अपने काम के मूर्तिकार लिसिपोस। लिसिपपोस

क्या आप कभी पहाड़ों पर चढ़े हैं? तब आप शायद उद्घाटन चित्र की महानता की भावना को ऊपर से, इसकी संपूर्णता में देखने के अवसर से जानते हैं, और इसके छोटे-छोटे अंशों को नहीं, जैसा कि नीचे दिया गया है। क्या हुआ? हां, बस देखने का कोण बदल गया है, और सब कुछ सामान्य, अर्थहीन, असंबंधित होना बंद हो गया है। दिलचस्प बात यह है कि इसका अर्थ इस चढ़ाई के बाद ही पता चलता है, जब रास्ता तय हो जाता है और देखने का कोण बदल जाता है।

आइए चित्र को देखें, मूर्तिकला - वही बात! एक कैनवास या एक पत्थर द्वारा छिपा हुआ रहस्य केवल जिज्ञासु रूप से ही प्रकट होता है। विवरण, टुकड़े, एक अलग कोण - ये सभी गुप्त द्वार की कुंजियाँ हैं जो एक अदृश्य आंतरिक दुनिया, अर्थ से भरी दुनिया को छुपाती हैं।

आइए महान आचार्यों के उदाहरणों को देखने का अभ्यास करें।

आइए प्राचीन ग्रीस से शुरू करते हैं। हेलेनिज़्म का युग। मैसेडोनिया।

लिसिपोस से मिलें। चौथी सी के यूनानी मूर्तिकार। ई.पू. रोमन वैज्ञानिक प्लिनी द एल्डर के अनुसार, यह पुरातनता के सबसे प्रसिद्ध मूर्तिकारों में से एक है। वह एक कलाकार और मूर्तिकार के रूप में सिकंदर महान के दरबार में थे। लगभग 1500 मूर्तियां बनाईं। किंवदंती के अनुसार, लिसिपस की एक परिपक्व बुढ़ापे में भूख से मृत्यु हो गई, क्योंकि वह अपनी अंतिम मूर्ति पर काम करना बंद नहीं कर सका। पुरातनता में उनकी कृतियों में सबसे प्रसिद्ध थे टेरेंटम में ज़ीउस की विशाल प्रतिमा, रोड्स द्वीप पर एक रथ के साथ हेलिओस की मूर्ति, ओलंपिया में कैरोस की रूपक आकृति, हरक्यूलिस की कई छवियां और उनके कारनामे। उन्होंने अपने समकालीनों को भी गढ़ा - बहादुर योद्धा, ओलंपियाड के विजेता, सिकंदर महान, अरस्तू, सुकरात।

लिसिपस ने स्थानिक रूप से बहुआयामी संस्करण में मानव आकृति के अनुपात के ग्रीक सिद्धांत पर पुनर्विचार किया। उनकी रचनाओं और उनके पूर्ववर्तियों के कार्यों के बीच का अंतर आंदोलन के नायक, आत्मा के आवेग, ऊर्जा और तनाव के जमे हुए चित्र में प्रतिबिंब है। लिसिपस ने कांस्य में काम किया (यह सामग्री अक्सर पिघल जाती है), इसलिए उनकी कोई भी मूर्ति आज तक नहीं बची है। उनके कार्यों की केवल कुछ संगमरमर की रोमन प्रतियां बची हैं: "अपोक्सिओमेन" (वेटिकन संग्रहालय), "हेर्मिस रेस्टिंग" (नेपल्स), एथलीट अगियाया (डेल्फी में संग्रहालय), "हरक्यूलिस विद ए लायन" (हर्मिटेज) की मूर्ति। सिकंदर महान के प्रमुख (इस्तांबुल में पुरातत्व संग्रहालय)।

सवालों के जवाब खोजें "एक आदमी कौन है?", "उसका स्वभाव क्या है?", "क्या उसे हीरो बनाता है?" उनके कार्यों में पढ़ें। उन्होंने लोगों को "जैसा वे हैं वैसा नहीं, बल्कि जैसा वे दिखाई देते हैं" (प्लिनी) को चित्रित किया। उन्होंने एक वास्तविक चित्र नहीं बनाया, बल्कि आदर्श का मनुष्य बनाया। लेकिन इसे कैसे चित्रित किया जाए? लिसिपस मिथकों में इसका उत्तर ढूंढता है। हरक्यूलिस, उनके कारनामे - यह विषय उनके कार्यों में प्रचलित है। लिसिपस ने नायक से लड़ने, चिंतित, बैठने, दावत देने, एक करतब के बाद आराम करने या भोजन करने का प्रतिनिधित्व किया। ऐसा लगता है कि मास्टर जीवन में नायक की तरह दिखने की कोशिश कर रहा है - "जीवन के किसी भी क्षण में वीर भावना।"

हरक्यूलिस के कारनामों को दर्शाने वाली मूर्तियों की एक श्रृंखला से और अकर्निया में एलिसिया से रोम ले जाया गया, कई प्रतिकृतियां हमारे पास आ गई हैं। नेमियन शेर के साथ लड़ाई में हरक्यूलिस की मूर्ति बहुत अभिव्यंजक है, जिसे अब हरमिटेज में रखा गया है।

आइए इसे और अधिक विस्तार से देखें।

इसलिए, मूर्तिकला के सामने होने के कारण, हम हरक्यूलिस को लड़ाई की शुरुआत में ही पाते हैं। नायक ने अपने पैरों को जमीन पर मजबूती से टिका दिया, शेर की गर्दन को गले लगा लिया और उसका गला दबा दिया, उसके दाहिने हाथ से उसका गला दबा दिया। घुटने, कंधे, हरक्यूलिस छाती - सब कुछ तनावपूर्ण है। लेकिन सिंह अपनी पिछली टांगों पर झुककर अपने पाशविक स्वभाव से नायक की शक्ति का विरोध करता है। वह मजबूत और क्रोधी है। उसका शरीर शक्तिशाली है, पंजे ने हरक्यूलिस के दाहिने हाथ पर कब्जा कर लिया। वह मनुष्य से कम नहीं है।

अब, मूर्तिकला के चारों ओर घूमते हुए, देखते हैं कि लड़ाई की हमारी धारणा बदल जाती है या नहीं।


सामने का दृश्य	समकोण

पीछे से देखें	बायां कोण

समकोण: शेर अपने पंजे के सहारे सहारे पर टिका रहता है, बिना ऊर्ध्वता खोए। पहले से ही उसके मजबूत पंजे ने हरक्यूलिस के बाएं पैर पर कब्जा कर लिया, उसे आंदोलन से वंचित कर दिया। ऐसा लगता है कि हीरो अपना संतुलन खो रहा है! जानवर के हमले के आगे झुककर पूरा शरीर आगे झुक गया। और यद्यपि हरक्यूलिस का हाथ शेर की गर्दन को जोर से दबाता है, फिर भी यह स्पष्ट नहीं है कि जीत किस तरफ होगी।

पीछे से देखें: अंत में, नायक की शक्ति पूरी तरह से प्रकट होती है! उनकी शक्तिशाली पीठ और मजबूत पैर रचना के लगभग पूरे स्थान पर कब्जा कर लेते हैं। शेर लगभग अदृश्य है। जानवर का शरीर काँप गया। अपनी जीभ बाहर निकालकर, वह अपने आप को लोहे की पकड़ से मुक्त करने के अपने अंतिम प्रयासों के लिए व्यर्थ प्रयास करता है। हिंद पैर पहले से ही कमजोर रूप से रास्ता दे रहे हैं। उसका अंत निकट है।

बाईं ओर से देखें: लड़ाई का नतीजा तय हो गया है। जानवर हार गया है। अब हम शेर का शरीर नहीं देखते हैं। केवल लटके हुए पंजे और थूथन एक कठिन लड़ाई की याद दिलाते हैं। हरक्यूलिस, लड़ाई खत्म करने के बाद, पराजित जानवर को देखता है। एक निर्णायक कदम - लड़ने के लिए, एक क्रोधित राक्षस के डर पर काबू पाने और जीत की उम्मीद न करने के लिए - लंबे समय से प्रतीक्षित भाग्य लाया!

