प्राचीन चित्रकला की गैलरी. प्राचीन चित्रकला के इतिहास की गैलरी खुल गई है

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ऑपरेटर औरइसका मतलब है कि दस्तावेज़ को समूह के सभी तत्वों से मेल खाना चाहिए:

अनुसंधान एवं विकास

ऑपरेटर याइसका मतलब है कि दस्तावेज़ को समूह के किसी एक मान से मेल खाना चाहिए:

अध्ययन याविकास

ऑपरेटर नहींइस तत्व वाले दस्तावेज़ शामिल नहीं हैं:

अध्ययन नहींविकास

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$ अध्ययन $ विकास

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अध्ययन *

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" अनुसंधान और विकास "

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ब्रोमिन ~

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ब्रोमिन ~1

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" अनुसंधान एवं विकास "~2

अभिव्यक्ति की प्रासंगिकता

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ग्रेट हर्मिटेज के हॉल

स्मॉल हर्मिटेज से, कांच वाले मार्ग के साथ, आप आर्किटेक्ट फेल्टेन द्वारा निर्मित लार्ज हर्मिटेज की इमारत तक जा सकते हैं।

18वीं शताब्दी में ग्रेट हर्मिटेज तक जाने के लिए कोई सफेद संगमरमर की सीढ़ी नहीं थी। इस स्थान पर एक अंडाकार हॉल था, जिसमें से केवल फ्रांसीसी कलाकार डोयेन की एक छत ही आज तक बची है। सीढ़ियाँ वास्तुकार ए. आई. स्टैकेनश्नाइडर द्वारा बहुत बाद में, पिछली शताब्दी के मध्य में बनाई गई थीं। और, अजीब तरह से, तब भी इसे सोवियत नाम मिला। तथ्य यह है कि 19वीं शताब्दी में फेल्टेन भवन की पहली मंजिल पर ज़ार की अध्यक्षता में राज्य परिषद की बैठकें आयोजित की जाती थीं। इसलिए, वह प्रवेश द्वार जिसके माध्यम से सर्वोच्च शाही गणमान्य व्यक्ति प्रवेश करते थे, और फिर सीढ़ी को सोवियत कहा जाने लगा।

क्रांतिकारी वर्षों के बाद, पुराने नाम ने एक अलग अर्थ प्राप्त कर लिया।

सोवियत सीढ़ी की साइट से आप इतालवी पुनर्जागरण कला की प्रदर्शनियों के हॉल देख सकते हैं। उनकी समाप्ति पर ध्यान दें. इसका 13वीं-16वीं शताब्दी की प्रदर्शनियों से कोई संबंध नहीं है। यह कोई संयोग नहीं है कि ग्रेट हर्मिटेज के हॉल महलों से मिलते जुलते हैं। 1917 तक, उन्हें रूसी ज़ार के सम्मानित मेहमानों को प्रदान किया जाता था, जो मुख्य रूप से पूर्वी देशों से आते थे। फारस के शाह, बुखारा के अमीर, खिवा के खान और अन्य लोग यहां रुके थे।

पवेलियन हॉल की तरह इन कमरों को 19वीं सदी में सजाया गया था। हाल ही में हुए जीर्णोद्धार के बाद, लकड़ी की छत की रंगीन लकड़ी, दीवारों पर सोने की परत और पॉलिश किए गए दरवाजे फिर से नए रंगों से जगमगा उठे। उत्तरार्द्ध क्या हैं, इसके बारे में अधिक विस्तार से बात करना उचित है।

रंगीन लकड़ी, लाल और गुलाबी, साथ ही करेलियन बर्च से सुसज्जित, दरवाजे सोने की नक्काशी, कांस्य और चीनी मिट्टी के पदकों से सजाए गए हैं। उनका आधार सूखा पाइन चुना गया है। बढ़ई ने आधार को रंगीन लकड़ी की पतली चादरों से ढक दिया, जिसे दर्पण जैसी सतह प्राप्त करने के लिए रेत और पॉलिश किया गया। अन्य कारीगरों ने ऊपरी भाग तैयार किये। नक्काशी करने वालों ने नरम, गैर-स्तरित लकड़ी (लिंडेन) से एक आभूषण तैयार किया, और गिल्डर्स ने इसे सोने का पानी चढ़ाया। चीनी मिट्टी के कारखाने के श्रमिकों ने अंडाकार पदक बनाए, जिन्हें बाद में कलाकारों द्वारा कुशलता से चित्रित किया गया। रंगों को ठीक करने के लिए, पदकों को शीशे से ढक दिया गया और विशेष ओवन में पकाया गया।

हॉल के इस सुइट में अन्य दरवाजे भी हैं, और यह कोई संयोग नहीं है कि कई आगंतुक उनके सामने रुकते हैं। पहली नज़र में, यह समझना मुश्किल है कि वे किस चीज से बने हैं, क्योंकि लकड़ी का आधार कटी हुई धातु और मैस्टिक के बेहतरीन आभूषण के नीचे लगभग छिपा हुआ है, जिसे कछुए के खोल जैसा दिखने के लिए चित्रित किया गया है। ये दरवाजे भी 19वीं शताब्दी में प्रसिद्ध फ्रांसीसी फर्नीचर निर्माता चार्ल्स बोउले द्वारा आविष्कार की गई विधि का उपयोग करके बनाए गए थे। यह तरीका क्या है?

पीतल और कछुए की खाल (या विकल्प) की पतली प्लेटों को एक के ऊपर एक रखा गया और लागू पैटर्न को दोनों प्लेटों पर एक साथ काटा गया। परिणाम स्वरूप दो समान छवियां और दोनों प्लेटों से शेष पृष्ठभूमि प्राप्त हुई। फिर प्लेटों की अदला-बदली की गई: कछुए के खोल में एक पीतल का आभूषण डाला गया, और पीतल के गोले में एक कछुआ आभूषण डाला गया।

आबनूस की सजावट और कांस्य आभूषणों वाले दरवाजे कीमती पैनलों का आभास कराते हैं।

ग्रेट हर्मिटेज के हॉल बहुत सुंदर हैं, लेकिन वास्तुकार स्टैकेनश्नाइडर किसी नई शैली के निर्माता नहीं थे, उन्होंने स्वेच्छा से पहले से मौजूद कई शैलियों से अलग-अलग तत्व उधार लिए थे; वह प्राचीन पूर्वी रूपांकनों और 18वीं सदी के आभूषणों दोनों के प्रति समान रूप से आकर्षित थे; हॉल की साज-सज्जा में उन्होंने मॉडलिंग को पेंटिंग और प्रचुर मात्रा में गिल्डिंग के साथ आसानी से जोड़ दिया। यहां सिर्फ दीवारें ही पेंटिंग्स से अटी नहीं हैं। दरवाजों के ऊपर की छोटी पेंटिंग, साथ ही चीनी मिट्टी के दरवाजे के पदकों पर पेंटिंग, 18वीं शताब्दी के फ्रांसीसी दरबारी कुलीनों के जीवन के दृश्यों को दर्शाती हैं।

कलात्मक रूप से अधिक मूल्यवान वह कमरा है, जिसकी सजावट 18वीं शताब्दी में की गई थी और जो कभी आवास के रूप में काम नहीं आया। ये राफेल के प्रसिद्ध लॉजिया हैं; इस अद्भुत गैलरी की दीवारों और तहखानों की असाधारण पेंटिंग, खंभों पर सजावटी रचनाओं, स्तंभों और मेहराबों में रुचि लिए बिना एक भी संग्रहालय आगंतुक उनके पास से नहीं गुजर सकता।

चीनी मिट्टी के पदकों वाले दरवाजे।

राफेल के लॉगगिआस

"लॉजिया" एक इटालियन शब्द है और रूसी में इसका मतलब एक खुली गैलरी है। हर्मिटेज में से एक वेटिकन में पापल पैलेस में विश्व प्रसिद्ध गैलरी की एक प्रति है, जिसे 16 वीं शताब्दी में पुनर्जागरण के महानतम वास्तुकारों में से एक, ब्रैमांटे द्वारा बनाया गया था, और महान इतालवी कलाकार राफेल और उनके छात्रों द्वारा चित्रित किया गया था। .

हर्मिटेज में राफेल लॉजियास की प्रसिद्धि भी दीवारों को कवर करने वाले चित्रों के कारण है। अपने संग्रह को समृद्ध करने के प्रयास में, कैथरीन द्वितीय ने कई कलाकारों को वेटिकन पैलेस के शानदार राफेल भित्तिचित्रों की कैनवास पर प्रतियां बनाने का आदेश दिया। कैनवस सेंट पीटर्सबर्ग भेजे गए।

और इस समय, 1783-1790 में, रूस की राजधानी में, वास्तुकार क्वारेनघी, जिन्होंने हाल ही में हर्मिटेज थिएटर का निर्माण पूरा किया था, ने विंटर कैनाल के साथ एक गैलरी बनाई, जो बिल्कुल ब्रैमांटे लॉजिया को दोहराती थी, लेकिन खुली नहीं थी, लेकिन चमकता हुआ।

बाद में, जब न्यू हर्मिटेज का निर्माण किया गया, तो गैलरी को संग्रहालय के सामान्य अग्रभाग में शामिल किया गया। इसमें तेरह मेहराबें हैं जो तहखानों को सहारा देती हैं और स्तंभों द्वारा समर्थित हैं। इसकी दीवारों और छत पर पेंटिंग्स के साथ लाए गए कैनवस लगाए गए थे। सबसे समृद्ध पैटर्न ने लगभग पूरी तरह से तिजोरियों, खिड़कियों और दर्पणों के बीच की दीवारों को ढक दिया। चित्रकला के विषय विविध हैं: प्राचीन मिथकों से, वनस्पतियों और जीवों से, और तहखानों से - बाइबिल से। सख्त वास्तुकला के साथ नरम पेंटिंग रंगों का संयोजन एक सामंजस्यपूर्ण प्रभाव पैदा करता है।

राफेल के लॉगगिआस।

वेटिकन गैलरी में राफेल द्वारा बनाए गए मूल भित्तिचित्र, जो कई शताब्दियों तक खुले रहे, समय के साथ हर्मिटेज की तुलना में अधिक क्षतिग्रस्त हो गए हैं। हमारे लॉगगियास की पेंटिंग महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान भी संरक्षित थी। यह इतनी सावधानी से किया गया कि युद्ध के बाद लॉजियास को बहाल करने की आवश्यकता नहीं पड़ी।

न्यू हर्मिटेज के ऊपरी हॉल

राफेल लॉजियास के मध्य दरवाजे के माध्यम से एक व्यक्ति न्यू हर्मिटेज के ऊंचे गुंबददार हॉल में प्रवेश करता है - तथाकथित छोटे और बड़े उद्घाटन। वास्तुकार एल. क्लेंज़ की योजना के अनुसार, रूस में पहले कला संग्रहालय की दूसरी मंजिल पेंटिंग के लिए बनाई गई थी। यह सुनिश्चित करने के लिए कि रोशनी दीवारों पर टंगी पेंटिंगों पर समान रूप से पड़े, बड़े हॉलों में चमकदार छतें लगाई गईं। ऊंचे तहखानों को प्रसिद्ध कलाकारों, मूर्तिकारों और वास्तुकारों के चित्रों के साथ प्रचुर मात्रा में सोने की ढलाई और पदकों से सजाया गया है।

संग्रहालय के आंतरिक भाग को बड़े पैमाने पर सजाया गया है; वहाँ विभिन्न प्रकार के रंगीन पत्थरों से बने विशाल फूलदान और मेज़ें हैं। रूसी मोज़ेक तकनीक का उपयोग करके बनाए गए यूराल मैलाकाइट, बाइकाल और पामीर लापीस लाजुली से बने उत्पाद उल्लेखनीय हैं।

हॉल में लाल मखमल से सजी सोने से बनी कुर्सियाँ, कुर्सियाँ और सोफे हैं, जो विशेष रूप से महल की कार्यशालाओं में संग्रहालय के लिए बनाए गए हैं। लेकिन पत्थर के फूलदान, ऊंचे फर्श लैंप, भारी फर्नीचर, उनकी भव्यता के बावजूद, मुख्य चीज़ - पेंटिंग - से ध्यान नहीं भटकाते हैं।

न्यू हर्मिटेज के हॉल की शानदार सजावट और सजावट, संग्रहालयों की विशिष्ट नहीं, इस तथ्य के कारण है कि "सार्वजनिक संग्रहालय", जैसा कि इसे 19 वीं शताब्दी में कहा जाता था, मूल रूप से शाही महल की निरंतरता थी। न्यू हर्मिटेज ने कोर्ट बॉल, मुखौटे और रात्रिभोज की भी मेजबानी की। यह कला के कार्यों के प्रति बर्बरता थी। सभाओं और दावतों के बाद, संग्रहालय के कर्मचारियों को परिसर को व्यवस्थित करने के लिए कड़ी मेहनत करनी पड़ी; पुनर्स्थापकों ने उन चित्रों को पुनर्स्थापित किया जो गर्मी और धुएं से बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गए थे।

बड़ी निकासी.

एक आधुनिक संग्रहालय में, चीज़ों को संरक्षित करने के लिए सब कुछ किया जाता है; पुनर्स्थापक और क्यूरेटर लगातार उनकी स्थिति की निगरानी करते हैं। हॉल और भंडारण कक्षों में, एक निश्चित तापमान और वायु आर्द्रता शासन स्थापित किया जाता है (कई हॉलों में स्थित विशेष उपकरणों पर ध्यान दें - तथाकथित साइकोमीटर)।

"रोगग्रस्त" वस्तुओं को पुनर्स्थापित करने के लिए, हर्मिटेज में पेंटिंग, धातु, कपड़े, चीनी मिट्टी के बरतन, लकड़ी, आदि के लिए बहाली कार्यशालाओं की एक पूरी प्रणाली है।

1941-1945 के महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के कठिन दिनों के दौरान, न्यू हर्मिटेज के खाली हॉल, पूरे संग्रहालय की तरह, एक असामान्य रूप धारण कर लेते थे। दीवारों के साथ केवल चित्र फ़्रेम, खाली डिस्प्ले केस, पैडस्टल थे, और हर जगह रेत, फावड़े, स्कूप, बाल्टियाँ, बाथटब, पानी से भरे बैरल थे - वह सब कुछ जो आग लगाने वाले बमों और आग से लड़ने के लिए आवश्यक था। युद्ध के दिनों में इसके बड़े हॉल में से एक की उपस्थिति वास्तुकार ए.एस. निकोल्स्की द्वारा बनाई गई एक ड्राइंग में कैद की गई है। हर्मिटेज के हॉलों की सावधानीपूर्वक निगरानी उन कर्मचारियों द्वारा की जाती थी जो नाकाबंदी वाले शहर में रहते थे।

प्राचीन चित्रकला के इतिहास की गैलरी

न्यू हर्मिटेज के केंद्रीय हॉल के बगल में - तथाकथित बड़े और छोटे उद्घाटन - प्राचीन चित्रकला के इतिहास की गैलरी है। वास्तुकार के अनुसार, इसे उन हॉलों के परिचय के रूप में काम करना था जहां पश्चिमी यूरोपीय कला के कार्यों को एकत्र किया गया था। 86 पेंटिंग प्राचीन चित्रकला के इतिहास को दर्शाती हैं।

प्राचीन चित्रकला के इतिहास की गैलरी।

ये पेंटिंग 19वीं सदी के मध्य में बनाई गई थीं। वे तांबे से ढके लोहे के बोर्डों पर लिखे गए हैं और दीवारों में लगे हुए हैं। प्राचीन दुनिया के मिथकों और इतिहास से सामग्री उधार लेते हुए, कलाकार की तकनीक ने "एनास्टिक" का अनुकरण किया - मोम के रंगों के साथ प्राचीन पेंटिंग। पेंट इतने प्रतिरोधी निकले कि युद्ध के दौरान भी उन्हें नुकसान नहीं हुआ, जब दीवारों और तहखानों पर लगी पेंटिंग नमी के कारण उखड़ गई और लकड़ी की छत विकृत हो गई।

हालाँकि, प्राचीन चित्रकला के इतिहास की गैलरी, राफेल के लॉजियास के विपरीत, महान कलात्मक मूल्य नहीं रखती है, क्योंकि इसमें अखंडता और एकता का अभाव है। दीवारों पर बिखरी पेंटिंग्स का वास्तुकला से कोई लेना-देना नहीं है।

न्यू हर्मिटेज की पहली मंजिल

न्यू हर्मिटेज की आंतरिक सजावट की वास्तुशिल्प योजना के अनुसार, भूतल पर प्राचीन कला के नमूने - सफेद संगमरमर से बनी मूर्तियां - रखने की योजना बनाई गई थी।

इसकी धारणा के लिए बेहतर स्थितियाँ बनाने के लिए, दीवारों को विभिन्न रंगों के कृत्रिम संगमरमर से सजाया गया था - लाल, ग्रे-हरा, गुलाबी-बकाइन, आदि। यह बहुत सुंदर है और वास्तुकारों, कलाकारों के जटिल और नाजुक काम का परिणाम है। कारीगर.

मोटे तौर पर प्लास्टर की गई दीवार पर, मास्टर सूखे (पाउडर) पेंट के साथ मिश्रित जिप्सम मोर्टार की एक पतली परत लगाता है। जब घोल सख्त हो जाता है, तो सतह को चिकना, समतल, पॉलिश किया जाता है और उस पर एक पैटर्न दिखाई देता है, जो संगमरमर के प्राकृतिक पैटर्न के समान होता है। फिर दीवारों को दर्पण की तरह चमकाने के लिए पॉलिश किया जाता है, पहले पानी में भिगोई हुई हॉर्सटेल से और फिर बहुत छोटे पत्थरों से रगड़कर। यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि उत्तरार्द्ध को निकालने के लिए, कृत्रिम संगमरमर के उत्पादन में विशेषज्ञ क्रीमिया के काला सागर तट पर अभियानों का आयोजन करते हैं, जहां, तटीय कंकड़ के बीच, ज्वार द्वारा जमीन पर, वे अपने "उपकरण" का चयन करते हैं - आवश्यक कंकड़ , जिन्हें फिर क्रमबद्ध किया जाता है और सावधानीपूर्वक संग्रहीत किया जाता है।

बीस स्तम्भ हॉल.

न्यू हर्मिटेज के निर्माताओं ने प्राचीन यूनानी वास्तुकला की नकल करने की कोशिश की। पहली मंजिल पर कुछ हॉल ग्रीक मंदिर या घर के आंतरिक भाग से मिलते जुलते थे।

यह ट्वेंटी कॉलम हॉल है। ग्रे ग्रेनाइट स्तंभों की दो पंक्तियाँ इसे तीन अनुदैर्ध्य दीर्घाओं में विभाजित करती हैं, जिनमें से मध्य पार्श्व की तुलना में संकरा है। कमरे का एक समान विभाजन ग्रीक और रोमन मंदिरों में अपनाया गया था, जहां केंद्रीय गैलरी की गहराई में, प्रवेश द्वार के ठीक सामने, आमतौर पर एक देवता की मूर्ति होती थी।

कोल्यवन फूलदान.

हमारे हॉल की साइड की दीवार पर प्राचीन मिथकों के दृश्यों की चमकीले रंग की पेंटिंग हैं। वे प्राचीन यूनानी फूलदानों पर बने चित्रों से मिलते जुलते हैं।

ग्रीक और विशेष रूप से रोमन मंदिरों की तरह, हॉल ऑफ ट्वेंटी कॉलम में फर्श सफेद, पीले, भूरे, काले और गहरे लाल संगमरमर के छोटे वर्गों की पच्चीकारी है। यह पीटरहॉफ लैपिडरी फैक्ट्री के उस्तादों का कुशल कार्य है।

लेकिन ट्वेंटी-कॉलम हॉल को ग्रीक मंदिर का पूर्ण दोहराव नहीं माना जा सकता है। मंदिरों में रोशनी बगल की दीवारों की खिड़कियों से नहीं, बल्कि छत के एक छेद या बड़े प्रवेश द्वारों से गिरती थी; स्तंभ आमतौर पर संगमरमर के होते थे। यहां हम खिड़कियां देखते हैं, और अखंड स्तंभ ग्रे ग्रेनाइट से बने हैं, जो हमारे देश के उत्तर में समृद्ध है।

ग्रीको-रोमन घर का प्रांगण - तथाकथित पेरिस्टाइल - न्यू हर्मिटेज की पहली मंजिल के कोने वाले हॉल जैसा दिखता है। एक फव्वारा आमतौर पर आंगन के बीच में स्थित होता था, इसलिए यहां केंद्र में एक प्राचीन फव्वारा मूर्तिकला है जिसमें सुबह की हवा की रोमन देवी, आभा, को हंस पर दर्शाया गया है। स्तंभों और दीवारों के बीच का स्थान ढकी हुई दीर्घाओं के बरामदे के समान है जो प्राचीन प्रांगण को चारों तरफ से बनाते हैं।

पहली मंजिल पर एक और हॉल अपनी सजावट से नहीं, बल्कि एक विशाल पत्थर के कटोरे से ध्यान आकर्षित करता है, इतना बड़ा और ऊंचा कि लोगों का एक समूह इसके नीचे आसानी से समा सकता है। इस फूलदान को कोलिवांस्काया कहा जाता है और इसका एक दिलचस्प इतिहास है।

लगभग 150 साल पहले अल्ताई में, कोल्यवन कारखाने से 50 किलोमीटर दूर, रेवनुखी पर्वत के पास, भूरे-हरे जैस्पर के भंडार पाए गए थे, जिन्हें पहाड़ के नाम पर "रेवनेव्स्काया" कहा जाने लगा। 700 पाउंड वजन वाले रेवनेव जैस्पर के एक विशाल टुकड़े से, उन्होंने एक अंडाकार आकार का कटोरा, उसका तीन टुकड़ों वाला पैर और एक कुरसी बनाने का फैसला किया।

चौदह वर्षों तक, कोल्यवन कारखाने के श्रमिकों ने प्रतिदिन दस से बारह घंटे इस कटोरे पर काम किया। जब यह तैयार हो गया, तो फूलदान को पूरे सात महीनों के लिए सेंट पीटर्सबर्ग ले जाया गया, जिसमें एक बार में 120 से 160 घोड़ों का इस्तेमाल किया गया।

राजधानी में, उन्होंने न्यू हर्मिटेज को एक असामान्य फूलदान से सजाने का फैसला किया, जिसका निर्माण उस समय तक पूरा हो रहा था। सैकड़ों श्रमिकों ने, बड़ी मुश्किल से, इसे एक दीवार के माध्यम से एक छोटे से हॉल में धकेल दिया, जो अभी तक नहीं बिछाई गई थी। फूलदान इतना भारी था कि उसके नीचे एक विशेष नींव रखी गई थी।

विश्व संस्कृति और कला का सबसे बड़ा खजाना, द हर्मिटेज न केवल अपने संग्रह के लिए प्रसिद्ध है। इसकी इमारतें अपनी राजसी वास्तुकला और सजावट के साथ वास्तुकारों और शिल्पकारों, कलाकारों और मूर्तिकारों के रचनात्मक कार्यों का एक अद्भुत स्मारक हैं।

राफेल के लॉगगिआस।

न्यू हर्मिटेज के ऊपरी हॉल

बड़ी निकासी.

