सोरेल और रस्तिग्नैक "कैरियर उपन्यास" के नायक के रूप में। जूलियन सोरेल की छवि (उपन्यास "रेड एंड ब्लैक" के नायक का विस्तृत विवरण) स्टेंडल जूलियन सोरेल का लाल और काला विवरण

"रोमांस करियर" एक नई शैली है जो बहाली के युग में उभरी है। नायक गरीब है और जन्म से एक प्लीबियन है (उदाहरण के लिए, सोरेल और रस्टिग्नैक)। वे देर से पैदा हुए, महत्वाकांक्षी, लेकिन गरीब लगते हैं - युग और नायक के बीच एक असंगति।

जूलियन सोरेले(स्टेंडल "रेड एंड ब्लैक") - वेरिरेस शहर के एक पुराने बढ़ई का बेटा, जिसने बहाली के वर्षों के दौरान एक शानदार करियर बनाया, लेकिन इस युग के लिए आध्यात्मिक रूप से अलग रहा, क्योंकि उसका दिल अविभाज्य रूप से नेपोलियन का है और वह वीरता का युग, जिसे जूलियन अपदस्थ सम्राट के नाम से जोड़ता है।

जूलियन "लोगों में बाहर आना" चाहता है, समाज में खुद को स्थापित करना चाहता है, इसमें पहला स्थान लेना चाहता है, लेकिन इस शर्त पर कि यह समाज उसे एक पूर्ण व्यक्तित्व, एक उत्कृष्ट, प्रतिभाशाली, प्रतिभाशाली, पहचानता है। बुद्धिमान, मजबूत व्यक्ति। वह इन गुणों को छोड़ना नहीं चाहता, इन्कार करना चाहता है। लेकिन सोरेल और समाज के बीच एक समझौता केवल इस शर्त पर संभव है कि जूलियन इस समाज के रीति-रिवाजों और कानूनों को पूरी तरह से प्रस्तुत करे।

जूलियन सोरेल की छवि में, स्टेंडल ने 19 वीं शताब्दी की शुरुआत के एक युवक के सबसे महत्वपूर्ण चरित्र लक्षणों को पकड़ लिया, जिसने अपने लोगों की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं को अवशोषित किया, महान फ्रांसीसी क्रांति द्वारा जीवन के लिए जागृत किया: बेलगाम साहस और ऊर्जा, ईमानदारी और आत्मा की दृढ़ता, लक्ष्य की ओर बढ़ने में दृढ़ता। लेकिन नायक हमेशा हर जगह अपने वर्ग का आदमी रहता है, निम्न वर्ग का प्रतिनिधि, उसके अधिकारों का उल्लंघन करता है, इसलिए जूलियन एक क्रांतिकारी है, और उसके वर्ग के दुश्मन, अभिजात वर्ग, इससे सहमत हैं।

उनकी आत्मा में निरंतर तीव्र संघर्ष होता है, करियर की इच्छा और क्रांतिकारी विचार, ठंडी गणना और उज्ज्वल रोमांटिक भावनाएं संघर्ष में आती हैं।

महत्वाकांक्षा पर काबू पाने और जूलियन की आत्मा में वास्तविक भावनाओं की जीत उसे मौत की ओर ले जाती है। इस तरह का अंत सांकेतिक है: स्टेंडल यह तय नहीं कर सका कि नायक का क्या इंतजार है, जिसने अपने सिद्धांत की विफलता का एहसास किया, उसे अपने जीवन का पुनर्निर्माण कैसे करना चाहिए, भ्रम पर काबू पाना चाहिए, लेकिन बुर्जुआ समाज में रहना चाहिए, और इसलिए जूलियन खुद को बचाने की कोशिश करने से इनकार करता है। जीवन उसे अनावश्यक, लक्ष्यहीन लगता है, वह अब इसे महत्व नहीं देता है और गिलोटिन पर मृत्यु को प्राथमिकता देता है।

यूजीन डी रस्तिग्नाक- उपन्यास "फादर गोरियट" के केंद्रीय पात्रों में से एक, साथ ही एक युवा प्रांतीय, होनोर डी बाल्ज़ाक द्वारा महाकाव्य "द ह्यूमन कॉमेडी" के कुछ अन्य उपन्यास, धीरे-धीरे आदर्शवादी भ्रम खो रहे हैं और पेरिस के धर्मनिरपेक्ष व्यक्ति में बदल रहे हैं, तैयार हैं पैसे की खातिर किसी भी चीज के लिए।

द ह्यूमन कॉमेडी में रस्टिग्नैक की छवि एक ऐसे युवक की छवि है जो अपनी व्यक्तिगत भलाई जीतता है। उनका मार्ग सबसे सुसंगत और स्थिर चढ़ाई का मार्ग है। भ्रम का नुकसान, यदि ऐसा होता है, तो अपेक्षाकृत दर्द रहित होता है।

Père Goriot में, Rastignac अभी भी अच्छाई में विश्वास करता है और उसे अपनी पवित्रता पर गर्व है। मेरा जीवन "लिली की तरह स्पष्ट" है। वह कुलीन मूल का है, करियर बनाने और कानून संकाय में प्रवेश करने के लिए पेरिस आता है। वह अपने पैसे के आखिरी में मैडम वैक्वेट के बोर्डिंग हाउस में रहता है। वह Vicomtesse de Beausant के सैलून तक पहुंच रखता है। सामाजिक रूप से वह गरीब है। रस्टिग्नैक का जीवन अनुभव दो दुनियाओं (दोषी वौट्रिन और विस्काउंटेस) के टकराव से बना है। रस्तिग्नैक वौट्रिन और उनके विचारों को कुलीन समाज से ऊँचा मानता है, जहाँ अपराध छोटे होते हैं। "किसी को भी ईमानदारी की जरूरत नहीं है," वौट्रिन कहते हैं। "जितना ठंडा तुम गिनोगे, उतना ही आगे तुम पाओगे।" इसकी मध्यवर्ती स्थिति उस समय के लिए विशिष्ट है। आखिरी पैसे से, वह गरीब गोरियट के अंतिम संस्कार की व्यवस्था करता है।

जल्द ही उसे पता चलता है कि उसकी स्थिति खराब है, कुछ भी नहीं होगा, कि उसे ईमानदारी छोड़ देनी चाहिए, घमंड पर थूकना चाहिए और नीचता की ओर जाना चाहिए।

उपन्यास द बैंकर हाउस रस्टिग्नैक की पहली व्यावसायिक सफलताओं के बारे में बताता है। अपनी मालकिन, डेल्फ़िन, गोरियोट की बेटी, बैरन डी नुसिंगेन के पति की मदद से, वह शेयरों के एक चतुर खेल के माध्यम से अपना भाग्य बनाता है। वह एक क्लासिक फिटर हैं।

"शग्रीन स्किन" में - रस्टिग्नैक के विकास में एक नया चरण। यहां वह पहले से ही एक अनुभवी रणनीतिकार हैं जिन्होंने लंबे समय से सभी प्रकार के भ्रमों को अलविदा कह दिया है। यह एक पूर्ण निंदक है जिसने झूठ बोलना और पाखंडी होना सीख लिया है। वह एक क्लासिक फिटर हैं। समृद्ध होने के लिए, वह राफेल को सिखाता है, आगे बढ़ना चाहिए और सभी नैतिक सिद्धांतों से समझौता करना चाहिए।

रस्तिग्नैक युवा लोगों की उस सेना का प्रतिनिधि है, जो खुले अपराध के मार्ग पर नहीं, बल्कि कानूनी अपराध के माध्यम से किए गए अनुकूलन के मार्ग का अनुसरण करता है। वित्तीय नीति एक डकैती है। वह खुद को बुर्जुआ सिंहासन के अनुकूल बनाने की कोशिश कर रहा है।

शिक्षा और विज्ञान मंत्रालय

रूसी संघ

संघीय राज्य बजटीय शैक्षिक संस्थान

उच्च व्यावसायिक शिक्षा

"निज़नी नोवगोरोड राज्य भाषाई विश्वविद्यालय"

उन्हें। पर। डोब्रोलीउबोव"

विदेशी साहित्य विभाग और इंटरकल्चरल कम्युनिकेशन का सिद्धांत

निबंध

अनुशासन से " विदेशी साहित्य »

स्टेंडल के उपन्यास "रेड एंड ब्लैक" में जूलियन सोरेल की छवि

निज़नी नावोगरट

2011

परिचय ……………………………………………………………………… 3

मुख्य भाग……………………………………………………..5

निष्कर्ष…………………………………………………………………….15

प्रयुक्त साहित्य की सूची…………………………………….16

परिचय।

हेनरी बेले (1783-1842) खुद को जानने की इच्छा के माध्यम से साहित्यिक कार्य में आए: अपनी युवावस्था में उन्हें तथाकथित "विचारकों" के दर्शन में दिलचस्पी हो गई - फ्रांसीसी दार्शनिक जिन्होंने मानव सोच की अवधारणाओं और कानूनों को स्पष्ट करने की मांग की।

स्टेंडल की कलात्मक नृविज्ञान दो मानव प्रकारों - "फ्रेंच" और "इतालवी" के विरोध पर आधारित है। फ्रांसीसी प्रकार, बुर्जुआ सभ्यता के बोझ से दबे हुए, जिद, पाखंड (अक्सर मजबूर) द्वारा प्रतिष्ठित है; इतालवी प्रकार अपने "बर्बर" आवेग, इच्छाओं की स्पष्टता, रोमांटिक अराजकता के साथ आकर्षित करता है। स्टेंडल द्वारा कला के मुख्य कार्यों में "इतालवी" प्रकार के नायक के संघर्ष को समाज के "फ्रांसीसी" तरीके से दर्शाया गया है जो उसे लाता है; रोमांटिक आदर्शों के दृष्टिकोण से इस समाज की आलोचना करते हुए, लेखक एक ही समय में अपने नायकों के आध्यात्मिक अंतर्विरोधों, बाहरी वातावरण के साथ उनके समझौते को चतुराई से दिखाता है; इसके बाद, स्टेंडल के काम की इस विशेषता ने उन्हें 19वीं शताब्दी के यथार्थवाद के एक क्लासिक के रूप में पहचाने जाने के लिए मजबूर किया।

1828 में, स्टेंडल एक विशुद्ध रूप से आधुनिक भूखंड के सामने आया। स्रोत साहित्यिक नहीं था, बल्कि वास्तविक था, जो न केवल अपने सामाजिक अर्थ में, बल्कि घटनाओं के चरम नाटक में भी स्टेंडल के हितों के अनुरूप था। यहाँ वह था जिसकी वह लंबे समय से तलाश कर रहा था: ऊर्जा और जुनून। ऐतिहासिक उपन्यास की अब आवश्यकता नहीं थी। अब कुछ और चाहिए: आधुनिकता की एक सच्ची छवि, और इतनी राजनीतिक और सामाजिक घटनाओं की नहीं, बल्कि आधुनिक लोगों के मनोविज्ञान और मन की स्थिति की, जो अपनी इच्छा की परवाह किए बिना भविष्य की तैयारी और निर्माण करते हैं।

"एंटोनी बर्थे (उपन्यास रेड एंड ब्लैक के नायक के प्रोटोटाइप में से एक) जैसे युवा लोगों ने स्टेंडल को लिखा, "यदि वे एक अच्छी परवरिश पाने का प्रबंधन करते हैं, तो उन्हें काम करने और वास्तविक गरीबी से लड़ने के लिए मजबूर किया जाता है, यही वजह है कि वे बनाए रखते हैं मजबूत भावनाओं और भयानक ऊर्जा की क्षमता। साथ ही, उनके पास आसानी से कमजोर अहंकार होता है।" और क्योंकि महत्वाकांक्षा अक्सर ऊर्जा और गर्व के संयोजन से पैदा होती है। एक बार नेपोलियन ने उन्हीं विशेषताओं को मिला दिया: एक अच्छी परवरिश, एक उत्कट कल्पना और अत्यधिक गरीबी।

मुख्य हिस्सा।

जूलियन सोरेल (उपन्यास "रेड एंड ब्लैक" का नायक) का मनोविज्ञान और उसके व्यवहार को उस वर्ग द्वारा समझाया गया है जिससे वह संबंधित है। यह फ्रांसीसी क्रांति द्वारा निर्मित मनोविज्ञान है। वह काम करता है, पढ़ता है, अपनी मानसिक क्षमताओं को विकसित करता है, अपने सम्मान की रक्षा के लिए बंदूक रखता है। जूलियन सोरेल हर कदम पर साहस दिखाते हैं, खतरे की उम्मीद नहीं करते, बल्कि चेतावनी देते हैं।

इसलिए, फ्रांस में, जहां प्रतिक्रिया प्रबल होती है, वहां प्रतिभावान लोगों के लिए कोई जगह नहीं है। उनका दम घुटता है और वे मर जाते हैं, जैसे कि जेल में हों। जो लोग विशेषाधिकारों और धन से वंचित हैं, उन्हें आत्मरक्षा के लिए और इससे भी अधिक सफल होने के लिए अनुकूलन करना चाहिए। जूलियन सोरेल का व्यवहार राजनीतिक स्थिति से वातानुकूलित है। यह एक एकल और अविभाज्य पूरी तस्वीर में नैतिकता, अनुभव के नाटक, उपन्यास के नायक के भाग्य को बांधता है।

जूलियन सोरेल स्टेंडल के सबसे जटिल पात्रों में से एक है, जिन्होंने लंबे समय तक इसके बारे में सोचा था। एक प्रांतीय बढ़ई का बेटा आधुनिक समाज की प्रेरक शक्तियों और इसके आगे के विकास की संभावनाओं को समझने की कुंजी बन गया।

