गुस्ताव महलर जीवनी। गुस्ताव महलर रोचक तथ्य और लघु जीवनी संगीतकार महलर की जीवनी

गुस्ताव महलर ब्रेकिंग विद इल्यूजन फर्स्ट सिम्फनी तथाकथित संगीत जांच वास्तव में एक जोखिम भरा व्यवसाय है, यदि केवल इसलिए कि कोई अंतिम निर्णय या कानूनी सबूत नहीं हैं, कोई सबूत नहीं है (न तो किसी चीज के लिए और न ही किसी चीज के खिलाफ) हम अभी भी

गुस्ताव महलर सींगों पर सलाह के लिए सजा गुस्ताव महलर (1860-1911) एक उत्कृष्ट ऑस्ट्रियाई संगीतकार और कंडक्टर थे। XIX के अंत के सबसे बड़े सिम्फोनिक संगीतकारों और संवाहकों में से एक - शुरुआती XX सदी। संगीतकार जानता था कि उसकी पत्नी, अल्मा, उसे धोखा दे रही थी

कार्ल गुस्ताव जंग द स्पूकी एडल्टरर मैं जिद्दी सद्गुण के लिए अनुग्रहकारी वाइस पसंद करता हूं। मोलिरे कार्ल गुस्ताव जंग (1875-1966) - स्विस मनोचिकित्सक, गहराई और विश्लेषणात्मक मनोविज्ञान के क्षेत्रों में से एक के संस्थापक। 1903 में, जंग ने एम्मा से शादी की

HERZ (HERZ) गुस्ताव लुडविग (1887 में जन्म - 1975 में मृत्यु हो गई) जर्मन प्रायोगिक भौतिक विज्ञानी, विज्ञान के डॉक्टर, प्रोफेसर। आइसोटोप पृथक्करण के लिए एक प्रसार विधि विकसित की, स्पेक्ट्रोस्कोपी, प्लाज्मा भौतिकी, आदि पर काम लिखा। विभाग में यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज के विदेशी सदस्य

स्ट्रॉस, महलर और एक युग का अंत 16 मई, 1906 को, रिचर्ड स्ट्रॉस ने ऑस्ट्रिया के ग्राज़ में अपने ओपेरा सैलोम का संचालन किया और यूरोपीय संगीत के प्रमुख शहर में आए। सैलोम का प्रीमियर ड्रेसडेन में पांच महीने पहले हुआ था, और अफवाहें तुरंत फैलनी शुरू हो गईं कि स्ट्रॉस

महलर बर्लिन, जहां स्ट्रॉस नई शताब्दी की शुरुआत में रहते थे, को सबसे शोर और सबसे ऊर्जावान यूरोपीय राजधानी के रूप में जाना जाता था। इसकी राजसी नवशास्त्रीय इमारतें खरीदारी जिलों, श्रमिक वर्ग के जिलों, औद्योगिक बुनियादी ढांचे, परिवहन और बिजली से घिरी हुई थीं

गुस्ताव महलर 7 जुलाई 1860 - 18 मई 191111111111 ज्योतिषीय संकेत: राकनेशनलिटी: ऑस्ट्रियन-मशरूम शैली: स्वच्छंदतावाद: "मृत बच्चों के बारे में गीत" जहां आप इस संगीत को सुन सकते हैं: एंटी-यूटोपियन राजनीतिक थ्रिलर "ह्यूमन चाइल्ड" (2005) में समझदार शब्दों।

ऑस्ट्रियाई संगीतकार, ओपेरा और सिम्फनी कंडक्टर

संक्षिप्त जीवनी

गुस्ताव महलेर(जर्मन गुस्ताव महलर; 7 जुलाई, 1860, कलिस्टे, बोहेमिया - 18 मई, 1911, वियना) - ऑस्ट्रियाई संगीतकार, ओपेरा और सिम्फनी कंडक्टर।

अपने जीवनकाल के दौरान, गुस्ताव महलर मुख्य रूप से अपने समय के सबसे महान कंडक्टरों में से एक के रूप में प्रसिद्ध थे, तथाकथित "वैगनर पांच" के प्रतिनिधि। हालांकि महलर ने कभी भी खुद ऑर्केस्ट्रा आयोजित करने की कला का अध्ययन नहीं किया और दूसरों को कभी नहीं सिखाया, उनके छोटे सहयोगियों पर उनके प्रभाव ने संगीतविदों को "महलेरियन स्कूल" की बात करने की अनुमति दी, जिसमें विलेम मेंगेलबर्ग, ब्रूनो वाल्टर और ओटो क्लेम्पर जैसे उत्कृष्ट कंडक्टर शामिल थे।

अपने जीवनकाल के दौरान, संगीतकार महलर के पास समर्पित प्रशंसकों का केवल एक अपेक्षाकृत संकीर्ण दायरा था, और उनकी मृत्यु के केवल आधी शताब्दी के बाद ही उन्हें वास्तविक पहचान मिली - 20 वीं शताब्दी के सबसे महान सिम्फनिस्टों में से एक के रूप में। महलर का काम, जो 19वीं सदी के उत्तरार्ध के ऑस्ट्रो-जर्मन रूमानियतवाद और 20वीं सदी की शुरुआत के आधुनिकतावाद के बीच एक तरह का सेतु बन गया, ने कई संगीतकारों को प्रभावित किया, जिनमें एक तरफ न्यू वियना स्कूल के प्रतिनिधियों के रूप में ऐसे विविध लोग शामिल थे, दिमित्री शोस्ताकोविच और बेंजामिन ब्रितन - दूसरे के साथ।

एक संगीतकार के रूप में महलर की विरासत, अपेक्षाकृत छोटी और लगभग पूरी तरह से गीतों और सिम्फनी से बना है, पिछली आधी शताब्दी में कॉन्सर्ट के प्रदर्शनों की सूची में मजबूती से स्थापित हुई है, और अब कई दशकों से वह सबसे अधिक प्रदर्शन करने वाले संगीतकारों में से एक रहे हैं।

जिहलवा में बचपन

गुस्ताव महलर का जन्म कलिश्ते के बोहेमियन गांव में हुआ था (अब चेक गणराज्य में वायसोसीना के क्षेत्र में) एक गरीब यहूदी परिवार में। पिता, बर्नहार्ड महलर (1827-1889), एक सरायपाल और छोटे व्यापारी थे, और उनके दादा एक भक्षक थे। मूल रूप से लेडेक की रहने वाली मां मारिया हरमन (1837-1889) साबुन के एक छोटे निर्माता की बेटी थीं। नताली बाउर-लेचनर के अनुसार, महलर "आग और पानी की तरह" एक-दूसरे से संपर्क करते थे: "वह हठ था, वह स्वयं नम्र है।" उनके 14 बच्चों में से (गुस्ताव दूसरे स्थान पर थे), आठ की कम उम्र में ही मृत्यु हो गई।

इस परिवार में कुछ भी संगीत की शिक्षा के लिए अनुकूल नहीं था, लेकिन गुस्ताव के जन्म के तुरंत बाद, परिवार जिहलवा में चला गया - एक प्राचीन मोरावियन शहर, जो पहले से ही मुख्य रूप से 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में जर्मनों द्वारा बसा हुआ था, अपनी सांस्कृतिक परंपराओं वाला एक शहर , एक थिएटर के साथ जिसमें, नाटकीय प्रदर्शनों के अलावा, और ओपेरा, मेलों और एक सैन्य ब्रास बैंड के साथ। लोक गीत और मार्च पहला संगीत था जिसे महलर ने सुना था और पहले से ही चार साल की उम्र में वह हारमोनिका बजा रहा था - दोनों विधाएँ उसके संगीतकार के काम में एक महत्वपूर्ण स्थान ले लेंगी।

शुरुआती खोजी गई संगीत क्षमताओं पर किसी का ध्यान नहीं गया: 6 साल की उम्र से, महलर को पियानो बजाना सिखाया गया, 10 साल की उम्र में, 1870 की शरद ऋतु में, उन्होंने पहली बार जिहलवा में एक सार्वजनिक संगीत कार्यक्रम में प्रदर्शन किया, और उनका पहले रचना प्रयोग उसी समय के हैं। इन जिहलवा प्रयोगों के बारे में कुछ भी ज्ञात नहीं है, सिवाय इसके कि 1874 में, जब उनके छोटे भाई अर्न्स्ट की 13 साल की उम्र में एक गंभीर बीमारी के बाद मृत्यु हो गई, महलर ने अपने दोस्त जोसेफ स्टेनर के साथ मिलकर ओपेरा ड्यूक अर्न्स्ट ऑफ स्वाबिया की याद में रचना शुरू की। उसका भाई। ”(जर्मन: हर्ज़ोग अर्न्स्ट वॉन श्वाबेन), लेकिन न तो लिबरेटो और न ही ओपेरा के नोट बच गए हैं।

व्यायामशाला के वर्षों में, महलर की रुचि पूरी तरह से संगीत और साहित्य पर केंद्रित थी, उन्होंने औसत दर्जे का अध्ययन किया, एक अन्य व्यायामशाला, प्राग में स्थानांतरित होने से, उनके प्रदर्शन में सुधार करने में मदद नहीं की, और बर्नहार्ड ने अंततः इस तथ्य के साथ सामंजस्य स्थापित किया कि उनका सबसे बड़ा बेटा सहायक नहीं बनेगा। उसका व्यवसाय - 1875 में वह गुस्ताव को प्रसिद्ध शिक्षक जूलियस एपस्टीन के पास वियना ले गया।

वियना में युवा

महलर की उत्कृष्ट संगीत क्षमताओं से आश्वस्त होकर, प्रोफेसर एपस्टीन ने युवा प्रांतीय को वियना कंजर्वेटरी भेजा, जहां वे उनके पियानो संरक्षक बने; महलर ने रॉबर्ट फुच्स के साथ सामंजस्य और फ्रांज क्रैन के साथ रचना का अध्ययन किया। उन्होंने एंटोन ब्रुकनर के व्याख्यानों को सुना, जिन्हें बाद में उन्होंने अपने मुख्य शिक्षकों में से एक माना, हालांकि उन्हें आधिकारिक तौर पर अपने छात्रों के बीच सूचीबद्ध नहीं किया गया था।

वियना पहले से ही एक सदी के लिए यूरोप की संगीत की राजधानियों में से एक रहा है, एल। बीथोवेन और एफ। शुबर्ट की भावना 70 के दशक में यहां मंडराती थी, ए। ब्रुकनर के अलावा, जे। ब्राह्म्स यहां रहते थे, जिनके नेतृत्व में सबसे अच्छे कंडक्टर थे। हंस रिक्टर के साथ, एडेलिना पट्टी और पाओलिना लुक्का ने कोर्ट ओपेरा में गाया, और लोक गीत और नृत्य, जिसमें महलर ने अपनी युवावस्था में और अपने परिपक्व वर्षों में प्रेरणा ली, बहुराष्ट्रीय वियना की सड़कों पर लगातार आवाज उठाई। 1875 की शरद ऋतु में, ऑस्ट्रिया की राजधानी में आर. वैगनर के आगमन से हड़कंप मच गया - छह सप्ताह के दौरान जो उन्होंने वियना में बिताया, अपने ओपेरा की प्रस्तुतियों को निर्देशित करते हुए, सभी दिमाग, एक समकालीन के अनुसार, "जुनूनी" के साथ उसे। महलर ने वैगनर के प्रशंसकों और ब्रह्म के अनुयायियों के बीच एक भावुक, निंदनीय विवाद देखा, और यदि वियना काल की प्रारंभिक रचना में, एक नाबालिग (1876) में पियानो चौकड़ी, ब्राह्म्स की नकल ध्यान देने योग्य है, तो कैंटटा में "विलाप गीत" पहले से ही वैगनर और ब्रुकनर के प्रभाव को महसूस किया।

कंज़र्वेटरी में एक छात्र के रूप में, महलर ने एक साथ एक बाहरी छात्र के रूप में जिहलवा में व्यायामशाला से स्नातक किया; 1878-1880 में उन्होंने विएना विश्वविद्यालय में इतिहास और दर्शन पर व्याख्यान सुने और पियानो पाठों से जीविका अर्जित की। उन वर्षों में, महलर को एक शानदार पियानोवादक के रूप में देखा जाता था, उन्हें एक महान भविष्य की भविष्यवाणी की गई थी, उनके रचना प्रयोगों को प्रोफेसरों के बीच समझ नहीं मिली; केवल पियानो पंचक के पहले भाग के लिए उन्हें 1876 में प्रथम पुरस्कार मिला। कंज़र्वेटरी में, जिसे उन्होंने 1878 में स्नातक किया था, महलर उन्हीं अपरिचित युवा संगीतकारों के करीब हो गए - ह्यूगो वुल्फ और हंस रोट; उत्तरार्द्ध विशेष रूप से उनके करीब था, और कई सालों बाद महलर ने एन। बाउर-लेचनर को लिखा: "उसमें जो संगीत खो गया है उसे मापा नहीं जा सकता है: उसकी प्रतिभा 20 साल की उम्र में लिखी गई पहली सिम्फनी में भी इतनी ऊंचाई तक पहुंचती है और उसे बनाना - अतिशयोक्ति के बिना - संस्थापक नई सिम्फनी जैसा कि मैं इसे समझता हूं। रॉट द्वारा महलर (विशेष रूप से पहली सिम्फनी में ध्यान देने योग्य) द्वारा लगाए गए स्पष्ट प्रभाव ने एक आधुनिक विद्वान को ब्रुकनर और महलर के बीच लापता लिंक को कॉल करने के लिए जन्म दिया है।

वियना महलर का दूसरा घर बन गया, उसे शास्त्रीय संगीत और नवीनतम संगीत की उत्कृष्ट कृतियों से परिचित कराया, उसके आध्यात्मिक हितों की सीमा निर्धारित की, उसे गरीबी सहना और नुकसान का अनुभव करना सिखाया। 1881 में, उन्होंने बीथोवेन प्रतियोगिता में अपना "विलाप का गीत" प्रस्तुत किया - एक रोमांटिक किंवदंती के बारे में कि कैसे एक शूरवीर की हड्डी को उसके बड़े भाई द्वारा एक स्पीयरमैन के हाथों में मार दिया गया था और एक बांसुरी की तरह लग रहा था और हत्यारे को उजागर कर दिया। पंद्रह साल बाद, संगीतकार ने विलाप के गीत को पहला काम कहा जिसमें उन्होंने "खुद को महलर के रूप में पाया", और उन्हें पहला काम सौंपा। लेकिन जूरी, जिसमें आई. ब्राह्म्स, उनके मुख्य विनीज़ समर्थक ई. हंसलिक और जी. रिक्टर शामिल थे, ने दूसरे को 600 गिल्डर का पुरस्कार दिया। एन। बाउर-लेचनर के अनुसार, महलर हार से बहुत परेशान थे, कई वर्षों बाद उन्होंने कहा कि उनका पूरा जीवन अलग हो गया होगा और, शायद, अगर उन्होंने प्रतियोगिता जीती होती तो वे खुद को ओपेरा थियेटर से कभी नहीं जोड़ते . एक साल पहले, उसका दोस्त रॉट भी उसी प्रतियोगिता में हार गया था - ब्रुकनर के समर्थन के बावजूद, जिसका वह पसंदीदा छात्र था; जूरी सदस्यों के उपहास ने उनके मानस को तोड़ दिया, और 4 साल बाद, 25 वर्षीय संगीतकार ने अपने दिनों को एक पागलखाने में समाप्त कर दिया।

महलर अपनी असफलता से बच गया; रचना को छोड़कर (1881 में उन्होंने परी कथा ओपेरा रुबेट्सल पर काम किया, लेकिन इसे कभी खत्म नहीं किया), उन्होंने खुद को एक अलग क्षेत्र में देखना शुरू कर दिया और उसी वर्ष एक कंडक्टर के रूप में अपनी पहली सगाई स्वीकार कर ली - लाईबैक, आधुनिक लुब्लियाना में।

एक कंडक्टर के करियर की शुरुआत

कर्ट ब्लाउकोफ ने महलर को "एक शिक्षक के बिना एक कंडक्टर" कहा: उन्होंने ऑर्केस्ट्रा को निर्देशित करने की कला कभी नहीं सीखी; पहली बार वह, जाहिरा तौर पर, कंज़र्वेटरी में उठे, और 1880 के गर्मियों के मौसम में उन्होंने बैड हाले के स्पा थिएटर में ओपेरेटा का संचालन किया। वियना में, उसके लिए एक कंडक्टर के लिए कोई जगह नहीं थी, और शुरुआती वर्षों में वह अलग-अलग शहरों में अस्थायी व्यस्तताओं से संतुष्ट था, एक महीने में 30 गिल्डर के लिए, समय-समय पर खुद को बेरोजगार पाता था: 1881 में महलर लाईबैक में पहला बैंडमास्टर था। 1883 उन्होंने ओलमुट्ज़ में थोड़े समय के लिए काम किया। वैगनरियन महलर ने अपने काम में वैगनर कंडक्टर के विश्वास की रक्षा करने की कोशिश की, जो उस समय अभी भी कई लोगों के लिए मूल था: संचालन एक कला है, शिल्प नहीं। "जिस क्षण से मैंने ओलमुट्ज़ थिएटर की दहलीज को पार किया," उन्होंने अपने विनीज़ दोस्त को लिखा, "मुझे ऐसा लगता है कि एक आदमी स्वर्ग से न्याय की प्रतीक्षा कर रहा है। यदि एक कुलीन घोड़े को एक बैल के साथ एक गाड़ी में रखा जाता है, तो उसके पास करने के लिए कुछ भी नहीं बचा है, लेकिन साथ में खींचने के लिए, पसीने से तर। [...] केवल यह महसूस करना कि मैं अपने महान गुरुओं के लिए पीड़ित हूं, कि शायद मैं अभी भी कम से कम उनकी आग की एक चिंगारी इन गरीब लोगों की आत्मा में फेंक सकता हूं, मेरे साहस को शांत करता है। सबसे अच्छे घंटों में, मैं प्यार बनाए रखने और सब कुछ सहने की कसम खाता हूं - यहां तक ​​​​कि उनके उपहास के बावजूद।

