Роман Пастернака “Доктор Живаго”: аналіз твору. образ і характеристика юрія живого в доктора живого пастернака твір Пастернак доктор живого головний сенс

Головним героєм свого роману Пастернак зробив яскравого представника російської інтелігенції Юрія Живаго. Понад те, письменник змінив первісну назву роману «Свічка горіла» на «Доктор Живаго».

Ім'я головного герояЮрій перегукується з головними топонімами роману – Юрятиним та Москвою (її покровитель – святий Георгій, чиє ім'я на Русі трансформувалося на Юрія), а також має асоціативний зв'язок зі словом «юродивий». По батькові героя утворено від імені «Андрій», що має значення «мужній». Прізвище Юрія викликає асоціацію з Христом: Пастернак говорив про свої найглибші дитячі враження, викликані словами молитви: «Ти є воістину Христос, син Бога живого». У поєднанні з професією прізвище героя – доктор Живаго – може бути прочитане як «лікар всього, що живе».

Юрій Живаго є своєрідним alter egoПастернака втілюючи його духовну біографію. Сам автор говорив, що поєднав образ головного героя риси Блоку , Маяковського , Єсеніна і себе. Він довіряє Юрію вираз своїх думок, поглядів, сумнівів, і себе – свої вірші.

Пастернак розкриває образ Живагоу двох планах: зовнішній розповідає історію його життя, а внутрішній план відбиває духовне життя героя. Головну роль письменник відводить саме духовному досвіду, приділяючи велику увагу монологам героя.

Син багатої сім'ї, москвич Юрій Живаго – типовий інтелігент. Він інтелігент за професією (Юрій – талановитий лікар-діагност), з творчого самовираження (має неабиякий поетичний дар) і за духом – за своєю напрочуд чуйною душевністю, прагненням до незалежності та неприкаяності.

Маючи сильний розум і гарну інтуїцію, Живаго зовні виглядає безвольною людиною. Все бачачи і сприймаючи, він робить те, що від нього вимагає життя: погоджується на весілля з Тонею, не чинить опір призову в армію, не заперечує проти поїздки на Урал.

Опинившись у гущавині історичних подій, герой вагається, не знаючи, чий бік прийняти. Вихований у християнських традиціях любові та співчуття до ближнього, Живаго стикається на фронтах війни та під час полону у партизанському загоні з усіма жахами кровопролиття. Він виконує свій обов'язок лікаря, однаково піклуючись про людей, які страждають – чи то поранені партизани, чи доброволець-колчаковець Ранцевич.

Спочатку з ентузіазмом сприйнявши революцію, як «чудову хірургію», Юрій розуміє незабаром, що «насильністю нічого не візьмеш». Йому гине «стрибок з безтурботної, безневинної розміреності в кров і крики, повальне божевілля і здичавіння щоденного і щогодинного, узаконеного і вихваляного смертовбивства». Розуміючи неминучість ходу історії, Живаго з його гуманістичними принципами абсолютно не сприймає «кривавої колошматини та людиноубоїни». В умовах, коли « все побутове перекинуто та зруйновано», залишається лише одна сила – «гола, до нитки обібрана душевність». Відчуваючи потребу у духовній свободі, бажаючи зберегти себе як особистість, Живаго навмисно цурається участі у історії; він конструює власний особистий простір у часі, де існує у справжніх цінностях любові, свободи духу, думок, почуттів та творчості. Юрій мешкає відпущений йому долею час так, як хотів би жити: «О, як солодко існувати! Як солодко жити на світі та любити життя!». Ця одухотвореність буття та внутрішня сила, що дозволяє відстоювати свої переконання, з лишком покривають зовнішнє безвольність Живаго.

В атмосфері тотальної знеособленості суспільства Юрій Живаго залишається тією особистістю, яка, зберігаючи доброту та людяність, може осягнути всю суть подій та висловити її на папері, у віршах. Але особистість не може жити в умовах несвободи, тому герой помирає в рік «великого перелому», що знаменує остаточну перемогу несвободи. Але роман не закінчується зі смертю головного героя, він завершується циклом віршів Живаго, бо вірші, на відміну кінцевого життя людини, безсмертні.

Вирішуючи через образ головного героя складну проблему долі людини у вирі історії, Пастернак проголошує ідею самоцінності особистості, втілюючи у романі вічні ідеали людства.

«Доктор Живаго», аналіз роману Пастернаку
«Доктор Живаго», короткий зміст роману Пастернака

Головні діючі особи

Юрій Андрійович Живаго - доктор, головний герой роману
Антоніна Олександрівна Живаго (Громеко) - дружина Юрія
Лариса Федорівна Антипова (Гішар) - дружина Антипова
Павло Павлович Антіпов (Стрільників) - чоловік Лари, революційний комісар
Олександр Олександрович та Ганна Іванівна Громеко - батьки Антоніни
Євграф Андрійович Живаго - генерал-майор, зведений брат Юрія
Микола Миколайович Веденяпін - дядько Юрія Андрійовича
Віктор Іполитович Комаровський - московський адвокат
Катенька Антипова - дочка Лариси
Михайло Гордон та Інокентій Дудоров - однокласники Юрія з гімназії
Осип Гімазетдинович Галіулін - білий генерал
Анфим Юхимович Самдев'ятов - адвокат
Ліверій Аверкієвич Мікуліцин (Товариш Лісових) - ватажок "Лісових братів"
Марина - третя громадянська дружина Юрія
Тіверзін та Павло Ферапонтович Антіпов - працівники Брестської залізниці, політкаторжні
Марія Миколаївна Живаго (Веденяпіна) - мати Юрія