प्राचीन चित्रकला के इतिहास की गैलरी

प्राचीन चित्रकला के इतिहास की गैलरी।

न्यू हर्मिटेज की पहली मंजिल

बीस स्तम्भ हॉल.

यह ट्वेंटी कॉलम हॉल है। ग्रे ग्रेनाइट स्तंभों की दो पंक्तियाँ इसे तीन अनुदैर्ध्य दीर्घाओं में विभाजित करती हैं, बीच वाली दीर्घाएँ पार्श्व दीर्घाओं की तुलना में संकरी होती हैं। कमरे का एक समान विभाजन ग्रीक और रोमन मंदिरों में अपनाया गया था, जहां केंद्रीय गैलरी की गहराई में, प्रवेश द्वार के ठीक सामने, आमतौर पर एक देवता की मूर्ति होती थी।

कोल्यवन फूलदान.

सेंट पीटर्सबर्ग में धूप वाला दिन हमेशा आनंददायक होता है। मैं सड़कों, पार्कों और तटबंधों पर अंतहीन भटकना चाहता हूं। लेकिन एक धूप वाला दिन छत के नीचे भी खूबसूरत हो सकता है, अगर वह हर्मिटेज की छत हो। किसी तरह, ऐसे दिन, मैं इतना भाग्यशाली था कि मैंने खुद को उन मूर्तियों के बीच पाया, जो पहले मुझे हमेशा ठंडी और बेजान लगती थीं। सूर्य के प्रकाश ने उन्हें जीवित कर दिया। गैलाटिया बेहद सुंदर हो गई, जिसमें पाइग्मेलियन के अनुरोध पर एफ्रोडाइट ने जान फूंक दी:

पिएत्रो स्टैगी. पाइग्मेलियन और गैलाटिया। 18वीं सदी के अंत में।

18वीं सदी के अंत - 19वीं सदी की शुरुआत की मूर्ति अब हर्मिटेज के सबसे खूबसूरत अंदरूनी हिस्सों में से एक - प्राचीन चित्रकला के इतिहास की गैलरी में प्रदर्शित है। यह न्यू हर्मिटेज की इमारत में स्थित है, जिसे निकोलस प्रथम के तहत वास्तुकार लियो वॉन क्लेंज़ ने इंपीरियल संग्रहालय की इमारत के रूप में बनवाया था। इस हॉल को आर्ट गैलरी से पहले माना जाता था और यह आगंतुकों को याद दिलाता था कि पेंटिंग का जन्म प्राचीन दुनिया में हुआ था।
19वीं शताब्दी की शुरुआत में, कला प्रेमियों ने प्राचीन चित्रकला के बारे में मुख्य रूप से साहित्यिक स्रोतों से सीखा। इसलिए, हॉल की दीवारों पर मौजूद छवियां प्राचीन चित्रकला के उन प्रामाणिक कार्यों से असीम रूप से दूर हैं जो अब पुरातात्विक खुदाई से हमें ज्ञात हैं। उसी समय, जर्मन कलाकार जी. हिल्टेंसपर्गर का मटमैला तकनीक - मोम के रंगों से पेंटिंग - का उपयोग करके रचनाएँ बनाने का प्रयास बेहद दिलचस्प है। इस तकनीक का उल्लेख प्राचीन लेखकों द्वारा किया गया है, और यह हमें फ़यूम चित्रों से ज्ञात है। हॉल की दीवारों पर हिल्टेंसपर्गर की पेंटिंग लगी हुई हैं, और गुंबदों में रचनाएँ कार्लोज़ो डूसी द्वारा बनाई गई थीं। तहखानों पर यूरोपीय कला के प्रसिद्ध उस्तादों के आधार-राहत चित्र हैं, जिनमें से लियो वॉन क्लेंज़ का एक चित्र भी है।

18वीं सदी के अंत से लेकर 19वीं सदी की शुरुआत तक की शास्त्रीय मूर्तिकला। स्वाभाविक रूप से उसके शैलीगत मूल इंटीरियर में फिट बैठता है। रंग की तीव्रता केवल प्लास्टिक की उत्तम सफेदी पर जोर देती है। साथ ही, प्राचीन विषयों पर सफेद संगमरमर की विविधताएं वास्तविक प्राचीनता से उतनी ही दूर हैं जितनी हॉल की दीवारों पर सुरम्य पेंटिंग। यूनानियों और रोमनों ने मूर्तिकला में सक्रिय रूप से रंग का उपयोग किया।

"द थ्री ग्रेसेस" यूरोपीय क्लासिकवाद के अग्रणी उस्तादों में से एक, एंटोनियो कैनोवा का काम है। 1810 के दशक में बनाए गए इस समूह को अपने समकालीनों के बीच बड़ी सफलता मिली और इसने पुरातनता के प्रति उत्साही युग की सुंदरता के आदर्श को मूर्त रूप दिया। ग्रेसेस या चैरिटीज़, बृहस्पति और यूरीनोम की बेटियाँ, सुंदरता, अनुग्रह और जीवन के दयालु पक्ष को दर्शाती हैं। पुनर्जागरण मानवतावादियों ने अपनी छवियों को पवित्रता, सुंदरता और प्रेम से जोड़ा।

हर्मिटेज संग्रह में प्रसिद्ध इतालवी मास्टर का एक और काम सुरुचिपूर्ण हेबे है। बृहस्पति और जूनो की बेटी, युवाओं की देवी ने ओलंपस पर देवताओं को अमृत और अमृत अर्पित किया। यह इस भूमिका में था कि कैनोवा ने उसे दिखाया। मूर्तिकार ने देवी को ऐसे चित्रित किया मानो बादलों के बीच से उड़ रही हो; वह बमुश्किल उन्हें अपने नंगे पैर की उंगलियों से छूती है। हल्के बहने वाले कपड़े गति की छाप को बढ़ाते हैं। साथ ही, हेबे के पतले कपड़ों के साथ विलीन होने वाले स्तरित बादल आकृति को अतिरिक्त समर्थन प्रदान करते हैं।

कैनोवा की रचनाएँ बहुत लोकप्रिय थीं; वे, एक नियम के रूप में, कई संस्करणों में हमारे पास आए हैं। यह बात हेबे की मूर्ति पर भी लागू होती है। मूर्तिकार ने परिष्कृत और सुंदर छवियों को चित्रित करने में अपनी सबसे बड़ी सफलता हासिल की। संगमरमर को कुशलता से संसाधित किया गया है, पत्थर भारीपन से रहित लगता है।

ओलंपस पर एक और प्याला देने वाला गेनीमेड था। हम गैलरी में उनकी छवि भी देखते हैं। यह एक डेनिश मूर्तिकार बर्टेल थोरवाल्डसन की मूर्ति है, जिन्होंने अपना अधिकांश जीवन रोम में बिताया था। कैनोवा की तरह, उन्होंने यूरोपीय ख्याति प्राप्त की और रोमन अकादमी के अध्यक्ष चुने गए।
ट्रोजन राजा ट्रोस और अप्सरा कैलिरहो के पुत्र गैनीमेड का ज़ीउस द्वारा अपहरण कर लिया गया और उसे ओलंपस ले जाया गया। थोरवाल्ड्सन ने एक खूबसूरत लड़के का चित्रण किया है जो पहले ही स्वर्ग चढ़ चुका है।

निबंध सार का पूरा पाठ विषय पर "न्यू हर्मिटेज में प्राचीन चित्रकला की गैलरी: प्राचीन चित्रकला के इतिहास के एक सचित्र मॉडल के रूप में 19वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध का एक स्मारकीय और सजावटी चक्र"

पांडुलिपि के रूप में

ओनोप्रिएन्को ऐलेना विटालिवेना

नए आश्रम में प्राचीन चित्रकला की गैलरी: 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध का स्मारकीय और सजावटी चक्र। कैसे। प्राचीन चित्रकला के इतिहास का सचित्र मॉडल

विशेषता: 17.00.04 - ललित और सजावटी कला और वास्तुकला

सेंट पीटर्सबर्ग 2007

शोध प्रबंध सेंट पीटर्सबर्ग राज्य कला और उद्योग अकादमी के कला इतिहास और सांस्कृतिक अध्ययन विभाग में पूरा हुआ

वैज्ञानिक पर्यवेक्षक: ऐतिहासिक विज्ञान के डॉक्टर

प्रोफेसर एम.बी. पियोत्रोव्स्की

आधिकारिक प्रतिद्वंद्वी: कला इतिहास के डॉक्टर

प्रोफेसर एम.यू. हरमन

कला इतिहास के उम्मीदवार ई.वी. खोडाकोव्स्की

अग्रणी संगठन: सेंट पीटर्सबर्ग राज्य

चित्रकला, मूर्तिकला और वास्तुकला के अकादमिक संस्थान का नाम रखा गया। रूसी कला अकादमी के आई.ई. रेपिन

वैज्ञानिक सलाहकार: डॉक्टर ऑफ फिलॉसफी

प्रोफेसर टी.वी. गोर्बुनोवा

रक्षा 30 अप्रैल, 2007 को 13:00 बजे सेंट पीटर्सबर्ग स्टेट एकेडमी ऑफ आर्ट्स एंड इंडस्ट्री में विज्ञान के उम्मीदवार की शैक्षणिक डिग्री के लिए शोध प्रबंध परिषद K212.221.01 की बैठक में होगी। पता: 191028, सेंट पीटर्सबर्ग, सोल्यानोय लेन, 13 .

शोध प्रबंध सेंट पीटर्सबर्ग स्टेट एकेडमी ऑफ आर्ट्स एंड इंडस्ट्री की लाइब्रेरी में पाया जा सकता है।

शोध प्रबंध परिषद के वैज्ञानिक सचिव, कला इतिहास के उम्मीदवार, प्रोफेसर

कार्य की सामान्य विशेषताएँ

यह शोध न्यू हर्मिटेज (1844-1850) में प्राचीन चित्रकला के इतिहास की गैलरी को समर्पित है। कला के विषय पर स्मारकीय और सजावटी कार्यक्रमों के बीच, जो ऐतिहासिकता की सदी के संग्रहालयों की प्रतीकात्मकता का एक अभिन्न तत्व बन गया, प्राचीन ग्रीस और प्राचीन रोम के कलाकारों के जीवन के एपिसोड को चित्रित करने वाली 86 चित्रों की यह श्रृंखला, जिसमें कई शामिल हैं उनके चित्रों के विषयों पर सुधार, प्रस्तुत सामग्री के दायरे और उसके संरक्षण की सीमा दोनों में अद्वितीय है - इसे अभी भी न्यू हर्मिटेज में लगभग अपने मूल रूप में देखा जा सकता है। गैलरी का विचार और कार्यक्रम न्यू हर्मिटेज (1839-1852) के वास्तुकार लियो वॉन क्लेंज़े का था। निकोलस प्रथम द्वारा विशेष रूप से कमीशन की गई अधिकांश पेंटिंग और जल रंग चित्रों के एल्बम को म्यूनिख में जॉर्ज हिल्टन्सपर्गसर (1809-1890) द्वारा निष्पादित किया गया था, और गुंबददार टोंडोस को सेंट पीटर्सबर्ग में कोज़रो डुज़ी (1803-1860) द्वारा निष्पादित किया गया था।

गैलरी चक्र की जटिल प्रकृति, "पोम्पियन" शैली में आभूषणों से पूरित, 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में विकसित सौंदर्य शिक्षा के सिद्धांतों से मेल खाती है। इस दृष्टिकोण के ढांचे के भीतर, पिछले कलाकारों के जीवन और कार्य से संबंधित विषयों की मांग थी, साथ ही एक आदर्श कलात्मक युग की छवि बनाने के उद्देश्य से छवियों के विषयों के लिए अभिव्यंजक साधनों की व्यवस्थित अधीनता भी थी। गैलरी की ऐतिहासिक अवधारणा, साथ ही इसके स्मारकीय और सजावटी अवतार, एक प्रबुद्ध ग्राहक के स्वाद की ओर उन्मुख थे और साथ ही आम जनता की धारणा के लिए डिज़ाइन किए गए थे। नौ डिब्बों में सामने आई चित्रों की श्रृंखला को प्राचीन चित्रकला के एक दृश्य मॉडल के रूप में काम करना चाहिए था, यानी। इसके विकास के चरणों, इसके रूपों के प्रदर्शनों की सूची, रचना के सिद्धांतों और प्राचीन प्रौद्योगिकी की संभावनाओं को प्रस्तुत करें। सामान्य तौर पर, गैलरी आधुनिक होते समाज में सांस्कृतिक स्मृति का एक विशिष्ट रूप है, जब कला की समझ एक विशेष प्रकार के सांस्कृतिक संस्थान - एक सार्वजनिक कला संग्रहालय - के स्थान से निर्धारित होती थी।

शोध विषय की प्रासंगिकता इस तथ्य से निर्धारित होती है कि घरेलू कला आलोचना ने अभी तक समृद्ध सांस्कृतिक और ऐतिहासिक संदर्भ से संबंधित मुद्दों पर पर्याप्त ध्यान नहीं दिया है, जिसमें संग्रहालयों में स्मारकीय और सजावटी चक्र सहित कला इतिहास के विषय पर काम सामने आया। 19वीं सदी.

गैलरी के बारे में इस अध्ययन की आवश्यकता लियो वॉन क्लेंज़ के काम में रुचि की पृष्ठभूमि के खिलाफ पैदा हुई, जिन्होंने न्यू हर्मिटेज की वास्तुकला और सजावटी सजावट में अपने समय के संग्रहालय निर्माण के सभी उन्नत अनुभव को शामिल किया। न्यू हर्मिटेज के निर्माण के इतिहास और इसके हॉलों की प्रतीकात्मकता के अध्ययन को कई वैज्ञानिक घटनाओं द्वारा सुगम बनाया गया, विशेष रूप से, इंपीरियल संग्रहालय (2002) की 50 वीं वर्षगांठ को समर्पित स्टेट हर्मिटेज द्वारा आयोजित सालगिरह सम्मेलन। , साथ ही 1800-1850 में म्यूनिख इंस्टीट्यूट ऑफ ईस्टर्न यूरोप आर्किटेक्चरल कनेक्शन द्वारा शुरू की गई परियोजना "बवेरिया और रूस: उद्भव और विकास"। (2000-2003)।

गैलरी के बारे में यह शोध संग्रहालय के व्यावहारिक जीवन के क्षेत्र में की गई गतिविधियों से पहले किया गया था: 1999 में, स्टेट हर्मिटेज के शैक्षिक केंद्र के कर्मचारियों ने गैलरी (सीडी-रोम) के बारे में एक विशेष विषयगत कार्यक्रम विकसित किया, जिसकी बदौलत संग्रहालय के आगंतुकों को पुरातनता की ललित कलाओं के इतिहास से परिचित होने और चक्र चित्रों के विवरण की जांच करने का अवसर मिला। 2004-2005 में गैलरी हॉल में बड़े पैमाने पर नवीनीकरण और जीर्णोद्धार कार्य किया गया।

उसी समय, हाल तक, गैलरी की कलात्मक भाषा की विशिष्टताएँ वैज्ञानिक साहित्य में व्यावहारिक रूप से अस्पष्ट रहीं; इस चक्र के सैद्धांतिक और दृश्य स्रोतों की समस्या का अध्ययन करने का कोई प्रयास नहीं किया गया। हालाँकि गैलरी का संदर्भ स्टेट हर्मिटेज के हॉल के बारे में लगभग हर प्रकाशन में पाया जा सकता है, यह जानकारी, एक नियम के रूप में, केवल विषय वस्तु और एक संक्षिप्त ऐतिहासिक पृष्ठभूमि के संकेत तक सीमित है और इसकी अवधारणा से संबंधित नहीं है। 20वीं सदी की दूसरी तिमाही की स्मारकीय पेंटिंग का प्रकाश, जो इतिहास और कला के बीच संबंधों को विषयगत बनाता है।

शोध विषय का ज्ञान. समकालीनों द्वारा गैलरी के स्वागत से संबंधित साक्ष्य की कमी ने वर्तमान समय में इस स्मारक का अध्ययन करना मुश्किल बना दिया है। शायद गैलरी पर काम पूरा होने की पहली और एकमात्र पूर्ण समीक्षा को 1851 के "जर्मन आर्ट शीट" के मुद्दों में से एक में एक गुमनाम लेखक का लेख कहा जा सकता है। उस समय का एक अन्य दस्तावेज़ गैलरी कार्यक्रम है , जर्मन में एक अज्ञात संकलक द्वारा भी तैयार किया गया और 1872 में सेंट-पीटर्सबर्ग में प्रकाशित हुआ। इसके आधुनिक एनालॉग ने 21वीं सदी की शुरुआत में ही प्रकाश देखा। - यह O.Ya द्वारा "प्राचीन चित्रकला के इतिहास की गैलरी" है। नेवरोव (2002), जो इस परियोजना के उद्भव के ऐतिहासिक और सांस्कृतिक संदर्भ को रेखांकित करता है, लेकिन मुख्य

इस अध्ययन के कई पहलू पी. वर्नर (1970), ई.-एम. के वैज्ञानिक कार्यों के विषयों से निर्धारित होते हैं। वज़ेम (1981), जी. होयर (1992), ई. स्टुरमर (2004), आदि, कई सजावटी परियोजनाओं के लेखक के रूप में क्लेंडे की गतिविधियों के लिए समर्पित हैं। संग्रहालयों को सजाने के लिए उनके द्वारा संकलित किए गए कलात्मक कार्यक्रम विशेष रुचि के हैं - म्यूनिख में ग्लाइप्टोथेक (1816-1830) और अल्टे पिनाकोथेक (1826-1836)।

एक व्यापक संदर्भ जो हमें 19वीं सदी के सार्वजनिक संग्रहालय और अन्य सार्वजनिक संस्थानों में सजावटी और ऐतिहासिक पेंटिंग की बहुमुखी घटना की बारीकियों को समझने की अनुमति देता है, एफ. प्लाग्समैन (1967), एस. शुल्ज़ के अध्ययन में शामिल है। (1984), एम. वैगनर (1989), एफ. ग्रॉस (2002) और अन्य।

आधुनिक कला आलोचना के लिए ऐसे प्रासंगिक मुद्दों के लिए समर्पित अनुसंधान कार्यों के क्षेत्र में शामिल होने से कला में इसके दृश्य के लिए ऐतिहासिक ज्ञान और रणनीतियों की बातचीत गैलरी की अर्थपूर्ण और शैलीगत विशेषताओं की व्याख्या के लिए संभावनाएं खोलती है। इस तरह के अध्ययन का आधार स्वयं क्लेंज़ (1821, 1838, 1841, 1842) के ग्रंथों का विश्लेषण है, जो उस समय की ऐतिहासिक अवधारणाओं से संबंधित है। इस दृष्टिकोण का एक उदाहरण इतिहास और कला की समस्याओं पर क्लेंज़ के विचारों की दार्शनिक पृष्ठभूमि पर डी. क्लोज़ का काम है (1999, 2000)।

आधुनिक क्लेंज़ अनुसंधान में एक महत्वपूर्ण योगदान संसाधित सामग्री की मात्रा के संदर्भ में मौलिक प्रकाशनों की उपस्थिति थी - ए. बटलर द्वारा मोनोग्राफ (1999) और कैटलॉग "लियो वॉन क्लेंज़े: आर्ट एंड कोर्ट के बीच वास्तुकार", एक टीम द्वारा तैयार किया गया 2000 में म्यूनिख सिटी संग्रहालय में एक प्रदर्शनी के लिए डब्ल्यू. नेरडिंगर द्वारा संपादित विशेषज्ञों की सूची। इस कैटलॉग में सामग्रियों की श्रृंखला में, टी. सेमेनोवा और एस. वेस्निन के लेख "लियो वॉन क्लेंज़ और योजना" पर प्रकाश डालना आवश्यक है। सेंट पीटर्सबर्ग को उनके पत्रों के दर्पण में न्यू हर्मिटेज”: अभिलेखीय दस्तावेजों पर भरोसा करते हुए, लेखक गैलरी के महत्व को न्यू हर्मिटेज की सजावटी प्रणाली में सबसे अभिव्यंजक परियोजनाओं में से एक के रूप में पहचानते हैं। जाहिर है, इस प्रारंभिक स्थिति को साझा करते हुए, एम. गेर्विट्स ने गैलरी को संग्रहालय के एकीकृत ऐतिहासिक और कलात्मक कार्यक्रम (2003) के एक वैचारिक रूप से भरे हुए हिस्से के रूप में वर्णित किया है। क्लेंज़ की ऐतिहासिक सोच की बारीकियों को समझने के लिए, न्यू हर्मिटेज के हॉल पर शोध के परिणाम असाधारण महत्व के हैं, विशेष रूप से वैन डाइक हॉल (2002, 2003) के डिजाइन के इतिहास पर टी. पश्कोवा का काम।

जिसके मूल कार्यक्रम की कल्पना क्लेंज़ ने गैलरी चक्र की "निरंतरता" के रूप में की थी।

गैलरी के निर्माण के संबंध में रूसी राज्य अभिलेखागार और राज्य हर्मिटेज अभिलेखागार में प्राथमिक स्रोतों के अलावा, जर्मनी में संग्रहीत हस्तलिखित सामग्रियों के वैज्ञानिक प्रसंस्करण और प्रकाशन ने इस शोध के लिए एक प्रमुख भूमिका निभाई। विशेष रूप से, यह डब्ल्यू. नेरडिंगर (2000) द्वारा संपादित उपर्युक्त कैटलॉग के इलेक्ट्रॉनिक पूरक (सीडी-रोम) के साथ-साथ क्लेंज़ और लुडविग I (2004) के आंशिक रूप से प्रकाशित पत्राचार पर ध्यान देने योग्य है, जिसके कई खंड हैं। एक्स. ग्लेसर के नेतृत्व में बवेरियन इतिहास विभाग के कर्मचारियों द्वारा डीएफजी परियोजना के ढांचे के भीतर तैयार किए गए थे।

गैलरी की अवधारणा का सबसे महत्वपूर्ण घटक एनकास्टिक तकनीक है, जो कई शताब्दियों से गरमागरम बहस का विषय रही है। एसएस पुनर्निर्माण में प्रयोगों के इतिहास और उनमें 19वीं सदी के म्यूनिख चित्रकारों की भागीदारी के बारे में। जर्मनी में सेंट्रल इंस्टीट्यूट फॉर द हिस्ट्री ऑफ आर्ट द्वारा प्रकाशित "रियल लेक्सिकन ऑफ आर्ट हिस्ट्री" (1967) में शामिल समीक्षाओं के साथ-साथ विशेष रूप से जी. श्मिड (1934) में एनकास्टिक कला पर विशेष प्रकाशनों में भी चर्चा की गई। और टी. खवोस्तेंको (1985, 2005)। उनकी पृष्ठभूमि में, 19वीं शताब्दी की दूसरी तिमाही के प्रकाशन अधिक स्पष्ट रूप से सामने आते हैं। -आर. विगमैन (1836), एफ. नाइरिम (1845) और एफ. फ़र्नबैक (1845) के प्रयोगों की प्रगति और परिणामों का विवरण, 19वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के कलाकारों के सामने आने वाली स्मारकीय पेंटिंग के कार्यों पर केंद्रित है।

क्लेंज़ के विपरीत, जॉर्ज हिल्टेंसपर्गर अब काफी हद तक अज्ञात व्यक्ति हैं। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान उनकी म्यूनिख पेंटिंग नष्ट हो गईं, जिसके कारण उनके बारे में विशेष शोध का अभाव हो गया। किसी विशेष परियोजना में हिल्टेंसिएगर की भागीदारी के बारे में ऐतिहासिक साहित्य में समय-समय पर उल्लेख, कलाकारों के बारे में संदर्भ पुस्तकों और शब्दकोषों में संक्षिप्त जीवनी संबंधी जानकारी, साथ ही 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत में प्रेस में उनकी स्मृति को समर्पित कुछ प्रकाशन इसके अपवाद हैं। कलाकार (ओ. गीगर, एम. फ़र्स्ट)।

गैलरी की रचनाओं के विश्लेषण का आधार, जो पुरातन काल के प्रसिद्ध कलाकारों की उत्कृष्ट कृतियों के रूपांकनों की व्याख्या करता है, सौंदर्य आलोचना और पुनर्जागरण और आधुनिक समय की कला के दर्पण में पूर्वजों के कलात्मक जीवन से संबंधित शोध है। आर. फोर्स्टर (1887, 1894, 1922) द्वारा शुरू की गई परंपरा को ई. गोम्ब्रिच (1962, 1976), ए. गिउलिआनो (1972), ई. मैकग्राथ (1978), एम. मारेक (1985), बी. ग्रुबर्ट द्वारा जारी रखा गया। (1985), जे. मासिंग (1985), बी. हैनेगन (1986), जे. मोफिट (1989), ए. श्रोअर्स (1989), जे.

