आधुनिक साहित्य। प्रस्तुति "हाल के दशकों के साहित्यिक कार्यों की विशेषताएं" हाल के वर्षों के रूसी साहित्य के कार्य

"आधुनिक रूसी साहित्य" शब्द का उल्लेख होने पर हम किस समय अवधि की बात कर रहे हैं? जाहिर है, यह 1991 से उत्पन्न हुआ है, जिसे यूएसएसआर के पतन के बाद विकास के लिए प्रोत्साहन मिला है। वर्तमान समय में इस सांस्कृतिक घटना की उपस्थिति में कोई संदेह नहीं है। कई साहित्यिक आलोचक इस बात से सहमत हैं कि लेखकों की चार पीढ़ियाँ इसके निर्माण और विकास के पीछे खड़ी हैं।

साठ का दशक और आधुनिक साहित्य

तो, आधुनिक रूसी साहित्य सोवियत संघ के पतन और लोहे के पर्दे के पतन के तुरंत बाद पैदा हुआ, खरोंच से नहीं। यह बड़े पैमाने पर साठ के दशक के लेखकों के कार्यों के वैधीकरण के कारण हुआ, जो पहले प्रकाशन के लिए प्रतिबंधित थे।

फ़ाज़िल इस्कंदर के नए खोजे गए नाम आम जनता के लिए जाने गए (कहानी "कोज़लोटूर का नक्षत्र", महाकाव्य उपन्यास "सैंड्रो से चेगम"); व्लादिमीर वोइनोविच (उपन्यास "द एडवेंचर्स ऑफ इवान चोंकिन", उपन्यास "मॉस्को 2042", "द आइडिया"); वासिली अक्सेनोव (उपन्यास "क्रीमिया द्वीप", "बर्न"), वैलेंटाइन रासपुतिन (उपन्यास "फायर", "लाइव एंड रिमेंबर", कहानी "फ्रेंच लेसन")।

70 के दशक के लेखक

साठ के दशक के बदनाम स्वतंत्र विचारकों की पीढ़ी के कार्यों के साथ, आधुनिक रूसी साहित्य की शुरुआत 70 के दशक की पीढ़ी के लेखकों की पुस्तकों के प्रकाशन के लिए हुई। वह आंद्रेई बिटोव (उपन्यास "पुश्किन हाउस", संग्रह "फार्मास्युटिकल आइलैंड", उपन्यास "फ्लाइंग मॉन्क्स") के लेखन से समृद्ध थी; वेनेडिक्ट एरोफीव (गद्य "मॉस्को - पेटुस्की" में कविता, "डिसीडेंट्स, या फैनी कपलान" खेलते हैं); विक्टोरिया टोकरेवा (कहानियों का संग्रह "जब यह थोड़ा गर्म हो गया", "जो नहीं था उसके बारे में"); व्लादिमीर माकानिन (कहानियां "कपड़े से ढकी एक टेबल और बीच में एक डिकैन्टर", "वन एंड वन"), ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया (कहानियां "थंडरबोल्ट", "नेवर")।

पेरेस्त्रोइका द्वारा शुरू किए गए लेखक

लेखकों की तीसरी पीढ़ी - साहित्य के रचनाकारों को रचनात्मकता के लिए सीधे पेरेस्त्रोइका द्वारा जागृत किया गया था।

आधुनिक रूसी साहित्य को इसके रचनाकारों के नए उज्ज्वल नामों से समृद्ध किया गया है: विक्टर पेलेविन (उपन्यास "चपाएव एंड एम्प्टीनेस", "द लाइफ ऑफ कीड़े", "नंबर", "एम्पायर बी", "टी", "स्नफ")। ल्यूडमिला उलित्सकाया (उपन्यास "मेडिया एंड हिज चिल्ड्रन", "द केस ऑफ कुकोट्स्की", "ईमानदारी से आपका शूरिक", "डैनियल स्टीन, अनुवादक", "ग्रीन टेंट"); तात्याना टॉल्स्टया (उपन्यास "किस", लघु कथाओं का संग्रह "द ओकेर्विल रिवर", "यू लव - यू डोंट लव", "नाइट", "डे", "सर्कल"); व्लादिमीर सोरोकिन (कहानियाँ "द डे ऑफ़ द ओप्रीचनिक", "स्नोस्टॉर्म", उपन्यास "नोर्मा", "टेलुरिया", "ब्लू फैट"); ओल्गा स्लावनिकोवा (उपन्यास ड्रैगनफ्लाई एनलार्जेड टू द साइज़ ऑफ़ ए डॉग, अलोन इन द मिरर, 2017, अमर, वाल्ट्ज विद ए मॉन्स्टर)।

लेखकों की नई पीढ़ी

और, अंत में, 21 वीं सदी के आधुनिक रूसी साहित्य को युवा लेखकों की एक पीढ़ी के साथ फिर से भर दिया गया है, जिनका काम सीधे रूसी संघ की राज्य संप्रभुता के समय शुरू हुआ था। युवा, लेकिन पहले से ही मान्यता प्राप्त प्रतिभाओं में आंद्रेई गेरासिमोव (उपन्यास स्टेपी गॉड्स, रजगुल्यावका, कोल्ड) शामिल हैं; डेनिस गुटस्को (संवाद "रूसी अध्यक्ष"); इल्या कोचरगिन (कहानी "चीनी के सहायक", कहानियां "भेड़ियों", "अल्टीने", "अल्ताई कहानियां"); इल्या स्टोगॉफ़ (उपन्यास "माचोस डोंट क्राई", "एपोकैलिप्स टुमॉरो", "रिवोल्यूशन नाउ!", लघु कथाओं का संग्रह "टेन फिंगर्स", "डॉग्स ऑफ़ द लॉर्ड"); रोमन सेनचिन (उपन्यास "सूचना", "येल्तशेव", "बाढ़ क्षेत्र")।

साहित्यिक पुरस्कार रचनात्मकता को प्रोत्साहित करते हैं

यह कोई रहस्य नहीं है कि 21 वीं सदी का आधुनिक रूसी साहित्य कई प्रायोजन पुरस्कारों की बदौलत इतनी हिंसक रूप से विकसित हो रहा है। अतिरिक्त प्रेरणा लेखकों को उनकी रचनात्मकता को और विकसित करने के लिए प्रोत्साहित करती है। 1991 में, ब्रिटिश कंपनी ब्रिटिश पेट्रोलियम के तत्वावधान में रूसी बुकर पुरस्कार को मंजूरी दी गई थी।

2000 में, निर्माण और निवेश कंपनी "विस्टकॉम" के प्रायोजन के लिए धन्यवाद, एक और प्रमुख पुरस्कार स्थापित किया गया था - "नट्सबेस्ट"। और अंत में, सबसे महत्वपूर्ण है बिग बुक, जिसे 2005 में गजप्रोम द्वारा स्थापित किया गया था। रूसी संघ में सक्रिय साहित्यिक पुरस्कारों की कुल संख्या सौ के करीब पहुंच रही है। साहित्यिक पुरस्कारों के लिए धन्यवाद, लेखन पेशा फैशनेबल और प्रतिष्ठित बन गया है; रूसी भाषा और आधुनिक साहित्य को उनके विकास के लिए एक महत्वपूर्ण प्रोत्साहन मिला; साहित्य में यथार्थवाद की पूर्व प्रभावी पद्धति को नई दिशाओं द्वारा पूरक किया गया था।

सक्रिय लेखकों (जो साहित्य के कार्यों में प्रकट होता है) के लिए धन्यवाद, यह एक संचार प्रणाली के रूप में विकसित होता है, आगे के सार्वभौमिकरण के माध्यम से, अर्थात्।

आधुनिक साहित्य की शैलियाँ। जन साहित्य

आधुनिक रूसी साहित्य की रचनाएँ उनके लेखकों द्वारा विभिन्न शैलियों में बनाई गई हैं, जिनमें जन साहित्य, उत्तर आधुनिकतावाद, ब्लॉगिंग साहित्य, डायस्टोपियन उपन्यास, क्लर्कों के लिए साहित्य शामिल हैं। आइए इन दिशाओं पर करीब से नज़र डालें।

जन साहित्य आज पिछली सदी के अंत के मनोरंजन साहित्य की परंपराओं को जारी रखता है: कल्पना, विज्ञान कथा, जासूसी कहानी, मेलोड्रामा, साहसिक उपन्यास। हालांकि, साथ ही, जीवन की आधुनिक लय के लिए, तेजी से वैज्ञानिक प्रगति के लिए इसमें सुधार है। जन साहित्य के पाठक रूस में इसके बाजार का सबसे बड़ा हिस्सा बनाते हैं। दरअसल, यह आबादी के विभिन्न आयु समूहों, शिक्षा के विभिन्न स्तरों के प्रतिनिधियों को आकर्षित करता है। जन साहित्य के कार्यों में, अन्य साहित्यिक शैलियों की पुस्तकों की तुलना में, सभी बेस्टसेलर हैं, यानी ऐसे काम जिनकी लोकप्रियता चरम पर है।

आधुनिक रूसी साहित्य का विकास आज अधिकतम प्रसार वाली पुस्तकों के रचनाकारों द्वारा निर्धारित किया जाता है: बोरिस अकुनिन, सर्गेई लुक्यानेंको, डारिया डोनट्सोवा, पोलीना दश्कोवा, एलेक्जेंड्रा मारिनिना, एवगेनी ग्रिशकोवेट्स, तात्याना उस्तीनोवा।

पश्चात

पिछली शताब्दी के 90 के दशक में रूसी साहित्य में एक प्रवृत्ति के रूप में उत्तर आधुनिकता का उदय हुआ। इसके पहले अनुयायी 70 के दशक के लेखक थे, और इस प्रवृत्ति के प्रतिनिधियों ने साम्यवादी विचारधारा के प्रति विडंबनापूर्ण रवैये के साथ यथार्थवाद का विरोध किया। कलात्मक रूप में, उन्होंने अधिनायकवादी विचारधारा के संकट के प्रमाण प्रदर्शित किए। उनका बैटन वासिली अक्सेनोव "द आइलैंड ऑफ क्रीमिया" और व्लादिमीर वोइनोविच "द एडवेंचर्स ऑफ ए सोल्जर चोंकिन" द्वारा जारी रखा गया था। फिर वे व्लादिमीर सोरोकिन, अनातोली कोरोलेव से जुड़ गए। हालांकि, विक्टर पेलेविन का सितारा इस प्रवृत्ति के अन्य सभी प्रतिनिधियों की तुलना में अधिक चमकीला था। इस लेखक की प्रत्येक पुस्तक (और वे वर्ष में लगभग एक बार प्रकाशित होती हैं) समाज के विकास का एक सूक्ष्म कलात्मक विवरण देती है।

वर्तमान स्तर पर रूसी साहित्य उत्तर-आधुनिकतावाद के कारण वैचारिक रूप से विकसित हो रहा है। उनकी विशिष्ट विडंबना, सामाजिक व्यवस्था में परिवर्तन में निहित व्यवस्था पर अराजकता का प्रभुत्व, कलात्मक शैलियों का मुक्त संयोजन इसके प्रतिनिधियों के कलात्मक पैलेट की सार्वभौमिकता निर्धारित करता है। विशेष रूप से, 2009 में विक्टर पेलेविन को अनौपचारिक रूप से रूस में अग्रणी बुद्धिजीवी के रूप में सम्मानित किया गया था। उनकी शैली की मौलिकता इस तथ्य में निहित है कि लेखक ने बौद्ध धर्म की अपनी अनूठी व्याख्या और व्यक्ति की मुक्ति का इस्तेमाल किया। उनकी रचनाएँ बहुध्रुवीय हैं, उनमें कई उप-पाठ शामिल हैं। विक्टर पेलेविन को उत्तर आधुनिकतावाद का क्लासिक माना जाता है। उनकी पुस्तकों का जापानी और चीनी सहित दुनिया की सभी भाषाओं में अनुवाद किया गया है।

उपन्यास डायस्टोपियस हैं

रूसी साहित्य में आधुनिक प्रवृत्तियों ने भी उपन्यास की शैली के विकास में योगदान दिया - डायस्टोपिया, सामाजिक प्रतिमान बदलाव की अवधि के दौरान प्रासंगिक। इस शैली की सामान्य विशेषताएं आसपास की वास्तविकता का प्रत्यक्ष रूप से प्रतिनिधित्व नहीं है, लेकिन पहले से ही नायक की चेतना द्वारा माना जाता है।

इसके अलावा, इस तरह के कार्यों का मुख्य विचार शाही प्रकार के व्यक्ति और अधिनायकवादी समाज का संघर्ष है। अपने मिशन के अनुसार, ऐसा उपन्यास एक किताब है - एक चेतावनी। इस शैली के कार्यों में उपन्यास "2017" (लेखक - ओ। स्लावनिकोवा), वी। माकानिन द्वारा "अंडरग्राउंड", डी। बायकोव द्वारा "जेडडी", वी। वोनोविच द्वारा "मॉस्को 2042", "एम्पायर वी" द्वारा उपन्यास हैं। वी. पेलेविन।

ब्लॉगिंग साहित्य

आधुनिक रूसी साहित्य की सबसे संपूर्ण समस्याएं ब्लॉगिंग कार्यों की शैली में शामिल हैं। इस प्रकार के साहित्य में पारंपरिक साहित्य और महत्वपूर्ण अंतर दोनों के साथ सामान्य विशेषताएं हैं। पारंपरिक साहित्य की तरह, यह शैली सांस्कृतिक, शैक्षिक, वैचारिक और विश्राम के कार्य करती है।