लिसिपस की महान कला ने हमें हीरो के साथ मिलकर यह उपलब्धि हासिल की। गुरु दर्शक को आमंत्रित करता है, बस मूर्ति के चारों ओर घूमते हुए, साथ ही साथ अपने "शेर", अपने पशु स्वभाव के साथ एक आंतरिक लड़ाई के माध्यम से जाने के लिए। स्मरण करो कि प्लेटो के अनुसार, मानव आत्मा में पशु (पशु) और मानवीय सिद्धांत हैं। वे लगातार टकराव में हैं। और इस शाश्वत संघर्ष में जो शुरुआत जीतती है वह व्यक्ति की पसंद और कार्यों को निर्धारित करती है। यहाँ वह है - हरक्यूलिस, एक आदमी अपने पाशविक स्वभाव से मुक्त!

समय की इस छोटी सी यात्रा ने हमें वीरों के युग में, मनुष्य की महानता के युग में वापस ला दिया। टॉलेमी सोटर ने सिकंदर महान को याद करते हुए कहा: "जब सिकंदर जीवित था, हमने चमत्कार किए। उनकी मृत्यु के बाद भी हम करतब करते हैं, लेकिन चमत्कार नहीं कर पाते। लिसिपस आज भी इस बार लौटता है - शोषण का समय, खुद पर काबू पाने का। ऐसा तब करें जब आपका मन न हो, यह न कहें कि जब आपके पास सहने की ताकत नहीं है, तब उठें जब सब कुछ आराम और सो जाए। हालाँकि आज ये कारनामे महान नहीं हैं, लेकिन ये आंतरिक नायक की ओर वास्तविक कदम हैं।

और एक और बात: मूर्तिकला की जांच करते समय हमने देखने के कोण को बदल दिया, और परिचित चीजों पर एक पूरी तरह से नया रूप हमारे सामने खुल गया। शायद इसे वास्तविक जीवन में आजमाएं?

(चौथी शताब्दी ईसा पूर्व)

लिसिपस ईसा पूर्व चौथी शताब्दी का सबसे महान यूनानी मूर्तिकार था। वह ग्रीक कला को और भी अधिक ऊंचाइयों तक ले जाने में सफल रहे। लिसिपोस के जीवन के बारे में ज्यादा जानकारी नहीं है।

जैसा कि विल डुरंट लिखते हैं, "सिसियन के लिसिपस ने एक मामूली तांबे के रूप में शुरुआत की। वह एक कलाकार बनने का सपना देखता था, लेकिन उसके पास एक शिक्षक के लिए पैसे नहीं थे; हालांकि, उन्होंने चित्रकार यूपोम्पस के शब्दों को सुनकर हिम्मत जुटाई, जिन्होंने घोषणा की कि कलाकारों की नहीं, बल्कि प्रकृति की नकल करना सबसे अच्छा है। उसके बाद, लिसिपस ने जीवित प्राणियों के अध्ययन की ओर रुख किया और मूर्तिकला अनुपात का एक नया सिद्धांत स्थापित किया, जिसने पोलिकलेट के सख्त चार्टर को बदल दिया; उन्होंने पैरों को लंबा किया और सिर को कम किया, अंगों को तीसरे आयाम में बढ़ाया और आकृति को अधिक जीवन शक्ति और हल्कापन दिया।

मूर्तिकार की मुख्य उपलब्धि यह थी कि वह विशिष्ट की छवि से विशेषता के हस्तांतरण की ओर बढ़ता है। Lysippus मुख्य रूप से घटना की अब स्थिर, स्थिर स्थिति में रुचि नहीं रखता है। इसके विपरीत, वह मौलिकता की ओर सबसे अधिक आकर्षित होता है।

मूर्तिकार की सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक एपॉक्सीओमेनेस की मूर्ति है। जी। आई। सोकोलोव ने लिसिपस के इस काम के बारे में स्पष्ट रूप से बताया: “लिसिपस एक ऐसे युवक के उत्साह को पूरी तरह से व्यक्त करने में कामयाब रहा, जो संघर्ष के बाद अभी तक ठंडा नहीं हुआ है, आगे बढ़ रहा है, पैर से पैर की ओर बढ़ रहा है। Apoxyomenes की मूर्ति में शरीर का एक भी शांत हिस्सा नहीं है: धड़, पैर, हाथ, गर्दन उस स्थिति में नहीं रह सकते हैं जिसमें मूर्तिकार ने उन्हें लंबे समय तक दिखाया था। Apoxyomenes का सिर एक तरफ थोड़ा झुका हुआ है, बालों को दिखाया गया है जैसे कि पसीने से एक साथ फंस गए, उनमें से एक कतरा ऊपर उड़ गया। भारी सांसों में उसका मुंह अलग हो गया है, उसके माथे से झुर्रियां कट गई हैं, उसकी आंखें गहराई से धँसी हुई हैं, जिसमें थकान अंकित है। उत्तेजना की थरथराती घबराहट, जिसे रोमन कॉपीिस्ट एपोक्सोमेनस के संगमरमर के चेहरे में व्यक्त नहीं कर सका, को एंटीकाइथेरा से एफेबे की एक कांस्य प्रतिमा द्वारा संरक्षित किया गया था, जिसे शायद, लिसिपस के किसी समकालीन द्वारा बनाया गया था। Lysippus ने कांस्य में काम करना पसंद किया, और Apoxyomenes की मूल मूर्ति में कोई सहारा नहीं था, जो रोमन संगमरमर की प्रति में दिखाई देने पर, मूर्ति के रूप को खराब करता है और आकृति की हल्कापन और गतिशीलता को कम करता है। कांस्य मूल पर प्रतिबिंबों ने छवि की मात्रा और चिंता के विखंडन का एक अतिरिक्त प्रभाव भी बनाया।

महत्वपूर्ण रूप से लिसिपस और शरीर की सेटिंग को जटिल करता है: दाहिना पैर एक तरफ और थोड़ा पीछे रखा गया है; हाथ आगे रखे हुए हैं, एक सीधा है, दूसरा कोहनी पर मुड़ा हुआ है। मैनाड के जटिल मोड़ के साथ स्कोपस द्वारा शुरू की गई प्रतिमा द्वारा अंतरिक्ष की विजय जारी है। लिसिपस अपने पूर्ववर्ती की तुलना में आगे जाता है: यदि मेनाद एक काल्पनिक सिलेंडर के भीतर मोबाइल था, तो एपॉक्सीओमेनस अपनी अदृश्य सीमाओं को तोड़ता है और उस स्थानिक वातावरण में प्रवेश करना चाहता है जहां दर्शक स्थित है। अभी तक, हालांकि, मास्टर केवल एथलीट के हाथ की गति तक ही सीमित है।

