साहित्यिक आलोचना के मूल प्रश्न। बुनिन की कहानी "द चैपल" में शाश्वत विषय "चैपल" कहानी के शीर्षक का अर्थ क्या है

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I. A. Bunin "द चैपल" की कहानी प्रसिद्ध चक्र "डार्क एलीज़" में शामिल है। इस चक्र की सभी कहानियाँ एक विषय को समर्पित हैं - वे एक पुरुष और एक महिला के बीच प्रेम की विभिन्न अभिव्यक्तियों का वर्णन करती हैं। यह "डार्क एलीज़" में था कि बुनिन ने इस भावना के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त किया, अपने "प्रेम के दर्शन" को रेखांकित किया। कुछ हद तक, बुनिन का विचार पहले से ही चक्र के नाम को दर्शाता है। प्यार की "अँधेरी गलियाँ" वह हैं जो हर व्यक्ति के अंदर गहराई से छिपी होती हैं, ये उसकी वृत्ति और इच्छाएँ, उसकी भावनाएँ हैं, जिन्हें वह कभी-कभी समझ नहीं पाता है और नियंत्रित नहीं कर सकता है, लेकिन जो उसके जीवन को काफी हद तक निर्धारित करता है।

कहानी "द चैपल", दिनांक 2 जुलाई, 1944, चक्र में सबसे छोटी में से एक है। लेकिन, एक ही समय में, और सबसे दार्शनिक में से एक, गहरी, मेरी राय में। बस कुछ पंक्तियाँ, और कितने लेखक के विचार, एक परिपक्व व्यक्ति के प्रतिबिंब उसके पीछे खड़े हैं ... यहाँ लेखक के विचार न केवल प्रेम के बारे में हैं, बल्कि मानव अस्तित्व के सार के बारे में, जीवन के अर्थ के बारे में हैं, ब्रह्मांड के नियमों के बारे में।

"द चैपल" एक कहानी-स्मरण है। इस तथ्य के बावजूद कि कहानी वर्तमान काल में बताई गई है, हम समझते हैं कि कथाकार अपने बचपन की एक घटना को याद कर रहा है। दिलचस्प बात यह है कि बुनिन के लिए वर्णित हर चीज की "बचकाना" धारणा को ठीक से बताना महत्वपूर्ण है। शायद यह इस तथ्य के कारण है कि बच्चे अधिक तीक्ष्ण और सूक्ष्म महसूस करते हैं, उनका मन और आत्मा अभी भी वयस्कों की तरह पलक और अंधा नहीं है?

कहानी में बच्चों की आँखें एक अजीब, लेकिन बहुत ही हड़ताली विपरीत प्रकट करती हैं। एक ओर वे जीवन की विजय को देखते हैं। कथाकार एक धूप गर्मी के दिन को याद करता है, जो प्रकाश, रंग, गर्मी और प्रकाश से संतृप्त होता है। दूसरी ओर, बच्चे किसी और चीज़ में रुचि रखते हैं - वे एक परित्यक्त कब्रिस्तान और एक जीर्ण चैपल की खिड़कियों से आकर्षित होते हैं।

काम की पहली पंक्तियों से, बुनिन दिखाता है कि जीवन विरोधाभासों, विरोधों, प्रकाश और अंधेरे के बीच एक समझौता, अच्छाई और बुराई का एक संयोजन है। और यह स्पष्ट रूप से कहना असंभव है कि एक कहाँ समाप्त होता है और दूसरा कहाँ शुरू होता है।

तो, पूरा कब्रिस्तान फूलों और जड़ी-बूटियों से ऊंचा हो गया था: "ऊंचे फूलों और जड़ी-बूटियों में टीले।" जीवन की विजय की इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, जीर्ण-शीर्ण चैपल और भी अकेला दिखता है। यह वह है जो बच्चों को आकर्षित करती है, एक चुंबक की तरह, या बल्कि जो अंदर है, एक संकीर्ण टूटी हुई खिड़की के पीछे। कथाकार कहता है कि वह और उसके दोस्त कुछ भी नहीं देख सकते हैं, वे केवल एक ठंडी सांस महसूस करते हैं - दूसरी दुनिया का स्पर्श। बच्चे अभी भी तर्कसंगत रूप से अपनी जिज्ञासा की व्याख्या नहीं कर सकते हैं, लेकिन भावनाओं के स्तर पर वे समझते हैं कि वे कुछ बहुत ही महत्वपूर्ण, अलौकिक, छिपे हुए - कुछ महान रहस्य को छू रहे हैं: "हर जगह यह हल्का और गर्म है, लेकिन वहां अंधेरा और ठंडा है ... "

उनकी श्रद्धा इस तथ्य से बढ़ी है कि चैपल के अंदर लंबे समय से मृत लोगों के शरीर हैं। शायद इस समय बच्चों ने पहली बार मानव जाति के सबसे महत्वपूर्ण मुद्दों में से एक को छुआ - मृत्यु का मुद्दा। बेशक, वे अभी भी इसकी सभी गहराई और त्रासदी को नहीं समझते हैं, लेकिन कुछ उन्हें चैपल में गहराई से देखना जारी रखता है, जहां शरीर के साथ "ठंडे बक्से" होते हैं।

और फिर से हम एक विपरीत का सामना कर रहे हैं - मृत्यु के करीब, बच्चे जीवन को जानना सीखते हैं, इसका आधार - प्रेम: "... हमारे यहाँ सूरज है, फूल, घास, मक्खियाँ, भौंरा, तितलियाँ, हम खेल सकते हैं, दौड़ सकते हैं, हम डरते हैं, लेकिन बैठने में मजा आता है, और वे हमेशा अंधेरे में वहीं पड़े रहते हैं ... "

