल्यांकन किया।

हालांकि, निस्संदेह प्रभावों के निशान के साथ, युवा संगीतकार में काफी समझ में आता है, सूट सबसे पहले अपनी मूल ताकत के साथ जीतता है। लेकिन अंतिम दो किंवदंतियां, जिन्होंने जल्द ही वास्तविक फिनिश कला के उदाहरण के रूप में दुनिया भर में मान्यता प्राप्त की, ने आलोचकों का ध्यान आकर्षित नहीं किया।

संगीतकार पियानो

निराश सिबेलियस ने पहले दो भागों को पूरी तरह से बाहर कर दिया, जो 37 साल बाद तक प्रदर्शित या प्रकाशित नहीं हुए थे। जबकि "द स्वान ऑफ़ टुओनेला" और "द रिटर्न ऑफ़ लेमिन्किनेन" ने कई देशों के कॉन्सर्ट चरणों के माध्यम से अपना विजयी जुलूस बनाया, सुइट का पहला भाग भुला दिया गया। केवल 1934 में प्रसिद्ध फिनिश कंडक्टर जी। श्नीफुच ने सभी चार आंदोलनों का प्रदर्शन किया।

असफलताओं, जीवन की कठिनाइयों और निराशाओं के बावजूद, सिबेलियस के काम ने न केवल घर पर, बल्कि विदेशों में भी अपनी जगह बनाई। कजानस ने पेरिस में अपना संगीत प्रस्तुत किया, जर्मनी में प्रकाशित उनकी रचनाओं ने यूरोप और संयुक्त राज्य अमेरिका में रुचि जगाई।

इस समय, मान्यता और सहायता वहीं से मिली जहाँ आपने कम से कम उम्मीद की थी: सीनेट ने सिबेलियस को एक स्थायी राज्य छात्रवृत्ति नियुक्त किया, जो फिनलैंड के इतिहास में एक अभूतपूर्व मामला था।

उनके जीवन के परिपक्व वर्षों में अपेक्षाकृत कम महत्वपूर्ण घटनाएं होती हैं: एक कंडक्टर के रूप में दुर्लभ प्रदर्शन, रूस, पश्चिमी यूरोप और अमेरिका की यात्राएं, उत्कृष्ट समकालीनों के साथ बैठकें। एक परवाह करनेवाली पत्नी उसकी शांति की रक्षा करती है, फलदायी कार्य के लिए परिस्थितियाँ निर्मित करती है। संगीतकार का जीवन मुख्य रूप से उनके अध्ययन में होता है। काम भी यहां पैदा हुए हैं, जो उनके लेखक को फिनलैंड में राष्ट्रीय मुक्ति आंदोलन के एक ट्रिब्यून की महिमा लाते हैं।

जीन सिबेलियस अपनी संपत्ति "ऐनोला" की बालकनी पर

नवंबर 1899 में, हेलसिंकी में एक फंड के पक्ष में प्रेस उत्सव आयोजित किए गए थे, जो फ़िनिश प्रेस को अपने स्वयं के धन से समर्थन देता था। शाम का चरमोत्कर्ष समापन दृश्य था, जिसका शीर्षक "फिनलैंड अवेकन्स" था। सिबेलियस द्वारा अंतिम पेंटिंग के परिचय को व्यापक प्रतिक्रिया मिली, जिसे "फिनलैंड" नामक एक अलग सिम्फोनिक टुकड़े के रूप में पूरी दुनिया में जाना गया। अपने छोटे आकार के बावजूद, यह स्मारकीय संगीत कला का एक उदाहरण है, देशभक्ति के उत्साह का एक सच्चा स्मारक है। समकालीनों ने कहा कि "फिनलैंड" ने हजारों भाषणों और पर्चे की तुलना में लोगों के मुक्ति संघर्ष में अधिक योगदान दिया। यह चमकीले रंगों, ब्रश के व्यापक स्ट्रोक का प्रभुत्व है।

इसी अवधि के दौरान, सिबेलियस पहली सिम्फनी बनाता है। यह पहली बार 26 अप्रैल, 1896 को लेखक के निर्देशन में किया गया था। इसने स्पष्ट रूप से स्पष्ट प्रभावों को नोट किया, विशेष रूप से त्चिकोवस्की और बोरोडिन में। सिबेलियस द्वारा दूसरी सिम्फनी को जल्दी से पूरा किया गया और 3 मार्च, 1902 को, इसे पहली बार हेलसिंकी में लेखक के बैटन के तहत प्रदर्शित किया गया था।

उन्हीं वर्षों में सबसे लोकप्रिय शामिल हैं, हालांकि इसके लिए बिल्कुल विशिष्ट नहीं हैSibeliusकाम ए। यार्नफेल्ट द्वारा नाटक "डेथ" के संगीत से "सैड वाल्ट्ज" है। संगीत की संख्या के रूप में इस तरह के छोटे रूपों ने नाटकीय प्रदर्शन के लिए, अपने रचनात्मक जीवन में एक प्रमुख स्थान पर कब्जा कर लिया।

लगभग एक साथ, सिबेलियस ने एक प्रमुख काम, वायलिन कॉन्सर्टो बनाया।1903 में, सिबेलियस ने अपने एकमात्र वायलिन संगीत कार्यक्रम पर काम शुरू किया, जिसमें उन्होंने अपना सारा प्यार वाद्य यंत्र के लिए लगा दिया। कॉन्सर्टो अपनी जटिलता के लिए प्रसिद्ध है: यह स्पष्ट रूप से वायलिन की असीम अभिव्यंजक संभावनाओं को प्रकट करने की संगीतकार की इच्छा को व्यक्त करता है - वे जो एक कलाकार के रूप में उनके लिए उपलब्ध नहीं थे। वायलिन कॉन्सर्टो का पहला प्रदर्शन 8 फरवरी, 1904 को हेलसिंकी में लेखक के बैटन के तहत हुआ था।

एक किंवदंती द्वारा बनाए गए वायलिन पर, एक स्टार कंडक्टर के नेतृत्व में एक अविश्वसनीय ऑर्केस्ट्रा के साथ दुनिया में # 1 वायलिन वादक द्वारा किए गए सबसे महान वायलिन संगीत कार्यक्रमों में से एक। संगीत - जीन सिबेलियस, डी-मोल में वायलिन कंसर्टो, ऑप.47 (1903) सोलोइस्ट - मैक्सिम वेंगरोव ऑर्केस्ट्रा - शिकागो सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा कंडक्टर - डैनियल बारेनबोइम इंस्ट्रूमेंट - बेशक, स्ट्राडिवेरियस!

1904 के वसंत में सिबेलियस के जीवन के बारे मेंएक घटना घटी जिसका उनके आगे के रचनात्मक कार्य पर एक महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा: अपने परिवार के साथ, वह हेलसिंकी से राजधानी से 30 किलोमीटर दूर, टुसुला झील के पास एक सुरम्य क्षेत्र में, जर्वेनलिया गांव में एक छोटी सी संपत्ति में चले गए। सिबेलियस की पत्नी के सम्मान में, संपत्ति का नाम "ऐनोला" रखा गया था, जिसका अर्थ फिनिश में "आइनो का आवास" है।

यहाँ संगीतकार आधी सदी से अधिक समय तक जीवित रहे; यहाँ उन्होंने पाँच सिम्फनी सहित अपनी सबसे परिपक्व रचनाएँ बनाईं।

"मुझे हेलसिंकी छोड़ना पड़ाउसने करीबी दोस्तों को बताया। - मेरी रचनात्मकता को अलग-अलग परिस्थितियों की आवश्यकता थी। हेलसिंकी में, हर राग मुझमें मर गया। इसके अलावा, मैं बहुत मिलनसार हूं और मेरे काम में बाधा डालने वाले सभी प्रकार के निमंत्रणों को अस्वीकार करने में असमर्थ हूं।

"ऐनोला" - जीन सिबेलियस का मनोर-संग्रहालय

नए आवास का वास्तविक "अभिषेक" - ऐनोला - एक उत्कृष्ट कार्य था, जिसे संगीतकार द्वारा पुनर्वास के तुरंत बाद शुरू किया गया था - तीसरा सिम्फनी। केवल 1907 में समाप्त हुआ, इसे सिबेलियस के काम में एक नए शब्द के रूप में माना जाता था। पूर्ववर्ती दो सिम्फनी की महाकाव्य भव्यता यहां गीतात्मक गहराई का मार्ग प्रशस्त करती है।

सिबेलियस की चौथी सिम्फनी को हमारी सदी की शुरुआत की सबसे विशिष्ट सिम्फनी में से एक माना जाता है। संगीतकार के अनुसार, चौथा बनाया गया था "आधुनिक संगीत कार्यों के विरोध के रूप में"।यह एक विशेष दुनिया है जहां सब कुछ बेहद असामान्य है - माधुर्य दोनों, जो, हालांकि, एक गहरे लोक आधार, और हार्मोनिक भाषा, और रूपों, और आर्केस्ट्रा के रंगों को बरकरार रखता है।

जीन सिबेलियस अपने 90वें जन्मदिन की पूर्व संध्या पर अपनी पत्नी ऐनो के साथ

सिबेलियस की ख्याति हर साल दुनिया भर के देशों में अधिक से अधिक व्यापक रूप से फैल गई। 1914 में संयुक्त राज्य अमेरिका में उनके द्वारा किया गया संगीत कार्यक्रम एक विजय था और समारोहों के साथ था जो विदेशों में उनके काम की लोकप्रियता को दर्शाता था।

विश्व युद्ध के प्रकोप ने सिबेलियस की कुछ योजनाओं को बाधित कर दिया: उन्हें संयुक्त राज्य की दूसरी यात्रा से इंकार करना पड़ा, जहां उन्हें फिर से लगातार आमंत्रित किया गया, पश्चिमी यूरोप में संगीतकारों के साथ संबंध बाधित हो गए।

लेकिन युद्ध ने भी महान संगीतकार की पचासवीं वर्षगांठ को दिसंबर 1915 में पूरी तरह से मनाए जाने से नहीं रोका।

उसी समय, सिबेलियस ने पहली बार श्रोताओं को नई, फिफ्थ सिम्फनी से परिचित कराया। यह अपने स्मारकीय डिजाइन के लिए खड़ा है। लेकिन 1918 की शुरुआत में, संगीतकार की आत्मा में एक नया महान विचार पक रहा था - छठी सिम्फनी। यह केवल 5 वर्षों के बाद लिखा गया था - इसके लेखक के लिए एक असामान्य रूप से लंबी अवधि, जिसे आंशिक रूप से इस अवधि की कठिन परिस्थितियों से समझाया जा सकता है। 16 फरवरी, 1923 को हेलसिंकी में सिबेलियस की डंडों के तहत पहली बार सिम्फनी का प्रदर्शन किया गया था।

साठ साल के करीब, सिबेलियस उच्च रचनात्मक गतिविधि दिखाता है। वह सातवीं सिम्फनी और कई अन्य प्रमुख रचनाएँ लिखता है।

जाने-माने कंडक्टर एस. कौसेविट्ज़की ने सिबेलियस के सातवें "पारसीफ़ल" का उचित नाम दिया। ऐसा लगता है कि महान कलाकार, एक लंबा सफर तय करने के बाद, शीर्ष पर रुक जाता है, अपने आसपास की दुनिया को एक प्रबुद्ध नज़र से गले लगाता है।