नया, पोलिकलीटोस की मूर्तियों की तुलना में, लिसिपस की मूर्तियों के अनुपात को माना जाता है: एपॉक्सीओमेन्स की आकृति लम्बी लगती है, और सिर छोटा होता है। चरित्र की व्यावसायिकता स्पष्ट रूप से सामने आती है: यहां, डोरिफोरोस की मूर्ति की तुलना में अधिक ठोस रूप से, एथलीट का प्रतिनिधित्व किया जाता है। लेकिन अगर स्पीयरमैन ने न केवल एक एथलीट के गुणों पर ध्यान केंद्रित किया, बल्कि एक हॉपलाइट, साथ ही साथ एक आदर्श, संपूर्ण ग्रीक, तो एपोक्सीमेनस की छवि कम बहुमुखी और समग्र है, हालांकि अधिक गतिशील और मोबाइल है।

मूर्तिकार पहले से ही अलग-अलग दृष्टिकोणों से मनुष्य की विभिन्न अवस्थाओं को दिखाने के अवसर का पूरी तरह से उपयोग कर रहा है। पीछे से, Apoxyomenos थका हुआ लगता है, सामने से इसे उत्साहित माना जाता है, बाईं और दाईं ओर, अन्य बारीकियों को उसकी इन अवस्थाओं में पेश किया जाता है, और अन्य छापें मास्टर द्वारा बनाई जाती हैं।

प्राचीन लेखकों के अनुसार, लिसिपस ने हरक्यूलिस के मुख्य कारनामों को दर्शाने वाले मूर्तिकला समूहों की एक श्रृंखला, एकर्नानिया (मध्य ग्रीस के पश्चिमी भाग) में एलिसिया शहर के लिए गढ़ी थी। आदमकद कांस्य में निष्पादित, बाद में उन्हें रोम ले जाया गया। यहां उनकी कई प्रतियां बनाई गईं।

नेमियन शेर से लड़ना हरक्यूलिस की पहली और सबसे कठिन उपलब्धि है। नेमियन घाटी में, हरक्यूलिस ने अपनी गुफा के प्रवेश द्वार पर एक शेर को पकड़ लिया। हरक्यूलिस द्वारा चलाए गए तीर ने घने ऊन में उलझे शेर को नुकसान नहीं पहुंचाया। जब क्रोधित जानवर हरक्यूलिस पर दौड़ा, तो उसने पहले शेर को एक क्लब से स्तब्ध कर दिया, और फिर, उसे गर्दन से पकड़कर, उसके साथ एक नश्वर लड़ाई में प्रवेश किया।

समूह की संरचना में हरक्यूलिस और शेर के आंकड़ों से बने पिरामिड का रूप है, जो समूह को हर तरफ से देखने की अनुमति देता है।

जी डी बेलोव मूर्ति के बारे में बताते हैं: "नायक की मुद्रा स्थिर है - उसके पैर व्यापक रूप से फैले हुए हैं, वह उसके नीचे एक ठोस समर्थन महसूस करता है। हरक्यूलिस ने अपने हाथों से शेर को गर्दन से पकड़ लिया और उसका गला घोंट दिया। हरक्यूलिस के हाथ धीरे-धीरे सिकुड़ने वाले वलय हैं। क्या जानवर इस घातक अंगूठी से बाहर निकल पाएगा, क्या शेर खुद को हरक्यूलिस के मजबूत आलिंगन से मुक्त कर पाएगा?

संघर्ष अपने चरम पर पहुंच चुका है। हरक्यूलिस शेर की गर्दन को बड़ी ताकत से निचोड़ता है। उसकी सभी मांसपेशियां सीमा तक सूज गईं - उसकी छाती पर, उसकी बाहों और पैरों पर, उन्होंने लोचदार धक्कों के रूप में काम किया। पीठ पर भी - और वहां सभी मांसपेशियां चलने लगीं; यहां मूर्तिकार जानबूझकर उन्हें बढ़ा-चढ़ाकर पेश करता है, लेकिन वास्तव में वे पीठ पर कम विकसित होते हैं और ऐसे आयामों तक नहीं पहुंचते हैं। लेकिन दो शक्तिशाली विरोधियों के संघर्ष तक पहुंचने वाले तनाव को व्यक्त करने के लिए कलाकार को मांसपेशियों की इस अत्यधिक सूजन को दिखाने की जरूरत थी।

यदि हरक्यूलिस की मुद्रा स्थिर और आत्मविश्वासी है, यदि नायक अभी भी अटूट शक्ति से भरा है, तो शेर की स्थिति पूरी तरह से अलग है। अपने सामने के पंजे के साथ, शेर हरक्यूलिस पर टिका हुआ है, उससे दूर होने की पूरी कोशिश कर रहा है, लेकिन जानवर के हिंद पैर और लंबे धड़ अस्थिरता का आभास देते हैं। शेर के लिए अपने पिछले पैरों पर खड़ा होना असामान्य है, और इससे भी ज्यादा ऐसी स्थिति में लड़ने के लिए। शेर की मंशा इतनी ताकत से कूदने की थी कि वह अपने भारी शरीर से प्रहार करके दुश्मन को जमीन पर पटक कर लेटी हुई स्थिति में काट ले। लेकिन शेर ऐसा करने में विफल रहा - दुश्मन इतना मजबूत निकला कि शेर के भयानक प्रहार का सामना कर सके, और न केवल अपने पैरों पर खड़ा हो सके, बल्कि रक्षा से सक्रिय संघर्ष की ओर भी बढ़ गया। हरक्यूलिस ने शेर की छलांग को रोक दिया, उसे शेर के लिए हानिकारक स्थिति में एकल लड़ाई में प्रवेश करने के लिए मजबूर किया, इस परिस्थिति ने तुरंत संघर्ष के विकास को प्रभावित किया - इसमें लाभ हरक्यूलिस के पक्ष में था।

मास्टर के मूल से एक और प्रति संरक्षित की गई है। हरक्यूलिस की एक छोटी मूर्ति एक चट्टान पर फेंके गए शेर की खाल पर बैठे नायक को दर्शाती है।

युवा हरक्यूलिस देवताओं के बीच ओलिंप पर दावत देता है, जहां उसे अपने सांसारिक जीवन के अंत में चमत्कारिक रूप से स्थानांतरित कर दिया गया था।

मूर्ति सिकंदर महान को लिसिपोस की ओर से एक उपहार थी। परंपरा कहती है कि सिकंदर इस प्रतिमा से इतना प्यार करता था कि उसने अभियानों में भी इसके साथ भाग नहीं लिया और मरते हुए, उसने इसे अपनी आंखों के सामने रखने का आदेश दिया।

आराम करने वाले हेमीज़ की मूर्ति को लिसिपस के स्कूल के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है। बाद वाला भारी सांस ले रहा है, चट्टान के किनारे तक डूब रहा है। संभवत: आराम करने के बाद वह फिर से तेज दौड़ता रहेगा। और केवल हेमीज़ के पैरों पर बकल के साथ सैंडल, जिसमें कोई दौड़ नहीं सकता, लेकिन केवल उड़ सकता है, छवि की दिव्यता का संकेत देता है।