"गरीब लोग" - उस समय के प्रांतीय थिएटरों के विशिष्ट नियमित ऑर्केस्ट्रा खिलाड़ी; महलर के अनुसार, उनके ओल्मुट्ज़ ऑर्केस्ट्रा, अगर कभी-कभी वे अपने काम को गंभीरता से लेते हैं, तो केवल कंडक्टर के लिए करुणा से - "इस आदर्शवादी के लिए।" उन्होंने संतोष के साथ बताया कि उन्होंने जी. मेयरबीर और जी. वर्डी के लगभग विशेष रूप से ओपेरा का संचालन किया, लेकिन मोजार्ट और वैगनर को प्रदर्शनों की सूची से वापस ले लिया, "सभी प्रकार की साज़िशों के माध्यम से: यह उनके लिए डॉन जियोवानी या लोहेनग्रीन के साथ" दूर "लहरना" था। ऐसा ऑर्केस्ट्रा असहनीय होगा।

ओल्मुत्ज़ के बाद, महलर विएना के चार्ल्स थिएटर में इतालवी ओपेरा मंडली के संक्षिप्त रूप से गाना बजानेवालों के रूप में थे, और अगस्त 1883 में उन्हें कैसल में रॉयल थिएटर में दूसरे कंडक्टर और गाना बजानेवालों के रूप में एक पद प्राप्त हुआ, जहां वे दो साल तक रहे। गायक जोहाना रिक्टर के लिए एक दुखी प्रेम ने महलर को रचना में लौटने के लिए प्रेरित किया; उन्होंने अब ओपेरा या कैंटटास नहीं लिखा - 1884 में अपने प्रिय महलर के लिए उन्होंने अपने स्वयं के पाठ "सॉन्ग्स ऑफ़ ए वांडरिंग अपरेंटिस" (जर्मन: लिडर ईन्स फ़ारेनडेन गेसेलेन) पर रचना की, उनकी सबसे रोमांटिक रचना, मूल संस्करण में - आवाज और पियानो के लिए , बाद में आवाज और ऑर्केस्ट्रा के लिए एक मुखर चक्र में संशोधित किया गया। लेकिन यह रचना पहली बार सार्वजनिक रूप से 1896 में ही प्रदर्शित की गई थी।

कैसल में, जनवरी 1884 में, महलर ने पहली बार प्रसिद्ध कंडक्टर हैंस वॉन बुलो को सुना, जो मीनिंगेन चैपल के साथ जर्मनी का दौरा कर रहे थे; इसकी पहुंच न होने पर, उन्होंने एक पत्र लिखा: "... मैं एक संगीतकार हूं जो आधुनिक संगीत शिल्प की रेगिस्तानी रात में बिना किसी मार्गदर्शक सितारे के घूमता है और हर चीज पर संदेह करने या भटक जाने का खतरा है। जब कल के संगीत कार्यक्रम में मैंने देखा कि सभी सबसे सुंदर चीजें जिनका मैंने सपना देखा था और जिनके बारे में मैंने केवल अस्पष्ट अनुमान लगाया था, उन्हें प्राप्त किया गया था, यह तुरंत मेरे लिए स्पष्ट हो गया: यह आपकी मातृभूमि है, यह आपका गुरु है; तुम्हारा भटकना यहीं समाप्त होना चाहिए या कहीं नहीं।" महलर ने बुलो को उसे अपने साथ ले जाने के लिए कहा, जिस क्षमता में वह खुश था। कुछ दिनों बाद उसे एक उत्तर मिला: बुलो ने लिखा कि अठारह महीनों में, अगर उसके पास अपनी क्षमताओं के पर्याप्त सबूत होते - एक पियानोवादक और एक कंडक्टर के रूप में, तो वह उसे एक सिफारिश दे सकता था; हालाँकि, वह स्वयं महलर को अपनी क्षमताओं का प्रदर्शन करने का अवसर देने की स्थिति में नहीं है। शायद, अच्छे इरादों से, बुलो ने महलर के पत्र को कैसल थिएटर की एक अप्रभावी समीक्षा के साथ थिएटर के पहले कंडक्टर को सौंप दिया, जो बदले में, निर्देशक को। मीनिंगेन चैपल के प्रमुख के रूप में, बुलो ने 1884-1885 में एक डिप्टी की तलाश में रिचर्ड स्ट्रॉस को वरीयता दी।

थिएटर प्रबंधन के साथ असहमति ने महलर को 1885 में कैसल छोड़ने के लिए मजबूर किया; उन्होंने प्राग में ड्यूश ऑपरेशन के निदेशक एंजेलो न्यूमैन को अपनी सेवाएं देने की पेशकश की, और 1885/86 सीज़न के लिए सगाई प्राप्त की। चेक गणराज्य की राजधानी, अपनी संगीत परंपराओं के साथ, महलर के लिए एक उच्च स्तर पर संक्रमण, "पैसे के लिए बेवकूफ कलात्मक गतिविधि", जैसा कि उन्होंने अपने काम को बुलाया, यहां उन्होंने रचनात्मक गतिविधि की विशेषताओं का अधिग्रहण किया, उन्होंने काम किया एक अलग गुणवत्ता के ऑर्केस्ट्रा के साथ और पहली बार वी। ए मोजार्ट, के.वी. ग्लक और आर। वैगनर द्वारा संचालित ओपेरा। एक कंडक्टर के रूप में, वह सफल रहा और न्यूमैन को जनता के सामने प्रतिभाओं को खोजने की अपनी क्षमता पर गर्व करने का एक कारण दिया। प्राग में, महलर अपने जीवन से काफी संतुष्ट थे; लेकिन 1885 की गर्मियों में, उन्होंने लीपज़िग न्यू थिएटर में एक महीने की लंबी परीक्षा पास की और 1886/87 सीज़न के लिए एक अनुबंध समाप्त करने के लिए जल्दबाजी की - वह खुद को लीपज़िग के दायित्वों से मुक्त करने में विफल रहे।

लीपज़िग और बुडापेस्ट। पहली सिम्फनी

कैसल के बाद महलर के लिए लीपज़िग वांछनीय था, लेकिन प्राग के बाद नहीं: "यहाँ," उन्होंने एक विनीज़ मित्र को लिखा, "मेरा व्यवसाय बहुत अच्छा चल रहा है, और मैं, इसलिए बोलने के लिए, पहली बेला खेलता हूँ, और लीपज़िग में मेरे पास होगा ईर्ष्यालु और शक्तिशाली प्रतिद्वंद्वी।"

आर्थर निकिश, युवा लेकिन पहले से ही प्रसिद्ध, उसी न्यूमैन द्वारा अपने समय में खोजा गया, न्यू थिएटर में पहला कंडक्टर था, महलर को दूसरा बनना पड़ा। इस बीच, लीपज़िग, अपनी प्रसिद्ध कंज़र्वेटरी और कम प्रसिद्ध गेवांडहॉस ऑर्केस्ट्रा के साथ, उन दिनों संगीत व्यावसायिकता का गढ़ था, और प्राग शायद ही इस संबंध में इसका मुकाबला कर सके।

निकिश के साथ, जो सावधानी के साथ एक महत्वाकांक्षी सहयोगी से मिले, अंततः संबंध विकसित हुए, और जनवरी 1887 में वे पहले से ही थे, जैसा कि महलर ने वियना को बताया, "अच्छे कामरेड।" महलर ने नीकिश के बारे में एक कंडक्टर के रूप में लिखा था कि वह अपने निर्देशन में प्रदर्शनों को शांति से देखता था जैसे कि वह खुद का संचालन कर रहा हो। उनके लिए असली समस्या मुख्य कंडक्टर का खराब स्वास्थ्य था: निकिश की बीमारी, जो चार महीने तक चली, ने महलर को दो काम करने के लिए मजबूर कर दिया। उन्हें लगभग हर शाम आचरण करना पड़ता था: "आप कल्पना कर सकते हैं," उन्होंने एक दोस्त को लिखा, "कला को गंभीरता से लेने वाले व्यक्ति के लिए यह कितना थकाऊ है, और कम से कम संभव तैयारी के साथ इतने बड़े कार्यों को पर्याप्त रूप से पूरा करने के लिए क्या प्रयास करने की आवश्यकता है। " लेकिन इस थकाऊ काम ने थिएटर में उनकी स्थिति को काफी मजबूत कर दिया।

के.एम. वेबर के पोते, कार्ल वॉन वेबर ने महलर से अपने दादा के अधूरे ओपेरा थ्री पिंटोस (जर्मन डाई ड्रेई पिंटोस) को जीवित रेखाचित्रों से समाप्त करने के लिए कहा; एक समय में, संगीतकार की विधवा ने इस अनुरोध के साथ जे. मेयरबीर को, और उनके बेटे मैक्स - वी. लचनर को, दोनों ही मामलों में, असफल रूप से संबोधित किया। ओपेरा का प्रीमियर, जो 20 जनवरी, 1888 को हुआ, फिर जर्मनी में कई चरणों में चला, एक संगीतकार के रूप में महलर की पहली जीत बन गई।

ओपेरा पर काम करने के उनके लिए अन्य परिणाम थे: वेबर के पोते मैरियन की पत्नी, चार बच्चों की मां, महलर का नया निराशाजनक प्यार बन गया। और फिर, जैसा कि कैसल में पहले ही हो चुका था, प्रेम ने उनमें रचनात्मक ऊर्जा जगाई - "जैसे कि ... सभी बाढ़ के द्वार खोल दिए गए थे", स्वयं संगीतकार के अनुसार, मार्च 1888 में, "अथक रूप से, एक पहाड़ की धारा की तरह", पहली सिम्फनी छपी, जो कई दशकों बाद उनकी रचनाओं में सबसे अधिक प्रदर्शन करने वाली बन गई। लेकिन सिम्फनी का पहला प्रदर्शन (इसके मूल संस्करण में) पहले से ही बुडापेस्ट में हुआ था।

दो सीज़न के लिए लीपज़िग में काम करने के बाद, महलर ने थिएटर प्रबंधन के साथ असहमति के कारण मई 1888 में छोड़ दिया। तत्काल कारण सहायक निर्देशक के साथ एक तीव्र संघर्ष था, जो उस समय रैंकों की नाटकीय तालिका में दूसरे कंडक्टर से ऊंचा था; जर्मन शोधकर्ता जेएम फिशर का मानना ​​​​है कि महलर एक कारण की तलाश में था, लेकिन छोड़ने का असली कारण मैरियन वॉन वेबर के लिए एक दुखी प्यार और तथ्य यह है कि निकिश की उपस्थिति में वह लीपज़िग में पहला कंडक्टर नहीं बन सका। बुडापेस्ट के रॉयल ओपेरा में, महलर को निदेशक का पद और एक वर्ष में दस हजार गिल्डर्स के वेतन की पेशकश की गई थी।

कुछ ही साल पहले बनाया गया, थिएटर संकट में था - कम उपस्थिति, खोए हुए कलाकारों के कारण इसे नुकसान हुआ। इसके पहले निर्देशक, फेरेक एर्केल ने कई अतिथि कलाकारों के साथ नुकसान की भरपाई करने की कोशिश की, जिनमें से प्रत्येक ने अपनी मूल भाषा बुडापेस्ट में लाई, और कभी-कभी एक प्रदर्शन में, हंगेरियन के अलावा, कोई भी इतालवी और फ्रेंच भाषण का आनंद ले सकता था। 1888 की शरद ऋतु में टीम का नेतृत्व करने वाले महलर को बुडापेस्ट ओपेरा को वास्तव में राष्ट्रीय रंगमंच में बदलना था: अतिथि कलाकारों की संख्या में तेजी से कमी करके, उन्होंने यह सुनिश्चित किया कि थिएटर में केवल हंगेरियन गाया जाए, हालांकि निर्देशक ने खुद नहीं किया भाषा में महारत हासिल करने में सफल; उन्होंने हंगेरियन गायकों के बीच प्रतिभा की खोज की और पाया और एक वर्ष के भीतर ज्वार को बदल दिया, एक सक्षम पहनावा तैयार किया जिसके साथ वैगनर ओपेरा भी किया जा सकता था। अतिथि कलाकारों के लिए, महलर सदी के अंत के सर्वश्रेष्ठ नाटकीय सोप्रानो को बुडापेस्ट - लिली लेहमैन को आकर्षित करने में कामयाब रहे, जिन्होंने डॉन जियोवानी के उत्पादन में डोना अन्ना सहित अपने प्रदर्शन में कई हिस्सों का प्रदर्शन किया, जिससे प्रशंसा हुई। जे. ब्रह्म्स का।

महलर के पिता, जो गंभीर हृदय रोग से पीड़ित थे, धीरे-धीरे कई वर्षों में दूर हो गए और 1889 में उनकी मृत्यु हो गई; कुछ महीने बाद, अक्टूबर में, उसी वर्ष के अंत में, माँ की मृत्यु हो गई - और बहनों में सबसे बड़ी, 26 वर्षीय लियोपोल्डिना; महलर ने अपने छोटे भाई, 16 वर्षीय ओटो की देखभाल की (उसने इस संगीत रूप से प्रतिभाशाली युवक को वियना कंज़र्वेटरी को सौंपा), और दो बहनें - एक वयस्क, लेकिन अभी भी अविवाहित जस्टिना और 14 वर्षीय एम्मा। 1891 में, उन्होंने एक विनीज़ मित्र को लिखा: "मैं ईमानदारी से चाहता हूं कि कम से कम ओटो जल्द ही अपनी परीक्षा और सैन्य सेवा समाप्त कर ले: तब धन प्राप्त करने की यह अंतहीन जटिल प्रक्रिया मेरे लिए आसान हो जाएगी। मैं पूरी तरह से फीकी पड़ गई हूं और बस उस वक्त का सपना देखती हूं जब मुझे इतना कमाने की जरूरत नहीं पड़ेगी। इसके अलावा, बड़ा सवाल यह है कि मैं कब तक ऐसा कर पाऊंगा।

20 नवंबर, 1889 को, बुडापेस्ट में, लेखक के निर्देशन में, पहली सिम्फनी का प्रीमियर, उस समय अभी भी "दो भागों में सिम्फोनिक कविता" (जर्मन: सिम्फोनिसचेस गेडिच्ट इन ज़ेई थिलेन) हुआ था। यह प्राग, म्यूनिख, ड्रेसडेन और लीपज़िग में सिम्फनी के प्रदर्शन को व्यवस्थित करने के असफल प्रयासों के बाद हुआ, और बुडापेस्ट में ही महलर केवल एक प्रीमियर आयोजित करने में कामयाब रहे क्योंकि उन्होंने पहले ही ओपेरा के निदेशक के रूप में मान्यता प्राप्त कर ली थी। जे.एम. फिशर लिखते हैं, इतने साहस के साथ, संगीत के इतिहास में अभी तक एक भी सिम्फनिस्ट शुरू नहीं हुआ है; भोलेपन से आश्वस्त है कि उनके काम को नापसंद नहीं किया जा सकता है, महलर ने तुरंत उनके साहस के लिए भुगतान किया: न केवल बुडापेस्ट जनता और आलोचना, बल्कि उनके करीबी दोस्त, सिम्फनी घबराहट में गिर गए, और, सौभाग्य से संगीतकार के लिए, यह पहला प्रदर्शन है कितनों की व्यापक प्रतिध्वनि नहीं थी।

इस बीच, एक कंडक्टर के रूप में महलर की प्रसिद्धि बढ़ी: तीन सफल सीज़न के बाद, नए थिएटर इंटेंटेंट, काउंट ज़िची (एक राष्ट्रवादी, जो जर्मन समाचार पत्रों के अनुसार, जर्मन निर्देशक से संतुष्ट नहीं था) के दबाव में, उन्होंने थिएटर छोड़ दिया मार्च 1891 और तुरंत नौकरी मिल गई। हैम्बर्ग के लिए एक और अधिक आकर्षक निमंत्रण है। प्रशंसकों ने उन्हें गरिमा के साथ देखा: जब महलर के इस्तीफे की घोषणा के दिन, सैंडोर एर्केल (फेरेक के बेटे) ने लोहेनग्रिन का संचालन किया, जो पहले से ही पूर्व निदेशक का अंतिम उत्पादन था, वह महलर को वापस करने की मांगों से लगातार बाधित था, और पुलिस ही गैलरी को शांत कर पाई।

हैम्बर्ग

हैम्बर्ग का सिटी थिएटर उन वर्षों में जर्मनी में मुख्य ओपेरा चरणों में से एक था, बर्लिन और म्यूनिख में केवल कोर्ट ओपेरा के लिए दूसरा महत्व था; महलर ने उस समय के लिए बहुत अधिक वेतन के साथ 1 कपेलमेस्टर का पद ग्रहण किया - एक वर्ष में चौदह हजार अंक। यहां, भाग्य ने उन्हें फिर से बुलो के साथ लाया, जिन्होंने मुक्त शहर में सदस्यता संगीत कार्यक्रम का नेतृत्व किया। केवल अब बुलो ने महलर की सराहना की, संगीत कार्यक्रम के मंच से भी उसे झुकाया, स्वेच्छा से उसे कंसोल पर जगह दी - हैम्बर्ग में महलर ने सिम्फनी संगीत कार्यक्रम भी आयोजित किए - अंत में उसे शिलालेख के साथ लॉरेल पुष्पांजलि भेंट की: "हंस वॉन बुलो हैम्बर्ग ओपेरा के पाइग्मेलियन के लिए" - एक कंडक्टर के रूप में जो सिटी थिएटर में नई जान फूंकने में कामयाब रहा। लेकिन कंडक्टर महलर ने पहले ही अपना रास्ता खोज लिया था, और बुलो अब उसके लिए भगवान नहीं था; अब संगीतकार महलर को और अधिक पहचान की आवश्यकता थी, लेकिन बुलो ने उन्हें यही मना कर दिया: उन्होंने अपने छोटे सहयोगी के काम नहीं किए। दूसरे सिम्फनी (ट्रिज़ना) के पहले भाग ने लेखक के अनुसार, "नर्वस हॉरर का हमला" उस्ताद का कारण बना; इस रचना की तुलना में, वैगनर की ट्रिस्टन उन्हें हेडनियन सिम्फनी लगती थी।

