फ्रांज लिस्ट्ट संगीत कार्यों की सूची। फेरेंट लिस्ट्ट द्वारा प्रमुख रचनाओं की सूची

19 जुलाई, 1886 को उनका अंतिम संगीत कार्यक्रम हुआ। उसी वर्ष 31 जुलाई को एक वैलेट की बाहों में एक होटल में लिस्ट्ट की मृत्यु हो गई।

जानकारी

• आधुनिक संगीतशास्त्री मास्टर क्लास के संस्थापक लिस्ट्ट को संगीतकार के पेशेवर कौशल में सुधार के रूप में मानते हैं। उनका पहला मास्टर क्लास 1869 में वीमर में माना जाता है।
• 30 अक्टूबर, 1859 को सम्राट फ्रांज जोसेफ I ने लिज़ट को नाइटहुड तक बढ़ा दिया, जबकि लिज़ट के पूरे नाम का हस्तलिखित नोट छोड़ दिया: फ्रांज रिटर वॉन लिस्ट(फ्रांज रिटर वॉन लिस्ट्ट, जर्मन रिटर से - नाइट, राइडर)।
• 1961 में ऑस्ट्रिया के डाक टिकटों, 1932 में हंगरी और 1934 में हंगरी के डाक ब्लॉक पर 1986 में चित्रित।
• लिबेस्ट्राम नं। ए-फ्लैट मेजर में 3, एस. 541 नोकिया फोन में रिंगटोन के रूप में इस्तेमाल किया गया था।
• फ्रांज लिस्ट्ट का हाथ बहुत लंबा था, जो लगभग दो सप्तक को कवर कर सकता था।

स्मृति

• यह नाम नेशनल हंगेरियन एकेडमी ऑफ म्यूजिक (बुडापेस्ट) को दिया गया था।
• फ्रांज लिस्ट्ट का नाम बुडापेस्ट अंतर्राष्ट्रीय हवाई अड्डा है - हंगरी का मुख्य हवाई बंदरगाह।

कलाकृतियों

लिस्ट्ट द्वारा 647 रचनाएँ हैं: उनमें से 63 ऑर्केस्ट्रा के लिए, पियानो के लिए लगभग 300 प्रतिलेखन। लिज़ट ने जो कुछ भी लिखा है, उसमें मौलिकता, नए तरीकों की इच्छा, कल्पना का खजाना, साहस और तकनीकों की नवीनता, कला पर एक अजीब नज़र आ सकती है। उनकी वाद्य रचनाएँ संगीत वास्तुकला में एक उल्लेखनीय कदम का प्रतिनिधित्व करती हैं। 13 सिम्फोनिक कविताएं, सिम्फनी "फॉस्ट" और "डिविना कॉमेडिया", पियानो कॉन्सर्टो संगीत रूप के छात्र के लिए सबसे समृद्ध नई सामग्री का प्रतिनिधित्व करते हैं। लिज़्ट के संगीत और साहित्यिक कार्यों से, चोपिन के बारे में ब्रोशर (1887 में पी। ए। ज़िनोविएव द्वारा रूसी में अनुवादित), बर्लियोज़ के बेनवेनुटो सेलिनी, शुबर्ट के बारे में, न्यू ज़िट्सक्रिफ्ट एफआर म्यूसिक में लेख, और हंगेरियन संगीत पर एक बड़ा निबंध (" डेस बोहमियन्स एट डे लेउर संगीत एन होंग्री")।

इसके अलावा, फ्रांज लिस्ट्ट अपने हंगेरियन रैप्सोडी (1851-1886) के लिए जाने जाते हैं, जो कला के उनके सबसे हड़ताली और मूल कार्यों में से हैं। लिस्ट्ट ने लोककथाओं के स्रोतों (ज्यादातर जिप्सी रूपांकनों) का इस्तेमाल किया, जिसने हंगेरियन रैप्सोडी का आधार बनाया।

वाद्य धुन की शैली लिस्ट्ट का एक प्रकार का "नवाचार" है।

निम्नलिखित वर्षों में धुनें बनाई गईं: नंबर 1 - 1851 के आसपास, नंबर 2 - 1847, नंबर 3-15 - 1853 के आसपास, नंबर 16 - 1882, नंबर 17-19-1885।

रचनाओं की सूची

पियानो काम करता है

• उच्चतम प्रदर्शन करने वाले कौशल के उदाहरण (पहला संस्करण - 1826, दूसरा 1836, तीसरा 1851)

1. सी-ड्यूर (प्रस्तावना / प्रस्तावना)
2. ए-मोल (मोल्टो विवेस)
3. एफ-ड्यूर (पेसेज / लैंडस्केप)
4. डी-मोल (मज़ेपा / माज़ेपा)
5. बी-दुर
6. जी-मोल (विजन / विजन)
7. Es-dur (Eroica)
8. सी नाबालिग (वाइल्ड जगद / वाइल्ड हंट)
9. अस-दुर (रिकॉर्डान्ज़ा / स्मरण)
10. एफ-मोल (एलेग्रो एजिटाटो मोल्टो)
11. देस-दुर
12. बी-मोल (चेस-नेगे / स्नोस्टॉर्म)

• पगनिनी के मौज के बाद के विचार एस.141/ ब्रावोरस्टुडियन नच पागनिनीस कैप्रिसेन - (पहला संस्करण। ब्रावुरा, 1838, दूसरा संस्करण। पगनिनी के कैप्रिसेस पर बड़े अध्ययन - ग्रैंड्स एट्यूड्स डी पगनिनी, 1851):
  1. ट्रेमोलो जी-मोल;
  2. ऑक्टेव्स एस-दुर;
  3. ला कैम्पानेला जिस-मोल;
  4. अर्पेगियो ई-ड्यूर;
  5. ला चासे ई-दुर;
  6. थीम और विविधताएं ए-मोल।
• 3 संगीत कार्यक्रम अध्ययन (लगभग 1848)
• 2 संगीत कार्यक्रम अध्ययन (लगभग 1862)
• "एल्बम ऑफ़ द ट्रैवलर" (1835-1836)
• "भटकने के वर्ष"
  • प्रथम वर्ष - स्विट्ज़रलैंड एस.160(9 पीस, 1835-1854) / एनीस डे पेलेरिनेज - प्रीमियर एनी - सुइस
    • I. ला चैपल डी गिलाउम टेल / विलियम टेल चैपल
    • द्वितीय. Au lac de Wallenstadt / वालेंस्टेड झील पर
    • III. देहाती / देहाती
    • चतुर्थ। Au bord d'une स्रोत / वसंत में
    • वी. ऑरेज / स्टॉर्म
    • VI. वैली डी'ओबरमैन / ओबरमैन वैली
    • सातवीं। एक्लॉग / एक्लॉग
    • आठवीं। ले माल डू पेज़ / होमसिकनेस
    • IX. लेस क्लोचेस डी जिनेवे / जिनेवा बेल्स
  • दूसरा वर्ष - इटली एस.161(7 टुकड़े, 1838-1849), जिसमें "फंतासी-सोनाटा पढ़ने के बाद दांते" (अप्रेस उने लेक्चर डू डांटे, 1837-1839) शामिल हैं। - "वेनिस और नेपल्स", 3 नाटक, 1859 / एनीस डी पेलेरिनेज - ड्यूक्सीम ऐनी - इटाली, एस.161
    • I. स्पोसालिज़ियो / बेट्रोथल
    • द्वितीय. इल पेंसरोसो / विचारक
    • III. कैनजोनेटा डेल साल्वेटर रोजा / साल्वेटर रोजा का कैनजोनेटा
    • चतुर्थ। सोनेटो 47 डेल पेट्रार्का / पेट्रार्क का सॉनेट नंबर 47 (देस-दुर)
    • वी. सोनेटो 104 डेल पेट्रार्का / पेट्रार्क का सॉनेट नंबर 104 (ई-ड्यूर)
    • VI. सोनेटो 123 डेल पेट्रार्का / पेट्रार्क का सॉनेट नंबर 123 (अस-दुर)
    • सातवीं। एप्रेस उन लेक्चर डु दांते, फंतासिया क्वासी उन सोनाटा / दांते पढ़ने के बाद (फंतासी सोनाटा)
  • पूरक "वेनिस और नेपल्स" एस.162
    • I. गोंडोलिएरा / गोंडोलिएरा
    • द्वितीय. कैनज़ोन / कैनज़ोन
    • III. टारेंटेला / टारेंटेला
  • तीसरा वर्ष एस.163(7 पीस, 1867-1877) / एनीस डे पेलेरिनेज - ट्रोइसिएम एनी
    • मैं एंजेलस। प्रीरे ऑक्स एंजेस गार्डियन्स / प्रार्थना अभिभावक देवदूत के लिए
    • द्वितीय. औक्स साइप्रेस डे ला विला डी'एस्ट आई / विला डी'एस्ट के सरू द्वारा। थ्रेनोडिया I
    • III. औक्स साइप्रेस डे ला विला डी'एस्ट II / विला डी'एस्ट के सरू द्वारा। थ्रेनोडिया II
    • चतुर्थ। लेस ज्यूक्स डी'एउ ए ला विला डी'एस्ट / विला डी'एस्ट के फव्वारे
    • V. Sunt lacrymae rerum (en mode hongrois) / हंगेरियन शैली में
    • VI. मार्चे फ्यूनब्रे / अंतिम संस्कार मार्च
    • सातवीं। सुरसुम कोर्डा / दिलों को ऊपर उठाएं
• "काव्यात्मक और धार्मिक सद्भाव" (1845-1852)
• "सांत्वना" (1849)
• "हंगेरियन ऐतिहासिक चित्र" (1870-1886)
• 2 लीजेंड एस. 175 (1863)
  • I. सेंट फ्रानोइस डी'एस्सिस: ला प्रेडिकेशन ऑक्स ओइसो / असीसी के सेंट फ्रांसिस, पक्षियों के लिए उपदेश
  • द्वितीय. सेंट फ्रानोइस डी पौल मर्चेंट सुर लेस फ्लोट्स / पाओला के सेंट फ्रांसिस लहरों पर चलते हुए
• 2 गाथागीत (1848-1853)
• सोनाटा (1850-1853)
• "मेफिस्टो - वाल्ट्ज" (लगभग 1860, पहला - आर्केस्ट्रा संस्करण)
• हंगेरियन रैप्सोडीज़ (पहला संस्करण - 1840-1847, दूसरा - 1847-1885), एस 244

लिज़्ट के कार्यों ने जीवों के प्रदर्शनों की सूची में एक प्रमुख स्थान लिया है।

1. जीवनी

फ्रांज लिस्ट्ट का जन्म हंगरी के सोप्रोन शहर के पास डोबोरजन (रेडिंगु के लिए ऑस्ट्रियाई नाम) गांव में हुआ था।

1.1. अभिभावक

एक युवा एफ. लिस्ट्ट की मूर्ति

फ्रांज लिस्ट्ट के पिता, एडम लिस्ट्ट (-) ने प्रिंस एस्टरहाज़ी के "भेड़ रक्षक" के रूप में कार्य किया। यह एक मानद और जिम्मेदार पद था, क्योंकि भेड़ एस्टरहाज़ी परिवार की मुख्य संपत्ति थी। राजकुमारों ने कला का समर्थन किया। 14 साल की उम्र तक, एडम ने प्रिंस के ऑर्केस्ट्रा में सेलो बजाया, जिसका निर्देशन जोसेफ हेडन ने किया था। प्रेसबर्ग (अब ब्रातिस्लावा) में एक कैथोलिक व्यायामशाला से स्नातक होने के बाद, एडम लिस्ट फ्रांसिस्कन क्रम में एक नौसिखिया बन गया, लेकिन दो साल बाद उसने इसे छोड़ने का फैसला किया। उन्होंने फ्रांसिस्कन में से एक के साथ आजीवन दोस्ती बनाए रखी, जैसा कि कुछ शोधकर्ताओं ने सुझाव दिया है, उन्हें अपने बेटे फ्रांज का नाम देने के लिए प्रेरित किया, और खुद लिज़ट ने भी फ्रांसिसन के साथ संबंध बनाए रखा, अपने जीवन के बाद के वर्षों में इस आदेश में शामिल हो गए। एडम लिस्ट्ट ने संगीत लिखा, अपने कामों को एस्टरहाज़ी को समर्पित किया। वर्ष में उन्होंने ईसेनस्टेड में अपनी नियुक्ति हासिल की, जहां राजकुमारों का निवास था। वहाँ, 1805 में, अपने मुख्य काम से अपने खाली समय में, उन्होंने ऑर्केस्ट्रा में बजाना जारी रखा, जिसमें कई संगीतकारों के साथ काम करने का अवसर मिला, जिनमें चेरुबिनी और बीथोवेन शामिल थे। 1809 में, एडम को घुड़सवारी के लिए भेजा गया था। उनके घर में बीथोवेन का एक चित्र था, जो उनके पिता की मूर्ति थी और बाद में उनके पुत्र की मूर्ति बन गई।

फ्रांज लिस्ट्ट की मां, नी अन्ना लेगर (-), का जन्म क्रेम्स (ऑस्ट्रिया) में हुआ था। 9 साल की उम्र में अनाथ होकर, उसे वियना जाने के लिए मजबूर किया गया, जहाँ उसने एक नौकरानी के रूप में काम किया, और 20 साल की उम्र में वह अपने भाई के पास मैटर्सबर्ग चली गई। वर्ष में एडम लिस्ट, अपने पिता से मिलने मैटर्सबर्ग पहुंचे, उनसे मिले और जनवरी में उन्होंने शादी कर ली।