लेखक इस बात पर जोर देता है कि "दादा दादी" के साथ ताबूतों में एक युवा चाचा के साथ एक ताबूत था, "जिसने खुद को गोली मार ली।" उसने ऐसा क्यों करा? कथाकार एक संक्षिप्त संवाद बताता है जो स्पष्ट रूप से बच्चों के बीच हुआ था। उनमें से एक बताता है कि यह व्यक्ति बहुत प्यार में था, और "जब वे बहुत प्यार में होते हैं, तो वे हमेशा खुद को गोली मार लेते हैं ..." बस कुछ शब्द, बचकाने सरल और सरल, और कोई स्पष्टीकरण और टिप्पणी नहीं। लेकिन और कुछ नहीं चाहिए - इन शब्दों के पीछे आत्मा का एक विशाल जीवन है, एक गहरी मानवीय त्रासदी है, एक बहुत मजबूत और ज्वलंत भावना है।

ये शब्द, संक्षेप में, बुनिन की प्रेम की समझ को समझा सकते हैं। लेखक का मानना ​​​​है कि यह भावना हमेशा त्रासदी से जुड़ी होती है, अंधेरे और अचेतन के साथ, यह जीवन की तरह ही विरोधाभासों पर बनी होती है। कंट्रास्ट, असंगत का संयोजन - यह सामान्य रूप से मानव अस्तित्व का सार्वभौमिक नियम है और इसके सभी विवरणों में, बुनिन, दार्शनिक और लेखक, हमें बताते हैं। यह काम की अंतिम पंक्तियों से पुष्टि की जाती है: "और सूरज जितना गर्म और अधिक हर्षित होता है, उतना ही ठंडा वह अंधेरे से, खिड़की से उड़ता है।"

कहानी का नाम - "द चैपल" - बेशक, आकस्मिक नहीं है। यह जीर्ण-शीर्ण इमारत दो दुनियाओं, जीवन और मृत्यु, प्रकाश और अंधकार के कगार पर खड़ी है। चैपल को शाश्वत, उदात्त, रहस्य की याद दिलाने के लिए बनाया गया है - जीवन में सबसे महत्वपूर्ण चीज। लेखक हमें इसके बारे में भी बताता है, पाठक को रुकने, सोचने, प्रतिबिंबित करने का आग्रह करता है ...

प्रयुक्त साहित्य की सूची:

1. सभी रूसी साहित्य: पाठ्यपुस्तक / लेखक-संकलक I. L. Kopylov। - मिन्स्क: आधुनिक लेखक, 2003। - एस। 404-412।

2. साहित्य: विश्वविद्यालयों के आवेदकों के लिए एक पाठ्यपुस्तक / वी. ई. क्रासोव्स्की के सामान्य संपादकीय के तहत। - एम।: एक्समो, 2005। - एस। 430 -435।

3. रूसी साहित्य। 20वीं सदी: संदर्भ सामग्री / COMP। एल ए स्मिरनोवा। - एम।: शिक्षा, 1995। - एस। 16 - 40।

इस काम पर अन्य लेखन

बुनिन की "डार्क एलीज़" कहानियों की एक श्रृंखला है जो एक विषय के लिए समर्पित है। प्रेम इन कार्यों का मुख्य विषय है। यहां हम एक पुरुष और एक महिला के बीच एक गहरी भावना देखते हैं। एक प्रेमी की भूमिका में भाग लेने वाले हर किसी को भावनाएं अभिभूत करती हैं। प्रत्येक व्यक्ति में हम अपने "अंधेरे गलियों" को देखते हैं जो जीवन से गुजरते हैं। हर व्यक्ति में एक छिपी हुई इच्छा और जुनून होता है।

इस संग्रह की पहली कहानी "द चैपल" है, जो 1944 में लिखी गई थी। यह मात्रा में छोटा है, लेकिन इसके दार्शनिक और सामाजिक विश्वदृष्टि को अधिक गहराई से प्रकट करता है।

यहाँ हम कोई विशेष प्रेम प्रसंग नहीं देखते हैं और कहानी बाद की तुलना में अधिक तर्कसंगत है। मानव अस्तित्व के प्रकार के लिए लेखक की गहरी पैठ तुरंत महसूस होती है। यहाँ लेखक मानव जीवन के अर्थ का वर्णन करता है।

यह कहानी एक निश्चित अतीत और बचपन का वर्णन करती है, हालांकि कहानी वर्तमान काल में बताई गई है। बचपन ही वह समय होता है जब आत्मा पवित्र होती है और पापों से मुक्त होती है। केवल अजीब बात यह है कि बच्चों को चैपल की खिड़कियों के साथ-साथ कब्रिस्तान में भी दिलचस्पी थी। एक ओर, यह एक उज्ज्वल धूप का दिन है, जहां प्रेम, प्रकाश और दया है।

इस विवरण के आधार पर, लेखक ने पाठक को अच्छे और बुरे के बीच महत्वपूर्ण अंतर को बताने की कोशिश की। बुराई अच्छाई का विरोध करती है, और प्रकाश अंधेरे का विरोध करता है। लेखक कब्रिस्तान का चमकीले रंगों में वर्णन करता है। यह घास है, यह फूल है। और चैपल लगभग ढह गया है और अकेला है। लेकिन किसी कारण से बच्चे उसकी ओर आकर्षित होते हैं। उन्हें आश्चर्य है कि खिड़कियों के पीछे क्या हो सकता है। यह न केवल जिज्ञासा है, बल्कि कुछ असामान्य और अज्ञात का पूर्वाभास भी है।

बच्चे अपने आसपास होने वाली हर चीज के प्रति अधिक ग्रहणशील होते हैं। वे सूक्ष्म रूप से महसूस करते हैं कि वहां कुछ ऐसा है जो उन्हें रूचि देगा। हर जगह गर्म, धूप और खुशमिजाज है, लेकिन वहां अंधेरा, डरावना और ठंडा है। निषिद्ध और दुर्गम चीज़ों में बच्चे रुचि रखते हैं। वे कुछ छिपी और दूसरी दुनिया देखना चाहते हैं।

बच्चे जीवन और मृत्यु के बारे में सोचने लगते हैं। वे आश्चर्य करने लगते हैं कि यह कैसा है? हम यहां चलते हैं, हम गर्म और हंसमुख हैं। और वे वहीं ठण्डे और अन्धकार में पड़े रहते हैं।
बच्चे भी ताबूत में पड़े चाचा के बारे में सोचते हैं, जिन्होंने प्यार में होने के कारण खुद को गोली मार ली। यहां हम देखते हैं कि बच्चे प्यार, भावनाओं के बारे में कैसे सोचते हैं। वे आश्चर्य करते हैं: "जब वे प्यार करते हैं तो चाचा हमेशा खुद को गोली क्यों मारते हैं?"