जनवरी 1892 में, महलर, बैंडमास्टर और निर्देशक एक में शामिल हो गए, जैसा कि स्थानीय आलोचकों ने लिखा, यूजीन वनगिन का उनके थिएटर में मंचन किया; P. I. Tchaikovsky व्यक्तिगत रूप से प्रीमियर आयोजित करने के लिए दृढ़ संकल्पित हैम्बर्ग पहुंचे, लेकिन जल्दी से इस इरादे को छोड़ दिया: प्रबंधन अद्भुत"तन्हौसर" का प्रदर्शन। उसी वर्ष, थिएटर के ओपेरा मंडली के प्रमुख के रूप में, वैगनर के टेट्रालॉजी डेर रिंग डेस निबेलुंगेन और बीथोवेन के फिदेलियो के साथ, महलर का लंदन में सफल दौरा था, अन्य बातों के अलावा, बर्नार्ड शॉ द्वारा प्रशंसनीय समीक्षाओं के साथ। जब फरवरी 1894 में बुलो की मृत्यु हो गई, तो सदस्यता समारोहों की दिशा महलर पर छोड़ दी गई।

कंडक्टर महलर को अब मान्यता की आवश्यकता नहीं थी, लेकिन ओपेरा हाउस के चारों ओर घूमने के वर्षों के दौरान वह पादुआ के एंथनी की मछलियों को उपदेश देने वाली छवि से प्रेतवाधित था; और हैम्बर्ग में यह दुखद छवि, जिसका पहले लीपज़िग काल के पत्रों में से एक में उल्लेख किया गया था, ने मुखर चक्र "मैजिक हॉर्न ऑफ़ ए बॉय" और दूसरी सिम्फनी दोनों में अपना अवतार पाया। 1895 की शुरुआत में, महलर ने लिखा कि वह अब केवल एक ही चीज का सपना देखता है - "एक छोटे से शहर में काम करने के लिए, जहां कोई" परंपराएं "नहीं हैं, "सुंदर के शाश्वत कानूनों" के कोई संरक्षक नहीं हैं, भोले आम लोगों के बीच। .." उनके साथ काम करने वाले लोगों के दिमाग में ई. टी. ए. हॉफमैन की "द म्यूजिकल सफ़रिंग्स ऑफ़ कपेलमिस्टर जोहान्स क्रेइस्लर" आया। ओपेरा हाउस में उनके सभी दर्दनाक काम, फलहीन, जैसा कि उन्होंने खुद कल्पना की थी, परोपकारीवाद के खिलाफ संघर्ष, हॉफमैन के काम का एक नया संस्करण लग रहा था और उनके चरित्र पर एक छाप छोड़ी, उनके समकालीनों के विवरण के अनुसार - कठिन और असमान, के साथ तीव्र मिजाज, अपनी भावनाओं को नियंत्रित करने की अनिच्छा और किसी और के गर्व को छोड़ने में असमर्थता के साथ। ब्रूनो वाल्टर, तब एक महत्वाकांक्षी कंडक्टर, जो 1894 में हैम्बर्ग में महलर से मिले थे, ने उन्हें "पीला, पतला, छोटे कद का, लम्बा चेहरा, झुर्रियों से भरा हुआ, जो उनके दुख और उनके हास्य की बात करता था", एक आदमी के रूप में वर्णित किया। चेहरे पर जो अद्भुत गति के साथ एक भाव को दूसरे भाव से बदल दिया। "और वह सब," ब्रूनो वाल्टर ने लिखा, "कपेलमेस्टर क्रेइस्लर का सटीक अवतार है, आकर्षक, राक्षसी और भयावह जैसा कि हॉफमैन की कल्पनाओं के युवा पाठक कल्पना कर सकते हैं।" और न केवल महलर की "संगीतमय पीड़ा" को जर्मन रोमांटिक को याद करने के लिए मजबूर किया गया था - ब्रूनो वाल्टर, अन्य बातों के अलावा, उनके चाल की अजीब असमानता को अप्रत्याशित स्टॉप और समान रूप से अचानक झटके के साथ नोट किया: "... मैं शायद ' मुझे आश्चर्य नहीं होगा अगर, मुझे अलविदा कहने और तेज और तेज चलने के बाद, वह अचानक मुझसे दूर उड़ गया, पतंग में बदल गया, जैसे हॉफमैन के गोल्डन पॉट में छात्र एन्सलम के सामने आर्काइविस्ट लिंडहॉर्स्ट।

पहली और दूसरी सिम्फनी

अक्टूबर 1893 में हैम्बर्ग में, महलर ने एक अन्य संगीत कार्यक्रम में, एफ. मेंडेलसोहन द्वारा बीथोवेन के "एगमोंट" और "हेब्राइड्स" के साथ, अपनी पहली सिम्फनी का प्रदर्शन किया, जो अब "टाइटन: ए पोएम इन द फॉर्म ऑफ ए सिम्फनी" नामक एक कार्यक्रम कार्य के रूप में है। . उनका स्वागत बुडापेस्ट की तुलना में कुछ हद तक गर्म था, हालांकि आलोचना और उपहास की कोई कमी नहीं थी, और नौ महीने बाद वीमर महलर ने अपने काम को एक संगीत कार्यक्रम देने का एक नया प्रयास किया, इस बार कम से कम एक वास्तविक प्रतिध्वनि प्राप्त करना: "इन जून 1894, - ब्रूनो वाल्टर ने याद किया, - आक्रोश का रोना पूरे संगीत प्रेस में बह गया - जनरल जर्मन म्यूजिकल यूनियन के उत्सव में वीमर में प्रदर्शन की गई पहली सिम्फनी की एक प्रतिध्वनि ... "। लेकिन, जैसा कि यह निकला, दुर्भाग्यपूर्ण सिम्फनी में न केवल विद्रोह और नाराज करने की क्षमता थी, बल्कि युवा संगीतकार के लिए ईमानदार अनुयायियों की भर्ती करने की भी क्षमता थी; उनमें से एक - अपने शेष जीवन के लिए - ब्रूनो वाल्टर था: "आलोचनात्मक समीक्षाओं को देखते हुए, यह काम, इसकी शून्यता, प्रतिबंध और असमानता के ढेर के साथ, केवल क्रोध का कारण बनता है; विशेष रूप से चिढ़ और मजाक में "कैलॉट के तरीके में अंतिम संस्कार मार्च" की बात की। मुझे याद है कि मैंने किस उत्साह के साथ इस संगीत कार्यक्रम के बारे में अखबारों की रिपोर्ट को निगल लिया था; मैंने इस तरह के एक अजीब अंतिम संस्कार मार्च के साहसी लेखक की प्रशंसा की, जो मेरे लिए अज्ञात था, और जोश से इस असाधारण व्यक्ति और उसकी असाधारण रचना को जानने की इच्छा रखता था।

हैम्बर्ग में, रचनात्मक संकट, जो चार साल तक चला, आखिरकार हल हो गया (प्रथम सिम्फनी के बाद, महलर ने आवाज और पियानो के लिए केवल गीतों का एक चक्र लिखा)। सबसे पहले, मुखर चक्र द मैजिक हॉर्न ऑफ ए बॉय, आवाज और ऑर्केस्ट्रा के लिए दिखाई दिया, और 1894 में दूसरा सिम्फनी पूरा हुआ, जिसके पहले भाग में (ट्रिज़ने) संगीतकार, अपने स्वयं के प्रवेश द्वारा, के नायक को "दफन" दिया। पहला, एक भोला आदर्शवादी और सपने देखने वाला। यह युवाओं के भ्रम की विदाई थी। "उसी समय," महलर ने संगीत समीक्षक मैक्स मार्शल को लिखा, "यह आंदोलन महान प्रश्न है: आप क्यों रहते थे? आपको कष्ट क्यों हुआ? क्या यह सब सिर्फ एक बड़ा डरावना मजाक है?

जैसा कि जोहान्स ब्रह्म्स ने महलर को लिखे अपने एक पत्र में कहा, "ब्रेमेन संगीतमय नहीं हैं, और हैम्बर्गर संगीत-विरोधी हैं," महलर ने अपनी दूसरी सिम्फनी पेश करने के लिए बर्लिन को चुना: मार्च 1895 में, उन्होंने एक संगीत कार्यक्रम में इसके पहले तीन भागों का प्रदर्शन किया। , जो आम तौर पर रिचर्ड स्ट्रॉस द्वारा संचालित किया जाता था। और यद्यपि सामान्य तौर पर स्वागत जीत की तुलना में विफलता की तरह अधिक था, महलर ने पहली बार दो आलोचकों के बीच भी समझ पाई। उनके समर्थन से उत्साहित होकर, उसी वर्ष दिसंबर में उन्होंने बर्लिन फिलहारमोनिक के साथ पूरी सिम्फनी का प्रदर्शन किया। कॉन्सर्ट के टिकट इतने खराब तरीके से बिके कि हॉल अंततः कंजर्वेटरी छात्रों से भर गया; लेकिन इन दर्शकों के साथ महलर का काम सफल रहा; ब्रूनो वाल्टर के अनुसार, "अद्भुत", जनता पर किए गए सिम्फनी के अंतिम भाग ने खुद संगीतकार को भी आश्चर्यचकित कर दिया। और यद्यपि वह लंबे समय तक खुद को मानता था और वास्तव में "बहुत अज्ञात और बहुत ही अक्षम्य" (जर्मन सेहर अनबेरह्मत अंड सेहर अनफगेफुहर्ट) बना रहा, इस बर्लिन शाम से, अधिकांश आलोचनाओं की अस्वीकृति और उपहास के बावजूद, जनता की क्रमिक विजय शुरू किया।

वियना को सम्मन

महलर कंडक्टर की हैम्बर्ग सफलताओं पर किसी का ध्यान नहीं गया: 1894 के अंत से, एजेंट उसके पास आए - प्रारंभिक वार्ता के लिए कोर्ट ओपेरा के दूत, जिसके लिए उन्हें संदेह था: "वर्तमान स्थिति में दुनिया में, ”उन्होंने अपने एक दोस्त को लिखा, - मेरा यहूदी मूल किसी भी कोर्ट थिएटर के लिए मेरा रास्ता रोकता है। और वियना, और बर्लिन, और ड्रेसडेन, और म्यूनिख मेरे लिए बंद हैं। हर तरफ एक ही हवा चलती है। सबसे पहले, इस परिस्थिति ने उसे बहुत परेशान नहीं किया: "व्यापार में उतरने के मेरे सामान्य तरीके से वियना में मेरा क्या इंतजार होगा? यदि केवल एक बार मैंने कुछ बीथोवेन सिम्फनी की अपनी समझ को प्रसिद्ध विएना फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के लिए प्रेरित करने की कोशिश की, जिसे सम्मानित हंस द्वारा लाया गया था, और मैं तुरंत सबसे भयंकर प्रतिरोध में भाग जाऊंगा। महलर ने पहले ही यह सब अनुभव कर लिया था, यहाँ तक कि हैम्बर्ग में भी, जहाँ उसकी स्थिति पहले से कहीं अधिक मजबूत थी और पहले कहीं नहीं थी; और साथ ही, उन्होंने लगातार "मातृभूमि" की लालसा के बारे में शिकायत की, जो कि वियना लंबे समय से उनके लिए बन गई थी।

23 फरवरी, 1897 को, महलर ने बपतिस्मा लिया, और उनके कुछ जीवनीकारों को संदेह था कि यह निर्णय सीधे कोर्ट ओपेरा के निमंत्रण की अपेक्षा से संबंधित था: वियना ने उन्हें बड़े पैमाने पर खर्च किया। उसी समय, महलर का कैथोलिक धर्म में रूपांतरण या तो उनकी सांस्कृतिक संबद्धता का खंडन नहीं करता था - पीटर फ्रैंकलिन ने अपनी पुस्तक में दिखाया है कि यिलगावा में वापस (वियना का उल्लेख नहीं करने के लिए) वह यहूदी की तुलना में कैथोलिक संस्कृति से अधिक निकटता से जुड़ा था, हालांकि उन्होंने भाग लिया अपने माता-पिता के साथ आराधनालय, - न ही हैम्बर्ग काल की उनकी आध्यात्मिक खोज: सर्वेश्वरवादी प्रथम सिम्फनी के बाद, दूसरे में, एक सामान्य पुनरुत्थान के अपने विचार और अंतिम निर्णय की छवि के साथ, ईसाई विश्वदृष्टि की विजय हुई; शायद ही, जॉर्ज बोरचर्ड लिखते हैं, वियना में कपेलमेस्टर का पहला दरबार बनने की इच्छा ही बपतिस्मा का एकमात्र कारण था।

मार्च 1897 में, एक सिम्फनी कंडक्टर के रूप में महलर ने एक छोटा दौरा किया - उन्होंने मास्को, म्यूनिख और बुडापेस्ट में संगीत कार्यक्रम दिए; अप्रैल में उन्होंने कोर्ट ओपेरा के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। "एंटी-म्यूजिकल" हैम्बर्गर्स अभी भी समझ गए थे कि वे किसे खो रहे हैं, - ऑस्ट्रियाई संगीत समीक्षक लुडविग कार्पेट ने अपने संस्मरणों में, 16 अप्रैल को महलर के "विदाई लाभ प्रदर्शन" के बारे में एक समाचार पत्र की रिपोर्ट का हवाला दिया: "जब वह ऑर्केस्ट्रा में दिखाई दिया - ट्रिपल शव [...] सबसे पहले, महलर ने शानदार ढंग से, शानदार ढंग से एरिका सिम्फनी का संचालन किया। एक अंतहीन जयजयकार, फूलों की एक अंतहीन धारा, माल्यार्पण, प्रशंसा ... उसके बाद - "फिदेलियो"। [...] फिर से एक अंतहीन जयजयकार, प्रबंधन से, बैंडमेट्स से, जनता से माल्यार्पण। फूलों के पूरे पहाड़। फाइनल के बाद, जनता तितर-बितर नहीं होना चाहती थी और महलर को कम से कम साठ बार बुलाया। महलर को कोर्ट ओपेरा में तीसरे कंडक्टर के रूप में आमंत्रित किया गया था, लेकिन, उनके हैम्बर्ग मित्र जे.बी. फ़ॉस्टर के अनुसार, वे पहले बनने के दृढ़ इरादे से वियना गए।

नस। कोर्ट ओपेरा

1990 के दशक के अंत में वियना अब वह वियना नहीं थी जिसे महलर अपनी युवावस्था में जानते थे: हैब्सबर्ग साम्राज्य की राजधानी कम उदार, अधिक रूढ़िवादी और जेएम के अनुसार जर्मन भाषी दुनिया बन गई। 14 अप्रैल, 1897 को, रीचस्पॉस्ट ने अपने पाठकों को जांच के परिणामों के बारे में सूचित किया: नए कंडक्टर की यहूदीता की पुष्टि की गई थी, और यहूदी प्रेस उनकी मूर्ति के लिए जो भी तमाशा तैयार करेगा, वास्तविकता का खंडन किया जाएगा "जैसे ही हेर महलर ने उगलना शुरू किया पोडियम से उनकी येहुदी व्याख्याएं।" महलर के पक्ष में नहीं था, ऑस्ट्रियाई सामाजिक लोकतंत्र के नेताओं में से एक, विक्टर एडलर के साथ उनकी दीर्घकालिक मित्रता थी।

सांस्कृतिक माहौल भी बदल गया, और इसमें बहुत कुछ महलर के लिए गहराई से अलग था, जैसे रहस्यवाद के जुनून और फिन डी सिएकल की "गुप्तता" विशेषता। न तो ब्रुकनर और न ही ब्रह्म, जिनके साथ वह अपने हैम्बर्ग काल के दौरान दोस्त बनाने में कामयाब रहे, पहले ही मर चुके थे; "नए संगीत" में, विशेष रूप से वियना के लिए, रिचर्ड स्ट्रॉस मुख्य व्यक्ति बन गए, कई मायनों में महलर के विपरीत।

क्या यह समाचार पत्रों के प्रकाशनों के कारण था, लेकिन कोर्ट ओपेरा के कर्मचारियों ने नए कंडक्टर का गर्मजोशी से स्वागत किया। 11 मई, 1897 को, महलर पहली बार विनीज़ जनता के सामने आए - ब्रूनो वाल्टर के अनुसार, वैगनर के "लोहेंग्रिन" के प्रदर्शन ने उन्हें प्रभावित किया, "तूफान और भूकंप की तरह।" अगस्त में, महलर को सचमुच तीन के लिए काम करना पड़ा: उनके कंडक्टरों में से एक, जोहान नेपोमुक फुच्स, छुट्टी पर थे, दूसरे, हंस रिक्टर के पास बाढ़ के कारण छुट्टी से लौटने का समय नहीं था - जैसा कि एक बार लीपज़िग में था, उनके पास था लगभग हर शाम और लगभग चादर से आचरण करने के लिए। उसी समय, महलर को अभी भी ए। लोर्ट्ज़िंग के कॉमिक ओपेरा द ज़ार एंड द कारपेंटर का एक नया उत्पादन तैयार करने की ताकत मिली।