उसी जटिल तनावपूर्ण मुद्रा में, वह अपने धनुष की डोरी खींचते हुए लिसिपस और इरोस को दिखाता है। जी डी बेलोव इस काम का वर्णन इस प्रकार करते हैं: "इरोस को एक नग्न लड़के के रूप में चित्रित किया गया है, जिसके हाथों में एक धनुष है, जिस पर वह एक धनुष खींचने की कोशिश कर रहा है। इस क्रिया को करने के लिए एक बहुत बड़े प्रयास की आवश्यकता थी, जिसने आकृति की संरचना को निर्धारित किया। इरोस दृढ़ता से मुड़ा हुआ है, उसके पैर और धड़ एक ही तल में हैं, उसकी बाहें बाईं ओर फैली हुई हैं, और उसका सिर उसी दिशा में मुड़ा हुआ है। समानांतर रेखाएं पैरों की रेखा और धड़ के तल के साथ प्रतिच्छेद करती हैं, आकृति का निचला भाग आगे की ओर निर्देशित होता है, जबकि कंधे और धड़ दाईं ओर झुके होते हैं; कुछ ताकतें दूसरों का विरोध करती हैं, यह सब आकृति को गति देता है, इसे गतिशील बनाता है। इसके अलावा, विभिन्न विमानों में निर्मित, इरोस की आकृति को गहराई और स्थान की आवश्यकता होती है। इसके कुछ हिस्सों में इरोस की मूर्ति की संरचना एपॉक्सीओमेनेस की आकृति की सेटिंग से मिलती जुलती है।

इरोस का किशोर शरीर विशिष्ट विशेषताओं द्वारा प्रतिष्ठित है: यह अभी तक पूरी तरह से विकसित नहीं हुआ है, निविदा है, एक बड़े सिर के साथ, पूरे गाल के साथ, एक छोटे से मुंह के पूर्ण होंठ के साथ। इरोस ग्रीक कला में एक बच्चे की आकृति को चित्रित करने के पहले प्रयासों में से एक है।

व्यक्ति की खातिर, प्रभाववाद के लिए सम्मेलन के साथ, लिसिपस ने नए क्षेत्रों में सफलता हासिल करने में कामयाबी हासिल की, लगभग ग्रीक चित्र मूर्तिकला के संस्थापक बन गए। अलेक्जेंडर द ग्रेट को उनके काम के बस्ट इतने पसंद आए कि उन्होंने लिसिपोस को अपने दरबारी मूर्तिकार के रूप में नियुक्त किया, क्योंकि उन्होंने पहले एपेल्स को अपने चित्रों को चित्रित करने और उन्हें पिरगोटेल को रत्नों पर तराशने का विशेष अधिकार दिया था।

मूर्तिकार के शाही चित्रों के बारे में कविताएँ हैं:

साहस से भरपूर सिकंदर का रूप और उसका पूरा रूप
लिसिपस द्वारा तांबे से डाला गया। मानो यह तांबा रहता है।
ऐसा लगता है, ज़ीउस को देखकर, मूर्ति उससे कहती है:
"मैं पृथ्वी को अपने लिए लेता हूं, तुम ओलिंप के मालिक हो।"

देर से आने वाली प्रतियों में, कोई एक मजबूत व्यक्ति का चित्र देख सकता है, जिसकी चेतना आंतरिक उथल-पुथल और उत्तेजना से उत्तेजित हो गई थी। कमांडर की दयनीय विशेषताओं में चिंता उभरती है। इसे या तो हेलेनिज़्म की नाटकीय सदियों के अग्रदूत के रूप में माना जाता है, या एक शास्त्रीय व्यक्ति की एक बार की विशेषता के लिए लालसा की चमक के रूप में माना जाता है और अब आत्मविश्वास और शांति खो गया है।

लिसिपस की कलात्मक विरासत मात्रा में बहुत बड़ी थी। एक प्राचीन किंवदंती कहती है कि लिसिपस ने अपने प्रत्येक कार्य के लिए प्राप्त भुगतान से एक सोने का सिक्का अलग रखा। उनकी मृत्यु के बाद, उन्होंने 1500 की गिनती की! और यह इस तथ्य के बावजूद कि लिसिपस के कुछ कार्य बहु-आंकड़े थे। उदाहरण के लिए, सिकंदर और उसके सैनिकों का समूह, ग्रैनिक की लड़ाई में भाग लेने वाले - एशिया में सिकंदर के अभियान के दौरान फारसियों के साथ पहली बड़ी लड़ाई है। इसमें बीस घुड़सवारों को दर्शाया गया है। लिसिपस की कुछ मूर्तियाँ विशाल आकार तक पहुँच गईं: टेरेंटम (दक्षिणी इटली में) में ज़ीउस की मूर्ति 20 मीटर से अधिक की ऊँचाई तक पहुँच गई।

यह संभावना है कि परंपरा लिसिपस के कार्यों की संख्या को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करती है। उनके बेटे, सहायक और छात्र भी उनकी कार्यशाला में काम करते थे। लेकिन लिसिपस की विशाल रचनात्मक ऊर्जा के बारे में कोई संदेह नहीं है। वही किंवदंती कहती है: अपने अंतिम कार्य को समाप्त करने के प्रयास में, गुरु ने खुद को थका दिया, जिसके परिणामस्वरूप उनकी मृत्यु हो गई।

लिसिपस की रचनात्मकता की प्रकृति ने ग्रीक दुनिया की सीमाओं से बहुत दूर उनकी प्रसिद्धि सुनिश्चित की। उनकी तुलना अक्सर खुद फिडियास से की जाती थी। मार्शल ने एक एपिग्राम में लिखा है:

मैंने विन्डेक्स से अल्किड के बारे में पूछा:
"किसका हाथ इतना अच्छा बना है?"
हमेशा की तरह, वह मुस्कुराया और पलकें झपकाई:
"क्या आप ग्रीक नहीं जानते, कवि?
यहाँ पैर में एक नाम है। ”
मैंने लिसिपस पढ़ा, लेकिन मैंने फिडियास को सोचा।

(चौथी शताब्दी ईसा पूर्व)

जैसा कि विल डुरंट लिखते हैं, "सिसियन के लिसिपस ने एक मामूली तांबे के रूप में शुरुआत की। वह एक कलाकार बनने का सपना देखता था, लेकिन उसके पास एक शिक्षक के लिए पैसे नहीं थे; हालांकि, उन्होंने चित्रकार यूपोम्पस के भाषणों को सुनकर हिम्मत जुटाई, जिन्होंने घोषणा की कि कलाकारों की नहीं, बल्कि प्रकृति की नकल करना सबसे अच्छा है। उसके बाद, लिसिपस ने जीवित प्राणियों के अध्ययन की ओर रुख किया और मूर्तिकला अनुपात का एक नया सिद्धांत स्थापित किया , जिसने पॉलीक्लिटोस के सख्त चार्टर को बदल दिया; उन्होंने पैरों को लंबा किया और सिर को कम किया, अंगों को तीसरे आयाम में बढ़ाया और आकृति को अधिक जीवन शक्ति और हल्कापन दिया।

मूर्तिकार की सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक एपॉक्सीओमेनेस की मूर्ति है। जी। आई। सोकोलोव ने लिसिपस के इस काम के बारे में स्पष्ट रूप से बात की:

"लिसिपस एक युवक के उत्साह को पूरी तरह से व्यक्त करने में सफल रहा, जो संघर्ष के बाद अभी तक ठंडा नहीं हुआ था, मोबाइल, पैर से पैर की ओर बढ़ रहा था। Apoxyomenes की मूर्ति में शरीर का एक भी शांत हिस्सा नहीं है: धड़, पैर, हाथ, गर्दन उस स्थिति में नहीं रह सकते हैं जिसमें मूर्तिकार ने उन्हें लंबे समय तक दिखाया था। Apoxyomenes का सिर एक तरफ थोड़ा झुका हुआ है, बालों को दिखाया गया है जैसे कि पसीने से एक साथ फंस गए, उनमें से एक कतरा ऊपर उड़ गया। भारी सांसों में उसका मुंह अलग हो गया है, उसके माथे से झुर्रियां कट गई हैं, उसकी आंखें गहराई से धँसी हुई हैं, जिसमें थकान अंकित है। उत्तेजना की थरथराती घबराहट, जिसे रोमन कॉपीिस्ट एपोक्सोमेनस के संगमरमर के चेहरे में व्यक्त नहीं कर सका, को एंटीकाइथेरा से एफेबे की एक कांस्य प्रतिमा द्वारा संरक्षित किया गया था, जिसे शायद, लिसिपस के किसी समकालीन द्वारा बनाया गया था। Lysippus ने कांस्य में काम करना पसंद किया, और Apoxyomenes की मूल मूर्ति में कोई सहारा नहीं था, जो रोमन संगमरमर की प्रति में दिखाई देने पर, मूर्ति के रूप को खराब करता है और आकृति की हल्कापन और गतिशीलता को कम करता है। कांस्य मूल पर चकाचौंध ने वॉल्यूम के विखंडन और छवि की बेचैनी का एक अतिरिक्त प्रभाव भी बनाया।

नया, पोलिकलीटोस की मूर्तियों की तुलना में, लिसिपस की मूर्तियों के अनुपात को माना जाता है: एपॉक्सीओमेन्स की आकृति लम्बी लगती है, और सिर छोटा होता है। चरित्र की व्यावसायिकता स्पष्ट रूप से सामने आती है: यहां, डोरिफोरोस की मूर्ति की तुलना में अधिक ठोस रूप से, एथलीट का प्रतिनिधित्व किया जाता है। लेकिन अगर स्पीयरमैन ने न केवल एक एथलीट, बल्कि एक हॉपलाइट, साथ ही एक आदर्श, परिपूर्ण ग्रीक के गुणों पर ध्यान केंद्रित किया, तो एपॉक्सीमेनस की छवि कम बहुमुखी और समग्र है, हालांकि अधिक गतिशील और मोबाइल है।

मूर्तिकार पहले से ही अलग-अलग दृष्टिकोणों से मनुष्य की विभिन्न अवस्थाओं को दिखाने के अवसर का पूरी तरह से उपयोग कर रहा है। पीछे से, Apoxyomenos थका हुआ लगता है, सामने से इसे उत्साहित माना जाता है, अन्य बारीकियों को उसकी इन अवस्थाओं में बाईं और दाईं ओर पेश किया जाता है, और अन्य छापें मास्टर द्वारा बनाई जाती हैं।

नेमियन शेर से लड़ना हरक्यूलिस की पहली और सबसे कठिन उपलब्धि है। नेमियन घाटी में, हरक्यूलिस ने अपनी गुफा के प्रवेश द्वार पर एक शेर पर घात लगाकर हमला किया। हरक्यूलिस द्वारा चलाए गए तीर ने घने ऊन में उलझे शेर को नुकसान नहीं पहुंचाया। जब क्रोधित जानवर हरक्यूलिस पर दौड़ा, तो उसने पहले शेर को एक क्लब से स्तब्ध कर दिया, और फिर, उसे गर्दन से पकड़कर, उसके साथ एक नश्वर लड़ाई में प्रवेश किया।

जी डी बेलोव मूर्ति के बारे में बात करते हैं:

"नायक की मुद्रा स्थिर है - उसके पैर व्यापक रूप से फैले हुए हैं, वह अपने नीचे एक ठोस समर्थन महसूस करता है। हरक्यूलिस ने अपने हाथों से शेर को गर्दन से पकड़ लिया और उसका गला घोंट दिया। हरक्यूलिस के हाथ धीरे-धीरे सिकुड़ने वाले वलय हैं। क्या जानवर इस घातक अंगूठी से बाहर निकल पाएगा, क्या शेर खुद को हरक्यूलिस के मजबूत आलिंगन से मुक्त कर पाएगा?

युवा हरक्यूलिस देवताओं के बीच ओलिंप पर दावत दे रहा है, जहां उसे अपने सांसारिक जीवन के अंत में चमत्कारिक रूप से स्थानांतरित कर दिया गया था।

मूर्ति सिकंदर महान को लिसिपोस की ओर से एक उपहार थी। किंवदंती कहती है कि सिकंदर इस मूर्ति से इतना प्यार करता था कि उसने अभियानों में भी इसके साथ भाग नहीं लिया, और मरते हुए, उसने इसे अपनी आंखों के सामने रखने का आदेश दिया।

उसी जटिल तनावपूर्ण मुद्रा में, वह अपने धनुष की डोरी को खींचते हुए लिसिपस और इरोस को दिखाता है। यहां बताया गया है कि जी डी बेलोव इस काम का वर्णन कैसे करते हैं:

"इरोस को एक नग्न लड़के के रूप में चित्रित किया गया है जिसके हाथों में एक धनुष है, जिस पर वह एक धनुष खींचने की कोशिश कर रहा है। इस क्रिया को करने के लिए एक बहुत बड़े प्रयास की आवश्यकता थी, जिसने आकृति की संरचना को निर्धारित किया। इरोस दृढ़ता से मुड़ा हुआ है, उसके पैर और धड़ एक ही तल में हैं, उसकी बाहें बाईं ओर फैली हुई हैं, और उसका सिर उसी दिशा में मुड़ा हुआ है। समानांतर रेखाएं पैरों की रेखा और धड़ के तल के साथ प्रतिच्छेद करती हैं, आकृति का निचला भाग आगे की ओर निर्देशित होता है, जबकि कंधे और धड़ दाईं ओर झुके होते हैं; कुछ ताकतें दूसरों का विरोध करती हैं, यह सब आकृति को गति देता है, इसे गतिशील बनाता है। इसके अलावा, विभिन्न विमानों में निर्मित, इरोस की आकृति को गहराई और स्थान की आवश्यकता होती है। इसके कुछ हिस्सों में इरोस की मूर्ति की संरचना एपॉक्सीओमेनेस की आकृति की सेटिंग से मिलती जुलती है।

मूर्तिकार के शाही चित्रों के बारे में कविताएँ हैं:

साहस से भरपूर सिकंदर का रूप और उसका पूरा रूप

लिसिपस द्वारा तांबे से डाला गया। मानो यह तांबा रहता है।

ऐसा लगता है, ज़ीउस को देखकर, मूर्ति उससे कहती है:

"मैं पृथ्वी को अपने लिए लेता हूं, तुम ओलिंप के मालिक हो।"

लिसिपस की रचनात्मकता की प्रकृति ने ग्रीक दुनिया की सीमाओं से बहुत दूर उनकी प्रसिद्धि सुनिश्चित की। उनकी तुलना अक्सर खुद फिडियास से की जाती थी। मार्शल ने अपने एक एपिग्राम में लिखा है:

यह पाठ एक परिचयात्मक अंश है।

आईजीडीए/जी. निमातल्लाह एलवाईएसआईपीपी।
आराम करने वाले हेमीज़
नेपल्स, राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालय।

लिसिपस (सी। 390 - सी। 300 ईसा पूर्व), प्राचीन यूनानी मूर्तिकार, सिक्योन (पेलोपोनिस) में पैदा हुए थे। पुरातनता में, यह दावा किया गया था (प्लिनी द एल्डर) कि लिसिपस ने 1500 मूर्तियों का निर्माण किया था। यहां तक कि अगर यह एक अतिशयोक्ति है, तो यह स्पष्ट है कि लिसिपस एक अत्यंत विपुल और बहुमुखी कलाकार थे। उनके अधिकांश कार्यों में मुख्य रूप से देवताओं, हरक्यूलिस, एथलीटों और अन्य समकालीनों के साथ-साथ घोड़ों और कुत्तों को चित्रित करने वाली कांस्य प्रतिमाएं थीं। लिसिपस सिकंदर महान का दरबारी मूर्तिकार था। लिसिपस द्वारा ज़ीउस की एक विशाल प्रतिमा टेरेंटम के अगोरा में खड़ी थी। उसी प्लिनी के अनुसार, इसकी ऊंचाई 40 हाथ थी, यानी। 17.6 मीटर ज़ीउस की अन्य मूर्तियाँ लिसिपस द्वारा सिस्योन के अगोरा में, आर्गोस के मंदिर में और मेगारा के मंदिर में, ज़ीउस का प्रतिनिधित्व करने वाले बाद के काम में, मूसा के साथ खड़ी की गई थीं। सिस्योन में एक मंच पर एक पैर के साथ खड़ी पोसीडॉन की कांस्य प्रतिमा की छवि बचे हुए सिक्कों पर है; इसकी एक प्रति लैटरन संग्रहालय (वेटिकन) में सिक्कों पर एक छवि जैसी एक मूर्ति है। रोड्स पर लिसिपोस द्वारा बनाई गई सूर्य देवता हेलिओस की आकृति, चार-खींचे गए रथ पर भगवान को दर्शाती है, इस आकृति का उपयोग मूर्तिकार द्वारा अन्य रचनाओं में किया गया था। लौवर, कैपिटोलिन संग्रहालयों और ब्रिटिश संग्रहालय में इरोस को अपनी धनुष की डोरी को ढीला करते हुए कॉपियों को थिस्पिए में लिसिपस द्वारा इरोस में वापस खोजा जा सकता है। इसके अलावा सिस्योन में, कैरोस (भाग्य के देवता) को चित्रित करने वाली एक मूर्ति: पंखों वाले सैंडल में देवता एक पहिये पर बैठे थे, उनके बाल आगे की ओर लटके हुए थे, लेकिन उनके सिर का पिछला भाग गंजा था; प्रतिमा की प्रतियों को छोटी-छोटी राहतों और छोटे-छोटे अंशों पर संरक्षित किया गया है।

हरक्यूलिस लिसिपस का पसंदीदा चरित्र है। टैरेंटम के एक्रोपोलिस पर हरक्यूलिस की विशाल बैठे आकृति ने नायक को एक उदास मनोदशा में चित्रित किया जब उसने ऑगियन अस्तबल को साफ किया: हरक्यूलिस एक टोकरी पर बैठा जिसमें वह गोबर ले गया, उसका सिर उसकी बांह पर टिका हुआ था, उसकी कोहनी उसके घुटने पर टिकी हुई थी। फैबियस मैक्सिमस 209 ईसा पूर्व में इस प्रतिमा को रोम ले गए। टैरेंटम ले लिया, और 325 ईस्वी में। कॉन्स्टेंटाइन द ग्रेट ने उसे नव स्थापित कॉन्स्टेंटिनोपल में स्थानांतरित कर दिया। यह संभव है कि सिसियन के सिक्कों पर हम जो हेराक्लीज़ देखते हैं, वह एक खोए हुए मूल से आता है, जिसकी प्रतियां नेपल्स में हरक्यूलिस फ़ार्नीज़ और फ्लोरेंस में लिसिपस के नाम से हस्ताक्षरित मूर्ति दोनों हैं। यहाँ हम फिर से उदास हरक्यूलिस को देखते हैं, जो उदास रूप से एक क्लब पर झुका हुआ है, जिसके ऊपर एक शेर की खाल फेंकी गई है। हरक्यूलिस एपिट्रैपेडियस की मूर्ति, "मेज पर" नायक का चित्रण करते हुए, वर्णन के अनुसार और विभिन्न आकारों के कई मौजूदा दोहराव के अनुसार, पत्थरों पर बैठे, एक हाथ में एक कप वाइन और दूसरे में एक क्लब के साथ उनका प्रतिनिधित्व किया - शायद ओलिंप में चढ़ने के बाद। मूर्ति, जो मूल रूप से सिकंदर महान के लिए बनाई गई एक टेबल सजावट थी, बाद में रोम में स्टेटियस और मार्शल द्वारा देखी गई थी।

लिसिपस द्वारा बनाए गए सिकंदर के चित्रों की दो गुणों के संयोजन के लिए प्रशंसा की गई थी। सबसे पहले, उन्होंने वास्तविक रूप से मॉडल की उपस्थिति को पुन: पेश किया, जिसमें गर्दन का असामान्य मोड़ भी शामिल था, और दूसरी बात, सम्राट के साहसी और राजसी चरित्र को यहां स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया था। ऐसा लगता है कि सिकंदर को भाले के साथ चित्रित करने वाली आकृति ने पूर्व में जोस-निकोला अजार और कांस्य प्रतिमा (दोनों अब लौवर में) के स्वामित्व वाले दोनों के लिए मूल के रूप में कार्य किया है। लिसिपस ने सिकंदर को घोड़े की पीठ पर, अकेले और अपने साथियों के साथ चित्रित किया, जो 334 ईसा पूर्व में ग्रैनिकस की लड़ाई में गिर गए थे। सिकंदर की एक मौजूदा घुड़सवारी कांस्य प्रतिमा, जिसके घोड़े के नीचे एक कड़ा चप्पू है, संभवतः नदी पर उसी लड़ाई के लिए एक संकेत, बाद की मूर्ति की प्रतिकृति हो सकती है। लिसिपस के अन्य चित्रों में सुकरात के चित्र शामिल थे (सर्वश्रेष्ठ प्रतियां शायद लौवर और नेपल्स में म्यूजियो नाज़ियोनेल डेले टर्म में बस्ट हैं); ईसप का चित्र; अभी भी कवयित्री प्रक्सिला और सेल्यूकस के चित्र थे। लिओचारस के साथ, लिसिपस ने क्रेटर के लिए एक समूह बनाया जिसमें शेर के शिकार के एक दृश्य को दर्शाया गया था जिसमें क्रेटर ने सिकंदर की जान बचाई थी; 321 ईसा पूर्व के बाद समूह डेल्फी में शुरू किया गया था।

