स्टावरोपोल की एक लड़की ने मजाकिया सवाल के साथ "क्या? कहाँ पे? कब?" पोविशेवा की टीम। चार्ल्स डिकेन्स

चार्ल्स जॉन हफहम डिकेंस - अंग्रेजी लेखक, उपन्यासकार, निबंधकार
7 फरवरी को लेखक के जन्म की 205वीं वर्षगांठ है।

चार्ल्स डिकेन्स
(1812-1870)
"एक व्यक्ति वास्तव में तब तक सुधार नहीं कर सकता जब तक वह दूसरों को सुधारने में मदद नहीं करता।"

चार्ल्स डिकेंस का जन्म 1812 में लैंडपोर्ट में हुआ था। उनके माता-पिता जॉन और एलिजाबेथ डिकेंस थे। चार्ल्स परिवार में आठ बच्चों की दूसरी संतान थे। उनके पिता रॉयल नेवी के नौसैनिक अड्डे पर काम करते थे, लेकिन एक मेहनती नहीं, बल्कि एक अधिकारी थे।

लिटिल डिकेंस को अपने पिता से एक समृद्ध कल्पना, शब्दों का हल्कापन विरासत में मिला, जाहिर तौर पर इसमें उनकी मां से विरासत में मिली जीवन की कुछ गंभीरता शामिल थी, जिनके कंधों पर परिवार के कल्याण को बनाए रखने के लिए सभी सांसारिक चिंताएं थीं।

लड़के की समृद्ध क्षमताओं ने उसके माता-पिता को प्रसन्न किया, और कलात्मक रूप से दिमाग वाले पिता ने अपने बेटे को सचमुच पीड़ा दी, उसे अलग-अलग दृश्यों को अभिनय करने, अपने छापों को बताने, सुधार करने, कविता पढ़ने आदि के लिए मजबूर किया। डिकेंस एक छोटे अभिनेता में बदल गया, जो संकीर्णता और घमंड से भरा था।

हालांकि, डिकेंस परिवार अचानक जमीन पर धराशायी हो गया। कई सालों तक पिता को कर्जदार की जेल में डाला गया, मां को गरीबी से जूझना पड़ा। लाड़ प्यार, स्वास्थ्य में कमजोर, कल्पना से भरा, खुद से प्यार करने वाला, लड़का एक मोम कारखाने में कठोर परिचालन स्थितियों में समाप्त हो गया।

अपने बाद के पूरे जीवन में, डिकेंस ने परिवार की इस बर्बादी और अपनी इस काली पॉलिश को खुद का सबसे बड़ा अपमान, एक अवांछनीय और अपमानजनक झटका माना। वह इसके बारे में बात करना पसंद नहीं करता था, उसने इन तथ्यों को भी छुपाया था, लेकिन यहां, जरूरत के नीचे से, डिकेंस ने नाराज लोगों के लिए, जरूरतमंदों के लिए, उनकी पीड़ा की उनकी समझ, क्रूरता की समझ जो वे मिलते हैं, के लिए अपने उत्साही प्रेम को आकर्षित किया। ऊपर से, गरीबी के जीवन और इस तरह के भयानक सामाजिक संस्थानों, जैसे गरीब बच्चों और अनाथालयों के लिए स्कूल, कारखानों में बाल श्रम का शोषण, देनदारों की जेल, जहां वे अपने पिता से मिलने गए थे, आदि का गहरा ज्ञान।

डिकेंस ने अपनी किशोरावस्था में अमीरों के लिए, शासक वर्गों के लिए एक महान, उदास घृणा की। युवा डिकेंस के पास विशाल महत्वाकांक्षा थी। धन का आनंद लेने वाले लोगों की श्रेणी में वापस चढ़ने का सपना, अपने मूल सामाजिक स्थान को आगे बढ़ाने का सपना, अपने लिए धन, सुख, स्वतंत्रता जीतना - यही इस किशोर को एक घातक पीले चेहरे पर शाहबलूत के बालों के साथ उत्साहित करता था, विशाल के साथ, स्वस्थ आग से जलता हुआ, आँखें।

अपने पिता के जेल से छूटने के बाद, चार्ल्स अपनी माँ के आग्रह पर उनकी सेवा में बने रहे। इसके अलावा, उन्होंने वेलिंगटन अकादमी में भाग लेना शुरू किया, 1827 में स्नातक की उपाधि प्राप्त की। उसी वर्ष मई में, चार्ल्स डिकेंस को एक कानून कार्यालय में एक जूनियर क्लर्क के रूप में नौकरी मिल गई, और डेढ़ साल बाद, शॉर्टहैंड में महारत हासिल करने के बाद, उन्होंने एक स्वतंत्र रिपोर्टर के रूप में काम करना शुरू कर दिया। 1830 में उन्हें मोनिंग क्रॉनिकल में आमंत्रित किया गया था।

जनता ने तुरंत नौसिखिए रिपोर्टर को स्वीकार कर लिया। उनके नोट्स ने कई लोगों का ध्यान खींचा। 1836 में, लेखक के पहले साहित्यिक प्रयोग प्रकाशित हुए - नैतिकतावादी "बोज़ के निबंध"। उन्होंने मुख्य रूप से निम्न पूंजीपति वर्ग, उसके हितों और मामलों की स्थिति के बारे में लिखा, लंदनवासियों के चित्रित साहित्यिक चित्र और मनोवैज्ञानिक रेखाचित्र। यह कहा जाना चाहिए कि चार्ल्स डिकेंस, जिनकी संक्षिप्त जीवनी उनके जीवन के सभी विवरणों को कवर करने की अनुमति नहीं देती है, ने अपने उपन्यासों को अलग-अलग अध्यायों में अखबारों में प्रकाशित करना शुरू कर दिया।

"पिकविक क्लब के मरणोपरांत पत्र"। उपन्यास 1836 में प्रदर्शित होना शुरू हुआ। उपन्यास ने एक अविश्वसनीय सनसनी पैदा की। नायकों के नाम तुरंत कुत्ते कहलाने लगे, उपनाम देने लगे, पिकविक की तरह टोपी और छतरियां पहन लीं।

चार्ल्स डिकेंस, जिनकी जीवनी फोगी एल्बियन के हर निवासी के लिए जानी जाती है, ने पूरे इंग्लैंड को हंसाया। लेकिन इससे उन्हें और अधिक गंभीर समस्याओं को हल करने में मदद मिली। उनका अगला काम उपन्यास द लाइफ एंड एडवेंचर्स ऑफ ओलिवर ट्विस्ट था। अब ऐसे व्यक्ति की कल्पना करना मुश्किल है जो लंदन की झुग्गियों से अनाथ ओलिवर की कहानी नहीं जानता। चार्ल्स डिकेंस ने अपने उपन्यास में एक व्यापक सामाजिक चित्र चित्रित किया, जिसमें वर्कहाउस की समस्या को छुआ और इसके विपरीत अमीर बुर्जुआ के जीवन को दिखाया गया।

डिकेंस की प्रसिद्धि तेजी से बढ़ी। दोनों उदारवादियों ने उन्हें एक सहयोगी के रूप में देखा, क्योंकि उन्होंने स्वतंत्रता और रूढ़िवादियों का बचाव किया, क्योंकि उन्होंने नए सामाजिक संबंधों की क्रूरता की ओर इशारा किया।
1843 में, "क्रिसमस कैरल" प्रकाशित हुआ, जो इस जादुई छुट्टी के बारे में सबसे लोकप्रिय और पढ़ी जाने वाली कहानियों में से एक बन गया।

1848 में, "डोम्बे एंड सन" उपन्यास प्रकाशित हुआ, जिसे लेखक के काम में सर्वश्रेष्ठ कहा जाता है। उनका अगला काम "डेविड कॉपरफील्ड" है। कुछ हद तक उपन्यास आत्मकथात्मक है। डिकेंस ने पूंजीवादी इंग्लैंड, नैतिकता की पुरानी नींव के खिलाफ विरोध की भावना को काम में लाया।
उपन्यास "हमारा पारस्परिक मित्र" अपनी बहुमुखी प्रतिभा से आकर्षित करता है, जिसमें लेखक सामाजिक विषयों से विराम लेता है। और यहीं से उनकी लेखन शैली बदल जाती है। यह लेखक के अगले कार्यों में बदलना जारी रखता है, दुर्भाग्य से, समाप्त नहीं हुआ है।

1850 के दशक में डिकेंस अपनी प्रसिद्धि के चरम पर पहुंच गए। वह भाग्य का प्रिय था - एक प्रसिद्ध लेखक, विचारों का शासक और एक अमीर आदमी - एक शब्द में, एक ऐसा व्यक्ति जिसके लिए भाग्य उपहारों से कंजूस नहीं था।

लेकिन डिकेंस की ज़रूरतें उसकी आय से कहीं अधिक थीं। उनके उच्छृंखल, विशुद्ध बोहेमियन स्वभाव ने उन्हें अपने मामलों में किसी भी प्रकार के आदेश को पेश करने की अनुमति नहीं दी। उन्होंने न केवल अपने समृद्ध और फलदायी मस्तिष्क को पीड़ा दी, इसे रचनात्मक रूप से अधिक काम करने के लिए मजबूर किया, बल्कि एक असामान्य रूप से प्रतिभाशाली पाठक होने के नाते, उन्होंने अपने उपन्यासों से व्याख्यान और अंश पढ़कर भारी शुल्क अर्जित करने की कोशिश की। इस विशुद्ध अभिनय पठन की छाप हमेशा विशाल थी। जाहिर है, डिकेंस सबसे बड़े पढ़ने वाले गुणों में से एक थे। लेकिन अपनी यात्राओं के दौरान वह कुछ उद्यमियों के हाथों में पड़ गए और साथ ही साथ बहुत कमाई भी की समय ने खुद को थका दिया।

उनका पारिवारिक जीवन कठिन था। अपनी पत्नी के साथ झगड़े, उसके पूरे परिवार के साथ कुछ कठिन और काले रिश्ते, बीमार बच्चों के लिए डर ने डिकेंस को अपने परिवार से लगातार चिंता और पीड़ा का स्रोत बना दिया।

9 जून, 1870 को, अड़तालीस वर्षीय डिकेंस, वर्षों में बूढ़ा नहीं हुआ, लेकिन भारी काम, बल्कि व्यस्त जीवन और सभी प्रकार की परेशानियों से थक गया, एक स्ट्रोक से गेदेशिल में मर जाता है।

क्या आप जानते हैं कि

चार्ल्स डिकेंस हमेशा उत्तर की ओर सिर करके सोते थे। साथ ही, जब उन्होंने अपनी रचनाएँ लिखीं, तो वे इस दिशा में मुख करके बैठे।

चार्ल्स डिकेंस के पसंदीदा शगलों में से एक पेरिस मुर्दाघर में जा रहा था, जहां वह अज्ञात अवशेषों की दृष्टि से मोहित होकर पूरे दिन बिता सकता था।