जूलियन सोरेल लोगों में से एक युवक है। दरअसल, एक किसान के बेटे को जो चीरघर का मालिक है, उसे अपने पिता भाइयों की तरह ही काम करना चाहिए। उसकी सामाजिक स्थिति के अनुसार, जूलियन एक कार्यकर्ता है (लेकिन काम पर नहीं रखा गया); अमीर, पढ़े-लिखे, पढ़े-लिखे लोगों की दुनिया में वह अजनबी है। लेकिन उनके परिवार में भी, "हड़ताली अजीबोगरीब चेहरे" वाला यह प्रतिभाशाली प्लीबियन एक बदसूरत बत्तख की तरह है: उसके पिता और भाई "दंड", बेकार, स्वप्निल, आवेगी, समझ से बाहर के युवक से नफरत करते हैं। उन्नीस साल की उम्र में, वह एक डरे हुए लड़के की तरह दिखता है। और उसमें एक विशाल ऊर्जा दुबक जाती है और उसमें बुलबुले उठते हैं - एक स्पष्ट मन की शक्ति, अभिमानी चरित्र, अडिग इच्छाशक्ति, "हिंसक संवेदनशीलता।" उसकी आत्मा और कल्पना ज्वलंत है, उसकी आँखों में एक ज्वाला है। जूलियन सोरेल में, कल्पना हिंसक महत्वाकांक्षा से वश में है। महत्वाकांक्षा अपने आप में एक नकारात्मक गुण नहीं है। फ्रांसीसी शब्द "महत्वाकांक्षा" का अर्थ है "महत्वाकांक्षा" और "महिमा की प्यास", "सम्मान की प्यास" और "आकांक्षा", "आकांक्षा"; महत्वाकांक्षा, - जैसा कि ला रोशेफौकॉल्ड ने कहा, - आध्यात्मिक सुस्ती के साथ नहीं होता है, इसमें - "आत्मा की जीवंतता और ललक।" महत्वाकांक्षा व्यक्ति को उसकी क्षमताओं का विकास करती है और कठिनाइयों को दूर करती है। जूलियन सोरेल एक लंबी यात्रा के लिए सुसज्जित जहाज की तरह है, और अन्य सामाजिक परिस्थितियों में महत्वाकांक्षा की आग, जनता की रचनात्मक ऊर्जा के लिए गुंजाइश प्रदान करती है, उसे सबसे कठिन यात्रा को दूर करने में मदद करेगी। लेकिन अब परिस्थितियाँ जूलियन के पक्ष में नहीं हैं, और महत्वाकांक्षा उसे किसी और के खेल के नियमों के अनुकूल होने के लिए मजबूर करती है: वह देखता है कि सफलता प्राप्त करने के लिए, कठोर स्वार्थी व्यवहार, दिखावा और पाखंड, लोगों का उग्रवादी अविश्वास और उन पर श्रेष्ठता प्राप्त करना है ज़रूरी।

लेकिन प्राकृतिक ईमानदारी, उदारता, संवेदनशीलता जो जूलियन को पर्यावरण से ऊपर उठाती है, मौजूदा परिस्थितियों में उसे जो महत्वाकांक्षा बताती है, उसके साथ संघर्ष करती है। जूलियन की छवि "सच्ची और आधुनिक" है। उपन्यास के लेखक ने साहसपूर्वक, असामान्य रूप से स्पष्ट रूप से और विशद रूप से विषय के ऐतिहासिक अर्थ को व्यक्त किया, जिससे उसका नायक एक नकारात्मक चरित्र नहीं, एक दुष्ट कैरियरवादी नहीं, बल्कि एक प्रतिभाशाली और विद्रोही जनवादी बन गया, जिसे सामाजिक व्यवस्था सभी अधिकारों से वंचित करती है और इस तरह मजबूर करती है। उनके लिए लड़ने के लिए, कुछ भी की परवाह किए बिना।

लेकिन कई लोग इस तथ्य से शर्मिंदा थे कि स्टेंडल ने जानबूझकर और लगातार जूलियन की उत्कृष्ट प्रतिभाओं और प्राकृतिक बड़प्पन का उनकी "दुर्भाग्यपूर्ण" महत्वाकांक्षा का विरोध किया। यह देखा जा सकता है कि किस उद्देश्यपूर्ण परिस्थितियों ने एक प्रतिभाशाली जनवादी के उग्रवादी व्यक्तिवाद के क्रिस्टलीकरण का कारण बना। हमें इस बात का भी यकीन है कि जूलियन के व्यक्तित्व के लिए रास्ता कितना विनाशकारी निकला, जिसके लिए वह महत्वाकांक्षा से प्रेरित था।

पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स के नायक, हरमन, एक युवा महत्वाकांक्षी व्यक्ति "नेपोलियन की प्रोफाइल और मेफिस्टोफेल्स की आत्मा के साथ", वह, जूलियन की तरह, "मजबूत जुनून और एक ज्वलंत कल्पना थी।" लेकिन आंतरिक संघर्ष उसके लिए पराया है। वह विवेकपूर्ण, क्रूर है और अपने पूरे अस्तित्व के साथ अपने लक्ष्य की ओर निर्देशित है - धन की विजय। वह वास्तव में कुछ भी ध्यान में नहीं रखता है और एक खींचे हुए ब्लेड की तरह है।

जूलियन, शायद, वही बन जाता, अगर वह खुद लगातार उसके सामने एक बाधा के रूप में प्रकट नहीं होता - उसका महान, उत्साही, अभिमानी चरित्र, उसकी ईमानदारी, प्रत्यक्ष भावनाओं को आत्मसमर्पण करने की आवश्यकता, जुनून, आवश्यकता के बारे में भूल जाना विवेकपूर्ण और पाखंडी बनें। जूलियन का जीवन सामाजिक परिस्थितियों को पूरी तरह से अनुकूलित करने के उनके असफल प्रयासों की कहानी है जिसमें मूल हितों की जीत होती है। स्टेंडल के कार्यों में नाटक का "वसंत", जिसके नायक युवा महत्वाकांक्षी लोग हैं, पूरी तरह से इस तथ्य में निहित है कि इन नायकों को "अपने समृद्ध स्वभाव का बलात्कार करने के लिए मजबूर किया जाता है ताकि वे खुद पर थोपी गई भूमिका निभा सकें।" ये शब्द "रेड एंड ब्लैक" की आंतरिक क्रिया के नाटक को सटीक रूप से चित्रित करते हैं, जो जूलियन सोरेल के मानसिक संघर्ष पर आधारित है। उपन्यास का मार्ग उदात्त (जूलियन की प्रकृति) और आधार (सामाजिक संबंधों द्वारा निर्धारित उनकी रणनीति) के बीच विरोधाभास में, खुद के साथ जूलियन के दुखद युद्ध के उलटफेर में निहित है।

जूलियन उसके लिए एक नए समाज में खराब रूप से उन्मुख था। वहाँ सब कुछ अप्रत्याशित और समझ से बाहर था, और इसलिए, खुद को एक त्रुटिहीन पाखंडी मानते हुए, उसने लगातार गलतियाँ कीं। "आप बेहद लापरवाह और लापरवाह हैं, हालांकि यह तुरंत ध्यान देने योग्य नहीं है," अब्बे पिरार्ड ने उससे कहा। "और फिर भी, आज तक, आपके पास एक दयालु और उदार हृदय है, और एक बड़ा दिमाग है।"

"हमारे नायक के सभी पहले कदम," स्टेंडल अपनी ओर से लिखते हैं, "बिल्कुल यकीन है कि वह यथासंभव सावधानी से काम कर रहा है, यह निकला, विश्वासपात्र की पसंद की तरह, बेहद लापरवाह। उस अहंकार से मोहित होकर जो कल्पना के पुरुषों को अलग करता है, उसने सिद्ध तथ्यों के लिए अपने इरादे लिए और खुद को एक नायाब पाखंडी माना। "काश! यह मेरा एकमात्र हथियार है! उसने सोचा। "यदि यह एक और समय होता, तो मैं अपनी रोटी उन कामों से कमाता जो दुश्मन के सामने खुद के लिए बोलते थे।"

शिक्षा उनके लिए कठिन थी, क्योंकि इसके लिए निरंतर आत्म-निंदा की आवश्यकता थी। तो यह रेनल के घर में, मदरसा में, पेरिस के धर्मनिरपेक्ष हलकों में था। यह उनकी प्यारी महिलाओं के प्रति उनके रवैये में परिलक्षित होता था। मैडम डी रेनल और मैथिल्ड डी ला मोल के साथ उनके संपर्क और टूटना इस तथ्य की गवाही देते हैं कि उन्होंने लगभग हमेशा उस क्षण के आवेग के रूप में कार्य किया, जो उन्हें अपने व्यक्तित्व को दिखाने और किसी भी वास्तविक या स्पष्ट अपमान के खिलाफ विद्रोह करने की आवश्यकता थी। और वे प्रत्येक व्यक्तिगत अपमान को सामाजिक अन्याय समझते थे।

जूलियन का व्यवहार प्रकृति के विचार से निर्धारित होता है, जिसका वह अनुकरण करना चाहता था, लेकिन एक बहाल राजशाही में, यहां तक कि एक चार्टर के साथ, यह असंभव है, इसलिए आपको "भेड़ियों के साथ हॉवेल" करना होगा और दूसरों के कार्य के रूप में कार्य करना होगा। समाज के साथ उनका "युद्ध" छिपा हुआ है, और उनके दृष्टिकोण से करियर बनाने का मतलब है, इस कृत्रिम समाज को दूसरे, भविष्य और प्राकृतिक के लिए कमजोर करना।

जूलियन सोरेल दो का संश्लेषण है, जैसे कि सीधे विपरीत, दिशाएं - 19 वीं शताब्दी के दार्शनिक और राजनीतिक। एक ओर, संवेदनावाद और उपयोगितावाद के साथ संयुक्त तर्कवाद एक आवश्यक एकता है, जिसके बिना तर्क के नियमों के अनुसार न तो कोई और न ही अस्तित्व में हो सकता है। दूसरी ओर, भावना का पंथ और रूसो का प्रकृतिवाद।

वह ऐसे रहता है जैसे दो दुनियाओं में - शुद्ध नैतिकता की दुनिया में और तर्कसंगत व्यावहारिकता की दुनिया में। ये दो लोक - प्रकृति और सभ्यता - एक दूसरे के साथ हस्तक्षेप नहीं करते हैं, क्योंकि दोनों मिलकर एक ही समस्या का समाधान करते हैं, एक नई वास्तविकता का निर्माण करते हैं और इसके लिए सही रास्ते खोजते हैं।

जूलियन सोरेल ने खुशी के लिए प्रयास किया। उन्होंने अपने लक्ष्य के रूप में धर्मनिरपेक्ष समाज के सम्मान और मान्यता को निर्धारित किया, जिसमें उन्होंने अपने परिश्रम और प्रतिभा की बदौलत प्रवेश किया। महत्वाकांक्षा और घमंड की सीढ़ी चढ़ते हुए, वह एक पोषित सपने के करीब आ रहा था, लेकिन उसने केवल उन घंटों में खुशी का अनुभव किया, जब मैडम डी रेनल से प्यार करते हुए, वह खुद था।

यह एक सुखी मिलन था, आपसी सहानुभूति और सहानुभूति से भरा, बिना तर्कवादी और वर्ग बाधाओं और विभाजन के, प्रकृति के दो लोगों का मिलन - जैसे कि प्रकृति के नियमों के अनुसार बनाए गए समाज में होना चाहिए।

जूलियन की दोहरी विश्वदृष्टि घर की मालकिन रेनल के संबंध में प्रकट हुई। मैडम डी रेनल उनके लिए अमीर वर्ग का प्रतिनिधि और इसलिए एक दुश्मन बनी हुई है, और उसके साथ उसका सारा व्यवहार वर्ग दुश्मनी और उसके स्वभाव की पूरी गलतफहमी के कारण था: मैडम डी रेनल ने पूरी तरह से अपनी भावनाओं के सामने आत्मसमर्पण कर दिया, लेकिन गृह शिक्षक ने अभिनय किया अलग ढंग से - वह हमेशा अपनी सामाजिक स्थिति के बारे में सोचता था।

"अब जूलियन के गर्वित दिल के लिए मैडम डी रेनल से प्यार करना पूरी तरह से अकल्पनीय हो गया है।" रात में बगीचे में, उसे अपने हाथ पर कब्जा करने के लिए होता है - केवल अपने पति पर अंधेरे में हंसने के लिए। उसने अपना हाथ उसके बगल में रखने की हिम्मत की। और फिर एक झटके ने उसे पकड़ लिया; यह नहीं पता था कि वह क्या कर रहा था, उसने हाथ पर भावुक चुंबन की बौछार की जो उसे बढ़ाया गया था।

जूलियन खुद अब समझ नहीं पाया कि उसने क्या महसूस किया, और जाहिर तौर पर उस कारण के बारे में भूल गया जिससे उसे इन चुंबनों का जोखिम उठाना पड़ा। प्यार में पड़ी महिला से उसके रिश्ते का सामाजिक अर्थ गायब हो जाता है, और लंबे समय से शुरू हुआ प्यार अपने आप में आ जाता है।

सभ्यता क्या है? यह वही है जो आत्मा के प्राकृतिक जीवन में हस्तक्षेप करता है। जूलियन के विचार कि उसे कैसे कार्य करना चाहिए, दूसरे उसके साथ कैसा व्यवहार करते हैं, वे उसके बारे में क्या सोचते हैं - यह सब दूर की कौड़ी है, जो समाज की वर्ग संरचना के कारण होता है, कुछ ऐसा जो मानव स्वभाव और वास्तविकता की प्राकृतिक धारणा के विपरीत है। यहां मन की गतिविधि पूरी तरह से एक गलती है, क्योंकि मन शून्य में काम करता है, इसके नीचे एक ठोस आधार के बिना, किसी भी चीज पर भरोसा किए बिना। तर्कसंगत ज्ञान का आधार एक प्रत्यक्ष भावना है, जो किसी भी परंपरा द्वारा तैयार नहीं है, जो आत्मा की गहराई से आती है। मन को अपने पूरे द्रव्यमान में संवेदनाओं की जांच करनी चाहिए, उनसे सही निष्कर्ष निकालना चाहिए और सामान्य शब्दों में निष्कर्ष निकालना चाहिए।

प्लेबीयन विजेता और कुलीन मटिल्डा के बीच संबंधों का इतिहास, जो स्पिनलेस धर्मनिरपेक्ष युवाओं को तुच्छ जानता है, ड्राइंग की मौलिकता, सटीकता और सूक्ष्मता में अद्वितीय है, स्वाभाविकता में जिसके साथ पात्रों की भावनाओं और कार्यों को सबसे असामान्य रूप से दर्शाया गया है स्थितियां।

जूलियन मटिल्डा के प्यार में पागल था, लेकिन एक पल के लिए भी नहीं भूला कि वह उसके वर्ग शत्रुओं के घृणा शिविर में थी। मटिल्डा पर्यावरण पर अपनी श्रेष्ठता से अवगत है और इससे ऊपर उठने के लिए "पागलपन" के लिए तैयार है।

2. स्टेंडल के उपन्यास "रेड एंड ब्लैक" की साजिश और रचना।

स्टेंडल के उपन्यासों में लगभग एक संस्मरण, नायक के जीवन का जीवनी विवरण और, तदनुसार, उसके आसपास होने वाली घटनाओं की विशेषता है।

उपन्यास की रचना.

