ادبیات مدرن. ارائه "ویژگی های آثار ادبی دهه های اخیر" آثار ادبیات روسیه در سال های اخیر

وقتی اصطلاح «ادبیات مدرن روسیه» به میان می آید، از چه دوره زمانی صحبت می کنیم؟ بدیهی است که از سال 1991 سرچشمه می گیرد و پس از فروپاشی اتحاد جماهیر شوروی انگیزه ای برای توسعه یافت. در حضور این پدیده فرهنگی در زمان حاضر تردیدی نیست. بسیاری از منتقدان ادبی موافقند که چهار نسل از نویسندگان پشت سر ایجاد و توسعه آن ایستاده اند.

دهه شصت و ادبیات مدرن

بنابراین، ادبیات مدرن روسیه بلافاصله پس از فروپاشی اتحاد جماهیر شوروی و سقوط پرده آهنین به وجود آمد، نه از ابتدا. این عمدتاً به دلیل قانونی شدن آثار نویسندگان دهه شصت اتفاق افتاد که قبلاً برای انتشار ممنوع شده بودند.

اسامی تازه کشف شده فاضل اسکندر برای عموم مردم شناخته شد (داستان «صورت فلکی کوزلوتور»، رمان حماسی «ساندرو از چگم»). ولادیمیر ووینوویچ (رمان "ماجراهای ایوان چونکین"، رمان های "مسکو 2042"، "ایده")؛ واسیلی آکسنوف (رمان های "جزیره کریمه"، "سوختن")، والنتین راسپوتین (رمان های "آتش"، "زندگی کن و به خاطر بسپار"، داستان "درس های فرانسوی").

نویسندگان دهه 70

همراه با آثار نسل آزاداندیشان ننگین دهه شصت، ادبیات مدرن روسیه با اجازه انتشار کتاب های نویسندگان نسل دهه 70 آغاز شد. او با نوشته های آندری بیتوف (رمان "خانه پوشکین" ، مجموعه "جزیره دارویی" ، رمان "راهبان پرواز") غنی شد. وندیکت اروفیف (شعر به نثر "مسکو - پتوشکی"، نمایشنامه "ناراضیان، یا فانی کاپلان")؛ ویکتوریا توکاروا (مجموعه داستان "وقتی کمی گرمتر شد" ، "درباره آنچه نبود")؛ ولادیمیر ماکانین (داستان های "میزی پوشیده از پارچه و با یک ظرف در وسط"، "یک و یک")، لیودمیلا پتروشفسکایا (داستان های "صاعقه"، "هرگز").

نویسندگان به ابتکار پرسترویکا

نسل سوم نویسندگان - پدیدآورندگان ادبیات مستقیماً توسط پرسترویکا به خلاقیت بیدار شدند.

ادبیات مدرن روسیه با نام‌های درخشان جدید پدیدآورندگان آن غنی شده است: ویکتور پلوین (رمان‌های "چاپایف و پوچی"، "زندگی حشرات"، "اعداد"، "امپراتوری B"، "T"، "Snuff")، لیودمیلا اولیتسکایا (رمان های "مدآ و فرزندانش"، "مورد کوکوتسکی"، "با احترام به شما شوریک"، "دانیل اشتاین، مترجم"، "چادر سبز")؛ تاتیانا تولستایا (رمان "کیس"، مجموعه داستان های کوتاه "رودخانه اوکرویل"، "تو دوست داری - تو دوست نداری"، "شب"، "روز"، "دایره")؛ ولادیمیر سوروکین (داستان های "روز اپریچنیک"، "طوفان برف"، رمان های "نورما"، "تلوریا"، "چربی آبی")؛ اولگا اسلاونیکوا (رمان سنجاقک بزرگ شده به اندازه یک سگ، تنها در آینه، 2017، جاودانه، والس با یک هیولا).

نسل جدید نویسندگان

و سرانجام، ادبیات مدرن روسیه در قرن بیست و یکم با نسلی از نویسندگان جوان پر شده است که کار آنها مستقیماً در زمان حاکمیت دولتی فدراسیون روسیه آغاز شد. استعدادهای جوان، اما قبلاً شناخته شده عبارتند از آندری گراسیموف (رمان خدایان استپ، رازگولیائوکا، سرد). دنیس گوتسکو (دیالوگ "گوینده روسی")؛ ایلیا کوچرگین (داستان "یار چینی ها"، داستان های "گرگ ها"، "آلتینای"، "داستان های آلتای")؛ ایلیا استوگوف (رمان های "ماچوس گریه نمی کنند"، "آخرالزمان دیروز"، "انقلاب اکنون!"، مجموعه داستان های کوتاه "ده انگشت"، "سگ های ارباب")؛ رومن سنچین (رمان "اطلاعات"، "یلتیشف"، "منطقه سیل").

جوایز ادبی خلاقیت را تحریک می کند

بر کسی پوشیده نیست که ادبیات مدرن روسیه در قرن بیست و یکم به لطف جوایز متعدد حمایت مالی به شدت در حال توسعه است. انگیزه اضافی نویسندگان را تشویق می کند تا خلاقیت خود را بیشتر توسعه دهند. در سال 1991 جایزه بوکر روسیه تحت نظارت شرکت بریتانیایی بریتیش پترولیوم تصویب شد.

در سال 2000، به لطف حمایت مالی شرکت ساخت و ساز و سرمایه گذاری "Vistkom"، یک جایزه بزرگ دیگر - "Natsbest" تأسیس شد. و در نهایت، مهم ترین کتاب بزرگ است که در سال 2005 توسط گازپروم تأسیس شد. تعداد کل جوایز ادبی فعال در فدراسیون روسیه به صد نفر نزدیک می شود. به لطف جوایز ادبی، حرفه نویسندگی مد و معتبر شده است. زبان روسی و ادبیات مدرن انگیزه قابل توجهی برای توسعه آنها دریافت کرد. روش غالب قبلی رئالیسم در ادبیات با جهت گیری های جدید تکمیل شد.

به لطف نویسندگان فعال (که در آثار ادبی متجلی می شود) به عنوان یک سیستم ارتباطی از طریق جهانی شدن بیشتر توسعه می یابد، یعنی با وام گرفتن ساخت های نحوی، کلمات فردی، تبدیل گفتار از زبان بومی، ارتباطات حرفه ای، گویش های مختلف.

سبک های ادبیات مدرن ادبیات توده ای

آثار ادبیات مدرن روسیه توسط نویسندگان آنها در سبک های مختلفی ایجاد می شود که در میان آنها ادبیات توده ای، پست مدرنیسم، ادبیات وبلاگ نویسی، رمان دیستوپیایی، ادبیات برای کارمندان برجسته است. بیایید نگاهی دقیق تر به این جهت ها بیندازیم.

ادبیات انبوه امروز سنت های ادبیات سرگرمی پایان قرن گذشته را ادامه می دهد: فانتزی، علمی تخیلی، داستان پلیسی، ملودرام، رمان ماجراجویی. با این حال، در عین حال، اصلاحی در آن برای ریتم مدرن زندگی، برای پیشرفت سریع علمی وجود دارد. خوانندگان ادبیات انبوه بیشترین سهم از بازار آن را در روسیه تشکیل می دهند. در واقع، گروه های سنی مختلف جمعیت، نمایندگان سطوح مختلف تحصیلی را به خود جذب می کند. در میان آثار ادبیات عامه پسند، در مقایسه با کتاب‌های دیگر سبک‌های ادبی، بیش از همه آثار پرفروش وجود دارد، یعنی آثاری که اوج محبوبیت دارند.

توسعه ادبیات مدرن روسیه امروزه بیشتر توسط سازندگان کتاب هایی با حداکثر تیراژ تعیین می شود: بوریس آکونین، سرگئی لوکیاننکو، داریا دونتسووا، پولینا داشکوا، الکساندرا مارینینا، اوگنی گریشکوتس، تاتیانا اوستینوا.

پست مدرنیسم

پست مدرنیسم به عنوان یک گرایش در ادبیات روسیه در دهه 90 قرن گذشته ظهور کرد. اولین طرفداران آن نویسندگان دهه 70 بودند و نمایندگان این جریان با نگرش کنایه آمیز نسبت به ایدئولوژی کمونیستی با رئالیسم مخالفت کردند. در شکل هنری، آنها شواهدی از بحران ایدئولوژی توتالیتر نشان دادند. باتوم آنها توسط واسیلی آکسنوف "جزیره کریمه" و ولادیمیر ووینوویچ "ماجراهای یک سرباز چونکین" ادامه یافت. سپس ولادیمیر سوروکین، آناتولی کورولف به آنها پیوستند. با این حال ، ستاره ویکتور پلوین بیشتر از سایر نمایندگان این روند روشن شد. هر کتاب از این نویسنده (و حدود یک بار در سال منتشر می شود) توصیف هنری ظریفی از پیشرفت جامعه ارائه می دهد.

ادبیات روسیه در مرحله کنونی به لطف پست مدرنیسم از نظر ایدئولوژیک در حال توسعه است. طنز مشخصه او، غلبه هرج و مرج بر نظم ذاتی تغییرات در سیستم اجتماعی، ترکیب آزاد سبک های هنری، جهانی بودن پالت هنری نمایندگان آن را تعیین می کند. به ویژه، ویکتور پلوین در سال 2009 به طور غیر رسمی به عنوان روشنفکر برجسته در روسیه مورد تقدیر قرار گرفت. اصالت سبک او در این است که نویسنده از تفسیر منحصر به فرد خود از بودیسم و ​​رهایی فرد استفاده کرده است. آثار او چند قطبی هستند، آنها شامل زیرمتن های زیادی هستند. ویکتور پلوین را کلاسیک پست مدرنیسم می دانند. کتاب های او به تمام زبان های دنیا از جمله ژاپنی و چینی ترجمه شده است.

رمان ها دیستوپیا هستند

روندهای مدرن در ادبیات روسیه نیز به توسعه ژانر رمان - دیستوپیا، مرتبط با دوره های تغییر پارادایم اجتماعی کمک کرد. ویژگی های عمومی این ژانر بازنمایی واقعیت اطراف است نه به طور مستقیم، بلکه قبلاً توسط آگاهی قهرمان درک شده است.

علاوه بر این، ایده اصلی چنین آثاری تضاد فرد و جامعه توتالیتر از نوع امپراتوری است. با توجه به رسالت خود، چنین رمانی یک کتاب است - یک هشدار. از جمله آثار این ژانر می توان به رمان های "2017" (نویسنده - او. اسلاونیکوا)، "زیرزمینی" اثر وی. ماکانین، "ژ دی" اثر دی. بیکوف، "مسکو 2042" اثر وی. ووینوویچ، "امپراتوری V" اثر وی. وی. پلوین.

ادبیات وبلاگ نویسی

کامل ترین مشکلات ادبیات مدرن روسیه در ژانر آثار وبلاگ نویسی پوشش داده شده است. این نوع ادبیات هم ویژگی مشترک با ادبیات سنتی دارد و هم تفاوت های چشمگیری. این ژانر نیز مانند ادبیات سنتی، کارکردهای فرهنگی، آموزشی، ایدئولوژیک و آرامش بخشی دارد.