अक्टूबर 1811 में एक पुत्र का जन्म हुआ, जो उनकी इकलौती संतान थी। बपतिस्मा के समय दिया गया नाम लैटिन में फ्रांसिस्कस के रूप में लिखा गया था, और जर्मन में इसका उच्चारण फ्रांज किया गया था। हंगेरियन नाम फेरेक का अधिक सामान्यतः उपयोग किया जाता है, हालांकि लिज़ट खुद, थोड़ा हंगेरियन बोलते हुए, कभी भी इसका इस्तेमाल नहीं करते थे।

1.2. बचपन

अपने बेटे के संगीत निर्माण में माता-पिता की भागीदारी असाधारण थी। एडम लिस्ट ने जल्दी ही अपने बेटे को संगीत सिखाना शुरू किया, उसने उसे सबक दिया। चर्च में, लड़के को गाना सिखाया जाता था, और स्थानीय आयोजक ने अंग बजाना सिखाया। तीन साल के अध्ययन के बाद, फेरेंक ने पहली बार आठ साल की उम्र में एक सार्वजनिक संगीत कार्यक्रम में प्रस्तुति दी। उनके पिता उन्हें महान रईसों के पास ले गए, जहाँ लड़के ने पियानो बजाया, और उनके बीच एक परोपकारी रवैया जगाने में कामयाब रहे। यह महसूस करते हुए कि फेरेक को एक गंभीर स्कूल की जरूरत है, उसके पिता उसे वियना ले जाते हैं।

फरवरी 1847 में कीव में एक दौरे के दौरान, फ्रांज लिज़्ट की मुलाकात कैरोलिन विट्गेन्स्टाइन से हुई, जिनकी घनिष्ठ मित्रता उनके पूरे जीवन तक चलेगी। यह इस महिला को है कि संगीतकार अपनी सभी सिम्फोनिक कविताओं को समर्पित करेगा। कैरोलिन विट्गेन्स्टाइन की वोरोनोव्का में पोडोलिया में एक संपत्ति थी, जहां फ्रांज लिस्ट्ट रुके थे। यह यहां था कि यूक्रेनी लोक गीतों के विषयों पर "ओह, डोंट गो, ग्रित्सु" और "हवाओं का झटका, हिंसक झटका" उन्होंने पियानो "यूक्रेनी गाथागीत" और "दुमका" के लिए टुकड़े लिखे, जो चक्र में शामिल थे। वोरोनिवेट्स के स्पाइकलेट्स" 1847-1848 में बनाए गए "।

लेकिन कैरोलिना शादीशुदा थी, और, इसके अलावा, जोश के साथ कैथोलिक धर्म को स्वीकार किया। इसलिए, उन्हें तलाक और एक नई शादी की तलाश करनी पड़ी, जिसे रूसी सम्राट और पोप को अनुमति देनी चाहिए थी।

2.2. वीमारो

1848 में लिस्ट्ट और कैरोलिन वीमर में बस गए। यह विकल्प इस तथ्य के कारण था कि लिस्ट्ट को शहर के संगीत जीवन का प्रबंधन करने का अधिकार दिया गया था, इसके अलावा, वीमर सम्राट निकोलस I की डचेस-बहन का निवास था। जाहिर है, लिस्ट्ट ने तलाक के मामले में सम्राट को प्रभावित करने के लिए उसके माध्यम से आशा व्यक्त की।

एफ। लिस्ट्ट, डब्ल्यू। वॉन कुल्बाच द्वारा चित्र, 1856

लिस्ट्ट ने ओपेरा हाउस लिया, प्रदर्शनों की सूची को अद्यतन किया। जाहिर है, संगीत कार्यक्रम की गतिविधियों में निराश होने के बाद, उन्होंने निर्देशक की गतिविधियों पर शैक्षिक जोर देने का फैसला किया। इसलिए, ग्लक, मोजार्ट, बीथोवेन, साथ ही समकालीनों के ओपेरा - शुमान ("जेनोववा"), वैगनर ("लोहेंग्रिन") और अन्य प्रदर्शनों की सूची में दिखाई देते हैं। सिम्फनी कार्यक्रमों में बाख, बीथोवेन, मेंडेलसोहन, बर्लियोज़ के साथ-साथ उनके स्वयं के काम भी शामिल थे। हालाँकि, इस क्षेत्र में भी, लिस्ट्ट विफल रहा। थिएटर के प्रदर्शनों की सूची से दर्शक असंतुष्ट थे, मंडली और संगीतकारों ने शिकायत की।

वीमर काल का मुख्य परिणाम लिस्ट्ट का गहन रचना कार्य है। वह अपने रेखाचित्रों की व्यवस्था करता है, अपने कई कार्यों को पूरा करता है और फिर से काम करता है। बहुत मेहनत के बाद "ट्रैवलर्स एल्बम" "ईयर्स ऑफ़ वांडरिंग्स" बन गया। पियानो संगीत कार्यक्रम, धुन (जिसमें हंगरी में दर्ज की गई धुनों का उपयोग किया जाता है), बी नाबालिग में सोनाटा, एट्यूड्स, रोमांस, और पहली सिम्फोनिक कविताएं भी यहां लिखी गई थीं।

वीमर में, दुनिया भर के युवा संगीतकार उनसे सबक लेने के लिए लिस्ट्ट आते हैं। 1860 में, यूक्रेनी पियानोवादक आंद्रेई रोडज़ियानको ने इसमें अपने कौशल में सुधार किया।

कैरोलिना लिस्ट्ट के साथ मिलकर लेख, निबंध लिखते हैं। चोपिन के बारे में एक किताब शुरू करता है।

सामान्य विचारों के आधार पर वैगनर के साथ लिज़्ट का संबंध इस समय का है। 60 के दशक की शुरुआत में, "वीमरज़ी" के रूप में जाना जाने वाला जर्मन संगीतकारों का संघ बनाया गया था, जो "लीपज़िगियंस" (जिसमें शुमान, मेंडेलसोहन, ब्राह्म्स शामिल थे, जिन्होंने वैगनर और लिस्ट्ट की तुलना में अधिक अकादमिक विचारों को शामिल किया था) के विपरीत बनाया गया था। इन समूहों के बीच प्रेस में अक्सर हिंसक संघर्ष होते थे।

50 के दशक के उत्तरार्ध में, कैरोलिन से शादी करने की उम्मीद आखिरकार पिघल गई, इसके अलावा, वीमर में उनकी संगीत गतिविधियों की समझ की कमी के कारण लिज़ट निराश थे। उसी समय, लिस्ट्ट के बेटे की मृत्यु हो जाती है। फिर से, अपने पिता की मृत्यु के बाद, लिस्ट्ट की रहस्यमय और धार्मिक भावनाएं तेज हो गईं। कैरोलिना के साथ, वे पापों का प्रायश्चित करने के लिए रोम जाने का निर्णय लेते हैं।

2.3. बाद के वर्षों में

एफ। लिस्ट्ट, जीवन के बाद के वर्ष

1960 के दशक की शुरुआत में, लिस्ट्ट और कैरोलिन रोम चले गए, लेकिन अलग-अलग घरों में रहते थे। उसने जोर देकर कहा कि लिस्ट्ट एक भिक्षु बन जाता है, और शहर में वह मामूली मुंडन और मठाधीश की उपाधि लेता है। लिस्ट्ट के रचनात्मक हित अब मुख्य रूप से चर्च संगीत के क्षेत्र में हैं: ये "सेंट एलिजाबेथ", "क्राइस्ट", चार स्तोत्र, एक अपेक्षित और एक हंगेरियन राज्याभिषेक द्रव्यमान (जर्मन। क्रोनुंगस्मेसे) इसके अलावा, "इयर्स ऑफ वांडरिंग्स" का तीसरा खंड दार्शनिक उद्देश्यों से संतृप्त है। लिज़्ट रोम में खेले, लेकिन बहुत कम ही।

जिस वर्ष लिस्ट्ट वीमर की यात्रा करता है, तथाकथित दूसरी वीमर अवधि शुरू होती है। वह अपने पूर्व माली के मामूली घर में रहता था। पहले की तरह, युवा संगीतकार उसके पास आते हैं - उनमें ग्रिग, बोरोडिन, सिलोटी शामिल हैं।

वर्ष के दौरान, लिस्ट की गतिविधियां मुख्य रूप से हंगरी (कीट में) में केंद्रित हैं। यहां उन्हें नव स्थापित हायर स्कूल ऑफ म्यूजिक का अध्यक्ष चुना गया। बाद में, इस संस्थान को "रॉयल हंगेरियन एकेडमी ऑफ म्यूजिक" के रूप में जाना जाएगा, और 1925 से - संगीतकार का नाम होगा। लिज़्ट पढ़ाते हैं, लिखते हैं, "फॉरगॉटन वाल्ट्ज? एंड न्यू रैप्सोडीज फॉर पियानो, साइकिल? हंगेरियन हिस्टोरिकल पोर्ट्रेट्स" (हंगेरियन लिबरेशन मूवमेंट के आंकड़ों के बारे में)।

लिज़ट की बेटी कोसिमा इस समय वैगनर की पत्नी बन गई (उनका बेटा प्रसिद्ध कंडक्टर सिगफ्राइड वैगनर है)। वैगनर की मृत्यु के बाद उन्होंने बेयरुथ में वैगनर महोत्सव का आयोजन जारी रखा। साल के एक त्योहार में, लिज़ट को सर्दी लग गई, जो जल्द ही निमोनिया में बदल गई। संगीतकार की मृत्यु 31 जुलाई, 1886 को बेयरुथ में एक सेवक की बाहों में हुई थी।

3. रचनात्मकता

लिस्ट्ट की बहुमुखी रचनात्मक गतिविधि में लगभग 60 वर्ष शामिल हैं। अपने जीवन के दौरान उन्होंने 1300 से अधिक रचनाएँ कीं। फ्रांसीसी और जर्मन संगीतकार स्कूलों के साथ-साथ हंगेरियन शहरी संगीत लोककथाओं को संगीतकार की शैली एफ लिज़्ट का मूल माना जाता है। राष्ट्रीय संगीत की कुछ विशेषताएं, उदाहरण के लिए, वर्बंकोस और सरदास नृत्य, कई कार्यों में शामिल थे, मुख्य रूप से हंगेरियन रैप्सोडी में, साथ ही साथ लोक गीतों की व्यवस्था भी।

एफ। लिस्ट्ट की रचनात्मकता का मुख्य सिद्धांत प्रोग्रामिंग है। उनकी अधिकांश रचनाएँ काव्यात्मक कथानक विचार पर आधारित हैं। लिस्ट्ट की मदद से, उन्होंने कला को अधिक प्रभावी और लाक्षणिक रूप से विशिष्ट, श्रोता के लिए अधिक सुलभ बनाने की कोशिश की। सामान्य तौर पर, लिस्ट्ट के कार्यों को सच्चे और व्यक्तिगत के बीच एक रोमांटिक संघर्ष की विशेषता है, जिसे वीरता के माध्यम से हल किया जाता है। लिज़ट की कुछ रचनाएँ अतीत की वीर घटनाओं या व्यक्तित्वों के लिए समर्पित हैं - उदाहरण के लिए, "माज़ेप्पा" (यूक्रेनी हेटमैन की वीर छवि सन्निहित है), "हंगेरियन स्टाइल में वीर मार्च", "हूणों की लड़ाई" . राष्ट्रीय मुक्ति आंदोलन से प्रेरित कार्यों का एक प्रमुख स्थान है - "अंतिम संस्कार मार्ग", 1849 में निष्पादित क्रांतिकारियों की स्मृति को समर्पित, सिम्फोनिक कविताएं? ऐतिहासिक पेंटिंग", "हंगेरियन कोरोनेशन मास" और कई अन्य कार्य।

अपने जीवन के दौरान, एफ। लिस्ट्ट ने वास्तव में हेटमैन इवान माज़ेपा को समर्पित छह रचनाएँ लिखीं: 1827 में पियानो के लिए पहला एट्यूड; ट्रान्सेंडैंटल एट्यूड पार्ट 4 "मज़ेप्पा" 1838 (वी। ह्यूगो को समर्पित) ट्रान्सेंडैंटल एट्यूड पार्ट 4 "मज़ेप्पा" 1840 (1838 के काम का संशोधित संस्करण); सिम्फोनिक कविता "माज़ेपा" 1851; दो पियानो के लिए "मज़ेपा" 1855 और पियानो के लिए चार हाथ 1874