बीच में एक युवक की कहानी है। चरित्र निर्माण का इतिहास, सामाजिक सीढ़ी पर व्यक्ति का मार्ग। 4 चरण:

1. प्रांतीय शहर

2. मदरसा

4. मौत की ओर कदम

"लाल और काले" में कथा रैखिक , यह नायक जूलियन सोरेल के जीवन के साथ मेल खाता है, जो उसके सिर को मटिल्डा द्वारा दफनाए जाने के कुछ समय बाद समाप्त होता है, और जूलियन का पूर्व प्रेमी उसके बाद मर जाता है।

काम रोकना कई केंद्र- जूलियन का करियर बनाने का प्रयास: घर में ट्यूटर डी रेनल, मदरसा में छात्र और शिक्षक, नौकर डे ला मोल। प्रत्येक चरण में बहुत कुछ हासिल करने के बाद, जूलियन को या तो मैडम डी रेनल के साथ संबंध में संदेह के कारण, या मदरसा में नेतृत्व के परिवर्तन से, या मैडम डी रेनल के एक पत्र द्वारा - अचानक अपनी स्थिति बदलने और स्थानांतरित करने के लिए मजबूर किया जाता है। एक नई सीढ़ी के लिए (पिछली बार को छोड़कर - जेल में)। कहानी की "जीवनी" प्रकृति के लिए धन्यवाद, लेखक फ्रांसीसी समाज में जीवन के सभी मुख्य क्षेत्रों के माध्यम से नायक का मार्गदर्शन करता है, जिससे सदी का एक सच्चा इतिहास बनता है।

भूखंड।

कहानी खुद नायक के जन्म के साथ नहीं, बल्कि "चातुर्य" के साथ शुरू होता है - वेरिएर के प्रदर्शन के साथ, एक "पर्यटक एटलस" की तरह, जहां पाठक को क्षेत्र के मुख्य स्थलों का वर्णन किया जाता है, मेयर डी रेनल को खींचा जाता है, उनके आदेश से नियमित रूप से समतल पेड़ों के मुकुटों की छंटनी की जाती है, और इसी तरह। - प्रांत के तत्व। हालाँकि, नायक की कहानी मुख्य कथा के पहले पन्नों पर दी गई है, और मुख्य पात्र भी वहाँ खींचे गए हैं - मैडम डी रेनल और उनके पति, अब्बे चेलन और अन्य।

अगर हम काम की संरचना के बारे में बात करते हैं, जिसका कार्य "19वीं शताब्दी का क्रॉनिकल" देना था, "द ट्रुथ, द बिटर ट्रुथ" (कार्य का एपिग्राफ) दिखाना था, तो इसे विभाजित किया गया है दो भाग, पहले में 30 अध्याय हैं, दूसरे 45, जिनमें से अधिकांश एक शीर्षक और एक एपिग्राफ के साथ हैं। उसी समय, एपिग्राफ अक्सर बायरन के कार्यों से होता है, या यहां तक कि पुस्तक के नायकों में से एक का बयान भी होता है, और कभी-कभी स्थिति समान होने पर एपिग्राफ को दोहराया जाता है (मैडम डी रेनल के साथ तारीख - मटिल्डा के साथ तारीख ) पहला भाग जूलियन के जीवन के बारे में मैडम डी रेनल में प्रवेश करने से लेकर डे ला मोल जाने तक के बारे में बताता है, दूसरा भाग - जूलियन की सेवा की शुरुआत से लेकर उसकी असफल मृत्यु तक, प्रत्येक भाग कुछ अलग परिचय के साथ शुरू होता है (दूसरे भाग में - प्रांतों से राजधानी सज्जनों तक यात्रा करने वाली बातचीत)।

काम इस शब्द के साथ समाप्त होता है कि अन्य शहरों को नाराज न करने के लिए, लेखक ने दृश्य को एक काल्पनिक स्थान पर ले जाने का फैसला किया। लेखक इस निष्कर्ष में स्पष्ट रूप से _cunning_ है: काम का दूसरा भाग अब बेसनकॉन में नहीं हो रहा है, बल्कि फ्रांस और यहां तक कि विदेशों के काफी वास्तविक शहरों में है, जो हमें एक व्यापक "क्रॉनिकल" देने की अनुमति देता है - इसके लिए, इसमें शामिल है सोरेल का जीवन, काम की साजिश है।

वैसे, यह कहना महत्वपूर्ण है कि "रेड एंड ब्लैक" स्टेंडल के कथानक का आधार ग्रेनोबल अखबार के क्रॉनिकल से लिया गया, जहां एक निश्चित एंटोनी बर्थे के अदालती मामले के बारे में एक संदेश था।एक युवक को मौत की सजा सुनाई गई, एक किसान का बेटा, जिसने करियर बनाने का फैसला किया, स्थानीय अमीर आदमी मिशु के परिवार में एक शिक्षक बन गया, लेकिन, अपने विद्यार्थियों की मां के साथ प्रेम संबंध में फंस गया, उसने अपना खो दिया स्थान। असफलताओं ने बाद में उनका इंतजार किया। उन्हें धार्मिक मदरसा से निष्कासित कर दिया गया था, और फिर पेरिस के कुलीन हवेली डी कार्डोन में सेवा से, जहां उन्हें मालिक की बेटी के साथ उनके रिश्ते और विशेष रूप से मैडम मिशा के एक पत्र द्वारा समझौता किया गया था, जिसे चर्च में एक हताश द्वारा गोली मार दी गई थी। बर्थे और फिर आत्महत्या करने की कोशिश की।

इसके अलावा, मटिल्डा की कहानी, स्टेंडल ने भी एक अन्य संदेश से उधार लिया, और अदालत में सोरेल का भाषण - लगभग पूरी तरह से, बिना संपादन के, भाषण को दूसरे अदालत के सत्र से कॉपी किया। यह सब स्टेंडल एक साथ लाया और XIX सदी का एक वास्तविक क्रॉनिकल बनाया, जो 1830 में पूरा हुआ।

5. जूलियन सोरेल की छवि और स्टेंडल के उपन्यास का संघर्ष।

जूलियन सोरेल एक अकेला व्यक्ति है जिसने समाज को शीर्ष पर पहुंचने के लिए चुनौती दी। एक व्यक्ति का चरित्र अन्य लोगों, जन्म, पालन-पोषण, परिवार में उसका प्रतिबिंब होता है।

रोमांटिक लोगों के लिए मुख्य विषय नायक है, स्टेंडल के लिए, पूरा समाज अपनी समस्याओं के साथ, जिसे वह अपने नायक के माध्यम से दिखाने की कोशिश कर रहा है। . स्टेंडल का मुख्य आविष्कार जूलियन सोरेल है। यह एक करियर उपन्यास है। चरित्र निर्माण का सिद्धांत टंकण है।

जूलियन सोरेल एक उपन्यास के नायक से कहीं अधिक है, जो एक साज़िश की गाँठ से बंधा हुआ है और विभिन्न सामाजिक क्षेत्रों के संपर्क से आकार लेता है। समकालीन दुनिया का संपूर्ण सार, जैसा कि वह था, उसके व्यक्तिगत भाग्य में सन्निहित है।

जूलियन सोरेल उस विशाल मानव ऊर्जा का हिस्सा है जो 1793 और नेपोलियन के युद्धों में जारी की गई थी। परंतु वह देर से पैदा हुआ था और कालातीत परिस्थितियों में मौजूद है: नेपोलियन के तहत, जूलियन सोरेल एक सामान्य, यहां तक कि फ्रांस का एक साथी भी बन सकता था, अब उसके सपनों की सीमा एक काला कसाक है।हालांकि, जूलियन सोरेल एक काले कसाक के लिए लड़ने के लिए तैयार है। वह एक करियर चाहता है, और सबसे बढ़कर - आत्म-पुष्टि। वह समय, समाज, शहर के लिए अजनबी है। वह अलग है, एक संस्थापक के रूप में कार्य करता है। उसकी माँ के बजाय, उसे एक रेजिमेंटल डॉक्टर द्वारा पाला और निर्देश दिया जाता है। जूलियन नाम छुपाता है, वह बिल्ली से प्यार करता है और वह। कि वह भगवान में विश्वास नहीं करता है। उसके दोनों प्यार घमंड से आते हैं।यह चरित्र धीरे-धीरे विकसित होता है। वह उन हजारों लोगों में से एक थे जो वह हासिल करने में सक्षम थे जो हर कोई हासिल नहीं कर सका। यह एक त्रासदीपूर्ण उपन्यास है क्योंकि यह उस महिला के जीवन का अतिक्रमण करता है जिसे बिल्ली सबसे ज्यादा प्यार करती है।

ऐसा लगता है कि जूलियन लगभग हर चीज में सफल होता है। उसे मैडम डी रेनल से प्यार हो जाता है; वह मार्क्विस डे ला मोल के लिए अपरिहार्य हो जाता है; वह अपनी बेटी का सिर घुमाता है, उसके साथ भाग जाता है, एक शूरवीर और एक अधिकारी बन जाता है, बिना दूल्हे के पाँच मिनट। लेकिन हर बार ताश के पत्तों का घर ढह जाता है, क्योंकि, एक बुरे अभिनेता की तरह, वह ओवरएक्ट करता है या पूरी तरह से भूमिका छोड़ देता है। हालांकि, वह एक बुरे अभिनेता नहीं हैं, वह पूरी तरह से अलग नाटक के अभिनेता हैं। उसे मैडम डी रेनल को उसके प्यार में पड़ना था, लेकिन वह खुद उससे प्यार करने लगा; उसे मथिल्डे डे ला मोल को अपने अधीन करना पड़ा, और वह इसमें इतना जोश लेकर आया कि अगर वह इसे हासिल नहीं करता तो वह खुद को दुर्भाग्यपूर्ण मानता। वह आम तौर पर बहुत भावुक, बहुत आवेगी, बहुत महत्वाकांक्षी, बहुत गर्वित होता है।

इसलिए, एक ओर, जूलियन एक विशिष्ट आधुनिक फ्रांसीसी है, जो भूल गया है कि कैसे खुद बनना है, और दूसरी ओर, एक व्यक्तित्व, एक व्यक्तित्व जो अब थोपी गई भूमिका की सीमाओं में फिट नहीं बैठता है। ऐसे व्यक्तित्व सामाजिक प्रगति की कुंजी हैं, जिसमें स्टेंडल का मानना था। ; उनके सभी विरोधाभासों के लिए, उनके सभी द्वैत के लिए, वे भविष्य के लोग हैं।

सोरेल की छवि बनाने के लिए, स्टेंडल मुख्य रूप से आंतरिक मोनोलॉग का उपयोग करता है, बाद में साहित्य में प्रवेश करने वाली चेतना की धारा का "पूर्वज"। उनके माध्यम से, लेखक, जैसा कि यह था, चरित्र के विचारों में प्रवेश करता है, और इस तरह से जुनून, चरित्र के विचारों का विश्लेषण करना संभव है, जो स्टेंडल की इच्छा थी (याद रखें कि सोरेल कैसे तय करता है कि वह कैसे अपने प्रिय का "किला" ले लेगा)।

टकरावकाम हो जाता है जूलियन का विरोध, जिसमें उच्च आकांक्षाओं, उल्लेखनीय क्षमताओं और निरंतर आत्मनिरीक्षण का एक परिसर शामिल है, और वातावरण- नेपोलियन के बाद का फ्रांस, जिसमें अधिकारी और सेनापति, जो नीचे से, अपनी क्षमताओं और साहस के लिए धन्यवाद, सत्ता के लिए अपना रास्ता बनाते हैं, नए शासकों द्वारा प्रतिस्थापित किए जाते हैं - वाल्नो जैसे बेईमान लाभ शिकारी, और पादरी, साज़िशकर्ता और पुराने बिशप के लिए मछली साफ करने में सक्षम संतों को सर्वोच्च पद मिलते हैं; साथ ही, अभिजात वर्ग, जो समाज का आधार हुआ करता था, का भी उपन्यास में चित्रण किया गया है, लेकिन स्टेंडल ने कुलीन युवाओं को बिना सोचे-समझे, समाज के नियमों का पालन करते हुए आवारा के रूप में दर्शाया है - वही बात दोहराना जो संभव है , और जिसके बारे में बात करने की प्रथा नहीं है, उसके बारे में चुप रहना। सत्ता में पुराने अभिजात वर्ग का प्रतिनिधित्व अति-राजशाहीवादियों द्वारा किया जाता है, जो अपनी गुप्त बैठकों में निर्णय लेते हैं कि नए लोकप्रिय विद्रोह की स्थिति में विदेशी सैनिकों को फ्रांस में कैसे बुलाया जाए।

जूलियन उन सभी की सेवा करता है, इसके लिए वह अपने चेहरे पर आज्ञाकारिता का मुखौटा लगाता है, और वह खुद को रोकता है, और उसे नकली रूप से पेश करता है, दिखाने के लिए - मटिल्डा को उत्तेजित करने के लिए, आदि; हालाँकि, वह अपनी आत्मा में इस समाज के सभी मूल्यों का विरोध करता है, और वह उन्हें त्याग देता है, निर्णायक क्षण में वह मैडम डी रेनल के लिए एक रिवाल्वर लाने के लिए बेसनकॉन जाता है। और उनका विरोध झलकता है अदालत में अपने अंतिम भाषण में, जहां सोरेल न्यायाधीशों से कहता है कि वे चाहते हैं कि वह दोषी हो, क्योंकि वे, छोटे दुकानदार और परोपकारी, पैसे के थैले, सक्षम लोगों से नफरत करते हैं जो अपनी क्षमताओं के कारण नीचे से बाहर निकलते हैं। यह मैडम डी रेनल को गोली मारने के लिए नहीं है कि उन्हें गिलोटिन भेजा जाता है। जूलियन का मुख्य अपराध कहीं और है। तथ्य यह है कि उन्होंने, एक जनवादी, ने सामाजिक अन्याय के खिलाफ विद्रोह करने और अपने दयनीय भाग्य के खिलाफ विद्रोह करने का साहस किया, सूरज के नीचे अपना सही स्थान ले लिया।

7. स्टेंडल के उपन्यासों में मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के तरीके और साधन।

स्टेंडल एक महान प्रर्वतक हैं जिन्होंने कलात्मक गद्य के विकास के लिए नए रास्ते खोले। साहित्य को समझ लाई इतिहास के सामान्य पाठ्यक्रम के साथ व्यक्तिगत भाग्य का सबसे गहरा संबंध. विश्लेषित अंतर्विरोध जनताजीवन और आंतरिकमानव संघर्ष, मनोविज्ञान की जटिलताएँ। इसलिए मनोवैज्ञानिक विश्लेषण का आविष्कार।

क्षमा करें, लेकिन टॉल्स्टॉय ने स्वयं स्टेंडल के पर्मा मठ से युद्ध के बारे में लिखना सीखा!