Сюжет

Головний герой роману, Юрій Живаго, постає перед читачем маленьким хлопчиком на перших сторінках твору, що описують похорон його матері: «Ішли та й співали „Вічну пам'ять“…» Юра - нащадок багатої сім'ї, яка зробила собі статки на промислових, торгових і банківських операціях . Шлюб батьків не був щасливим: батько покинув сім'ю ще до смерті матері.

Осиротілого Юру на деякий час притулить дядько, який живе на півдні Росії. Потім численні родичі та друзі відправлять його до Москви, де він як рідний буде прийнятий до родини Олександра та Ганни Громеко.

Винятковість Юрія стає очевидною досить рано – ще юнаком він поводиться як талановитий поет. Але при цьому вирішує йти стопами свого прийомного батька Олександра Громека і вступає на медичне відділення університету, де також проявляє себе як талановитий лікар. Першим коханням, а згодом і дружиною Юрія Живаго стає донька його благодійників – Тоня Громеко.

Юрій і Тоня мали двох дітей, проте потім доля розлучила їх назавжди, і свою молодшу дочку, яка народилася після розлучення, лікар ніколи не бачив.

На початку роману перед читачем постійно з'являються нові обличчя. Усіх їх зв'яже в єдиний клубок подальший перебіг розповіді. Одна з них - Лариса, невільниця похилого віку адвоката Комаровського, яка всіма силами намагається і не може вирватися з полону його «заступництва». Лара має друга дитинства - Павла Антипова, який згодом стане її чоловіком, і Лара побачить у ньому свій порятунок. Одружившись, вони з Антиповим не можуть знайти свого щастя, Павло покине сім'ю і вирушить на фронт Першої світової. Згодом він стане грізним революційним комісаром, змінивши прізвище на Стрільників. Після закінчення громадянської війни він планує возз'єднатися з сім'єю, однак, цього бажання так і не судилося здійснитися.

Юрія Живаго і Лару доля різними шляхами зведе в провінційному Юрятині-на-Риньві (вигаданому Уральському місті, прообразом якого послужила Перм), де марно шукають притулку від знищення все і вся революції. Юрій та Лариса зустрінуться та покохають один одного. Але незабаром злидні, голод і репресії розлучать і сім'ю доктора Живаго, і сім'ю Ларіна. Два з лишком роки Живаго пропадатиме в Сибіру, служачи військовим лікарем у полоні у червоних партизанів. Здійснивши втечу, він пішки повернеться назад на Урал - до Юрятина, де знову зустрінеться з Ларою. Його дружина Тоня, разом із дітьми та тестем Юрія, перебуваючи в Москві, пише про швидку примусову висилку за кордон. В надії перечекати зиму та жахи Юрятинського реввоєнради, Юрій та Лара ховаються у занедбаній садибі Варикино. Незабаром до них приїжджає несподіваний гість - Комаровський, який отримав запрошення очолити Міністерство юстиції в Далекосхідній республіці, проголошеній на території Забайкалля та Далекого Сходу. Він умовляє Юрія Андрійовича відпустити Лару та її дочку з ним - на схід, обіцяючи переправити їх потім за кордон. Юрій Андрійович погоджується, розуміючи, що ніколи більше їх не побачить.

Поступово він спивається і починає божеволіти від самотності. Незабаром у Варикино приходить чоловік Лари – Павло Антипов (Стрільников). Розжалований і поневіряється просторами Сибіру, він розповідає Юрію Андрійовичу про свою участь у революції, про Леніна, про ідеали радянської влади, але, дізнавшись від Юрія Андрійовича, що Лара весь цей час любила і любить його, розуміє, як гірко він помилявся. Стрільників кінчає із собою пострілом з мисливської рушниці. Після самогубства Стрельникова лікар повертається до Москви, сподіваючись боротися за своє подальше життя. Там він зустрічає свою останню жінку - Марину, дочку колишнього (ще за царської Росії) Живагівського двірника Маркела. У цивільному шлюбі з Мариною у них народжуються дві дівчинки. Юрій поступово опускається, закидає наукову та літературну діяльність і, навіть усвідомлюючи своє падіння, нічого не може з цим вдіяти. Одного ранку, по дорозі на роботу, йому стає погано в трамваї, і він помирає від серцевого нападу в центрі Москви. Попрощатися з ним до його труни приходять зведений брат Євграф та Лара, яка незабаром після цього пропаде безвісти.

Історія публікації

Перше видання роману російською мовою вийшло 23 листопада 1957 року в Мілані у видавництві Джанджакомо Фельтрінеллі, що стало однією з причин цькування Пастернаку радянською владою. На думку Івана Толстого, видання вийшло за сприяння ЦРУ США.

