मिखाइल एवग्राफोविच साल्टीकोव-शेड्रिन। साल्टीकोव-शेड्रिन मिखाइल एवग्राफोविच साल्टीकोव शेड्रिन के प्रसिद्ध किस्से

मिखाइल एवग्राफोविच साल्टीकोव-शेड्रिन एक रूसी लेखक, पत्रकार, प्रचारक और सार्वजनिक व्यक्ति हैं। 1826 में 27 जनवरी को तेवर प्रांत में जन्मे, एक पुराने कुलीन परिवार के वंशज। उन्होंने महान संस्थान में अपनी पढ़ाई में उत्कृष्ट प्रदर्शन किया, जिसकी बदौलत 1838 में उन्हें Tsarskoye Selo Lyceum में स्थानांतरित कर दिया गया। 22 साल की उम्र में उन्हें व्याटका में निर्वासित कर दिया गया, जहाँ उन्होंने अगले 8 वर्षों तक प्रांत की सरकार में निम्न पदों पर काम किया।

सेंट पीटर्सबर्ग लौटने पर, मिखाइल साल्टीकोव आंतरिक मामलों के मंत्रालय में शामिल हो गए और लिखना भी जारी रखा। सेवानिवृत्त होने के बाद, वह सेंट पीटर्सबर्ग चले गए और सोवरमेनिक पत्रिका में एक संपादक के रूप में काम करना शुरू कर दिया। भविष्य में, वह सार्वजनिक सेवा में लौट आए, और ओटेकेस्टवेनी ज़ापिस्की पत्रिका के संपादकीय बोर्ड के सदस्य भी थे। 1884 में इस प्रकाशन पर प्रतिबंध ने लेखक के स्वास्थ्य को बहुत प्रभावित किया, जो विभिन्न कार्यों में परिलक्षित होता था। 28 अप्रैल, 1889 को उनकी मृत्यु हो गई और उन्हें वोल्कोवस्कॉय कब्रिस्तान में उनकी अपनी अंतिम इच्छा के अनुसार आई.एस. के बगल में दफनाया गया। तुर्गनेव।

जीवन के रचनात्मक चरण

मिखाइल साल्टीकोव ने दूसरी श्रेणी में लिसेयुम से स्नातक किया। धूम्रपान, अशिष्टता और लापरवाह उपस्थिति जैसे मानक गीत "पाप" के बीच, उन्हें अस्वीकृत कविताएँ लिखने का भी श्रेय दिया गया। हालाँकि, भविष्य के लेखक की कविताएँ कमजोर निकलीं, और उन्होंने खुद इसे समझा, इसलिए उन्होंने जल्दी से काव्य गतिविधि को छोड़ दिया।

साल्टीकोव-शेड्रिन "विरोधाभास" की पहली रचना के अनुसार, यह ध्यान देने योग्य है कि युवा गद्य लेखक जॉर्ज सैंड और फ्रांसीसी समाजवाद के उपन्यासों से बहुत प्रभावित थे। "विरोधाभास" और "एक पेचीदा मामला" ने अधिकारियों के बीच आक्रोश पैदा कर दिया, और मिखाइल एवग्राफोविच को व्याटका में निर्वासित कर दिया गया। अपने जीवन की इस अवधि के दौरान, उन्होंने व्यावहारिक रूप से साहित्य में संलग्न नहीं किया। यह 1855 में उसके पास लौटने के लिए निकला, जब निकोलस I की मृत्यु के बाद, युवा अधिकारी को निर्वासन की जगह छोड़ने की अनुमति दी गई थी। "रूसी बुलेटिन" में प्रकाशित "प्रांतीय निबंध" ने पाठकों की एक विस्तृत मंडली में शेड्रिन को एक प्रसिद्ध और सम्मानित लेखक बना दिया।

टवर और रियाज़ान के उप-गवर्नर होने के नाते, लेखक ने कई पत्रिकाओं के लिए लिखना बंद नहीं किया, हालाँकि पाठकों ने उनके अधिकांश कार्यों को सोवरमेनिक में पाया। 1858-1862 की कृतियों से, संग्रह "गद्य में व्यंग्य" और "मासूम कहानियां" का गठन किया गया, प्रत्येक तीन बार प्रकाशित हुआ। पेन्ज़ा, तुला और रियाज़ान (1864-1867) के राज्य कक्ष के प्रबंधक के रूप में उनकी सेवा के दौरान, मिखाइल एवग्राफोविच साल्टीकोव ने केवल एक बार "मेरे बच्चों के लिए वसीयतनामा" लेख प्रकाशित किया।

1868 में, प्रचारक ने पूरी तरह से सिविल सेवा छोड़ दी और निकोलाई नेक्रासोव के व्यक्तिगत अनुरोध पर, ओटेकेस्टवेनी ज़ापिस्की पत्रिका के प्रमुख कर्मचारियों में से एक बन गए। दस साल बाद वे प्रधान संपादक बने। 1884 तक, जब ओटेचेस्टवेनी ज़ापिस्की पर प्रतिबंध लगा दिया गया था, तब साल्टीकोव-शेड्रिन ने लगभग दो दर्जन संग्रह प्रकाशित करते हुए खुद को पूरी तरह से उन पर काम करने के लिए समर्पित कर दिया था। इस अवधि के दौरान, लेखक के सर्वश्रेष्ठ और सबसे लोकप्रिय कार्यों में से एक, द हिस्ट्री ऑफ ए सिटी, प्रकाशित हुआ था।

अपने सबसे प्रिय प्रकाशन को खोने के बाद, मिखाइल एवग्राफोविच ने वेस्टनिक एवरोपी में प्रकाशित किया, जिसमें सबसे विचित्र संग्रह शामिल थे: पॉशेखोन एंटीक्विटी, टेल्स, और लिटिल थिंग्स इन लाइफ।

रचनात्मकता के मुख्य उद्देश्य

साल्टीकोव-शेड्रिन सामाजिक-व्यंग्य परी कथा के लोकप्रिय बन गए। उन्होंने अपनी कहानियों और कहानियों में मानवीय बुराइयों, सत्ता और लोगों के बीच संबंधों, नौकरशाही अपराध और अत्याचार, साथ ही जमींदार क्रूरता को उजागर किया। उपन्यास "लॉर्ड गोलोवलीव्स" 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के कुलीनता के भौतिक और आध्यात्मिक पतन को दर्शाता है।

Otechestvennye Zapiski के बंद होने के बाद, Saltykov-Shchedrin ने अपनी लेखन प्रतिभा को रूसी सरकार को निर्देशित किया, विशेष रूप से विचित्र कार्यों का निर्माण किया। लेखक की शैली की एक विशिष्ट विशेषता नौकरशाही और शक्ति तंत्र के दोषों का चित्रण बाहर से नहीं, बल्कि इस वातावरण में प्रवेश करने वाले व्यक्ति की आँखों से होता है।

मिखाइल एवग्राफोविच साल्टीकोव-शेड्रिन(वास्तविक नाम साल्टीकोव, उपनाम निकोलाई शेड्रिन; 15 जनवरी - 28 अप्रैल [10 मई]) - रूसी लेखक, पत्रकार, ओटेकेस्टवेनी ज़ापिस्की पत्रिका के संपादक, रियाज़ान और टवर के उप-गवर्नर।

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मिखाइल साल्टीकोव-शेड्रिन। स्थानांतरण 5. किस्से

उपशीर्षक

जीवनी

प्रारंभिक वर्षों

मिखाइल साल्टीकोव का जन्म एक पुराने कुलीन परिवार में हुआ था, उनके माता-पिता की संपत्ति पर, स्पास-उगोल, कल्याज़िंस्की जिला, तेवर प्रांत का गाँव। वह एक वंशानुगत रईस और कॉलेजिएट सलाहकार एवग्राफ वासिलीविच साल्टीकोव (1776-1851) की छठी संतान थे। लेखक की माँ, ज़ाबेलिना ओल्गा मिखाइलोव्ना (1801-1874), मास्को के रईस मिखाइल पेट्रोविच ज़ाबेलिन (1765-1849) और मारफा इवानोव्ना (1770-1814) की बेटी थीं। यद्यपि "पोशेखोन्सकाया पुरातनता" के फुटनोट में साल्टीकोव ने निकानोर ज़ाट्रापेज़नी के व्यक्तित्व के साथ भ्रमित नहीं होने के लिए कहा, जिसकी ओर से कहानी सुनाई जा रही है, लेकिन मिखाइल के निस्संदेह तथ्यों के साथ ज़ाट्रापेज़नी के बारे में जो कुछ बताया गया है, उसकी पूरी समानता साल्टीकोव का जीवन बताता है कि "पोशेखोन्सकाया पुरातनता" आंशिक रूप से आत्मकथात्मक है। चरित्र।

एमई साल्टीकोव के पहले शिक्षक अपने माता-पिता, चित्रकार पावेल सोकोलोव के सर्फ़ थे; तब उनकी बड़ी बहन, एक पड़ोसी गाँव के एक पुजारी, एक गवर्नर और मॉस्को थियोलॉजिकल अकादमी के एक छात्र ने उनके साथ काम किया। दस साल की उम्र में, उन्होंने प्रवेश किया, और दो साल बाद उन्हें सबसे अच्छे छात्रों में से एक के रूप में, एक राज्य के स्वामित्व वाले छात्र के रूप में Tsarskoye Selo Lyceum में स्थानांतरित कर दिया गया। यहीं से उन्होंने एक लेखक के रूप में अपना करियर शुरू किया।

साहित्यिक गतिविधि की शुरुआत

1844 में उन्होंने लिसेयुम से दूसरी श्रेणी में स्नातक की उपाधि प्राप्त की (अर्थात एक्स कक्षा के रैंक के साथ), 22 में से 17 छात्रों को निष्कासित कर दिया गया क्योंकि उनके व्यवहार को "काफी अच्छा" से अधिक प्रमाणित नहीं किया गया था: सामान्य स्कूल कदाचार (अशिष्टता) के लिए , धूम्रपान, कपड़ों में लापरवाही) शेड्रिन ने "अस्वीकृति" सामग्री की "कविता लिखना" जोड़ा। लिसेयुम में, पुश्किन की किंवदंतियों के प्रभाव में, तब भी ताजा, प्रत्येक पाठ्यक्रम का अपना कवि था; तेरहवें वर्ष में, साल्टीकोव ने यह भूमिका निभाई। उनकी कई कविताओं को 1841 और 1842 में पढ़ने के लिए पुस्तकालय में रखा गया था, जब वे अभी भी एक गीतकार छात्र थे; अन्य, 1844 और 1845 में सोवरमेनिक (सं. पलेटनेव) में प्रकाशित, भी उनके द्वारा लिसेयुम में रहते हुए लिखे गए थे; इन सभी कविताओं को "एम। ई। साल्टीकोव की जीवनी के लिए सामग्री" में पुनर्मुद्रित किया गया है, जो उनके कार्यों के पूरे संग्रह से जुड़ा हुआ है।