اما برخلاف او، او یک کارکرد ارتباطی و یک کارکرد اجتماعی شدن دارد. این ادبیات وبلاگ نویسی است که ماموریت ارتباط بین شرکت کنندگان در روند ادبی در روسیه را انجام می دهد. ادبیات بلاگر وظایف ذاتی روزنامه نگاری را انجام می دهد.

پویاتر از ادبیات سنتی است زیرا از ژانرهای کوچک (نقدها، طرح ها، یادداشت های آموزنده، مقاله، شعر کوتاه، داستان کوتاه) استفاده می کند. مشخصه که کار یک وبلاگ نویس، حتی پس از انتشار، بسته نشده، کامل نشده است. از این گذشته، هر نظری که در ادامه می آید یک بخش جداگانه نیست، بلکه بخشی ارگانیک از کار وبلاگ است. در میان محبوب‌ترین وبلاگ‌های ادبی در Runet، انجمن کتاب روسیه، انجمن کتاب‌های بحث و گفتگو و انجمن چه باید بخوانیم برجسته هستند.

نتیجه

ادبیات مدرن روسیه امروز در روند توسعه خلاقانه خود است. بسیاری از معاصران ما آثار پویای بوریس آکونین را می خوانند، از روانشناسی ظریف لیودمیلا اولیتسایا لذت می برند، پیچیدگی های توطئه های فانتزی وادیم پانوف را دنبال می کنند و سعی می کنند نبض زمان را در نوشته های ویکتور پلوین احساس کنند. امروز ما این فرصت را داریم که ادعا کنیم در زمان ما، نویسندگان منحصربه‌فرد ادبیات بی‌نظیری خلق می‌کنند.

ادبیات مدرن روسیه (ادبیات اواخر قرن بیستم - اوایل قرن بیست و یکم)

جهت،

چارچوب زمانی آن

محتوا

(تعریف، "علائم شناسایی" آن)

نمایندگان

1.پست مدرنیسم

(اوایل دهه 1970 - اوایل قرن 21)

1. این یک جریان فلسفی و فرهنگی است، یک چارچوب ذهنی خاص. در فرانسه در دهه 1960 در فضای مقاومت روشنفکران در برابر حمله همه جانبه فرهنگ توده ای به آگاهی بشر شکل گرفت. در روسیه، زمانی که مارکسیسم به عنوان یک ایدئولوژی که رویکردی معقول به زندگی ارائه می‌کرد، فروپاشید، تبیین عقلانی ترک شد و آگاهی از غیرعقلانی بودن به وجود آمد. پست مدرنیسم بر پدیده تکه تکه شدن، شکافتن آگاهی فرد تمرکز کرده است. پست مدرنیسم توصیه نمی کند، بلکه وضعیت آگاهی را توصیف می کند. هنر پست مدرنیسم کنایه آمیز، طعنه آمیز، گروتسک است (به گفته آی پی ایلین)

2. به گفته منتقد پارامونوف B.M. "پست مدرنیسم کنایه از یک فرد پیچیده است که بالا را انکار نمی کند، اما نیاز به پایین را درک می کند."

«علائم شناسایی» او: 1. رد هر گونه سلسله مراتب. مرزهای بالا و پایین، مهم و ثانویه، واقعی و تخیلی، نویسنده و غیر مولف حذف شده است. تمام تفاوت‌های سبک و ژانر، همه تابوها، از جمله ناسزا، حذف شد. هیچ حرمتی برای هیچ مقامی، حرم نیست. هیچ تمایلی به هیچ ایده آل مثبتی وجود ندارد. مهم ترین تکنیک ها: گروتسک; کنایه، رسیدن به بدبینی؛ oxymoron

2.بینامتنی (استناد).از آنجایی که مرزهای بین واقعیت و ادبیات از بین رفته است، کل جهان به عنوان یک متن تلقی می شود. پست مدرنیست مطمئن است که یکی از وظایف او تفسیر میراث کلاسیک است. در عین حال، طرح اثر غالباً معنای مستقلی ندارد و نکته اصلی برای نویسنده بازی با خواننده است که قرار است حرکات پیرنگ، موتیف ها، تصاویر، خاطرات پنهان و آشکار (قرض گیری ها) را شناسایی کند. از آثار کلاسیک، طراحی شده برای حافظه خواننده) در متن.

3.گسترش خوانندگان با جذب ژانرهای انبوه: داستان های پلیسی، ملودرام، علمی تخیلی.

آثاری که پایه و اساس پست مدرن روسیه مدرن را بنا نهادند

نثر، به طور سنتی "خانه پوشکین" توسط آندری بیتوف و "مسکو-پتوشکی" توسط وندیکت اروفیف در نظر گرفته می شوند. (اگرچه این رمان و داستان در اواخر دهه 1960 نوشته شد، اما تنها در اواخر دهه 1980 و پس از انتشار به واقعیت های زندگی ادبی تبدیل شد.

2.نئورئالیسم

(رئالیسم جدید، رئالیسم جدید)

(دهه 1980-1990)

مرزها بسیار انعطاف پذیر هستند

این یک روش خلاقانه است که از سنت استفاده می کند و در عین حال می تواند از دستاوردهای سایر روش های خلاقانه با ترکیب واقعیت و خیال پردازی استفاده کند.

«شبیه زندگی» دیگر ویژگی اصلی نوشتن واقع گرایانه نیست. افسانه ها، اسطوره ها، مکاشفه ها، آرمان شهر به طور ارگانیک با اصول شناخت واقع گرایانه از واقعیت ترکیب شده اند.

مستند «حقیقت زندگی» در حوزه‌های مضمونی محدودی از ادبیات قرار می‌گیرد که زندگی این یا آن «جامعه محلی» را بازآفرینی می‌کند، خواه «سرگذشت ارتش» او. ارماکوف، او. خاندوس، آ. داستان های جدید "روستا" A. Varlamov ("خانه در روستا"). با این حال، جاذبه به سنت واقع گرایانه که به معنای واقعی کلمه درک می شود، به وضوح در داستان های خمیری توده ای - در داستان های پلیسی و رمان های "پلیسی" A. Marinina، F. Neznansky، Ch. Abdullaev و دیگران آشکار می شود.

ولادیمیر ماکانین "زیرزمینی، یا قهرمان زمان ما"؛

لودمیلا اولیتسکایا "مدآ و فرزندانش"؛

الکسی اسلاپوفسکی "من من نیستم"

(اولین گام ها در اواخر دهه 1970 در "نثر دهه چهل" برداشته شد که شامل آثار V. Makanin، A. Kim، R. Kireev، A. Kurchatkin و برخی از نویسندگان دیگر است.

3نئوناتورالیسم

خاستگاه آن در "مکتب طبیعی" رئالیسم روسی قرن نوزدهم است، با تمرکز آن بر بازسازی هر جنبه ای از زندگی و عدم وجود محدودیت های موضوعی.

اشیاء اصلی تصویر: الف) حوزه های حاشیه ای واقعیت (زندگی در زندان، زندگی شبانه در خیابان ها، "زندگی روزمره" یک زباله دان). ب) قهرمانان حاشیه‌ای که از سلسله مراتب اجتماعی معمولی (بی‌خانمان‌ها، دزدان، فاحشه‌ها، قاتلان) خارج شده‌اند. یک طیف «فیزیولوژیکی» از مضامین ادبی وجود دارد: اعتیاد به الکل، میل جنسی، خشونت، بیماری و مرگ). قابل توجه است که زندگی "پایین" نه به عنوان یک زندگی "متفاوت"، بلکه به عنوان زندگی روزمره برهنه در پوچی و بی رحمی آن تعبیر می شود: یک منطقه، یک ارتش یا یک زباله دان شهری، جامعه ای در یک "مینیاتور" است. ، همان قوانینی که در دنیای "عادی" وجود دارد در آن اعمال می شود. با این حال، مرز بین جهان‌ها مشروط و قابل نفوذ است و زندگی روزمره «عادی» اغلب شبیه نسخه‌ای از ظاهر «فرهنگ‌شده» از «محل دفن زباله» است.

سرگئی کالدین "قبرستان فروتن" (1987)، "Stroybat" (1989)؛

اولگ پاولوف "یک افسانه دولتی" (1994) و "کاراگاندا دویاتینی، یا داستان روزهای آخر" (2001)؛

رومن سنچین "منهای" (2001) و "شب های آتن"

4.نئو احساساتی

(احساس گرایی جدید)

این یک گرایش ادبی است که خاطره کهن الگوهای فرهنگی را برمی‌گرداند، به فعلیت می‌رساند.

موضوع اصلی تصویر زندگی خصوصی (و اغلب زندگی صمیمی) است که به عنوان ارزش اصلی درک می شود. «حساسیت» دوران مدرن در تقابل با بی‌تفاوتی و بدبینی پست مدرنیسم است؛ مرحله طنز و تردید را دور زده است. در دنیایی کاملا ساختگی، تنها احساسات و احساسات بدنی می توانند ادعای اصالت داشته باشند.

نثر به اصطلاح زنانه: M. Paley "Cabiria از کانال بای پس"،

M. Vishnevetskaya "ماه از مه بیرون آمد"، L. Ulitskaya "پرونده Kukotsky"، آثار گالینا شچرباکووا

5.پسا رئالیسم

(یا متارئالیسم)

از اوایل دهه 1990.

این یک گرایش ادبی است، تلاشی برای بازگرداندن یکپارچگی، پیوند دادن یک چیز به معنا، یک ایده به واقعیت. جستجو برای حقیقت، ارزش های واقعی، توسل به مضامین ابدی یا نمونه های اولیه ابدی مضامین مدرن، اشباع از کهن الگوها: عشق، مرگ، کلمه، نور، زمین، باد، شب. ماده تاریخ، طبیعت، فرهنگ عالی است. (به گفته M. Epstein)

یک «پارادایم هنری» جدید در حال تولد است. لیپووتسکی و ن. لیدرمن در مورد پسا رئالیسم می نویسند.

نثر پسا رئالیسم به دقت «برخوردهای فلسفی پیچیده ای را که در مبارزه روزمره «مرد کوچک» با هرج و مرج دنیوی غیرشخصی و از خود بیگانه شده بررسی می کند.

زندگی خصوصی به عنوان یک "سلول" منحصر به فرد از تاریخ جهانی درک می شود که توسط تلاش های فردی یک فرد آغشته به معانی شخصی ایجاد شده است، "دوخته شده" با رشته های طیف گسترده ای از ارتباطات با زندگی نامه و سرنوشت افراد دیگر.

نویسندگان پست رئالیست:

L. Petrushevskaya

وی ماکانین

اس.دولاتوف

ایوانچنکو

اف. گورنشتاین

N. Kononov

O. Slavnikova

ی. بویدا

A.Dmitriev

M. Kharitonov

V.Sharov

6.پسا پست مدرنیسم

(در آستانه قرن 20 و 21)

ویژگی زیبایی شناختی آن در درجه اول با شکل گیری یک محیط هنری جدید - محیط "تصویرهای فنی" تعیین می شود. برخلاف "تصاویر متن" سنتی، آنها نیاز به درک تعاملی از اشیاء فرهنگی دارند: تفکر / تحلیل / تفسیر با فعالیت پروژه خواننده یا بیننده جایگزین می شود.