लेकिन, उसके विपरीत, उसके पास एक संचार कार्य और समाजीकरण का कार्य है। यह ब्लॉगिंग साहित्य है जो रूस में साहित्यिक प्रक्रिया में प्रतिभागियों के बीच संचार के मिशन को पूरा करता है। ब्लॉगर साहित्य पत्रकारिता में निहित कार्यों को करता है।

यह पारंपरिक साहित्य की तुलना में अधिक गतिशील है क्योंकि इसमें छोटी शैलियों (समीक्षा, रेखाचित्र, सूचनात्मक नोट्स, निबंध, लघु कविताएँ, लघु कथाएँ) का उपयोग किया जाता है। यह विशेषता है कि एक ब्लॉगर का काम उसके प्रकाशन के बाद भी बंद नहीं होता है, पूरा नहीं होता है। आखिरकार, कोई भी टिप्पणी जो अनुसरण करती है वह एक अलग नहीं है, बल्कि ब्लॉग के काम का एक जैविक हिस्सा है। रनेट पर सबसे लोकप्रिय साहित्यिक ब्लॉगों में, रशियन बुक सोसाइटी, डिस्कसिंग बुक्स कम्युनिटी और व्हाट्स टू रीड कम्युनिटी सबसे अलग हैं।

निष्कर्ष

आधुनिक रूसी साहित्य आज अपने रचनात्मक विकास की प्रक्रिया में है। हमारे कई समकालीन बोरिस अकुनिन के गतिशील कार्यों को पढ़ते हैं, ल्यूडमिला उलित्स्काया के सूक्ष्म मनोविज्ञान का आनंद लेते हैं, वादिम पानोव द्वारा काल्पनिक भूखंडों की पेचीदगियों का पालन करते हैं, और विक्टर पेलेविन के लेखन में समय की नब्ज को महसूस करने का प्रयास करते हैं। आज हमारे पास यह कहने का अवसर है कि हमारे समय में अद्वितीय लेखक अद्वितीय साहित्य की रचना करते हैं।

आधुनिक रूसी साहित्य (20वीं सदी के उत्तरार्ध का साहित्य - 21वीं सदी की शुरुआत)

दिशा,

इसकी समय सीमा

विषय

(परिभाषा, इसके "पहचान चिह्न")

प्रतिनिधियों

1.पश्चात

(1970 के दशक की शुरुआत - 21वीं सदी की शुरुआत)

1. यह एक दार्शनिक और सांस्कृतिक प्रवृत्ति है, मन का एक विशेष ढांचा है। इसकी उत्पत्ति 1960 के दशक में मानव चेतना पर जन संस्कृति के कुल हमले के लिए बुद्धिजीवियों के प्रतिरोध के माहौल में फ्रांस में हुई थी। रूस में, जब मार्क्सवाद एक विचारधारा के रूप में ध्वस्त हो गया, जिसने जीवन के लिए एक उचित दृष्टिकोण प्रदान किया, तर्कसंगत स्पष्टीकरण छोड़ दिया और तर्कहीनता की जागरूकता आई। उत्तर आधुनिकता ने विखंडन की घटना, व्यक्ति की चेतना के विभाजन पर ध्यान केंद्रित किया है। उत्तर आधुनिकतावाद सलाह नहीं देता है, लेकिन चेतना की स्थिति का वर्णन करता है। उत्तर आधुनिकतावाद की कला विडंबनापूर्ण, व्यंग्यात्मक, विचित्र है (आईपी इलिन के अनुसार)

2. आलोचक पैरामोनोव बी.एम. के अनुसार, "उत्तर आधुनिकता एक परिष्कृत व्यक्ति की विडंबना है जो उच्च को अस्वीकार नहीं करता है, लेकिन निम्न की आवश्यकता को समझता है"

उनके "पहचान चिह्न": 1. किसी भी पदानुक्रम की अस्वीकृति. उच्च और निम्न, महत्वपूर्ण और द्वितीयक, वास्तविक और काल्पनिक, लेखक और गैर-लेखक के बीच की सीमाएं मिटा दी गई हैं। अपवित्रता सहित सभी शैली और शैली के अंतर, सभी वर्जनाओं को हटा दिया। किसी भी अधिकारी, तीर्थों के लिए कोई सम्मान नहीं है। किसी सकारात्मक आदर्श की कोई इच्छा नहीं होती। सबसे महत्वपूर्ण तकनीक: विचित्र; विडंबना, निंदक तक पहुंचना; ऑक्सीमोरोन।

2.अंतर्पाठीयता (उद्धरण)।चूंकि वास्तविकता और साहित्य के बीच की सीमाओं को समाप्त कर दिया गया है, इसलिए पूरी दुनिया को एक पाठ के रूप में माना जाता है। उत्तर आधुनिकतावादी को यकीन है कि उसका एक कार्य क्लासिक्स की विरासत की व्याख्या करना है। इसी समय, काम के कथानक का सबसे अधिक बार स्वतंत्र अर्थ नहीं होता है, और लेखक के लिए मुख्य बात पाठक के साथ खेल है, जिसे कथानक चाल, रूपांकनों, छवियों, छिपी और स्पष्ट यादों (उधार) की पहचान करनी होती है। पाठ में शास्त्रीय कार्यों से, पाठक की स्मृति के लिए डिज़ाइन किया गया)।

3.जन शैलियों को आकर्षित करके पाठकों का विस्तार: जासूसी कहानियां, मेलोड्रामा, विज्ञान कथा।

वे कार्य जिन्होंने आधुनिक रूसी उत्तर-आधुनिकता की नींव रखी

गद्य, पारंपरिक रूप से एंड्री बिटोव द्वारा "पुश्किन हाउस" और वेनेडिक्ट एरोफीव द्वारा "मॉस्को-पेटुशकी" माना जाता है। (हालांकि उपन्यास और कहानी 1960 के दशक के अंत में लिखी गई थी, वे प्रकाशन के बाद 1980 के दशक के अंत में ही साहित्यिक जीवन के तथ्य बन गए।

2.नवयथार्थवाद

(नया यथार्थवाद, नया यथार्थवाद)

(1980-1990)

सीमाएं बहुत लचीली हैं

यह एक रचनात्मक विधि है जो परंपरा पर आधारित है और साथ ही वास्तविकता और फैंटमसेगोरिया को मिलाकर अन्य रचनात्मक तरीकों की उपलब्धियों का उपयोग कर सकती है।

"जीवन-समानता" यथार्थवादी लेखन की मुख्य विशेषता नहीं है; किंवदंतियों, मिथक, रहस्योद्घाटन, यूटोपिया को वास्तविकता के यथार्थवादी ज्ञान के सिद्धांतों के साथ व्यवस्थित रूप से जोड़ा गया है।

वृत्तचित्र "जीवन की सच्चाई" को साहित्य के विषयगत रूप से सीमित क्षेत्रों में मजबूर किया जाता है जो एक या दूसरे "स्थानीय समाज" के जीवन को फिर से बनाता है, चाहे वह ओ। एर्मकोव, ओ। खांडस, ए। तेरेखोव का "सेना इतिहास" हो या ए। वरलामोव ("गांव में घर") की नई "गांव" कहानियां। हालांकि, शाब्दिक रूप से समझी जाने वाली यथार्थवादी परंपरा के प्रति आकर्षण मास पल्प फिक्शन में सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट होता है - जासूसी कहानियों और ए। मारिनिना, एफ। नेज़नांस्की, च। अब्दुल्लाव और अन्य द्वारा "पुलिस" उपन्यासों में।

व्लादिमीर माकानिन "भूमिगत, या हमारे समय का नायक";

लुडमिला उलित्सकाया "मेडिया और उसके बच्चे";

एलेक्सी स्लैपोव्स्की "मैं मैं नहीं हूं"

(पहला कदम 1970 के दशक के अंत में "चालीस के गद्य" में लिया गया था, जिसमें वी। माकानिन, ए। किम, आर। किरीव, ए। कुरचटकिन और कुछ अन्य लेखकों का काम शामिल है।

3नवप्रकृतिवाद

इसकी उत्पत्ति 19वीं शताब्दी के रूसी यथार्थवाद के "प्राकृतिक विद्यालय" में है, जिसमें जीवन के किसी भी पहलू को फिर से बनाने और विषयगत प्रतिबंधों की अनुपस्थिति पर ध्यान केंद्रित किया गया है।

छवि की मुख्य वस्तुएं: ए) वास्तविकता के सीमांत क्षेत्र (जेल का जीवन, सड़कों की नाइटलाइफ़, कचरे के ढेर का "रोजमर्रा का जीवन"); बी) सीमांत नायक जो सामान्य सामाजिक पदानुक्रम (बेघर लोग, चोर, वेश्या, हत्यारे) के "बाहर निकल गए"। साहित्यिक विषयों का एक "शारीरिक" स्पेक्ट्रम है: शराब, यौन इच्छा, हिंसा, बीमारी और मृत्यु)। यह महत्वपूर्ण है कि "नीचे" के जीवन की व्याख्या "अलग" जीवन के रूप में नहीं की जाती है, लेकिन रोजमर्रा की जिंदगी में इसकी बेरुखी और क्रूरता में नग्न: एक क्षेत्र, एक सेना या एक शहर कचरा डंप एक "लघु" में एक समाज है। , इसमें वही कानून लागू होते हैं जो "सामान्य" दुनिया में होते हैं। हालांकि, दुनिया के बीच की सीमा सशर्त और पारगम्य है, और "सामान्य" रोजमर्रा की जिंदगी अक्सर "लैंडफिल" के बाहरी रूप से "उत्कृष्ट" संस्करण की तरह दिखती है।

सर्गेई कलेडिन "विनम्र कब्रिस्तान" (1987), "स्ट्रोयबैट" (1989);

ओलेग पावलोव "ए स्टेट फेयरी टेल" (1994) और "कारागंडा देविएटीनी, या द टेल ऑफ़ द लास्ट डेज़" (2001);

रोमन सेनचिन "माइनस" (2001) और "एथेनियन नाइट्स"

4.नव-भावुकता

(नई भावुकता)

यह एक साहित्यिक प्रवृत्ति है जो वापस लाती है, सांस्कृतिक कट्टरपंथियों की स्मृति को साकार करती है।

छवि का मुख्य विषय निजी जीवन (और अक्सर अंतरंग जीवन) है, जिसे मुख्य मूल्य के रूप में महसूस किया जाता है। आधुनिक समय की "संवेदनशीलता" उत्तर-आधुनिकतावाद की उदासीनता और संशयवाद का विरोध करती है; इसने विडंबना और संदेह के चरण को दरकिनार कर दिया है। पूरी तरह से काल्पनिक दुनिया में, केवल भावनाएं और शारीरिक संवेदनाएं ही प्रामाणिकता का दावा कर सकती हैं।

तथाकथित महिला गद्य: एम। पाले "बायपास चैनल से कैबिरिया",

एम। विष्णवेत्सकाया "महीना कोहरे से बाहर आया", एल। उलित्सकाया "कुकोत्स्की का मामला", गैलिना शचरबकोवा द्वारा काम करता है

5.उत्तर यथार्थवाद

(या मेटारियलिज़्म)

1990 के दशक की शुरुआत से।

यह एक साहित्यिक प्रवृत्ति है, अखंडता को बहाल करने का प्रयास है, किसी चीज़ को अर्थ से जोड़ने का, एक विचार को वास्तविकता से जोड़ने का; सत्य, सच्चे मूल्यों की खोज, शाश्वत विषयों या आधुनिक विषयों के शाश्वत प्रोटोटाइप के लिए अपील, कट्टरपंथियों के साथ संतृप्ति: प्रेम, मृत्यु, शब्द, प्रकाश, पृथ्वी, हवा, रात। सामग्री इतिहास, प्रकृति, उच्च संस्कृति है। (एम. एपस्टीन के अनुसार)

"एक नया 'कलात्मक प्रतिमान' पैदा हो रहा है। यह सापेक्षता के सार्वभौमिक रूप से समझे जाने वाले सिद्धांत, लगातार बदलती दुनिया की संवाद समझ और इसके संबंध में लेखक की स्थिति के खुलेपन पर आधारित है," एम। लिपोवेटस्की और एन। लीडरमैन उत्तर-यथार्थवाद के बारे में लिखते हैं।

उत्तर-यथार्थवाद का गद्य "जटिल दार्शनिक टकरावों की सावधानीपूर्वक जांच करता है जो" छोटे आदमी "के दैनिक संघर्ष में अवैयक्तिक, अलग-थलग सांसारिक अराजकता के साथ प्रकट होता है।

निजी जीवन को सार्वभौमिक इतिहास के एक अद्वितीय "कोशिका" के रूप में समझा जाता है, जो किसी व्यक्ति के व्यक्तिगत प्रयासों द्वारा बनाया जाता है, व्यक्तिगत अर्थों से प्रभावित होता है, अन्य लोगों की जीवनी और भाग्य के साथ विभिन्न प्रकार के कनेक्शन के धागे के साथ "सिले"।

उत्तर-यथार्थवादी लेखक:

एल. पेट्रुशेवस्काया

वी. मकानिन

एस. डोवलतोव

ए इवानचेंको

एफ गोरेनस्टीन

एन. कोनोनोव

ओ. स्लावनिकोवा

वाई. बुयदा

ए.दिमित्रीव

एम. खारिटोनोव

वी. शारोवी

6.उत्तर-उत्तर आधुनिकतावाद

(20वीं और 21वीं सदी के मोड़ पर)

इसकी सौंदर्य विशिष्टता मुख्य रूप से एक नए कलात्मक वातावरण के निर्माण से निर्धारित होती है - "टेक्नोइमेज" का वातावरण। पारंपरिक "पाठ छवियों" के विपरीत, उन्हें सांस्कृतिक वस्तुओं की एक संवादात्मक धारणा की आवश्यकता होती है: चिंतन / विश्लेषण / व्याख्या को पाठक या दर्शक की परियोजना गतिविधि द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है।