सिबेलियस के महत्वपूर्ण कार्यों में से अंतिम - सिम्फोनिक कविता "टैपियोला" - 1926 में लिखी गई थी। 1920 के दशक के अंत से, सिबेलियस की रचनात्मक गतिविधि लगभग तीस वर्षों के लिए बंद हो गई। केवल कभी-कभी संगीतकार ने छोटी रचनाएँ बनाईं या पुरानी का रीमेक बनाई।

उन्होंने हामीनलिन्ना के सामान्य लिसेयुम में अध्ययन किया।

एक पारिवारिक परंपरा का पालन करते हुए, बच्चों को संगीत वाद्ययंत्र बजाना सिखाया जाता था। बहन लिंडा ने पियानो का अध्ययन किया, भाई ईसाई - सेलो, जनवरी - पहले पियानो, लेकिन बाद में वायलिन पसंद किया।

पहले से ही दस साल की उम्र में, यांग ने एक छोटे से नाटक की रचना की।

इसके बाद, संगीत के प्रति उनका आकर्षण बढ़ गया और उन्होंने स्थानीय ब्रास बैंड के नेता गुस्ताव लेवांडर के मार्गदर्शन में व्यवस्थित अध्ययन शुरू किया।

अर्जित व्यावहारिक और सैद्धांतिक ज्ञान ने युवक को कई कक्ष-वाद्य रचनाएँ लिखने की अनुमति दी।

फ़िनलैंड लौटने पर, सिबेलियस ने एक संगीतकार के रूप में अपनी आधिकारिक शुरुआत की: सिम्फोनिक कविता "कुल्लर्वो" (कुलेर्वो), सेशन। 7, एकल कलाकारों के लिए, पुरुष गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा - फिनिश लोक महाकाव्य कालेवाला की किंवदंतियों में से एक पर आधारित है। ये अभूतपूर्व देशभक्ति के उत्थान के वर्ष थे, और सिबेलियस को तुरंत राष्ट्र की संगीतमय आशा के रूप में प्रतिष्ठित किया गया। जल्द ही उन्होंने ऐनो जर्नफेल्ट से शादी कर ली, जिनके पिता प्रसिद्ध लेफ्टिनेंट जनरल और गवर्नर थे जिन्होंने राष्ट्रीय आंदोलन में भाग लिया - अगस्त अलेक्जेंडर जर्नफेल्ट।

कुल्लर्वो के बाद सिम्फोनिक कविता एन सागा, ऑप आई। 9 (); सुइट "करेलिया" (करेलिया), सेशन। 10 और 11 (); "वसंत गीत", सेशन। 16 () और सुइट "लेम्मिंकैनेन" (लेम्मिंकिसरजा), सेशन। 22 ()। सिबेलियस में, उन्होंने विश्वविद्यालय में एक संगीत शिक्षक के पद को भरने के लिए एक प्रतियोगिता में प्रवेश किया, लेकिन असफल रहे, जिसके बाद दोस्तों ने सीनेट को उनके लिए 3,000 फिनिश अंकों की वार्षिक छात्रवृत्ति स्थापित करने के लिए मना लिया।

सिबेलियस के शुरुआती काम पर दो फिनिश संगीतकारों का उल्लेखनीय प्रभाव था: उन्हें हेलसिंकी ऑर्केस्ट्रा एसोसिएशन के कंडक्टर और संस्थापक रॉबर्ट काजानस द्वारा ऑर्केस्ट्रेशन की कला सिखाई गई थी, और संगीत समीक्षक कार्ल फ्लोडिन सिम्फोनिक संगीत के क्षेत्र में एक संरक्षक थे। सिबेलियस की पहली सिम्फनी का प्रीमियर हेलसिंकी () में हुआ। इस शैली में, संगीतकार ने 6 और रचनाएँ लिखीं - अंतिम सातवीं सिम्फनी (एक-आंदोलन फंतासिया सिनफ़ोनिका), सेशन थी। 105, पहली बार 1924 में स्टॉकहोम में प्रदर्शन किया गया। सिबेलियस ने अपनी सिम्फनी के लिए अंतरराष्ट्रीय ख्याति प्राप्त की, लेकिन उनके वायलिन संगीत कार्यक्रम और कई सिम्फोनिक कविताएं, जैसे पोहजोला की बेटी (फिन। पोहजोलन टाइटार), नाइट जंप और सनराइज (स्वीडन। Nattlig ritt och soluppgang), "टुओनेलन स्वान" (टुओनेलन जौटसेन) और "टैपियोला" (टैपियोला)।

नाटक थिएटर के लिए सिबेलियस की अधिकांश रचनाएँ (कुल मिलाकर सोलह हैं) नाट्य संगीत के लिए उनकी विशेष रुचि का प्रमाण हैं: विशेष रूप से, ये सिम्फोनिक कविता "फिनलैंडिया" (फिनलैंडिया) () और "सैड वाल्ट्ज" (वेल्स ट्रिस्ट) हैं। संगीतकार के बहनोई अरविद जर्नफेल्ट "डेथ" (कुलेमा) द्वारा नाटक के लिए संगीत; नाटक का मंचन पहली बार 1903 में हेलसिंकी में किया गया था। सिबेलियस के कई गीत और कोरल काम अक्सर उनकी मातृभूमि में सुने जाते हैं, लेकिन इसके बाहर लगभग अज्ञात हैं: जाहिर है, भाषा की बाधा उनके वितरण को रोकती है, और इसके अलावा, वे उनकी सिम्फनी और सिम्फोनिक कविताओं के विशिष्ट गुणों से रहित हैं। सैकड़ों पियानो और वायलिन के टुकड़े और ऑर्केस्ट्रा के लिए कई सूट भी संगीतकार के सर्वश्रेष्ठ कार्यों से कमतर हैं।

सिबेलियस की रचनात्मक गतिविधि वास्तव में सिम्फोनिक कविता "टैपियोला", सेशन में समाप्त हुई। 112. 30 से अधिक वर्षों से, संगीत की दुनिया संगीतकार की नई रचनाओं की प्रतीक्षा कर रही है - विशेष रूप से उनकी आठवीं सिम्फनी, जिसके बारे में बहुत कुछ कहा गया है (1933 में इसके प्रीमियर की भी घोषणा की गई थी); हालांकि, उम्मीदें पूरी नहीं हुईं। इन वर्षों के दौरान, सिबेलियस ने मेसोनिक संगीत और गीतों सहित केवल छोटे नाटक लिखे, जिसने उनकी विरासत को समृद्ध करने के लिए कुछ नहीं किया। हालाँकि, इस बात के प्रमाण हैं कि 1945 में संगीतकार ने बड़ी संख्या में कागजात और पांडुलिपियों को नष्ट कर दिया था - शायद उनमें से बाद की रचनाएँ थीं जो अंतिम अवतार तक नहीं पहुँचीं।

उनके काम को मुख्य रूप से एंग्लो-सैक्सन देशों में मान्यता प्राप्त है। बी - वह अपने कार्यों का संचालन करने के लिए पांच बार इंग्लैंड आए, और संयुक्त राज्य अमेरिका का दौरा किया, जहां उनके निर्देशन में, कनेक्टिकट संगीत समारोह के हिस्से के रूप में सिम्फोनिक कविता ओशनाइड्स (आलोटेरेट) का प्रीमियर हुआ। 1930 के दशक के मध्य तक इंग्लैंड और संयुक्त राज्य अमेरिका में सिबेलियस की लोकप्रियता अपने चरम पर पहुंच गई। रोज़ न्यूमार्च, सेसिल ग्रे, अर्नेस्ट न्यूमैन और कॉन्स्टेंट लैम्बर्ट जैसे प्रमुख अंग्रेजी लेखकों ने उन्हें अपने समय के पूर्व-प्रतिष्ठित संगीतकार, बीथोवेन के योग्य उत्तराधिकारी के रूप में प्रशंसा की। संयुक्त राज्य अमेरिका में सिबेलियस के सबसे उत्साही अनुयायियों में द न्यू यॉर्क टाइम्स के संगीत समीक्षक ओ. डाउन्स और बोस्टन सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के कंडक्टर एस. कौसेवित्स्की थे; में, जब न्यू यॉर्क फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा द्वारा रेडियो पर सिबेलियस का संगीत बजाया गया, श्रोताओं ने संगीतकार को अपने "पसंदीदा सिम्फनिस्ट" के रूप में चुना।

फ्रीमेसोनरी में सिबेलियस

प्रमुख कार्य

	"दुखद वाल्ट्ज"
	संगीत से लेकर अरविद जर्नफेल्ट के नाटक "डेथ" तक
प्लेबैक सहायता

आर्केस्ट्रा का

वर्णानुक्रम
छोटे आर्केस्ट्रा के लिए कैसेशन - Op.6 ()
कुल्लर्वो, एकल कलाकारों के लिए सिम्फनी, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा - Op.7 ()
सागा, सिम्फोनिक कविता - Op.9 ()
करेलिया, ओवरचर - Op.10 ()
करेलिया, सुइट - Op.11 ()
प्रिय ("राकस्तव"), स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के लिए सुइट - Op.14 ()
वसंत गीत - Op.16 ()
चार महापुरूष - Op.22:
1. ओवरचर! (मूल "ऑल" ओवरटूरा में, यानी ओवरचर की प्रकृति में।) 2. दृश्य 3. पर्व
फ़िनलैंडिया, सिम्फोनिक कविता - Op.26 ()
सिम्फनी नंबर 1, ई-मोल - Op.39 (-)
स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के लिए C-dur में रोमांस - Op.42 ()
सिम्फनी नंबर 2, डी-डूर - ऑप.43 ()
1. ड्रायड्स 2. इंटरमेज़ो नृत्य
डी-मोल में वायलिन कॉन्सर्टो - Op.47 ()
पोहजोला की बेटी, सिम्फोनिक फंतासी - Op.49 ()
सिम्फनी नंबर 3, सी-ड्यूर - ऑप.52 (1904-1907)
पैन एंड इको, इंटरमेज़ो डांस - Op.53 ()
नाइट लीप एंड सनराइज, सिम्फोनिक कविता - Op.55 ()
अंतिम संस्कार मार्च "1п मेमोरियम" - Op.59 ()
स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के लिए कैनज़ोनेटा - Op.62а ()
छोटे आर्केस्ट्रा के लिए रोमांटिक वाल्ट्ज - Op.62b ()
सिम्फनी नंबर 4, ए-मोल - Op.63 ()
बार्ड, सिम्फोनिक कविता - Op.64 ()
1. शिकार 2. प्रेम गीत 3. ड्रॉब्रिज पर
वायलिन और ऑर्केस्ट्रा के लिए दो सेरेनेड - Op.69:
ओशनाइड्स, सिम्फ़ोनिक कविता - Op.73 ()
वायलिन (या सेलो) और छोटे ऑर्केस्ट्रा के लिए दो टुकड़े - Op.77:
सिम्फनी नंबर 5, एस-ड्यूर - ऑप.82 ( , अंतिम संस्करण।)
तत्काल - ऑप.87ए ()
1, डी-मोल №2, डी-ड्यूर
नंबर 1, जी-मोल नंबर 2, जी-मोल नंबर 3, ईएस-ड्यूर नंबर 4, जी-मोल
पुरुष आवाज और ऑर्केस्ट्रा के लिए फिनिश इन्फैंट्री का मार्च (नूर्मियो द्वारा शब्द) - Op.91a ()
मार्च ऑफ द स्काउट्स फॉर ऑर्केस्ट्रा और चार-भाग गाना बजानेवालों - Op.91b (विज्ञापन lib।,)
1. गीतात्मक वाल्ट्ज 2. विगत! (देहाती) 3. नाइटली वाल्ट्ज
1. कैरेक्टर पीस 2. एलिगिक मेलोडी 3. डांस
Genre Suite - Op.100 (सुइट विशेषता, )
सिम्फनी नंबर 6, डी-मोल - Op.104 ()
सिम्फनी नंबर 7, सी-ड्यूर - ऑप.105 ()
टैपिओला, सिम्फोनिक कविता - Op.112 ()