रिश्ते की शुरुआत से ही, चार्ल्स डिकेंस ने अपनी भावी पत्नी कैथरीन होगार्थ को घोषित किया कि उसका मुख्य उद्देश्य बच्चे पैदा करना और वह करना है जो उसने उसे करने के लिए कहा था। एक साथ अपने जीवन के वर्षों के दौरान, उसने दस बच्चों को जन्म दिया, और इस समय निर्विवाद रूप से अपने पति से किसी भी निर्देश का पालन किया। हालाँकि, वर्षों से, वह केवल उसका तिरस्कार करने लगा।

डिकेंस बहुत अंधविश्वासी व्यक्ति थे: उन्होंने तीन बार सब कुछ छुआ - सौभाग्य के लिए, शुक्रवार को अपना भाग्यशाली दिन माना, और जिस दिन अगले उपन्यास का अंतिम भाग जारी किया गया, वह निश्चित रूप से लंदन छोड़ देंगे।

डिकेंस ने आश्वासन दिया कि वह अपने कार्यों के पात्रों को देखता और सुनता है। वे, बदले में, लगातार रास्ते में आते हैं, नहीं चाहते कि लेखक उनके अलावा कुछ और करे।

चार्ल्स अक्सर एक ट्रान्स में गिर जाते थे, जिसे उनके साथियों ने एक से अधिक बार देखा था। वह देजा वु की भावना से लगातार प्रेतवाधित था।

इंटरनेट संसाधन:

डिकेंस चार्ल्स। एक ही लेखक की सभी पुस्तकें[इलेक्ट्रॉनिक संसाधन] / अध्याय डिकेंस // RoyalLib.Com: इलेक्ट्रॉनिक पुस्तकालय। - एक्सेस मोड: http://royallib.com/author/dikkens_charlz.html

डिकेंस चार्ल्स। लेखक द्वारा सभी पुस्तकें[इलेक्ट्रॉनिक संसाधन] / अध्याय डिकेंस // किताबें ऑनलाइन पढ़ें: इलेक्ट्रॉनिक पुस्तकालय। - एक्सेस मोड: http://www.bookol.ru/author.php?author=%D0%A7%D0%B0%D1%80%D0%BB%D1%8C%D0%B7%20%D0%94 %D0%B8%D0%BA%D0%BA%D0%B5%D0%BD%D1%81

चार्ल्स डिकेन्स। एकत्रित कार्य[इलेक्ट्रॉनिक संसाधन] / चौधरी डिकेंस // Lib.Ru: मैक्सिम मोशकोव की लाइब्रेरी। - एक्सेस मोड: http://lib.ru/INPROZ/DIKKENS/

चार्ल्स डिकेंस: जीवनी[इलेक्ट्रॉनिक संसाधन] // Litra.ru। - एक्सेस मोड: http://www.litra.ru/biography/get/wrid/00286561224697217406/

चार्ल्स डिकेन्स। लेख। भाषण। पत्र[इलेक्ट्रॉनिक संसाधन] // लाइब्रेरियन। आरयू: नॉन-फिक्शन की इलेक्ट्रॉनिक लाइब्रेरी। - एक्सेस मोड: http://www.bibliotekar.ru/dikkens/

सूत्र और उद्धरण:

हमारी दुनिया निराशाओं की दुनिया है, और अक्सर उन आशाओं में निराशा होती है जिन्हें हम सबसे ज्यादा संजोते हैं, और ऐसी उम्मीदों में जो हमारे स्वभाव का बहुत सम्मान करते हैं।

आंसू फेफड़ों को साफ करते हैं, चेहरा धोते हैं, आंखों की रोशनी को मजबूत करते हैं और नसों को शांत करते हैं - इसलिए अच्छी तरह रोएं!

कुछ किताबें ऐसी होती हैं जिनमें सबसे अच्छी चीज होती है-रीढ़ और आवरण।

महिलाएं सब कुछ संक्षेप में समझा सकती हैं, जब तक कि वे उबलने न लगें।

मैंने तय किया कि अगर मेरी दुनिया तुम्हारी नहीं हो सकती तो मैं तुम्हारी दुनिया को अपना बना लूंगा।

बेकार पछतावे से ज्यादा क्रूर कोई पश्चाताप नहीं है।

इस दुनिया में, सभी को लाभ होता है जो दूसरे व्यक्ति का बोझ हल्का करता है।

हमेशा ऊंचा वह नहीं होता जो एक उच्च स्थान रखता है। और यह हमेशा कम नहीं होता है जो निम्न स्थान रखता है।

कला, संस्कृति और सभी तकनीकी आविष्कारों की दुनिया में मुद्रण सबसे बड़ी खोज है।

हमें जीवन क्यों दिया जाता है? ताकि हम आखिरी सांस तक बहादुरी से इसका बचाव करें।

दृढ़ता किसी भी पहाड़ी की चोटी पर पहुंच जाएगी।

सच्चाई से ज्यादा साहसी क्या है?

आपकी समृद्धि की कुंजी कड़ी मेहनत है।

दूसरों को सीखने और विकसित करने में मदद करके, हम खुद को बेहतर बनाते हैं।

बच्चे वयस्कों की तुलना में अधिक तीव्रता से और अधिक सूक्ष्मता से अन्याय को महसूस करते हैं और महसूस करते हैं।

एक मरा हुआ आदमी जीवित जितना डरावना नहीं है, लेकिन दिमागी व्यक्ति से रहित है।

झूठ हमेशा झूठ होता है, चाहे आप इसे कहें या छुपाएं।

आंसू वह बारिश है जो हमारे कठोर दिलों को ढकने वाली सांसारिक धूल को धो देती है।

कोई भी सुंदर लक्ष्य ईमानदारी से प्राप्त किया जा सकता है। और अगर नहीं तो यह लक्ष्य खराब है।

अंग्रेजी लेखक चार्ल्स डिकेंस के काम के एक टुकड़े के बारे में सवाल ने पारखी लोगों की एक टीम के साथ एक टीवी गेम में स्कोर की बराबरी कर दी।

स्टावरोपोल टेरिटरी के मिखाइलोवस्क शहर की ऐलेना याकिमोवा ने स्प्रिंग सीरीज़ "व्हाट? कहाँ पे? कब?"। हमवतन का प्रश्न इस प्रकार था: "उसे पकड़ते समय महत्वपूर्ण संयम और विवेक की एक बड़ी खुराक की आवश्यकता होती है। आपको जल्दी नहीं करना चाहिए - अन्यथा आप उससे आगे निकल जाएंगे; आपको दूसरी चरम पर नहीं जाना चाहिए - अन्यथा आप उसे पूरी तरह से खो देंगे। सबसे अच्छा तरीका यह है कि हल्के से दौड़ें, उत्पीड़न की वस्तु को ध्यान में रखते हुए, एक अवसर की प्रतीक्षा करें, इसे जल्दी से पकड़ें और हर समय परोपकारी रूप से मुस्कुराएं, जैसे कि यह आपको उतना ही आनंदित करता है जितना कि हर कोई। चार्ल्स डिकेंस ने उत्पीड़न की किस वस्तु के बारे में लिखा था ?

टीम की कप्तान अलीना पोविशेवा ने जवाब देने का फैसला किया। दो बार प्रश्न सुनने के बाद, पारखी ने मान लिया कि डिकेंस एक तितली के बारे में लिख रहे हैं, लेकिन उन्होंने उत्तर दिया कि यह भाग्य के बारे में है।

हालांकि, चर्चा के दौरान न तो टीम के अन्य सदस्यों द्वारा किए गए जवाब और न ही धारणाएं सही निकलीं। पता चला कि यह एक टोपी थी। फोटोग्राफर ऐलेना याकिमोवा ने 90 हजार रूबल जीते। प्रश्न stavropolchanki ने स्कोर - 5:5 को समतल किया। इसके बाद "सुपर ब्लिट्ज" आया, जिसे एलेक्सी सैमुलेव ने खो दिया था। खेल दर्शकों के पक्ष में 6:5 के स्कोर के साथ समाप्त हुआ।

स्टावरोपोल के निवासी स्वेच्छा से बौद्धिक खेल में भाग लेते हैं। तो, सर्दियों के खेल में जॉर्जीवस्क के निवासी 90 हजार रूबल "क्या? कहाँ पे? कब?"।

नोटबुक-स्टावरोपोल पर समाचार

द पिकविक क्लब से संक्रमण, एक हास्य महाकाव्य जिसमें डिकेंसियन जॉली ह्यूमर प्रबल होता है, ओलिवर ट्विस्ट के लिए, डिकेंस का पहला सामाजिक रूप से आरोप लगाने वाला उपन्यास अप्रत्याशित नहीं होना चाहिए, यह रचनात्मक विकास का एक स्वाभाविक क्षण है।

एक लेखक के पेशे को चुनने के लिए डिकेंस को न केवल निरंतर काम की आवश्यकता से प्रेरित किया गया था जो उनके रचनात्मक व्यवसाय, घमंड और महत्वाकांक्षा को पूरा करता है और उन्हें अस्तित्व की भौतिक स्थिति प्रदान करने में सक्षम है, बल्कि प्रभावशाली नागरिक गतिविधि की आवश्यकता भी है। डिकेंस कला के उच्च सामाजिक महत्व के बारे में आश्वस्त थे, साथ ही यह भी कि यह इस उद्देश्य को पूरा करने में सक्षम है जब यह सौंदर्य, आदर्श और सत्य को जोड़ता है। "कला में सच्चाई के लिए जिद्दी संघर्ष," उन्होंने कहा, "कला के सभी सच्चे मंत्रियों का आनंद और दुख है।" इस जिद्दी संघर्ष को सहने के लिए उच्च नागरिक दृढ़ विश्वास और सक्रिय साहस की आवश्यकता होती है। कोई भी डिकेंस के नागरिक और रचनात्मक आदर्श वाक्य पर विचार कर सकता है: "जहां मुझे सच्चाई का यकीन है, मैं एक भी व्यक्ति के साथ नहीं रहूंगा।"

सफलता, मान्यता, आखिरकार, पिकविक क्लब के मरणोपरांत पत्रों के प्रकाशित होते ही, बिना किसी हिचकिचाहट या देरी के डिकेंस को प्रसिद्धि मिली। हालाँकि, उसे पक्ष से विचलित न होने और अपने विश्वास और व्यवसाय को नहीं बदलने के लिए सहनशक्ति और साहस की आवश्यकता थी। पिकविक क्लब के मरणोपरांत पत्रों से लेकर द एडवेंचर्स ऑफ ओलिवर ट्विस्ट तक, एक वास्तविक विचार से एक नए विचार को पारित करते हुए, डिकेंस ने एक कलाकार के रूप में अपने विवेक से एक विषय चुनने के अधिकार पर जोर दिया, न केवल "क्रीम" के बारे में लिखने के लिए। समाज के बारे में, लेकिन इसके "मैल" के बारे में भी, अगर, उन्होंने कोष्ठक में (एक नए उपन्यास की प्रस्तावना में) टिप्पणी की, तो उनका "भाषण कान को ठेस नहीं पहुँचाता"; "मैल" के बारे में उस तरह से नहीं लिखें जैसा कि उनके पहले और उनके समय में लोकप्रिय साहित्य में था, जीवन को अलंकृत नहीं करना, बुराई और उप-मोहक नहीं बनाना, बल्कि "कठोर सच्चाई" दिखाना।