मिखाइल साल्टीकोव की कविताओं में से एक भी (आंशिक रूप से अनुवादित, आंशिक रूप से मूल) प्रतिभा के निशान नहीं हैं; बाद वाले पहले वाले से समय में भी हीन हैं। एम। ई। साल्टीकोव ने जल्द ही महसूस किया कि उनके पास कविता का कोई पेशा नहीं है, उन्होंने कविता लिखना बंद कर दिया और उन्हें याद दिलाना पसंद नहीं किया। हालांकि, इन छात्र अभ्यासों में, एक ईमानदार मनोदशा महसूस कर सकता है, ज्यादातर उदास, उदासी (उस समय, साल्टीकोव को परिचितों के बीच "उदास लिसेयुम छात्र" के रूप में जाना जाता था)।

अगस्त 1845 में, मिखाइल साल्टीकोव को युद्ध मंत्री के कार्यालय में नामांकित किया गया था और केवल दो साल बाद उन्होंने वहां अपना पहला पूर्णकालिक पद प्राप्त किया - सहायक सचिव। साहित्य ने पहले से ही उस पर सेवा से कहीं अधिक कब्जा कर लिया था: उन्होंने न केवल बहुत कुछ पढ़ा, विशेष रूप से जॉर्जेस सैंड और फ्रांसीसी समाजवादियों के शौकीन होने के कारण (इस जुनून की एक शानदार तस्वीर उनके द्वारा तीस साल बाद संग्रह के चौथे अध्याय में विदेश में खींची गई थी) , लेकिन यह भी लिखा - पहले छोटे ग्रंथ सूची नोट्स ("घरेलू नोट्स" में), फिर कहानी "विरोधाभास" (ibid।, नवंबर 1847) और "ए टैंगल्ड केस" (मार्च)

पहले से ही ग्रंथ सूची के नोटों में, उन पुस्तकों के महत्व के बावजूद, जिनके बारे में वे लिखी गई हैं, कोई भी लेखक के सोचने के तरीके को देख सकता है - दिनचर्या के प्रति उसका विरोध, पारंपरिक नैतिकता के लिए, दासता के लिए; कहीं-कहीं हंसी-मजाक की भी फुहारें हैं।

एम। ई। साल्टीकोव की पहली कहानी, "विरोधाभास" में, जिसे उन्होंने बाद में कभी भी पुनर्मुद्रित नहीं किया, लगता है, दबा हुआ और मफल किया गया है, जिस विषय पर जे। सैंड के शुरुआती उपन्यास लिखे गए थे: जीवन और जुनून के अधिकारों की मान्यता। कहानी का नायक, नागीबिन, एक ऐसा व्यक्ति है, जो "जीवन की छोटी चीजों" के खिलाफ, पर्यावरण के प्रभावों के खिलाफ ग्रीनहाउस परवरिश और रक्षाहीन से थक गया है। इन छोटी-छोटी बातों का डर तब और बाद में (उदाहरण के लिए, "प्रांतीय निबंध" में "द रोड" में) स्पष्ट रूप से खुद साल्टीकोव से परिचित था - लेकिन उसके लिए यह डर था जो संघर्ष के स्रोत के रूप में कार्य करता है, निराशा नहीं। इस प्रकार, लेखक के आंतरिक जीवन का केवल एक छोटा कोना नगीबिन में परिलक्षित होता था। उपन्यास का एक अन्य नायक - "महिला-मुट्ठी", क्रोशिना - "पोशेखोन्सकाया पुरातनता" से अन्ना पावलोवना ज़त्रपेज़नाया जैसा दिखता है, अर्थात, यह संभवतः मिखाइल साल्टीकोव की पारिवारिक यादों से प्रेरित था।

"ए टैंगल्ड केस" ("इनोसेंट टेल्स" में पुनर्मुद्रित) से बहुत बड़ा, "द ओवरकोट" और शायद "गरीब लोग" के मजबूत प्रभाव के तहत लिखा गया है, लेकिन इसमें कुछ अद्भुत पृष्ठ हैं (उदाहरण के लिए, मानव के पिरामिड की छवि निकायों, जो मिचुलिन का सपना देखते हैं)। "रूस," कहानी का नायक दर्शाता है, "एक विशाल, भरपूर और समृद्ध राज्य है; हाँ, एक व्यक्ति मूर्ख है, वह एक अमीर राज्य में खुद को भूखा मर रहा है। "जीवन एक लॉटरी है," उसे उसके पिता द्वारा उसे वसीयत किया गया परिचित रूप बताता है; "ऐसा है," कुछ अमित्र आवाज का जवाब देता है, "लेकिन यह एक लॉटरी क्यों है, यह सिर्फ जीवन क्यों नहीं होना चाहिए?" कुछ महीने पहले, इस तरह के तर्क पर शायद किसी का ध्यान नहीं गया होगा - लेकिन "एक पेचीदा मामला" प्रकाश में तब आया जब फ्रांस में फरवरी क्रांति तथाकथित की स्थापना द्वारा रूस में परिलक्षित हुई। बुटुर्लिंस्कीसमिति (इसके अध्यक्ष डी. पी. ब्यूटुरलिन के नाम पर) को प्रेस पर अंकुश लगाने के लिए विशेष अधिकार दिए गए थे।

व्यत्का

1870 के दशक के मध्य से हिले मिखाइल एवग्राफोविच का स्वास्थ्य, ओटेकेस्टवेनी ज़ापिस्की पर प्रतिबंध से गहराई से कम हो गया था। इस घटना द्वारा उस पर किए गए छाप को उनके द्वारा कहानियों में से एक ("द एडवेंचर विद क्रामोलनिकोव", जो "एक सुबह जागते हुए, स्पष्ट रूप से महसूस किया गया था कि वह वहां नहीं था") में बड़ी ताकत के साथ चित्रित किया गया है और पहले में " मोटली लेटर", जो शब्दों से शुरू होता है: "कुछ महीने पहले मैंने अचानक भाषा का उपयोग खो दिया" ...

एम। ई। साल्टीकोव संपादकीय कार्य में अथक और लगन से लगे हुए थे, विशद रूप से पत्रिका से जुड़ी हर चीज को दिल से लगा रहे थे। उन लोगों से घिरे जो उनके प्रति सहानुभूति रखते थे और उनके साथ एकजुटता में, साल्टीकोव ने खुद को महसूस किया, फादरलैंड नोट्स के लिए धन्यवाद, पाठकों के साथ निरंतर संचार में, निरंतर, इसलिए बोलने के लिए, साहित्य की सेवा, जिसे वह बहुत प्यार करता था और जिसके लिए वह समर्पित था ऐसा अद्भुत प्रशंसनीय भजन (उनके बेटे को उनकी मृत्यु से कुछ समय पहले लिखा गया एक पत्र, शब्दों के साथ समाप्त होता है: "सबसे अधिक, अपने मूल साहित्य से प्यार करें और किसी और को लेखक का शीर्षक पसंद करें")।

इसलिए, उनके लिए उनके और जनता के बीच सीधे संबंध का टूटना एक अपूरणीय क्षति थी। मिखाइल साल्टीकोव जानता था कि "पाठक-मित्र" अभी भी मौजूद है - लेकिन यह पाठक "शर्मीला हो गया, भीड़ में खो गया, और यह पता लगाना मुश्किल है कि वह कहाँ है।" अकेलेपन का विचार, "परित्याग" का विचार उसे अधिक से अधिक उदास करता है, शारीरिक कष्टों से और अधिक बढ़ जाता है और बदले में, उन्हें बढ़ा देता है। "मैं बीमार हूँ," उन्होंने लिटिल थिंग्स इन लाइफ के पहले अध्याय में कहा। रोग ने अपने सारे पंजों से मुझ में प्रवेश कर लिया है और उन्हें जाने नहीं देता है। क्षीण शरीर उसका किसी भी बात से विरोध नहीं कर सकता। उनके अंतिम वर्ष धीमी पीड़ा वाले थे, लेकिन उन्होंने तब तक लिखना बंद नहीं किया जब तक वे एक कलम पकड़ सकते थे, और उनका काम अंत तक मजबूत और स्वतंत्र रहा: "पोशेखोन्सकाया स्टारिना" किसी भी तरह से उनके सर्वश्रेष्ठ कार्यों से कमतर नहीं है। अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, उन्होंने एक नया काम शुरू किया, जिसका मुख्य विचार पहले से ही इसके शीर्षक से बन सकता है: "फॉरगॉटन वर्ड्स" ("वहाँ थे, आप जानते हैं, शब्द," साल्टीकोव ने अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले एन.के. मिखाइलोव्स्की से कहा था। , "ठीक है, विवेक, पितृभूमि, मानवता, अन्य अभी भी हैं ... और अब उन्हें खोजने के लिए परेशानी उठाएँ! .. मुझे आपको याद दिलाना चाहिए! ..)। 28 अप्रैल (10 मई), 1889 को उनकी मृत्यु हो गई, और 2 मई (14 मई) को उनकी इच्छा के अनुसार, आई.एस. तुर्गनेव के बगल में, वोल्कोवस्की कब्रिस्तान में दफनाया गया।

रचनात्मकता के मुख्य उद्देश्य

एमई साल्टीकोव के ग्रंथों की व्याख्या में शोध की दो पंक्तियाँ हैं। एक, पारंपरिक, जो 19वीं शताब्दी की साहित्यिक आलोचना से जुड़ा है, अपने काम में रूसी समाज के इतिहास की सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं के प्रकटीकरण और लगभग एक कालक्रम की अभिव्यक्ति को देखता है। दूसरा, जो कि हेर्मेनेयुटिक्स और संरचनावाद के प्रभाव के बिना नहीं बनाया गया था, ग्रंथों में विभिन्न स्तरों के उद्देश्यपूर्ण रूप से दिए गए अर्थपूर्ण निर्माणों को प्रकट करता है, जो शेड्रिन के गद्य में एक मजबूत वैचारिक तनाव की बात करना संभव बनाता है, जो इसे एफ.एम. के बराबर रखता है। दोस्तोवस्की और ए.पी. चेखव। पारंपरिक दृष्टिकोण के प्रतिनिधियों पर समाजशास्त्र और एपिफेनोमेनलिज़्म का आरोप लगाया जाता है, पाठ में यह देखने की इच्छा कि आप बाहरी पूर्वाग्रह के कारण क्या देखना चाहते हैं, न कि इसमें क्या दिया गया है।

पारंपरिक आलोचनात्मक दृष्टिकोण साल्टीकोव के सुधारों के दृष्टिकोण पर केंद्रित है (व्यक्तिगत स्थिति और साहित्यिक पाठ के बीच अंतर को ध्यान में रखते हुए)। लगातार बीस वर्षों तक, रूसी सामाजिक जीवन की सभी प्रमुख घटनाएं मिखाइल साल्टीकोव के कार्यों में एक प्रतिध्वनि के साथ मिलीं, जिन्होंने कभी-कभी उन्हें कली में भी देखा था। यह एक प्रकार का ऐतिहासिक दस्तावेज है, जो वास्तविक और कलात्मक सत्य के पूर्ण संयोजन तक पहुँचता है। एम। ई। साल्टीकोव ने ऐसे समय में अपना पद संभाला जब "महान सुधारों" का मुख्य चक्र पूरा हो गया था और नेक्रासोव के शब्दों में, "शुरुआती उपाय" (शुरुआती, निश्चित रूप से, केवल उनके विरोधियों के दृष्टिकोण से) " अपने उचित आयामों को खो दिया और एक धमाकेदार वापसी के साथ पीछे हट गए"।