नाट्य प्रदर्शन के लिए संगीत

वर्णानुक्रम
छिपकली ("ओडलान"), मिकेल लिबेक द्वारा नाटक के लिए संगीत - Op.8 ()
1. ए) एलीग बी) म्यूसेट सी) मिनुएट डी) स्पाइडर का गीत 2. ए) निशाचर बी) सेरेनेड 3. गाथागीत
1. परिचय 2. क्रेन के साथ दृश्य 3. उदास वाल्ट्ज
1. महल के द्वार पर 2. मेलिसांडे 3. समुद्र के किनारे पर 4. पार्क में वसंत 5. तीन अंधी बहनें 6. देहाती 7. चरखा पर मेलिसांडे 8. मध्यांतर 9. मेलिसांडे की मौत
1. ओरिएंटल जुलूस 2. अकेलापन 3. रात का संगीत 4. नृत्य 5. एक यहूदी महिला का गीत
1. मयूर 2. वीणा 3. गुलाब वाली लड़कियां 4. रॉबिन का गाना सुनें 5. अकेला राजकुमार 6. सफेद हंस और राजकुमार 7. प्रशंसनीय गीत
पॉल नुडसेन द्वारा एक नाटक के बाद स्कारामोचे, दुखद पैंटोमाइम - Op.71 ()
हर कोई, ह्यूगो वॉन हॉफमनस्थल द्वारा नाटक का संगीत - Op.83 ()
प्रील्यूड फर्स्ट सूट: 1. ओक 2. ह्यूमोरेस्क 3. कैलीबन का गीत 4. रीपर्स 5. कैनन 6. दृश्य 7. लोरी 8. मध्यांतर 9. टेम्पेस्ट सेकेंड सूट: 1. हवाओं का गाना बजानेवालों 2. इंटरमेज़ो 3. नृत्य का नृत्य अप्सराएं 4. प्रोस्पेरो 5 गाने 1 और 2 6. मिरांडा 7. नायड्स 8. डांस एपिसोड

कक्ष

वर्णानुक्रम
वायलिन और पियानो के लिए दो टुकड़े (रोमांस और उपसंहार) - Op.2 ()
स्ट्रिंग चौकड़ी बी-दुर - ऑप.4 ()
सेलो और पियानो के लिए उदासी - Op.20 ()
गुप्त आवाज़ें ("वॉयस इंटिमा"), डी-मोल में स्ट्रिंग चौकड़ी - Op.56 ()
वायलिन (या सेलो) और पियानो के लिए चार टुकड़े - Op.78 ()
वायलिन और पियानो के लिए छह टुकड़े - Op.79 ()
वायलिन और पियानो के लिए सोनाटीना ई-दुर - Op.80 ()
वायलिन और पियानो के लिए पांच टुकड़े - Op.81 ()
वायलिन और पियानो के लिए नोवेलेटा - Op.102 ()
देशी नृत्य, वायलिन और पियानो के लिए पांच टुकड़े - Op.106 ()
वायलिन और पियानो के लिए चार टुकड़े - Op.115 ()
वायलिन और पियानो के लिए तीन टुकड़े - Op.116 ()

पियानो के लिए

वर्णानुक्रम
सिक्स इंप्रोमेप्टु - ऑप.5 (?)
सोनाटा एफ-दुर - ऑप.12 ()
दस टुकड़े - ऑप.24 (1894-1903)
10 बैगाटेल्स - ऑप.34 (1914-1916)
पेन्सीज़ लिरिक्स, 10 पीस - ऑप.40 (1912-1914)
कुल्लीकी, तीन गीतात्मक टुकड़े - Op.41 ()
दस टुकड़े - Op.58 ()
तीन सोनाटिनास - Op.67 ()
टू लिटिल रोंडो - Op.68 ()
चार गीत के टुकड़े - Op.74 ()
पांच टुकड़े - ऑप.75 ()
तेरह टुकड़े - Op.76 ()
पांच टुकड़े - ऑप.85 ()
छह टुकड़े - ऑप.94 ()
छह बैगाटेल्स - Op.97 ()
आठ छोटे टुकड़े - Op.99 ()
पांच रोमांटिक टुकड़े - Op.101 ()
पांच विशिष्ट इंप्रेशन - Op.103 ()
पांच रेखाचित्र - ऑप.114 ()

वर्णानुक्रम
छह पुरुष "कालेवाला", "कांटेलेटर" के ग्रंथों और कीवी के शब्दों पर एक कैपेला गाते हैं - Op.18 (1893-1901)
Rydberg द्वारा महिलाओं के गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के शब्दों के लिए तत्काल - Op.19 ()
कुरास में नेटस। पुरुष गाना बजानेवालों के लिए एक कैपेला - Op.21 ()
यूनिवर्सिटी कैंटाटा 1897 मिश्रित गाना बजानेवालों के लिए एक कैपेला - Op.23 ()
सैंडल, पुरुष गाना बजानेवालों के लिए सुधार और रूणबर्ग द्वारा शब्दों पर ऑर्केस्ट्रा - Op.28 ()
नंबर 1 - "लेम्मिंकेनन का गीत" (?), नंबर 3 - "एथेनियन गीत" लड़कों के गाना बजानेवालों, पुरुष गाना बजानेवालों, हवा और टक्कर सेप्टेट के लिए, Rydberg के शब्दों के लिए - Op.31 ()
बैरिटोन, नर गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए आग की उत्पत्ति ("कालेवाला") - Op.32 ()
कैप्टिव क्वीन, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए गाथागीत - Op.48 ()
मिश्रित गाना बजानेवालों के लिए दो गाने एक कैपेला - Op.65 ()
पांच पुरुष एक कैपेला गायन करते हैं - Op.84 ()
हमारा मूल देश, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए कैंटटा, कैलिओ द्वारा शब्द - Op.92 ()
पृथ्वी का गीत, गाना बजानेवालों के लिए कैंटटा और जारल जेमर द्वारा एक पाठ पर ऑर्केस्ट्रा - तुर्कू में विश्वविद्यालय के उद्घाटन के उपलक्ष्य में - Op.93 ()
पृथ्वी के लिए भजन, गाना बजानेवालों के लिए कैंटटा और ईनो लीनो द्वारा एक पाठ पर ऑर्केस्ट्रा - Op.95 ()
गाना बजानेवालों और अंग के लिए भजन - Op.107 ()
दो पुरुष एक कैपेला गायन करते हैं - Op.108 ()
गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए भजन वेनो ("कालेवाला") - Op.110 ()
पुरुष आवाज, पियानो या अंग के लिए मेसोनिक अनुष्ठान संगीत - Op.113 (1927-1948)

वर्णानुक्रम
आवाज और पियानो के लिए पांच क्रिसमस गीत - Op.1 ()
आवाज और स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के लिए रूनबर्ग द्वारा शब्दों पर एरियोसो - Op.3 ()
पियानो संगत के साथ रूनबर्ग द्वारा शब्दों के सात गीत - Op.13 (1891-1892)
आवाज और पियानो के लिए रूणबर्ग, तवास्टजर्न और अन्य द्वारा शब्दों के लिए सात गाने - Op.17 (1894-1899)
द कैरियर ब्राइड" बैरिटोन या मेज़ो-सोप्रानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए - Op.33 ()
आवाज और पियानो के लिए दो गाने - Op.35 ()
आवाज और पियानो के लिए छह गाने, उनमें से - "मार्च स्नो" (नंबर 5), "डायमंड्स इन द स्नो" (नंबर 6) (दूसरा लेखक का संस्करण - आवाज और ऑर्केस्ट्रा के लिए) - Op.36 ()
आवाज और पियानो के लिए पांच गाने, उनमें से - "एक लड़की टहलने से घर आई" (नंबर 5) से लेकर रूनबर्ग के शब्दों तक - Op.37 (1898-1902)
आवाज और पियानो के लिए पांच गाने - Op.38 ()
आवाज और पियानो के लिए छह गाने, उनमें से - "शांत शहर" (नंबर 5) डेमेल के शब्दों के लिए - Op.50 ()
जोसेफसन द्वारा आवाज और पियानो से शब्दों के लिए आठ गाने - Op.57 ()
शेक्सपियर की "बारहवीं रात" के ग्रंथों पर आवाज और पियानो (या गिटार) के लिए दो गाने - Op.60 ()
आवाज और पियानो के शब्दों के लिए आठ गाने टैवस्टियरने, रूनेबर्ग और अन्य द्वारा - Op.61 ()
लुओनोटार ("कालेवाला"), सोप्रानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए कविता - Op.70 ()
Topelius, Rydberg और अन्य लोगों द्वारा आवाज और पियानो के लिए छह गाने - Op.72 (1914-1915)
आवाज और पियानो के लिए छह गाने - Op.86 ()
फ्रेंज़ेन और रूनेबर्ग द्वारा वॉयस और पियानो टू वर्ड्स के लिए छह गाने - Op.88 ()
रूनबर्ग द्वारा वॉयस और पियानो टू वर्ड्स के लिए छह गाने - Op.90 ()

मेलोडेक्लेमेशन

वर्णानुक्रम
वन अप्सरा (Rydberg द्वारा शब्द), पियानो संगत के साथ, दो सींग और स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा - Op.15 ()
आर्केस्ट्रा कविता ()
स्नोई पीस ("स्नोफ्रिड", रिडबर्ग के गीत), कोरस और ऑर्केस्ट्रा संगत के साथ - Op.29 ()
उले नदी पर बर्फ का बहाव (टोपेलियस के शब्द), पुरुष गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के साथ - Op.30 ()