ابژه هنری در فعالیت مخاطب «حل می شود» و پیوسته در فضای مجازی دگرگون می شود و مستقیماً به مهارت های طراحی خواننده وابسته می شود.

ویژگی‌های بارز نسخه روسی پست‌مدرنیسم عبارتند از اخلاص جدید، اومانیسم جدید، آرمان‌شهری جدید، ترکیبی از علاقه به گذشته با گشودگی به آینده، و فرعی بودن.

بوریس آکونین

P R O Z A (سخنرانی فعال)

موضوعات پیشرو در ادبیات معاصر:

زندگی نامه در ادبیات مدرن

A.P. چوداکوف. "تاریکی بر پله های سرد می افتد"

A. Nyman "داستان هایی در مورد آنا آخماتووا"، "پایان باشکوه نسل های بدنام"، "آقا"

L. Zorin "Proscenium"

N. Korzhavin "در وسوسه های دوران خونین"

A. Terekhov "Babaev"

E. Popov "تاریخ واقعی موسیقیدانان سبز"

نثر واقع گرایانه جدید

وی. ماکانین "زیرزمینی، یا قهرمان زمان ما"

L. Ulitskaya "مدآ و فرزندانش"، "مورد کوکوتسکی"

الف.ولوس "خرم آباد"، "املاک"

اسلاپوفسکی "من من نیستم"

M. Vishnevetskaya "یک ماه از مه بیرون آمد"

N.Gorlanova، V.Bukur "رمان آموزش و پرورش"

ام. بوتوف "آزادی"

D. Bykov "املا"

A. Dmitriev "داستان گمشده"

M. Paley "کابیریا از کانال بای پس"

موضوع نظامی در ادبیات مدرن

وی. آستافیف "سرباز مبارک"، "نفرین شده و کشته شده"

O. Blotsky "Dragonfly"

اس دیشف "در بهشت ​​می بینمت"

G. Vladimov "ژنرال و ارتشش"

O. Ermakov "تعمید"

آ. بابچنکو "آلخان یورت"

A. Azalsky "خرابکار"

سرنوشت ادبیات مهاجرت روسیه: "موج سوم"

V. Voinovich "مسکو 2042"، "تبلیغات یادبود"

وی. آکسنوف "جزیره کریمه"، "حماسه مسکو"

آ. گلادیلین "روز بزرگ دویدن"، "سایه سوار"

A. Zinoviev "سرنوشت روسیه. اعترافات یک مرتد"

S. Dovlatov "رزرو"، "خارجی. شاخه"

Y. Mamleev "خانه ابدی"

سولژنیتسین "گوساله ای که با بلوط لب به لب بود"، "دانه ای بین دو سنگ آسیاب افتاد"، "چشمانت را باز کن"

S. Bolmat "خودشان"

Y. Druzhnikov "فرشتگان در نوک سوزن"

پست مدرنیسم روسی

A. Bitov "خانه پوشکین"، V. Erofeev "Moscow-Petushki"

V. Sorokin "Queue"، V. Pelevin "زندگی حشرات"

D. Galkovsky "بن بست بی پایان"

Y. Buyda "عروس پروس"

E. Ger "هدیه کلمه"

پی. کروسانوف "نیش یک فرشته"

دگرگونی تاریخ در ادبیات مدرن

اس. آبراموف "فرشته ای آرام پرواز کرد"

V. Zalotukha "کارزار بزرگ برای آزادی هند (تواریخ انقلابی)"

ای. پوپوف "روح یک میهن پرست، یا پیام های مختلف به فرفیچکین"

وی. پیتسوخ "کشور طلسم شده"

وی. شپتنف "بخش ششم تاریکی"

داستان های علمی تخیلی، اتوپیاها و دیستوپیاها در ادبیات مدرن

A. Gladilin "جمهوری سوسیالیستی شوروی فرانسه"

وی ماکانین "لاز"

وی. ریباکوف "گراویلت" تسسارویچ "

O. Divov "Culling"

D. Bykov "توجیه"

Y. Latynina "Draw"

مقاله نویسی مدرن

I. برادسکی "کمتر از یک"، "یک و نیم اتاق"

اس لوری "تفسیر سرنوشت"، "گفتگو به نفع مردگان"، "موفقیت های روشن بینی"

V. Erofeev "یادبود ادبیات شوروی"، "گل های روسی شر"، "در هزارتوی سوالات نفرین شده"

ب. پارامونوف "پایان سبک: پست مدرنیسم"، "بعدی"

A. Genis "یک: فرهنگ شناسی"، "دو: تحقیقات"، "سه: شخصی"

شعر مدرن.

شعر در آغاز قرن بیستم و اوایل قرن بیست و یکم تحت تأثیر پست مدرنیسم بود. دو گرایش اصلی شعری در شعر مدرن وجود دارد:

c o n c e p tualizm

m e t a r e a l i z m

در سال 1970 ظاهر می شود. این تعریف مبتنی بر ایده یک مفهوم است (مفهوم - از "مفهوم" لاتین) - یک مفهوم، ایده ای که هنگام درک معنای یک کلمه در فرد ایجاد می شود. مفهوم در خلاقیت هنری فقط معنای لغوی کلمه نیست، بلکه آن تداعی های پیچیده ای است که هر فرد در ارتباط با کلمه دارد، این مفهوم معنای واژگانی را به حوزه مفاهیم و تصاویر تبدیل می کند و فرصت های غنی را برای رایگان آن می دهد. تفسیر، حدس و خیال. یک مفهوم می تواند توسط افراد مختلف به روش های مختلف، بسته به درک شخصی از هر یک، تحصیلات، سطح فرهنگی و زمینه خاصی درک شود.

بنابراین خورشید. نکراسوف که در خاستگاه مفهوم گرایی ایستاده بود، اصطلاح «زمینه گرایی» را مطرح کرد.

نمایندگان جهت: تیمور کیبیروف، دیمیتری پریگوف، لو روبینشتاین و دیگران.

این یک جنبش ادبی است که تصویری عمداً پیچیده از دنیای اطراف را با کمک استعاره های گسترده و متقابل به تصویر می کشد. متارئالیسم انکار واقع گرایی سنتی و عادتی نیست، بلکه بسط آن است، عارضه ای از خود مفهوم واقعیت. شاعران نه تنها جهان ملموس و مرئی را می بینند، بلکه بسیاری از چیزهای پنهانی را که با چشم غیرمسلح قابل رویت نیستند نیز می بینند، آنها موهبت دیدن را از طریق ذات خود دریافت می کنند. از این گذشته، به گفته شاعران متارئالیست، واقعیتی که ما را احاطه کرده است، تنها واقعیتی نیست.

نمایندگان جهت: ایوان ژدانوف، الکساندر ارمنکو، اولگا سداکوا و دیگران.

دراماتورژی مدرن

L. Petrushevskaya "چه باید کرد؟"، "منطقه مردانه. کاباره، "دوباره بیست و پنج"، "قرار"

A. Galin "عکس چک"

N. Sadur "زن شگفت انگیز"، "Pannochka"

N. Kolyada "Boater"

K. Dragunskaya "بازی قرمز"

احیای کارآگاه

D. Dontsova "شبح در کفش کتانی"، "Viper در شربت"

ب. آکونین "پلاژیا و بولداگ سفید"

V. Lavrov "شهر سوکولوف - نابغه کارآگاه"

N. Leonov "حفاظت از گوروف"

A.Marinina "رویای دزدیده شده"، "مرگ به خاطر مرگ"

T. Polyakova "قاتل مورد علاقه من"

منابع:

T.G. کوچینا. روند ادبی مدرن داخلی. درجه 11. آموزش. دروس انتخابی M. Bustard، 2006.

بی.ا. لانینا. ادبیات مدرن روسیه. کلاس 10-11 M.، "Ventana-Count"، 2005.

ادبیات مدرن روسیه

(بررسی کوتاه)

1. پس زمینه.

رونق کتاب در روسیه: بیش از 100000 کتاب در سال. مشکلات در انتخاب کتاب

ادبیات "مدرن" - بعد از 1991

پیشینه: 2 ادبیات در اتحاد جماهیر شوروی: رسمی و غیر رسمی. فقدان ادبیات «توده ای». پرسترویکا: بازگشت نام های فراموش شده، حقیقت تاریخ، تولد ادبیات جدید از زیرزمین. فاجعه ادبی 1992

2. ادبیات جمعی

تولد ادبیات عامه پسند در اوایل دهه 1990. ژانرهای ادبیات عامه پسند:

کاراگاه. دهه 1990: الکساندرا مارینینا. دهه 2000: داریا دونتسووا و بوریس
آکونین.

- فیلم اکشن (اکشن): الکساندر بوشکوف، ویکتور دوتسنکو.

- "عاشقانه صورتی"؛

دلهره آور.

- داستان. سرگئی لوکیاننکو. وابستگی ادبیات عامه پسند به سریال های تلویزیونی.

علاقه فزاینده به خاطرات و سایر اشکال غیرداستانی.

روندهای جدید در ادبیات عامه پسند از سال 2005:

- ادبیات پر زرق و برق اوکسانا رابسکی.

- ادبیات "ضد زرق و برق". سرگئی مینایف.

- رمان های تحقیقی یولیا لاتینینا.

- تقلید از پرفروش ترین ها.

3. ادبیات "پس از شوروی".

ناپدید شدن «رئالیسم سوسیالیستی» در اوایل دهه 1990. نوستالژی فزاینده برای اتحاد جماهیر شوروی در اوایل دهه 2000. احیای رئالیسم سوسیالیستی. الکساندر پروخانوف. رمان «آقای هگزوژن».

پدیده مجلات ادبی «ضخیم». ادبیات با جهت گیری واقع گرایانه. سنت های ادبیات "لیبرال" شوروی دهه شصت.

نویسندگان «میانسال»:

دیمیتری بیکوف. رمان های "توجیه"، "املا"، "تخلیه کننده"، "جی.-دی."

آندری گلاسیموف. رمان «سال فریب»، داستان «عطش».

اولگا اسلاونیکوا. رمان "2017".

الکسی اسلاپوفسکی. رمان های "کیفیت زندگی"، "آنها".

لودمیلا اولیتسکایا. رمان «دانیل استاین، مترجم».

"واقع گرایی جدید".

زاخار پریلپین. رمان های "آسیب شناسی"، "سانکیا"، "گناه".

4. بین رئالیسم و ​​پست مدرنیسم

نسل های پیشین:

تاتیانا تولستایا. رومن "کیس".

لودمیلا پتروشفسایا. رمان "شماره یک یا در باغ های دیگر احتمالات". واسیلی آکسنوف. رمان های "Voltairians و Voltairians"، "Moscow-kva-kva"، "Raper Earths".

نسل میانی:

میخائیل شیشکین. رمان های «تسخیر اسماعیل»، «موی ناهید».

الکسی ایوانف. رمان های «قلب پارما»، «طلای شورش».

5. پست مدرنیسم روسی.

ریشه در زیرزمینی های دهه 1970 و 1980 است. سوتسارت. مفهوم گرایی مسکو.