अभिभाषक की गतिविधि में कलात्मक वस्तु "विघटित" हो जाती है, लगातार साइबर स्पेस में बदल जाती है और पाठक के डिजाइन कौशल पर सीधे निर्भर हो जाती है।

उत्तर-उत्तर-आधुनिकतावाद के रूसी संस्करण की विशिष्ट विशेषताएं नई ईमानदारी, नया मानवतावाद, नया यूटोपियनवाद, अतीत में रुचि का एक संयोजन भविष्य के लिए खुलेपन के साथ, और अधीनता हैं।

बोरिस अकुनिन

पी आर ओ जेड ए (सक्रिय व्याख्यान)

समकालीन साहित्य में अग्रणी विषय:

आधुनिक साहित्य में आत्मकथा

एपी चुडाकोव। "ठंडे कदमों पर छा जाता है अँधेरा"

ए। निमन "अन्ना अखमतोवा के बारे में कहानियां", "द ग्लोरियस एंड ऑफ बदनाम जेनरेशन", "सर"

एल ज़ोरिन "प्रोसेनियम"

एन। कोरज़ाविन "खूनी युग के प्रलोभनों में"

ए तेरखोव "बाबेव"

ई. पोपोव "द ट्रू हिस्ट्री ऑफ़ द ग्रीन म्यूज़िशियन"

नया यथार्थवादी गद्य

वी. माकानिन "भूमिगत, या हमारे समय का नायक"

एल। उलित्सकाया "मेडिया और उसके बच्चे", "कुकोत्स्की का मामला"

ए वोलोस "खुर्रमाबाद", "रियल एस्टेट"

ए। स्लैपोव्स्की "मैं मैं नहीं हूं"

एम। विष्णवेत्सकाया "कोहरे से एक महीना निकला"

एन.गोरलानोवा, वी.बुकुर "शिक्षा का उपन्यास"

एम। बुटोव "स्वतंत्रता"

डी. ब्यकोव "वर्तनी"

ए दिमित्रीव "द टेल ऑफ़ द लॉस्ट"

एम. पाले "बायपास चैनल से कैबिरिया"

आधुनिक साहित्य में सैन्य विषय

वी। एस्टाफिव "मेरी सैनिक", "शापित और मारे गए"

ओ ब्लाट्स्की "ड्रैगनफ्लाई"

एस डायशेव "स्वर्ग में मिलते हैं"

जी। व्लादिमोव "द जनरल एंड हिज़ आर्मी"

ओ एर्मकोव "बपतिस्मा"

ए बबचेंको "अलखान-यर्ट"

ए अज़ल्स्की "सबोटूर"

रूसी प्रवास के साहित्य का भाग्य: "तीसरी लहर"

वी। वोनोविच "मॉस्को 2042", "स्मारकीय प्रचार"

वी। अक्सेनोव "क्रीमिया द्वीप", "मॉस्को सागा"

ए ग्लैडिलिन "बिग रनिंग डे", "शैडो ऑफ द राइडर"

ए ज़िनोविएव "रूसी भाग्य। एक पाखण्डी का इकबालिया बयान"

एस। डोलावाटोव "रिजर्व", "विदेशी। शाखा"

वाई। ममलीव "अनन्त घर"

ए सोल्झेनित्सिन "एक बछड़ा एक ओक के साथ बट", "एक अनाज दो चक्की के बीच गिर गया", "अपनी आँखें खोलो"

एस बोलमत "खुद"

वाई। ड्रुझनिकोव "सुई की नोक पर एन्जिल्स"

रूसी उत्तर आधुनिकतावाद

ए बिटोव "पुश्किन हाउस", वी। एरोफीव "मॉस्को-पेटुस्की"

वी। सोरोकिन "कतार", वी। पेलेविन "कीड़ों का जीवन"

डी। गालकोवस्की "अंतहीन मृत अंत"

वाई. ब्यूडा "प्रशिया दुल्हन"

ई. गेर "शब्द का उपहार"

पी। क्रुसानोव "एक परी का काटने"

आधुनिक साहित्य में इतिहास का परिवर्तन

एस अब्रामोव "एक शांत परी ने उड़ान भरी"

वी. ज़ालोतुखा "भारत की मुक्ति के लिए महान अभियान (क्रांतिकारी क्रॉनिकल)"

ई. पोपोव "द सोल ऑफ़ ए पैट्रियट, ऑर वेरियस मेसेजेस टू फेरफिचिन"

वी. पिएत्सुख "द एनचांटेड कंट्री"

वी। शेपेटनेव "अंधेरे का छठा हिस्सा"

आधुनिक साहित्य में साइंस फिक्शन, यूटोपिया और डायस्टोपियस

ए ग्लैडिलिन "फ्रांसीसी सोवियत समाजवादी गणराज्य"

वी. माकानिन "लाज़"

वी। रयबाकोव "ग्रेविलेट" त्सेसारेविच "

ओ डिवोव "कलिंग"

डी। बायकोव "औचित्य"

वाई लैटिनिना "ड्रा"

आधुनिक निबंध लेखन

I. ब्रोडस्की "एक से कम", "डेढ़ कमरे"

एस लुरी "भाग्य की व्याख्या", "मृतकों के पक्ष में बातचीत", "प्रकटीकरण की सफलता"

वी। एरोफीव "सोवियत साहित्य का स्मरणोत्सव", "बुराई के रूसी फूल", "शापित प्रश्नों की भूलभुलैया में"

बी। पैरामोनोव "द एंड ऑफ स्टाइल: पोस्टमॉडर्निज्म", "नेक्स्ट"

ए। जेनिस "वन: कल्चरोलॉजी", "टू: इन्वेस्टिगेशन", "थ्री: पर्सनल"

आधुनिक कविता।

20वीं सदी के मोड़ पर और 21वीं सदी की शुरुआत में कविता उत्तर-आधुनिकतावाद से प्रभावित थी। आधुनिक काव्य में दो प्रमुख काव्य प्रवृत्तियाँ हैं:

सी ओ एन सी ई पी tualizm

एम ई टी ए आर ई ए एल आई जेड एम

1970 में दिखाई देता है। परिभाषा एक अवधारणा के विचार पर आधारित है (अवधारणा - लैटिन "अवधारणा" से) - एक अवधारणा, एक विचार जो किसी शब्द के अर्थ को समझते समय किसी व्यक्ति में उत्पन्न होता है। कलात्मक रचनात्मकता में अवधारणा केवल शब्द का शाब्दिक अर्थ नहीं है, बल्कि उन जटिल संघों से भी है जो प्रत्येक व्यक्ति के पास शब्द के संबंध में है, अवधारणा शाब्दिक अर्थ को अवधारणाओं और छवियों के क्षेत्र में अनुवाद करती है, इसके मुक्त होने के समृद्ध अवसर प्रदान करती है। व्याख्या, अनुमान और कल्पना। एक ही अवधारणा को अलग-अलग लोग अलग-अलग तरीकों से समझ सकते हैं, जो प्रत्येक की व्यक्तिगत धारणा, शिक्षा, सांस्कृतिक स्तर और एक निश्चित संदर्भ पर निर्भर करता है।

इसलिए सूर्य। अवधारणावाद के मूल में खड़े नेक्रासोव ने "संदर्भवाद" शब्द का प्रस्ताव रखा।

दिशा के प्रतिनिधि: तैमूर किबिरोव, दिमित्री प्रिगोव, लेव रुबिनशेटिन और अन्य।

यह एक साहित्यिक आंदोलन है जो विस्तारित, इंटरपेनिट्रेटिंग रूपकों की मदद से आसपास की दुनिया की जानबूझकर जटिल तस्वीर को दर्शाता है। मेटारियलिज़्म पारंपरिक, परिचित यथार्थवाद का खंडन नहीं है, बल्कि इसका विस्तार है, वास्तविकता की अवधारणा की जटिलता है। कवि न केवल ठोस, दृश्यमान दुनिया देखते हैं, बल्कि कई गुप्त चीजें भी देखते हैं जो नग्न आंखों से दिखाई नहीं देती हैं, वे अपने सार के माध्यम से देखने का उपहार प्राप्त करते हैं। आखिरकार, मेटारियलिस्ट कवियों के अनुसार, जो वास्तविकता हमें घेरती है, वह केवल एक ही नहीं है।

दिशा के प्रतिनिधि: इवान ज़दानोव, अलेक्जेंडर एरेमेन्को, ओल्गा सेडाकोवा और अन्य।

आधुनिक नाट्यशास्त्र

एल। पेट्रुशेवस्काया "क्या करें?", "पुरुषों का क्षेत्र। कैबरे", "ट्वेंटी-फाइव अगेन", "डेट"

ए गैलिन "चेक फोटो"

एन सदुर "वंडरफुल वुमन", "पन्नोचका"

एन कोल्याडा "बोटर"

के. ड्रैगुनस्काया "रेड प्ले"

जासूस का पुनरुद्धार

डी। डोनट्सोवा "घोस्ट इन स्नीकर्स", "सिरप में वाइपर"

बी अकुनिन "पेलेग्या और सफेद बुलडॉग"

वी। लावरोव "सोकोलोव का शहर - जासूस की प्रतिभा"

एन लियोनोव "गुरोव का संरक्षण"

A.Marinina "द स्टोल ड्रीम", "डेथ फॉर द डेथ ऑफ डेथ"

टी. पोलाकोवा "मेरा पसंदीदा हत्यारा"

संदर्भ:

टी.जी. कुचिना। आधुनिक घरेलू साहित्यिक प्रक्रिया। ग्रेड 11। ट्यूटोरियल। वैकल्पिक पाठ्यक्रम। एम बस्टर्ड, 2006।

बी० ए०। लैनिना। आधुनिक रूसी साहित्य। 10-11 वर्ग। एम।, "वेंटाना-काउंट", 2005।

आधुनिक रूसी साहित्य

(लघु समीक्षा)

1। पृष्ठभूमि।

रूस में बुक बूम: एक वर्ष में 100,000 से अधिक पुस्तकें। पुस्तक चुनने में कठिनाइयाँ।

"आधुनिक" साहित्य - 1991 के बाद

पृष्ठभूमि: यूएसएसआर में 2 साहित्य: आधिकारिक और अनौपचारिक। "मास" साहित्य का अभाव। पेरेस्त्रोइका: भूले हुए नामों की वापसी, इतिहास की सच्चाई, भूमिगत से नए साहित्य का जन्म। 1992 की साहित्यिक आपदा

2. मास साहित्य।

1990 के दशक की शुरुआत में लोकप्रिय साहित्य का जन्म। लोकप्रिय साहित्य की शैलियाँ:

जासूस। 1990 का दशक: एलेक्जेंड्रा मारिनिना। 2000 के दशक: डारिया डोनट्सोवा और बोरिस
अकुनिन।

- एक्शन मूवी (एक्शन): अलेक्जेंडर बुशकोव, विक्टर डोट्सेंको।

- "गुलाबी रोमांस";

रोमांचक।

- उपन्यास। सर्गेई लुक्यानेंको। टेलीविजन श्रृंखला पर लोकप्रिय साहित्य की निर्भरता।

संस्मरणों और गैर-कथाओं के अन्य रूपों में बढ़ती रुचि।

2005 से लोकप्रिय साहित्य में नए रुझान:

- ग्लैमरस साहित्य। ओक्साना रोब्स्की।

- "एंटी-ग्लैमर" साहित्य। सर्गेई मिनेव।

- खोजी उपन्यास। यूलिया लैटिनिना।

- सुपर बेस्टसेलर की नकल।

3. "पोस्ट-सोवियत" साहित्य।

1990 के दशक की शुरुआत में "समाजवादी यथार्थवाद" का गायब होना। 2000 के दशक की शुरुआत में यूएसएसआर के लिए बढ़ती उदासीनता। समाजवादी यथार्थवाद का पुनर्वास। अलेक्जेंडर प्रोखानोव। उपन्यास "मिस्टर हेक्सोजेन"।

"मोटी" साहित्यिक पत्रिकाओं की घटना। एक यथार्थवादी अभिविन्यास का साहित्य। "साठ के दशक" के "उदार" सोवियत साहित्य की परंपराएं।

"मध्ययुगीन" के लेखक:

दिमित्री बायकोव। उपन्यास "जस्टिफिकेशन", "स्पेलिंग", "इवैक्यूएटर", "जे.-डी।"

एंड्री गेलासिमोव। उपन्यास "द ईयर ऑफ डिसेप्शन", कहानी "प्यास"।

ओल्गा स्लावनिकोवा। उपन्यास "2017"।

एलेक्सी स्लैपोव्स्की। उपन्यास "जीवन की गुणवत्ता", "वे"।

लुडमिला उलित्सकाया। उपन्यास "डैनियल स्टीन, अनुवादक"।

"नया यथार्थवाद"।

ज़खर प्रिलिपिन। उपन्यास "पैथोलॉजी", "सांख्य", "पाप"।

4. बीच यथार्थवाद और उत्तर आधुनिकतावाद

पुरानी पीढ़ी:

तात्याना टॉल्स्टया। रोमन "किस"।

लुडमिला पेत्रुशेवस्काया। उपन्यास "नंबर वन या इन द गार्डन्स ऑफ अदर पॉसिबिलिटीज"। वसीली अक्सेनोव। उपन्यास "वोल्टेरियन और वोल्टेयरियन", "मॉस्को-केवा-केवा", "दुर्लभ पृथ्वी"।

मध्य पीढ़ी:

मिखाइल शिश्किन। उपन्यास "द कैप्चर ऑफ इश्माएल", "वीनस हेयर"।

एलेक्सी इवानोव। उपन्यास "द हार्ट ऑफ पर्मा", "द गोल्ड ऑफ रिवोल्ट"।

5. रूसी उत्तर आधुनिकतावाद।

मूल 1970 और 1980 के दशक के भूमिगत में हैं। सॉट्सर्ट। मास्को अवधारणावाद।

दिमित्री प्रिगोव।

लेव रुबिनस्टीन।

व्लादिमीर सोरोकिन। 1990 के दशक के उत्तरार्ध में बढ़ती प्रमुखता। उपन्यास "ब्लू फैट", "आइस ट्रिलॉजी", "द डे ऑफ द ओप्रीचनिक"। फिल्में "मास्को," कोपेयका "। ओपेरा "रोसेन्थल के बच्चे"।

"जूनियर" अवधारणावादी:

पावेल पेपरस्टीन, ओलेग एनोफ्रीव "द माइथोजेनिक लव ऑफ कास्ट्स"।

"पीटर्सबर्ग कट्टरपंथी"।

शाही विषय।

पावेल क्रुसानोव। उपन्यास "एंजेल बाइट", "बॉम-बॉम", "अमेरिकन होल"।

विडंबना रेखा: सर्गेई नोसोव। उपन्यास "हंग्री टाइम", "द रूक्स हैव फ्लेव"।

विक्टर पेलेविन। व्यंग्य और बौद्ध धर्म। उपन्यास "चपाएव एंड द वॉयड", "जेनरेशन पी", "द सेक्रेड बुक ऑफ द वेयरवोल्फ", "एम्पायरवी"। एलेक्सी इवानोव। ऐतिहासिक के साथ आधुनिक "फंतासी"। उपन्यास "द हार्ट ऑफ पर्मा", "द गोल्ड ऑफ रिवोल्ट" (पुगाचेव विद्रोह के बारे में)। मिखाइल शिश्किन (स्विट्जरलैंड में रहता है) "द कैप्चर ऑफ इश्माएल 2000।" रूसी बुकर पुरस्कार "वीनस हेयर" (रूसी व्यक्ति के मनोविज्ञान के बारे में।)

सर्गेई बोलमत। उपन्यास "खुद", "हवा में"। मिखाइल एलिजारोव। कहानी "नाखून", उपन्यास "पास्टर्नक", "द लाइब्रेरियन"। अलेक्जेंडर गैरोस और एलेक्सी एवडोकिमोव। उपन्यास "पहेली", "ग्रे स्लाइम", "द ट्रक फैक्टर"।

मुख्य दिशाएं

आधुनिक रूसी साहित्य में

"हमारे पास कोई साहित्य नहीं है" चिल्लाते हुए आवाज़ें सुनना अब कम होता जा रहा है।

इसकी अवधारणा " आधुनिक साहित्य"कई लोगों के लिए, यह अब रजत युग से नहीं जुड़ा है और यहां तक ​​​​कि 70 के दशक के "गांव" गद्य के साथ भी नहीं, बल्कि आज की जीवंत साहित्यिक प्रक्रिया से जुड़ा हुआ है। तथ्य यह है कि साहित्य जीवित है और जीवित रहेगा कई तथ्यों से प्रमाणित है:

• सबसे पहले, ये साहित्यिक पुरस्कार हैं, बड़े और छोटे, प्रसिद्ध, जैसे बुकर पुरस्कार, और अभी पैदा हुए, उदाहरण के लिए, पुश्किन के इवान पेट्रोविच बेल्किन का नाम, पुरस्कार जो प्रतिभाशाली लेखकों को जीवित रहने में मदद करते हैं और विचारशील पाठक खुद को उन्मुख करते हैं।
• दूसरे, पुस्तक प्रकाशन की अविश्वसनीय गतिविधि। अब न केवल "मोटी" पत्रिकाएँ साहित्यिक नवीनता के लिए दौड़ रही हैं, बल्कि पुस्तक प्रकाशन गृह वैग्रियस, ज़खारोव, पॉडकोवा, आदि भी हैं। अक्सर पुस्तक उसी उपन्यास के अंतिम भाग की तुलना में पहले बाहर आने का प्रबंधन करती है - पत्रिका में, जो रूपों एक स्वस्थ प्रतियोगिता।
• तीसरा, साहित्यिक मेले। मॉस्को में गैर/काल्पनिक बौद्धिक साहित्य के वार्षिक मेले, सेंट पीटर्सबर्ग में आइस पैलेस में आधुनिक साहित्य के पुस्तक मेले एक वास्तविक घटना बन जाते हैं; लेखकों के साथ बैठकें, गोल मेज और चर्चाएँ लेखकों को लिखने के लिए और पाठकों को पढ़ने के लिए प्रोत्साहित करती हैं।
• चौथा, साहित्यिक इंटरनेट। इस तथ्य के बावजूद कि "सेटेचर" पारंपरिक "कागजी" साहित्य से कई मायनों में भिन्न है, वे अभी भी करीबी रिश्तेदार हैं, और इलेक्ट्रॉनिक पुस्तकालयों और साहित्यिक साइटों की बढ़ती संख्या, जहां प्रत्येक आगंतुक एक पाठक, एक लेखक और एक आलोचक है, जहां कोई "उच्च उदाहरण" और अधिकार नहीं हैं, लेकिन केवल शब्द और पाठ के लिए प्यार है, एक नई साहित्यिक पीढ़ी के आगमन की गवाही देता है।

2001-2002 में रूसी साहित्य के मुख्य रुझान और सामान्य पैटर्न क्या हैं?

पिछले दो वर्षों से, रूस में साहित्य उन्हीं कानूनों के अनुसार विकसित होता रहा है जैसा कि पिछले एक दशक में हुआ है, इसकी मुख्य दिशाएँ हैं:

• उत्तर आधुनिकतावाद,
• यथार्थवाद (इसकी सभी किस्मों में),
• आधुनिकता
• नवभाववाद।

यदि हम 2001-2002 की साहित्यिक प्रक्रिया के सामान्य पैटर्न के बारे में बात करते हैं, तो दो बिंदुओं पर ध्यान दिया जाना चाहिए।

1. उत्तर आधुनिकतावाद , पहले की तरह, सभी आधुनिक साहित्य पर "मौन" प्रभाव है, लेकिन शक्ति संतुलन बदल रहा है। जिस तरह उत्तर आधुनिकतावाद से यथार्थवाद की रक्षा करना आवश्यक हुआ करता था (1995 में, बुकर को जॉर्जी व्लादिमोव को उनके यथार्थवादी उपन्यास द जनरल एंड हिज आर्मी के साथ उत्तर आधुनिकतावादी विक्टर पेलेविन के प्रशंसकों के लिए एक चेतावनी के रूप में सम्मानित किया गया था, जिन्होंने प्रतियोगिता जूरी पर हमला किया था), इसलिए आज उत्तर आधुनिकतावाद को उसी बुकर जूरी द्वारा संरक्षित करने की आवश्यकता है (जूरी सदस्यों ने 2002 में, व्लादिमीर माकानिन के नेतृत्व में, उन्होंने घोषणा की: "व्लादिमीर सोरोकिन के नाम को" छोटी सूची "में शामिल करना इस मामले में विरोध करने का एकमात्र तरीका है। लेखक के उत्पीड़न के खिलाफ, उसे न्यायिक प्रतिशोध की धमकी देना। हम इस तरह की मिसाल कायम करना अस्वीकार्य मानते हैं")।

2. मजबूत करता है सीमाओं को धुंधला करने की प्रवृत्ति

• साहित्य में यथार्थवादी और गैर-यथार्थवादी प्रवृत्तियों के बीच (अधिकांश आधुनिक ग्रंथों की एक विशेषता, ओल्गा स्लावनिकोवा, निकोलाई कोनोनोव, वेरा पावलोवा, नतालिया गालकिना के काम में सबसे स्पष्ट रूप से);
• बौद्धिक और जन साहित्य के बीच (बोरिस अकुनिन, तात्याना टॉल्स्टया की पुस्तकें)।

साहित्यिक शैलियों के बीच ("महिला जासूस" डारिया डोनट्सोवा, तात्याना पॉलाकोवा, और अन्य, "जासूस और यूटोपिया और पैरोडी" होल्म वान ज़ैचिक, आदि द्वारा);

• साहित्य और गैर-साहित्यिक वास्तविकता के बीच। (चरमपंथी आंदोलन "एक साथ चलना" और व्लादिमीर सोरोकिन और बायन शिर्यानोव की पुस्तकों के सार्वजनिक विनाश के उनके कार्य, एक तरफ, और दूसरी ओर, साहित्य और इसके बाहर की वास्तविकता के बीच की सीमाओं का धुंधलापन, हो रहा है मास मीडिया के क्षेत्र में।
• लेखकों को "बढ़ावा देने" के लिए विज्ञापन और पीआर प्रौद्योगिकियों का उपयोग और कला के कार्यों के ताने-बाने में भुगतान किए गए विज्ञापन और पीआर संदेशों का आरोपण - यह सब हाल के वर्षों की वास्तविकता है)।

आइए अब हम पिछले 2 वर्षों में रूसी साहित्य में मुख्य प्रवृत्तियों के विश्लेषण पर ध्यान दें।

पश्चात , जो 80 के दशक के उत्तरार्ध में "अन्य साहित्य" के नाम से भूमिगत से कानूनी साहित्य में आया था, आज भी सक्रिय रूप से विकसित हो रहा है।

रूसी उत्तर आधुनिकतावाद के संस्थापककवि हैं दिमित्री अलेक्जेंड्रोविच प्रिगोव, लेव रुबिनस्टीन, तैमूर किबिरोव, इवान ज़दानोव, अलेक्जेंडर एरेमेनकोआदि, गद्य लेखक वेनेडिक्ट एरोफीव, व्लादिमीर सोरोकिन, विक्टर एरोफीव.

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि रूसी उत्तर-आधुनिकतावाद, चाहे वह 70 का हो या 2000 का, विभाजन की विशेषता हैउत्तर-आधुनिक कलात्मक रणनीतियाँ 2 किस्मों में:

• पहला "उत्तर आधुनिकतावाद विश्वदृष्टि दृष्टिकोण और सौंदर्य सिद्धांतों के एक जटिल के रूप में" है, और दूसरा "उत्तर आधुनिकतावाद लेखन के तरीके के रूप में" है, जो कि "गहरा" उत्तर आधुनिकतावाद और "सतही" है, जब केवल इसकी सौंदर्य तकनीकों का उपयोग किया जाता है: " उद्धरण", भाषा के खेल, पाठ का असामान्य निर्माण, जैसा कि तात्याना टॉल्स्टया "किस" (2001) के उपन्यास में है। उत्तर आधुनिकतावाद के बारे में सैकड़ों खंड लिखे गए हैं और इसकी 600 से अधिक परिभाषाएँ दी गई हैं, लेकिन यदि आप संक्षेप में बताने की कोशिश करते हैं, तो यह पता चलता है कि उत्तर आधुनिकतावाद एक नए प्रकार की चेतना है जो मूल्यों के पदानुक्रम में वैश्विक संकट की विशेषता है। मूल्यों के पदानुक्रम का विनाश ब्रह्मांड के सभी तत्वों के समान आकार और समानता के विचार पर आधारित है, "आध्यात्मिक" और "भौतिक" में "उच्च" और "निम्न" में कोई विभाजन नहीं है। "आत्मा" और "शरीर" में। उत्तर आधुनिक साहित्य में, इस घटना को बहुत स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है: वी। नारबिकोवा की कहानी "द बैलेंस ऑफ द लाइट ऑफ डे एंड नाइट स्टार्स" की नायिका इस तरह प्यार की बात करती है: "हम एक दूसरे से प्यार करते हैं जैसे: एक कुत्ता, एक आलू, ए माँ, समुद्र, बीयर, एक सुंदर लड़की, जाँघिया, एक किताब , प्लेबॉय, टुटेचेव"।उत्तर आधुनिकतावाद की प्रमुख अवधारणा है "दुनिया एक पाठ के रूप में""इस प्रकार समझाया जा सकता है: दुनिया अनजान है, लेकिन हमें इस दुनिया के विवरण के रूप में दिया गया है, इसलिए इसमें (दुनिया) ग्रंथों का योग है और यह स्वयं एक विषम और अंतहीन पाठ है। एक व्यक्ति केवल एक पाठ (दुनिया का विवरण) को देख सकता है, और उसकी चेतना भी ग्रंथों का योग है। कोई भी कार्य (और कोई भी चेतना) इस अंतहीन पाठ का एक हिस्सा है। इसलिए एक आदर्श के रूप में पॉलीकोटेशन का विचार (अपने और दूसरे में विभाजित करने का कोई मतलब नहीं है), पाठ की शुरुआत / अंत के साथ प्रयोग (दोनों अवधारणाएं सापेक्ष हैं, क्योंकि पाठ अंतहीन है), पाठक के साथ खेल (विश्व-पाठ गुमनाम है, और इसलिए लेखक मौजूद नहीं है, पाठक लेखक के रूप में उतना ही लेखक है)।