एक ओपस पदनाम के बिना रचनाएँ

वर्णानुक्रम
तिकड़ी ए-मोल (1881-1882)
पियानो चौकड़ी ई-मोल (1881-1882)
वायलिन और पियानो के लिए सुइट (1883)
सेलो और पियानो के लिए एंडेंटिनो (1884)
स्ट्रिंग चौकड़ी एस-दुर (1885)
एफ-ड्यूर (1886) में वायलिन और पियानो के लिए सोनाटा
पियानो तिकड़ी (1887)
विशिंग ("ट्रानडेन"), पियानो संगत के साथ स्टैग्नेलियस द्वारा शब्दों का मेलोडेक्लेमेशन (1887)
ईर्ष्या की रातें, रूनबर्ग द्वारा शब्दों की धुन, एक पियानो तिकड़ी के साथ (1888)
रूनबर्ग द्वारा आवाज और पियानो के लिए सेरेनेड (1888)
वाटर स्पिरिट, पियानो तिकड़ी के साथ दो गाने वेनरबर्ग द्वारा एक टुकड़े के साथ (1888)
स्ट्रिंग चौकड़ी के लिए थीम और विविधताएं (1888)
वायलिन, वायोला और सेलो ए-डूर के लिए सुइट (1889)
स्ट्रिंग चौकड़ी ए-मोल (1889)
जी माइनर में पियानो पंचक (1889)
ओवरचर अ माइनर (1890-1891)
ई-डूर में ओवरचर (1890-1891)
सी-डर में पियानो चौकड़ी (1891)
बांसुरी, शहनाई और तार के लिए अष्टक (1891), बाद में सागा में इस्तेमाल किया गया
ऑर्केस्ट्रा के लिए बैले सीन (1891)
Tiera, पीतल बैंड के लिए टुकड़ा (1894)
ड्रायड, सिम्फोनिक कविता (1894)
यूनिवर्सिटी कैंटाटा 1894, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए (1894)
कांटेलेटर ("मिन रस्ता"), पुरुष गाना बजानेवालों के लिए एक कैपेला (1894)
वायोला और पियानो के लिए रोंडो (1895)
द गर्ल इन द टॉवर, ओपेरा इन वन एक्ट (1896)
एक अंतहीन दिन (एर्कको के शब्द), बच्चों की आवाज़ के लिए एक कैपेला (1896)
वन पावर (कैजेंडर के शब्द), पुरुष गाना बजानेवालों के लिए एक कैपेला (1898)
आवाज और पियानो के लिए तैरना (1899)
आवाज और पियानो के लिए बोर्गस्ट्रॉम के शब्दों को थायस के लिए भजन (1900)
ऑर्केस्ट्रा के लिए कोर्टेज (1901)
स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के लिए पोर्ट्रेट्स (1901)
घुड़सवार, पियानो के लिए (1901)
पियानो के लिए छह फिनिश लोक गीत (1903)
मिश्रित गाना बजानेवालों के लिए एक कैपेला (1905) के लिए शिकायतों की कोई ज़रूरत नहीं है (रूनबर्ग के शब्दों पर)
लड़कों के गाना बजानेवालों के लिए कारमिनालिया (1905)
पक्षियों की भाषा, एडॉल्फ पॉल द्वारा एक नाटक के लिए संगीत (1911)
मिश्रित गाना बजानेवालों के लिए ड्रोमरना (1912)
मिश्रित गाना बजानेवालों के लिए Uusimaa (1912)
जुहलामर्सी, मिश्रित गाना बजानेवालों के लिए (1912)
अमेरिकी स्कूलों के लिए तीन गाने, बच्चों की आवाज़ के लिए एक कैपेला (1913)
नेशनल स्कूल मार्च, बच्चों के गाना बजानेवालों के लिए एक कैपेला (1913)
स्पैग्नुओलो, पियानो के लिए टुकड़ा (1913)
रोड टू स्कूल, बच्चों के गाना बजानेवालों के लिए एक कैपेला (1913)
ड्रीम (रूनबर्ग के शब्दों में), दो सोप्रानो और पियानो के लिए (1915)
मैंडोलिनटा, पियानो के लिए (1917)
द रेकलेसनेस ऑफ फ्रिडोलिन (कार्फेल्ड्ट के शब्दों में), पुरुष गाना बजानेवालों के लिए एक कैपेला (1917)
नार्सिसस (ग्रिपेनबर्ग के गीत के लिए), आवाज और पियानो के लिए (1918)
आवाज और पियानो के लिए पाल (1918)
आवाज और पियानो के लिए लड़कियां (प्रोकोप के शब्दों में) (1918)
फीका, आवाज और पियानो के लिए (1918)
पुरुष गाना बजानेवालों के लिए दो गाने एक कैपेला (1918)
ब्रदरहुड (अहो द्वारा शब्दों के लिए), पुरुष गाना बजानेवालों के लिए एक कैपेला (1920)
समानता (रूनबर्ग के शब्दों में), पुरुष गाना बजानेवालों के लिए एक कैपेला (1920)
जॉन्स जर्नी (टू वर्ड्स बाय फ्रोडिंग), पुरुष गाना बजानेवालों के लिए एक कैपेला (1920)
पियानो के लिए रोमांटिक टुकड़ा (1920)
पैशनेट डिज़ायर, पियानो के लिए (1920)
पुरुष गाना बजानेवालों (1921) के लिए वायबोर्ग में गायन भाईचारे का गंभीर मार्च (I)
एंडांटे फेस्टिवो, स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के लिए (1924)
एंडांटे लिरिको, स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के लिए (1924)
ब्लू डक, आवाज और पियानो के लिए (1925 संस्करण।)
पियानो संगत के साथ लोनली स्की ट्रेल, मेलोडेक्लेमेशन (ग्रिपेनबर्ग के गीत के लिए) (1925)
मिश्रित गाना बजानेवालों के लिए दो स्तोत्र एक कैपेला (1925-1927)
पुल पर गार्ड, पुरुष गाना बजानेवालों के लिए एक कैपेला (1929)
पुरुष गाना बजानेवालों के लिए एक कैपेला (1929) के लिए वायबोर्ग में गायन भाईचारे का गंभीर मार्च (द्वितीय)
करेलिया का भाग्य, पुरुष गाना बजानेवालों और पियानो के लिए (सं. 1930)

सिबेलियस संगीत का प्रदर्शन

कंडक्टर जिन्होंने सभी सिबेलियस सिम्फनी (कुल्लर्वो सहित या छोड़कर) को रिकॉर्ड किया है, उनमें मौरिस अब्रावनेल, व्लादिमीर एशकेनाज़ी (दो बार), जॉन बारबिरोली, पावो बर्गलुंड (तीन बार), लियोनार्ड बर्नस्टीन (दो बार), ओस्मो वांस्का, अलेक्जेंडर गिब्सन, सर कॉलिन डेविस (तीन बार) शामिल हैं। ), कर्ट सैंडरलिंग, लोरिन माज़ेल, गेनेडी रोज़डेस्टेवेन्स्की, साइमन रैटल, पेट्री सकारी, जुक्का-पेक्का सरस्ते, लीफ़ सेगरस्टम (दो बार), नीम जरवी (दो बार)।

कुछ सिबेलियस सिम्फनी की महत्वपूर्ण रिकॉर्डिंग कारेल एंचेरल (नंबर 1), थॉमस बीचम (नंबर 4, 7), हर्बर्ट वॉन कारजन (नंबर 1, 2, 4-7), रॉबर्ट कैजनस (नंबर। 1-3, 5), किरिल कोंड्राशिन (नंबर 2, 3, 5), सर्गेई कौसेवित्स्की (नंबर 2, 5, 7), जेम्स लेविन, एवगेनी मरविंस्की (नंबर 3, 7), यूजीन ऑरमैंडी (नंबर 1 , 2, 4, 5, 7), एवगेनी स्वेतलानोव (नंबर 1), जॉर्ज टिंटनर (नंबर 7), सर्गिउ सेलिबिडाचे (नंबर 2, 5), जॉर्ज स्नीवोइग्ट (नंबर 6), पावो जार्वी (कुल्लर्वो)। सिबेलियस द्वारा अन्य आर्केस्ट्रा के काम भी कंडक्टर हंस रोसबॉड, विल्हेम फर्टवांग्लर द्वारा दर्ज किए गए थे।

वायलिन संगीत कार्यक्रम की रिकॉर्डिंग वायलिन वादक केमिली विक्स, इडा हैंडेल, गिदोन क्रेमर, अन्ना-सोफी मटर, डेविड ओइस्ट्राख, इत्ज़ाक पर्लमैन, इसाक स्टर्न, जस्चा हेफ़ेट्ज़, हेनरिक शेरिंग द्वारा की गई है।

सिबेलियस के बारे में फिल्में

• 2003 में, फिनिश निर्देशक टिमो कोइवुसालो ने संगीतकार के जीवन के बारे में सिबेलियस फिल्म बनाई। सिबेलियस की भूमिका अभिनेता मार्टी सुसालो ने निभाई थी।

यह सभी देखें

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टिप्पणियाँ

साहित्य

• एक सौ अद्भुत फिन्स। आत्मकथाओं का बहुरूपदर्शक = 100 सुओमालिस्टा पिएनोइसेलामाकेर्ता वेनाजाक्सी / एड। टिमो विहावेनन ( टिमो विहावेनें); प्रति. फिनिश से आई एम सोलोमेशचा। - हेलसिंकी: फिनिश लिटरेचर सोसाइटी ( सुओमालासेन किरजलीसुउडेन सेउरा), . - 814 पी। - आईएसबीएन 951-746-522-एक्स। - (18 फरवरी, 2010 को लिया गया)
• एंटेलिस एल.ए.जीन सिबेलियस // 20 वीं सदी के संगीतकारों के सिल्हूट। - लेनिनग्राद: संगीत,। - 249 पी। - 60,000 प्रतियां।
• फैबियन डाहलस्ट्रॉम।जीन सिबेलियस: थीमाटिस-ग्रंथ सूची वेरज़ीचनिस सेनर वेर्के। विस्बाडेन: ब्रेइटकोफ एंड हार्टेल, 2003. xlvii, 768 एसएस। (स्वीकृत संक्षिप्त नाम जे एस).

लिंक

• (फिन।) (स्वीडिश) (अंग्रेज़ी)

सिबेलियस, जान की विशेषता वाला एक अंश

पियरे की शारीरिक स्थिति, हमेशा की तरह, नैतिक के साथ मेल खाती है। बेहिसाब मोटे भोजन, वोडका जो उसने इन दिनों पिया, शराब और सिगार की अनुपस्थिति, गंदे, अपरिवर्तित लिनन, आधी नींद में बिना बिस्तर के एक छोटे से सोफे पर बिताई गई दो रातें - यह सब पियरे को पागलपन के करीब जलन की स्थिति में रखता था।