स्टेंडल के उपन्यासों में सबसे महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा है पात्रों के आंतरिक जीवन का विश्लेषण. चरित्र के स्थायी गुणों का अध्ययन नहीं और न ही क्रमिक राज्यों का पंजीकरण, अर्थात् मनोवैज्ञानिक गतिकी का विश्लेषणबाहरी कारकों के निरंतर प्रभाव में विकास।

स्टेंडल तकनीक:

1. परिस्थितियों का बाहरी विवरण, नायकों की प्रतिक्रिया उत्पन्न करना। अर्थात्, घटनाएँ प्रतिक्रिया को जन्म देती हैं, या तो किसी प्रकार की शारीरिक या आंतरिक - उदाहरण के लिए, एक आंतरिक एकालाप।

2. नायक का आंतरिक एकालाप. विवरण से आंतरिक एकालाप में संक्रमण है सारस्टेंडल मनोविश्लेषण। 20वीं सदी में चेतना की धारा का आविष्कार किया जाएगा, लेकिन अभी के लिए, स्टेंडल में केवल एक आंतरिक एकालाप है। यह दुनिया में एक व्यक्ति को उन्मुख करने का एक तरीका है। नायक स्वयं अपने कार्यों, भावनाओं का विश्लेषण करता है।

3 . उसी समय, स्टेंडल खोजने की कोशिश करता है कार्रवाई के कारण. वह परिभाषाओं और तीक्ष्ण विशेषताओं से डरता नहीं है, लेकिन फिर भी भावनाओं के सबसे छोटे आंदोलनों को व्यक्त करता है। तो, उदाहरण के लिए, एक सूक्ष्म विश्लेषण के लिए धन्यवाद, यह पता चला है कि मटिल्डा का प्यार पैदा हुआ है विकृत घमंड.

4. एक नायक की नजर से दुनिया की छवि. "सही" शैली का एक उदाहरण सैलून संचार है। विशेष चीजों को मत छुओ, बहस मत करो, ना मत कहो। स्टेंडल संचार के अन्य रूपों पर ध्यान केंद्रित करता है: सूचना पर - उसने जो देखा उसके बारे में एक कहानी, और इकबालिया, अंतरंग संचार पर। पात्रों के भाषण में कुछ प्रकार की शब्दावली पर जोर देता है, उदाहरण के लिए, सोरेल में सैन्य भाषण। बख्तिन ने उपन्यास के मुख्य गुण के रूप में बहु-शैलीवाद पर जोर दिया। आंतरिक एकालाप की शैली, स्वयं को पहचानने की शैली।

5 . स्टेंडल का उपन्यास भी उस पर बना है जिसे बाद में कहा जाएगा पहलू. संपूर्ण उपन्यास और इसके अलग-अलग हिस्से प्रतीकात्मक छवियों और रूपकों पर बने हैं। इसके साथ शुरुआत खिताब: लाल रंग जुनून और पीड़ा का रंग है। चर्च में भविष्यवाणी के साथ दृश्य। हर बार चर्च में लाल रंग एक प्रतीक के रूप में मौजूद होता है जो एक छुट्टी के रूप में प्रतीत होता है, लेकिन दुख के परिणामस्वरूप। काला रंग गुलामी, सेवा, अधीनता, मृत्यु और शोक का रंग है। (रंग प्रतीकवाद के बारे में अधिक जानकारी के लिए टिकट 9 देखें)।

रूपक सेल, जेल, जेलउपन्यास में एक लिटमोटिफ है।

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता हैलेखक बन जाता है रूपक. इसके भाग और रूपक के माध्यम से घटना का विवरण। रूपक शैली एक रोमांटिक शैली है, और रूपक शैली यथार्थवादी है (विवरण के माध्यम से)। प्रकृति का प्रतीकवाद, चर्च का प्रतीकवाद, नेपोलियन की छवि, युद्ध का प्रतीकवाद, रंग।

9. स्टेंडल के उपन्यासों की महिला छवियां।

वहाँ है मुख्य पात्र और दो प्यार, और वर्जित. लेकिन इन सभी प्रेमों के चरित्र बहुत अलग होते हैं।

"रेड एंड ब्लैक" में दो मुख्य पात्र हैं जिनके साथ जूलियन सोरेल चालें खेलता है: लुईस डी रेनालुतथा मथिल्डे डे ला मोले.

जूलियन एक ट्यूटर के रूप में मैडम डी रेनल के पास आता है। मैडम डी रेनल सबसे पहले इसके खिलाफ है, क्योंकि वह अपने लड़कों से बहुत प्यार करती है और डरती है कि कोई दाढ़ी वाला आदमी उन्हें हरा देगा, लेकिन जब वह दुर्भाग्यपूर्ण सुंदर जूलियन को देखती है, तो डर गायब हो जाता है। धीरे-धीरे वे एक-दूसरे के प्यार में पड़ जाते हैं, और साथ ही डी रेनालु भी बहुत देर तक समझ नहीं आयावह है प्यार में; जब वह समझता है, तो वह इससे बहुत हैरान होता है। लेकिन उसे लगता है पापों, और जब उसका बेटा बीमार पड़ता है, तो वह मानती है कि यह उसके उपन्यास के लिए भगवान की सजा है।

मैडम डी रेनल - प्रकृति पतला, पूरे- अवतार नैतिक आदर्श Stendhal. जूलियन के लिए उसकी भावनाएं सहज रूप मेंतथा विशुद्ध रूप से. एक कटु महत्वाकांक्षी व्यक्ति और एक साहसी राजद्रोही के मुखौटे के पीछे, जो एक बार उसके घर में प्रवेश कर गया था, जैसे ही कोई दुश्मन के किले में प्रवेश करता है, जिसे जीतने की जरूरत है, उसने पहली बार एक युवा व्यक्ति की उज्ज्वल उपस्थिति का खुलासा किया - संवेदनशील, दयालु, आभारी, पहली बार निस्वार्थता और सच्चे प्रेम की शक्ति को जानना। केवल लुईस डी रेनल के साथ नायक ने खुद को स्वयं होने की अनुमति दी, उस मुखौटा को हटा दिया जिसमें वह आमतौर पर समाज में दिखाई देता था।

सामान्य तौर पर, यह थोड़ा भोला और संकीर्ण दिमाग वाला है, लेकिन सामान्य तौर पर ईमानदारी से प्यार करने वालाजूलियन महोदया। और उपन्यास के अंत में जूलियन सोरेल को सच्चाई का पता चलता है। मृत्यु के सामने, घमंड अंततः उसकी उत्साही आत्मा को छोड़ देता है। मैडम डी रेनल के लिए केवल प्यार ही रहता है। अचानक उसे पता चलता है कि शीर्ष पर उसकी कंटीली सड़क एक गलती है, कि इतने सालों से उसे जिस घमंड से प्रेरित किया गया है, उसने उसे सच्चे जीवन का आनंद लेने की अनुमति नहीं दी है, या मैडम डी रेनल के लिए प्यार नहीं किया है। उसे मुख्य बात समझ में नहीं आई - कि यह उसके लिए भाग्य का एकमात्र उपहार था, जिसे उसने घमंड के चिमेरों का पीछा करते हुए अस्वीकार कर दिया। मैडम डी रेनल के साथ आखिरी मुलाकात खुशी, उच्च प्रेम के क्षण हैं, जहां घमंड और गर्व के लिए कोई जगह नहीं है।

उपन्यास की दूसरी नायिका के साथ एक और बात - मटिल्डा डे ला मोलेस. यह एक शानदार अभिजात वर्ग है, जिसके साथ विवाह उच्च समाज में अपनी स्थिति की पुष्टि करने वाला था। मैडम डी रेनल की छवि के विपरीत, उपन्यास में मटिल्डा की छवि, जैसा कि यह थी, अवतार लेती है जूलियन का महत्वाकांक्षी आदर्श, जिसके नाम पर नायक अपनी अंतरात्मा से सौदा करने को तैयार था। एक तेज दिमाग, दुर्लभ सुंदरता और उल्लेखनीय ऊर्जा, निर्णय और कार्यों की स्वतंत्रता, अर्थ और जुनून से भरे उज्ज्वल जीवन के लिए प्रयास करना - यह सब निस्संदेह मटिल्डा को उसके आसपास की दुनिया में सुस्त, सुस्त और फेसलेस उच्च-समाज के युवाओं से ऊपर उठाता है, जिसे वह खुले तौर पर तिरस्कार करता है। जूलियन उसके सामने एक उत्कृष्ट व्यक्तित्व के रूप में प्रकट हुआ, गर्व, ऊर्जावान, महान, साहसी और शायद क्रूर कर्मों में भी सक्षम।

अथाह घमंडला मोल द्वारा संचालित। फ्रांसीसी रानी मार्गोट के बाद उसका पूरा नाम मथिल्डे-मार्गुराइट है, जिसका प्रेमी ला मोल परिवार के प्रसिद्ध पूर्वज बोनिफेस डी ला मोल था। 30 अप्रैल, 1574 को प्लेस डी ग्रीव में एक साजिशकर्ता के रूप में उनका सिर कलम कर दिया गया था। रानी मार्गो ने जेलर से बोनिफेस ला मोल का सिर खरीदा और उसे अपने हाथों से दफना दिया। तब से, हर साल 30 अप्रैल को, मथिल्डे डे ला मोले ने बोनिफेस डे ला मोल के लिए शोक मनाया। दूसरे शब्दों में, उसके घमंड की जड़ें वीरतापूर्ण हैं।

मटिल्डा प्यार में पड़ता हैजूलियन सोरेल में भी घमंड से बाहरमैं: वह एक सामान्य और एक ही समय में असामान्य रूप से गर्व, स्वतंत्र, बुद्धिमान, उल्लेखनीय इच्छाशक्ति रखता है - एक शब्द में, वह उन शानदार दिखने वाले और एक ही समय में सुंदर मटिल्डा को घेरने वाले फेसलेस अभिजात-घुड़सवारों से अलग है। वह सोचती है, जूलियन को देखकर, बुर्जुआ क्रांति फिर से शुरू होने पर उसका और उसके प्रशंसकों का क्या होगा।

मथिल्डे डे ला मोल और जूलियन सोरेल का प्यार - घमंड संघर्ष. मटिल्डा को उससे प्यार हो जाता है क्योंकि वह उससे प्यार नहीं करता। जब हर कोई उससे प्यार करता है तो उसे नापसंद करने का उसे क्या अधिकार है ?! बिल्कुल प्यार नहीं, जूलियन अपने कमरे में सीढ़ियों पर चढ़ता है, प्राणघातक रूप से अपनी जान जोखिम में डालता है, क्योंकि वह "उसकी आँखों में एक घृणित कायर के रूप में" ब्रांडेड होने से डरता है। हालाँकि, जैसे ही जूलियन को वास्तव में मटिल्डा से प्यार हो गया, उसका घमंड उसे बताता है कि उसने, जिसकी नसों में लगभग शाही खून बहता है, उसने खुद को एक आम आदमी को दे दिया, "पहला आने वाला", और इसलिए अपने प्रेमी से भयंकर घृणा के साथ मिलता है, ताकि वह बदले में, ला मोले की प्राचीन तलवार से उसे लगभग मार डाले, जो फिर से मटिल्डा के गौरव की चापलूसी करता है और उसे फिर से जूलियन की ओर धकेलता है, ताकि जल्द ही उसे फिर से अस्वीकार कर दिया जा सके और उसे पीड़ा दी जा सके। बर्फीली ठंडक के साथ।

मटिल्डे डे ला मोल, इसके विपरीत, इस मोड़ पर अपने घमंड को पराक्रम और मुख्य के साथ मनोरंजन करने का अवसर मिलता है: जबकि जूलियन सोरेल जेल टॉवर में निष्पादन की प्रतीक्षा कर रहा है और मटिल्डा बोनिफेस डे ला मोल के नायक की तरह उसका सिर काट दिया जाना चाहिए, वह अपने प्रिय को बचाने का सपना देखता है, उसके उद्धार के नाम पर ऐसा अतुलनीय लाओ पीड़ितकि आसपास के सभी लोग चकित रह जाएंगे और, कई दशकों बाद, उसके अद्भुत प्रेम जुनून के बारे में बात करना शुरू करेंगे। जूलियन को मार दिया जाता है - और मटिल्डा, क्वीन मार्गोट की तरह, उसके सिर के कटे हुए सिर को चूमती है, उसे अपने हाथों से एक गुफा में गाड़ देती है और लोगों की भीड़ में हजारों पांच-फ़्रैंक सिक्के बिखेर देती है। तो अविश्वसनीय मथिल्डे डे ला मोल की वीरता की जीतलोगों की स्मृति में सदैव अंकित रहने के लिए।

उपन्यास "द पर्मा मठ" में मुख्य महिला चित्र हैं जीना पिएट्रानेरातथा क्लेलिया कोंटिया.