एक साहसी नवप्रवर्तनक, फ्रांज लिस्ट्ट ने संगीत कला के अभिव्यंजक साधनों को समृद्ध और विस्तारित किया। वाद्य माधुर्य में, लिस्ट्ट ने भाषण के स्वरों के तत्वों को पेश किया, भाषण पर जोर दिया, वक्तृत्व तकनीकों से आ रहा था, एकेश्वरवाद के सिद्धांत को लागू किया, जिसका सार एक विषयगत आधार पर विभिन्न प्रकृति के विषयों का निर्माण करना था। फ्रांज लिस्ट्ट अक्सर तथाकथित का इस्तेमाल करते थे। धुन-विशेषताएं, जैसे कि उन्होंने कुछ स्थितियों या नायक की छवि को चित्रित किया हो, और ऐसी धुनों-विशेषताओं का आगे विकास काव्य छवि के विकास पर निर्भर करता है। लिस्ट्ट की महत्वपूर्ण उपलब्धियाँ सामंजस्यपूर्ण सोच के क्षेत्र में भी हैं - विषमताएँ, परिवर्तित सामंजस्य, सामंजस्यवाद, आदि का उपयोग किया जाता है। सद्भाव के क्षेत्र में साहसिक नवाचार ने कई मायनों में आधुनिक संगीत भाषा के विकास की आशा की। लिस्ट्ट द्वारा इस्तेमाल किए गए क्रोमैटिज्म ने न केवल पिछली शताब्दी की रोमांटिक शैली को समृद्ध किया, बल्कि इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि 20 वीं शताब्दी में पारंपरिक tonality के संकट का अनुमान लगाया। लिज़्ट और वैगनर द्वारा देखे गए कट्टरपंथी "भविष्य का संगीत" ने साइलोटोनिक अनुक्रमों, बहुपत्नीत्व, आत्मीयता और संगीत प्रभाववाद के विशिष्ट अन्य तत्वों को जीवन में लाया। वैगनर की तरह, लिस्ट्ट कलात्मक अभिव्यक्ति के उच्चतम रूप के रूप में सभी कलाओं के संश्लेषण के विचार के लिए प्रतिबद्ध थे।

3.1. पियानो काम करता है

एफ. चोपिन और आर. शुमान की तरह, लिज़्ट ने अपनी रचना गतिविधि में एकल पियानो को हथेली दी। F. Liszt की पियानो शैली ने पियानो कला के इतिहास में एक नए युग की शुरुआत की। अपने सभी रजिस्टर पूर्णता, बहुरंगा और गतिशीलता में उपकरण के उपयोग ने ऑर्केस्ट्रा ध्वनियों को पुन: प्रस्तुत करने, पियानो प्रदर्शन को लोकतांत्रिक बनाने के लिए सार्वभौमिक अवसर दिए - इसे कक्ष और सैलून के क्षेत्र से एक बड़े कॉन्सर्ट हॉल में ले जाना। वी. स्टासोव के शब्दों में, "पियानो के लिए सब कुछ संभव हो गया है।" ज्वलंत कल्पना, रोमांटिक उत्साह, नाटकीय अभिव्यक्ति, आर्केस्ट्रा प्रतिभा वे साधन थे जिनके द्वारा लिस्ट्ट प्रदर्शन कला की ऊंचाइयों तक पहुंचे, श्रोताओं की एक विस्तृत श्रृंखला के लिए सुलभ। एफ। लिस्ट्ट की व्याख्या के तरीके ने हंगेरियन लोक आशुरचना की विशिष्ट विशेषताओं को पुन: पेश और विकसित किया।

लिस्ट्ट की लोकप्रिय कृतियों में - "ड्रीम्स ऑफ लव" (लिबेस्ट्राम), 19 हंगेरियन रैप्सोडी, 12 "ट्रान्सेंडेंट स्टडीज" का एक चक्र (एट्यूड्स डी "एक्ज़ीक्यूशन ट्रांसेंडेंट)और छोटे नाटकों के तीन चक्र "भटकने के वर्ष" शीर्षक से (एनीज़ डी पेलेरिनेज)।कुछ "हंगेरियन रैप्सोडीज़" (हंगेरियन धुनों के बजाय जिप्सी पर आधारित) को बाद में व्यवस्थित किया गया था।

पियानो सोनाटा की पांडुलिपि एफ. लिज़्त् द्वारा

संगीतकार की अधिकांश पियानो विरासत अन्य लेखकों द्वारा संगीत के प्रतिलेख और व्याख्याएं हैं। प्रारंभ में, उनके निर्माण का कारण एफ। लिस्ट्ट की इच्छा थी कि वे अपने संगीत समारोहों में अतीत के उस्तादों द्वारा महान आर्केस्ट्रा कार्यों को लोकप्रिय बनाएं या अपरिचित समकालीन संगीतकारों द्वारा नए संगीत। हमारे युग में, इनमें से अधिकांश व्यवस्थाओं ने लोकप्रियता खो दी है, हालांकि पियानोवादक अभी भी अपने संगीत कार्यक्रम के प्रदर्शनों की सूची में ऐसे टुकड़े शामिल करते हैं, जो चक्कर लगाने वाली तकनीक का प्रदर्शन करने का अवसर प्रदान करते हैं। एफ। लिस्ट्ट के प्रतिलेखन में बीथोवेन की सिम्फनी के पियानो ट्रांसक्रिप्शन और बाख, बेलिनी के कार्यों के टुकड़े हैं। एकल-आंदोलन कार्य होने के कारण, सोनाटा में बहुत स्पष्ट आंतरिक 4 भाग होते हैं, जिन्हें पूरे कार्य के लिए एक सामान्य सोनाटा रूप में रखा जाता है। लिज़्ट के पियानो सोनाटा, उनके कुछ अन्य कार्यों के विपरीत, "खाली" मार्ग होने के लिए निंदा नहीं की जा सकती; संगीत के कपड़े की संतृप्ति, रूप का संतुलन और इस काम की अभिव्यंजक अखंडता बहुत उच्च स्तर पर है। सोनाटा लिस्ट्ट के सबसे चमकीले और सबसे सफल कार्यों में से एक है।

3.2. आर्केस्ट्रा और मुखर काम करता है

लिस्ट्ट एक-आंदोलन कार्यक्रम और सिम्फोनिक रूप की शैली के निर्माता बन गए, जिसे उन्होंने सिम्फोनिक कविता कहा। इस शैली का उद्देश्य गैर-संगीत विचारों को व्यक्त करना या संगीत के माध्यम से साहित्य और ललित कला की उपलब्धियों को फिर से बताना था। पूरी कविता से गुजरते हुए, लेटमोटिफ्स या लेटमोटिफ्स की शुरूआत के द्वारा रचना की एकता हासिल की गई थी। लिज़ट के आर्केस्ट्रा कार्यों (या ऑर्केस्ट्रा की विशेषता वाले टुकड़े) में दिलचस्प सिम्फोनिक कविताएं हैं, खासकर "प्रस्तावनाएं" (लेस प्रस्तावना, 1854), "ऑर्फ़ियस" (ऑर्फियस, 1854) और "आदर्श" (डाई आइडियल, 1857).

लिज़्ट सबसे महान इंस्ट्रूमेंटेशन मास्टर्स में से एक थे, जिन्होंने ऑर्केस्ट्रल टिम्बर्स की प्रकृति में गहरी अंतर्दृष्टि के आधार पर कई नई तकनीकों का इस्तेमाल किया। यह विशेषता है कि पियानो की कला में लिज़ट द्वारा की गई क्रांति काफी हद तक पियानो की सिम्फोनिक व्याख्या पर आधारित थी।

एकल कलाकारों, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा की भागीदारी के साथ विभिन्न रचनाओं के लिए, लिस्ट्ट ने कई जन, स्तोत्र और ओटोरियो "द लीजेंड ऑफ सेंट एलिजाबेथ" की रचना की। (लीजेंड वॉन डेर हेलिगेन एलिजाबेथ, 1861)। इसके अलावा, एक कोरल फिनाले (1857) के साथ "फॉस्ट सिम्फनी" और अंत में एक महिला गाना बजानेवालों के साथ "सिम्फनी टू डांटे की डिवाइन कॉमेडी" (1867) का उल्लेख किया जा सकता है: दोनों काम सिम्फोनिक कविताओं के सिद्धांतों पर बहुत अधिक निर्भर करते हैं। ई-फ्लैट मेजर (1849, 1853 के संस्करण, 1856) में लिस्टिस्ट पियानो कॉन्सर्टो सी - इन ए मेजर (1839, 1849 के संस्करण, 1853,1857, 1861) में किए जाते हैं। लिस्ट्ट का एकमात्र ओपेरा एक-अभिनय "डॉन सांचो" है (डॉन सांचे)- एक 14 वर्षीय संगीतकार द्वारा लिखित और एक ही समय में मंचन (पांच प्रदर्शनों के साथ)। ओपेरा का स्कोर, जिसे लंबे समय से खोया हुआ माना जाता था, 1903 में खोजा गया था। लिस्ट्ट ने आवाज और पियानो के लिए 60 से अधिक गाने और रोमांस और बाच थीम पर एक फंतासी और एक फ्यूग्यू सहित कई अंग कार्यों को भी लिखा।

अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, एफ। लिस्ट्ट की रचनात्मक आकांक्षाओं में काफी बदलाव आया - वह एक विशेष, तपस्वी और लैकोनिक शैली बनाने के लिए आए, जो रोमांटिक अतिशयोक्ति से मुक्त है, कई मायनों में 20 वीं शताब्दी के संगीत के अभिव्यंजक साधनों से आगे है।

एफ। लिस्ट्ट की गतिविधियों ने हंगेरियन नेशनल स्कूल ऑफ कंपोजर्स के गठन में एक बड़ी भूमिका निभाई और विश्व संगीत संस्कृति के विकास पर बहुत प्रभाव पड़ा।

4. एक पियानोवादक के रूप में लिस्ट्ट

लिज़्ट ने अपने जीवन के अंतिम दिनों तक शाब्दिक रूप से संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन किया। कुछ का मानना ​​है कि वह पियानोवादकों द्वारा गायन की शैली के आविष्कारक हैं और एक विशेष दयनीय संगीत कार्यक्रम शैली है जिसने सदाचार को एक आत्मनिर्भर और रोमांचक रूप बना दिया है।

पुरानी परंपरा को तोड़ते हुए, लिस्ट्ट ने पियानो की स्थापना की ताकि संगीत कार्यक्रम में जाने वाले लोग संगीतकार और उसके हाथों की प्रभावशाली प्रोफ़ाइल को बेहतर ढंग से देख सकें। कभी-कभी लिज़ट कई वाद्ययंत्रों को मंच पर रखते थे और उनके बीच यात्रा करते थे, प्रत्येक को समान प्रतिभा के साथ बजाते थे। चाबियों को मारने का भावनात्मक दबाव और बल ऐसा था कि दौरे के दौरान वह अपने पीछे पूरे यूरोप में फटे तार और टूटे हुए हथौड़े छोड़ गए। यह सब प्रदर्शन का एक अभिन्न हिस्सा था। लिज़्ट ने पियानो पर एक पूर्ण ऑर्केस्ट्रा की ध्वनि को कुशलता से पुन: पेश किया, शीट संगीत पढ़ने में उनकी कोई बराबरी नहीं थी, वह अपने शानदार कामचलाऊ व्यवस्था के लिए भी प्रसिद्ध थे। विभिन्न स्कूलों के पियानोवाद में लिज़्ट का प्रभाव अभी भी महसूस किया जाता है।

5. सबसे महत्वपूर्ण कार्य

जर्मनी के बेयरुथ में एफ. लिज़ट की मूर्ति। मूर्तिकार अर्नो ब्रेकर

विशेषता

लिस्ट्ट 19वीं सदी के सबसे महान पियानोवादक बने। उनका युग संगीत कार्यक्रम पियानोवाद का दिन था, असीमित तकनीकी संभावनाओं के साथ लिस्केट इस प्रक्रिया में सबसे आगे थे। अब तक, उनका गुण आधुनिक पियानोवादकों के लिए एक बेंचमार्क बना हुआ है, और उनकी रचनाएँ पियानो के गुण के शिखर हैं। पूरी तरह से सक्रिय कॉन्सर्ट गतिविधि 1848 में समाप्त हुई (आखिरी संगीत कार्यक्रम एलिसैवेटग्रेड में दिया गया था), जिसके बाद लिस्ट्ट ने शायद ही कभी प्रदर्शन किया। एक संगीतकार के रूप में, लिस्ट्ट ने सामंजस्य, माधुर्य, रूप और बनावट के क्षेत्र में बहुत सारी खोजें कीं। नई वाद्य विधाओं (रैप्सोडी, सिम्फोनिक कविता) का निर्माण किया। उन्होंने एक-भाग चक्रीय रूप की संरचना का गठन किया, जिसे शुमान और चोपिन ने रेखांकित किया था, लेकिन इतने साहसपूर्वक विकसित नहीं किया गया था। लिस्ट्ट ने कला के संश्लेषण के विचार को सक्रिय रूप से बढ़ावा दिया (वैग्नर इसमें उनके समान विचारधारा वाले व्यक्ति थे)। उन्होंने कहा कि "शुद्ध कला" का समय समाप्त हो गया था (यह थीसिस 1850 के दशक तक सामने रखी गई है)। यदि वैगनर ने इस संश्लेषण को संगीत और शब्दों के बीच संबंध में देखा, तो लिस्ट्ट के लिए यह पेंटिंग, वास्तुकला से अधिक जुड़ा हुआ है, हालांकि साहित्य ने भी एक बड़ी भूमिका निभाई। इसलिए कार्यक्रम की इतनी बहुतायत काम करती है: "द बेट्रोथल" (राफेल की पेंटिंग पर आधारित), "द थिंकर" (माइकल एंजेलो द्वारा मूर्तिकला) और कई अन्य। भविष्य में, आज तक, कला के संश्लेषण के विचारों का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था।