Нобелівська премія

23 вересня 1958 року Борис Пастернак присудив Нобелівську премію з формулюванням «за значні досягнення в сучасній ліричній поезії, а також за продовження традицій великого російського епічного роману». Через розгортання в СРСР цькування Пастернак змушений був відмовитися від отримання премії. Лише 9 грудня року Нобелівський диплом та медаль були вручені у Стокгольмі синові письменника Євгену Пастернаку.

Тому що ця людина подолала те, що решту письменників у Радянському Союзі подолати не змогли. Наприклад, Андрій Синявський надсилав свої рукописи на Захід під псевдонімом Абрам Терц. У СРСР 1958 року була лише одна людина, яка, піднявши забрало, сказала: «Я Борис Пастернак, я автор роману „Доктор Живаго“. І я хочу, щоб він вийшов у тому вигляді, в якому його було створено». І цій людині присудили Нобелівську премію. Я вважаю, що ця найвища нагорода присуджена найправильнішій людині на Землі.

Травля

Травля Пастернака через роман «Доктор Живаго» стала однією з причин його важкої хвороби та передчасної смерті. Почалося цькування відразу після публікації роману на Заході. Тон поставив Микита Хрущов, який з трибуни сказав про Пастернака дуже грубо: «Навіть свиня не гадить там, де їсть». У заяві ТАРС від 2 листопада 1958 вказувалося, що у «своєму антирадянському творі Пастернак обмовив громадський лад і народ». Безпосереднім координатором громадського та газетного цькування став завідувач відділу культури ЦК партії Д.А. Полікарпів. Факт публікації книги за кордоном був представлений владою як зрада та антисовєтчина, тоді як осуд книги трудящими видавався за прояв патріотизму. У резолюції Спілки письменників від 28 жовтня 1958 року Пастернака назвали самозакоханим естетом і декадентом, наклепником і зрадником. Лев Ошанін звинуватив Пастернака у космополітизмі, Борис Польовий назвав його «літературним Власовим», Віра Інбер переконала СП звернутися до уряду з проханням позбавити Пастернака радянського громадянства. Потім Пастернака кілька місяців поспіль «викривали» у найбільших газетах, таких як «Правда» та «Известия», журналах, по радіо та телебаченню, змушуючи відмовитися від присудженої йому Нобелівської премії. Його роман, який у СРСР ніхто не читав, засуджували на організованих начальством серед робочого дня мітинги в інститутах, міністерствах, заводах, фабриках, колгоспах. Виступаючі називали Пастернака - наклепник, зрадник, відщепенець суспільства; пропонували судити та вигнати з країни. Колективні листи публікувалися в газетах, зачитувалися радіо. Як обвинувачів залучалися як люди, які не мають жодного відношення до літератури (це були ткалі, колгоспники, робітники), так і професійні літератори. Так, Сергій Міхалков написав байку про «якийсь злак, який звався пастернак». Пізніше кампанія з шельмування Пастернака одержала саркастичну назву «Не читав, але засуджую! ». Ці слова часто фігурували у промовах громадських обвинувачів, багато з яких книг не брали до рук взагалі. Травля, що пішла у свій час на спад, знову посилилася після публікації 11 лютого 1959 року в британській газеті «Дейлі мейл» вірша Пастернака «Нобелівська премія» з коментарем кореспондента Ентоні Брауна про те, якому остракізму нобелівський лауреат піддається.

Публікація роману і присудження автору Нобелівської премії привели, окрім цькування, до виключення Пастернака зі Спілки письменників СРСР (відновлений посмертно). Московська організація Спілки письменників СРСР, за Правлінням Спілки письменників, вимагала висилки Пастернака з Радянського Союзу та позбавлення його радянського громадянства. 1960 року Олександр Галич написав вірш на смерть Пастернака, де є такі рядки:

Ми не забудемо цей сміх, І цю нудьгу! Ми поіменно згадаємо всіх, Хто підняв руку!

Серед літераторів, які вимагали висилки Пастернаку з СРСР, були Л. І. Ошанін, А. І. Безименський, Б. A. Слуцький, С. A. Баруздін, Б. Н. Польовий, Костянтин Симонов та багато інших.

Широко поширена думка, що прообразом міста Юрятина з «Доктора Живаго» є Пермь.

«П'ятдесят років тому, наприкінці 1957 року, у Мілані вийшло перше видання „Доктора Живаго“. У Пермі з цього приводу фонд „Юрятин“ навіть випустив настінний календар „Час Живаго“, а в ньому – річний розпис ювілейних заходів». (Див. Розмова про життя і смерть. До 50-річчя «Доктора Живаго»).

Зиму 1916 року Пастернак провів на Уралі, в селищі Всеволодо-Вільва Пермської губернії, прийнявши запрошення попрацювати в конторі керуючого Всеволодо-Вільвенськими хімічними заводами Б. І. Збарського помічником з ділового листування та торгово-фінансової звітності. У цьому року поет побував на Березниківському содовому заводі на Камі . У листі до С. П. Боброву від 24 червня 1916 р. Борис називає содовий завод «Любимов, Сольве та К» та селище європейського зразка при ньому «маленькою промисловою Бельгією».