अपने समय में जीना पिएट्रानेरा (nee Sanseverina) उसके कबीले को चुनौती दी y, सामंती कुलीनता से खुद को अलग कर रहा है और हमेशा के लिए अपनी विरासत खो रहा है। मारकिस के भाई की इच्छा के विरुद्ध, वह एक गरीब रईस से शादीनेपोलियन के अभियानों में भाग लेने वाले पीटरनेरा की गणना करें।

प्रासंगिक शिक्षा देता हैवह और वह भांजा फैब्रिजियो, नेपोलियन से जुड़ी हर चीज को उत्साह से मानते हुए। वह है बहुत प्यार करता हूँउसका भतीजा, लगातार उसकी चिंता करता है, मदद करता है और उसके लिए उच्च पद प्राप्त करना चाहता है। अपने पति, काउंट मोस्का के लिए धन्यवाद, वह अक्सर बचाओ t Fabrizio सभी प्रकार की परेशानी से (सारांश पढ़ें)।

जीना - मजबूत, उज्ज्वल व्यक्तित्व, स्मार्ट, आकर्षक, अपनी सूक्ष्मता से सभी को चकित करता है. उसका घर सबसे मेहमाननवाज और खुशमिजाज है।

साथ ही, वह कारण से नहीं, बल्कि भावनाओं, जुनून से निर्देशित होने की प्रवृत्ति होती हैआपके कार्यों है।

तो वास्तव में वह प्यार में पड़ता हैएक भतीजे के रूप में, हालांकि वह खुद अनाचार का डर। Fabrizio इसे समझता है, लेकिन वह मुझे यकीन है कि मैं मजबूत प्यार के काबिल नहीं हूं, और काउंटेस में एक दोस्त को खोना नहीं चाहता।

काउंटेस यह सब समझती है, लेकिन साथ ही, फैब्रिजियो को अन्य महिलाओं से जलन होती है, उदाहरण के लिए, जब वह थिएटर अभिनेत्री मैरिएटा वलसेरा को मारता है।

"परमा मठ" की एक और नायिका - क्लेलिया कोंटिया. फैबियो कोंटी, उसके पिता किले के कमांडेंट हैं, जो मार्क्विस रावेरसी के गुट से संबंधित है, जहां फैब्रीज़ियो समाप्त होता है। वहां उसकी मुलाकात क्लेलिया से होती है और उसे उसकी एंगेलिक उपस्थिति से प्यार हो जाता है। अपने सेल में उठकर, वह केवल उसके बारे में सोचता है। धीरे-धीरे वे संवाद करने लगते हैं। वे वर्णमाला का उपयोग करते हुए बोलते हैं, फैब्रिजियो अपने हाथ की हथेली पर लकड़ी का कोयला के साथ पत्र खींचता है। वह लंबे पत्र लिखता है जिसमें वह क्लेलिया को अपने प्यार के बारे में बताता है और अंधेरा होने के बाद उन्हें एक रस्सी पर नीचे कर देता है। वह खर्च करता है तीन महीने जेललेकिन साथ ही ऐसा लगता है सबसे खुश व्यक्तिदुनिया में। उनका मानना था कि वह नहीं जानता कि कैसे प्यार करना है, लेकिन वास्तव में उसे सिर्फ क्लेलिया से मिलने की जरूरत है।

क्लेलिया - बहुत स्वच्छ, हल्के रंगचरित्र। वह है ईमानदारी से प्यार करता है Fabrizio, सब बहुत सुंदर, आदि। पछतावे से टूटा हुआ, सामान्य तौर पर, मैडम डी रेनल जैसा कुछ।

जिसमें पछतावे से परेशान है लड़की, उसे पता चलता है कि फैब्रीज़ियो की मदद करके, वह अपने पिता को धोखा देती है। लेकिन उसे फैब्रिजियो को बचाना होगा, जिसकी जान लगातार खतरे में है। वह उसे भागने में मदद करती है, और ऐसा करने में मैडोना की प्रतिज्ञा: यदि फैब्रीज़ियो भागने में सफल हो जाती है, तो वह उसे फिर कभी नहीं देख पाएगी, अपने पिता की इच्छा के अधीन हो जाएगी और उसकी पसंद से शादी कर लेगी। जब भागने में सफल हो जाता है, तो फैब्रीज़ियो एक चक्करदार ऊंचाई से उतरता है और नीचे से बाहर निकलता है। जीना उसे स्विट्जरलैंड ले जाता है, वे चुपके से लुगानो में रहते हैं। लेकिन फैब्रिजियो जीना की खुशी को साझा नहीं करता है। वह अनुमान लगाती है कि उसकी लगातार उदासी का कारण क्लेलिया से अलग होना है। डचेस अब फैब्रीज़ियो से पहले की तरह प्यार नहीं करती है, लेकिन यह अनुमान उसे आहत करता है।

इस बीच, फैसला पलटा नहीं गया है। Fabrizio मामले की न्यायिक समीक्षा की प्रतीक्षा कर रहा है, लेकिन अभी के लिए उसे जेल में होना चाहिए। आधिकारिक आदेश की प्रतीक्षा किए बिना, वह स्वेच्छा से लौटता हैकिले के लिए, अपने पूर्व कक्ष में। जब वह फैब्रीज़ियो को फिर से सेल की खिड़की में देखती है तो क्लेलिया के आतंक का वर्णन करना असंभव है। उसके पिता फैब्रीज़ियो की उड़ान को एक व्यक्तिगत अपमान मानते हैं और प्रतिज्ञा करते हैं कि इस बार वह उसे जीवित नहीं छोड़ेंगे। जनरल कोंटी अपने इरादों को क्लेलिया से नहीं छिपाते हैं। वह जानती है कि फैब्रीज़ियो जो रात का खाना ले जा रहा है वह ज़हर है। जेलरों को दूर धकेलते हुए, वह उसकी कोठरी में चली जाती है और उस मेज को पलट देती है, जिस पर पहले से ही रात का खाना है।

सजा को रद्द करने के बाद, फैब्रीज़ियो पर्मा लांडरियानी के आर्कबिशप के तहत मुख्य विकर बन जाता है, और उसकी मृत्यु के बाद वह खुद आर्कबिशप का पद प्राप्त करता है। उनके उपदेश बहुत ही मार्मिक और बहुत सफल हैं। लेकिन वह गहरा है अप्रसन्न. क्लेलिया अपनी प्रतिज्ञा रखती है। अपने पिता की इच्छा का पालन करते हुए, वह पर्मा के सबसे अमीर व्यक्ति मार्क्विस क्रेसेन्ज़ी से शादी करती है, लेकिन फैब्रीज़ियो से प्यार करना बंद नहीं करती है। उसकी एकमात्र शरणस्थली मैडोना की मदद की आशा है।

Fabrizio निराशा में है। क्लेलिया समझती है कि वह कितना क्रूर अभिनय कर रही है। वह फैब्रीज़ियो को चुपके से उससे मिलने की अनुमति देती है, लेकिन उसे उसे नहीं देखना चाहिए। इसलिए, उनकी सभी तिथियां पूर्ण अंधेरे में होती हैं। यह तीन साल तक चलता है। इस दौरान क्लेलिया बेटा पैदा हुआ था, लिटिल सैंड्रिनो। Fabrizio बच्चे को प्यार करता है और चाहता है कि वह उसके साथ रहे। लेकिन आधिकारिक तौर पर लड़के का पिता मारकिस क्रेशेंटी है। इसलिए बच्चे का अपहरण कर लेना चाहिए और फिर उसकी मौत की अफवाह फैलाना चाहिए। यह योजना सफल होती है, लेकिन बच्चा जल्द ही मर जाता है। उसके बाद, नुकसान सहन करने में असमर्थ, क्लेलिया भी मर जाती है। Fabrizio आत्महत्या के करीब है। वह आर्कबिशप के पद को त्याग देता है और पर्मा मठ में सेवानिवृत्त हो जाता है।

डचेस सेंसवेरिना काउंट ऑफ मोस्का से शादी करती है और परमा को हमेशा के लिए छोड़ देती है। सभी बाहरी परिस्थितियां उसके लिए खुश हैं, लेकिन जब, एक मठ में केवल एक वर्ष बिताने के बाद, फैब्रीज़ियो, जिसे वह मूर्ति मानती है, मर जाती है, तो वह बहुत कम समय के लिए जीवित रहने में सक्षम थी।

सामान्य तौर पर, ऐसा निषिद्ध प्रेम जिसमें हर कोई दुखी होता है।

11. स्टेंडल के उपन्यासों में आंतरिक एकालाप की भूमिका।

स्टेंडल नायक के आध्यात्मिक जीवन के इतिहास, उसके चरित्र के निर्माण पर कथानक का निर्माण करता है, जिसे सामाजिक परिवेश के साथ एक जटिल और नाटकीय बातचीत में प्रस्तुत किया जाता है। कथानक यहाँ साज़िश से नहीं, बल्कि आंतरिक क्रिया द्वारा, जूलियन सोरेल की आत्मा और दिमाग में स्थानांतरित किया जाता है, हर बार घटनाओं के आगे के विकास को निर्धारित करने वाले कार्य पर निर्णय लेने से पहले स्थिति और खुद का कड़ाई से विश्लेषण करता है। इसलिए महत्व आंतरिक एकालाप, पात्रों के विचारों और भावनाओं के क्रम में पाठक सहित। "मानव हृदय की एक सटीक और मर्मज्ञ छवि" और "रेड एंड ब्लैक" की कविताओं को 19 वीं शताब्दी के विश्व यथार्थवादी साहित्य में एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास के उदाहरण के रूप में परिभाषित करता है।

स्टेंडल ने साहित्य में कुछ नया खोजा - किसी व्यक्ति के आंतरिक जीवन का विश्लेषण, भावनाओं की द्वंद्वात्मकता। उनके काम में सबसे महत्वपूर्ण कलात्मक तकनीकों में से एक है नाटकीय रूपांतर. यह पाठक को अपनी राय या पात्रों की अपनी समझ को छुपाए बिना विषय को दिखाने की इच्छा है। स्टेंडल अपने पात्रों को अपने दम पर बात करने के लिए छोड़ देता है - अधिकांश पाठ संवादों द्वारा प्रस्तुत किए जाते हैं।

स्टेंडल नायक को 3 तरफ से दिखाता है:

बाहरी पर्यवेक्षक;

एक व्यक्ति जो उन्हें जानता है;

- अपने सामने.

स्टेंडल मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के तरीकों की एक पूरी प्रणाली विकसित करता है। विश्लेषण के लिए उपयोग की जाने वाली मुख्य तकनीक है आंतरिक एकालाप. उपन्यास "रेड एंड ब्लैक" के पाठ में पहली बार अब्बे चेलन ने अपने भाग्य के बारे में आंतरिक टिप्पणी की: "मैं एक बूढ़ा आदमी हूं, और वे मुझे यहां प्यार करते हैं, वे हिम्मत नहीं करेंगे।" मुख्य आंतरिक मोनोलॉग - जूलियन सोरेल: "यह मेरी ओर से कायरता होगी यदि मैं ऐसा कुछ नहीं करता जो मुझे लाभान्वित कर सके और थोड़ा तिरस्कारपूर्ण अहंकार को हरा सके, जिसके साथ इस खूबसूरत महिला को उस गरीब शिल्पकार के साथ व्यवहार करना चाहिए जिसने अभी-अभी देखा है। "पहली बार, किसी व्यक्ति के आंतरिक जीवन के समान कुछ: आंतरिक एकालाप प्राथमिक है, फिर विचार, स्वीकारोक्ति। स्टेंडल का आंतरिक एकालाप आध्यात्मिक जीवन का मार्ग है। एक बाहरी उत्तेजना प्रकट होती है - विचार दोगुना हो जाता है - फिर इसे फिर से एकत्र किया जाता है और एक समाप्त रूप में बनाया जाता है। (हालांकि चेतना की उत्तर आधुनिक धारा के रूप में वास्तविकता के करीब नहीं है।) अब्बे पिरार्ड (सोरेल के इंप्रेशन) में आंतरिक मोनोलॉग भी हैं: "यह चेलन एक अजीब आदमी है! - अब्बे पिरार्ड ने सोचा। - क्या यह वास्तव में इसके लिए है कि उसने उसे प्रेरित करने के लिए यह पुस्तक दी कि इसे गंभीरता से नहीं लिया जाना चाहिए? ”, मटिल्डा से, मार्क्विस डे ला मोल से।

19वीं शताब्दी के साहित्य में आंतरिक एकालाप की तकनीक एक सरलीकृत और सबसे अधिक इस्तेमाल की जाने वाली तकनीक है। आंतरिक एकालाप के अलावा, स्टेंडल आंतरिक दुनिया को व्यक्त करने के लिए उपयोग करता है अप्रत्यक्ष भाषण(विशेष रूप से मैडम डी रेनल की आंतरिक दुनिया के चित्रण में): "कैसे! तो यह कैसा है यह ट्यूटर! ए उसने खुद को एक गंदे नारा-पुजारी की कल्पना की जो अपने बच्चों पर चिल्लाएगा और उन्हें छड़ से मार देगा।"

आंतरिक एकालाप, सबसे पहले, बौद्धिक चेतना, पात्रों के विचार की ट्रेन को दिखाते हैं। विभिन्न नायकों के संबंध में, स्टेंडल आंतरिक दुनिया में प्रवेश करने के विभिन्न तरीकों का उपयोग करता है।

सोरेलेअपने विचार बनाता है। वह लेखक का मुखपत्र नहीं है, लेकिन खुद के बारे में विचार और समझ और खुद के प्रति कर्तव्य से संपन्न है: "मैंने उससे कहा कि मैं उसके पास दो बजे आऊंगा," उसने खुद को तर्क दिया, बिस्तर से उठकर, " मैं अज्ञानी और असभ्य हो सकता हूं, जैसे कि यह निश्चित रूप से है, और यह एक किसान के बेटे के कारण है - मैडम डर्विल ने मुझे यह बिल्कुल स्पष्ट कर दिया - लेकिन कम से कम मैं यह साबित कर दूंगा कि मैं एक गैर नहीं हूं।

मैडम डी रेनालि- जुनून के विकास का मनोविज्ञान। हम देखते हैं कि कैसे वह प्रेम की वस्तु को अलंकृत करती है। आंतरिक टिप्पणी केवल एक बार होती है, जब उसे अपनी भावना का एहसास होता है: “क्या मैं वास्तव में जूलियन से प्यार करती हूँ? उसने अंत में खुद से पूछा। यह भावना उसे अप्रत्याशित रूप से आई, इसका स्टेंडल द्वारा कुशलता से विश्लेषण किया गया है। उसकी मनोवैज्ञानिक स्थिति अक्सर शारीरिक रूप से परिलक्षित होती है - वह ईर्ष्या से बीमार हो जाती है।

काम की अन्य कलात्मक विशेषताएं भी आंतरिक एकालाप से जुड़ी हैं:

1). स्टेंडल की हर बार अपने नायकों के व्यवहार के कारणों का पता लगाने की इच्छा. इसलिए, अगर यह स्पष्ट है कि डी रेनल को सोरेल से प्यार क्यों हुआ (वह सच्चे प्यार को कभी नहीं जानती थी, पहला व्यक्ति जो उसकी सराहना करने और समझने में सक्षम था), तो मटिल्डा के प्यार को केवल विकृत घमंड द्वारा समझाया जा सकता है, जो वह उसे बताती है आंतरिक मोनोलॉग: "मेरे जैसी लड़की के भाग्य में सब कुछ असामान्य होना चाहिए!"