दोपहर के दो बज चुके थे। फ्रांसीसी पहले ही मास्को में प्रवेश कर चुके हैं। पियरे यह जानता था, लेकिन अभिनय के बजाय, उसने केवल अपने उद्यम के बारे में सोचा, भविष्य के सभी छोटे-छोटे विवरणों पर विचार किया। अपने सपनों में, पियरे ने या तो हड़ताली प्रक्रिया, या नेपोलियन की मृत्यु की स्पष्ट रूप से कल्पना नहीं की थी, लेकिन असामान्य चमक के साथ और दुखद खुशी के साथ उन्होंने अपनी मृत्यु और उनके वीर साहस की कल्पना की।
"हाँ, सभी के लिए एक, मुझे प्रतिबद्ध होना चाहिए या नष्ट हो जाना चाहिए! उसने सोचा। - हां, आऊंगा... और फिर अचानक... पिस्टल या खंजर से? पियरे सोचा। - हालांकि, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता। मैं नहीं, लेकिन प्रोविडेंस का हाथ आपको मार देगा, मैं कहता हूं (पियरे ने उन शब्दों को सोचा था जो वह नेपोलियन को मारते समय कहेंगे)। ठीक है, इसे ले लो, मुझे मार डालो, ”पियरे ने खुद से आगे कहा, अपने चेहरे पर एक उदास लेकिन दृढ़ अभिव्यक्ति के साथ, अपना सिर नीचे करते हुए।
जबकि पियरे, कमरे के बीच में खड़ा था, अपने आप से इस तरह से तर्क कर रहा था, अध्ययन का दरवाजा खुल गया, और दहलीज पर हमेशा डरपोक मकर अलेक्सेविच की पूरी तरह से बदली हुई आकृति दिखाई दी। उसका कोट खुला था। चेहरा लाल और बदसूरत था। जाहिर तौर पर वह नशे में था। पियरे को देखकर, वह पहले तो शर्मिंदा हुआ, लेकिन, पियरे के चेहरे पर शर्मिंदगी को देखते हुए, वह तुरंत खुश हो गया और पतले पैरों के साथ कमरे के बीच में चला गया।
"वे डरपोक हैं," उसने कर्कश, भरोसेमंद आवाज में कहा। - मैं कहता हूं: मैं हार नहीं मानूंगा, मैं कहता हूं ... ठीक है, सर? - उसने इसके बारे में सोचा और अचानक, मेज पर एक पिस्तौल देखकर, अप्रत्याशित रूप से जल्दी से उसे पकड़ लिया और गलियारे में भाग गया।
गेरासिम और चौकीदार, जो मकर अलेक्सीच का पीछा कर रहे थे, ने उसे दालान में रोक दिया और पिस्तौल छीनने लगे। पियरे, गलियारे में जा रहे थे, इस आधे पागल बूढ़े आदमी पर दया और घृणा के साथ देखा। मकर अलेक्सेइच ने प्रयास से जीत हासिल की, पिस्तौल पकड़ ली और कर्कश आवाज में चिल्लाया, जाहिर तौर पर कुछ गंभीर कल्पना कर रहा था।
- बाहों में! सवार! आप झूठ बोल रहे हैं, आप इसे दूर नहीं करेंगे! वह चिल्लाया।
- यह होगा, कृपया, यह होगा। मुझ पर एक एहसान करो, कृपया चले जाओ। खैर, कृपया, मास्टर ... - गेरासिम ने कहा, ध्यान से कोहनियों से मकर अलेक्सेइच को दरवाजे की ओर मोड़ने की कोशिश कर रहा है।
- तुम कौन हो? बोनापार्ट! .. मकर अलेक्सीच चिल्लाया।
- यह अच्छा नहीं है, सर। कमरों में आपका स्वागत है, आप आराम करेंगे। कृपया, एक पिस्तौल।
- दूर, नीच दास! मत छुओ! देखा? अपनी पिस्तौल लहराते हुए मकर अलेक्सेविच चिल्लाया। - सवार!
"इसे पकड़ो," गेरासिम ने चौकीदार से फुसफुसाया।
उन्होंने मकर अलेक्सेविच को बाहों से पकड़ लिया और उसे दरवाजे तक खींच लिया।
प्रवेश द्वार उपद्रव की बदसूरत आवाजों और एक बेदम आवाज की शराबी, कर्कश आवाज से भर गया था।
पोर्च से अचानक एक नई, भेदी महिला के रोने की आवाज सुनाई दी, और रसोइया मार्ग में भाग गया।
- वे हैं! प्रिय पिता! .. भगवान के द्वारा, वे हैं। चार, घुड़सवार! .. - वह चिल्लाया।
गेरासिम और चौकीदार ने मकर अलेक्सीच को जाने दिया, और शांत गलियारे में उन्होंने सामने के दरवाजे पर कई हाथों की दस्तक को स्पष्ट रूप से सुना।

पियरे, जिन्होंने खुद तय किया कि अपने इरादे की पूर्ति से पहले उन्हें अपनी रैंक या फ्रेंच भाषा के ज्ञान को प्रकट करने की आवश्यकता नहीं है, गलियारे के आधे खुले दरवाजे में खड़े थे, जैसे ही फ्रांसीसी प्रवेश करते थे, तुरंत छिपाने का इरादा रखते थे . लेकिन फ्रांसीसी ने प्रवेश किया, और पियरे ने अभी भी दरवाजा नहीं छोड़ा: अथक जिज्ञासा ने उसे वापस पकड़ लिया।
उनमें से दो थे। एक अधिकारी है, एक लंबा, बहादुर और सुंदर आदमी है, दूसरा स्पष्ट रूप से एक सैनिक या अर्दली है, एक पतला, पतला, धँसा हुआ गाल वाला आदमी और उसके चेहरे पर एक सुस्त अभिव्यक्ति है। अधिकारी, एक छड़ी पर झुक कर लंगड़ा कर आगे बढ़ गया। कुछ कदम चलने के बाद, अधिकारी, जैसे कि खुद को तय कर रहा था कि यह अपार्टमेंट अच्छा था, रुक गया, दरवाजे पर खड़े सैनिकों की ओर मुड़ा और जोर से आवाज में घोड़ों को लाने के लिए चिल्लाया। इस काम को पूरा करने के बाद, अधिकारी ने बहादुरी से, अपनी कोहनी को ऊपर उठाते हुए, अपनी मूंछें सीधी कीं और अपनी टोपी को अपने हाथ से छुआ।
बोनजोर ला कॉम्पैनी! [पूरी कंपनी का सम्मान!] - उसने खुशी से मुस्कुराते हुए और अपने चारों ओर देख कर कहा। किसी ने भी जवाब नहीं दिया।
- वौस एट्स ले बुर्जुआ? [क्या आप मालिक हैं?] - अधिकारी ने गेरासिम की ओर रुख किया।
गेरासिम ने डर के मारे अधिकारी की ओर देखा।
"चौकड़ी, चौक, लाजमेंट," अधिकारी ने कृपालु और नेकदिल मुस्कान के साथ छोटे आदमी की ओर देखते हुए कहा। - लेस फ्रांसैस सोंट डी बोन्स एनफैंट्स। क्यू डायबल! वोयन्स! नी नूस फैचन्स पास, मोन विएक्स, [अपार्टमेंट, अपार्टमेंट... फ्रेंच अच्छे लोग हैं। धिक्कार है, चलो झगड़ा मत करो, दादा।] - उसने जोड़ा, भयभीत और चुप गेरासिम को कंधे पर थपथपाते हुए।
- एक सीए! डाइट्स डॉन, ऑन ने पार्ले डॉन पास फ़्रैंकैस डैन्स सेटे बुटीक? [खैर, क्या यहां कोई भी फ्रेंच नहीं बोलता है?] उसने कहा, चारों ओर देख रहा है और पियरे की आंखों से मिल रहा है। पियरे दरवाजे से दूर चला गया।
अधिकारी ने फिर गेरासिम की ओर रुख किया। उसने मांग की कि गेरासिम उसे घर के कमरे दिखाये।
- मास्टर नहीं - समझ में नहीं आया ... मेरा तुम्हारा ... - गेरासिम ने कहा, अपने शब्दों को इस तथ्य से और अधिक समझने की कोशिश कर रहा है कि उन्होंने उन्हें उल्टा बोला।
फ्रांसीसी अधिकारी ने मुस्कुराते हुए, गेरासिम की नाक के सामने अपने हाथ फैलाए, जिससे यह महसूस हुआ कि वह उसे भी नहीं समझता है, और लंगड़ा कर उस दरवाजे पर चला गया जहाँ पियरे खड़ा था। पियरे उससे छिपने के लिए दूर जाना चाहता था, लेकिन उसी क्षण उसने देखा कि मकर अलेक्सेइच अपने हाथों में पिस्तौल लेकर रसोई के खुले दरवाजे से बाहर झुक रहा है। एक पागल आदमी की चालाकी से, मकर अलेक्सेविच ने फ्रांसीसी की ओर देखा और अपनी पिस्तौल उठाकर निशाना साधा।
- सवार !!! - पिस्टल का ट्रिगर दबाते ही शराबी चिल्लाया। फ्रांसीसी अधिकारी रोने पर पलट गया, और उसी क्षण पियरे नशे में धुत हो गया। जब पियरे ने पिस्तौल पकड़ी और उठाई, तो मकर अलेक्सीच ने आखिरकार अपनी उंगली से ट्रिगर मारा, और एक शॉट बहरा निकला और सभी को पाउडर के धुएं से डुबो दिया। फ्रांसीसी पीला पड़ गया और दरवाजे पर वापस चला गया।
फ्रांसीसी भाषा के अपने ज्ञान को प्रकट न करने के अपने इरादे को भूलकर, पियरे ने पिस्तौल छीन ली और उसे फेंक दिया, अधिकारी के पास भागा और उससे फ्रेंच में बात की।
- वौस एन "एट्स पास आशीर्वाद? [क्या आप घायल हैं?] - उसने कहा।
"जे क्रोइस क्यू नॉन," अधिकारी ने खुद को महसूस करते हुए उत्तर दिया, "मैस जे ल" ऐ मैनके बेले सेटे फॉइस सी," उन्होंने दीवार में चिपके हुए प्लास्टर की ओर इशारा करते हुए कहा। "क्वेल एस्ट सेट होमे? [ऐसा नहीं लगता है। .. लेकिन यह एक बार करीब था। यह आदमी कौन है?] - पियरे को सख्ती से देखते हुए, अधिकारी ने कहा।
- आह, जे सुइस वेरिमेंट औ डेस्पोइर डे सी क्वि विएंट डी "आगमन, [आह, मैं वास्तव में जो हुआ उसके बारे में निराशा में हूं,] - पियरे ने जल्दी से कहा, अपनी भूमिका को पूरी तरह से भूल गया। सवैत पास सी क्यू "इल फैसैत। [यह एक दुर्भाग्यपूर्ण पागल आदमी है जो नहीं जानता था कि वह क्या कर रहा था।]
अधिकारी मकर अलेक्सेविच के पास गया और उसे कॉलर से पकड़ लिया।
मकर अलेक्सीच, फटे होंठों के साथ, मानो सो रहा हो, दीवार के सहारे झुक गया हो।
"ब्रिगैंड, तू मे ला पेयरस," फ्रांसीसी ने अपना हाथ वापस लेते हुए कहा।
- नूस ऑट्रेस नूस सोमेस क्लेमेंट्स एप्रेस ला विक्टोइरे: माईस नूस ने पेर्डोनन्स पास ऑक्स ट्रेट्रेस, [रॉबर, आप मुझे इसके लिए भुगतान करेंगे। जीत के बाद हमारा भाई दयालु है, लेकिन हम देशद्रोहियों को माफ नहीं करते हैं,] उन्होंने अपने चेहरे पर उदास गंभीरता और एक सुंदर ऊर्जावान भाव के साथ जोड़ा।
पियरे ने फ्रेंच में अधिकारी को इस शराबी, पागल आदमी से सटीक नहीं होने के लिए राजी करना जारी रखा। फ्रांसीसी ने अपने उदास रूप को बदले बिना चुपचाप सुनी, और अचानक एक मुस्कान के साथ पियरे की ओर मुड़ गया। उसने कुछ सेकंड के लिए चुपचाप उसे देखा। उसके सुंदर चेहरे ने एक दुखद रूप से कोमल अभिव्यक्ति ली, और उसने अपना हाथ थाम लिया।
- Vous m "avez sauve la vie! Vous etes Francais, [आपने मेरी जान बचाई। आप एक फ्रांसीसी हैं,]" उन्होंने कहा। एक फ्रांसीसी के लिए, यह निष्कर्ष निर्विवाद था। केवल एक फ्रांसीसी व्यक्ति ही महान काम कर सकता था, और उसे बचा सकता था जीवन, एम आर रामबॉल कैपिटाइन डु 13 मी लेगर [महाशय रामबल, 13वीं लाइट रेजिमेंट के कप्तान] निस्संदेह सबसे बड़ा काम था।
लेकिन इस निष्कर्ष और इसके आधार पर अधिकारी की सजा पर कोई फर्क नहीं पड़ता, पियरे ने उसे निराश करना जरूरी समझा।
"जे सुइस रूस, [मैं रूसी हूँ]," पियरे ने जल्दी से कहा।
- Ti ti ti, a d "autres, [इसे दूसरों को बताएं] - फ्रांसीसी ने कहा, अपनी नाक के सामने अपनी उंगली लहराते हुए और मुस्कुराते हुए। - टाउट ए एल "हेउर वौस अलेज़ मी कॉन्टर टाउट सीए," उन्होंने कहा। - चार्म डे रेनकॉन्ट्रेर अन हमवतन। एह बिएन! qu "allons nous fare de cet homme? [अब आप मुझे यह सब बताएंगे। एक हमवतन से मिलकर बहुत अच्छा लगा। अच्छा! हमें इस आदमी के साथ क्या करना चाहिए?] - उन्होंने पियरे को पहले से ही अपने भाई के रूप में संबोधित करते हुए जोड़ा। यदि केवल पियरे एक फ्रांसीसी नहीं था, जिसे एक बार दुनिया में यह सर्वोच्च नाम प्राप्त हुआ था, तो वह इसे त्याग नहीं सकता था, फ्रांसीसी अधिकारी के चेहरे और स्वर पर अभिव्यक्ति ने कहा। आखिरी सवाल के लिए, पियरे ने एक बार फिर समझाया कि मकर अलेक्सीच कौन था , समझाया कि उनके आने से ठीक पहले एक शराबी, पागल आदमी ने एक भरी हुई पिस्तौल को खींच लिया, जिसे उनके पास उससे छीनने का समय नहीं था, और कहा कि उसके कृत्य को बिना सजा के छोड़ दिया जाए।
फ्रांसीसी ने अपना सीना बाहर निकाला और अपने हाथ से शाही इशारा किया।
- वौस एम "एवेज़ सौवे ला विए। वौस एट्स फ़्रैंकैस। वौस मी डिमांडेज़ सा ग्रेस? जे वोस एल" एकॉर्डे। क्व "एमेने सेट होमे पर, [आपने मेरी जान बचाई। आप एक फ्रांसीसी हैं। क्या आप चाहते हैं कि मैं उसे माफ कर दूं? मैं उसे माफ कर देता हूं। इस आदमी को दूर ले जाओ,] फ्रांसीसी अधिकारी ने जल्दी और ऊर्जावान रूप से कहा, हाथ से वह क्या ले रहा है पियरे के फ्रेंच में अपना जीवन बचाने के लिए उत्पादन किया था, और उसके साथ घर चला गया।
जो सैनिक यार्ड में थे, गोली की आवाज सुनकर, मार्ग में चले गए, पूछा कि क्या हुआ था, और दोषियों को दंडित करने के लिए अपनी तत्परता व्यक्त की; लेकिन अधिकारी ने उन्हें सख्ती से रोक दिया।
"वौस डिमांडेरा क्वैंड ऑन ऑरा ऑन दे वौस, [जब जरूरत होगी, आपको बुलाया जाएगा," उन्होंने कहा। सैनिक चले गए। बैटमैन, जो इस बीच रसोई में था, अधिकारी के पास पहुंचा।
"कैपिटाइन, इल्स ओन्ट डे ला सूप एट डु गिगोट डे माउटन डान्स ला व्यंजन," उन्होंने कहा। - Faut il vous l "apporter? [कप्तान के पास रसोई में सूप और भुना हुआ मेमना है। क्या आप इसे लाना चाहेंगे?]
- ओई, एट ले विन, [हाँ, और शराब,] - कप्तान ने कहा।