मोंटागु (1994), एक्स. मोरालेस (1996), के. इरले (1996), ई. कपेट्ज़िस (1997), एस. शुटने (2002/2003), जी. सैत्ज़िंगर (2003), आदि।

प्राचीन कलाकारों सहित, अतीत के कलाकारों के जीवन के दृश्यों की प्रतीकात्मकता अत्यंत व्यापक है, और इसे उजागर करने का प्रयास (पूर्णता के लिए कम या ज्यादा दिखावा के साथ) जी.-वी द्वारा किया गया था। कोल्ट्ज़शेम (1969, 2000), 3. गोर (1974), एफ. हास्केल (1987), पी. कुल्हमन-होडिक (1993), जी. श्वेइकहार्ट और यू. अज़ेमिसेप (1994), आर. ग्वेरर्श (1996), बी. क्लेफ़मैन (2000), एम. गोटलिब (2002), आदि।

हालाँकि, कला विकास के सिद्धांत के एक दृश्य अवतार के रूप में प्राचीन कलाकारों के बारे में छवियों की श्रृंखला, एक विशेष कार्यक्रम द्वारा मध्यस्थता, काफी अनोखी घटना है। प्राचीन चित्रकला के इतिहास के पहले दृश्य मॉडल जियोर्जियो वसारी द्वारा बनाए गए थे। अरेज़ो (1542-1548) और फ़्लोरेंस (1569-1573) में उनके घरों में भित्तिचित्रों के चक्र की कला इतिहासकारों द्वारा बार-बार व्याख्या की गई है, जिसकी शुरुआत वी. बॉम्बे (1928) और डी. हेइकैम्प (1966) से हुई है, और अब इस पर विचार किया जा सकता है। एफ. जैकब (1984), वाई. अल्ब्रेक्ट (1985), एम. कोशिकावा (2001) और विशेष रूप से एल. सिनी (1985, 1989, 2000) की बदौलत व्यापक अध्ययन किया गया। कला इतिहास के अपने समकालीन मॉडल के साथ गैलरी की तुलना करने के लिए प्रेरणा - म्यूनिख अल्टे पिनाकोथेक (1827-1840) के लॉगगियास में पेंटिंग, मध्य युग, पुनर्जागरण और आधुनिक काल की कला के इतिहास को समर्पित, दोनों द्वारा दी गई थी ऐतिहासिक समीक्षाएँ, उदाहरण के लिए, ई. फ़ॉर्स्टर (1875), और कला इतिहासकारों के अध्ययन 111. बीलमीयर (1983) और एफ. ब्यूटनर (1999)।

अध्ययन का उद्देश्य 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध के सजावटी और स्मारकीय कार्यक्रम हैं। ललित कला के इतिहास पर.

अध्ययन का विषय गैलरी की अवधारणा, इसकी कथानक सामग्री, संरचना, छवियों की प्रतीकात्मकता और शैलीगत विशेषताएं हैं।

अध्ययन का उद्देश्य कला इतिहास के एक दृश्य मॉडल के रूप में गैलरी की विशिष्टताओं की पहचान करना है, जो प्राचीन चित्रकला के बारे में वर्तमान वैज्ञानिक विचारों और 19 वीं शताब्दी की दूसरी तिमाही के पुरातत्व उन्मुख क्लासिकिज़्म की दृश्य रणनीतियों को दर्शाता है।

लक्ष्य के अनुसार शोध प्रबंध के निम्नलिखित उद्देश्य निर्धारित किये जाते हैं:

गैलरी के निर्माण के बारे में ज्ञात तथ्यों को सारांशित करें और नई सामग्रियों का अध्ययन करें जो चक्र की ऐतिहासिक अवधारणा की अधिक संपूर्ण समझ में योगदान करती हैं;

सामान्य रूप से कला के इतिहास और अतीत के व्यक्तिगत कलाकारों को समर्पित, 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध की ऐतिहासिक चित्रकला में सामान्य प्रवृत्तियों को उजागर करना, और विषय पर कई सजावटी चक्रों में गैलरी का स्थान निर्धारित करना पुरातनता की कला का;

1830-1850 के क्लासिकवाद की शैलीगत तकनीकों के दृष्टिकोण से गैलरी में प्राचीन कलाकारों द्वारा चित्रों के "पुनर्निर्माण" के सिद्धांतों का प्रदर्शन करें;

"काम पर प्राचीन कलाकार" रूपांकन के प्रतीकात्मक स्रोतों का विश्लेषण करें और गैलरी में इसकी व्याख्या की विशेषताओं का वर्णन करें;

कला इतिहास के अन्य दृश्य मॉडलों के साथ चक्र की तुलना करें - ऐतिहासिक और आधुनिक एनालॉग्स: फ्लोरेंस में वसारी के घर में भित्तिचित्र और म्यूनिख में अल्टे पिनाकोथेक के लॉगगिआस में "कला का इतिहास"।

अनुसंधान पद्धति कला इतिहास के विषय पर सॉफ्टवेयर दृश्य परिसरों के विकास के लिए सामाजिक, सौंदर्य और वैज्ञानिक पूर्वापेक्षाओं का अध्ययन करने के उद्देश्य से एक एकीकृत दृष्टिकोण की तकनीकों के संयोजन पर आधारित है। शोध प्रबंध के कई प्रावधान विशिष्ट छवियों के ऐतिहासिक, कलात्मक और आइकनोग्राफिक विश्लेषण से संबंधित हैं, उनके दृश्य स्रोतों, प्राचीन और आधुनिक को ध्यान में रखते हुए, गैलरी की सामान्य अवधारणा, इसके शैलीगत और अर्थ संबंधी अर्थों पर विचार करने के लिए उपयोग किया जाता है।

शोध प्रबंध की वैज्ञानिक नवीनता. पहली बार विशेष अध्ययन का विषय बनकर, गैलरी 19वीं शताब्दी के रूसी-बवेरियन कलात्मक संबंधों के इतिहास में एक नया खुला पृष्ठ बन गई। इस शोध के लिए धन्यवाद, न्यू हर्मिटेज के निर्माण की प्रगति और इसकी सजावटी सजावट की प्रतीकात्मकता के बारे में विचार समृद्ध हुए हैं। विदेशी भाषा प्रकाशनों के अध्ययन के साथ-साथ, अध्ययन में उपलब्ध प्राथमिक स्रोतों - अभिलेखीय सामग्री और प्रारंभिक चित्र का उपयोग किया गया। इसके परिणामस्वरूप, हिल्टेंसपर्गर की ग्राफिक विरासत की ओर ध्यान आकर्षित किया गया, जो उस क्षण तक व्यावहारिक रूप से लावारिस बनी हुई थी। इस कार्य ने गैलरी की छवियों के कला ऐतिहासिक विश्लेषण की शुरुआत को चिह्नित किया, जिसमें 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध की लोकप्रिय मेटा-पेंटिंग का संदर्भ भी शामिल था। गैलरी में कुछ पेंटिंग

पहले से प्रतीकात्मक परंपरा से रहित रूपांकनों के अनूठे विकास के उदाहरण के रूप में दिखाए गए हैं। शोध प्रबंध गैलरी को एक जटिल स्मारकीय कार्य के रूप में वर्णित करने का पहला प्रयास करता है जो 19वीं शताब्दी में वर्तमान रुझानों के एक दृश्य अवतार के रूप में कार्य करता है। कला के इतिहास और सांस्कृतिक विकास के दर्शन पर चर्चा, अर्थात्। जो कला इतिहास का एक विशिष्ट मॉडल है जिसे संग्रहालय की शैक्षिक अवधारणा का समर्थन करने के लिए डिज़ाइन किया गया है।

अध्ययन का व्यावहारिक महत्व. शोध प्रबंध के प्रावधानों का उपयोग कला के इतिहास के विशेषज्ञों द्वारा 19वीं शताब्दी के कलात्मक जीवन, आलोचना और कला ऐतिहासिक विचारों के बीच संबंधों के साथ-साथ सौंदर्य और सामाजिक महत्व की समस्याओं पर आगे के शोध के दौरान किया जा सकता है। ऐतिहासिकता के युग की कला। इस अध्ययन के परिणामों को 19वीं शताब्दी के कला और संग्रहालयों के इतिहास पर प्रशिक्षण पाठ्यक्रम विकसित करते समय, कला इतिहास विषयों को पढ़ाने के विश्वविद्यालय अभ्यास में लागू किया जा सकता है।

शोध परिणामों का अनुमोदन। शोध प्रबंध के मुख्य प्रावधान कई प्रकाशनों में प्रस्तुत किए गए हैं, और वैज्ञानिक सम्मेलनों में रिपोर्ट के रूप में भी प्रस्तुत किए गए हैं: रूसी सांस्कृतिक अध्ययन संस्थान (मास्को, 2003) में युवा वैज्ञानिकों का एक सम्मेलन-संगोष्ठी; एम.वी. की स्मृति में वैज्ञानिक सम्मेलन सेंट पीटर्सबर्ग स्टेट एकेडमिक इंस्टीट्यूट ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर में डोब्रोक्लोन्स्की। अर्थात। रेपिन (2006), साथ ही रूसी राज्य मानविकी विश्वविद्यालय (मास्को, 2006) में अखिल रूसी वैज्ञानिक सम्मेलन "कला में दृश्य रणनीतियाँ: सिद्धांत और अभ्यास"। शोध प्रबंध के अलग-अलग अध्याय सेंट पीटर्सबर्ग में यूरोपीय विश्वविद्यालय के कला इतिहास संकाय (2002-2004) में आयोजित सेमिनारों में प्रस्तुत किए गए थे। सेंट पीटर्सबर्ग स्टेट एकेडमी ऑफ आर्ट्स एंड इंडस्ट्री के कला इतिहास और सांस्कृतिक अध्ययन विभाग की एक बैठक में समग्र रूप से काम पर चर्चा की गई।

रक्षा के लिए प्रावधान:

1. गैलरी न्यू हर्मिटेज की प्रतिमा विज्ञान का केंद्रीय तत्व है और, एक ऐतिहासिक और कलात्मक घटना के रूप में, 19वीं शताब्दी के अन्य यूरोपीय संग्रहालयों के स्मारकीय और सजावटी कार्यक्रमों के बराबर है।

2. पुरातत्व और प्राचीन चित्रकला के इतिहास में क्लेंज़ की रुचि, जिसे उन्होंने क्लासिकिज़्म की कलात्मक विचारधारा में शामिल किया था, कथानक की सामग्री, गैलरी की संरचना और उस तकनीक में सन्निहित थी जिसमें पेंटिंग बनाई गई थीं।

3. गैलरी के ढांचे के भीतर, प्राचीन कलाकारों और उनके कार्यों को चित्रित करने की प्रतीकात्मक परंपरा विकसित की गई, जिसकी व्याख्या 19वीं शताब्दी की दूसरी तिमाही के पुरातात्विक रूप से उन्मुख क्लासिकवाद के सिद्धांतों के अनुसार पुरातनता की कलात्मक धारणा के अनुरूप की गई।

4. गैलरी एक प्रोग्रामेटिक कार्य के रूप में कला इतिहास के सिद्धांतों की एक विशिष्ट दृष्टि को दर्शाती है और इसे प्राचीन चित्रकला के इतिहास का एक दृश्य मॉडल कहा जा सकता है।

कार्य संरचना. शोध प्रबंध में एक परिचय, चार अध्याय, एक निष्कर्ष, संदर्भों की एक सूची और संक्षिप्ताक्षरों की एक सूची शामिल है। मुख्य लेखक का पाठ गैलरी के भूखंडों (कार्यक्रम) और चित्रों के एक एल्बम के विवरण के साथ है।

परिचय कार्य की प्रासंगिकता की पुष्टि करता है, इसके उद्देश्य और उद्देश्यों को परिभाषित करता है, वस्तु और अनुसंधान के विषय के ज्ञान की डिग्री को दर्शाता है, समस्याओं और अनुसंधान की मुख्य दिशाओं को परिभाषित करता है।

पहला अध्याय - "प्राचीन चित्रकला के इतिहास की गैलरी की अवधारणा" -

संग्रहालय निर्माण में यूरोपीय रुझानों के संदर्भ में गैलरी के निर्माण के इतिहास, इंपीरियल संग्रहालय के कलात्मक कार्यक्रम में गैलरी की भूमिका के लिए समर्पित है।

सांस्कृतिक और ऐतिहासिक संदर्भ की विशिष्टताओं की पहचान करने के लिए जिसमें कला इतिहास के विषय पर एक प्रोग्रामेटिक स्मारकीय प्रकृति के कार्य उत्पन्न हुए, कई कारकों का संकेत दिया गया है जिन्होंने यूरोपीय संस्कृति में कला इतिहास के विषय पर पेंटिंग की लोकप्रियता को निर्धारित किया है। 19वीं सदी: एक सार्वजनिक कला संग्रहालय की स्थापना, ऐतिहासिक विज्ञान और कला विज्ञान का विकास, अतीत के कलाकारों के बारे में विशेष और लोकप्रिय प्रकाशनों का वितरण। गैलरी की पेंटिंग्स ज्यादातर प्राचीन लेखकों के ग्रंथों में दर्ज जानकारी के चित्रण हैं और ऐतिहासिक उपाख्यानों की शैली के करीब हैं, जो विशेष रूप से 19 वीं शताब्दी के पहले भाग के साहित्य, मनोरंजन और ललित कलाओं में मांग में थी। . मनोरंजक कहानियों के प्रति आकर्षण इस तथ्य के कारण था कि वे आम जनता के लिए शिक्षा का सबसे सुलभ रूप थे, जिससे अतीत फिर से जीवंत हो उठता था। यह कारक पूर्वजों की पेंटिंग के बारे में चक्र के लिए विशेष महत्व का था, जिसका निर्माण 1840 के दशक में हुआ था, जब कला और सामान्य आकर्षण में नवशास्त्रवाद की अवधि समाप्त हो गई थी।

पुरातनता पुरातनता की फियो छवियां शास्त्रीय संस्कृति की आदर्श दुनिया के विचार से इतनी दृढ़ता से जुड़ी हुई थीं कि वे कलात्मक, शैक्षिक रूप से यूरोपीय संग्रहालयों (लौवर के संग्रहालय, स्टैडेल आर्ट इंस्टीट्यूट) के कार्यक्रमों का एक पारंपरिक रूप बन गए। फ्रैंकफर्ट एम मेन, स्टटगार्ट में कुन्स्टल और बर्लिन में कार्लज़ूए, पुराना संग्रहालय)।

गैलरी, प्राचीन पिनाकोथेक की नकल करते हुए, सामग्री के संदर्भ में अपने विश्वकोश पैमाने से प्रतिष्ठित है और अपने सभी विषयगत और शैली विविधता में पूर्वजों की चित्रफलक और स्मारकीय पेंटिंग प्रस्तुत करती है। गैलरी मुख्य रूप से कथानक स्तर पर पुरातनता की छवि बनाती है, लेकिन इस मामले में यह 19वीं शताब्दी की संग्रहालय प्रतिमा विज्ञान के मुख्य सिद्धांत का खंडन नहीं करती है। - हॉल और पूरी इमारत के कार्य के अनुसार इंटीरियर डिजाइन का सिद्धांत। क्लेनपे द्वारा नियोजित चित्रों और सजावटी चित्रों की प्रणाली अंतरिक्ष के वास्तुशिल्प के अधीन है, जो शास्त्रीय युग की एक स्मारकीय छवि बनाती है और एक सार्वभौमिक संग्रहालय के कार्यों को पूरा करती है, जिनमें से विभिन्न संग्रह (विशेष रूप से प्राचीन वाले) को सक्रिय रूप से फिर से भर दिया गया था। 19वीं सदी की दूसरी तिमाही.

इंपीरियल संग्रहालय को सजाने के उद्देश्य से गैलरी की अवधारणा भी वैचारिक प्रकृति की थी। इसका प्रमाण संग्रहालय के एंटेचैम्बर में "रूस में कला का परिचय" विषय पर आठ पेंटिंग लगाने के क्लेंज़ के प्रस्ताव से मिलता है (यह कमरा वर्तमान में वैन डाइक के नाम से जुड़ा हुआ है)। गैलरी के अतिरिक्त के रूप में काम करते हुए, उन्हें शास्त्रीय (प्राचीन) और राष्ट्रीय संस्कृतियों की निरंतरता के विचार को प्रदर्शित करना था, जो शाही शक्ति द्वारा शुरू किया गया था और शुरू में धार्मिक कला के रूपों में महसूस किया गया था। सामान्य तौर पर, रूसी इतिहास की इस तरह की दृष्टि और इसके प्रसंगों के चित्रण का शैक्षिक उद्देश्य 19वीं शताब्दी की कला में रोमांटिक आंदोलन के प्रतिनिधियों की विशेषता थी। (यह म्यूनिख से क्लेंज़ द्वारा भेजे गए एंटेचैम्बर के लिए दीवार की सजावट के रेखाचित्रों में परिलक्षित हुआ, जिसमें रूसी इतिहास के पात्रों को मध्ययुगीन पश्चिमी यूरोपीय वेशभूषा में तैयार किया गया है)। यद्यपि यह परियोजना केवल आंशिक रूप से लागू की गई थी (सजावटी प्रतीकवाद के स्तर पर), संग्रहालय की अवधारणा के दृष्टिकोण से, इसमें अंतर्निहित विचार महत्वपूर्ण है। इसे गैलरी के कार्यक्रम में क्लेंज़ द्वारा भी तैयार किया गया था: यह पेंटिंग के माध्यम से था कि प्राचीन परंपरा को बीजान्टिन संस्कृति द्वारा आत्मसात किया गया था और इसके साथ - ईसाई कला के रूपों में - इसने रूस में अपना और विकास पाया।

गैलरी का विचार, जो विशेष रूप से पेंटिंग के लिए समर्पित था, सामान्य तौर पर, अपने समय के लिए प्रासंगिक था; हालाँकि प्राचीन विरासत को स्वीकार करने का तात्पर्य पारंपरिक रूप से मूर्तिकला और वास्तुकला के प्रति अपील से है, इस मामले में चित्रकला के इतिहास से विषयों का चयन रोमांटिक युग के अंत में इस प्रकार की ललित कला की प्राथमिकता स्थिति को इंगित करता है।

विचाराधीन सजावटी चक्र के दृश्य प्रागैतिहासिक काल में ड्राइंग और पॉलीक्रोम के उद्भव से लेकर चौथी शताब्दी में कला के पतन तक प्राचीन चित्रकला के विकास को दर्शाते हैं। ईसा पूर्व. इनमें कलाकारों के जीवन के प्रसंग, रूपक प्रकृति की पेंटिंग, शास्त्रीय परंपरा की उत्पत्ति, मृत्यु और भविष्य के पुनरुद्धार का प्रतीक, साथ ही पौराणिक उत्कृष्ट कृतियों के "पुनर्निर्माण" के उदाहरण शामिल हैं, जो केवल ग्रंथों में उल्लेखों से ज्ञात होते हैं। प्लिनी द एल्डर, लूसियन, स्ट्रैबो, एथेनियस, विट्रुवियस आदि। लेकिन क्लेंज़, जो इन प्राथमिक स्रोतों को बहुत अच्छी तरह से जानते थे, संदर्भ प्रकाशनों द्वारा अधिक निर्देशित थे, जैसे कि प्राचीन कलाकारों की शब्दावली "कैटलॉगस एनसिट" 10. सिलिग (1827)। गैलरी में विषयों का चयन प्राचीन लेखकों द्वारा छोड़े गए बिखरे हुए साक्ष्यों के आलोचनात्मक संशोधन और व्यवस्थितकरण से जुड़े ऐतिहासिक रुझानों को दर्शाता है। गैलरी के विषयों के चयन और विवरण में प्रत्यक्ष समानताएं एफ. बार्टश (1835) की "ग्रीक और रोमन कलाकारों के कालक्रम" से खोजी जा सकती हैं, जिसमें विभिन्न प्रकार के ऐतिहासिक की पृष्ठभूमि के खिलाफ पूर्वजों की कला के बारे में खंडित जानकारी का आयोजन किया गया था। घटनाएँ और सांस्कृतिक घटनाएँ। चित्रकला और कला इतिहास के पुरातत्व पर तथाकथित "मैनुअल" (एफ. कुग्लर, के. मुलर, के. श्नासे, ए. स्प्रिंगर, आदि), जो 19वीं शताब्दी की दूसरी तिमाही में व्यापक हो गए, में एक गैलरी की शैक्षिक अवधारणा पर विशेष प्रभाव। इस प्रकार के प्रकाशन, एक अकादमिक विश्वकोश के करीब, न केवल विभिन्न युगों की कलात्मक छवियों के प्रदर्शनों की सूची पेश करते हैं, बल्कि अपने युग के भीतर प्रत्येक व्यक्तिगत कार्य के स्थान और समग्र रूप से कला के इतिहास का भी खुलासा करते हैं।

