"کارگر و زن مزرعه جمعی" - تاریخ خلقت. مشهورترین زوج در اتحاد جماهیر شوروی، یا نحوه ایجاد بنای یادبود "کارگر و کشاورز جمعی" و آنچه در داخل آن وجود دارد قد کارگر و کشاورز جمعی

"کارگر و زن کلخوز"، نشان غیر رسمی اتحاد جماهیر شورویبه گفته بسیاری از منتقدان - بزرگترین اثر مجسمه سازی قرن بیستم، چهار سال است که تحت بازسازی قرار گرفته است. در همین حال، میدان در ورودی شمالی VDNKh، جایی که بنای یادبود از سال 1938 در آن قرار دارد، به زودی دستخوش تغییرات چشمگیری خواهد شد - غرفه معروف مونترال، نماد پرواز TU-144 به آسمان، ناپدید می شود و یک بزرگ ظاهر می شود. در این مکان چند کاره مرکز. هنوز تصمیم نهایی در مورد مکان مجسمه گرفته نشده است. در همین حال، در طول قرن بیستم، گزینه های بسیاری برای قرار دادن آن در پایان های مختلفشهرها مطالب منتشر شده در زیر توسط دپارتمان تحقیق و طراحی "حفاظت از مجموعه تاریخی و فرهنگی" طرح کلی شرکت واحد دولتی NIIPI مسکو ارائه شده است.

ایده تاج گذاری غرفه شوروی نمایشگاه جهانی پاریس با مجسمه زوجی از "کارگر و زن مزرعه جمعی" ساخته شده از فلز متعلق به معمار B.M. یوفانو. یوفان، ظاهراً با استفاده از تجربه ایجاد مجسمه آزادی آمریکایی، قصد داشت این مجسمه را از دورالومین بسازد، زیرا مجسمه را به صورت فلزی سبک و سبک، اما نه فلزی براق تصور می کرد. پروفسور پ.ن. لووف، یک متخصص برجسته در فلز و روش‌های استفاده سازنده از آن، معمار را متقاعد کرد که از فولاد ضد زنگ کروم نیکل استفاده کند، نه با استفاده از پرچ (همانطور که در آمریکا انجام شد)، بلکه با جوشکاری متصل می‌شود. سر به عنوان نمونه "ناک اوت" شد مجسمه معروف"دیوید" توسط میکل آنژ، و این آزمایش بسیار موفقیت آمیز بود، اگرچه، همانطور که یوفان اشاره می کند، همه مجسمه سازان در ابتدا در مورد فولاد شک داشتند.

ب. یوفان نوشت که در حین کار بر روی پروژه مسابقه، «خیلی زود تصویری از یک مجسمه متولد شد، یک مرد جوان و یک دختر، که تجسم صاحبان سرزمین شوروی - طبقه کارگر و دهقانان مزرعه جمعی است. آنها نشان سرزمین شوروی - چکش و داس - را بالا می برند. با این حال، در اخیرااظهاراتی وجود داشت که ژست دست "پوستر" با یک نشان خاص، حتی تصاویر یک مرد جوان و یک دختر با چکش و داس - همه اینها قبلاً بارها در هنر شوروی پخش شده بود. A. Strigalev ادعا می کند که یوفان فقط "قاطعانه به آنچه "در هوا" بود روی آورد - این دقیقاً قدرت و قانع کننده بودن نقشه او بود. I.Yu. Eigel منشی یوفان استدلال کرد که خلقت یوفان "کارگر و زن مزرعه جمعی" از ایده مجسمه باستانی "Tyranobusters" الهام گرفته شده است که کریتیاس و نسیو را در کنار شمشیرهایی در دستانشان به تصویر می کشد.

در تابستان 1936، یک مسابقه بسته برای تندیس پاویون پاریس اعلام شد. V.A برای شرکت در آن دعوت شد. آندریف، M.G. Manizer، V.I. موخینا، آی.د. شادر. برای کمک مستقیم در مجسمه سازی مجسمه، ورا ایگناتیونا دو تن از شاگردان سابق خود را از Vkhutemas 3.G دعوت کرد. ایوانف و N.G. زلنسکایا مهلت آماده سازی پروژه های رقابتی مدت کوتاهی - حدود سه ماه - داده شد.

موخینا برای مدت کوتاهی روی طرح کار کرد، اما بسیار شدید. اشیاء جستجوی او پارچه‌کاری و موقعیت دست‌های آزاد کارگر و کشاورز بود. او سعی کرد دستان آزاد یک مرد و یک زن را «درون» گروه به هم متصل کند و صفات کارگر را در دست راست و کشاورز جمعی را در دست چپ قرار دهد، به طوری که شکاف فضایی نسبتاً قابل توجهی بین گروه وجود داشت. داس و چکش او سعی کرد پارچه‌هایی را که چین‌های افقی را نشان می‌دهند، واقع در طرح یوفان در سطح پاهای شخصیت‌ها، به سمت بالا حرکت دهد، و آنها را به شکل یک بنر یا بنر بلافاصله بعد از نشان، یعنی در سطح شانه‌ها و نشان‌ها به تصویر بکشد. رؤسای کارگر و کشاورز دسته جمعی.

موخینا جسورانه مفهوم معماری را در پروژه خود تغییر داد. او ترکیب مورب ثابت مجسمه را رها کرد و با معرفی روسری پرنده و بازوهای عقب انداخته، این ترکیب را پویا و افقی کرد. به جای توده ای جامد از چهره های چسبیده به هم، هوای نفس ظاهر شد. علاوه بر این، ورا ایگناتیونا خواستار تغییر در اندازه بنای تاریخی شد و اندازه اصلی مجسمه و ساختمان را با "تغییر کرد. نسبت طلایی" تمام این نوآوری ها که برای معمار و هیئت داوران غیرمنتظره بود، برای مدت طولانی مانع از تصمیم گیری نهایی شد. در یک گفتگوی خصوصی، کمیسیونر نمایشگاه I.I. Mezhlauk از موخینا خواست که مجسمه را "لباس" کند، زیرا طبق طرح اصلی یوفان، این مجسمه ها برهنه بودند. همچنین طبق شایعات، ایرادات شدیدی به روسری وارد شد که معنای معنایی نداشت. من مجبور شدم سه نسخه از مجسمه بسازم: بدون روسری، با یک روسری و با یک روسری چنگال. موخینا همچنین با مفهوم ایوفانوف از شخصیت تصویر کلی مجسمه و حتی کل غرفه موافق نبود.

B.M. یوفان غرفه شوروی را به عنوان یک "ساختمان پیروزمندانه" تصور کرد. در و. موخینا نوشت که "با دریافت طرح غرفه از معمار یوفان، بلافاصله احساس کردم که گروه باید اول از همه، نه ماهیت موقر چهره ها، بلکه پویایی دوران ما، آن انگیزه خلاقانه ای را که در همه جا می بینم بیان کند. کشور ما و کشوری که برای من بسیار عزیز است"

این یک تغییر اساسی بود طرح اصلیمعمار. این واقعیت که ایوفان با او موافق بود، گویای همه چیز است. موخینا نه تنها با ظرافت و درستی حال و هوای عمومی جامعه شوروی آن زمان را درک کرد، بلکه دقیق تر و گسترده تر از خود معمار، شخصیت و امکانات فیگوراتیو بالقوه ذاتی در معماری غرفه را درک کرد. این به شدت جهت گیری افقی گروه و حرکت رو به جلو مجسمه را تقویت کرد (در واقع حتی آن را تقویت نکرد، بلکه این حرکت را ایجاد کرد که فقط در پروژه ایوفان به طور ضعیف مشخص شده است). ورا ایگناتیونا با فهرست کردن تغییراتی که انجام داد، در این باره نوشت: «برای استحکام بیشتر ترکیب متقابل با پویایی افقی ساختمان، حرکت افقی کل گروه و بیشتر حجم‌های مجسمه معرفی شد. بخش مهمی از ترکیب، یک صفحه بزرگ از مواد بود که در پشت گروه پرواز می کرد و هوای لازم پرواز را می داد..."

ایجاد این "ماده پرنده" مهم ترین انحراف از طرح اصلی یوفان و در عین حال یکی از برجسته ترین اکتشافات موخینا بود. اما در ابتدا روسری یک نقش دیگر و صرفاً خدماتی داشت: پوشاندن قسمت‌های خاصی از بدن.