पियरे के साथ फ्रांसीसी अधिकारी ने घर में प्रवेश किया। पियरे ने कप्तान को फिर से आश्वस्त करना अपना कर्तव्य माना कि वह फ्रांसीसी नहीं था, और छोड़ना चाहता था, लेकिन फ्रांसीसी अधिकारी इसके बारे में सुनना नहीं चाहता था। वह इतना विनम्र, मिलनसार, नेकदिल और अपने जीवन को बचाने के लिए वास्तव में आभारी था कि पियरे ने उसे मना करने का साहस नहीं किया और हॉल में उसके साथ बैठ गया, जिसमें पहले कमरे में उन्होंने प्रवेश किया था। पियरे के इस दावे पर कि वह एक फ्रांसीसी नहीं था, कप्तान, स्पष्ट रूप से यह नहीं समझ रहा था कि इस तरह की चापलूसी की उपाधि से इंकार करना कैसे संभव है, अपने कंधों को सिकोड़ लिया और कहा कि यदि वह निश्चित रूप से एक रूसी के रूप में जाना जाना चाहता है, तो ऐसा ही हो, लेकिन कि वह, उसके बावजूद, एक जीवन बचाने के लिए कृतज्ञता की भावना से हमेशा के लिए उसके साथ जुड़ा।
यदि इस व्यक्ति को दूसरों की भावनाओं को समझने की कम से कम कुछ क्षमता के साथ उपहार में दिया गया था और पियरे की भावनाओं के बारे में अनुमान लगाया था, तो शायद पियरे ने उसे छोड़ दिया होगा; लेकिन इस आदमी की हर चीज के लिए जीवंत अभेद्यता जो खुद पियरे को नहीं हराया था।
- फ़्रांसीसी या राजकुमार रूस गुप्त, [फ्रांसीसी या रूसी राजकुमार गुप्त,] - पियरे के गंदे, लेकिन पतले अंडरवियर और उसके हाथ की अंगूठी को देखते हुए फ्रांसीसी ने कहा। - जे वोस डूइस ला वी जे वोस ऑफ्रे मोन एमिटी। Un Francais n "oublie Jamais ni une अपमान नी उन सर्विस। Je वो ऑफ ऑफ मोन एमिटी। Je ne vous Dis que ca। [मैं आपको अपना जीवन देता हूं, और मैं आपको दोस्ती की पेशकश करता हूं। एक फ्रांसीसी अपमान या सेवाओं को कभी नहीं भूलता है। मैं अपनी पेशकश करता हूं तुमसे दोस्ती, मैं और नहीं कहता।]
उसकी आवाज़ की आवाज़ में, उसके चेहरे की अभिव्यक्ति में, इस अधिकारी के हाव-भाव में, इतना अच्छा स्वभाव और बड़प्पन था (फ्रांसीसी अर्थ में) कि पियरे ने फ्रांसीसी की मुस्कान के लिए बेहोश मुस्कान के साथ जवाब दिया, बढ़ा हुआ हाथ हिलाया।
- Capitaine Ramball du treizieme Leger, डेकोर पे l "affaire du Sept, [कप्तान रामबॉल, तेरहवीं लाइट रेजिमेंट, सितंबर के सातवें के कारण के लिए लीजन ऑफ ऑनर का घुड़सवार,] - उसने अपना परिचय एक स्मॉग, बेकाबू मुस्कान के साथ दिया कि अपने होठों को अपनी मूंछों के नीचे झुर्रीदार कर दिया। - वौड्रेज़ वोस बिएन मी डायर ए प्रेजेंट, ए क्यूई "जे" ऐ एल "होनूर डे पार्लर ऑस्ट्रेलियाई एग्रेबलमेंट एयू लियू डे रेस्टर ए एल" एम्बुलेंस एवेक ला बल्ले डे सीई फू डान्स ले कॉर्प्स। [क्या आप होंगे इस पागल आदमी के शरीर में गोली के साथ ड्रेसिंग स्टेशन पर होने के बजाय, मुझे अब यह बताने के लिए कि मैं किसके साथ हूं, मुझे इतनी सुखद बात करने का सम्मान है?]
पियरे ने उत्तर दिया कि वह अपना नाम नहीं बता सकता है, और, शरमाते हुए, एक नाम का आविष्कार करने की कोशिश करने लगा, उन कारणों के बारे में बात करने के लिए कि वह ऐसा क्यों नहीं कह सका, लेकिन फ्रांसीसी ने जल्दबाजी में उसे रोक दिया।
"दे अनुग्रह," उन्होंने कहा। - जेई वोस रेज़न्स, वौस एट्स ऑफ़िसियर ... ऑफ़िसर सुपीरियर, पीट एट्रे को कम्प्रेन्ड करता है। वोस एवेज़ पोर्टे लेस आर्म्स कॉन्ट्रे नूस। सीई एन "एस्ट पास मोन अफेयर। जे वोस डोइस ला वी। सेला मी सफिट। जे सुइस टाउट ए वौस। वौस एट्स जेंटिलहोमे? [पूरा करें, कृपया। मैं आपको समझता हूं, आप एक अधिकारी हैं ... एक कर्मचारी अधिकारी, हो सकता है। आपने हमारे खिलाफ सेवा की। यह मेरे किसी काम का नहीं है। मैं अपनी जान का ऋणी हूं। यह मेरे लिए काफी है, और मैं आपका हूं। क्या आप एक महान व्यक्ति हैं?] - उसने एक प्रश्न के संकेत के साथ जोड़ा। पियरे ने अपना सिर झुका लिया। - वोटर नोम डे बैप्टेम, एस "इल वोस प्लेट? जे ने मांगे पास नुकसान। महाशय पियरे, डाइट्स वौस... पारफेट। सी "एस्ट टाउट सी क्यू जे इच्छा उद्धारकर्ता। [आपका नाम? मैं कुछ और नहीं पूछता। मिस्टर पियरे, क्या आपने कहा? ठीक है। मुझे बस इतना ही चाहिए।]
जब एक रूसी तहखाने से भुना हुआ मेमना, तले हुए अंडे, एक समोवर, वोदका और शराब लाया गया, जिसे फ्रांसीसी अपने साथ लाए थे, रामबॉल ने पियरे को इस रात के खाने में भाग लेने के लिए कहा और तुरंत, उत्सुकता से और जल्दी, एक स्वस्थ और भूखे की तरह आदमी, खाने लगा, अपने मजबूत दांतों से जल्दी चबा रहा था, लगातार अपने होठों को सूँघ रहा था और उत्कृष्ट कह रहा था, उत्तम! [अद्भुत, उत्कृष्ट!] उसका चेहरा लाल हो गया था और पसीने से लथपथ हो गया था। पियरे भूखा था और उसने खुशी-खुशी रात के खाने में हिस्सा लिया। मोरेल, अर्दली, गर्म पानी का एक बर्तन लाया और उसमें रेड वाइन की एक बोतल डाल दी। इसके अलावा, वह क्वास की एक बोतल लाया, जिसे उसने परीक्षण के लिए रसोई से लिया। यह पेय पहले से ही फ्रांसीसी के लिए जाना जाता था और इसे नाम मिला। उन्होंने क्वास लिमोनेड डी कोचोन (पोर्क नींबू पानी) कहा, और मोरेल ने रसोई में पाए जाने वाले इस लिमोनेड डी कोचोन की प्रशंसा की। लेकिन चूंकि कप्तान के पास मास्को से गुजरने के दौरान शराब प्राप्त हुई थी, उसने मोरेल को क्वास प्रदान किया और बोर्डो की एक बोतल ले ली। उसने बोतल को गर्दन तक एक रुमाल में लपेटा और खुद को और पियरे वाइन को डाला। तृप्त भूख और शराब ने कप्तान को और भी अधिक जीवंत कर दिया, और उसने रात के खाने के दौरान बात करना बंद नहीं किया।
- ओई, मोन चेर महाशय पियरे, जे वौस डूइस उने फिएरे चंदेल डे एम "एवोइर सौवे ... डे सेट एनरेज ... जे" एन ऐ असेज़, वोएज़ वौस, डे बॉल्स डांस ले कॉर्प्स। एन वोइला उने (उसकी तरफ इशारा करते हुए) एक वाग्राम एट डी ड्यूक्स ए स्मोलेंस्क, - उसने अपने गाल पर निशान दिखाया। - एट सेटे जाम्बे, कम वोस वोएज़, क्यूई ने वीट पास मार्चर। सी "एस्ट ए ला ग्रांडे बटैले डु 7 ए ला मॉस्कोवा क्यू जे" ऐ रेकु सीए। सैक्रे डाईयू, सी "एटैट बीयू। इल फालैट वोइर सीए, सी" एइट अन डेल्यूज डे फ्यू। वोस नूस एवेज़ टेल उन रूड बेसोग्ने; vous pouvez vous en vanter, nom d "un petit bonhomme. et, ma parole, malgre l" atoux que j "y ai gagne, je serais pret a recommencer। जे प्लेन्स ceux qui n" ont pas vu ca। [हाँ, मेरे प्यारे मिस्टर पियरे, मुझे इस पागल आदमी से बचाने के लिए आपके लिए एक अच्छी मोमबत्ती जलाने के लिए बाध्य किया गया है। आप देखिए, मेरे शरीर में जितनी गोलियां हैं, उनमें से मेरे पास काफी है। यहाँ एक वाग्राम के पास है, दूसरा स्मोलेंस्क के पास है। और यह पैर, आप देखते हैं, वह हिलना नहीं चाहता। यह मास्को के पास 7 वीं की बड़ी लड़ाई के दौरान है। हे! यह अद्भुत था! तुम्हें देखना चाहिए था, यह आग का प्रलय था। आपने हमें एक कठिन काम दिया है, आप गर्व कर सकते हैं। और परमेश्वर के द्वारा, इस तुरुप के पत्ते के बावजूद (उसने क्रूस की ओर इशारा किया), मैं फिर से शुरू करने के लिए तैयार हूँ। मुझे उन पर दया आती है जिन्होंने इसे नहीं देखा।]
- जे "वाई ऐ एट, [मैं वहां था] - पियरे ने कहा।