सुधारों का कार्यान्वयन, एक अपवाद के साथ, उनके विरोधी लोगों के हाथों में पड़ गया। समाज में, प्रतिक्रिया और ठहराव के सामान्य परिणाम अधिक से अधिक तेजी से प्रकट हुए: संस्थान छोटे हो गए, लोग छोटे हो गए, चोरी और लाभ की भावना तेज हो गई, सब कुछ हल्का और खाली ऊपर तैरने लगा। ऐसी परिस्थितियों में, साल्टीकोव की प्रतिभा वाले लेखक के लिए व्यंग्य से बचना मुश्किल था।

यहां तक ​​​​कि अतीत में एक भ्रमण भी उनके हाथों में संघर्ष का एक साधन बन जाता है: "एक शहर का इतिहास" संकलित करते समय, उनका मतलब है - जैसा कि 1889 में प्रकाशित ए.एन. पिपिन को उनके पत्र से देखा जा सकता है - विशेष रूप से वर्तमान। "कहानी का ऐतिहासिक रूप," वे कहते हैं, "मेरे लिए सुविधाजनक था क्योंकि इसने मुझे जीवन की ज्ञात घटनाओं को अधिक स्वतंत्र रूप से संदर्भित करने की अनुमति दी ... आलोचक को खुद अनुमान लगाना चाहिए और दूसरों को प्रेरित करना चाहिए कि परमोशा केवल मैग्निट्स्की नहीं है , लेकिन साथ ही एन.एन. और यहां तक ​​​​कि एनएन भी नहीं, बल्कि एक प्रसिद्ध पार्टी के सभी लोग, और अब उन्होंने अपनी ताकत नहीं खोई है।

और वास्तव में, बोरोडावकिन ("एक शहर का इतिहास"), जो गुप्त रूप से "कानूनों द्वारा शहर के राज्यपालों के गैर-प्रतिबंध पर एक चार्टर" लिखता है, और ज़मींदार पोस्कुडनिकोव ("सेंट पीटर्सबर्ग में एक प्रांतीय की डायरी"), " यह पहचानना बेकार नहीं है कि उन सभी को गोली मार दी जाए जो सोच से असहमत हैं" - यह जामुन का एक क्षेत्र है; वह व्यंग्य जो उन्हें फटकारता है, एक ही लक्ष्य का पीछा करता है, चाहे वह अतीत के बारे में हो या वर्तमान के बारे में। 19वीं सदी के सत्तर के दशक के पूर्वार्ध में मिखाइल साल्टीकोव द्वारा लिखी गई हर बात, मुख्य रूप से, पिछले दशक के सुधारों से पराजित - पराजितों के हताश प्रयासों - खोए हुए पदों को वापस पाने के लिए या खुद को पुरस्कृत करने के लिए, एक तरह से या किसी अन्य को, हुए नुकसान के लिए।

लेटर्स ऑन द प्रोविंस में, इतिहासकार - यानी, जिन्होंने लंबे समय से रूसी इतिहास बनाया है - नए लेखकों के खिलाफ लड़ रहे हैं; "एक प्रांतीय की डायरी" में, एक कॉर्नुकोपिया से, "भरोसेमंद और जानकार स्थानीय जमींदारों" को उजागर करते हुए, सर्चलाइट्स डाली जा रही हैं; "पोम्पाडोर्स और पोम्पाडोर्स" में शांति मध्यस्थों की कड़ी मेहनत से "जांच" की जाती है, जिन्हें महान शिविर के पाखण्डी के रूप में मान्यता प्राप्त है।

"लॉर्ड्स ऑफ़ ताशकंद" में हम "ज्ञानियों से मुक्त, विज्ञान से मुक्त" से परिचित होते हैं और सीखते हैं कि "ताशकंद एक ऐसा देश है जो हर जगह झूठ बोलता है जहाँ वे दाँत पीटते हैं और जहाँ मकर की कथा, जो बछड़ों को नहीं चलाता है, का अधिकार है नागरिकता के लिए।" "पोम्पाडोर्स" वे नेता हैं जिन्होंने बोरेल या डोनॉन से प्रशासनिक विज्ञान में पाठ्यक्रम लिया है; "ताशकंद" पोम्पडौर आदेशों के निष्पादक हैं। एमई साल्टीकोव नए संस्थानों को नहीं बख्शते - ज़ेमस्टोवो, कोर्ट, बार - उन्हें ठीक से नहीं बख्शा क्योंकि वह उनसे बहुत कुछ मांगता है और उनके द्वारा "जीवन की छोटी-छोटी बातों" के लिए दी गई हर रियायत पर नाराज है।

इसलिए कुछ प्रेस अंगों के प्रति उनकी सख्ती, जो उनके शब्दों में, "फोम स्किमिंग" में लगे हुए थे। संघर्ष की गर्मी में, साल्टीकोव व्यक्तियों, निगमों और संस्थानों के लिए अनुचित हो सकता है, लेकिन केवल इसलिए कि उन्हें हमेशा युग के कार्यों का एक उच्च विचार था।

"साहित्य, उदाहरण के लिए, रूसी जीवन का नमक कहा जा सकता है: क्या होगा," मिखाइल साल्टीकोव ने सोचा, "अगर नमक नमकीन होना बंद हो जाता है, अगर यह स्वैच्छिक आत्म-संयम को प्रतिबंधों में जोड़ता है जो साहित्य पर निर्भर नहीं हैं? .. "रूसी जीवन की जटिलता के साथ, नई सामाजिक ताकतों के उद्भव और पुराने लोगों के संशोधन के साथ, लोगों के शांतिपूर्ण विकास को खतरे में डालने वाले खतरों के गुणा के साथ, साल्टीकोव की रचनात्मकता का दायरा भी बढ़ रहा है।

सत्तर के दशक के उत्तरार्ध तक, उन्होंने डेरुनोव और स्ट्रेलोव, रज़ुवेव और कोलुपेव जैसे प्रकार बनाए। उनके चेहरे में, भविष्यवाणी, अब तक अभूतपूर्व साहस के साथ, "स्तंभ" की भूमिका का दावा करती है, जो कि समाज का स्तंभ है - और इन अधिकारों को इसके लिए अलग-अलग पक्षों से कुछ के रूप में पहचाना जाता है (आइए हम बेलीफ ग्राटसियानोव को याद करते हैं) और "शेल्टर ऑफ सोम रेपो" में "सामग्री" का संग्रहकर्ता)। हम "महान कब्रों" के खिलाफ "गंभीर" के विजयी अभियान को देखते हैं, हम "महान धुनों" को गाते हुए सुनते हैं, हम "आपस में क्रांति करने" के संदेह में एंपेटोव्स और पर्नाचेव्स के खिलाफ उत्पीड़न के दौरान मौजूद हैं।

यहां तक ​​​​कि एक सड़ते हुए परिवार द्वारा प्रस्तुत की गई तस्वीरें, "पिता" और "बच्चों" के बीच एक अपूरणीय कलह - चचेरे भाई माशा और "अपमानजनक कोरोनट" के बीच, मोलक्लिन और उनके पावेल अलेक्सेविच के बीच, रज़ुमोव और उनके स्टायोपा के बीच की तस्वीरें हैं। "ए सोर स्पॉट" ("डोमेस्टिक नोट्स" में प्रकाशित, "संग्रह" में पुनर्मुद्रित), जिसमें इस कलह को अद्भुत नाटक के साथ दर्शाया गया है - एम. उनके कोनों में, "विजयी आधुनिकता के लोग" इसके विपरीत हैं, एक उदार (तेबेनकोव) की छवि में रूढ़िवादी और एक राष्ट्रीय रंग (प्लेशिवत्सेव) के साथ रूढ़िवादी, संकीर्ण राजनेता, प्रयास करते हैं, संक्षेप में, पूरी तरह से समान परिणामों के लिए, हालांकि वे बंद कर देते हैं अकेले - "सेंट पीटर्सबर्ग की राजधानी शहर में ऑफ़ित्सर्सकाया से, दूसरा मास्को की राजधानी शहर में प्लायुशिखा से है।"

विशेष आक्रोश के साथ, व्यंग्यकार "साहित्यिक बेडबग्स" पर पड़ता है, जिन्होंने आदर्श वाक्य चुना है: "सोच नहीं माना जाता है", लक्ष्य लोगों की दासता है, लक्ष्य प्राप्त करने का साधन विरोधियों की निंदा करना है। "विजयी सुअर", पिछले अध्यायों में से एक में मंच पर लाया गया, "विदेश", न केवल "सच्चाई" से पूछताछ करता है, बल्कि उसका मजाक भी उड़ाता है, "अपने स्वयं के साधनों से इसकी खोज करता है", इसे एक जोरदार विजेता के साथ कुतरता है , सार्वजनिक रूप से, कम से कम शर्मिंदा नहीं। दूसरी ओर, साहित्य, "अपने असंगत हबब, मांगों की कम सादगी, आदर्शों की जंगलीपन" के साथ सड़क पर आक्रमण किया जाता है - वह सड़क जो "स्वार्थी प्रवृत्ति" के मुख्य केंद्र के रूप में कार्य करती है।

कुछ समय बाद, "झूठ बोलने" और निकटता से संबंधित "नोटिस" का समय आता है, "विचारों का भगवान" "एक बदमाश है, जो नैतिक और मानसिक दोषों से पैदा हुआ है, जिसे स्वार्थी कायरता से पाला और प्रेरित किया गया है"।

कभी-कभी (उदाहरण के लिए, उनके "लेटर्स टू आंटी" में) साल्टीकोव भविष्य के लिए आशा व्यक्त करते हैं, यह विश्वास व्यक्त करते हुए कि रूसी समाज "खलिहान के वातावरण से परे जाने वाली हर चीज पर आधार क्रोध के प्रवाह के आगे नहीं झुकेगा"; कभी-कभी वह उन "शर्म की अलग-अलग कॉलों के बारे में सोचकर निराशा के साथ जब्त कर लिया जाता है जो बेशर्मी के लोगों के बीच टूट गया - और अनंत काल में डूब गया" ("मॉडर्न आइडिल" का अंत)। वह नए कार्यक्रम के खिलाफ खुद को तैयार कर रहा है: "वाक्यांशों से दूर, यह व्यवसाय में उतरने का समय है," ठीक ही यह पता लगाना कि यह सिर्फ एक वाक्यांश है और इसके अलावा, "धूल और मोल्ड की परतों के नीचे क्षय" ("पोशेखोंस्की टेल्स" ) "जीवन की छोटी-छोटी चीजों" से निराश होकर, वह देखता है कि उनके बढ़ते प्रभुत्व में खतरा और भी भयानक है, और बड़े सवाल बढ़ते हैं: "भूल गए, उपेक्षित, रोजमर्रा की हलचल के शोर और दरार से डूब गए, वे व्यर्थ दस्तक देते हैं दरवाजे पर, जो, हालांकि, उनके लिए हमेशा के लिए बंद नहीं रह सकता।" - अपने वॉचटावर से वर्तमान की बदलती तस्वीरों को देखते हुए, मिखाइल साल्टीकोव ने एक ही समय को भविष्य की अस्पष्ट दूरी में देखना बंद नहीं किया।