Е. Г. Казакевич, прочитавши рукопис, заявив: «Виявляється, судячи з роману, Жовтнева революція - непорозуміння і краще її робити», К. М. Симонов, головний редактор «Нового світу», також відреагував відмовою надрукувати роман: "Не можна давати трибуну Пастернаку!".

Французьке видання роману (Галлімар, ) ілюстрував за допомогою розробленої ним техніки «гольчастого екрану» російський художник та мультиплікатор Олександр Алексєєв (-).

Екранізація

Країна	Назва	Режисер	У ролях	Примітка
Бразилія	Доктор Живаго ( Doutor Jivago )			ТБ
США	Доктор Живаго ( Doctor Zhivago)	Девід Лін	Омар Шаріф ( Юрій Живаго), Джулі Крісті ( Лара Антіпова), Род Стайгер ( Віктор Комаровський)	Лауреат 5 премій "Оскар"

Борис Пастернак та Євгенія Лур'є із сином. 1920-ті роки Mondadori / Getty Images

Антоніна Громеко / Євгенія Лур'є

Серед можливих прототипів дружини головного героя дослідники найчастіше називають Євгенію Володимирівну Пастернак (Лур'є) – художницю та першу дружину Пастернака. Її зовнішність описала Єлизавета Черняк, дружина літературознавця Якова Черняка, який дружив із письменником: «Горде обличчя з досить великими сміливими рисами, тонкий ніс зі своєрідним вирізом ніздрів, величезне, відкрите, розумне чоло». На думку Євгена Пастернака, літературознавця та старшого сина письменника, її схожість із жіночими портретами раннього Відродження була перенесена на Тоню Громеко з «Доктора Живаго», яку Лариса Антипова називає «боттічеллієвською».

Ганна Громеко / Олександра Лур'є

Влітку 1924 року Олександра Миколаївна Лур'є, мама Євгенії Лур'є, полізла на шафу, щоб дістати для онука іграшку. Втративши рівновагу, вона впала і забила хребет. З цього почалася тривала хвороба, внаслідок якої Олександра Лур'є померла. Ця історія отримала непряме відображення в «Докторі Живаго»: падіння з гардеробу спричинило смерть матері Антоніни Громеко — Ганни Іванівни. А реакцію Євгенії Лур'є на смерть матері Пастернак згадує, описуючи невтішне горе Тоні.

«Ти, мабуть, уже чула про смерть Женіної мами. Характер її смерті, її останні слова та інше висунули та зміцнили в останній момент ту подібність, яка завжди була між нею та Женею, а довгоденні сльози останньої, особливо в першу добу, підхопили та ще посилили цей невловимий зв'язок. Вона плакала, гладила й обіймала тіло, оправляла під ним подушку та крадькома, крізь сльози та між розмовами з відвідувачами, її малювала. Все це було побіжно, мінливо, по-дитячому — повно і безпосередньо, все це було сплавлено в одне — смерть і горе, кінець і продовження, рок і закладена нагода, все це було за високим благородством невимовно словом».

У «Докторі Живаго»: «Вони вже не застали Ганну Іванівну живою, коли з під'їзду в Сівцевому стрімголов вбігли в будинок.<...>Перший годинник Тоня кричала благим матюком, билася в судомах і нікого не впізнавала. На другий день вона притихла, терпляче вислуховуючи, що їй говорили батько і Юрко, але могла відповідати тільки кивками, бо, тільки-но вона відкривала рота, горе опанувало її з колишньою силою і крики самі починали вириватися з неї як з одержимої. Вона годинами розпластувалася на колінах біля небіжчика, в проміжках між панахідами обіймаючи великими гарними руками кут труни разом із краєм помосту, на якому він стояв, та вінками, що його покривали. Вона нікого довкола не помічала» (частина III, глава 15).

Борис Пастернак, Володимир Маяковський, Тамізі Найто, Арсеній Вознесенський, Ольга Третьякова, Сергій Ейзенштейн, Ліля Брік. 1924 Державний музей В. В. Маяковського

Павло Антіпов / Володимир Маяковський

В образі Павла Антипова Пастернак використав деякі риси добре знайомого йому Володимира Маяковського.

«Одразу вгадувалося, що, якщо він і гарний, і дотепний, і талановитий,
і, можливо, архіталантливий, — це не головне в ньому, а головне — залізна внутрішня виправка, якісь завіти чи підвалини шляхетності, почуття обов'язку, яким він не дозволяв собі бути іншим, менш красивим, менш дотепним, менш талановитим». .

Борис Пастернак. «Люди та положення», розділ 9

Антипов — Стрільников у «Докторі Живаго» також виявляється наділений «залізною внутрішньою виправкою» і особливим даром: «Невідомо чому, відразу ставало ясно, що ця людина є закінченим явищем волі. Він настільки був тим, чим хотів бути, що і все на ньому і в ньому неминуче здавалося зразковим. І його пропорційно побудована і красиво поставлена голова, і стрімкість його кроку, і його довгі ноги у високих чоботях.<...>Так діяла присутність обдарованості, яка не знає натягнутості, яка почувається як у сідлі в будь-якому положенні земного існування і тим підкоряє».