उनकी तूफानी गतिविधि जनता और थिएटर स्टाफ दोनों को प्रभावित नहीं कर सकी। जब उसी वर्ष सितंबर में, प्रभावशाली कोसिमा वैगनर के सक्रिय विरोध के बावजूद (न केवल उनके लौकिक विरोधी से प्रेरित, बल्कि इस पद पर फेलिक्स मोटल को देखने की इच्छा से भी), महलर ने पहले से ही बुजुर्ग विल्हेम जाह्न को बदल दिया। कोर्ट ओपेरा के निदेशक, नियुक्ति नहीं थी जिसके लिए यह आश्चर्य की बात नहीं थी। उन दिनों, ऑस्ट्रियाई और जर्मन ओपेरा कंडक्टरों के लिए, यह पद उनके करियर की सबसे महत्वपूर्ण उपलब्धि थी, कम से कम नहीं क्योंकि ऑस्ट्रियाई राजधानी ने ओपेरा के लिए कोई धन नहीं छोड़ा था, और इससे पहले कहीं भी महलर के पास अपने आदर्श को मूर्त रूप देने के इतने व्यापक अवसर नहीं थे - एक वास्तविक " संगीत नाटक" ओपेरा मंच पर।

इस दिशा में उन्हें नाटक थियेटर द्वारा बहुत कुछ सुझाया गया था, जहां, ओपेरा के रूप में, प्रीमियर और प्राइमा डोनास अभी भी 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में शासन करते थे - उनके कौशल का प्रदर्शन अपने आप में एक अंत में बदल गया, एक प्रदर्शनों की सूची थी उनके लिए गठित, उनके चारों ओर एक प्रदर्शन बनाया गया था, जबकि विभिन्न नाटकों (ओपेरा) को एक ही सशर्त दृश्यों में खेला जा सकता था: प्रतिवेश कोई मायने नहीं रखता था। लुडविग क्रोनक के नेतृत्व में मीनिंगेनियों ने पहली बार कलाकारों की टुकड़ी के सिद्धांतों को सामने रखा, एक ही योजना के लिए प्रदर्शन के सभी घटकों की अधीनता, निर्देशक के आयोजन और मार्गदर्शक हाथ की आवश्यकता साबित हुई, जो ओपेरा हाउस में मतलब, सबसे पहले, कंडक्टर। क्रोनक, ओटो ब्रह्म के अनुयायी से, महलर ने कुछ बाहरी तकनीकों को भी उधार लिया: मंद रोशनी, विराम और गतिहीन मिसे-एन-सीन। उन्होंने अल्फ्रेड रोलर के व्यक्ति में, अपने विचारों के प्रति संवेदनशील एक वास्तविक समान विचारधारा वाले व्यक्ति को पाया। 1903 में महलर द्वारा कोर्ट ओपेरा के मुख्य डिजाइनर के रूप में नियुक्त एक थिएटर में कभी काम नहीं करने के बाद, रोलर, जिसे रंग की गहरी समझ थी, एक जन्मजात थिएटर कलाकार निकला - साथ में उन्होंने कई उत्कृष्ट कृतियों का निर्माण किया ऑस्ट्रियाई रंगमंच के इतिहास में एक संपूर्ण युग।

संगीत और रंगमंच के प्रति जुनूनी शहर में, महलर जल्दी ही सबसे लोकप्रिय शख्सियतों में से एक बन गया; सम्राट फ्रांज जोसेफ ने उन्हें पहले सीज़न में पहले से ही व्यक्तिगत दर्शकों के साथ सम्मानित किया, चीफ चेम्बरलेन प्रिंस रुडोल्फ वॉन लिकटेंस्टीन ने उन्हें राजधानी की विजय पर दिल से बधाई दी। वह नहीं बने, ब्रूनो वाल्टर, "वियना का पसंदीदा" लिखते हैं, इसके लिए उनमें बहुत कम अच्छा स्वभाव था, लेकिन उन्होंने सभी में गहरी दिलचस्पी जगाई: "जब वह सड़क पर चलते थे, हाथ में टोपी लिए ... यहां तक ​​​​कि कैबी भी, उसके पीछे घूमते हुए, उत्साहित और भयभीत फुसफुसाए: "महलर! .." "। थिएटर में क्लैक को नष्ट करने वाले निर्देशक ने ओवरचर या पहले एक्ट के दौरान देर से आने वालों के प्रवेश को मना किया - जो उस समय के लिए हरक्यूलिस का करतब था, जो जनता के पसंदीदा ओपेरा "सितारों" के साथ असामान्य रूप से कठोर था, ऐसा लगता था मुकुट के लिए एक असाधारण व्यक्ति; हर जगह इसकी चर्चा हुई, महलर की कास्टिक व्यंग्यवाद तुरंत पूरे शहर में फैल गई। मुहावरा मुंह से मुंह में चला गया जिसके साथ महलर ने परंपरा का उल्लंघन करने की निंदा का जवाब दिया: "आपकी नाट्य जनता जिसे "परंपरा" कहती है, वह उसके आराम और शिथिलता से ज्यादा कुछ नहीं है।

कोर्ट ओपेरा में काम के वर्षों में, महलर ने असामान्य रूप से विविध प्रदर्शनों की सूची में महारत हासिल की - के। वी। ग्लक और डब्ल्यू। ए। मोजार्ट से लेकर जी। चारपेंटियर और जी। पफिट्जनर तक; उन्होंने जनता के लिए ऐसी रचनाओं की फिर से खोज की जो पहले कभी सफल नहीं हुई थीं, जिनमें एफ. हलेवी की झाइडोव्का और एफ.-ए शामिल हैं। बोल्डी। उसी समय, एल। कारपत लिखते हैं, महलर के लिए पुराने ओपेरा को नियमित परतों से साफ करना अधिक दिलचस्प था, "नई वस्तुएं", जिनमें से वर्डी का ऐडा था, सामान्य तौर पर, वह काफी कम मोहित था। हालाँकि यहाँ भी अपवाद थे, जिनमें यूजीन वनगिन भी शामिल है, जिसका महलर ने वियना में भी सफलतापूर्वक मंचन किया था। उन्होंने कोर्ट ओपेरा में नए कंडक्टरों को आकर्षित किया: फ्रांज शाल्क, ब्रूनो वाल्टर, और बाद में अलेक्जेंडर वॉन ज़ेमलिंस्की।

नवंबर 1898 से, महलर ने नियमित रूप से वियना फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के साथ प्रदर्शन किया: फिलहारमोनिक ने उन्हें अपने मुख्य (तथाकथित "सदस्यता") कंडक्टर के रूप में चुना। उनके निर्देशन में, फरवरी 1899 में, स्वर्गीय ए। ब्रुकनर द्वारा छठी सिम्फनी का देर से प्रीमियर हुआ, उनके साथ 1900 में पेरिस में विश्व प्रदर्शनी में पहली बार विदेश में प्रसिद्ध ऑर्केस्ट्रा का प्रदर्शन किया गया। साथ ही, कई कार्यों की उनकी व्याख्या, और विशेष रूप से बीथोवेन की पांचवीं और नौवीं सिम्फनी के उपकरण में योगदान देने वाले रीछचिंग ने जनता के एक महत्वपूर्ण हिस्से में असंतोष का कारण बना दिया, और 1 9 01 के पतन में वियना फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा ने इनकार कर दिया उन्हें नए तीन साल के कार्यकाल के लिए मुख्य कंडक्टर के रूप में चुनें।

अल्मा

1990 के दशक के मध्य में, महलर युवा गायक अन्ना वॉन मिल्डेनबर्ग के करीब हो गए, जिन्होंने पहले से ही हैम्बर्ग काल में वैगनरियन प्रदर्शनों की सूची सहित, अपने मेंटरशिप के तहत काफी सफलता हासिल की थी, जो गायकों के लिए मुश्किल था। कई साल बाद, उसने याद किया कि कैसे उसके थिएटर सहयोगियों ने अत्याचारी महलर से उसका परिचय कराया था: “आखिरकार, आप अभी भी सोचते हैं कि एक चौथाई नोट एक चौथाई नोट है! नहीं, किसी भी व्यक्ति के लिए एक चौथाई एक चीज है, लेकिन महलर के लिए यह पूरी तरह से अलग है! लिली लेहमैन की तरह, जेएम फिशर लिखते हैं, मिल्डेनबर्ग ओपेरा मंच पर उन नाटकीय अभिनेत्रियों में से एक थीं (वास्तव में केवल 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में मांग में थीं) जिनके लिए गायन अभिव्यक्ति के कई साधनों में से एक है, जबकि उनके पास दुर्लभ उपहार था एक दुखद अभिनेत्री की।

कुछ समय के लिए मिल्डेनबर्ग महलर की मंगेतर थी; इस बेहद भावनात्मक रिश्ते में संकट स्पष्ट रूप से 1897 के वसंत में आया - किसी भी मामले में, गर्मियों में, महलर अब नहीं चाहता था कि अन्ना उसके पीछे वियना चले, और दृढ़ता से सिफारिश की कि वह बर्लिन में अपना करियर जारी रखे। फिर भी, 1898 में उसने वियना कोर्ट ओपेरा के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए, महलर द्वारा किए गए सुधारों में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, ट्रिस्टन और इसोल्डे, फिदेलियो, डॉन जियोवानी, इफिजेनिया की उनकी प्रस्तुतियों में मुख्य महिला भूमिका निभाई। औलिस के वी। ग्लक , लेकिन पूर्व संबंधों को पुनर्जीवित नहीं किया गया है। इसने अन्ना को अपने पूर्व मंगेतर को कृतज्ञता के साथ याद करने से नहीं रोका: "महलर ने मुझे अपने स्वभाव की सारी शक्ति से प्रभावित किया, जिसके लिए ऐसा लगता है, कोई सीमा नहीं है, कुछ भी असंभव नहीं है; हर जगह वह सबसे अधिक मांग करता है और एक अश्लील अनुकूलन की अनुमति नहीं देता है जो रीति-रिवाज, दिनचर्या को प्रस्तुत करना आसान बनाता है ... हर चीज के लिए उसकी अकर्मण्यता को देखकर, मैंने अपनी कला में साहस प्राप्त किया ... "।

नवंबर 1901 की शुरुआत में, महलर की मुलाकात अल्मा शिंडलर से हुई। जैसा कि उसकी मरणोपरांत प्रकाशित डायरी से ज्ञात हुआ, पहली मुलाकात, जिसके परिणामस्वरूप कोई परिचित नहीं हुआ, 1899 की गर्मियों में हुई; तब उसने अपनी डायरी में लिखा: "मैं उसे एक कलाकार के रूप में प्यार और सम्मान करती हूं, लेकिन एक आदमी के रूप में वह मुझे बिल्कुल भी दिलचस्पी नहीं देता।" कलाकार एमिल जैकब शिंडलर की बेटी, उनके छात्र कार्ल मोल की सौतेली बेटी, अल्मा कला के लोगों से घिरी हुई थी, जैसा कि उसके दोस्तों का मानना ​​​​था, एक प्रतिभाशाली कलाकार थी और साथ ही संगीत के क्षेत्र में खुद की तलाश करती थी: वह पियानो का अध्ययन किया, अलेक्जेंडर वॉन ज़ेमलिंस्की सहित रचना पाठ लिया, जिन्होंने उसके जुनून को पूरी तरह से अपर्याप्त माना, उसके रचना प्रयोगों (जर्मन कवियों के छंदों के लिए गीत) को गंभीरता से नहीं लिया और उसे इस व्यवसाय को छोड़ने की सलाह दी। उसने लगभग गुस्ताव क्लिम्ट से शादी कर ली, और नवंबर 1901 में वह अपने नए प्रेमी, ज़ेमलिंस्की के लिए हस्तक्षेप करने के लिए कोर्ट ओपेरा के निदेशक के साथ एक बैठक की तलाश में थी, जिसका बैले उत्पादन के लिए स्वीकार नहीं किया गया था।

फोरस्टर के अनुसार, अल्मा, "एक सुंदर, परिष्कृत महिला, कविता का अवतार", हर चीज में अन्ना के विपरीत थी; वह अधिक सुंदर और अधिक स्त्रैण दोनों थी, और महलर की ऊंचाई उसे मिल्डेनबर्ग से अधिक उपयुक्त थी, जो समकालीनों के अनुसार, बहुत लंबा था। लेकिन साथ ही, अन्ना निश्चित रूप से होशियार थे, और महलर को बेहतर समझते थे, और उनकी कीमत बेहतर जानते थे, जो जेएम फिशर लिखते हैं, कम से कम प्रत्येक महिला द्वारा छोड़ी गई उनकी यादों से स्पष्ट रूप से प्रमाणित है। अल्मा की हाल ही में प्रकाशित डायरियों और उनके पत्रों ने शोधकर्ताओं को उनकी बुद्धि और सोचने के तरीके के अप्रभावी आकलन के लिए नए आधार दिए हैं। और अगर मिल्डेनबर्ग ने महलर का अनुसरण करके अपनी रचनात्मक महत्वाकांक्षाओं को महसूस किया, तो अल्मा की महत्वाकांक्षाओं को जल्द या बाद में महलर की जरूरतों के साथ संघर्ष करना पड़ा, उनकी अपनी रचनात्मकता के साथ उनकी व्यस्तता के साथ।

महलर अल्मा से 19 साल बड़ी थी, लेकिन वह पहले ऐसे पुरुषों से प्यार करती थी जो उसके पिता के लिए काफी या लगभग फिट थे। ज़ेमलिंस्की की तरह, महलर ने उन्हें एक संगीतकार के रूप में नहीं देखा, और शादी से बहुत पहले उन्होंने अल्मा को लिखा - यह पत्र कई वर्षों से नारीवादियों द्वारा नाराज है - कि अगर वे शादी कर लेते हैं तो उन्हें अपनी महत्वाकांक्षाओं पर अंकुश लगाना होगा। दिसंबर 1901 में, सगाई हुई, और अगले वर्ष 9 मार्च को उन्होंने शादी कर ली - अल्मा की माँ और सौतेले पिता के विरोध और परिवार के दोस्तों की चेतावनियों के बावजूद: अपने स्वयं के प्रवेश द्वारा, अपने यहूदी-विरोधी, अल्मा को पूरी तरह से साझा करना, प्रतिभाओं का कभी विरोध नहीं कर सका। और सबसे पहले, उनका जीवन एक साथ, कम से कम बाहरी रूप से, एक मूर्ति की तरह था, खासकर मेयरनिग में गर्मियों के महीनों के दौरान, जहां बढ़ी हुई सामग्री कल्याण ने महलर को विला बनाने की इजाजत दी। नवंबर 1902 की शुरुआत में, उनकी सबसे बड़ी बेटी, मारिया अन्ना का जन्म जून 1904 में हुआ, सबसे छोटी, अन्ना युस्टिना।

वियना काल के लेखन

कोर्ट ओपेरा में काम ने अपनी रचनाओं के लिए समय नहीं छोड़ा। पहले से ही अपने हैम्बर्ग काल में, महलर ने मुख्य रूप से गर्मियों में रचना की, सर्दियों के लिए केवल आर्केस्ट्रा और संशोधन छोड़कर। उनके स्थायी विश्राम के स्थानों में - 1893 के बाद से यह स्टाइनबैक एम अटेरसी था, और 1901 से मेयर्निग ऑन द वर्थर सी - छोटे काम के घर ("कोम्पोनिएरहौशेन") उनके लिए प्रकृति की गोद में एकांत स्थान पर बनाए गए थे।

हैम्बर्ग में भी, महलर ने तीसरी सिम्फनी लिखी, जिसमें उन्होंने ब्रूनो वाल्टर को सूचित किया, पहले दो के बारे में आलोचना पढ़ी, एक बार फिर, अपनी सभी भद्दा नग्नता में, उनके स्वभाव की "शून्यता और अशिष्टता", साथ ही साथ उनकी "खाली शोर की प्रवृत्ति।" वह उस आलोचक की तुलना में खुद के प्रति और भी अधिक कृपालु था जिसने लिखा था: "कभी-कभी आप सोच सकते हैं कि आप एक सराय या अस्तबल में हैं।" महलर को फिर भी अपने साथी कंडक्टरों से कुछ समर्थन मिला, और, इसके अलावा, सर्वश्रेष्ठ कंडक्टरों में से: 1896 के अंत में, सिम्फनी का पहला भाग कई बार आर्थर निकिश द्वारा - बर्लिन और अन्य शहरों में प्रदर्शित किया गया था; मार्च 1897 में, फेलिक्स वेनगार्टनर ने बर्लिन में 6 में से 3 भागों का प्रदर्शन किया। दर्शकों के एक हिस्से ने तालियाँ बजाईं, कुछ ने सीटी बजाई - महलर ने, किसी भी मामले में, इस प्रदर्शन को "विफलता" के रूप में माना - और आलोचकों ने बुद्धि में प्रतिस्पर्धा की: किसी ने इसके बारे में लिखा " ट्रेजिकोमेडी "कल्पना और प्रतिभा के बिना एक संगीतकार, किसी ने उसे जोकर और हास्य अभिनेता कहा, और न्यायाधीशों में से एक ने सिम्फनी की तुलना "आकारहीन टैपवार्म" से की। महलर ने लंबे समय तक सभी छह भागों के प्रकाशन को स्थगित कर दिया।

चौथा सिम्फनी, तीसरे की तरह, मुखर चक्र "मैजिक हॉर्न ऑफ द बॉय" के साथ एक साथ पैदा हुआ था और इसके साथ विषयगत रूप से जुड़ा था। नताली बाउर-लेचनर के अनुसार, महलर ने पहले चार सिम्फनी को "टेट्रोलॉजी" कहा, और, जैसा कि प्राचीन टेट्रालॉजी एक व्यंग्य नाटक के साथ समाप्त हुई, उनके सिम्फोनिक चक्र के संघर्ष ने "एक विशेष प्रकार के हास्य" में अपना संकल्प पाया। युवा महलर के विचारों के नेता जीन पॉल ने हास्य को निराशा से एकमात्र मुक्ति के रूप में माना, विरोधाभासों से जिसे एक व्यक्ति हल नहीं कर सकता, और एक त्रासदी जिसे रोकने की उसकी शक्ति में नहीं है। दूसरी ओर, ए। शोपेनहावर, जिसे महलर, ब्रूनो वाल्टर के अनुसार, हैम्बर्ग में पढ़ते हैं, ने बाहरी दुनिया के एक अशिष्ट के साथ दिमाग के एक ऊंचे फ्रेम के संघर्ष में हास्य का स्रोत देखा; इस विसंगति से जानबूझ कर मज़ाक का आभास पैदा होता है, जिसके पीछे सबसे गहरी गंभीरता छिपी होती है।