2). अपने नायकों की नजर से दुनिया की छवि.

3))। नायक के चरित्र को दिखाने के लिए। उदाहरण के लिए, सोरेल की लगातार पंक्ति "टू आर्म्स!"

12. स्टेंडल के उपन्यास "द मोनेस्ट्री ऑफ पर्मा" में वाटरलू की लड़ाई का चित्रण: मूल कहानी कहने की तकनीक।

काम का मुख्य विषय महान प्रेम, सच्चे जुनून की छवि है। लेकिन "परमा मठ" में पहले स्थान पर जुनून की छवि नहीं है, बल्कि आधुनिक जीवन में व्यक्ति का विसर्जन है। इस उपन्यास को क्या अलग बनाता है?

यह कामचलाऊ व्यवस्था की मदद से बनाया गया था। स्टेंडल एक सहज लेखक थे, आसानी से सुधार करते थे: "यह मेरी गलतियों को कभी भी सुधारने का नियम नहीं है - मेरा व्यक्तित्व उनमें परिलक्षित होता है।" पूरे उपन्यास को 53 दिनों में तय किया गया था। एक अध्याय तय करते हुए उसे नहीं पता था कि अगले में क्या होगा।
आधुनिकता के बारे में एक उपन्यास के लिए, स्टेंडल ने देर से पुनर्जागरण के इतालवी इतिहास का उपयोग किया - एलेसेंड्रो फ़ार्नीज़ (भविष्य के पोप पॉल III) के निंदनीय कारनामों के साथ-साथ बोर्गिया, बैंडेलो के "उपन्यास", रूसो के "कन्फेशंस" के एपिसोड के बारे में कहानियां। क्रांतिकारी पेलिको - स्रोतों की संख्या अतुलनीय है।
अपने भतीजे के लिए एक चाची के प्यार के बारे में एक धूर्त मध्ययुगीन कथानक वर्तमान के बारे में एक उपन्यास में बदल गया है।

स्टेंडल ने जिस मुख्य विचार को व्यक्त करने का प्रयास किया वह यह है कि किसी व्यक्ति का चरित्र सीधे आसपास की वास्तविकता, ऐतिहासिक घटनाओं और सामाजिक परिवेश से संबंधित होता है। एक व्यक्ति की एक निश्चित अवधारणा का उपयोग किया जाता है - एक अत्यंत आवेगी, भावुक, साहसी, जो विशेष रूप से वाटरलू के युद्ध के मैदान पर मुख्य चरित्र - फैब्रीज़ियो डेल डोंगो के व्यवहार में स्पष्ट है।

स्टेंडल वाटरलू की लड़ाई के बारे में द्विपक्षीय थे, नेपोलियन की तरह, जो क्रांति से तानाशाही में चला गया। एक ओर यह तानाशाह का पतन है तो दूसरी ओर यह गणतंत्र का पतन है। नायकों के भाग्य में, उनकी हार ने एक निश्चित भूमिका निभाई: जीना ने अपने राजनीतिक विचारों को बदल दिया, और फैब्रीज़ियो को नेपोलियन की सेना में रहने के लिए कैद किया गया। स्टेंडल दिखाता है कि नायक के भाग्य में राज्य कितनी ताकत से हस्तक्षेप करता है: क्रांति - स्वतंत्रता, दूसरी ओर - पर्मा राज्य, प्रति-क्रांति।

वाटरलू की लड़ाई का चित्रण सभी यथार्थवादी है, क्योंकि स्टेंडल युद्ध को दिखाने की कोशिश करता है कि यह क्या है - एक राक्षसी आपदा, पूरे युद्ध के मैदान को इस दृश्य द्वारा कवर किया जा सकता है। यह कोई संयोग नहीं है कि टॉल्स्टॉय युद्ध के दृश्यों को चित्रित करने के लिए "परमा मठ" में वाटरलू की लड़ाई पर निर्भर थे।

स्टेंडल की मूल सेटिंग्स:

लेकिन)। विविधता की एकता. वाटरलू की लड़ाई में कई पात्र शामिल हैं, कथा छलांग और सीमा में विकसित होती है, कोई तर्क नहीं है: "अचानक, उच्च सड़क पर चलने वाली एक घनी भीड़, पहले अपनी गति तेज करती है, फिर एक संकीर्ण के माध्यम से बाईं ओर दौड़ती है सड़क के किनारे खाई, और जल्दी से पूरे मैदान में दौड़ पड़ी। "Cossacks! Cossacks!" हर तरफ से चिल्लाया। यह "अचानक" हर समय होता है, जैसा कि हर सेकंड हो रहा है, और नायक का ध्यान (लगातार नायक की आंखों के माध्यम से देखने का उपयोग करके) अगले दृश्य में बदल जाता है। स्टेंडल ने अरस्तू द्वारा काव्यशास्त्र में पेश की गई एकता और पूर्णता की अवधारणा को खारिज कर दिया, क्योंकि पूर्णता जीवन के लिए उपयुक्त नहीं है। केवल कुछ पूर्णता संभव है।

बी)। टेलीोलॉजी - "क्यों, किस उद्देश्य से?" प्रश्न का उत्तर देने का कार्य स्वयं को निर्धारित करता है। घटना के कारण और प्रभाव संबंधों का विश्लेषण किए बिना। यानी पाठ के दौरान आशुरचना संभव है, लेकिन समापन ज्ञात है। स्टेंडल की स्थापना ने काम की पूर्व अखंडता को नष्ट कर दिया।

वाटरलू की लड़ाई के चित्रण और उपन्यास में महत्वपूर्ण:

मौके की बड़ी भूमिका (उदाहरण के लिए, फैब्रीज़ियो 6 वीं लाइट रेजिमेंट में सिर्फ इसलिए मिला क्योंकि उसे एक कैंटीन द्वारा लाया गया था, लड़ाई के दौरान उसने नेपोलियन और मार्शल ने को देखा, लेकिन उन्हें नहीं देख सका - एक शराब के नशे के कारण, दूसरा क्योंकि पाउडर का धुआं, युद्ध के मैदान में वह अपनी मां के पूर्व प्रेमी आदि से मिला।)

छलांग में समय दिखाया गया है;

सटीक ऐतिहासिक तथ्यों पर भरोसा करना, लेकिन कथा के लिए आवश्यक होने पर उन्हें विकृत करना भी। उदाहरण के लिए: "सुबह लगभग पाँच बजे उसने एक तोप की आवाज़ सुनी: वाटरलू की लड़ाई शुरू हुई। ऐतिहासिक रूप से वाटरलू की लड़ाई 18 जून, 1815 को हुई थी। उपन्यास में, युद्ध के लिए तोपखाने की तैयारी 5 बजे शुरू होती है। सुबह में, वास्तव में, यह 11:30 बजे शुरू हुआ। नेपोलियन ने बारिश के बाद पृथ्वी के सूखने का इंतजार किया।

कहानी कहने की तकनीक:

कहानी एक तीसरे व्यक्ति में बताई गई है, लेकिन दुनिया को एक भोले, अनुभवहीन व्यक्ति की आंखों के माध्यम से दिखाया जाता है जो वह नोट करता है जो दूसरे अब नोटिस नहीं करते हैं। यह उन्नीसवीं शताब्दी के साहित्य में एक पसंदीदा तकनीक है, जो वास्तविकता के अधिक "व्यक्तिगत" चित्रण की अनुमति देती है। उदाहरण के लिए, ब्रिटिश सेना के बारे में: « पहले तो फैब्रिजियो को समझ में नहीं आया, लेकिन आखिर में उसने देखा कि वास्तव में लगभग सभी मृतक लाल रंग की वर्दी पहने हुए थे। और अचानक वह डर से कांप गया, यह देखते हुए कि इनमें से कई दुर्भाग्यपूर्ण "लाल कोट" अभी भी जीवित थे; वे चिल्ला रहे थे - जाहिर तौर पर मदद के लिए पुकार रहे थे, लेकिन कोई भी उनकी मदद करने के लिए नहीं रुका। हमारे नायक, स्वभाव से दयालु, ने अपने घोड़े को लाल वर्दी में इन लोगों में से एक पर कदम रखने से रोकने की पूरी कोशिश की। ». अपने छापों के लिए धन्यवाद, Fabrizio लड़ाई के सामान्य स्वर (पीड़ा, रक्त, मृत्यु) को व्यक्त करने का प्रबंधन करता है।
सबटेक्स्ट में महान सेना की हार के विषय का अनुमान लगाया गया है। Fabrizio कुछ समय के लिए मार्शल Ney के रेटिन्यू में यात्रा करता है।
स्टेंडल को पता चलता है कि युद्ध आत्मा का बड़प्पन और उत्थान नहीं है, बल्कि एक भयानक चीज है। और वह विवरण की मदद से, युद्ध के किसी न किसी सच्चाई की मदद से इसे व्यक्त करने का प्रबंधन करता है: "फैब्रीज़ियो डरावनी स्थिति में जम गया। सबसे अधिक, वह लाश के नंगे, गंदे पैरों से मारा गया था, जिसमें से जूते पहले ही खींच लिए गए थे, और यह सब हटा दिया गया था, केवल फटे हुए पतलून को खून से सना हुआ छोड़ दिया गया था।
इस्तेमाल किए गए शब्दों की सटीकता: "फैब्रीज़ियो, खुद को दो बार पूछने के लिए मजबूर किए बिना, एक चिनार की शाखा को फाड़ दिया, उसमें से पत्तियों को छील दिया और अपनी पूरी ताकत से अपने नाग को मारना शुरू कर दिया। कूदना, लेकिन एक मिनट के बाद वह फिर से चल पड़ी दुलकी चाल.कैंडी गर्ल ने अपने घोड़े को जाने दिया सरपट».
रेजिमेंटों की सटीक संख्या: चौथा, छठा पैदल सेना।
Leitmotifs: - तोपों के विस्फोट ("तोपों की गर्जना तेज हो गई और ऐसा लग रहा था कि शॉट बिना किसी अंतराल के गरज रहे हैं, उनकी आवाज़ एक निरंतर बास नोट में विलीन हो गई है, और इस निरंतर सुस्त गड़गड़ाहट की पृष्ठभूमि के खिलाफ, दूर के शोर की याद ताजा करती है। एक झरने से, एक राइफल शूटआउट बहुत स्पष्ट रूप से बाहर खड़ा था"); - लाशें (फैब्रीज़ियो की नज़र से)। अन्य लेटमोटिफ्स: छल, हिंसा (उसका अपना घोड़ा फैब्रिजियो से छीन लिया गया था), बेतुकापन (एक घुड़सवार से वह पांच मिनट में पैदल सेना बन गया), पैसा (युद्ध में किसी भी वस्तु का मूल्य बढ़ता है)। मोहभंग Fabrizio।

गतिशीलता, कहानी की परिवर्तनशीलता।

परिचय।

"एंटोनी बर्था (उपन्यास रेड एंड ब्लैक के नायक के प्रोटोटाइप में से एक) जैसे युवा लोगों ने स्टेंडल को लिखा, "यदि वे एक अच्छी परवरिश पाने का प्रबंधन करते हैं, तो उन्हें काम करने और वास्तविक जरूरतों से लड़ने के लिए मजबूर किया जाता है, यही वजह है कि वे बनाए रखते हैं मजबूत भावनाओं और भयानक ऊर्जा की क्षमता। साथ ही, उनके पास आसानी से कमजोर अहंकार होता है।" और क्योंकि महत्वाकांक्षा अक्सर ऊर्जा और गर्व के संयोजन से पैदा होती है। एक बार नेपोलियन ने उन्हीं विशेषताओं को मिला दिया: एक अच्छी परवरिश, एक उत्कट कल्पना और अत्यधिक गरीबी।