जब पाठक, डिकेंस के समकालीन, ने अपने उपन्यासों की ओर रुख किया, तो उनमें सामान्य रोमांचक कारनामों को खोजने की उम्मीद की गई - चक्करदार "मूरलैंड में सरपट दौड़ना" और "हाई रोड" से हंसमुख, स्वागत करने वाले ठग, वह निराशा में था। ऐसा "साहसिक रोमांच", जैसा कि वे अपने संस्मरणों में इसके बारे में कहते हैं, युवा कोरोलेंको खोज रहे थे, डिकेंस को जानने के लिए, उनके उपन्यासों में नहीं था।

डिकेंस की कहानी घटनाओं के क्रम पर आधारित है; अपहरण और उत्पीड़न सहित साहसिक एपिसोड भी विवरण की गतिशीलता में योगदान करते हैं। पहले डिकेंस उपन्यास के सबसे चमकीले और सबसे यादगार एपिसोड में से एक मिस्टर पिकविक की भागीदारी के साथ चेज़ एपिसोड है। बेशर्म योजनाकार, व्यवसायी, झूठा और धोखेबाज अल्फ्रेड जिंगल - लाभ की आशा में - मिस रेचेल, एक बूढ़ी नौकरानी, ​​​​विवाह बंधन के लिए प्यासे को ले गया। छल का पता चलता है, उसके बाद शोर, हलचल, फिर उन्मादी घोड़ों पर एक उन्मादी पीछा गाड़ी में सवार हो जाता है। लेकिन पीछा करने में मिस्टर पिकविक की भागीदारी का तथ्य रोमांच को एक असामान्य चरित्र देता है, दोनों हास्यपूर्ण और दयनीय। और रोमांच का विवरण, उससे जुड़ी हर चीज - लोग और घोड़े, कार्रवाई का स्थान और समय, उथल-पुथल का शोर और गति, मन की स्थिति और नायक का क्षणिक प्रतिबिंब - सब कुछ असाधारण जीवंतता से अवगत कराया जाता है , सटीकता और संक्षिप्तता, ताकि विवरण और समग्र चित्र, दोनों पृष्ठभूमि और अग्रभूमि दोनों को आसानी से और समग्र रूप से माना जा सके। महाकाव्य कथन की ऐसी जीवंतता और स्वतंत्रता, जब कलम विविध वस्तुओं और घटनाओं को उनकी मूर्त भौतिकता में समझने और सटीक रूप से व्यक्त करने में सक्षम है और सब कुछ एक समग्र चलती छवि में जोड़ती है - विवरण, प्रतिकृतियां, संवाद, आंतरिक एकालाप की सहायता से, कथानक आंदोलन की तीक्ष्णता और परिवर्तनशीलता मनोवैज्ञानिक अवस्थाएँ और सब कुछ अभिव्यंजक और निदर्शी बनाती हैं - ऐसा आख्यान अंग्रेजी गद्य की अत्यधिक विकसित कला के सबसे हड़ताली उदाहरणों की पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़ा हुआ और साहसिक साहित्य में और नई खोजों के लिए एक मॉडल बन गया। मनोवैज्ञानिक उपन्यास शैली।

यदि "पिकविक क्लब" की अवधारणा का प्रारंभिक क्षण एक मौका था, तो "ओलिवर ट्विस्ट" की अवधारणा शुरू में लेखक के दृष्टिकोण, पत्रकारिता के अपने पथ और नागरिक के सार में निर्धारित की गई थी।

डिकेंस ने डिफो और फील्डिंग के बाद चोरों की दुनिया को चित्रित किया, और यह ध्यान देने योग्य है: वह कुछ उद्देश्यों को दोहराता है, कुछ वर्णनात्मक तकनीकों को ध्यान में रखता है, यहां तक ​​​​कि उनका अनुकरण भी करता है। लापरवाह जोकर और मनोरंजक चार्ल्स

बेट्स, मजाकिया चालबाज "मजेदार साथी और अच्छे साथी" मेजर जैक को याद करने में सक्षम हैं, तीन जैक में सबसे छोटा, डेफो ​​के उपन्यास "कर्नल जैक" के नायक, और क्रूर साइक्स - कप्तान, जैक, सबसे बड़े जैक, "बेवकूफ रक्तपात" द्वारा प्रतिष्ठित। हालांकि, इस साहित्यिक निर्भरता में अधिक ध्यान देने योग्य और महत्वपूर्ण यह है कि डिकेंस, अपने महान पूर्ववर्तियों के अनुभव को ध्यान में रखते हुए, अपने स्वयं के अनुभव और नए युग के अनुभव पर निर्भर करते हैं, साहित्य के स्तर, संभावनाओं और कार्यों को ध्यान में रखते हैं। उनका समय, वर्तमान घटनाओं पर प्रतिक्रिया करता है और पूरी तरह से मूल काम करता है, एक उपन्यास, जो अंग्रेजी साहित्य के सबसे लोकप्रिय और व्यापक रूप से पढ़े जाने वाले कार्यों में से एक था।

इगोर कटार्स्की ने अपने उल्लेखनीय अध्ययन "डिकेंस इन रशिया" में इसे ठीक ही नोट किया था:

"डिकेंस के काम में बच्चों की छवियों को 19 वीं शताब्दी के यूरोपीय साहित्य के लिए एक कलात्मक खोज कहा जा सकता है। गोल्डस्मिथ के वेकफील्ड प्रीस्ट और रूसो के कन्फेशंस की उपस्थिति तक, पश्चिमी यूरोप का कोई भी साहित्य 18 वीं शताब्दी के अंतिम तीसरे तक एक बच्चे की आध्यात्मिक दुनिया में इतनी गहराई से प्रवेश करने में सक्षम नहीं था। इसमें हम जोड़ सकते हैं और जोड़ना चाहिए: न केवल डिकेंस द्वारा बनाई गई "बच्चों की छवियां", एक दूसरे से अलग या उनकी समग्रता में ली गई, एक कलात्मक खोज थी।

"बच्चों की छवियों" ने अपने पूरे रचनात्मक जीवन में डिकेंस की कल्पना पर कब्जा कर लिया, वे उनके सभी उपन्यासों में पहले से आखिरी तक मौजूद हैं, और इनमें से लगभग प्रत्येक चित्र वास्तव में एक बच्चे की आध्यात्मिक दुनिया में इतनी गहरी पैठ की गवाही देता है कि डिकेंस के पहले कोई महान लेखक नहीं था। लेकिन डिकेंस की "कलात्मक खोज" की सराहना करने के लिए, यह कथन पर्याप्त नहीं है।

एक विशेष दुनिया के रूप में बच्चों की दुनिया और एक ही समय में वयस्कों की दुनिया से अविभाज्य, इस पर निर्भर और इसे प्रभावित करने वाली, दुनिया विविध, जटिल, कम अध्ययन वाली, समझने में मुश्किल और नाजुक और टिकाऊ है, जिस पर ध्यान देने की आवश्यकता है , गहरी समझ और संवेदनशील देखभाल, इस तरह की दुनिया को पहली बार कल्पना में खोजा गया और डिकेंस द्वारा फिर से बनाया गया। इस खोज को छोटे और महान लेखकों द्वारा मान्यता दी गई और अत्यधिक सराहना की गई, सबसे अधिक उन लोगों द्वारा जो पहले स्थान पर टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की सहित वयस्क दुनिया के "शापित प्रश्नों" के बारे में चिंतित थे।

बचपन और किशोरावस्था में डिकेंस की विशेष रुचि उनके अपने शुरुआती अनुभवों, वंचित बचपन की उनकी समझ और उनके प्रति सहानुभूति के कारण थी, यह समझ कि बच्चे की स्थिति और स्थिति समग्र रूप से परिवार और समाज की स्थिति और स्थिति को दर्शाती है। डिकेंस परिवार और स्कूल में बच्चों के साथ व्यवहार में अज्ञानता पर क्रोधित थे, साथ ही बच्चों के संस्थानों में जो बच्चों की आत्मा को विकृत करते हैं। उन्होंने बच्चों के बारे में लिखा, उनके रहने की स्थिति, काम करने की स्थिति, शिक्षा को बदलने और सुधारने की आवश्यकता द्वारा निर्देशित, आशा और विश्वास के साथ पालन-पोषण कि एक सच्चा, खुलासा और प्रेरक शब्द इस सब में निर्णायक रूप से योगदान कर सकता है।

बचपन की दुनिया से डिकेंस के नायक - बच्चे और किशोर - आत्मा में स्वस्थ, नैतिक रूप से शुद्ध, लगातार और साहसी, संघर्ष की स्थितियों को तीव्रता से सहन करने में सक्षम हैं, दुखों और कठिनाइयों का सामना करने में सक्षम हैं, दयालुता पर दया करते हैं, भावनाओं, विचारों में अन्याय का विरोध करते हैं और क्रियाएँ। अक्सर अपनी आँखों से, डिकेंस दुनिया को, सामाजिक जीवन के विभिन्न क्षेत्रों में, लोगों और प्रकृति को देखते हैं, और हर चीज को अपने मन की स्थिति के माप से, दुखी और हर्षित दोनों, भावनाओं की एक पूरी श्रृंखला को व्यक्त करके पाठक को प्रभावित करते हैं। नायक द्वारा अनुभव किया गया और लेखक द्वारा सहानुभूति व्यक्त की गई। रॉबर्ट लुई स्टीवेन्सन, अन्य अंग्रेजी लेखकों की तुलना में अधिक लगातार और पूरी तरह से, इस डिकेंसियन परंपरा को समझेंगे और विकसित करेंगे।

द एडवेंचर्स ऑफ ओलिवर ट्विस्ट अभी तक प्रकाशित नहीं हुआ था, और डिकेंस पहले से ही नए रोमांच - निकोलस निकलबी लिख रहे थे। डिकेंस के पेशेवर काम, निरंतर काम का यह एक सामान्य अभ्यास था, जब एक विचार को दूसरे और पुस्तक के बाद पुस्तक द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है।

डिकेंस के उपन्यास अलग-अलग संस्करणों में प्रदर्शित होने से पहले, भागों में, रिलीज में प्रकाशित किए गए थे, और लेखक को बाधित पढ़ने में पाठक की रुचि को बनाए रखने के लिए कथानक के मनोरंजक विकास का विशेष ध्यान रखना था। डिकेंस के उपन्यासों की घटनाओं को पाठक की रुचि को तेज करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, लेकिन संक्षेप में वे सार्थक हैं, वास्तविकता के विभिन्न पहलुओं से जुड़े हैं, नायक के जीवन में, उसके चरित्र में, देश के जीवन में बहुत कुछ स्पष्ट करने में सक्षम हैं। और जन।