کمی بیش از شش ماه تا ارسال مجسمه به پاریس باقی نمانده بود و این پروژه هنوز تصویب نشده بود. نایب رئیس شورای کمیسرهای خلق E.K. آنتونوف به شدت به روسری اعتراض کرد. مولوتف مدل بدون روسری را دوست نداشت، اما او به طور کلی از آنتونوف حمایت می کرد. در نهایت پرسیدند: نظر نویسنده چیست؟ ورا ایگناتیونا گفت که مدل بدون روسری خوب نیست. پس از یک بحث نسبتاً تند، مولوتوف گفت: "خب، بیایید نویسنده را باور کنیم" و مدل وسط با یک روسری سبک تر انتخاب شد. در 11 نوامبر 1936، پروژه V. Mukhina در نهایت برای اجرا در مواد تایید شد.

کار با سرعتی دیوانه کننده آغاز شد: ابتدا، ساخت مجسمه ای به اندازه واقعی 1/15، و سپس بزرگ شدن و تبدیل آن به فولاد در کارخانه TsNIIMASH. مدل 1/15 در خانه ساخته شد، در اتاق استودیو Vera Ignatievna، که در آن، با وجود ارتفاع سقف ها (حدود 6 متر)، نور بالای سر وجود نداشت و او از زوایای نامشخص و جلوه های نوری بسیار می ترسید. بنابراین، او از یکی از شاگردان سابق خود، معمار بوریس کوماروف، خواست تا بررسی نور روز مجسمه را ترتیب دهد. یک مدل کوچک 1/100 با رنگ نقره ای رنگ آمیزی شد و به افلاک نما منتقل شد، جایی که موقعیت و ارتفاع خورشید در پاریس در رابطه با جهت مجسمه با استفاده از دستگاه شبیه سازی شد. پس از آن، ورا ایگناتیونا کمی آرام شد. از آنجایی که مجسمه را باید نه تنها از راه دور، بلکه مستقیماً از پایین، از ورودی غرفه مشاهده کرد، عکس های زیادی از چنین نقاط "خطرناک" گرفته شد.

حتی قبل از تایید نهایی پروژه، بخش سازه های فلزی کاخ شوروی وظیفه توسعه طراحی گروه مجسمه سازی را بر عهده داشت. قاب اصلی توسط کارخانه Stalmost ساخته شده است، در حالی که جزئیات مجسمه و مونتاژ کامل آن قرار بود توسط کارخانه آزمایشی TsNIIMASH به طور مستقیم در کارگاه و در حیاط کارخانه تحت هدایت یکی از "فولاد" انجام شود. مردم،» همانطور که موخینا آنها را نامید، پروفسور P.N. لووف قاب اصلی نگهدارنده مجسمه سازه پرچ شده ای است که از ورقه های ضخیم فولاد کم کربن ساخته شده است. در مدت زمان رکورد 3 هفته تولید شد. وزن قاب حدود 48 تن است.

پوسته با استفاده از یک قاب میانی ساخته شده از آهن زاویه دار به پایه آویزان شده بود و مجموعه ای از خرپاهای کوچک بود. هنگامی که پوسته از بیرون و داخل با ماسه دمیده شد، کل قاب با سرب قرمز رنگ آمیزی شد. پوسته به 8.5 تن فولاد ضد زنگ و قاب میانی به حدود 15 تن فولاد پروفیل های مختلف نیاز داشت. برای مهندسانی که ساخت مجسمه تقریباً 24 متری به آنها سپرده شده بود، این موضوع کاملاً جدید و بدون نمونه در تاریخ فناوری بود. پروفسور N.S که به آنها توصیه می کرد. استرلتسکی این طرح را "عجیب" نامید.

برای شروع کار در کارخانه، قرار بود یک مدل شش متری از مجسمه سازان دریافت شود و بر اساس آن بزرگنمایی صورت گیرد. با این حال ، زمان کافی برای تهیه چنین مدلی وجود نداشت و "در یکی از جلسات بسیار طوفانی" P.N. لووف پیشنهاد ساخت مجسمه را با استفاده از روش بزرگنمایی 15 برابری داد. این پیشنهاد جسورانه و مخاطره آمیزی بود، اما به مجسمه سازان این فرصت را داد تا مدل نهایی را با ارتفاع یک و نیم متر در عرض یک ماه آماده کنند. روش بزرگنمایی 15 برابر فقط ابعاد کلی نسبتاً دقیقی را ارائه می دهد، اما تسکین شکل به شدت آسیب می بیند. خطای 1-2 میلی متری منجر به اعوجاج بزرگ شد. به طور کلی در مراحل ساخت مجسمه در اندازه واقعی حدود 200 هزار نقطه مختصات روی سطح ماکت اندازه گیری شد و 23 تکنسین و نقشه کش در این کار شرکت کردند.

با این حال، به دلیل کمبود زمان، انجام نقشه های دقیق از تمام بلوک های پوسته غیرممکن بود. ورا ایگناتیونا به همراه ژوراولف بر ایجاد قالب های متوسط و قالب های چوبی در اندازه واقعی بر اساس آنها نظارت داشتند. اینها مانند آثار "منفی" عظیمی از سطح مجسمه بودند؛ چند صد مورد از آنها وجود داشت، زیرا کل پوسته به 60 بلوک تقسیم شده بود. برای موخینا، زلنسکایا و ایوانووا، تصحیح این اشکال کار بسیار دشواری بود - از این گذشته، لازم بود دائماً ظاهر یک بخش نسبتاً کوچک (نسبت به حجم کل) از سطح مجسمه و حتی در یک تصویر را تصور کنیم. فرم "مثبت"، در مقایسه با مدل 15 یک بار بزرگ شده است.

از نقطه نظر مهندسی، یکی از دشوارترین عناصر ترکیب، شال بال بالنده ای است که توسط دست کشاورز جمعی به عقب پرتاب شده بود. اندازه آن حدود 30 متر بود، وسعت آن 10 متر بود، وزن آن پنج و نیم تن بود و باید به صورت افقی بدون هیچ تکیه گاهی نگه داشته می شد. در نهایت، مهندسان B. Dzerzhkovich و A. Prikhozhan یک قاب مخصوص خرپا را برای روسری محاسبه کردند که به طور قابل اعتماد موقعیت آزاد آن را در فضا تضمین می کند. اما مدیر کارخانه، S. Tambovtsev، برای محافظت از خود، محکومیتی به دولت نوشت. او استدلال کرد که مجسمه را نمی توان به موقع تکمیل کرد، زیرا موخینا عمدا کار را قطع کرد، خواستار اصلاحات بی پایان بود و حتی روسری به دست آورد که می توانست کل گروه را در باد شدید بشکند. او برای قانع‌کننده‌تر کردن «سیگنال» خود نوشت که به گفته کارشناسان، در مکان‌های خاصی از پوسته فولادی قاب ظاهراً مشخصات «دشمن مردم» L.D. ظاهر می‌شود. تروتسکی

این تقبیح در آن زمان عواقب خاصی در پی نداشت. اما هنگامی که پس از پایان نمایشگاه پاریس و بازگشت مجسمه به مسکو، کمیسر غرفه شوروی، ایوان مزلاوک، و همچنین چندین مهندس که بر روی مجسمه کار می کردند، دستگیر شدند، محکومیت تامبوفتسف را به یاد آنها انداختند. آنها پس از مرگ استالین، Mezhlauk - پس از مرگ بازسازی شدند.

وقتی همه چیز تمام شد، ابعاد مجسمه مشخص شد. ارتفاع آن تا انتهای داس 23.5 متر، طول بازوی کارگر 8.5 متر، ارتفاع سر او بیش از 2 متر، وزن کلی مجسمه تقریباً 75 تن است. چند روز بعد، مجسمه شروع به برچیدن، تمیز کردن و دمیدن با ماسه کرد. آنها همه چیز را در جعبه ها بسته بندی کردند و روی آن را با نمد پوشاندند. مجسمه با قاب، ستون و ابزار کل قطار را اشغال کرده بود - بیست و هشت واگن. در لهستان، قطار به این بهانه که ممکن است برخی از جعبه ها در تونل جا نشوند، به تاخیر افتاد. مهندس رافائل که قطار را همراهی می‌کرد، قطعات مجسمه را با یک تفنگ خودزا برید تا بعداً بتواند آنها را در جای خود جوش دهد.