सूची कला की शक्ति में विश्वास करती है, जो लोगों के विशाल जनसमूह को प्रभावित कर सकती है, बुराई से लड़ सकती है। इससे उनकी शैक्षणिक गतिविधियां जुड़ी हुई हैं।

शिक्षण गतिविधियों का संचालन किया। पूरे यूरोप के पियानोवादक वीमर में उनसे मिलने गए। अपने घर में, जहाँ एक हॉल था, उसने उन्हें खुला पाठ पढ़ाया, और उसने इसके लिए कभी पैसे नहीं लिए। बोरोडिन और सिलोटी अन्य लोगों के बीच उनसे मिलने गए। लिस्ट्ट ने वीमर में गतिविधियों का संचालन करना शुरू किया। वहां उन्होंने ओपेरा (वैगनर सहित) का मंचन किया, सिम्फनी का प्रदर्शन किया। साहित्यिक कार्यों में चोपिन के बारे में एक किताब, हंगेरियन जिप्सियों के संगीत के बारे में एक किताब, साथ ही वर्तमान और वैश्विक मुद्दों पर कई लेख शामिल हैं।

जीवनी

फ्रांज लिस्ट्ट का जन्म 22 अक्टूबर, 1811 को हंगरी में डोबोरियन (ऑस्ट्रियाई नाम राइडिंग), काउंटी (क्षेत्र) सोप्रोन शहर में हुआ था।

अभिभावक

फ्रांज लिस्ट्ट के पिता, एडम लिस्ट्ट (1776-1826), ने प्रिंस एस्टरहाज़ी के "भेड़ पर्यवेक्षक" के रूप में सेवा की। यह एक मानद और जिम्मेदार पद था, क्योंकि भेड़ के झुंड एस्टरहाज़ी परिवार की मुख्य संपत्ति थे। राजकुमारों ने कला को प्रोत्साहित किया। 14 साल की उम्र तक, एडम ने राजकुमार के ऑर्केस्ट्रा में सेलो बजाया, जिसका नेतृत्व जोसेफ हेडन ने किया था। प्रेसबर्ग (अब ब्रातिस्लावा) में कैथोलिक व्यायामशाला से स्नातक होने के बाद, एडम लिस्ट ने नौसिखिया के रूप में फ्रांसिस्कन आदेश में प्रवेश किया, लेकिन दो साल बाद उन्होंने इसे छोड़ने का फैसला किया। उन्होंने फ्रांसिस्कन में से एक के साथ आजीवन दोस्ती बनाए रखी, जैसा कि कुछ शोधकर्ताओं ने सुझाव दिया है, उन्हें अपने बेटे फ्रांज का नाम देने के लिए प्रेरित किया, और खुद लिज़ट ने भी फ्रांसिसन के साथ संबंध बनाए रखा, अपने जीवन के बाद के वर्षों में इस आदेश में शामिल हो गए। एडम लिज़्ट ने एस्टरहाज़ी को अपने कार्यों को समर्पित करते हुए रचना की। 1805 में उन्होंने ईसेनस्टेड में अपनी नियुक्ति हासिल की, जहां राजकुमारों का निवास था। वहाँ, 1805-1809 में, अपने मुख्य काम से अपने खाली समय में, उन्होंने ऑर्केस्ट्रा में बजाना जारी रखा, जिसमें कई संगीतकारों के साथ काम करने का अवसर मिला, जिनमें चेरुबिनी और बीथोवेन शामिल थे। 1809 में एडम को राइडिंग के लिए भेजा गया था। उनके घर में बीथोवेन का एक चित्र था, जो उनके पिता की मूर्ति थी और बाद में उनके पुत्र की मूर्ति बन गई।

फ्रांज लिस्ट्ट की मां, नी अन्ना लेगर (1788-1866), का जन्म क्रेम्स (ऑस्ट्रिया) में हुआ था। 9 साल की उम्र में अनाथ होकर, उसे वियना जाने के लिए मजबूर किया गया, जहाँ उसने एक नौकरानी के रूप में काम किया, और 20 साल की उम्र में वह अपने भाई के पास मैटर्सबर्ग चली गई। 1810 में, एडम लिस्ट, अपने पिता से मिलने मैटर्सबर्ग पहुंचे, उनसे मिले और जनवरी 1811 में उन्होंने शादी कर ली।

अक्टूबर 1811 में, एक बेटे का जन्म हुआ, जो उनकी इकलौती संतान बन गया। बपतिस्मा के समय दिया गया नाम लैटिन में फ्रांसिस्कस के रूप में लिखा गया था, और जर्मन में इसका उच्चारण फ्रांज किया गया था। हंगेरियन नाम फेरेक का अधिक सामान्यतः उपयोग किया जाता है, हालांकि लिस्ट्ट ने खुद को, हंगेरियन की थोड़ी सी कमान रखने के लिए, कभी भी इसका इस्तेमाल नहीं किया।

अपने बेटे के संगीत निर्माण में पिता की भागीदारी असाधारण थी। एडम लिस्ट ने जल्दी ही अपने बेटे को संगीत सिखाना शुरू किया, उसने उसे सबक दिया। चर्च में, लड़के को गाना सिखाया जाता था, और स्थानीय आयोजक ने अंग बजाना सिखाया। तीन साल के अध्ययन के बाद, फेरेंक ने आठ साल की उम्र में पहली बार एक सार्वजनिक संगीत कार्यक्रम में प्रस्तुति दी। उनके पिता उन्हें रईसों के घरों में ले गए, जहाँ लड़के ने पियानो बजाया, और उनके बीच एक परोपकारी रवैया जगाने में कामयाब रहे। यह महसूस करते हुए कि उनके बेटे को एक गंभीर स्कूल की जरूरत है, उनके पिता उन्हें वियना ले गए।

1821 से, लिस्ट्ट ने कार्ल ज़ेर्नी के साथ वियना में पियानो का अध्ययन किया, जो लड़के को मुफ्त में पढ़ाने के लिए सहमत हुए। सबसे पहले, महान शिक्षक को लड़का पसंद नहीं आया, क्योंकि वह शारीरिक रूप से कमजोर था। ज़ेर्नी के स्कूल ने लिस्ट्ट को उनकी पियानो कला की बहुमुखी प्रतिभा प्रदान की। लिस्ट्ट ने एंटोनियो सालियरी के साथ सिद्धांत का अध्ययन किया। संगीत समारोहों में बोलते हुए, लिस्ट्ट ने विनीज़ जनता के बीच सनसनी पैदा कर दी। उनमें से एक के दौरान, बीथोवेन, फ्रांज के अपने एक संगीत कार्यक्रम के ताल में शानदार सुधार के बाद, उसे चूमा। लिस्ट्ट ने इसे जीवन भर याद रखा।

वियना के बाद, लिस्ट्ट पेरिस गए (1823 में)। लक्ष्य पेरिस संगीतविद्यालय था, लेकिन लिस्ट्ट को वहां स्वीकार नहीं किया गया था, क्योंकि केवल फ्रांसीसी ही स्वीकार किए गए थे। हालांकि, कठिन वित्तीय स्थिति के बावजूद, पिता ने पेरिस में रहने का फैसला किया। इस वजह से, मुझे लगातार प्रदर्शन आयोजित करने पड़े। इस प्रकार, कम उम्र में, लिस्ट्ट की पेशेवर गतिविधि शुरू हो जाती है। लिज़्ट को उसी पेरिस कंज़र्वेटरी के शिक्षकों द्वारा पढ़ाया गया था (उनमें से फर्डिनेंडो पीयर और एंटोनिन रीचा जैसे उत्कृष्ट संगीतकार थे), लेकिन किसी और ने उन्हें पियानो बजाना नहीं सिखाया। ज़ेर्नी उनके अंतिम पियानो शिक्षक थे।

इस अवधि के दौरान, लिस्ट्ट ने रचना करना शुरू कर दिया - मुख्य रूप से उनके प्रदर्शन के लिए प्रदर्शनों की सूची - एट्यूड्स। 14 साल की उम्र में, उन्होंने ओपेरा डॉन सांचो, या कैसल ऑफ लव शुरू किया, जिसका मंचन ग्रैंड-ओपेरा (1825 में) में भी किया गया था।

1827 में एडम लिस्ट की मृत्यु हो गई। फेरेंक ने इस घटना को बहुत मुश्किल से लिया, लगभग 3 साल तक वह उदास अवस्था में रहा। इसके अलावा, वह "जोकर" के रूप में अपनी भूमिका से नाराज था, धर्मनिरपेक्ष सैलून में एक जिज्ञासा। इन कारणों से, लिस्ट्ट को कई वर्षों तक पेरिस के जीवन से बाहर रखा गया था, और उनका मृत्युलेख भी प्रकाशित किया गया था। रहस्यमय मूड बढ़ता है, और पहले लिस्ट्ट में देखा गया था।

1830 में ही सूची प्रकाश में आई। यह जुलाई क्रांति का वर्ष है। लिज़ट को अपने आस-पास के अशांत जीवन से दूर ले जाया गया, न्याय की मांग की। एक "क्रांतिकारी सिम्फनी" का विचार उत्पन्न होता है, जिसमें क्रांतिकारी गीतों का उपयोग किया जाना था। लिज़्ट सक्रिय काम पर लौट आए, सफलतापूर्वक संगीत कार्यक्रम दे रहे थे। उनके करीबी संगीतकारों के एक मंडली को रेखांकित किया गया है: बर्लियोज़ (जिसने उस समय फैंटास्टिक सिम्फनी का निर्माण किया था), पगनिनी (जो 1831 में पेरिस पहुंचे थे)। एक शानदार वायलिन वादक के खेल ने लिस्केट को प्रदर्शन में और भी अधिक पूर्णता प्राप्त करने के लिए प्रेरित किया। कुछ समय के लिए उन्होंने संगीत कार्यक्रम देने से इनकार कर दिया, तकनीक पर कड़ी मेहनत की और छह अध्ययनों के शीर्षक के तहत प्रकाशित पियानो पगनिनी के कैप्रीस की व्यवस्था की। पियानो ट्रांसक्रिप्शन में यह पहला और बेहद शानदार अनुभव था, जिसे बाद में लिस्ट्ट ने इतने उच्च स्तर पर लाया। चोपिन का लिस्ट्ट पर एक गुणी व्यक्ति के रूप में भी बहुत प्रभाव था (जो लिज़ट पर संदेह कर रहा था, 1848 के बाद अपने काम के फूल को देखने का समय नहीं था और उसे केवल एक कलाप्रवीण व्यक्ति के रूप में देख रहा था)। लिज़ट के परिचितों में लेखक डुमास, ह्यूगो, मुसेट, जॉर्ज सैंड हैं।

1835 के आसपास, लिस्ट्ट ने फ्रांस में कलाकारों की सामाजिक स्थिति, शुमान और अन्य के बारे में लेख प्रकाशित किए। साथ ही, लिस्ट्ट ने शिक्षण गतिविधियों को भी शुरू किया, जिसे उन्होंने कभी नहीं छोड़ा।

30 के दशक की शुरुआत में। लिज़्ट की मुलाकात जॉर्ज सैंड की दोस्त काउंटेस मैरी डी'अगाउट से होती है। वह आधुनिक कला में रुचि रखती थी। काउंटेस में कुछ साहित्यिक क्षमता थी और छद्म नाम हेनरी स्टाइल के तहत प्रकाशित हुई थी। जॉर्ज सैंड का काम उनके लिए एक मानक था। काउंटेस d'Agout और लिस्ट्ट रोमांटिक प्रेम की स्थिति में थे। 1835 में, काउंटेस ने अपने पति को छोड़ दिया और अपने सर्कल के साथ सभी संबंध तोड़ दिए। लिज़ट के साथ, वह स्विटज़रलैंड के लिए रवाना होती है - इस तरह लिज़ट के जीवन की अगली अवधि शुरू होती है।

"भटकने के वर्ष"

1835 से 1848 तक, लिस्ट्ट के जीवन की अगली अवधि रहती है, जिसके बाद "ईयर्स ऑफ वांडरिंग्स" (नाटकों के संग्रह के नाम के बाद) नाम दिया गया।

स्विट्ज़रलैंड में, लिस्ट्ट और मैरी डी'एगआउट जिनेवा में रहते थे और कभी-कभी कुछ सुरम्य गांव में रहते थे। लिज़्ट ट्रैवलर्स एल्बम संग्रह के लिए टुकड़ों का पहला ड्राफ्ट बनाता है, जो बाद में इयर्स ऑफ़ वांडरिंग्स (Fr. Années de pèlerinage) बन गया, जिनेवा कंज़र्वेटरी में पढ़ाता है, कभी-कभी संगीत कार्यक्रमों के साथ पेरिस की यात्रा करता है। हालाँकि, पेरिस पहले से ही एक और गुणी - थालबर्ग द्वारा दूर ले जाया गया है, और लिस्ट्ट की अपनी पूर्व लोकप्रियता नहीं है। इस समय, लिज़ट पहले से ही अपने संगीत कार्यक्रमों को एक शैक्षिक विषय देना शुरू कर रहा था - उन्होंने सिम्फनी (पियानो के लिए उनकी व्यवस्था में) और बीथोवेन के संगीत कार्यक्रम, ओपेरा से विषयों पर पैराफ्रेश आदि खेला। डी'एगआउट के साथ, लिज़ट ने एक लेख लिखा "पर आधुनिक समाज में कला की भूमिका और कलाकार की स्थिति" (ऊपर देखें)। जिनेवा में, लिस्ट्ट सक्रिय यूरोपीय जीवन से बाहर नहीं हुआ। जॉर्ज सैंड सहित पेरिस के दोस्त उनसे मिलने आए।