हालांकि, डिकेंस के उपन्यासों में मुख्य रुचि घटनाओं में नहीं है, बल्कि पात्रों, उनके द्वारा बनाए गए पात्रों के तार, पाठक को यह कल्पना करने की अनुमति देता है कि डिकेंसियन समय के लोग कैसे और कैसे रहते थे, उनके मनोविज्ञान और व्यवहार की क्या विशेषताएं निकलीं दृढ़, उनका सामाजिक और नैतिक सार क्या है।

द लाइफ एंड एडवेंचर्स ऑफ निकोलस निकलबी की प्रस्तावना में, डिकेंस ने पात्रों को बनाने के लिए उनके लिए एक महत्वपूर्ण सिद्धांत तैयार किया, जो पहले से ही उनके पिछले कार्यों द्वारा तैयार किया गया था, लेकिन पहली बार इस उपन्यास में लगातार लागू किया गया था। समाज, उन्होंने लिखा, "शायद ही कभी किसी ऐसे व्यक्ति के उपन्यास में उपस्थिति की अनुमति देता है जिसमें स्पष्ट गुण, अच्छे या बुरे होते हैं, जो इसके अलावा, प्रशंसनीय रहता है।" डिकेंस ने अपने कई उपन्यास ऐसे लोगों से भरे हैं। वे अक्सर अकल्पनीय और शानदार लग सकते हैं, खासकर जब उनके द्वारा बनाई गई कलात्मक दुनिया के बाहर देखा जाता है। डिकेंस के लिए, कल्पना, सामान्य रूप से कला की तरह, एक विशेष प्रकृति है, जो जीवन के आधार पर और जीवन के लिए बनाई गई है, जो सामाजिक प्रकृति के आधार पर विकसित हो रही है, लेकिन अपने स्वयं के कानूनों - कला के नियमों का पालन करती है।

वे कहते हैं - और ठीक ही - कि डिकेंस द्वारा बनाए गए पात्र थिएटर के लिए उनकी प्रवृत्ति, लोक प्रदर्शनों में उनकी शुरुआती, अभी भी बचकानी रुचि से प्रभावित थे। हालांकि, इस उत्साह को प्रतिनिधित्व की पद्धति और तकनीकों में एक व्यावहारिक आउटलेट केवल इसलिए मिला क्योंकि वास्तविकता के बाद ही उनकी गहरी नजर के सामने उनकी अभिव्यक्ति के शानदार विरोधाभासों और शानदार रूपों को उजागर किया गया था। डिकेंस के उपन्यासों में पात्रों के तीखे तीखेपन और विरोध में, उनके नागरिक जुनून, उनके पत्रकारिता के मार्ग, जनता के असंतोष और चार्टिस्ट आंदोलन से उत्तेजित, अभिव्यक्ति मिली। चार्टिज्म, VI लेनिन के अनुसार, "पहला व्यापक, वास्तव में जन, राजनीतिक रूप से आकार का, सर्वहारा-क्रांतिकारी आंदोलन" 2। डिकेंस के काम में महत्वपूर्ण सिद्धांत का पैमाना और गहराई, ताकत और जुनून इस आंदोलन से जुड़ा है, जो मजदूर वर्ग और मेहनतकश जनता के असंतोष और आक्रोश को दर्शाता है। डिकेंस ने श्रमिकों के प्रति सहानुभूति व्यक्त की, लेकिन चार्टिस्टों के विश्वासों को साझा नहीं किया, और क्रांतिकारी हिंसा के विरोधी थे।

बड़े शहर, लंदन ने सीधे डिकेंस को प्रभावित किया, पूंजीवादी इंग्लैंड के जीवन के बारे में उनके विचार ने उनकी रचनात्मक कल्पना को प्रभावित किया, और, यह तर्क दिया जा सकता है, चरित्र बनाने के उनके सिद्धांत, जो उनकी कलात्मक दुनिया में शानदार लगता है। डिकेंस पर अंग्रेजी राजधानी के इस प्रभाव को ठोस रूप से महसूस करने के लिए, किसी को उपन्यास निकोलस निकलबी में लंदन के विवरण को ध्यान से पढ़ना चाहिए और अपनी कल्पना में "हर दूसरे बदलते, लगातार विविध पैनोरमा" को फिर से बनाना चाहिए, जिसने लेखक को खुद को प्रभावित किया। किसी प्रकार का जंगली बच्चनलिया ”।

रोजमर्रा और सामाजिक विरोधाभासों की तीक्ष्णता, मोबाइल और जमे हुए रूपों के फैंटमसेगोरिया, रंगीन रंगों की आकर्षक विविधता तीव्र विपरीत और विचित्र पात्रों में परिलक्षित होती है। अगर लंदन उनके जीवन में नहीं होता तो डिकेंस डिकेंस नहीं होते।

डिकेंस के उपन्यासों में स्पष्ट गुणों वाले पात्रों के तार हैं। स्क्वीर्स और राल्फ निकलबी मानव रूप में घृणित जीवों की एक स्ट्रिंग पेश करने वाले पहले व्यक्ति हैं, आंकड़े इतने घटिया हैं कि वे शानदार लगते हैं, लेकिन वे काफी वास्तविक हैं। डिकेंस के अनुसार, "मिस्टर स्क्वीर्स," उनके वर्ग के प्रतिनिधि हैं, न कि एक अलग व्यक्ति।" एक बोर्डिंग स्कूल का यह मालिक जिसमें दुर्भाग्यपूर्ण बच्चों को प्रताड़ित किया जाता है और आध्यात्मिक रूप से अपंग किया जाता है, शिक्षा और पालन-पोषण के क्षेत्र में एक विशिष्ट व्यवसायी है। उनका नाम एक घरेलू नाम बन गया है, जो व्यवसायिक अहंकार और पाखंड की अभिव्यक्ति है।

राल्फ निकलबी, उपन्यास के नायक, निकोलस निकलबी के चाचा, चरित्र लक्षणों और जीवन की आकांक्षाओं में स्क्वीर्स के करीब हैं, लेकिन यह एक अलग, बहुत व्यापक दायरे का व्यवसायी है। स्क्वीर्स की ताकत और शक्ति केवल उनके स्वामित्व वाले स्कूल तक, दुर्भाग्यपूर्ण बच्चों के समूह तक फैली हुई है। राल्फ निकलबी सर्वशक्तिमान होने का दावा करते हैं। इस विश्वास के प्रभाव में कि धन की शक्ति से बढ़कर कोई शक्ति नहीं है, लाभ की लालसा, उसका प्रमुख जुनून, एक उन्माद में विकसित होता है। राल्फ निकलबी के लिए, जो कोई भी पैसे की ताकत को नहीं पहचानता है, उसके खिलाफ विरोध तो बहुत कम है, वह एक विरोधी है जिसे वश में किया जाना चाहिए, दंडित किया जाना चाहिए या कुचल दिया जाना चाहिए। "ठंडे खून से धूर्त कंजूस" - ऐसा उसका पश्चाताप करने वाला आत्म-लक्षण है। डिकेंस इससे संतुष्ट नहीं हैं, वह आगे बढ़ते हैं, राल्फ निकलबी को धन की शक्ति और उसकी स्वैच्छिक मान्यता, समर्थन और प्रशंसा के कारण आत्मा के पूर्ण निर्वासन की एक अशुभ घटना के रूप में इंगित करते हैं। मौलिक मानवीय भावनाएँ और सिद्धांत - प्रेम, करुणा, सम्मान, विवेक, रिश्तेदारी और नागरिक कर्तव्य - वह सब कुछ जो एक व्यक्ति को एक व्यक्ति बनाता है, यह सब राल्फ निकलबी की आत्मा में नष्ट हो जाता है। लाभ का सिद्धांतकार और अभ्यासी, वह अपने लालची सार को कई आड़ में छुपाता है, और उसकी आकृति सभी अधिक रहस्यमय और भयावह लगती है, और उसके आसपास का वातावरण रहस्यमय और भयावह है। इसी तरह के भयावह आंकड़े और दम घुटने वाले माहौल को द एंटीक्विटीज शॉप में अगले, चौथे डिकेंस उपन्यास में सरल स्पष्टता और प्रतीकात्मक सामान्यीकरण के साथ चित्रित किया गया है।

टिप्पणियाँ।

1 काथार्स्की आई। रूस में डिकेंस। 19वीं सदी के मध्य में। एम., नौका, 1966, पृ. 275-276।

2. लेनिन वी। आई। पॉली। कोल। सिट., खंड 38, पृ. 305.