- बाह, वैरमेंट! एह बिएन, टैंट मिउक्स, फ्रांसीसी ने कहा। - वौस एट्स डे फिएर्स एनेमिस, टाउट डे मेमे। ला ग्रांडे रेडआउट ए एट टेनस, नोम डी "यूने पाइप। एट वौस नूस एल" एवेज़ फेट क्रेनमेंट पेयर। J "y suis Alle trois fois, tel que vous me voyez। Trois fois nous etions sur les canons et trois fois on nous a culbute et come des capucins de Cartes। ओह !! c" etait beau, महाशय पियरे। वोस ग्रेनेडियर्स ऑन एट सुपरबेस, टोनररे डे डियू। जे लेस ऐ वु सिक्स फॉइस डे सूट सेरर लेस रंग्स, एट मार्चर कम ए अन रिव्यू। लेस बीक्स होम्स! नोट्रे रोई डे नेपल्स, क्वि s "y connait a cree: ब्रावो! आह, आह! सोल्डैट कम नूस ऑट्रेस! - उसने मुस्कुराते हुए कहा, मौन का एक क्षण खाया। - टेंट मिउक्स, टैंट मिउक्स, महाशय पियरे। टेरिबल्स एन बैटल। .. गैलेंट्स ... - उसने एक मुस्कान के साथ पलकें झपकाईं, - एवेक लेस बेल्स, वोइला लेस फ्रांसैस, महाशय पियरे, एन "एस्ट सीई पास? [बा, सच में? शुभ कामना। आप धुरंधर दुश्मन हैं, मुझे स्वीकार करना चाहिए। बड़ा रिडाउट अच्छी तरह से आयोजित हुआ, धिक्कार है। और आपने हमें महंगा भुगतान किया। मैं वहां तीन बार जा चुका हूं, जैसा कि आप देख सकते हैं। तीन बार हम तोपों पर थे, तीन बार हम ताश के सैनिकों की तरह खटखटाए गए। आपके हथगोले महान थे, भगवान द्वारा। मैंने देखा कि कैसे उनके रैंक छह बार बंद हुए और कैसे उन्होंने परेड तक ठीक से मार्च किया। अद्भुत लोग! हमारे नियति राजा, जिन्होंने इन मामलों में कुत्ते को खा लिया, उन्हें चिल्लाया: ब्रावो! - हा, हा, तो आप हमारे भाई सिपाही हो! "इतना बेहतर, इतना बेहतर, महाशय पियरे। युद्ध में भयानक, सुंदरियों की तरह, यहाँ फ्रांसीसी, महाशय पियरे हैं। क्या यह नहीं?]
इस हद तक, कप्तान भोले-भाले और अच्छे स्वभाव वाले हंसमुख, और पूरे दिल से, और खुद से प्रसन्न थे, कि पियरे ने उसे खुशी से देखते हुए लगभग खुद को पलक झपकते देखा। शायद, "गैलेंट" शब्द ने कप्तान को मास्को की स्थिति के बारे में सोचने पर मजबूर कर दिया।
- ए प्रपोज़, डाइट्स, डॉन्क, एस्ट से व्रई क्यू टाउट्स लेस फीमेल्स ऑन क्विट मॉस्को? उने ड्रोल डी "आइडी! क्यू" अवेयंट एल्स ए क्रेंड्रे? [वैसे, कृपया मुझे बताएं, क्या यह सच है कि सभी महिलाओं ने मास्को छोड़ दिया? अजीब विचार, वे किससे डरते थे?]
– एस्ट सी क्यू लेस डेम्स फ़्रैंकाइज़ेस ने क्विटेरिएन्ट पेस पेरिस सी लेस रसेस वाई एंट्रिएंट? [अगर रूसियों ने इसमें प्रवेश किया तो क्या फ्रांसीसी महिलाएं पेरिस नहीं छोड़तीं?] - पियरे ने कहा।
- आह, आह, आह! .. - फ्रांसीसी ने पियरे को कंधे पर थपथपाते हुए, खुशी से हंसा। - आह! एले इस्ट फोर्ट सेले ला," उन्होंने कहा। - पेरिस? माईस पेरिस पेरिस... [हा, हा, हा!.. लेकिन उसने एक बात कही। पेरिस?.. लेकिन पेरिस… पेरिस…]
- पेरिस ला कैपिटल डू मोंडे ... [पेरिस दुनिया की राजधानी है ...] - पियरे ने अपना भाषण समाप्त करते हुए कहा।
कप्तान ने पियरे को देखा। उन्हें बातचीत के बीच में रुकने और हंसते हुए, स्नेही आंखों से देखने की आदत थी।
- एह बिएन, सी वौस ने एम "एविज़ पास डिट क्यू वोस एट्स रुसे, जे" औराई परी क्यू वौस एट्स पेरिसियन। Vous avez ce je ne sais, quoi, ce… [ठीक है, अगर आपने मुझे यह नहीं बताया होता कि आप रूसी हैं, तो मैं शर्त लगा सकता हूं कि आप पेरिस के हैं। तुम में कुछ है, यह...] - और, यह प्रशंसा कहकर, उसने फिर चुपचाप देखा।
- जे "ऐ एट ए पेरिस, जे" वाई ऐ पाससे देस एनीस, [मैं पेरिस में था, मैंने वहां पूरे साल बिताए] - पियरे ने कहा।
ओह कै से वोइट बिएन। पेरिस!.. उन होम क्वी ने कॉननेट पास पेरिस, इस्ट अन सॉवेज। अन पेरिसियन, सीए से ने एक ड्यूक्स लेक्स भेजा। पेरिस, एस "एस्ट तल्मा, ला डस्चेनोइस, पोटियर, ला सोरबोन, लेस बुलेवार्ड्स, - और यह देखते हुए कि निष्कर्ष पिछले एक की तुलना में कमजोर था, उन्होंने जल्दबाजी में जोड़ा: - इल एन" वाई ए क्यू "अन पेरिस औ मोंडे। वौस एवेज़ एट ए पेरिस एट वौस एट्स रेस्टे बुसे। एह बिएन, जे ने वौस एन एस्टीम पास मोइन्स। [ओह, आप इसे देख सकते हैं। पेरिस!.. एक आदमी जो पेरिस को नहीं जानता वह एक क्रूर है। आप दो मील दूर एक पेरिसियन को पहचान सकते हैं . पेरिस तल्मा है, ड्यूचेनोइस, पोटियर, द सोरबोन, बुलेवार्ड... पूरी दुनिया में केवल पेरिस है। आप पेरिस में थे और रूसी बने रहे। ठीक है, मैं इसके लिए आपका सम्मान करता हूं।]
नशे में शराब के प्रभाव में और अपने उदास विचारों के साथ एकांत में बिताए दिनों के बाद, पियरे ने इस हंसमुख और अच्छे स्वभाव वाले व्यक्ति के साथ बात करने में एक अनैच्छिक खुशी महसूस की।
- पोर एन रेवेनियर ए वोस डेम्स, ऑन लेस डिट बिएन बेल्स। क्वेले फिच्यू आइडिया डी "एलर एस" एंटररर डान्स लेस स्टेप्स, क्वांड एल "आर्मी फ़्रैंकाइज़ एस्ट ए मॉस्को। क्वेल चांस एल्स ओन्ट मैनक सेलेस ला। वोस मौजिक्स सी" इस्ट ऑट्रे चुना, माईस वौआ ऑट्रेस जेन्स सिविलिस वॉस डेव्रीज़ . Nous avons pris Vienne, बर्लिन, मैड्रिड, नेपल्स, रोम, Varsovie, toutes les Capitales du monde… nous craint, mais on nous aime पर। नूस सोमेस ने एक प्रेमी जोड़ा। एट पुइस एल "एम्पीयर! [लेकिन वापस आपकी महिलाओं के लिए: वे कहते हैं कि वे बहुत सुंदर हैं। जब फ्रांसीसी सेना मास्को में होती है तो स्टेप्स में खुदाई करने का क्या बेवकूफी भरा विचार है! उन्होंने एक अद्भुत अवसर गंवा दिया। आपके पुरुष, मैं समझता हूं, लेकिन आप पढ़े-लिखे लोग हैं - हमें इससे बेहतर जानना चाहिए था। हमने वियना, बर्लिन, मैड्रिड, नेपल्स, रोम, वारसॉ, दुनिया की सभी राजधानियों को लिया। वे हमसे डरते हैं, लेकिन वे हमसे प्यार करते हैं। यह जानना हानिकारक नहीं है हमें बेहतर। और फिर सम्राट ...] - वह शुरू हुआ, लेकिन पियरे ने उसे बाधित कर दिया।
- एल "सम्राट," पियरे ने दोहराया, और उसका चेहरा अचानक एक उदास और शर्मिंदा अभिव्यक्ति पर ले गया। - एस्ट सी क्यू एल "एम्पीयर? .. [सम्राट ... सम्राट क्या है? ..]
- एल "एम्पीयर? सी" इस्ट ला जेनरोसाइट, ला क्लेमेंस, ला जस्टिस, एल "ऑर्ड्रे, ले जिनी, वोइला एल" एम्पीयर! सी "एस्ट मोई, राम बॉल, क्यूई वोस ले डिट। टेल क्यू वोस मी वोएज़, जे" एटिस बेटा एनेमी इल वाई ए एनकोर हिट उत्तर। मोन पेरे ए एट कॉम्टे एमिग्रे ... माईस इल एम "ए वेन्कु, सेट होमे। इल एम" ए एम्पोग्ने। जे एन "एआई पास पु रेसिस्टर औ तमाशा डे ग्रैंड्योर एट डी ग्लोयर डोंट इल कौवरैट ला फ्रांस। क्वांड जे" ऐ कॉम्प्रिस सीई क्यू "इल वौलाइट, क्वांड जे" एआई वू क्व "इल नूस फैसेत उन लिटियर डे लॉरिअर्स, वोएज़ वौस, जेई मुझे सुइस डिट: वोइला अन सॉवरैन, एट जे मी सुइस डोने ए लुई। एह वोइला! ओह, ओई, मोन चेर, सी "एस्ट ले प्लस ग्रैंड होमे डेस सिइकल्स पास एट ए वेनिर। [सम्राट? यह उदारता, दया, न्याय, व्यवस्था, प्रतिभा - यही है सम्राट! यह मैं, रामबल, जो तुमसे बात करता है। जैसा कि आप मुझे देख रहे हैं, आठ साल पहले मैं उसका दुश्मन था। मेरे पिता एक गिनती और एक प्रवासी थे। लेकिन उसने मुझे हरा दिया, इस आदमी को। उसने मुझे अपने कब्जे में ले लिया। मैं उस वैभव और वैभव के तमाशे का विरोध नहीं कर सका जिसके साथ उसने फ्रांस को कवर किया था। जब मैं समझ गया कि वह क्या चाहता है, जब मैंने देखा कि वह हमारे लिए गौरव का बिस्तर तैयार कर रहा है, तो मैंने अपने आप से कहा: यहाँ प्रभु है, और मैंने अपने आप को उसे दे दिया। इसलिए! अरे हाँ, मेरे प्रिय, यह अतीत और भविष्य के युगों का सबसे महान व्यक्ति है।]