पिछले 2 वर्षों में उत्तर आधुनिक साहित्य को बहुत विविध तरीके से प्रस्तुत किया गया है। यह रूसी उत्तर-आधुनिकतावाद के कुलपति व्लादिमीर सोरोकिन द्वारा "दावत", "बर्फ" उपन्यासों में एक साहित्यिक खेल है, जहां लेखक विभिन्न शैलियों के साथ अपने विनाशकारी प्रयोग जारी रखता है। "द नेकेड पायनियर" उपन्यास में मिखाइल कोनोनोव अपने मूल इतिहास के अध्यायों में से एक का अपना निंदनीय संस्करण प्रस्तुत करता है - महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध। मिखाइल एलिज़ारोव, जिसे आलोचकों द्वारा "नया गोगोल" कहा जाता है, "नाखून", छद्म-उदासीन छद्म-संस्मरण प्रकाशित करता है, जो उनकी संगीत, जैविकता और भाषा की समृद्धि में हड़ताली है। अनास्तासिया गोस्टेवा ("ट्रैवल-लैम्ब", "द डेन ऑफ द एनलाइटेड"), नई महिला गद्य की प्रतिनिधि, "ड्रग एडिक्ट" चेतना की ख़ासियत के लिए समर्पित उत्तर-आधुनिक ग्रंथ लिखती हैं। यूलिया किसिना की पुस्तक "सिंपल डिज़ायर्स" (पीटर्सबर्ग पब्लिशिंग हाउस "एलेथिया"), नई महिला गद्य को भी संदर्भित करती है, यहाँ लेखक ("स्कर्ट में सोरोकिन", कुछ आलोचकों के अनुसार), पवित्र को डिकॉन्स्ट्रक्ट्स (डिसमेम्बर्स) करता है - बचपन, जो "गुलाबी" नहीं, बल्कि काले और राक्षसी प्रकृति का हो जाता है। मानव राक्षसी यूरी ममलीव के काम का एक क्रॉस-कटिंग विषय है, जिसे "कनेक्टिंग रॉड्स" और अन्य पुस्तकों के पाठकों के लिए जाना जाता है, 2001 में उनका नया उपन्यास "वांडरिंग टाइम" प्रकाशित हुआ था। दिमित्री बायकोव का सनसनीखेज उपन्यास "जस्टिफिकेशन" आश्चर्यजनक रूप से एक "रूढ़िवादी" पाठक के लिए डिज़ाइन किए गए पारंपरिक रूप से यथार्थवादी लोगों के साथ एक पाठ (एक काल्पनिक प्रकार का वर्णन, "एक और कहानी" खेलना) के निर्माण के लिए उत्तर-आधुनिकतावादी रणनीतियों को जोड़ता है। पाठक व्लादिमीर नोविकोव "ए रोमांस विद लैंग्वेज, या सेंटीमेंटल डिस्कोर्स", सर्गेई नोसोव की "मिस्ट्रेस ऑफ हिस्ट्री", "गिव मी ए मंकी", वालेरी इस्खाकोव के "चेखोव्स रीडर" और "ए लिट्ल टेस्ट" के "भाषाविज्ञान" उपन्यासों से परिचित हो सकते हैं। देशद्रोह का"।

समकालीन आधुनिकतावाद इसकी जड़ें रजत युग के साहित्य में हैं। अक्सर, समकालीन आधुनिकतावादी लेखक, जो खुद को "सत्यापन के साहित्य" का विरोध करते हैं, उत्तर-आधुनिकतावादी लेखकों के साथ पहचान करते हैं, हालांकि सतही रूप से, "उत्तर आधुनिकतावाद को लेखन के तरीके के रूप में" के स्तर पर। आधुनिकतावाद और उत्तर आधुनिकतावाद के बीच आंतरिक अंतर यह है कि मूल्य प्रणाली में ऊर्ध्वाधर को नष्ट नहीं किया गया है: शास्त्रीय विभाजन को "उच्च" और "निम्न", "आध्यात्मिक" और "सामग्री", "शानदार" और "प्रतिभाहीन" में संरक्षित किया गया है। . आधुनिक आधुनिकतावादी पाठ व्लादिमीर नाबोकोव के रूसी भाषा के काम पर वापस जाता है, जबकि उत्तर आधुनिकतावादी निस्संदेह डेनियल खार्म्स के कार्यों में वापस जाता है। तात्याना टॉल्स्टया का उपन्यास "किस", जिसे 2001 में ट्राइंफ पुरस्कार मिला, ने बौद्धिक और लोकप्रिय साहित्य की विशेषताओं को जोड़ा और रूस के कलात्मक जीवन में एक घटना बन गई। एक डायस्टोपियन उपन्यास, एक पैरोडी उपन्यास, एक ऐसे देश के जीवन के बारे में एक कहानी जो कभी रूस था, और अब विस्फोट द्वारा लगभग पाषाण युग में वापस फेंक दिया गया एक समझौता। लेखक की आधुनिकतावादी रणनीति एक ओर, यथार्थवादी परंपराओं की विरासत की अस्वीकृति में प्रकट होती है (यह उपन्यास के आयोजन का एक "असामान्य" रूप है - वर्णमाला, और पाठक के साथ लेखक की भाषा का खेल, और उत्तर-आधुनिकतावादी तकनीक), दूसरी ओर, उपन्यास "किस" के स्थान में एक प्रकार का सत्य है, जिसके लिए नायक की आकांक्षा है, जो उत्तर आधुनिक उपन्यास में पूरी तरह से असंभव है। तात्याना टॉल्स्टया के उपन्यास की पैरोडी निरपेक्ष नहीं है: यह वहीं समाप्त होती है जहां सत्य, अच्छाई और सौंदर्य का क्षेत्र शुरू होता है।

आधुनिक रूसीयथार्थवाद मौजूद है कई किस्मों में, जिनमें से पहला हैनव-आलोचनात्मक यथार्थवाद. इसकी जड़ें 19वीं शताब्दी के रूसी यथार्थवाद के "प्राकृतिक विद्यालय" में हैं, जिसमें वास्तविकता को नकारने और बिना किसी सीमा के जीवन के सभी पहलुओं को चित्रित करने का मार्ग है। XX सदी के 80 के दशक के उत्तरार्ध में पुनर्जीवित आधुनिक प्रकृतिवाद, मुख्य रूप से सर्गेई कलेडिन ("विनम्र कब्रिस्तान", "स्ट्रोयबैट") के नाम से जुड़ा है। कई आलोचक प्रकृतिवाद (और यहां तक ​​​​कि "अंधेरे") के रूप में 70-90 के दशक के ल्यूडमिला पेत्रुशेव्स्काया के गद्य, स्वेतलाना वासिलेंको (1995 तक, लेखक के अनुसार), व्लादिमीर माकानिन के रूप में रैंक करते हैं। 2001-2002 के नए महत्वपूर्ण गद्य में। - रोमन सेनचिन की कहानी "माइनस", प्राकृतिक स्कूल की परंपराओं में एक छोटे साइबेरियाई शहर के निराशाजनक जीवन को दर्शाती है, ओलेग पावलोव की "सेना" कहानी "कारागंडा विचलन, या द टेल ऑफ़ द लास्ट डेज़" (शामिल है, वैसे, बुकर पुरस्कार 2002 की शॉर्टलिस्ट में), अलेक्जेंडर टिटोव के परित्यक्त गांव की कहानी एक प्रदर्शनकारी नाम के साथ: "वह जीवन जो नहीं था।" सशर्त रूप से नव-आलोचनात्मक यथार्थवाद के लिए संदर्भित ग्रंथों का मार्ग निराशावादी है। किसी व्यक्ति के "उच्च" भाग्य में अविश्वास, एक सीमित, संकुचित, "नींद" वाले प्राणी के नायक के रूप में चुनाव, आलोचक ई। कोकशेनेवा के अनुसार, चेतना - यह सब शैली के मुख्य पैटर्न को पूर्व निर्धारित करता है - भारीपन, लैकोनिज़्म और शैली की जानबूझकर कलाहीनता।

दूसरा, अब दुर्लभ, किस्मयथार्थवाद - ऑन्कोलॉजिकल या आध्यात्मिक यथार्थवाद, जो रूसी साहित्य के XX सदी के 70 के दशक में फला-फूला। वासिली बेलोव, वैलेन्टिन रासपुतिन और अन्य का "गांव" गद्य आज के युवा लेखकों के एक समूह के लिए ऑन्कोलॉजिकल यथार्थवाद का एक स्कूल बन गया है। ऑन्कोलॉजिकल यथार्थवाद के दार्शनिक और सौंदर्य सार को निम्नलिखित तक कम किया जा सकता है: मानव जीवन में एक उच्च, लेकिन छिपा हुआ अर्थ होता है जिसे समझने की आवश्यकता होती है, न कि सूर्य के नीचे अपनी जगह तलाशने और सुसज्जित करने के लिए। एक रूसी व्यक्ति इस अर्थ को केवल "कैथोलिकता" के माध्यम से एकता के माध्यम से समझ सकता है, जबकि कोई भी व्यक्तिगत पथ असत्य है। ऑन्कोलॉजिकल यथार्थवादी का मुख्य विचार "पैनप्सिसिज़्म" है: एक व्यक्ति के आसपास की पूरी दुनिया एनिमेटेड है, और इसलिए "गांव" गद्य में यथार्थवादी कविताएं प्रतीकात्मक लोगों के साथ सह-अस्तित्व में हैं। नए, आज के सत्तावादी यथार्थवादी भी जीवन की घटनाओं के स्पष्ट कारण संबंधों की तलाश में नहीं हैं, बल्कि इसके रहस्यमय और पवित्र ईसाई अर्थ के लिए हैं। वास्तविकता, जिसे भगवान के सामने खड़े होने के रूप में समझा जाता है, अनंत काल के प्रकाश में अस्थायी, आदि। पिछले दो वर्षों के साहित्य में एक उदाहरण के रूप में, लिडा सिचेवा, यूरी समरीन, दिमित्री एर्मकोव, ओल्गा शेवचेंको, यूरी गोरुखिन, व्लादिमीर बोंडर के गद्य का हवाला दिया जा सकता है, जहां आम भाजक उनकी धार्मिकता, दुनिया के बारे में उनका ईसाई दृष्टिकोण है। .

तीसरे प्रकार का यथार्थवादी पंखरूसी साहित्य हैउत्तर-यथार्थवाद। विद्वान और आलोचक मार्क लिपोवेट्स्की द्वारा प्रस्तावित शब्द को जीवन की अराजकता के साथ व्यक्ति के अस्तित्व के द्वंद्व को समझने के लिए कलात्मक प्रयासों को नामित करने के लिए पेश किया गया था। उत्तर आधुनिकतावादी कविताओं के लिए उत्तर-यथार्थवाद खुला है, और, आज के आधुनिकतावादियों की तरह, लेखक मिखाइल बुटोव, इरिना पोलांस्काया, निकोलाई कोनोनोव, यूरी बुइडा, मिखाइल शिश्किन भी उत्तर-आधुनिकतावाद की सौंदर्य तकनीकों का उपयोग करते हैं। हालांकि, सबसे पहले, उत्तर-यथार्थवाद अस्तित्वगत यथार्थवाद है, व्यक्तिगत जिम्मेदारी के अपने विचार के साथ, स्वतंत्रता का विचार जिसके लिए व्यक्तिगत सत्यापन और फिटिंग की आवश्यकता होती है, जुड़ाव का विचार और अपूर्णता और अघुलनशीलता में विश्वास अराजकता के साथ व्यक्ति का द्वंद्व। निकोलाई कोनोनोव (अपोलोन ग्रिगोरिएव पुरस्कार के विजेताओं में से एक) का उपन्यास ग्रासहॉपर्स फ्यूनरल नायक के बचपन के बारे में एक कहानी है, कि उसकी दादी की मृत्यु कैसे हुई, और उसने और उसकी माँ ने उसका पीछा किया, एक लकवाग्रस्त महिला की देखभाल करने की सभी भयावहता के साथ . लेकिन प्रकृतिवादी विवरण उपन्यास की भाषा, इसकी आंतरिक काव्य लय, दोहराव और विशेषणों और अधीनस्थ खंडों की बहुतायत से मेल खाते हैं। निकोलाई कोनोनोव के उपन्यास का अस्तित्वगत स्वभाव, परिष्कृत प्रकृतिवाद और काव्यात्मक भाषा के साथ मिलकर, उत्तर-यथार्थवाद की घटना में परिणत होता है। उत्तर-यथार्थवादी काव्य ओल्गा स्लावनिकोवा के काम की विशेषता है। उनका अंतिम काम, जिसे अपोलोन ग्रिगोरिएव पुरस्कार के शीर्ष तीन पुरस्कार विजेताओं में शामिल किया गया था, अमर है। एक वास्तविक व्यक्ति के बारे में एक कहानी। "अमर" स्लावनिकोवा, पहली नज़र में, उग्र पैम्फलेट के स्पर्श के साथ एक फैंटमसेगोरिया। कहानी के नायक गरीब प्रांतीय हैं जिन्हें "सामान्य" सोवियत अस्तित्व से बाहर कर दिया गया है। हालांकि, यूराल शहर के बीमार, दुर्भाग्यपूर्ण, कभी-कभी डरावने निवासी लोग विरोधाभासी रूप से बने रहते हैं, और वास्तविक दर्द, वास्तविक मृत्यु, वास्तविक जीवन प्रकट होने पर उनके सभी भयानक भूत गायब हो जाते हैं। अमर एक भयानक किताब है, लेकिन यह डर के लिए माफी बिल्कुल नहीं है। पाठक आशा के छिपे हुए संगीत को सुनता है, क्योंकि एक अद्वितीय व्यक्ति की त्रासदी हमारे देश के दुखद इतिहास से जुड़ी होती है, और यह इतिहास एक बहुआयामी और स्वतंत्र शब्द के बिना अकल्पनीय है। जीवन की अराजकता के साथ अस्तित्वगत द्वंद्व में व्यक्तित्व, जैसा कि हम देखते हैं, एक अटूट विषय है।