Apoxyomenos, एथलीट जो व्यायाम करने के बाद गंदगी को साफ़ करता है (प्राचीन काल में यह एथलेटिक अभ्यास से पहले खुद को अभिषेक करने के लिए प्रथागत था), बाद में अग्रिप्पा द्वारा रोम में बनाए गए स्नान के सामने रखा गया था। शायद इसकी प्रति वेटिकन में संगमरमर की एक मूर्ति है। बाएं हाथ में एक खुरचनी के साथ, एथलीट फैला हुआ दाहिने हाथ को साफ करता है। इस प्रकार, बायां हाथ शरीर को पार करता है, जो तीसरे आयाम में आंदोलन के पुनरुत्पादन का पहला मामला था, जो हमें प्राचीन ग्रीक मूर्तिकला में मिलता है। मूर्ति का सिर पहले की मूर्तिकला की तुलना में छोटा है, चेहरे की विशेषताएं घबराई हुई, पतली हैं; व्यायाम से फटे बाल बड़ी जीवंतता के साथ पुन: उत्पन्न होते हैं।

लिसिपस द्वारा एक एथलीट की एक अन्य चित्र छवि डेल्फी (डेल्फी संग्रहालय में स्थित) में पाया गया संगमरमर का अगिया है; उसके नीचे जैसा हस्ताक्षर फ़रसाल में भी मिला था, वही मूर्ति वहाँ नहीं मिली। दोनों शिलालेखों में थिस्सलियन शासक दाओच के पूर्वज, एगियस की कई जीतों की सूची है, जिन्होंने मूर्ति को कमीशन किया था, और फ़ार्सलस के शिलालेख में लिसिपस को काम के लेखक के रूप में सूचीबद्ध किया गया है। डेल्फी में मिली मूर्ति स्कोपस की शैली के समान है, जो बदले में पोलिक्लिटोस से प्रभावित थी। चूंकि लिसिपस ने खुद डोरिफोरोस पॉलीक्लिटोस को अपना शिक्षक कहा था (जिसका कोणीय अनुपात उन्होंने, हालांकि, मना कर दिया था), यह बहुत संभव है कि उनके पुराने समकालीन स्कोपस ने भी उन्हें प्रभावित किया हो।

लिसिपस एक ही समय में महान शास्त्रीय उस्तादों में से अंतिम और पहले हेलेनिस्टिक मूर्तिकार हैं। उनके तीन बेटों सहित उनके कई छात्रों का दूसरी शताब्दी की कला पर गहरा प्रभाव पड़ा। ई.पू.