Літературний критик Віктор Франк звертає увагу ще на одну паралель — спільну рису щодо Юрія Живаго до Антипова, з одного боку, та Пастернака до Маяковського, з іншого. У «Людях і положеннях» Пастернак писав про близькість своєї ранньої творчості поетичному стилю Маяковського: «Щоб не повторювати його і не здаватися наслідувачем, я став придушувати в собі задатки, що з ним перегукувались, героїчний тон, який у моєму випадку був би фальшивим, і прагнення ефектів. Це звузило мою манеру і її очистило» (глава 11).

Про готовність «відмовитися від своїх пошуків» і «придушити в собі задатки, що з ним перекликалися», говорить і Живаго в розмові з Ларою: «Якби близька за духом і людина, котра користується моєю любов'ю, полюбила б ту ж жінку, що і я, у мене було б почуття сумного братства з ним, а не суперечки та позову. Я б, звичайно, жодної хвилини не міг ділитися з ним предметом мого обожнювання. Але я б відступив з почуттям іншого страждання, ніж ревнощі, не таким димним і кривавим. Те саме сталося б у мене при зіткненні з художником, який підкорив би мене перевагою своїх сил у подібних до моїх робіт. Я, напевно, відмовився б від своїх пошуків, які повторюють його спроби, які мене перемогли» (частина XIII, розділ 12).

Крім того, в словах Лари про її чоловіка можна знайти опис метаморфози, що сталася з Маяковським після 1918 року.

«Точно щось абстрактне увійшло в цей образ і знебарвило його. Жива людська особа стала уособленням, принципом, зображенням ідеї.<...>Я зрозуміла, що це наслідок тих сил, в руки яких він себе віддав, сил піднесених, але мертвих і безжальних, які і його колись не помилують».

"Доктор Живаго", частина XIII, розділ 13

Ці «піднесені, але мертві та нещадні сили» не пощадили ні Антипова — Стрельникова, ні Маяковського. Самогубство Антипова — ще один аргумент на користь його подібності з Маяковським.

Борис Пастернак та Ольга Івінська з дочкою Іриною. 1958 рік© Ullstein Bild / Getty Images

Борис Пастернак із Зінаїдою Нейгауз-Пастернак у Переділкіному. 1958 рік© Bridgeman Images / Fotodom

Лара / Ольга Івінська / Зінаїда Нейгауз-Пастернак

Головна героїня «Доктора Живаго» поєднує у собі риси щонайменше двох жінок, які зіграли важливу роль у біографії Пастернака: його другої дружини Зінаїди Нейгауз та Ольги Івінської, його коханої останніх років.

У Лари горить у руках будь-яка робота, вона акуратна, працьовита. Також у листі своїй подрузі, поетові Ренаті Швейцер, Пастернак описує «струнку, яскраву брюнетку» Зінаїду Нейгауз:

«Пристрасна працелюбність моєї дружини, її гаряча спритність у всьому, у пранні, варінні, прибиранні, вихованні дітей створили домашній затишок, сад, спосіб життя та розпорядок дня, необхідні для роботи тишу та спокій» (7 травня 1958 року).

Наприкінці січня 1959 року Пастернак дав інтерв'ю Ентоні Брауну, кореспонденту газети The Daily Mail, у якому так відгукнувся про Ольгу Івінську:

«Вона – мій великий, великий друг. Вона допомогла мені при писанні книги, у моєму житті... Вона отримала п'ять років за дружбу зі мною. У моїй молодості не було однієї, єдиної Лари, не було жінки, що нагадувала Марію Магдалину. Лара моєї молодості – це спільний досвід. Але Лара моєї старості вписана в моє серце її кров'ю та її в'язницею...»

У другій половині 1951 року Івінська була засуджена до п'яти років ув'язнення в таборах виправної праці як «соціально неблагонадійний елемент». Лара перебуває у постійному сум'ятті, нічого про себе не знає, притягує катастрофи, з'являється нізвідки і зникає в нікуди.

Якось Лариса Федорівна пішла з дому і більше не поверталася. Мабуть, її заарештували в ті дні на вулиці, і вона померла або зникла невідомо де, забута під якимось безіменним номером з списків, що згодом зникли, в одному з незліченних загальних або жіночих концтаборів півночі».

«Доктор Живаго», частина XV, розділ 17

На відміну від Лари Івінська, була звільнена за першою післясталінською амністією навесні 1953 року і повернулася до Москви.

Марина Цвєтаєва. 1926 рікТАРС

Марина Щапова / Марина Цвєтаєва

Костянтин Поліванов зазначає, що на роман вплинули особисті та творчі стосунки Пастернака з Цвєтаєвою. Остання кохана Юрія Живаго, дочка двірника Маркела з колишнього будинку Громеко у Сівцевому Вражці, носить ім'я Марина.

Інтенсивне листування, в якому Пастернак і Цвєтаєва відбулися протягом кількох років, знаходить відображення не лише у віршах із циклу «Проводу» Цвєтаєвої («Телеграфне: лю — ю — блю...<...>/ Телеграфне: про — о — щай...<...>/ Гудять моєї високої тяги / Ліричні дроти»), але й, можливо, у професії Марини: вона працює на телеграфі.