मुख्य हिस्सा।

जूलियन सोरेल लोगों में से एक युवक है। दरअसल, एक किसान के बेटे को जो चीरघर का मालिक है, उसे अपने पिता भाइयों की तरह ही काम करना चाहिए। उसकी सामाजिक स्थिति के अनुसार, जूलियन एक कार्यकर्ता है (लेकिन कर्मचारी नहीं); अमीर, पढ़े-लिखे, पढ़े-लिखे लोगों की दुनिया में वह अजनबी है। लेकिन उनके परिवार में, "हड़ताली अजीबोगरीब चेहरे" वाला यह प्रतिभाशाली प्लीबियन एक बदसूरत बत्तख की तरह है: उसके पिता और भाई "दंड", बेकार, स्वप्निल, आवेगी, समझ से बाहर युवक से नफरत करते हैं। उन्नीस साल की उम्र में, वह एक डरे हुए लड़के की तरह दिखता है। और उसमें एक विशाल ऊर्जा दुबक जाती है और उसमें बुलबुले उठते हैं - एक स्पष्ट मन की शक्ति, अभिमानी चरित्र, अडिग इच्छाशक्ति, "हिंसक संवेदनशीलता।" उसकी आत्मा और कल्पना ज्वलंत है, उसकी आँखों में एक ज्वाला है। जूलियन सोरेल में, कल्पना हिंसक महत्वाकांक्षा से वश में है। महत्वाकांक्षा अपने आप में एक नकारात्मक गुण नहीं है। फ्रांसीसी शब्द "महत्वाकांक्षा" का अर्थ है "महत्वाकांक्षा" और "महिमा की प्यास", "सम्मान की प्यास" और "आकांक्षा", "आकांक्षा"; महत्वाकांक्षा, - जैसा कि ला रोशेफौकॉल्ड ने कहा, - आध्यात्मिक सुस्ती के साथ नहीं होता है, इसमें - "आत्मा की जीवंतता और ललक।" महत्वाकांक्षा व्यक्ति को उसकी क्षमताओं का विकास करती है और कठिनाइयों को दूर करती है। जूलियन सोरेल एक लंबी यात्रा के लिए सुसज्जित जहाज की तरह है, और अन्य सामाजिक परिस्थितियों में महत्वाकांक्षा की आग, जनता की रचनात्मक ऊर्जा के लिए गुंजाइश प्रदान करती है, उसे सबसे कठिन यात्रा को दूर करने में मदद करेगी। लेकिन अब परिस्थितियाँ जूलियन के पक्ष में नहीं हैं, और महत्वाकांक्षा उसे किसी और के खेल के नियमों के अनुकूल होने के लिए मजबूर करती है: वह देखता है कि सफलता प्राप्त करने के लिए, कठोर स्वार्थी व्यवहार, दिखावा और पाखंड, लोगों का उग्रवादी अविश्वास और उन पर श्रेष्ठता प्राप्त करना है ज़रूरी।

"हमारे नायक के सभी पहले कदम," स्टेंडल अपने नाम से लिखते हैं, "बिल्कुल यकीन है कि वह यथासंभव सावधानी से काम कर रहा है, यह निकला, विश्वासपात्र की पसंद की तरह, बेहद लापरवाह। उस अहंकार से मोहित होकर जो कल्पना के पुरुषों को अलग करता है, उसने सिद्ध तथ्यों के लिए अपने इरादे लिए और खुद को एक नायाब पाखंडी माना। "काश! यह मेरा एकमात्र हथियार है! उसने सोचा। "यदि यह एक और समय होता, तो मैं अपनी रोटी उन कामों से कमाता जो दुश्मन के सामने खुद के लिए बोलते थे।"

सभ्यता क्या है? यह वही है जो आत्मा के प्राकृतिक जीवन में हस्तक्षेप करता है। जूलियन के विचार कि उसे कैसे कार्य करना चाहिए, दूसरे उसके साथ कैसा व्यवहार करते हैं, वे उसके बारे में क्या सोचते हैं - यह सब दूर की कौड़ी है, जो समाज की वर्ग संरचना के कारण होता है, कुछ ऐसा जो मानव स्वभाव और वास्तविकता की प्राकृतिक धारणा के विपरीत है। यहां मन की गतिविधि पूरी तरह से एक गलती है, क्योंकि मन शून्य में काम करता है, इसके नीचे एक ठोस आधार के बिना, किसी भी चीज पर भरोसा किए बिना। तर्कसंगत ज्ञान का आधार प्रत्यक्ष अनुभूति है, जो किसी भी परंपरा द्वारा तैयार नहीं है, जो आत्मा की गहराई से आती है। मन को अपने पूरे द्रव्यमान में संवेदनाओं की जांच करनी चाहिए, उनसे सही निष्कर्ष निकालना चाहिए और सामान्य शब्दों में निष्कर्ष निकालना चाहिए।

प्लेबीयन विजेता और कुलीन मटिल्डा के बीच संबंधों का इतिहास, जो रीढ़विहीन धर्मनिरपेक्ष युवाओं का तिरस्कार करता है, ड्राइंग की मौलिकता, सटीकता और सूक्ष्मता में अद्वितीय है, स्वाभाविकता में जिसमें नायकों की भावनाओं और कार्यों को सबसे अधिक चित्रित किया गया है। असामान्य स्थितियां।

जूलियन लंबे समय तक एक तर्कसंगत और स्वच्छंद लड़की के दिल पर कब्जा कर सकता है, केवल उसके अभिमान को तोड़ सकता है। ऐसा करने के लिए, आपको अपनी कोमलता को छिपाने, जुनून को स्थिर करने, अत्यधिक अनुभवी बांका कोराज़ोव की रणनीति को लागू करने की आवश्यकता है। जूलियन खुद का बलात्कार करता है: फिर से वह खुद नहीं होना चाहिए। अंत में, मटिल्डा का अभिमानी अभिमान टूट गया। वह समाज को चुनौती देने और एक प्लीबियन की पत्नी बनने का फैसला करती है, विश्वास है कि केवल वह ही उसके प्यार के योग्य है। लेकिन जूलियन, अब मटिल्डा की निरंतरता में विश्वास नहीं कर रहा है, अब एक भूमिका निभाने के लिए मजबूर है। और खुश होने का नाटक करना असंभव है।

जिस तरह मैडम रेनल के साथ अपने रिश्ते में, जूलियन उसके साथ प्यार में एक महिला की ओर से छल और अवमानना से डरता था, और मटिल्डा को कभी-कभी लगता था कि वह उसके साथ एक झूठा खेल खेल रहा है। संदेह अक्सर उठता था, "सभ्यता" भावनाओं के प्राकृतिक विकास में हस्तक्षेप करती थी, और जूलियन को डर था कि मटिल्डा, उसके भाई और प्रशंसकों के साथ, उस पर हंसेंगे जैसे कि वे एक विद्रोही जनवादी थे। मटिल्डा अच्छी तरह से जानती थी कि उसे उस पर विश्वास नहीं है। "हमें बस ऐसे पल को पकड़ने की ज़रूरत है जब उसकी आँखें चमक उठें," उसने सोचा, "तब वह मुझे झूठ बोलने में मदद करेगा।"

शुरुआती प्यार, जो महीने के दौरान बढ़ता गया, बगीचे में टहलता, मटिल्डा की चमकती आँखें और स्पष्ट बातचीत, जाहिर तौर पर बहुत लंबे समय तक चली, और प्यार नफरत में बदल गया। खुद के साथ अकेला रह गया, जूलियन ने बदला लेने का सपना देखा। "हाँ, वह सुंदर है," जूलियन ने कहा, उसकी आँखें एक बाघ की तरह चमकती हैं, "मैं उसे अपने कब्जे में ले लूंगा, और फिर मैं चला जाऊंगा। और उस पर धिक्कार है जो मुझे पकड़ने की कोशिश करता है!” इस प्रकार, सामाजिक परंपराओं और बीमार अभिमान से प्रेरित झूठे विचारों ने दर्दनाक विचार, प्रिय व्यक्ति के लिए घृणा और ध्वनि विचार को मार डाला। "मैं उसकी सुंदरता की प्रशंसा करता हूं, लेकिन मैं उसके मन से डरता हूं," मेरिमी नाम के साथ हस्ताक्षरित "एक युवा लड़की की शक्ति" नामक अध्याय का एपिग्राफ कहता है।

मटिल्डा का प्यार इसलिए शुरू हुआ क्योंकि जूलियन आधुनिक समाज के खिलाफ, एक झूठी सभ्यता के खिलाफ उसके संघर्ष में एक तर्क बन गया। वह उसके लिए बोरियत से मुक्ति, एक यांत्रिक सैलून अस्तित्व से, एक मनोवैज्ञानिक और दार्शनिक योजना की खबर थी। फिर वह एक अलग सिद्धांत पर बनी एक नई संस्कृति का एक मॉडल बन गया - प्राकृतिक, व्यक्तिगत और स्वतंत्र, जैसे कि एक नए जीवन और सोच की तलाश में एक नेता भी। आधुनिक समाज के लिए एक वास्तविक, नैतिक रूप से अधिक परिपूर्ण, लेकिन अस्वीकार्य विश्वदृष्टि को छिपाने के लिए उनके पाखंड को तुरंत पाखंड के रूप में समझा गया, एक आवश्यकता के रूप में। मटिल्डा ने उसे कुछ दयालु समझा, और इस आध्यात्मिक एकता ने प्रशंसा, वास्तविक, प्राकृतिक, प्राकृतिक प्रेम को जगाया, जिसने उसे पूरी तरह से पकड़ लिया। यह प्यार मुक्त था। "जूलियन और मैं," मटिल्डा ने सोचा, हमेशा की तरह, खुद के साथ अकेले, "कोई अनुबंध नहीं, कोई नोटरी नहीं, परोपकारी संस्कार की आशंका। सब कुछ वीर होगा, सब कुछ मौका पर छोड़ दिया जाएगा। ” और यहां मामले को समाज द्वारा आविष्कार की गई हिंसा के बिना स्वतंत्रता, विचार द्वारा आवश्यक कार्य करने की क्षमता, आत्मा की आवश्यकता, प्रकृति और सत्य की आवाज के रूप में समझा जाता है।

वह गुप्त रूप से अपने प्यार पर गर्व करती है, क्योंकि वह इसमें वीरता देखती है: बढ़ई के बेटे से प्यार करना, उसमें प्यार के योग्य कुछ खोजना और दुनिया की राय की उपेक्षा करना - ऐसा कौन कर सकता है? और उसने जूलियन को अपने उच्च समाज के प्रशंसकों के साथ तुलना की और अपमानजनक तुलनाओं के साथ उन्हें पीड़ा दी।

लेकिन यह "समाज के साथ लड़ाई" है। अपने आस-पास के अच्छे व्यवहार वाले लोगों की तरह, वह ध्यान आकर्षित करना, प्रभावित करना और, अजीब तरह से पर्याप्त, उच्च समाज की भीड़ की राय के लिए अपील करना चाहती है। वह मौलिकता जिसे वह खुले तौर पर और गुप्त रूप से चाहती है, उसके कार्य, विचार और जुनून जो भड़कते हैं जब वह "एक असाधारण व्यक्ति जो अन्य सभी को तुच्छ जानता है" पर विजय प्राप्त करता है - यह सब समाज के प्रतिरोध के कारण होता है, खुद को अलग करने के लिए जोखिम लेने की इच्छा दूसरों से और उन ऊँचाइयों तक पहुँचना जहाँ कोई नहीं पहुँचता। और यह, निश्चित रूप से, समाज का हुक्म है, न कि प्रकृति की आवश्यकता।

खुद के लिए यह प्यार उसके लिए प्यार से जुड़ा है - पहले तो जवाबदेह नहीं और बहुत स्पष्ट नहीं। फिर, इस समझ से बाहर और आकर्षक व्यक्तित्व के मनोविज्ञान के एक लंबे दर्दनाक विश्लेषण के बाद, संदेह पैदा होता है - शायद यह एक अमीर मार्की से शादी करने के लिए सिर्फ एक दिखावा है? और, अंत में, जैसे कि बिना किसी बड़े कारण के, विश्वास जीत जाता है कि उसके बिना जीना असंभव है, वह खुशी अपने आप में नहीं है, बल्कि उसमें है। यह एक विदेशी, शत्रुतापूर्ण समाज में स्पंदन, प्राकृतिक भावना की जीत है। वह सब कुछ खोने का खतरा जिसकी योजना बनाई गई थी, वह सब कुछ जिस पर उसे गर्व था, ने मटिल्डा को पीड़ित किया और यहां तक कि, शायद, सच्चा प्यार भी। उसे लगने लगा था कि उसकी खुशी उसी में है। जूलियन के लिए 'झुकाव' ने आखिरकार गर्व पर विजय प्राप्त कर ली, 'जब से वह याद कर सकती थी, उसके दिल में सर्वोच्च राज्य था। इस अहंकारी और ठंडी आत्मा को पहली बार एक उग्र भावना के साथ जब्त किया गया था।

अगर मटिल्डा का प्यार पागलपन तक पहुँच गया, तो जूलियन वाजिब और ठंडा हो गया। और जब मटिल्डा ने उसे अपने जीवन पर संभावित प्रयास से बचाने के लिए कहा: "विदाई! भागो!", जूलियन कुछ भी नहीं समझा और नाराज था: "यह कितना अनिवार्य रूप से होता है कि अपने सबसे अच्छे क्षणों में भी ये लोग हमेशा मुझे किसी चीज से चोट पहुँचाने का प्रबंधन करते हैं!" उसने ठंडी आँखों से उसकी ओर देखा, और वह फूट-फूट कर रोने लगी, जो पहले कभी नहीं हुआ था।

मार्किस से विशाल भूमि प्राप्त करने के बाद, जूलियन महत्वाकांक्षी हो गया, जैसा कि स्टेंडल कहते हैं। उन्होंने अपने बेटे के बारे में सोचा, और यह, जाहिर है, उनके नए जुनून - महत्वाकांक्षा को भी दिखाया: यह उनकी रचना है, उनका उत्तराधिकारी है, और यह उनके लिए दुनिया में और शायद राज्य में एक स्थिति पैदा करेगा। उनकी "जीत" ने उन्हें एक अलग व्यक्ति में बदल दिया। "मेरा रोमांस अंत में समाप्त हो गया, और मैं इसे केवल अपने लिए ही देता हूं। मैं इस राक्षसी अभिमानी महिला को मुझसे प्यार करने में कामयाब रहा, "उसने सोचा, मटिल्डा को देखते हुए," उसके पिता उसके बिना नहीं रह सकते, और वह मेरे बिना ... "उसकी आत्मा का आनंद लिया, उसने शायद ही मटिल्डा की उत्साही कोमलता का जवाब दिया। वह उदास और चुप था। और मटिल्डा उससे डरने लगी। "जूलियन के लिए उसकी भावना में कुछ अस्पष्ट, डरावने जैसा कुछ था। इस कठोर आत्मा ने अपने प्यार में वह सब कुछ जान लिया है जो एक इंसान के लिए ही संभव है, जो कि सभ्यता की ज्यादतियों के बीच पोषित है, जिसकी पेरिस प्रशंसा करता है।