دیمیتری پریگوف

لو روبینشتاین

ولادیمیر سوروکین. در اواخر دهه 1990 شهرت یافت. رمان های "چربی آبی"، "سه گانه یخی"، "روز اپریچنیک". فیلم های "مسکو،" Kopeyka ". اپرای "بچه های روزنتال".

مفهوم گرایان «جونیور»:

پاول پپرشتاین، اولگ آنوفریف "عشق اسطوره ای کاست ها".

"بنیادگرایان پترزبورگ".

تم امپراتوری.

پاول کروسانوف. رمان های «نیش فرشته»، «بوم-بوم»، «چاله آمریکایی».

خط کنایه آمیز: سرگئی نوسف. رمان های "زمان گرسنه"، "روک ها پرواز کردند".

ویکتور پلوین. طنز و بودیسم. رمان های "چاپایف و خلأ"، "نسل P"، "کتاب مقدس گرگینه"، "EmpireV". الکسی ایوانوف. "فانتزی" مدرن با تاریخی. رمان های "قلب پارما"، "طلای شورش" (درباره قیام پوگاچف) میخائیل شیشکین (در سوئیس زندگی می کند) "تسخیر اسماعیل 2000." جایزه بوکر روسیه "موی ناهید" (درباره روانشناسی یک فرد روسی.)

سرگئی بولمت. رمان های "خودشان"، "در هوا". میخائیل الیزاروف داستان میخ ها، رمان های پاسترناک، کتابدار. الکساندر گاروس و الکسی اودوکیموف. رمان های «پازل»، «لزخ خاکستری»، «فاکتور کامیون».

جهت های اصلی

در ادبیات مدرن روسیه

اکنون کمتر و کمتر صدایی شنیده می شود که فریاد می زند: «ما ادبیات نداریم».

مفهومی از " ادبیات مدرنبرای بسیاری، اکنون نه با عصر نقره و نه حتی با نثر «دهکده» دهه 70، بلکه با روند ادبی زنده امروز مرتبط است. این واقعیت که ادبیات زنده است و زنده خواهد بود، چندین واقعیت گواه است:

• اولاً، اینها جوایز ادبی، بزرگ و کوچک، مشهور، مانند جایزه بوکر، و به عنوان مثال، نام ایوان پتروویچ بلکین پوشکین هستند، جوایزی که به نویسندگان بااستعداد کمک می کند تا زنده بمانند و خوانندگان متفکر خود را جهت دهی کنند.
• دوم، فعالیت باورنکردنی نشر کتاب. اکنون نه تنها مجلات "ضخیم" برای تازگی های ادبی عجله دارند، بلکه انتشارات کتاب واگریوس، زاخاروف، پودکووا، و غیره نیز به سرعت به چاپ می رسند. اغلب کتاب موفق می شود زودتر از آخرین قسمت همان رمان - در مجله ای که شکل می گیرد، منتشر شود. یک رقابت سالم
• ثالثاً نمایشگاه های ادبی. نمایشگاه‌های سالانه ادبیات فکری غیرداستانی در مسکو، نمایشگاه‌های کتاب ادبیات مدرن در کاخ یخی در سنت پترزبورگ به یک رویداد واقعی تبدیل می‌شوند. جلسات با نویسندگان، میزهای گرد و بحث، نویسندگان را به نوشتن و خوانندگان را به خواندن تشویق می کند.
• چهارم، اینترنت ادبی. علیرغم این واقعیت که «ساختار» از بسیاری جهات با ادبیات سنتی «کاغذی» متفاوت است، آنها هنوز هم خویشاوندان نزدیک هستند، و تعداد فزاینده ای از کتابخانه های الکترونیکی و سایت های ادبی، که در آن هر بازدیدکننده یک خواننده، یک نویسنده و یک منتقد است. هیچ «مصادیق عالی» و مقاماتی وجود ندارد، بلکه فقط عشق به کلمه و متن، گواه ظهور نسل جدید ادبی است.

گرایش های اصلی و الگوهای کلی ادبیات روسیه در سال های 2001-2002 چیست؟

در دو سال گذشته، ادبیات در روسیه طبق قوانینی که در طول دهه گذشته بوده است به رشد خود ادامه داده است، جهت‌های اصلی آن عبارتند از:

• پست مدرنیسم،
• واقع گرایی (در همه انواع آن)
• مدرنیسم
• نئوسنتیمانتالیسم

اگر از قاعده مندی های کلی روند ادبی 2001-2002 صحبت کنیم، باید به دو نکته توجه کرد.

1. پست مدرنیسم مانند قبل، تأثیر «تلویحی» بر تمام ادبیات مدرن دارد، اما توازن قوا در حال تغییر است. همانطور که قبلاً برای دفاع از رئالیسم در برابر پست مدرنیسم ضروری بود (در سال 1995، بوکر با رمان رئالیستی ژنرال و ارتشش به عنوان هشداری به طرفداران ویکتور پلوین پست مدرنیست که به هیئت داوران مسابقه حمله کرد، به گئورگی ولادیموف اعطا شد)، امروز نیز چنین است. پست مدرنیسم باید توسط همان هیئت منصفه بوکر محافظت شود (اعضای هیئت منصفه در سال 2002، تحت رهبری ولادیمیر ماکانین، آنها اعلام کردند: "درج نام ولادیمیر سوروکین در" فهرست کوتاه" در این مورد تنها راه اعتراض است. در برابر آزار و اذیت نویسنده، تهدید او به قصاص قضایی. ما ایجاد چنین سابقه ای را غیرقابل قبول می دانیم.»

2. تقویت می کند تمایل به محو کردن مرزها

• بین گرایش های واقع گرایانه و غیرواقع گرایانه در ادبیات (ویژگی اکثر متون مدرن، به وضوح در آثار اولگا اسلاونیکوا، نیکولای کونونوف، ورا پاولوا، ناتالیا گالکینا)؛
• بین ادبیات فکری و توده ای (کتاب های بوریس آکونین، تاتیانا تولستایا).

بین ژانرهای ادبی ("کارآگاه زن" اثر داریا دونتسووا، تاتیانا پولیاکوا و دیگران، "کارآگاه و اتوپیا و تقلید مسخره آمیز" اثر هولم ون زایچیک و غیره).

• بین ادبیات و واقعیت غیرادبی (جنبش افراطی «با هم قدم می زنیم» و اقدامات آنها برای تخریب عمومی کتاب های ولادیمیر سوروکین و بیان شیریانوف از یک سو و از سوی دیگر، محو کردن مرزهای ادبیات و واقعیت بیرون از آن است. در حوزه رسانه های جمعی
• استفاده از فناوری های تبلیغاتی و روابط عمومی برای "ترویج" نویسندگان و کاشت تبلیغات پولی و پیام های روابط عمومی در تار و پود آثار هنری - همه اینها واقعیت سال های اخیر است).

اجازه دهید اکنون به تحلیل روندهای اصلی ادبیات روسیه در 2 سال گذشته بپردازیم.

پست مدرنیسم ، که در نیمه دوم دهه 80 از ادبیات زیرزمینی به ادبیات حقوقی با نام "ادبیات دیگر" رسید، امروز به طور فعال به توسعه خود ادامه می دهد.

بنیانگذاران پست مدرنیسم روسیهشاعر هستند دیمیتری الکساندرویچ پریگوف, لو روبینشتاین، تیمور کیبیروف، ایوان ژدانوف، الکساندر ارمنکوو غیره، نثرنویسان وندیکت اروفیف, ولادیمیر سوروکین، ویکتور اروفیف.

لازم به ذکر است که پست مدرنیسم روسی، خواه دهه 70 یا 2000 باشد، با تقسیم بندی مشخص می شود.استراتژی های هنری پست مدرن در 2 گونه:

• اولی «پست مدرنیسم به مثابه مجموعه‌ای از نگرش‌های جهان‌بینی و اصول زیبایی‌شناختی» و دومی «پسامدرنیسم به مثابه شیوه نگارش»، یعنی پست مدرنیسم «عمیق» و «سطحی»، زمانی که فقط از تکنیک‌های زیبایی‌شناختی آن استفاده می‌شود: نقل قول، بازی های زبانی، ساخت غیرمعمول متن، مانند رمان تاتیانا تولستایا "کیس" (2001). صدها جلد درباره پست مدرنیسم نوشته شده و بیش از 600 تعریف از آن ارائه شده است، اما اگر بخواهید خلاصه کنید، مشخص می شود که پست مدرنیسم نوع جدیدی از آگاهی است که با بحران جهانی در سلسله مراتب ارزش ها مشخص می شود. تخریب سلسله مراتب ارزش ها بر اساس ایده اندازه و برابری همه عناصر جهان است، هیچ تقسیمی به "معنوی" و "مادی"، به "بالا" و "کم" وجود ندارد. به "روح" و "بدن". در ادبیات پست مدرن، این پدیده به وضوح بیان می شود: قهرمان داستان وی. مادر، دریا، آبجو، یک دختر زیبا، شورت، کتاب، پلی بوی، تیوتچف.مفهوم کلیدی پست مدرنیسم «جهان به مثابه یک متن استمی توان چنین توضیح داد: جهان ناشناخته است، اما به عنوان توصیفی از این جهان به ما داده شده است، بنابراین آن (جهان) از مجموع متون تشکیل شده و خود متنی ناهمگون و بی پایان است. انسان فقط می تواند یک متن (توصیف جهان) را درک کند و آگاهی او نیز مجموع متون است. هر کاری (و هر آگاهی) بخشی از این متن بی پایان است. از این رو ایده چند نقل قول به عنوان یک هنجار (فایده ای برای تقسیم به خود و دیگری وجود ندارد)، آزمایش با آغاز / پایان متن (هر دو مفهوم نسبی هستند، زیرا متن بی پایان است)، بازی با خواننده (متن جهان ناشناس است و بنابراین نویسنده وجود ندارد، خواننده به همان اندازه نویسنده است که نویسنده).

ادبیات پست مدرن در 2 سال اخیر به شکلی بسیار متنوع ارائه شده است. این یک بازی ادبی در رمان های "جشن"، "یخ" توسط پدرسالار پست مدرنیسم روسیه ولادیمیر سوروکین است که در آن نویسنده به آزمایش های مخرب خود با سبک های مختلف ادامه می دهد. میخائیل کونونوف در رمان "پیشگام برهنه" نسخه رسوایی خود را از یکی از فصل های تاریخ بومی خود - جنگ بزرگ میهنی ارائه می دهد. میخائیل الیزاروف که منتقدان آن را "گوگول جدید" می نامند، شبه خاطرات شبه نوستالژیک "میخ" را منتشر می کند که از نظر موسیقیایی، ارگانیک بودن و غنای زبانی چشمگیر است. آناستازیا گوستوا ("سفر-بره"، "لانه روشنفکران")، نماینده نثر جدید زنانه، متون پست مدرن را می نویسد که به ویژگی های آگاهی "معتاد به مواد مخدر" اختصاص دارد. کتاب "آرزوهای ساده" یولیا کیسینا (انتشارات پترزبورگ "Alethea") نیز به نثر جدید زنان اشاره دارد ، در اینجا نویسنده (به گفته برخی منتقدان "Sorokin در دامن") مقدسات مقدسات را تجزیه می کند (تجزیه می کند). دوران کودکی که معلوم می شود "صورتی" نیست، بلکه طبیعت سیاه و هیولایی دارد. هیولاهای انسانی موضوعی مقطعی از کار یوری ماملیف است که خوانندگان آن را از "میله های اتصال" و کتاب های دیگر می شناسند، در سال 2001 رمان جدید او "زمان سرگردان" منتشر شد. رمان پر شور دیمیتری بایکوف "توجیه" به طرز شگفت انگیزی استراتژی های پست مدرنیستی برای ساخت یک متن (نوعی روایت فانتزی، بازی "داستانی دیگر") را با استراتژی های سنتی واقع گرایانه طراحی شده برای یک خواننده "محافظه کار" ترکیب می کند. خوانندگان می توانند با رمان های "فلسفی" ولادیمیر نوویکوف "عاشقانه ای با زبان یا گفتمان احساساتی"، "معشوقه تاریخ" سرگئی نوسف، "میمونی به من بده"، "خواننده چخوف" والری اسخاکوف و "یک ذائقه خفیف" آشنا شوند. خیانت".