- एस्ट इल ए मॉस्को? [क्या, वह मास्को में है?] - पियरे ने कहा, झिझकते हुए और एक आपराधिक चेहरे के साथ।
फ्रांसीसी ने पियरे के आपराधिक चेहरे को देखा और मुस्कुराया।
- नॉन, इल फेरा सोन एंट्री डेमेन, [नहीं, वह कल अपनी एंट्री करेगा,] - उसने कहा और अपनी कहानियाँ जारी रखीं।
गेट पर कई आवाजों के रोने और मोरेल के आने से उनकी बातचीत बाधित हुई, जो कप्तान को यह घोषणा करने आए कि विर्टेमबर्ग हुसार आ गए हैं और अपने घोड़ों को उसी यार्ड में रखना चाहते हैं जहां कप्तान के घोड़े खड़े थे। कठिनाई मुख्य रूप से इस तथ्य के कारण थी कि हुसारों को समझ में नहीं आया कि उन्हें क्या बताया गया था।
कप्तान ने वरिष्ठ गैर-कमीशन अधिकारी को कठोर स्वर में उसे बुलाने का आदेश दिया और उससे पूछा कि वह किस रेजिमेंट का है, उनका बॉस कौन है और किस आधार पर उसने खुद को एक अपार्टमेंट पर कब्जा करने की अनुमति दी है जो पहले से ही कब्जा कर लिया गया था। पहले दो प्रश्नों के लिए, जर्मन, जो फ्रेंच को अच्छी तरह से नहीं समझता था, ने अपनी रेजिमेंट और उसके कमांडर का नाम रखा; लेकिन आखिरी सवाल तक, उसने उसे नहीं समझा, जर्मन भाषण में टूटे हुए फ्रांसीसी शब्दों को सम्मिलित करते हुए, उत्तर दिया कि वह रेजिमेंट का क्वार्टरमास्टर था और उसे प्रमुख द्वारा निर्देश दिया गया था कि वह एक पंक्ति में सभी घरों पर कब्जा कर ले, पियरे, जो जानता था जर्मन, कप्तान को अनुवादित जर्मन ने क्या कहा था, और कप्तान का जवाब जर्मन में विर्टमबर्ग हुसार को प्रेषित किया गया था। उसे जो बताया गया उसे समझकर, जर्मन ने आत्मसमर्पण कर दिया और अपने लोगों को ले गया। कप्तान तेज आवाज में कुछ आदेश देते हुए पोर्च पर चला गया।
जब वह वापस कमरे में लौटा, तो पियरे उसी जगह पर बैठा था जहाँ वह पहले बैठा था, उसके सिर पर हाथ। उनके चेहरे में दर्द दिख रहा था। वह वास्तव में उस क्षण पीड़ित था। जब कप्तान चला गया और पियरे अकेला रह गया, तो वह अचानक होश में आया और उसे उस स्थिति का एहसास हुआ जिसमें वह था। ऐसा नहीं है कि मास्को को लिया गया था, और यह नहीं कि ये खुश विजेता इसमें मेजबान थे और उसे संरक्षण दिया - पियरे ने इसे कितना भी कठिन महसूस किया हो, यह वह नहीं था जिसने उसे वर्तमान समय में पीड़ा दी थी। वह अपनी कमजोरी की चेतना से तड़प रहा था। नशे में शराब के कुछ गिलास, इस अच्छे स्वभाव वाले व्यक्ति के साथ बातचीत ने उस केंद्रित उदास मनोदशा को नष्ट कर दिया जिसमें पियरे इन अंतिम दिनों में रहते थे और जो उनके इरादे की पूर्ति के लिए आवश्यक था। पिस्तौल, खंजर और कोट तैयार थे, नेपोलियन कल चल रहा था। पियरे ने उसी तरह खलनायक को मारने के लिए इसे उपयोगी और योग्य माना; लेकिन उसे लगा कि अब वह ऐसा नहीं करेगा। क्यों? वह नहीं जानता था, लेकिन उसे ऐसा लग रहा था कि वह अपने इरादे को पूरा नहीं करेगा। उसने अपनी कमजोरी की चेतना के खिलाफ लड़ाई लड़ी, लेकिन अस्पष्ट रूप से महसूस किया कि वह इसे दूर नहीं कर सका, बदला लेने, हत्या और आत्म-बलिदान के बारे में विचारों की पूर्व उदास संरचना पहले व्यक्ति के स्पर्श में धूल की तरह बिखरी हुई थी।
कप्तान थोड़ा लंगड़ा कर और कुछ सीटी बजाते हुए कमरे में दाखिल हुआ।
फ्रांसीसी की बकबक, जो पहले पियरे को खुश करती थी, अब उसे घृणित लग रही थी। और गाना बज रहा था, और चाल, और मूंछें घुमाने का इशारा - अब सब कुछ पियरे का अपमान करने वाला लग रहा था।
"मैं अब चला जाऊँगा, मैं उससे एक शब्द भी नहीं कहूँगा," पियरे ने सोचा। उसने यह सोचा, और इस बीच वह उसी स्थान पर बैठा था। कमजोरी की कुछ अजीब भावना ने उसे अपनी जगह पर जकड़ लिया: वह चाहता था और उठकर नहीं जा सकता था।
वहीं कप्तान काफी खुश नजर आ रहे थे. वह दो बार पूरे कमरे में चला गया। उसकी आँखें चमक उठीं, और उसकी मूछें कुछ ऐसी फड़क गईं, मानो वह किसी मनोरंजक अविष्कार पर स्वयं को देखकर मुस्कुरा रहा हो।
"आकर्षक," उन्होंने अचानक कहा, "ले कर्नल डी सेस वुर्टेमबुर्जियो!" सी "एस्ट अन अल्लेमैंड; मैस ब्रेव गार्कोन, एस" इल एन फूट। माईस अल्लेमैंड। [लवली, इन वुर्टेमबर्गर्स के कर्नल! वह जर्मन है; लेकिन एक अच्छा साथी, इसके बावजूद। लेकिन जर्मन।]
वह पियरे के सामने बैठ गया।
- एक प्रस्ताव, वोस सेव्ज़ डॉन एल "एलेमैंड, वौस? [वैसे, क्या आप जर्मन जानते हैं, फिर?]
पियरे ने चुपचाप उसकी ओर देखा।
– कमेंट dites vous asile en allemand? [आप जर्मन में आश्रय कैसे कहते हैं?]
- असिल? पियरे ने दोहराया। - असिले एन अललेमैंड - अनटरकुनफ्ट। [ठिकाना? आश्रय - जर्मन में - Unterkunft।]
- कमेंट डेट्स vous? [आप कैसे कहते हैं?] - कप्तान ने अविश्वसनीय रूप से और जल्दी से पूछा।
"Unterkunft," पियरे ने दोहराया।
"ओंटरकॉफ़," कप्तान ने कहा, और कुछ सेकंड के लिए पियरे को हँसती आँखों से देखा। - लेस एलेमैंड्स सोंट डे फिएरेस बेट्स। एन "एस्ट सीई पास, महाशय पियरे? [ये जर्मन क्या मूर्ख हैं। है ना, महाशय पियरे?] - उन्होंने निष्कर्ष निकाला।
- एह बिएन, एनकोर उने बुटेइल डे सी बोर्डो मोस्कोवाइट, एन "एस्ट सीई पास? मोरेल, वा नूस चौफर एनकोर उन पेलिलो बुटेइल। मोरेल! [ठीक है, इस मॉस्को बोर्डो की एक और बोतल, है ना? मोरेल हमें एक और गर्म करेगा? बोतल। मोरेल!] कप्तान खुशी से चिल्लाया।
मोरेल मोमबत्तियां और शराब की एक बोतल लाया। कप्तान ने पियरे को प्रकाश में देखा, और वह स्पष्ट रूप से अपने वार्ताकार के परेशान चेहरे से मारा गया था। रामबॉल, अपने चेहरे पर गंभीर दुःख और भागीदारी के साथ, पियरे के पास गया और उसके ऊपर झुक गया।
- एह बिएन, नूस सोमेस ट्रिस्टेस, [यह क्या है, क्या हम दुखी हैं?] - उसने पियरे का हाथ छूते हुए कहा। - वौस औराई जे फेट दे ला पेइन? नॉन, व्रई, एवेज़ वोस क्वेल्क ने कॉन्ट्रे मो को चुना, उन्होंने दोहराया। - Peut etre तालमेल एक ला स्थिति? [शायद मैंने आपको परेशान किया? नहीं, सच में, क्या तुम्हें मेरे खिलाफ कुछ नहीं है? शायद स्थिति के बारे में?]
पियरे ने कोई जवाब नहीं दिया, लेकिन प्यार से फ्रांसीसी की आँखों में देखा। भागीदारी की इस अभिव्यक्ति ने उन्हें प्रसन्न किया।
- पैरोल डी "होनूर, सेन्स पार्लर डे सी क्यू जे वोस डोइस, जे" ऐ डे ल "एमिटी पोर वौस। पुइस जे फेयर क्वेल्क ने चुना वोस? डिस्पोज डे मोई। सी" इस्ट ए ला वी एट ए ला मोर्ट। C "est la main sur le c?ur que je vous le dis, [ईमानदारी से, यह उल्लेख नहीं करने के लिए कि मैं आपको क्या देना चाहता हूं, मैं आपके लिए दोस्ती महसूस करता हूं। क्या मैं आपके लिए कुछ कर सकता हूं? मेरे पास है। यह जीवन और मृत्यु के लिए है। , मैं अपने दिल पर हाथ रखकर तुमसे यह कहता हूं,] उसने अपनी छाती पर हाथ फेरते हुए कहा।
"मर्सी," पियरे ने कहा। कप्तान ने पियरे को गौर से देखा, जैसे उसने देखा जब उसने सीखा कि जर्मन में आश्रय को कैसे कहा जाता है, और उसका चेहरा अचानक चमक उठा।
- आह! डांस सीई कैस जे बोइस ए नोट्रे एमिटी! [आह, उस मामले में, मैं तुम्हारी दोस्ती के लिए पीता हूँ!] - वह दो गिलास शराब डालते हुए खुशी से चिल्लाया। पियरे ने डाला हुआ गिलास लिया और उसे पी लिया। रामबॉल ने उसे पी लिया, पियरे के साथ फिर से हाथ मिलाया, और अपनी कोहनी को एक विचारशील उदास मुद्रा में मेज पर झुका दिया।