परी-कथा तत्व, अजीबोगरीब, जो आमतौर पर इस नाम से समझा जाता है, उससे थोड़ा मिलता-जुलता, एम.ई. साल्टीकोव के कार्यों के लिए पूरी तरह से अलग नहीं था: जिसे वह खुद जादू कहता था, वह अक्सर वास्तविक जीवन की छवियों में फट जाता है। यह उन रूपों में से एक है जिसे काव्यात्मक नस ने उनमें दृढ़ता से लगाया। उनकी परियों की कहानियों में, इसके विपरीत, वास्तविकता एक बड़ी भूमिका निभाती है, उनमें से सर्वश्रेष्ठ को वास्तविक "गद्य में कविता" होने से रोके बिना। ऐसे हैं "समझदार पिस्कर", "गरीब भेड़िया", "कारस-आदर्शवादी", "भूलने वाली भेड़", और विशेष रूप से "कोन्यागा"। विचार और छवि यहां एक अविभाज्य पूरे में विलीन हो जाती है: सबसे सरल माध्यम से सबसे मजबूत प्रभाव प्राप्त होता है।

हमारे साहित्य में रूसी प्रकृति और रूसी जीवन के ऐसे चित्र बहुत कम हैं जो कोन्यागा में फैले हुए हैं। नेक्रासोव के बाद, एक अंतहीन कार्य पर अंतहीन काम के तमाशे से खींची गई भावपूर्ण आवाज की ऐसी कराह किसी ने नहीं सुनी।

साल्टीकोव "लॉर्ड्सगोलोलोव्लेव्स" में एक महान कलाकार भी हैं। गोलोवलेव परिवार के सदस्य, सर्फ़ युग के इस अजीब उत्पाद, शब्द के पूर्ण अर्थ में पागल नहीं हैं, लेकिन शारीरिक और सामाजिक परिस्थितियों के संचयी प्रभाव से क्षतिग्रस्त हैं। इन दुर्भाग्यपूर्ण, विकृत लोगों के आंतरिक जीवन को ऐसी राहत के साथ चित्रित किया गया है, जिसे हमारा और पश्चिमी यूरोपीय साहित्य शायद ही कभी प्राप्त करता है।

प्लॉट में समान चित्रों की तुलना करते समय यह विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है - उदाहरण के लिए, मिखाइल साल्टीकोव (स्टीफन गोलोवलेव) और ज़ोला (कूप्यू, "द ट्रैप" में) द्वारा नशे की पेंटिंग। उत्तरार्द्ध एक पर्यवेक्षक-प्रोटोकॉलिस्ट द्वारा लिखा गया था, पहला मनोवैज्ञानिक-कलाकार द्वारा। एम। ई। साल्टीकोव के पास न तो नैदानिक ​​​​शब्द हैं, न ही आशुलिपिक रूप से दर्ज किए गए भ्रम, न ही मतिभ्रम को विस्तार से पुन: प्रस्तुत किया गया है; लेकिन गहरे अंधेरे में फेंकी गई प्रकाश की कुछ किरणों की मदद से, एक व्यर्थ खोए हुए जीवन की आखिरी, हताशा भरी चमक हमारे सामने उभर आती है। शराबी में, जो लगभग पशु मूर्खता की हद तक पहुँच चुका है, हम एक आदमी को पहचानते हैं।

अरीना पेत्रोव्ना गोलोवलेवा को और भी अधिक स्पष्ट रूप से चित्रित किया गया है - और इस कठोर, कंजूस बूढ़ी औरत साल्टीकोव में भी मानवीय विशेषताएं पाई गईं जो करुणा को प्रेरित करती हैं। वह उन्हें यहूदा (पोर्फिरी गोलोवलेव) में भी प्रकट करता है - यह "एक विशुद्ध रूप से रूसी प्रकार का पाखंडी, किसी भी नैतिक माप से रहित और किसी अन्य सत्य को नहीं जानता, सिवाय इसके कि जो वर्णानुक्रमिक प्रतिपुस्तिकाओं में दिखाई देता है।" किसी से प्यार नहीं करना, कुछ भी सम्मान नहीं करना, जीवन की लापता सामग्री को छोटी-छोटी चीजों के साथ बदलना, युदुष्का अपने तरीके से शांत और खुश हो सकता था, जबकि उसके चारों ओर, एक मिनट के लिए बिना किसी रुकावट के, खुद के द्वारा आविष्कार की गई एक उथल-पुथल थी। उसका अचानक रुकना उसे उसकी जागने वाली नींद से जगाने वाला था, ठीक उसी तरह जैसे चक्की के पहिये हिलना बंद कर देते हैं तो मिलर जाग जाता है। एक बार जागने के बाद, पोर्फिरी गोलोवलेव ने एक भयानक खालीपन महसूस किया होगा, ऐसी आवाजें सुनी होंगी जो तब तक एक कृत्रिम भँवर के शोर से डूब चुकी थीं।

"अपमानित और अपमानित मेरे सामने खड़े थे, प्रकाश से चमकते थे, और जोर-जोर से उस जन्मजात अन्याय के खिलाफ चिल्लाते थे, जिसने उन्हें बेड़ियों के अलावा कुछ नहीं दिया।" "गुलाम की अपवित्र छवि" में, साल्टीकोव ने एक आदमी की छवि को पहचाना। बचपन के छापों द्वारा लाया गया "सेरफ चेन" के खिलाफ विरोध, समय के साथ मिखाइल साल्टीकोव के साथ बदल गया, जैसा कि नेक्रासोव के साथ था, सभी प्रकार की "अन्य" श्रृंखलाओं के विरोध में "सर्फ़ को बदलने के लिए आविष्कार किया गया"; एक दास के लिए मध्यस्थता एक व्यक्ति और एक नागरिक के लिए हिमायत में बदल गई। "सड़क" और "भीड़" के खिलाफ क्रोधित, एमई साल्टीकोव ने उन्हें कभी भी लोगों की जनता के साथ नहीं पहचाना और हमेशा "हंस खाने वाले आदमी" और "बिना पैंट वाले लड़के" के पक्ष में खड़े रहे। साल्टीकोव के विभिन्न कार्यों के कई गलत अर्थों के आधार पर, उनके दुश्मनों ने उन्हें लोगों के प्रति एक अभिमानी, तिरस्कारपूर्ण रवैया दिखाने की कोशिश की; "पोशेखोन्सकाया पुरातनता" ने इस तरह के आरोपों की संभावना को नष्ट कर दिया।

सामान्य तौर पर, कुछ लेखक ऐसे होते हैं जिनसे साल्टीकोव की तरह दृढ़ता से और इतने हठ से घृणा की जाएगी। इस नफरत ने उसे पछाड़ दिया; यहां तक ​​कि कुछ प्रेस अंगों में उन्हें समर्पित श्रद्धांजलियां भी इससे प्रभावित थीं। गलतफहमी द्वेष का सहयोगी था। साल्टीकोव को "कहानीकार" कहा जाता था, उनकी रचनाएँ कल्पनाएँ थीं, कभी-कभी एक "अद्भुत प्रहसन" में बदल जाती हैं और वास्तविकता से कोई लेना-देना नहीं होता है। उन्हें एक सामंतवादी, एक मजाकिया आदमी, एक कार्टूनिस्ट की डिग्री तक कम कर दिया गया था, उन्होंने अपने व्यंग्य में "सोबकेविच के एक बड़े जोड़ के साथ एक प्रकार का नोज़ड्रेविज़्म और खलेत्सकोविज़्म" देखा।

एम. ई. साल्टीकोव ने एक बार उनकी लेखन शैली को "दास" कहा था; यह शब्द उनके विरोधियों द्वारा उठाया गया था - और उन्होंने आश्वासन दिया कि "गुलाम भाषा" के लिए धन्यवाद, व्यंग्यकार जितना चाहें उतना चैट कर सकता है और किसी भी चीज़ के बारे में बात कर सकता है, क्रोध नहीं, बल्कि हंसी, यहां तक ​​​​कि उन लोगों को भी मनोरंजक जिनके खिलाफ उनके वार निर्देशित किए गए थे। मिखाइल साल्टीकोव, उनके विरोधियों के अनुसार, उनके पास कोई आदर्श, सकारात्मक आकांक्षाएं नहीं थीं: वह केवल "थूकना", "फेरबदल करना और चबाना" में लगे हुए थे, जो सभी को ऊब गए थे।

इस तरह के विचार, सबसे अच्छी तरह से, स्पष्ट गलतफहमी की एक श्रृंखला पर आधारित होते हैं। फंतासी का तत्व, जो अक्सर साल्टीकोव में पाया जाता है, उनके व्यंग्य की वास्तविकता को कम से कम नष्ट नहीं करता है। अतिशयोक्ति के माध्यम से सत्य स्पष्ट रूप से दिखाई देता है - और यहां तक ​​​​कि अतिरंजना भी कभी-कभी भविष्य की भविष्यवाणी से ज्यादा कुछ नहीं होती है। उदाहरण के लिए, "एक प्रांतीय की डायरी" में प्रोजेक्टर के बारे में जो कुछ भी सपना देखा गया है, वह कुछ साल बाद वास्तविकता में बदल गया।

एम। ई। साल्टीकोव द्वारा लिखे गए हजारों पृष्ठों में, निश्चित रूप से, वे हैं, जिन पर एक सामंत या कैरिकेचर का नाम लागू होता है - लेकिन एक छोटे और अपेक्षाकृत महत्वहीन हिस्से से एक विशाल पूरे का न्याय नहीं किया जा सकता है। साल्टीकोव में कठोर, असभ्य, यहां तक ​​\u200b\u200bकि अपमानजनक अभिव्यक्तियां भी हैं, कभी-कभी, शायद, अतिप्रवाह; लेकिन व्यंग्य के लिए विनम्रता और संयम की मांग नहीं की जा सकती।

गुलाम भाषा, मिखाइल साल्टीकोव के अपने शब्दों में, "अपने इरादों को कम से कम अस्पष्ट नहीं करता"; जो कोई भी उन्हें समझना चाहता है, उनके लिए वे पूरी तरह से स्पष्ट हैं। समय की मांगों के अनुसार उनके विषय असीम रूप से विविध, विस्तार और अद्यतन हैं।

बेशक, पत्रिकाओं के लिए उन्होंने जो कुछ लिखा है, उसके आधार पर उनके पास दोहराव भी है; लेकिन वे मुख्य रूप से उन प्रश्नों के महत्व से उचित हैं जिन पर वह लौट आया। उनके सभी लेखनों की कनेक्टिंग कड़ी एक आदर्श की इच्छा है, जिसे उन्होंने स्वयं ("द लिटिल थिंग्स ऑफ लाइफ" में) तीन शब्दों में अभिव्यक्त किया है: "स्वतंत्रता, विकास, न्याय।"

अपने जीवन के अंत में, यह सूत्र उन्हें अपर्याप्त लगता है। "आजादी क्या है," वे कहते हैं, "जीवन के आशीर्वाद में भागीदारी के बिना? स्पष्ट रूप से परिभाषित अंतिम लक्ष्य के बिना विकास क्या है? निस्वार्थता और प्रेम की आग से रहित न्याय क्या है?