विश्वकोश की सामग्री "हमारे आसपास की दुनिया" का उपयोग किया जाता है।

लिसिपस एक प्राचीन ग्रीक मूर्तिकार है, जो सिक्योन (पेलोपोनिस) में पैदा हुआ था। पुरातनता में, यह दावा किया गया था (प्लिनी द एल्डर) कि लिसिपस ने 1500 मूर्तियों का निर्माण किया था। यहां तक कि अगर यह एक अतिशयोक्ति है, तो यह स्पष्ट है कि लिसिपस एक अत्यंत विपुल और बहुमुखी कलाकार थे। उनके अधिकांश कार्यों में मुख्य रूप से देवताओं, हरक्यूलिस, एथलीटों और अन्य समकालीनों के साथ-साथ घोड़ों और कुत्तों को चित्रित करने वाली कांस्य प्रतिमाएं थीं। लिसिपस सिकंदर महान का दरबारी मूर्तिकार था। लिसिपस द्वारा ज़ीउस की एक विशाल प्रतिमा टेरेंटम के अगोरा में खड़ी थी। उसी प्लिनी के अनुसार, इसकी ऊंचाई 40 हाथ थी, यानी। 17.6 मी. ज़ीउस की अन्य मूर्तियाँ लिसिपोस द्वारा सिस्योन के अगोरा में, आर्गोस के मंदिर में और मेगारा के मंदिर में, ज़ीउस का प्रतिनिधित्व करने वाले बाद के काम में मूसा के साथ खड़ी की गई थीं। सिस्योन में एक मंच पर एक पैर के साथ खड़ी पोसीडॉन की कांस्य प्रतिमा की छवि बचे हुए सिक्कों पर है; इसकी एक प्रति लैटरन संग्रहालय (वेटिकन) में सिक्कों पर एक छवि जैसी एक मूर्ति है। रोड्स पर लिसिपोस द्वारा बनाई गई सूर्य देवता हेलिओस की आकृति, चार-खींचे गए रथ पर भगवान को दर्शाती है, इस आकृति का उपयोग मूर्तिकार द्वारा अन्य रचनाओं में किया गया था। लौवर, कैपिटोलिन संग्रहालयों और ब्रिटिश संग्रहालय में इरोस को अपनी धनुष की डोरी को ढीला करते हुए कॉपियों को थिस्पिए में लिसिपस द्वारा इरोस में वापस खोजा जा सकता है। इसके अलावा सिस्योन में, कैरोस (भाग्य के देवता) को चित्रित करने वाली एक मूर्ति: पंखों वाले सैंडल में देवता एक पहिये पर बैठे थे, उनके बाल आगे की ओर लटके हुए थे, लेकिन उनके सिर का पिछला भाग गंजा था; प्रतिमा की प्रतियों को छोटी-छोटी राहतों और छोटे-छोटे अंशों पर संरक्षित किया गया है।
हरक्यूलिस लिसिपोस का पसंदीदा चरित्र है। टैरेंटम के एक्रोपोलिस पर हरक्यूलिस की विशाल बैठे आकृति ने नायक को एक उदास मनोदशा में चित्रित किया जब उसने ऑगियन अस्तबल को साफ किया: हरक्यूलिस एक टोकरी पर बैठा जिसमें वह गोबर ले गया, उसका सिर उसकी बांह पर टिका हुआ था, उसकी कोहनी उसके घुटने पर टिकी हुई थी। 209 ईसा पूर्व में मारे जाने के बाद फैबियस मैक्सिमस द्वारा इस मूर्ति को रोम ले जाया गया था। इ। टैरेंटम ले लिया, और 325 ईस्वी में। इ। कॉन्स्टेंटाइन द ग्रेट ने उसे नव स्थापित कॉन्स्टेंटिनोपल में स्थानांतरित कर दिया। यह संभव है कि सिसियन के सिक्कों पर हम जो हेराक्लीज़ देखते हैं, वह एक खोए हुए मूल से आता है, जिसकी प्रतियां नेपल्स में हरक्यूलिस फ़ार्नीज़ और फ्लोरेंस में लिसिपस के नाम से हस्ताक्षरित मूर्ति दोनों हैं। यहाँ हम फिर से उदास हरक्यूलिस को देखते हैं, जो उदास रूप से एक क्लब पर झुका हुआ है, जिसके ऊपर एक शेर की खाल फेंकी गई है। हरक्यूलिस एपिट्रैपेडियस की मूर्ति, "मेज पर" नायक को दर्शाती है, उसका प्रतिनिधित्व करती है, विवरण के अनुसार और विभिन्न आकारों के कई मौजूदा दोहराव, पत्थरों पर बैठे, एक हाथ में शराब का एक कप और दूसरे में एक क्लब - शायद ओलिंप में चढ़ने के बाद। मूर्ति, जो मूल रूप से सिकंदर महान के लिए बनाई गई एक टेबल सजावट थी, बाद में रोम में स्टेटियस और मार्शल द्वारा देखी गई थी।
लिसिपस द्वारा बनाए गए सिकंदर के चित्रों की दो गुणों के संयोजन के लिए प्रशंसा की गई थी। सबसे पहले, उन्होंने वास्तविक रूप से मॉडल की उपस्थिति को पुन: पेश किया, जिसमें गर्दन का असामान्य मोड़ भी शामिल था, और दूसरी बात, सम्राट के साहसी और राजसी चरित्र को यहां स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया था। ऐसा लगता है कि सिकंदर को भाले के साथ चित्रित करने वाली आकृति ने पूर्व में जोस-निकोला अजार और कांस्य प्रतिमा (दोनों अब लौवर में) के स्वामित्व वाले दोनों के लिए मूल के रूप में काम किया है। लिसिपस ने सिकंदर को घोड़े की पीठ पर चित्रित किया - दोनों अकेले और अपने साथियों के साथ जो 334 ईसा पूर्व में ग्रैनिकस की लड़ाई में गिर गए थे। इ। सिकंदर की एक मौजूदा घुड़सवारी कांस्य प्रतिमा, जिसके घोड़े के नीचे एक कड़ा चप्पू है, संभवतः नदी पर उसी लड़ाई के लिए एक संकेत, बाद की मूर्ति की प्रतिकृति हो सकती है। लिसिपस के अन्य चित्रों में सुकरात के चित्र शामिल थे (सर्वश्रेष्ठ प्रतियां शायद लौवर में बस्ट और नेपल्स में म्यूजियो नाज़ियोनेल डेले टर्म हैं); ईसप का चित्र; अभी भी कवयित्री प्रक्सिला और सेल्यूकस के चित्र थे। लिओचारस के साथ, लिसिपस ने क्रेटर के लिए एक समूह बनाया जिसमें शेर के शिकार के एक दृश्य को दर्शाया गया था जिसमें क्रेटर ने सिकंदर की जान बचाई थी; 321 ईसा पूर्व के बाद समूह डेल्फी में शुरू किया गया था।
Apoxyomenos, एथलीट जो व्यायाम करने के बाद गंदगी को साफ़ करता है (प्राचीन काल में यह एथलेटिक अभ्यास से पहले खुद को अभिषेक करने के लिए प्रथागत था), बाद में अग्रिप्पा द्वारा रोम में बनाए गए स्नान के सामने रखा गया था। शायद इसकी प्रति वेटिकन में संगमरमर की एक मूर्ति है। बाएं हाथ में एक खुरचनी के साथ, एथलीट फैला हुआ दाहिने हाथ को साफ करता है। इस प्रकार, बायां हाथ शरीर को पार करता है, जो तीसरे आयाम में आंदोलन के पुनरुत्पादन का पहला मामला था, जो हमें प्राचीन ग्रीक मूर्तिकला में मिलता है। मूर्ति का सिर पहले की मूर्तिकला की तुलना में छोटा है, चेहरे की विशेषताएं घबराई हुई, पतली हैं; व्यायाम से फटे बाल बड़ी जीवंतता के साथ पुन: उत्पन्न होते हैं।
लिसिपस द्वारा एक एथलीट की एक अन्य चित्र छवि डेल्फी (डेल्फी संग्रहालय में स्थित) में पाया गया संगमरमर का अगिया है; उसके नीचे जैसा हस्ताक्षर फ़रसाल में भी मिला था, वही मूर्ति वहाँ नहीं मिली। दोनों शिलालेखों में थिस्सलियन शासक दाओच के पूर्वज, एगियस की कई जीतों की सूची है, जिन्होंने मूर्ति को कमीशन किया था, और फ़ार्सलस के शिलालेख में लिसिपस को काम के लेखक के रूप में सूचीबद्ध किया गया है। डेल्फी में मिली मूर्ति स्कोपस की शैली के समान है, जो बदले में पोलिक्लिटोस से प्रभावित थी। चूंकि लिसिपस ने खुद डोरिफोरोस पॉलीक्लिटोस को अपना शिक्षक कहा था (जिसका कोणीय अनुपात उन्होंने, हालांकि, मना कर दिया था), यह बहुत संभव है कि उनके पुराने समकालीन स्कोपस ने भी उन्हें प्रभावित किया हो।
लिसिपस एक ही समय में महान शास्त्रीय उस्तादों में से अंतिम और पहले हेलेनिस्टिक मूर्तिकार हैं। उनके कई छात्रों, जिनमें उनके अपने तीन बेटे थे, का दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व की कला पर गहरा प्रभाव पड़ा। इ।
"रेस्टिंग हेमीज़", लिसिपस द्वारा बनाई गई एक मूर्ति। संरक्षित नहीं है। नेपल्स के राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालय में रखी एक रोमन प्रति से जाना जाता है। टैरेंटम के एक्रोपोलिस पर हरक्यूलिस की विशाल बैठे आकृति ने नायक को एक उदास मनोदशा में चित्रित किया जब उसने ऑगियन अस्तबल को साफ किया: हरक्यूलिस एक टोकरी पर बैठा जिसमें वह गोबर ले गया, उसका सिर उसकी बांह पर टिका हुआ था, उसकी कोहनी उसके घुटने पर टिकी हुई थी।

Apoxyomenos, Lysippus द्वारा एक कांस्य मूर्तिकला। संरक्षित नहीं है। पहली शताब्दी ईस्वी में संगमरमर से बनी एक रोमन प्रति से ज्ञात। इ। प्रतिमा में एक एथलीट को संघर्ष के दौरान अपने नग्न शरीर से चिपकी धूल और रेत को ब्रश करते हुए दिखाया गया है। 5 वीं शताब्दी की मूर्तियों की तुलना में, यह अधिक लम्बी अनुपात, त्रि-आयामी मॉडलिंग और मांसपेशियों के विस्तृत प्रतिपादन की विशेषता है।

"इरोस स्ट्रेचिंग द बो", लिसिपस द्वारा बनाई गई एक मूर्ति। संरक्षित नहीं है। प्रतियों से ज्ञात होता है। प्रतियों में से एक स्टेट हर्मिटेज, सेंट पीटर्सबर्ग में रखी गई है। इरोस को एक किशोरी के रूप में दर्शाया गया है, जिसके शरीर ने पहले से ही कुछ कोणीयता हासिल कर ली है, लेकिन अभी तक रूपों की बचकानी कोमलता नहीं खोई है। युवा भगवान एक धनुष खींचता है। मुद्रा की पूर्ण स्वाभाविकता और सत्यता के साथ, लिसिपस ने एक जटिल स्थानिक रचना बनाई, जिसमें आकृति के भाग विभिन्न प्रतिच्छेदन विमानों में स्थित हैं। इसके लिए धन्यवाद, छवि एक विशेष गतिशीलता प्राप्त करती है।

"हरक्यूलिस फाइटिंग ए लायन", लिसिपस द्वारा बनाई गई कांस्य मूर्तिकला समूह। संरक्षित नहीं है। 1204 में क्रुसेडर्स द्वारा नष्ट कर दिया गया, जिन्होंने इसे सिक्कों पर रखा था। वह कॉन्स्टेंटिनोपल हिप्पोड्रोम के विभाजन अवरोध पर खड़ी थी। हरक्यूलिस के पहले करतब को दर्शाया गया है - नेमियन शेर का गला घोंटना, शेर के साथ हरक्यूलिस का संघर्ष। संगमरमर की एक प्रति स्टेट हर्मिटेज संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग में रखी गई है।