ساختمان اصلی فرانسوی ها در این نمایشگاه کاخ شایلو بود که در تپه تروکادرو ساخته شد. در زیر و سمت چپ در سواحل سن، در Quai Passy، یک منطقه مستطیلی باریک برای غرفه اتحاد جماهیر شوروی اختصاص داده شده بود، و در مقابل آن، در سراسر میدان ورشو، تقریباً همان مستطیل برای غرفه آلمان. از کرانه مقابل رود سن، کل این ترکیب به عنوان بازتابی برنامه ریزی از وضعیت اجتماعی-سیاسی اروپا در آن زمان تلقی می شد.

پروژه B.M. ایوفانا ساختمانی طولانی بود که با طاقچه های سریع بالا می رفت و بالای آن یک اتاق بخار قرار داشت گروه مجسمه سازی. خود غرفه قرار بود یک نمایشگاه و در عین حال تاثیرگذارترین نمایشگاه باشد. علاوه بر این، در پشت فرم های پر زرق و برق ساختمان پیروزمندانه یک نمایشگاه نسبتا ضعیف پنهان شده بود.

مونتاژ مجسمه در زمان بی سابقه ای به پایان رسید - فقط در یازده روز، به جای بیست و پنج روز مورد انتظار. در 1 مه 1937، او در خورشید در آسمان پاریس می درخشید. همانطور که مجسمه بزرگ شد و خود را با یک پوسته پوشانید، تأثیر بیشتری بر دوستان و دشمنان گذاشت. یک روز صبح، اندکی قبل از پایان ساخت و ساز، یکی از کارگران اسپانیایی که در غرفه مجاور اسپانیا جمهوری خواه کار می کرد به غرفه شوروی آمد و به آنها توصیه کرد که فورا وینچ های جرثقیل نصب را بررسی کنند. و بیهوده نیست - یکی از کابل ها اره شده است. اگر بار روی بازوی جرثقیل اتفاق افتاده بود، به ناچار می ترکید و منجر به فاجعه و احتمالاً نابودی ناامیدکننده مجسمه می شد.

در ماه آوریل، وزیر اقتصاد J. Schacht به ساخت پاویون آلمان آمد. او خواستار آن شد که غرفه آلمان بالاتر از غرفه شوروی باشد، پس از آن کار شبانه روزی در قسمت بالایی آن آغاز شد و برج دوباره بالا رفت. در نتیجه، نشان بزرگ رایش نازی - عقابی که یک سواستیکا را در چنگال های خود نگه داشته است - درست در مقابل چهره "زن کارگر و مزرعه جمعی" ظاهر شد. با این حال، پویایی خارق‌العاده مجسمه، که با رشد توده‌های معماری غرفه مورد تأکید قرار گرفته بود، چنان بر چشم‌انداز کلی سواحل رودخانه سن مسلط شد که برج ایستا در مقابل مجسمه‌ها نه تنها مانع از حرکت سریع آنها نشد. اما یک مانع نامناسب به نظر می رسید.

در ساختاری با مقیاس و شخصیتی مانند پاویون پاریس، معماری باید غالب بود. در همین حال، تصور واضحی ایجاد شد که این غرفه فقط برای اینکه پایه یک گروه مجسمه سازی باشد ساخته شده است. بنابراین، چیزی که ایوفان در پروژه کاخ شوروی نتوانست از شر آن خلاص شود در پاریس تکرار شد: نتیجه یک بنای بزرگ بزرگ غول پیکر بود. ایوفان با پوشش نماهای جانبی نه با سنگ مرمر گازگان، بلکه با ترکیبی از سیمنتولیت - گچ اختصاصی مخلوط با تراشه های سنگ طبیعی - و طراحی حجم عمودی اصلی بدون پنجره که فقط توسط میله های عمودی جدا شده است، بر "خدمات" این امر تأکید بیشتری کرد. قسمت مرکزی. و بعداً، هنگام ساخت غرفه ای برای نمایشگاه جهانی نیویورک، جایی که او همان طرح اولیه را تکرار کرد - مجسمه ای که تاج ستون مرکزی را بر عهده داشت - معمار تصمیم گرفت کمترین جالب ترین پروژه مجسمه "کارگر" را توسط V.A. اجرا کند که تقریباً به طور کامل انجام می شود. طرح خود را تکرار کرد آندریوا.

هنگامی که نمایشگاه بسته شد، در فرانسه تمایل به ترک این بنای تاریخی در پاریس وجود داشت و حتی بحث جمع آوری بودجه برای خرید آن از دولت شوروی مطرح شد. اما از قبل تصمیم گرفته شده بود که مجسمه را برچیده و به مسکو منتقل کنند. تیمی از کارگران و مهندسان که از مشخصات پیچیده مجسمه اطلاعی نداشتند برای برچیدن آن اعزام شدند. مجسمه را با یک دستگاه خودزا تکه تکه کردند و روی سکوها انداختند. تنها سر و دست مردانه مجسمه بدون آسیب به مسکو رسید. با این حال، موفقیت و طنین عمومی "کارگر و زن مزرعه جمعی" به قدری زیاد بود که تصمیم به نصب مجسمه در ورودی نمایشگاه کشاورزی سراسری اتحادیه که در سال 1938 افتتاح شد، گرفته شد.

در مسکو، از ورق های فولادی ضخیم تر (تا 2 میلی متر) بازسازی شد و بر روی یک پایه بسیار پایین تر در مقابل ورودی شمالی نمایشگاه کشاورزی اتحادیه (طرح میدان و بنای تاریخی توسط معماران انجام شد) نصب شد. N. Bykova و I. Taranov). طرح اولیه پایه که برج 34 متری غرفه را تکرار می کرد، با عجله با یک پایه 11 متری کم ارتفاع، یعنی 3 برابر پایین تر از ستون پاویون پاریس جایگزین شد. شکست این تصمیم از قبل مشخص بود و پس از نصب مجسمه آشکارتر شد.

بزرگترین آرزوی V.I. ایده موخینا این بود که «کارگر و زن مزرعه جمعی» را بر فراز مسکو، در تپه‌های لنین به صحنه ببرد. ورا ایگناتیونا در تمام سالهای بعد، تا زمان مرگش، بارها و بارها با نامه هایی در مورد لزوم جابجایی مجسمه به دولت نامه نوشت و پروژه هایی را برای نصب آن در مکان های مختلف مسکو توسعه داد. نقاشی های شخصی او برای دو نسخه آخر حفظ شده است. در یکی، قرار بود مجسمه را روی یک پایه بلند بر روی رودخانه مسکو قرار دهند. در نسخه دوم که در بیمارستان تکمیل شد، او پیشنهاد کرد مجسمه را بر روی تپه های لنین، در لبه بلند رودخانه مسکو نصب کند تا ارتفاع ساحل، بدون هزینه خاصی، ارتفاع و پرواز مورد نیاز را به او بدهد. همانطور که او با محبت هر دو چهره را نامید، "بچه ها".

بعداً ، در سال 1962 ، همکاران موخینا در ایجاد "کارگر و زن مزرعه جمعی" - پروفسور P.N. لووف، مجسمه سازان Z.G. ایوانف و N.G. زلنسکایا مجدداً با دولت تماس گرفت و پیشنهاد انتقال مجسمه را داد. در سال 1354 هیئت رئیسه فرهنگستان هنر با همین پیشنهاد به دولت مراجعه کرد. این بار شورای مسکو تصمیم گرفت مجسمه را جابجا کند و یک پایه بلندتر آماده کند. طراحی به B.M. سپرده شد. یوفانو. اما در ابتدای سال 1976، ایوفان در حال بیماری و ادامه کار بر روی پروژه یک پایه جدید در بارویخا درگذشت.

در سال 1987 مسابقه دیگری برای یافتن جایی برای گروه معروف اعلام شد. فضای توسعه نیافته نزدیک ساختمان جدید مرکز را در نظر گرفتیم سالن نمایشگاهدر خاکریز کریمه، روبروی پارک مرکزی فرهنگ و فرهنگ به نام. گورکی اما نه نامه های مکرر موخینا به دولت (آخرین نامه کمی قبل از مرگش توسط او فرستاده شد) و نه همه درخواست های بعدی مردم منجر به چیزی نشد. رقابت آزادبا یک تصمیم عجیب اما راحت به پایان رسید: همه چیز را مانند قبل رها کنید، زیرا "جابجایی مجسمه پیچیده است و حفظ آن را تضمین نمی کند."