किसी लेखक की जीवनी में प्रचार गतिविधि किसी भी तरह से एक प्रकरण नहीं था। डिकेंस के भाषणों और लेखों का पूरा संग्रह, जो दो ठोस खंड बनाते हैं, इस बात की गवाही देते हैं कि लेखक अक्सर सार्वजनिक मुद्दों पर बोलते थे। इसे व्यवस्थित रूप से डिकेंस के साहित्यिक कार्य के साथ जोड़ा गया था, जो शुरू से अंत तक सामाजिक अन्याय के विभिन्न रूपों के खिलाफ संघर्ष के मार्ग से ओत-प्रोत था। जैसा कि आप जानते हैं, डिकेंस के उपन्यासों में पत्रकारिता के उद्देश्य बहुत महत्वपूर्ण हैं। इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि वह अक्सर एक लेख लिखने या भाषण देने के लिए उपन्यासकार की कलम को एक तरफ रख देते हैं। डिकेंस में नागरिक भावना, सामाजिक स्वभाव स्वाभाविक रूप से निहित थे। उनकी सारी पत्रकारिता आधुनिक समाज के लिए सबसे बड़े महत्व के विषय में एक जीवंत रुचि से ओत-प्रोत है।
अपनी साहित्यिक गतिविधि की शुरुआत से ही, डिकेंस ने समाज के हितों की सेवा करने के लिए इसे अपना कार्य घोषित किया, मुख्य रूप से आम लोगों के लिए। 25 जून, 1841 को एक भोज में बोलते हुए, डिकेंस ने उन उद्देश्यों के बारे में बात की जो उनके काम को प्रेरित करते थे: "मैं एक गंभीर और विनम्र इच्छा से ग्रस्त था - और यह मुझे कभी नहीं छोड़ेगा - दुनिया को और अधिक हानिरहित मज़ेदार और प्रफुल्लित करने वाला बनाने के लिए। मैं महसूस किया कि दुनिया न केवल अवमानना ​​​​के योग्य है, बल्कि इसमें रहने लायक है, और कई कारणों से। - जो सच नहीं है, कि यह गरीबी के साथ असंगत है, यहां तक ​​​​कि लत्ता के साथ भी ... "
यह परोपकारी रवैया डिकेंस के उपन्यासों और पत्रकारिता दोनों की विशेषता है। डिकेंस के उपन्यास और पत्रकारिता दोनों ने एक लक्ष्य का पीछा किया: सामाजिक अन्याय की सभी अभिव्यक्तियों के लिए घृणा को भड़काना और लोगों को अच्छाई सिखाना।
डिकेंस जानते थे कि इस तरह के महान नैतिक-शैक्षिक और शैक्षिक कार्य एक व्यक्ति की क्षमता से परे हैं। इसलिए, अपने साहित्यिक कार्य के लगभग सभी वर्षों के दौरान, उन्होंने अपने आसपास ऐसे लेखकों को इकट्ठा किया जो लोगों की चेतना को प्रभावित करने वाले साहित्य के निर्माण की उनकी इच्छा का समर्थन करने में सक्षम थे। इसलिए डिकेंस की निरंतर इच्छा थी कि एक प्रेस अंग हो जो समाज के व्यापक वर्गों के लिए अपील करे।
सबसे पहले, डिकेंस ने साप्ताहिक द एक्जामिनर में योगदान दिया। 19वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में यह अंग्रेजी प्रेस के सबसे प्रगतिशील अंगों में से एक था। इसके संस्थापक भाई जॉन और ली हंट थे। लेह हंट ने पवित्र गठबंधन की अवधि के दौरान राजनीतिक प्रतिक्रिया के खिलाफ कट्टरपंथियों के संघर्ष का नेतृत्व किया। 1821 में, अल्बानी फोनब्लैंक पत्रिका के संपादक बने, और फिर जॉन फोर्स्टर, डिकेंस के आजीवन मित्र और बाद में उनके पहले जीवनी लेखक। "परीक्षक" में, कट्टरपंथी बुर्जुआ लोकतंत्र के इस अंग, डिकेंस ने 1838-1849 में सहयोग किया। इस खंड में उन वर्षों के लेख पुन: प्रस्तुत किए गए हैं।
एक बड़े जन अंग की वैचारिक और कलात्मक रेखा को निर्धारित करने के लिए डिकेंस स्वयं एक समाचार पत्र या पत्रिका प्रकाशित करना चाहते थे। 1845 में, लेखक ने एक साप्ताहिक साहित्यिक और राजनीतिक पत्रिका प्रकाशित करने की योजना बनाई, जिसके लिए वह क्रिकेट नाम लेकर आए। यह इरादा अधूरा रह गया, लेकिन डिकेंस के लिए योजना बेकार नहीं गई। "क्रिकेट" के विचार ने क्रिसमस की कहानी "क्रिकेट के पीछे चूल्हा" के विचार को जन्म दिया।
जब डिकेंस को डेली न्यूज का संपादक बनने का प्रस्ताव मिला तो साप्ताहिक सपनों ने पीछे हटना शुरू कर दिया। हालांकि उसका वफादार दोस्त फोर्स्टर उसे मना करता है, डिकेंस उत्साह से तैयारी का काम करता है। 21 जनवरी, 1846-. अखबार का पहला अंक प्रकाशित हो चुकी है।. उनकी राजनीतिक स्थिति कट्टरपंथी सुधारवादी थी। अखबार ने अप्रचलित सामाजिक संस्थानों और कानूनों के उन्मूलन की वकालत की, विशेष रूप से, अनाज शुल्क को समाप्त करने की मांग की, जिसने लोगों पर भारी बोझ डाला। लेकिन साथ ही इसने मुक्त व्यापार के सिद्धांत का समर्थन किया, जो पूंजीपति वर्ग के लिए फायदेमंद था। एफ. एंगेल्स ने लिखा है कि द डेली न्यूज "औद्योगिक पूंजीपति वर्ग का लंदन अंग" है (के. मार्क्स और एफ. एंगेल्स, सोच।, पहला संस्करण।, खंड VIII, पी। 439।)। अखबार ने बुर्जुआ वर्ग के उदारवादी हिस्से की स्थिति व्यक्त की।
यह हमारे लिए कुछ असंगत लगता है, जो अब डिकेंस की ओर से इन तथ्यों से खुद को परिचित कर रहे हैं, इस दिशा के एक अंग में भाग लेने के लिए, क्योंकि लेखक के उपन्यास अनिवार्य रूप से बुर्जुआ विरोधी थे। डिकेंस ने अपने उपन्यास निकोलस निकलबी, द क्यूरियोसिटी स्टोर, मार्टिन चुजलेविट में 1846 से पहले पूंजीपति वर्ग के बारे में जो लिखा था, उसकी तुलना करने पर, कोई भी मदद नहीं कर सकता, लेकिन यह महसूस करता है कि डिकेंस, डेली न्यूज के संपादक बनने के उपक्रम में, राजनीतिक व्यंजनों के मामलों में शामिल हो गए। जो उसे हमेशा परेशान करता था। संपादकीय कार्यालय में काम ने उन्हें कम करना शुरू कर दिया और, अपनी नई स्थिति की कठिनाइयों के कारण बहुत घबराए हुए, डिकेंस ने छुट्टी ली, जो वास्तव में एक पलायन की तरह लग रहा था। वह स्विटजरलैंड गए। जॉन फोर्स्टर ने अखबार संभाला; डिकेंस ने कुछ समय के लिए खुद को सलाह तक सीमित रखा और फिर डेली न्यूज से पूरी तरह दूर हो गए।
डेली न्यूज एपिसोड डिकेंस की विशेषता है। हालाँकि वे हमेशा बड़ी सामाजिक समस्याओं से घिरे रहते थे, फिर भी उन्होंने राजनीतिक संघर्ष की पेचीदगियों को दूर किया। 7 फरवरी, 1842 को संयुक्त राज्य अमेरिका में एक भोज में बोलते हुए, डिकेंस ने खुले तौर पर स्वीकार किया: "मेरे नैतिक आदर्श बहुत व्यापक और व्यापक हैं, किसी भी संप्रदाय या पार्टी के ढांचे के भीतर नहीं ..." लेखक जीवन का न्यायाधीश बनना चाहता था मानवता के उच्च आदर्शों की दृष्टि से। साथ ही उनकी सहानुभूति शोषित और वंचितों के पक्ष में थी। उसी भाषण में, डिकेंस ने अपना मत इस प्रकार व्यक्त किया: "मेरा मानना ​​​​है कि हमारा जीवन, हमारी सहानुभूति, आशाएं और ताकत हमें उनसे कई लोगों को देने के लिए दी गई है, न कि मुट्ठी भर चुने हुए लोगों को। कि यह है तिरस्कार और घृणा की एक उज्ज्वल किरण के साथ रोशन करना हमारा कर्तव्य है ताकि हर कोई उन्हें देख सके, चाहे वह किसी भी तरह का क्षुद्रता, झूठ, क्रूरता और उत्पीड़न हो। और मुख्य बात यह है कि यह हमेशा ऊंचा नहीं होता है जो उच्च पर कब्जा कर लेता है। स्थिति, और हमेशा कम नहीं जो निम्न स्थिति में रहती है।
डिकेंस लोक कला और साहित्य के कट्टर समर्थक हैं। यही कारण है कि वह प्री-राफेलाइट्स (लेख "नए के बजाय पुराने लैंप" देखें) की सौंदर्यवादी रूप से परिष्कृत कला को स्वीकार नहीं कर सके, जबकि कलाकार क्रुइशांक की नैतिक कला अपने यथार्थवाद और लोकतांत्रिक वैचारिक अभिविन्यास दोनों में उनके करीब थी। ("शराबी के बच्चे" क्रुइशांक द्वारा)। सार्वजनिक जीवन में लेखक का स्थान डिकेंस ने 6 जनवरी, 1853 को बर्मिंघम में साहित्य और कला के सम्मान में एक भोज में एक भाषण में स्पष्ट रूप से परिभाषित किया था। साहित्यिक पेशे के लिए खुद को समर्पित करने के बाद, डिकेंस ने कहा, "दृढ़ता से विश्वास है कि साहित्य बदले में, लोगों के प्रति वफादार होना चाहिए, अपनी प्रगति, समृद्धि और खुशी के लिए जोश और उत्साह से खड़े होने के लिए बाध्य है।
पूर्वगामी डिकेंस की कलात्मक रचना और पत्रकारिता पर समान रूप से लागू होता है। अपने लेखों और भाषणों में, उन्होंने दृढ़ता से इन सिद्धांतों का पालन किया। यदि हमारे दृष्टिकोण से लेखक का कार्यक्रम कुछ सामान्य और अस्पष्ट लग सकता है, तो डिकेंस के व्यवहार में उनके द्वारा ली गई स्थिति ने हमेशा सामाजिक बुराई के बहुत विशिष्ट रूपों के खिलाफ संघर्ष का नेतृत्व किया।
डिकेंस के मानवतावाद की किसी भी प्रकार की "सारता" की अनुपस्थिति के बारे में आश्वस्त होने के लिए उनके निबंध "ए नाइट सीन इन लंदन" को पढ़ना पर्याप्त है। वह यहां गरीबी के भयानक रसातल, लंदन के सबसे निचले हिस्से, गरीबी को दिखाता है, जो इससे भी बदतर नहीं हो सकता। उनका वर्णन सामाजिक व्यवस्था के खिलाफ गुस्से से भरा हुआ है जो किसी व्यक्ति के इस तरह के भयानक अपमान की अनुमति देता है।
डिकेंस परोपकारी थे, लेकिन किसी भी तरह से यह नहीं मानते थे कि बुराई को दंडित नहीं किया जाना चाहिए। पाठक इस पुस्तक में दुष्ट ड्रौएट के कुख्यात मामले को समर्पित लेखों की एक श्रृंखला पाएंगे, जिनके स्कूल ऑफ भयावहता ने कई बार निकोलस निकलबी के उपन्यास में वर्णित स्क्वीर्स संस्थान को पीछे छोड़ दिया। लेखक क्लास कोर्ट से नाराज है, जो उन लोगों के लिए दण्ड से मुक्ति की अनुमति देता है जो रक्षाहीन की पीड़ा से लाभ उठाते हैं (लेख "पैराडाइज इन टुटिंग", "फार्म इन टूटिंग", "द ड्राउट वर्डिक्ट" देखें)।
उसी समय, अपराधियों के खिलाफ कठोर उपायों की आवश्यकता को स्वीकार करते हुए, डिकेंस सार्वजनिक निष्पादन के तत्कालीन संरक्षित बर्बर प्रथा का, साथ ही साथ सामान्य रूप से मौत की सजा ("मृत्यु दंड पर", "सार्वजनिक निष्पादन") का कड़ा विरोध करते हैं। इन लेखों में डिकेंस की आवाज महान फ्रांसीसी मानवतावादी लेखक विक्टर ह्यूगो ("क्लाउड गे", "द लास्ट डे ऑफ द कंडेम्ड टू डेथ") के भाषणों के अनुरूप है।
डिकेंस ने वेश्यावृत्ति के रूप में राष्ट्रीय गरीबी के ऐसे परिणामों को छुआ। हालाँकि, उनकी "कॉल टू फॉलन वीमेन" भोली लगती है, क्योंकि समस्या का समाधान किसी भी तरह से नैतिकता का रास्ता अपनाने की इच्छा या अनिच्छा में नहीं था, बल्कि इस तथ्य में था कि पूंजीवादी व्यवस्था ने महिलाओं को अपने शरीर को बेचने के लिए बर्बाद कर दिया।