वास्तव में, एमई साल्टीकोव के लिए प्यार कभी पराया नहीं था: उन्होंने हमेशा इसे "इनकार के शत्रुतापूर्ण शब्द" के साथ प्रचारित किया। बेरहमी से बुराई का पीछा करते हुए, वह उन लोगों में लिप्त होने के लिए प्रेरित करता है जिनमें यह अक्सर उनकी चेतना और इच्छा से परे अभिव्यक्ति पाता है। वह क्रूर आदर्श वाक्य के खिलाफ "सोर प्लेस" में विरोध करता है: "सब कुछ के साथ तोड़ो।" रूसी किसान महिला के भाग्य के बारे में भाषण, एक ग्रामीण शिक्षक ("संग्रह" में "ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम") के मुंह में डाल दिया गया, नेक्रासोव कविता के सर्वोत्तम पृष्ठों के साथ गीतवाद की गहराई में रखा जा सकता है " रूस में कौन अच्छा रहता है"। “किसान महिला के आंसू कौन देखता है? कौन सुनता है कि वे बूंद-बूंद कैसे डालते हैं? वे केवल एक रूसी किसान बच्चे द्वारा देखे और सुने जाते हैं, लेकिन उसमें वे नैतिक भावना को पुनर्जीवित करते हैं और उसके दिल में अच्छाई के पहले बीज बोते हैं।

जाहिर है, इस विचार ने लंबे समय से साल्टीकोव को जब्त कर लिया है। उनकी सबसे शुरुआती और सबसे अच्छी कहानियों में से एक ("विवेक खो गया"), विवेक, जिस पर हर कोई बोझ है और हर कोई छुटकारा पाने की कोशिश कर रहा है, अपने अंतिम मालिक से कहता है: "मुझे एक छोटा रूसी बच्चा ढूंढो, मेरे सामने भंग कर दो उसका शुद्ध हृदय और मुझे उसमें दफना दें: हो सकता है कि वह मुझे आश्रय दे, एक मासूम बच्चा, और मेरी देखभाल करे, हो सकता है कि वह मुझे अपनी सबसे अच्छी उम्र में पैदा करे, और फिर वह मेरे साथ लोगों के पास जाए - वह तिरस्कार नहीं करता। .. उसके वचन के अनुसार, ऐसा हुआ।

व्यापारी को एक छोटा रूसी बच्चा मिला, उसने अपने शुद्ध हृदय को भंग कर दिया और उसमें अपनी अंतरात्मा गाड़ दी। एक छोटा बच्चा बढ़ता है, और उसके साथ विवेक बढ़ता है। और छोटा बालक बड़ा मनुष्य होगा, और उस में बड़ा विवेक होगा। और तब सभी अधर्म, छल और हिंसा गायब हो जाएगी, क्योंकि विवेक डरपोक नहीं होगा और खुद सब कुछ प्रबंधित करना चाहेगा। न केवल प्रेम, बल्कि आशा से भरे ये शब्द मिखाइल साल्टीकोव द्वारा रूसी लोगों के लिए छोड़े गए एक वसीयतनामा हैं।

एमई साल्टीकोव की शैली और भाषा अत्यधिक मूल है। प्रत्येक व्यक्ति जिसे वह आकर्षित करता है, वही बोलता है जो उसके चरित्र और स्थिति के अनुकूल होता है। उदाहरण के लिए, डेरुनोव के शब्द, आत्मविश्वास और महत्व की सांस लेते हैं, एक बल की चेतना जो किसी विरोध या आपत्तियों को पूरा करने के अभ्यस्त नहीं है। उनका भाषण चर्च के जीवन से निकाले गए अस्पष्ट वाक्यांशों का मिश्रण है, स्वामी के लिए पूर्व सम्मान की गूँज और एक घरेलू राजनीतिक और आर्थिक सिद्धांत के असहनीय कठोर नोट्स।

रज़ुवेव की भाषा डेरुनोव की भाषा से संबंधित है, शिक्षक के नुस्खे के लिए स्कूली बच्चे के पहले सुलेख अभ्यास के रूप में। फेडिंका नेउगोडोव के शब्दों में, कोई उच्चतम उड़ान की लिपिक औपचारिकता, और कुछ सैलून जैसी, और कुछ ऑफेनबैक दोनों को अलग कर सकता है।

जब साल्टीकोव अपने स्वयं के व्यक्ति में बोलते हैं, तो उनके तरीके की मौलिकता शब्दों की व्यवस्था और संयोजन में, अप्रत्याशित तालमेल में, एक स्वर से दूसरे स्वर में त्वरित संक्रमण में महसूस होती है। उल्लेखनीय है साल्टीकोव की एक प्रकार के लिए एक उपयुक्त उपनाम खोजने की क्षमता, एक सामाजिक समूह के लिए, क्रिया के एक तरीके के लिए ("स्तंभ", "खंभे के लिए उम्मीदवार", "आंतरिक ताशकंद", "तैयारी वर्ग के ताशकंद", "मोनरेपोस शरण" ”, "कार्रवाई की प्रतीक्षा", आदि। पी।)।

उल्लिखित दृष्टिकोणों में से दूसरा, जो वी.बी. शक्लोव्स्की और औपचारिकवादियों, एम.एम. बख्तिन के विचारों पर वापस जाता है, इंगित करता है कि पहचानने योग्य "यथार्थवादी" कहानी और पात्रों की एक प्रणाली के पीछे "जीवन" सहित अत्यंत अमूर्त विश्वदृष्टि अवधारणाओं का टकराव है। "मौत"। दुनिया में उनका संघर्ष, जिसका परिणाम लेखक को स्पष्ट नहीं लग रहा था, शेड्रिन के अधिकांश ग्रंथों में विभिन्न माध्यमों से प्रस्तुत किया गया है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि लेखक ने बाहरी जीवन रूपों में पहने हुए मृत्यु की नकल पर विशेष ध्यान दिया। इसलिए कठपुतली और कठपुतली का मूल भाव ("द टॉय मैन", ऑर्गनिक और पिंपल इन "द हिस्ट्री ऑफ ए सिटी"), जूमॉर्फिक छवियां जिसमें मनुष्य से जानवर तक विभिन्न प्रकार के संक्रमण होते हैं ("फेयरी टेल्स" में मानवकृत जानवर, जानवरों की तरह "ताशकंद के भगवान") में लोग। मृत्यु का विस्तार रहने की जगह के कुल अमानवीयकरण का निर्माण करता है, जिसे शेड्रिन प्रदर्शित करता है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि नश्वर विषय अक्सर शेड्रिन के ग्रंथों में दिखाई देता है। नश्वर छवियों की वृद्धि, लगभग फैंटमसेगोरिया की डिग्री तक पहुंचना, "लॉर्ड्स-हेड्स" में मनाया जाता है: ये न केवल कई बार-बार होने वाली शारीरिक मौतें हैं, बल्कि प्रकृति की उत्पीड़ित अवस्था, चीजों का विनाश और क्षय, सभी प्रकार के दर्शन और सपने, पोर्फिरी व्लादिमीरिच की गणना, जब "त्सिफिर" न केवल वास्तविकता के साथ संपर्क खो देता है, बल्कि एक तरह की शानदार दृष्टि में बदल जाता है, जो समय की परतों में बदलाव के साथ समाप्त होता है। सामाजिक वास्तविकता में मृत्यु और घातकता, जहां शेड्रिन दर्द से अलगाव को एक व्यक्ति द्वारा खुद के नुकसान की ओर ले जाता है, घातक के विस्तार के मामलों में से एक है, जो केवल "सामाजिक लेखन" से ध्यान हटाने के लिए आवश्यक है। रोजमर्रा की जिंदगी का ”। इस मामले में, मिखाइल साल्टीकोव के लेखन के यथार्थवादी बाहरी रूप, शेड्रिन के काम के गहरे अस्तित्ववादी अभिविन्यास को छिपाते हैं, इसे ई. टी. ए. हॉफमैन, एफ. एम. दोस्तोवस्की और एफ। काफ्का के साथ तुलनीय बनाते हैं।

कुछ ऐसे नोट हैं, कुछ ऐसे रंग जो एम.ई. साल्टीकोव में नहीं मिले। चमचमाता हास्य जो पैंट में एक लड़के और बिना पैंट के लड़के के बीच अद्भुत बातचीत को भर देता है, वह उतना ही ताज़ा और मूल है जितना कि आत्मीय गीतवाद जो द गोलोवलेव्स और द सोर स्पॉट के अंतिम पृष्ठों में व्याप्त है। साल्टीकोव के कुछ विवरण हैं, लेकिन उनमें से भी ऐसे मोती हैं जैसे द गोलोवलेव्स में एक गाँव की शरद ऋतु की तस्वीर या अच्छी तरह से भाषणों में एक गिरते हुए काउंटी शहर। परिशिष्ट "उनकी जीवनी के लिए सामग्री" के साथ एमई साल्टीकोव के एकत्रित कार्य उनकी मृत्यु के वर्ष () में पहली बार (9 संस्करणों में) प्रकाशित हुए थे और तब से कई संस्करणों से गुजर चुके हैं।

मिखाइल साल्टीकोव की रचनाएँ विदेशी भाषाओं में अनुवाद में भी मौजूद हैं, हालाँकि साल्टीकोव की अजीबोगरीब शैली अनुवादक के लिए अत्यधिक कठिनाइयाँ प्रस्तुत करती है। "लिटिल थिंग्स इन लाइफ" और "गोलोव्लेव्स" का जर्मन में अनुवाद किया गया है (विज्ञापन की यूनिवर्सल लाइब्रेरी में), और "गोलोव्लेव्स" और "पोशेखोन्सकाया एंटिकिटीज" का फ्रेंच में अनुवाद किया गया है (बिब्लियोथेक डेस ऑट्यूर्स एट्रेंजर्स में, नोवेल पेरिसिएन द्वारा प्रकाशित) .