हाल के वर्षों में रूसी साहित्य में अगला रुझान हैनवभाववाद , जिसकी उपस्थिति का दावा लगभग सभी प्रसिद्ध आलोचकों ने किया है। यह कलात्मक प्रवृत्ति 18वीं शताब्दी की भावुकता की परंपराओं पर आधारित है। गरीब लिज़ा में निकोलाई करमज़िन द्वारा रखा गया आदर्श एक संवेदनशील व्यक्ति है। एक निजी, "छोटा", गैर-वीर व्यक्ति की सरल भावनाओं के मूल्य के बारे में जागरूकता आज के साहित्य में अत्यंत प्रासंगिक हो गई है। नाट्यशास्त्र में, येवगेनी ग्रिशकोवेट्स के नाटकों को नव-भावनावाद के रूप में वर्गीकृत किया गया है, कविता में - तैमूर किबिरोव द्वारा, गद्य में - महिलाओं के गद्य के अधिकांश कार्य। यह महत्वपूर्ण है कि ल्यूडमिला उलित्सकाया 2001 में अपने नव-भावनावादी उपन्यास द कुकोट्स्की केस के साथ बुकर पुरस्कार की विजेता बनीं। उपन्यास भावनाओं की बचकानी ताजगी से संतृप्त है। एल. उलित्सकाया ने अपने उपन्यास के शीर्षक और अवधारणा पर निम्नलिखित तरीके से टिप्पणी की: "कैसस एक मामला है। मैंने कुकोट्स्की के मामले के बारे में बताया - एक आदमी और उसके भाग्य के बारे में। यह घटना मुझे हम में से प्रत्येक की घटना लगती है। कोई भी व्यक्ति भगवान भगवान के हाथ में एक विशिष्ट मामला है, दुनिया में हम सभी तैरते हैं ... इस मामले में, यह कुकोट्स्की है। लेकिन यह हर किसी की घटना हो सकती है जो जीवन को ध्यान से देखता है, निडर और ईमानदारी से दुनिया को देखता है ... "। कहानी "गर्ल्स", उपन्यास "त्सु-यूरिह" के नायकों के बारे में भी कुछ ऐसा ही कहा जा सकता है। और फिर भी, हाल के वर्षों की नव-भावनावाद करमज़िन की भावुकता के बराबर नहीं है: नवीनतम समय की संवेदनशीलता, जैसा कि यह था, विडंबना, संदेह और प्रतिबिंब, उत्तर-आधुनिक बहुवचन, आत्म-अस्वीकार के चरण से गुजर चुका है। एक "नई ईमानदारी", एक "नई संवेदनशीलता" प्रकट होती है, जहां कुल विडंबना "प्रति-विडंबना" से हार जाती है। इसलिए, उदाहरण के लिए, एंड्री दिमित्रीव की कहानी "द वे बैक", जिसने 2002 में "बड़ा" अपोलोन ग्रिगोरिएव पुरस्कार जीता, इस बारे में एक कहानी है कि कैसे एक लड़के की नानी जो अब एक लेखक बन गई है, स्टोर में गई, लेकिन इसके बजाय समाप्त हो गई ऊपर, एक हंसमुख कंपनी के साथ, पस्कोव से दूर - पुश्किन पहाड़ों में, जहां पहले कवि का अगला जन्मदिन आधिकारिक और नशे में मनाया गया था। "कैथेड्रल" जुबली-लिबरेशन (हर कोई पुश्किन से प्यार करता है, और एक ही समय में एक-दूसरे से प्यार करता है) को दरिद्र हैंगओवर अकेलेपन से बदल दिया जाता है: पीने वाले साथी गायब हो गए हैं, और नायिका के पास पैदल कई किलोमीटर लंबी "रोड बैक" है। कहानी अगोचर पुश्किन उद्धरणों से भरी हुई है, अनपढ़, लेकिन अपने आखिरी पैसे के साथ कविताओं के संग्रह को खरीदने के बाद, मारिया को पौराणिक अरीना रोडियोनोव्ना, उसकी होड़ और हैंगओवर, उदासी और विनम्रता, कल्पना करने के लिए एक बीमार डबल के रूप में देखा जाता है। "स्वामी के बच्चों" के लिए सांसारिकता, संयम, धूर्तता और अनाड़ी स्नेह एक बार में घातक वास्तविक और पौराणिक। इसे स्वयं जाने बिना, असंतुष्ट जुनून-वाहक गुप्त रूप से कथाकार को शिक्षित करता है। उन्होंने उसी पेनी बुक से पढ़ना सीखा, जिसमें सबसे महत्वपूर्ण छंद थे, और मारिया की हताश यात्रा आत्मा का हिस्सा बन गई, जिसे समझना तय है कि "क्रूर युग", "एक अस्पष्ट हैंगओवर", "धारीदार मील" क्या है। "घातक जुनून", "गुप्त स्वतंत्रता", "अच्छी भावनाएं" रूस, जिसे आप किसी भी चीज़ के लिए विनिमय नहीं कर सकते।

एक विशेष प्रकार का आधुनिक साहित्य, जिसे इसके बढ़ते महत्व के कारण अनदेखा नहीं किया जा सकता है -ये है लोकप्रिय साहित्य. विभिन्न मानदंडों के अनुसार बड़े पैमाने पर और गैर-द्रव्यमान साहित्य को अलग करना संभव है: इस मामले में, निम्नलिखित विशेषता उत्पादक प्रतीत होती है: एक स्थिर शैली कैनन का पालन करना। सामूहिक साहित्य में स्थिर शैली की योजनाएं होती हैं जैसे जासूसी कहानी, रोमांस उपन्यास, आदि। लेखक जितना अधिक पूरी तरह से शैली सिद्धांत का अनुसरण करता है, पाठक के रूप में उसकी सफलता उतनी ही अधिक "विश्वसनीय" होती है। गैर-साहित्यिक साहित्य विपरीत रणनीति पर आधारित है - अप्रत्याशितता, यहां नई शैलियों का आविष्कार किया जाता है और साहित्यिक प्रयोग किए जाते हैं। जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, हमारे समय के संकेतों में से एक लोकप्रिय और बौद्धिक साहित्य के बीच की सीमाओं का धुंधला होना बन गया है।

इस क्षेत्र में सबसे उल्लेखनीय विकास हैबोरिस अकुनिन द्वारा जासूसी श्रृंखला. पिछले 2 वर्षों में, यह "प्रांतीय" श्रृंखला का अंत है - उपन्यास "पेलागिया एंड द ब्लैक मॉन्क", "फैंडोरिंस्की" और "पोस्ट-फैंडोरिंस्की" श्रृंखला की निरंतरता - "एल्टीन-टोलोबास", डिप्टीच "मौत का प्रेमी (सीए)", "पाठ्येतर पढ़ना"। जब एरास्ट फैंडोरिन का नाम पाठकों के एक बड़े समूह के लिए जाना जाता है, और 2000 के अंत तक उनके बारे में पुस्तकों का कुल प्रसार एक मिलियन प्रतियों तक पहुंच गया, जी। चखार्तिशविली ने एक परियोजना कार्यान्वयन के रूप में ग्रंथों को बनाने और लोकप्रिय बनाने के सिद्धांत को समझाया: " ...साहित्य की जड़ें हृदय में हैं, और साहित्यिक परियोजना की जड़ें मेरे सिर में हैं। मैं एक बहु-घटक, जटिल ड्राइंग के साथ आया हूं। इसलिए, परियोजना। विचारशीलता, सांस्कृतिक स्थिति और बाजार की स्थितियों पर विचार "फैंडोरिन" के पूरे इतिहास की विशेषता है। दूसरी ओर, द एडवेंचर्स ऑफ एरास्ट फैंडोरिन मुख्य रूप से एक ऐसे व्यक्ति के लिए डिज़ाइन किया गया है, जिसके पास एक विश्वविद्यालय के स्नातक के औसत क्षरण की मात्रा में रूसी साहित्य की मुख्य पुस्तकों के बारे में एक विचार है, जरूरी नहीं कि एक मानवीय एक (एन। लेसकोव, चेखव, दोस्तोवस्की, एल.एन. टॉल्स्टॉय)। अकुनिन रूसी संस्कृति के "साहित्यिक केंद्रवाद" पर केंद्रित है। पाठक प्रसिद्ध कहानियों ("द जैक ऑफ स्पेड्स" में "अन्ना कारेनिना") के साथ-साथ उन्हें उद्धृत और शैलीबद्ध करने के दोनों पैरोडिक पुनर्विचार की मान्यता से खुश हैं। वह अतीत में एक अजनबी की तरह महसूस नहीं करता है: वह उन वर्षों के साहित्य की भाषा में उतरता है, जो औसत क्लासिक शब्दकोश द्वारा पुन: प्रस्तुत किया जाता है, उन पात्रों और स्थितियों को देखता है जो उन्होंने एक बार पढ़े थे। आलोचक के अनुसार, "रूसी क्लासिक्स ने एक सुखद प्रस्तुति हासिल कर ली है और अब मन और भावनाओं को रोमांचक तरीके से नहीं, बल्कि शांत तरीके से प्रभावित करते हैं।" बी। अकुनिन के विचार में न केवल जासूसी शैली के सभी संभावित रूपों का निर्माण शामिल है, जैसा कि प्रत्येक पुस्तक के कवर पर बताया गया है, बल्कि प्रमुख ग्रंथों पर प्रत्येक उपन्यास के मुख्य कथानक का लगातार प्रक्षेपण भी शामिल है। रूसी साहित्य, ऐतिहासिक क्रम में व्यवस्थित - करमज़िन की "गरीब लिसा" से "द लवर ऑफ डेथ" में गिलारोव्स्की द्वारा "स्लम पीपल" से पहले "अज़ाज़ेल" की कार्रवाई की पहली बार। उपन्यास "एक्स्ट्रा करिकुलर रीडिंग" एक उत्तर आधुनिक पाठ के रूप में बनाया गया है, जिसमें संस्कृति के एकल और अंतहीन पाठ के दर्शन हैं: प्रत्येक अध्याय का शीर्षक एक ही समय में विश्व साहित्य के कार्यों में से एक का शीर्षक है।

फैंडोरिन के बारे में पुस्तकों की श्रृंखला की सफलता ने पाठकों का ध्यान पेशेवर इतिहासकार लियोनिद युज़ेफ़ोविच की पुस्तकों की ओर आकर्षित किया, जो 19वीं शताब्दी के 80 और 90 के दशक के बारे में दो दशकों से अधिक समय से लिख रहे हैं। प्रसिद्ध जासूस इवान दिमित्रिच पुतिन (नवीनतम में से एक - "हार्लेक्विन कॉस्टयूम", "प्रिंस ऑफ द विंड") के बारे में एल। युज़ेफोविच के काम, नायक के कब्जे के कारण, एक जासूसी आधार है, लेकिन वे वास्तव में जासूस नहीं हैं: यह पारंपरिक यथार्थवादी गद्य है, पात्रों के उपन्यास जिनके पास लंबे समय से अनुयायियों का एक स्थिर चक्र है, जो एक इतिहासकार की व्यावसायिकता और एक लेखक की प्रतिभा को समान रूप से महत्व देते हैं, जो कि अतीत के विदेशी के पारखी हैं, एक इत्मीनान से इंटोनेशन रखते हैं, उत्कृष्ट भाषा "द एडवेंचर्स ऑफ़ इवान पुतिन" की एक श्रृंखला के रूप में, एक ही स्टाइलिश डिज़ाइन के साथ।

एवगेनी लुकिन और व्याचेस्लाव रयबाकोव ने एक और साहित्यिक धोखा बनाया, एक रहस्यमय जीवनी और नाम के साथ एक लेखक के साथ आया - होल्म वैन ज़ायचिक। जिस शैली में "द स्टोरी ऑफ़ द ग्रीडी बारबेरियन", "द केस ऑफ़ द इंडिपेंडेंट दरवेश", "द केस ऑफ़ इगोरस कैंपेन", "द केस ऑफ़ द विक्टोरियस मंकी" लिखी गई है, उसे "यूटोपियन डिटेक्टिव स्टोरी" के रूप में परिभाषित किया जा सकता है। . कुछ आलोचक वैन ज़ैचिक के उत्तर-उत्तर-आधुनिकतावाद की बात करते हैं, जो उत्तर-आधुनिकतावादी रणनीतियों का घरेलू, आरामदायक, गैर-क्रांतिकारी उपयोग है। दरअसल, वैन ज़ैचिक के उपन्यासों में, भविष्य की महान स्थिति दिखाई देती है - ऑर्डस (होर्डे प्लस रूस), जहां जासूसी कहानियां सामने आती हैं। आधुनिक सेंट पीटर्सबर्ग वास्तविकताओं के लिए विडंबना और भावुकता, जासूसी साज़िश और मजाकिया संकेत - यह सब एक शैली के प्रतिभाशाली संयोजन की बात करता है जो अपने सार और इसकी बौद्धिक सामग्री में बड़े पैमाने पर है।

"बुद्धिमान" ऐतिहासिक और यूटोपियन जासूसी कहानियों के अलावा, विडंबनापूर्ण जासूसी कहानी अविश्वसनीय रूप से फैल रही है। दरिया डोनट्सोवा की किताबें (आखिरी में "ए बुके ऑफ ब्यूटीफुल लेडीज", "स्माइल ऑफ 45 वें कैलिबर", "फिग लीफ कॉउचर", "वॉकिंग अंडर द फ्लाई। "मिरेकल्स इन ए सॉसपैन") की किताबें हैं। Ioanna Khmelevskaya के उपन्यास, जिनकी रूस में सफलता, जाहिर है, रूसी विडंबनापूर्ण जासूसों की उपस्थिति का कारण थी। डोन्ट्सोवा के उपन्यास, उनके पोलिश सहयोगी के विपरीत, जन साहित्य से आगे नहीं जाते हैं और बौद्धिकता और जन चरित्र का एक नया संश्लेषण नहीं बनाते हैं। नायिका डोनट्सोवा, एक मध्यम आयु वर्ग की महिला, सुंदर, धनी और शिक्षित, पाणि जोआना के विपरीत, सब कुछ और हर किसी को इस्त्री करती है, उसमें आत्म-विडंबना की क्षमता नहीं होती है, जो बहुतायत और चतुराई और एक उच्च डिग्री की ओर ले जाती है उसकी जांच की भविष्यवाणी की।