डिकेंस ने उन सभी उपक्रमों का उत्साहपूर्वक समर्थन किया जो लोगों को प्रबुद्ध करने और उनकी दुर्दशा को कम करने में मदद कर सकते थे। इस बात का प्रमाण है कि उनके भाषण स्कूल की शाम को श्रमिकों के लिए, सार्वजनिक पुस्तकालय के उद्घाटन पर, गरीबों के बच्चों के लिए अस्पताल के बचाव में दिए गए थे। वह पेशेवर संगठनों का समर्थन करता है जो खुद को रचनात्मक व्यवसायों के लोगों के हितों की रक्षा करने का लक्ष्य निर्धारित करते हैं - संगीतकारों का एक समाज, एक थिएटर फंड, एक अखबार फंड। डिकेंस ने अंतरराष्ट्रीय कॉपीराइट की स्थापना के लिए विशेष रूप से कड़ा संघर्ष किया (7 फरवरी, 1842 को हार्टफोर्ड (यूएसए) में उनके सम्मान में एक भोज में डिकेंस का भाषण देखें)। अंत में, एक लेखक के रूप में, उन्होंने प्रिंटिंग हाउस और प्रूफरीडर (प्रिंटर के समाज में और प्रूफरीडर के संघ में भाषण) के श्रमिकों को एक भावपूर्ण श्रद्धांजलि दी।
अखबार के काम से मोहभंग होने के बाद भी डिकेंस ने अपनी खुद की साहित्यिक और सामाजिक पत्रिका बनाने का विचार नहीं छोड़ा। इस तरह की एक साप्ताहिक पत्रिका उन्होंने 1850 में "होम रीडिंग" (हाउसहोल्ड वर्ड्स) नाम से प्रकाशित करना शुरू किया। "अपील टू रीडर्स" में डिकेंस ने अपनी जर्नल गतिविधियों के लक्ष्यों और सिद्धांतों को तैयार किया। पत्रिका को उस समय के राजनीतिक विषय पर सीधी प्रतिक्रिया नहीं देनी चाहिए थी। इसका मुख्य कार्य शैक्षिक और सामाजिक शिक्षा था। लेकिन साथ ही, डिकेंस ने हमेशा की तरह उपयोगितावादी आकांक्षाओं से खुद को दूर कर लिया: "हमारे होम रीडिंग के पन्नों पर न तो उपयोगितावादी भावना, और न ही क्रूर तथ्यों के उत्पीड़न की अनुमति दी जाएगी," डिकेंस को प्रकाशक घोषित किया। और डिकेंस लेखक ने पत्रिका के ऐसे कार्यक्रम की घोषणा की जो उद्धृत करने योग्य है, क्योंकि यह न केवल पत्रिका की दिशा को समझने के लिए महत्वपूर्ण है, बल्कि डिकेंस के काम के संपूर्ण सौंदर्य के लिए भी है। इस घोषणा का मूल्य इस तथ्य में निहित है कि यह पूरी तरह से विशेषता है डिकेंस की कलात्मक पद्धति की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताएं, जिसका यथार्थवाद प्राकृतिक प्रवृत्तियों से मुक्त था और रोमांस की ओर प्रवृत्त था।
"युवा और बूढ़े, अमीर और गरीब लोगों के स्तनों में, हम कल्पना की उस चिंगारी को ध्यान से संजोएंगे जो किसी भी मानव छाती में चमकना निश्चित है, हालांकि कुछ में, अगर इसे पोषित किया जाता है, तो यह प्रेरणा की एक उज्ज्वल लौ में जलता है। , जबकि अन्य में यह केवल थोड़ा झिलमिलाता है, लेकिन पूरी तरह से कभी नहीं मरता है - या उस दिन के लिए शोक! सभी को यह दिखाने के लिए कि सबसे परिचित चीजों में, यहां तक ​​​​कि एक प्रतिकारक खोल के साथ संपन्न, हमेशा एक रोमांटिक कुछ होता है जिसे खोजने की आवश्यकता होती है बेतहाशा चरखे के मेहनती सेवकों को यह प्रकट करने के लिए कि वे सूखे और निर्विवाद तथ्यों के तहत नष्ट होने के लिए बिल्कुल भी बर्बाद नहीं हैं कि कल्पना की सांत्वना और आकर्षण भी उनके लिए उपलब्ध हैं; उच्चतम और उच्चतम दोनों को इकट्ठा करने के लिए इस विशाल क्षेत्र में सबसे कम और उनमें एक-दूसरे को बेहतर तरीके से जानने की पारस्परिक इच्छा जागृत करें, एक-दूसरे को समझने के लिए एक उदार तत्परता - इसी के लिए "होम रीडिंग" प्रकाशित हुई है - डिकेंस ने लिखा है। इन शब्दों में हम जोड़ेंगे: इसीलिए उन्होंने अपनी रचनाएँ लिखीं।
डिकेंस ने उन लेखकों को आकर्षित किया जिन्होंने पत्रिका में भाग लेने के लिए कार्यक्रम की मेजबानी की। उनमें से, सबसे प्रसिद्ध एलिजाबेथ गास्केल, चार्ल्स लीवर, बुलवर-लिटन और युवा विल्की कॉलिन्स थे, जो डिकेंस के सबसे करीबी दोस्तों और सहयोगियों में से एक बन गए। पत्रिका ने लोगों के बीच पाठकों की एक महत्वपूर्ण संख्या जीती। 1859 की गर्मियों के बाद से "होम रीडिंग" का नाम बदलकर "ऑल द ईयर राउंड" (ऑल द ईयर राउंड) कर दिया गया। पुराने सहयोगियों को बनाए रखा गया, कार्यक्रम वही रहा: "जीवन की वास्तविक विशेषताओं के साथ कल्पना के उपहारों का संलयन, जो किसी भी समाज की समृद्धि के लिए आवश्यक है" (प्रस्तावित प्रकाशन के बारे में "होम रीडिंग" में घोषणा) "पूरे वर्ष भर")। डिकेंस ने अपनी मृत्यु तक ऑल द ईयर राउंड के प्रकाशन में योगदान दिया।
साहित्य को लोगों की आध्यात्मिक एकता का साधन बनाने की इच्छा एक लेखक और प्रकाशक डिकेंस की सभी गतिविधियों से चलती है। इस स्थिति ने उन्हें तीक्ष्ण वर्ग विरोध के युग में एक बहुत ही विशेष स्थिति में रखा, जो 19 वीं शताब्दी के उस हिस्से की विशेषता थी जब वे रहते थे और काम करते थे। डिकेंस का वर्ग संसार का विचार एक मानवतावादी लेखक द्वारा सामाजिक अंतर्विरोधों का समाधान खोजने का एक प्रयास था जो अनावश्यक क्रूरता और रक्तपात से बचने में मदद करेगा। लेखक ने मजदूरों से संघर्ष के चरम साधनों का सहारा न लेने की अपील की। इसलिए, विशेष रूप से, उन्होंने एक लेख लिखा जिसमें उन्होंने रेल कर्मचारियों की हड़ताल की निंदा की। लेख 11 जनवरी, 1851 को "होम रीडिंग" पत्रिका में प्रकाशित हुआ था (इस संस्करण में शामिल नहीं)। हालांकि, हड़ताली श्रमिकों के व्यवहार को लापरवाह मानते हुए, डिकेंस किसी भी तरह से मजदूर वर्ग को बदनाम नहीं करना चाहते थे या हड़ताल का इस्तेमाल मेहनतकश लोगों को बदनाम करने के लिए नहीं करना चाहते थे, जैसा कि प्रतिक्रियावादियों ने किया था। डिकेंस का कहना है कि "चाहे कुछ भी हो, अंग्रेज़ मज़दूरों को हमेशा ऐसे लोगों के रूप में जाना जाता है जो अपने देश से प्यार करते हैं और पूरी तरह से भरोसेमंद हैं।" वह कड़वे बुर्जुआ की मांगों का विरोध करता है, जिन्होंने मजदूरों के खिलाफ दमन पर कानून जारी करने पर जोर दिया था। "यह कैसे संभव है," डिकेंस ने लिखा, "अब कोई कैसे शांत और संयम से तर्क करते हुए, अंग्रेजी कारीगर को एक छड़ी के नीचे काम करने वाले प्राणी के रूप में मान सकता है, या कम से कम उस पर इस तथ्य पर संदेह कर सकता है कि उसे एक की आवश्यकता है? "उसके पास एक है महान आत्मा और अच्छा दिल। वह एक महान राष्ट्र के हैं, और उनकी अच्छी प्रतिष्ठा पूरी पृथ्वी पर जाती है। और यदि किसी इंसान की गलतियों को उदारतापूर्वक क्षमा करना आवश्यक है, तो हमें उसे क्षमा करना चाहिए।"
यह प्रसंग डिकेंस द ह्यूमनिस्ट का संकेत है। एक वर्गीय दुनिया का उनका विचार निर्विवाद रूप से भ्रामक था। लेकिन डिकेंस की स्थिति को बुर्जुआ उदारवादियों और अवसरवादियों की स्थिति से पहचाना नहीं जा सकता। लेखक मेहनतकश लोगों के लिए सच्चे प्यार से प्रेरित थे और भोलेपन से मानते थे कि युद्धरत सामाजिक ताकतों के बीच सुलह का उनका उपदेश वास्तव में किया जा सकता है। डिकेंस की स्थिति की तुलना बुर्जुआ वर्ग के रक्षकों के विचारों से नहीं की जा सकती, क्योंकि अपनी कला और पत्रकारिता दोनों में, उन्होंने शासक वर्गों की निर्दयतापूर्वक आलोचना की। उनके लेखों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा उन लोगों के दोषों को उजागर करने के लिए समर्पित है, जिन्होंने देश में राजनीतिक सत्ता अपने हाथों में ले रखी थी। इंग्लैंड के शासक अभिजात वर्ग के खिलाफ डिकेंस के लेख उग्रवादी राजनीतिक पत्रकारिता के उल्लेखनीय उदाहरण हैं। वे न केवल साहस से, बल्कि एक शानदार साहित्यिक रूप से भी प्रतिष्ठित हैं।
किस प्रतिभा के साथ वह अभिजात वर्ग और पूंजीपतियों के बेटों को ऑक्सफ़ोर्ड विश्वविद्यालय में विभिन्न प्रकार के मानसिक श्रम में लगे व्यक्तियों के जीवन की स्थिति और स्थितियों की जांच करने वाली "आयोग की रिपोर्ट" की पैरोडी में शिक्षित करने की प्रणाली का उपहास करते हैं। लेखक उन लोगों की जाति शिक्षा की वर्ग प्रकृति को उजागर करता है जिन्हें बाद में राजनीतिक शक्ति और लोगों के आध्यात्मिक नेतृत्व दोनों दिए जाते हैं। वह विश्वविद्यालय द्वारा प्रदान की जाने वाली शैक्षणिक डिग्री का नाम बदलने का प्रस्ताव करता है और राष्ट्र के प्रमाणित नेताओं को "बैचलर्स ऑफ आइडियोसी", "मास्टर्स ऑफ इन्वेंशन" और "डॉक्टर्स ऑफ चर्च इल्यूजन" कहता है।
शासक वर्ग हमेशा अपनी शक्ति को पवित्रता और अचूकता की आभा से घेरता है। इस उद्देश्य के लिए, सभी प्रकार के गंभीर अनुष्ठान बनाए जाते हैं, जो लोगों में सत्ता में रहने वालों के प्रति श्रद्धा जगाने के लिए बनाए जाते हैं। लोकतांत्रिक डिकेंस सभी प्रकार के समारोहों के हास्य से बहुत घृणा करते थे जो शासकों की पीढ़ियों द्वारा किए गए थे। लेखक शासक गुट द्वारा बनाए गए प्रमुख अनुष्ठानों का उपहास करता है, जो इस तरह के माध्यम से लोगों से ऊपर रखने का प्रयास करता है। लेख "लॉर्ड मेयर्स रिफ्लेक्शंस" शासक वर्गों द्वारा अपनाए गए उत्तम समारोहों की शून्यता और पाखंड को उजागर करता है।
लेख "द्वीपवाद" में डिकेंस, बिना कड़वाहट के नहीं, कहते हैं कि सभी प्रकार की विशेषताएं जिन्हें अंग्रेजी की राष्ट्रीय विशेषता माना जाता है, सामान्य ज्ञान के अनुरूप अप्राकृतिक हैं। सबसे अधिक, लेखक इस तथ्य से दुखी है कि राष्ट्र का कुछ हिस्सा इस तरह के "द्वीपवाद" में विश्वास करने लगा है और राष्ट्रीय विशेषता के रूप में सत्ता और धन की दासता को मानते हुए कुलीनता के सामने रेंगता है।
पैम्फलेट जैसे लेख में "क्यों?" डिकेंस सेना की प्रशंसा पर चिल्लाते हैं ("हम एक अधिकारी के चारों ओर खुशी की चीख के साथ क्यों दौड़ते हैं जो युद्ध के मैदान से नहीं भागा - क्या हमारे सभी अधिकारी भाग गए?"), बुर्जुआ राजनेताओं की तुच्छता पर ( "मैं किसी भी क्षण प्रसन्नता के आंसू और बफी और बूडल को शीर्ष पर रखने की खुशी के लिए तैयार क्यों होना चाहिए?"), कुख्यात अंग्रेजी न्यायिक प्रणाली के लिए ("मुझे आश्चर्य है कि जब मैं विद्वान न्यायाधीशों को ऐसा करते हुए देखता हूं तो मुझे बहुत खुशी क्यों होती है?" प्रतिवादी को सच बोलने से रोकने के लिए उनकी पूरी कोशिश?")।