गैलरी का एक विशेष ऐतिहासिक तत्व वह तकनीक थी जिसमें पेंटिंग बनाई गई थीं - एनकास्टिक। 19वीं सदी के क्लासिकिज़्म के विचारक के रूप में क्लेंज़े। स्मारकीय कार्यक्रमों में मटमैला चित्रकला के संभावित उपयोग में गहरी रुचि दिखाई। म्यूनिख में मुख्य निर्माण रुझानों के अनुरूप उनका सामाजिक महत्व - "इसार पर नया एथेंस" - 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध और 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में फ्रांसीसी और इतालवी उत्साही लोगों द्वारा प्राप्त परिणामों के आधार पर मटमैला पेंटिंग की खोज को प्रेरित किया। - काउंट डी क्वाइलस

और एम. मागेउ, जे.-II. पल्लोट डी मोंटेबर, वी. रेक्वेनो और अन्य सामान्य तौर पर, मटमैला पेंटिंग के पुनरुद्धार को न केवल एक व्यावहारिक प्रकृति की समस्या के रूप में माना गया था। 19वीं सदी की दूसरी तिमाही के बौद्धिक माहौल में। यह अपने ऐतिहासिक और सौंदर्य महत्व के संबंध में सैद्धांतिक चर्चा का विषय बना रहा।

क्लेन्ज़ के लिए, मटमैला चित्रकला के प्रश्न का समाधान, सबसे पहले, कलात्मक विचारधारा का हिस्सा था। इस मुद्दे पर अपना दृष्टिकोण व्यक्त करते हुए, पत्रिकाओं के पन्नों सहित, उन्होंने नाज़रीन के साथ बहस की, जो फ्रेस्को पेंटिंग की संभावनाओं से रोमांचित थे। क्लेंज़ ने आर. विगमैन के शोध के परिणामों या एफ. फ़र्नबैक के प्रयोगों की सार्थकता को मान्यता नहीं दी, लेकिन उन्होंने 1830 के दशक के मध्य में ही इस बात पर जोर दिया। उनकी देखरेख में काम करने वाले कलाकार मटमैला पेंटिंग के लिए एक स्वीकार्य नुस्खा खोजने में कामयाब रहे। हालाँकि, यह फ़र्नबैक ही थे जिन्होंने 1845 में विस्तृत अनुशंसाएँ विकसित और प्रकाशित कीं, जिनका अनुसरण कुछ म्यूनिख कलाकारों (विशेष रूप से जे. स्पोहर वॉन कैरोल्सफ़ेल्ड) ने किया। इस मैनुअल का एक विशेष खंड धातु पर छोटे मटमैले चित्रों को चित्रित करने की तकनीक के लिए समर्पित था, जिसका उपयोग संभवतः हिल्टन्सपर्गर द्वारा किया गया था, जिन्होंने लगभग उसी समय गैलरी के लिए पेंटिंग शुरू की थी।

दूसरे अध्याय में - "19वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के भाषाविज्ञान उन्मुख पुरातत्व के संदर्भ में गैलरी।" - गैलरी के निर्माण के लिए कथानक सामग्री और सामान्य सैद्धांतिक पूर्वापेक्षाओं का वैज्ञानिक विषयों के रूप में पुरातत्व और कला इतिहास के गठन की पृष्ठभूमि के खिलाफ विश्लेषण किया गया है।

गैलरी का उद्भव सैद्धांतिक स्रोतों के अध्ययन के एक महत्वपूर्ण चरण से पहले हुआ था। क्लेंज़ के प्रकाशनों और बवेरियन स्टेट लाइब्रेरी में संग्रहीत कई नोट्स को देखते हुए, वह एक विशेष पुरातात्विक समस्या के अध्ययन के इतिहास में अच्छी तरह से वाकिफ थे और नए शोध की प्रगति का बहुत ध्यान से पालन करते थे। हालाँकि, ये नोट्स एक शौकिया के जुनून को प्रकट करते हैं जो कला का अपना दर्शन बनाना चाहता था। हालाँकि, ज्ञान की एक प्रणाली जो पूर्ण होने का दावा करती थी, प्राचीन लेखकों के ग्रंथों, पुरातात्विक खोजों और "पूर्वजों की तरह" कार्य करने की क्षमता पर आधारित थी, ने उनकी परियोजनाओं को अधिक प्रेरक बना दिया।

संग्रहालय के लिए एक स्मारकीय और सजावटी चक्र बनाते समय पेंटिंग के विषय की ओर मुड़ने का तथ्य उस समय की वर्तमान पुरातात्विक खोजों पर प्रतिबिंब का परिणाम बन जाता है। उनमें से एक पॉलीक्रोम है। रंग समाधानों को अद्यतन करने के इरादे से

आधुनिक निर्माण में, क्लेंपे ने इसे शास्त्रीय वास्तुकला की रचनात्मक शुरुआत और सभी प्रकार की चित्रकला के पूर्वज के रूप में परिभाषित किया। इसी तरह, क्लेंज़ के विचारों के अनुसार, आभूषण के "अरबी" रूप, ग्रीक मूल के थे और एक आदर्श प्रकार की सजावट थे जो इमारत के वास्तुशिल्प का उल्लंघन नहीं करते थे। पेंटिंग और वास्तुकला की परस्पर क्रिया पर इन प्रतिबिंबों को क्लेंज़ ने न्यू हर्मिटेज से पहले की कई परियोजनाओं में शामिल किया था, उदाहरण के लिए, म्यूनिख में रॉयल निवास की नई इमारत में राज्य के कमरों की सजावटी सजावट की प्रणाली में (1829-1835) ). यहां प्रदर्शित कुछ पेंटिंग्स एनकास्टिक पेंटिंग का उपयोग करके बनाई गई थीं और विट्रुवियस द्वारा वर्णित दीवार सजावट की प्रणाली के विकास के विभिन्न चरणों में आंतरिक पॉलीक्रोम की विशेषताओं का अनुकरण किया गया था।

19वीं सदी के पूर्वार्ध में. प्राचीन ग्रंथों ने न केवल पुरातात्विक स्रोतों के रूप में अपनी स्थिति खो दी, बल्कि वैज्ञानिक मानकीकरण के अधीन भी थे। "पूर्वजों की आत्मा में प्रवेश करना" पुरातनता के विज्ञान का कार्य बन गया, जिसे 1853 में जर्मनी में इसके विकास की आधी सदी का सारांश देते हुए, ई. गेरहार्ड ने "स्मारकीय भाषाविज्ञान" कहा।

अपने "एफ़ोरिस्टिक नोट्स" (1838) के पन्नों पर, क्लेंज़ ने काव्य शैलियों के संबंध में चित्रकला के विकास की जांच की, जिसके ढांचे के भीतर इस या उस प्रकार की कलात्मक कल्पना का गठन किया गया था। इसके अनुसार, क्लेंज़ देववादी, महाकाव्य, नाटकीय, गीतात्मक-एलिगियाक और एपिग्रामेटिक चरणों को अलग करता है। हालाँकि, यह अवधिकरण सीधे गैलरी के कार्यक्रम में प्रतिबिंबित नहीं हुआ था (हालाँकि इसमें शामिल विषयों का क्रम क्लेंज़ के एक विशेष युग के विवरण के बराबर है)। फिर भी, यह तथ्य कि कला इतिहास के विषय पर एक कलात्मक परियोजना में एक अनिवार्य सैद्धांतिक औचित्य निहित है, मौलिक महत्व का है।

इसमें, क्लेंज़ ने न केवल प्राचीन लेखकों के अधिकार पर, बल्कि अपने समकालीनों के ऐतिहासिक कार्यों पर भी भरोसा किया, जिन्होंने पहले ही विंकेलमैन के शैलियों के सिद्धांत (1764) के प्रावधानों को महत्वपूर्ण संशोधन के अधीन कर दिया था। उनमें से एक बर्लिन विश्वविद्यालय में प्रोफेसर एलोइस गर्ट (1739-1836) थे। इस वैज्ञानिक ने, जिसने भविष्य के वास्तुकार को क्लासिकिज़्म के मार्ग पर आकर्षित किया, प्रकाशनों की एक श्रृंखला "ऑन द पेंटिंग ऑफ़ द एंशिएंट्स" (1799-1803) और बाद में "द हिस्ट्री ऑफ़ द फाइन आर्ट्स ऑफ़ द एंशिएंट्स" पुस्तक में अपने विचारों को रेखांकित किया। (1833) क्लेंज़ा को बर्लिन (1804) में जी. शैडो के घर पर सजावटी राहत के लिए गिर्ट के कार्यक्रम के बारे में भी पता होगा, जिसमें वैज्ञानिक द्वारा विकसित अवधि के अनुसार प्राचीन मूर्तिकला के इतिहास के दृश्यों को सजाया गया था। सौंदर्य श्रेणियों के प्रति गीर्ट के आलोचनात्मक रवैये का परिणाम,

विंकेलमैन, लेसिंग, हर्डर के मानक सौंदर्यशास्त्र के ढांचे के भीतर, उनके द्वारा पेश की गई "विशेषता" की अवधारणा है, जिसने प्राचीन कला के बारे में उनके बयानों की सामान्य दिशा निर्धारित की, जिसकी एक प्रतिध्वनि गैलरी के विवरण में पाई जाती है। क्लेंज़ द्वारा संकलित विषय ("फ्राइन", "मिलन ऑफ़ क्रोटन", "मेडिया" ")।

विंकेलमैन के शैलियों के सिद्धांत को संशोधित करने वाले शोध के अनुरूप, प्राचीन सामग्री के विश्लेषण के लिए रोमांटिकतावाद के दार्शनिक सिद्धांत के तरीकों को लागू करने का प्रयास किया गया। क्लेंज़, जो आम तौर पर रोमांटिक लोगों की सौंदर्य संबंधी प्राथमिकताओं को साझा नहीं करते थे, क्रुएज़र, एफ. श्लेगल, गोरेस और शेलिंग के कार्यों से काफी हद तक प्रभावित थे। उसी प्रभाव के तहत, म्यूनिख प्रोफेसर फ्रेडरिक विर्श (1784-1860) द्वारा "यूनानियों के बीच ललित कला के युगों पर" (1816-1825; 1829) का काम लिखा गया था। इसके कई प्रावधानों को गैलरी के कार्यक्रम में भी प्रतिध्वनित किया गया: विषयों की पसंद ग्रीक कला के उद्भव पर मिस्र के प्रभाव के बारे में, सभी प्राचीन लोगों की विशेषता "धर्मों की भावना" और सीमित प्रभाव के बारे में थिएर्श के सिद्धांतों को दर्शाती है। कलात्मक उपलब्धियों के स्तर पर सामाजिक-राजनीतिक कारकों का। थिएर्श ने पुरातनता की ललित कलाओं के इतिहास की एक और मूल अवधि का प्रस्ताव रखा, जिसमें "इन दो मुख्य युगों को एक छोटी संक्रमण अवधि से अलग किया गया - पुरातन" प्रतीकात्मक रूप से पवित्र "और" पूरी तरह से आदर्श "शैलियों पर प्रकाश डाला गया। गैलरी की संरचना, समग्र रूप से, इस अवधि को दर्शाती है: चक्र के पहले भाग में पेंटिंग की दृश्य क्षमताओं के वास्तविक विकास को प्रदर्शित करने वाले विषय हैं, और दूसरे में, शैलियों की पूरी विविधता, रचनात्मक दृष्टिकोण और तकनीकी पूर्णता के लिए लाई गई तकनीकों का प्रयोग किया जाता है। थिएर्श की राय के अनुसार, गैलरी स्पष्ट रूप से दर्शाती है कि हैड्रियन और मार्कस ऑरेलियस के समय तक ललित कला में गिरावट नहीं हुई, लेकिन चौथी शताब्दी में बर्बर लोगों के आक्रमण के साथ अप्रत्याशित रूप से गायब हो गई। गैलरी के लिए विषयों का चयन हमें यह निष्कर्ष निकालने की अनुमति देता है कि इसके लेखक प्राचीन दृश्य संस्कृति के कई पहलुओं पर केंद्रित हैं, जिनका अध्ययन न केवल पुरातनपंथी प्रवचन के ढांचे के भीतर, बल्कि विश्वविद्यालय विज्ञान में भी किया गया था।

तीसरा अध्याय - "गैलरी में प्राचीन कलाकारों द्वारा चित्रों के रूपांकनों" - गैलरी की छवियों की कलात्मक विशिष्टता की जांच करता है, जो प्राचीन कलाकारों के कार्यों की प्रतिकृतियां हैं। यहां उनके दृश्य स्रोतों को इंगित करने का प्रयास किया गया है, और गैलरी से चयनित रचनाओं का प्रतीकात्मक विश्लेषण किया गया है।

हिल्टन्सपर्गर की पेंटिंग शैली की विशिष्टताएं, जो गैलरी की पेंटिंग्स की विशेषता है, पुरातनता को समर्पित एक और स्मारकीय चक्र, म्यूनिख में रॉयल निवास पर ओडिसी (1835-1862) पर उनके काम के दौरान उभरी। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान खोई गई यह श्रृंखला गैलरी का एक अनूठा शैलीगत एनालॉग है, जिसका अंदाजा केवल 20वीं सदी की शुरुआत में ली गई तस्वीरों से ही लगाया जा सकता है। दोनों मामलों में, मटमैला तकनीक का उपयोग करके चित्रित, हिल्टन्सपर्गर की रचनाएँ प्राचीन चित्रों की नकल नहीं थीं, बल्कि उनकी विशेष गीतात्मकता, गर्म रंग, नरम मॉडलिंग और परिदृश्य तत्वों पर ध्यान देने से प्रतिष्ठित थीं। बेशक, उनके सजावटी चक्र के ढांचे के भीतर, छवियां बेहद टाइप की गईं, लेकिन वे 19 वीं शताब्दी के मध्य की स्मारकीय पेंटिंग की भाषा में प्राचीन रूपों के प्रदर्शनों के लगातार अनुवाद के परिणामस्वरूप दिलचस्प हैं।

हालाँकि प्राचीन कलाकारों द्वारा चित्रों के रूपांकनों को बदलने के प्रयोग पुनर्जागरण की कला में पहले से ही हो चुके थे, प्राचीन चित्रकारों द्वारा चित्रों के व्यवस्थित मनोरंजन की परियोजनाएँ केवल 19वीं शताब्दी की शुरुआत में सामने आईं। शास्त्रीय पुरातनता को आधुनिक बनाने के पहले यूटोपियन प्रयासों में से एक भाइयों एफ. और आई. रीपेनहाउज़ेन (1805, दूसरा संस्करण 1829) द्वारा लिखित "पॉलीग्नोटस की पेंटिंग्स" है। वीमर क्लासिकिज्म की भावना के अनुरूप, इन चित्रों ने गोएथे को फिलोस्ट्रैट्स (1818) की "पेंटिंग्स" को संसाधित करने और उनके आधार पर कलाकारों के लिए एक विशेष कार्यक्रम तैयार करने के लिए प्रेरित किया। इस पहल को 1840 के दशक की शुरुआत में ही प्रतिक्रिया मिली, जब एम. वॉन श्विंड के रेखाचित्रों के अनुसार, कार्लज़ूए में कुन्स्टल के हॉल में, सजावटी पैनल बनाए गए, जिन्हें प्राचीन लाल-आकृति चित्रों (1841-1843) के रूप में शैलीबद्ध किया गया था। रीपेनहाउज़ेन और श्विंड श्रृंखला के विश्लेषण के परिणामों के आधार पर, यह निष्कर्ष निकाला गया है कि पुरातात्विक प्रामाणिकता उनके लेखकों का लक्ष्य नहीं था। यदि पॉलिग्नोटस के चित्रों को फिर से बनाने वाले रिहौसेंस को पॉसनीस के वर्णन की तुलना में होमर के "इलियड" के संबंधित अंशों द्वारा अधिक निर्देशित किया गया था, तो श्विंड की रचनाओं की सजावटी सजावट से पता चलता है कि उन्हें प्राचीन चित्रों को पुनर्स्थापित करने के कार्य में कोई दिलचस्पी नहीं थी। या दार्शनिक वर्णनों की अलंकारिक समृद्धि।

चूंकि इस बात पर जोर देने का कोई आधार नहीं है कि हिल्टन्सपर्गर सीधे तौर पर रीपेनहौसेन्स और श्विंड के अनुभव पर भरोसा कर सकते हैं, गैलरी में "प्राचीन कलाकारों की पेंटिंग" के दृश्य स्रोतों के संबंध में एक विशेष प्रश्न उठाया जाता है। ऐसी लगभग हर छवि में प्राचीन मूल की याद देखी जा सकती है, लेकिन गैलरी के प्राचीन रूप प्राचीन चित्रों के पुनर्निर्माण के बारे में बात करने का आधार नहीं देते हैं। वे काल्पनिक रूप से पुनरुत्पादन करते प्रतीत होते हैं

पूर्वजों की कलात्मक सोच का तर्क और, उनकी समग्रता में, चित्रकला का दृश्य पुरातत्व माने जाने का दावा करता है। हिल्टन्सनेर्जर रचनात्मक योजनाएं बनाते हैं जिनका अनुसरण प्राचीन चित्रकार एक या दूसरे रूपांकन पर काम करते समय कर सकते थे (उदाहरण के लिए, क्लिंथेस द्वारा "द बर्थ ऑफ एथेना", अरेगॉन द्वारा "द डिस्ट्रक्शन ऑफ ट्रॉय", पार्रहासियस द्वारा "थिसस" और "द एथेनियन डेमोस", एपेल्स द्वारा "अलेक्जेंडर द ग्रेट इन द इमेज ऑफ ज्यूपिटर- थंडरर", मेलानथियस द्वारा "एरिस्ट्रेटस", सीटीसिलोचस द्वारा "ज्यूपिटर गिविंग बर्थ टू बैकस", नेलकोस द्वारा "सी बैटल", एंटीफिलस द्वारा "ग्रिल")।

एक नियम के रूप में, उद्धरण सचित्र कहानी की सामग्री द्वारा शब्दार्थिक रूप से उचित साबित होते हैं। जिस तरह से पुरातनता से उधार लिए गए रूपों के भंडार का उपयोग किया जाता है, वह गैलरी के लेखकों की उस युग में पुरातनता के रचनात्मक स्वागत के अनुभव पर पुनर्विचार करने की इच्छा को प्रकट करता है जब प्रामाणिक सौंदर्यशास्त्र की श्रेणियां - उदात्त और वीर - अंततः अपनी प्रासंगिकता खो रही हैं। इस रणनीति के लिए दर्शकों को शास्त्रीय विरासत की धारणा के लिए समान विश्लेषणात्मक दृष्टिकोण की आवश्यकता होती है। पुरातनता के प्रति इस तरह के तर्कसंगत रवैये का उद्देश्य आदर्श संस्कृति की छवि के रूप में इसके साथ अंतर को दूर करना है, जो पुनर्जागरण में उभरा और 1760-1820 के नवशास्त्रवाद में अपनी परिणति तक पहुंच गया। अंततः, शैलीगत दृष्टि से मौलिक रूप से कुछ भी नया प्रस्तुत किए बिना, हिल्टन्सपर्गर के चित्र और पेंटिंग एल. डेविड और उनके स्कूल की पेंटिंग के प्रति एक नई पीढ़ी के कलाकार की प्रतिक्रिया हैं, और वास्तव में, क्लासिकिस्ट कला के मूल्यों के संकट के लिए . हिल्टन्सपर्गर की पेंटिंग्स की दृश्य भाषा काफी हद तक "प्राचीन काल की तरह" शैलीकरण की विशेषताओं की विशेषता है, जो दर्शकों की पात्रों की मनोदशा, हास्य के रंगों और यहां तक कि गैलरी के उद्देश्यों की व्याख्या में हिल्टन्सपर्गर द्वारा पेश की गई विडंबना की ज्वलंत धारणा के लिए डिज़ाइन की गई है। 19वीं सदी के मध्य में क्लासिकवाद को वैध बनाने की यह विधि। एक रचनात्मक पद्धति में बदल जाता है, जिसमें क्लासिक्स की मूल नकल में इतना शामिल नहीं है, बल्कि इसके रूपों के प्रदर्शनों की सूची और आधुनिक चित्रकला के कार्यों पर प्रतिबिंबित करना शामिल है।

शोध प्रबंध का चौथा अध्याय "पेंटिंग के इतिहास के एक दृश्य मॉडल के रूप में गैलरी" है। अध्याय के दोनों भागों में शोध का ध्यान "काम पर प्राचीन कलाकार" मूल भाव की विशेष व्याख्या पर है, जिसे पूर्वजों की कला के बारे में ज्ञान के विखंडन की समस्या की एक अनूठी प्रतिक्रिया के रूप में विकसित किया गया था।

प्राचीन चित्रकारों की प्रतिमा विज्ञान, जिनके लिए गैलरी की अधिकांश छवियां समर्पित हैं, सामान्य प्रकार की पौराणिक कथाओं पर आधारित हैं

"कलाकार", उदाहरण के लिए, प्रोमेथियस और हेफेस्टस। प्राचीन दार्शनिकों और कवियों के चित्रों को संभावित सचित्र स्रोतों के रूप में नामित किया जा सकता है। गैलरी के दो प्रसिद्ध विषयों - "ज़्यूक्सिस और क्रोटोनियन वर्जिन" और "एपेल्स, अलेक्जेंडर और कैम्पसपे" की एक विस्तृत परीक्षा हमें गैलरी में उनकी व्याख्या की नवीनता की डिग्री प्रकट करने की अनुमति देती है: दोनों मामलों में, की एक विशेषता कलाकारों की छवियों का विकास हिल्टेंसपर्गर की प्राचीन प्रोटोटाइप के प्रति सीधी अपील है। पुरातात्विक दृष्टिकोण की आवश्यकता के अनुसार, उनका उपयोग न केवल तैयार किए गए टेम्पलेट्स के रूप में किया जाता है, बल्कि ऐसे स्रोतों के रूप में भी किया जाता है जो कलाकार के बारे में कहानी में अर्थपूर्ण अर्थ की एक निश्चित नई छाया पेश करते हैं।