1837 में, पहले से ही एक बच्चा होने के कारण, लिस्ट्ट और डी'गाउट इटली गए। यहां वे रोम, नेपल्स, वेनिस, फ्लोरेंस - कला और संस्कृति के केंद्र जाते हैं। इटली से, लिस्ट्ट ने स्थानीय संगीत जीवन पर निबंध लिखे, जिसे उन्होंने प्रकाशन के लिए पेरिस भेजा। उनके लिए, लेखन की शैली को चुना गया था। अधिकांश पत्र जॉर्ज सैंड को संबोधित थे, जिन्होंने एक पत्रिका में निबंधों के साथ लिस्ट्ट को भी जवाब दिया था।

इटली में, लिस्ट्ट ने अन्य संगीतकारों की भागीदारी के बिना, इतिहास में पहली बार एक एकल संगीत कार्यक्रम खेला। यह एक साहसिक और साहसी निर्णय था, जिसने अंततः कंसर्ट प्रदर्शनों को सैलून वालों से अलग कर दिया।

ओपेरा (डोनिज़ेट्टी के लूसिया सहित), बीथोवेन की देहाती सिम्फनी की व्यवस्था और बर्लियोज़ की कई रचनाओं के विषयों पर कल्पनाएँ और व्याख्याएं इस समय की हैं। पेरिस और वियना में कई संगीत कार्यक्रम देने के बाद, लिस्ट्ट इटली (1839) लौट आए, जहां उन्होंने पियानो के लिए बीथोवेन की सिम्फनी की व्यवस्था पूरी की।

लिस्ट्ट ने लंबे समय से हंगरी जाने का सपना देखा था, लेकिन उनकी दोस्त मैरी डी'गाउट इस यात्रा के खिलाफ थीं। उसी समय, हंगरी में एक बड़ी बाढ़ आई, और सूची, पहले से ही बहुत लोकप्रियता और प्रसिद्धि के साथ, अपने हमवतन की मदद करना अपना कर्तव्य समझती थी। इस प्रकार, d'Agout के साथ एक विराम हुआ, और वह अकेले हंगरी के लिए रवाना हुआ।

ऑस्ट्रिया और हंगरी लिज़ट से विजयी रूप से मिले। वियना में, संगीत कार्यक्रमों में से एक के बाद, उनके लंबे समय के प्रतियोगी थेलबर्ग ने उनसे संपर्क किया, लिज़ट की श्रेष्ठता को पहचानते हुए। हंगरी में, लिस्ट राष्ट्र के देशभक्ति के उभार के प्रवक्ता बन गए। रईस राष्ट्रीय वेशभूषा में उनके संगीत समारोहों में आए और उन्हें उपहार भेंट किए। लिस्ट्ट ने बाढ़ से प्रभावित लोगों को लाभ पहुंचाने के लिए संगीत कार्यक्रमों से प्राप्त आय का दान दिया।

1842 और 1848 के बीच लिस्ट्ट ने रूस, स्पेन, पुर्तगाल सहित कई बार पूरे यूरोप की यात्रा की और तुर्की में थी। यह उनकी संगीत गतिविधि का चरम था। लिस्ट्ट 1842 और 1848 में रूस में थे। सेंट पीटर्सबर्ग में, लिस्ट्ट को रूसी संगीत के उत्कृष्ट आंकड़ों - स्टासोव, सेरोव, ग्लिंका द्वारा सुना गया था। उसी समय, स्टासोव और सेरोव ने अपने खेल से अपने सदमे को याद किया, लेकिन ग्लिंका को लिस्ट पसंद नहीं आया, उन्होंने फील्ड को ऊंचा रखा।

लिस्ट्ट को रूसी संगीत में दिलचस्पी थी। उन्होंने रुस्लान और ल्यूडमिला के संगीत की बहुत सराहना की, चेर्नोमोर मार्च का पियानो ट्रांसक्रिप्शन बनाया, और माइटी हैंडफुल के संगीतकारों के साथ पत्राचार किया। बाद के वर्षों में, रूस के साथ संबंध बाधित नहीं हुए, विशेष रूप से, लिस्ट्ट ने रूसी ओपेरा से चयनित अंशों का एक संग्रह प्रकाशित किया।

उसी समय, लिस्ट्ट की शैक्षिक गतिविधियाँ अपने चरम पर पहुँच गईं। अपने संगीत कार्यक्रमों में उन्होंने कई शास्त्रीय पियानो काम (बीथोवेन, बाख), बीथोवेन और बर्लियोज़ सिम्फनी के अपने स्वयं के प्रतिलेखन, शुबर्ट के गाने, बाख के अंग काम शामिल हैं। लिज़ट की पहल पर, 1845 में बॉन में बीथोवेन के सम्मान में समारोह आयोजित किए गए, उन्होंने वहां के शानदार संगीतकार को स्मारक की स्थापना के लिए लापता राशि का भी योगदान दिया।

हालाँकि, कुछ समय बाद, सूची का अपनी शैक्षिक गतिविधियों से मोहभंग हो जाता है। उन्होंने महसूस किया कि यह लक्ष्य तक नहीं पहुंचा, और आम आदमी के लिए बीथोवेन सोनाटा की तुलना में एक फैशनेबल ओपेरा से एक पोटपौरी सुनना अधिक सुखद था। लिस्ट्ट की सक्रिय कॉन्सर्ट गतिविधि बंद हो जाती है।

इस समय, लिस्ट्ट की मुलाकात एक रूसी जनरल की पत्नी कैरोलिन विट्गेन्स्टाइन से हुई। 1847 में, उन्होंने एकजुट होने का फैसला किया, लेकिन कैरोलिन शादीशुदा थी, और इसके अलावा, कैथोलिक धर्म को भक्तिपूर्वक स्वीकार किया। इसलिए, उन्हें तलाक और एक नई शादी की तलाश करनी पड़ी, जिसे रूसी सम्राट और पोप को अनुमति देनी पड़ी।

1848 में लिस्ट्ट और कैरोलिन वीमर में बस गए। यह विकल्प इस तथ्य के कारण था कि लिस्ट्ट को शहर के संगीत जीवन का प्रबंधन करने का अधिकार दिया गया था, इसके अलावा, वीमर डचेस का निवास था, सम्राट निकोलस I की बहन। जाहिर है, लिस्ट्ट ने उसके माध्यम से सम्राट को प्रभावित करने की उम्मीद की थी तलाक के मामले में। लिस्ट्ट ने ओपेरा हाउस लिया, प्रदर्शनों की सूची को अद्यतन किया। जाहिर है, संगीत कार्यक्रम की गतिविधियों में निराश होने के बाद, उन्होंने निर्देशक की गतिविधियों पर शैक्षिक जोर देने का फैसला किया। इसलिए, ग्लक, मोजार्ट, बीथोवेन, साथ ही समकालीनों के ओपेरा - शुमान ("जेनोववा"), वैगनर ("लोहेंग्रिन") और अन्य प्रदर्शनों की सूची में दिखाई देते हैं। सिम्फनी कार्यक्रमों में बाख, बीथोवेन, मेंडेलसोहन, बर्लियोज़ के साथ-साथ उनके अपने काम भी शामिल थे। हालाँकि, इस क्षेत्र में भी, लिस्ट्ट विफल रहा। थिएटर के प्रदर्शनों की सूची से दर्शक असंतुष्ट थे, मंडली और संगीतकारों ने शिकायत की।

वीमर काल का मुख्य परिणाम लिस्ट्ट का गहन रचना कार्य है। वह अपने रेखाचित्रों को क्रम में रखता है, समाप्त करता है और अपनी कई रचनाओं पर फिर से काम करता है। बहुत मेहनत के बाद "एल्बम ऑफ़ द ट्रैवलर" "इयर्स ऑफ़ वांडरिंग्स" बन गया। पियानो कंसर्टोस, रैप्सोडी (जिसमें हंगरी में रिकॉर्ड की गई धुनों का उपयोग किया जाता है), बी माइनर में सोनाटा, एट्यूड्स, रोमांस और पहली सिम्फ़ोनिक कविताएँ भी यहाँ दिखाई देती हैं।
दुनिया भर के युवा संगीतकार उनसे सबक लेने के लिए वीमर के लिस्ट्ट में आते हैं।

कैरोलिन लिस्ट्ट के साथ मिलकर वह लेख और निबंध लिखती हैं। चोपिन के बारे में एक किताब शुरू करता है। सामान्य विचारों के आधार पर वैगनर के साथ लिज़्ट का संबंध इस समय का है। 50 के दशक की शुरुआत में। जर्मन संगीतकारों का संघ बनाया गया है, तथाकथित "वीमर", "लीपज़िग" के विपरीत (जिसमें शुमान, मेंडेलसोहन, ब्राह्म्स थे, जिन्होंने वैगनर और लिस्ट्ट की तुलना में अधिक अकादमिक विचारों को स्वीकार किया था)। प्रेस में इन समूहों के बीच अक्सर हिंसक संघर्ष होते थे।

50 के दशक के उत्तरार्ध में, कैरोलिन से शादी करने की उम्मीद आखिरकार पिघल गई, इसके अलावा, वीमर में उनकी संगीत गतिविधियों की समझ की कमी के कारण लिज़ट निराश थे। उसी समय, लिस्ट्ट के बेटे की मृत्यु हो जाती है। फिर से, जैसे कि उनके पिता की मृत्यु के बाद, लिस्ट्ट में रहस्यमय और धार्मिक भावनाएं तेज हो गईं। कैरोलिना के साथ, वे पापों का प्रायश्चित करने के लिए रोम जाने का निर्णय लेते हैं।

बाद के वर्षों में

1960 के दशक की शुरुआत में, लिस्ट्ट और कैरोलिन रोम चले गए, लेकिन अलग-अलग घरों में रहते थे। उसने जोर देकर कहा कि लिस्ट्ट एक भिक्षु बन गया, और 1865 में उसने मामूली मुंडन और मठाधीश की उपाधि ली। लिस्ट्ट के रचनात्मक हित अब मुख्य रूप से चर्च संगीत के क्षेत्र में हैं: ये "सेंट एलिजाबेथ", "क्राइस्ट", चार स्तोत्र, एक अपेक्षित और हंगेरियन राज्याभिषेक द्रव्यमान (जर्मन क्रोनुंगस्मेसे) हैं। इसके अलावा, इयर्स ऑफ वांडरिंग्स का तीसरा खंड दार्शनिक उद्देश्यों से भरा हुआ दिखाई देता है। लिज़्ट रोम में खेले, लेकिन बहुत कम ही।

1866 में, लिस्ट्ट वीमर गए, और तथाकथित दूसरी वीमर अवधि शुरू हुई। वह अपने पूर्व माली के मामूली घर में रहता था। पहले की तरह, युवा संगीतकार उसके पास आते हैं - उनमें ग्रिग, बोरोडिन, सिलोटी शामिल हैं।

1875 में, लिस्ट्ट की गतिविधियाँ मुख्य रूप से हंगरी (कीट में) में केंद्रित थीं, जहाँ उन्हें नव स्थापित उच्च संगीत विद्यालय का अध्यक्ष चुना गया था। लिज़्ट सिखाते हैं, "फॉरगॉटन वाल्ट्ज" लिखते हैं और पियानो के लिए नए रैप्सोडी, चक्र "हंगेरियन हिस्टोरिकल पोर्ट्रेट्स" (हंगेरियन लिबरेशन मूवमेंट के आंकड़ों के बारे में)।

लिज़ट की बेटी कोसिमा उस समय वैगनर की पत्नी बन गई (उनका बेटा प्रसिद्ध कंडक्टर सिगफ्राइड वैगनर है)। वैगनर की मृत्यु के बाद, उन्होंने बेयरुथ में वैगनर उत्सवों का आयोजन जारी रखा। 1886 में एक त्योहार में, लिज़ट को सर्दी लग गई, और जल्द ही ठंड निमोनिया में बदल गई। उनका स्वास्थ्य बिगड़ने लगा, उनका हृदय चिंतित था। टांगों में सूजन के कारण वह बाहर की मदद से ही हिले-डुले।

रोचक तथ्य

* 1842 में 24 बजे सेंट पीटर्सबर्ग से फ्रांज लिस्ट्ट को निष्कासित कर दिया गया था। इसके अलावा, पुलिस प्रमुख ने उन्हें सर्वोच्च इच्छा के बारे में बताया: सूची फिर से रूस की राजधानी में नहीं आनी चाहिए।

सम्राट ने मौन में संगीत कार्यक्रम को सुना। हालांकि, भाषण के तुरंत बाद, पुलिस प्रमुख लिस्केट की प्रतीक्षा कर रहे थे।

* लिस्ट्ट ने बेयरुथ में संगीत समाज में अपना नया काम किया। यह एक अत्यंत जटिल रचना थी, जो तीव्र गति से लिखी गई थी। लिज़्ट ने इसे अपने सामान्य गुण के साथ खेला और उत्साही तालियों के साथ खेल को समाप्त किया। चापलूसी करने वाली लिस्ट्ट ने दर्शकों को विनम्रता से प्रणाम किया और गर्व से कहा:

"यूरोप में केवल दो पियानोवादक इस टुकड़े को इस तरह खेल सकते हैं- मैं और हंस वॉन बुलो!"
तब युवा जॉर्जेस बिज़ेट, जो इस शाम को उपस्थित थे, पियानो के पास पहुंचे, बैठ गए और, कम सद्गुण के साथ, वह काम किया जो उन्होंने बिना नोट्स के, स्मृति से सुना था।
- वाहवाही! शर्मिंदा सूची कहा। "लेकिन, मेरे युवा दोस्त, आपको अपनी याददाश्त पर इतना दबाव नहीं डालना चाहिए, ये आपके लिए नोट्स हैं।

बिज़ेट ने दूसरी बार, अब नोटों से, उस्ताद का काम पूरी तरह से निभाया।

"बधाई हो," लीफ ने अपना हाथ आगे बढ़ाया। - अब आप यूरोप में तीसरे स्थान पर हैं!