स्मृति

फ़ाइल: स्मारक साल्टीखोव-शेड्रिन.jpg

रियाज़ान में निकोलोद्वोरेन्स्काया स्ट्रीट पर एम। ई। साल्टीकोव-शेड्रिन का स्मारक

मिखाइल साल्टीकोव के सम्मान में नाम दिए गए हैं:

• राज्य सार्वजनिक पुस्तकालय  के नाम पर साल्टीकोव-शेड्रिन (सेंट पीटर्सबर्ग)।
• नाम बदलने से पहले, साल्टीकोव-शेड्रिन स्ट्रीट सेंट पीटर्सबर्ग में था।
• साल्टीकोव-शेड्रिन के स्मारक संग्रहालय मौजूद हैं:
  • स्पास-उगोल गांव, टैल्डोम्स्की जिला, मॉस्को क्षेत्र।
• लेखक के स्मारक इसमें स्थापित हैं:

• लेबियाज़ी, लेनिनग्राद क्षेत्र का गाँव;
• टावर्सकाया स्क्वायर पर टवर शहर में (26 जनवरी, 1976 को उनके जन्म की 150 वीं वर्षगांठ के जश्न के संबंध में खोला गया)। एक बेंत पर अपने हाथ झुके हुए, एक नक्काशीदार कुर्सी पर बैठे हुए चित्रित। मूर्तिकार ओ. के. कोमोव, वास्तुकार एन.ए. कोवलचुक। मिखाइल साल्टीकोव 1860 से 1862 तक तेवर के उप-गवर्नर थे। टवर के लेखक के छाप "सटायर्स इन प्रोज" (1860-1862), "हिस्ट्री ऑफ ए सिटी" (1870), "जेंटलमेन हेड्स" (1880) और अन्य कार्यों में परिलक्षित हुए।
• टैल्डोम शहर, मॉस्को क्षेत्र ((उनके जन्म की 190 वीं वर्षगांठ के जश्न के संबंध में 6 अगस्त, 2016 को खोला गया)। एक कुर्सी पर बैठे हुए चित्रित, उनके दाहिने हाथ में एक कागज का एक टुकड़ा है जिसमें उद्धरण है "मत करो वर्तमान के विवरण में फंस जाओ, लेकिन भविष्य के आदर्शों में खुद को शिक्षित करें "(" पॉशेखोन्सकाया पुरातनता "से)। कुर्सी असली साल्टीकोव कुर्सी की एक सटीक प्रति है, जो स्कूल में लेखक के संग्रहालय में संग्रहीत है एर्मोलिनो, तालडोम जिले के गाँव का। लेखक की मातृभूमि - स्पा-उगोल का गाँव - तालडोम्स्की नगरपालिका जिले के क्षेत्र में स्थित है, जिसका केंद्र तालडोम शहर है। मूर्तिकार डी। ए। स्ट्रेटोविच, वास्तुकार ए। ए। ऐरापेटोव।

• लेखक के बस्ट इसमें स्थापित हैं:
  • रियाज़ान। उद्घाटन समारोह 11 अप्रैल, 2008 को रियाज़ान में उप-गवर्नर के पद पर मिखाइल साल्टीकोव की नियुक्ति की 150 वीं वर्षगांठ के संबंध में हुआ। प्रतिमा घर के बगल में एक सार्वजनिक उद्यान में स्थापित की गई थी, जो वर्तमान में रियाज़ान क्षेत्रीय पुस्तकालय की एक शाखा है, और पहले रियाज़ान उप-गवर्नर के निवास के रूप में कार्य करती थी। स्मारक के लेखक इवान चेरापकिन, रूस के सम्मानित कलाकार, सुरिकोव के नाम पर मॉस्को स्टेट एकेडमिक आर्ट इंस्टीट्यूट के प्रोफेसर हैं;
  • किरोव। पत्थर की मूर्ति, जिसके लेखक किरोव कलाकार मैक्सिम नौमोव थे, पूर्व व्याटका प्रांतीय सरकार (दिनमोव्स्की प्रोज़्ड, 4) की इमारत की दीवार पर स्थित है, जहाँ मिखाइल एवग्राफोविच ने व्याटका में रहने के दौरान एक अधिकारी के रूप में कार्य किया था।
  • स्पा-उगोल गांव, तल्डोम्स्की जिला, मॉस्को क्षेत्र।
• साल्टीकिडा परियोजना, व्याटका में कल्पना और जन्म, साहित्य और ललित कला को एकजुट करने वाले एम.ई. साल्टीकोव शेड्रिन के जन्म की 190 वीं वर्षगांठ को समर्पित है। इसमें शामिल थे: व्याटका स्टेट यूनिवर्सिटी के प्रौद्योगिकी और डिजाइन विभाग के छात्रों की डिप्लोमा परियोजनाओं की खुली रक्षा की प्रक्रिया, जिस पर अखिल रूसी पुरस्कार एमई संग्रहालय के प्रतीक की प्रतिमा का गंभीर हस्तांतरण। एमई साल्टीकोव-शेड्रिन पुरस्कार एवगेनी ग्रिशकोवेट्स (14 सितंबर, 2015) को प्रस्तुत किया गया था। प्रदर्शनी "एम। ई. साल्टीकोव-शेड्रिन। समय की छवि" जहां लेखक को एक मूर्तिकला स्मारक की परियोजना प्रस्तुत की गई थी। वासनेत्सोव भाइयों (मार्च - अप्रैल 2016) के नाम पर किरोव क्षेत्रीय कला संग्रहालय में मैक्सिम नौमोव "साल्टीकिडा" द्वारा कार्यों की प्रदर्शनी। अक्टूबर 2016 में, साल्टीकोव रीडिंग के ढांचे के भीतर, बहु-सूचना एल्बम "साल्टीकिडा" की एक प्रस्तुति आयोजित की गई थी।
• 2017 में, मैक्सिम नौमोव द्वारा "हाउ साल्टीकोव मेट शेड्रिन" नाटक लिखा गया था। प्रदर्शनी में "साल्टीकियाडा। द हिस्ट्री ऑफ वन बुक", जो 16 मार्च, 2017 को हुई, ने चक्र के 22 नए ग्राफिक कार्यों के साथ-साथ व्याटका कला संग्रहालय के संग्रह से काम प्रस्तुत किया। पुस्तक "साल्टीकियाडा। साल्टीकोव व्याटका में शेड्रिन से कैसे मिले। नाटक के वाचन में शहर के नामचीन लोगों ने हिस्सा लिया।
• यूएसएसआर में मिखाइल साल्टीकोव को समर्पित डाक टिकट जारी किए गए थे।
• यूएसएसआर और रूस में जारी किए गए थे

साल्टीकोव-शेड्रिन की परियों की कहानियां रूसी लेखक की सभी साहित्यिक गतिविधियों में निहित लोककथाओं और व्यंग्य को जोड़ती हैं। उनमें से अधिकांश इस लेखक के काम की देर की अवधि में बनाए गए थे। साल्टीकोव-शेड्रिन ने कौन सी रचनाएँ लिखीं? परियों की कहानियों की सूची और उनका संक्षिप्त विश्लेषण लेख में प्रस्तुत किया गया है।

सामाजिक व्यंग्य

साल्टीकोव-शेड्रिन ने एक से अधिक बार इस शैली की ओर रुख किया। परियों की कहानियों की सूची में "द हिस्ट्री ऑफ ए सिटी", "मॉडर्न आइडियल", "एब्रॉड" जैसे काम शामिल नहीं हैं। लेकिन उनके पास शानदार रूपांकनों भी हैं।

यह कोई संयोग नहीं है कि अस्सी के दशक में लेखक ने अक्सर परी कथा शैली का सहारा लिया। यह इस अवधि के दौरान था कि रूस में सामाजिक-राजनीतिक स्थिति इतनी विकट हो गई कि एक लेखक के लिए अपनी व्यंग्य क्षमता का उपयोग करना कठिन हो गया। लोककथाओं के कथानक, जिनमें से नायक अक्सर जानवर और अन्य जीवित प्राणी होते हैं, सेंसरशिप प्रतिबंधों को दरकिनार करने के तरीकों में से एक बन गए हैं।

काल्पनिक और वास्तविकता

साल्टीकोव-शेड्रिन ने छोटे कार्यों को बनाने में किस पर भरोसा किया? परियों की कहानियों की सूची कार्यों की एक सूची है, जिनमें से प्रत्येक क्रायलोव की दंतकथाओं की भावना में लोक कला और व्यंग्य पर आधारित है। इसके अलावा, लेखक का काम पश्चिमी यूरोपीय रूमानियत की परंपराओं से प्रभावित था। लेकिन, विभिन्न रूपांकनों के उधार लेने के बावजूद, साल्टीकोव-शेड्रिन द्वारा बनाई गई लघु रचनाएँ शैली में पूरी तरह से मूल हैं।

परियों की कहानियों की सूची

1. "बोगटायर"।
2. "हिना"।
3. "जंगली जमींदार"।
4. "विवेक चला गया।"
5. "बुद्धिमान स्क्रिबलर"।
6. "बेचारा भेड़िया"।
7. "निःस्वार्थ बनी"।
8. "चुंबन"।
9. "घोड़ा"।
10. "नींद की आँख"।
11. "गपशप"।
12. "उदारवादी"।
13. "रास्ता-सड़क।"
14. "क्राइस्ट नाइट"

नायकों

साल्टीकोव-शेड्रिन के शानदार कार्यों में, दो ताकतों को सामाजिक असमानता के संकेत के बिना चित्रित नहीं किया गया है। उनमें से एक लोग हैं। दूसरा, निश्चित रूप से, ऐसे तत्व हैं जो सामान्य श्रमिकों का शोषण करते हैं। लोग, एक नियम के रूप में, पक्षियों और रक्षाहीन जानवरों के प्रतीक थे। शिकारियों द्वारा निष्क्रिय लेकिन खतरनाक जमींदारों की पहचान की गई।

उपरोक्त सूची में एक परी कथा "कोन्यागा" है। इस काम में, मुख्य छवि रूसी किसान का प्रतीक है। कोन्यागा के काम की बदौलत देश के अंतहीन खेतों में अनाज की कटाई हो रही है। लेकिन उसके पास न तो अधिकार हैं और न ही स्वतंत्रता। उनकी नियति अंतहीन कठिन परिश्रम है।

"जंगली जमींदार" काम में रूसी किसान की एक सामान्यीकृत छवि भी मौजूद है। 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में सबसे हड़ताली छवियों में से एक एक साधारण विनम्र कार्यकर्ता है - एक ऐसा चरित्र जो अक्सर साल्टीकोव-शेड्रिन द्वारा लघु परियों की कहानियों को पढ़ते समय पाया जा सकता है। सूची को निम्नलिखित कार्यों के साथ पूरक किया जाना चाहिए:

1. "गपशप"।
2. "गांव की आग"
3. "कौवा याचिकाकर्ता"।
4. "क्रिसमस की कहानी"।
5. "ईगल संरक्षक"।

मिखाइल साल्टीकोव-शेड्रिन एक प्रसिद्ध रूसी लेखक, पत्रकार, संपादक, सरकारी अधिकारी हैं। उनके कार्यों को अनिवार्य स्कूली पाठ्यक्रम में शामिल किया गया है। लेखक की कहानियों को एक कारण के लिए कहा जाता है - उनमें न केवल व्यंग्य उपहास और विचित्र होते हैं, इस प्रकार लेखक इस बात पर जोर देता है कि एक व्यक्ति अपने भाग्य का मध्यस्थ है।

बचपन और जवानी

रूसी साहित्य की प्रतिभा एक कुलीन परिवार से आती है। पिता एवग्राफ वासिलीविच अपनी पत्नी ओल्गा मिखाइलोव्ना से एक चौथाई सदी बड़े थे। मॉस्को के एक व्यापारी की बेटी की शादी 15 साल की उम्र में हुई और वह अपने पति के लिए स्पा-उगोल गांव में चली गई, जो उस समय तेवर प्रांत में स्थित था। वहाँ, 15 जनवरी, 1826 को, नई शैली के अनुसार, छह बच्चों में सबसे छोटे मिखाइल का जन्म हुआ। कुल मिलाकर, साल्टीकोव परिवार (शेड्रिन समय के साथ आने वाले छद्म नाम का हिस्सा है) तीन बेटे और तीन बेटियां बड़ी हुईं।