इसमें कोई संदेह नहीं है कि गैलरी में कलाकारों की छवियों के निर्माण को प्रभावित करने वाला एक महत्वपूर्ण कारक म्यूनिख में ग्लाइप्टोथेक और प्रदर्शनी हॉल (अब प्राचीन संग्रह की इमारत) की मूर्तिकला के स्मारकीय कार्यक्रमों की भाषा थी। इन्हें सजाने वाली विभिन्न कलाओं के प्रतिनिधियों की आकृतियाँ 1830-1840 के दशक में बनाई गई थीं। एम. वैगनर और एल. श्वान्थेलर के रेखाचित्रों पर आधारित। इन मूर्तियों की शैली इमारतों के उद्देश्य से पूर्व निर्धारित थी - प्राचीन कला के देवता के रूप में सेवा करना। गैलरी चक्र एक सामान्य विषयगत और प्रतीकात्मक संदर्भ में बनाया गया था। इसकी पुष्टि म्यूनिख ग्लाइप्टोथेक के पेडिमेंट पर एनकौस्गा की आकृति से होती है, जो गैलरी में लकड़ी की मूर्तियों और राहतों को चित्रित करने वाले सबसे पुराने कलाकारों में से एक की छवि का प्रोटोटाइप है।

मटमैला तकनीक में काम करने वाले कलाकारों को चित्रित करने का मुद्दा एक अलग विश्लेषण का हकदार है। पेंटिंग का उदाहरण "निकियास प्रैक्सिटेलिस की मूर्तियों को चित्रित करता है" आश्वस्त करता है कि हिल्टन्सपर्गर प्राचीन स्रोतों का अनुसरण कर सकता है, इस मामले में, 4 वीं शताब्दी के एपुलियन फूलदान को चित्रित करने की रचनात्मक योजना। ईसा पूर्व. काम पर एक एन्कास्ट कलाकार की विशेषता। हालाँकि, गैलरी में पेंटिंग में कोई "एंकास्टिक" विशेषताएँ नहीं हैं, जो चक्र की मुख्य रणनीति का एक और प्रकटीकरण है - वर्तमान पुरातात्विक अनुसंधान के स्तर का पालन करना (वास्तव में, एन्कास्टिक का एक अपेक्षाकृत विश्वसनीय विचार) चित्रकारी का विकास 19वीं सदी के उत्तरार्ध में हुआ, मटमैले कलाकारों की कब्रों की खोज और तथाकथित फ़यूम पोर्ट्रेट की खोज के बाद)।

व्यक्तिगत छवियों के विश्लेषण के अलावा, कला के इतिहास में अन्य दृश्य मॉडलों के साथ तुलना के दौरान गैलरी की विशिष्टता को रेखांकित किया गया है। विशेष रूप से, अरस्ज़ो (1542-1548) और फ्लोरेंस (1569-1573) में वासरी के घर में उनके चित्रों के साथ ऐतिहासिक समानताएं खींची गई हैं। फ्लोरेंटाइन भित्तिचित्र संभवतः प्रथम हैं

प्राचीन चित्रकारों के बारे में स्मारकीय चक्र, उनके लेखक, कलाकार और कला पर यूरोपीय इतिहासलेखन के संस्थापक के सैद्धांतिक विचारों से निर्धारित होते हैं। हर्मिटेज में गैलरी से उनका महत्वपूर्ण अंतर यह है कि वे, सामान्य तौर पर, प्रकृति में रूपक हैं। एक कलाकार (एपेल्स) की आकृति से संयुक्त, वे ढंगवादी सौंदर्यशास्त्र की कलात्मक अवधारणाओं की ओर इशारा करने वाले प्रतीकों से भरे हुए हैं। उनका अनुसरण करके, एक आधुनिक कलाकार के पास पूर्वजों की उत्तम कला को भी पार करने का अवसर होता है। इस प्रकार, वासरी कला में सभी प्रगतिशील प्रवृत्तियों के उच्चतम विकास की अवधि के रूप में आधुनिकता में अधिक रुचि रखते हैं। बदले में, गैलरी से चित्रों की श्रृंखला एक विज्ञान के रूप में कला आलोचना के गठन के युग में बनाई गई थी और शुरुआत में एक संग्रहालय प्रदर्शनी के रूप में कल्पना की गई थी, जो ऐतिहासिक साक्ष्यों की सावधानीपूर्वक रिकॉर्डिंग के माध्यम से क्लासिक्स के रास्ते पर लौटने के तरीकों को संहिताबद्ध करती थी, और, कुछ हद तक, कोई व्यावहारिक समाधान।

कला इतिहास के विषय पर इसके समकालीन चक्र के साथ गैलरी की तुलना - म्यूनिख में अल्टे पिनाकोथेक में लॉगगियास की पेंटिंग, पीटर वॉन कॉर्नेलियस द्वारा रेखाचित्रों के अनुसार निष्पादित - दूसरी तिमाही के बहुमुखी कलात्मक जीवन की तस्वीर को पूरक करती है। 19वीं सदी. क्लेन्ज़, जिन्होंने लॉगगिआस को डिज़ाइन किया था, ने गैलरी के प्रत्यक्ष एनालॉग के रूप में अपनी पेंटिंग्स की ओर इशारा किया। सामान्य विचार के बावजूद, साथ ही हिल्टेंसपर्गर द्वारा अपने शिक्षक कॉर्नेलियस से रचनात्मक समाधान उधार लेने के बावजूद, हर्मिटेज के लिए पेंटिंग चक्र को कई मायनों में वैकल्पिक माना जाता है।

कॉर्नेलियस द्वारा मध्य युग, पुनर्जागरण और प्रारंभिक आधुनिक काल के कलाकारों के जीवन से चुनी गई स्थितियों को वसारी, वैन मंडेर, सैंड्रार्ट से उधार लिया गया है, और 25 लॉगगियास के गुंबदों और लूनेट्स में उनके चित्र अरबी की रूपरेखा में शामिल हैं, जो किसी विशेष कलाकार के बारे में कहानी की सामग्री से जुड़े पौराणिक दृश्यों, रूपकों, प्रतीकों सहित तत्वों के बार-बार दोहराए गए जटिल संयोजनों का प्रतिनिधित्व करते हैं। लॉगगियास के अरबी पैटर्न, जिसका कथानक स्पष्ट कालानुक्रमिक क्रम प्रदान नहीं करता था, कला की आध्यात्मिक प्रकृति पर रोमांटिक प्रतिबिंबों का परिणाम है। कलाकारों की एपोथोसिस की छवियां और अरबी के रूपांकनों ने स्मारकीय चक्र के कार्यों की काव्यात्मक समझ को प्रतिबिंबित किया: कला के इतिहास के बारे में चित्रों को दूसरे युग के मास्टर के काम की भावना को व्यक्त करना चाहिए था, और छवि के तत्वों को प्रतीकात्मक अर्थ एकता में भाग लेना था और चित्रित घटना के विचार को इंगित करना था, जिसे समय-समय पर बताया गया था।

इसके विपरीत, क्लेस्न्ज़ के लिए, प्रत्येक व्यक्तिगत छवि एक विशेष कलाकार की कहानी के चरमोत्कर्ष को चित्रित करती है, जो उसके रचनात्मक गौरव के समय के साथ मेल खाती है। तथ्य यह है कि कलाकारों को जीवन से काम करने वाले सक्रिय व्यक्तियों के रूप में दर्शाया जाता है जो पूर्वजों की कला की प्राकृतिक अनुरूपता के सिद्धांत को दर्शाता है। क्लेंज़ ने मिमेसिस को पेंटिंग के विकास में एक वेक्टर माना, जिसकी बदौलत एक ड्राइंग, सिल्हूट-प्लेन तरीके से कौशल के उच्चतम स्तर तक संक्रमण हासिल किया गया - भ्रमवादी पेंटिंग, जिसमें परिप्रेक्ष्य, मॉडलिंग, प्रकाश और छाया प्रभावों को व्यक्त करने में कौशल की आवश्यकता होती है , आदि। इस प्रकार, कॉर्नेलियस और क्लेंज़ ने उस समय महाकाव्य और नाटकीय चित्रकला के बारे में वर्तमान चर्चा की प्रक्रिया में समझे गए विभिन्न प्रकार के आख्यानों को चुना। यदि कोरिएलियस की "कला का इतिहास" की कल्पना चित्रों में एक कविता के रूप में की गई थी और इसके लिए आंतरिक समापन, चक्र की पूर्णता की आवश्यकता थी (उदाहरण के लिए, केंद्र के विपरीत किनारों पर इतालवी और उत्तरी यूरोपीय कलाकारों के बारे में कहानियों को रखने के रूप में), तो में क्लेंज़ गैलरी में प्राचीन चित्रकला का इतिहास संभावित रूप से परिवर्तन, तुलना, परिवर्धन के लिए खुला प्रतीत होता है।

निष्कर्ष एक सजावटी और स्मारकीय चक्र के रूप में गैलरी के बारे में अध्ययन के मुख्य निष्कर्ष तैयार करता है, जिसके उदाहरण का उपयोग दृश्य की अवधारणा और तत्वों के स्तर पर पुरातन कला के बौद्धिक और रचनात्मक पुनर्निर्माण की बारीकियों का विश्लेषण करने के लिए किया जाता है। 19वीं सदी के मध्य के उत्तरार्ध की क्लासिकवाद की भाषा। गैलरी की विषय विविधता का आधार यह विचार है कि न केवल पुरातनता की चयनित उत्कृष्ट कृतियों और उनके लेखकों की कल्पना करना आवश्यक है, बल्कि कला के इतिहास की पूरी तस्वीर, जिसमें इसके विकास के प्रारंभिक चरणों की आदिम घटनाएं भी शामिल हैं, जिज्ञासाओं के साथ , त्रुटियाँ और अस्थायी गिरावट, जिसके विरुद्ध वास्तव में उत्कृष्ट कार्य होते हैं। एक सचित्र मॉडल के रूप में गैलरी के स्रोतों की समस्या को कलात्मक धारणा के अनुभव के लिए एक ऐतिहासिक दृष्टिकोण के गठन जैसे कारकों की बातचीत को ध्यान में रखते हुए प्रकाशित किया गया है। क्लासिकवाद का सौंदर्यवादी आदर्श, जो परियोजना के केंद्र में है, प्राचीन कलाकारों के जीवन और कार्य के बारे में कहानियों के माध्यम से स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है, और साथ ही एन्कास्टिक पेंटिंग की तकनीक के माध्यम से, या बल्कि, वर्तमान में आधुनिक पेंटिंग क्षमताओं के अनुकूलन के माध्यम से व्यक्त किया गया है। पूर्वजों की कला के बारे में विचार. गैलरी की अवधारणा और कलात्मक कार्यान्वयन के बीच संबंध "अनुकरणीय" युग की कलात्मक भाषा, उसके प्रदर्शनों के बारे में सौंदर्य संबंधी विचारों की वैज्ञानिक पुष्टि के माध्यम से किया गया था।

रूप और शैली समाधान। गैलरी में प्रस्तुत कला इतिहास का मॉडल इस विश्वास पर बनाया गया है कि प्राचीन चित्रकला की तकनीकी क्षमताएं विकसित हुई हैं, और इस विकास के एक हजार साल से अधिक के दृश्य पैनोरमा कला प्रेमियों के लिए इसके इतिहास के ज्ञान के माध्यम से इसका मूल्यांकन करने का आह्वान है। .

निबंध अनुसंधान के ऑस्पॉपीज़ प्रावधान निम्नलिखित कार्यों में निर्धारित किए गए हैं:

1. न्यू हर्मिटेज में प्राचीन चित्रकला के इतिहास की गैलरी लियो वॉन क्लेंज़: कला के इतिहास का रचनात्मक पुनर्निर्माण // सांस्कृतिक विज्ञान - 21वीं सदी में एक कदम: युवा वैज्ञानिकों के वार्षिक सम्मेलन-संगोष्ठी से सामग्री का संग्रह (8) -9 दिसंबर 2003)। - एम.: रूसी सांस्कृतिक अध्ययन संस्थान, 2004.-पी. 198-201. (0.2 पी.एल.)

2. निकोलस I और लियो वॉन क्लेंज़: प्राचीन चित्रकला के इतिहास की गैलरी और सम्राट की शक्ति के तहत कलाकार की स्वतंत्रता // रूस-जर्मनी। संचार का स्थान: X-th Tsarskoye Selo वैज्ञानिक सम्मेलन की सामग्री। - सेंट पीटर्सबर्ग: राज्य संग्रहालय-रिजर्व "ज़ारसोए सेलो", 2004. पी. 312-320। (0.5 पी.एल.)

3. हर्मिटेज में प्राचीन चित्रकला की गैलरी: प्राचीन कला के दृश्य इतिहास का "अध्ययन" और "टुकड़े" // दार्शनिक युग। पंचांग. वॉल्यूम. 27. विश्वकोश सार्वभौमिक ज्ञान के एक रूप के रूप में: ज्ञानोदय के युग से इंटरनेट के युग तक। - सेंट पीटर्सबर्ग: विचारों के इतिहास के लिए सेंट पीटर्सबर्ग केंद्र, 2004। - पी. 207-212। (0.4 पी.एल.)

4. अरेज़ो और फ्लोरेंस में हर्मिटेज और वसारी के घरों में प्राचीन चित्रकला के इतिहास की गैलरी // वी.एफ. की स्मृति में हर्मिटेज रीडिंग। लेविंसन-लेसिंग: सम्मेलन की कार्यवाही। - सेंट पीटर्सबर्ग: स्टेट हर्मिटेज पब्लिशिंग हाउस, 2004. - पीपी 18-28। (0.5 पी.एल.)

5. पुरातत्व की भावना से पूर्वजों की नकल: टीशबीन के "होमर इन एंटिकिटी" से लेकर न्यू हर्मिटेज में प्राचीन चित्रकला के इतिहास की गैलरी तक // कला में दृश्य रणनीतियाँ: सिद्धांत और व्यवहार: अखिल रूसी वैज्ञानिक के सार सम्मेलन (16-18 मई, 2006)। - एम।:

मानविकी के लिए रूसी राज्य विश्वविद्यालय, 2006। ■- पी. 4243। (0.1 पीएल)

6. हर्मिटेज में प्राचीन चित्रकला के इतिहास और पुरातनता की ललित कलाओं की गैलरी // और / और: सेंट पीटर्सबर्ग में यूरोपीय विश्वविद्यालय के कला इतिहास संकाय के कार्यों का संग्रह। - सेंट पीटर्सबर्ग: यूरोपियन यूनिवर्सिटी पब्लिशिंग हाउस, 2007. - पीपी. 126-142। (0.6 पी.एल.)

7. 19वीं सदी के संग्रहालय में कला इतिहास विषय पर सचित्र चक्र के स्रोत। (हर्मिटेज में प्राचीन चित्रकला के इतिहास की गैलरी के उदाहरण का उपयोग करके) // संस्कृति और समाज [इलेक्ट्रॉनिक संसाधन]: एमजीयूकेआई की इंटरनेट पत्रिका / मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी ऑफ कल्चर एंड आर्ट्स -इलेक्ट्रॉन, जूरी। - एम.: एमजीयूकेआई, 2007। - राज्य संख्या पंजीकरण 0420600016। - एक्सेस मोड: http://www.e-cuIture.ru/Articles/2007/Onoprieno.pdf, निःशुल्क - कैप। स्क्रीन से. (0.5 पी.एल.)

8. न्यू हर्मिटेज में प्राचीन चित्रकला के इतिहास की गैलरी की ललित भाषा // मैट। XVII वैज्ञानिक। कॉन्फ. एम.वी. की स्मृति में डोब्रोक्लोन्स्की (27-28 अप्रैल, 2006) / रूसी कला अकादमी, सेंट पीटर्सबर्ग स्टेट एकेडमिक इंस्टीट्यूट ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर। अर्थात। रेपिना. - प्रेस में। (0.3 पी.एल.)

कोपी-आर एलएलसी, सेंट पीटर्सबर्ग, सेंट में मुद्रित। पेस्टेलिया, 11 टी. 275-78-92 मुद्रण के लिए हस्ताक्षरित 23 मार्च 2007 100 प्रतियां।

अध्याय 1. प्राचीन चित्रकला के इतिहास की गैलरी की अवधारणा

1.1 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में कला के इतिहास पर चित्रकला और कला कार्यक्रम।

1.2 शाही कला कार्यक्रम के भाग के रूप में प्राचीन चित्रकला के इतिहास की गैलरी! सेंट पीटर्सबर्ग में संग्रहालय के बारे में1 ई

1.3 गैलरी विषय और उनके साहित्यिक स्रोत

1 4 गैलरी की अवधारणा के लिए एन्कैजिकल तकनीक का महत्व

अध्याय 2. संदर्भ फिलोलो में गैलरी! 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध का पुरातत्व उन्मुखी पुरातत्व

2 1 एक पुरातत्वविद् के रूप में क्लेंज़ और प्राचीन चित्रकला के इतिहास में उनकी रुचि 54 2 2 प्राचीन चित्रकला के इतिहास और गैलरी की संरचना में क्लेंज़े की अवधि 70 2 3 गैलरी में विषयों के डिजाइन पर पुरातात्विक प्रभाव का प्रभाव

अध्याय 3. गैलरी में प्राचीन कलाकारों द्वारा चित्रों के रूपांकन

3.1 गैलरी के चित्रों की शैली की विशेषताएं

3.2 18वीं सदी के उत्तरार्ध की कला में - 19वीं सदी के पूर्वार्ध में और गैलरी में प्राचीन चित्रकारों द्वारा चित्रों का पुनर्निर्माण

3.3 गैलरी में प्राचीन कलाकारों के चित्रों के रूपांकन और उनके कलात्मक डिज़ाइन

अध्याय 4. चित्रकला के इतिहास के एक सचित्र मॉडल के रूप में गैलरी

4.1 पेंटिंग के इतिहास के अन्य दृश्य मॉडलों की तुलना में गैलरी 125 4 2 गैलरी में "काम पर कुत्ता" का मूल भाव:

4.2.1 प्राचीन कला>सेत्व की थीम पर वासरी द्वारा बनाई गई स्मारकीय पेंटिंग

4.2.2 अल्टे पिनाकोथेक के लॉजियास में कला का इतिहास (1827-1840)

निबंध का परिचय 2007, कला आलोचना पर सार, ओनोप्रीन्को, ऐलेना विटालिवेना

1845 में, म्यूनिख वास्तुकार लियो वॉन क्लेंज़ (1784-1864), जिन्हें सेंट पीटर्सबर्ग में इंपीरियल संग्रहालय बनाने के लिए आमंत्रित किया गया था, ने प्राचीन चित्रकला के विषय पर एक अद्वितीय ऐतिहासिक चक्र के लिए एक कार्यक्रम तैयार किया। यह परियोजना के विचार के बारे में शब्दों से शुरू होता है: “ये पेंटिंग शुरुआत से ही यूनानियों और रोमनों की पेंटिंग की कला के इतिहास और पूर्वी साम्राज्य के ईसाई काल तक इसके क्रमिक विकास को दर्शाती हैं। उस समय तक जब सम्राट वाल्सेंट के शासनकाल के दौरान वंडलों के हाथों मारे गए कलाकारों की मृत्यु के साथ कला गायब हो गई। इस अवधारणा को संग्रहालय के ग्राहक, निकोलस I का समर्थन मिला, और निर्माण पूरा होने पर, क्लेंज़े को परियोजना के सुखद परिणाम का जश्न मनाने का अवसर मिला, जो "पूरे सहस्राब्दी के लिए कला के इतिहास का प्रतिनिधित्व करता था, जिसके दौरान शास्त्रीय चित्रकला का विकास हुआ, शुरुआत हुई यूचिरा, यूग्राम और एकफैश के पहले अर्ध-पौराणिक इनकुनाबुला के साथ, जिसमें कला के इतिहास के सभी युग और ग्रीस और इटली के सभी स्कूल शामिल हैं, जब तक कि बीजान्टियम में कला की आखिरी गिरावट नहीं हुई"2।

प्राचीन चित्रकला के इतिहास की गैलरी का उल्लेख, स्टेट हर्मिटेज3 का यह सबसे खूबसूरत हॉल, संग्रहालय के बारे में लगभग हर आधुनिक प्रकाशन में पाया जा सकता है। हालाँकि, इसकी सजावटी सजावट के बारे में जानकारी, एक नियम के रूप में, यहां पोस्ट किए गए चक्र के विषय के संकेत और एक संक्षिप्त ऐतिहासिक पृष्ठभूमि तक सीमित है और, दुर्भाग्य से, हमेशा आरजी आईए एफ 468 ऑप 35 डी 327 एल नहीं बनती है। 87 क्लेन्ज़ 1 दास कैसरल्टचे मुसुम डेर स्कोनेन कुन्स्टे एम सांक्ट पीटर्सबर्ग, एंटवोर्फेन अंड औसगेफुहर्ट - मुन्चेन एल इटेरांश-आर्टिस्टिस्चे एंस्टाल्ट डेर जेजी कोट्टा"स्चेन बुचांडलुंग, 1850 - एस3