لازم به ذکر است که موخینا و یوفان همچنین گزینه حفظ مکان معمول بنا را با انتقال گروه مجسمه به یک پایه بلندتر یا پاویون بازسازی شده پاریس در نظر گرفتند. هنگام قرار دادن مجسمه در مقابل ورودی نمایشگاه کشاورزی همه روسیه، یک موقعیت برنامه ریزی شهری منحصر به فرد ایجاد شد که این امکان را به طور قابل توجهی بر پلاستیک، شبح و ویژگی های نمادین گروه مجسمه سازی می داد. این بنای تاریخی در محور ورودی اصلی نمایشگاه کشاورزی همه روسیه قرار گرفت و در پس زمینه فضای باز و توسعه نیافته و سرسبزی، بدون در نظر گرفتن پس زمینه توسعه شهری، درک شد؛ علاوه بر این، نقش یکی از آنها به آن واگذار شد. نمایشگاه های اصلی نمایشگاه کشاورزی همه اتحادیه.

اما با گذشت زمان وضعیت تغییر کرده است. در دهه 1950 ورودی شمالی در دهه 1970 وضعیت اصلی خود را از دست داد. در پشت مجسمه، غرفه مونترال، از طبقه دوم نصب شده است. قرن XX نواحی اطراف VDNKh تحت تاثیر موجی از ساخت و سازهای مسکونی صنعتی قرار گرفته است. سرانجام، در اواخر قرن 20 - 21، به دلیل ساختن یک روگذر در مسیر خیابان میرا، ادراک گروه مجسمه سازی مخدوش شد. در سال های 2003-2005، یک خط سیستم حمل و نقل مونوریل از گذرگاه طولی عبور کرد و فضاهای مجموعه نمایشگاه و مکان بنای یادبود را به صورت بصری جدا کرد. در پاییز 2003، "کارگر و زن مزرعه جمعی" برای تعمیر و مرمت برچیده شد. اخیراً تصمیم به تخریب غرفه مونترال و ساختن به جای آن گرفته شده است مرکز خرید. در همان زمان، پیشنهاد می شود که "کارگر و دختر مزرعه جمعی" به محل اصلی خود بازگردانده شود و آنها را بر روی یک پایه به ارتفاع 40.6 متر قرار دهند.

در عین حال، نقش ترکیبی مجسمه و منطقه نفوذ شهرسازی آن بدون شک افزایش خواهد یافت. اما در عین حال، ساخت و ساز جدید در ورودی شمالی ممکن است بر درک سنتی هر دو بنای یادبود کارگر و مزرعه جمعی و مجموعه مرکز نمایشگاه سراسر روسیه تأثیر منفی بگذارد. در پایان، ما بخش توصیه‌ای از مطالعه برنامه‌ریزی شهری را ارائه می‌کنیم که توسط متخصصان طرح عمومی شرکت واحد دولتی NIIPI به منظور بررسی پارامترهای مجموعه چند منظوره طراحی‌شده انجام شده است.

بر اساس تجزیه و تحلیل چشم انداز بصری و ارزیابی کارشناسان از نتایج آن، نتایج زیر را می توان استخراج کرد:
به طور کلی مقیاس مجموعه طراحی شده (با حداکثر ارتفاع غرفه های نمایشگاهی 26.8 متر و مرکز چند منظوره 38.2 متر / 182.2 + متر - 45.4 متر / 189.4 + متر) متناسب با مقیاس محیط شهرسازی موجود است. . بررسی ها نشان داده است که پارامترهای ارتفاعی ساختمان های نمایشگاهی باعث ایجاد انحراف در شرایط موجود برای درک اشیا نمی شود. میراث فرهنگیمجموعه مرکز نمایشگاه تمام روسیه. شرایط تغییرات مجاز در درک طاق ورودی شمالی در مطالعات انجام شده قبلی تعیین شده است. پیش‌بینی وضعیت برنامه‌ریزی شهری از نقاط دور و میانه، بی‌اهمیت بودن دید این ساختمان‌ها را ثابت کرد و یا امکان دید آن‌ها را (با در نظر گرفتن فضاهای سبز و ساختمان‌های تازه‌ساز) کاملاً منتفی دانست.
بحث برانگیزتر درک بصری ترکیب حجمی مرکز چند منظوره با گروه مجسمه سازی "کارگر و زن کلخوز" است که یک شیء حفاظت شده ایالتی از میراث فرهنگی (یک بنای یادبود هنر یادبود) با اهمیت فدرال است (امنیتی شماره 18، قطعنامه شورای وزیران RSFSR شماره 1327 مورخ 30/08/1960).
نویسندگان پروژه مورد مطالعه موضوع مرمت پاویون پاریس B. Iofan را در نظر نگرفتند. با توجه به مطالب ارائه شده، مجسمه به یک پایه بلند در حدود 40 متر منتقل می شود که همانطور که مطالعات نشان داده ارزش ترکیبی آن را به میزان قابل توجهی افزایش می دهد. در عین حال، در ارتباط با وضعیت حفاظتی بنای تاریخی، موضوع یک پایه جدید برای مجسمه، که به اشکال جدید حل شده یا مطابق با تصمیم اصلی بازسازی شده است، باید توسط کمیسیون میراث مسکو به روش مقرر پذیرفته شود. .
این پروژه شامل برجسته سازی این بنای تاریخی با غرفه های یک مرکز چند منظوره است که در اطراف آن مانند یک آمفی تئاتر واقع شده است. لازم به ذکر است که مکان ساختمان های مرکز - در قلمرو منطقه حفاظت شده اشیاء میراث فرهنگی که بخشی از مجموعه مرکز نمایشگاهی همه روسیه هستند - با رژیم تنظیم فعالیت های برنامه ریزی شهری تعریف شده برای این قلمرو مطابقت ندارد. توسط PPM شماره 83 در 7 فوریه 2006.
توصیه می شود انواع پیشنهادات طراحی را با هدف وحدت ترکیبی بنا و محیط معماری ایجاد شده ایجاد کنید: می توان اشکال سبکی پایه را با روح پروژه اصلی B. Iofan حل کرد تا یک نوع آن توسعه یابد. حل حجمی- فضایی آلاچیق ها و ساختمان هایی با ویژگی های خنثی تر از نظر پلاستیک. پارامترهای قابل قبول برای بازآفرینی مناطق در محدوده مناطق حفاظتی توسط کمیسیون تنظیم فعالیت های توسعه شهری در سرزمین های مناطق حفاظت شده تعیین می شود. به این ورودی تو می توانی

اول ژوئیه صد و بیست و هفتمین سالگرد تولد مجسمه ساز شوروی ورا موخینا، بزرگترین کار معروفکه بنای یادبود «کارگر و زن مزرعه جمعی» است. او را نماد می نامیدند دوران شورویو استانداردی از رئالیسم سوسیالیستی ، اگرچه در یک زمان مجسمه تقریباً رد شد زیرا در چین های لباس یک زن دهقان کسی شبح دشمن مردم لئونید تروتسکی را دید.

پروژه پاویون شوروی توسط معمار B. Iofan

در سال 1936، اتحاد جماهیر شوروی برای شرکت در نمایشگاه جهانی هنر و فناوری در پاریس آماده می شد. معمار بوریس یوفان پیشنهاد ساخت غرفه اتحاد جماهیر شوروی را به شکل یک سکوی پرشی که به صورت پویا به سمت بالا هدایت می‌شود و مجسمه‌ای روی پشت بام دارد. بوریس یوفان ایده خود را اینگونه توضیح داد: "در نقشه ای که در من ایجاد شد، غرفه شوروی به عنوان یک ساختمان پیروزمندانه به تصویر کشیده شد که در پویایی خود رشد سریع دستاوردهای اولین دولت سوسیالیستی جهان، شور و نشاط ما را منعکس می کند. دوران عالیساختن سوسیالیسم... به طوری که هر شخصی در اولین نگاه به غرفه ما احساس کند که این غرفه اتحاد جماهیر شوروی است... تصور می کردم مجسمه از فلز سبک و سبک ساخته شده است، انگار که به جلو پرواز می کند. مانند لوور فراموش نشدنی نایک - یک پیروزی بالدار.