लेखक की जीवनी के शोधकर्ताओं के विवरण के अनुसार, माँ, जो अंततः एक हंसमुख लड़की से संपत्ति की एक अत्याचारी मालकिन में बदल गई, ने बच्चों को पसंदीदा और घृणित लोगों में विभाजित किया। नन्ही मिशा को प्यार से घेर लिया गया था, लेकिन कभी-कभी वह रॉड से भी मारा जाता था। घर में लगातार चीख-पुकार मच रही थी। जैसा कि व्लादिमीर ओबोलेंस्की ने साल्टीकोव-शेड्रिन परिवार के बारे में अपने संस्मरणों में लिखा था, बातचीत में लेखक ने अपने बचपन को उदास रंगों में वर्णित किया, एक बार उन्होंने कहा कि उन्हें "इस भयानक महिला" से नफरत है, अपनी मां के बारे में बात करते हुए।

साल्टीकोव फ्रेंच और जर्मन जानते थे, उन्होंने घर पर एक उत्कृष्ट प्राथमिक शिक्षा प्राप्त की, जिसने उन्हें मॉस्को नोबल इंस्टीट्यूट में प्रवेश करने की अनुमति दी। वहां से, लड़का, जिसने उल्लेखनीय परिश्रम दिखाया, विशेषाधिकार प्राप्त Tsarskoye Selo Lyceum में पूर्ण राज्य समर्थन पर समाप्त हुआ, जिसमें शिक्षा को विश्वविद्यालय के बराबर किया गया था, और स्नातकों को रैंक की तालिका के अनुसार रैंक दिया गया था।

दोनों शैक्षणिक संस्थान रूसी समाज के अभिजात वर्ग को स्नातक करने के लिए प्रसिद्ध थे। स्नातकों में प्रिंस मिखाइल ओबोलेंस्की, एंटोन डेलविग, इवान पुश्किन हैं। हालांकि, उनके विपरीत, साल्टीकोव एक अद्भुत स्मार्ट लड़के से एक गंदे, बेईमानी वाले लड़के में बदल गया, जो अक्सर सजा कक्ष में बैठा था, जिसने कभी करीबी दोस्त नहीं बनाए। यह अकारण नहीं है कि मिखाइल के सहपाठियों ने उसे "द ग्लोमी लिसेयुम स्टूडेंट" उपनाम दिया।

लिसेयुम की दीवारों के भीतर के माहौल ने रचनात्मकता में योगदान दिया और मिखाइल ने अपने पूर्ववर्तियों की नकल में स्वतंत्र सोच वाली कविता लिखना शुरू किया। इस तरह के व्यवहार पर किसी का ध्यान नहीं गया: लिसेयुम के स्नातक मिखाइल साल्टीकोव ने कॉलेजिएट सचिव का पद प्राप्त किया, हालांकि शैक्षणिक सफलता के लिए उन्हें एक उच्च पद दिया गया था - एक नाममात्र सलाहकार।

गीत के अंत में, मिखाइल को सैन्य विभाग के कार्यालय में नौकरी मिल गई और उसने रचना करना जारी रखा। इसके अलावा, उन्हें फ्रांसीसी समाजवादियों के कार्यों में दिलचस्पी हो गई। क्रांतिकारियों द्वारा उठाए गए विषय पहली कहानियों "ए टैंगल्ड केस" और "विरोधाभास" में परिलक्षित होते थे।

लेकिन नौसिखिए लेखक ने प्रकाशन के स्रोत के बारे में अनुमान नहीं लगाया। उस समय ओटेचेस्टवेन्नी जैपिस्की पत्रिका मौन राजनीतिक सेंसरशिप के अधीन थी और इसे वैचारिक रूप से हानिकारक माना जाता था।

पर्यवेक्षी आयोग के निर्णय से, साल्टीकोव को राज्यपाल के अधीन कार्यालय में व्याटका में निर्वासन में भेज दिया गया था। निर्वासन में, आधिकारिक मामलों के अलावा, मिखाइल ने देश के इतिहास का अध्ययन किया, यूरोपीय क्लासिक्स के कार्यों का अनुवाद किया, बहुत यात्रा की और लोगों के साथ संवाद किया। साल्टीकोव लगभग अच्छे के लिए प्रांतों में वनस्पति के लिए रुके थे, भले ही वह प्रांतीय सरकार के सलाहकार के पद तक पहुंचे: 1855 में उन्हें शाही सिंहासन पर ताज पहनाया गया, और वे बस साधारण निर्वासन के बारे में भूल गए।

पीटर लैंस्कॉय, एक कुलीन परिवार के प्रतिनिधि, दूसरे पति, बचाव में आए। अपने भाई की सहायता से, आंतरिक मामलों के मंत्री, मिखाइल को सेंट पीटर्सबर्ग लौटा दिया गया और इस विभाग में विशेष कार्य के लिए एक अधिकारी का पद दिया गया।

साहित्य

मिखाइल एवग्राफोविच को रूसी साहित्य के सबसे प्रतिभाशाली व्यंग्यकारों में से एक माना जाता है, जो ईसपियन भाषा में निपुण हैं, जिनके उपन्यासों और कहानियों ने अपनी सामयिकता नहीं खोई है। इतिहासकारों के लिए, साल्टीकोव-शेड्रिन की रचनाएँ 19 वीं शताब्दी में रूसी साम्राज्य में प्रचलित रीति-रिवाजों और रीति-रिवाजों के ज्ञान का एक स्रोत हैं। लेखक के पेरू में "घबराहट", "नरम शरीर" और "मूर्खता" जैसे शब्द हैं।

निर्वासन से लौटने पर, साल्टीकोव ने रूसी भीतरी इलाकों के अधिकारियों के साथ संवाद करने के अपने अनुभव को फिर से काम किया और छद्म नाम निकोलाई शेड्रिन के तहत, "प्रांतीय निबंध" कहानियों का एक चक्र प्रकाशित किया, जिसमें रूसी निवासियों के विशिष्ट प्रकारों को फिर से बनाया गया। लेखन एक बड़ी सफलता थी, लेखक का नाम, जिसने बाद में कई किताबें लिखीं, सबसे पहले निबंध के साथ जुड़ेंगे, लेखक के काम के शोधकर्ता उन्हें रूसी साहित्य के विकास में एक ऐतिहासिक चरण कहेंगे।

कहानियों में साधारण मेहनतकश लोगों का विशेष गर्मजोशी के साथ वर्णन किया गया है। रईसों और अधिकारियों की छवियों का निर्माण करते हुए, मिखाइल एवग्राफोविच ने न केवल दासता की मूल बातों के बारे में बात की, बल्कि उच्च वर्ग के प्रतिनिधियों के नैतिक पक्ष और राज्य की नैतिक नींव पर भी ध्यान केंद्रित किया।

रूसी गद्य लेखक की रचनात्मकता का शिखर "एक शहर का इतिहास" माना जाता है। रूपक और विचित्र से भरी व्यंग्य कहानी को समकालीनों द्वारा तुरंत सराहा नहीं गया था। इसके अलावा, लेखक पर शुरू में समाज का मज़ाक उड़ाने और ऐतिहासिक तथ्यों को बदनाम करने की कोशिश करने का आरोप लगाया गया था।

मुख्य पात्र-शहर के गवर्नर मानवीय चरित्रों और सामाजिक नींवों का एक समृद्ध पैलेट दिखाते हैं - रिश्वत लेने वाले, करियर बनाने वाले, उदासीन, बेतुके लक्ष्यों से ग्रस्त, एकमुश्त मूर्ख। दूसरी ओर, आम लोग, आँख बंद करके आज्ञा मानने वाले, सब कुछ सहने के लिए तैयार, ग्रे मास के रूप में दिखाई देते हैं, जो निर्णायक रूप से तभी कार्य करता है जब वह मृत्यु के कगार पर होता है।

साल्टीकोव-शेड्रिन ने द वाइज स्क्रिबलर में ऐसी कायरता और कायरता का उपहास किया। काम, इस तथ्य के बावजूद कि इसे एक परी कथा कहा जाता है, बच्चों को बिल्कुल भी संबोधित नहीं किया जाता है। मानवीय गुणों से संपन्न मछली के बारे में कहानी का दार्शनिक अर्थ इस तथ्य में निहित है कि एक अकेला अस्तित्व, जो केवल अपनी भलाई के लिए बंद है, महत्वहीन है।

वयस्कों के लिए एक और परी कथा है "द वाइल्ड ज़मींदार", एक जीवंत और हंसमुख काम जिसमें निंदक का एक हल्का स्पर्श है, जिसमें साधारण कामकाजी लोग खुले तौर पर अत्याचारी जमींदार का विरोध करते हैं।

साल्टीकोव-शेड्रिन के साहित्यिक कार्यों को अतिरिक्त पोषण मिला जब गद्य लेखक ने ओटेचेस्टवेन्नी ज़ापिस्की पत्रिका के संपादकीय कार्यालय में काम करना शुरू किया। 1868 से प्रकाशन का सामान्य प्रबंधन कवि और प्रचारक के पास था।

उत्तरार्द्ध के व्यक्तिगत निमंत्रण पर, मिखाइल एवग्राफोविच ने कथा और अनुवादित कार्यों के प्रकाशन से निपटने वाले पहले विभाग का नेतृत्व किया। ज़ापिस्की के पन्नों पर साल्टीकोव-शेड्रिन के स्वयं के लेखन का बड़ा हिस्सा भी दिखाई दिया।

उनमें से - "द रिफ्यूज ऑफ मोन रेपोस", साहित्यिक आलोचकों के अनुसार - उप-गवर्नर बनने वाले लेखक के पारिवारिक जीवन का एक अनुरेखण पत्र, "सेंट पीटर्सबर्ग में एक प्रांतीय की डायरी" - साहसी लोगों के बारे में एक पुस्तक जो हैं रूस में अनुवादित नहीं, "पोम्पाडोर्स और पोम्पाडोर्स", "प्रांतों से पत्र"।

1880 में, युगांतरकारी तेजी से सामाजिक उपन्यास "लॉर्ड गोलोवलेव्स" एक अलग पुस्तक में प्रकाशित हुआ था - एक परिवार के बारे में एक कहानी जिसमें मुख्य लक्ष्य संवर्धन और एक निष्क्रिय जीवन शैली है, बच्चे लंबे समय से अपनी माँ के लिए एक बोझ बन गए हैं, सामान्य तौर पर , परिवार भगवान के कानून के अनुसार नहीं रहता है और, इसके अलावा, ध्यान न देते हुए, आत्म-विनाश की ओर बढ़ रहा है।

व्यक्तिगत जीवन

मिखाइल साल्टीकोव ने अपनी पत्नी एलिजाबेथ से व्याटका निर्वासन में मुलाकात की। लड़की लेखक के तत्काल मालिक, उप-गवर्नर अपोलो पेट्रोविच बोल्टिन की बेटी निकली। अधिकारी ने शिक्षा, आर्थिक, सैन्य और पुलिस विभागों में अपना करियर बनाया। सबसे पहले, एक अनुभवी प्रचारक फ्रीथिंकर साल्टीकोव से डरता था, लेकिन समय के साथ, पुरुष दोस्त बन गए।