कलाकृतियों

लिज़ट की रचनाओं में से 647 हैं: उनमें से 63 ऑर्केस्ट्रा के लिए, पियानो के लिए लगभग 300 ट्रांसक्रिप्शन हैं। लिज़ट ने जो कुछ भी लिखा है, उसमें मौलिकता, नए तरीकों की इच्छा, कल्पना का खजाना, साहस और तकनीकों की नवीनता, कला पर एक अजीब नज़र आ सकती है। उनकी वाद्य रचनाएँ संगीत वास्तुकला में एक उल्लेखनीय कदम का प्रतिनिधित्व करती हैं। 14 सिम्फोनिक कविताएँ, सिम्फनी "फॉस्ट" और "डिविना कॉमेडिया", पियानो कंसर्ट संगीत के छात्र के लिए सबसे समृद्ध नई सामग्री का प्रतिनिधित्व करते हैं। चोपिन के बारे में ब्रोशर (1887 में पी.ए. ज़िनोविएव द्वारा रूसी में अनुवादित), बर्लियोज़ द्वारा बेनवेनुटो सेलिनी के बारे में, शुबर्ट, नीयू ज़िट्सक्रिफ्ट फ़र म्यूसिक में लेख, और हंगेरियन संगीत पर एक बड़ा निबंध लिज़्ट के संगीत और साहित्यिक कार्यों से जारी किया गया है। ("डेस बोहेमियन्स।" et de leur musique en Hongrie")।

इसके अलावा, फ्रांज लिस्ट्ट को उनके हंगेरियन रैप्सोडीज़ (1851-1886 को बनाया गया) के लिए जाना जाता है, जो कला के उनके सबसे हड़ताली और मूल कार्यों में से हैं। लिस्ट्ट ने लोककथाओं के स्रोतों (मुख्य रूप से जिप्सी रूपांकनों) का इस्तेमाल किया, जिसने हंगेरियन रैप्सोडी का आधार बनाया। उसी समय, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि वाद्य धुन की शैली लिस्ट्ट का आविष्कार है। निम्नलिखित वर्षों में धुनें बनाई गईं: नंबर 1 - 1851 के आसपास, नंबर 2 - 1847, नंबर 3-15 - 1853 के आसपास, नंबर 16 - 1882, नंबर 17-19 - 1885।

भविष्य के संगीतकार, जॉर्ज एडम लिस्ट के पिता ने प्रिंस एस्टरहाज़ी के प्रशासन में एक अधिकारी के रूप में कार्य किया। उनके घर में एक चित्र था। लुडविग वान बीथोवेनजो बाद में उनके बेटे के आदर्श बने। बपतिस्मा के समय लड़के को दिया गया नाम लैटिन में फ्रांसिस्कस के रूप में लिखा गया था, और जर्मन में इसका उच्चारण फ्रांज किया गया था। रूसी भाषा के स्रोतों में, हंगेरियन नाम फेरेक का अधिक बार उपयोग किया जाता है, हालांकि वह चादर, थोड़ा हंगेरियन बोलते हुए, इसका इस्तेमाल कभी नहीं किया।

अपने बेटे के संगीत निर्माण में पिता की भागीदारी असाधारण थी। एडम लिस्ट ने जल्दी ही अपने बेटे को संगीत सिखाना शुरू किया, उसने उसे सबक दिया। चर्च में, लड़के को गाना सिखाया जाता था, और स्थानीय आयोजक ने अंग बजाना सिखाया। आठ साल की उम्र में, फेरेंक ने अपनी पहली सार्वजनिक उपस्थिति की, जल्द ही उनके पिता उन्हें वियना में पढ़ने के लिए ले गए। 1821 से, लिस्ट्ट ने महान शिक्षक के साथ पियानो का अध्ययन किया कार्ला ज़ेर्नीजो लड़के को मुफ्त में पढ़ाने को राजी हो गया। सूची अध्ययन सिद्धांत के साथ एंटोनियो सालिएरि. संगीत समारोहों में बोलते हुए, लड़के ने खुद बीथोवेन को मारते हुए, विनीज़ जनता के बीच सनसनी मचा दी।

1823 में, वियना में एक बड़ी सफलता के बाद, लिस्ट्ट पेरिस गए। उनका लक्ष्य पेरिस कंज़र्वेटरी था, लेकिन उस स्थान पर पहुंचने पर, युवा प्रतिभाओं को पता चला कि वहां केवल फ्रेंच को स्वीकार किया गया था। इसके बावजूद पिता-पुत्र फ्रांस में ही रहे। किसी तरह जीवित रहने के लिए, पैसे की जरूरत थी, इसलिए लिज़्ट ने अक्सर संगीत कार्यक्रम देना और रचना करना शुरू कर दिया, ज्यादातर एट्यूड्स। 1827 में, उनके पिता की मृत्यु हो गई और फेरेंक नुकसान से बहुत परेशान था। तीन साल बाद ही वह फिर बाहर आया। इस अवधि के दौरान, संगीतकार मिले और उनसे दोस्ती की निकोलो पगनिनीतथा हेक्टर बर्लियोज़जिसने बाद में उनके संगीत को प्रभावित किया। इसके अलावा, लिस्ट्ट का काम . से प्रभावित था फ़्रेडरिक चॉपिन, जिन्होंने लिखा: "मैं उनसे अपनी पढ़ाई करने के तरीके को चुराना चाहूंगा।"

1930 के दशक की शुरुआत में, लिस्ट्ट ने काउंटेस से मुलाकात की मैरी डी "अगुस, छद्म नाम डैनियल स्टर्न के तहत प्रकाशित। 1835 में, उसने अपने पति को छोड़ दिया और लिज़ट के साथ स्विटज़रलैंड चली गई, जहाँ संगीतकार ने नाटकों का एक संग्रह बनाया "यात्री का एल्बम"(बाद में "भटकने के वर्ष")। 12 साल बाद, युगल इटली चले गए, जहां फेरेक ने अन्य संगीतकारों की भागीदारी के बिना अपना पहला एकल संगीत कार्यक्रम खेला। इस समय तक, संगीतकार अपने मूल हंगरी से चूक गए, लेकिन चूंकि काउंटेस इस कदम के खिलाफ थे, वे टूट गए।

1842 और 1848 के बीच सूची ने रूस, स्पेन, पुर्तगाल और तुर्की सहित पूरे यूरोप में कई बार यात्रा की। इस समय उसे प्यार हो गया कैरोलीन विट्गेन्स्टाइन, लेकिन वह शादीशुदा थी, और, इसके अलावा, कैथोलिक धर्म को स्वीकार किया - उसे तलाक और एक नई शादी की तलाश करनी थी, जिसे रूसी सम्राट और पोप को अनुमति देनी थी।

1848 में, फेरेंक और कैरोलिन वीमर में बस गए। पसंद इस तथ्य के कारण थी कि संगीतकार को शहर के संगीतमय जीवन का नेतृत्व करने का अधिकार दिया गया था। इस अवधि के दौरान, ग्लक, मोजार्ट, शुमान और वैगनर के ओपेरा उनके प्रदर्शनों की सूची में दिखाई दिए। दुनिया भर के युवा संगीतकार उनसे सबक लेने के लिए लिस्ट्ट आए। करोलिना के साथ, उन्होंने लेख और निबंध लिखे, और चोपिन के बारे में एक किताब पर काम करना शुरू किया।

50 के दशक के उत्तरार्ध में, विट्गेन्स्टाइन से शादी करने की उम्मीद आखिरकार पिघल गई, इसके अलावा, लिज़ट वीमर में अपनी संगीत गतिविधियों की समझ की कमी से निराश थे। उसी समय, उनके बेटे की मृत्यु हो गई, जिसने संगीतकार की रहस्यमय और धार्मिक भावनाओं को मजबूत किया। कैरोलिना के साथ, उन्होंने पापों का प्रायश्चित करने के लिए रोम जाने का फैसला किया। 1865 में, उन्होंने एक अनुचर के रूप में एक छोटा मुण्डा प्राप्त किया और पवित्र संगीत में रुचि रखने लगे। 1886 में, बेयरुथ में वैगनर त्योहारों में से एक में, लिस्ट्ट ने एक गंभीर ठंड पकड़ी। संगीतकार का स्वास्थ्य तेजी से बिगड़ने लगा। 31 जुलाई वह गया था।

उन्हें आवंटित 74 वर्षों के दौरान, लिस्ट्ट ने 647 कार्यों का निर्माण किया। एक संगीतकार के रूप में, उन्होंने सामंजस्य, माधुर्य, रूप और बनावट के क्षेत्र में बहुत सारी खोजें कीं, और इस तरह की वाद्य शैलियों के संस्थापक भी बने। असंबद्ध काव्यतथा सिम्फोनिक कविता. अब तक, उनकी प्रतिभा समकालीन पियानोवादकों के लिए एक बेंचमार्क बनी हुई है।

"शाम मास्को"आपके ध्यान में मास्टर के सबसे प्रसिद्ध कार्यों का चयन लाता है।

1. "हंगेरियन रैप्सोडी नंबर 2"

2. "प्रोमेथियस"

3. "मेफिस्टो वाल्ट्ज"

4. "सांत्वना नंबर 3"

5. अंत्येष्टि

6. "अन सोस्पिरो"

7. माज़ेपा

प्रसिद्ध संगीतकार और पियानोवादक फ्रांज लिस्ट्ट को हंगेरियन लोगों का सबसे बड़ा कलाकार-संगीतकार, संगीत प्रतिभा कहा जाता है। उनकी प्रगतिशील रचनात्मक गतिविधि हंगरी के विचारों और आकांक्षाओं को पूरी तरह से दर्शाती है, जो ऑस्ट्रियाई हैब्सबर्ग के खिलाफ संघर्ष में राष्ट्रीय स्वतंत्रता की रक्षा कर रहे थे।

विभिन्न संगीत शैलियों की ओर मुड़ते हुए, इस प्रतिभाशाली संगीतकार ने पियानो, सिम्फोनिक, कोरल (ऑरेटोरियो, मास, छोटी कोरल रचनाएँ) और मुखर (गीत, रोमांस) संगीत पसंद किया। उन्होंने अपनी कई रचनाओं में लोक जीवन और जीवन की जीवंत छवियों को मूर्त रूप देने का प्रयास किया है।

फ्रांज लिस्ट्तो

फ्रांज लिस्ट्ट का जन्म 22 अक्टूबर, 1811 को सोप्रोन क्षेत्र के डोबोरियन शहर में हुआ था, जो प्रसिद्ध हंगेरियन मैग्नेट - एस्टरहाज़ी के राजकुमारों के सम्पदा में से एक था। प्रसिद्ध संगीतकार के पिता एडम लिज़्ट, राजकुमार की भेड़शाला की देखभाल करने वाले थे, और लड़के ने बचपन से ही उनकी मदद की थी। तो फ्रांज लिस्ट्ट का बचपन ग्रामीण जीवन और प्रकृति के वातावरण में गुजरा।

भविष्य के संगीतकार के पहले संगीत प्रभाव, जिसने उनकी शानदार प्रतिभा के विकास पर बहुत प्रभाव डाला और बाद के सभी कार्यों पर छाप छोड़ी, वे हंगेरियन लोक और जिप्सी गीत और नृत्य थे।

फेरेंक ने संगीत में प्रारंभिक रुचि ली। संभवतः, इस प्रकार की कला के लिए प्यार उन्हें उनके पिता से मिला, जो संगीत रचनात्मकता के एक भावुक प्रशंसक थे। एडम लिज़ट के तहत पियानो सबक फ्रांज के एक संगीतकार के रूप में करियर की राह पर पहला कदम था। जल्द ही, कई लोगों ने लड़के पियानोवादक की सफलता के बारे में बात करना शुरू कर दिया, और उनका सार्वजनिक प्रदर्शन शुरू हो गया।

1820 में, नौ वर्षीय लिस्ट्ट ने हंगरी के कई शहरों में संगीत कार्यक्रम दिए, जिसके बाद वह अपनी संगीत शिक्षा जारी रखने के लिए अपने पिता के साथ वियना चले गए। उनके शिक्षक कार्ल ज़ेर्नी (पियानो वादन) और इतालवी संगीतकार एंटोनियो सालियरी (संगीत सिद्धांत) थे।