3 पीटरहॉफ और आई कटेरिनब>आर[स्कोई अनुदान कारखानों के इपेंश I5 मैलाकाइट के बजाय 19वीं शताब्दी के पैक-यूरोपीय एसके>चिप)आरपी की वर्तमान में रखी गई प्रति के अपवाद के साथ, गैलरी ने अपना मूल स्वरूप बरकरार रखा है, जल रंग देखें 19वीं शताब्दी के कलाकारों द्वारा वॉटर कलर और चित्रों में वोरोनिखन्ना ए एन वीटी हॉल द हर्मिटेज और विंटर पैलेस में ई जी 1 गौ 1859 का चित्रण - एम आर्ट, 1983 - संख्या XXXIV सटीक4। इस सजावटी चक्र पर शोधकर्ताओं और विशेषज्ञों का अपर्याप्त ध्यान इस तथ्य का प्रत्यक्ष परिणाम है कि गैलरी अपने समय के स्मारकों में से एक बन गई, जिसका ऐतिहासिक महत्व उसके युग 5 द्वारा नहीं समझा गया था, जिसने खुद को शुरुआत घोषित कर दिया था। एक नई सभ्यता का. 1840 में, जे. प्राउडॉन ने अपने समकालीनों के पूर्वाभास को इन शब्दों के साथ व्यक्त किया कि “प्राचीन सभ्यता का अंत आ रहा है; नए सूर्य की किरणों के तहत पृथ्वी नवीनीकृत हो जाएगी।''6 सजावटी और शैक्षिक भावना से, पुरातनता के विषय पर चक्र व्यावहारिक रूप से गुमनामी के लिए बर्बाद हो गया था। वस्तुतः न्यू हर्मिटेज के उद्घाटन के दस साल बाद, बर्लिन संग्रहालय के निदेशक और यूरोपीय कला के सबसे आधिकारिक विशेषज्ञ गुस्ताव वैगन को 1861-1862 में आमंत्रित किया गया था। संग्रहालय संग्रहों की एक सूची संकलित करने के लिए, उन्होंने गैलरी के बारे में बात की: “क्लेंज़ द्वारा किए गए विषयों के चुनाव को किसी भी तरह से सफल नहीं कहा जा सकता है। चूंकि इन कलाकारों की पेंटिंग नहीं बची हैं, इसलिए उनका जीवन केवल उन लोगों के एक संकीर्ण समूह के लिए दिलचस्प है जो विशेष रूप से प्राचीन कला के अध्ययन में लगे हुए हैं, और आम जनता को इसके बारे में कोई जानकारी नहीं है और वे उदासीन बने हुए हैं। हर्मिटेज के इतिहास और संग्रह के लिए समर्पित 19वीं सदी के लोकप्रिय प्रकाशनों में, गैलरी8 के बारे में व्यावहारिक रूप से कोई जानकारी नहीं है, और इसकी उपस्थिति केवल जर्मन के मुद्दों में से एक में एक गुमनाम आश्रय द्वारा प्रकाशित एक छोटे लेख द्वारा नोट की गई थी। 1851.9 के लिए "आर्ट शीट"।

यह संभव है कि गैलरी के अधिकांश आगंतुक, जैसे हर्मिटेज के वरिष्ठ क्यूरेटर ए.आई. सोमोव ने यहां केवल "एक आयताकार गैलरी देखी, जो एक प्राचीन प्रांगण की तरह काम कर रही थी, क्योंकि वहां कोई नहीं है

4 उदाहरण के लिए, "एन्नो इंगेरीरा की सचित्र सजावट के विषयों में, केसेनपे ने प्राचीन एमएनफौगिया का उपयोग किया, जो चित्रकला, कला और वास्तुकला की उत्पत्ति के बारे में प्राचीन यूनानियों के विचारों को दर्शाता है" ("इमारतों के निर्माण और वास्तुकला का अवशेष इतिहास - एल स्ट्रॉस्चैट, 1990 - पी 428)

5 जर्मन दार्शनिक विचार के इतिहास में समस्या और 19वीं शताब्दी की पहली कॉल के बारे में, मिखाइलोव ए.वी. रिवर्स अनुवाद कला, 2000 - सी 223 देखें

KnabsGS के अनुसार 6 Tsig रूसी पुरातन सामग्री, रूस की संस्कृति में प्राचीन काल की भूमिका और सार -M PI IT, 1999 - C 155 Waagen G Die Gemäldesammlung in der Kaiserlichen Ermitage zu सेंट पीटर्सबर्ग, नेबस्ट बेमेरकुंगेन उबर एंडेरे डॉर्टिज कुन्स्त्सामलुंगेन - म्यूनिख, 1864-एस 15

8 उदाहरण के लिए, केने पी.वी. एक आर्ट गैलरी का कैटलॉग - सेंट पीटर्सबर्ग, 1869-1870, पेंटिंग्स का कैटलॉग/कोसी आई बाईन और बी.वी.

केने - सेंट पीटर्सबर्ग, 1863, सेंट पीटर्सबर्ग में केएसआरआरए इंपीरियल हर्मिटेज - कीव-खार्कोव, 1एस99 4 डाई गेस्चिचते डू मालेरी बी डेन अल्टेन इन बिल्डरन वॉन जी हिल्टन्सपर्गर नच प्रोग्राम वॉन एल वी क्लेंज़े // डॉयचेस कुन्स्टब्लैट -1851 - नंबर 7 पेंटिंग , कोई अन्य दुर्लभ वस्तु नहीं: केवल छत के प्लास्टर वॉल्ट, भित्तिचित्रों से चित्रित दीवारें, और इसकी पूरी लंबाई के साथ व्यवस्थित विशाल फूलदान, जैसे कि संकेत दे रहे हों कि बाद में क्या सामना होगा”10। चूंकि नए संग्रहालय भवन में भी समृद्ध शाही संग्रह रखने के लिए पर्याप्त जगह नहीं थी, इसलिए "तथाकथित कला इतिहास गैलरी, जिसमें कोई कलात्मक योग्यता नहीं है, को चित्रों के साथ कब्जा करने" का प्रस्ताव दिया गया था।11। उदाहरण के लिए, 1880 के दशक की शुरुआत में। हर्मिटेज के निदेशक ए.ए. वासिलचिकोव का इरादा यहां उन टेपेस्ट्रीज़ को रखने का था जिनका उपयोग महलों में नहीं किया जाता था12।

इस प्रकार, गैलरी को उसका मूल ऐतिहासिक और कलात्मक महत्व दिया गया। गैलरी के बारे में विशेष प्रकाशनों की कम संख्या से इसका सटीक प्रमाण मिलता है; चक्र के शैक्षिक उद्देश्य के बावजूद, भूखंडों के स्पष्टीकरण केवल 1872 में सेंट पीटर्सबर्ग में प्रकाशित किए गए थे, लेकिन जर्मन में और इसके संकलक या प्रकाशन के वास्तविक कारणों का संकेत दिए बिना13। अभिलेखीय सामग्री (आरजीआईए) के अपवाद के साथ, यह व्यावहारिक रूप से रूस में गैलरी के बारे में एकमात्र प्राथमिक स्रोत है। गैलरी के विषयों को समर्पित एक विशेष प्रकाशन केवल 2002 में प्रकाशित हुआ था: "प्राचीन चित्रकला के इतिहास की गैलरी" O.Ya द्वारा। नेवरोवा को इस स्मारक14 में विशेषज्ञों और संग्रहालय आगंतुकों की रुचि को बढ़ावा देने के इरादे से लिखा गया था। यह चक्र के ऐतिहासिक और सांस्कृतिक इतिहास को रेखांकित करता है, लेकिन मुख्य सामग्री में प्राचीन लेखकों को इंगित करने वाले भूखंडों का वर्णन शामिल है, जिनकी बदौलत यह जानकारी आधुनिक युग तक पहुंची।

10 सोमोवा और इंपीरियल हरमिटेज की पेंटिंग्स इस गैलरी में जाने के लिए - सेंट पीटर्सबर्ग, 1859 -सी 14 इंपीरियल हरमिटेज 1855-1880 - सेंट पीटर्सबर्ग जियोग्र II एकेडमी ऑफ साइंसेज, 1880 -सी 10

12लेपिन्सन लेसिंग वीएफ हर्मिटेज पिक्चर गैलरी का इतिहास (1764-1917) - दूसरा संस्करण, आईएसपी और डॉन - एल आर्ट, 1986 - सी 213 गैलरी डेर गेस्चिचटे डेर मालेरी इन डेर कैसरलिचेन ब्रमिटेज आई आरकेलारुंग डेर 86 बिल्डर डार्स्टेलेंड डाई रेंटविकेलुंग डेर ग्रिचिस्चेन अंड रोमिसचेन मालेरकुंस्ट - सेंट पीटर्सबर्ग, 1872 ग्रीक और लैटिन में अभिव्यक्तियाँ जिनके साथ केडेंस कार्यक्रम के मूल पाठ के साथ थे, उन्हें इस प्रकाशन में शामिल नहीं किया गया था, यह समझाने के लिए कि यह गैलरी के पूरा होने के बीस दिन बाद क्यों हुआ, जबकि अभिलेखीय दस्तावेज़ यह संकेत देते हैं इसके बारे में निर्णय परियोजना "सेव" के पूरा होने के लगभग तुरंत बाद स्वीकार किया गया होगा, आयोडकोवनिक वी ई सऊदी के निर्माण आयोग के रैंक का एक रिकॉर्ड दिनांक 26 जून, 1851, जिसमें "के भूखंडों का विवरण" का उल्लेख है एनच चित्र< >, जो मैंने उनके [क्लेनपे के] पिछले कार्यक्रमों से सीखा!i और कौन सा< >izvodn मान लीजिए कि प्रिंट करना है" (PI MA F 468 D 327 JI 52)

14 नेवरोव ओ आई न्यू हरमिटेज की स्थापत्य छवियां प्राचीन चित्रकला के इतिहास की गैलरी - सेंट पीटर्सबर्ग आई$डी स्टेट हरमिटेज द्वारा, 2002

इस अध्ययन की प्रासंगिकता क्लेंज़ के रचनात्मक व्यक्तित्व में रुचि बढ़ने के कारण बन गई है। 1990 के दशक के अंत में प्राथमिक स्रोतों15 के लगातार वैज्ञानिक प्रसंस्करण के अलावा। संसाधित सामग्री की मात्रा के संदर्भ में क्लेंज़ अध्ययन को दो मौलिक प्रकाशनों के रूप में एक शक्तिशाली प्रोत्साहन मिला - एल. वॉन बटलर (1999)16 द्वारा एक मोनोग्राफ और प्रदर्शनी के लिए एक कैटलॉग "जेलियो वॉन क्लेंज़े: कला और अदालत के बीच वास्तुकार" , डब्ल्यू. नेरडिंगर (2000) 17 द्वारा संपादित विशेषज्ञों की एक टीम द्वारा तैयार किया गया।

न्यू हर्मिटेज की 150वीं वर्षगाँठ के संबंध में रूस में क्लेंज़ में रुचि बढ़ी, विशेष रूप से कई वैज्ञानिक घटनाओं द्वारा चिह्नित, जिसमें स्टेट हर्मिटेज (2002)18 द्वारा आयोजित वर्षगांठ सम्मेलन, साथ ही अनुसंधान परियोजना "बवेरिया" भी शामिल है। और रूस" पूर्वी यूरोप के म्यूनिख संस्थान द्वारा 1800-1850 में वास्तुशिल्प संबंधों का उद्भव और विकास शुरू हुआ। (2000-2003)।

वास्तुशिल्प परियोजनाओं के अलावा, क्लेंज़ की विरासत के अध्ययन का विषय अक्सर उनके द्वारा निर्मित इमारतों को सजाने के उद्देश्य से बौद्धिक रूप से उन्मुख सजावटी कार्यक्रमों के निर्माण में उनकी भूमिका बन जाता है। क्लेंज़ की रचनात्मक गतिविधि के इस क्षेत्र का विश्लेषण करने के पहले प्रयासों में से एक ई.-एम का शोध प्रबंध कार्य है। वज़ेम (1981) म्यूनिख रॉयल निवास की औपचारिक इमारतों के निर्माण के इतिहास के बारे में, जिसे लुडविग प्रथम, उनके ग्राहक और भविष्य के रहने वाले की कलात्मक नीति का प्रतीक बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है। ऐतिहासिक साक्ष्यों और प्राथमिक स्रोतों के संदर्भों से समृद्ध 3ia कार्य ने अभी भी अपनी प्रासंगिकता नहीं खोई है19। हर्मिटेज में गैलरी के बारे में इस अध्ययन के लिए, एक समान रूप से महत्वपूर्ण पद्धतिगत स्रोत एफ. बुगनर का कार्य है,

15 म्यूनिख में Lcpwy-मैक्सिमिलियन विश्वविद्यालय में, प्रोफेसर ह्यूबर ग्लेसर के नेतृत्व में, जर्मन इंस्टीट्यूट ऑफ साइंस एंड टेक्नोलॉजी डीआई जी द्वारा प्रायोजित एक परियोजना के ढांचे के भीतर, राजा लुईस जे I और वास्तुकार के बीच पत्राचार का एक संपूर्ण संकलन केटेन्ज़ को क्रियान्वित किया जा रहा है। इसका पहला भाग, कोनिग आई यूडीवीएमजी आई \ऑन बायर्न अंड, अब आई ईओ\ऑन क्लेन्ज़ डेर ब्रीफ़वचसेल टील आई क्रोनप्रिनज़ेंज़िट कोनिग आई यूडविग्स बीडीई 1/1-3 (1805-1825) आई एचआरएसजी ग्लेसर प्रकाशित किया गया है। , ह्यूबर्ट - मुन्चेन कमीशन फर बायरिशे आई एंडेसगेस्चिचटे, 2004

1 आर्किटेक्ट ज़्विसचेन कुन्स्ट अंड होफ़, 2000 न्यू हरमिटेज, 2003 2002 से शुरू होकर, स्टेट हरमिटेज पब्लिशिंग हाउस द्वारा प्रकाशित श्रृंखला "न्यू हरमिटेज की वास्तुकला छवियां" के कई संस्करण प्रकाशित किए जाएंगे।

वासेम, 1981 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में म्यूनिख के कलात्मक जीवन को समर्पित है, विशेष रूप से, सजावटी चक्र "कला का इतिहास" का उनका अध्ययन

अल्टे पिनाकोथेक के एलएल लॉगगिआस (1999)। ब्यूटनर ने उस सामाजिक-सांस्कृतिक माहौल की सावधानीपूर्वक जांच की जिसमें उनके समय की इस प्रकार की सौंदर्यवादी घटना उत्पन्न हुई। शोधकर्ता ने बखूबी दिखाया कि म्यूनिख का निर्माण 19वीं सदी के पूर्वार्द्ध में हुआ था। यह न केवल कलाकारों और सम्राट के बीच संबंधों पर निर्भर करता था, बल्कि काफी हद तक रचनात्मक व्यक्तियों की एक-दूसरे के साथ बातचीत पर भी निर्भर करता था। मोहिहक्स परियोजनाओं की विशिष्टता मुख्य शाही वास्तुकार क्लेंज़ के प्रभाव की डिग्री से प्रभावित थी

सहयोग में शामिल कलाकारों की 91 गतिविधियाँ (2000)।

अधिक सैद्धांतिक पहलू में सजावटी कार्यक्रमों के लेखक के रूप में क्लेंज़ की गतिविधियों पर विचार करने का प्रयास एक शोधकर्ता का एक लेख है

मारबर्ग जी. केस्टर. सजावट की एक प्रणाली का विकास, साथ ही उनके विषय की खोज, सीधे तौर पर प्राचीन कला के विकास के बारे में क्लेंज़ के निर्णयों पर निर्भर है, मुख्य रूप से उनके "एफोरिस्टिक नोट्स" (1838)23 के पन्नों पर। इसलिए, हर्मिटेज24 की गैलरी में समान संबंधों को मानने का हर कारण मौजूद है।

सजावटी कार्यक्रमों के लेखक के रूप में क्लेंज़ के बारे में विदेशी अध्ययनों के संदर्भ में, टी.बी. का लेख सामने आता है। सेमेनोवा और एस. वेस्निन "लियो वॉन क्लेंज़ और कैइकी-पीटर्सबर्ग को उनके पत्रों के दर्पण में न्यू हर्मिटेज की योजना", रूसी अभिलेखागार के दस्तावेजों पर आईसीबी जो पहले वैज्ञानिक साहित्य में प्रस्तुत नहीं किए गए थे, लेखक गैलरी के महत्व को पहचानते हैं सजावटी क्षेत्र की सफाई 1va Ls में "सबसे प्रभावशाली" परियोजनाओं में से एक

न्यू एर्मशाज़। जाहिर है, इस प्रारंभिक स्थिति को साझा करते हुए, एम.वी. गेरविट्ज़ ने "लियो वॉन क्लेंज़ एंड द न्यू हर्मिटेज इन द यूरोपियन के संदर्भ में" पुस्तक में लिखा है

2> बटनर जी पीटर कॉर्नेलियस I रिसकेन और ब्रि.बीकेनप्रोज्ट.केटीई बीडी 2 - स्टटगार्ट स्टीनर, 1999

21 बटनर एफ क्लकन्ज़ अंड डाई बिल्डेंडेन कुन्स्टलर // आर्किटेक्ट ¿विस्चेन कुन्स्ट अंड होफ, 2000 सामग्री! मैं शोध कर रहा हूं और वर्तमान में "एक वाहक के रूप में वास्तुकार" शीर्षक के साथ प्रिंट में हूं। क्लेंज़ की पेंटिंग और इमारतों का उनका कलात्मक डिज़ाइन" जीना को 2006 में लेखक द्वारा प्रदान किया गया था

ग्रिचेनलैंड में 21 क्लकन्ज़ एल एफ़ोरिस्टिस्चे बेमेरकुंगेन गेबामेल्ट औफ़ सेमेई रीज़ - बर्लिन रेनर, आई83एस

24 इस समस्या को काटने के लिए, केस्टर दावत ने सोलाचस्नी पिया, जिसमें प्राचीन इतिहास की गैलरी के समान गायब होने के बारे में कोई पोस्ट नहीं है! मैं लिख रहा हूँ

25 सेमजोनोवा I, वेस्नम एस आई ईओ वॉन क्लेन्स प्लैनुंग आईआईएलटी न्यूएन फ्रनुटेज इम स्पीगेल सीनर ब्रीफ नच सानी टी-पीटर्सबर्ग II ऐक्लूटेक्ट ज़्विसचेन कुन्स्ट अंड होफ, 2000 - एस आईबी0 संग्रहालय निर्माण" (2003) गैलरी को संग्रहालय के वैचारिक रूप से भरे हुए हिस्से के रूप में चित्रित करता है एकीकृत ऐतिहासिक और कलात्मक कार्यक्रम26 .

"कला के बारे में कला" के क्षेत्र में समर्पित कई विदेशी अध्ययन हमें कला इतिहास के विषय पर चित्रों की एक श्रृंखला के रूप में गैलरी की ओर रुख करने के लिए प्रोत्साहित करते हैं। हाल के कार्यों में बी. क्लेफ़मैन (2000) की पुस्तक शामिल है, जिसमें 18वीं और 19वीं शताब्दी के चित्रों का अवलोकन प्रदान करने का प्रयास किया गया है।

19वीं सदी, कलाकार के स्टूडियो का चित्रण। न्यू हर्मिटेज में गैलरी, जिनमें से अधिकांश में चित्रकारों के जीवन के दृश्य शामिल हैं, का उल्लेख 19वीं शताब्दी की पेंटिंग में कला इतिहास की छवियों पर पी. कुलमन-होडिक (1993) के काम में किया गया है। चक्र के कथानकों की विविधता को ध्यान में रखते हुए, शोधकर्ता इसे इस अर्थ में अद्वितीय कहते हैं कि अधिकांश कथानकों में कोई प्रतीकात्मक परंपरा नहीं है28।

इस संबंध में, उस कलाकार में रुचि पैदा होती है जिसे क्लेंज़ ने गैलरी को चित्रित करने के लिए अनुशंसित किया था। जॉर्ज हिल्गेन्स्परर (1809-1890) का रचनात्मक व्यक्तित्व, जो पहले परिमाण का स्वामी नहीं था, विशेषज्ञों की एक विस्तृत श्रृंखला के लिए अनाकर्षक बना हुआ है। अब वह व्यावहारिक रूप से भुला दिया गया है, और इसका मुख्य कारण द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान उनके कार्यों का विनाश है (हॉफगार्टन में बवेरिया के इतिहास पर भित्तिचित्र, रॉयल निवास के हॉल की पेंटिंग और राष्ट्रीय रंगमंच के पेडिमेंट, डाकघर भवन, आदि)। हिलिएन्सपेरर पर कोई विशेष अध्ययन नहीं हैं; कलात्मक शब्दावली के स्रोत और प्रेस में छोटे नोट्स (स्मारक प्रकृति के), साथ ही किसी विशेष परियोजना में उनकी भागीदारी के संबंध में वैज्ञानिक और लोकप्रिय साहित्य में संक्षिप्त उल्लेख। म्यूनिख में स्टेट ग्राफिक कलेक्शन में संग्रहीत कलाकार की तस्वीरों और चित्रों से ही कोई उनके काम का अंदाजा लगा सकता है। हालाँकि, हाल ही में ltpunuM V Li> fok K luiue और Noshsh Hermitage के संदर्भ में uiponuiCKoro m> सांसारिक निर्माण C11G ARS, 2003 -C 101-109 क्लेफमैन A V AlclicidarsitllutigLn im 18 और 19 जहरहंडर्ट - Lssui डाई ब्लाउ लूले, 2000 * कुहल्मन होडिक पी दास कुन्स्टगेस्चिट्सबिल्ड /उर डार्स्टेलुंग वॉन कुन्स्टगेस्चिचटे अंड कुन्स्टथियोरी इन (केआर)

ऐसी स्थिति में जहां गैलरी का कला ऐतिहासिक स्वागत वस्तुतः अनुपस्थित है, शोधकर्ता को "रिवर्स अनुवाद" की समस्या का सामना करना पड़ता है, जिसका अर्थ 19 वीं शताब्दी के मध्य में था। "प्राचीन चित्रकला की सटीक समझ और जीवंत अवतार"32 के अंतर्गत और संबंधित दृश्य भाषा की विशिष्टताएँ क्या थीं।

इस शोध की प्रासंगिकता गैलरी की दृश्य सामग्री - कलाकारों के बारे में उपाख्यानों के चित्रण - में समकालीन रुचि से संकेतित होती है। इस प्रकार, हिल्टिसिएरर की ड्राइंग "ज़्यूक्सिस जनता को उनकी पेंटिंग "द फैमिली ऑफ सेंटॉर्स" दिखाती है", पहली बार 1993 में म्यूनिख के लेनबैक संग्रहालय में एक प्रदर्शनी के लिए प्रकाशित हुई थी, जो कई वर्षों से थी।

सिलिय नशो में, उनके साथ काम करते समय, विशुद्ध रूप से तकनीकी प्रकृति की कठिनाइयाँ उत्पन्न हुईं मकरी लिम iii। व्हिप व्यवस्थित हैं और उनमें इन्वेंट्री नंबर नहीं हैं! यानी इस काम के लेखक के irpoci be1 के अनुसार सौंपा गया था

5जेगीगरओ जोहान जॉर्ज हिल्टेन्सपर्गर //गीगर सी) जोहान जॉर्ज हिल्टनस्पेगे"आई // दास बाजेमलैंड - बीडी 29 -1917/18 -नंबर 12 एस 187

51 वोरोनखन्ना एल एन, सोकोलोवा टी एम ऑर्मशाज़ ज्ञान और संग्रहालय का सैल्वो - दूसरा संस्करण - जेआई सोवियत x) देनदार, 1968 - सी 105 डाया एपर्चर पारंपरिक है, और इस तरह के एस)ज़तेशश का स्रोत - और 19वीं की दूसरी पंक्ति की आलोचना शताब्दी ऐसे चित्रों में, शपेलन "पेंटिंग्स नहीं, और शोध प्रबंध, दिए गए विषयों पर नैइसन्नपे" (I नेचिच II11 एनएसके का इतिहास) एसएसटीवी ज़ोचेस्टवो पेंटिंग मूर्तिकला वीजेडटी 13 एम ओजीवा-यूपीएलसीसी, 2004 सी 203 2 (बी)