مدرنیسم معاصر ریشه در ادبیات عصر نقره دارد. غالباً، نویسندگان مدرنیست معاصر، که خود را با «ادبیات راستگویی» مخالف می‌کنند، با نویسندگان پست مدرنیست، هر چند سطحی، در سطح «پست مدرنیسم به‌عنوان شیوه‌ای از نگارش» یکی می‌شوند. تفاوت درونی مدرنیسم و ​​پست مدرنیسم در این است که عمودی در نظام ارزشی از بین نرفته است: تقسیم کلاسیک به "بالا" و "کم"، "معنوی" و "مادی"، "درخشان" و "بی استعداد" حفظ شده است. . متن مدرنیستی مدرن به آثار روسی زبان ولادیمیر ناباکوف برمی گردد، در حالی که متن پست مدرنیستی بدون شک به آثار دانیل خارمس بازمی گردد. رمان "کیس" تاتیانا تولستایا که جایزه تریومف را در سال 2001 دریافت کرد، ویژگی های ادبیات فکری و عامه پسند را با هم ترکیب کرد و به رویدادی در زندگی هنری روسیه تبدیل شد. یک رمان دیستوپیایی، یک رمان تقلیدآمیز، داستانی درباره زندگی کشوری که زمانی روسیه بود، و اکنون محله‌ای است که در اثر انفجار تقریباً به عصر حجر برگردانده شده است. استراتژی مدرنیستی نویسنده از یک سو در رد میراث سنت های واقع گرایانه آشکار می شود (این یک شکل "غیر معمول" از سازماندهی رمان - الفبا و بازی های زبانی نویسنده با خواننده است. و تکنیک‌های پست مدرنیستی)، از سوی دیگر، در فضای رمان «کیس» نوعی حقیقت وجود دارد که قهرمان آرزوی آن را دارد، که در یک رمان پست مدرن کاملاً غیرممکن است. تقلید هجو رمان تاتیانا تولستایا مطلق نیست: آن جایی به پایان می رسد که قلمرو حقیقت، خوبی و زیبایی آغاز می شود.

روسی مدرنواقع گرایی وجود دارد در چندین واریته که اولین مورد آن استرئالیسم نئو انتقادی. ریشه در "مکتب طبیعی" رئالیسم روسی قرن نوزدهم دارد، با ظلم انکار واقعیت و به تصویر کشیدن تمام جنبه های زندگی بدون محدودیت. طبیعت گرایی مدرن، که در اواخر دهه 80 قرن بیستم احیا شد، در درجه اول با نام سرگئی کالدین ("قبرستان فروتن"، "Stroybat") مرتبط است. بسیاری از منتقدان نثر لیودمیلا پتروشفسایا دهه 70-90، سوتلانا واسیلنکو (تا سال 1995، به گفته نویسنده)، ولادیمیر ماکانین را به عنوان طبیعت گرایی (و حتی "تاریکی") می دانند. از جمله نثرهای انتقادی جدید 2001-2002. - داستان "منهای" رومن سنچین، که زندگی ناامیدانه یک شهر کوچک سیبری را در سنت های مدرسه طبیعی به تصویر می کشد، داستان "ارتش" اولگ پاولوف "انحراف کاراگاندا، یا داستان روزهای آخر" (به هر حال شامل، در فهرست نهایی جایزه بوکر 2002)، داستان روستای متروک الکساندر تیتوف با نامی نمایشی: "زندگی که نبود." آسیب متونی که به طور مشروط به رئالیسم نئو انتقادی ارجاع داده می شود، بدبینانه است. به گفته منتقد E. Koksheneva، ناباوری به سرنوشت "بالا" یک شخص، انتخاب به عنوان قهرمان موجودی با محدودیت، تنگ و "خواب آلود"، آگاهی - همه اینها الگوهای اصلی سبک - سنگینی، لکونیسم را از پیش تعیین می کند. و بی هنری عمدی سبک.

نوع دوم که اکنون نادر استواقع گرایی - واقع گرایی هستی شناختی یا متافیزیکی, که در دهه 70 قرن بیستم ادبیات روسیه شکوفا شد. نثر «دهکده» واسیلی بلوف، والنتین راسپوتین و دیگران برای گروهی از نویسندگان جوان امروزی به مکتبی از رئالیسم هستی‌شناختی تبدیل شده است. جوهر فلسفی و زیبایی‌شناختی رئالیسم هستی‌شناختی را می‌توان به موارد زیر تقلیل داد: در زندگی انسان معنایی بلند اما پنهان وجود دارد که نیاز به درک دارد و نه جستجو و تجهیز جایگاه خود در زیر آفتاب. یک فرد روسی می تواند این معنی را فقط از طریق وحدت، از طریق "کاتولیک" درک کند، در حالی که هر مسیر فردی نادرست است. ایده اصلی رئالیست‌های هستی‌شناختی «پان روان‌گرایی» است: تمام دنیای اطراف یک شخص متحرک است و بنابراین شعرهای واقع‌گرایانه در نثر «روستا» با شعرهای نمادگرا همزیستی می‌کنند. واقع گرایان هستی شناس جدید امروزی نیز نه به دنبال روابط علّی آشکار پدیده های زندگی، بلکه به دنبال معنای عرفانی و قدسی مسیحی آن هستند. واقعیتی که به معنای ایستادن در برابر خدا، زمانی در پرتو ابدیت و غیره فهمیده می شود. به عنوان نمونه در ادبیات دو سال اخیر، می توان به نثر لیدیا سیچوا، یوری سامارین، دمیتری ارماکوف، اولگا شوچنکو، یوری گوریوخین، ولادیمیر بوندار اشاره کرد که وجه مشترک آنها دینداری و دیدگاه مسیحی آنها به جهان است. .

نوع سوم بال واقع بینانهادبیات روسی استپسا واقع گرایی این اصطلاح که توسط محقق و منتقد مارک لیپووتسکی پیشنهاد شد، برای تعیین تلاش های هنری برای درک دوئل وجودی فرد با هرج و مرج زندگی معرفی شد. پسا رئالیسم به روی شعرهای پست مدرنیستی باز است و مانند مدرنیست های امروزی، نویسندگان میخائیل بوتوف، ایرینا پولیانسکایا، نیکولای کونونوف، یوری بویدا، میخائیل شیشکین نیز از تکنیک های زیبایی شناسی پست مدرنیسم استفاده می کنند. با این حال، اول از همه، پسا واقع گرایی، واقع گرایی اگزیستانسیال است، با ایده مسئولیت شخصی، ایده آزادی که مستلزم تأیید و تناسب فردی است، ایده پیوستگی و اعتقاد به ناتمام بودن و حل نشدنی بودن دوئل فردی با هرج و مرج رمان تشییع جنازه ملخ نوشته نیکولای کونونوف (یکی از برندگان جایزه آپولون گریگوریف) داستانی است درباره کودکی قهرمان، درباره چگونگی مرگ مادربزرگش و او و مادرش به دنبال او، با تمام وحشت مراقبت از یک زن فلج. . اما توصیفات طبیعت گرایانه با زبان رمان، ریتم شاعرانه درونی آن، تکرارها و فراوانی صفت ها و جملات فرعی هماهنگ می شوند. خلق و خوی وجودی رمان نیکلای کونونوف، همراه با طبیعت گرایی پیچیده و زبان شاعرانه، به پدیده پسا رئالیسم منجر می شود. شاعرانگی پسا واقع گرایانه از ویژگی های کار اولگا اسلاونیکوا است. آخرین اثر او که در بین سه برنده برتر جایزه آپولون گریگوریف قرار گرفت، جاودانه است. داستانی در مورد یک شخص واقعی. Slavnikova "جاودانه"، در نگاه اول، یک فانتاسماگوریا با لمس جزوه خشمگین. قهرمانان داستان استانی های فقیری هستند که از وجود "معمول" شوروی حذف شده اند. با این حال، ساکنان بیمار، تاسف بار، گاهی اوقات ترسناک شهر اورال به طور متناقضی مردم باقی می مانند و تمام ارواح وحشتناک آنها با ظاهر شدن درد واقعی، مرگ واقعی، زندگی واقعی ناپدید می شوند. کتاب جاودانه کتاب وحشتناکی است، اما اصلاً عذرخواهی از ترس نیست. خواننده موسیقی پنهان امید را می شنود، زیرا تراژدی یک فرد منحصر به فرد با تاریخ غم انگیز کشور ما همراه است و این تاریخ بدون کلام چند بعدی و آزاد قابل تصور نیست. شخصیت در یک دوئل وجودی با هرج و مرج زندگی، همانطور که می بینیم، موضوعی تمام نشدنی است.