लेखक हमें प्रेम की विषमता दिखाता है। प्यार अच्छा और बुरा है। यह हमेशा दुख और जुनून है। जो एक साथ जाता है वह असंगत हो जाता है और यहाँ जीवन का दर्शन है। सूरज जितना गर्म होगा, अंधेरा उतना ही ठंडा होगा। इसलिए, लेखक अपने पाठक को अच्छे और बुरे के बीच, प्रकाश और अंधेरे के बीच प्रतिबिंबित करने के लिए चैपल में रोकता है।

बुनिन की कहानी "द चैपल" में शाश्वत विषय

... प्रेम और मृत्यु का अटूट संबंध है।

1. खुलासा विशेषताएंबुनिन की प्रेम की समझ, लेखक की स्थिति, लेखक की कलात्मक शैली।

कहानी लिखने वाले बुनिन कितने साल के थे?

1920, 25.01 . में प्रवासित

इतिहास उनके जीवन का हिस्सा है। प्रक्रिया पतली है। बुनिन के लिए रचनात्मकता अतीत में यादों, प्रतिबिंबों में वास्तविकता के काव्य परिवर्तन की प्रक्रिया है। तो कहानी में फ्रांसीसी बुढ़ापा और रूसी बचपन को सरलता से जोड़ा गया है - दो स्थान और दो बार। एक स्मृति में, एक छोटी सी कड़ी में - एक क्षण और अनंत काल।

74 साल की उम्र में, यानी वयस्कता में, और आप जानते हैं कि अन्य लेखकों के विपरीत, बुनिन रूस नहीं लौटे, अपनी मातृभूमि में, इसलिए उन्होंने क्रांति से पहले इस संपत्ति को एक बच्चे के रूप में देखा (1870 के अंत - 1880 की शुरुआत में)।

सर्वोत्तम कार्य वे हैं जो स्मृति के फल बन गए। एक विदेशी भूमि में, स्मृति ही एकमात्र रचनात्मक शक्ति बनी रही। "पिछली दुनिया, जिसमें मैं एक बार शामिल था, मेरे लिए मृतकों की दुनिया नहीं है, यह मेरे लिए अधिक से अधिक पुनरुत्थान कर रही है। एकमात्र और अधिक से अधिक हर्षित हो जाता है, अब किसी के लिए सुलभ नहीं है, मेरी आत्मा का निवास है।

आइए याद करें कि बुनिन ने अपना बचपन कहाँ बिताया था?

येलेट्स में, 19 साल तक वह ब्यूटिरकी गाँव में बिना रुके रहे। उनका जीवन समृद्ध और पोषित हुआ - उनकी कहानियों की उत्पत्ति और प्रोटोटाइप। वहाँ, खेत के सबसे गहरे सन्नाटे में, गर्मियों में रोटी के बीच, जो बहुत दहलीज तक पहुँचती थी, और सर्दियों में स्नोड्रिफ्ट्स के बीच, उनका बचपन गुजरा - कविता से भरा, उदास और अजीब।

प्राचीन शहर के कब्रिस्तान का वर्णन इवान बुनिन ने कई कार्यों (जैसे "आसान श्वास") में किया था, वास्तव में, उनके परिचितों, दोस्तों, हाई स्कूल के छात्रों को यहां दफनाया गया है ..) - स्थानीय अध्ययन

कहानी की रचना का विश्लेषण। रचना के तत्वों पर विचार करें।

कहानी की शुरुआत क्या है? (पाठ के साथ काम करें)

लैंडस्केप स्केच, प्रदर्शनी।

· अनुसंधान कार्य। उन्होनें क्या देखा? (लेखन में)

प्रतिबिंब। क्या आप हमारे पाठ के एपिग्राफ द्वारा दिए गए कथन से सहमत हैं, "प्रेम और मृत्यु का अटूट संबंध है।"

पाठ का सारांश। "द लाइफ ऑफ आर्सेनिएव" में प्रेम की लौ जलती है, जलती है और जलती है, फिर यह "डार्क एलीज़" में फिर से लगी हुई है, जहाँ प्रेम की त्रासदी दिखाई जाती है और यह तथ्य कि मानव जीवन सभी प्रेम की शक्ति के अधीन है , और प्रेम महान सुख है, भले ही यह विभाजित न हो और मृत्यु को समाप्त कर दे। मृत्यु और जीवन एक पुराना संघर्ष है, लेकिन बुनिन के काम में इस संघर्ष का अपना तरीका और संकल्प है। मृत्यु का विषय उसके लिए उतना ही केंद्रीय है जितना कि मातृभूमि और प्रेम का विषय, यह उसके काले फ्रेम की तरह है जिसके बिना "यह इस दुनिया में बहुत भयानक है।"

सिंकवाइन का संकलन। सिंकवाइन 5 पंक्तियों की एक प्रकार की लघु कविता है, जिसकी एक निश्चित संरचना है:

सिंकवाइन संकलन के नियम।

दाहिनी रेखा एक शब्द है, आमतौर पर एक संज्ञा, मुख्य विचार को दर्शाती है;

दूसरी पंक्ति - दो शब्द, विशेषण, मुख्य विचार का वर्णन;

तीसरी पंक्ति - विषय के ढांचे के भीतर क्रियाओं का वर्णन करने वाले तीन शब्द, क्रिया;

चौथी पंक्ति विषय के प्रति दृष्टिकोण को दर्शाने वाले कई शब्दों का एक वाक्यांश है;