वियना में, लिस्ट्ट ने महान बीथोवेन से मुलाकात की। लड़के के पिता बधिर संगीतकार को अपने बेटे के संगीत कार्यक्रम में शामिल होने और उसे सुधार के लिए एक विषय देने के लिए मनाने में कामयाब रहे। युवा पियानोवादक के चेहरे की अभिव्यक्ति और उंगलियों की हरकतों को देखते हुए, बीथोवेन बारह वर्षीय लिज़ट की संगीत प्रतिभा की सराहना करने में सक्षम थे और यहां तक ​​​​कि लड़के को मान्यता में चुंबन के साथ पुरस्कृत किया, जिसे फ्रांज ने अपने सबसे सुखद क्षणों में से एक के रूप में याद किया। जिंदगी।

1823 में, बुडापेस्ट में एक संगीत कार्यक्रम देने के बाद, लड़का अपने पिता के साथ कंज़र्वेटरी में प्रवेश करने के लिए पेरिस गया। हालांकि, इस शैक्षणिक संस्थान के निदेशक, प्रसिद्ध संगीतकार और संगीत आकृति चेरुबिनी ने पेरिस कंज़र्वेटरी में केवल फ्रांसीसी को स्वीकार करने के निर्देशों का हवाला देते हुए, लिज़्ट को स्वीकार नहीं किया। चेरुबिनी के इनकार ने हंगेरियन को नहीं तोड़ा - उन्होंने पेरिस में इतालवी ओपेरा के बैंडमास्टर एफ। पेर और कंजर्वेटरी प्रोफेसर ए। रीच के साथ संगीत सिद्धांत का अध्ययन करना शुरू किया।

रचनात्मक गतिविधि की इस अवधि में पहला प्रमुख संगीत और नाटकीय काम - ओपेरा डॉन सांचो, या कैसल ऑफ लव का लेखन शामिल है, जिसका मंचन 1825 में ग्रैंड ओपेरा थियेटर में किया गया था।

1827 में अपने पिता को खोने के बाद, लिस्ट्ट को अपने उपकरणों पर छोड़ दिया गया था। इस माहौल में, युवा संगीतकार के कलात्मक और नैतिक विश्वास धीरे-धीरे बनते थे, जो 1830 की क्रांतिकारी घटनाओं से बहुत प्रभावित थे। जो हो रहा था उसकी प्रतिक्रिया क्रांतिकारी सिम्फनी थी, जिसमें से केवल एक संशोधित सिम्फोनिक कविता "एक नायक के लिए विलाप" बाद में बनी रही।

1834 में ल्यों बुनकरों के विद्रोह ने लिज़्ट को वीर पियानो टुकड़ा "ल्यों" लिखने के लिए प्रेरित किया, जो "एल्बम ऑफ़ द ट्रैवलर" टुकड़ों की श्रृंखला में पहला बन गया। उस समय, सामाजिक विरोध और शासक शासन के बढ़ते विरोध के विचार धार्मिक और उपदेशात्मक आकांक्षाओं के साथ युवा संगीतकार के मन में शांति से सह-अस्तित्व में थे।

लिज़ट के जीवन में एक महत्वपूर्ण भूमिका 19 वीं शताब्दी के उत्कृष्ट संगीतकारों - निकोलो पगनिनी, हेक्टर बर्लियोज़ और फ्राइडरिक चोपिन के साथ एक बैठक द्वारा निभाई गई थी। शानदार वायलिन वादक पगनिनी के गुणी वादन ने लिज़्ट को फिर से दैनिक संगीत अभ्यास की ओर मुड़ने के लिए मजबूर किया।

प्रसिद्ध इतालवी के कौशल के बराबर पियानो बजाने में एक कौशल हासिल करने का लक्ष्य निर्धारित करने के बाद, फेरेंक ने इसे महसूस करने के लिए हर संभव प्रयास किया। लिज़्ट द्वारा प्रस्तुत पगनिनी की कृतियों ("द हंट" और "कैंपेनेला") के ट्रांसक्रिप्शन ने श्रोताओं को उत्साहित किया और साथ ही प्रसिद्ध वायलिन वादक के उत्कृष्ट वादन को भी उत्साहित किया।

1833 में, युवा संगीतकार ने बर्लियोज़ की फैंटास्टिक सिम्फनी का एक पियानो ट्रांसक्रिप्शन बनाया, तीन साल बाद सिम्फनी "हेरोल्ड इन इटली" को वही भाग्य मिला। चोपिन में, लिज़्ट संगीत में राष्ट्रीय परंपराओं को समझने और उनकी सराहना करने की क्षमता से आकर्षित थे। दोनों संगीतकार अपनी मातृभूमि के गायक थे: चोपिन - पोलैंड, लिस्ट्ट - हंगरी।

1830 के दशक में, प्रतिभाशाली संगीतकार ने एक बड़े संगीत कार्यक्रम और कला सैलून में सफलतापूर्वक प्रदर्शन किया, जहां लिस्ट्ट ने वी। ह्यूगो, जे। सैंड, ओ। डी बाल्ज़ाक, ए। डुमास, जी। हेइन, ई। Delacroix, G. Rossini, V. Bellini और अन्य।

1834 में, फेरेंक के जीवन में एक महत्वपूर्ण घटना घटी: वह काउंटेस मारिया डी'एगआउट से मिले, जो बाद में उनकी पत्नी और लेखक बन गईं, जिन्हें छद्म नाम डैनियल स्टर्न के तहत जाना जाता है।

1835 में, लिस्ट्ट युगल स्विट्जरलैंड और इटली की यात्रा पर गए, जिसके परिणामस्वरूप "द ट्रैवलर्स एल्बम" नामक पियानो कार्यों का लेखन हुआ।

इस काम के पहले भाग ("इंप्रेशन एंड पोएटिक एक्सपीरियंस") में सात नाटक शामिल हैं: "ल्योन", "ऑन द वॉलनस्टेड लेक", "एट द स्प्रिंग", "द बेल्स ऑफ जिनेवा", "द ओबरमैन वैली", "विलियम टेल्स चैपल" और "भजन", जिन्हें कुछ साल बाद फिर से तैयार किया गया था। 1840 के दशक के उत्तरार्ध में, दूसरे भाग ("देहाती", "थंडरस्टॉर्म", आदि) के कुछ नाटकों को यहां शामिल किया गया था, इसलिए यह गहरे मनोविज्ञान और गीतवाद "द फर्स्ट ईयर ऑफ वांडरिंग्स" से भरा हुआ था।

"एल्बम ऑफ़ द ट्रैवलर" के दूसरे भाग को "अल्पाइन मेलोडीज़ के फूल" कहा जाता था, और तीसरा - "पैराफ़्रेज़" (इसमें स्विस संगीतकार एफ.एफ. ह्यूबर द्वारा गाने की संसाधित धुन शामिल थी)।

जिनेवा में रहते हुए, प्रतिभाशाली संगीतकार ने न केवल संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन किया, बल्कि संरक्षिका में शिक्षण गतिविधियों में भी लगे रहे। कई बार उन्होंने पेरिस की यात्रा की, जहां उत्साही प्रशंसकों के रोने से उनकी उपस्थिति का स्वागत किया गया। 1837 में, फ्रांज लिस्ट्ट ने पियानोवाद में अकादमिक दिशा के प्रतिनिधि, सिगिस्मंड थालबर्ग के साथ प्रतिस्पर्धा की, जिसने एक महान सार्वजनिक आक्रोश पैदा किया।

उसी वर्ष, संगीतकार और उनकी पत्नी इटली गए। इतालवी पुनर्जागरण के स्मारकों से प्रभावित होकर, "द्वितीय वर्ष का भटकना" लिखा गया था, जिसमें नाटक "बेटरोथल", "द थिंकर", तीन "सोननेट्स ऑफ पेट्रार्क" शामिल थे, जो ग्रंथों पर रोमांस के रूप में लिखे गए थे। प्रसिद्ध कवि, साथ ही साथ अन्य रचनाएँ जो इतालवी लोगों के जीवन के चित्रों को चित्रित करती हैं।

उदाहरण के लिए, "वेनिस और नेपल्स" चक्र में लिस्ट्ट ने इतालवी लोक गीतों की धुनों का इस्तेमाल किया। "गोंडोलिएरा" लिखने का आधार विनीशियन बारकारोल था, "कैनज़ोन" रॉसिनी के "ओथेलो" से गोंडोलियर के गीत का एक पियानो प्रतिलेखन है, और टारेंटेला में वास्तविक नियति धुन ध्वनि, उत्सव की मस्ती की एक विशद तस्वीर बनाता है।

संगीतकार गतिविधि के साथ संगीत कार्यक्रम भी थे, जिनमें से दो विशेष ध्यान देने योग्य हैं: 1838 में वियना में, संग्रह जिसमें से बाढ़ पीड़ितों की मदद के लिए हंगरी भेजा गया था, और 1839 में संगीत कार्यक्रम, लिज़ट द्वारा स्थापना के लिए धन की भरपाई करने के लिए दिया गया था। बॉन में बीथोवेन के लिए एक स्मारक।

1839 से 1847 की अवधि यूरोप के शहरों के माध्यम से फ्रांज लिस्ट्ट के विजयी जुलूस का समय था। इंग्लैंड, चेक गणराज्य, रूस, डेनमार्क, स्पेन और कई अन्य देशों में एकल संगीत कार्यक्रम देने वाला यह शानदार संगीतकार सबसे फैशनेबल और लोकप्रिय बन गया है। उनका नाम हर जगह सुनाई दिया, न केवल प्रसिद्धि, बल्कि धन और सम्मान भी लाए, और सूची की प्रत्येक यात्रा उनकी मातृभूमि में एक राष्ट्रीय अवकाश में बदल गई।

एक प्रतिभाशाली संगीतकार के प्रदर्शनों की सूची काफी विविध थी। लिज़्ट ने विभिन्न ओपेरा ("डॉन जियोवानी", "द मैरिज ऑफ फिगारो", "ह्यूगनॉट्स", "प्यूरिटन्स", आदि), बीथोवेन के पांचवें, छठे और सातवें विषयों पर अपने स्वयं के प्रतिलेखन, पैराफ्रेश और कल्पनाओं में संगीत समारोहों में प्रदर्शन किया। सिम्फनीज़, बर्लियोज़ द्वारा "फैंटास्टिक सिम्फनी", प्रसिद्ध संगीतकारों के गाने, पगनिनी के कैप्रिस, बाख, हैंडेल, चोपिन, शुबर्ट, मेंडेलसोहन, वेबर, शुमान और कई स्वयं के काम (हंगेरियन रैप्सोडी, पेट्रार्क के सॉनेट्स, आदि)।

लिज़्ट के खेल की एक विशिष्ट विशेषता उदात्त कविता से भरे रंगीन संगीतमय चित्र बनाने और श्रोताओं पर एक अमिट छाप छोड़ने की क्षमता थी।

अप्रैल 1842 में, प्रसिद्ध संगीतकार ने सेंट पीटर्सबर्ग का दौरा किया। एक साल बाद, उनके संगीत कार्यक्रम सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में और 1847 में - यूक्रेन (ओडेसा और कीव में), मोल्दोवा और तुर्की (कॉन्स्टेंटिनोपल) में हुए। लिस्ट्ट के कई वर्षों के भटकने की अवधि यूक्रेनी शहर एलिसैवेटग्रेड (अब किरोवोग्राद) में समाप्त हो गई।

1848 में, एक पोलिश ज़मींदार कैरोलिन विट्गेन्स्टाइन की बेटी के साथ अपने जीवन को एकजुट करने के बाद (उन्होंने 1839 में काउंटेस डी'एगआउट के साथ संबंध तोड़ लिया), फेरेक वीमर चले गए, जहाँ उनके रचनात्मक जीवन में एक नई लकीर शुरू हुई।

एक गुणी पियानोवादक के करियर को त्यागने के बाद, वह रचना और साहित्यिक आलोचना की ओर रुख करता है। अपने लेख "बैचलर ऑफ म्यूजिक के ट्रैवल लेटर्स" और अन्य में, वह कला की वर्तमान स्थिति का आकलन करने के लिए एक महत्वपूर्ण दृष्टिकोण लेता है, जो बुर्जुआ-कुलीन समाज के उच्च वर्गों की सेवा में है।

विभिन्न संगीतकारों को समर्पित कार्य प्रमुख अध्ययन हैं, जिसमें उत्कृष्ट स्वामी के काम का विश्लेषण करने के अलावा, कार्यक्रम संगीत की समस्या भी उठाई जाती है, जो कि लिज़ट अपने पूरे जीवन के समर्थक थे।

वीमर अवधि, जो 1861 तक चली, को बड़ी संख्या में विभिन्न कार्यों के लेखन द्वारा चिह्नित किया गया, जो संगीतकार की विश्वदृष्टि को दर्शाता है। लिज़्ट के पियानो और सिम्फोनिक कार्यों पर विशेष ध्यान दिया जाना चाहिए। संगीतकार के शुरुआती कार्यों को पूरी तरह से संशोधित किया गया था, जिसके परिणामस्वरूप वे कलात्मक और काव्यात्मक डिजाइन के अनुरूप अधिक परिपूर्ण और अधिक बन गए।