گرایش بعدی در ادبیات روسیه در سالهای اخیر این استنئوسنتیمانتالیسم که ظاهر آن را تقریبا همه منتقدان سرشناس ادعا می کنند. این روند هنری بر اساس سنت های احساسات گرایی قرن هجدهم است. ایده آلی که نیکلای کارامزین در لیزای بینوا مطرح کرده است، فردی حساس است. آگاهی از ارزش احساسات ساده یک شخص خصوصی، "کوچک" و غیرقهرمان در ادبیات امروز بسیار مهم شده است. در دراماتورژی، نمایشنامه های یوگنی گریشکوتس به عنوان نئو احساساتی، در شعر - توسط تیمور کیبیروف، در نثر - بیشتر آثار نثر زنان طبقه بندی می شود. نشان دهنده این است که لیودمیلا اولیتسکایا در سال 2001 با رمان نئواحساس‌گرایانه‌اش «پرونده کوکوتسکی» برنده جایزه بوکر شد. رمان از طراوت کودکانه احساسات اشباع شده است. ال. اولیتسکایا در مورد عنوان و مفهوم رمان خود چنین اظهار نظر می کند: «کاسوس یک مورد است. من در مورد پرونده کوکوتسکی گفتم - در مورد یک مرد و سرنوشت او. این حادثه به نظر من حادثه هر یک از ما است. هر شخصی یک مورد خاص در دست خداوند خداوند است، در کمپوت جهانی که همه ما در آن شنا می کنیم ... در این مورد، این کوکوتسکی است. اما این می تواند حادثه ای باشد از هر کسی که با دقت زندگی را مشاهده می کند ، بی باکانه و صادقانه به جهان نگاه می کند ... ". چیزی مشابه را می توان در مورد قهرمانان داستان "دختران"، رمان "Tsyu-yurih" گفت. و با این حال، نئوسانتی مانتالیسم سالهای اخیر با احساسات گرایی کرمزین برابری نمی کند: حساسیت جدیدترین زمان، به قولی، از مرحله کنایه، تردید و تأمل، چند نقل قول پست مدرن، مرحله انکار خود گذشته است. یک «صداقت جدید»، یک «حساسیت جدید» ظاهر می شود، جایی که طنز کامل با «ضد کنایه» شکست می خورد. بنابراین، برای مثال، داستان آندری دیمیتریف "راه بازگشت" که در سال 2002 جایزه "بزرگ" آپولون گریگوریف را از آن خود کرد، داستانی است در مورد اینکه چگونه دایه پسری که اکنون نویسنده شده است به فروشگاه رفت، اما در عوض به پایان رسید. بالا، همراه با یک شرکت شاد، دور از پسکوف - در کوه های پوشکین، جایی که جشن تولد بعدی اولین شاعر به طور رسمی و مستانه برگزار شد. جشن شادی "کلیسای جامع" (همه پوشکین را دوست دارند و در عین حال یکدیگر را دوست دارند) با تنهایی خماری بی پول جایگزین می شود: همراهان نوشیدن ناپدید شده اند و قهرمان یک "جاده بازگشت" به طول چندین کیلومتر با پای پیاده دارد. داستان مملو از نقل قول‌های نامحسوس پوشکین است، بی‌سواد، اما ماریا با خرید مجموعه‌های شعر با آخرین سکه‌هایش، به‌عنوان دو نفر بیمار آرینا رودیونونای افسانه‌ای دیده می‌شود، ولگردی و خماری، مالیخولیا و فروتنی او، میل به خیال‌پردازی و خیال‌پردازی. خاکی بودن، بی بند و باری، گستاخی و محبت ناشیانه به "فرزندان ارباب" در عین حال مرگبار واقعی و افسانه ای. بدون آن که خودش بداند، شور و شوق ناامید راوی را در خفا آموزش می دهد. او خواندن را از همان کتاب سکه ای یاد گرفت که حاوی مهمترین آیات بود و سفر ناامیدانه ماریا بخشی از روح شد که قرار است بفهمد چه "عصر بی رحمانه" ، "خماری مبهم" ، "مایل های راه راه" "علاقه های مرگبار"، "آزادی مخفی"، "احساسات خوب" روسیه، که شما نمی توانید آنها را با هیچ چیز مبادله کنید.

نوع خاصی از ادبیات مدرن که به دلیل اهمیت روزافزون نمی توان آن را نادیده گرفت -این هست ادبیات عامه پسند. تفکیک ادبیات انبوه و غیر انبوه بر اساس معیارهای مختلف امکان پذیر است: در این صورت، ویژگی زیر سازنده به نظر می رسد: پیروی از یک قانون ژانر پایدار. ادبیات انبوه شامل طرح‌های ژانری پایداری مانند داستان پلیسی، رمان عاشقانه و غیره است. هر چه نویسنده به طور کامل از قانون ژانر پیروی کند، موفقیت او به عنوان یک خواننده "قابل اعتماد" تر است. ادبیات غیر انبوه مبتنی بر استراتژی مخالف است - غیرقابل پیش بینی بودن، در اینجا ژانرهای جدیدی اختراع می شود و آزمایش های ادبی انجام می شود. همانطور که گفته شد، یکی از نشانه های عصر ما کم رنگ شدن مرزهای ادبیات عامه پسند و روشنفکرانه است.

چشمگیرترین پیشرفت در این زمینه استسریال پلیسی اثر بوریس آکونین. در 2 سال گذشته، این پایان مجموعه "ولایتی" است - رمان "پلاژیا و راهب سیاه"، ادامه مجموعه "فاندورینسکی" و "پس از فاندورینسکی" - "آلتین تولوباس"، دیپتیک «عاشق (حدود) مرگ»، «خواندن فوق برنامه». هنگامی که نام اراست فاندورین برای حلقه بزرگی از خوانندگان شناخته شد و تیراژ کل کتاب های مربوط به او تا پایان سال 2000 به یک میلیون نسخه رسید، G. Chkhartishvili اصل خلق و رواج متون را به عنوان اجرای پروژه توضیح داد: ... ریشه ادبیات در دل است و ریشه یک پروژه ادبی در سر من. من با یک نقاشی چند جزئی و پیچیده آمدم. بنابراین، پروژه. تفکر، توجه به وضعیت فرهنگی و شرایط بازار از ویژگی های کل تاریخ «فاندورین» است. از سوی دیگر، ماجراهای اراست فاندورین اساساً برای شخصی طراحی شده است که در مورد کتاب های اصلی ادبیات روسیه در حد متوسط ​​دانش یک فارغ التحصیل دانشگاه، نه لزوماً انسانی، ایده دارد (ن. لسکوف، چخوف، داستایوفسکی، L. N. تولستوی). آکونین بر "مرکز گرایی ادبی" فرهنگ روسیه تمرکز می کند. خواننده از شناخت بازاندیشی تقلید آمیز داستان های معروف ("آنا کارنینا" در "جک بیل") و همچنین نقل قول و سبک سازی آنها متملق می شود. او در گذشته احساس غریبگی نمی کند: او به زبان ادبیات آن سال ها که توسط فرهنگ لغت متوسط ​​​​کلاسیک بازتولید شده است فرو می رود، شخصیت ها و موقعیت هایی را می بیند که شبیه آن چیزی است که زمانی خوانده است. به گفته این منتقد، "کلاسیک های روسی نمایش دلپذیری به دست آورده اند و اکنون نه به صورت هیجان انگیز، بلکه آرام بخش بر ذهن و احساسات تاثیر می گذارند." نیت ب. آکونین نه تنها خلق همه گونه‌های ممکن از ژانر پلیسی است که روی جلد هر کتاب گزارش شده است، بلکه همچنین طرح پیوسته طرح اصلی هر یک از رمان‌ها بر روی متون کلیدی ادبیات روسیه است که در زیر تنظیم شده‌اند. نظم تاریخی - از "لیزای بیچاره" کارامزین تا اولین بار اقدام "آزازل" قبل از "مردم زاغه نشین" گیلیاروفسکی در "عاشق مرگ". رمان «خارج‌خوانی» به‌عنوان متنی پسامدرن ساخته شده است، با فلسفه متنی واحد و بی‌پایان فرهنگ: عنوان هر فصل در عین حال عنوان یکی از آثار ادبیات جهان است.

موفقیت مجموعه کتاب های مربوط به فاندورین توجه خوانندگان را به کتاب های مورخ حرفه ای لئونید یوزفوویچ جلب کرد که بیش از دو دهه است درباره دهه های 80 و 90 قرن نوزدهم می نویسد. آثار L. Yuzefovich در مورد کارآگاه افسانه ای ایوان دیمیتریویچ پوتیلین (یکی از آخرین - "لباس هارلکین"، "شاهزاده باد")، به دلیل شغل قهرمان، مبنای کارآگاهی دارند، اما آنها در واقع کارآگاه نیستند: این نثر سنتی واقع گرایانه است، رمان هایی از شخصیت هایی که مدت هاست دایره ای از طرفداران ثابت داشته اند که به یک اندازه به حرفه ای بودن یک مورخ و استعداد یک نویسنده، یک خبره از گذشته بیگانه با زمان، دارای لحنی آرام و عالی ارزش می دهند. زبان به عنوان مجموعه ای از "ماجراهای ایوان پوتیلین"، با طراحی شیک.

اوگنی لوکین و ویاچسلاو ریباکوف با ایجاد یک فریب ادبی دیگر، نویسنده ای با زندگی نامه و نام مرموز به دست آوردند - هولم ون زایچیک. ژانری که در آن «داستان بربر حریص»، «پرونده دراویش مستقل»، «پرونده مبارزات ایگور»، «پرونده میمون پیروز» نوشته شده است را می توان «داستان پلیسی اتوپیایی» تعریف کرد. . برخی از منتقدان از پسا پست مدرنیسم ون زایچیک صحبت می کنند، یعنی استفاده خانگی، دنج و غیرانقلابی از استراتژی های پست مدرنیستی. در واقع، در رمان های ون زایچیک، وضعیت عالی آینده ظاهر می شود - اردوس (هورد به علاوه روسیه)، جایی که داستان های پلیسی آشکار می شود. کنایه و احساسات، دسیسه پلیسی و کنایه های شوخ به واقعیت های مدرن سنت پترزبورگ - همه اینها از ترکیبی با استعداد از یک ژانر صحبت می کند که در ذات خود و محتوای فکری آن عظیم است.

علاوه بر داستان‌های پلیسی تاریخی و آرمان‌شهری «هوشمند»، داستان کارآگاهی کنایه‌آمیز به‌طور باورنکردنی در حال گسترش است. کتاب های دریا دونتسووا (از آخرین آنها عبارتند از: "دسته ای از خانم های زیبا"، "لبخند با کالیبر 45"، "کوتور برگ انجیر"، "راه رفتن زیر مگس". "معجزه در یک قابلمه") قدمت خود را به رمان های یوانا خملوفسکایا، که بدیهی است موفقیت او در روسیه دلیل ظهور کارآگاهان طعنه آمیز روسی بود. رمان‌های دونتسووا، برخلاف همکار لهستانی‌اش، از ادبیات توده‌ای فراتر نمی‌روند و سنتز جدیدی از روشنفکری و شخصیت توده‌ای ایجاد نمی‌کنند. قهرمان دونتسووا، بانوی میانسال، زیبا، ثروتمند و تحصیلکرده، بر خلاف پانی جوانا، همه چیز و همه را کنایه می زند، توانایی خود کنایه ای را ندارد، که منجر به انبوهی از بی ادبی و بی تدبیری و درجه بالایی می شود. قابل پیش بینی بودن تحقیقات او

اگر کارآگاهان در مقیاس طنز - جدیت (کارآگاه "سخت") رتبه بندی شوند، ابتدا داستان های آندری کیوینوف "برای مردن خدمت می شود"، بخش "سلاخی" قرار می گیرند، سپس - "در باز نشده" الکساندرا مارینینا، "شبح از" خاطره، و به دنبال آن داستان های تاتیانا پلیاکوا "بانوی جوان و هولیگان"، "شکارچیان ارواح"، "تناسب برای کلاه قرمزی"، الکساندر بوشکوف مقیاس "کرکس"، "جنگ بولداگ"، "پیرانا: پرتاب اول" را می بندد. ". "رقص ناشایست".