महलर ने जनवरी 1901 में अपनी चौथी सिम्फनी पूरी की और नवंबर के अंत में म्यूनिख में इसे अनजाने में किया। दर्शकों ने हास्य की सराहना नहीं की; जानबूझकर मासूमियत, इस सिम्फनी की "पुरानी शैली", बच्चों के गीत "वी टेस्ट हेवनली जॉय" के पाठ का अंतिम भाग (जर्मन: विर जेनिसेन डाई हेमलिसचेन फ्रायडेन), जिसने स्वर्ग के बारे में बच्चों के विचारों पर कब्जा कर लिया, कई लोगों को प्रेरित किया सोचो: क्या वह मजाक कर रहा है? दोनों म्यूनिख प्रीमियर और फ्रैंकफर्ट में पहला प्रदर्शन, वेनगार्टनर द्वारा आयोजित, और बर्लिन में सीटी के साथ थे; आलोचकों ने सिम्फनी के संगीत को सपाट, शैली के बिना, माधुर्य के बिना, कृत्रिम और यहां तक ​​कि हिस्टेरिकल के रूप में चित्रित किया।

चौथे सिम्फनी द्वारा किए गए प्रभाव को तीसरे द्वारा अप्रत्याशित रूप से सुचारू किया गया था, जिसे पहली बार जून 1902 में क्रेफ़ेल्ड संगीत समारोह में पूरी तरह से प्रदर्शित किया गया था और जीता था। त्योहार के बाद, ब्रूनो वाल्टर ने लिखा, अन्य कंडक्टर महलर के कामों में गंभीरता से दिलचस्पी लेने लगे, वह अंततः एक संगीतकार बन गए। इन कंडक्टरों में जूलियस बूथ और वाल्टर डैम्रोश शामिल थे, जिनके निर्देशन में महलर का संगीत पहली बार संयुक्त राज्य अमेरिका में सुना गया था; सबसे अच्छे युवा कंडक्टरों में से एक, विलेम मेंगेलबर्ग ने 1904 में एम्स्टर्डम में अपने काम के लिए संगीत कार्यक्रमों का एक चक्र समर्पित किया। उसी समय, सबसे अधिक प्रदर्शन किया जाने वाला कार्य "उत्पीड़ित सौतेला बेटा" निकला, जैसा कि महलर ने अपनी चौथी सिम्फनी कहा।

लेकिन इस बार संगीतकार खुद अपनी रचना से संतुष्ट नहीं थे, मुख्यतः आर्केस्ट्रा से। वियना काल के दौरान, महलर ने छठी, सातवीं और आठवीं सिम्फनी लिखी, लेकिन पांचवें की विफलता के बाद उन्हें प्रकाशित करने की कोई जल्दी नहीं थी और अमेरिका जाने से पहले वह प्रदर्शन करने में कामयाब रहे - 1906 में एसेन में - केवल दुखद छठी, जो, एफ. रकरर्ट की कविताओं पर "सॉन्ग्स अबाउट डेड चिल्ड्रेन" की तरह, जैसे कि अगले वर्ष उन पर आने वाले दुर्भाग्य को बुला रहा हो।

घातक 1907. वियना को विदाई

महलर के निर्देशन के दस वर्षों ने वियना ओपेरा के इतिहास में अपनी सर्वश्रेष्ठ अवधियों में से एक के रूप में प्रवेश किया; लेकिन हर क्रांति की कीमत होती है। केवी ग्लक की तरह एक बार अपने सुधारवादी ओपेरा के साथ, महलर ने उस विचार को नष्ट करने की कोशिश की जो अभी भी वियना में ओपेरा प्रदर्शन के एक शानदार मनोरंजन तमाशे के रूप में प्रचलित है। आदेश को बहाल करने से संबंधित हर चीज में, सम्राट ने उसका समर्थन किया, लेकिन बिना किसी समझ के - फ्रांज जोसेफ ने एक बार प्रिंस लिकटेंस्टीन से कहा था: "माई गॉड, लेकिन थिएटर, आखिरकार, आनंद के लिए बनाया गया था! ये सब सख्ती मुझे समझ नहीं आती! फिर भी, उन्होंने नए निदेशक के आदेशों में हस्तक्षेप करने के लिए धनुर्धरों को भी मना किया; नतीजतन, जब भी वह चाहता है हॉल में प्रवेश करने के लिए एक मात्र निषेध के द्वारा, महलर ने पूरी अदालत और विनीज़ अभिजात वर्ग का एक महत्वपूर्ण हिस्सा खुद के खिलाफ सेट कर दिया।

"पहले कभी नहीं," ब्रूनो वाल्टर ने याद किया, "मैंने इतना मजबूत, मजबूत इरादों वाला व्यक्ति कभी नहीं देखा, मैंने कभी नहीं सोचा था कि एक अच्छी तरह से लक्षित शब्द, एक अनिवार्य इशारा, एक उद्देश्यपूर्ण इच्छा अन्य लोगों को भय और भय में डुबो सकती है। एक हद तक, उन्हें अंध आज्ञाकारिता के लिए मजबूर करें ”। दबंग, सख्त, महलर आज्ञाकारिता हासिल करना जानता था, लेकिन वह मदद नहीं कर सकता था लेकिन अपने लिए दुश्मन बना सकता था; ताली पर रोक लगाकर उन्होंने कई गायकों को अपने खिलाफ कर लिया। वह सभी कलाकारों से उनकी सेवाओं का उपयोग न करने के लिखित वादे लेने के अलावा, क्लैकर्स से छुटकारा नहीं पा सका; लेकिन तालियों की गड़गड़ाहट के आदी गायकों ने तालियों की गड़गड़ाहट के साथ और अधिक असहज महसूस किया - पहले से ही शक्तिहीन निर्देशक की बड़ी झुंझलाहट के कारण, थिएटर में लौटने वाले आधे साल से भी कम समय बीत चुका था।

जनता के रूढ़िवादी हिस्से को महलर के बारे में कई शिकायतें थीं: उन्हें गायकों के "सनकी" चयन के लिए फटकार लगाई गई थी - कि उन्होंने गायन पर नाटकीय कौशल को प्राथमिकता दी - और यह कि वह अपनी रचनाओं को बढ़ावा देने के लिए यूरोप भर में बहुत अधिक यात्रा करते हैं; शिकायत की कि बहुत कम उल्लेखनीय प्रीमियर थे; रोलर का सेट डिजाइन भी सभी को पसंद नहीं आया। उनके व्यवहार से असंतोष, ओपेरा में "प्रयोगों" से असंतोष, यहूदी-विरोधी बढ़ता हुआ - सब कुछ, पॉल स्टीफन ने लिखा, "मलेरिया विरोधी भावनाओं की सामान्य धारा में" विलीन हो गया। जाहिरा तौर पर, महलर ने मई 1907 की शुरुआत में कोर्ट ओपेरा छोड़ने का फैसला किया और प्रत्यक्ष क्यूरेटर, प्रिंस मोंटेनुवो को अपने फैसले के बारे में सूचित करने के बाद, वह गर्मियों की छुट्टी पर मायर्निग चले गए।

मई में, महलर की सबसे छोटी बेटी, अन्ना, स्कार्लेट ज्वर से बीमार पड़ गई, धीरे-धीरे ठीक हो गई, और संक्रमण से बचने के लिए उसे मौली की देखभाल में छोड़ दिया गया; लेकिन जुलाई की शुरुआत में, सबसे बड़ी बेटी, चार वर्षीय मारिया बीमार पड़ गई। महलर ने अपने एक पत्र में अपनी बीमारी को "स्कार्लेट फीवर - डिप्थीरिया" कहा: उन दिनों, कई लोग अभी भी डिप्थीरिया को लक्षणों की समानता के कारण स्कार्लेट ज्वर के बाद एक संभावित जटिलता मानते थे। महलर ने अपने ससुर और सास पर अन्ना को बहुत जल्दी मायर्निग लाने का आरोप लगाया, लेकिन, आधुनिक शोधकर्ताओं के अनुसार, उसके लाल बुखार का इससे कोई लेना-देना नहीं था। एना ठीक हो गई और 12 जुलाई को मारिया की मृत्यु हो गई।

यह स्पष्ट नहीं है कि इसके तुरंत बाद महलर को एक चिकित्सा परीक्षा से गुजरने के लिए क्या प्रेरित किया - तीन डॉक्टरों ने पाया कि उन्हें हृदय की समस्या थी, लेकिन इन समस्याओं की गंभीरता का आकलन करने में मतभेद थे। किसी भी मामले में, निदान के सबसे क्रूर, जिसने किसी भी शारीरिक गतिविधि पर प्रतिबंध लगाने का सुझाव दिया था, पुष्टि नहीं की गई थी: महलर ने काम करना जारी रखा, और 1910 की शरद ऋतु तक, उनकी स्थिति में कोई उल्लेखनीय गिरावट नहीं आई। और फिर भी, 1907 की शरद ऋतु से, उन्होंने निंदा की।

वियना लौटने पर, महलर ने के.वी. ग्लक द्वारा वैगनर की "वाल्किरी" और "ऑलिस में इफिजेनिया" का भी संचालन किया; चूंकि पाया गया उत्तराधिकारी, फेलिक्स वेनगार्टनर, 1 जनवरी से पहले वियना नहीं पहुंच सका, यह अक्टूबर 1907 की शुरुआत तक नहीं था कि उसके इस्तीफे के आदेश पर अंततः हस्ताक्षर किए गए थे।

हालांकि महलर ने खुद इस्तीफा दे दिया, लेकिन वियना में उनके आसपास जो माहौल विकसित हुआ, उसने किसी को भी संदेह नहीं छोड़ा कि वह कोर्ट ओपेरा से बच गया है। बहुत से लोग मानते हैं और मानते हैं कि उन्हें साज़िश-विरोधी प्रेस की साज़िशों और लगातार हमलों से इस्तीफा देने के लिए मजबूर किया गया था, जिसने हमेशा वह सब कुछ समझाया जो उसे महलर के कंडक्टर या ओपेरा के निदेशक महलर के कार्यों में पसंद नहीं था, और विशेष रूप से में संगीतकार महलर के कार्यों ने उन्हें हमेशा यहूदी के रूप में समझाया। ए.-एल के अनुसार। डे ला ग्रेंज, यहूदी-विरोधी ने इस शत्रुता में सहायक भूमिका निभाई जो वर्षों से मजबूत हुई। अंत में, शोधकर्ता याद करते हैं, महलर से पहले, हंस रिक्टर कोर्ट ओपेरा से बच गए, उनकी त्रुटिहीन उत्पत्ति के साथ, और महलर के बाद, वही भाग्य फेलिक्स वेनगार्टनर, रिचर्ड स्ट्रॉस, और इसी तरह हर्बर्ट वॉन कारजन तक। किसी को आश्चर्य होना चाहिए कि महलर दस साल तक निदेशक के पद पर रहे - वियना ओपेरा के लिए, यह अनंत काल है।

15 अक्टूबर को महलर कोर्ट ओपेरा के कंसोल पर आखिरी बार खड़े हुए थे; वियना में, हैम्बर्ग की तरह, उनका अंतिम प्रदर्शन बीथोवेन का फिदेलियो था। उसी समय, फोरस्टर के अनुसार, मंच पर या सभागार में कोई नहीं जानता था कि निर्देशक थिएटर को अलविदा कह रहा है; न तो संगीत कार्यक्रमों में, न ही प्रेस में, इस बारे में एक शब्द भी नहीं कहा गया: औपचारिक रूप से, उन्होंने अभी भी निर्देशक के रूप में कार्य करना जारी रखा। 7 दिसंबर को ही थिएटर टीम को उनका विदाई पत्र मिला।

मैंने जो सपना देखा था, उसे पूरा करने के बजाय, - महलर ने लिखा, - मैं एक अधूरा, आधा-अधूरा व्यवसाय छोड़ देता हूं ... यह मेरे लिए नहीं है कि मेरी गतिविधि उन लोगों के लिए क्या हो गई है जिनके लिए यह समर्पित था। [...] संघर्ष की उथल-पुथल में, इस क्षण की गर्मी में, न तो आप और न ही मैं घाव और भ्रम से बचे थे। लेकिन जैसे ही हमारा काम सफलता में समाप्त हुआ, जैसे ही कार्य हल हुआ, हम सभी कठिनाइयों और चिंताओं को भूल गए और सफलता के बाहरी संकेतों के बिना भी उदारतापूर्वक पुरस्कृत महसूस किया।

उन्होंने थिएटर के कर्मचारियों को उनकी मदद करने और उनके साथ लड़ने के लिए कई वर्षों के समर्थन के लिए धन्यवाद दिया, और कोर्ट ओपेरा की और समृद्धि की कामना की। उसी दिन, उन्होंने अन्ना वॉन मिल्डेनबर्ग को एक अलग पत्र लिखा: "मैं उसी भागीदारी और सहानुभूति के साथ आपके हर कदम का पालन करूंगा; मुझे उम्मीद है कि शांत समय हमें फिर से साथ लाएगा। जो भी हो, जान लो कि दूर में भी मैं तुम्हारा दोस्त ही रहता हूँ..."।

विनीज़ युवा, विशेष रूप से युवा संगीतकार और संगीत समीक्षक, महलर की खोजों से प्रभावित थे, जो शुरुआती वर्षों में उनके चारों ओर भावुक अनुयायियों का एक समूह था: "... हम, युवा," पॉल स्टीफन ने याद किया, "पता था कि गुस्ताव महलर हमारे थे आशा और साथ ही इसके निष्पादन का समय; हम खुश थे कि हमें उसके बगल में रहने और उसे समझने के लिए दिया गया था। 9 दिसंबर को जब महलर वियना से निकले तो उन्हें अलविदा कहने के लिए सैकड़ों लोग स्टेशन पर आए।

न्यूयॉर्क। मेट्रोपॉलिटन ओपेरा

कोर्ट ओपेरा के कार्यालय ने महलर को एक पेंशन नियुक्त किया - इस शर्त पर कि वह वियना के ओपेरा हाउस में किसी भी क्षमता में काम नहीं करेगा, ताकि प्रतिस्पर्धा पैदा न हो; इस पेंशन पर रहना बहुत मामूली होता, और पहले से ही 1907 की गर्मियों की शुरुआत में, महलर संभावित नियोक्ताओं के साथ बातचीत कर रहा था। पसंद समृद्ध नहीं थी: महलर अब कंडक्टर के पद को स्वीकार नहीं कर सकता था, यहां तक ​​​​कि पहले वाला, किसी और के सामान्य संगीत निदेशालय के तहत - दोनों क्योंकि यह एक स्पष्ट डिमोशन होगा (साथ ही एक प्रांतीय थिएटर में निदेशक का पद), और क्योंकि वह समय बीत चुका है जब वह अभी भी किसी और की इच्छा का पालन कर सकता था। सामान्य तौर पर, वह एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व करना पसंद करते थे, लेकिन यूरोप के दो सबसे अच्छे ऑर्केस्ट्रा में, महलर का एक, वियना फिलहारमोनिक और दूसरे, बर्लिन फिलहारमोनिक के साथ संबंध नहीं था, जिसका नेतृत्व आर्थर निकिश ने किया था। कई साल और उसे छोड़ने वाला नहीं था। उनके पास सबसे आकर्षक, मुख्य रूप से आर्थिक रूप से, न्यूयॉर्क मेट्रोपॉलिटन ओपेरा के निदेशक हेनरिक कॉनरिड का प्रस्ताव था, और सितंबर में महलर ने एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए, जिसने जेएम फिशर के अनुसार, उन्हें तीन बार काम करने की अनुमति दी। वियना ओपेरा से कम, जबकि दोगुने से ज्यादा कमाई।

न्यूयॉर्क में, जहां उन्होंने चार वर्षों में अपने परिवार के भविष्य को सुरक्षित करने की उम्मीद की, महलर ने ट्रिस्टन और इसोल्डे के एक नए उत्पादन के साथ अपनी शुरुआत की, उन ओपेरा में से एक जिसमें उन्हें हमेशा और हर जगह बिना शर्त सफलता मिली; और इस बार स्वागत उत्साही था। उन वर्षों में, एनरिको कारुसो, फ्योडोर चालियापिन, मार्सेला सेम्ब्रिच, लियो स्लेज़क और कई अन्य उत्कृष्ट गायकों ने मेट में गाया था, और न्यूयॉर्क की जनता के पहले प्रभाव भी सबसे अनुकूल थे: यहाँ के लोग, महलर ने वियना को लिखा था, " तृप्त नहीं हैं, नए के लिए लालची और अत्यधिक जिज्ञासु हैं।