Особливе місце у поданні Цвєтаєвої про поезію Пастернака займав дощ («Але пристрасніший трав, зоря, завірюха — полюбив Пастернака: дощ»). Образ дощу-послання неодноразово привертав увагу дослідників. Це прояснює визначення, яке Живаго дає своїм стосункам із Мариною, — «роман у двадцяти відрах».

Віктор Іполитович Комаровський / Микола Мілітинський

За свідченням Зінаїди Нейгауз-Пастернак, прототипом Віктора Іполитовича Комаровського став її перший коханий Микола Мілітинський. Коли йому було 45 років, він закохався у свою двоюрідну сестру, 15-річну Зінаїду. Через багато років вона розповіла про це Пастернаку.

«Знаєш, — казав він [Борис Пастернак], — це мій обов'язок перед Зіною — я маю про неї написати. Я хочу написати роман... Роман про цю дівчину. Прекрасною, спокушеною зі шляху справжнього... Красуня під вуаллю в окремих кабінетах нічних ресторанів. Кузен її, гвардійський офіцер, водить її туди. Вона, звичайно, не в силах чинити опір. Вона така юна, така неймовірно приваблива...»

Жозефіна Пастернак,сестра поета

Зінаїда Нейгауз-Пастернак пізніше згадувала: «Комаровський же — моє перше кохання. Боря дуже зло описав Комаровського, М. Мілітінський був значно вищий і благородніший, не маючи таких тваринних якостей. Я неодноразово говорила Борі про це. Але він не збирався нічого переробляти в цій особистості, якщо він так собі його уявляв, і не хотів розлучатися з цим чином».

Леонід Сабанєєв, Тетяна Шльоцер, Олександр Скрябін на березі Оки. 1912 рік Wikimedia Commons

Микола Веденяпін / Олександр Скрябін / Андрій Білий

Віктор Франк вказує на те, що образ Миколи Веденяпіна пов'язаний із композитором Олександром Скрябіним. У «Охоронній грамоті» Пастернак називав Скрябіна «своїм кумиром». Веденяпін також володіє думками Юри Живаго, як Скрябін — мріями молодого Пастернака.

Веденяпін, як і Скрябін, їде на шість років до Швейцарії. У 1917 році герой роману повертається до Росії: «Це було разюче, незабутнє, знаменне побачення! Кумир його дитинства, володар його юнацьких дум, живий у плоті знову стояв проти нього» (частина VI, глава 4). У романі, як і життя, повернення «кумира» збігається зі звільненням від його впливу.

Андрій Білий Wikimedia Commons

Американський славіст Рональд Петерсен звертає увагу на подібність біографій Веденяпіна та Андрія Білого. Проживши тривалий час у Швейцарії, Веденяпін повертається до Росії після Лютневої революції: «Кружним шляхом на Лондон. Через Фінляндію» (частина VI, розділ 2). Білий у 1916 році їхав до Росії зі Швейцарії через Францію, Англію, Норвегію та Швецію.

У революційній Росії Веденяпін був за більшовиків і зблизився з лівоесерівськими публіцистами. Андрій Білий також спочатку вітав Жовтневий переворот та активно співпрацював у лівоесерівських виданнях.

Літературознавець Олександр Лавров говорить про те, що прізвище Веденяпін Пастернак запозичив у Андрія Білого — його носить один із персонажів у романі «Москва».

У 1957 році італійським видавництвом Фельтрінеллі були випущені у світ перші екземпляри «Доктора Живаго». 1958 року за цей роман Борис Пастернак був удостоєний Нобелівської премії, від якої його змусили публічно відмовитись. У Росії твір було опубліковано лише у 1988 році (в журналі «Новий світ») більш ніж за тридцять років від дня першого виходу «Доктора Живаго» у світ. Дія роману відбувається в той непростий час, коли на частку Росії разом випали всі випробування: Перша світова та громадянські війни, зречення царя, революція. Роман Бориса Пастернака про долю його покоління, який став свідком, учасником та жертвою цього божевілля. Відомості у пресі Знаменитий роман нобелівського лауреата неодноразово перевиданий і давно став програмним твором російської літератури. До вашої уваги – аудіопостановка твору у виконанні заслуженого артиста Росії Олексія Борзунова. Текст відтворюється без скорочень: обидві частини шедевра та вірші Юрія Живаго. Ваше дозвілля Слухати роман у виконанні артиста не так легко, як може здатися на перший погляд, тому що від слухача буде потрібна повна участь, і на цьому позначається специфіка роману в цілому та інтонаційні особливості Борзунова: він читає так, ніби розповідає історію про себе самого, дуже довірливо і дуже щиро, так що починаєш прислухатися, співпереживати, стежити за перебігом історії і врешті-решт стаєш її частиною. Тим, кому сюжет роману знайомий, слід прослухати аудіоверсію хоча б для порівняння власного ставлення до тих чи інших подій, що відбуваються у романі, з акцентами, які розставив Олексій Борзунов. АІФ «Я хочу все дізнатися» © Б. Пастернак (спадкоємці) ©&? ІП Воробйов В.А. ©&? ВД СПІЛКА

"Доктор Живаго" - сюжет

Головний герой роману, Юрій Живаго, постає перед читачем маленьким хлопчиком на перших сторінках твору, що описують похорон його матері: «Ішли та й співали „Вічну пам'ять“…». Юра - нащадок багатої сім'ї, яка зробила собі статки на промислових, торгових і банківських операціях. Шлюб батьків не був щасливим: батько покинув сім'ю ще до смерті матері.