जब राष्ट्रीय गरिमा सभी प्रकार के पूर्वाग्रहों और अन्यायपूर्ण प्रथाओं से जुड़ी होती है, तो डिकेंस बहुत क्रोधित होते हैं, जब देशभक्ति के महत्व को लोगों की परवाह नहीं होती है। वह देश के लिए फलहीन और विनाशकारी क्रीमियन युद्ध का विरोधी था, जिसमें "ब्रिटेन ने समुद्र पर अपने प्रभुत्व को इतनी खुशी से प्रयोग किया कि वह अपने त्रिशूल की हर लहर के साथ अपने हजारों बच्चों को मार देती है, जो कभी गुलाम नहीं होंगे, कभी भी गुलाम नहीं होंगे। , लेकिन बहुत, बहुत, बहुत बार मूर्ख बने रहते हैं "(" कुत्तों को खा जाना ")।
उपन्यास और पत्रकारिता दोनों में डिकेंस के व्यंग्य का निरंतर उद्देश्य नौकरशाही है, राज्य मशीन की आत्माहीनता, लोगों के लिए यह महंगा बोझ। लिटिल डोरिट में लाल टेप मंत्रालय के बारे में अविस्मरणीय पृष्ठ डिकेंस के लेखों में पाए गए रेखाचित्रों द्वारा तैयार किए गए थे। इन्हीं में से एक लेख है "लाल फीताशाही"। नौकरशाही के लिए अंग्रेजी में "रेड रिबन" एक रूपक है। डिकेंस ने न केवल परजीवीवाद के लिए सरकारी नौकरशाही की निंदा की। उन्होंने इसमें सुधारों और लोगों के लिए तत्काल आवश्यक परिवर्तनों की मुख्य बाधा को देखा: "न तो लोहा, न ही स्टील, और न ही हीरा इतनी मजबूत ब्रेक चेन बना सकता है जैसा कि रेड ब्रैड बनाता है।" यह लाल फीताशाही कुछ भी हो लेकिन हानिरहित है। निष्क्रिय जब लोगों के लिए कुछ उपयोगी करना आवश्यक होता है, तो जैसे ही उन्हें नुकसान पहुंचाने का अवसर मिलता है, यह असाधारण चपलता दिखाता है।
इस लेख के अलावा एक और है - "पेनी पैट्रियटिज्म", जो एक क्लर्क की कहानी के रूप में उनके करियर और उस विभाग की गतिविधियों के बारे में लिखा गया है जिसमें वे सेवा करते हैं। डिकेंस ने यहां इस बात पर जोर दिया है कि नौकरशाही की सभी परेशानियां छोटे क्लर्कों से नहीं, बल्कि उच्च पदस्थ नौकरशाहों से आती हैं। लेख एक स्पष्ट निष्कर्ष के साथ समाप्त होता है: "आप किसी भी उच्च सैद्धांतिक परिवर्तनों से अच्छे की उम्मीद नहीं कर सकते हैं, जिसके सभी सिद्धांत केवल कनिष्ठ क्लर्कों के लिए निर्देशित हैं। इस तरह के परिवर्तन दुनिया में सबसे अधिक पैसा और सबसे पाखंडी देशभक्ति से उत्पन्न होते हैं। हमारी राज्य प्रणाली उल्टा है, स्वर्ग तक जड़ा हुआ है। उनके साथ शुरू करें, और फिर छोटी टहनियाँ जल्द ही अपने आप क्रम में आ जाएँगी।
जड़ों के खिलाफ, यानी इस नौकरशाही राज्य मशीन को चलाने वालों के खिलाफ, डिकेंस ने अपने लेखों में एक से अधिक बार बात की। उनके सरकार विरोधी पर्चे में मिस्टर बुल का स्लीपवॉकर और ऑल-ब्रिटिश जोक बुक प्रोजेक्ट विशेष रूप से दिलचस्प हैं। इन लेखों में से पहले में, सरकार (मंत्रियों की कैबिनेट) को चिह्नित करने के लिए, डिकेंस ने निम्नलिखित रूपक का सहारा लिया: "श्रीमान, यह भूलना चाहिए कि यह उनके मूल और गुणवत्ता के मामले में सबसे विविध टुकड़ों से इकट्ठा किया गया है; हालांकि, मुझे यह स्वीकार करना होगा कि वे एक-दूसरे के लिए खराब फिट हैं और मिस्टर बुल का "कार्यालय" किसी भी क्षण टूटने के लिए तैयार है। डिकेंस द्वारा प्रस्तुत चुटकुलों का संग्रह एक व्यंग्यपूर्ण लघुचित्र है, या बल्कि कई लघुचित्र हैं, जो संपूर्ण शासक प्रणाली और शासक वर्ग का उपहास करते हैं।
यह ज्ञात है कि डिकेंस अपने समय में मौजूद सामाजिक और राज्य व्यवस्था के क्रांतिकारी तख्तापलट के विरोधी थे। लेकिन वह इसे हमेशा के लिए नहीं रखना चाहता था। क्रांतिकारी तरीकों से असहमत, डिकेंस निस्संदेह बड़े और गंभीर बदलाव चाहते थे। साथ ही, उन्होंने हमेशा इस बात पर जोर दिया कि सुधार ऊपर से शुरू होने चाहिए - शासक प्रणाली में बदलाव और शासकों में बदलाव के साथ, बाद वाले को चुनने का सिद्धांत। उन्होंने इन विचारों को लेखों में खुले तौर पर व्यक्त किया और देश की सरकार के सुधार के लिए एसोसिएशन (27 जून, 1855) में दिए गए भाषण में उन्हें सबसे स्पष्ट रूप से व्यक्त किया। उन्होंने यहां सरकार की तुलना प्रधान मंत्री के निर्देशन में एक नाटक करने वाली मंडली से की। यह प्रधान मंत्री लॉर्ड पामर्स्टन को डिकेंस का जवाब था, जिन्होंने ड्र्यूरी लेन थिएटर में एसोसिएशन की बैठक को "एक शौकिया तमाशा" कहा था। "आधिकारिक तमाशा, जिसे महान स्वामी ने निर्देशित करने के लिए कृपालु है, इतना असहनीय रूप से खराब है, इसका तंत्र इतना बोझिल है, भूमिकाएं इतनी असफल रूप से वितरित की जाती हैं, मंडली में बहुत सारे "बिना भाषण वाले व्यक्ति" हैं, निर्देशकों के पास ऐसा है बड़े परिवार और इन परिवारों को पहली भूमिकाओं में आगे रखने की इतनी प्रबल प्रवृत्ति है। - उनकी विशेष क्षमताओं के कारण नहीं, बल्कि इसलिए कि वे उनके परिवार हैं - कि हमें केवल एक विरोध संगठित करने के लिए मजबूर किया गया। "कॉमेडी ऑफ एरर्स" उनके उत्पादन में एक त्रासदी की तरह लग रहा था कि देखने की ताकत नहीं थी। इसलिए, हमने "स्कूल ऑफ रिफॉर्म्स" लगाने की स्वतंत्रता ली ..."
डिकेंस इस आरोप को खारिज करते हैं कि सुधारक एक वर्ग को दूसरे के खिलाफ खेलना चाहते हैं, और यहां एक वर्ग की दुनिया की अपनी अवधारणा को दोहराते हैं, लेकिन साथ ही वह चेतावनी देते हैं कि अगर शासक अभिजात वर्ग मौलिक परिवर्तनों की आवश्यकता को नहीं समझता है, तो वे खुद लाएंगे आपदा। "मुझे लगता है कि मैं गलत नहीं होगा यदि मैं निष्कर्ष में कहता हूं कि पुराने कचरे को संरक्षित करने के लिए हर कीमत पर जिद्दी इच्छा, जो लंबे समय से इसकी उपयोगिता से अधिक है, स्वाभाविक रूप से कम या ज्यादा हानिकारक और हानिकारक है: कि जल्द या बाद में ऐसा कचरा आग का कारण बन सकता है ; कि, यदि इसे लैंडफिल में फेंक दिया जाए, तो यह हानिरहित होगा, लेकिन यदि आप हठपूर्वक उससे चिपके रहते हैं, तो आपदा से बचा नहीं जा सकता है। डिकेंस ने इस विचार को लगातार समझाया। यह फ्रांसीसी क्रांति के बारे में एक उपन्यास के विचार का रोगाणु था - ए टेल ऑफ़ टू सिटीज, जहां डिकेंस ने फ्रांस के उदाहरण का उपयोग करते हुए इंग्लैंड के शासक वर्गों को चेतावनी दी थी कि लोगों की जरूरतों की उपेक्षा और बेशर्म शोषण वे 1789 में हुए विस्फोट के समान एक विस्फोट का कारण बन सकते हैं। (वैसे, हम ध्यान दें कि लेख "न्यायाधीशों के भाषणों" में फ्रांसीसी क्रांति के कारणों के बारे में दिलचस्प विचार हैं, जो इसमें कहा गया है। उद्धृत भाषण।)
हम डिकेंस के राजनीतिक विचारों पर अपने विचार को बर्मिंघम में 27 सितंबर, 1869 को उनके द्वारा दिए गए एक भाषण के संदर्भ में समाप्त करते हैं। इसमें डिकेंस सुधारवादी संदेहपूर्ण नोट्स विकसित करते हैं। यह महसूस किया जाता है कि उसे अब सत्ताधारी अभिजात वर्ग से गंभीर परिवर्तन प्राप्त करने की संभावना के बारे में कोई भ्रम नहीं है। उन्होंने इंग्लैंड में बकल की सभ्यता के इतिहास के एक उद्धरण के साथ अपने विचार व्यक्त किए। सुधारों की उम्मीद सिर्फ कल्पना से ज्यादा कुछ नहीं है। एक समझदार व्यक्ति को पता होना चाहिए कि "लगभग हमेशा विधायक समाज की मदद नहीं करते हैं, लेकिन इसकी प्रगति को धीमा कर देते हैं, और उन असाधारण दुर्लभ मामलों में जब उनके उपाय अच्छे होते हैं, यह इस तथ्य के कारण होता है कि वे प्रथा के विपरीत, सुनते थे समय की भावना और लोगों के सेवक बन गए, जैसा कि उन्हें हमेशा होना चाहिए, क्योंकि उनका कर्तव्य केवल लोगों की इच्छाओं को जनता का समर्थन देना और उन्हें कानूनों के रूप में तैयार करना है। बकल के इन शब्दों के साथ अपनी पूर्ण एकजुटता की घोषणा करते हुए, डिकेंस ने उसी भाषण में उसी विचार को और भी स्पष्ट और सरलता से व्यक्त किया। उनका "राजनीतिक पंथ," उन्होंने कहा, "दो लेखों से मिलकर बनता है और किसी व्यक्ति या पार्टी पर लागू नहीं होता है। शासन करने वाले लोगों में मेरा विश्वास, सामान्य रूप से, महत्वहीन है; शासित लोगों में मेरा विश्वास, सामान्य रूप से, असीम है"।
डिकेंस की पत्रकारिता में केवल घोषणाएं शामिल नहीं हैं। डिकेंस ने अपने सभी साहित्यिक कौशल को उन विचारों को व्यक्त करने के लिए लागू किया जो वह लोगों तक पहुंचाना चाहते थे। यद्यपि हम उनके पत्रकारिता कार्यों को लेख कहते हैं, वे शैली में किसी भी तरह से समान नहीं हैं। उनमें से बहुत कम संख्या प्रत्यक्ष घोषणात्मक रूप में लिखी गई है। अधिकांश लेख उस शैली की किस्मों से संबंधित हैं जिन्हें ब्रिटिश "निबंध" कहते हैं। ये लगभग हमेशा हास्य या व्यंग्यपूर्ण तरीके से लिखे गए लेख होते हैं। काल्पनिक व्यक्तियों के पत्र, दृष्टान्त, व्यंग्यपूर्ण रूपक, लघु कथाएँ, कल्पनाएँ - ये कुछ ऐसे रूप हैं जिनका उपयोग डिकेंस ने अपने लेखों में किया है। मैं पाठकों का ध्यान डिकेंस के कुछ लेखों की ओर आकर्षित करना चाहूंगा जिनका उल्लेख यहां नहीं किया गया है, जो न केवल उनकी सामग्री के लिए, बल्कि उनके रूप के लिए भी दिलचस्प हैं। ये हैं "थॉट्स ऑफ ए रेवेन फ्रॉम" हैप्पी फैमिली "," फ्रेंड ऑफ लायंस "," होल पिग्स "," दयालु बनो, एक छाता छोड़ दो! "कम लोग जानते हैं", "क्यों?" व्यंग्यात्मक रूपक भी एक लगातार उपकरण है डिकेंस की पत्रकारिता में। ऊपर वर्णित इस प्रकार के लेखों के अलावा, कोई "निबंध" "निम्बल टर्टल" पर ध्यान नहीं दे सकता है, जो रूढ़िवादी बुर्जुआ के खिलाफ निर्देशित एक छोटी व्यंग्यात्मक कृति है।
इस खंड में प्रकाशित डिकेंस की पत्रकारीय रचनाएँ, डिकेंस के विश्वदृष्टि और कार्य की मानवतावादी प्रकृति के बारे में हमारी समझ को विस्तृत और समृद्ध करती हैं।
ए. अनिकस्तो