غرفه شوروی در نمایشگاهی در پاریس، 1937

خود نمایشگاه نسبتاً کم بود؛ در واقع، غرفه نمایشگاه اصلی بود. کارگر و کشاورز دسته جمعی صاحبان زمین شوروی - پرولتاریا و دهقانان - را به تصویر می کشند. ایده یوفان برای ترکیب بندی از مجسمه عتیقه "قاتلان ظالم" الهام گرفته شده است. ترکیب داس و چکش نیز اختراع یوفان و موخینا نیست؛ این ایده قبلاً در آثار برخی از هنرمندان تجسم یافته است. معمار پروژه کلی را توسعه داد و مجسمه ساز باید راه حل خاص آن را پیدا می کرد.

در سمت چپ Tyrannoslayers هستند. قرن پنجم قبل از میلاد مسیح ه. در سمت راست مجسمه ای از ورا موخینا *کارگر و زن مزرعه جمعی* است.

در تابستان 1936، مسابقه ای بین مجسمه سازان اعلام شد که در آن V. Andreev، M. Manizer، I. Shadr و V. Mukhina پروژه های خود را ارائه کردند. کشف اصلی موخینا سبکی و هوای ظاهری مجسمه عظیم بود که به لطف "پرواز" ماده در پشت چهره ها به دست آمد. جنجال‌های زیادی با قطعه‌ای از موادی که من وارد ترکیب کردم، از پشت به اهتزاز در آمد و نماد آن بنرهای قرمز بود، بدون آن ما نمی‌توانیم تظاهرات توده‌ای را تصور کنیم. این "روسری" آنقدر ضروری بود که بدون آن کل ترکیب و ارتباط مجسمه با ساختمان از هم می پاشد." پروژه او مورد تایید قرار گرفت، با این شرط که او چهره هایی را که در ابتدا برای برهنه بودن در نظر گرفته شده بود، «لباس» کند.

پروژه های مجسمه سازی توسط V. Andreev و M. Manizer

ماکت گچ توسط B. Iofan و پروژه مجسمه سازی توسط V. Mukhina

در آغاز سال 1937، از کارخانه ای که مونتاژ در آن برگزار شد، محکومیتی علیه موخینا دریافت شد که بیان می کرد کار نمی تواند به موقع تمام شود، زیرا مجسمه ساز دائماً کار را قطع می کرد و نیاز به اصلاح داشت، و در برخی جاها فولاد. پوسته قاب به وضوح مشخصات دشمن مردم L. تروتسکی قابل مشاهده است. سپس آنها به این محکومیت پاسخ ندادند، اما پس از بازگشت از نمایشگاه، کمیسر غرفه شوروی I. Mezhlauk و چندین مهندس که در ایجاد مجسمه کار می کردند دستگیر شدند.

ورا موخینا در استودیو، دهه 1940.

در سمت چپ مونتاژ مجسمه در کارخانه آزمایشی است. در سمت راست مجسمه مونتاژ شده است

ابعاد مجسمه چشمگیر بود: ارتفاع آن به 23.5 متر و وزن 75 تن رسید. برای انتقال آن به نمایشگاه، این مجسمه به 65 قطعه بریده شد و روی 28 سکو قرار گرفت. پس از مونتاژ آن در پاریس، این مجسمه یک حس واقعی ایجاد کرد. گرافیست فرانسوی F. Maserel اعتراف کرد: «مجسمه شما ما را شگفت زده کرد. ما تمام شب‌ها را صرف صحبت و بحث می‌کنیم.» پیکاسو طرز نگاه فولاد ضد زنگ در برابر آسمان یاسی پاریس را تحسین می کرد.

روند مونتاژ مجسمه

رومن رولان نوشت: «در نمایشگاه بین‌المللی، در ساحل سن، دو غول جوان شوروی چکش و داس را بالا می‌برند و سرود قهرمانانه‌ای را می‌شنویم که از سینه‌شان جاری می‌شود، که مردم را به آزادی، به وحدت و رهبری فرا می‌خواند. آنها به پیروزی برسند.»

مدل کاری مجسمه

بوریس رودنکو. عکس ایگور کنستانتینوف و از آرشیو VIAM.

ظاهراً روزی که آفرینش مشهور مجسمه ساز ورا موخینا دوباره بر فراز مسکو بلند شود چندان طولانی نیست. کار بر روی مرمت بنای تاریخی از خط استوا عبور کرده است، یک پایه برای آن ساخته می شود، افتتاح جدید مجسمه برای 5 دسامبر 2009 برنامه ریزی شده است و اطمینان قابل توجهی وجود دارد که طبق برنامه انجام شود. مانند هر چیز کار برجستههنر، "کارگر و زن مزرعه جمعی" تاریخ خاص خود را دارد. حتی دو - قدیمی و جدید، که اکنون به شما خواهیم گفت.

بنای یادبود ورا موخینا "کارگر و زن مزرعه جمعی"

2003 مرحله نهایی برچیدن بنای تاریخی.

هر یک از 5000 عنصر مجسمه باید علامت گذاری، عکس برداری و از نظر درجه ساییدگی خورنده ارزیابی شوند.

علم و زندگی // تصاویر

یکی از بزرگترین ترکش ها دست کارگر با چکش است.

پس از پردازش کامپیوتری، مناطق تحت تأثیر خوردگی در عکس عنصر بنای یادبود (در سمت راست) ظاهر می شوند.

بنای یادبود معروف ورا موخینا "کارگر و زن مزرعه جمعی" توسط متخصصان موسسه تحقیقاتی مواد هوانوردی همه روسیه برای تاریخ ذخیره شد.

ایجاد

اگر کسی از خود می‌پرسد که چرا لازم بود یک نماد کاملاً سیاسی شده از دوران شوروی گذشته را بازسازی کنیم، اجازه دهید بلافاصله توضیح دهیم: "کارگر و زن مزرعه جمعی" در واقع یک نماد و در واقع به شدت سیاسی شده است. اما در عین حال، این یک اثر بزرگ هنری است که در سراسر جهان متمدن به رسمیت شناخته شده و شناخته شده است، که ما سالها به حق به آن افتخار کرده ایم.

ایده مجسمه - چهره های یک کارگر و یک کشاورز جمعی، که توسط یک حرکت رو به جلو متحد شده اند - متعلق به معمار B. M. Iofan، نویسنده غرفه های اتحاد جماهیر شوروی در نمایشگاه های جهانی پاریس و نیویورک، معروف است. خانه روی خاکریز، سینمای اودارنیک و پروژه تحقق نیافته کاخ شوروی که قصد داشتند در محل بمباران شده کلیسای جامع مسیح منجی بسازند. این بنای تاریخی قرار بود تاج غرفه اتحاد جماهیر شوروی در نمایشگاه پاریس در سال 1937 باشد.

در تابستان سال 1936، یک مسابقه بسته اعلام شد که در آن چهار تن از مشهورترین مجسمه سازان در آن زمان مجاز به شرکت بودند: V. A. Andreeva، I. D. Shadra، M. G. Manizer و Vera Ignatievna Mukhina. سرنوشت او شگفت انگیز است. ورا موخینا که توسط جوایز استالین، جوایز دولتی و عناوین افتخاری نوازش شده بود، هرگز نمایشگاه شخصی نداشت. به استثنای بناهای یادبود گورکی و چایکوفسکی (طرح‌هایی که او مجبور شد به درخواست مقامات به‌طور بنیادی بازسازی شود) و دو مجسمه نیم تنه دو بار قهرمان اتحاد جماهیر شوروی، او نتوانست حتی یک ایده خلاقانه را محقق کند...

دو ماه بعد این نمایش برگزار شد. هر یک از شرکت کنندگان در مسابقه ایده مشابهی را به روش های کاملاً متفاوتی تجسم کردند. در یکی، فیگورها در آرامشی تزلزل ناپذیر یخ زدند (آندریف)، در دیگری، برعکس، مانند اسکیت بازان سرعت (شدر)، از روی پایه به جلو هجوم آوردند، در سومی، با چهره ها و بدن های بی نقص به خدایان المپیک تشبیه شدند. آنها نگاه کردند جهان(منیزر). ظاهرا هر کدام از این پروژه ها در نوع خود زیبا و قابل تحسین بوده است. اما فقط موخینا به طور معجزه آسایی توانست لحظه حرکت مطمئن اما ناتمام را به تصویر بکشد. به نظر می رسید این بنای یادبود بیان می کند: ما دستاوردهای زیادی داشته ایم، محکم به جلو می رویم، اما هنوز چیزهای بزرگ زیادی در پیش است...