लेकिन आकर्षण लंबे समय तक नहीं चला; न्यूयॉर्क में, उन्हें उसी घटना का सामना करना पड़ा कि उन्होंने दर्द से, हालांकि सफलतापूर्वक, वियना में संघर्ष किया: एक थिएटर में जो विश्व प्रसिद्ध अतिथि कलाकारों पर निर्भर था, कोई पहनावा नहीं था, कोई "एकल योजना" नहीं थी - और उसके पास सबमिशन नहीं था प्रदर्शन के सभी घटकों को कहने के लिए। और बल अब वियना के समान नहीं थे: हृदय रोग ने खुद को 1908 में पहले से ही हमलों की एक श्रृंखला के साथ याद दिलाया। ओपेरा मंच पर महान नाटकीय अभिनेता फ्योडोर चालियापिन ने अपने पत्रों में नए कंडक्टर "महलर" को बुलाया, जिसने उनके उपनाम को फ्रांसीसी "मलेहुर" (दुर्भाग्य) के साथ व्यंजन बना दिया। "वह पहुंचे," उन्होंने लिखा, "प्रसिद्ध विनीज़ कंडक्टर महलर, वे डॉन जुआन का पूर्वाभ्यास करने लगे। बेचारा महलर! पहले ही पूर्वाभ्यास में, वह पूरी तरह से निराशा में पड़ गया, किसी में भी वह प्यार नहीं मिला जो उसने खुद हमेशा व्यवसाय में लगाया था। सब कुछ और हर कोई जल्दबाजी में किया गया था, किसी तरह, क्योंकि हर कोई समझ गया था कि जनता बिल्कुल उदासीन थी कि प्रदर्शन कैसा चल रहा था, क्योंकि वे आवाज सुनने आए थे और कुछ नहीं।

अब महलर ने ऐसे समझौते किए जो वियना काल में उनके लिए अकल्पनीय थे, विशेष रूप से, वैगनर के ओपेरा को कम करने के लिए सहमत हुए। फिर भी, उन्होंने मेट्रोपॉलिटन में कई उल्लेखनीय प्रस्तुतियों का प्रदर्शन किया, जिसमें संयुक्त राज्य अमेरिका में पी.आई. त्चिकोवस्की की द क्वीन ऑफ स्पेड्स का पहला उत्पादन शामिल था - ओपेरा ने न्यूयॉर्क के दर्शकों को प्रभावित नहीं किया और 1965 तक मेट्रोपॉलिटन में इसका मंचन नहीं किया गया।

महलर ने गुइडो एडलर को लिखा कि वह हमेशा एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा आयोजित करने का सपना देखता था और यहां तक ​​​​कि यह भी मानता है कि उसके कार्यों के ऑर्केस्ट्रेशन में कमियां इस तथ्य से ठीक हैं कि वह ऑर्केस्ट्रा को "थिएटर की पूरी तरह से अलग ध्वनिक स्थितियों में" सुनने के आदी थे। 1909 में, धनी प्रशंसकों ने पुनर्गठित न्यूयॉर्क फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा को अपने निपटान में रखा, जो महलर के लिए बन गया, पहले से ही मेट्रोपॉलिटन ओपेरा से पूरी तरह से मोहभंग हो गया था, जो एकमात्र स्वीकार्य विकल्प था। लेकिन यहां भी, उन्हें एक ओर, जनता की सापेक्ष उदासीनता का सामना करना पड़ा: न्यूयॉर्क में, जैसा कि उन्होंने विलेम मेंगेलबर्ग को सूचित किया, थिएटर पर ध्यान केंद्रित किया गया था, और बहुत कम लोग सिम्फनी संगीत कार्यक्रमों में रुचि रखते थे, और पर दूसरी ओर, आर्केस्ट्रा के निम्न स्तर के प्रदर्शन के साथ। "मेरा ऑर्केस्ट्रा यहाँ है," उन्होंने लिखा, "एक वास्तविक अमेरिकी ऑर्केस्ट्रा। अयोग्य और कफयुक्त। आपको बहुत सारी ऊर्जा खोनी होगी।" नवंबर 1909 से फरवरी 1911 तक, महलर ने इस ऑर्केस्ट्रा के साथ कुल 95 संगीत कार्यक्रम दिए, जिसमें न्यूयॉर्क के बाहर भी शामिल था, कार्यक्रम में उनकी अपनी रचनाओं को शामिल करना, मुख्य रूप से गीत: संयुक्त राज्य अमेरिका में, महलर संगीतकार अधिक कम समझने पर भरोसा कर सकते थे। यूरोप की तुलना में।

एक बीमार दिल ने महलर को अपनी जीवन शैली बदलने के लिए मजबूर किया, जो उनके लिए आसान नहीं था: "कई सालों तक," उन्होंने 1908 की गर्मियों में ब्रूनो वाल्टर को लिखा, "मुझे लगातार ऊर्जावान आंदोलन की आदत हो गई है। मैं पहाड़ों और जंगलों में भटकता था और वहां से एक तरह की लूट के रूप में अपने रेखाचित्र वापस लाता था। जिस तरह से एक किसान खलिहान में प्रवेश करता है, मैं डेस्क के पास पहुँचा: मुझे बस अपने रेखाचित्र बनाने थे। [...] और अब मुझे किसी भी तरह के तनाव से बचना है, लगातार खुद को चेक करना है, ज्यादा नहीं चलना है। […] ओटो क्लेम्परर के अनुसार, महलर, पूर्व समय में कंडक्टर के स्टैंड पर लगभग उन्मत्त थे, इन अंतिम वर्षों में उन्होंने बहुत ही आर्थिक रूप से आचरण करना शुरू किया।

उनकी अपनी रचनाएँ, पहले की तरह, गर्मियों के महीनों के लिए स्थगित करनी पड़ीं। महलर अपनी बेटी की मृत्यु के बाद मेयरनिग नहीं लौट सके, और 1908 से उन्होंने अपनी गर्मी की छुट्टियां तोब्लाच से तीन किलोमीटर दूर अल्त्स्चुल्डरबाक में बिताईं। यहाँ, अगस्त 1909 में, महलर ने अपने अंतिम भाग "विदाई" (जर्मन: डेर एब्स्चिड) के साथ "पृथ्वी का गीत" पूरा किया और नौवीं सिम्फनी लिखी; संगीतकार के कई प्रशंसकों के लिए, ये दो सिम्फनी उनके द्वारा बनाई गई हर चीज में सर्वश्रेष्ठ हैं। "... दुनिया उसके सामने थी," ब्रूनो वाल्टर ने लिखा, "विदाई की कोमल रोशनी में ..." प्रिय भूमि ", एक गीत जिसके बारे में उन्होंने लिखा था, उन्हें इतना सुंदर लगा कि उनके सभी विचार और शब्द रहस्यमय तरीके से थे नए आकर्षण पुराने जीवन पर किसी तरह के विस्मय से भरा हुआ।"

पिछले साल

1910 की गर्मियों में, Altschulderbach में, Mahler ने दसवीं सिम्फनी पर काम शुरू किया, जो अधूरा रह गया। अधिकांश गर्मियों के लिए, संगीतकार आठवीं सिम्फनी के पहले प्रदर्शन की तैयारी में व्यस्त था, इसकी अभूतपूर्व रचना के साथ, जिसमें एक बड़े ऑर्केस्ट्रा और आठ एकल कलाकारों के अलावा, तीन गायक मंडलियों की भागीदारी शामिल थी।

अपने काम में डूबे हुए, महलर, जो, दोस्तों के अनुसार, वास्तव में, एक बड़ा बच्चा था, या तो ध्यान नहीं दिया, या यह देखने की कोशिश नहीं की कि साल-दर-साल, मूल रूप से उनके पारिवारिक जीवन में जो समस्याएं जमा हुई थीं, वे कैसे जमा हुईं . अल्मा ने कभी भी उसके संगीत से प्यार नहीं किया और उसे समझ नहीं पाया - शोधकर्ता उसकी डायरी में स्वैच्छिक या अनैच्छिक स्वीकारोक्ति पाते हैं - यही कारण है कि महलर ने उससे जो बलिदान मांगा, वह उसकी नज़र में और भी कम उचित था। 1910 की गर्मियों में अपनी रचनात्मक महत्वाकांक्षाओं के दमन के विरोध (चूंकि यह मुख्य बात अल्मा ने अपने पति पर आरोपित की थी) ने व्यभिचार का रूप ले लिया। जुलाई के अंत में, उसके नए प्रेमी, युवा वास्तुकार वाल्टर ग्रोपियस ने, गलती से, अल्मा को संबोधित अपना भावुक प्रेम पत्र भेजा, जैसा कि उन्होंने खुद दावा किया था, या जानबूझकर, जैसा कि महलर और ग्रोपियस दोनों के जीवनीकारों को खुद संदेह है, ने उसे भेज दिया। उसके पति, और बाद में, टोब्लाच में आकर, महलर से अल्मा को तलाक देने का आग्रह किया। अल्मा ने महलर को नहीं छोड़ा - ग्रोपियस को पत्र "आपकी पत्नी" के प्रमुख शोधकर्ताओं ने यह मानने के लिए हस्ताक्षर किए कि वह एक नग्न गणना द्वारा निर्देशित थी, लेकिन उसने अपने पति को वह सब कुछ बताया जो एक साथ रहने के वर्षों में जमा हुआ था। एक गंभीर मनोवैज्ञानिक संकट ने दसवीं सिम्फनी की पांडुलिपि में अपना रास्ता खोज लिया और अंततः महलर को अगस्त में मदद के लिए सिगमंड फ्रायड की ओर मुड़ने के लिए प्रेरित किया।

आठवीं सिम्फनी का प्रीमियर, जिसे संगीतकार खुद अपना मुख्य काम मानते थे, म्यूनिख में 12 सितंबर, 1910 को एक विशाल प्रदर्शनी हॉल में, प्रिंस रीजेंट और उनके परिवार और महलर के पुराने प्रशंसकों सहित कई हस्तियों की उपस्थिति में हुआ। - थॉमस मान, गेरहार्ट हौप्टमैन, अगस्टे रोडिन, मैक्स रेनहार्ड्ट, केमिली सेंट-सेन्स। संगीतकार के रूप में महलर की यह पहली सच्ची जीत थी - दर्शकों को अब तालियों और सीटी में विभाजित नहीं किया गया था, ओवेशन 20 मिनट तक चला। चश्मदीदों के अनुसार, केवल संगीतकार ही विजय की तरह नहीं दिखते थे: उनका चेहरा मोम के मुखौटे जैसा था।

पृथ्वी के गीत के पहले प्रदर्शन के लिए एक साल बाद म्यूनिख आने का वादा करते हुए, महलर संयुक्त राज्य अमेरिका लौट आए, जहां उन्हें उम्मीद से कहीं ज्यादा मेहनत करनी पड़ी, न्यूयॉर्क फिलहारमोनिक के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर करना: 1909 में/ 10 सीज़न, ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व करने वाली समिति ने 43 संगीत कार्यक्रम देने के लिए बाध्य किया, वास्तव में यह 47 निकला; अगले सीज़न में, संगीत कार्यक्रमों की संख्या बढ़ाकर 65 कर दी गई। उसी समय, महलर ने मेट्रोपॉलिटन ओपेरा में काम करना जारी रखा, जिसके साथ अनुबंध 1910/11 में सीज़न के अंत तक वैध था। इस बीच, वेनगार्टनर वियना से जीवित था, अखबारों ने लिखा कि प्रिंस मोंटेनुवो महलर के साथ बातचीत कर रहे थे - महलर ने खुद इससे इनकार किया और किसी भी मामले में कोर्ट ओपेरा में वापस नहीं जा रहे थे। अमेरिकी अनुबंध की समाप्ति के बाद, वह एक स्वतंत्र और शांत जीवन के लिए यूरोप में बसना चाहता था; इस स्कोर पर, महलर्स ने कई महीनों के लिए योजनाएँ बनाईं - अब किसी भी दायित्व से जुड़ा नहीं है, जिसमें पेरिस, फ्लोरेंस, स्विटज़रलैंड तब तक दिखाई दिए, जब तक कि महलर ने किसी भी शिकायत के बावजूद, वियना के परिवेश को नहीं चुना।

लेकिन इन सपनों का सच होना तय नहीं था: 1910 के पतन में, ओवरस्ट्रेन टॉन्सिलिटिस की एक श्रृंखला में बदल गया, जिसका महलर का कमजोर शरीर अब विरोध नहीं कर सकता था; बदले में, एनजाइना ने हृदय की एक जटिलता दी। उन्होंने काम करना जारी रखा और आखिरी बार, पहले से ही उच्च तापमान के साथ, 21 फरवरी, 1911 को कंसोल पर खड़े हुए। महलर के लिए घातक एक स्ट्रेप्टोकोकल संक्रमण था जो सबस्यूट बैक्टीरियल एंडोकार्टिटिस का कारण बना।

अमेरिकी डॉक्टर शक्तिहीन थे; अप्रैल में, महलर को पाश्चर संस्थान में सीरम उपचार के लिए पेरिस लाया गया था; लेकिन आंद्रे चैनटेमेस केवल निदान की पुष्टि करने के लिए कर सकते थे: उस समय दवा के पास उनकी बीमारी के इलाज के प्रभावी साधन नहीं थे। महलर की हालत लगातार बिगड़ती चली गई और जब यह निराशाजनक हो गया, तो वह वियना लौटना चाहता था।

12 मई को, महलर को ऑस्ट्रिया की राजधानी में लाया गया, और 6 दिनों तक उसका नाम विनीज़ प्रेस के पन्नों से नहीं छूटा, जो उसके स्वास्थ्य की स्थिति के बारे में दैनिक बुलेटिन छापता था और मरने वाले संगीतकार की प्रशंसा करने में प्रतिस्पर्धा करता था - जो, दोनों के लिए वियना और अन्य राजधानियों के लिए जो उदासीन नहीं रहे, अभी भी मुख्य रूप से एक कंडक्टर थे। वह क्लिनिक में मर रहा था, फूलों की टोकरियों से घिरा हुआ था, जिसमें वियना फिलहारमोनिक के लोग भी शामिल थे - यह आखिरी चीज थी जिसकी उसके पास सराहना करने का समय था। 18 मई को, आधी रात से कुछ समय पहले, महलर का निधन हो गया। 22 तारीख को, उन्हें उनकी प्यारी बेटी के बगल में ग्रिंजिंग कब्रिस्तान में दफनाया गया।

महलर चाहते थे कि दफन भाषणों और मंत्रों के बिना हो, और उनके दोस्तों ने उनकी इच्छा पूरी की: विदाई चुप थी। उनकी अंतिम पूर्ण रचनाओं का प्रीमियर - "सॉन्ग्स ऑफ द अर्थ" और नौवीं सिम्फनी - पहले से ही ब्रूनो वाल्टर के बैटन के तहत हुई थी।

सृष्टि

महलर कंडक्टर

... एक पूरी पीढ़ी के लिए, महलर सिर्फ एक संगीतकार, उस्ताद, कंडक्टर से ज्यादा था, सिर्फ एक कलाकार से ज्यादा: वह अपनी युवावस्था में जो अनुभव करता था, वह सबसे अविस्मरणीय था।

हंस रिक्टर, फेलिक्स मोटल, आर्थर निकिश और फेलिक्स वेनगार्टनर के साथ, महलर ने तथाकथित "पोस्ट-वैग्नेरियन फाइव" का गठन किया, जिसने कई अन्य प्रथम श्रेणी के कंडक्टरों के साथ जर्मन-ऑस्ट्रियाई स्कूल के प्रभुत्व को सुनिश्चित किया। यूरोप में संचालन और व्याख्या। भविष्य में यह प्रभुत्व, विल्हेम फर्टवांगलर और एरिच क्लेबर के साथ, तथाकथित "महलर स्कूल के कंडक्टर" - ब्रूनो वाल्टर, ओटो क्लेम्परर, ऑस्कर फ्राइड और डचमैन विलेम मेंगेलबर्ग द्वारा समेकित किया गया था।

महलर ने कभी भी संचालन का पाठ नहीं दिया और ब्रूनो वाल्टर के अनुसार, वह पेशे से शिक्षक नहीं थे: "... उसके और उसके आसपास के लोग। ” विद्यार्थी स्वयं को वे कहते थे जो उनसे सीखना चाहते थे; हालांकि, महलर के व्यक्तित्व का प्रभाव अक्सर सीखे गए किसी भी पाठ से अधिक महत्वपूर्ण था। "जानबूझकर," ब्रूनो वाल्टर ने याद किया, "उन्होंने मुझे लगभग कभी निर्देश नहीं दिए, लेकिन मेरे पालन-पोषण और प्रशिक्षण में एक बड़ी भूमिका इस प्रकृति द्वारा मुझे दिए गए अनुभवों द्वारा निभाई गई थी, अनजाने में, शब्द में डाली गई आंतरिक अतिरिक्तता से और संगीत में। […] उसने अपने चारों ओर उच्च तनाव का माहौल बना दिया…”।

महलर, जिन्होंने कभी कंडक्टर के रूप में अध्ययन नहीं किया, जाहिरा तौर पर पैदा हुए थे; ऑर्केस्ट्रा के उनके प्रबंधन में ऐसी कई चीजें थीं जिन्हें सिखाया या सीखा नहीं जा सकता था, जिसमें उनके सबसे बड़े छात्रों, ऑस्कर फ्राइड ने लिखा था, "उनके हर आंदोलन से, उनकी हर पंक्ति से एक विशाल, लगभग राक्षसी शक्ति निकली थी। चेहरा।" ब्रूनो वाल्टर ने इसमें जोड़ा "एक आध्यात्मिक गर्मजोशी जिसने उनके प्रदर्शन को व्यक्तिगत पहचान की तात्कालिकता दी: वह तात्कालिकता जिसने आपको भूल गए ... सावधानीपूर्वक सीखने के बारे में।" यह सभी को नहीं दिया गया था; लेकिन एक कंडक्टर के रूप में महलर से सीखने के लिए और भी बहुत कुछ था: ब्रूनो वाल्टर और ओस्कर फ्राइड दोनों ने खुद पर और उनके साथ काम करने वाले सभी लोगों पर, स्कोर पर उनके प्रारंभिक प्रारंभिक कार्य, और पूर्वाभ्यास की प्रक्रिया में उनकी असाधारण उच्च मांगों पर ध्यान दिया - बस छोटे से छोटे विवरण को पूरी तरह से तैयार करने के रूप में; न तो ऑर्केस्ट्रा के संगीतकारों ने, न ही गायकों ने, उन्होंने थोड़ी सी भी लापरवाही को माफ कर दिया।