पाँचवीं पंक्ति पहले से जुड़े शब्द हैं, जो विषय के सार को दर्शाते हैं।

बुनिन प्रेम की एक महान भावना के गायक थे, सबसे शक्तिशाली शक्ति जो लोगों को बांधती है। कोई फर्क नहीं पड़ता कि हर रोज़ दुर्घटनाएँ और मुसीबतें इस भावना का जन्म लेती हैं, चाहे वह कितना भी दुखद अंत क्यों न हो, "कोई दुखी प्यार नहीं है", यह भावना पवित्र है, "प्यार और फिर बड़ी खुशी जब यह बिना रुके रहती है"। एक जुनून के रूप में प्यार की समझ जो सभी विचारों को पकड़ लेती है, एक व्यक्ति की सभी आध्यात्मिक और शारीरिक क्षमता बुनिन की विशेषता थी। ताकि प्रेम अपने आप समाप्त न हो, भाप से न भागे, या तो भागना आवश्यक है, या मृत्यु। यदि नायक स्वयं ऐसा नहीं करते हैं, तो भाग्य हस्तक्षेप करता है, भाग्य, कोई कह सकता है, भावनाओं को बचाने के लिए, किसी प्रिय को मारने के लिए। प्रेम और मृत्यु की निकटता, उनका संयोग बनिन के लिए एक स्पष्ट तथ्य था, कभी भी खेद का विषय नहीं था। "प्यार सुंदर है" और "प्यार बर्बाद हो गया है" - इन अवधारणाओं को अंत में संयुक्त, संयोग, गहराई में ले जाना, प्रत्येक कहानी के अनाज में, चैपल में, बूनिन उत्प्रवासी के व्यक्तिगत दुःख में शामिल है।

"डार्क एलीज़" - नायक खुश है कि उसने नादिया को समय पर छोड़ दिया, जब तक कि प्यार नहीं हो गया।

"काकेशस" - पति ने एकतरफा प्यार से खुद को गोली मार ली।

"स्टायोपा" - नायक किस्लोवोडस्क भाग जाता है।

"रूसिया" - माँ ने एक छात्र और बेटी के प्यार को मना किया।

"एंटीगोन" - एक चाची ने एक मिलर और एक भतीजे को अलग कर दिया।

"बिजनेस कार्ड" - क्षणभंगुर प्रेम।

"ज़ोयका और वेलेरिया" - एकतरफा प्यार का दुखद अंत।

"तान्या", 1917, क्रांति ने प्रेम को नष्ट कर दिया।

"गल्या गांस्काया" - आत्महत्या - खुद को जहर दिया।

"हेनरिक" - लेखक ने उस पत्रकार को मार डाला जिसे उससे प्यार हो गया था।

"नताली" - बेतुकापन अलग हो गया, और फिर बच्चे के जन्म के दौरान मृत्यु।

"दुबकी" - राजद्रोह के लिए अपनी पत्नी को मार डाला।

स्टीमबोट "सेराटोव" - पति ने मुझे मार डाला।

"रेवेन" - पिता अपने बेटे को अपने प्रिय से अलग करता है।

"स्वच्छ सोमवार" - ननों के पास गया।

बुनिन के निष्कर्ष निराशाजनक हैं: प्रेम हमारी धरती पर एक सुंदर, लेकिन क्षणभंगुर अतिथि है। इसे थोड़ी देर और चलने दें - गद्य और अश्लीलता इसे खा जाएगी, भावनाओं का तेजी से अवमूल्यन होगा।

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कालक्रम की अवधारणा भी है। M. M. Bakhtin "लौकिक और स्थानिक संबंधों के आवश्यक अंतर्संबंध" को समझते हैं। "साहित्य में कालक्रम का एक महत्वपूर्ण शैली महत्व है। यह सीधे तौर पर कहा जा सकता है कि शैली और शैली की किस्में कालक्रम द्वारा सटीक रूप से निर्धारित की जाती हैं, और साहित्य में कालक्रम में अग्रणी सिद्धांत समय है। औपचारिक रूप से सार्थक श्रेणी के रूप में कालक्रम साहित्य में किसी व्यक्ति की छवि (काफी हद तक) निर्धारित करता है; यह छवि हमेशा अनिवार्य रूप से कालानुक्रमिक होती है। ... साहित्य में वास्तविक ऐतिहासिक कालक्रम को आत्मसात करना एक जटिल और असंतत तरीके से आगे बढ़ा: कालक्रम के कुछ निश्चित पहलू जो कि ऐतिहासिक परिस्थितियों में सुलभ थे, उन्हें महारत हासिल थी, वास्तविक कालक्रम के कलात्मक प्रतिबिंब के केवल कुछ रूपों को विकसित किया गया था। शुरुआत में उत्पादक, ये शैली के रूप परंपरा द्वारा समेकित किए गए थे और बाद के विकास में भी जिद्दी बने रहे, भले ही वे पहले से ही अपने वास्तविक रूप से उत्पादक और पर्याप्त महत्व को पूरी तरह से खो चुके थे। इसलिए साहित्य में घटनाओं का अस्तित्व जो समय में गहराई से भिन्न है, जो ऐतिहासिक और साहित्यिक प्रक्रिया को बेहद जटिल बनाता है। क्रोनोटोप शब्द, बख्तिन के कार्यों के बाद, रूसी और विदेशी साहित्यिक आलोचना में व्यापक रूप से उपयोग किया गया है।

इसलिए, इन अवधारणाओं से निपटने के बाद, हम "चैपल" के स्थानिक-अस्थायी संगठन की विशेषताओं को चिह्नित कर सकते हैं।

हम समझते हैं कि कथानक स्वयं दिन के उजाले में, दिन के दौरान, गर्मियों में होता है, लेकिन यह समय किसी तरह अमूर्त है। यदि हम कलात्मक समय के विश्लेषण की ओर मुड़ें, तो हम देख सकते हैं कि ये दो अलग-अलग दुनिया हैं: गर्मी, दिन, सूरज (वर्तमान) और रात, ठंड, अंधेरा (अतीत)। और दो दुनियाओं के बीच की सीमा एक खिड़की की छवि है, जो बुनिन की कलात्मक दुनिया की विशेषता है। इसके अलावा, लघु में अंधेरे और प्रकाश, ठंड और सूरज, "अपना" और "विदेशी" दुनिया, अतीत और वर्तमान, जीवन और मृत्यु का एक समान विकल्प है। इस प्रकार, जीवन में सब कुछ, प्रकृति परस्पर जुड़ी हुई है और सद्भाव, संतुलन में है।

इसके अलावा, कहानी में सभी क्रियाएं वर्तमान काल में हैं। यह एक अद्भुत एहसास पैदा करता है कि यह कहानी एक मध्यम आयु वर्ग के व्यक्ति द्वारा बताई जा रही है जो अपने बचपन को याद करता है। यादें कितनी मेल खाती हैं और मानो आज के अनुभव! फ्रांसीसी वृद्धावस्था और रूसी बचपन को कहानी में शानदार ढंग से जोड़ा गया है - दो स्थान और दो बार। एक स्मृति में, एक छोटी सी कड़ी में - एक क्षण और अनंत काल।

7. इस पाठ में कौन सी रचना तकनीक का उपयोग किया गया है? उनका कलात्मक अर्थ क्या है?