यह जानने के बाद कि वे उसे किसी उच्च श्रेणी के डे ला वर्ने का नाजायज पुत्र बनाना चाहते हैं, जूलियन ठंडा और अभिमानी हो गया, क्योंकि उसने मान लिया था कि वह वास्तव में एक महान व्यक्ति का नाजायज पुत्र है। उन्होंने केवल प्रसिद्धि और अपने बेटे के बारे में सोचा। जब वह एक रेजिमेंटल लेफ्टिनेंट बन गया और जल्द ही कर्नल के रूप में पदोन्नत होने की उम्मीद की, तो उसे उस चीज़ पर गर्व हो गया जिसने उसे पहले परेशान किया था। वह न्याय के बारे में, प्राकृतिक कर्तव्य के बारे में भूल गया और मानव सब कुछ खो दिया। उसने क्रांति के बारे में सोचना बंद कर दिया।

निष्कर्ष।

उपन्यास "रेड एंड ब्लैक" के अर्थ के बारे में कई धारणाओं के बीच एक ऐसा संस्करण मिल सकता है जिसके अनुसार स्टेंडल ने गुप्त रंगों के तहत दो भावनाओं को प्रच्छन्न किया, उग्र और जूलियन सोरेल की भावना को धारण किया। जुनून - एक आध्यात्मिक आवेग, नैतिक प्यास, बेलगाम, बेहिसाब आकर्षण, और महत्वाकांक्षा - एक लक्ष्य की खोज में नैतिक विश्वासों पर आधारित रैंक, प्रसिद्धि, मान्यता, कार्रवाई की प्यास - ये दो भावनाएं जूलियन में लड़ी गईं, और प्रत्येक का अधिकार था उसकी आत्मा के मालिक होने के लिए। लेखक ने नायक को दो भागों में विभाजित किया, दो जूलियन्स में: भावुक और महत्वाकांक्षी। और दोनों ने अपने लक्ष्यों को प्राप्त किया: जूलियन, प्राकृतिक भावनाओं से ग्रस्त, एक खुली आत्मा के साथ, मैडम डी रेनल के प्यार को प्राप्त किया और खुश था; एक अन्य अवसर पर, महत्वाकांक्षा और संयम ने जूलियन को मटिल्डा और दुनिया में स्थान हासिल करने में मदद की। लेकिन जूलियन इससे खुश नहीं हुए।

ग्रंथ सूची।

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फ्रेडरिक स्टेंडल (हेनरी मैरी बेले का छद्म नाम) ने यथार्थवाद के गठन के लिए मुख्य सिद्धांतों और कार्यक्रम की पुष्टि की और उन्हें अपने कार्यों में शानदार ढंग से शामिल किया। मोटे तौर पर रोमांटिक लोगों के अनुभव के आधार पर, जो इतिहास में गहरी रुचि रखते थे, यथार्थवादी लेखकों ने आधुनिकता के सामाजिक संबंधों, बहाली के जीवन और रीति-रिवाजों और जुलाई राजशाही को चित्रित करने में अपना काम देखा।

1830 में, स्टेंडल ने रेड एंड ब्लैक उपन्यास समाप्त किया, जिसमें पी। एक महत्वपूर्ण युग के व्यक्ति के विचारों और कार्यों, उसके विरोधाभासी जीवन के विचारों और आकांक्षाओं का सूक्ष्मतम रंगों के साथ विश्लेषण करता है। "रेड एंड ब्लैक" 19वीं शताब्दी के विश्व यथार्थवादी साहित्य के सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास का सबसे चमकीला उदाहरण है।

उपन्यास का कथानक वास्तविक घटनाओं पर आधारित है। एक युवक को मौत की सजा सुनाई गई, एक किसान का बेटा, जिसने अपना करियर बनाने का फैसला किया और एक स्थानीय अमीर आदमी के परिवार में एक शिक्षक बन गया, लेकिन मालिक की पत्नी के साथ प्रेम संबंध में पकड़ा गया - उसके विद्यार्थियों की मां , अपना स्थान खो दिया। फिर युवक को धर्मशास्त्रीय मदरसा से निष्कासित कर दिया गया, फिर पेरिस की एक कुलीन हवेली में सेवा से, जहाँ उसे मालिक की बेटी के साथ संबंधों से समझौता किया गया था, और जल्द ही उसने आत्महत्या करने की कोशिश की। जूलियन सोरेल फ्रांसीसी प्रांत के एक बढ़ई का बेटा है। स्टेंडल के युवा नायक, जिन्होंने वाटरलू में फ्रांसीसी सेना की हार देखी, युद्ध के कठोर सत्य को जानने और अपने भ्रमों को दूर करने के लिए नियत थे। बॉर्बन्स की बहाली के दौरान, नेपोलियन के पतन के बाद जूलियन सोरेल ने एक स्वतंत्र जीवन में प्रवेश किया। नेपोलियन के अधीन, लोगों में से एक प्रतिभाशाली युवक ने एक सैन्य कैरियर बनाया हो सकता है, लेकिन अब समाज के शीर्ष तक पहुंचने का एकमात्र तरीका एक धार्मिक मदरसा से स्नातक होना और एक पुजारी बनना था।

उपन्यास की शुरुआत में, वेरिरेस शहर के मेयर के बच्चों के शिक्षक, मिस्टर डी रेनल, जूलियन, महत्वाकांक्षी योजनाओं से ग्रस्त थे, जानबूझकर पाखंडी मोलिरे टार्टफ की नकल कर रहे थे। जूलियन "लोगों में बाहर आना" चाहता है, समाज में खुद को स्थापित करना चाहता है, इसमें पहला स्थान लेना चाहता है, लेकिन इस शर्त पर कि यह समाज उसे एक पूर्ण व्यक्तित्व, एक उत्कृष्ट, प्रतिभाशाली, प्रतिभाशाली, बुद्धिमान पहचानता है। , मजबूत व्यक्ति। वह इन गुणों को छोड़ना नहीं चाहता, इन्कार करना चाहता है। लेकिन सोरेल और समाज के बीच एक समझौता केवल इस शर्त पर संभव है कि जूलियन इस समाज के रीति-रिवाजों और कानूनों को पूरी तरह से प्रस्तुत करे। जूलियन रेनल और ला मोले की दुनिया में दोगुना अजनबी है: दोनों सामाजिक निम्न वर्गों के व्यक्ति के रूप में, और एक अत्यधिक प्रतिभाशाली व्यक्ति के रूप में जो औसत दर्जे की दुनिया में नहीं रहना चाहता।

परीक्षणों की एक श्रृंखला से गुजरने के बाद, उन्होंने महसूस किया कि करियरवाद को उनकी आत्मा में रहने वाले उदात्त मानवीय आवेगों के साथ नहीं जोड़ा जा सकता है। मैडम डी रेनल के जीवन पर एक प्रयास के लिए जेल में फेंक दिया गया, जूलियन को पता चलता है कि उसे वास्तव में किए गए अपराध के लिए इतना नहीं आंका जा रहा है, बल्कि इस तथ्य के लिए कि उसने उस रेखा को पार करने की हिम्मत की जो उसे उच्च समाज से अलग करती है, कोशिश की उस दुनिया में प्रवेश करें जिससे वह संबंधित है। उसका कोई जन्मसिद्ध अधिकार नहीं है। इस प्रयास के लिए, जूरी को उसे मौत की सजा देनी होगी। "आप अपने सामने एक सामान्य व्यक्ति को देखते हैं जिसने अपने निम्न वर्ग के खिलाफ विद्रोह किया ... यह मेरा अपराध है, सज्जनों," वह अपने न्यायाधीशों की घोषणा करता है। "सज्जनों," वे कहते हैं, "मुझे आपके वर्ग से संबंधित होने का कोई सम्मान नहीं है। मेरे चेहरे में आप एक किसान को देखते हैं जिसने अपने भाग्य की नीचता के खिलाफ विद्रोह किया ... लेकिन अगर मैं दोषी था, तो यह वही है। मैं देखता हूं मेरे सामने लोग, करुणा की भावना पर ध्यान देने के इच्छुक नहीं हैं ... और जो मुझे दंड देना चाहते हैं और एक बार और हमेशा के लिए युवाओं के एक पूरे वर्ग को डराते हैं जो निम्न वर्गों में पैदा हुए थे .... अच्छा था एक अच्छी शिक्षा प्राप्त करने के लिए भाग्य और अमीर लोग जिसे गर्व से समाज कहते हैं, उसमें शामिल होने का साहस करते हैं।

जूलियन सोरेल की छवि में, स्टेंडल ने 19 वीं शताब्दी की शुरुआत के एक युवक के सबसे महत्वपूर्ण चरित्र लक्षणों को पकड़ लिया, जिसने अपने लोगों की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं को अवशोषित किया, महान फ्रांसीसी क्रांति द्वारा जीवन के लिए जागृत किया: बेलगाम साहस और ऊर्जा, ईमानदारी और आत्मा की दृढ़ता, लक्ष्य की ओर बढ़ने में दृढ़ता। लेकिन नायक हमेशा हर जगह अपने वर्ग का आदमी बना रहता है, निम्न वर्ग का प्रतिनिधि, उसके अधिकारों का उल्लंघन करता है, इसलिए जूलियन एक क्रांतिकारी है, और उसके वर्ग के दुश्मन, अभिजात वर्ग, इससे सहमत हैं।क्रांतिकारी डिएगो बस्टोस।

जूलियन, एक चट्टान की चोटी पर खड़ा है और एक बाज की उड़ान देख रहा है, एक पक्षी की उड़ान से ईर्ष्या करता है, बाहरी दुनिया से ऊपर उठकर उसके जैसा बनना चाहता है। नेपोलियन, जिसका उदाहरण, स्टेंडल के शब्दों में, "फ्रांस में पागल और निश्चित रूप से, दुर्भाग्यपूर्ण महत्वाकांक्षा को जन्म दिया है," जूलियन का आदर्श है। लेकिन पागल महत्वाकांक्षा - जूलियन की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता - उसे क्रांतिकारियों के शिविर के विपरीत शिविर में ले जाती है। वह महिमा के लिए तरसता है और सभी के लिए स्वतंत्रता के सपने देखता है, लेकिन पूर्व उस पर हावी हो जाता है। जूलियन प्रसिद्धि प्राप्त करने के लिए साहसी योजनाएँ बनाता है, भरोसा करता है और अपनी इच्छा, ऊर्जा और प्रतिभा पर संदेह नहीं करता है।

लेकिन जूलियन सोरेल बहाली के वर्षों में रहता है, और इस समय ऐसे लोग खतरनाक हैं, उनकी ऊर्जा विनाशकारी है, क्योंकि यह नए सामाजिक उथल-पुथल और तूफानों की संभावना से भरा है, और इसलिए जूलियन प्रत्यक्ष में एक योग्य कैरियर नहीं बना सकता है और ईमानदार तरीका। नायक के जटिल चरित्र का आधार महत्वाकांक्षी आकांक्षाओं के साथ एक क्रांतिकारी, स्वतंत्र और महान शुरुआत का विरोधाभासी संयोजन है, जो पाखंड, बदला और अपराध के मार्ग पर ले जाता है। रोजर वैलेंट के अनुसार, जूलियन को "अपने ऊपर थोपी गई नीच भूमिका निभाने के लिए अपने महान स्वभाव का उल्लंघन करने के लिए मजबूर किया जाता है।" जूलियन सोरेल के ऊपर का मार्ग अपने सर्वोत्तम मानवीय गुणों को खोने का मार्ग है और सत्ता में बैठे लोगों के वास्तविक सार को समझने का मार्ग है।

जब नायक पहले ही लक्ष्य तक पहुँच चुका था और विस्काउंट डी वर्नुइल बन गया, तो यह स्पष्ट हो गया कि खेल मोमबत्ती के लायक नहीं था। ऐसी खुशी नायक को संतुष्ट नहीं कर सकती थी, क्योंकि जीवित आत्मा, इसके खिलाफ हिंसा के बावजूद, जूलियन में अभी भी संरक्षित थी। अनुभव नैतिक रूप से नायक को प्रबुद्ध और उन्नत करता है, उसे समाज द्वारा स्थापित दोषों से मुक्त करता है। जूलियन एक कैरियर के लिए अपनी महत्वाकांक्षी आकांक्षाओं की भ्रामक प्रकृति को देखता है, जिसके साथ उसने हाल ही में खुशी के विचारों को जोड़ा, और इसलिए, निष्पादन की प्रतीक्षा करते हुए, उन शक्तियों की मदद से इनकार कर दिया, जो उसे जेल से बचा सकते हैं और उसे अपने पूर्व में वापस कर सकते हैं जिंदगी। समाज के साथ संघर्ष नायक की नैतिक जीत के साथ समाप्त होता है। जूलियन सोरेल के भाग्य में प्रेम एक महत्वपूर्ण और निर्णायक भूमिका निभाता है। लुईस डी रेनल के साथ, नायक ने वह मुखौटा उतार दिया जिसके साथ वह आमतौर पर समाज में दिखाई देता था, और खुद को खुद होने की अनुमति देता था। मटिल्डा की छवि जूलियन के महत्वाकांक्षी आदर्श है, उसके नाम पर वह अपने विवेक के साथ सौदा करने के लिए तैयार है। मटिल्डा से पहले, जूलियन एक उत्कृष्ट, गर्व, ऊर्जावान व्यक्ति के रूप में दिखाई दिया, जो महान, साहसी और क्रूर कार्यों में सक्षम था।

अपनी मृत्यु से पहले मुकदमे में, जूलियन अपने वर्ग दुश्मन को आखिरी, निर्णायक खुली लड़ाई देता है। अपने न्यायाधीशों से पाखंडी परोपकार और शालीनता के मुखौटे को फाड़ते हुए, वह उनके चेहरों पर दुर्जेय सच्चाई फेंकते हैं: उनका दोष यह नहीं है कि उन्होंने मैडम डी रेनल पर गोली चलाई, बल्कि यह कि उन्होंने सामाजिक अन्याय पर क्रोधित होने और अपने दयनीय भाग्य के खिलाफ विद्रोह करने का साहस किया। .