ظاهراً به ادبیات توده‌ای کمتر از ادبیات روشنفکری نیاز نیست - این کارکردها، وظایف خاص خود را دارد. در نمایشگاه کتاب ادبیات فکری غیرداستانی در مسکو در نوامبر سال جاری، اکثر بازدیدکنندگان مخالف تقسیم ادبیات به ادبیات فکری و ادبیات توده‌ای بودند، که نباید هنگام صحبت از روند ادبی مدرن فراموش شود. در عین حال، با نگاهی به وفور جلدهای رنگارنگ، باید به خاطر داشت که ادبیات مدرن در یک جیب برای مطالعه در مترو زنده نیست. یوری داویدوف، رئیس هیئت داوران بوکر 2001، اعتراف کرد که با انتخاب بسیار دشواری روبرو بوده و نام بردن از یک اثر به عنوان بهترین کار برای او بسیار دشوار است. «من مجبور بودم کارهای زیادی بخوانم، اما عجیب اینکه حال و هوای تشییع جنازه نداشتم. می ترسیدم با آشنایی نزدیک با ادبیات مدرن، افول کامل و نهایی آن را کشف کنم. خوشبختانه این اتفاق نیفتاد. نویسندگان جوان می نویسند و فوق العاده می نویسند.» و نویسنده ولادیمیر ماکانین، رئیس هیئت داوران بوکر 2002، در ارزیابی نتایج، به اختصار گفت: از کیفیت بالای نثر راضی هستم. پس واقعا دلیلی برای بدبینی وجود ندارد.

تئوری:

در دهه 1950، تعدادی از احکام در اتحاد جماهیر شوروی با هدف بهبود کیفیت دراماتورژی صادر شد. علاقه شدید محافل حاکم به درام مدرن نه تنها به دلیل ملاحظات کلی ایدئولوژیک، بلکه به دلیل دیگری نیز بود. رپرتوار فصلی تئاتر شوروی قرار بود از بخش های موضوعی (کلاسیک های روسی، کلاسیک های خارجی، اجرای اختصاص داده شده به تاریخ سالگرد یا تعطیلات و غیره) تشکیل شود. حداقل نیمی از اولین نمایش ها باید مطابق دراماتورژی مدرن آماده می شدند. مطلوب بود که نمایش های اصلی نه بر روی نمایشنامه های کمدی سبک، بلکه بر روی آثاری با موضوعات جدی اجرا شود. در این شرایط بیشتر تئاترهای کشور که دغدغه مشکل رپرتوار اصلی را داشتند به دنبال نمایش های جدید بودند.

ظهور عمومی هنر تئاتر در اواخر دهه 1950 منجر به ظهور دراماتورژی شد.آثار نویسندگان با استعداد جدید ظاهر شد که بسیاری از آنها مسیرهای اصلی توسعه درام را در دهه های آینده تعیین کردند. تقریباً در این دوره، شخصیت های سه نمایشنامه نویس شکل گرفت که نمایشنامه های آنها در طول دوره شوروی بسیار به صحنه رفت - V. Rozov، A. Volodin، A. Arbuzov.

در میان انواع ژانرها و سبک هایی که از اواخر دهه 50 قرن بیستم تا به امروز تئاتر را فرا گرفته است، در دراماتورژی مدرن می توان به غلبه آشکار تئاتر سنتی روسی اشاره کرد. روانی-اجتماعی نمایشنامه. با وجود پیشینه ی رک و پوست کنده ی روزمره و حتی روزمره ی خود کنش، بیشتر این آثار دارای زیرمتن بسیار عمیق و چندلایه فلسفی و اخلاقی بودند.

در اینجا نویسندگان به طور فعال از تکنیک هایی مانند:

· ایجاد یک "جریان زیرین"

· طرح تعبیه شده،

· گسترش فضای صحنه از طریق معرفی نمادهای شاعرانه یا موضوعی.

· به عنوان مثال، یک باغ گل کوچک با گل های مروارید در نمایشنامه "آخرین تابستان در چولیمسک" اثر A. Vampilov، مانند باغ گیلاس قدیمی از درام معروف به همین نام اثر A. چخوف، برای قهرمانان وامپیلوف به نوعی آزمایش می شود. توانایی عشق، انسانیت، عشق به زندگی.

· تکنیک‌هایی مانند «صداهای» خارج از صحنه، که گاهی اوقات در واقع یک طرح عمل جداگانه یا بینش‌های خارق‌العاده شخصیت‌ها را تشکیل می‌دهند، بسیار مؤثر بوده و تأثیر روانی-عاطفی را بر بیننده تقویت می‌کنند.

اواخر دهه 1950 - اوایل دهه 1970 با فردیت درخشان A. Vampilov مشخص شد. او در طول عمر کوتاه خود تنها چند نمایشنامه نوشت: خداحافظی در ژوئن, « پسر بزرگ ", « شکار اردک », « جوک های استانی « بیست دقیقه با یک فرشتهو " مورد با صفحه متروپولیتن», « تابستان گذشته در چولیمسک»و وودویل ناتمام" نکات غیر قابل مقایسه". وامپیلوف با بازگشت به زیبایی شناسی چخوف، مسیر توسعه نمایش روسی را در دو دهه آینده تعیین کرد.

ورزش:پیکی از نمایشنامه های نویسندگان پیشنهادی (A. Volodin, V. Rozov, A. Vampilov) را بخوانید و بازخوانی مختصری تهیه کنید.

اثر مستقل شماره 55-56.

تئوری: کتاب درسی توسط V.A. Chalmaev، S.A. Zinin "ادبیات قرن بیستم. قسمت 2»، صص 326 – 352.

ورزش:بر اساس مطالب نظری کتاب درسی، پاسخ سوالات زیر را تهیه کنید:

1. چه رویدادهایی را در زندگی ادبی سال های اخیر مهم می دانید؟ چه کتاب هایی (انتشارات) توجه شما را جلب کرد و چرا؟ درجه اهمیت یک اثر هنری را در فرهنگ مدرن با چه معیاری تعیین می کنید؟

2. بر اساس مطالب سایت http://magazines.russ.ru، گزارش های کوتاهی در مورد مجلات ادبی پیشرو "ضخیم" تهیه کنید: Novy Mir، Znamya، Zvezda، Oktyabr، Neva. اطلاعاتی در مورد زمان ایجاد مجله بیابید، تاریخچه مختصر آن را بازیابی کنید و جایگاه آن را در روند ادبی دهه های اخیر شرح دهید.

3. توضیح دهید که چگونه معنای مفاهیم را درک می کنید پست مدرنیسم، پسا رئالیسم، نئوناتورالیسم، نئومنتالیسم.ویژگی های اصلی هر یک از این جریان ها را شرح دهید.

4. چه عوامل فرهنگی-اجتماعی تأثیر تعیین کننده ای در توسعه زندگی فرهنگی و اجتماعی مدرن دارند؟

5. گزارشی از جوایز ادبی مدرن روسیه تهیه کنید (جایزه بوکر، جایزه آنتی بوکر، جایزه آپولون گریگوریف، جایزه آندری بلی، جایزه ایوان پتروویچ بلکین)، توجه کنید که هر جایزه چه شایستگی های ادبی را مشخص می کند.

کار مستقل شماره 57

دبلیو شکسپیر "هملت"، او. بالزاک "گوبسک"، جی. فلوبر "سالامبو"، آی.-وی. گوته. "فاوست"

شاعران امپرسیونیست (ش. بودلر، آ. رمبو، او. رنوار، پی. مالارمه و دیگران).

ورزش:یک نقد (به صورت مکتوب) از یک اثر ادبیات خارجی قرن نوزدهم را که خودتان خوانده اید آماده کنید.

طرح بررسی تقریبی:

1. اطلاعات کتابشناختی مختصر درباره کتاب.

2. معنی عنوان اثر.

3. برداشت های شخصی از خوانده شده.

4. ویژگی های طرح و ترکیب.

5. مهارت نویسنده در به تصویر کشیدن شخصیت قهرمانان.

6. زبان و سبک رفتار.

7. ایده اصلی کار.

8. مرتبط بودن موضوع.

اثر مستقل شماره 58.

ای. همینگوی. "پیرمرد و دریا"، E.-M. Remarque. "سه رفیق"، جی. مارکز. "صد سال تنهایی"، پی کوئیلو. "کیمیاگر".

وظیفه: تهیه یک ارائه الکترونیکی در مورد یکی از موضوعات پیشنهادی:

1. بر اساس مطالب کتاب درسی و ادبیات اضافی، مروری بر کار ای. همینگوی تهیه کنید. مضامین اصلی آثار او چیست؟ محتوا، موضوع اصلی و ایده داستان "پیرمرد و دریا" را گسترش دهید. خواندن چه آثاری از نویسنده را توصیه می کنید؟

2. با کار G. - G. Marquez آشنا شوید. محتوا، مضامین اصلی و ایده رمان صد سال تنهایی را گسترش دهید. چه چیزی شما را در کار نویسنده علاقه مند کرد؟ چه آثاری را پیشنهاد می کنید؟

3. با کارهای پی کوئیلو آشنا شوید. محتوا، موضوع اصلی و ایده یکی از آثار این نویسنده را بسط دهید. چه چیزی شما را در کار این نویسنده علاقه مند کرد؟ خواندن چه کتاب هایی را توصیه می کنید؟

ضمیمه شماره 1.

طرح تحلیل شعر

موضوع را تعیین کنید (در مورد چه چیزی؟)

· طرح غنایی: قهرمان غنایی در آغاز چگونه ظاهر می شود، آیا حالت او در پایان تغییر می کند؟

آغشته به چه نوع خلقی است؟ آیا در طول شعر تغییر می کند؟

نقش منظره (در صورت وجود)

شاعر از چه وسایل مجازی و بیانی استفاده می کند؟ (آنافورا، استعاره ها، لقب ها، مقایسه ها، هذل گویی ها)؛

ژانر شعر (مرثیه، پیام، توسل، قصیده، اشعار منظره، مادریگال، اپیگرام، سنگ نگاره)

ترکیب شعر (آیا می توان بیت را به بخش های معنایی تقسیم کرد)

ویژگی های ساختار نحوی (که جملات مربوط به هدف بیان و لحن غالب است)

ساختار صوتی زبان (غلبه صداها)

نگرش شما نسبت به آنچه می خوانید

وسایل بصری و بیانی

· آنافورا -تکرار یک کلمه یا عبارت در ابتدای چند بیت شعر

· هذلولی- اغراق

· Litotes- کم بیان

· استعاره- مقایسه پنهان یک شی یا پدیده بر اساس شباهت ویژگی ها.

· شخصیت پردازی- متحرک سازی اجسام بی جان.

· اکسی مورون- ترکیبی از کلماتی که از نظر معنی متضاد هستند ( برف داغ، جسد زنده، سم شیرین)

· مقایسه- مقایسه اشیاء با توجه به اصل شباهت آنها (یک کلمه وجود دارد چگونه).

· اپیدرم- تعریف مجازی یک شی یا پدیده

ژانرهای ترانه:

ü اوه بله- یک شعر غنایی موقر در تجلیل از یک کار قهرمانانه.

ü طرح منظره- تصویری از طبیعت

ü مرثیه- شعری پر از غم، افکار غم انگیز در مورد زندگی، سرنوشت، رویای شما.

ü پیام- خطاب به شخص دیگری

ü طنز- اثری که کاستی ها را به سخره می گیرد.

ü اپیگرام- شعر طنز خطاب به شخص خاصی.

ü مادریگال – یک شعر کوتاه در بیان تحسین، یک تمجید.

ü سنگ نوشته -کتیبه سنگ قبر به شکل شعر تقدیم به آن مرحوم.

ضمیمه شماره 2.

تئوری:

اپیزود بخشی از متن است که وحدت معنایی و ترکیبی را آشکار می کند.