در نتیجه، این پروژه ورا موخینا بود که توسط کمیسیون دولتی به ریاست V. M. Molotov تأیید شد. N. Voronov، نویسنده کتاب "کارگر و زن مزرعه جمعی" که توسط انتشارات "کارگر مسکو" در سال 1990 منتشر شد، داستان یکی از خالقان نمایشگاه غرفه شوروی، K. I. Rozhdestvensky را نقل می کند:

مولوتوف که برای تماشای آثار مسابقه آمده بود، از موخینا سؤال کرد:

چرا این روسری؟ این نه یک رقصنده است، نه یک اسکیت باز!

اگرچه جو در اکران بسیار متشنج بود، موخینا با آرامش پاسخ داد:

این برای تعادل لازم است.

او، البته، تعادل پلاستیکی، فیگوراتیو و افقی بودنی که به آن نیاز داشت را در نظر داشت. اما رئیس، که در هنر چندان باتجربه نبود، "تعادل" او را به معنای کاملاً فیزیکی درک کرد و گفت:

خوب، اگر از نظر فنی ضروری است، پس این یک سوال دیگر است...»

و روسری در واقع باعث شد مهندسانی که این پروژه را به فلز ترجمه کرده بودند، واقعاً سرشان را خراش دهند. برای اتصال محکم و مطمئن قطعه پنج تنی به بنای یادبود، باید یک قاب خرپا ویژه طراحی می شد. با این وجود، این مانع با موفقیت برطرف شد.

در مدت زمان بسیار کوتاهی، تنها در عرض چند ماه، پنج هزار قسمت که این بنای تاریخی را تشکیل می‌دادند از ورقه‌های فولاد کروم-نیکل ضد زنگ بر روی مدل‌های چوبی و گچی «خروج» شدند و بر روی یک قاب که مخصوصاً توسط مهندسان برای نهایی طراحی شده بود، مونتاژ شدند. تایید توسط کمیسیون عالی برای اولین بار در کشور و شاید در جهان به توصیه پروفسور متالورژیست برجسته شوروی
P.N. Lvov، در هنگام مونتاژ از جوش نقطه ای استفاده شد. حوادثی وجود داشت که تا سال 1937 تقریباً رایج شده بود. مدیر کارخانه ای که قطعات مجسمه در آن ساخته شده بود، از ترس اینکه کار را به موقع انجام ندهد، علیه موخینا و دستیارانش نکوهش کرد و آنها را به تأخیر عمدی کار و همچنین در مکان های خاصی از پوسته متهم کرد. چهره بدترین دشمن مردم، تروتسکی، نمایان بود. و اگرچه کمیسیون دولتی به ریاست همان مولوتوف و ک. ای. وروشیلوف و سپس شخص استالین که مخصوصاً شبانه برای تماشای بنای یادبود آمده بود، مشخصات تروتسکی منفور را پیدا نکرد، چندین مهندس پس از پایان دستگیر و سرکوب شدند. از نمایشگاه پاریس اما پس از آن همه چیز درست شد، بنای یادبود با خیال راحت برچیده شد و به پاریس تحویل داده شد، جایی که در 11 روز دوباره در پشت بام غرفه اتحاد جماهیر شوروی مونتاژ شد.

جالب است که در این نمایشگاه غرفه ما دقیقاً روبروی غرفه آلمان قرار داشت. آلمانی‌ها عمدا وقت خود را برای تکمیل ساختار خود صرف کردند و تماشا کردند که اوضاع با ما چگونه پیش می‌رود. با صبر کردن تا نصب "کارگر و زن جمعی مزرعه"، آلاچیق خود را طوری ساختند که ده متر از ما بلندتر باشد و یک عقاب آهنین روی پشت بام کاشتند. اما در چشم انداز، در پس زمینه بنای تاریخی Vera Mukhina، عقاب کوچک به نظر می رسید، خوب، کمی بزرگتر از گنجشک. شاهدان عینی آن رویدادها گفتند که با نگاه کردن به او، بازدیدکنندگان نمایشگاه لبخند زدند و "کارگر و زن مزرعه جمعی" اغلب مورد تشویق قرار گرفت.

نمایشگاه به پایان رسید و بنای یادبود دوباره به مسکو رفت، جایی که در محلی که بازدیدکنندگان VDNKh به دیدن آن عادت داشتند، مونتاژ شد و تقریباً 70 سال ایستاد.

این مکان، صادقانه بگویم، ناموفق انتخاب شد. ابعاد پایه نیز با مقیاس مجسمه مطابقت نداشت. به مدت پنجاه سال، B. M. Iofan، و سپس شاگردان و پیروان او، به دنبال انتقال این اثر بزرگ هنری به سایت و بنیادی ارزشمندتر بودند. این تصمیم فقط در سال 87 گرفته شد و حتی اعلام کردند رقابت خلاق، ولی الان خیلی دیر است. بررسی این بنای تاریخی نشان داد که اسکلت فولادی خورده شده و تقریباً به طور کامل نیاز به تعویض دارد. و سپس "دهه نود پرشور" آغاز شد، زمانی برای مجسمه ها وجود نداشت، مگر اینکه سوال در مورد سرنگونی آنها بود. در سال 2003، این مجسمه به 40 قطعه تقسیم شد و برای مرمت (و همانطور که معلوم شد برای نگهداری طولانی مدت) به کارگاه پژوهشکده مرکزی سازه های فولادی به نام آن فرستاده شد. V. A. Kucherenko.

احیا

به مدت شش سال طولانی تلاش برای بازسازی این بنای تاریخی بزرگ وجود داشت. در واقع، کلمه "مبارزه" در اینجا کاملاً مناسب نیست. بلکه نامه نگاری معمولی و مراجعه به مراجع متعدد. انتظار دلخراش در اتاق های پذیرایی ادارات عالی. هیچ کس مخالفتی نکرد - همه موافقت کردند، اما پول ندادند. دیگر زمانی برای آن وجود نداشت. اما بالاخره پول پیدا شد. اعتبار این امر به مقامات مسکو و شخصاً شهردار یو. ام. لوژکوف بدون تردید است، اگرچه طبق قوانین بازار آزاد روسیه، مناقصه حق بازسازی مجسمه توسط شرکتی برنده شد. قبلاً فقط به طراحی کلکتورهای فاضلاب مشغول بود. و خدا او را بیامرزد، مهم نیست که در آنجا چه می کند. نکته اصلی این است که بازسازی بنای تاریخی آغاز شده است. سرپرست تیم مرمتگران مجسمه ساز وادیم تسرکونیکوف بود که شش سال برای احیای این شاهکار جنگید. مؤسسه علمی پیشرو این پروژه مؤسسه تحقیقاتی تمام روسیه مواد هوانوردی (VIAM) است. بدون اینکه بخواهیم نقش سایر شرکت ها - شرکت کنندگان در مرمت را کم رنگ کنیم - ساخت و ساز مانند گذشته تقریباً در سراسر کشور در حال انجام است - ما فقط بیان می کنیم که بدون VIAM غیرممکن بود، زیرا ما در مورد مواد با مقاومت در برابر خوردگی بالا صحبت می کردیم که باید دوام داشته باشند. حداقل صد سال آینده، و به دلیل ساختار داخلیاین بنا به طرز باورنکردنی شبیه ساختار یک هواپیما است. همان دنده های قاب، رشته ها، دنده ها، طراحی شده برای اطمینان از سبکی و استحکام محصول، مانند بدنه هواپیما. مقاومت در برابر خوردگی به همان اندازه بالا.

علاوه بر این، این کار اولین بار برای موسسه نبود. بنای یادبود Yu. A. Gagarin در میدان پاسگاه کالوگا، ابلیسک "فاتحان فضا" در نزدیکی ایستگاه مترو VDNKh - متخصصان VIAM نیز در ایجاد آنها در یک زمان شرکت کردند.

مدیر کل VIAM، آکادمی E. N. Kablov، مرمت بنا را وظیفه خود می داند. به هر حال، بدون کوچکترین ترحمی. فقط یک بدهی که قطعا همه دارند فرد عادیو یک شهروند روسیه. کارکنان او موافق هستند. نه به این دلیل که کابلو رئیس آنهاست. همه آنها همفکر هستند. وقتی پشت یک میز بزرگ نشستیم و آنها گفتند که چگونه کار می کنند، که جانبازان مؤسسه ورا یاکولوونا بلوس و سوتلانا آلکسیونا کریموا (آنها در حال توسعه فناوری برای تمیز کردن سطوح و از بین بردن محصولات خوردگی بودند) که دیمیتری سیواکوف هم سن پسر من است. (او متوجه شد که چگونه می تواند درجه ساییدگی قطعات را ارزیابی کند) چشم ها دقیقاً به همان روش می درخشیدند - با نور سازندگانی که مشتاق کار خود هستند.