रचना की गहरी परतों के विश्लेषण के लिए आगे बढ़ने से पहले, हमें बुनियादी संरचना तकनीकों से परिचित होना चाहिए। उनमें से कुछ हैं; केवल चार मुख्य हैं: दोहराव, प्रवर्धन, विरोध और संपादन।

दोहराव सबसे सरल और साथ ही सबसे प्रभावी रचना तकनीकों में से एक है। यह आपको काम को आसानी से और स्वाभाविक रूप से "गोल" करने की अनुमति देता है, इसे एक रचनात्मक सद्भाव देने के लिए। तथाकथित रिंग रचना विशेष रूप से प्रभावशाली दिखती है जब काम की शुरुआत और अंत के बीच एक रचनात्मक कॉल स्थापित की जाती है; ऐसी रचना अक्सर एक विशेष कलात्मक अर्थ रखती है। सामग्री को व्यक्त करने के लिए रिंग रचना के उपयोग का एक उत्कृष्ट उदाहरण ब्लोक का लघु "रात, सड़क, दीपक, फार्मेसी ..." हो सकता है: या नेक्रासोव की कविता "रूस में किसे अच्छा रहना चाहिए":

रात, गली, लालटेन, औषधालय, मौज कौन करता है,

एक अर्थहीन और मंद प्रकाश। रूस में स्वतंत्र महसूस करें?

कम से कम एक चौथाई सदी जियो,

सब कुछ ऐसा ही होगा। कोई निकास नहीं है।

यदि आप मर जाते हैं, तो आप फिर से शुरू करते हैं

और सब कुछ दोहराएगा, जैसा कि पुराना है:

रात, चैनल की बर्फीली लहरें,

फार्मेसी, सड़क, दीपक।

दोहराव के करीब एक तकनीक प्रवर्धन है। इस तकनीक का उपयोग उन मामलों में किया जाता है जहां एक कलात्मक प्रभाव पैदा करने के लिए सरल दोहराव पर्याप्त नहीं होता है, जब सजातीय छवियों या विवरणों का चयन करके प्रभाव को बढ़ाना आवश्यक होता है। इसलिए, प्रवर्धन के सिद्धांत के अनुसार, चेखव की कहानी "द मैन इन द केस" में कलात्मक छवियों का चयन काम करता है: "वह इस मायने में उल्लेखनीय था कि वह हमेशा बहुत अच्छे मौसम में भी, गैलोज़ में और एक छतरी के साथ बाहर जाता था और निश्चित रूप से वैडिंग के साथ एक गर्म कोट में। और उसकी छतरी एक धूसर साबर केस में थी, और जब उसने अपनी पेंसिल को तेज करने के लिए अपना चाकू निकाला, तो उसका चाकू भी एक केस में था; और उसका चेहरा भी एक मामले में लग रहा था, क्योंकि वह हमेशा अपने ऊपर वाले कॉलर में छिपा हुआ था। उसने काला चश्मा, एक जर्सी पहनी थी, अपने कानों को रूई से भर दिया था, और जब वह एक कैब में चढ़ गया, तो उसने ऊपर उठाने का आदेश दिया।

दोहराव और प्रवर्धन के विपरीत विरोध है। नाम से ही यह स्पष्ट है कि यह रचना तकनीक विपरीत छवियों के विरोध पर आधारित है; उदाहरण के लिए, लेर्मोंटोव की कविता "द डेथ ऑफ ए पोएट" में: "और आप कवि के अपने सभी काले रक्त से धर्मी रक्त को नहीं धोएंगे।" यहाँ रेखांकित विशेषण एक संरचनागत रूप से महत्वपूर्ण विरोध का निर्माण करते हैं। यह एक बहुत ही मजबूत और अभिव्यंजक कलात्मक तकनीक है।

दोहराव और विरोध की तकनीकों का संयोजन, एक विशेष रचनात्मक प्रभाव देता है: तथाकथित दर्पण रचना। एक नियम के रूप में, एक दर्पण रचना के साथ, प्रारंभिक और अंतिम छवियों को बिल्कुल विपरीत दोहराया जाता है। दर्पण रचना का एक उत्कृष्ट उदाहरण पुश्किन का उपन्यास "यूजीन वनगिन" है। इसमें, खंडन में, कथानक को दोहराया जाता है, केवल स्थिति में बदलाव के साथ: शुरुआत में, तात्याना वनगिन के साथ प्यार में है, अंत में - सब कुछ उल्टा है।

अंतिम रचना तकनीक असेंबल है, जिसमें काम में कंधे से कंधा मिलाकर स्थित दो छवियां कुछ नए, तीसरे अर्थ को जन्म देती हैं, जो उनकी निकटता से सटीक रूप से प्रकट होती हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, चेखव की कहानी "इओनिच" में, वेरा इओसिफोवना के "कलात्मक सैलून" का वर्णन इस उल्लेख के निकट है कि रसोई से चाकुओं की आवाज सुनाई दे रही थी और तले हुए प्याज की गंध सुनाई दे रही थी। ये दोनों विवरण मिलकर अश्लीलता का वह माहौल बनाते हैं, जिसे चेखव ने कहानी में दोहराने की कोशिश की थी।

सभी रचना तकनीक एक कार्य की संरचना में दो कार्य कर सकती हैं, एक दूसरे से कुछ अलग: वे या तो पाठ का एक अलग छोटा टुकड़ा (सूक्ष्म स्तर पर) या संपूर्ण पाठ (स्थूल स्तर पर) को व्यवस्थित कर सकते हैं, बाद का मामला रचना का सिद्धांत।