यदि जासूसों को विडंबना - गंभीरता ("कठिन" जासूस) के पैमाने पर रैंक किया जाता है, तो आंद्रेई किविनोव की कहानियां "इट्स सेव्ड टू डाई", "स्लॉटर" विभाग पहले स्थित होंगे, फिर - एलेक्जेंड्रा मारिनिना का "अनलॉक डोर", "फैंटम ऑफ मेमोरी", इसके बाद तात्याना पॉलाकोवा की कहानियां "द यंग लेडी एंड द हूलिगन", "घोस्टबस्टर्स", "लिटिल रेड राइडिंग हूड के लिए फिटनेस", अलेक्जेंडर बुशकोव ने "द वल्चर", "बुलडॉग फाइट", "पिरान्हा: फर्स्ट थ्रो" के पैमाने को बंद कर दिया। ". "अशिष्ट नृत्य"।

जाहिर है, जन साहित्य की जरूरत बौद्धिक साहित्य से कम नहीं है - इसके अपने कार्य हैं, अपने कार्य हैं। इस साल नवंबर में मॉस्को में गैर/काल्पनिक बौद्धिक साहित्य पुस्तक मेले में, अधिकांश आगंतुकों ने साहित्य के बौद्धिक और जन साहित्य में विभाजन के खिलाफ बात की, जिसे आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया के बारे में बात करते समय नहीं भूलना चाहिए। साथ ही रंग-बिरंगे आवरणों की प्रचुरता को देखते हुए यह याद रखना आवश्यक है कि आधुनिक साहित्य मेट्रो में पढ़ने के लिए एक जेब में जिंदा नहीं है। बुकर जूरी 2001 के अध्यक्ष यूरी डेविडोव ने स्वीकार किया कि उन्हें एक बहुत ही कठिन विकल्प का सामना करना पड़ा और उनके लिए सिर्फ एक काम को सर्वश्रेष्ठ के रूप में नामित करना बेहद मुश्किल था। “मुझे कई रचनाएँ पढ़नी थीं, लेकिन अजीब तरह से, मेरा अंतिम संस्कार करने का मूड नहीं था। मुझे डर था कि आधुनिक साहित्य को जानने के बाद मैं उसके पूर्ण और अंतिम पतन का पता लगा लूंगा। सौभाग्य से, ऐसा नहीं हुआ। युवा लेखक लिखते हैं, और वे अद्भुत लिखते हैं।" और बुकर जूरी 2002 के अध्यक्ष लेखक व्लादिमीर माकानिन ने परिणामों का आकलन करते हुए संक्षेप में कहा: "मैं गद्य की उच्च गुणवत्ता से संतुष्ट हूं।" तो वास्तव में निराशावाद का कोई कारण नहीं है।

लिखित:

1950 के दशक में, यूएसएसआर में नाटकीयता की गुणवत्ता में सुधार के उद्देश्य से कई फरमान जारी किए गए थे। आधुनिक नाटक में शासक मंडलों की गहरी दिलचस्पी न केवल सामान्य वैचारिक विचारों के कारण थी, बल्कि एक अन्य अतिरिक्त कारण से भी थी। सोवियत थिएटर के मौसमी प्रदर्शनों की सूची में विषयगत खंड (रूसी क्लासिक्स, विदेशी क्लासिक्स, एक सालगिरह या छुट्टी की तारीख को समर्पित प्रदर्शन, आदि) शामिल थे। प्रीमियर के कम से कम आधे हिस्से को आधुनिक नाटकीयता के अनुसार तैयार किया जाना था। यह वांछनीय था कि मुख्य प्रदर्शन हल्के हास्य नाटकों पर नहीं, बल्कि गंभीर विषयों के कार्यों पर किए गए थे। इन शर्तों के तहत, मूल प्रदर्शनों की सूची की समस्या से चिंतित देश के अधिकांश थिएटर नए नाटकों की तलाश में थे।

1950 के दशक के उत्तरार्ध में नाट्य कला के सामान्य उदय ने नाटकीयता का उदय किया।नए प्रतिभाशाली लेखकों की रचनाएँ सामने आईं, जिनमें से कई ने आने वाले दशकों में नाटक के विकास के मुख्य मार्ग निर्धारित किए। लगभग इस अवधि के दौरान, तीन नाटककारों की व्यक्तित्वों का गठन किया गया था, जिनके नाटकों का पूरे सोवियत काल में मंचन किया गया था - वी। रोज़ोव, ए। वोलोडिन, ए। अर्बुज़ोव।

XX सदी के 50 के दशक के उत्तरार्ध से लेकर आज तक थिएटर में आने वाली शैलियों और शैलियों की विविधता के बीच, आधुनिक नाट्यशास्त्र में पारंपरिक रूसी रंगमंच की स्पष्ट प्रबलता को नोट किया जा सकता है। सामाजिक-मनोवैज्ञानिक खेलता है। स्पष्ट रूप से रोज़ाना, यहाँ तक कि रोज़मर्रा की कार्रवाई की पृष्ठभूमि के बावजूद, इनमें से अधिकांश कार्यों में एक बहुत गहरा, बहुस्तरीय दार्शनिक और नैतिक उप-पाठ था।

यहाँ, लेखकों ने सक्रिय रूप से इस तरह की तकनीकों का इस्तेमाल किया::

· एक "अंडरकुरेंट" बनाना

· एम्बेडेड प्लॉट,

· काव्यात्मक या विषय प्रतीकों की शुरूआत के माध्यम से मंच स्थान का विस्तार।

· उदाहरण के लिए, ए। वैम्पिलोव के नाटक "लास्ट समर इन चुलिम्स्क" में डेज़ी के साथ एक छोटा सा फूलों का बगीचा, ए। चेखव द्वारा इसी नाम के प्रसिद्ध नाटक से पुराने चेरी बाग की तरह, वैम्पिलोव के नायकों के लिए एक तरह का परीक्षण बन जाता है प्यार करने की क्षमता, मानवता, जीवन का प्यार।

· बहुत प्रभावी, दर्शक पर मनो-भावनात्मक प्रभाव को बढ़ाने वाली, ऐसी तकनीकें थीं जैसे कि मंच से बाहर "आवाज़", कभी-कभी, वास्तव में, एक अलग कार्य योजना, या पात्रों की शानदार दृष्टि।

1950 के दशक के उत्तरार्ध - 1970 के दशक की शुरुआत में ए। वैम्पिलोव के उज्ज्वल व्यक्तित्व द्वारा चिह्नित किया गया था। अपने छोटे से जीवन के दौरान उन्होंने केवल कुछ नाटक लिखे: जून में विदाई, « ज्येष्ठ पुत्र", « बतख का शिकार », « प्रांतीय चुटकुले, « एक परी के साथ बीस मिनटतथा " मेट्रोपॉलिटन पेज का मामला», « चुलिम्स्क में पिछली गर्मी»और अधूरा वाडेविल" अतुलनीय युक्तियाँ". चेखव के सौंदर्यशास्त्र पर लौटते हुए, वैम्पिलोव ने अगले दो दशकों में रूसी नाटक के विकास की दिशा निर्धारित की।

व्यायाम:पीप्रस्तावित लेखकों (ए। वोलोडिन, वी। रोज़ोव, ए। वैम्पिलोव) के नाटकों में से एक को पढ़ें और एक संक्षिप्त रीटेलिंग तैयार करें।

स्वतंत्र कार्य संख्या 55-56।

लिखित: वी.ए. चल्मायेव, एस.ए. ज़िनिन द्वारा पाठ्यपुस्तक "XX सदी का साहित्य। भाग 2", पीपी। 326 - 352।

व्यायाम:पाठ्यपुस्तक की सैद्धांतिक सामग्री के आधार पर निम्नलिखित प्रश्नों के उत्तर तैयार करें:

1. हाल के वर्षों के साहित्यिक जीवन की किन घटनाओं को आप सबसे महत्वपूर्ण मानते हैं? किन पुस्तकों (प्रकाशनों) ने आपका ध्यान खींचा और क्यों? आप आधुनिक संस्कृति में कला के काम के महत्व की डिग्री को किस मानदंड से निर्धारित करते हैं?

2. साइट http:// Magazines.russ.ru की सामग्री के आधार पर, प्रमुख "मोटी" साहित्यिक पत्रिकाओं के बारे में संक्षिप्त रिपोर्ट तैयार करें: नोवी मीर, ज़नाम्या, ज़्वेज़्दा, ओक्टाबर, नेवा। उस समय के बारे में जानकारी प्राप्त करें जब पत्रिका बनाई गई थी, इसके संक्षिप्त इतिहास को पुनर्स्थापित करें, और हाल के दशकों की साहित्यिक प्रक्रिया में इसके स्थान का वर्णन करें।

3. समझाएं कि आप अवधारणाओं का अर्थ कैसे समझते हैं उत्तर आधुनिकतावाद, उत्तर-यथार्थवाद, नवप्रकृतिवाद, नववादवाद।इनमें से प्रत्येक धारा की मुख्य विशेषताओं का वर्णन कीजिए।

4. आधुनिक सांस्कृतिक और सामाजिक जीवन के विकास पर कौन से सामाजिक-सांस्कृतिक कारक निर्णायक प्रभाव डालते हैं?

5. आधुनिक रूसी साहित्यिक पुरस्कारों (बुकर पुरस्कार, एंटी-बुकर पुरस्कार, अपोलोन ग्रिगोरिव पुरस्कार, आंद्रेई बेली पुरस्कार, इवान पेट्रोविच बेल्किन पुरस्कार) पर एक रिपोर्ट तैयार करें, ध्यान दें कि प्रत्येक पुरस्कार द्वारा कौन से साहित्यिक गुण चिह्नित किए गए हैं।

स्वतंत्र कार्य संख्या 57

डब्ल्यू। शेक्सपियर "हैमलेट", ओ। बाल्ज़ाक "गोब्सेक", जी। फ्लैबर्ट "सलाम्बो", आई-वी। गोएथे। "फॉस्ट"

प्रभाववादी कवि (Ch. Baudelaire, A. Rimbaud, O. Renoir, P. Mallarme और अन्य)।

व्यायाम: 19वीं शताब्दी के विदेशी साहित्य के एक काम की समीक्षा (लिखित रूप में) तैयार करें जिसे आप स्वयं पढ़ते हैं।

अनुमानित समीक्षा योजना:

1. पुस्तक के बारे में संक्षिप्त ग्रंथ सूची संबंधी जानकारी।

2. कार्य के शीर्षक का अर्थ।

3. पढ़ने के व्यक्तिगत प्रभाव।

4. कथानक और रचना की विशेषताएं।

5. नायकों के पात्रों को चित्रित करने में लेखक का कौशल।

6. भाषा और व्यवहार की शैली।

7. काम का मुख्य विचार।

8. मुद्दे की प्रासंगिकता।

स्वतंत्र कार्य संख्या 58।

ई. हेमिंग्वे। "द ओल्ड मैन एंड द सी", ई.-एम. रिमार्के। "तीन कामरेड", जी. मार्केज़। "वन हंड्रेड इयर्स ऑफ़ सॉलिट्यूड", पी. कोएल्हो। "अलकेमिस्ट"।

कार्य: प्रस्तावित विषयों में से एक पर इलेक्ट्रॉनिक प्रस्तुति तैयार करें:

1. पाठ्यपुस्तक सामग्री और अतिरिक्त साहित्य के आधार पर ई. हेमिंग्वे के काम का एक सिंहावलोकन तैयार करें। उनके कार्यों के मुख्य विषय क्या हैं। "द ओल्ड मैन एंड द सी" कहानी की सामग्री, मुख्य विषय और विचार का विस्तार करें। लेखक की कौन-सी रचनाएँ आप पढ़ने की सलाह देंगे?

2. जी - जी मार्केज़ के काम से परिचित हों। उपन्यास वन हंड्रेड इयर्स ऑफ सॉलिट्यूड की सामग्री, मुख्य विषयों और विचार का विस्तार करें। लेखक के काम में आपकी क्या दिलचस्पी है? आप किन कार्यों की सिफारिश करेंगे?

3. पी. कोएल्हो के कार्य से परिचित हों। इस लेखक के कार्यों में से एक की सामग्री, मुख्य विषय और विचार का विस्तार करें। इस लेखक के काम में आपकी क्या दिलचस्पी है? आप किन किताबों को पढ़ने की सलाह देंगे?

परिशिष्ट संख्या 1.

कविता विश्लेषण योजना

विषय निर्धारित करें (किस बारे में?)

गीतात्मक कथानक: गेय नायक शुरुआत में कैसे प्रकट होता है, क्या अंत में उसकी स्थिति बदल जाती है?

किस तरह के मूड से प्रभावित होता है? क्या यह पूरी कविता में बदल जाता है?