परिवार में, लिसा को बेट्सी कहा जाता था, लड़की को लेखक कहा जाता था, जो उससे 14 साल बड़ी थी, मिशेल। हालांकि, बोल्टिन को जल्द ही व्लादिमीर में काम पर स्थानांतरित कर दिया गया, और परिवार उनके लिए चला गया। साल्टीकोव को व्याटका प्रांत छोड़ने से मना किया गया था। लेकिन, किंवदंती के अनुसार, उन्होंने अपने प्रिय को देखने के लिए दो बार प्रतिबंध का उल्लंघन किया।

लेखक की मां, ओल्गा मिखाइलोव्ना ने एलिसैवेटा अपोलोनोव्ना के साथ विवाह का स्पष्ट विरोध किया: न केवल दुल्हन बहुत छोटी है, बल्कि लड़की के लिए दहेज भी ठोस नहीं है। वर्षों के अंतर ने व्लादिमीर उप-गवर्नर के बीच भी संदेह पैदा किया। मिखाइल एक साल इंतजार करने को तैयार हो गया।

जून 1856 में युवकों की हुई शादी, दूल्हे की मां शादी में नहीं आई नए परिवार में संबंध कठिन थे, पति-पत्नी अक्सर झगड़ते थे, पात्रों में अंतर प्रभावित होता था: मिखाइल प्रत्यक्ष, तेज-तर्रार था, वे घर में उससे डरते थे। एलिजाबेथ, इसके विपरीत, नरम और धैर्यवान है, विज्ञान के ज्ञान का बोझ नहीं है। साल्टीकोव को अपनी पत्नी का स्नेह और सहवास पसंद नहीं था, उन्होंने अपनी पत्नी के आदर्शों को "बहुत मांग नहीं" कहा।

प्रिंस व्लादिमीर ओबोलेंस्की के संस्मरणों के अनुसार, एलिसैवेटा अपोलोनोव्ना ने यादृच्छिक रूप से बातचीत में प्रवेश किया, ऐसी टिप्पणियां कीं जो मामले के लिए प्रासंगिक नहीं थीं। महिला द्वारा कही गई बकवास ने वार्ताकार को चकित कर दिया और मिखाइल एवग्राफोविच को नाराज कर दिया।

एलिजाबेथ एक सुंदर जीवन से प्यार करती थी और उचित वित्तीय सहायता की मांग करती थी। इसमें पति, जो लेफ्टिनेंट गवर्नर के पद तक बढ़ गया था, अभी भी योगदान दे सकता था, लेकिन वह लगातार कर्ज में डूबा रहा और संपत्ति के अधिग्रहण को एक लापरवाह कार्य कहा। साल्टीकोव-शेड्रिन के कार्यों और लेखक के जीवन के अध्ययन से यह ज्ञात होता है कि उन्होंने पियानो बजाया, मदिरा को समझा और अपवित्रता के पारखी के रूप में जाने जाते थे।

फिर भी, एलिजाबेथ और माइकल जीवन भर साथ रहे। पत्नी ने अपने पति के कार्यों की नकल की, एक अच्छी गृहिणी निकली, लेखक की मृत्यु के बाद उसने विरासत को सही ढंग से निपटाया, जिसकी बदौलत परिवार को इसकी आवश्यकता नहीं थी। शादी से एक बेटी, एलिजाबेथ और एक बेटा, कॉन्स्टेंटिन पैदा हुआ। बच्चों ने खुद को किसी भी तरह से नहीं दिखाया, जिससे प्रसिद्ध पिता, जो उन्हें असीम रूप से प्यार करते थे, परेशान करते थे। साल्टीकोव ने लिखा:

"मेरे बच्चे नाखुश होंगे, उनके दिल में कोई कविता नहीं, कोई रसीली यादें नहीं।"

मौत

मध्यम आयु वर्ग के लेखक, जो गठिया से पीड़ित थे, का स्वास्थ्य 1884 में पितृभूमि के नोट्स के बंद होने से बहुत कम हो गया था। आंतरिक, न्याय और सार्वजनिक शिक्षा मंत्रालय के संयुक्त निर्णय में, प्रकाशन को हानिकारक विचारों के वितरक के रूप में मान्यता दी गई थी, और संपादकीय कर्मचारी एक गुप्त समाज के सदस्य थे।

साल्टीकोव-शेड्रिन ने अपने जीवन के अंतिम महीने बिस्तर पर बिताए, मेहमानों से यह कहने के लिए कहा: "मैं बहुत व्यस्त हूँ - मैं मर रहा हूँ।" मिखाइल एवग्राफोविच की मई 1889 में सर्दी के कारण होने वाली जटिलताओं से मृत्यु हो गई। वसीयत के अनुसार, लेखक को सेंट पीटर्सबर्ग में वोल्कोवस्कॉय कब्रिस्तान में कब्र के बगल में दफनाया गया था।

• एक स्रोत के अनुसार, मिखाइल एवग्राफोविच साल्टीकोव्स के कुलीन बोयार परिवार से संबंधित नहीं है। दूसरों के अनुसार, उनका परिवार परिवार की एक अनाम शाखा का वंशज है।
• मिखाइल साल्टीकोव - शेड्रिन ने "कोमलता" शब्द गढ़ा।
• लेखक के परिवार में बच्चे शादी के 17 साल बाद दिखाई दिए।

• छद्म नाम शेड्रिन की उत्पत्ति के कई संस्करण हैं। पहला: इस तरह के उपनाम वाले कई किसान साल्टीकोव एस्टेट में रहते थे। दूसरा: शेड्रिन एक व्यापारी का उपनाम है, जो विद्वतापूर्ण आंदोलन का सदस्य है, जिसके मामले की लेखक ने आधिकारिक कर्तव्यों के कारण जांच की थी। "फ्रेंच" संस्करण: फ्रांसीसी में "उदार" शब्द का अनुवाद उदार है। यह अत्यधिक उदार बकबक थी जिसकी लेखक ने अपने कार्यों में निंदा की थी।

ग्रन्थसूची

• 1857 - "प्रांतीय निबंध"
• 1869 - "द टेल ऑफ़ हाउ वन मैन फीडेड टू जनरल्स"
• 1870 - "एक शहर का इतिहास"
• 1872 - "सेंट पीटर्सबर्ग में एक प्रांतीय की डायरी"
• 1879 - "द रिफ्यूज ऑफ सोम रेपोस"
• 1880 - "लॉर्ड गोलोवलेव्स"
• 1883 - "बुद्धिमान स्क्रिबलर"
• 1884 - "कारस-आदर्शवादी"
• 1885 - घोड़ा
• 1886 - "कौवा याचिकाकर्ता"
• 1889 - "पोशेखोन्सकाया पुरातनता"

मिखाइल एवग्राफोविच साल्टीकोव-शेड्रिन (1826 - 1889) - एक प्रसिद्ध लेखक - व्यंग्यकार।

प्रसिद्ध व्यंग्य लेखक मिखाइल एवग्राफोविच साल्टीकोव (छद्म-एन। शेड्रिन) का जन्म 15 जनवरी (27), 1826 को गाँव में हुआ था। टवर प्रांत के कल्याज़िंस्की जिले का स्पा-एंगल। एक पुराने कुलीन परिवार का मूल निवासी, उसकी माँ द्वारा - एक व्यापारी परिवार।

समाजवादी विचारों के प्रभाव में, उन्होंने जमींदार के जीवन के तरीके, बुर्जुआ संबंधों और निरंकुशता को पूरी तरह से खारिज कर दिया। लेखक का पहला प्रमुख प्रकाशन - "प्रांतीय निबंध" (1856-1857), "कोर्ट काउंसलर एन। शेड्रिन" की ओर से प्रकाशित हुआ।

1860 के दशक की शुरुआत में सोशल डेमोक्रेट्स के साथ एक निर्णायक संबंध के बाद। 1868 में लोकतांत्रिक शिविर के संकट के संबंध में सोवरमेनिक पत्रिका के संपादकीय कार्यालय में बड़े पैमाने पर गतिविधियों से अस्थायी रूप से वापस लेने के लिए मजबूर किया गया था; नवंबर 1864 से जून 1868 तक वह पेन्ज़ा, तुला और रियाज़ान में क्रमिक रूप से प्रांतीय प्रशासनिक गतिविधियों में लगे रहे।

तुला में उन्होंने 29 दिसंबर, 1866 से 13 अक्टूबर, 1867 तक तुला स्टेट चैंबर के प्रबंधक के रूप में कार्य किया।

तुला में एक महत्वपूर्ण सरकारी एजेंसी के नेतृत्व के दौरान उनके द्वारा दिखाए गए साल्टीकोव के चरित्र की अजीबोगरीब विशेषताएं, उनके व्यक्तित्व की सबसे अभिव्यंजक विशेषताओं को ऐतिहासिक बुलेटिन में प्रकाशित एक लेख में तुला अधिकारी आई. 1902 में। तुला में, साल्टीकोव ने सख्ती से और अपने तरीके से नौकरशाही, रिश्वतखोरी, गबन के खिलाफ लड़ाई लड़ी, निचले तुला सामाजिक तबके के हितों के लिए खड़ा था: किसान, हस्तशिल्प, छोटे अधिकारी।

तुला में, साल्टीकोव ने गवर्नर शिडलोव्स्की पर एक पैम्फलेट लिखा, "एक गवर्नर विद ए स्टफ्ड हेड।"

तुला में साल्टीकोव की गतिविधियाँ प्रांतीय अधिकारियों के साथ तीव्र परस्पर विरोधी संबंधों के कारण शहर से उनके निष्कासन के साथ समाप्त हो गईं।

1868 में, इस "बेचैन आदमी" को अंततः सम्राट अलेक्जेंडर II के आदेश से खारिज कर दिया गया था क्योंकि "एक अधिकारी उन विचारों से प्रभावित था जो राज्य के लाभों के प्रकारों से सहमत नहीं थे।"

अपनी लेखन गतिविधि को जारी रखते हुए, साल्टीकोव ने 1870 के दशक को "द हिस्ट्री ऑफ ए सिटी" के साथ खोला, जहां तुला स्थानीय इतिहासकारों की मान्यताओं के अनुसार, मेयर पिंपल के चित्र में गवर्नर शिडलोव्स्की की जीवित विशेषताएं हैं।

तुला और एलेक्सिन का उल्लेख साल्टीकोव ने पीटर्सबर्ग में एक प्रांतीय की डायरी और हाउ वन मैन फीड टू जनरल्स में अपनी रचनाओं में किया है। जाहिर है, साल्टीकोव ने प्रांत से अपने एक पत्र में तुला में व्यावहारिक अनुभव पर भरोसा किया। हालांकि, स्थानीय इतिहासकार इस बात से सहमत हैं कि शेड्रिन के तुला छापों के अन्य कार्यों में दस्तावेजी सटीकता को ध्यान में रखना मुश्किल है।

तुला में साल्टीकोव-शेड्रिन के ठहरने को पूर्व ट्रेजरी चैंबर (43, लेनिन एवेन्यू) की इमारत पर एक स्मारक पट्टिका द्वारा चिह्नित किया गया है। लेखक की आधिकारिक गतिविधियों के बारे में दस्तावेज तुला क्षेत्र के राज्य अभिलेखागार में संग्रहीत हैं। तुला कलाकार वाई। वोरोगुशिन ने व्यंग्यकार की याद में "द हिस्ट्री ऑफ ए सिटी" के लिए आठ नक़्क़ाशी-चित्र बनाए।