Осиротілого Юру на деякий час притулить дядько, який живе на півдні Росії. Потім численні родичі та друзі відправлять його до Москви, де його як рідного буде прийнято до родини Олександра та Ганни Громеко.

Винятковість Юрія стає очевидною досить рано – ще юнаком він поводиться як талановитий поет. Але при цьому вирішує йти стопами свого прийомного батька Олександра Громеко і вступає на медичне відділення університету, де також проявляє себе як талановитий лікар. Першим коханням, а згодом і дружиною Юрія Живаго стає донька його благодійників – Тоня Громеко.

На початку роману перед читачем постійно з'являються нові обличчя. Усіх їх зв'яже в єдиний клубок подальший перебіг розповіді. Одна з них - Лариса, невільниця похилого віку адвоката Комаровського, яка всіма силами намагається і не може вирватися з полону його «заступництва». Лара має друга дитинства - Павла Антипова, який згодом стане її чоловіком, і Лара побачить у ньому свій порятунок. Одружившись, вони з Антиповим не можуть знайти свого щастя, Павло залишить сім'ю і вирушить на фронт Першої світової. Згодом він стане грізним революційним комісаром, змінивши прізвище на Стрільників. Після закінчення Громадянської війни він планує возз'єднатися з сім'єю, однак цього бажання так і не судилося здійснитися.

Юрія Живаго і Лару доля різними шляхами зводить у період Першої світової війни в прифронтовому населеному пункті Мелюзєєво, куди головний герой твору покликаний на війну як військовий лікар, а Антипова - добровільно сестрою-милосердям, намагаючись відшукати безвісти зниклого чоловіка. Згодом життя Живаго і Лари знову перетинаються в провінційному Юрятині-на-Риньві (вигаданому уральському місті, прообразом якого послужила Перм), де марно шукають притулку від знищує все і вся революції. Юрій та Лариса зустрінуться та покохають один одного. Але незабаром злидні, голод і репресії розлучать і сім'ю доктора Живаго, і сім'ю Ларіна. Півтора року Живаго пропадатиме в Сибіру, служачи військовим лікарем у полоні у червоних партизанів. Здійснивши втечу, він пішки повернеться назад на Урал - до Юрятина, де знову зустрінеться з Ларою. Його дружина Тоня, разом із дітьми та тестем Юрія, перебуваючи в Москві, пише про швидку примусову висилку за кордон. В надії перечекати зиму та жахи Юрятинського реввоєнради, Юрій та Лара ховаються у занедбаній садибі Варикино. Незабаром до них приїжджає несподіваний гість - Комаровський, який отримав запрошення очолити Міністерство юстиції в Далекосхідній республіці, проголошеній на території Забайкалля та Далекого Сходу. Він умовляє Юрія Андрійовича відпустити Лару та її дочку з ним - на схід, обіцяючи переправити їх потім за кордон. Юрій Андрійович погоджується, розуміючи, що ніколи більше їх не побачить.

Поступово він починає божеволіти від самотності. Незабаром у Варикино приходить чоловік Лари – Павло Антипов (Стрільников). Розжалований і поневіряється просторами Сибіру, він розповідає Юрію Андрійовичу про свою участь у революції, про Леніна, про ідеали радянської влади, але, дізнавшись від Юрія Андрійовича, що Лара весь цей час любила і любить його, розуміє, як гірко він помилявся. Стрільників кінчає із собою пострілом із гвинтівки. Після самогубства Стрельникова лікар повертається до Москви, сподіваючись боротися за своє подальше життя. Там він зустрічає свою останню жінку - Марину, дочку колишнього (ще за царської Росії) живаґівського двірника Маркела. У цивільному шлюбі з Мариною у них народжуються дві дівчинки. Юрій поступово опускається, закидає наукову та літературну діяльність і, навіть усвідомлюючи своє падіння, нічого не може з цим вдіяти. Одного ранку, по дорозі на роботу, йому стає погано в трамваї, і він помирає від серцевого нападу в центрі Москви. Попрощатися з ним до його труни приходять єдинокровний брат Євграф і Лара, яка незабаром після цього пропаде безвісти.

Попереду будуть і Друга світова, і Курська дуга, і прачка Таня, яка розповість вибіленим сивинам друзям дитинства Юрія Андрійовича - Інокентію Дудорову та Михайлу Гордону, які пережили ГУЛАГ, арешти та репресії кінця 30-х, історію свого життя; виявиться, що це позашлюбна дочка Юрія та Лари, і брат Юрія генерал-майор Євграф Живаго візьме її під свою опіку. Він же складе збірку творів Юрія - зошит, який читають Дудоров та Гордон в останній сцені роману. Роман завершується 25 віршами Юрія Живаго.

Історія

У листопаді 1957 року роман був вперше виданий італійською мовою в Мілані у видавництві Фельтрінеллі, «всупереч усім зусиллям Кремля та італійської компартії» (за це Фельтрінеллі був пізніше виключений із компартії).