1. مکان این قسمت را در توسعه طرح مشخص کنید:

در چه مقطعی از زندگی قهرمان با او ملاقات می کنیم؟

· ما قبلاً در مورد آن و در مورد نگرش نویسنده نسبت به آن چه می دانیم؟

2. یک برداشت کلی از آنچه می خوانید فرموله کنید، در مورد علت آن فکر کنید. نویسنده چگونه آن را ایجاد می کند؟

· در وقایع، اعمال قهرمان، در رابطه با مردم چه چیز جالبی است؟

به شکل روایت توجه کنید: از طرف چه کسی انجام می شود؟ مزیت این رویکرد چیست؟

تصور کنید از چشم چه کسی تصویر را می بینیم؟

به این فکر کنید که مکان و زمان چگونه به تصویر کشیده شده است (به عبارت دیگر، اصالت کرونوتوپ چیست)؟

به ویژگی های انتخاب واژه، سازماندهی دستوری متن توجه کنید. آنها چگونه درک خود را از آنچه اتفاق می افتد روشن می کنند؟

3. در مورد ایده اصلی اپیزود نتیجه گیری کنید:

در مورد قهرمان چه چیزی یاد گرفتی؟ چه سوالاتی پیش آمده است؟

· سرنوشت آینده قهرمان چه بود؟

4. درک خود از قسمت را با تفسیر آن در نقد، در سایر اشکال هنری مقایسه کنید.

ضمیمه شماره 3.

چگونه خلاصه بسازیم؟

خلاصه- اینها ژانرهای کار با منبع متفاوت هستند. هدف این ژانر اصلاح، بازسازی این یا آن متن علمی است.

خلاصه داستان عصاره کلمه به کلمه از متن منبع است. در عین حال، چکیده بازنویسی کامل متن شخص دیگری نیست. معمولاً هنگام نوشتن چکیده ابتدا متن منبع خوانده می شود، مفاد اصلی در آن برجسته می شود، نمونه ها انتخاب می شوند، مطالب مجدداً تنظیم می شود و تنها پس از آن متن چکیده ترسیم می شود. چکیده زمانی می تواند کامل باشد که کار با کل متن منبع انجام شود یا زمانی که یک یا چند موضوع مطرح شده در منبع مورد توجه باشد ناقص باشد.

توالی کلی اقدامات در تدوین خلاصه متنی را می توان به صورت زیر تعریف کرد:

1. اهداف و مقاصد یادداشت برداری را درک کنید.

2. با کلیت کار آشنا شوید: پیشگفتار، مقدمه، فهرست مطالب را بخوانید و بخش های مهم متن را از نظر اطلاعاتی برجسته کنید.

4. برای این کار خلاصه ای بنویسید:

تزهای موجود در متن را به طور مداوم برجسته کنید و آنها را با استدلال بعدی بنویسید.

خلاصه ای کوتاه بنویسید - متن چکیده را خلاصه کنید، محتوای اصلی مطالب کار شده را برجسته کنید و آن را ارزیابی کنید.

چکیده ها را می توان برنامه ریزی کرد، آنها بر اساس طرح پیش نویس مقاله، کتاب نوشته می شوند. هر سوال طرح مربوط به قسمت خاصی از چکیده است.

ضمیمه شماره 4.

طرح تحلیل یک اثر نمایشی:

2. پوستر (فهرست بازیگران): قبلاً در چه مواردی مشخص شده اند؟ چیدمان شخصیت ها چگونه به حدس زدن ماهیت (اجتماعی، عشقی، فلسفی، روانی) یک اثر نمایشی کمک می کند؟ ما به انتخاب اسامی، ترتیب ارائه آنها، اظهارات نویسنده توجه می کنیم.

3. نکات طراحی نمایشنامه: چه نکاتی را به کارگردان و بازیگران در خود پنهان می کنند. چه ویژگی های سازمان زمانی و مکانی کنش، حدس در مورد تعارض نمایشنامه را توضیح می دهد؟

4. اولین حضور شخصیت های اصلی. در نظام مونولوگ، دیالوگ، سخنان به کنار چگونه آشکار می شوند؟ آیا ما در مورد درگیری بیرونی یا درونی (روانی)، آگاهانه یا ناخودآگاه قهرمان صحبت می کنیم؟

5. مراحل اصلی در توسعه یک درگیری نمایشی: اوج آن و نتیجه عمل. ارتباط آنها با ایده نویسنده از نمایشنامه چگونه است؟

6. صحنه های تکی کار برای شما شناخته شده است. سعی کنید یکی از آنها را توضیح دهید.

منابع

ادبیات اصلی:

1. Lebedev Yu. V. ادبیات. پایه 10. Proc. برای موسسات آموزشی ساعت 2 - م .: « تحصیلات »

2. زینین اس.ا. ساخاروف پنجم و ادبیات قرن نوزدهم. خواننده درجه 10 برای موسسات آموزشی. در ساعت 2 - M., OOO « TID « کلمه روسی - RS »

3. Belokurova S.P., Sukhikh I.N. ادبیات. کلاس 10 (سطح پایه): کارگاه: آموزش عمومی متوسطه (کامل) - M .: مرکز انتشارات "آکادمی" - 176 ص.

4. زینین اس.ا. ادبیات قرن XX. درجه 11: Proc. برای موسسات آموزشی در ساعت 2 - M.: LLC "TID "Russian Word"، 2007.-600s.

ادبیات اضافی:

1. کوژینوف V. یک پیامبر در سرزمین پدری خود. - م.، 2002.

3. Musatov V.V. تاریخ ادبیات روسیه در نیمه اول قرن بیستم. - م.، 2001.

4. Nabokov V. سخنرانی در ادبیات روسیه. - م.، 2001.

5. ادبیات روسی قرن بیستم. / اد. A.G. آندریوا. - م.، 2002.

6. ادبیات روسی قرن نوزدهم. (قسمت 1، 2، 3). 10 سلول / اد. یونینا جی.ن. - م.، 2001.

7. اسمیرنوا ال.ن. ادبیات روسیه اواخر قرن نوزدهم - اوایل قرن بیستم. - م.، 2001.

8. سوکولوف A.G. تاریخ ادبیات روسیه قرن 19-20. - م.، 2000.

9. تیمینا اس.آی. نثر روسی اواخر قرن بیستم. - م.، 2001.

1. مقدمه

2. جست و جوی تحلیلی نظام مند از روند ادبی مدرن.

3. فرامتنی بودن آخرین ادبیات روسیه

4. نقش فردیت خلاق نویسنده در شکل دادن به موقعیت ادبی.

5. نتیجه گیری.

• امروزه در اعماق روند ادبی مدرن، پدیده‌ها و گرایش‌هایی چون آوانگارد و پساآوانگارد، مدرن و پست مدرن، سوررئالیسم، پارسیونیسم،

نئو احساسات گرایی، متریالیسم، هنر اجتماعی، مفهوم گرایی و غیره.

• ادبیات داوطلبانه استعفا داد

اقتدار عمل به عنوان یک سخنگو

افکار عمومی و آموزگار جان انسان ها و جای فانوس های دریایی را بی خانمان ها، الکلی ها، قاتلان و نمایندگان حرفه های باستانی گرفتند.

• اگر در سال 1986 پرخواننده ترین کتاب ها بر اساس نظرسنجی «بوک ریویو» بودند: «اولیس» نوشته جی جویس، «1984» جی.اورول، «زن آهنی» اثر ان. بربرووا، در سال 1995

در فهرست های پرفروش قبلاً ادبیات متفاوتی وجود دارد: "حرفه قاتل" ، "اصحاب سگ گرگ" ، "پلیس بد." چنین جهت گیری خواننده انبوه به حادترین مشکل تدریس ادبیات در مدرسه و دانشگاه تبدیل شده است. .

صبح

ونیامین اروفیف

آیا تا به حال سحر را دیده ای؟ آیا تا به حال طلوع خورشید را به آرامی، گویی با وزنی باورنکردنی تماشا کرده اید؟ هنگامی که اولین پرتوها شروع به از بین بردن تاریکی، مایع شدن و از بین بردن آن می کنند. وقتی آسمان از سیاهی به آبی تبدیل می شود... در چند ساعت. و با این وجود، هنگامی که اولین پرتوهای خورشید، که به تازگی از پشت افق بیرون زده اند، آسمان را قطع می کنند - به هیچ چیز فکر نمی کنید و به چیزی گوش نمی دهید. تو فقط نگاه کن چون در هیچ جای دیگری آن را نخواهید دید. و وقتی به خود می آیی، تعجب می کنی - چرا برگشتی؟ چرا اونجا نیستی؟ اینجا چه چیزی را فراموش کرده اید؟

احیای خلاقیت نویسندگان زن در پایان قرن یک واقعیت عینی و قابل توجه است. همانطور که آغاز قرن بیستم با احیای شعر زنان مشخص شد و مدرنیسم به عنصری رهایی بخش برای آثار نویسندگان روسی تبدیل شد که آزادی احساسات، فردگرایی و زیبایی شناسی ظریف را وارد فرهنگ عصر نقره کردند، پایان نیز به پایان رسید.

قرن تا حد زیادی تحت نشانه های اکتشافات زیبایی شناختی نویسندگان زن می گذرد.

جایگاه ویژه ای در ژانر فرم آفرینی دارد خراب شده.تکامل دیستوپیا، که تنها در دوره‌ای از دهه 1990 تا پایان قرن بیستم در نظر گرفته شد، نشان می‌دهد که تصویر تحرک ژانر چقدر پیچیده و منشعب است. با از دست دادن ویژگی های بی رحمانه رسمی، با کیفیت های جدیدی غنی می شود که اصلی ترین آنها تبدیل شدن به نوعی جهان بینی است.

تصویر پیچیده ای از پراکندگی زیبایی شناختی با وضعیت موجود در آن تکمیل می شود شعر روسی پایانقرن ها عموماً پذیرفته شده است که نثر بر روند ادبی مدرن غالب است. در یک دهه گذشته، شعر از حالت تقریباً بی‌کتابی کامل به حالتی تبدیل شده است که قفسه‌های کتاب و پیشخوان کتابفروشی‌ها زیر بار مجموعه‌های شعری که برای نویسنده یا حمایت مالی در تیراژهای 300 تا 500 نسخه منتشر شده‌اند، فرو می‌روند. شعر همان بار زمان را به دوش می کشد، همان تلاش برای ورود به حوزه های جدید خلاقیت. شعر، دردناک‌تر از نثر، از دست رفتن توجه خواننده، نقش خود به‌عنوان یک برانگیخته عاطفی جامعه را احساس می‌کند.

قبلاً در عناوین رمان ها اعلام شده است و در آزمایشات بیشتر اجرا می شود: "زندگی در مسکو: نسخه خطی به عنوان یک رمان" D. Pirogov،"مرگ تزار فدور: رمان کوچک" M.Yu.Druzhnikova، "Erosipedus و عکس های دیگر" نوشته A.Zholkovsky. ای.پوپوف ژانر رمان خود "آشوب" را چنین تعریف کرد کلاژ رمان،نام رمان S. Gandlevsky "NRZB" است، اثر N. Kononov - "تئاتر ملایم: رمان شوک