इस तरह क्लीव ने हिल्टन्सपर्कर की प्रतिभा को चित्रित किया, जिन्होंने प्राकृतिक चित्रों और चित्रों के साथ काम किया। सेंट पीटर्सबर्ग में क्लीव आई दास कैसरलिचे संग्रहालय डेर सेहे डब्ल्यू एन कुन्स्टे, एंटवोर्फेन अंड औसगेफुहर्ट -मुन्चेन लिटररिस्च आर्टिस्टिस्चे एंस्टाल्ट डेर जे (आई कॉट्टा'सेहेन बुचांडलुंग, 1850)। - बी 1 5" आइडियल अंड नेचर एक्वेरेले और ज़ीचनुंगेन आईएम 1 एनबाचहॉस 1780 लियोओ कैटलॉग एइनर ऑफ़टेइलुंग इन डेर स्टैडिशचेन गैलरी आईएम आई एनबाक हॉस वोम 26 मई बीआईएस 3 अक्टूबर 1993 / एचआरएसजी \ऑनएच आई रिडेल - मुन्चेन ब्रुकमैन, 1993 -कैट-एनआर 6 , स्कीबलर आई गनेचिस मालेरी डेर एंटिके - मुन्चेन हीक, 1994 - एबीबी 21, गोल्डमैनबी आई हे केर्च ईजल पेंटर//ज़ीट्सक्रिफ्ट फर कुन्स्टगेस्चिचटे - 1999 - नंबर 1 -एबीबी 10, आई^गमेलमंस वर्ल स्टेट डाई आई रशचफंग डेर मेन्सचेन इम एटेलियर \on डेर रेनेसां बिस ज़ुम सुनेहस्नुइस मुन्चेन, कोलन, 2001 कैट -एनआर 163, वेटस्ट्रेइट डेर कुन्स्टे मालेरी अंड स्कल्पचर \ऑन डुईई बिस ड्यूमियर कैटलॉग ईनर ऑस्टेलुंग इम हौस इस कलाकार की रचनाएँ रूस के शैक्षिक केंद्र के सहयोगियों के रूप में भी दिखाई देती हैं हर्मिटेज ने एक विषयगत कंप्यूटर प्रोग्राम (सीडी-रोम) विकसित किया है, जिसके माध्यम से आगंतुकों को गैलरी के निर्माण के इतिहास और प्राचीन इतिहास के प्रसिद्ध कलाकारों के नामों के बारे में जानने का अवसर मिलता है, साथ ही साथ विवरण भी जांचते हैं। इमेजिस।

उपरोक्त सभी हमें इस शोध की दिशाएँ तैयार करने की अनुमति देते हैं। शोध प्रबंध का उद्देश्य दूसरे गुरुवार और 19वीं शताब्दी के पुरातत्व उन्मुख क्लासिकवाद की दृश्य रणनीतियों के आधार पर कला इतिहास के एक सचित्र मॉडल के रूप में गैलरी की विशिष्टताओं की पहचान करना है। अध्ययन का उद्देश्य 19वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के सजावटी और स्मारकीय कार्यक्रम हैं। ललित कला के इतिहास के विषय पर, और अध्ययन का विषय गैलरी की वास्तविक अवधारणा, इसकी कथानक सामग्री, संरचना, चित्रों की प्रतीकात्मक और शैलीगत विशेषताएं थीं। अधिक विशिष्ट शोध उद्देश्य निम्नलिखित हैं:

गैलरी के निर्माण के बारे में ज्ञात तथ्यों को सारांशित करें और नई सामग्रियों का अध्ययन करें जो चक्र की ऐतिहासिक अवधारणा की अधिक संपूर्ण समझ में योगदान देगी।

सामान्य रूप से कला के इतिहास और अतीत के व्यक्तिगत कलाकारों को समर्पित, 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध की ऐतिहासिक चित्रकला में सामान्य प्रवृत्तियों को उजागर करना, और थीम पर कई सजावटी चक्रों में गैलरी का स्थान निर्धारित करना। पुरातनता की कला.

19वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के वैज्ञानिक विषयों के रूप में पुरातत्व और कला इतिहास के विकास के संदर्भ में गैलरी के विषयों और संरचना पर विचार करें, जिसमें रुचि क्लेंज़ के सैद्धांतिक कार्यों में परिलक्षित हुई थी। डेर कुन्स्ट मुन्चेन \om 1 ईब्रुअर बीआईएस 5 मई 2002 और आईएम वालराफ-रिचर्ट्ज-म्यूजियम कोलन \om 25 मई बीआईएस 25 अगस्त 2002 / एचआरएसजी \ont माई और के वेट्टेंगल - वोल्फ्राहाउज़ेन ई डिशन \ लाइनर\ए, 2002 - कैट एनआर- 38 एलजेडाकिस प्राचीन यूनानी पेंटिंग और इसकी गूँज बाद की कला में - एथेंस मेलिसा पब्लिशिंग हाउस, आईओएस एंजिल्स द जे पॉलगेटज संग्रहालय, 2004 - III 103

1830-1850 के क्लासिकवाद की शैलीगत तकनीकों के दृष्टिकोण से गैलरी में प्राचीन कलाकारों द्वारा चित्रों के "पुनर्निर्माण" के सिद्धांतों का प्रदर्शन करें।

"काम पर प्राचीन कलाकार" रूपांकन के प्रतीकात्मक स्रोतों का विश्लेषण करें और गैलरी में इसकी व्याख्या की विशेषताओं का वर्णन करें।

कला इतिहास के अन्य दृश्य मॉडलों के साथ गैलरी चक्र की तुलना करें - ऐतिहासिक और आधुनिक व्याख्यान: फ्लोरेंस में वसारी के घर में भित्तिचित्र (1569-1873) और म्यूनिख में अल्टे पिनाकोथेक के लॉगगिआस में "कला का इतिहास" (1827-1840) .

शोध प्रबंध गैलरी के बारे में प्राथमिक स्रोतों से जानकारी को ऐतिहासिकता के युग के बौद्धिक और कलात्मक माहौल के बारे में आधुनिक वैज्ञानिक अनुसंधान के डेटा के साथ संयोजित करने का प्रयास करता है, जिसका एक प्रकार का घोषणापत्र अवधारणा और कला की स्थापत्य और सजावटी सजावट की एकता थी। संग्रहालय।

यह अध्ययन रूसी स्टेट हिस्टोरिकल आर्काइव और स्टेट हर्मिटेज आर्काइव के दस्तावेज़ों और "क्लेनज़ेना" की सामग्रियों पर आधारित है - बवेरियन स्टेट लाइब्रेरी में क्लेन्ज़ आर्काइव, जिसमें डायरी प्रविष्टियाँ, दर्शनशास्त्र के मुद्दों पर पहले से अप्रकाशित पांडुलिपियाँ शामिल हैं। कला इतिहास, साथ ही विभिन्न संवाददाताओं के साथ पत्राचार के टुकड़े - म्यूनिख के तकनीकी विश्वविद्यालय (2000) के साथ प्रेस्टेल पब्लिशिंग हाउस द्वारा डिजिटल मीडिया पर जारी किए गए।

मुख्य शोध उपकरण के रूप में चुनी गई तुलनात्मक ऐतिहासिक पद्धति, उपमाओं के विशाल क्षेत्र का सहारा लेना संभव बनाती है। कला इतिहास के विषय पर उस समय के अन्य यूरोपीय चक्रों के साथ गैलरी की तुलना करने के लिए, मुख्य पद्धतिगत आधार 19 वीं शताब्दी में जर्मनी में संग्रहालयों के इतिहास और पहली छमाही की ऐतिहासिक और स्मारकीय पेंटिंग पर किए गए कार्यों से बना था। 19वीं सदी का. सबसे पहले हमें एफ. प्लाजमैन (1967, 1969)34, एस. शुल्ज़ (1984)35 जैसे लेखकों का नाम लेना चाहिए।

घरेलू क्लेंटसे अध्ययन, निश्चित रूप से, न्यू हर्मिटेज के इतिहास के प्रकाश में, एम.वी. के कार्यों द्वारा दर्शाया गया है। गेर्विट्स (1988, 2003), जो विशेष रूप से इस बात पर जोर देता है कि गैलरी का केंद्रीय स्थान न्यू हर्मिटेज36 के हॉल की प्रणाली में इसकी महत्वपूर्ण भूमिका को इंगित करता है। गैलरी की अवधारणा को समझना उन विचारों के विचार के बिना अधूरा होगा जिन्हें लागू नहीं किया गया था। प्रारंभ में, "रूस में कला का परिचय" श्रृंखला की योजना के संबंध में, गैलरी का अर्थ कुछ अलग तरीके से देखा जाना चाहिए था; टी.एल. के शोध के परिणामों के आधार पर कार्यक्रम के संभावित विकास की कल्पना की जा सकती है। न्यू हर्मिटेज में वैन डाइक हॉल के इतिहास के बारे में पश्कोवा (2002, 2003)37।

गैलरी की अवधारणा का एक हिस्सा वह तकनीक है जिसमें कार्ष्णों को चित्रित किया गया था - मटमैला, यानी। 19वीं शताब्दी में पुनर्निर्माण का उपयोग किया गया। इस अर्थ में, विशेष रूप से "द रियल लेक्सिकॉन ऑफ़ द हिस्ट्री ऑफ़ आर्ट" (1967)3एस में मटमैला पेंटिंग के इतिहास पर समीक्षाएँ अध्ययन के लिए महत्वपूर्ण हैं। मुख्य प्राथमिक स्रोत

म्यूनिख कलाकारों द्वारा उपयोग की जाने वाली 0 तकनीक रसायनज्ञ और कलाकार एफ. फ़र्नबैक (1845)39 के प्रयोगों के परिणामों का प्रकाशन है, और इस तकनीक के बारे में आधुनिक ज्ञान, विशेष रूप से, जी. श्मिड (1934)40 और टी.वी. द्वारा प्रस्तुत किया गया है। ख्वोसगेन्को (1985, 2005)41. ऐतिहासिक सटीकता के दृष्टिकोण से, मटमैला चित्रकला के महत्व का आकलन करने के लिए क्लेंज़ भी कम महत्वपूर्ण नहीं है।

34 प्लाजमैन वी दास डॉयचे कुन्स्टम्यूजियम 1790-1870 लेज, बाउकोर्पर, राउमऑर्गनाइजेशन, बिल्डप्रोग्राम -मुन्चेन पेस्टल, 1967, प्लाजमैन वी ज़ूर कुन्स्टहिस्टोरिएनमलेरेई // अल्टे अंड मॉडर्न कुन्स्ट -नंबर 103 -1969

35 शुल्ज़ एस बिल्डप्रोग्राम इन ड्यूशचेन कुन्स्टमुसेन डेस 19 जहरहंडर्ट्स - आई रैंकफर्ट एम मेन लैंग, 1984 जे "लेपमएमआई3 जिको वॉन केटेन्ज़ एंड द न्यू हर्मिटेज एब्सट्रैक्ट ऑफ़ कैंडिडेट ऑफ़ आर्ट हिस्ट्री / ऑल-रशियन रिसर्च इंस्टीट्यूट ऑफ़ आर्ट हिस्ट्री - एम, 1988, गेरविट्ज़ एम वी जेलेओ वॉन क्लेंज़े और न्यू हर्मिटेज यूरोपीय संग्रहालय के संदर्भ में 1stva का निर्माण - सेंट पीटर्सबर्ग एआरएस, 2003, गेर्विट्स एम 13 19वीं सदी के यूरोपीय संग्रहालयों के संदर्भ में न्यू हर्मिटेज // न्यू हर्मिटेज, 2003

3 पश्कोवा I JI न्यू हरमिटेज वैन डाइक हॉल की वास्तुकला छवियां - सेंट पीटर्सबर्ग स्टेट हरमिटेज पब्लिशिंग हाउस, 2002, पश्कोवा! न्यू हर्मिटेज के प्रांगण में स्मारकीय चित्रों का जीआई अधूरा चक्र // न्यू हर्मिटेज, 2003

34 बेयर आर आई एनकॉस्टिक // रियललेक्सिकॉन ज़ूर ड्यूशचेन कुन्स्टगेस्चिचटे बीडी 5 / एचआरएसजी \oइन ज़ेंट्रालिन्स्टिट्यूट फर कुन्स्टगेस्चिचटे मुन्चेन - स्टटगार्ट ड्रुकेंमुल्लर, 1967 -एसपी 712-736

3> आई क्रनबैक आई डाई एनकॉस्टिशे मालेरी जीटी आई एहर- अंड हैंडबच फर कुन्स्लर अंड कुन्स्टफ्रुंडे - मुन्चेन

1 इटरारिस्क आर्टिस्टिस्चे एंस्टाल्ट, 1845

4JIIhiinr प्राचीन फ्रेस्को पेंटिंग की तकनीक / एएन तिखोमीरोव द्वारा अनुवादित एम I osu lapcTneniioe Izch-no Izubiteti.iii.ix कला, 1934

41 ख्नोस्टेंको आई वी एनकास्टिक कला जो सहस्राब्दी से चली आ रही है -एम सोव हू युज़्निक, 1985, ख्नोस्टेपकोट वी

एन्कास्टिक कला, जो क्लासिकिस्ट स्थिति से 1 हजार तक बची हुई है -एम ओ शम्पिया प्रेस, 2005, ने एन्कास्टिक के उपयोग के परिणामों का मूल्यांकन किया (1841, 1842)42। क्लेंज़ के सैद्धांतिक विचार उनकी पांडुलिपियों के हजारों पृष्ठों पर दर्ज हैं, जो वास्तुकार के जीवनकाल के दौरान केवल आंशिक रूप से प्रकाशित हुए थे। प्राचीन चित्रकला के इतिहास पर उनके विचारों की एक अपेक्षाकृत व्यवस्थित प्रस्तुति "एफ़ोरिस्टिक नोट्स" (1838) में निहित है, जिसके पन्नों पर क्लेंज़ ने अपने ज्ञात अध्ययनों की एक बहुत ही महत्वपूर्ण संख्या का हवाला दिया है। इसलिए क्लेंज़ के इन बयानों की तुलना उस समय के पुरातात्विक कार्यों से करना दिलचस्प है। इस तरह के विश्लेषण के आधार के रूप में, उन वैज्ञानिकों के कार्यों को चुना गया जिनके साथ क्लेंज़ को व्यक्तिगत परिचित का अनुभव था - ये एलोइस गर्ट (1739-1836) और फ्रेडरिक थिएर्श (1784-1860) हैं, जिन्होंने प्राचीन चित्रकला और के बारे में बहुत कुछ लिखा था। इसके विकास की अवधि. इन अध्ययनों के ऐतिहासिक महत्व का एक आधुनिक मूल्यांकन, विशेष रूप से, श्री-जी की समीक्षा द्वारा दिया गया है। ब्रेवर (1994), विंकेलमैन43 के बाद पुरातत्व के विकास में रुझानों के लिए समर्पित।

कला के दृश्य इतिहास के रूप में गैलरी की अवधारणा समकालीन चित्रकारों द्वारा अतीत के कलाकारों की छवियों की ओर मुड़कर उनकी स्थिति को समझने से जुड़ी है। 19वीं सदी के पूर्वार्ध में ऐसी पेंटिंग की विषयगत विविधता। ओओम्पो, और इस अध्ययन के ढांचे के भीतर इसके कवरेज के लिए, जी. कोल्ट्ज़स्च (1969, 2000)44, 3. माउंटेन (19 74)45, एम. गोटलिब (2002)46, जी. श्वेखार्ग और यू. असेमिसेन के कार्य (1994)47 शामिल थे, II. कुल्हमैन-होडिक (1993), बी. क्लेफमैन (2000)। अल्टे पिनाकोथेक में "कला इतिहास" लॉगगियास के साथ कला इतिहास के एक मॉडल के रूप में गैलरी के संबंध को प्रोत्साहन देने वाले विशेष प्रकाशन एफ. ब्यूटनर के पीटर कॉर्नेलियस (1783-1867) (1999) के अध्ययन के साथ-साथ पहले भी हैं। एस का कार्य

Klenze l scandschreibcn a den verfasser der anzeige der at bemerkungen gesammelt auf seiner reise nach griechenlan

- डेन बाडेन, 1969, कोइट्ज़स्च जी-डब्ल्यू मालेर * मॉडल गेस्चिचटे अंड देउतुंग ईन्स बिल्डथेमास - कोहल डुमोंट, 2000

44 गोह्र्स डेर कल्ट डेस कुन्स्टलर्स आईएम 19 जहरहंडर्ट -कोइन डोहलाऊ, 1975

4एफ, गॉटलीबएम द पेंटर्स सीक्रेट इटनेंटएमएन एंड आरटी\अलआर> फ्रॉनी वासार्ट टू बाल्ज़ाक // आर्ट बुलेटिन - वॉल्यूम 84 - 2002 - \o 3

4 असेमिसेन एच यू, शूइखर्ट जी मालेरेट अल्स इहेमा डेर मालेरी - बर्लिन अकादमी वेरलाग, 1994 से

बीलमीयर (1983)। प्राचीन चित्रकला का एक और दृश्य इतिहास जियोर्जियो वासारी द्वारा बनाया गया था, और फ्लोरेंस और अरेज़ो में उनके घरों में चक्र लंबे समय से एल. सिनी (1985, 1989, 2000)4यू, एफ. जैकब जैसे कला इतिहासकारों की रुचि का विषय रहे हैं। 1984)50, एम. कोशिकावा (2001)51.

अध्ययन के उपर्युक्त पहलुओं के अनुसार, शोध प्रबंध के पाठ में निम्नलिखित संरचना है: शोध प्रबंध में एक परिचय, चार अध्याय, एक निष्कर्ष, संदर्भों की एक सूची और दो परिशिष्ट - गैलरी कार्यक्रम और चित्र शामिल हैं।

वैज्ञानिक कार्य का निष्कर्ष विषय पर निबंध "न्यू हर्मिटेज में प्राचीन चित्रकला की गैलरी: प्राचीन चित्रकला के इतिहास के एक सचित्र मॉडल के रूप में 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध का स्मारकीय और सजावटी चक्र"

निष्कर्ष

प्राचीन चित्रकला के इतिहास की गैलरी के कार्यक्रम की कल्पना लियो वॉन क्लेंज़ ने न्यू हर्मिटेज की प्रतिमा विज्ञान के एक केंद्रीय तत्व के रूप में की थी, जो उनकी कला-ऐतिहासिक अवधारणा का अर्थपूर्ण "फोकस" था। 19वीं सदी के संग्रहालय प्रतिमा विज्ञान के मुख्य सिद्धांत के अनुसार। - हॉल और पूरी इमारत के उद्देश्य के आधार पर आंतरिक डिजाइन का सिद्धांत - पेंटिंग और सजावटी पेंटिंग का चक्र अंतरिक्ष के वास्तुशिल्प के अधीन है, जो शास्त्रीय युग की एक स्मारकीय छवि बनाता है और विचार के अनुरूप है; एक सार्वभौमिक प्रकार का संग्रहालय, जिसके विभिन्न संग्रह (विशेष रूप से प्राचीन) 19वीं शताब्दी की दूसरी तिमाही में सक्रिय रूप से फिर से भर दिए गए थे।

सामग्री के संदर्भ में, गैलरी, प्राचीन पिनाकोथेक की नकल करते हुए, अपने विश्वकोषीय पैमाने से प्रतिष्ठित है और अपने सभी विषयगत और शैली विविधता में पूर्वजों की चित्रफलक और स्मारकीय पेंटिंग प्रस्तुत करती है। गैलरी की पेंटिंग्स, अधिकांश भाग के लिए, प्राचीन लेखकों के ग्रंथों में दर्ज जानकारी के चित्रण हैं और ऐतिहासिक उपाख्यानों की शैली के करीब हैं, जो 19वीं सदी के पहले भाग के साहित्य, मनोरंजन और ललित कलाओं में मांग में थी। शतक। मनोरंजक कहानियों के प्रति आकर्षण इस तथ्य के कारण था कि वे आम जनता के लिए शिक्षा का सबसे सुलभ रूप थे। यह कारक पूर्वजों की पेंटिंग के बारे में चक्र के लिए विशेष महत्व का था, जिसका निर्माण 1840 के दशक में हुआ था, जब कला में नवशास्त्रवाद की अवधि और पुरातनता के साथ सामान्य आकर्षण समाप्त हो गया था।

लेकिन पुरातनता की छवियां शास्त्रीय संस्कृति की आदर्श दुनिया के विचार से इतनी मजबूती से जुड़ी हुई थीं कि वे कलात्मक, शैक्षिक रूप से यूरोपीय संग्रहालयों (लौवर के संग्रहालय, फ्रैंकफर्ट-मेन में स्टैडेल आर्ट इंस्टीट्यूट) का एक पारंपरिक रूप बन गईं। , स्टटगार्ट में कुन्स्टल और बर्लिन में कार्लज़ूए, पुराना संग्रहालय)। इस प्रकार, अपने समय की एक ऐतिहासिक और कलात्मक घटना के रूप में, गैलरी 19वीं शताब्दी के अन्य यूरोपीय संग्रहालयों की स्मारकीय और सजावटी परियोजनाओं के साथ काफी तुलनीय है।

क्लेंज़ का मानना था कि सामाजिक व्यवस्था का यूनानी आदर्श, अपनी राजनीतिक और आध्यात्मिक स्वतंत्रता के साथ, नेपोलियन युद्धों के बाद यूरोप द्वारा प्राप्त किया गया था, जिसका प्रमाण प्रबुद्ध शासकों के आदेश पर संग्रहालयों के निर्माण का तथ्य था। इसलिए, शाही संग्रहालय को सजाने के उद्देश्य से गैलरी की अवधारणा भी वैचारिक प्रकृति की थी। जैसा कि एंटेचैम्बर के लिए क्लेंज़ द्वारा प्रस्तावित चित्रों की श्रृंखला "रूस में कला का परिचय" से पता चलता है, भविष्य की गैलरी की परियोजना और समग्र रूप से न्यू हर्मिटेज का कलात्मक कार्यक्रम के विचार पर आधारित था। एक ऐतिहासिक प्रक्रिया के रूप में प्राचीन, बीजान्टिन और रूसी कला का विकास। संभवतः इस विचार का शाही संग्रहालय के क्षेत्र में विशेष महत्व था। इसे 1840 में सेंट आइजैक कैथेड्रल के आंतरिक मामलों के लिए (शेष अवास्तविक) योजना पर काम करते हुए, क्लेंज़ द्वारा तैयार किया गया था। इस परियोजना के लिए चुनी गई शैली, जिसने शास्त्रीय पुरातनता के रूपों के साथ रूढ़िवादी परंपरा के जैविक संयोजन का वादा किया, ने सम्राट की विशेष सहानुभूति जगाई।