यह कथन कि महलर ने कभी भी आचरण का अध्ययन नहीं किया, आरक्षण की आवश्यकता है: अपने छोटे वर्षों में, भाग्य ने कभी-कभी उसे प्रमुख संवाहकों के साथ लाया। एंजेलो न्यूमैन ने याद किया कि कैसे प्राग में, एंटोन सीडल के पूर्वाभ्यास में भाग लेते हुए, महलर ने कहा: "भगवान, भगवान! मुझे नहीं लगता था कि इस तरह रिहर्सल करना संभव है!" समकालीनों के अनुसार, महलर कंडक्टर एक वीर और दुखद प्रकृति की रचनाओं में विशेष रूप से सफल रहे, संगीतकार महलर के साथ व्यंजन: उन्हें बीथोवेन की सिम्फनी और ओपेरा, वैगनर और ग्लक के ओपेरा का एक उत्कृष्ट दुभाषिया माना जाता था। उसी समय, उनके पास शैली की एक दुर्लभ भावना थी, जिसने उन्हें मोजार्ट के ओपेरा सहित एक अलग तरह की रचनाओं में सफलता प्राप्त करने की अनुमति दी, जो कि आई। सोलेर्टिंस्की के अनुसार, उन्होंने फिर से खोजा, उन्हें "सैलून रोकोको और क्यूट ग्रेस" से मुक्त किया। ", और त्चिकोवस्की।

ओपेरा थिएटर में काम करना, एक कंडक्टर के कार्यों का संयोजन - निर्देशन के साथ एक संगीत कार्य का एक दुभाषिया - प्रदर्शन के सभी घटकों की अपनी व्याख्या के अधीन, महलर ने अपने समकालीनों के लिए ज्ञात ओपेरा प्रदर्शन के लिए एक मौलिक रूप से नया दृष्टिकोण बनाया। जैसा कि उनके हैम्बर्ग समीक्षकों में से एक ने लिखा है, महलर ने संगीत की मदद से ओपेरा और नाट्य निर्माण के मंच अवतार के साथ संगीत की व्याख्या की। "फिर कभी नहीं," स्टीफन ज़्विग ने वियना में महलर के काम के बारे में लिखा, "मैंने मंच पर ऐसी अखंडता नहीं देखी, जैसा कि इन प्रदर्शनों में था: उनके द्वारा किए गए छाप की शुद्धता के संदर्भ में, उनकी तुलना केवल प्रकृति से ही की जा सकती है। । .. ... हम, युवा लोग, उनसे प्रेम पूर्णता सीखते हैं।

आर्केस्ट्रा संगीत की अधिक या कम सुनने योग्य रिकॉर्डिंग की संभावना से पहले महलर की मृत्यु हो गई। नवंबर 1905 में, उन्होंने वेल्टे-मिग्नॉन कंपनी में अपनी रचनाओं से चार टुकड़े रिकॉर्ड किए, लेकिन एक पियानोवादक के रूप में। और अगर एक गैर-विशेषज्ञ को केवल अपने समकालीनों के संस्मरणों द्वारा महलर को दुभाषिया का न्याय करने के लिए मजबूर किया जाता है, तो एक विशेषज्ञ उसके बारे में एक निश्चित विचार अपने कंडक्टर के रीटच द्वारा अपनी और अन्य लोगों की रचनाओं के स्कोर में प्राप्त कर सकता है। महलर, लियो गिन्ज़बर्ग ने लिखा, एक नए तरीके से सुधार के मुद्दे को उठाने वाले पहले लोगों में से एक थे: अपने अधिकांश समकालीनों के विपरीत, उन्होंने अपने काम को "लेखक की गलतियों" को सुधारने में नहीं, बल्कि सही की संभावना प्रदान करने में देखा। लेखक के इरादों, धारणा रचनाओं के दृष्टिकोण, पत्र पर भावना को वरीयता देना। समय-समय पर उसी स्कोर में सुधार किया जाता है, जैसा कि आमतौर पर रिहर्सल में किया जाता था, एक संगीत कार्यक्रम की तैयारी की प्रक्रिया में, और एक विशेष ऑर्केस्ट्रा की मात्रात्मक और गुणात्मक रचना, इसके एकल कलाकारों के स्तर, ध्वनिकी को ध्यान में रखा गया था। हॉल और अन्य बारीकियों की।

महलर के सुधार, विशेष रूप से एल वैन बीथोवेन के स्कोर में, जिन्होंने अपने संगीत कार्यक्रमों में एक केंद्रीय स्थान पर कब्जा कर लिया था, अक्सर अन्य कंडक्टरों द्वारा उपयोग किया जाता था, न केवल उनके अपने छात्रों द्वारा: लियो गिन्ज़बर्ग नाम, विशेष रूप से, एरिच क्लेबर और हरमन एबेंड्रोथ . सामान्य तौर पर, स्टीफन ज़्विग का मानना ​​​​था, महलर कंडक्टर के पास आमतौर पर जितना सोचा जाता है उससे कहीं अधिक छात्र थे: "कुछ जर्मन शहर में," उन्होंने 1915 में लिखा था, "कंडक्टर अपना बैटन उठाता है। उनके इशारों में, उनके तरीके से, मैं महलर को महसूस करता हूं, मुझे यह पता लगाने के लिए सवाल पूछने की जरूरत नहीं है: यह उनका छात्र भी है, और यहां, उनके सांसारिक अस्तित्व की सीमाओं से परे, उनके जीवन की लय का चुंबकत्व अभी भी बेजोड़ है।

महलर संगीतकार

संगीतकारों ने ध्यान दिया कि संगीतकार महलर का काम, एक तरफ, निश्चित रूप से 19 वीं शताब्दी के ऑस्ट्रो-जर्मन सिम्फोनिक संगीत की उपलब्धियों को अवशोषित करता है, एल। वैन बीथोवेन से ए। ब्रुकनर तक: उनकी सिम्फनी की संरचना, साथ ही साथ। उनमें मुखर भागों का समावेश, बीथोवेन की नौवीं सिम्फनी का विकास नवाचार है, उनका "गीत" सिम्फनीवाद - एफ। शुबर्ट और ए। ब्रुकनर से, महलर से बहुत पहले, एफ। लिज़्ट (जी। बर्लियोज़ के बाद) ने शास्त्रीय चार को छोड़ दिया- सिम्फनी की भाग संरचना और कार्यक्रम का इस्तेमाल किया; अंत में, वैगनर और ब्रुकनर से, महलर को तथाकथित "अंतहीन राग" विरासत में मिला। महलर, निश्चित रूप से, पी। आई। त्चिकोवस्की की सिम्फनी की कुछ विशेषताओं के करीब थे, और अपनी मातृभूमि की भाषा बोलने की आवश्यकता ने उन्हें चेक क्लासिक्स - बी। स्मेताना और ए। ड्वोरक के करीब ला दिया।

दूसरी ओर, शोधकर्ताओं के लिए यह स्पष्ट है कि उनके काम में संगीत की तुलना में साहित्यिक प्रभाव अधिक स्पष्ट थे; यह पहले से ही महलर के पहले जीवनी लेखक रिचर्ड स्पीच द्वारा नोट किया गया था। हालांकि शुरुआती रोमांटिक्स ने भी साहित्य से प्रेरणा ली और लिज़्ट के होठों के माध्यम से "कविता के साथ एक कनेक्शन के माध्यम से संगीत के नवीनीकरण" की घोषणा की, जेएम फिशर लिखते हैं, बहुत कम संगीतकार महलर जैसे भावुक पुस्तक पाठक थे। संगीतकार ने स्वयं कहा कि कई पुस्तकों ने उनके विश्वदृष्टि और जीवन की भावना में बदलाव किया, या, किसी भी मामले में, उनके विकास को गति दी; उन्होंने हैम्बर्ग से एक विनीज़ मित्र को लिखा: "... वे मेरे एकमात्र मित्र हैं जो हर जगह मेरे साथ हैं। और क्या दोस्त! [...] वे मेरे करीब और करीब आते जा रहे हैं और मुझे अधिक से अधिक दिलासा दे रहे हैं, मेरे सच्चे भाइयों और पिताओं और प्रिय।"

महलर का रीडिंग सर्कल यूरिपिड्स से जी। हौप्टमैन और एफ। वेडेकिंड तक बढ़ा, हालांकि सामान्य तौर पर सदी के मोड़ के साहित्य ने उनमें केवल बहुत सीमित रुचि पैदा की। उनका काम जीन पॉल के साथ उनके आकर्षण से अलग-अलग समय पर सबसे अधिक सीधे प्रभावित हुआ था, जिनके उपन्यासों में आइडल और व्यंग्य, भावुकता और विडंबना, और हीडलबर्ग रोमांटिक्स: ए। वॉन अर्निम और सी के संग्रह "द मैजिक हॉर्न ऑफ ए बॉय" से संयुक्त रूप से शामिल थे। ब्रेंटानो, उन्होंने कई वर्षों तक गीतों और सिम्फनी के अलग-अलग हिस्सों के लिए ग्रंथों की खोज की है। उनकी पसंदीदा पुस्तकों में एफ। नीत्शे और ए। शोपेनहावर की रचनाएँ थीं, जो उनके काम में भी परिलक्षित होती थीं; उनके सबसे करीबी लेखकों में से एक एफ। एम। दोस्तोवस्की थे, और 1909 में महलर ने अर्नोल्ड स्कोनबर्ग से अपने छात्रों के बारे में कहा: “इन लोगों को दोस्तोवस्की पढ़ाओ! यह काउंटरपॉइंट से ज्यादा महत्वपूर्ण है।" डोस्टोव्स्की और महलर दोनों, इन्ना बारसोवा लिखते हैं, "शैली सौंदर्यशास्त्र में पारस्परिक रूप से अनन्य के अभिसरण" की विशेषता है, असंगत का संयोजन, अकार्बनिक रूप की छाप पैदा करना, और एक ही समय में, सद्भाव के लिए निरंतर, दर्दनाक खोज दुखद संघर्षों को हल करने में सक्षम। संगीतकार के काम की परिपक्व अवधि मुख्य रूप से जे। डब्ल्यू। गोएथे के हस्ताक्षर के तहत गुजरी।

महलर का सिम्फोनिक महाकाव्य

... जो संगीत बोलता है वह केवल एक व्यक्ति है जो उसकी सभी अभिव्यक्तियों में है (अर्थात, भावना, सोच, श्वास, पीड़ा)

शोधकर्ता महलर की सिम्फोनिक विरासत को एक एकल वाद्य महाकाव्य के रूप में मानते हैं (I. Sollertinsky ने इसे "भव्य दार्शनिक कविता" कहा), जिसमें प्रत्येक भाग पिछले एक से अनुसरण करता है - एक निरंतरता या निषेध के रूप में; उनके मुखर चक्र सबसे सीधे इसके साथ जुड़े हुए हैं, और साहित्य में स्वीकार किए गए संगीतकार के काम की अवधि भी इस पर निर्भर करती है।

पहली अवधि की उलटी गिनती 1880 में लिखी गई "द सॉन्ग ऑफ विलामेंटेशन" से शुरू होती है, लेकिन 1888 में संशोधित की गई; इसमें दो गीत चक्र शामिल हैं - "सॉन्ग्स ऑफ ए ट्रैवलिंग अपरेंटिस" और "द मैजिक हॉर्न ऑफ ए बॉय" - और चार सिम्फनी, जिनमें से अंतिम 1901 में लिखी गई थी। हालांकि, एन. बाउर-लेचनर के अनुसार, महलर ने खुद पहले चार सिम्फनी को "टेट्रालॉजी" कहा, कई शोधकर्ता पहले को अगले तीन से अलग करते हैं - दोनों क्योंकि यह विशुद्ध रूप से सहायक है, जबकि बाकी में महलर वोकल्स का उपयोग करता है, और क्योंकि यह है संगीत सामग्री और "ट्रैवलिंग अपरेंटिस के गाने" की छवियों के चक्र के आधार पर, और दूसरा, तीसरा और चौथा - "मैजिक हॉर्न ऑफ द बॉय" पर; विशेष रूप से, Sollertinsky ने पहली सिम्फनी को संपूर्ण "दार्शनिक कविता" का प्रस्तावना माना। इस अवधि के लेखन, I. A. Barsova लिखते हैं, "भावनात्मक तात्कालिकता और दुखद विडंबना, शैली रेखाचित्र और प्रतीकवाद के संयोजन" की विशेषता है। इन सिम्फनी ने महलर की शैली की ऐसी विशेषताओं को लोक और शहरी संगीत की शैलियों पर निर्भरता के रूप में प्रकट किया - बचपन में उनके साथ आने वाली शैलियों: गीत, नृत्य, अक्सर एक कठोर जमींदार, सैन्य या अंतिम संस्कार मार्च। उनके संगीत की शैलीगत उत्पत्ति, हरमन डेनुज़र ने लिखा, एक व्यापक खुले प्रशंसक की तरह हैं।

दूसरी अवधि, छोटी लेकिन तीव्र, 1901-1905 में लिखी गई रचनाओं को कवर करती है: मुखर-सिम्फोनिक चक्र "सॉन्ग्स अबाउट डेड चिल्ड्रन" और "सॉन्ग्स ऑन रूकर्ट की कविताएं" और विषयगत रूप से उनसे संबंधित, लेकिन पहले से ही विशुद्ध रूप से पांचवीं, छठी और सातवीं सिम्फनी . महलर की सभी सिम्फनी प्रकृति में प्रोग्रामेटिक थीं, उनका मानना ​​​​था कि, कम से कम बीथोवेन के साथ शुरू करते हुए, "ऐसा कोई नया संगीत नहीं है जिसमें आंतरिक कार्यक्रम न हो"; लेकिन अगर पहले टेट्रालॉजी में उन्होंने कार्यक्रम के शीर्षकों की मदद से अपने विचार को समझाने की कोशिश की - सिम्फनी एक पूरे या उसके अलग-अलग हिस्सों के रूप में - तो फिफ्थ सिम्फनी से शुरू करके उन्होंने इन प्रयासों को छोड़ दिया: उनके कार्यक्रम के शीर्षक ने केवल गलतफहमी को जन्म दिया, और , अंत में, जैसा कि उन्होंने महलर को अपने एक संवाददाता को लिखा, "ऐसा संगीत बेकार है, जिसके बारे में श्रोता को पहले बताया जाना चाहिए कि इसमें क्या भावनाएँ हैं, और तदनुसार, वह खुद क्या महसूस करने के लिए बाध्य है।" अस्वीकार अनुमोदकशब्द एक नई शैली की खोज में शामिल नहीं हो सकते थे: संगीत के कपड़े पर शब्दार्थ भार बढ़ गया, और नई शैली, जैसा कि संगीतकार ने खुद लिखा था, को एक नई तकनीक की आवश्यकता थी; I. A. बार्सोवा ने नोट किया "बनावट की पॉलीफोनिक गतिविधि का एक फ्लैश जो एक विचार को वहन करता है, कपड़े की व्यक्तिगत आवाज़ों की मुक्ति, जैसे कि सबसे अभिव्यंजक आत्म-अभिव्यक्ति के लिए प्रयास कर रहा हो।" प्रारंभिक काल के टेट्रालॉजी के सार्वभौमिक टकराव, जो एक दार्शनिक और प्रतीकात्मक प्रकृति के ग्रंथों पर आधारित थे, इस त्रयी में एक और विषय को जन्म दिया - भाग्य पर मनुष्य की दुखद निर्भरता; और अगर दुखद छठी सिम्फनी के संघर्ष को हल नहीं मिला, तो पांचवें और सातवें में महलर ने इसे शास्त्रीय कला के सामंजस्य में खोजने की कोशिश की।

महलर की सिम्फनी के बीच, आठवीं सिम्फनी एक तरह की परिणति के रूप में, उनके सबसे महत्वाकांक्षी कार्य के रूप में अलग है। यहां संगीतकार फिर से मध्यकालीन कैथोलिक भजन "वेनी क्रिएटर स्पिरिटस" के ग्रंथों और जेडब्ल्यू गोएथे द्वारा "फॉस्ट" के दूसरे भाग के अंतिम दृश्य का उपयोग करते हुए शब्द की ओर मुड़ता है। इस काम का असामान्य रूप, इसकी स्मारकीयता ने शोधकर्ताओं को इसे एक भाषण या कैंटटा कहने का कारण दिया, या कम से कम आठवीं की शैली को सिम्फनी और ऑरेटोरियो, सिम्फनी और "संगीत नाटक" के संश्लेषण के रूप में परिभाषित करने के लिए दिया।

और महाकाव्य 1909-1910 में लिखी गई तीन विदाई सिम्फनी द्वारा पूरा किया गया है: "सॉन्ग ऑफ द अर्थ" ("गीतों में सिम्फनी", जैसा कि महलर ने कहा था), नौवां और अधूरा दसवां। ये रचनाएँ एक गहरे व्यक्तिगत स्वर और अभिव्यंजक गीतों द्वारा प्रतिष्ठित हैं।