24 серпня 1958 року в Голландії тиражем 500 екземплярів було випущено «піратське» (без погодження з Фельтрінеллі) видання російською мовою

Видання російською мовою за рукописом, не виправленим автором, побачило світ у Мілані в січні 1959 року.

Нагороди

23 жовтня 1958 року Борису Пастернаку було присуджено Нобелівську премію з формулюванням «за значні досягнення у сучасній ліричної поезії, і навіть за продовження традицій великого російського епічного роману». Влада СРСР на чолі з Н. С. Хрущовим сприйняла цю подію з обуренням, оскільки вважали роман антирадянським. Через розгортання в СРСР цькування Пастернак змушений був відмовитися від отримання премії. Лише 9 грудня 1989 року Нобелівський диплом та медаль були вручені у Стокгольмі синові письменника Євгену Пастернаку.

Критика

Негативну оцінку роману, що потіснив у переліку бестселерів «Лоліту», дав В. В. Набоков: «„Доктор Живаго“ - жалюгідна річ, незграбна, банальна і мелодраматична, з побитими положеннями, хтивими адвокатами, неправдоподібними дівчатами, неправдоподібними дівчатами

Іван Толстой, автор книги «Відмитий роман»: Тому що ця людина подолала те, що решта письменників у Радянському Союзі подолати не змогли. Наприклад, Андрій Синявський надсилав свої рукописи на Захід під псевдонімом Абрам Терц. У СРСР 1958 року була лише одна людина, яка, піднявши забрало, сказала: «Я Борис Пастернак, я автор роману „Доктор Живаго“. І я хочу, щоб він вийшов у тому вигляді, в якому його було створено». І цій людині присудили Нобелівську премію. Я вважаю, що ця найвища нагорода присуджена найправильнішій людині на Землі.

Рецензії

Рецензії на книгу «Доктор Живаго»

Будь ласка, зареєструйтесь або увійдіть, щоб залишити рецензію. Реєстрація займе трохи більше 15 секунд.

Юлія Олегіна

Великий російський епічний роман

Мені дуже сподобався цей роман! Більше того, "Доктор Живаго" став моїм улюбленим російським романом!

Всім відомо, що саме за цей твір Пастернаку дали Нобелівську премію з формулюванням "... за продовження традицій великого російського епічного роману". І це правда. "Доктор Живаго" - це нова "Війна та мир", тільки на століття пізніше. Тут показані різні долі, вплив першої світової війни на життя людей із різних соціальних верств. Тут є і кохання, що пробиває стіни та кохання, замкнене на замок.

Спочатку мені не дуже сподобалося. Опис жінки Юри Живаго, Гордона, Лари в дитинстві не дуже цікаво і навіть трохи "нав'язливо". Сюжет скаче з одного героя на іншого, ти навіть не встигаєш усіх запам'ятати, хто, кому та ким доводиться. Але з моменту обіцянки Юри і Тоні мами, яка вмирає Тоніною, любити один одного у роману ніби відкривається "друге дихання". Тепер дія розгортається стрімко, захоплююче та головне - сильно. Читаєш захлинаючись і не можеш зупинитися. Пастернак дуже постарався над манерою розповіді, кожне його слово точно не можна ні викинути, ні додати. Так, як треба.

1. Всім, хто любить класичні російські романи, типу "Війни та миру", "Анни Кареніної", "Капітанської доньки" і т.д.

Юрій Андрійович - стихійна, творча людина, і під стать йому його дядько - Микола Миколайович. Хоча, можливо, я не зовсім точно висловилася і має сенс пояснити цю думку. Юрій Живаго стихійний не в тому сенсі, що він керує життям, підкоряє собі. Ні, навпаки, стихія захоплює його. Вчинки героя стихійні, часто необдумані саме тому, що він підвладний цим стихіям, залежить від них.

Саме вони керують його життям, кидають його туди, то назад, обдаровують героя творчими підйомами, любов'ю. Але в Юрії Андрійовичу є душевний вогонь, і, напевно, тому стихія натхнення обрала його засобом свого вираження, через доктора Живаго вона показує свою міць і красу. І герой це відчуває: «У такі хвилини Юрій Андрійович відчував, що головну роботу виконує не він сам, але те, що вище за нього, що знаходиться над ним і керує ним, а саме: стан світової думки та поезії, і те, що їй призначено в майбутньому, наступний по порядку крок, який належить зробити в її історичному розвитку. І він почував себе лише приводом і опорною точкою, щоб вона прийшла у цей рух».

Юрій – виразник цієї стихії, але й Микола Миколайович не менш творча, обдарована людина. Їхні зустрічі, розмови схожі на якийсь громовий розряд, спалах блискавки. Ось як описує їхні зустрічі сам

І хоча встало і другим життям зажило минуле, наринули спогади і спливли на поверхню обставини, що сталися за час розлуки, але тільки-но мова зайшла про головне, про речі, відомі людям творчого складу, як зникли всі зв'язки, крім цієї єдиної, не стало ні дядька, ні племінника, ні різниці у віці, а лише залишилася близькість стихії зі стихією, енергії з енергією, початку та початку».