بنابراین، این همان چیزی است که بنای تاریخی احیا شده در داخل و خارج به نظر می رسد.

قاب در تصویر و شباهت چیزی که وجود داشت بازسازی می شود. اما با توجه به اینکه مواد قاب تغییر کرده است، طراحی آن نیز تا حدودی تغییر کرده است. این از بیرون قابل مشاهده نیست. قسمت پایینموجود برای بازرسی و نگهداری، از فولاد کربن ساخته شده است. این تیرها با روی متالیز می شوند و سپس با پوشش محافظ رنگ و لاک پوشانده می شوند. و بالاترین آن، جایی که حتی نمی‌توانید خزیده شوید، دست‌ها است، یک روسری پنج تنی بال بال - ساخته شده از فولاد ضد زنگ، که باید صد سال دوام بیاورد. تیرهای قاب با سطح مقطع مربع با ضخامت دیواره 16 تا 30 میلی متر با پیچ و مهره های فولادی ضد زنگ به یکدیگر متصل می شوند. قاب مجدداً (از آنجایی که اسناد قبلی حفظ نشده بود) توسط متخصصان پژوهشکده مرکزی سازه های فلزی ساختمان به نام محاسبه شد. N. P. Melnikova. و اکنون در کارخانه Energomash در بلگورود ساخته و مونتاژ می شود، یکی از بهترین و مدرن ترین شرکت ها در صنعت، که با موفقیت از تحولات جان سالم به در برده است. اصلاحات اقتصادیو بحران ها

اما ابتدا لازم بود میزان ساییدگی این بنای تاریخی ارزیابی شود. زیرا اگر بیش از 30 درصد از یک مجسمه به طور کامل تجدید شود، این دیگر بازسازی نیست، بلکه بازسازی است. بنای یادبود دیگر اثر نویسنده نیست. و در اینجا، برای هر عنصر، دقت استثنایی خروجی مورد نیاز بود: بازیابی یا جایگزینی. روش های "تست غیر مخرب" - ارزیابی ضریب ایمنی یک فلز بدون وارد کردن آن به ساختار آن - برای مدت طولانی وجود داشته است. به عنوان مثال، محصول در یک محفظه مخصوص قرار می گیرد و جریان های گردابی به آن وارد می شود و از فرآیند عکسبرداری می کند. فقط اتاقی که بخش‌های عظیمی از بنای تاریخی در آن جای می‌گیرد هنوز در دنیا ساخته نشده است (شاید جایی ساخته شده باشند، اما به ما نمی‌گویند). لازم بود یه چیز دیگه بیاد. و به آن رسیدند.

ما از تمام جزئیات عکس گرفتیم و سپس تصاویر را تجزیه و تحلیل کردیم و طیف رنگی را روی کامپیوتر قرار دادیم. با کشف تفاوت بین نواحی تحت تأثیر خوردگی و نواحی دست نخورده، یک برنامه تجزیه و تحلیل ایجاد کردیم. مشخص است که بازیابی و بازیابی بسیار سخت تر و طولانی تر از ایجاد برای اولین بار است. و همینطور هم شد. برای فیلمبرداری و بررسی هر یک از پنج هزار عنصر بنای تاریخی، دو ماه کامل کار با نقض فاحش قوانین کار در خصوص طول روز و هفته کاری طول کشید. همان شور و شوق و اخلاق کاری هفتاد سال پیش. اورژانس - از صبح تا شب. همه چیز طبق معمول هم جانبازان و هم جوانان "شخم زدند" انگار در محل ساخت و ساز نیروگاه برق آبی دنیپر. ظاهراً در این زمینه ما برای همیشه اصلاح ناپذیر خواهیم ماند ...

به صورت گروهی کار می کردند. یکی عکس گرفت و فوراً عناصر گرفته شده را برچسب زد. دیگری تصاویر را روی کامپیوتر پردازش کرد.

وقتی کارمان تمام شد، نفس راحتی کشیدیم. یک چیز شگفت انگیز: کمتر از 500 عنصر باید جایگزین شود - فقط حدود 10٪! بقیه کاملاً قابل بازیابی بودند. بنابراین، "کارگر و زن مزرعه جمعی" احیا شده قطعاً مانند هتل مسکو در رده بازسازی قرار نخواهد گرفت.

در همان زمان، رادیولوژیست ها کیفیت نقاط جوش را بررسی کردند. البته انتخابی چون کمی کمتر از یک میلیون از این نقاط در آنجا وجود دارد. و در اینجا نیز دلیلی برای تحسین حرفه ای بودن پدران و پدربزرگ هایمان پیدا کردیم: حتی یک شکستگی جوش پیدا نشد. اما در آن زمان آنها فقط به روش نقطه ای مسلط بودند و روش های کنترلی هنوز وجود نداشت!

برای تمیز کردن عناصر مجسمه از خوردگی، از خمیر ایجاد شده در VIAM استفاده کردیم. این ترکیب، به هر حال، در نمایشگاه بین المللی بروکسل جایزه دریافت کرد. خمیر حاوی مواد مضر برای انسان نیست و بر این اساس آنها را منتشر نمی کند. به شما امکان می دهد سطوح با هر زاویه شیب را پردازش کنید. جاری نمی شود، چکه نمی کند، پخش نمی شود. حذف کامل محصولات خوردگی را بدون آسیب رساندن به خود پایه فلزی فراهم می کند. یعنی نه اچینگ اتفاق می افتد و نه انتقال فلز. این اثربخشی فیلم محافظ غیرفعال را که هر فولاد ضد زنگ دارد افزایش می دهد. پس از درمان با این خمیر، مقاومت به خوردگی به طور قابل توجهی افزایش می یابد. چسبندگی به پوشش‌های رنگ و لاک افزایش می‌یابد - یعنی "چسبندگی" به آنها؛ رنگ یا لاک به مرور زمان کنده نمی‌شود یا از بین نمی‌رود. می توانید آن را با یک اسفنج، برس بمالید - هر چیزی که دوست دارید، روی نتیجه نهایی تأثیر نمی گذارد. آنها یک تن پاستا مخصوص «زن کارگر و مزرعه جمعی» درست کردند.

اما قبل از آن، مجسمه نیاز به شستشوی کامل داشت. بیش از 70 سال، نه تنها محصولات خوردگی روی سطح جمع شده اند. رسوبات کربن از گازهای خروجی اگزوز، بقایای خشک از رطوبت اتمسفر. و کبوترها اغلب بر فراز بنای یادبود پرواز می کردند و حتی در داخل آن زندگی می کردند. در سطوح پایین - روسری، دامن - جایی که رطوبت به طور فعال تر متراکم می شود، گویی آغاز استالاکتیت ها شکل گرفته است. یک داروی ویژه از NPO Technobior داخلی به خوبی با مشکل پیش آمده کنار آمد. این یک حلال غیر فرار است که برای کسانی که از آن استفاده می کنند بسیار مضر است. این دارو به قدری سیال است که به کوچکترین شکاف بین فلز و لایه ها نفوذ می کند، کثیفی را از بین می برد و به راحتی پاک می شود.

برای اینکه این بنای یادبود صد سال است پابرجا بماند، پوسته، چه در بیرون و چه در داخل، باید علاوه بر محافظت شود. در ابتدا فرض بر این بود که یک پوشش تیتانیوم روی آن اعمال می شود. تیتانیوم ماده شگفت انگیزی است؛ خوردگی و تیتانیوم مفاهیم ناسازگاری هستند. فقط برای این شما به یک محفظه خاص نیاز دارید، فرآیند پوشش در دمای بالا است. ساخت یک اتاق بزرگ برای قطعات عظیم این بنای تاریخی بسیار گران است. علاوه بر این، در یک جفت فولاد ضد زنگ تیتانیوم، یک فرآیند الکتروشیمیایی در حضور رطوبت رخ می دهد. بنابراین، متخصصان VIAM استفاده از ترکیبات لایه نازک را پیشنهاد کردند که تضمین شده برای محافظت از هر گونه تأثیرات خارجی به مدت 10 سال است و باید به طور دوره ای تجدید شود.