तथ्य यह है कि पाठ में विपरीत या विरोध की विधि स्पष्ट रूप से लागू होती है, हमने पहले ही देखा है, अनुपात-लौकिक विशेषताओं का विश्लेषण। संपूर्ण लघुचित्र आम तौर पर प्रतिवाद पर बनाया गया है। हालांकि, समय के दो और "रूप" भी विपरीत हैं: "हमेशा" (यह महत्वपूर्ण है कि यह शब्द काम को फ्रेम करता है) और "लंबे समय तक", "युवा" और "पुराना" (अंतिम विशेषण भी लागू होता है क्षय, परित्यक्त संपत्ति)। यह निष्कर्ष निकाला जा सकता है कि तीनों काल लघु रूप में सह-अस्तित्व में हैं: बच्चों की छवियों से जुड़े वर्तमान, अतीत और भविष्य।

क्या यहां कोई वृद्धि हुई है और यह स्वयं को कैसे प्रकट करता है? मुझे सबसे पहले क्या आकर्षित करता है? कब्रिस्तान को छोड़ दिया गया है, ऊंचा हो गया है, एक अकेला, जीर्ण चैपल, अंधेरा और ठंडा, लोहे के बक्से, मृत दादा दादी, और कुछ अन्य युवा चाचा जो बहुत प्यार करते थे, "और जब वे बहुत प्यार में होते हैं, तो वे हमेशा खुद को गोली मारते हैं ... "उपरोक्त सभी एक दूसरे को मजबूत करते हैं, और एक चीज की ओर ले जाते हैं: उदासी, अंधकार, मृत्यु।

सब कुछ जो इसका विरोध करता है, अर्थात्: गर्मी, गर्मी, दिन, बगीचा, फूल, बच्चे, ठंडी हवाएं, सूरज, मक्खियों, सब कुछ जीवित।

यहाँ असेंबल खुद को प्रकट करता है, मुझे ऐसा लगता है, इस तथ्य में कि युवा चाचा दादा-दादी के समान स्थान पर हैं। यह कहता है कि मृत्यु किसी को भी ले सकती है, और उससे भी अधिक जिसे दुखी प्रेम की त्रासदी को सहना पड़ा। उल्लेखनीय है कि बच्चे जीवन की विजय को देखते हैं। कथाकार एक धूप गर्मी के दिन को याद करता है, जो प्रकाश, रंग, गर्मी और प्रकाश से संतृप्त होता है। लेकिन बच्चे भी किसी और चीज में रुचि रखते हैं - वे एक परित्यक्त कब्रिस्तान और एक जीर्ण चैपल की खिड़कियों से आकर्षित होते हैं।

8. लेखक किस कलात्मक विवरण का उपयोग करता है? उनके कार्य क्या हैं?

एक कलात्मक विवरण एक नायक के एक परिदृश्य, चित्र, आंतरिक या मनोवैज्ञानिक विशेषताओं का एक विवरण है, जो लेखक द्वारा अन्य सभी विवरणों के बीच विशेष सचित्र, अभिव्यंजक या प्रतीकात्मक अर्थ पर जोर देने के लिए अलग किया गया है। कलात्मक विवरण आवश्यक हो सकता है या, इसके विपरीत, बेमानी। उदाहरण के लिए, ए.पी. से वेरा इओसिफोवना के विवरण में एक चित्र विवरण। चेखव "इओनीच": "यह वह नहीं है जो अक्षम कहानियां नहीं लिख सकता है, लेकिन वह जो उन्हें लिखता है और इसे छिपा नहीं सकता", नायिका पुरुषों का चश्मा पहनती है, यह चित्र विवरण लेखक की मुक्ति के लिए विडंबनापूर्ण रवैये पर जोर देता है नायिका। नायिका की आदतों के बारे में बोलते हुए, चेखव ने अपने उपन्यास "मैं मेहमानों को जोर से पढ़ता हूं" जोड़ता हूं। अपने काम के लिए वेरा इओसिफोव्ना के अति-उत्साही उत्साह पर लेखक द्वारा जोर दिया गया है जैसे कि नायिका की "शिक्षा और प्रतिभा" का मजाक उड़ाया गया हो।

कलात्मक विवरण का कार्य अनिवार्य रूप से अलग है। एक एकल विवरण विवरण की एक पूरी श्रृंखला को प्रतिस्थापित कर सकता है। उनके विपरीत, कलात्मक विवरण एकल होता है, जो अक्सर अपने सचित्र और अभिव्यंजक कार्य में अद्वितीय होता है। विस्तार पाठक का ध्यान इस बात पर केंद्रित करता है कि लेखक को प्रकृति में सबसे महत्वपूर्ण या विशेषता क्या लगती है, मनुष्य में या उसके आस-पास की वस्तुगत दुनिया में।

कलात्मक विवरण कई प्रकार के होते हैं: उत्सर्जन, मनोवैज्ञानिक, प्रतीकात्मक, चित्र, आदि।

बुनिन के पाठ के अनुसार, एक कलात्मक हाइलाइटिंग विवरण एक खिड़की हो सकती है - जीवन और मृत्यु, प्रकाश, गर्म और अंधेरे और ठंड के बीच की सीमा, दो दुनियाओं के बीच की सीमा।

लेखक इस बात पर जोर देता है कि "दादा दादी" के साथ ताबूतों में एक युवा चाचा के साथ एक ताबूत था, "जिसने खुद को गोली मार ली।" मुझे ऐसा लगता है कि यह भी एक तरह का कलात्मक विवरण है। उसने ऐसा क्यों करा? कथाकार एक संक्षिप्त संवाद बताता है जो स्पष्ट रूप से बच्चों के बीच हुआ था। उनमें से एक बताता है कि यह व्यक्ति बहुत प्यार में था, और "जब वे बहुत प्यार में होते हैं, तो वे हमेशा खुद को गोली मार लेते हैं ..." बस कुछ शब्द, बचकाने सरल और सरल, और कोई स्पष्टीकरण और टिप्पणी नहीं। लेकिन और कुछ नहीं चाहिए - इन शब्दों के पीछे आत्मा का एक विशाल जीवन है, एक गहरी मानवीय त्रासदी है, एक बहुत मजबूत और ज्वलंत भावना है। युवा चाचा एक प्रतीकात्मक विवरण है।