1849 में, संगीतकार ने अपने पहले के कार्यों को पूरा किया - ई फ्लैट मेजर और ए मेजर में पियानो कॉन्सर्टो, साथ ही साथ पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए डांस ऑफ डेथ, जो लोकप्रिय मध्ययुगीन विषय "डीज़ इरा" पर एक रंगीन और विविध भिन्नता है।

उसी समय तक, छह छोटे गीतात्मक टुकड़े हैं, जो "सांत्वना" शीर्षक के तहत एकजुट हैं, तीन निशाचर, जो लिज़ट के रोमांस के पियानो प्रतिलेखन हैं, और हंगेरियन क्रांतिकारी की मृत्यु पर लिखे गए "अंतिम संस्कार जुलूस" की दुखद अभिव्यक्ति है। लाजोस बटियन।

1853 में, फ्रांज लिस्ट्ट ने अपनी सबसे अच्छी कृतियों में से एक, बी माइनर में पियानो सोनाटा, अपने रचनात्मक निर्माण के संदर्भ में एक-आंदोलन का टुकड़ा बनाया, जिसने चक्रीय सोनाटा के कुछ हिस्सों को अवशोषित कर लिया और एक नए प्रकार का पियानो एक-आंदोलन सोनाटा बन गया। कविता।

अपने जीवन के वीमर काल के दौरान लिस्ट्ट द्वारा सर्वश्रेष्ठ सिम्फोनिक रचनाएँ लिखी गईं। सिम्फोनिक कविताएँ "व्हाट इज़ हर्ड ऑन द माउंटेन" (यहाँ मानव दुखों और कष्टों के लिए राजसी प्रकृति का विरोध करने का रोमांटिक विचार सन्निहित है), "टैसो" (इस काम में संगीतकार ने वेनिस के गोंडोलियर्स के गीत का इस्तेमाल किया), " प्रस्तावना" (यह सांसारिक अस्तित्व की खुशियों की पुष्टि करता है) ध्वनि की अपनी विशेष सुंदरता में प्रहार कर रहे हैं। ), "प्रोमेथियस", आदि।

सिम्फोनिक कविता "ऑर्फ़ियस" में, उसी नाम के ग्लक के ओपेरा के लिए एक ओवरचर के रूप में कल्पना की गई, मधुर आवाज वाले गायक की पौराणिक कथा एक सामान्यीकृत दार्शनिक योजना में सन्निहित थी। लिज़ट के लिए ऑर्फ़ियस एक तरह की सामान्यीकृत छवि, कला का एक सामूहिक प्रतीक बन जाता है।

लिस्ट्ट की अन्य सिम्फोनिक कविताओं में, "मज़ेपा" (वी। ह्यूगो के अनुसार), "फेस्टिव बेल्स", "लामेंट फॉर ए हीरो", "हंगरी" (एक राष्ट्रीय वीर महाकाव्य, ऑर्केस्ट्रा के लिए एक प्रकार का हंगेरियन रैप्सोडी) पर ध्यान देना चाहिए। हंगेरियन कवि वीरेशमार्टी द्वारा उन्हें समर्पित एक गीत के जवाब में संगीतकार द्वारा लिखा गया), हेमलेट (शेक्सपियर की त्रासदी का संगीत परिचय), हूणों की लड़ाई (एक जर्मन कलाकार द्वारा एक फ्रेस्को की छाप के तहत रचित), आदर्श (आधारित) शिलर की एक कविता पर)।

सिम्फोनिक कविताओं के अलावा, वीमर काल में दो कार्यक्रम सिम्फनी बनाए गए थे - तीन-आंदोलन "फॉस्ट" (तीसरे आंदोलन के समापन में एक पुरुष गाना बजानेवालों का उपयोग किया जाता है) और दांते की डिवाइन कॉमेडी पर आधारित दो-आंदोलन का काम (साथ में) एक अंतिम महिला गाना बजानेवालों)।

पियानोवादकों के प्रदर्शनों की सूची में लिज़ट द्वारा सबसे लोकप्रिय काम दो एपिसोड हैं - "नाइट जुलूस" और "मेफिस्टो वाल्ट्ज", जो पियानो और आर्केस्ट्रा व्यवस्था दोनों में मौजूद है, प्रसिद्ध ऑस्ट्रियाई कवि एन। लेनौ द्वारा "फॉस्ट" से। इस प्रकार, फ्रांज लिस्ट्ट के काम में वीमर काल सबसे अधिक उत्पादक निकला।

हालाँकि, उनका जीवन रचना करने तक ही सीमित नहीं था। वीमर ओपेरा हाउस के कंडक्टर की जगह लेने का निमंत्रण प्राप्त करने के बाद, प्रसिद्ध संगीतकार ने उत्साहपूर्वक अपने लंबे समय से चले आ रहे कलात्मक विचारों को साकार करने के लिए तैयार किया।

सभी कठिनाइयों के बावजूद, लिज़ट ने ऑर्फ़ियस, इफ़िगेनिया एन औलिस, ग्लक के अल्सेस्टे और आर्माइड, मेयरबीर के लेस ह्यूजेनॉट्स, बीथोवेन के फिदेलियो, डॉन जियोवानी और द एनचेंट्रेस जैसे जटिल ओपेरा का मंचन करने में कामयाबी हासिल की। ​​मोजार्ट, "विलियम टेल" और "ओथेलो" द्वारा बांसुरी। रॉसिनी द्वारा, वेबर द्वारा "मैजिक शूटर" और "यूरिटेनस", वैगनर द्वारा "तन्हौसर", "लोहेंग्रिन" और "फ्लाइंग डचमैन", आदि।

इसके अलावा, प्रसिद्ध हंगेरियन ने वीमर थिएटर के मंच पर काम किया, जिसे व्यापक मान्यता नहीं मिली (बर्लियोज़ द्वारा बेनवेनुटो सेलिनी, शुबर्ट द्वारा अल्फोंस और एस्ट्रेला, आदि)। 1858 में, थिएटर प्रबंधन द्वारा लगातार बाधाओं से थककर, लिस्ट्ट ने इस्तीफा दे दिया।

सिम्फोनिक कॉन्सर्ट प्रदर्शन के संवाहक के रूप में उनकी गतिविधि कोई कम महत्वपूर्ण नहीं थी। संगीत के मान्यता प्राप्त प्रकाशकों (हेडन, मोजार्ट, बीथोवेन) के कार्यों के साथ, लिज़ट के नेतृत्व में ऑर्केस्ट्रा ने बर्लियोज़ द्वारा काम किया, वैगनर के ओपेरा के अंश, साथ ही फ्रांज द्वारा स्वयं सिम्फोनिक कविताओं का प्रदर्शन किया। प्रतिभाशाली कंडक्टर को विभिन्न उत्सवों में आमंत्रित किया गया था, और 1856 में उन्होंने मोजार्ट के जन्म के शताब्दी वर्ष के अवसर पर वियना में भी आयोजित किया था।

लिस्ट्ट ने युवा संगीतकारों की शिक्षा पर बहुत ध्यान दिया, जिन्होंने अपने शिक्षक के विचारों को स्वीकार करते हुए, नई कला के लिए, कार्यक्रम संगीत के लिए, दिनचर्या और रूढ़िवाद के खिलाफ संघर्ष में शामिल हो गए। प्रगतिशील-दिमाग वाले संगीतकारों ने हमेशा फ्रांज लिस्ट्ट के वीमर हाउस में गर्मजोशी से स्वागत किया है: बी। स्मेताना, आई। ब्राह्म्स, ए एन सेरोव, ए जी रुबिनशेटिन और अन्य यहां रहे हैं।

1861 के अंत में, लिस्ट्ट परिवार रोम चला गया, जहां चार साल बाद शानदार संगीतकार ने मठाधीश का पद प्राप्त किया और कई आध्यात्मिक रचनाएँ लिखीं - ओटोरियो "सेंट एलिजाबेथ" (1862), "क्राइस्ट" (1866), "हंगेरियन" कोरोनेशन मास" (1867)।

इनमें से पहले कार्यों में, धार्मिक रहस्यवाद के साथ, वास्तविक नाटक, नाटकीयता और हंगेरियन गीत की विशेषताओं का पता लगाया जा सकता है। "मसीह" लिपिकवाद और धार्मिक रहस्यवाद के साथ अनुमत एक काम है।

कई धर्मनिरपेक्ष संगीत कार्यों का लेखन एक ही समय से संबंधित है: दो पियानो अध्ययन ("वन का शोर" और "बौनों का जुलूस"), "स्पैनिश रैप्सोडी", बीथोवेन, वर्डी और के कार्यों के कई प्रतिलेखन वैगनर।

मठाधीश के कसाक के बावजूद, लिस्ट्ट दुनिया का आदमी बना रहा। संगीतमय जीवन में हर नई और उज्ज्वल हर चीज में रुचि दिखाते हुए, फेरेंक चर्च की सेवा के लिए खुद को पूरी तरह से समर्पित नहीं कर सका। अपनी पत्नी के विरोध के खिलाफ, एक उत्साही कैथोलिक, लिस्ट्ट 1869 में वीमर लौट आए। इस प्रकार उनकी रचनात्मक गतिविधि की अंतिम अवधि शुरू हुई।

शानदार संगीतकार ने शहरों और देशों में बड़े पैमाने पर यात्रा की, बार-बार वियना, पेरिस, रोम और बुडापेस्ट का दौरा किया, जहां वे नेशनल एकेडमी ऑफ म्यूजिक के पहले अध्यक्ष और शिक्षक बने, जो उनके समर्थन से खुला। लिस्ट्ट ने युवा संगीतकारों को हर तरह की सहायता देना जारी रखा। उनके आस-पास हमेशा कई छात्र थे जो कलाप्रवीण व्यक्ति पियानोवादक बनने की ख्वाहिश रखते थे। इसके अलावा, उन्होंने सभी संगीत कार्यक्रमों की आत्मा को शेष रखते हुए, नए संगीत और नए राष्ट्रीय स्कूलों के उद्भव का बारीकी से पालन करना जारी रखा।

लंबे समय तक सार्वजनिक प्रदर्शनों को छोड़ने के बाद, लिस्ट्ट ने छोटे घरेलू संगीत समारोहों में उत्सुकता से भाग लिया। हालांकि, अपने बुढ़ापे में, पियानो बजाने के उनके तरीके में काफी बदलाव आया: अब दर्शकों को अपनी प्रतिभा और बाहरी प्रभावों से विस्मित नहीं करना चाहते थे, उन्होंने वास्तविक कला को समझने पर अधिक ध्यान दिया, श्रोताओं को एक विशेष रंग की स्पष्टता और समृद्धि के साथ आश्चर्यचकित किया। माधुर्य

फ्रांज लिस्ट्ट शायद रूसी शास्त्रीय संगीत की मौलिकता और नवीनता की सराहना करने वाले पहले व्यक्ति थे। इस संगीतकार के प्रतिलेखों में रूसी संगीत कार्यों की व्यवस्था भी है: ग्लिंका के "रुस्लान और ल्यूडमिला" से चेर्नोमोर का मार्च, डार्गोमीज़्स्की का "टारेंटेला", एल्याबयेव का "नाइटिंगेल", साथ ही कुछ रूसी और यूक्रेनी लोक गीतों के प्रतिलेखन।

अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, लिस्ट्ट ने रचना पर बहुत कम ध्यान दिया। 1870 और 1880 के दशक के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में, तीसरे वर्ष के भटकने पर ध्यान दिया जाना चाहिए, जो रोम में रहने से लिज़ट के छापों को दर्शाता है।

नाटकों में "विला डी'एस्ट के साइप्रस", "विला डी'एस्टे के फव्वारे", "एंजेलस" और "सुरसुम कोडरा" में धार्मिक चिंतन पर बहुत जोर दिया गया है, काम स्थिर हो जाते हैं और संगीत प्रभाववाद की विशेषताओं को प्रकट करते हैं। थ्री फॉरगॉटन वाल्ट्ज (1881 - 1883), दूसरा और तीसरा "मेफिस्टो-वाल्ट्ज" (1880 - 1883), "मेफिस्टो-पोल्का" (1883), साथ ही अंतिम हंगेरियन रैप्सोडी (नंबर 16 - 19) से संबंधित हैं। उसी समय। , जिसका उज्ज्वल, जीवंत संगीत, रोजमर्रा की नृत्य शैलियों से जुड़ा हुआ है, संगीतकार के पहले के कार्यों की याद दिलाता है।

अपनी आध्यात्मिक युवावस्था और अटूट रचनात्मक ऊर्जा को बनाए रखने के बाद, लिस्ट्ट ने अपने जीवन के अंतिम वर्षों में संगीत कार्यक्रम फिर से शुरू किया। जुलाई 1886 में, उनका अंतिम संगीत कार्यक्रम लक्ज़मबर्ग में हुआ था।

खराब स्वास्थ्य संगीत में हर नई चीज़ में प्रसिद्ध प्रतिभा की गहरी रुचि को प्रभावित नहीं कर सका, और वे वैगनर के ओपेरा पारसीफ़ल और ट्रिस्टन अंड इसोल्ड के उत्पादन का मूल्यांकन करने के लिए बेयरुथ गए। रास्ते में, फ्रांज लिस्ट्ट निमोनिया से बीमार पड़ गए, डॉक्टरों के प्रयास असफल रहे और 31 जुलाई, 1886 को हंगरी के लोगों के सबसे प्रतिभाशाली बेटे की मृत्यु हो गई।