اینجاست که مشکل به وجود آمد: لازم بود تمام سایه های رنگی مجسمه به طور دقیق حفظ شود. این بدان معنی است که محصول نه تنها باید بی رنگ باشد، بلکه هنگام مشاهده از هر زاویه ای، سایه های سطح را نیز تغییر ندهد. متأسفانه، عوامل محافظ خانگی، با وجود تمام ویژگی های کاری عالی، همه رنگی هستند و سایه می دهند. برای هواپیما، سایه ها اصلا مهم نیستند، اما اینجا موضوع متفاوت است. این شاید تنها مورد در کار در مورد مرمت بنای تاریخی باشد که VIAM استفاده از مواد وارداتی را توصیه کرد.

در Belgorod Energomash تولید قاب در حال تکمیل است. به زودی او را به پایتخت آورده و مرحله نهایی مرمت آغاز خواهد شد. پایه "کارگر و زن مزرعه جمعی" اکنون خارجی خواهد بود کپی دقیقغرفه اتحاد جماهیر شوروی در نمایشگاه پاریس 1937. در داخل سالن نمایشگاه و سخنرانی و در پایین آن پارکینگ وجود دارد. این مجسمه با استفاده از یک جرثقیل عظیم 750 تنی با بوم صد متری که در خارج از کشور خریداری شده است، روی پایه قرار می گیرد. واضح است که نه تنها برای این منظور مفید است - در طول ظهور بنای تاریخی، تجهیزات وارداتی به سادگی برای اولین بار آزمایش می شوند. به زودی همه اینها را خودمان خواهیم دید.

البته این بنای یادبود کارخانه ای برای تولید پزشکان نانوروبات برای درمان زخم معده یا موتورسیکلت های پرسرعت نیست که تنها توسط یک جنگنده خط مقدم سبقت گرفته شود. مجسمه به سادگی می ایستد و چشمان مردم را با کمال خود خوشحال می کند. اما این هرگز قبلاً در هیچ کجا انجام نشده است؛ او نمادی است از آنچه ما می توانیم با ذهن روشن و دستان طلایی خود هر زمان که بخواهیم انجام دهیم. خوب، آیا این دلیلی برای خوش بینی محتاطانه نیست؟!

جهان برای اولین بار آثار این مجسمه ساز را در نمایشگاه بین المللی پاریس در سال 1937 دید. این مجسمه عظیم، قوی و در عین حال به طور غیرعادی سبک، در غرفه اتحاد جماهیر شوروی ساخته شد که توسط معمار B.M. یوفان. یک مرد جوان و یک دختر نمادهای کار را بالای سر خود نگه می دارند - یک داس و یک چکش. پارچه دامن و روسری مانند یک بنر قرمز مایل به قرمز در باد بال می زند - قهرمان رژه ها و تظاهرات شوروی.

در سال 1937، ورا ایگناتیونا موخینا در یک مسابقه مجسمه سازی برای غرفه اتحاد جماهیر شوروی شرکت کرد. همراه با او، V.A. در مسابقه شرکت کرد. آندریف، M.S. Manizer و I.D. شادر.

غرفه شوروی به عنوان نمادی در نظر گرفته شده بود که دستاوردهای رو به رشد کشور جوان را منعکس می کرد. ساختمان با افزایش تاقچه ها به سمت بالا بالا رفت و با یک "گروه مجسمه سازی قدرتمند" تاج گذاری کرد. این هدف معمار بود. مجسمه باید بر پویایی و قدرت ساختمان تأکید می کرد بدون اینکه آن را تحت تأثیر قرار دهد.

V. Mukhina به یاد می آورد: "گروه باید با یک روباز واضح در برابر آسمان کشیده می شد."

مجسمه موخینا به عنوان بهترین مجسمه شناخته شد. "کارگر و زن مزرعه جمعی" در اجرای خود با ساختمانی که توسط ایوفان طراحی شده بود یکی شد.

روسری در دستان زن کلخوز با تأکید بر حرکت افقی غرفه راه حلی عالی بود. بنری که از باد مخالف به اهتزاز در می‌آید، بازوها به عقب پرتاب شده‌اند، متحد شده‌اند ترکیب مجسمه سازیبا یک پایه، با یک ساختمان غرفه. با این حال، این روسری بود که دلیلی شد برای تظاهرات کمیسیون و نگرانی مجسمه ساز. این یک تکه لباس برای یک زن ساده کارگر بود. اما بدون او گروه بازنده بود خط افقی، دیگر پویا نیست.

کل ترکیب از یک ماده جدید ساخته شده بود - فولاد کروم نیکل. بخش هایی از مجسمه بر روی قالب های چوبی شکسته شد و سپس جوش داده شد و به یک قاب تیر اسکلتی قدرتمند متصل شد. این یک کلمه جدید در مجسمه سازی بود. مهندس پژوهشکده مرکزی مهندسی مکانیک P.I. مسئول تجسم مجسمه در ماده جدید بود. لویو و کارش را عالی انجام داد.

در نمایشگاه پاریس، مجسمه موخینا با موفقیت بزرگی روبرو شد. همه روزنامه های پیشرو عکس هایی از مجسمه منتشر کردند و کپی هایی از آن در بسیاری از سوغات نمایشگاه تکرار شد.

پس از نمایشگاه پاریس، مجسمه به مسکو منتقل شد. در ابتدا برنامه ای برای بازسازی آن در سرزمین مادری وجود نداشت، اما در سال 1939 در مقابل ورودی جنوبی نمایشگاه دستاوردهای اقتصاد ملی قرار گرفت. این مجسمه برای سال‌ها بر روی یک پایه پایین ایستاده بود که موخینا آن را "کاهه" نامید. تنها در سال 2009، پس از چندین سال بازسازی، این مجسمه به میدان بازگردانده شد. در این زمان، یک غرفه در اینجا ساخته شده بود که شبیه غرفه ایوفان بود که برای نمایشگاه 1937 طراحی شده بود. امروز «کارگر و زن مزرعه جمعی» روی ساختمانی ایستاده است که با طاقچه ها به سمت بالا بالا می رود. آنها ما را به یاد زمانی می اندازند که چکش و داس نمادهای کشور جوان شوروی بودند.

اول ژوئیه صد و بیست و هفتمین سالگرد تولد مجسمه ساز شوروی ورا موخینا بود که مشهورترین اثر او بنای یادبود "کارگر و زن مزرعه جمعی" است. این نماد دوران شوروی و استاندارد رئالیسم سوسیالیستی نامیده می شد ، اگرچه در یک زمان مجسمه تقریباً رد شد زیرا در چین های لباس یک زن دهقان کسی شبح دشمن مردم لئونید تروتسکی را دید. .

پروژه پاویون شوروی توسط معمار B. Iofan

در سال 1936، اتحاد جماهیر شوروی برای شرکت در نمایشگاه جهانی هنر و فناوری در پاریس آماده می شد. معمار بوریس یوفان پیشنهاد ساخت غرفه اتحاد جماهیر شوروی را به شکل یک سکوی پرشی که به صورت پویا به سمت بالا هدایت می‌شود و مجسمه‌ای روی پشت بام دارد. بوریس یوفان ایده خود را اینگونه توضیح داد: "در طرحی که در من ایجاد شد، غرفه شوروی به عنوان یک ساختمان پیروزمندانه به تصویر کشیده شد که در پویایی خود رشد سریع دستاوردهای اولین دولت سوسیالیستی جهان، شور و شوق و شادی ما را منعکس می کند. دوران بزرگ ساختن سوسیالیسم ... به طوری که هر کسی در اولین نگاه به غرفه ما احساس می کرد که این غرفه اتحاد جماهیر شوروی است ... مجسمه به نظرم می رسید که از فلز سبک و سبک ساخته شده است ، گویی در حال پرواز است. به جلو، مانند لوور فراموش نشدنی نایک - یک پیروزی بالدار.

غرفه شوروی در نمایشگاهی در پاریس، 1937

پروژه های مجسمه سازی توسط V. Andreev و M. Manizer

ماکت گچ توسط B. Iofan و پروژه مجسمه سازی توسط V. Mukhina

ورا موخینا در استودیو، دهه 1940.

در سمت چپ مونتاژ مجسمه در کارخانه آزمایشی است. در سمت راست مجسمه مونتاژ شده است

روند مونتاژ مجسمه

مدل کاری مجسمه