ये शब्द, संक्षेप में, बुनिन की प्रेम की समझ को समझा सकते हैं। लेखक का मानना ​​​​है कि यह भावना हमेशा त्रासदी से जुड़ी होती है, अंधेरे और अचेतन के साथ, यह जीवन की तरह ही विरोधाभासों पर बनी होती है। कंट्रास्ट, असंगत का संयोजन - यह सामान्य रूप से मानव अस्तित्व का सार्वभौमिक नियम है और इसके सभी विवरणों में, बुनिन, दार्शनिक और लेखक, हमें बताते हैं।

9. काम की वैचारिक और विषयगत सामग्री। शीर्षक का वैचारिक अर्थ

आईए की कहानी बुनिन का "चैपल" प्रसिद्ध चक्र "डार्क एलीज़" का हिस्सा है। इस चक्र की सभी कहानियाँ एक विषय को समर्पित हैं - वे एक पुरुष और एक महिला के बीच प्रेम की विभिन्न अभिव्यक्तियों का वर्णन करती हैं। यह "डार्क एलीज़" में था कि बुनिन ने इस भावना के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त किया, अपने "प्रेम के दर्शन" को रेखांकित किया। कुछ हद तक, बुनिन का विचार पहले से ही चक्र के नाम को दर्शाता है। प्यार की "अँधेरी गलियाँ" वह हैं जो हर व्यक्ति के अंदर गहराई से छिपी होती हैं, ये उसकी वृत्ति और इच्छाएँ, उसकी भावनाएँ हैं, जिन्हें वह कभी-कभी समझ नहीं पाता है और नियंत्रित नहीं कर सकता है, लेकिन जो उसके जीवन को काफी हद तक निर्धारित करता है।

बस कुछ पंक्तियाँ, और कितने लेखक के विचार, एक परिपक्व व्यक्ति के प्रतिबिंब उसके पीछे खड़े हैं ... यहाँ लेखक के विचार न केवल प्रेम के बारे में हैं, बल्कि मानव अस्तित्व के सार के बारे में, जीवन के अर्थ के बारे में हैं, ब्रह्मांड के नियमों के बारे में। यह कोई संयोग नहीं है कि एक चैपल की तरह अंतरिक्ष की तस्वीर का चुनाव। एक चैपल क्या है? यह शांति, मौन, प्रार्थना है। यह अनंत काल का प्रतीक है, एक ऐसा स्थान जो जीवित और मृत लोगों की दुनिया को अलग करता है। यह स्मरण का समय है, रहस्योद्घाटन, ईश्वर के साथ संचार, अनंत काल, बाहरी उपद्रव से प्रस्थान का समय, दुनिया से वैराग्य - एक व्यक्ति के लिए सत्य का क्षण।

सेप्रयुक्त साहित्य की सूची

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4. वेसेलोव्स्की ए.एन. ऐतिहासिक कविताएँ। एल., 1940

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6. गैस्पारोव एम। एल। विपक्ष "कविता - गद्य" और रूसी साहित्यिक कविता का गठन // रूसी छंद: परंपराएं और विकास की समस्याएं। एम।, 1985।

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8. ज़िरमुंस्की वी.एम. साहित्य का सिद्धांत। काव्य। स्टाइलिस्टिक्स।

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10. XX सदी का रूसी साहित्य। / ईडी। वी.वी. एजेनोसोव, 2 भागों में। एम.: ड्रोफा, 2002।

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12. टिमोफीव एल.आई. पद्य में शब्द। एम., 1987, चौ. 3

13. टायन्यानोव यू। काव्य भाषा की समस्या। एम।, 1965।

14. विभिन्न इंटरनेट संसाधन।

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आईए की कहानी बुनिन का "चैपल" प्रसिद्ध चक्र "डार्क एलीज़" का हिस्सा है। इस चक्र की सभी कहानियाँ एक विषय को समर्पित हैं - वे एक पुरुष और एक महिला के बीच प्रेम की विभिन्न अभिव्यक्तियों का वर्णन करती हैं। यह "डार्क एलीज़" में था कि बुनिन ने इस भावना के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त किया, अपने "प्रेम के दर्शन" को रेखांकित किया। कुछ हद तक, बुनिन का विचार पहले से ही चक्र के नाम को दर्शाता है। प्यार की "अँधेरी गलियाँ" वह हैं जो हर व्यक्ति के अंदर गहराई से छिपी होती हैं, ये उसकी वृत्ति और इच्छाएँ, उसकी भावनाएँ हैं, जिन्हें वह कभी-कभी समझ नहीं पाता है और नियंत्रित नहीं कर सकता है, लेकिन जो उसके जीवन को काफी हद तक निर्धारित करता है।

कहानी "द चैपल", दिनांक 2 जुलाई, 1944, चक्र में सबसे छोटी में से एक है। लेकिन, एक ही समय में, और सबसे दार्शनिक में से एक, गहरी, मेरी राय में। बस कुछ पंक्तियाँ, और कितने लेखक के विचार, एक परिपक्व व्यक्ति के प्रतिबिंब उसके पीछे खड़े हैं ... यहाँ लेखक के विचार न केवल प्रेम के बारे में हैं, बल्कि मानव अस्तित्व के सार के बारे में, जीवन के अर्थ के बारे में हैं, ब्रह्मांड के नियमों के बारे में।

"द चैपल" एक कहानी-स्मरण है। इस तथ्य के बावजूद कि कहानी वर्तमान काल में बताई गई है, हम समझते हैं कि कथाकार अपने बचपन की एक घटना को याद कर रहा है। दिलचस्प बात यह है कि बुनिन के लिए वर्णित हर चीज की "बचकाना" धारणा को ठीक से बताना महत्वपूर्ण है। शायद यह इस तथ्य के कारण है कि बच्चे अधिक तीक्ष्ण और सूक्ष्म महसूस करते हैं, उनका मन और आत्मा अभी भी वयस्कों की तरह पलक और अंधा नहीं है?