महलर के सिम्फोनिक महाकाव्य में, शोधकर्ताओं ने ध्यान दिया, सबसे पहले, समाधानों की विविधता: ज्यादातर मामलों में, उन्होंने पांच- या छह-भाग चक्रों के पक्ष में शास्त्रीय चार-भाग के रूप को छोड़ दिया; और सबसे लंबी, आठवीं सिम्फनी, दो आंदोलनों से मिलकर बनी है। सिंथेटिक निर्माण विशुद्ध रूप से वाद्य सिम्फनी के साथ सह-अस्तित्व में हैं, जबकि कुछ में शब्द का उपयोग केवल चरमोत्कर्ष पर (दूसरे, तीसरे और चौथे सिम्फनी में) एक अभिव्यंजक साधन के रूप में किया जाता है, अन्य मुख्य रूप से या पूरी तरह से एक काव्य पाठ पर आधारित होते हैं - आठवां और गीत पृथ्वी का। यहां तक ​​​​कि चार-भाग चक्रों में, भागों का पारंपरिक क्रम और उनके गति अनुपात आमतौर पर बदलते हैं, अर्थ केंद्र बदल जाता है: महलर के साथ, यह सबसे अधिक बार समापन होता है। उनकी सिम्फनी में, पहले सहित अलग-अलग हिस्सों के रूप में भी एक महत्वपूर्ण परिवर्तन हुआ: बाद की रचनाओं में, सोनाटा रूप विकास के माध्यम से एक गीत-संस्करण-स्ट्रोफिक संगठन के लिए रास्ता देता है। अक्सर, महलर में, गठन के विभिन्न सिद्धांत एक भाग में परस्पर क्रिया करते हैं: सोनाटा रूपक, रोंडो, विविधताएं, दोहे या 3-भाग गीत; महलर अक्सर पॉलीफोनी का उपयोग करता है - वेरिएंट की नकल, कंट्रास्ट और पॉलीफोनी। महलर द्वारा अक्सर इस्तेमाल की जाने वाली एक और तकनीक है tonality का परिवर्तन, जिसे टी। एडोर्नो ने तानवाला गुरुत्वाकर्षण के माध्यम से "आलोचना" के रूप में माना, जो स्वाभाविक रूप से प्रायश्चित या पैंटोनलिटी का कारण बना।

महलर का ऑर्केस्ट्रा दो प्रवृत्तियों को जोड़ता है जो 20 वीं शताब्दी की शुरुआत की समान रूप से विशेषता हैं: एक ओर ऑर्केस्ट्रा रचना का विस्तार, और एक कक्ष ऑर्केस्ट्रा का उद्भव (बनावट के विवरण में, संभावनाओं की अधिकतम पहचान में) बढ़ी हुई अभिव्यंजना और रंगीनता की खोज से जुड़े उपकरणों की, अक्सर विचित्र) - दूसरे पर। : उनके स्कोर में, ऑर्केस्ट्रा वाद्ययंत्रों की व्याख्या अक्सर एकल कलाकारों की टुकड़ी की भावना से की जाती है। महलर की रचनाओं में स्टीरियोफोनी के तत्व भी दिखाई दिए, क्योंकि कुछ मामलों में उनके स्कोर में मंच पर एक ऑर्केस्ट्रा की एक साथ ध्वनि और मंच के पीछे वाद्ययंत्रों का एक समूह या एक छोटा ऑर्केस्ट्रा, या विभिन्न ऊंचाइयों पर कलाकारों की नियुक्ति शामिल है।

पहचान का रास्ता

अपने जीवनकाल के दौरान, संगीतकार महलर के पास कट्टर अनुयायियों का एक अपेक्षाकृत संकीर्ण दायरा था: 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, उनका संगीत अभी भी बहुत नया था। 20 के दशक के मध्य में, वह "नियोक्लासिकल" प्रवृत्तियों सहित रोमांटिक-विरोधी का शिकार हो गई - नए रुझानों के प्रशंसकों के लिए, महलर का संगीत पहले से ही "पुराने जमाने" था। 1933 में जर्मनी में नाजियों के सत्ता में आने के बाद, पहले रीच में ही, और फिर उन सभी क्षेत्रों में, जिन पर उसने कब्जा किया और कब्जा कर लिया, यहूदी संगीतकार के कार्यों का प्रदर्शन निषिद्ध था। युद्ध के बाद के वर्षों में महलर भी बदकिस्मत थे: "यह ठीक वही गुण है," थियोडोर एडोर्नो ने लिखा, "जिसके साथ संगीत की सार्वभौमिकता जुड़ी हुई थी, उसमें पार करने वाला क्षण ... गुणवत्ता जो व्याप्त है, उदाहरण के लिए, सभी महलर के काम के बारे में उनके अभिव्यंजक साधनों के विवरण तक - यह सब कुछ मेगालोमैनिया के रूप में संदेह के दायरे में आता है, जैसे कि विषय का अतिरंजित आत्म-मूल्यांकन। जो अनंत का परित्याग नहीं करता वह हावी होने की इच्छा प्रकट करता प्रतीत होता है जो कि पागल की विशेषता है ..."

उसी समय, महलर किसी भी अवधि में एक भूले हुए संगीतकार नहीं थे: प्रशंसक-कंडक्टर - ब्रूनो वाल्टर, ओटो क्लेम्परर, ओस्कर फ्राइड, कार्ल शूरिच और कई अन्य - लगातार अपने संगीत कार्यक्रमों में अपने कामों को शामिल करते थे, संगीत कार्यक्रमों के प्रतिरोध पर काबू पाते थे और रूढ़िवादी आलोचना; 1920 में एम्स्टर्डम में विलेम मेंगेलबर्ग ने अपने काम के लिए समर्पित एक उत्सव भी आयोजित किया। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, यूरोप से निष्कासित, महलर के संगीत को संयुक्त राज्य अमेरिका में शरण मिली, जहां कई जर्मन और ऑस्ट्रियाई कंडक्टरों ने प्रवास किया; युद्ध की समाप्ति के बाद, प्रवासियों के साथ, वह यूरोप लौट आई। 1950 के दशक की शुरुआत तक, संगीतकार के काम के लिए समर्पित डेढ़ दर्जन मोनोग्राफ पहले से ही मौजूद थे; उनकी रचनाओं की दर्जनों रिकॉर्डिंग की गिनती की गई: अगली पीढ़ी के कंडक्टर पहले ही लंबे समय से प्रशंसकों में शामिल हो गए हैं। अंत में, 1955 में, उनके काम का अध्ययन और प्रचार करने के लिए वियना में इंटरनेशनल सोसाइटी ऑफ गुस्ताव महलर बनाया गया था, और अगले कुछ वर्षों में कई समान समाज, राष्ट्रीय और क्षेत्रीय, का गठन किया गया था।

1960 में महलर के जन्म की शताब्दी अभी भी मामूली रूप से मनाई गई थी, हालांकि, शोधकर्ताओं का मानना ​​​​है कि यह इस वर्ष था कि महत्वपूर्ण मोड़ आया: थियोडोर एडोर्नो ने कई लोगों को संगीतकार के काम पर नए सिरे से विचार करने के लिए मजबूर किया, जब पारंपरिक परिभाषा को खारिज कर दिया। "देर से रोमांटिकतावाद", इसे संगीत "आधुनिक" के युग के लिए जिम्मेदार ठहराया, महलर की निकटता को साबित कर दिया - बाहरी असमानता के बावजूद - तथाकथित "नया संगीत" के लिए, जिनके कई प्रतिनिधियों ने दशकों तक उन्हें अपना प्रतिद्वंद्वी माना। किसी भी मामले में, सिर्फ सात साल बाद, महलर के काम के सबसे उत्साही प्रमोटरों में से एक, लियोनार्ड बर्नस्टीन संतोष के साथ कह सकता है: "उसका समय आ गया है।"

दिमित्री शोस्ताकोविच ने 60 के दशक के उत्तरार्ध में लिखा था: "ऐसे समय में रहना खुशी की बात है जब महान गुस्ताव महलर का संगीत सार्वभौमिक मान्यता प्राप्त कर रहा है।" लेकिन 70 के दशक में, संगीतकार के लंबे समय से प्रशंसक आनंदित हो गए: महलर की लोकप्रियता सभी बोधगम्य सीमाओं को पार कर गई, उनके संगीत से भरे कॉन्सर्ट हॉल, एक कॉर्नुकोपिया की तरह रिकॉर्ड डाले गए - व्याख्याओं की गुणवत्ता पृष्ठभूमि में फीकी पड़ गई; संयुक्त राज्य अमेरिका में "आई लव महलर" शब्दों वाली टी-शर्ट गर्म केक की तरह बेची जाती थीं। उनके संगीत पर बैले का मंचन किया गया; बढ़ती लोकप्रियता के मद्देनजर, अधूरी दसवीं सिम्फनी के पुनर्निर्माण के प्रयास किए गए, जिसने विशेष रूप से पुराने चित्रकारों को नाराज कर दिया।

सिनेमा ने लोकप्रियता में इतना योगदान नहीं दिया जितना कि संगीतकार के व्यक्तित्व के रूप में - केन रसेल द्वारा "महलर" और लुचिनो विस्कोनी द्वारा "डेथ इन वेनिस", उनके संगीत द्वारा अनुमत और विशेषज्ञों के बीच मिश्रित प्रतिक्रिया का कारण बना। . एक समय में, थॉमस मान ने लिखा था कि उनकी प्रसिद्ध लघु कहानी का विचार महलर की मृत्यु से बहुत प्रभावित था: "... अपनी ऊर्जा से जलते हुए इस व्यक्ति ने मुझ पर एक मजबूत प्रभाव डाला। […] दिखावट। विस्कोनी में, लेखक एसचेनबैक एक संगीतकार बन गया, एक ऐसा चरित्र जो लेखक द्वारा अभिप्रेत नहीं था, संगीतकार अल्फ्रेड - ताकि असचेनबैक के पास संगीत और सुंदरता के बारे में बात करने के लिए कोई हो, और मान की पूरी तरह से आत्मकथात्मक लघु कहानी महलर के बारे में एक फिल्म में बदल गई।

महलर का संगीत लोकप्रियता की कसौटी पर खरा उतरा है; लेकिन अप्रत्याशित और अपने तरीके से संगीतकार की अभूतपूर्व सफलता के कारण विशेष अध्ययन का विषय बन गए हैं।

"सफलता का रहस्य"। प्रभाव

... उनके संगीत में क्या आकर्षक है? सबसे पहले - गहरी मानवता। महलर ने संगीत के उच्च नैतिक महत्व को समझा। उन्होंने मानव चेतना के अंतरतम खांचे में प्रवेश किया ... [...] ऑर्केस्ट्रा के महान गुरु महलर के बारे में बहुत कुछ कहा जा सकता है, जिनके स्कोर पर कई और कई पीढ़ियां सीखेंगे।

- दिमित्री शोस्ताकोविच

अनुसंधान ने सबसे ऊपर धारणा के असामान्य रूप से व्यापक स्पेक्ट्रम का खुलासा किया है। एक बार प्रसिद्ध विनीज़ आलोचक एडुआर्ड हंसलिक ने वैगनर के बारे में लिखा था: "जो कोई भी उसका अनुसरण करेगा, उसकी गर्दन टूट जाएगी, और जनता इस दुर्भाग्य को उदासीनता से देखेगी।" अमेरिकी आलोचक एलेक्स रॉस का मानना ​​​​है (या 2000 में माना जाता है) कि ठीक यही बात महलर पर भी लागू होती है, क्योंकि वैगनर के ओपेरा की तरह उनकी सिम्फनी केवल अतिशयोक्ति को पहचानती है, और वे, हंसलिक ने लिखा, अंत हैं, शुरुआत नहीं। लेकिन जिस तरह वैगनर की प्रशंसा करने वाले ऑपरेटिव संगीतकारों ने उनकी "अतिशयोक्ति" में उनकी मूर्ति का पालन नहीं किया, इसलिए किसी ने भी महलर का शाब्दिक रूप से अनुसरण नहीं किया। यह उनके शुरुआती प्रशंसकों, न्यू वियना स्कूल के संगीतकारों को लग रहा था कि महलर (ब्रुकनर के साथ) ने "महान" सिम्फनी की शैली को समाप्त कर दिया था, यह उनके सर्कल में था कि चैम्बर सिम्फनी का जन्म हुआ - और प्रभाव में भी महलर के: चैम्बर सिम्फनी का जन्म उनके बड़े पैमाने के कार्यों, जैसे और अभिव्यक्तिवाद की गहराई में हुआ था। दिमित्री शोस्ताकोविच ने अपने सभी कामों के साथ साबित कर दिया, जैसा कि उनके बाद साबित हुआ, कि महलर ने केवल रोमांटिक सिम्फनी को समाप्त कर दिया था, लेकिन उनका प्रभाव रोमांटिकतावाद की सीमाओं से कहीं अधिक हो सकता था।

शोस्ताकोविच के काम, डेनुज़र ने लिखा, महलेरियन परंपरा को "तुरंत और लगातार" जारी रखा; महलर का प्रभाव उनके अजीबोगरीब, अक्सर भयावह शेरज़ोस और "मलेरियन" फोर्थ सिम्फनी में सबसे अधिक मूर्त है। लेकिन शोस्ताकोविच - आर्थर होनेगर और बेंजामिन ब्रिटन की तरह - ने अपने ऑस्ट्रियाई पूर्ववर्ती से एक भव्य शैली के नाटकीय सिम्फनीवाद को संभाला; उनकी तेरहवीं और चौदहवीं सिम्फनी में (साथ ही कई अन्य संगीतकारों के कार्यों में) महलर के एक और नवाचार ने इसकी निरंतरता पाई - "गीतों में सिम्फनी"।

यदि संगीतकार के जीवनकाल के दौरान विरोधियों और अनुयायियों ने उनके संगीत के बारे में तर्क दिया, तो हाल के दशकों में चर्चा, और कम तीव्र नहीं, कई दोस्तों के बीच सामने आई है। हैंस वर्नर हेन्ज़ के लिए, शोस्ताकोविच के लिए, महलर एक यथार्थवादी से ऊपर था; समकालीन आलोचकों द्वारा उन पर सबसे अधिक बार हमला किया गया था - "असंगत का संयोजन", "उच्च" और "निम्न" के उनके संगीत में निरंतर पड़ोस - हेन्ज़ के लिए आसपास की वास्तविकता के एक ईमानदार प्रतिबिंब से ज्यादा कुछ नहीं है। हेन्ज़ के अनुसार, महलर के "महत्वपूर्ण" और "आत्म-आलोचनात्मक" संगीत ने अपने समकालीनों के लिए जो चुनौती पेश की, वह "सच्चाई के उसके प्यार और इस प्यार से अलंकृत करने की अनिच्छा से उपजा है।" लियोनार्ड बर्नस्टीन द्वारा एक ही विचार अलग तरह से व्यक्त किया गया था: "केवल पचास, साठ, सत्तर वर्षों के विश्व विनाश के बाद ... क्या हम अंततः महलर के संगीत को सुन सकते हैं और समझ सकते हैं कि उसने यह सब भविष्यवाणी की थी।"

महलर लंबे समय से अवांट-गार्डिस्टों का मित्र रहा है, जो मानते हैं कि केवल "नए संगीत की भावना के माध्यम से" ही सच्चे महलर की खोज की जा सकती है। ध्वनि की मात्रा, विडंबना के माध्यम से प्रत्यक्ष और अप्रत्यक्ष अर्थों का विभाजन, सामान्य रोजमर्रा की ध्वनि सामग्री से वर्जनाओं को हटाना, संगीत उद्धरण और संकेत - महलर की शैली की ये सभी विशेषताएं, पीटर रुज़िका ने तर्क दिया, उनका सही अर्थ न्यू म्यूजिक में ठीक पाया गया। ग्योर्गी लिगेटी ने उन्हें स्थानिक रचना के क्षेत्र में अपना पूर्ववर्ती कहा। जो भी हो, महलर में रुचि की वृद्धि ने अवंत-गार्डे कार्यों और कॉन्सर्ट हॉल का मार्ग प्रशस्त किया।

उनके लिए, महलर भविष्य की ओर देख रहे एक संगीतकार हैं; उदासीन उत्तर-आधुनिकतावादी उनकी रचनाओं में - उनके उद्धरणों में और चौथे, पांचवें और सातवें सिम्फनी में शास्त्रीय युग के संगीत की शैली में दोनों में उदासीनता सुनते हैं। "महलर का रोमांटिकवाद," एडोर्नो ने एक समय में लिखा था, "निराशा, शोक, एक लंबी स्मृति के माध्यम से खुद को नकारता है।" लेकिन अगर महलर के लिए "स्वर्ण युग" हेडन, मोजार्ट और शुरुआती बीथोवेन का समय है, तो XX सदी के 70 के दशक में पूर्व-आधुनिकतावादी अतीत पहले से ही "स्वर्ण युग" प्रतीत होता था।

सार्वभौमिकता के संदर्भ में, सबसे विविध जरूरतों को पूरा करने और लगभग विपरीत स्वादों को पूरा करने की क्षमता, महलर, जी। डेनुज़र के अनुसार, जे.एस. बाख, डब्ल्यू.ए. मोजार्ट और एल। वैन बीथोवेन के बाद दूसरे स्थान पर है। श्रोताओं के वर्तमान "रूढ़िवादी" भाग के पास महलर से प्यार करने के अपने कारण हैं। प्रथम विश्व युद्ध से पहले ही, जैसा कि टी। एडोर्नो ने उल्लेख किया था, जनता ने आधुनिक संगीतकारों के बीच माधुर्य की कमी के बारे में शिकायत की: "महलर, जिन्होंने अन्य संगीतकारों की तुलना में माधुर्य के पारंपरिक विचार का अधिक दृढ़ता से पालन किया, बस इस वजह से, बनाया खुद दुश्मन। उनके आविष्कारों की तुच्छता और उनके लंबे मधुर वक्रों की हिंसक प्रकृति के लिए उन्हें फटकार लगाई गई थी… ”। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, कई संगीत आंदोलनों के अनुयायियों ने इस मुद्दे पर श्रोताओं के साथ आगे और आगे विचलन किया, जो अधिकांश भाग के लिए, अभी भी "मेलोडिक" क्लासिक्स और रोमांटिक्स - महलर के संगीत को पसंद करते थे, एल बर्नस्टीन ने लिखा, "इसकी भविष्यवाणी में .. हमारी दुनिया को सुंदरता की बारिश से सिंचित किया, जिसकी बराबरी तब से नहीं हुई है।