टोपी ने स्टावरोपोल महिला को 90 हजार रूबल जीतने में मदद की। मिखाइलोव्स्क के फोटोग्राफर ऐलेना याकिमोवा ने "क्या? कहाँ? कब?" क्लब के विशेषज्ञों पर जीत हासिल की, जो हमारे हमवतन के सवाल का सही जवाब देने में विफल रहे।

कार्यक्रम के 10 वें दौर में स्टावरोपोल क्षेत्र के निवासी की एक पहेली सुनाई दी, जब न्यूनतम लाभ वाले विशेषज्ञों ने दर्शकों पर जीत हासिल की।

उसे पकड़ने में काफी संयम और विवेक की काफी खुराक की आवश्यकता होती है। जल्दी मत करो या तुम उससे आगे निकल जाओगे। आपको दूसरी अति में नहीं पड़ना चाहिए, अन्यथा आप इसे पूरी तरह से खो देंगे। सबसे अच्छा तरीका यह है कि हल्के से दौड़ें, उत्पीड़न की वस्तु को ध्यान में रखते हुए, एक अवसर की प्रतीक्षा करें, इसे जल्दी से पकड़ें और हर समय अच्छे स्वभाव से मुस्कुराएं, जैसे कि यह आपको उतना ही मनोरंजन करता है जितना कि बाकी सभी को। ध्यान दें, सवाल यह है कि चार्ल्स डिकेंस ने उत्पीड़न के किस उद्देश्य के बारे में लिखा था? - कार्य नेता की घोषणा की।

इतना सरल और एक ही समय में बहुत ही भ्रमित करने वाला प्रश्न हमारे देशवासियों द्वारा विशेषज्ञों से पूछा गया था।

भाग्य! - लगभग बिना किसी हिचकिचाहट के, विशेषज्ञों में से एक ने सुझाव दिया।

फोटोग्राफर... - एक और ने इस पर शक किया, यह सोचकर कि जवाब एक टीवी दर्शक के पेशे से जुड़ा होना चाहिए।

तितली? - टीम के एक अन्य सदस्य ने अपना संस्करण सामने रखा।

बहुत सारे विकल्प तुरंत सामने आए, पारखी लोगों ने धारणाएं सामने रखीं, तुरंत कई को खारिज कर दिया और तर्क करना जारी रखा।

मुझे लगता है कि यह कुछ निर्जीव है! हमें किसी विषय के बारे में नहीं बताया गया था, टीम के एक अन्य सदस्य ने सोचा।

इस बीच, खिलाड़ियों में से एक ने "उत्पीड़न की वस्तु" के संकेतों को सूचीबद्ध किया जो पूछे गए प्रश्न की प्रत्याशा में लग रहा था।

आइए सरल शुरू करें: एक तितली, टीम की एकमात्र लड़की ने फिर से सुझाव दिया।

फिर बल्कि एक सांप, - दूसरे प्रतिभागी ने आपत्ति जताई।

सौभाग्य? - तीसरे ने सवाल किया।

धारणाओं की धारा में सब कुछ सुनना भी मुश्किल था।

जब लड़की की बात आती है तो शायद यह प्यार है?

और म्यूज? बुरी तरह?

संगीत मुझे समझ में नहीं आता क्यों ...

क्योंकि अगर किसी लेखक का दिमाग खराब है...

फिर गोलमेज पर इकट्ठे हुए लोगों को याद होने लगा कि वे डिकेंस के बारे में क्या जानते हैं, उनके कार्यों की समस्याओं के बारे में। और फिर, परिवार, संग्रह, धन, विजय, सौभाग्य के बारे में धारणाएँ उठने लगीं। अधिकांश विशेषज्ञ बाद वाले विकल्प की ओर झुक गए।

टीम के निर्णय पर आवाज उठाने से पहले, प्रतिभागी ने सूत्रधार से प्रश्न दोहराने को कहा।

टास्क को फिर से सुनने के बाद, उसने इसके बारे में सोचा और एक लंबा विराम लगा दिया।

मैं वास्तव में जवाब देना चाहता हूं कि यह एक तितली है, लेकिन मुझे इस पर विश्वास नहीं है। चलो मान लेते हैं कि यह किस्मत की बात है," लड़की ने जवाब दिया।

घंटा बज उठा।

और अब, ध्यान, सही उत्तर। अलीना, मुझे बताओ, कृपया, - प्रस्तुतकर्ता ने उत्तर देने वाले की ओर रुख किया, - क्यों "उदारता से मुस्कुराओ, जैसे कि यह आपको हर किसी से कम नहीं है"? यानी जब आप इसे करते हैं तो आसपास के सभी लोग हंसते हैं...

टोपी, निश्चित रूप से ..." पारखी टीम के प्रतिनिधि ने निराशा में उत्तर दिया, जबकि दूसरे खिलाड़ी ने उदास होकर अपना माथा थपथपाया।

डिकेंस ने एक टोपी का पीछा करने का वर्णन किया, प्रस्तुतकर्ता ने पुष्टि की।

इस दौर को जीतने के बाद, ऐलेना याकिमोवा को 90 हजार रूबल मिले।

वैसे

स्टावरोपोल निवासियों ने बार-बार "क्या? कहाँ? कब?" में विशेषज्ञों के खिलाफ जीत हासिल की है। उदाहरण के लिए, क्षेत्रीय केंद्र के एक निवासी को 2009 में 30 हजार रूबल वापस मिले, और जॉर्जीव्स्की के एक इलेक्ट्रीशियन को