कहानी में बच्चों की आँखें एक अजीब, लेकिन बहुत ही हड़ताली विपरीत प्रकट करती हैं। एक ओर वे जीवन की विजय को देखते हैं। कथाकार एक धूप गर्मी के दिन को याद करता है, जो प्रकाश, रंग, गर्मी और प्रकाश से संतृप्त होता है। दूसरी ओर, बच्चे किसी और चीज़ में रुचि रखते हैं - वे एक परित्यक्त कब्रिस्तान और एक जीर्ण चैपल की खिड़कियों से आकर्षित होते हैं।

काम की पहली पंक्तियों से, बुनिन दिखाता है कि जीवन विरोधाभासों, विरोधों, प्रकाश और अंधेरे के बीच एक समझौता, अच्छाई और बुराई का एक संयोजन है। और यह स्पष्ट रूप से कहना असंभव है कि एक कहाँ समाप्त होता है और दूसरा कहाँ शुरू होता है।

तो, पूरा कब्रिस्तान फूलों और जड़ी-बूटियों से ऊंचा हो गया था: "ऊंचे फूलों और जड़ी-बूटियों में टीले।" जीवन की विजय की इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, जीर्ण-शीर्ण चैपल और भी अकेला दिखता है। यह वह है जो बच्चों को आकर्षित करती है, एक चुंबक की तरह, या बल्कि जो अंदर है, एक संकीर्ण टूटी हुई खिड़की के पीछे। कथाकार कहता है कि वह और उसके दोस्त कुछ भी नहीं देख सकते हैं, वे केवल एक ठंडी सांस महसूस करते हैं - दूसरी दुनिया का स्पर्श। बच्चे अभी भी तर्कसंगत रूप से अपनी जिज्ञासा की व्याख्या नहीं कर सकते हैं, लेकिन भावनाओं के स्तर पर वे समझते हैं कि वे कुछ बहुत ही महत्वपूर्ण, अलौकिक, छिपे हुए - कुछ महान रहस्य को छू रहे हैं: "हर जगह यह हल्का और गर्म है, लेकिन वहां अंधेरा और ठंडा है ... "

उनकी श्रद्धा इस तथ्य से बढ़ी है कि चैपल के अंदर लंबे समय से मृत लोगों के शरीर हैं। शायद इस समय बच्चों ने पहली बार मानव जाति के सबसे महत्वपूर्ण मुद्दों में से एक को छुआ - मृत्यु का मुद्दा। बेशक, वे अभी भी इसकी सभी गहराई और त्रासदी को नहीं समझते हैं, लेकिन कुछ उन्हें चैपल में गहराई से देखना जारी रखता है, जहां शरीर के साथ "ठंडे बक्से" होते हैं।

और फिर से हम एक विपरीत का सामना कर रहे हैं - मृत्यु के करीब, बच्चे जीवन को जानना सीखते हैं, इसका आधार - प्रेम: "... हमारे यहाँ सूरज है, फूल, घास, मक्खियाँ, भौंरा, तितलियाँ, हम खेल सकते हैं, दौड़ सकते हैं, हम डरते हैं, लेकिन बैठने में मजा आता है, और वे हमेशा अंधेरे में वहीं पड़े रहते हैं ... "

लेखक इस बात पर जोर देता है कि "दादा दादी" के साथ ताबूतों में एक युवा चाचा के साथ एक ताबूत था, "जिसने खुद को गोली मार ली।" उसने ऐसा क्यों करा? कथाकार एक संक्षिप्त संवाद बताता है जो स्पष्ट रूप से बच्चों के बीच हुआ था। उनमें से एक बताता है कि यह व्यक्ति बहुत प्यार में था, और "जब वे बहुत प्यार में होते हैं, तो वे हमेशा खुद को गोली मार लेते हैं ..." बस कुछ शब्द, बचकाने सरल और सरल, और कोई स्पष्टीकरण और टिप्पणी नहीं। लेकिन और कुछ नहीं चाहिए - इन शब्दों के पीछे आत्मा का एक विशाल जीवन है, एक गहरी मानवीय त्रासदी है, एक बहुत मजबूत और ज्वलंत भावना है।

ये शब्द, संक्षेप में, बुनिन की प्रेम की समझ को समझा सकते हैं। लेखक का मानना ​​​​है कि यह भावना हमेशा त्रासदी से जुड़ी होती है, अंधेरे और अचेतन के साथ, यह जीवन की तरह ही विरोधाभासों पर बनी होती है। कंट्रास्ट, असंगत का संयोजन - यह सामान्य रूप से मानव अस्तित्व का सार्वभौमिक नियम है और इसके सभी विवरणों में, बुनिन दार्शनिक और लेखक हमें बताता है। यह काम की अंतिम पंक्तियों से पुष्टि की जाती है: "और सूरज जितना गर्म और अधिक हर्षित होता है, उतना ही ठंडा वह अंधेरे से, खिड़की से उड़ता है।"

कहानी का नाम - "द चैपल" - बेशक, आकस्मिक नहीं है। यह जीर्ण-शीर्ण इमारत दो दुनियाओं, जीवन और मृत्यु, प्रकाश और अंधकार के कगार पर खड़ी है। चैपल को शाश्वत, उच्च के बारे में, रहस्य के बारे में याद दिलाने के लिए बनाया गया है - जीवन में सबसे महत्वपूर्ण चीज के बारे में। लेखक हमें इसके बारे में भी बताता है, पाठक को रुकने, सोचने, प्रतिबिंबित करने का आग्रह करता है ...

प्रयुक्त साहित्य की सूची:

1. सभी रूसी साहित्य: पाठ्यपुस्तक / लेखक-संकलक आई.एल. कोपिलोव। - मिन्स्क: आधुनिक लेखक, 2003। - एस। 404-412।

2. साहित्य: विश्वविद्यालयों के आवेदकों के लिए पाठ्यपुस्तक / वी.ई. क्रासोव्स्की। - एम .: एक्समो, 2005। - एस। 430 -435।

3. रूसी साहित्य। 20वीं सदी: संदर्भ सामग्री / COMP। एल.ए. स्मिरनोवा। - एम।: शिक्षा, 1995। - एस। 16 - 40।