परिदृश्य की भूमिका (यदि कोई हो)

कवि ने किन आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों का प्रयोग किया है? (एनाफोरा, रूपक, विशेषण, तुलना, लिटोट हाइपरबोलस);

पद्य की शैली (गीत, संदेश, अपील, ode, परिदृश्य गीत, मैड्रिगल, एपिग्राम, एपिटाफ)

कविता की रचना (क्या पद्य को शब्दार्थ भागों में विभाजित करना संभव है)

वाक्यात्मक संरचना की विशेषताएं (बयान और स्वर के उद्देश्य पर कौन से वाक्य प्रबल होते हैं)

भाषा की ध्वनि संरचना (ध्वनियों की प्रधानता)

आप जो पढ़ते हैं उसके प्रति आपका दृष्टिकोण।

दृश्य और अभिव्यंजक साधन

· अनाफोरा -कविता की कई पंक्तियों की शुरुआत में किसी शब्द या वाक्यांश की पुनरावृत्ति

· अतिशयोक्ति- अतिशयोक्ति

· लीटोटा- ख़ामोशी

· रूपक- सुविधाओं की समानता के आधार पर किसी वस्तु या घटना की छिपी तुलना।

· अवतार- निर्जीव वस्तुओं का एनिमेशन।

· आक्सीमोरण- शब्दों का एक संयोजन जो अर्थ में विपरीत है ( गर्म बर्फ, जीवित लाश, मीठा जहर)

· तुलना- वस्तुओं की तुलना उनकी समानता के सिद्धांत के अनुसार (एक शब्द है कैसे).

· विशेषण- किसी वस्तु या घटना की आलंकारिक परिभाषा

गीत शैलियों:

ü अरे हां- एक वीरतापूर्ण कार्य का महिमामंडन करने वाली एक गंभीर गीतात्मक कविता।

ü लैंडस्केप स्केच- प्रकृति की एक तस्वीर।

ü शोकगीत- उदासी से भरी एक कविता, जीवन के बारे में उदास विचार, भाग्य, आपका सपना।

ü संदेश- दूसरे व्यक्ति को संबोधित करना।

ü हास्य व्यंग्य- एक काम जो कमियों का उपहास करता है।

ü चुटकुला- एक निश्चित व्यक्ति को संबोधित एक व्यंग्य कविता।

ü Madrigal – प्रशंसा व्यक्त करने वाली एक छोटी कविता, एक प्रशंसा।

ü उपमा -काव्यात्मक रूप में ग्रेवस्टोन शिलालेख, मृतक को समर्पित।

परिशिष्ट संख्या 2.

लिखित:

एक एपिसोड पाठ का एक हिस्सा है जो अर्थपूर्ण और रचनात्मक एकता को प्रकट करता है।

1. कथानक के विकास में इस प्रकरण का स्थान निर्धारित करें:

नायक के जीवन के किस मोड़ पर हम उससे मिलते हैं?

· हम इसके बारे में और इसके प्रति लेखक के रवैये के बारे में पहले से क्या जानते हैं?

2. आप जो पढ़ते हैं उसका एक सामान्य प्रभाव तैयार करें, सोचें कि इसका क्या कारण है। लेखक इसे कैसे बनाता है?

· लोगों के संबंध में घटनाओं, नायक के कार्यों में क्या दिलचस्प है?

कथन के रूप पर ध्यान दें: यह किसकी ओर से आयोजित किया जा रहा है? इस दृष्टिकोण का क्या फायदा है?

कल्पना कीजिए कि हम किसकी आंखों से तस्वीर देखते हैं?

इस बारे में सोचें कि स्थान और समय को कैसे दर्शाया गया है (दूसरे शब्दों में, कालक्रम की मौलिकता क्या है)?

शब्द चयन, पाठ के व्याकरणिक संगठन की विशेषताओं पर ध्यान दें। क्या हो रहा है, इसके बारे में वे अपनी समझ को कैसे स्पष्ट करते हैं?

3. प्रकरण के मुख्य विचार के बारे में निष्कर्ष निकालें:

आपने नायक के बारे में क्या सीखा? क्या सवाल उठे हैं?

· नायक का भविष्य क्या था?

4. कला के अन्य रूपों में आलोचना में इसकी व्याख्या के साथ प्रकरण की अपनी समझ की तुलना करें।

परिशिष्ट संख्या 3.

सारांश कैसे तैयार करें?

सार- ये एक अलग स्रोत के साथ काम करने की विधाएं हैं। इस शैली का उद्देश्य इस या उस वैज्ञानिक पाठ को ठीक करना, फिर से तैयार करना है।

सारांश स्रोत पाठ से शब्दशः उद्धरण है। उसी समय, सार किसी और के पाठ का पूर्ण पुनर्लेखन नहीं है। आमतौर पर, एक सार लिखते समय, स्रोत पाठ को पहले पढ़ा जाता है, इसमें मुख्य प्रावधानों पर प्रकाश डाला जाता है, उदाहरणों का चयन किया जाता है, सामग्री को फिर से व्यवस्थित किया जाता है, और उसके बाद ही सार का पाठ तैयार किया जाता है। सार तब पूरा हो सकता है जब स्रोत के पूरे पाठ के साथ काम किया जाता है या अधूरा होता है जब स्रोत में उठाए गए एक या अधिक मुद्दे रुचि के होते हैं।

एक पाठ्य सारांश को संकलित करने में क्रियाओं के सामान्य अनुक्रम को निम्नानुसार परिभाषित किया जा सकता है:

1. नोट लेने के लक्ष्यों और उद्देश्यों को समझें।

2. समग्र रूप से कार्य से परिचित हों: प्रस्तावना, परिचय, सामग्री की तालिका पढ़ें और पाठ के सूचनात्मक रूप से महत्वपूर्ण अनुभागों को हाइलाइट करें।

4. इसके लिए एक सारांश बनाएं:

पाठ में थीसिस को लगातार हाइलाइट करें और बाद के तर्क के साथ उन्हें लिखें;

एक संक्षिप्त सारांश लिखें - सार के पाठ को सारांशित करें, तैयार की गई सामग्री की मुख्य सामग्री पर प्रकाश डालें और उसका मूल्यांकन करें।

सार की योजना बनाई जा सकती है, वे लेख, पुस्तक के प्रारूपित योजना के आधार पर लिखे गए हैं। योजना का प्रत्येक प्रश्न सार के एक निश्चित भाग से मेल खाता है।

परिशिष्ट संख्या 4.

नाटकीय कार्य के लिए विश्लेषण योजना:

2. पोस्टर (अभिनेताओं की सूची): किस मुख्य रूप में उन्हें पहले ही चित्रित किया जा चुका है? पात्रों की व्यवस्था नाटकीय काम की प्रकृति (सामाजिक, प्रेम, दार्शनिक, मनोवैज्ञानिक) का अनुमान लगाने में कैसे मदद करती है? हम नामों की पसंद, उनकी प्रस्तुति के क्रम, लेखक की टिप्पणियों पर ध्यान देते हैं।

3. नाटक की डिजाइन टिप्पणी: निर्देशक, अभिनेताओं को क्या "टिप्स" वे अपने आप में छिपाते हैं। कार्रवाई के अस्थायी और स्थानिक संगठन की कौन सी विशेषताएं नाटक के संघर्ष के अनुमान की व्याख्या करती हैं?

4. मुख्य पात्रों की पहली उपस्थिति। मोनोलॉग, संवाद, टिप्पणियों की प्रणाली में वे कैसे प्रकट होते हैं? क्या हम नायक के बाहरी या आंतरिक (मनोवैज्ञानिक), सचेत या अचेतन संघर्ष के बारे में बात कर रहे हैं?

5. नाटकीय संघर्ष के विकास में मुख्य चरण: इसकी परिणति और कार्रवाई का परिणाम। वे नाटक के लेखक के विचार से कैसे संबंधित हैं?

6. काम के अलग-अलग दृश्य आप जानते हैं। उनमें से एक को समझाने का प्रयास करें।

संदर्भ

मुख्य साहित्य:

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9. टिमिना एस.आई. बीसवीं सदी के उत्तरार्ध का रूसी गद्य। - एम।, 2001।

1 परिचय

2. आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया के व्यवस्थित विश्लेषण की खोज।

3. नवीनतम रूसी साहित्य की हाइपरटेक्स्टलिटी

4. साहित्यिक स्थिति को आकार देने में लेखक के रचनात्मक व्यक्तित्व की भूमिका।

5। उपसंहार।

• आज, आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया की गहराई में, अवंत-गार्डे और पोस्ट-अवंत-गार्डे, आधुनिक और उत्तर आधुनिक, अतियथार्थवाद, दृढ़तावाद जैसी घटनाएं और प्रवृत्तियां,

नव-भावनावाद, मीटरियलिज्म, सामाजिक कला, अवधारणावाद, आदि।

• साहित्य ने स्वेच्छा से इस्तीफा दिया

मुखपत्र के रूप में कार्य करने का अधिकार

जनमत और मानव आत्माओं के शिक्षक, और अच्छाइयों-प्रकाशस्तंभों का स्थान बेघर लोगों, शराबियों, हत्यारों और प्राचीन व्यवसायों के प्रतिनिधियों द्वारा लिया गया था।

• यदि 1986 में "बुक रिव्यू" के सर्वेक्षण के अनुसार सबसे अधिक पढ़ी जाने वाली किताबें: जे। जॉयस द्वारा "यूलिसिस", जे। ऑरवेल द्वारा "1984", एन। बर्बेरोवा द्वारा "आयरन वुमन", फिर 1995 में

बेस्टसेलर सूचियों में पहले से ही एक अलग साहित्य है: "पेशे-हत्यारा", "वुल्फहाउंड के साथी", "कॉप बुरा।" बड़े पैमाने पर पाठक का ऐसा अभिविन्यास साहित्य के स्कूल और विश्वविद्यालय दोनों शिक्षण की सबसे तीव्र समस्या बन गया है .

सुबह

वेनियामिन एरोफीव

क्या तुमने कभी भोर देखा है? क्या आपने कभी सूरज को धीरे-धीरे उगते हुए देखा है, जैसे कि अविश्वसनीय वजन के साथ? जब पहली किरणें अंधकार को मिटाने, द्रवित करने और नष्ट करने लगती हैं। जब आसमान काला से नीला हो जाता है... कुछ ही घंटों में। और जब, फिर भी, सूरज की पहली किरण, जो अभी-अभी क्षितिज के पीछे से निकली है, आकाश को काटती है - आप कुछ भी नहीं सोचते हैं और आप कुछ भी नहीं सुनते हैं। तुम बस देखो। क्योंकि यह आपको और कहीं देखने को नहीं मिलेगा। और जब तुम होश में आते हो, तुम सोचते हो- तुम वापस क्यों आए? तुम वहाँ क्यों नहीं हो? आप यहाँ क्या भूल गए हैं?

सदी के अंत में महिला लेखकों की रचनात्मकता का पुनरोद्धार एक उद्देश्य और महत्वपूर्ण तथ्य है। जिस तरह बीसवीं शताब्दी की शुरुआत महिलाओं की कविता के पुनरुत्थान द्वारा चिह्नित की गई थी, और आधुनिकतावाद रूसी लेखकों के काम के लिए एक मुक्ति तत्व बन गया, जिन्होंने रजत युग की संस्कृति में भावनाओं, व्यक्तिवाद और सूक्ष्म सौंदर्यवाद की स्वतंत्रता का परिचय दिया, इसलिए अंत

सदी काफी हद तक महिला लेखकों की सौंदर्य संबंधी खोजों के संकेत के तहत गुजरती है।

रूप निर्माण की शैली में एक विशेष स्थान का कब्जा है डायस्टोपियाडायस्टोपिया का विकास, जिसे केवल 1990 के दशक से 20 वीं शताब्दी के अंत तक माना जाता है, यह दर्शाता है कि शैली की गतिशीलता की तस्वीर कितनी जटिल और शाखित है। औपचारिक क्रूर विशेषताओं को खोना, यह नए गुणों से समृद्ध होता है, जिनमें से मुख्य एक प्रकार का विश्वदृष्टि बन रहा है।

सौंदर्य फैलाव की एक जटिल तस्वीर की स्थिति से पूरित है अंत की रूसी कवितासदियों। यह आमतौर पर स्वीकार किया जाता है कि गद्य आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया पर हावी है। पिछले एक दशक में, कविता लगभग पूर्ण बुकलेसनेस की स्थिति से एक ऐसे राज्य में विकसित हुई है जहां बुकशेल्फ़ और किताबों की दुकान काउंटर 300-500 प्रतियों के संचलन में लेखक या प्रायोजन के लिए प्रकाशित कविताओं के संग्रह के भार के नीचे लटक रहे हैं। कविता उसी समय का भार वहन करती है, वही रचनात्मकता के नए विशिष्ट क्षेत्रों में प्रवेश करने का प्रयास करती है। कविता, गद्य की तुलना में अधिक दर्दनाक, पाठक का ध्यान, समाज के भावनात्मक उत्तेजक के रूप में अपनी भूमिका के नुकसान को महसूस करती है।

यह पहले से ही उपन्यासों के शीर्षकों में घोषित किया गया है और इसे आगे परीक्षणों में लागू किया गया है: "मॉस्को में रहते हैं: एक उपन्यास के रूप में पांडुलिपि" डी। पिरोगोव,"ज़ार फेडर की मृत्यु: सूक्ष्म उपन्यास" M.Yu.Druzhnikova, "Erosipedus and Other vignettes" A.Zholkovsky द्वारा। ई. पोपोव ने अपने उपन्यास "कैओस" की शैली को इस प्रकार परिभाषित किया उपन्यास महाविद्यालय,एस। गंडलेव्स्की के उपन्यास का नाम "एनआरजेडबी" है, एन। कोनोनोव द्वारा - "कोमल थिएटर: चौंकाने वाला उपन्यास।