क्लेन्ज़ के अनुसार, "सच्चे ग्रीक अर्थों में" सुंदरता का पुनरुद्धार नव-ग्रीक वास्तुकला और इसकी सजावट के लिए बहाल किए गए मटमैले चित्रों द्वारा सुनिश्चित किया गया है, जुरासिक में महारत हासिल करते हुए, पूर्वजों ने कला में पूर्णता हासिल की; इसलिए, पुरातनता के विषय पर चित्रों की एक श्रृंखला की परियोजना ने वास्तुकार को एन्कास्टिक की अवधारणा को मूर्त रूप देने का अवसर दिया, जो गैलरी का एक विशेष ऐतिहासिक तत्व बन गया।

एन्कास्टिक का चुनाव न केवल इस पौराणिक तकनीक के फायदों, जैसे रंगों की स्थायित्व और चमक, बल्कि चक्र की थीम और अवधारणा द्वारा निर्धारित किया गया था। यहाँ उस समय की आइसुरिक पेंटिंग की मुख्य आवश्यकता - "विज्ञान की प्रगति" का अनुसरण करना स्वाभाविक है। तथ्य यह है कि 19वीं शताब्दी में मटमैला चित्रकला की समस्या। पुरातात्विक खोजों में रुचि के संदर्भ में, विशेष रूप से, प्राचीन पॉलीक्रोम, पुरातन कला, आदि को साकार किया गया। दूसरी ओर, इतिहास में भूमिका और सामान्य रुचि, अतीत के कलाकारों द्वारा उपयोग की जाने वाली तकनीकों में (एनास्टिक पेंटिंग के साथ) उसी समय वे भित्तिचित्रों के "मनोरंजन" में लगे हुए थे, तेल चित्रकला की उत्पत्ति के बारे में चर्चा हुई)। यद्यपि म्यूनिख कलाकारों द्वारा उपयोग की जाने वाली तकनीक "समान" ध्वनिक नहीं थी, लेकिन इसके उपयोग के तथ्य ने एक महत्वपूर्ण भूमिका और महत्व निभाया - आधुनिक कला की जरूरतों और स्मारकीय कार्यों के सामाजिक महत्व के अनुसार। सामान्य तौर पर, मटमैला चित्रकला के पुनरुद्धार को न केवल एक व्यावहारिक प्रकृति की समस्या के रूप में माना गया था। 19वीं सदी की दूसरी तिमाही के बौद्धिक माहौल में। इस समस्या का समाधान, क्लासिकिस्ट क्लेंज़ के लिए, सबसे पहले, कलात्मक विचारधारा का हिस्सा था।

इस प्रकार, प्राचीन चित्रकला के पुरातत्व में उनकी रुचि कथानक सामग्री, गैलरी की संरचना और उस तकनीक में सन्निहित थी जिसमें चित्रों को निष्पादित किया गया था। यह गैलरी कला के प्रारंभिक इतिहास के उन कार्यों में से एक है जो इतिहास की दार्शनिक समस्याओं और ऐतिहासिक वैज्ञानिक विषयों की स्थापना में रुचि के मद्देनजर पैदा हुई थी। अपने समय के सबसे प्रमुख रचनात्मक व्यक्तित्वों में से एक, क्लेंज़ ने दार्शनिक सौंदर्यशास्त्र और इतिहास के वर्तमान मुद्दों का अध्ययन किया। IIpoeKiy गैलरी न केवल शास्त्रीय ग्रंथों से परिचित होने से पहले थी - क्लेंज़ ने सामान्य रूप से कला के इतिहास और विशेष रूप से चित्रकला के इतिहास पर विचारों की अपनी प्रणाली बनाने की कोशिश की।

ललित कला में वास्तुकार की गहरी रुचि हमें यह निष्कर्ष निकालने की अनुमति देती है कि उन्हें अपने समय की वर्तमान जरूरतों की गहरी समझ थी, उन्होंने संग्रहालय की मुख्य सजावटी परियोजना के विषय के रूप में पेंटिंग को चुना। कला के पदानुक्रम में चित्रकला की प्राथमिकता की स्थिति को हेगेल के "सौंदर्यशास्त्र पर व्याख्यान" में उचित ठहराया गया था, जिन्होंने कविता और संगीत के साथ-साथ चित्रकला को आधुनिक समय की भावना की स्थिति को पूरी तरह से व्यक्त करने वाली "रोमांटिक कला" के रूप में मान्यता दी थी। इस प्रकार, गैलरी बनाने का विचार "प्राचीन" थीम (जिसके लिए जी.

वेगन ने क्लेंज़ की आलोचना की); सभी कलाओं में से, यह पेंटिंग ही थी जिसे किसी व्यक्ति की "भावनाओं" के सबसे करीब माना जाता था, और यह पेंटिंग ही थी जो 19वीं-19वीं शताब्दी के अंत से कला के ऐतिहासिक विज्ञान के ध्यान का केंद्र बन गई। कला के इतिहास की समीक्षा वास्तव में चित्रकला के इतिहास तक सीमित हो जाती है।

इस मामले में, चित्रकला के विषय की ओर मुड़ना 19वीं शताब्दी की वर्तमान पुरातात्विक खोजों पर चिंतन का परिणाम है। (उदाहरण के लिए, पॉलीक्रोम की रचनात्मक संभावनाओं के बारे में), ऐतिहासिक स्रोतों के रूप में प्राचीन ग्रंथों की स्थिति पर, पुरातनता के बारे में आधुनिक "भाषाविज्ञान" उन्मुख विज्ञान के निर्देशों पर। अपने "एफोरिस्टिक नोट्स" (1838) के पन्नों पर, क्लेंज़ ने चित्रकला के बारे में सभी जानकारी की जांच की है जो काव्य शैलियों के संबंध में पुरातनता से बची हुई है (इस अवधि में गैलरी के कालानुक्रमिक रूप से क्रमबद्ध 1 भूखंडों के साथ कुछ पत्राचार है)। यह दृष्टिकोण इंगित करता है कि कला इतिहास के विषय पर एक कलात्मक परियोजना में एक अनिवार्य सैद्धांतिक औचित्य निहित है।

इस उद्देश्य के लिए, क्लेंज़ ने समकालीन वैज्ञानिकों के ऐतिहासिक कार्यों का अध्ययन किया, जिन्होंने बदले में, कला के इतिहास को विषयगत बनाने वाली स्मारकीय परियोजनाओं के लेखक के रूप में काम किया (उदाहरण के लिए, एलोइस गिर्ट), और विंकेलमैन के शास्त्रीय सिद्धांत का एक महत्वपूर्ण संशोधन भी किया। और इसे प्राचीन पोस्ता के विश्लेषण में लागू करने का प्रयास किया।" रूमानियत के दार्शनिक सिद्धांत के रियाल तरीके (फ्रेडरिक थियर्स)। इसके कई प्रावधानों को गैलरी के कार्यक्रम में 01 ध्वनि भी मिली: ग्रीक कला की उत्पत्ति पर मिस्र के प्रभाव के बारे में , सभी प्राचीन लोगों की विशेषता "धर्मों की भावना" के बारे में, कला के स्तर पर सामाजिक-राजनीतिक कारकों के सीमित प्रभाव के बारे में गैलरी की संरचना थिएर्श द्वारा प्रस्तावित प्राचीन कला की अवधि का अनुसरण करती है: के पहले भाग में चक्र में ललित कला ("प्रतीकात्मक रूप से पवित्र" शैली) के वास्तविक विकास को प्रदर्शित करने वाले कथानक हैं, और दूसरे भाग में तकनीकी तकनीकों की संपूर्ण विविधता, रचनात्मक दृष्टिकोण और उपलब्धियों का विकास किया गया है ("पूर्ण रूप से आदर्श")। . इस अवधारणा के अनुसार, गैलरी से पता चलता है कि हैड्रियन और मार्कस ऑरेलियस के समय तक और चौथी शताब्दी तक ललित कला में गिरावट नहीं आई थी। अचानक गायब हुआ। सामान्य तौर पर, गैलरी के लिए विषयों की पसंद और उनकी व्याख्या हमें प्राचीन दृश्य संस्कृति के कई पहलुओं पर इसके लेखकों की एकाग्रता के बारे में निष्कर्ष निकालने की अनुमति देती है, जिनका अध्ययन न केवल पुरातनपंथी प्रवचन के ढांचे के भीतर किया गया था, बल्कि इसमें भी किया गया था। विश्वविद्यालय विज्ञान.

अवधारणा की विशिष्टताओं के साथ-साथ, गैलरी चक्र अपनी शैलीगत विशिष्टता से प्रतिष्ठित है, जो 1830-1850 के पुरातात्विक क्लासिकिज्म की सजावटी पेंटिंग के कार्य से निर्धारित होता है। इस अध्ययन के ढांचे के भीतर, विशेष अध्ययन का विषय क्लेंज़ और हिल्टन्सपर्गर का संयुक्त कार्य था, और इसलिए गैलरी की दृश्य भाषा के विश्लेषण में कलाकार की ग्राफिक विरासत, प्रारंभिक चित्र और रेखाचित्र शामिल थे। "प्राचीन तरीके" के निर्माण में एक महत्वपूर्ण कारक प्राचीन चित्रकला और मटमैला चित्रकला (1830-1831) के स्मारकों का अध्ययन करने के लिए हिल्टेंसपर्गर की इटली यात्रा थी।

इस शोध के दौरान, गैलरी का एक शैलीगत एनालॉग पाया गया - म्यूनिख रॉयल निवास में अनपेक्षित ओडिसी चक्र, जिसे हिल्टन्सपर्गर (1835-1862) द्वारा भी निष्पादित किया गया था, दोनों चक्रों की पेंटिंग उनके विशेष गीतकारिता, गर्म रंग से प्रतिष्ठित हैं , नरम मॉडलिंग, और परिदृश्य के तत्वों पर ध्यान, निश्चित रूप से, उनके सजावटी चक्र के ढांचे के भीतर, छवियां बेहद टाइप की गईं, लेकिन वे प्राचीन रूपों के प्रदर्शनों के लगातार अनुवाद के परिणामस्वरूप दिलचस्प हैं। 19वीं सदी के मध्य की स्मारकीय चित्रकला की भाषा में।

हालाँकि प्राचीन कलाकारों द्वारा चित्रों के रूपांकनों की ओर मुड़ने का अनुभव पुनर्जागरण की कला में पहले से ही हुआ था, प्राचीन चित्रकारों द्वारा चित्रों के व्यवस्थित मनोरंजन की परियोजनाएँ केवल 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में सामने आईं। इस काम के ढांचे के भीतर, भविष्य की गैलरी के एक प्रकार के एनालॉग के रूप में, भाइयों एफ और आई रिपेनहौसेन (1805, दूसरा संस्करण 1829) और सजावटी पैनल "फिलोस्ट्रेटस पेंटिंग्स" द्वारा चित्रों की एक श्रृंखला "पॉलीग्नोटस पेंटिंग्स" बनाई गई। कार्लज़ूए (1841-1843) में कुन्स्टल के हॉल में एम. श्विंड द्वारा बनाए गए रेखाचित्रों के अनुसार। विश्लेषण के परिणामों के आधार पर, यह निष्कर्ष निकाला गया है कि यह दावा करने का कोई कारण नहीं है कि हिल्टन्सपर्गर सीधे इन विशेष कलाकारों के अनुभव पर भरोसा कर सकते हैं। लेकिन उनकी तुलना हमें ऐतिहासिक तस्वीर का पता लगाने की अनुमति देती है - वीमर क्लासिकिज्म की भावना में परियोजनाओं से लेकर देर से रोमांटिकतावाद के पुरातात्विक क्लासिकिज्म और ऐतिहासिकता के आने वाले युग तक।

शैलीगत रूप से कलाकारों के जीवन के प्रसंगों के अनुरूप, गैलरी में "प्राचीन चित्रकारों की पेंटिंग" प्राचीन भित्तिचित्रों का पुनर्निर्माण नहीं हैं, हालांकि लगभग हर छवि में किसी न किसी प्राचीन मूल की याद देखी जा सकती है। हिलिएन्सपेरुर ऐसी रचनात्मक योजनाओं का निर्माण करता है जिनका अनुसरण प्राचीन चित्रकार एक या दूसरे रूपांकन पर काम करते समय कर सकते थे, उदाहरण के लिए, क्लिंथेस द्वारा "द बर्थ ऑफ एथेना", अरेगॉन द्वारा "द डिस्ट्रक्शन ऑफ ट्रॉय", पार्रहासियस द्वारा "थिसस" और "द एथेनियन डेमोस"। , एपेल्स द्वारा "अलेक्जेंडर द ग्रेट इन द इमेज ऑफ ज्यूपिटर" 1*रोमोवरज़ेत्स्या", "एरिस्ट्रेटस" मेलाशियस, सीटीसिलोचस द्वारा "ज्यूपिटर गिविंग बर्थ टू बैकस", पीलकोस द्वारा "सी बैटल", एंटीफिलोस द्वारा "ग्रिल"। ये छवियां पूर्वजों की कलात्मक सोच के तर्क को काल्पनिक रूप से पुन: प्रस्तुत करती प्रतीत होती हैं और, एक साथ मिलकर, चित्रकला के दृश्य पुरातत्व माने जाने का दावा करती हैं। एक नियम के रूप में, त्सिगैश सचित्र कहानी की सामग्री द्वारा शब्दार्थिक रूप से उचित साबित होता है। जिस तरह से पुरातनता से उधार लिए गए रूपों के भंडार का उपयोग किया जाता है, वह गैलरी के लेखकों की उस युग में पुरातनता के रचनात्मक स्वागत के अनुभव पर पुनर्विचार करने की इच्छा को प्रकट करता है जब प्रामाणिक सौंदर्यशास्त्र की श्रेणियां - उदात्त और वीर - अंततः अपनी प्रासंगिकता खो रही हैं। इस रणनीति के लिए पाठक को शास्त्रीय विरासत की धारणा के लिए समान विश्लेषणात्मक दृष्टिकोण अपनाने की आवश्यकता है। पुरातनता के प्रति इस तरह के तर्कसंगत रवैये का उद्देश्य आदर्श संस्कृति की एक छवि के रूप में इसके साथ अंतर को दूर करना है, जो पुनर्जागरण के दौरान उभरा और 1760-1820 के नवशास्त्रवाद में अपनी परिणति तक पहुंच गया। अंततः, शैलीगत दृष्टि से मौलिक रूप से कुछ भी नया प्रस्तुत किए बिना, हिल्टन्सपर्गर के चित्र और पेंटिंग जे.एल. के बाद अगली पीढ़ी के कलाकार की प्रतिक्रिया हैं। क्लासिक कला के मूल्यों के संकट पर डेविड और उनका स्कूल। हिल्टन्सपर्गर के चित्रों की दृश्य भाषा को "प्राचीनता से मिलता-जुलता" शैलीकरण की स्वतंत्रता की विशेषता है, जो दर्शकों की पात्रों की मनोदशा, हास्य के रंगों और यहां तक कि गैलरी के उद्देश्यों की व्याख्या के लिए कलाकार द्वारा लाई गई विडंबना की ज्वलंत धारणा के लिए डिज़ाइन की गई है। 19वीं सदी के मध्य में क्लासिकवाद को वैध बनाने की यह विधि। एक रचनात्मक पद्धति में बदल जाता है, जिसमें क्लासिक्स की मूल नकल में इतना शामिल नहीं है, बल्कि इसके रूपों के प्रदर्शनों की सूची और आधुनिक चित्रकला के कार्यों पर प्रतिबिंबित करना शामिल है।

इसलिए, व्यक्तिगत रूपांकनों की व्याख्या के अलावा, एक प्रोग्रामेटिक कार्य के रूप में गैलरी कला इतिहास के सिद्धांतों की एक विशिष्ट दृष्टि को दर्शाती है और इसे प्राचीन चित्रकला के इतिहास का एक दृश्य मॉडल कहा जा सकता है। यह कलाकारों के जीवन के प्रसंगों से प्रमाणित होता है - सांस्कृतिक स्मृति बनाने, सामाजिक आदर्शों को बढ़ावा देने और आम जनता के स्वाद को विकसित करने के उद्देश्य से अतीत को पुनर्जीवित करने का सबसे सुविधाजनक तरीका (यहां तक कि 19वीं शताब्दी की ऐतिहासिक पेंटिंग के लिए भी आवश्यक) . गैलरी में दर्शाए गए प्राचीन कलाकारों के एक महत्वपूर्ण हिस्से को पहले कभी चित्रित नहीं किया गया है, और हिल्टन्सपर्गर की योग्यता इस तथ्य में निहित है कि, हमेशा प्रतीकात्मक परंपरा पर भरोसा करने में सक्षम नहीं होने के कारण, उन्होंने "प्राचीन कलाकार" की विविधताओं का एक पूरा पैलेट बनाया। काम'' मूल भाव। प्राचीन चित्रकारों की प्रतिमा विज्ञान, जिनके लिए गैलरी की अधिकांश छवियां समर्पित हैं, आंशिक रूप से प्राचीन प्रोटोटाइप (प्रोमेथियस, हेफेस्टस की छवियां, प्राचीन दार्शनिकों और कवियों के मूर्तिकला चित्र) पर वापस जाती हैं। प्रसिद्ध विषयों की एक विस्तृत परीक्षा - "ज़ेक्सिस और क्रोटोनियन वर्जिन" और "एपेल्स, अलेक्जेंडर और कैंपस्पेस" - हमें गैलरी में उनकी व्याख्या की नवीनता की डिग्री प्रकट करने की अनुमति देती है: यहां आप विशिष्ट प्राचीन स्रोतों के लिए एक अपील बना सकते हैं कलाकार के बारे में कहानी में अर्थपूर्ण अर्थ की एक निश्चित नई छाया लाएँ। एक महत्वपूर्ण कारक जिसने गैलरी में कलाकारों की छवियों के निर्माण को प्रभावित किया, वह ग्लाइप्टोथेक के मूर्तिकला फ्रोचन्स के स्मारकीय डिजाइनों की भाषा और म्यूनिख में प्राचीन संग्रह की इमारत थी, जो 1830-1840 के दशक में बनाई गई थी।

इसलिए, व्यक्तिगत छवियों के विश्लेषण के अलावा, गैलरी की विशिष्टता को कला इतिहास के अन्य दृश्य मॉडलों के साथ तुलना के दौरान रेखांकित किया गया है - फ्लोरेंस में उनके घर में वसारी की पेंटिंग (1569-1573) और खोए हुए भित्तिचित्र कॉर्नेलियस (1827-1840) के रेखाचित्रों के अनुसार म्यूनिख में अल्टे पिनाकोथेक का लॉगगियास बनाया गया।

अध्ययन के परिणामों के आधार पर, यह निष्कर्ष निकाला जा सकता है कि हर्मिटेज गैलरी में प्राचीन चित्रकला के विकास के एक हजार से अधिक वर्षों के दृश्य चित्रमाला को उसके इतिहास के ज्ञान के माध्यम से कला का मूल्यांकन करने के आह्वान के रूप में परिभाषित किया जा सकता है। कला के विकास में मुख्य प्रवृत्तियों, प्राचीन रूपों और तकनीकी तकनीकों के प्रदर्शनों की सूची को अद्यतन करने के बारे में अपने लेखकों और उनके समकालीनों के विचारों को मूर्त रूप देने वाली गैलरी को ऐतिहासिकता का एक आलंकारिक घोषणापत्र कहा जा सकता है, जिसके अनुसार कला के बारे में ज्ञान किसी स्तर पर अतीत को कला के इतिहास का एक मॉडल बनाया जाना चाहिए।

सांस्कृतिक और ऐतिहासिक कारकों की परस्पर क्रिया, जिसके जंक्शन पर गैलरी एक सौंदर्यवादी घटना के रूप में उभरी, हमें 19वीं सदी के दूसरे गुरुवार को यूरोप में बौद्धिक और कलात्मक माहौल की रूपरेखा तैयार करने की अनुमति देती है: संग्रहालय का एक के रूप में उद्भव आधुनिक युग के केंद्रीय सांस्कृतिक संस्थान; सौंदर्य बोध के अनुभव के लिए एक ऐतिहासिक दृष्टिकोण का गठन, जिससे अतीत के कलाकारों के जीवन और कार्य से संबंधित विषयों में रुचि पैदा हुई; कई ऐतिहासिक वैज्ञानिक विषयों का विकास (कला के भविष्य के इतिहास सहित) और अतीत की छवियों को फिर से बनाने वाली कलात्मक परियोजनाओं के सैद्धांतिक औचित्य की आवश्यकता; दूसरे युग की कलात्मक भाषा पर केंद्रित रूपों और शैलीकरण तकनीकों के प्रदर्शन के संबंध में प्रामाणिकता के प्रभाव की इच्छा; प्राचीन तकनीकों (एनास्टिक) के प्रति जुनून और आधुनिक ऐतिहासिक और सजावटी पेंटिंग की अभिव्यंजक संभावनाओं के लिए उनका अनुकूलन।

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293. चित्रफलक पेंटिंग के लिए S1ene में अवकाश। हरकुलेनियम.

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299. कोनिग्सबाउ म्यूनिख निवास में राजा के दूसरे मोर्चे के लिए परियोजना। 1830 के दशक जे. क्रेइस द्वारा जलरंग। रॉयल इंस्टीट्यूट ऑफ ब्रिटिश आर्किटेक्ट्स, लंदन।

300. कोनिग्सबाउ म्यूनिख निवास में किंग्स सर्विस हॉल के लिए परियोजना। 1830 के दशक जे. क्रेइस द्वारा जलरंग। ब्रिटिश आर्किटेक्ट्स का रॉयल इंस्टीगु1, लंदन।

301. फोल्त्ज़ एफ. पेरिकल्स पनीक्स पर बोलते हुए। 1852. द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान हार।

302. एक कलाकार अपने स्टूडियो में। ताबूत की पेंटिंग का टुकड़ा. बोस्पोरन साम्राज्य. मैं सदी राजकीय हर्मिटेज संग्रहालय।

303. अभयारण्य में कलाकार. पोम्पेई से फ्रेस्को (ड्राइंग)। 11राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालय, नेपल्स।

304. अपेल्स। आई. ज़ैंड्रार्ग (1675) द्वारा "जर्मन अकादमी" का अग्रभाग। आई. किलियाप द्वारा उत्कीर्णन।

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